संगीतकार पत्रक. Ferenc पान जीवनी संक्षिप्त

आधुनिक पियानोवादकांसाठी तो एक मार्गदर्शक आहे आणि कार्य करतो - पियानो गुणसूत्रांची शीर्षे. सर्वसाधारणपणे सक्रिय मैफिल क्रियाकलाप संपला (अंतिम संगीत कार्यक्रम एलिझाबेग्रेडमध्ये देण्यात आला), त्यानंतर लिस्झर्टने क्वचितच काम केले. संगीतकार म्हणून, लिस्झ यांनी सद्गुणी, संगीत, स्वरूप आणि पोत या क्षेत्रात अनेक शोध केले. नवीन इन्स्ट्रुमेंटल शैली तयार केली (रॅपॉडी, सिम्फोनिक कविता). सिंगन-चक्रीय स्वरूपाची संरचना तयार केली गेली जी श्यूमन आणि चोपिनने मांडली होती परंतु ती इतकी धैर्याने विकसित केली गेली नव्हती. लिस्ट्टने कलांचे संश्लेषण करण्याचा विचार सक्रियपणे वाढविला (वॅग्नर हा त्यांच्यातील सहकारी होता). त्यांनी म्हटले की "शुद्ध कला" ची वेळ संपली (ही थीसिस 1850 च्या दशकात वाढली). जर वाग्नेरने संगीत आणि शब्दांच्या संबंधात हे संश्लेषण पाहिले तर लिझ्ट्टसाठी तो चित्रकला आणि आर्किटेक्चरसह अधिक संबंधित आहे, जरी साहित्याने मोठी भूमिका बजावली. येथून येथे कार्यक्रमांची भरपूर प्रमाणात संख्या आहे: "गुंतवणे" (राफेलच्या चित्रपटाच्या अनुसार), "द थिंकर" (मिकेलॅंजेलो यांनी शिल्पकला) आणि बरेच इतर. भविष्यात, कलांच्या संश्लेषणाच्या कल्पनांनी आजपर्यंत अगदी विस्तृत अनुप्रयोग शोधला.

लिट्ज कला शक्तीवर विश्वास ठेवत असे, जे लोक मोठ्या प्रमाणावर दुष्परिणामांवर प्रभाव टाकू शकतात. त्यांच्याशी संबंधित असलेले त्यांचे शैक्षणिक कार्य आहे.

1827 मध्ये अॅडम लिस्टचा मृत्यू झाला. फेरेंकला या घटनेबद्दल फारच राग आला होता, तो 3 वर्षांपर्यंत निराश झाला होता. याव्यतिरिक्त, त्याला "क्लोउन" म्हणून सामाजिक भूमिकेत एक जिज्ञासा म्हणून त्याच्या भूमिकेमुळे त्रास झाला. या कारणामुळे, बर्याच वर्षांपासून, लिझ्झ पेरिसच्या जीवनापासून दूर गेला, त्याचे मृत्युपत्र अगदी प्रकाशित झाले. गूढ मनःस्थिती वाढत आहे आणि तो लिहाच्या आधी पाहिला गेला आहे.

लिस्झट रशियन संगीत मध्ये रूची आहे. "रुस्लान आणि लुडमिला" च्या संगीताने त्यांना खूप कौतुक केले, "द माच ऑफ चेरनोमोर" ची पियानो लिप्यंतरण "द सामर्थ्यवान हँडफुल" च्या संगीतकारांशी संबंधित आहे. त्यानंतरच्या काही वर्षांमध्ये रशियाशी संबंध अडथळा आणू शकले नाहीत, विशेष करून लिस्झ यांनी रशियन ओपेरामधील निवडक परिच्छेदांचे संकलन प्रकाशित केले.

त्याच वेळी, Liszt च्या प्रबोधन क्रियाकलाप शिखर. त्यांच्या मैफिल कार्यक्रम ते अभिजात (बीथोव्हेन, बाख), बीथोव्हेन आणि Berlioz, Schubert संगीत, बाख यांनी अवयव कामे संगीत स्वत: च्या प्रतिलेखासह च्या पियानो कामे समावेष आहे. 1845 मध्ये लिस्झटच्या पुढाकाराने बॉन मधील बीथोव्हेनच्या सन्मानार्थ उत्सव आयोजित केले गेले, त्याच ठिकाणी प्रतिभा संगीतकारांच्या स्मारकाच्या स्थापनेसाठी गहाळ रक्कम देखील त्यांनी दिली.

तथापि, काही काळानंतर, लिस्झ त्याच्या शैक्षणिक कार्यात निराश झाला. तिला समजले की ती ध्येय गाठली नाही, आणि बीथोव्हेनच्या पियानोवर वाजवायचे संगीत पेक्षा एक फॅशनेबल ओपेरा पासून एक पोटोरोरी ऐकण्यासाठी रस्त्यावर माणूस अधिक आनंददायी आहे. लिस्झॅटची सक्रिय मैफिल गतिविधी थांबते.

यावेळी, लिस्त्ट रशियन जनरलच्या पत्नी कॅरोलीन विट्टगेस्टाईनशी भेटते. 1847 मध्ये त्यांनी एकत्रित करण्याचा निर्णय घेतला, परंतु कॅरोलीनचा विवाह झाला, आणि त्याहूनही जास्त, तिने कॅथलिक धर्माने मनापासून भाषण दिले. त्यामुळे आम्हाला घटस्फोटाची व नवीन लग्नाची मागणी करायची होती, ज्याला रशियन सम्राट आणि पोप यांना परवानगी द्यावी लागली.

वीमर

वेगवेगळ्या वयोगटातील लीफ

शहरात, लिझ्ट्टची कार्ये प्रामुख्याने हंगेरी (कीटकमध्ये) मध्ये केंद्रित आहेत, जिथे ते नव्याने स्थापित हायस्कूल ऑफ संगीतचे अध्यक्ष म्हणून निवडले गेले. Liszt "विसरला Waltzes" आणि पियानो नवीन rhapsodies, "हंगेरियन ऐतिहासिक पोर्ट्रेट्स" (हंगेरियन मुक्ती चळवळ आकडेवारी बद्दल) चक्रा शिकवते.

लिस्झट कोसिमाची मुलगी यावेळी वाग्नेरची पत्नी झाली (त्यांचा मुलगा प्रसिद्ध कंडक्टर सेगफ्रिड वाग्नेर आहे). वेग्नेरच्या मृत्यूनंतर, तिने बेरेथमध्ये वॅग्नर उत्सव आयोजित केले. लिझ्झटमधील एका उत्सवात मी एक सर्दी पकडली, लवकरच थंड निमोनिया बनले. त्याचे आरोग्य बिगडले, चिंताग्रस्त हृदय लागले. पायांच्या सूज झाल्यामुळे, तो फक्त मदत घेऊन गेला.

• 1842 मध्ये फ्रांत्स लिझाट यांना 24 तासांत सेंट पीटर्सबर्ग येथे निर्वासित करण्यात आले. याव्यतिरिक्त, पोलिसांनी त्याला सर्वोच्च इच्छा दिली: लिस्झ कधीही कधीही रशियाच्या राजधानीत येऊ नये.

• Liszt संगीत वाद्य मध्ये खेळला

फ्रांत्स लिस्झ यांचा जन्म 22 ऑक्टोबर 1811 रोजी डोबोरियन (हंगेरी) या गावात झाला. लहान असताना, त्यांना जिप्सी संगीत आणि हंगेरियन शेतकर्यांच्या आनंददायी नाट्यांनी प्रेरणा मिळाली. लिझ्ट्टचे वडील, काउंट एस्टरहाजीच्या मोठ्या मालमत्तेचे व्यवस्थापक होते, हा एक शास्त्रीय संगीतकार होता आणि त्यांनी आपल्या मुलाचा संगीत ऐकण्यास प्रवृत्त केले; त्यांनी मुलाला पियानो खेळण्याची मूलभूत शिकवण दिली. 9 व्या वर्षी, फेरेंकने आपला पहिला मैफिल सोप्रॉनच्या गावात ठेवला. लवकरच त्याला एस्टरहाझीच्या भव्य राजवाड्यात आमंत्रित करण्यात आले; मुलाच्या खेळामुळे गृहाच्या पाहुण्यांना इतके प्रभावित झाले की अनेक हंगेरियन रहिवाशांनी त्यांच्या पुढील संगीत शिक्षणासाठी पैसे दिले. फेरेन यांना वियेना येथे पाठविण्यात आले होते, जेथे त्याने ए. सलियेरी आणि पियानो यांची रचना सर्वात मोठी युरोपियन शिक्षक के. चेर्नी येथे केली. 1 डिसेंबर 1822 रोजी लिझार्टचे व्हिएन्ना पदार्पण झाले. समीक्षकांना आनंद झाला आणि तेव्हापासून लिझ्झ यांना प्रसिद्धी आणि पूर्ण हॉल देण्यात आले. सुप्रसिद्ध प्रकाशक ए. दिबाबेली यांच्याकडून त्यांना डाएबेलि यांनी शोधलेल्या वॉल्टझ थीमवर विविधता लिहिण्याची निमंत्रण प्राप्त झाली. अशाप्रकारे, तरुण संगीतकार महान बीथोव्हेन आणि श्यूबर्ट यांच्या सहकार्याने होता ज्यात प्रकाशकानेही अशीच विनंती केली. हे असूनही, लिझ्ट्ट (परदेशी म्हणून) पेरिस कॉन्झर्वेटोरिअरमध्ये स्वीकारला गेला नाही आणि त्याला खाजगी शिक्षण सुरू ठेवावे लागले. यावेळी, त्याने फ्रान्स आणि इंग्लंडमधील मैफिलींसह अनेक ट्रिप केले. आपल्या वडिलांचा मृत्यू झाल्यानंतर (1827) लिस्झटने धडे शिकण्यास सुरवात केली. मग तो तरुण संगीतकारांसोबत आणि F.Shopenom एच Berlioz, ज्या कला त्याला मजबूत प्रभाव होता भेट घेतली तो Berlioz च्या coloristic संपत्ती स्कोअर "पियानो भाषेत अनुवाद" आणि त्याच्या स्वत: च्या हिंसक स्वभाव सह Chopin मऊ lyricism जुळत सक्षम होते. इ.स. 1830 च्या सुरुवातीस, इटालियन व्हायोलिन व्हर्ट्यूसो एन. पेग्निनी लिस्ट्टची मूर्ती बनली; लिझ्झने समान चमकदार पियानो शैली तयार करण्यास सुरुवात केली आणि पेग्निनीतून संगीत मैदानावरील त्याच्या वर्तनातील काही वैशिष्ट्ये देखील शिकल्या. आता लिस्झट virtuoso पियानोवादक म्हणून प्रत्यक्षात कोणतेही प्रतिस्पर्धी होते.

लिस्झ एक उत्साही आणि मोहक माणूस होता, तो सुरेख होता आणि त्याची प्रत्येक मैफली प्रत्यक्षात आणली. लिस्ट्ट संपूर्ण युरोपची मूर्ती बनली आणि त्या वर्षांच्या मैफिल टूर सहसा मोठ्याने आणि सार्वजनिकरित्या चर्चेत अफेयर्स डे कोअर, "उपन्यास" यांच्याशी चर्चा केली. 1834 मध्ये लिस्झटने काउंटिस मेरी डी'एगु (तिने नंतर डॅनियल स्टर्नच्या टोपणनावाने लिहिलेल्या लेखक म्हणून काम केले) यांच्यासह जीवन सुरू केले. त्यांच्या संघटनेने तीन मुलांचा जन्म दिला - एक मुलगा आणि दोन मुली, त्यांच्यापैकी सर्वात लहान, कोसिमा, महान पियानोवादक आणि कंडक्टर जीशी विवाह झाला. .बफ्लोव्हा आणि नंतर आर. वेग्नेर यांची पत्नी झाली. काउंटिसशी लिस्झटचा संपर्क जवळजवळ दहा वर्षांपर्यंत चालला आणि या काळातल्या शेवटच्या काही वर्षांत लिस्झटने दीर्घ मैफिल टूर्स सुरू केले आणि पूर्णपणे विनामूल्य जीवन जगले. त्यांनी ऑस्ट्रिया, बेल्जियम, इंग्लंड, फ्रान्स, हंगेरी येथे कार्य केले. स्कॉटलंड, रशिया आणि 18 9 4 मध्ये कॉन्सर्टचे एक चक्राकार, जे फंड बॉन मधील बीथोव्हेनच्या स्मारकाच्या बांधकामासाठी गेले होते.

1844 मध्ये, विइमरमधील ड्यूकल कोर्ट येथे लिस्ट्टे कंडक्टर बनले. हा छोटा जर्मन शहर एकदा समृद्ध सांस्कृतिक केंद्र होता, आणि लिझ्झाने आर्ट ऑफ कॅपिटलची वैइमर परत करण्याचे स्वप्न पाहिले. 1847 मध्ये, स्वतःला वीमरवर समर्पित करण्याचा निर्णय घेतला, लिस्झटने विव्हरवेल कॉन्सर्ट टूर केले. रशियामध्ये राहण्याच्या दरम्यान, तो राजकुमारी कॅरोलीन ज्येन-विट्टगेस्टाईनशी भेटला आणि तिच्याबरोबर वीमरवर परतला. कंडक्टरच्या भूमिकेत, लिस्झटने सर्व नवीन, मूलभूत आणि कधीकधी इतरांनी नाकारलेले सर्वकाही समर्थित केले. समान उत्साहाने, त्यांनी जुन्या मास्टर्स आणि नवख्या संगीतकारांच्या प्रयोगांचे प्रदर्शन केले. त्याने बर्लियोझच्या संगीत एक आठवड्यात केले जेव्हा या संगीतकाराची रोमँटिक शैली फ्रान्समध्ये समजत नव्हती. लिझट्टेने वेमरमधील वाग्नेरच्या ओपेराचे प्रीमिअर व्यवस्थापित केले टॅनहॉझर  त्या काळात जेव्हा त्याचे लेखक राजकीय निर्वासन होते आणि त्यांना अटक केली गेली होती.

ल्यूझटने ड्यूक ऑफ वीमर यांच्याशी अर्थसंकल्प, खर्च आणि शिकवण्याच्या वेळी कलात्मक स्वातंत्र्य आणि त्याच वेळी न्यायालयीन खर्चाची किंमत मोजावी यासाठी वेळ घालवला होता. वाइमरमध्ये ते संगीतकारांचे एकमात्र पियानो पियानो आणि अनेक वृंदवादक तुकडे दिसले आणि 18 9 4 पासून ऑर्केस्ट्रल कविता. लिस्झ यांनी अनेक कलावंत संगीत संगीत रचले आणि शिकवण्यावर वेळ घालवला नाही: दिवसाच्या दुसऱ्या भागातील त्याच्या वर्गांना, वेगवेगळ्या देशांतील उदयोन्मुख पियानोवादकांनी अभिवादन केले जे शिक्षकांच्या इच्छेने आरंभ करण्याच्या या बैठकीत सहभागी होण्यासाठी काहीच दिले नाही. 1858 पासून लिस्ट्टने कंडक्टर पदावर नकार दिला, परंतु त्याने आपला ध्येय साध्य केला: त्याच्याबरोबर, वाइमर खरोखरच युरोपियन संगीत केंद्र बनले आणि संगीतकार स्वत: ही युरोपियन बौद्धिक संप्रदायाच्या मान्यताप्राप्त नेत्यांपैकी एक होता.

1860 मध्ये, राजकीय आणि धार्मिक स्वरुपातील अनेक अडथळ्यांना पार पाडण्याची आशा असलेल्या लिस्ट्ट रोममध्ये गेले ज्याने राजकुमारी विटजेस्टाईनशी विवाह करणे अशक्य केले. जेव्हा रोमन कॅथोलिक चर्चने त्यांच्या संघटनेला आशीर्वाद देण्यास नकार दिला, तेव्हा एक उत्साही संगीतकार, थकल्यासारखे आणि जीवनात निराश झाला, त्याने जगाच्या हालचालीतून पळ काढला. 1865 मध्ये लिस्ट्टने फ्रान्सिस ऑर्डर ऑफ टर्टेरीयामध्ये प्रवेश केला (त्याचे सदस्य जगामध्ये राहू शकतील, लग्नात प्रवेश करू शकतील आणि मालमत्ता मिळतील, परंतु त्यांनी विशिष्ट धार्मिक जबाबदार्या घेतल्या आणि जीवनाचा तपश्चर्या आणि पुढाकार घेण्यास सुरुवात केली) आणि रोममध्ये प्रथमच राहिले आणि नंतर कार्डिनील गुस्ताव अडॉल्फ होहेन्लोहे यांनी तिवली. तथापि, या एकांताने दीर्घ काळ टिकला नाही: दोन वर्षानंतर ते त्याच्या नेहमीच्या आयुष्यात एक भटक्या विद्वान म्हणून परतले. 1871 मध्ये लिस्झटला हंगेरियन राजाच्या सल्लागारांचे पद मिळाले आणि दोन वर्षानंतर पन्नासवा वाढदिवस बुडापेस्टमध्ये असामान्यपणे साजरा केला गेला. सर्जनशील क्रियाकलाप  संगीतकार 187 9 मध्ये पोप पायस इक्सने त्यांना मानद कॅननचे पद बहाल केले, ज्याने त्यांना दक्षिणपूर्वी पोशाख करण्याचा अधिकार दिला, परंतु अॅबॉट लिस्टचे शीर्षक नव्हते, ज्याद्वारे संगीतकाराने कधी कधी साइन केले. 1883 मध्ये वाग्नेरच्या निधनानंतर, लिझटने वीमर येथे स्मारकविधी आयोजित केली. 1886 च्या सुरुवातीस 75 वर्षीय लिझ्झा इंग्लंडला गेला, जिथे तिला रानी व्हिक्टोरियाने प्राप्त केले आणि उत्साहपूर्वक त्याच्या चाहत्यांनी त्याला प्राप्त केले. इंग्लंडमधून, थकलेले आणि महत्त्वाचे लिस्ट्टे वार्षिक वाग्नेर फेस्टिव्हलसाठी बेरेथ येथे आले. या शहरात ते 31 जुलै 1886 रोजी मरण पावले.

संगीत

संगीत इतिहासात लीफ हा प्राथमिक आकृती मानला जातो. संगीतकार आणि लिप्यंतरण लेखक म्हणून त्याने 1,300 पेक्षा जास्त कार्ये तयार केली. एफ. चोपिन आणि आर. श्यूमन यांच्यासारख्या, लिझ्ट्टने त्याच्या रचनात्मक क्रियाकलापांमध्ये सोल पियानोला हस्तरेखा दिला. कदाचित Liszt सर्वात लोकप्रिय काम - प्रेमाचे स्वप्न (लिबेस्ट्राम), आणि पियानोसाठी त्याच्या इतर कादंबरींच्या ग्रँडियोज यादीमध्ये 1 9 हंगेरियन अत्याधुनिक गोष्टी12 चे चक्र पारंपारिक एट्यूड्स (अनुवांशिक अंमलबजावणी – Études डी "एक्सकेक्शन ट्रान्सेंडेंट) आणि लहान नाटकांचे तीन चक्र म्हणतात भटक्या वर्षे (अॅनेस डे पेलेरिनेज). काही हंगेरियन अत्याधुनिक गोष्टी  (मग्या ट्यूनऐवजी जिप्सीवर आधारित) नंतर ऑर्केस्ट्रेट करण्यात आले. या पत्रकात आवाज आणि पियानोसाठी 60 हून अधिक गाणी आणि रोमन्स आणि बीएसीच्या विषयावर फॅन्सी आणि फर्ग्यूसह अनेक अंग रचनांचा समावेश आहे.

बहुतेक संगीतकारांच्या पियानो वारिस हे इतर लेखकाद्वारे लिप्यंतरण आणि संगीत समानार्थी आहेत. सुरुवातीला त्यांची निर्मिती कारण त्याच्या मैफिली मध्ये लीफ प्रोत्साहन गेल्या मास्टर्स, किंवा नवीन संगीत न ओळखता संगीतकारांसोबत समकालीन महान वृंदवादकाचा कामे करण्याची इच्छा होती. आमच्या कालखंड मध्ये, बहुतांश भाग प्रेक्षक या अत्यंत कौशल्यपूर्ण कृती आणि Stylistically कालबाह्य व्यवस्था, dizzying तंत्र दर्शविण्यासाठी संधी देत ​​जातो pianists अजूनही नाटक जसे मैफिल रिपोर्टमध्ये समावेश जरी. प्रतिलेखासह हेही लीफ - सिंफनी बीथोव्हेन पियानो प्रतिलेखासह आणि बाख, Bellini, Berlioz, वॅगनर, Verdi, Glinka, Gounod, Meyerbeer, Mendelsohn, मोझार्ट, Paganini, Rossini, सेंट-Sans, Chopin, Schubert, Schumann आणि इतर तुकड्यांच्या.

लिस्झ एक-अर्ध-अर्ध-प्रोग्राम सिम्फोनिक स्वरूपाच्या शैलीचे निर्माता बनले, ज्याला त्यांनी सिम्फोनिक कविता म्हटले. गैर-वाद्य विचार व्यक्त करणे किंवा साहित्य आणि व्हिज्युअल आर्ट्सच्या वाद्यसंगीतांच्या माध्यमांद्वारे रीटेल करणे या शैलीचा हेतू होता. संपूर्ण कविता पार करून लीटमोटीफ्स किंवा लेट्टोसच्या परिचयाने रचनांची एकता प्राप्त झाली. लिस्झट (किंवा ऑर्केस्ट्रासह नाटक) च्या ऑर्केस्ट्रल कार्यांमध्ये, विशेषत: सिम्फोनिक कविता आहेत. प्रलोभन (लेस प्रील्यूड्स, 1854), ऑर्फीस (ऑर्फीस, 1854) आणि आदर्श (Ideale मरतात, 1857).

Soloists, चर्चमधील गायन आणि ऑर्केस्ट्रा सहभाग सह विविध रचनांसाठी. Liszt अनेक लोक, स्तोत्रे आणि oratorios रचना. सेंट एलिझाबेथची लीजेंड (लेजेंडे वॉन डर हेलिगेन एलिझाबेथ, 1861). देखील उल्लेख केले जाऊ शकते फॉस्ट सिम्फनी  एक कोरल फाइनल (1857) आणि दांतेच्या दैवी विनोदीसाठी सिम्फनी  शेवटी (1867) मादा गायन वादक: दोन्ही कामे सिम्फोनिक कवितांच्या तत्त्वांवर मोठ्या प्रमाणात अवलंबून असतात. ई फ्लॅट प्रमुख (184 9, पुनरावृत्ती 1853, 1856) मधील ए प्रमुख (183 9, पुनरावृत्ती 184 9, 1853,1857, 1861) शीट पियानो संगीत कार्यक्रम अद्यापही सादर केले जातात. लिस्झेटचा एकमेव ओपेरा एक-एक अधिनियम आहे. डॉन Sancho (डॉन संचे) - 14-वर्षांच्या संगीताने लिहिलेले आणि त्याच वेळी प्ले केले (पाच कामगिरी टाळले). ओपेरा स्कोअर, 1 9 03 मध्ये गमवलेले गहाळ सापडले.

लिझ्ट्टच्या सर्जनशील वारसाचे अनुमान - त्याच्या मृत्यूनंतरच्या कालावधीत संगीतकार आणि पियानोवादक अस्पष्ट होते. कदाचित त्याच्या रचनांच्या अमर्यादपणामुळे सौहार्द मिळाल्याच्या क्षेत्रात एक धाडसी नवकल्पना प्रदान केली गेली, जी आधुनिक वाद्य भाषेच्या विकासाची अपेक्षा केली गेली. लिस्झेटद्वारे वापरल्या जाणार्या क्रोमॅटिसमने केवळ गेल्या शतकातील रोमँटिक शैली समृद्ध केली नाही तर, अधिक महत्त्वाचे म्हणजे, 20 व्या शतकात पारंपरिक पारंपारिक संकटाची अपेक्षा केली. लिझ्ट्ट व वॅग्नर यांचे स्वप्न "क्रांतिकारक संगीत", ज्याने सपने पाहिल्या, संपूर्ण-टोन अनुक्रम, पॉलीटोनिटी, अतुल्यता आणि संगीत प्रभाववादांच्या इतर घटकांना जीवन जगले. वाग्नेरप्रमाणेच, लिस्ट्ट कलात्मक अभिव्यक्तीच्या उच्च स्वरूपाचे रूप म्हणून सर्व कलांचे संश्लेषण करण्याच्या कल्पनावर वचनबद्ध होते.

पियानोवादक म्हणून Liszt.

लिस्झटने आपल्या आयुष्यातील शेवटच्या दिवसांपर्यंत अक्षरशः संगीत सादर केले. काही लोक असा विश्वास करतात की तो पियानोवादकांच्या एकल कन्सर्टच्या शैलीचा आणि एक विशेष दंतकथा संगीत शैली आहे ज्याने गुणधर्म एक आत्मनिर्भर आणि उत्साही स्वरुप बनविले आहे.

जुन्या परंपरेचा त्याग करून लिस्झटने पियानो उघडला जेणेकरुन संगीत समारंभातील अभ्यागतांनी संगीतकार आणि त्याच्या हातांचे प्रभावी प्रोफाइल अधिक चांगले पाहू शकतील. कधीकधी लिस्झेटने स्टेजवर अनेक साधने ठेवल्या आणि त्यांच्यामध्ये प्रवास केला, प्रत्येक समान समृद्धीने खेळत. भावनिक दाब आणि किल्ल्यावरील प्रभाव शक्ती इतकी होती की त्या दौर्यात त्याने संपूर्ण युरोपभर स्ट्रिंग आणि तुटलेले तुकडे केले. हे सर्व प्रेझेंटेशनचे अभिन्न अंग होते. Liszt masterfully पियानो एक पूर्ण ऑर्केस्ट्रा च्या sonority पुनरुत्पादित, तो समान नसलेल्या शीट पासून नोट्स वाचत, तो विलक्षण सुधारणा करण्यासाठी प्रसिद्ध होते. लिस्झटचा प्रभाव अजूनही विविध शाळांच्या पियानोवादनात लक्षणीय आहे.

हंगेरीचे संगीत प्रतिभा, लिस्झेट फेरेंक, त्याच्या बहुआयामी आणि उज्ज्वल व्यक्तिमत्त्वासाठी प्रसिद्ध आहे. या उत्साहीच्या आश्चर्यकारक प्रतिभा केवळ कामाच्या निर्मितीमध्येच प्रकट झाल्या नाहीत, तर इतर स्वरूपात व्यक्त केली गेली. एक प्रतिभावान पियानोवादक, संगीत समीक्षक आणि कंडक्टर, त्यांनी सामाजिक कार्यकलापांमध्ये सक्रियपणे भाग घेतला आणि नवीनपणा, ताजेपणा आणि जीवनातील त्यांची इच्छा त्या काळातल्या वाद्य कलामधील गुणात्मक बदल घडवून आणली.

Liszt Ferenc 1811 मध्ये एक हौशी संगीतकार कुटुंबात जन्म झाला. लहानपणापासूनच, हंगेरियन लोक आणि जिप्सी गाण्यांशी त्याचे प्रेम कमी झाले, ज्याच्या प्रतिभाच्या विकासावर त्याचा मोठा प्रभाव पडला आणि त्याने आपल्या कामावर एक छाप सोडला. लिझ्ट्टला त्याच्या वडिलांकडून मिळालेला पहिला संगीत धडा आणि 9 व्या वर्षी तो हंगेरीतील अनेक शहरात आधीच होता.

संगीत अभ्यास सुरू ठेवण्यासाठी, 1820 मध्ये फियरन्क त्याच्या वडिलांबरोबर विएना येथे गेला, जेथे त्याने खाजगी धडे घेतले. 11 वर्षांच्या लिस्झटने प्रथम तुकडा लिहिला - "डायबेलि वॉल्ट्जसाठी भिन्नता". 1823 मध्ये पॅरिस कन्सर्वेटोरिअरमध्ये प्रवेश करण्यास अपयश (त्याला परकीय उत्पत्तीमुळे स्वीकारण्यात आले नाही) त्याने तरुण प्रतिभास तोडला नाही आणि त्याने खाजगी अभ्यास सुरू ठेवला. आणि लवकरच त्याने पॅरिस आणि लंडन जिंकले. दरम्यान, फ्रांत्स लिझ्झ यांनी अनेक पियानो तुकडे आणि एक गंभीर ओपेरा कार्य लिहिले.

1827 मध्ये त्याचे वडील मरण पावले, आणि लिस्झटने स्वत: चा अभ्यास चालू ठेवला आणि खूप दौरा केला. 1 9 30 च्या क्रांतिकारक घटनांनी त्यांच्या जागतिक दृश्ये आणि नैतिक दृढनिश्चयांच्या निर्मितीवर प्रभाव पाडला होता, जो त्याच्या काही सिंफनींमध्ये परावर्तीत होता. लिस्झेट फेरेंक यांनी अनेक कलाकारांशी संवाद साधला ज्यांनी कलात्मक आदर्शांच्या विकासावर आपले कला प्रभावित केले. म्हणून, ह्यूगो, चोपिन, बर्लिओझ आणि पेग्निनी यांच्याशी परिचित असलेल्या, या उत्कृष्ट व्यक्तिमत्त्वांनी लिस्झेटला त्याच्या कौशल्यांचा ताबा मिळवून देण्यासाठी प्रशिक्षण दिले.

फेरेंक, कला आणि लोकांच्या आयुष्याबद्दल समाजाविषयी भरपूर लेख लिहिले. याव्यतिरिक्त, त्याने संरक्षक मंडळात शिकवले आणि सर्व युरोपियन देशांमध्ये त्याच्या मैफलींसह मोठ्या प्रमाणात प्रवास केला. त्यांनी रशियालाही भेट दिली, जिथे तो गिलंका आणि इतर संगीतकारांना भेटला.

1848 ते 1861 या कालावधीत. त्याचे जीवन एक वेगळी दिशा घेते. लिझेट फेरेंक विवाह करणारी पियानो व्युत्पत्तिची कारकीर्द सोडते आणि वाइमर थिएटरमध्ये कार्य करण्यास सुरवात करते. तो नवीन कला, नवीन शैली आणि आवाज लढवितो. त्यांचे प्रारंभिक कार्य समाप्त होते आणि पूर्ण करते आणि नवीन देखील बनवते जे अगदी परिपूर्ण आहेत. लिस्झ हंगेरियन संगीताच्या अभ्यासाविषयी पुस्तके देखील लिहिते, मोफत शैक्षणिक उपक्रम चालवते आणि तरुण संगीतकारांना समर्थन देते.

1858 मध्ये त्यांनी थिएटर सोडले आणि रोमला स्थायिक केले, जेथे त्याने अब्बाटची पदवी घेतली आणि प्रकाश अध्यात्मिक कार्य लिहिले. तथापि, एक धर्मनिरपेक्ष व्यक्ती उर्वरित असताना, लिस्झ स्वतःला चर्चमध्ये पूर्णपणे समर्पित करू शकत नाही. आणि 186 9 मध्ये फियरेंक वेईमरकडे परतला. सक्रिय आणि सक्रिय आयुष्य चालू ठेवून, त्याने बुडापेस्टमध्ये एक संरक्षणाची रचना केली, जिथे तो एक नेता आणि शिक्षक आहे. त्यांनी संगीत लिहिताना आणि मैफिल देणे सुरू ठेवले.

येथे अशा फ्रांत्स Liszt आहे! त्यांचे चरित्र अत्यंत मनोरंजक आणि श्रीमंत आहे आणि या व्यक्तीच्या गतिविधींनी जागतिक संगीत संस्कृतीच्या विकासावर लक्षणीय प्रभाव पाडला आहे.

संगीतकार, पियानोवादक, शिक्षक, कंडक्टर, प्रचारक, वाद्य रोमानीच्या सर्वात मोठ्या प्रतिनिधींपैकी एक.

लिस्झ XIX शतकातील महान पियानोवादक बनले. त्यांचा युग कॉन्सर्ट पियानिझमचा दिवस होता, लिझ्झ ही अमर्यादित तांत्रिक क्षमता असणार्या या प्रक्रियेच्या अग्रभागी होते. आतापर्यंत, त्याचे गुणसूत्र आधुनिक पियानोवादकांसाठी एक संदर्भ बिंदू राहिले आहे, तर त्याचे कार्य पियानो गुणसूत्रांचे सर्वोच्च स्थान आहे. 1848 मध्ये सर्वसाधारणपणे सक्रिय मैफिल क्रियाकलाप संपला, त्यानंतर लिस्झर्टने क्वचितच कार्य केले.

संगीतकार म्हणून, लिस्झटने सद्गुण, संगीता, स्वरूपाच्या क्षेत्रात अनेक शोध केले. नवीन इन्स्ट्रुमेंटल शैली तयार केली (रॅपॉडी, सिम्फोनिक कविता). सिंगन-चक्रीय स्वरूपाची संरचना तयार केली गेली जी श्यूमन आणि चोपिनने मांडली होती परंतु ती इतकी धैर्याने विकसित केली गेली नव्हती.

लिस्ट्टने कलांचे संश्लेषण करण्याचा विचार सक्रियपणे वाढविला (वॅग्नर हा त्यांच्यातील सहकारी होता). त्यांनी म्हटले की "शुद्ध कला" ची वेळ संपली (ही थीसिस 1850 च्या दशकात वाढली). जर वाग्नेरने संगीत आणि शब्दांच्या संबंधात हे संश्लेषण पाहिले तर लिझ्ट्टसाठी तो चित्रकला आणि आर्किटेक्चरसह अधिक संबंधित आहे, जरी साहित्याने मोठी भूमिका बजावली. येथून अशा प्रकारच्या कार्यक्रमांची भरपूर संख्या आहे: "गुंतवणे" (राफेलच्या चित्रानुसार), "द थिंकर" (रॉडिनची मूर्ति) आणि इतर बरेच. भविष्यात, कलांच्या संश्लेषणाच्या कल्पनांनी आजपर्यंत अगदी विस्तृत अनुप्रयोग शोधला.

लिट्ज कला शक्तीवर विश्वास ठेवत असे, जे लोक मोठ्या प्रमाणावर दुष्परिणामांवर प्रभाव टाकू शकतात. त्यांच्याशी संबंधित असलेले त्यांचे शैक्षणिक कार्य आहे.

नेतृत्व शिक्षण क्रियाकलाप. संपूर्ण युरोपमधील पियानोवादक वेमरकडे गेले. त्याच्या घरात, जेथे एक हॉल होता, त्याने त्यांना खुले धडे दिली आणि त्यासाठी पैसे घेतले नाहीत. त्याच्या इतर भेट दिलेल्या बोरोडिन आणि जिलोती.

लिझ्ट्टेने वेइमारमध्ये कार्य केले. तेथे त्यांनी ओपेरा (डब्ल्यूग्नर समेत) सादर केले, सिम्फनी सादर केले.

साहित्यिक कामांमध्ये चोपिन, हंगेरियन जिप्सीजच्या संगीताविषयीचे पुस्तक तसेच सध्याच्या आणि जागतिक समस्यांवरील अनेक लेखांचा एक पुस्तक आहे.

फ्रेन्से लिस्झ यांचा जन्म 22 ऑक्टोबर 1811 रोजी डबोरियन (ऑस्ट्रियन नेम राइडिंग) (सोप्रोन कॉमिटॅट) या गावात हंगेरी येथे झाला. कोमिताट - क्षेत्र.

पालक

फ्रांत्स लिझ्झा यांचे वडील, अॅडम लिस्झ (1776-1826) यांनी प्रिन्स एस्टरझाझीसह पशुधन राजकुमार म्हणून काम केले. हे एक आदरणीय आणि जबाबदार पोस्ट होते कारण मेंढरांचे कळप एस्टरहाझी कुटुंबाचे मुख्य धन होते. राजांनी कला प्रोत्साहित केले. 14 वर्षापर्यंत, अॅडमने प्रिन्सच्या ऑर्केस्ट्रामध्ये जोसेफ हेडन यांच्या नेतृत्वाखाली सेलो खेळला. प्रेसबर्ग (आता ब्राटिस्लावा) मधील कॅथोलिक जिम्नॅशियममधून पदवी प्राप्त केल्यानंतर अॅडम लिस्टने नवखे म्हणून फ्रान्सिस ऑर्डरमध्ये सामील झाले, परंतु दोन वर्षांनी त्यास सोडण्याचा निर्णय घेतला. तो काही विद्वान त्याचा मुलगा फ्रांत्स नाव त्याला प्रेरणा मिळाली म्हणून, Franciscans, एक एक मैत्री आयुष्यभर कायम आणि पत्रक देखील Franciscans संवाद राखण्यासाठी आहे, कृपया नंतर वर्षांत, ऑर्डर प्रवेश केला. एडम लिझ्ट्ट यांनी आपली कामे एस्टरहाझीला समर्पित करून केली. इ.स. 1805 मध्ये त्यांनी एजेन्स्स्टाटमध्ये त्यांची नियुक्ती केली, जिथे तेथील रहिवाशांचे निवासस्थान होते. तेथे, 1805-180 9 मध्ये, त्याच्या मुक्त वेळेत, त्याने ऑर्केस्ट्रामध्ये खेळणे चालू ठेवले, तेथे चेरुबनी आणि बीथोव्हेन समेत अनेक संगीतकारांसोबत काम करण्याची संधी मिळाल्या. 180 9 मध्ये, अॅडम यांना रायडिंगला पाठविण्यात आले. त्याच्या घरात त्याने बीथोव्हेनची एक मूर्ती लोटली, जी त्याच्या वडिलांची मूर्ती होती आणि नंतर त्याच्या मुलाची मूर्ती बनली.

फ्रांत्स लिझ्झची आई, आना लेजर (1788-1866) यांचा जन्म क्रेम्स (ऑस्ट्रिया) येथे झाला. 9 वर्षांची असताना अनाथाश्रम झाल्यानंतर तिला वियेनाकडे जाण्यास भाग पाडले गेले, जेथे तिने दासी म्हणून काम केले आणि 20 वर्षांची झाल्यावर ती तिच्या भावासाठी मॅटर्सबर्ग येथे राहायला गेली. 1810 मध्ये अॅडम लिस्ट आपल्या वडिलांना भेट देण्यासाठी मॅटर्सबर्ग येथे आगमन करीत होती आणि जानेवारी 1811 मध्ये त्यांनी लग्न केले.

ऑक्टोबर 1811 मध्ये एक मुलगा झाला जो त्यांचा एकुलता एक मुलगा झाला. बाप्तिस्मा घेताना दिलेला नाव लॅटिन भाषेत फ्रांसिस्कस असे लिहिले गेले आणि फ्रांज जर्मनमध्ये उच्चारण्यात आले. हंगेरियन नावाचा फ्रेन्कचा वापर बर्याचदा केला जातो, जरी स्वतः लिस्झ्ट हा हंगेरियन भाषेतील निरुपयोगी होता तरीही त्याने त्याचा उपयोग केला नाही.

बचपन

मुलाच्या वाद्य रचना मध्ये पित्याचा सहभाग असाधारण होता. अॅडम लिस्टने आपल्या मुलाचे संगीत शिकवण्यास सुरवात केली, त्याने त्याला धडे दिली. चर्चमध्ये, मुलगा गायन शिकवत होता आणि स्थानिक ऑर्गनिस्ट - अंग खेळत होता. आठ वर्षांची असताना, तीन वर्षांच्या अभ्यासानंतर फेरेंकने सार्वजनिक मैफिलमध्ये पहिल्यांदाच काम केले. त्याच्या वडिलांनी त्याला उल्लेखनीय भगिनींच्या घरी नेले, जिथे मुलगा पियानो खेळला आणि त्यांच्यामध्ये एक उदार मनोवृत्ती दर्शविण्यात यशस्वी झाला. त्याच्या मुलाला गंभीर शाळेची गरज आहे याची जाणीव असल्यामुळे, त्याचे वडील त्याला वियेना येथे घेऊन गेले.

1821 पासून लिझटने वियनामधील कार्ल सीझर्नीसह पियानोचा अभ्यास केला, जो मुलगा मुक्तपणे शिकवण्यास तयार झाला. प्रथम, महान शिक्षकाला मुलगा आवडत नव्हता कारण तो शारीरिकरित्या दुर्बल होता. चेर्नीच्या शाळेने लिझ्झ यांना त्याच्या पियानो कलाची वैशिष्ठ्य दिली. अँटोनियो सॅलेरीबरोबर काम करणाऱ्या सिद्धांत यादी. मैफिलीत बोलतांना, लिझ्झने व्हिएनीजच्या लोकांमध्ये गोंधळ उडाला. त्यांच्यापैकी एक दरम्यान, बीथोव्हेनने फ्रांत्सने त्याच्या एका मैफिलीच्या ताकदाने उत्कृष्ट उत्साहवर्धक झाल्यानंतर त्याला चुंबन दिले. लिस्झटने ते सर्व आयुष्य आठवले.

पॅरिस

वियना नंतर, लिस्झ पॅरिसला जातो (1823 मध्ये). ध्येय पेरिस कंझर्वेटोरिओ होता, परंतु लिस्त्ट तेथे स्वीकारला गेला नव्हता कारण त्यांना फ्रेंच मिळाले होते. तथापि, त्यांच्या वडिलांनी कठीण आर्थिक परिस्थिती असूनही पॅरिसमध्ये राहाण्याचा निर्णय घेतला. या कारणाने, एखाद्याने सतत कामगिरी आयोजित करावी लागतात. अशाप्रकारे, अगदी लहान वयात, लिस्झटची व्यावसायिक क्रियाकलाप सुरू होते. त्याच पॅरिसियन कंझर्वेटरीचे शिक्षक (लिस्बनचे उत्कृष्ट संगीतकार फर्डिनंद पाएर आणि अॅन्टोनिन रीच) यांनी लिझ्ट्टबरोबर काम केले, परंतु आणखी कोणालाही त्यांनी पियानो वाजवण्यास शिकवले नाही. चेर्नी त्यांचा शेवटचा पियानो शिक्षक होता.

या कालखंडात, लिस्ट्टने त्याचे भाषण - इट्यूड्ससाठी मुख्यतः रॅपटायर लिहिणे सुरू केले. 14 व्या वर्षी त्यांनी ऑपेरा डॉन सॅन्को किंवा कॅसल ऑफ लव सुरू केले, जी ग्रँड-ओपेरा (1825 मध्ये) मध्ये देखील आयोजित करण्यात आली होती.

1827 मध्ये अॅडम लिस्टचा मृत्यू झाला. फेरेंकला या घटनेबद्दल फारच राग आला होता, तो 3 वर्षांपर्यंत निराश झाला होता. याव्यतिरिक्त, त्याला "क्लोउन" म्हणून सामाजिक भूमिकेत एक जिज्ञासा म्हणून त्याच्या भूमिकेमुळे त्रास झाला. या कारणामुळे, बर्याच वर्षांपासून, लिझ्झ पेरिसच्या जीवनापासून दूर गेला, त्याचे मृत्युपत्र अगदी प्रकाशित झाले. गूढ मनःस्थिती वाढत आहे आणि तो लिहाच्या आधी पाहिला गेला आहे.

प्रकाशात, लिस्झ केवळ 1830 मध्ये दिसू लागला. ही जुलै क्रांतीची वर्ष आहे. लिस्झट त्याच्या आसपासच्या गोंधळलेल्या जीवनामुळे मोहित झाला, न्याय मागितला. "क्रांतिकारी सिम्फनी" ची संकल्पना उद्भवली, ज्यामध्ये क्रांतिकारी गीते वापरली गेली. लिस्ट्ट सक्रिय कार्यालयात परतला, यशस्वीरित्या दौरा केला. त्याच्या जवळील संगीतकारांच्या मंडळाची रूपरेषा अशी आहे: बर्लियोझ (याने यावेळी उत्कृष्ट सिम्फनीची निर्मिती केली), पेग्निनी (1831 मध्ये पॅरिस येथे आगमन). चमकदार व्हायोलिनिस्टच्या नाटकाने लिझ्झाला कामगिरीमध्ये आणखी परिपूर्णता प्राप्त करण्यास उद्युक्त केले. काही काळ त्यांनी संगीत सादर करण्यास नकार दिला, तंत्रज्ञानावर जोरदारपणे काम केले आणि पगानिनीची प्रतिमा पियानोसाठी बदलली, जी सहा इट्यूड्सच्या नावाखाली बाहेर आली. पियानो लिप्यंतरण हा हा पहिला आणि अत्यंत विलक्षण अनुभव होता, ज्याला लिस्झ्टने नंतर उच्च पदवी दिली. लिझ्ट्ट वर एक विद्वान म्हणून, चोपिनचाही प्रचंड प्रभाव होता (लिस्झबद्दल संशय होता, 1848 नंतर त्याच्या कार्याचे फुलांचे दर्शन घेण्याची वेळ नव्हती आणि त्याला केवळ एक विदुषक म्हणून पाहिले होते). लिस्झटच्या मित्रांमध्येही ड्यूमा, ह्यूगो, मुससेट, जॉर्ज रेती या लेखक आहेत.

1835 च्या सुमारास, फ्रान्समध्ये, श्यूमन आणि इतरांमधील कलाकारांच्या सामाजिक स्थितीवरील लिस्झटचे लेख बाहेर आले. त्याच वेळी लिस्झटने कधीही अशा गोष्टी शिकवण्यास प्रारंभ केला नाही जे त्यांनी कधीही सोडले नाहीत.

30 च्या दशकात. जॉर्ज रेड्डीचा मित्र, काउंटी मॅरी डी'एगु, लिस्झेट भेटतो. ती आधुनिक कला आवडत होती. काउंटिसमध्ये काही साहित्यिक क्षमता होत्या आणि हेनरी स्टिल टोपणनावाने छापली गेली. सर्जनशीलता जॉर्ज रेत तिच्या बेंचमार्कसाठी होती. काउंटिस डी'एगू आणि लिस्झेट रोमँटिक प्रेमाच्या स्थितीत होते. 1835 मध्ये काउंटिसने तिच्या पतीस सोडले आणि तिच्या वर्तुळाशी सर्व संबंध तोडले. लिस्झेटसोबत ती स्वित्झर्लंडला निघून गेली - लिस्झटच्या पुढील काळाची सुरुवात कशी झाली.

"भटकंतीचे वर्ष"

1835 ते 1848 पर्यंत लिस्त्टचे पुढील काळ टिकले, त्यानंतर त्याचे नाव "प्रवासाचे वर्ष" (प्लेबुकच्या शीर्षकानंतर) ठेवले गेले.

स्वित्झर्लंडमध्ये लिस्झट आणि मेरी डी'एगो हे जिनेवा येथे आणि कधीकधी काही सुरेख गावात राहत होते. लिस्झट "द ट्रॅव्हलर्स अॅल्बम" अल्बमसाठी नंतरच्या नाटकाचे पहिले स्केच बनवते, जे नंतर "इयर्स ऑफ ट्रेवल" (फ्र. "एनेझ डी पेलेरिनेज") बनले, जेनेव्हा कन्झर्वेटरीमध्ये शिकवते, कधीकधी पॅरिसमध्ये मैफिलमध्ये जाते. तथापि, पॅरिसला आधीपासूनच दुसर्या वर्तुझो-तलबबर्गने आकर्षित केले आहे, आणि लिस्झेटची पूर्वीची लोकप्रियता नाही. यावेळी, लिस्ट्ट आधीपासूनच त्यांच्या मैफिलमध्ये प्रबुद्ध थीम देण्यास प्रारंभ करीत आहे - तो सिम्फनी (त्याच्या पियानो व्यवस्थेत) आणि बीथोव्हेन मैफिली, ओपेरामधील थीमवर मांडणी इत्यादी खेळतो. इ.स.यू. बरोबर लिस्ट्ट एक लेख लिहितात, "कलाची भूमिका आणि कलाकाराची स्थिती यावर समाज "(वर पहा). जिनेवामध्ये, लिस्ट्ट सक्रिय युरोपियन जीवनातून बाहेर पडला नाही. जॉर्ज रेन्डसह पॅरिसमधील मित्रांनी त्यांचे भेट घेतले.

1837 मध्ये, आधीच एक मुलगा असल्याने, लिस्झट आणि डी'एगु इटलीला प्रवासाला गेला. येथे ते रोम, नेपल्स, व्हेनिस, फ्लोरेंस येथे भेट देतात - कला आणि संस्कृतीचे केंद्र. इटलीमधून लिस्झटने स्थानिक वाद्ययंत्रावरील निबंध लिहिले, जे त्यांनी पॅरिसला पाठविण्यासाठी पाठवले. त्यांच्यासाठी, लेखन शैली निवडली गेली. जॉर्ज रेड्डीचे बहुतेक अक्षरे म्हणजे लिस्झ यांना जर्नलमध्ये निबंधासह प्रतिसाद देतात.

इतिहासातील पहिल्यांदा, इतर संगीतकारांच्या सहभागाशिवाय, लीझटने इटलीमध्ये एकल संगीत कार्यक्रम केला. हा एक धाडसी आणि धाडसी निर्णय होता, ज्याने अंततः सलूनमधून संगीत कार्यक्रम वेगळे केले.

या वेळी ओपेरामधील थीम ("लूशिया" कडून डोनिझेटीसह), बीथोव्हेनच्या पाथेरल सिम्फनीची लिप्यंतरे आणि बर्लियोझच्या बर्याच कार्यांवरील कल्पनांवर कल्पना आणि पॅराफ्रेसेस देखील समाविष्ट आहेत. पॅरिस आणि वियेना येथे अनेक मैफली दिल्यानंतर लिस्त्ट इटली (183 9) येथे परत येते, जेथे तो पियानोवर बीथोव्हेनच्या सिम्फनीची व्यवस्था संपवतो.

लिस्झंटला हंगेरीला जाण्याची दीर्घ कल्पना होती, परंतु त्याचा मित्र मारि डी एगो हे या प्रवासाच्या विरोधात होते. त्याच वेळी, हंगेरीमध्ये एक मोठा पूर आला आणि लिस्ट्टने प्रचंड लोकप्रियता आणि प्रसिद्धी प्राप्त केली होती, म्हणून त्याने सहकारींना मदत करण्यासाठी त्याचे कर्तव्य मानले. अशाप्रकारे, डी'एगूबरोबर ब्रेक झाला आणि तो फक्त हंगेरीला गेला.

ऑस्ट्रिया आणि हंगेरीने लिस्झटला विजयी केले. व्हिएन्नामध्ये, एका मैफिलीनंतर, टॅल्बर्ग त्याच्या जवळील प्रतिस्पर्धी, लिस्झ्टच्या श्रेष्ठतेस ओळखत असे. हंगेरीमध्ये, देशभक्त देशभक्तीच्या वाढीसाठी प्रवक्ता बनले. त्याच्या मैफिलीमध्ये नोबेल राष्ट्रीय पोशाखांत आले आणि त्याला भेटवस्तू दिली. पत्र्यांनी पूरग्रस्तांच्या बाजूने मैफिलमधून निधी हस्तांतरित केला.

1842 आणि 1848 दरम्यान रशिया, रशिया, स्पेन, पोर्तुगाल समेत बर्याच वेळेस लिस्ट्ट प्रवास करीत होता आणि तुर्कीमध्ये होते. हे त्याच्या मैफलीच्या उपक्रम शिखर होते. रशियामध्ये, लिस्त्ट 1842 आणि 1848 मध्ये होते. पीट्सबर्गमध्ये, लिस्झटमध्ये रशियन संगीत - स्तोसोव, सेरोव, ग्लिंका यांचे उत्कृष्ट आकडे उपस्थित होते. त्याच वेळी, स्टॅसोव्ह आणि सेरोव यांनी त्यांच्या खेळातून त्यांच्या सदमेची आठवण करून दिली, आणि ग्लिंकाला लिस्झ्ट आवडत नाही, त्याने वरील फील्ड ठेवले.

लिस्झट रशियन संगीत मध्ये रूची आहे. "रुस्लान आणि लुडमिला" च्या संगीताने त्यांना खूप कौतुक केले, "द माच ऑफ चेरनोमोर" ची पियानो लिप्यंतरण "द सामर्थ्यवान हँडफुल" च्या संगीतकारांशी संबंधित आहे. त्यानंतरच्या काही वर्षांमध्ये रशियाशी संबंध अडथळा आणू शकले नाहीत, विशेष करून लिस्झ यांनी रशियन ओपेरामधील निवडक परिच्छेदांचे संकलन प्रकाशित केले.

त्याच वेळी, Liszt च्या प्रबोधन क्रियाकलाप शिखर. त्याच्या मैफिल कार्यक्रमांमध्ये त्याने क्लासिकिक्स (बीथोव्हेन, बॅच), पियानोचे बीथोव्हेन आणि बर्लिओझच्या सिम्फनीजचे स्वतःचे लिप्यंतरण, शुबर्टचे गाणे, आणि बाख यांनी अंगाचे कार्य समाविष्ट केले आहे. 1845 मध्ये लिस्झटच्या पुढाकाराने बॉन मधील बीथोव्हेनच्या सन्मानार्थ उत्सव आयोजित केले गेले, त्याच ठिकाणी प्रतिभा संगीतकारांच्या स्मारकाच्या स्थापनेसाठी गहाळ रक्कम देखील त्यांनी दिली.

तथापि, काही काळानंतर, लिस्झ त्याच्या शैक्षणिक कार्यात निराश झाला. तिला समजले की ती ध्येय गाठली नाही, आणि बीथोव्हेनच्या पियानोवर वाजवायचे संगीत पेक्षा एक फॅशनेबल ओपेरा पासून एक पोटोरोरी ऐकण्यासाठी रस्त्यावर माणूस अधिक आनंददायी आहे. लिस्झॅटची सक्रिय मैफिल गतिविधी थांबते.

यावेळी, लिस्त्ट रशियन जनरलच्या पत्नी कॅरोलीन विट्टगेस्टाईनशी भेटते. 1847 मध्ये त्यांनी एकत्रित करण्याचा निर्णय घेतला, परंतु कॅरोलीनचा विवाह झाला, आणि त्याहूनही जास्त, तिने कॅथलिक धर्माने मनापासून भाषण दिले. त्यामुळे आम्हाला घटस्फोटाची व नवीन लग्नाची मागणी करायची होती, ज्याला रशियन सम्राट आणि पोप यांना परवानगी द्यावी लागली.

वीमर

1848 मध्ये लिस्झट आणि कॅरोलिना हे वेमेर येथे स्थायिक झाले. या निवडीमुळे लिझ्झटला शहराच्या वाद्य जीवनाचे थेट अधिकार देण्यात आले होते, त्याशिवाय, सम्राट निकोलस इ.ची बहीण ड्यूशेसची वहीमर होती. स्पष्टपणे लिस्झ्टने तिच्या घटस्फोटात सम्राटांवर प्रभाव पाडण्याची आशा व्यक्त केली.

लिस्ट्टेने ऑपेरा हाऊस घेतला आणि त्याने रेपरोअर अपडेट केले. नक्कीच, मैफलीच्या कार्यात निराशा झाल्यानंतर त्यांनी दिग्दर्शकांच्या कामावर शैक्षणिक लक्ष केंद्रित करण्याचा निर्णय घेतला. म्हणूनच, रेपरटोअरमध्ये ग्लक, मोजार्ट, बीथोव्हेन, तसेच समकालीन - ओपेनस - श्यूमन ("जेनोव्हवा"), वॅग्नर ("लोहेनग्रीन") आणि इतरांचा समावेश आहे. सिम्फोनिक प्रोग्राम्सने बाख, बीथोव्हेन, मेंडेलसोहन, बर्लिओज तसेच त्यांचे स्वतःचे कार्य केले. तथापि, लिस्झटच्या परिसरात अपयशाची अपेक्षा होती. प्रेक्षकांना नाट्यगृहाच्या नाटकांबद्दल नाखुश वाटले, तुरूंग आणि संगीतकारांनी तक्रार केली.

वेइमर कालावधीचा मुख्य परिणाम लिस्झटचा तीव्र रचना आहे. त्याने त्याचे स्केच क्रमाने व्यवस्थित केले, त्याचे अनेक लेखन पूर्ण केले आणि त्याचे पुनर्संचयित केले. महान कामानंतर ट्रॅव्हलरचा अल्बम प्रवासाचा वर्ष बनला. पियानो कॉन्सर्टस, रेपॉडीडीज (ज्यात हंगेरीमध्ये रेकॉर्ड केलेले संगीत वापरले जातात), बी नाबालिगमधील सोनाटा, इट्यूड्स, रोमन्स आणि प्रथम सिम्फोनिक कविता येथे दिसतात.

त्याच्याकडून धडे मिळविण्यासाठी जगभरातील तरुण संगीतकार वेमरकडे आले आहेत.

कॅरोलिना लिस्झट यांच्यासह लेख, निबंध लिहितात. चोपिन बद्दल एक पुस्तक सुरु होते.

यावेळेस, लिस्झ सामान्य कल्पनांच्या आधारे वाग्नेरच्या जवळ आले होते. 50 च्या दशकात. जर्मन संगीतकारांचे संघ तयार केले जात आहे, तथाकथित "वीमरेटियन" हे "लीपझिग लोक" (ज्याला श्यूमन, मेंडेलसोहन, ब्राह्म्स, ज्यांना वागनर आणि लिस्ट्टपेक्षा अधिक शैक्षणिक दृश्ये मानतात) यांच्या विरोधात आहेत. बर्याचदा या गटांच्या दबावाखाली हिंसक विवाद होतो.

50 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात, कॅरोलीनबरोबरच्या विवाहची आशा अखेरीस वितळली गेली, त्याव्यतिरिक्त, विइमरमधील संगीत वादनं समजून घेण्याच्या अभावामुळे लिस्झ निराश झाला. त्याच वेळी, लिस्झटचा मुलगा मरत आहे. पुन्हा, वडिलांच्या मृत्यू नंतर, रहस्यमय आणि धार्मिक भावना लिझ्झात तीव्र होतात. कॅरोलीनबरोबर एकत्रितपणे, त्यांनी पापांसाठी प्रार्थना करण्यासाठी रोमला जाण्याचा निर्णय घेतला.

उशीरा वर्षे

60 व्या दशकात लिस्झेट आणि कॅरोलिना रोममध्ये स्थायिक झाले, परंतु ते वेगवेगळ्या घरे मध्ये राहतात. तिने जोर दिला की लिस्झ एक साधू बनला आहे आणि 1865 मध्ये त्याने थोडीशी कोंडी आणि अब्बाटची उपाधी घेतली. लिझ्ट्टची सर्जनशील स्वारस्ये मुख्यतः चर्च संगीत क्षेत्रात आहेत: या संवादाचे "पवित्र एलिझाबेथ", "ख्रिस्त", चार स्तोत्रे, पात्रता आणि हंगेरियन कोरोनेशन मास (जर्मन क्रोनुंगस्सेसे) आहेत. याव्यतिरिक्त "इयर ऑफ वांडिंग्ज" तिसरा खंड दार्शनिक हेतूने संपुष्टात आला. रोममध्ये, Liszt खेळला, परंतु अत्यंत क्वचितच.

1866 मध्ये लिस्त्ट वेइमारला जाता येते, ज्याला तथाकथित द्वितीय वेमर कालावधी म्हणतात. तो त्याच्या पूर्वीच्या माळीच्या सामान्य घरामध्ये राहत असे. पूर्वीप्रमाणे, तरुण संगीतकार त्याच्याकडे येतात - त्यांच्यापैकी ग्रीग, बोरोडिन, झिलोटी.

1875 मध्ये, लिझ्ट्टची कार्ये प्रामुख्याने हंगेरी (कीटकमध्ये) मध्ये केंद्रित होती, जिथे ते नव्याने स्थापित हायस्कूल ऑफ म्युझिकचे अध्यक्ष म्हणून निवडले गेले. Liszt "विसरला Waltzes" आणि पियानो नवीन rhapsodies, "हंगेरियन ऐतिहासिक पोर्ट्रेट्स" (हंगेरियन मुक्ती चळवळ आकडेवारी बद्दल) चक्रा शिकवते.

लिस्झट कोसिमाची मुलगी यावेळी वाग्नेरची पत्नी झाली (त्यांचा मुलगा प्रसिद्ध कंडक्टर सेगफ्रिड वाग्नेर आहे). वेग्नेरच्या मृत्यूनंतर, तिने बेरेथमध्ये वॅग्नर उत्सव आयोजित केले. 1886 मध्ये झालेल्या उत्सवांपैकी एकात लिस्झटने एक थंड पकडला, लवकरच थंड फुफ्फुसात जळजळ झाला. त्याचे आरोग्य बिगडले, चिंताग्रस्त हृदय लागले. पायांच्या सूज झाल्यामुळे, तो फक्त मदत घेऊन गेला

कलाकृती

लिस्त्टचे सर्व काम 647: 63 आहेत जे ऑर्केस्ट्रासाठी आहेत, सुमारे 300 रचना पियानोसाठी आहेत. लिस्ट्ट्ने लिहिलेल्या प्रत्येक गोष्टीमध्ये, मौलिकता पाहू शकते, नवीन मार्गांसाठी प्रयत्न करणे, कल्पनारम्य धन, धैर्य आणि तंत्रज्ञानाची नवीनता, कलाचे एक विलक्षण स्वरूप. त्यांचे वाद्य रचना संगीत वाद्यनिर्माण मध्ये एक उल्लेखनीय पाऊल पुढे प्रतिनिधित्व. 14 सिम्फोनिक कविता, सिम्फनीज "फास्ट" आणि "डिव्हीना कॉमडीडिया", पियानो कॉन्सर्टोस संगीत वाद्य संशोधकांकरिता सर्वात श्रीमंत नवीन सामग्री सादर करतात. लिझ्ट्टच्या संगीत व साहित्यिक कार्यांमधून चोपिन (1887 मध्ये पी. ए. झिनोव्हियेव्ह यांनी रशियन भाषेत अनुवादित केलेले), बेर्लिओझ, श्यूबर्ट, न्यू न्यूझिट्रिफ्ट फूर मसिकमधील लेख आणि हंगेरियन संगीतवरील एक उत्कृष्ट काम याबद्दल बॅनव्हेन्टो सेलिनीबद्दल माहिती दिली आहे. ("डेस बोहेमीन्स एट डी लीर म्युसिक एन हॉन्ग्री").

प्रथम नावःफेरेंक लिस्झट (फेरेनक लिस्झट)

वयः   74 वर्षे

वाढ 185

क्रियाकलापः  संगीतकार, पियानोवादक, कंडक्टर, शिक्षक

वैवाहिक स्थितीः  विवाहित नाही

फ्रांत्स लिझ्झ: जीवनी

फ्रांत्स लिझ्झ XIX शतकातील महान पियानोवादकांपैकी एक आहे. संगीत, विनोद कलाकार, शिक्षक आणि वेमर स्कूलच्या निर्मात्यातील रोमँटिकझम शैलीच्या जगातील प्रतिनिधी प्रतिनिधींना ओळखले. हंगेरियनमधील डबोरियन शहरात संगीतकार फ्रांत्स लिस्झटची जीवन कथा सुरू झाली. एक प्रतिभावान माणूस एक अधिकृत आणि एक गृहिणी कुटुंबात जन्म झाला. पिता अॅडम लिस्ट प्रिन्स एस्टरझाझीच्या सेवेमध्ये होते. आदामाने आपल्या बालपणास राजसी ऑर्केस्ट्रामध्ये घालवला. किशोरवयात असताना लिस्झटने सेलो खेळला.

अॅना-मारिया यादी क्रेम्स-द-द-डेन्यूब येथे जन्मली. 9 व्या वर्षी, एक स्त्री एक अनाथ बनली. वियेना जाण्याचा हाच कारण होता. प्रसिद्ध संगीतकारांचे पालक जानेवारी 1811 मध्ये विवाहित झाले. त्याच वर्षी ऑक्टोबरमध्ये फ्रेरेनचा जन्म झाला. हा माणूस कुटुंबातील एकमेव मुलगा होता.

अॅडम लिस्झटने आपल्या मुलामध्ये वाद्यवृंदी विकासाची काळजी घेतली, म्हणूनच त्याच्या सुरुवातीच्या काळापासून त्याने अभ्यास करायला सुरुवात केली. चर्चमध्ये, फेरेंक गायन शिकत आणि अंग खेळत असे. 8 वर्षांच्या जुन्या संगीतकाराची पहिली कामगिरी झाली. वडिलांनी पंडित राजवाड्यात घ्यायला भाग पाडले.

निर्मितीक्षमता विकसित करणे आवश्यक आहे. म्हणून आदम लिस्टचा विचार केला, त्याच्या मुलाबरोबर एक कवी व्हिएन्ना गेली, जिथे सर्वोत्तम संगीत शिक्षक राहत होते. फर्नॅकने कार्ल सीझर्नीकडून शिकलेल्या खेळाच्या मूलभूत गोष्टींचा एक भाग पियानोमध्ये जोडला गेला. एक प्रतिभाशाली संगीतकार पिता विनामूल्य धडे वाटाघाटी करण्यास सक्षम होते.

लहान मुलाला शारीरिक दृष्ट्या दुर्बल वाटत असल्यामुळे मुलाला फार आनंद झाला नाही. चेर्नी लिझ्झ यांच्या सहकार्याने धन्यवाद, त्यांना एक अद्वितीय भेट - सार्वभौमिकता मिळाली. अँटोनियो सलियेरी यांनी सैद्धांतिक अभ्यास केले होते, जो प्रत्येक वेळी तरुण कलाकारांच्या प्रतिभावर आश्चर्यचकित होता.

त्याच्या वडिलांप्रमाणेच, फ्रेरेन यांनी प्रसिद्ध प्रख्यात पुजारीचे मानधन केले. म्हणून, जेव्हा पुढच्या मैफिलीनंतर, लिस्झेटने सादर केले, तेव्हा संगीतकार त्या व्यक्तीला भेटला आणि त्या व्यक्तीला आदराने सन्मान म्हणून चूमले, फेरेंकला खूप आनंद झाला. युवकाने आपल्या दिवसाच्या शेवटपर्यंत हा कार्यक्रम आठवला.

फ्रांत्स लिझ्झाच्या जीवनामध्ये सर्व काही इतके सोपे नव्हते. 12 व्या वर्षी, संगीतकार पॅरिसवर विजय मिळवू लागला. तरुण माणूस पॅरिस कॉन्झर्वेटोरिअरमध्ये प्रवेश करु इच्छित होता, परंतु फ्रेरेन फ्रेंच नसल्याचे तथ्य असल्यामुळे त्याने नकार दिला. पिता आणि मुलगा फ्रान्स सोडू इच्छित नव्हते. जिवंत राहण्यासाठी फेरेंकने मैफिली दिली.

संगीत धडे चालू. लिट्झने पॅरिस कॉन्झर्वेटोरिअरच्या शिक्षकांना उपस्थित केले, त्यात ऍन्टोनिन रीच, फर्डिनेंडो पेर यांचा समावेश होता. Ferenc साठी वेळा कठीण आहेत. त्याचा मुलगा 16 वर्षांचा असताना अॅडम लिस्टचा मृत्यू झाला. या धक्क्याने संगीतकारांच्या मनोबलनावर परिणाम झाला. जवळजवळ 3 वर्षांपासून कनिष्ठ लिझ्झ उदास होते.

संगीत

संगीतकारांची संगीत प्रतिभा, पितृ अॅडम लिस्ट, लहानपणापासून विकसित करण्यात आली होती, त्यामुळे आश्चर्य वाटले की फेरेंकने इयुड्ससह एका लहान वयात कामांची रचना केली. जेव्हा किशोरी 14 वर्षांचा झाला, तेव्हा लिस्झने ओपेरा डॉन सॅन्को किंवा कॅसल ऑफ लव तयार करण्याविषयी सांगितले. या कार्यामुळे अनेकांना प्रेरणा मिळाली, म्हणून 1825 मध्ये ग्रँड ओपेरा च्या टप्प्यावर सादर केले गेले.

त्याच्या वडिलांच्या मृत्यूनंतर संगीतकार एक जगभर भेटला. त्यावेळी जुलै क्रांती सुरू झाली. आयुष्य भरले होते, सगळीकडे न्यायाची चर्चा होती. संगीतकारांच्या डोक्यात "क्रांतिकारक सिम्फनी" तयार करण्याचा विचार आला. मैफिल नंतर कॉन्सर्ट, नवीन मित्र दिसले, त्यापैकी हेक्टर बर्लियोझ आणि.

व्हायोलिनिस्टने फेरेंकला प्रेरणा दिली, त्यामुळे संगीतकाराने संगीत कार्यक्रम नाकारला आणि तंत्र सुधारण्यासाठी परत आला. लिस्झटच्या जीवनातील या कालावधीत पेग्निनीच्या आकाराची व्यवस्था समाविष्ट आहे. संगीताच्या जगात, हे कार्य अद्यापही विलक्षण आणि अद्वितीय म्हणून ओळखले जाते.

फेरेंकला हे समजते की व्यवसायाची निर्मिती केवळ संगीतच नव्हे तर अध्यापनशास्त्रातही आहे. जीवनाच्या अखेरीपर्यंत लिस्ट्ट तरुण प्रतिभा कला शिकवते. संगीतकारांचे कार्य सर्जनशीलतेने प्रभावित होते.

त्या वर्षांत, चॉपिन लिस्झटच्या कामाबद्दल संशयवादी होते असा अफवा पसरला. पण पॅरिसमध्ये झालेल्या बैठकीनंतर फ्रेडरिकने मान्य केले की फेरेंक एक कलावंत आणि कलाकार-कलाकार आहे. संगीतकार अल्फ्रेड डी मुसेट यांचे मित्र होते.

स्वित्झर्लंडमध्ये फ्रांत्स लिझ्झ यांनी "वर्षांचे प्रवास" प्लेबुकवर काम करण्यास सुरवात केली. सर्जनशीलता ही एकमेव छंद संगीतकार नव्हते. लिनीझ यांना जिनेवा कन्झर्वेटरी येथे व्याख्यान घेण्यासाठी आमंत्रित करण्यात आले. शहरातील नागरिकांना सिग्सिमुंड ताल्बर्ग यांच्या संगीताने दूर नेले गेले या कारणामुळे पॅरिसमधील मैफिल लोकप्रिय नव्हते.

लवकरच, फेरेंकने इतर संगीतकारांना इव्हेंटमध्ये भाग घेण्याशिवाय वगळता एक एकल मैफिल आयोजित केला. या निर्णयामुळे भाषणांविषयी लोकांची धारणा प्रभावित झाली. आता इटालियन आणि युरोपियन सलून आणि मैफली कार्यक्रमांमध्ये स्पष्टपणे ओळखले जातात.

बर्याच काळापासून हंगेरीला भेट देण्याचा स्वप्न लिस्झट कुटुंबाला सोडला नाही, म्हणून संगीतकार लांब प्रवासाला गेला. हंगेरी आणि ऑस्ट्रियामध्ये फरेन्क यांची भेट झाली. या देशांतील रहिवासी जगभरातील ज्ञात असलेल्या संगीतकारांचे कार्य ऐकण्यासाठी जगू शकतील. एक मैफिलीनंतर, लिस्झट, सिग्सिसमंड टॅलबबर्ग यांच्या दीर्घ काळापासून प्रतिद्वंद्वीने ओळख दर्शविली.

मैफिलीसह एकत्रित प्रवास फ्रांत्स Liszt. 6 वर्षे, संगीतकार रशियाला भेटला, युरोपभर प्रवास केला, तुर्की, पोर्तुगाल आणि स्पेनच्या रहिवाशांसोबत भेटला. काही ठिकाणी रशियन संगीत फ्रेन्कने शोषून घेतले. छंद परिणाम रशियन ओपेरा पासून उतारा संग्रह आहे.

1865 मध्ये लिस्झटच्या कामाचा विषय बदलला. या कारणास्तव त्या व्यक्तीने अॅकोलिथमध्ये थोडासा त्रास दिला. आतापासून, फ्रेन्सेचे कार्य पवित्र संगीत वर्गात गेले. नंतर, संगीतकारांनी "सेंट एलिझाबेथची लीजेंड", "ख्रिस्त", स्तोत्रे, हंगेरियन राजकारण वस्तु आणि नदी या वाद्यवृत्त्याची व्याख्या केली.

10 वर्षानंतर लिस्झ हंगेरीला जाण्याचा निर्णय घेते. कीटकमध्ये संगीतकाराला हायस्कूल ऑफ म्युझिकच्या अध्यक्षपदासाठी आमंत्रित केले जाते. फारेनकच्या विद्यार्थ्यांमध्ये कर्ल टॉसिग, एमिल वॉन सॉर, सोफी मेन्टर, मोरिट्झ रोसेन्थल यांचा समावेश होता. या कालखंडात, संगीतकार "फोरगॉटन वॉल्टझेस" आणि पियानोसाठी रेपॉडिडीज तयार करेल आणि "हंगेरियन ऐतिहासिक पोर्ट्रेट" चे चक्र पूर्ण करेल.

वैयक्तिक जीवन

त्याच्या वडिलांच्या मृत्यूच्या काही काळानंतर फ्रांत्स लिस्झ्टने काउंटिस मेरी डी'एगू यांची भेट घेतली. त्या वर्षांत, अभूतपूर्व प्रेम असलेल्या मुलीला आधुनिक कला संबंधित. याव्यतिरिक्त, मेरीने पुस्तके लिहिली, परंतु डॅनियल स्टर्न या टोपणनावाने प्रकाशित केलेल्या कामे. डी'एगोऊचे अनुकरण करण्यासाठीचे उदाहरण जॉर्ज रेँड मानले जाते.

विवाहित स्त्री आणि संगीतकार यांच्यातील रोमांस वेगाने वाढते. आणि काही काळानंतर मेरीने तिच्या पतीस आणि तिच्याबरोबर परिचित समाज सोडला. फेरेंकसह ती मुलगी स्वित्झर्लंडला गेली. तरुण लोकांनी अधिकृतपणे लग्न केले नाही. या अनन्य विवाहात तीन मुलं जन्माला आली: बॅनलीनाची कन्या आणि डॅनियलचा मुलगा कोसिमा.

नंतर ब्लालिना लिस्झटने फ्रेंच राजकारणी एमिले ओलिव्हियर यांच्याशी गठजोड़ केला. 27 वर्षांची मुलगी मरण पावली. कोसिमाच्या खात्यात दोन विवाह होते. पहिल्यांदा लिस्झच्या मुलीने पियानोवादक हान्स ब्युलोशी विवाह केला आणि नंतर त्या माणसाने त्यास सोडले. क्षयरोगाच्या कारणाने संगीतकार डॅनियलचा एकुलता मुलगा 20 वर्षाचा झाल्यावर अचानक मृत्यू झाला. हे वडील एक गंभीर धक्का होता.

आनंद माई आणि फेरेंक यांनी निकोलाई पेट्रोव्हिच विटजेस्टाईन करोलिना यांच्या पत्नीशी संवाद साधल्यानंतर संपला. ही महत्त्वपूर्ण घटना 1847 मध्ये झाली. पहिल्या दृष्टीक्षेपात प्रेमाने कौटुंबिक लोकांना गुन्हा करण्यास भाग पाडले: सर्व काही सोड आणि पळ काढणे.

कॅरोलीनच्या धार्मिकतेमुळे पोप आणि रशियन सम्राटांना पुन्हा लग्न करण्याची परवानगी आवश्यक होती. यासाठी फ्रेरेन यूरोपला गेला. वर्षे गेली, परंतु त्यांना पाहिजे ते मिळू शकले नाही. मग विटजेस्टीन आणि लिस्झ यांनी रोमला जाण्याचा निर्णय घेतला.

मृत्यू

1886 मध्ये फ्रांत्स लिस्झटने या महोत्सवात भाग घेतला. हवामान खराब होते म्हणून संगीतकाराने एक थंड पकडला. पियानोवादकांना योग्य उपचार मिळाले नाहीत. यामुळे गुंतागुंत झाला - निमोनिया. हळू हळू, लिस्झेटने शारीरिक शक्ती गमावली आणि रोगाने हृदयासह इतर अवयवांवर परिणाम झाला.

लवकरच, फेरेन यांना त्याच्या पायांमध्ये तीव्र सूज आली, ज्याने संगीतकारांना मुक्तपणे जाण्यापासून रोखले. बाह्य मदतीशिवाय पत्रक करू शकत नाही. 1 9 जुलै 1886 महान निर्मात्याचा शेवटचा मैफिल. 12 वर्षानंतर, फ्रेन्चच्या नातेवाईकांनी संगीतकारांचे निधन घोषित केले. हॉटेलच्या वैलेटच्या हातात लिस्झटने मृत्यू ओढवला.

"हंगेरियन रॅपॉडी" चे लेखक त्याच्या मृत्यूनंतर चित्रपटाचे "स्वप्नांचे स्वप्न" नायक बनले. रशियाला संगीतकारांच्या प्रवासाविषयी दोन भागांचे वैशिष्ट्यपूर्ण चित्रपट सांगते. या कथेची मुख्य थीम प्रिय कॅरोलीन विट्टगेस्टाईनची ओळख होती. चित्रपटाच्या अधिकृत फोटोवर, फ्रांत्स लिस्झेट त्याच्या व्यक्तिमत्त्वाच्या दोन बाजूंनी एक रहस्यमय पात्र म्हणून दिसून येते - काळा आणि पांढरा.

कलाकृती

• 1835 - 1854 - "प्रवासाचे वर्ष"
• 1838, 1851 - पेगिनिनीच्या मतेनुसार एट्यूड्स
• 1840 - 1847 - "हंगेरियन रॅपॉडीज"
• 1850 - प्रोमिथियस
• 1850 - 1854 - "नायकोंबद्दल रडणे"
• 1854 - ऑर्फीस
• 1857 - 1862 - सेंट एलिझाबेथची दंतकथा
• 1858 - हॅमलेट
• 1870 - 1886 - "हंगेरियन ऐतिहासिक चित्रे"
• 1881 - 1882 - "पॅडल टू द कब्र"