Maksud juruaudit. "Inspektor": analisis

Kami berhutang kepada Gogol kerana dia meletakkan asas yang kukuh untuk penciptaan drama kebangsaan-Rusia. ( Bahan ini akan membantu menulis dengan cekap dan mengenai subjek Inspektor N. V. Gogol. Bahagian 1 .. Ringkasan tidak memungkinkan untuk memahami keseluruhan makna karya, oleh itu bahan ini akan berguna untuk pemahaman yang mendalam tentang karya penulis dan penyair, serta novel, cerita, cerita, drama mereka, pantun.) Lagipun, sebelum kemunculan Inspektor Jeneral, seseorang hanya boleh menamakan "Minor" Fonvizin dan "Woe from Wit" karya Griboyedov - dua drama di mana rakan senegara kita digambarkan secara artistik sepenuhnya. Oleh itu, dapat difahami bahawa Gogol, yang marah dengan himpunan teater kami, yang hampir keseluruhannya terdiri daripada drama terjemahan, menulis pada 1835-1836: "Kami meminta seorang Rusia! Berikan kami milik anda! Apakah orang Perancis dan semua orang luar negara bagi kita? Adakah kita mempunyai sedikit orang kita? aksara Rusia! Watak awak! Mari kita sendiri! Berikan kami penyangak kami ... Untuk mementaskan mereka! Biarkan semua orang melihat mereka! Biarkan mereka ketawa!"

"The Inspector General" ialah komedi di mana "watak-watak Rusia" dibawa ke pentas. "Penyangak kami" telah diejek, tetapi di atas itu, maksiat sosial dan ulser sosial yang dihasilkan oleh sistem hamba yang autokratik telah terdedah. Rasuah, penyelewengan, peras ugut, perkara biasa di kalangan pegawai kerajaan, ditunjukkan dengan jelas dan meyakinkan oleh Gogol sehingga "Ketua Jeneral"nya memperoleh kuasa dokumen yang mengecam sistem sedia ada bukan sahaja pada zaman Gogol, tetapi seluruh pra- era revolusi.

"Inspektor Jeneral" mempunyai pengaruh yang tidak dapat dipertikaikan terhadap perkembangan kesedaran awam bukan sahaja pembaca dan penonton Gogol kontemporari, tetapi juga pada generasi akan datang. Tidak dinafikan adalah pengaruh Gogol dengan "Inspektor Jeneral"nya terhadap kelulusan dan pembangunan hala tuju kritikal drama, pertama sekali, oleh Ostrovsky, Sukhovo-Kobylin dan Saltykov-Shchedrin.

Akhirnya, komedi yang dicipta oleh Gogol, lebih daripada mana-mana karya dramatik sebelum The Inspector General, menyumbang kepada fakta bahawa kemahiran lakonan Rusia kami dapat beralih daripada teknik lakonan yang dipinjam daripada artis asing yang mendominasi pentas Rusia pada ke-18 dan awal abad ke-19, dan menguasai dengan kaedah realisme kritikal, yang menjadi arus perdana seni pemandangan realistik nasional-Rusia yang wujud sebelum Revolusi Oktober Besar.

Pada bulan Oktober 1835, Gogol menulis kepada Pushkin: "Tolong bantu saya, berikan saya cerita, sekurang-kurangnya lucu atau tidak lucu, tetapi anekdot Rusia semata-mata. Tangan saya terketar-ketar untuk menulis komedi sementara itu ... Kasihanilah saya, berikan plot, semangat akan menjadi komedi lima babak dan, saya bersumpah, ia akan lebih lucu daripada syaitan."

Dan Pushkin memberi Gogol plot.

Dalam satu surat, Gogol menulis bahawa Pushkin memberinya "pemikiran pertama" tentang Ketua Polis Negara: dia memberitahunya tentang Pavel Svinin tertentu, yang, setelah tiba di Bessarabia, berpura-pura menjadi tahanan St. yang penting, "dihentikan." Lebih-lebih lagi, Pushkin memberitahu Gogol bagaimana pada tahun 1833, mengumpul bahan-bahan mengenai sejarah pemberontakan Pugachev, dia telah disalah anggap oleh gabenor tempatan sebagai pemeriksa rahsia yang dihantar untuk memeriksa pentadbiran wilayah.

Kes serupa berlaku lebih daripada sekali dalam kehidupan Rusia pada masa itu. Bukan tanpa sebab fakta yang sama dicerminkan walaupun dalam drama. Kira-kira lima tahun sebelum "The Inspector General" ditulis, penulis terkenal Ukraine G. R. Kvitka-Osnovyanenko menulis komedi "A Visitor from the Capital, or Turmoil in a District Town" pada plot yang sama.

Bukan sahaja plot "The Inspector General" mengingatkan pembaca dan penonton fakta yang mereka kenali, tetapi hampir setiap watak dalam komedi itu dibesarkan dalam ingatan seseorang yang mereka kenali.

"Nama-nama watak dari" Inspektor Jeneral "berubah keesokan harinya (selepas kemunculan salinan komedi di Moscow. - Vl. F.) menjadi nama mereka sendiri: Khlestakovs, Anna Andreevna, Marya Antonovna, Gorodnichy, Strawberi , Tyapkin-Lyapkin berjalan seiring dengan Famusov , Molchalin, Chatsky, Prostakov ... mereka, tuan-tuan dan puan-puan ini, berjalan di sepanjang Tverskoy Boulevard, di taman, di sekitar bandar dan di mana-mana, di mana sahaja terdapat sedozen orang, di antara mereka mungkin ada yang keluar dari komedi Gogol "(majalah Rumor, 1836).

Gogol mempunyai bakat untuk menyamaratakan pemerhatiannya dan mencipta jenis artistik di mana semua orang boleh mencari ciri orang yang dia kenali. Lagipun, banyak tuan pos Rusia mengenali diri mereka di Shpekin, membuka surat dan bungkusan peribadi, seperti ketua pejabat pos, yang, seperti yang diketahui dari surat Gogol sendiri, membaca surat-menyuratnya dengan ibunya. Lagipun, bukan kebetulan bahawa pada persembahan pertama Ketua Polis Negara di Perm, polis, yang menganggap bahawa drama itu mendedahkan dengan tepat tindakan jenayahnya, menuntut supaya persembahan itu dihentikan.

Bukankah skandal di Rostov-on-Don membuktikan tipikal imej komedi, di mana Datuk Bandar menganggap persembahan itu sebagai "lampu menentang bos", menuntut untuk menghentikan persembahan, dan mengancam untuk memasukkan pelakon itu ke dalam penjara.

Plot "The Inspector General", diambil dari kehidupan, watak-watak, yang hampir mengingatkan semua orang tentang seseorang, atau bahkan membenarkan mereka mengenali diri mereka sendiri, membuat komedi moden.

Pelbagai dan banyak butiran menyumbang kepada ini.

Dalam drama itu, Khlestakov menyebut karya sastera yang popular pada masa itu dan nama di antaranya "Robert the Devil", "Norma", "Fnella", yang dia "di sana dalam satu petang, nampaknya, dia menulis segala-galanya." Ini tidak boleh gagal untuk menyebabkan ketawa penonton - lagipun, ketiga-tiga karya adalah opera. Penonton tidak dapat menahan ketawa apabila Khlestakov, menyebut majalah Perpustakaan untuk Membaca dan Baron Brambeus, pengarang karya yang sangat popular, memberi jaminan: "Semua ini di bawah nama Baron Brambeus ... saya menulis semua ini", dan kepada soalan Anna Andreevna: "Beritahu saya, adakah anda Brambeus?" - Jawapan: "Kenapa, saya betulkan artikel untuk kesemuanya." Hakikatnya ialah Senkovsky, yang bersembunyi di bawah nama samaran Brambeus, secara terbuka mengatakan bahawa dia, sebagai editor Perpustakaan untuk Membaca, tidak meninggalkan semua bahan yang diterima oleh lembaga editorial dalam bentuk asalnya, tetapi mengubahnya atau membuatnya. daripada dua.

"Inspektor Jeneral" menyebut nama keluarga tulen yang terkenal dalam kalangan pembaca. Penerbit dan penjual buku terkenal St. Petersburg, yang di kedainya karya Gogol juga dijual, Smirdin, yang membayar sedikit kepada pengarang, ternyata membayar Khlestakov "empat puluh ribu" untuk fakta bahawa dia "membetulkan" artikel itu kepada semua orang.

Terdapat juga rujukan lain dalam The Inspector General, yang dilihat secara berbeza oleh penonton.

"Jadi, memang benar, dan" Yuri Miloslavsky "adalah komposisi anda ..." - Anna Andreevna Khlestakova bertanya. "Ya, ini adalah gubahan saya." - "Saya hanya meneka." - "Ah, mama, ada tertulis bahawa ini adalah gubahan Encik Zagoskin." "Oh, ya, ini benar: ini pasti Zagoskin," Khlestakov berkata, tidak sama sekali malu. dan serta-merta menambah: "dan ada satu lagi" Yuri Miloslavsky ", supaya satu adalah milik saya."

Bagi majoriti penonton, ini adalah sebutan mengenai novel popular yang dibaca secara literal di mana-mana - "di bilik lukisan dan di bengkel, di kalangan orang biasa dan di mahkamah tertinggi". Novel ini, yang diterbitkan pada tahun 1829 dan tersebar dengan cepat, malah sampai ke bandar-bandar daerah yang "anda boleh menunggang selama tiga tahun, dan anda tidak boleh sampai ke mana-mana negeri." Oleh itu, Datuk Bandar dan anak perempuannya juga membacanya. Dialog ini boleh mengingatkan orang lain tentang kes-kes kemunculan di pasaran buku buku yang mengandungi nama-nama karya popular, tetapi milik pengarang yang tidak dikenali, yang berlaku pada 30-an abad yang lalu. Oleh itu, pengakuan Khlestakov dianggap sebagai ejekan terhadap buku-buku yang sedang diada-adakan pada masa itu.

Keseluruhan drama itu diserap dengan petunjuk yang membolehkan penonton merasai realiti kontemporari Gogol.

Drama itu bercakap tentang rasuah oleh "anak anjing greyhound" (pada masa itu mereka tidak menyedari bahawa ini juga "rasuah"), tentang ketakutan datuk bandar tentang isteri pegawai tidak bertauliah yang dicantas (larangan kategori baru sahaja dikeluarkan untuk mengenakan hukuman dera terhadap isteri-isteri pegawai tidak bertauliah, lebih-lebih lagi pesalah dikenakan denda wang yang memihak kepada mangsa).

Sebutan dalam drama kebaharuan pada masa itu "labardan" (cod segar masin), yang bukan sahaja dilayan oleh orang kaya, tetapi juga dihantar sebagai hadiah kepada satu sama lain, bercakap tentang fakta kehidupan moden; dan tiba "sup dalam periuk terus ... dari Paris", yang kini memberi gambaran pembohongan, pada satu masa menjadi kenyataan. Di bawah Nicholas I, makanan dalam tin pertama kali muncul di Rusia, yang importnya dari luar negara dilarang, jadi mereka hanya tersedia untuk beberapa orang. Malah sebutan nama Jochim ("Sayangnya Joachim tidak menyewa gerabak") bukan sahaja menunjukkan jurulatih yang terkenal di St. Petersburg, tetapi juga penyelesaian Gogol dengan bekas penghuni rumahnya, yang rumah di tingkat empat Gogol tinggal pada tahun pertama tinggal di ibu negara ... Gogol, yang tidak mempunyai peluang untuk membayar pemilik apartmen tepat pada masanya, mengancamnya untuk gangguan "untuk memasukkan namanya ke dalam komedi."

Contoh yang diberikan (bilangan mereka boleh meningkat dengan ketara) menunjukkan bahawa Gogol tidak mencipta apa-apa. Dengan pengakuannya sendiri, dia hanya berjaya dalam apa yang dia ambil dari kehidupan.

"The Inspector General" adalah salah satu karya dramatik yang indah yang ditulis berdasarkan pemerhatian kehidupan. Plot komedi, jenis yang disimpulkan di dalamnya dan butiran yang paling pelbagai mendedahkan realiti kontemporari yang mengelilinginya kepada pembaca dan penonton.

Gogol, yang meminta Pushkin pada Oktober 1835 untuk memberinya plot untuk drama itu, menyelesaikannya pada awal Disember. Tetapi ini adalah versi komedi yang sangat asli. Kerja yang menyakitkan bermula: Gogol mengolah semula komedi, kemudian memasukkan atau menyusun semula adegan, kemudian memotongnya. Pada Januari 1836 dia memaklumkan dalam surat kepada rakannya Pogodin bahawa komedi itu sudah siap sepenuhnya dan ditulis semula, "tetapi, seperti yang saya lihat sekarang, saya mesti membuat semula beberapa fenomena." Pada awal Mac tahun yang sama, dia menulis kepadanya bahawa dia tidak menghantar salinan drama itu, kerana, sibuk dengan pengeluaran, dia "tidak henti-henti" menghantarnya.

Perkara pertama yang diperjuangkan oleh pengarang yang menuntut ialah pembebasan "daripada keterlaluan dan ketidaksederhanaan." Kerja teliti mengenai The Inspector General ini mengambil masa kira-kira lapan tahun (edisi terakhir, keenam, diterbitkan pada tahun 1842). Gogol membuang beberapa watak, memotong beberapa adegan, dan yang paling penting, dengan teliti menyelesaikan teks The Inspector General, dalam setiap cara yang mungkin mengurangkan dan memekatkannya dan mencapai bentuk ekspresif, hampir aforistik.

Satu contoh sudah memadai. Plot terkenal "Inspektor" - "Saya menjemput anda, tuan-tuan, untuk memberitahu anda berita yang tidak menyenangkan: pemeriksa akan datang kepada kami" - mengandungi lima belas perkataan. Manakala tujuh puluh lapan perkataan dalam versi pertama, empat puluh lima dalam versi kedua dan tiga puluh dua dalam versi ketiga. Dalam versi yang terakhir, bahagian pengenalan komedi itu memperoleh ketidakupayaan dan ketegangan yang luar biasa.

Kerja mengenai "Ketua Inspektor" pergi ke satu arah lagi. Setelah memulakan kerjaya dramatiknya pada masa vaudeville memerintah di pentas kami, satu-satunya tugasnya adalah untuk menghiburkan dan menghiburkan penonton, Gogol tidak dapat membantu tetapi tunduk kepada kaedah yang diterima umum yang digunakan secara meluas oleh vaudevilleists. Kedua-dua draf awal drama itu, dan dalam edisi pertamanya, kami mendapati banyak keterlaluan, penyelewengan yang tidak perlu, tidak membawa apa-apa dalam anekdot dan semua jenis tidak masuk akal.

Walau bagaimanapun, pengaruh tradisi vaudeville sangat kuat sehingga walaupun dalam versi akhir tahun 1842, Gogol mengekalkan beberapa teknik vaudeville. Di sini kita akan menemui tempahan ("biarkan semua orang membawanya ke jalan ..."), permainan kata-kata ("Saya berjalan sedikit, fikir jika selera saya akan hilang - tidak, sialan, ia tidak hilang ”) atau gabungan perkataan yang tidak bermakna (“Saya dalam bentuk ... saya sudah berkahwin "). Ini juga termasuk perlanggaran dahi Dobchinsky dan Bobchinsky, yang "sesuai dengan pegangan," dan kejatuhan yang terakhir ("Bobchinsky terbang dengan pintu ke pentas"). Marilah kita juga mengingati bersin datuk bandar, membangkitkan hasrat: "Kami berharap kesihatan yang baik, kehormatan anda!", "Seratus tahun dan seguni chervonets!" dan isteri Korobkin: "Damn you!", Yang Datuk Bandar menjawab: "Terima kasih dengan rendah hati! Dan saya mendoakan anda yang sama!"

Tetapi tidak seperti banyak petikan lucu yang ditarik balik oleh penulis drama, direka untuk ketawa yang tidak bermakna, semua adegan mengarut yang tinggal secara tradisinya hanya dalam bentuk vaudeville. Dari segi kandungan mereka, mereka dibenarkan sepenuhnya, kerana mereka dibenarkan oleh watak watak dan tipikal bagi mereka.

Keinginan jelas Gogol untuk membersihkan secara menyeluruh semua jenis keterlaluan adalah disebabkan oleh fakta bahawa dalam fikiran penulis drama terdapat keyakinan yang semakin meningkat tentang pengaruh besar teater. "Teater adalah sekolah yang hebat, tujuannya mendalam: ia membaca pelajaran yang meriah dan berguna pada satu masa kepada seluruh orang ramai, seribu orang pada satu masa ..." dia menulis, menyediakan artikel untuk Pushkin's Sovremennik.

Dan dalam artikel lain, Gogol menulis: "Teater itu sama sekali bukan perkara kecil dan sama sekali bukan perkara kosong ... Ia adalah mimbar yang darinya anda boleh mengatakan banyak kebaikan kepada dunia."

Adalah jelas bahawa, menyedari betapa pentingnya teater, Gogol terpaksa mengeluarkan dari "Inspektor Jeneral" semua yang tidak sesuai dengan pemahamannya tentang tugas-tugas tinggi teater.

Proses kreatif selanjutnya untuk mengerjakan "The Inspector General" diarahkan oleh penulis drama untuk meningkatkan bunyi satira komedi yang menuduh, yang menjadi imej bukan kes khas yang berasingan yang berlaku di salah satu bandar daerah Tsarist Rusia, tetapi paparan umum fenomena tipikal realiti Rusia.

Dalam versi akhir tahun 1842, Gogol buat pertama kalinya menjerit menggerunkan ke mulut datuk bandar: “Mengapa kamu ketawa? ketawakan diri sendiri! .. ”diarahkan kepada semua orang yang duduk di auditorium.

Wakil-wakil kelas pemerintah dan jurucakap pandangan mereka dalam akhbar, cuba mengurangkan bunyi sindiran Ketua Inspektor Jeneral, berhujah selepas persembahan pertama Ketua Inspektor Jeneral bahawa "tidak berbaloi menonton sandiwara bodoh ini", bahawa drama itu adalah "satu sandiwara yang sangat lucu, satu siri kartun lucu", bahawa "itu adalah mustahil, fitnah, sandiwara." Benar, dalam versi awal, momen-momen lucu berada dalam drama dan mereka, melalui kesalahan teater, ditekankan oleh pelakon. Tetapi Gogol, dalam edisi "kanonis" terakhir pada tahun 1842, berjaya bukan sahaja untuk menangkis celaan ini, tetapi dengan menambah drama sebagai epigraf peribahasa rakyat "Tidak ada sebab untuk menyalahkan cermin jika muka bengkok", dengan segala ketajaman sekali lagi menekankan "muka bengkok" yang seangkatan dengannya...

Ini adalah beberapa contoh karya Gogol mengenai Inspektor Jeneral, yang mengukuhkan kepentingan komedi yang menuduh secara sosial, menggambarkan fenomena negatif kerajaan Nicholas, sistem autokratik-hamba.

Ini "komedi yang sangat artistik," tulis Belinsky, "dipenuhi dengan jenaka yang mendalam dan menakutkan dalam kesetiaannya kepada realiti" dan oleh itu merupakan paparan umum ulser sosial dan maksiat sosial kehidupan moden.

Bukan sahaja jenayah pejabat, yang ditarik kepada cemuhan umum, menjadikan "Ketua Inspektor" sebagai produk yang mempunyai kuasa besar yang memberatkan, tetapi juga dengan meyakinkan didedahkan oleh Gogol proses mengubah seseorang menjadi penerima rasuah yang sedar.

Gogol sendiri menulis tentang Khlestakov dalam "Pemberitahuan untuk mereka yang ingin bermain The Inspektor Jeneral," "Subjek perbualan diberikan kepadanya oleh mereka yang ingin tahu. Mereka sendiri memasukkan segala-galanya ke dalam mulutnya dan mencipta perbualan." Sesuatu yang serupa berlaku dengan perubahan Khlestakov menjadi penerima rasuah - dia "dicipta" oleh orang-orang di sekelilingnya.

Untuk beberapa adegan, Khlestakov tidak menyangka bahawa dia menerima rasuah.

Mendengar bahawa Datuk Bandar "bersedia untuk berkhidmat pada minit ini" dan memberinya wang, Khlestakov gembira: "Beri, pinjamkan saya, saya akan membayar pemilik penginapan itu dengan segera." Dan setelah menerima wang itu, dengan segera dengan keyakinan yang tulus bahawa dia akan melakukannya, dia berjanji: "Saya akan segera menghantarnya kepada anda dari kampung ..."

Dan pemikiran bahawa dia menerima rasuah tidak timbul dalam dirinya: mengapa dan mengapa "lelaki mulia" itu meminjamkan wang kepadanya, dia tidak peduli, dia tahu hanya satu perkara - dia akan dapat membayar hutangnya dan akhirnya makan dengan betul .

Sudah tentu, sarapan pagi di pertubuhan amal tidak dianggap olehnya sebagai "membuang", dia bertanya dengan rasa terkejut yang ikhlas: "Apa, adakah anda mempunyai ini setiap hari?" Dan keesokan harinya, sambil mengingati sarapan pagi ini dengan gembira, dia berkata: "Saya suka layanan, dan saya mengaku saya lebih suka jika saya gembira dengan hati saya, dan bukan hanya kerana minat." Mana mungkin dia boleh mengagak bahawa dia dilayan hanya "kerana minat"!

Pegawai mula melawatnya. Yang pertama ialah Lyapkin-Tyapkin, yang menjatuhkan wang ke atas lantai dengan teruja. “Saya nampak duit dah jatuh... Awak tahu tak? pinjamkan mereka kepada saya." Setelah menerima mereka, dia menganggap perlu untuk menjelaskan mengapa dia meminta pinjaman: "Saya, anda tahu, terbuang di jalan: ini dan itu ... Walau bagaimanapun, saya akan menghantarnya kepada anda dari kampung sekarang."

Dia juga meminta tuan pos untuk pinjaman. Gogol menjelaskan bahawa Khlestakov "meminta wang, kerana ia entah bagaimana mematahkan lidah dengan sendirinya dan kerana dia sudah meminta yang pertama dan dia sedia menawarkan."

Pelawat seterusnya, pengawas sekolah, "digeruni" dengan soalan yang tidak dijangka Khlestakov. Menyedari ini, Khlestakov tidak boleh tidak bermegah: "... di mata saya, pasti, ada sesuatu yang mengilhami rasa malu." Segera dia mengumumkan bahawa "kejadian pelik telah berlaku kepadanya: dia benar-benar dihabiskan di jalan raya," dan meminta pinjaman wang.

Strawberi datang. Setelah memperdaya rakan pegawainya ("untuk kebaikan tanah air, saya mesti melakukan ini"), Strawberry menjangkakan untuk menyelinap pergi tanpa memberi rasuah. Bagaimanapun, Khlestakov, yang berminat dengan gosip, mengembalikan Strawberry dan, melaporkan "kes pelik", meminta "pinjaman wang."

Akhirnya, dia meyakinkan kami bahawa Khlestakov tidak menyedari bahawa dia menerima rasuah, adegan selanjutnya dengan Bobchinsky dan Dobchinsky. Salah seorang daripada mereka adalah "penduduk bandar tempatan", yang lain adalah pemilik tanah, dan mereka tidak mempunyai sebab untuk merasuahnya, dan bagaimanapun dia "Tiba-tiba dan secara tiba-tiba", tanpa perlu melaporkan "kes pelik" bahawa dia " Saya membazir di jalan raya," Bertanya: "Adakah anda mempunyai wang?" Setelah meminta seribu rubel, saya bersedia untuk bersetuju dengan seratus dan berpuas hati dengan enam puluh rubel.

Hanya kini ia mula kelihatan kepadanya bahawa dia "tersilap sebagai seorang negarawan." Tetapi dia masih tidak tahu bahawa dia telah diberi rasuah - dia masih yakin bahawa "pegawai adalah orang yang baik hati: ini adalah sifat yang baik di pihak mereka, bahawa mereka memberi saya pinjaman."

Akhirnya, peniaga datang dengan aduan tentang "kewajipan" yang mereka alami daripada gabenor. Pedagang bertanya kepada Khlestakov: "Jangan hina, bapa kami, roti dan garam. Kami tunduk kepada anda dengan gula dan sekotak wain, "tetapi Khlestakov menolak dengan bermaruah:" Tidak, anda tidak fikir begitu, saya tidak menerima rasuah sama sekali.

Akhirnya ia sedar: untuk pertama kalinya dia mengucapkan perkataan "rasuah", memahami dengannya "persembahan" material dari para pedagang, dan dia segera berkata: "Sekarang, jika anda, misalnya, menawarkan saya pinjaman tiga ratus Rubles, - jadi ia adalah perkara lain: Saya boleh meminjam ... Maafkan saya - Saya tidak berkata apa-apa: Saya akan mengambil ". Dan kemudian dia bersetuju untuk mengambil "dulang" dan sekali lagi, menolak "gula", menegaskan: "Oh, tidak: Saya tidak mempunyai rasuah ..." Hanya campur tangan Osip, meyakinkan tuannya bahawa "semuanya akan berguna pada jalan", membawa kepada fakta bahawa Khlestakov, yang menganggap "dulang" sebagai rasuah, yang dia hanya menolak dua kali, secara senyap bersetuju bahawa Osip mengambil segala-galanya ... Dia menjadi perasuah yang sedar dan, lebih-lebih lagi, seorang peras ugut.

Gogol tidak menemui wira positif dalam mana-mana kumpulan sosial komedi itu. Pegawai, peniaga dan pemilik tanah bandar semuanya kelihatan telanjang sepenuhnya, seperti sejenis bisul, seperti ulser yang memakan Rusia. Kesan ini muncul kerana pengarang komedi itu berjaya menangkap dan mewakili dalam imej bukan secara tidak sengaja, tetapi aspek penting realiti kontemporari.

Di sebalik setiap imej komedi itu, seseorang dapat melihat wajah sebenar satu atau satu lagi kumpulan sosial Nicholas Rusia, yang menderita akibat sewenang-wenangnya birokrat dan pemangsaan pedagang-pedagang. Ia bukan tanpa sebab bahawa Herzen menganggap "Ketua Inspektor Jeneral" sebagai protes yang jelas "terhadap pentadbiran yang mabuk dan berat, terhadap polis pencuri, terhadap kerajaan umum yang jahat." "Benih jelatang" (beginilah cara birokrasi dan orang yang teratur telah lama dipanggil) benar-benar menjadi momok bagi penduduk: kedua-dua petani dan penduduk bandar kecil menderita daripadanya, malah para pedagang menderita ... Dan walaupun perhambaan menghakis Rusia jauh lebih dalam, yang mangsanya adalah berpuluh juta petani yang bekerja, namun, Gogol tidak melihat kejahatan dalam sistem hamba; dia, seperti yang dapat dilihat dalam "Pemilik Tanah Dunia Lama", menghiasi perhambaan, mencipta gambar kehidupan hamba yang damai di bawah naungan pemilik tanah yang baik.

Walaupun tema "The Inspector General" merangkumi dunia realiti Rusia yang agak sempit pada 30-an abad XIX - dunia pegawai (tuan tanah dan pedagang diberikan secara sporadis), komedi itu adalah karya seni yang luar biasa dan nilai sosial.

Orang sezaman Gogol sangat merasakan dalam komedi itu kritikan serius terhadap sistem kerajaan birokrasi-birokrasi. Kontroversi ghairah berkobar di sekitar komedi itu. Kalangan pemerintah (terutamanya birokrasi), melihat wajah mereka di cermin Gogol, marah kepada penulis. Menutup kemarahan kelas mereka dengan kepentingan tanah air, yang didakwa dinodai dan difitnah oleh artis, mereka cuba menolak nilai seni dan sosial komedi.

Pengkritik korup Bulgarin menjerit bahawa "di Rusia tidak ada moral seperti yang diberikan oleh Gogol dalam komedi, bahawa bandar pengarang bukan Rusia ... dalam komedi seseorang tidak mendengar satu perkataan yang bijak, seseorang tidak dapat melihat satu ciri mulia. hati manusia ..." Seorang lagi pengkritik dari siri yang sama, Senkovsky, berhujah bahawa "Inspektor Jeneral" bukanlah komedi, "tetapi anekdot kosong."

Ini lolongan birokrat kepahitan, penafian sembarangan terhadap sebarang nilai komedi yang mengumpulkan auditorium yang sesak di teater St. Petersburg dan Moscow, Gogol tidak dapat memberi perhatian kepada. Kejayaan itu luar biasa, jarang berlaku. Namun, sesuatu yang lain berlaku.

Apabila bukan birokrat reaksioner, tetapi wakil-wakil kem revolusioner, yang menekankan kuasa mendedahkannya yang besar berhubung dengan sistem birokrasi autokratik, mula bercakap tentang komedi, Gogol kehilangan semangat. Dia, pembela monarki yang paling setia dan setia, telah didaftarkan hampir sebagai seorang revolusioner. Ia benar-benar tamparan buat artis, dia paling tidak menjangkakannya. Bukankah dia, - alasan Gogol, - menunjukkan dalam adegan terakhir bahawa tidak ada satu pembohongan, tidak satu pun penghinaan yang dapat disembunyikan dari mata tsar yang berjaga-jaga, dan bahawa hukuman yang setimpal lambat laun akan menimpa kepala semua yang menggunakan amanah kuasa tertinggi secara jenayah?

Justeru, kita melihat bahawa niat pengarang itu bercanggah secara mendadak dengan pemahaman lawaknya oleh rakan seangkatannya. Gogol ingin menekankan kebejatan moral manusia dan menjelaskan gangguan dalam pengurusan olehnya. Pembaca dan penonton melihat dalam komedi itu kritikan tajam bukan terhadap pegawai individu, tetapi terhadap keseluruhan sistem sosio-politik secara keseluruhan.

Komedi pada zaman Gogol benar-benar terdengar seperti isyarat untuk penilaian semula asas-asas sistem sosio-politik, membangkitkan sikap kritis terhadap sistem pengurusan. Bertentangan dengan niat pengarang, dia merevolusikan kesedaran awam. Bagaimana ini berlaku?

Ia harus difahami seperti berikut. Gogol berpendapat bahawa dalam Inspektor Jeneral dia mengkritik individu, fenomena kehidupan yang tidak disengajakan; Sementara itu, sebagai seorang artis realis, dia memberikan jauh dari fenomena tidak sengaja realiti Nikolayev, tetapi yang paling penting untuknya. Dalam komedi itu, jeritan kemarahan pengurusan birokrasi berlaku di hadapan penonton.

Inspektor Jeneral adalah komedi Rusia terbaik. Dan dalam membaca, dan dalam pementasan di atas pentas, dia sentiasa menarik. Oleh itu, secara umum, sukar untuk bercakap tentang sebarang kegagalan "Inspektor". Tetapi, sebaliknya, sukar juga untuk mencipta persembahan Gogol yang sebenar, untuk membuat mereka yang duduk di dalam dewan ketawa dengan ketawa Gogol yang pahit. Sebagai peraturan, sesuatu yang asas, mendalam, di mana keseluruhan makna drama itu berdasarkan, melarikan diri dari pelakon atau penonton.

Tayangan perdana komedi itu, yang berlangsung pada 19 April 1836 di pentas Teater Alexandria di St. Petersburg, adalah kejayaan yang luar biasa, menurut orang sezaman. Datuk Bandar dimainkan oleh Ivan Sosnitsky, Khlestakov - oleh Nikolai Dyur, pelakon terbaik pada masa itu. Pyotr Andreevich Vyazemsky, "tidak ada kekurangan apa-apa."

Pada masa yang sama, walaupun pengagum Gogol yang paling bersemangat tidak memahami sepenuhnya makna dan kepentingan komedi itu; majoriti orang ramai menganggapnya sebagai sandiwara. Ramai yang melihat dalam drama itu karikatur birokrasi Rusia, dan dalam pengarangnya - seorang pemberontak. Menurut Sergei Timofeevich Aksakov, terdapat orang yang membenci Gogol dari penampilan "Inspektor Jeneral". Oleh itu, Count Fyodor Ivanovich Tolstoy (digelar Amerika) berkata pada mesyuarat ramai bahawa Gogol adalah "musuh Rusia dan dia harus dihantar ke Siberia dalam belenggu." Penapis Alexander Vasilyevich Nikitenko menulis dalam diarinya pada 28 April 1836: "Komedi Gogol" Inspektor Jeneral "membuat banyak bunyi. Ramai yang percaya bahawa kerajaan salah untuk meluluskan drama ini, di mana ia sangat dikutuk."

Sementara itu, diketahui dengan pasti bahawa komedi dibenarkan untuk dipentaskan di atas pentas (dan, oleh itu, untuk dicetak) kerana resolusi tertinggi. Maharaja Nikolai Pavlovich membaca komedi dalam manuskrip dan diluluskan; menurut versi lain, "Inspektor Jeneral" dibacakan kepada tsar di istana. Pada 29 April 1836, Gogol menulis kepada pelakon terkenal Mikhail Semyonovich Shchepkin: "Jika bukan kerana syafaat Tsar yang tinggi, drama saya tidak akan pernah berada di atas pentas, dan sudah ada orang yang mengganggu untuk melarangnya. ." Maharaja bukan sahaja menghadiri tayangan perdana itu sendiri, tetapi juga mengarahkan para menteri untuk menonton Ketua Polis Negara. Semasa persembahan, dia bertepuk tangan dan banyak ketawa, dan, meninggalkan kotak itu, dia berkata: “Nah, satu permainan! Semua orang mendapatnya, tetapi saya mendapatnya lebih daripada orang lain!"

Gogol berharap mendapat sokongan tsar dan tidak tersilap. Tidak lama selepas pementasan komedi itu, dia menjawab orang jahatnya dalam "Kematian Teater": "Kerajaan yang murah hati, lebih dalam daripada anda, melihat tujuan penulis dengan fikiran yang tinggi."

Pengakuan pahit Gogol kedengaran berbeza dengan kejayaan drama itu yang tidak diragui:

"... Inspektor Jeneral" dimainkan - dan dalam jiwa saya ia sangat samar-samar, begitu pelik ... Saya menjangkakan, saya tahu terlebih dahulu bagaimana keadaan akan berlaku, dan dengan semua itu, perasaan sedih dan menyakitkan yang menjengkelkan. saya. Ciptaan saya kelihatan menjijikkan, liar dan seolah-olah bukan milik saya sama sekali "

Gogol, nampaknya, satu-satunya yang menganggap pengeluaran pertama The Inspector General sebagai kegagalan. Apakah perkara di sini yang tidak memuaskan hatinya? Sebahagiannya, percanggahan antara teknik vaudeville lama dalam reka bentuk persembahan adalah semangat drama yang sama sekali baru, yang tidak sesuai dengan kerangka komedi biasa. Gogol dengan tegas memberi amaran: "Seseorang mesti takut paling semua agar tidak terjerumus ke dalam karikatur. Tiada apa-apa yang harus dibesar-besarkan atau remeh, walaupun dalam peranan terakhir "(" Amaran bagi mereka yang ingin memainkan "Inspektor" dengan betul).

Mengapa, mari kita tanya sekali lagi, adakah Gogol tidak berpuas hati dengan tayangan perdana? Sebab utama bukanlah persembahan yang bersifat lawak - keinginan untuk membuat penonton ketawa - tetapi hakikat bahawa dengan cara permainan karikatur, penonton melihat apa yang berlaku di atas pentas tanpa memohon kepada diri mereka sendiri, kerana watak-wataknya sangat lucu. Sementara itu, rancangan Gogol direka untuk hanya persepsi yang bertentangan: untuk melibatkan penonton dalam drama, untuk membuat seseorang merasakan bahawa bandar yang ditunjukkan dalam komedi itu tidak wujud di suatu tempat, tetapi pada satu tahap atau yang lain di mana-mana di Rusia, dan nafsu dan maksiat pegawai ada dalam jiwa setiap kita. Gogol menangani semua orang dan semua orang. Ini adalah kepentingan sosial yang luar biasa "Inspektor". Inilah maksud ucapan Gabenor yang terkenal: “Mengapa kamu ketawa? Awak ketawakan diri sendiri!" - menghadap penonton (khusus kepada penonton, kerana tiada siapa yang ketawa di atas pentas pada masa ini). Ini juga ditunjukkan oleh epigraf: "Tidak ada sebab untuk menyalahkan cermin jika mukanya bengkok." Dalam sejenis ulasan teater untuk drama itu - "Teater lulus" dan "Penolakan" Ketua Inspektur "- di mana penonton dan pelakon membincangkan komedi, Gogol berusaha untuk memusnahkan dinding yang memisahkan pentas dan penonton.

Mengenai epigraf, yang muncul kemudian, dalam edisi 1842, mari kita katakan bahawa pepatah popular ini bermaksud Injil di bawah cermin, yang sezaman Gogol yang secara rohani tergolong dalam Gereja Ortodoks tahu dengan baik dan bahkan dapat memperkuat pemahaman peribahasa ini, contohnya, dongeng terkenal Krylov " Cermin dan Monyet ".

Bishop Barnabas (Belyaev) dalam karya utamanya "Foundations of the Art of Holiness" (1920s) menghubungkan makna dongeng ini dengan serangan terhadap Injil, dan ini (antara lain) adalah makna Krylov. Konsep rohani Injil sebagai cermin telah lama dan kukuh wujud dalam kesedaran Ortodoks. Contohnya, St. Tikhon dari Zadonsk, salah seorang penulis kegemaran Gogol, yang karyanya dibaca berulang kali, berkata: “Orang Kristian! Sebagai cermin bagi anak-anak dunia ini, biarlah Injil dan kehidupan Kristus yang tidak bernoda menjadi milik kita. Mereka melihat cermin dan membetulkan badan dan membersihkan najis di muka mereka. Izinkan kami menawarkan kepada anda cermin yang bersih di hadapan mata rohani kami dan lihat di dalamnya: adakah kehidupan kami selaras dengan kehidupan Kristus?"

John of Kronstadt yang saleh yang suci dalam diarinya yang diterbitkan di bawah tajuk "Kehidupan Saya dalam Kristus" menyatakan "kepada mereka yang tidak membaca Injil": "Adakah anda suci, kudus dan sempurna, tanpa membaca Injil, dan anda tidak perlu untuk melihat cermin ini?" Atau anda sangat hodoh mental dan takut dengan keburukan anda?.."

Dalam petikan Gogol daripada bapa-bapa suci dan guru-guru Gereja, kita dapati entri: “Mereka yang ingin membersihkan dan memutihkan muka mereka biasanya melihat di cermin. Kristian! Cermin anda adalah intipati perintah Tuhan; jika kamu meletakkannya di hadapan kamu dan melihatnya dengan teliti, maka ia akan mendedahkan kepada kamu segala bintik-bintik, segala kehitaman, segala keburukan jiwa kamu." Perlu diperhatikan bahawa dalam suratnya Gogol juga merujuk kepada imej ini. Jadi, pada 20 Disember (Gaya Baru), 1844, dia menulis kepada Mikhail Petrovich Pogodin dari Frankfurt: "... sentiasa simpan di atas meja anda sebuah buku yang akan berfungsi sebagai cermin rohani"; dan seminggu kemudian - kepada Alexandra Osipovna Smirnova: "Lihat juga diri anda. Untuk ini, letakkan di atas meja cermin rohani, iaitu, beberapa buku yang dapat dilihat oleh jiwa anda ... "

Seperti yang anda ketahui, seorang Kristian akan dihakimi mengikut undang-undang Injil. Dalam The Denouement of The Inspector General, Gogol memasukkan ke dalam mulut Pelakon Komik Pertama idea bahawa pada hari Penghakiman Terakhir kita semua akan mendapati diri kita mempunyai "muka bengkok": Di hadapan siapa yang terbaik dari kita, jangan melupakan perkara ini, akan menundukkan mata mereka daripada malu ke tanah, dan kita akan melihat jika ada di antara kita kemudiannya akan mempunyai semangat untuk bertanya: "Tetapi adakah saya benar-benar mempunyai muka yang bengkok?" Di sini Gogol, khususnya, menjawab penulis Mikhail Nikolaevich Zagoskin, yang sangat marah pada epigraf, dengan berkata: "Tetapi di manakah wajah saya bengkok?"

Adalah diketahui bahawa Gogol tidak pernah berpisah dengan Injil. "Di atas itu, seseorang tidak boleh mencipta apa yang sudah ada dalam Injil," katanya. "Berapa kali manusia berundur darinya dan berapa kali ia telah bertaubat."

Sudah tentu mustahil untuk mencipta beberapa "cermin" lain seperti Injil. Tetapi sama seperti setiap orang Kristian diwajibkan untuk hidup menurut perintah Injil, meniru Kristus (setakat kekuatan manusianya), begitu juga penulis drama Gogol, mengikut bakatnya, mengatur cerminnya di atas pentas. Mana-mana penonton boleh menjadi Monyet Krylov. Walau bagaimanapun, ternyata penonton ini melihat "gosip ... lima atau enam", tetapi bukan dirinya sendiri. Gogol kemudiannya berkata yang sama dalam ucapannya kepada pembaca dalam Dead Souls: "Anda akan mentertawakan Chichikov, bahkan mungkin memuji pengarangnya. Dan anda menambah: "Tetapi saya mesti bersetuju, ada orang yang pelik dan tidak masuk akal di beberapa wilayah, dan, lebih-lebih lagi, mereka bukan orang jahat yang tidak penting!" Dan siapakah di antara kamu, yang penuh dengan kerendahan hati Kristian, akan memperdalam pertanyaan yang sukar ini ke dalam jiwa anda sendiri: "Tidakkah ada sebahagian daripada Chichikov dalam diri saya juga?" Ya, tidak kira bagaimana keadaannya!"

Replika Gabenor, yang muncul, seperti epigraf, pada tahun 1842, juga mempunyai selari dalam Jiwa Mati. Dalam bab kesepuluh, merenungkan kesilapan dan khayalan semua manusia, penulis mencatat: "Kini generasi sekarang melihat segala-galanya dengan jelas, mengagumi khayalan, mentertawakan kebodohan nenek moyang mereka, tidak sia-sia apabila jari yang menusuk diarahkan. padanya dari mana-mana, pada generasi sekarang; tetapi generasi sekarang ketawa dan angkuh, dengan bangganya memulakan siri khayalan baru, yang juga akan diketawakan oleh keturunan nanti."

Dalam Inspektor Jeneral, Gogol membuat rakan seangkatannya ketawa melihat apa yang mereka biasa lakukan dan apa yang mereka tidak perasan. Tetapi yang paling penting, mereka terbiasa lalai dalam kehidupan rohani mereka. Penonton ketawa melihat pahlawan yang mati secara rohani. Mari kita beralih kepada contoh daripada drama yang menunjukkan kematian sedemikian.

Gabenor dengan ikhlas percaya bahawa "tidak ada orang yang tidak mempunyai sebarang dosa di belakangnya. Ini sudah diatur oleh Tuhan sendiri, dan Volterian dengan sia-sia bercakap menentangnya." Yang Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin membantah: "Apa pendapat anda, Anton Antonovich, dosa? Dosa kepada dosa - perselisihan. Saya memberitahu semua orang secara terbuka bahawa saya menerima rasuah, tetapi mengapa rasuah? Anak anjing Greyhound. Ini adalah perkara yang sama sekali berbeza."

Hakim yakin bahawa rasuah sebagai anak anjing greyhound dan rasuah tidak boleh dipertimbangkan, "tetapi, sebagai contoh, jika seseorang mempunyai kot bulu bernilai lima ratus rubel, dan selendang untuk isterinya ..." anda tidak pernah pergi ke gereja; dan saya, sekurang-kurangnya, teguh dalam iman, dan setiap hari Ahad saya pergi ke gereja. Dan anda ... Oh, saya kenal anda: jika anda mula bercakap tentang penciptaan dunia, rambut anda berdiri tegak." Ammos Fedorovich menjawab: "Kenapa, dia tiba di sana sendiri, dengan fikirannya sendiri."

Gogol adalah pengulas terbaik karyanya. Dalam "Notis Pendahuluan ..." dia menyatakan tentang Hakim: "Dia bukan pencinta pembohongan, tetapi dia mempunyai minat yang besar untuk memburu anjing. Dia sibuk dengan dirinya dan fikirannya, dan hanya atheis kerana dalam bidang ini ada ruang untuk dia menunjukkan dirinya."

Gabenor percaya bahawa dia teguh dalam iman; semakin ikhlas dia meluahkan ini, semakin kelakar. Pergi ke Khlestakov, dia memberi perintah kepada bawahannya: "Tetapi jika mereka bertanya mengapa sebuah gereja tidak dibina di institusi amal, yang mana sejumlah wang telah diperuntukkan lima tahun lalu, maka jangan lupa untuk mengatakan bahawa pembinaan bermula, tetapi ia terbakar. turun. Saya membentangkan laporan mengenai perkara ini. Dan kemudian, mungkin, seseorang, setelah terlupa, akan dengan bodohnya mengatakan bahawa ia tidak bermula."

Menjelaskan imej Gabenor, Gogol berkata: “Dia merasakan bahawa dia berdosa; dia pergi ke gereja, malah berfikir bahawa dia teguh dalam iman, malah berfikir untuk bertaubat suatu ketika nanti. Tetapi godaan segala sesuatu yang melayang ke tangan adalah hebat, dan berkat kehidupan menggoda, dan merebut segala-galanya, tanpa kehilangan apa-apa, telah menjadi dengannya, seolah-olah, hanya kebiasaan.

Oleh itu, pergi ke juruaudit khayalan, Gabenor mengeluh: “Berdosa, berdosa dalam banyak hal ... Beri hanya, Tuhan, untuk melepaskannya secepat mungkin, dan di sana saya akan meletakkan lilin seperti itu, yang tidak ada orang lain yang meletakkan: Aku akan memakaikan pada setiap binatang saudagar memberikan tiga batang lilin." Kita melihat bahawa Gabenor telah mendapati dirinya, seolah-olah, dalam lingkaran setan dosanya: dalam renungan bertaubatnya, tanpa disedari untuknya, tumbuh-tumbuhan dosa baru (peniaga yang akan membayar untuk lilin, bukan dia).

Sebagaimana Gabenor tidak merasakan dosa perbuatannya, kerana dia melakukan segala-galanya mengikut tabiat lama, begitu juga dengan wira Inspektor Jeneral yang lain. Sebagai contoh, guru pos Ivan Kuzmich Shpekin membuka surat orang lain semata-mata kerana ingin tahu: "Kematian saya suka mempelajari perkara baru di dunia. Saya boleh memberitahu anda bahawa ini adalah bacaan yang paling menarik. Anda akan membaca surat lain dengan senang hati - ini adalah bagaimana petikan yang berbeza diterangkan ... dan apakah pembangunan itu ... lebih baik daripada di Moskovskiye Vedomosti! "

Sikap tidak bersalah, rasa ingin tahu, kebiasaan melakukan apa-apa yang tidak benar, pemikiran bebas pegawai apabila Khlestakov muncul, iaitu, menurut konsep mereka, seorang juruaudit, tiba-tiba digantikan seketika oleh serangan ketakutan yang wujud dalam penjenayah yang menunggu hukuman berat. Pemikir bebas lazim yang sama Ammos Fedorovich, berada di hadapan Khlestakov, berkata kepada dirinya sendiri: "Tuhan Tuhan! Saya tidak tahu di mana saya duduk. Seperti arang panas di bawahmu." Dan gabenor dalam kedudukan yang sama meminta pengampunan: "Jangan merosakkan! Isteri, anak-anak kecil...jangan buat orang susah hati." Dan selanjutnya: “Dari ketidakpengalaman, oleh Tuhan, dari ketidakpengalaman. Ketidakcukupan negeri ... Anda boleh menilai sendiri: gaji negeri tidak cukup untuk teh dan gula.

Gogol amat tidak berpuas hati dengan cara Khlestakov dimainkan. "Peranan utama telah hilang," tulisnya, "seperti yang saya fikirkan. Dyur tidak faham apa itu Khlestakov. Khlestakov bukan hanya seorang pemimpi. Dia sendiri tidak tahu apa yang dia katakan dan apa yang akan dia katakan pada saat berikutnya. Seolah-olah seseorang yang duduk dalam dirinya bercakap untuknya, menggoda semua watak dalam drama itu melaluinya. Bukankah ini bapa pembohongan, iaitu syaitan? Nampaknya inilah yang ada dalam fikiran Gogol. Wira-wira drama, sebagai tindak balas kepada godaan ini, tanpa menyedarinya, mendedahkan diri mereka dalam semua dosa mereka.

Tergoda oleh Khlestakov yang licik sendiri, seolah-olah, memperoleh ciri-ciri syaitan. Pada 16 Mei (Gaya Baru), 1844, Gogol menulis kepada Aksakov: "Semua ini keseronokan dan perjuangan mental anda tidak lebih daripada kerja rakan biasa kita, semua orang tahu, iaitu syaitan. Tetapi jangan lupa fakta bahawa dia seorang pencari klik dan semua tentang melambung. Anda mengalahkan si biadab ini di muka dan jangan malu dengan apa-apa. Dia seperti pegawai kecil yang telah memanjat ke bandar seolah-olah untuk siasatan. Debu akan bermula untuk semua orang, mencetaknya, menjerit keluar. Seseorang hanya perlu mengelak sedikit dan kembali - maka dia akan menjadi berani. Dan sebaik sahaja anda memijaknya, ia juga akan memegang ekornya. Kita sendiri menjadikan dia gergasi. Pepatah bukanlah hadiah, tetapi pepatah mengatakan: Iblis bermegah untuk mengambil alih seluruh dunia, tetapi Tuhan tidak memberinya kuasa atas babi itu juga. Ini adalah bagaimana Ivan Aleksandrovich Khlestakov dilihat dalam penerangan ini.

Wira drama itu semakin berasa takut, seperti yang dibuktikan oleh replika dan kenyataan pengarang ("meregangkan dan menggeletar dengan seluruh badan mereka"). Ketakutan ini, seolah-olah, merebak kepada penonton. Lagipun, ada orang di dalam dewan yang takut kepada juruaudit, tetapi hanya yang sebenar - yang berdaulat. Sementara itu, Gogol, mengetahui perkara ini, memanggil mereka, secara amnya, Kristian, untuk takut akan Tuhan, kepada pembersihan hati nurani mereka, yang tidak akan takut kepada mana-mana pemeriksa atau bahkan Penghakiman Terakhir. Para pegawai, seolah-olah dibutakan oleh ketakutan, tidak dapat melihat wajah sebenar Khlestakov. Mereka sentiasa melihat kaki mereka, dan bukan ke langit. Dalam The Rule of Living in the World, Gogol menjelaskan sebab ketakutan ini: “Semuanya dibesar-besarkan di mata kita dan menakutkan kita. Kerana kita menundukkan pandangan dan tidak mahu mengangkatnya. Kerana jika mereka mengangkatnya selama beberapa minit, maka mereka akan melihat dari atas segala-galanya hanya Tuhan dan cahaya yang terpancar dari-Nya, menerangi segala sesuatu dalam bentuknya sekarang, dan kemudian mereka akan menertawakan kebutaan mereka sendiri."

Idea utama "Inspektor Jeneral" adalah idea pembalasan rohani yang tidak dapat dielakkan, yang harus diharapkan oleh setiap orang. Gogol, yang tidak berpuas hati dengan cara Ketua Inspektor Jeneral dipentaskan di atas pentas dan cara penonton melihatnya, cuba mendedahkan idea ini dalam The Inspector General's Decoupling.

“Lihat dengan teliti bandar ini, yang ditunjukkan dalam drama itu! - kata Gogol melalui mulut Pelakon Komik Pertama. - Setiap orang bersetuju bahawa tidak ada bandar sedemikian di seluruh Rusia.<…>Nah, bagaimana jika ini adalah bandar rohani kita, dan ia terletak dengan setiap daripada kita?<…>Katakan apa yang anda suka, tetapi pemeriksa yang menunggu kami di pintu keranda itu mengerikan. Seolah-olah anda tidak tahu siapa juruaudit ini? Apa yang hendak berpura-pura? Inspektor ini adalah hati nurani kita yang terjaga, yang akan membuatkan kita tiba-tiba dan sekaligus melihat dengan semua mata kita ke diri kita sendiri. Tiada apa-apa yang akan disembunyikan di hadapan juruaudit ini, kerana menurut Perintah Tertinggi Dinamakan, dia telah dihantar dan akan mengumumkannya apabila tidak mungkin untuk mengambil langkah ke belakang. Tiba-tiba, di hadapan anda, di dalam anda, raksasa seperti itu akan terbuka sehingga sehelai rambut akan bangkit dari ketakutan. Adalah lebih baik untuk menyemak semula segala yang ada dalam diri kita, pada permulaan kehidupan, dan bukan pada penghujungnya."

Kita bercakap di sini tentang Penghakiman Terakhir. Dan kini adegan terakhir Inspektor Jeneral menjadi jelas. Ia adalah gambaran simbolik Penghakiman Terakhir. Kemunculan seorang gendarm, mengumumkan ketibaan dari St. Petersburg "dengan arahan peribadi" seorang pemeriksa yang sudah ada, menghasilkan kesan yang menakjubkan. Kata-kata Gogol: “Kata-kata yang diucapkan menyerang semua orang dengan petir. Bunyi kehairanan sebulat suara terbang keluar dari bibir wanita; seluruh kumpulan, setelah mengubah kedudukan secara tiba-tiba, tetap ketakutan."

Gogol mementingkan "pemandangan senyap" ini. Dia mentakrifkan tempohnya pada satu setengah minit, dan dalam "Petikan dari surat ..." dia juga bercakap tentang dua atau tiga minit "petrifikasi" wira. Setiap watak dengan angka keseluruhan, seolah-olah, menunjukkan bahawa dia tidak lagi boleh mengubah apa-apa dalam nasibnya, bergerak sekurang-kurangnya satu jari - dia berada di hadapan Hakim. Menurut rancangan Gogol, pada masa ini di dalam dewan harus ada kesunyian refleksi umum.

Idea Penghakiman Terakhir akan dikembangkan dalam Dead Souls, kerana ia benar-benar mengikuti kandungan puisi itu. Salah satu lakaran kasar (jelas untuk jilid ketiga) secara langsung melukis gambaran Penghakiman Terakhir: “Mengapa kamu tidak ingat tentang Aku, bahawa Aku sedang melihat kamu, bahawa Aku adalah milik kamu? Mengapa anda mengharapkan ganjaran dan perhatian dan dorongan daripada manusia dan bukan daripada-Ku? Jadi apa yang perlu anda perhatikan bagaimana pemilik tanah dunia akan membelanjakan wang anda apabila anda mempunyai pemilik tanah syurga? Siapa tahu bagaimana ia akan berakhir jika anda telah sampai ke penghujung tanpa rasa takut? Anda akan mengejutkan anda dengan kehebatan watak anda, anda akhirnya akan mendapat kelebihan dan membuat anda tertanya-tanya; kamu akan meninggalkan namamu, sebagai monumen keberanian yang abadi, dan mengalirkan air mata, aliran air mata di sekelilingmu, dan seperti angin puyuh kamu akan mengibarkan api kebaikan di dalam hatimu." Pelayan itu menundukkan kepalanya, malu, dan tidak tahu ke mana hendak pergi. Dan selepas dia banyak pegawai dan orang mulia, hebat, yang mula berkhidmat dan kemudian meninggalkan ladang, dengan sedih menundukkan kepala mereka.

Sebagai kesimpulan, mari kita katakan bahawa tema Penghakiman Terakhir merangkumi semua karya Gogol, yang sepadan dengan kehidupan rohaninya, keinginannya untuk monastikisme. Dan seorang bhikkhu adalah orang yang telah meninggalkan dunia, mempersiapkan dirinya untuk jawapan di Kursi Penghakiman Kristus. Gogol kekal sebagai penulis dan, seolah-olah, seorang sami di dunia. Dalam tulisannya, dia menunjukkan bahawa bukan orang yang jahat, tetapi dosa yang bertindak dalam dirinya. Perkara yang sama sentiasa ditegaskan oleh monastikisme Ortodoks. Gogol percaya pada kuasa perkataan artistik, yang boleh menunjukkan jalan kepada kelahiran semula moral. Dengan kepercayaan inilah dia mencipta Ketua Polis Negara.

Pertimbangkan drama terkenal yang dicipta oleh Nikolai Vasilyevich pada tahun 1836, mari kita menganalisisnya. (kerja) dinilai sebagai pengumpulan semua ketidakadilan yang tidak henti-henti berlaku di tempat-tempat, terutamanya pada masa keadilan sangat diperlukan. Pengarang menggambarkan semua perkara buruk yang dia perhatikan dalam masyarakat (dalam bidang birokrasi) dan mentertawakannya. Di samping ketawa, bagaimanapun, pembaca melihat bahawa peristiwa itu digambarkan dengan pahit oleh Gogol ("Inspektor Jeneral").

Kami akan memulakan analisis permainan kami dengan menunjukkan konflik utama.

Konflik dalam drama

Pembinaan konflik karya ini adalah berdasarkan satu kebetulan yang lucu. Ia disertai panik di kalangan pegawai yang takut penipuan mereka terbongkar. Juruaudit akan melawat bandar itu tidak lama lagi, jadi pilihan terbaik untuk mereka ialah mengenal pasti dan merasuah orang ini. Kisah ini berkisar tentang penipuan, yang sangat biasa di kalangan pegawai, seperti yang ditunjukkan oleh analisis.

Gogol "Inspektor Jeneral" dicipta untuk mendedahkan keburukan mereka yang berkuasa, tipikal pada masa itu. Konflik utama dalam kerja adalah antara dunia birokrasi, yang merangkumi sistem autokratik, dan rakyat yang ditindas olehnya. Permusuhan pegawai terhadap rakyat dirasai dari baris pertama. Rakyat mengalami keganasan dan penindasan, walaupun konflik dalam komedi ini tidak ditunjukkan secara langsung oleh Gogol ("Ketua Inspektor Jeneral"). Analisisnya berkembang secara terpendam. Dalam drama itu, konflik ini dirumitkan oleh satu lagi - antara "auditor" dan radas birokrasi. Pendedahan konflik ini membolehkan Gogol mendedahkan dan menggambarkan dengan jelas kedua-dua wakil pihak berkuasa daerah tempatan dan pegawai modal kecil yang memandu ke bandar, dan pada masa yang sama menunjukkan intipati anti-rakyat mereka.

Rasuah dan rasuah dalam kerja

Semua wira komedi mempunyai dosa mereka, seperti yang dipastikan oleh analisisnya. Gogol ("The Inspektor") menyatakan bahawa setiap daripada mereka takut akan lawatan inspektor yang akan datang kerana pelaksanaan tugas rasmi mereka yang tidak bertanggungjawab. Pegawai tidak mampu membuat alasan kerana takut. Mereka percaya bahawa Khlestakov yang percaya diri dan sombong yang menjadi juruaudit. Gogol ("Inspektor Jeneral") menunjukkan penyakit yang progresif dan berbahaya - pembohongan. tidak boleh dijalankan tanpa memberi tumpuan kepada ciri ciri ini.

Pengarang secara ironi dan tepat mengecam isu rasuah. Persalahan untuk rasuah dan rasuah, pada pendapatnya, terletak pada kedua-dua pihak. Walau bagaimanapun, ini sangat biasa kepada masyarakat bahawa pegawai mengeluh lega apabila menyebut wang oleh juruaudit khayalan: dia boleh disogok, yang bermaksud bahawa segala-galanya akan diselesaikan. Oleh itu, rasuah dianggap remeh dan wajar. Ia sangat biasa kepada pembaca pada bila-bila masa bahawa tiada pegawai positif dalam drama itu. Lagipun, "pengauditan" di Rusia masih belum berhenti, walaupun semua rampasan kuasa.

Ramai pelawat bergegas ke Khlestakov dengan permintaan. Terdapat begitu banyak daripada mereka sehingga mereka perlu berjuang melalui tingkap. Permintaan dan aduan ditakdirkan untuk kekal tidak dijawab. Pegawai, sebaliknya, tidak malu dengan hakikat bahawa mereka perlu mengaibkan diri mereka sendiri. Mereka sudah bersedia untuk menyerang pihak berkuasa, kerana perhitungan akan bermula dengan pemergiannya - mereka boleh mendapatkan balik orang bawahan mereka, memalukan mereka. Akhlak yang rendah memusnahkan masyarakat, Gogol ("Inspektor Jeneral") percaya. Analisis kerja membolehkan kita perhatikan bahawa dalam drama itu dia menemani sesiapa sahaja yang telah mencapai sekurang-kurangnya beberapa jenis kuasa.

Kebodohan dan kejahilan pegawai

Khlestakov faham bahawa pegawai yang bertemu dengannya tidak berpendidikan dan bodoh. Ini membolehkan protagonis drama itu tidak perlu mengenang pembohongan yang telah dia katakan kepadanya. Pegawai sentiasa bergema dia, menyampaikan penipuan Khlestakov dalam bentuk yang benar. Ini bermanfaat kepada semua orang, tiada siapa yang keliru dengan pembohongan. Perkara utama ialah Khlestakov boleh mendapatkan wang, dan pegawai boleh mengambil nafas.

Keluasan generalisasi watak, imej bukan pentas

Drama itu, yang dicipta oleh N. V. Gogol ("Inspektor Jeneral"), dimulakan dengan surat memberitahu pemeriksaan yang akan datang. Menganalisisnya, dapat diperhatikan bahawa ia berakhir dengannya. Akhir kerja menjadi singkat - surat Khlestakov membuka kebenaran. Ia kekal hanya untuk menunggu juruaudit sebenar. Pada masa yang sama, tidak ada keraguan bahawa pegawai akan sekali lagi mengulangi rasuah yang menyanjung itu. Perubahan watak tidak akan menjejaskan keputusan - maksiat telah berlaku. Dari masa ke masa, pegawai akan digantikan oleh jenis mereka sendiri, kerana rasuah seseorang datang dari ketidakstabilan peribadi, dan bukan dari kuasa.

Menganalisis komedi Gogol "The Inspector General", kami perhatikan bahawa keluasan generalisasi watak-watak dalam drama itu dinyatakan dalam hiasan halus watak-watak yang berlakon dalam komedi. Di samping itu, pengenalan imej bukan pentas memperluaskan galeri watak. Ini adalah watak hidup yang jelas yang menyumbang kepada pendalaman ciri-ciri wajah yang dibawa keluar di atas pentas. Sebagai contoh, ini adalah bapa Khlestakov, rakannya di Petersburg Tryapichkin, pembantu rumah Avdotya, anak lelaki dan isteri Dobchinsky, pemilik penginapan Vlas, anak perempuan Strawberry, kapten infantri yang mengalahkan Khlestakov di Penza, pemeriksa pelawat, Prokhorov suku tahunan dan lain-lain.

Fenomena kehidupan tipikal untuk Nikolaev Rusia

Pelbagai fenomena kehidupan disebut dalam komedi, yang tipikal untuk Nicholas Rusia pada masa itu. Ini mewujudkan panorama luas kehidupan masyarakat. Jadi, saudagar itu mendapat keuntungan dari pembinaan jambatan itu, dan datuk bandar membantunya dengan ini. Hakim telah duduk di kerusi hakim selama 15 tahun, tetapi masih tidak dapat memikirkan memo lain. Datuk Bandar meraikan hari nama dua kali setahun, mengharapkan hadiah daripada peniaga. Tuan pos buka surat orang lain. Doktor daerah tidak bercakap bahasa Rusia.

Penderaan pegawai

Komedi itu bercakap tentang banyak penyalahgunaan pegawai. Kesemua mereka adalah ciri-ciri era sewenang-wenang kejam. Seorang tukang kunci yang sudah berkahwin telah dicukur secara haram. Isteri pegawai tidak bertauliah itu disebat. Banduan tidak diberi peruntukan. Jumlah yang diperuntukkan untuk pembinaan gereja di institusi amal dibelanjakan mengikut budi bicara mereka sendiri, dan laporan itu mengatakan bahawa gereja itu terbakar. Gabenor mengunci saudagar di dalam bilik dan menyuruhnya makan ikan haring. Orang sakit mempunyai tudung yang kotor sehingga kelihatan seperti tukang besi.

Kekurangan hero yang positif

Perlu diingatkan bahawa pembaca mengetahui tentang perbuatan jenayah yang dilakukan oleh pegawai dari mulut mereka sendiri, dan bukan dari tindakan yang ditunjukkan di atas pentas karya "The Inspector General" (Gogol). Analisis wira mendedahkan beberapa ciri menarik lain. Aduan rakyat yang ditindas oleh pegawai khususnya datuk bandar juga merupakan pengesahan fakta bahawa perbuatan haram sedang berlaku dalam dunia birokrasi. Pusat graviti beralih kepada fenomena sosio-politik. Gogol tidak memperkenalkan ke dalam lakonannya seorang wira yang positif, seorang penaakulan dan pembawa sifat-sifat mulia, yang menjadi jurucakap pemikiran pengarang. Wira paling positif adalah ketawa, yang menyerang maksiat sosial dan asas rejim autokratik.

Imej Khlestakov

Imej Khlestakov adalah pusat kerja. Mari kita analisanya. Gogol menggambarkan "juruaudit" sebagai mudah melayari keadaan. Sebagai contoh, ingin menunjuk-nunjuk di hadapan pengantin perempuannya, Marya Antonovna, dia menganggap dirinya sendiri komposisi "Yuri Miloslavsky" oleh Zagoskin, tetapi gadis itu mengingati pengarangnya yang sebenarnya. Keadaan yang seolah-olah tiada harapan telah dicipta. Walau bagaimanapun, Khlestakov dengan cepat mencari jalan keluar di sini juga. Dia mengatakan bahawa terdapat satu lagi karya dengan tajuk yang sama, miliknya.

Kurang ingatan

Kekurangan ingatan adalah ciri penting imej Khlestakov. Baginya tiada masa depan dan masa lalu. Dia hanya fokus pada masa kini. Oleh itu Khlestakov tidak mampu membuat pengiraan yang mementingkan diri sendiri dan mementingkan diri sendiri. Wira hidup hanya satu minit. Keadaan semula jadinya ialah perubahan berterusan. Selepas menjalankan analisis berkesan "The Inspector General" oleh Gogol, anda akan melihat bahawa Khlestakov, yang mengamalkan gaya tingkah laku tertentu, serta-merta mencapai titik tertinggi di dalamnya. Namun, apa yang mudah diperolehi mudah hilang. Tertidur sebagai marshal medan atau ketua komander, dia bangun sebagai orang yang tidak penting.

Ucapan Khlestakov

Ucapan wira ini menyifatkan dia sebagai pegawai kecil Petersburg yang mendakwa berpendidikan tinggi. Dia suka menggunakan klise sastera yang rumit untuk keindahan suku kata. Dalam bahasanya, pada masa yang sama, terdapat kata-kata kesat dan kesat, terutama berkaitan dengan orang biasa. Khlestakov Osipa, hambanya, memanggil "bodoh" dan "kejam", dan pemilik rumah penginapan itu menjerit "orang jahat!" Ucapan wira ini tiba-tiba, yang bercakap tentang ketidakupayaannya untuk menghentikan perhatian pada apa-apa. Dia menyampaikan kemiskinan rohaninya.

Dua pusat bahagian

Khlestakov dalam kerja itu adalah seorang yang menarik. Dia bertindak dan hidup mengikut logik perkembangan hubungan di mana Datuk Bandar meletakkannya. Pada masa sama, kejutan yang dizahirkan dalam aksi dan ucapan hero ini turut menentukan perkembangan aksi lakonan tersebut. Ini, sebagai contoh, "adegan pembohongan", penjelasan Khlestakov tentang cinta kepada anak perempuan dan ibunya pada masa yang sama, cadangannya kepada Marya Antonovna, pemergiannya yang tidak dapat ditarik balik dan tidak dijangka. Dalam permainan Gogol terdapat dua pusat dan dua orang yang mengarahkan dan mengetuai perkembangan tindakan: Khlestakov dan Datuk Bandar. Kami akan meneruskan analisis drama "The Inspector General" oleh Gogol dengan mencirikan imej yang terakhir.

Imej Datuk Bandar

Gabenor (Skvoznik-Dmukhanovsky Anton Antonovich) - di mana tindakan komedi yang menarik minat kita berlaku. Ini ialah orang yang "sangat bijak", "berumur dalam perkhidmatan". Raut wajahnya keras dan kasar, seperti orang yang telah memulakan perkhidmatan berat dari peringkat bawahan. Datuk Bandar membaca surat kepada orang bawahannya pada permulaan permainan. Ia memaklumkan tentang ketibaan juruaudit. Berita ini sangat menakutkan para pegawai. Dalam ketakutan, Datuk Bandar perintah untuk "melengkapkan" bandar untuk ketibaannya (untuk mengusir pesakit yang tidak perlu dari hospital, untuk membawa guru di sekolah dalam bentuk yang betul, untuk menutup bangunan yang belum siap dengan pagar, dll.).

Anton Antonovich mengandaikan bahawa juruaudit telah pun tiba dan tinggal secara inkognito di suatu tempat. Pemilik tanah Bobchinsky dan Dobchinsky menemuinya sebagai Khlestakov, seorang pegawai kecil yang tidak mengesyaki apa-apa. Datuk Bandar, percaya bahawa Khlestakov adalah pemeriksa, tidak dapat menghalang dirinya daripada ini. Dia percaya dalam segala-galanya, walaupun dalam pembohongan hebat "inspektor" - setakat itu adalah ketundukan pada gabenor yang kuat.

Apabila Khlestakov memikat anak perempuannya, Marya Antonovna, pegawai itu mula memikirkan apa faedah persaudaraannya dengan "orang penting" akan menjanjikannya, dan memutuskan bahawa "senang menjadi jeneral." Sampai ke lubuk jiwanya, pendedahan Khlestakov yang tidak dijangka menghina Datuk Bandar. Akhirnya dia sedar bahawa dia menyangka "kain buruk", "aicicle" sebagai orang penting. Datuk Bandar, setelah mengalami kejutan yang memalukan, secara rohani mendapatkan semula penglihatannya, buat pertama kali dalam hidupnya. Dia mengatakan bahawa buat pertama kali dia melihat "muncung babi" dan bukannya muka.

Menyimpulkan analisis komedi oleh N.V. "The Inspektor Jeneral" Gogol, kami menambah bahawa tokoh komiknya di akhir komedi itu berkembang menjadi satu tragis. Tragedi itu paling jelas dalam adegan senyap apabila diketahui tentang ketibaan inspektor sebenar.