Siapa yang menari giselle. Sejarah penciptaan balet Adana "Giselle"

Pada tahun 1840, Adan, yang sudah menjadi komposer terkenal, kembali ke Paris dari St. Petersburg, di mana dia pergi selepas Maria Taglioni, seorang penari terkenal Perancis yang membuat persembahan di Rusia dari 1837 hingga 1842. Setelah menulis balet The Sea Robber untuk Taglioni di St. Petersburg, dia mula mengerjakan balet seterusnya, Giselle, di Paris. Skrip itu dicipta oleh penyair Perancis Theophile Gauthier (1811-1872) mengikut legenda lama yang direkodkan oleh Heinrich Heine - tentang vilis - gadis-gadis yang mati akibat cinta yang tidak bahagia, yang, berubah menjadi makhluk ajaib, menari mati orang muda mereka. bertemu pada waktu malam, membalas dendam mereka atas kehidupan mereka yang hancur. Untuk memberikan tindakan itu watak yang tidak khusus, Gauthier sengaja mencampurkan negara dan gelaran: merujuk adegan itu kepada Thuringia, dia menjadikan Albert sebagai Duke of Silesia (dia dipanggil pengira dalam versi libretto yang kemudian), dan bapa kepada pengantin perempuan putera (dalam versi kemudian dia adalah duke) Courland. Pustakawan terkenal Jules Saint-Georges (1799-1875) dan Jean Coralli (1779-1854) mengambil bahagian dalam kerja skrip. Coralli (nama sebenarnya - Peracchini) bekerja selama bertahun-tahun di teater La Scala Milan, dan kemudian di teater Lisbon dan Marseille. Pada tahun 1825 dia datang ke Paris dan dari tahun 1831 menjadi koreografer Grand Opera, kemudian dipanggil Akademi Muzik dan Tarian Diraja. Beberapa baletnya dipentaskan di sini. Jules Joseph Perrault (1810-1892) yang berusia tiga puluh tahun juga mengambil bahagian aktif dalam pengeluaran balet. Seorang penari yang sangat berbakat, seorang pelajar Vestris yang terkenal, dia sangat hodoh, dan oleh itu kerjaya baletnya gagal. Maklumat yang bercanggah telah dipelihara tentang hidupnya. Adalah diketahui bahawa dia menghabiskan beberapa tahun di Itali, di mana dia bertemu dengan Carlotta Grisi yang sangat muda, yang, terima kasih kepada kelas dengannya, menjadi ballerina yang luar biasa. Bagi Carlotta, yang tidak lama kemudian menjadi isterinya, Perrault mencipta parti Giselle.

Tayangan perdana balet berlangsung 28 Jun 1841 tahun di atas pentas Opera Besar Paris. Sarjana balet meminjam idea komposisi koreografi dari La Sylphide, dipentaskan oleh F. Taglioni sembilan tahun sebelumnya dan buat pertama kalinya mempersembahkan konsep balet romantis kepada orang ramai. Seperti dalam "La Sylphide", yang menjadi perkataan baru dalam seni, dalam "Giselle" cantileverness keplastikan muncul, bentuk adagio bertambah baik, tarian menjadi cara utama ekspresi dan menerima kerohanian puitis. Bahagian solo "hebat" termasuk pelbagai penerbangan, mewujudkan kesan lapang watak. Dalam nada yang sama, tarian corps de ballet telah diputuskan dengan mereka. Dalam imej "duniawi", bukan hebat, tarian itu memperoleh watak kebangsaan, meningkatkan emosi. Heroin naik kasut pointe, tarian virtuoso mereka mula menyerupai karya instrumentalis virtuoso masa itu. Di Giselle itulah akhirnya romantisme balet ditubuhkan, simfonisasi muzik dan balet bermula.

Setahun kemudian, pada tahun 1842, Giselle dipentaskan di Teater Bolshoi St. Petersburg oleh koreografer Perancis Antoine Tityus Dochi, lebih dikenali sebagai Tityus. Pengeluaran ini sebahagian besarnya menghasilkan semula persembahan Paris, dengan pengecualian beberapa pengubahsuaian dalam tarian. Enam tahun kemudian, Perrot dan Grisi, yang tiba di St. Petersburg, membawa warna baharu pada persembahan. Edisi balet seterusnya untuk Teater Mariinsky telah dijalankan pada tahun 1884 oleh koreografer terkenal Marius Petipa (1818-1910). Kemudian, koreografer Soviet di teater yang berbeza menyambung semula produksi sebelumnya. Clavier yang diterbitkan (Moscow, 1985) berbunyi: "Teks koreografi oleh J. Perrot, J. Coralli, M. Petipa, disemak oleh L. Lavrovsky."

Libretto balet

Balet yang hebat dalam dua aksi

Libretto oleh J.-A.-V. Saint-Georges dan T. Gauthier. Koreografer J. Coralli dan J. Perrot.

Persembahan pertama: Paris « Opera Besar 28 Jun 1841

Watak

Duke Albert dari Silesia, berpakaian seperti seorang petani. Putera Courtland. Wilfried, pengawal Duke. Hilarion.hutan. Petani tua. Bathilde, tunang duke. Giselle, wanita petani. Bertha, ibu kepada Giselle. Mirta, ratu vilis. Zulma. Monna.

Legenda di sebalik balet « Giselle, atau Wilis ».

Di negara Slavic, terdapat legenda tentang penari malam yang membawa nama "vilis". Wilis - pengantin perempuan yang meninggal dunia pada malam perkahwinan; makhluk muda yang malang ini tidak boleh berehat di dalam kubur. Dalam hati mereka yang pudar, cinta untuk tarian, yang tidak sempat mereka nikmati dalam hidup, tidak padam. Pada tengah malam mereka bangun dari kubur mereka, berkumpul di tepi jalan; dan celakalah orang muda yang bertemu dengan mereka: dia mesti menari dengan mereka sehingga dia mati.

Dalam gaun pengantin, dengan karangan bunga di kepala mereka, dengan cincin di tangan mereka, dalam cahaya bulan, seperti bunian, vilis menari; wajah mereka, lebih putih daripada salji, namun bersinar dengan kecantikan masa muda. Mereka ketawa riang dan licik, memberi isyarat dengan menggoda; keseluruhan penampilan mereka penuh dengan janji-janji manis sehinggakan Bacchantes yang mati ini tidak dapat ditolak.

Balet dalam 2 aksi.
Tempoh: 1 jam 50 minit, dengan satu jeda.

Komposer: Adolf Adam
Libretto Théophile Gauthier dan Henry Saint-Georges
Koreografi: Georges Coralli, Jules Perrot, Marius Petipa, disunting oleh L. Titova.

Pereka produksi - Yuri Samodurov
Pereka lampu- Nikolai Lobov
pereka kostum- Olga Titova

Mengenai balet

Giselle adalah salah satu ciptaan terbaik romantisisme Perancis, luar biasa cantik dan sedih, bermain di rentetan jiwa. Idyll dan tragedi, cinta yang tidak mementingkan diri sendiri dan penipuan yang kejam, dendam dan tidak mementingkan diri sendiri, dunia sebenar dan hebat - semuanya saling berkaitan dalam persembahan ini, mendorong penonton untuk berempati dengan watak-watak.

Tayangan perdana balet "Giselle" berlangsung pada 28 Jun 1841 di teater Le Peletier di Paris. Pada Disember 1842, persembahan ini dipentaskan buat kali pertama di Rusia. Sejak itu, koreografi Georges Coralli dan Jules Perrot telah mengalami banyak perubahan, tetapi tarian maut willis di tanah perkuburan purba adalah sama lapang dan indah, dan duet Count Albert dan hantu gadis mati Giselle masih terdengar. penyesalan dan pengampunan, putus asa dan tenang. Muzik yang mempesonakan A. Adam, permainan cahaya dan bayang-bayang, penerbangan seluar pendek putih dalam kabus malam mencipta suasana mistik, ilusi hubungan dengan kehidupan akhirat yang hebat.

Cinta sejati hidup di luar garis kematian - ini adalah mesej utama Giselle.

Libretto

Akta I

Perkampungan gunung yang tenang di selatan Perancis. Berta tinggal bersama anak perempuannya Giselle di sebuah rumah kecil. Albert, kekasih Giselle, menyewa pondok jiran. Subuh datang, petani pergi bekerja. Sementara itu, ahli hutan Hans, yang jatuh cinta dengan Giselle, melihat pertemuannya dengan Albert dari tempat terpencil, dia diseksa oleh cemburu. Melihat pelukan dan ciuman kekasih yang penuh ghairah, dia berlari ke arah mereka dan mengutuk gadis itu kerana kelakuan sedemikian. Albert menghalaunya. Hans berikrar membalas dendam. Teman wanita Giselle tidak lama lagi muncul, dan dia menari dengan mereka. Berta cuba menghalang keseronokan, menyedari bahawa anak perempuannya mempunyai jantung yang lemah, keletihan dan keseronokan berbahaya untuk hidupnya, tetapi gadis itu tidak mendengarnya.

Kedengaran bunyi memburu. Albert takut dikenali dan melarikan diri. Penjaga hutan muncul, dia diseksa oleh rahsia orang asing. Mendengar pendekatan memburu, Hans memasuki tingkap pondok Albert.

Perarakan yang megah muncul, diketuai oleh Duke, bapa Albert. Giselle dan ibunya menyambut tetamu dengan mesra, antaranya Bathilde, tunang Albert. Melihat betapa gembiranya Giselle dengan tandasnya, Bathilde berminat dengan apa yang dilakukan gadis itu dan sama ada dia sedang jatuh cinta. Kesederhanaan dan rasa malu Giselle membangkitkan simpati orang mulia. Bathilde memberikan gadis itu kalung berharga pada hari perkahwinannya. Duke bersara dengan Bathilde untuk berehat di rumah Giselle dan meninggalkan honnya untuk ditiup jika perlu. Semua orang bersurai. Hans yang cemas muncul. Sekarang dia tahu rahsia orang asing itu: di tangannya adalah pedang curi Albert dengan jata keluarga.

Pemuda sedang berkumpul. Para petani sedang menari. Giselle dan Albert menyertai keseronokan umum. Semua orang bersorak untuk pasangan muda yang bahagia itu. Marah dengan tipu daya Albert dan cinta Giselle yang mempercayainya, Hans mengganggu tarian dan menunjukkan pedangnya kepada semua orang. Giselle tidak percaya Hans, dia merayu Albert untuk memberitahu dia itu satu pembohongan. Kemudian Hans meniup hon yang ditinggalkan oleh Duke.

Tetamu mulia muncul, diiringi oleh orang istana. Semua orang mengenali kiraan muda mereka dalam Albert yang menyamar. Yakin dengan penipuan itu, Giselle menyedari bahawa Bathilde ialah pengantin perempuan Albert. Dalam keadaan terdesak, Giselle merobek kalungnya dan melemparkannya ke kaki Bathilde. Kesedarannya kabur. Letih oleh kesedihan, dia jatuh pengsan. Ibu bergegas ke anak perempuannya, tetapi Giselle tidak mengenalinya. Dia menjadi gila. Adegan ramalan, sumpah, tarian lembut dengan Albert kilat oleh.

Setelah secara tidak sengaja terlanggar pedang, Giselle mengambilnya di tangannya dan mula berputar tanpa sedar. Pedang itu, seperti ular besi, mengejarnya dan bersedia untuk terjun ke dada gadis malang itu. Hans mengeluarkan pedang, tetapi hati Giselle yang sakit tidak dapat menerimanya dan dia mati. Albert, gila dengan kesedihan, cuba membunuh dirinya, tetapi tidak dibenarkan berbuat demikian.

Akta II

Pada waktu malam, di antara kubur tanah perkuburan kampung, jip hantu muncul di bawah cahaya bulan - pengantin perempuan yang meninggal dunia sebelum perkahwinan. The Wilis perasan si rimbawan. Kerana keletihan kerana penyesalan, dia datang ke kubur Giselle. Atas arahan perempuan simpanan mereka, Mirtha, jip mengelilinginya dalam tarian bulat yang hantu sehingga dia mati.

Tetapi Albert tidak boleh melupakan arwah Giselle. Pada lewat malam, dia juga datang ke kuburnya. Willis segera mengelilingi pemuda itu. Nasib buruk si rimbawan juga mengancam Albert. Tetapi bayang-bayang Giselle, yang telah memelihara cinta, muncul dan melindungi dan menyelamatkan pemuda itu dari kemarahan villis. Giselle hanyalah bayangan yang sukar difahami, tetapi membalas rayuan Albert, dia membenarkan dirinya disentuh.

Dengan sinaran pertama matahari terbit dan bunyi loceng, jip itu hilang. Giselle mengucapkan selamat tinggal kepada kekasihnya selama-lamanya, tetapi dia akan kekal dalam ingatan Albert sebagai penyesalan abadi atas kehilangan cinta.

Akta I

Dia suka dan percaya bahawa dia disayangi. Sia-sia, si rimbawan, yang jatuh cinta dengannya, cuba meyakinkan Giselle bahawa Albert, yang dipilihnya, bukanlah seorang petani yang sederhana, tetapi seorang bangsawan yang menyamar, dan bahawa dia menipunya.
Penjaga hutan menyelinap ke dalam rumah Albert, yang dia sewa di kampung, dan menemui pedang perak dengan jata. Kini dia akhirnya yakin bahawa Albert menyembunyikan asal usulnya yang mulia.

Di kampung, selepas memburu, tuan-tuan yang mulia dengan perhentian pengiring yang megah untuk berehat. Petani dengan mesra dan mesra bertemu tetamu.
Albert berasa malu dengan pertemuan yang tidak dijangka dengan pelawat. Dia cuba menyembunyikan kenalannya dengan mereka: lagipun, di antara mereka ialah tunangnya Bathilda. Walau bagaimanapun, ahli hutan menunjukkan pedang Albert kepada semua orang dan bercakap tentang penipuannya.
Giselle terkejut dengan tipu daya kekasihnya. Dunia iman, harapan dan impiannya yang murni dan jelas telah musnah. Dia menjadi gila dan mati.

Akta II

Pada waktu malam, di antara kubur tanah perkuburan kampung, jip hantu muncul di bawah cahaya bulan - pengantin perempuan yang meninggal dunia sebelum perkahwinan. “Berpakaian gaun pengantin, dimahkotai dengan bunga ... sangat cantik, jip menari di bawah cahaya bulan, mereka menari dengan lebih bersemangat dan lebih pantas, semakin mereka merasakan bahawa jam yang diberikan kepada mereka untuk menari semakin hampir, dan mereka mesti sekali lagi turun ke dalam kubur mereka yang sejuk. ... "(G. Heine).
The Wilis perasan si rimbawan. Kerana keletihan kerana penyesalan, dia datang ke kubur Giselle. Atas perintah perempuan simpanan mereka yang tidak dapat dielakkan, Mirtha, jip itu mengelilinginya dalam tarian bulat hantu sehingga dia jatuh, tidak bermaya, ke tanah.

Tetapi Albert tidak boleh melupakan arwah Giselle. Pada lewat malam, dia juga datang ke kuburnya. Willis segera mengelilingi pemuda itu. Nasib buruk si rimbawan juga mengancam Albert. Tetapi bayang-bayang Giselle, yang telah mengekalkan cinta tanpa pamrih, muncul dan melindungi serta menyelamatkan Albert daripada kemarahan villis.
Dengan sinaran pertama matahari terbit, hantu jip putih hilang. Bayangan cahaya Giselle juga hilang, tetapi dia sendiri akan sentiasa hidup dalam ingatan Albert sebagai penyesalan abadi untuk cinta yang hilang - cinta yang lebih kuat daripada kematian.

cetak

Balet "Giselle" oleh Adolphe Adam adalah salah satu persembahan paling terkenal dalam repertoir koreografi klasik dunia. Tayangan perdananya berlangsung pada tahun 1841 di Paris. Pengarang libretto menarik dari karya Heine dan Hugo tema Wilis - pengantin perempuan yang meninggal sebelum perkahwinan. Libretto dan muzik dicipta atas inisiatif koreografer Jules Perrot. Lama kelamaan, Marius Petipa beralih kepada Giselle dan menyempurnakan koreografinya. Pada permulaan abad ke-20, semasa Musim Rusia yang berjaya, Sergei Diaghilev membawa Giselle ke Paris, dan Perancis melihat balet kebangsaan mereka, dipelihara dengan teliti di Rusia. Sejak itu, drama itu mendapat banyak tafsiran. Untuk Teater Mikhailovsky, Nikita Dolgushin membina semula persembahan Petipa dengan teks koreografi yang telah diuji masa, mise-en-scenes yang tepat dan pelbagai butiran antik.

Plot balet adalah mudah: seorang kiraan muda, bertunang dengan pengantin perempuan kaya, jatuh cinta dengan seorang wanita petani Giselle dan, menyembunyikan gelarannya, menjaganya di bawah samaran seorang petani. Penjaga hutan, yang jatuh cinta dengan Giselle, mendedahkan rahsia kiraan, Giselle mengetahui tentang kecurangannya dan, kecewa dengan kesedihan, meninggal dunia. Selepas kematian, Giselle menjadi vilisa, tetapi dia memaafkan kekasihnya yang tidak setia dan menyelamatkannya daripada dendam rakan-rakannya.

Bertindak satu
Count muda jatuh cinta dengan Giselle. Dia memakai pakaian petani, dan Giselle tersilap dia sebagai seorang lelaki muda dari kampung jiran. Penjaga hutan, yang jatuh cinta dengan Giselle, cuba meyakinkannya bahawa kekasihnya bukanlah yang didakwanya. Tetapi Giselle tidak mahu mendengarnya.
Penjaga hutan memasuki rumah, di mana kiraan muda berubah menjadi pakaian petani, dan mendapati pedangnya dengan jata. Bunyi hon menandakan kedatangan para pemburu. Antaranya ialah tunang count dan bapanya. Seorang wanita bangsawan terpesona oleh Giselle dan memberikan kalungnya.
Di tengah-tengah hari cuti petani, seorang rimbawan muncul. Dia menuduh tuduhan itu berbohong dan menunjukkan pedangnya sebagai bukti. Giselle tidak mempercayainya. Kemudian si rimbawan meniup honnya, dan pengantin perempuannya muncul di hadapan kiraan yang memalukan. Terkejut dengan tipu daya kekasihnya, Giselle hilang akal dan meninggal dunia.

Bertindak dua
tengah malam. Penjaga hutan datang ke kubur Giselle. Wilis bangkit dari kubur mereka dan dia melarikan diri. Semua yang muncul di tanah perkuburan dipaksa untuk menari oleh Wilis sehingga pengembara itu mati. Nyonya Wilis memanggil bayang Giselle dari kubur: selepas ini dia adalah salah seorang Wilis. Count datang ke kubur Giselle. Melihat kesedihan dan penyesalan pemuda itu, Giselle memaafkannya. Wilis mengejar rimbawan itu dan, setelah mengejarnya, mereka melemparkannya ke dalam tasik. Kini nasib yang sama menanti kiraan. Sia-sia Giselle meminta Wilis untuk melepaskan kekasihnya, Wilis tidak dapat dielakkan. Dari jauh jam berbunyi. Dengan terbitnya matahari, vilis kehilangan kuasanya. Count disimpan dan diampuni. Giselle menghilang ke dalam kabus sebelum fajar.

Gerald Dowler, Financial Times

Giselle, dipentaskan oleh Nikita Dolgushin, kembali ke London, dan sentiasa cantik: benar-benar tradisional, dengan pemandangan yang dilukis dengan penuh kasih sayang "berdasarkan" yang digunakan dalam pengeluaran Paris pertama pada tahun 1841. Tidak ada yang berlebihan baik dalam koreografi mahupun dalam bahagian naratif: semua yang tidak perlu dibuang untuk mendedahkan intipati balet ini.

Pakaiannya ringkas, terutamanya dalam aksi kedua dengan jip. Satu-satunya nota sumbang ditemui dalam aksi pertama, di mana pemburu berpakaian lebih untuk jamuan daripada untuk terjun ke dalam hutan. Paling penting, pengarah berjaya dalam kontras yang ketara antara dunia yang cerah dan duniawi yang digambarkan dalam lakonan pertama, dan dunia hantu yang suram pada babak kedua. Giselle sendiri menjadi jambatan antara dua dunia.

Ini adalah pengeluaran berkaliber tertinggi, tidak kurang terima kasih kepada jip, jiwa pengantin yang tertipu, yang menari sebagai satu dalam gaya yang sempurna. Jarang sekali untuk melihat sinkroni seperti itu ditambah dengan dedikasi sedemikian. Peranan utama dimainkan oleh pemain solo tetamu Denis Matvienko (Albert) dan pemain solo Teater Mikhailovsky Irina Perren. Matvienko mendedahkan sepenuhnya kemungkinan teknikal yang ditawarkan oleh peranan ini - solonya dipenuhi dengan bangsawan yang yakin. Walau bagaimanapun, yang paling mengagumkan adalah kekuatan dan keprihatinannya sebagai pasangan Giselle dan potret terperincinya tentang bajingan yang bertaubat. Albert, yang dimainkan oleh Matvienko, pada mulanya menolak kami dengan keinginannya yang tidak terselindung untuk memiliki Giselle - ini sama sekali bukan remaja yang menderita cinta. Secara beransur-ansur, wira menyedari bahawa perasaannya jauh lebih mendalam - dan artis itu dengan mahir menggambarkannya. Dan dalam babak kedua, kami sangat merasakan penyesalan Albert di kubur Giselle. Penari itu berjaya mencipta imej yang tidak dapat dilupakan.

Irina Perrin menari bahagian Giselle dengan inspirasi. Dalam aksi pertama, dia adalah seorang gadis petani naif yang berbahaya. Kegembiraannya apabila mendengar pengakuan Albert atau menerima seutas rantai sebagai hadiah daripada Bathilde amat besar sehinggakan hatinya bersedia untuk pecah. Sama jelasnya, ballerina itu menggambarkan pedihnya kegilaan yang dialaminya selepas pengkhianatan Albert. Bayangan pengkhianatan ini menjerumuskan seluruh dunia heroin ke dalam kegelapan dan membawa kepada kematiannya. Irina Perrin melakukan kerja yang sangat baik untuk mengubah Giselle: seorang gadis yang cukup berhati sederhana dalam aksi pertama menjadi hantu yang menyedihkan pada aksi kedua. Teknik ballerina melengkapkan kemahiran artistiknya dengan sempurna. Apabila dia membeku dalam arab, ini tidak dilakukan untuk pertunjukan - pemain solo nampaknya menafikan dengan cara ini keterukan dunia duniawi. Persembahan ini adalah pencapaian sebenar.

« Giselle, atau Wilis(fr. Giselle, ou les wilis) - "balet hebat" dalam dua lakonan oleh komposer Adolphe Adam kepada libretto oleh Henri de Saint-Georges, Theophile Gauthier dan Jean Coralli mengikut legenda yang diceritakan semula oleh Heinrich Heine. Koreografi oleh Jean Coralli dengan Jules Perrot, pemandangan oleh Pierre Ciceri, pakaian Padang Lormier.

Edisi selanjutnya

Di Paris

• - kebangkitan semula oleh Jean Coralli (reka bentuk set oleh Édouard Desplechin, Antoine Cambon dan Joseph Thierry, kostum oleh Albert).
• - pementasan Joseph Hansen (Giselle- Carlotta Zambelli).
• - persembahan Balet Rusia Diaghilev (dipentaskan oleh Mikhail Fokine, reka bentuk set oleh Alexander Benois, Giselle- Tamara Karsavina, Kira Albert- Vaslav Nijinsky).
• - pementasan oleh Nikolai Sergeev berdasarkan rakaman persembahan Teater Mariinsky, pemandangan dan pakaian oleh Alexander Benois (terutama untuk Olga Spesivtseva).
• — kebangkitan semula versi 1924, disemak oleh Serge Lifar. Dalam persembahan ini, Marina Semyonova tampil bersamanya pada tahun 1935-1936. Pemandangan dan pakaian baharu - Leon Leyritz(1939), Jean Carzu (1954).
• - disunting oleh Alberto Alonso (set dan pakaian oleh Thierry Bosquet).
• 25 April - editorial Patrice Bara dan Evgenia Polyakova, khusus untuk ulang tahun ke-150 persembahan, reka bentuk - Loic le Grumellec ( Giselle - Monique Loudier, Kira Albert— Patrick Dupont).
• - penyambungan semula balet dalam reka bentuk Alexandre Benois.

Di London

• - disunting oleh Mikhail Mordkin untuk Anna Pavlova.
• - persembahan Balet Rusia Diaghilev (dipentaskan oleh Mikhail Fokin, reka bentuk set oleh Alexander Benois, Giselle- Tamara Karsavina, Kira Albert- Vaslav Nijinsky).
• - disunting oleh Ivan Khlyustin, Syarikat Balet Anna Pavlova.

Di pentas Rusia

• - Teater Bolshoi, disunting oleh Leonid Lavrovsky.
• - Panggung Opera Gorky; 1984 - pembaharuan (konduktor Vladimir Boikov, pereka pengeluaran Vasily Bazhenov).
• - Teater Bolshoi, disunting oleh Vladimir Vasiliev.
• - Teater Muzikal Rostov, Rostov-on-Don (pengarah muzik Andrei Galanov, koreografer Elena Ivanova dan Oleg Korzenkov, pereka pengeluaran Sergei Barkhin).
• - Teater Mikhailovsky, St. Petersburg (koreografer Nikita Dolgushin)
• 2007 - Teater Muzikal Krasnodar (koreografer - Yuri Grigorovich, pereka pengeluaran - Simon Virsaladze)
• - Teater Opera dan Balet Samara (pengarah Vladimir Kovalenko, koreografer Kirill Shmorgoner, pereka pengeluaran Vyacheslav Okunev.
• - Teater Negeri Wilayah Moscow "Balet Rusia"

Di negara lain

• - Opera Rom, disunting oleh Vladimir Vasiliev.
• 2019 - Teater Opera dan Balet Akademik Kebangsaan Ukraine dinamakan sempena T. G. Shevchenko, Kyiv

versi asal

• - "Giselle", koreografi oleh Mats Ek ( Giselle- Ana Laguna, Kira Albert- Luke Bowie). Tindakan Akta II dipindahkan ke hospital psikiatri. Pada tahun yang sama ia difilemkan sendiri oleh pengarah dengan pelakon yang sama.
• - « Creole Giselle”, koreografi Frederick Franklin, Teater Tarian Harlem.

Penghibur Cemerlang

Di pentas Rusia dalam parti itu Giselle Nadezhda Bogdanova, Praskovya Lebedeva, Ekaterina Vazem membuat persembahan. Pada 30 April, Anna Pavlova membuat debutnya dalam bahagian ini di Teater Mariinsky. Pada tahun Agrippina Vaganova menyediakan peranan Giselle dengan Olga Spesivtseva: mengikut pendapat yang sedia ada, bahagian ini menjadi maut untuk kesihatan mental ballerina. Galina Ulanova, salah seorang pencipta imej Giselle yang paling menusuk dan lirik pada abad ke-20, membuat debutnya dalam parti ini pada tahun 1999, Marina Semyonova pada tahun 1961, dan Malika Sabirova pada tahun 1961.

“Dengan ini, mereka menjelaskan kepada saya bahawa Perancis mengiktiraf Giselle saya sebagai salah seorang yang terbaik,” percaya ballerina itu.

Di UK, Alicia Markova dianggap sebagai penghibur yang cemerlang dalam bahagian itu. Alicia Alonso, yang menggantikan Markova di New York pada 2 November, memulakan kerjaya baletnya dengan persembahan ini. Di Perancis, penghibur rujukan ialah Yvette Chauvire, yang membuat penampilan sulungnya di Giselle pada tahun itu. Semasa lawatan Opera Paris di USSR, penonton dan pengkritik kagum dengan tafsiran seorang lagi ballerina Perancis,