“තත්පරයකට අපි සැබවින්ම කාන්තාරයේ සිටින බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි”

බොල්ෂෝයි රඟහලේදී "මනෝන් ලෙස්කෝ" ඔපෙරාවේ මංගල දර්ශනය ආරම්භ වන දිනට පෙර ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ සහ යූසිෆ් අයිවාසොව් සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාවක්

බොල්ෂෝයි හි මනෝන් ලෙස්කෝ ඔපෙරාවේ මංගල දර්ශනයට පෙර, VTB හි ජ්\u200dයෙෂ් vice උප සභාපති දිමිත්\u200dරි බ්\u200dරිටෙන්බිකර්, ඔවුන්ගේ දිගුකාලීන මිතුරන් සහ VTB පුද්ගලික බැංකුකරණයේ හවුල්කරුවන් වන ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ සහ යූසිෆ් අයිවාසොව් හමුවිය.

දිමිත්\u200dරි බ්\u200dරයිටන්බිකර්:සුබ සන්ධ්\u200dයාවක්, ඇනා සහ යූසිෆ්. එකිනෙකා බැලීමට කාලය ගැනීම ගැන ඔබට ස්තූතියි - බොල්ෂෝයි රඟහලේ මංගල දර්ශනයට පෙර ඔබගේ කාර්යබහුල පෙරහුරුව මම දනිමි. මාර්ගය වන විට, මට මතක ඇති පරිදි, රෝමානු ඔපෙරා හි පුචිනි විසින් රචිත "මනෝන් ලෙස්කෝ" හි පෙරහුරුවේදී ඔබට හමු විය. මෙය ඔබට සුවිශේෂී සංයුතියක් යැයි ඔබට පැවසිය හැකිද?

ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ:මෙම කාර්යය ඉතා ශක්තිමත්, නාට්\u200dයමය, ආදරය පිළිබඳ ය. මම ඉතා සතුටින් හා උද්\u200dයෝගයෙන් සෑම විටම මෙම ඔපෙරාව ඉටු කරමි. විශේෂයෙන් මා සමඟ එවැනි පුදුමාකාර, ශක්තිමත් සහ උද්\u200dයෝගිමත් සහකරුවෙකු සිටින විට.

යූසිෆ් අයිවාසොව්: ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම කාර්ය සාධනය අපට බොහෝ දේ අදහස් කරයි. එහි ඉන්ද්\u200dරජාලික දෙයක් තිබේ, ශාලාවේ සහ වේදිකාවේ යම් චුම්භකත්වයක් ඇත. ඊයේ පෙරහුරුවේදී, අවසාන දර්ශනය - හතරවන ක්\u200dරියාව වන විට, මගේ කඳුළු සරලව ගලා ගියේය. මෙය මට සිදුවන්නේ අතිශය කලාතුරකිනි, මන්ද කලාකරුවාට හැඟීම් පාලනය කළ යුතු බැවිනි. කඳුළු සහ සුළු උද්දීපනයක් පවා වහාම හ .ින් පිළිබිඹු වේ. ඊයේ මට එය සම්පූර්ණයෙන්ම අමතක විය. චිත්තවේගීය පණිවිඩය සහ අනින්ගේ කටහ - - සියල්ල කොතරම් ශක්තිමත්ද යත් තත්පරයකට මට පෙනුනේ අප සැබවින්ම කාන්තාරයේ සිටින බවත් මේවා සැබවින්ම ජීවිතයේ අවසාන මොහොත බවත් ය.

දිමිත්\u200dරි බ්\u200dරයිටන්බිකර්:යූසිෆ්, රෝමයේ මනෝන් ලෙස්කෝගේ නිෂ්පාදනයේදී ඇනා සමඟ ඔබේ පළමු හමුවීම කෙසේද?

යූසිෆ් අයිවාසොව්: අවුරුදු තුනක් ගතවී ඇත, මට තවදුරටත් විස්තර මතක නැත (සිනාසෙයි). ඇත්ත වශයෙන්ම එය රෝමයයි. අතිශය ආදර රෝමය, ඔපෙරා හවුස්. එය මට ආරම්භයක් විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, විශාල වෘත්තියක් ආරම්භ කරන පුද්ගලයෙකුට එය අතිශයින්ම සිත් ඇදගන්නා සුළු විය. ස්වාභාවිකවම, මම මේ සඳහා වගකීමෙන් සූදානම් වූ අතර, වසරක් තුළ මම ක්රීඩාව ඉගැන්වූවෙමි. සාදය ඉතා සංකීර්ණ බැවින් මට බොහෝ වැඩ කිරීමට සිදුවිය. මම රෝමයට පැමිණියෙමි, ආන්යා සමඟ රැස්වීමක් තිබේ, එය හැරී ගියේය ... ඇත්ත වශයෙන්ම, එවැනි ගායිකාවක්, තරුවක් සිටින බව මම දැන සිටියෙමි, නමුත් ඊට පෙර මම ඇගේ ප්\u200dරසංගය හා රංගනය නිරීක්ෂණය නොකළෙමි. පසුව ඇය එම කොටස ඉතා අලංකාර ලෙස රඟපෑවා. නමුත් අතිවිශාල දක්ෂතාවන්ට අමතරව ඇය ද අපූරු පුද්ගලයෙක් බව දැනගත් විට මම අතිශයින් සතුටට පත් වීමි. මෙම මට්ටමේ තාරකාවක් සඳහා - සම්පූර්ණයෙන්ම සාමාන්\u200dය හා සන්නිවේදනය කිරීමට පහසු පුද්ගලයෙකි (දෙදෙනාම සිනාසෙති).

දිමිත්\u200dරි බ්\u200dරයිටන්බිකර්:තරු උණ නොමැති අර්ථයෙන්?

යූසිෆ් අයිවාසොව්: ඔව් හරියටම. අද මේ ගැන පුරසාරම් දෙඩීමට හැකි ගායකයින් හා ගායකයින් සිටින්නේ ඉතා අල්පයකි. මන්ද බොහෝ අවස්ථාවන්හීදී, පැනීම, බිකි සහ අනෙක් සියල්ල ආරම්භ වේ. ඉතින් ඔපෙරා වේදිකාවේ මේ දැන හඳුනා ගැනීම ආදරය බවට පත් විය. අපි ඉතා සතුටු වෙමු.

දිමිත්\u200dරි බ්\u200dරයිටන්බිකර්: ඔබ මනොන්, පුචිනිගේ ඔපෙරා සහ මැසෙනෙට්ගේ ඔපෙරා යන ප්\u200dරසිද්ධ සංස්කරණ දෙකම සිදු කළා. වාචික හා චිත්තවේගීය වශයෙන් වඩා දුෂ්කර වන ඔවුන්ගේ වෙනස කුමක්ද? ඔබ කැමති කුමන මනොන් - ඉතාලි හෝ ප්\u200dරංශ?

ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ:මම හිතන්නේ මනොන් මූලික වශයෙන් කාන්තාවක්. ඇය කුමන ජාතිකත්වයක් වුවත් එය වැදගත් නොවේ. ඇය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් විය හැකිය, දුඹුරු, brunette - එය කමක් නැත. ඇය පිරිමින් තුළ යම් යම් හැඟීම් ඇවිස්සීම වැදගත් ය: ධනාත්මක, නිෂේධාත්මක, කුණාටු සහිත, උද්\u200dයෝගිමත් ... මෙය සමහර විට වඩාත්ම වැදගත් දෙයයි. රූපය සම්බන්ධයෙන් - මෙම කාන්තාව පිළිබඳ මගේම දැක්මක් ඇත. එය ප්\u200dරතිපත්තිමය වශයෙන් ප්\u200dරකාශයේ සිට ප්\u200dරකාශයට වෙනස් නොවේ. සෑම දෙයක්ම එහි පැහැදිලි ය, සෑම දෙයක්ම සංගීතයෙන්, පෙළෙහි, එහි චරිතයෙන් ලියා ඇත. එකතු කළ හැකි හෝ වෙනස් කළ හැක්කේ සමහර විස්තර පමණි.

දිමිත්\u200dරි බ්\u200dරයිටන්බිකර්: හොඳයි, උදාහරණයක් ලෙස?

ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ:උදාහරණයක් ලෙස, ඔබට එය වඩාත් පළපුරුදු කළ හැකිය. එවිට මුල සිටම ඇය සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න තේරුම් ගත යුතුය. ඔබට මුලින් ඇයව සම්පූර්ණයෙන්ම අහිංසක කළ හැකිය. එනම්, එය දැනටමත් පැමිණෙන්නේ රංගන ශිල්පියාගේ හෝ අධ්\u200dයක්ෂවරයාගේ ආශාවෙනි.

දිමිත්\u200dරි බ්\u200dරයිටන්බිකර්: ප්\u200dරශ්නයේ පළමු කොටස ගැන කුමක් කිව හැකිද? පුචිනිගේ මනෝන් ලෙස්කෝ සහ මැසෙනෙට් ඔපෙරා අතර වෙනස කුමක්ද?

ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ:මීට පෙර, මම බොහෝ විට මැසෙනෙට් ඔපෙරා හි මෙම කොටස ඉටු කළෙමි. දැන් මම එය ටිකක් ඉක්මවා ඇත, එය තරුණ ගායකයින් සඳහා ය. ඊට අමතරව, මැසොනෙට් හි ඩි ග්\u200dරියූක්ස් සාදය යූසිෆ්ගේ කටහ for සඳහා යැයි මම නොසිතමි, මනොන් තවදුරටත් මගේ කටහ for සඳහා නොවේ. ඇය පුදුමාකාර, රසවත්, නමුත් වෙනස් ය.

යූසිෆ් අයිවාසොව්: මැසෙනෙට්ගේ සංගීතය නාට්\u200dයමය වශයෙන් අඩුය. එම නිසා, පක්ෂය-ඩි ග්\u200dරියූක්ස් සැහැල්ලු කටහ has ක් ඇති අතර, ස්වාභාවිකවම එය සංගීතයේ ස්වභාවය අනුව වඩා ජංගම වේ. හොඳයි, මාව වේදිකාවට ගෙන යාමට උත්සාහ කරන්න, එය බියකරු සිහිනයක් වනු ඇත. පුචිනිගේ වාද්\u200dය වෘන්දය පිළිවෙලින් තරමක් බරින් යුක්ත වන අතර එකම ඩි ග්\u200dරියූක්ස්ගේ චලනයන් වඩා බලවත් හා සන්සුන් වන අතර කටහ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් වේ. තාක්ෂණික වශයෙන්, මට පවා හැකි විය හැකි නමුත්, එය තවමත් චීනයේ සාප්පුවකට අලියෙකු ඇතුල් වීමක් වනු ඇති බව මට පෙනේ. එසේ නොකිරීම හොඳය.

ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ:පුචිනිගේ ඔපෙරා හි සිසුන්ගෙන් කිසිවක් නැති තරම්ය, ඔවුන් මුණගැසෙන විට පළමු යුගලය පවා තරමක් බර සංගීතයකි, එය ඉතා මන්දගාමී, මනිනු ලැබේ. මැසෙනෙට් සතුව කිසිසේත්ම තරුණ උද්යෝගයක් නොමැත. ඇත්ත වශයෙන්ම එය වෙනත් ගායකයින් සඳහා අදහස් කරන ලදී.

දිමිත්\u200dරි බ්\u200dරයිටන්බිකර්: ඔබ නව මනෝන් ලෙස්කෝ හි නාට්\u200dය අධ්\u200dයක්ෂක ඇඩොල්ෆ් ෂැපිරෝ සමඟ වැඩ කළා. මෙම අත්දැකීම ඔබට ගෙන ආවේ කුමක්ද? අලුත් කුමක්ද?

ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ: ඇත්ත වශයෙන්ම, එවැනි අපූරු නිෂ්පාදනයක් සඳහා ඇඩොල්ෆ් යකොව්ලෙවිච්ට ස්තූති කිරීමට මට අවශ්යය. එය අපට ගායනා කිරීම ඉතා පහසු සහ පහසු විය. අධ්\u200dයක්ෂවරයා අපගේ සියලු ගැටලු සහ දුෂ්කරතා සැබවින්ම සැලකිල්ලට ගත්තේය. ගායනා කිරීමට අවශ්\u200dය තැන - අපි ගායනා කළෙමු, සංගීතය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ යුතු තැන - මෙය සිදු කරන ලදී. මම නැවත කියනවා, නිෂ්පාදනය ඉතා හොඳයි. මම හිතන්නේ ඇඩොල්ෆ් ෂැපිරෝ අපූරු අධ්\u200dයක්ෂවරයෙක් පමණයි.

දිමිත්\u200dරි බ්\u200dරයිටන්බිකර්: රංගනය සම්බන්ධයෙන් ඔහු ඔබෙන් ඉල්ලා සිටියේ කුමක්ද? ඔබට අලුත් කුමක්ද?

ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ: විශාලතම සංවාදය වූයේ අවසාන දර්ශනය පමණයි, එය තරමක් ස්ථිතික, නමුත් ඉතා චිත්තවේගීයව පිරී ඇත. ඇඩොල්ෆ් යකොව්ලෙවිච් අපෙන් ඉල්ලා සිටියේ අවම අභිනයන් නිසා, අඩ අඩ පියවරක්, අඩක් හැරීම් නිසා - මේ සියල්ල සංගීතයෙන් පැහැදිලිව ගණනය කළ යුතු අතර, අපි මේ පිළිබඳව කටයුතු කළෙමු.

යූසිෆ් අයිවාසොව්: පොදුවේ, ඇත්ත වශයෙන්ම, එහි කිසිවක් නොමැති විට වේදිකාවේ වැඩ කිරීම දුෂ්කර ය. හොඳයි, සම්පූර්ණයෙන්ම හිස් අවකාශයක් ගැන සිතන්න. වාඩි වීමට පුටුවක් නැත, සෙල්ලම් කිරීමට විස්තර නැත, වැලි පවා නැත ... කිසිවක් නැත. එනම් සංගීතය, අර්ථ නිරූපණය සහ කටහ only පමණක් ඉතිරිව පවතී. එපමණයි. අප ගායනා කරන මුළු කතාවම සුදු පැහැති පසුබිමක කළු අකුරින් ලියා ඇති අවසාන ක්\u200dරියාව පිළිබඳ සංකල්පය මම හඳුන්වන්නෙමි. මෙය සංගීතය සමඟ එක්ව ඉතා ශක්තිමත් හැඟීම් ජනිත කරයි. අතිරේක සමගාමී පරිවර්තනයක් ලෙස, ඔබට ඇසෙන දේවල පිටපතක් ලෙස. ඛේදවාචකය ඔබට දෙගුණයකින් විනිවිද යයි.

දිමිත්\u200dරි බ්\u200dරයිටන්බිකර්: ඔපෙරා හි ඔබේ ප්\u200dරියතම කොටස මෙයද?

යූසිෆ් අයිවාසොව්:මගේ ප්\u200dරියතම කොටස අන්තිමයි, සියල්ල අවසන් වූ විට, මම දැනටමත් සියල්ලම ගායනා කළ විට (සිනාසෙයි).

ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ: (සිනාසෙයි)දිමිත්\u200dරි, බැරෑරුම් ලෙස, යූසිෆ් සමඟ මම එකඟ වන්නේ අවසාන දර්ශනය ඉතා ශක්තිමත් වූ අතර අපගේ අපූරු අධ්\u200dයක්ෂවරයාට ස්තූතිවන්ත වන අතර එය ඉතා සිත්ගන්නාසුලු ලෙස විසඳා ඇත. වේදිකා ගත කිරීම පහසු නැත, නමුත් අපට කිසිවක් ගැන සැබවින්ම නොසිතීමටත් මෙම අපූරු ඔපෙරා ගායනා කිරීමටත් අවස්ථාව ලැබුණි. පෙනෙන විදිහට, එය එවැනි හැඟීම් ඇති කරන්නේ එබැවිනි.

දිමිත්\u200dරි බ්\u200dරයිටන්බිකර්: නිෂ්පාදනයේ තේමාව අඛණ්ඩව. මේ දක්වා එතරම් දැනුමක් නැත: අන්තර්ජාලය භාවිතා කරන්නන් වේදිකාවේ වාඩි වී සිටින විශාල බෝනික්කෙකුගේ පෙනුම ගැන කුතුහලයට පත්ව සිටිති. ඔබ සකස් කරන්නේ කෙසේද: මෙම කාර්ය සාධනය කුමක් ගැනද?

ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ: පොදුවේ ගත් කල, මෙම ඔපෙරා සජීවීව සජීවීව සිදු කරනු ලබන්නේ කලාතුරකිනි. මම දන්නේ නැහැ ඇයි කියලා. කලාකරුවන් සොයා ගැනීම දුෂ්කර, ඇඳීමට අපහසුය. එය ඉතා ඉරී ඇති අතර වහාම කියවිය නොහැකි, වියුක්ත කුමන්ත්\u200dරණයක් පවා වේ. හොඳ නිෂ්පාදනයක් කිරීම ඉතා අපහසුය. මම ඇත්තටම වර්තමාන එකට කැමතියි: විශාල බෝනික්කෙක් සහ තණකොළ කපන්නන් ... මෙය කොතැනක හෝ මැජික් හා සංකේතවාදයක් පෙන්වයි, කොතැනක හෝ විහිලුවේ අංග - උදාහරණයක් ලෙස, ජෙරොන්ට්ගේ එකම නැටුමක. බලන්න, එය ඉතා රසවත් වනු ඇත.

දිමිත්\u200dරි බ්\u200dරයිටන්බිකර්: බොල්ෂෝයි රඟහල - එහි අවකාශය, ධ්වනි විද්\u200dයාව පිළිබඳ සංවේදනය කුමක්ද? ඔබගේ මතය අනුව, ලෝකයේ අනෙකුත් ඔපෙරා හවුස් හා සසඳන විට එහි සුවිශේෂත්වය කුමක්ද?

ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ: දින දෙකකට පෙර අපි ප්\u200dරථම වරට බොල්ෂෝයි වේදිකාවට පෙනී සිටි විට අපට කම්පනයක් ඇති විය ... වේදිකාවේ සිටින ගායක ගායිකාවන් සඳහා ධ්වනි විද්\u200dයාව මෙහි ඉතා සංකීර්ණ වේ. ශාලාවේ එය කෙසේ දැයි මම නොදනිමි, නමුත් වේදිකාවේ කිසිවක් ඇසෙන්නේ නැත. එමනිසා, අපි දෙදෙනාම එකවරම ගොරෝසු වෙමු. දර්ශනය විශාලයි, වේදිකාව විවෘතයි, එනම් ලී ප්ලග් හෝ ශබ්දයක් නොමැත. ප්රති result ලයක් වශයෙන්, ශබ්දය නැවත නොලැබේ. එබැවින් ඔබ දෙවරක් වැඩ කළ යුතුය (සිනාසෙයි). හොඳයි, එහෙනම් අපි කෙසේ හෝ පුරුදු වී සිටිමු.

යූසිෆ් අයිවාසොව්:හොඳයි, රඟහල "ලොකු" ලෙස හැඳින්වේ, එබැවින් අවකාශය විශාලය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ආන්යා නිවැරදිව පැවසූ පරිදි, ශාලාව තුළට ශබ්දය එන්නේද නැද්ද යන්න මුලදී අපට නොතේරුණි. පෙරහුරුවලින් පසුව ඔවුන් අපට සහතිකයක් ලබා දෙමින් මෙසේ පැවසුවා: ඔබට හොඳින් ඇහෙනවා, සියල්ල හොඳයි. ඔබ ඔබේම හැඟීම් විශ්වාස කළ යුතුය. ඔබේ අභ්\u200dයන්තර සංවේදනයන් පසුකර යන විට මෙය සිදු වේ, ඔබ ගොස් ඒවා මත විශ්වාසය තබන්න. බොල්ෂෝයි හි ඔබට මෙට්\u200dරොපොලිටන් ඔපෙරා හෝ බැවේරියන් ඔපෙරා වල සිදු වන පරිදි කටහ return ක් ඇසෙන්නේ නැත. මෙය ඉතා සංකීර්ණ දර්ශනයකි. එය සම්පූර්ණයෙන් හ voice නැගීමට උත්සාහ නොකරන්න, මෙය විනාශකාරී ව්\u200dයාපාරයකි. ඔබේ සාමාන්\u200dය හ voice ින් ගායනා කර මෙය ප්\u200dරමාණවත් යැයි යාච් pray ා කළ යුතුය.

ඔක්තෝබර් 16 වන දින බොල්ෂෝයි රඟහල VTB බැංකුවේ සහාය ඇතිව මනෝන් ලෙස්කෝ ඔපෙරාව තිරගත කළේය. බොල්ෂෝයි රඟහල සහ වීටීබී අතර දිගුකාලීන මිත්\u200dර සබඳතා ඇත; බැංකුව රඟහලේ භාරකාර මණ්ඩලයේ සහ ලාභ නොලබන සංවිධානයක් වන බොල්ෂෝයි රඟහල අරමුදලේ සාමාජිකයෙකි.

“පළමු දින දෙක කම්පනයකි, පසුව අපි කෙසේ හෝ පුරුදු වී සිටියෙමු”

ඔපෙරා දර්ශනයේ පළමු චුම්භක තාරකාව වන ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ තිරය පිටුපස කොහේ හෝ සැඟවී ඇති බවට දොරටුව අසල ඇති අසාමාන්\u200dය, වල් මුද්\u200dරණ යන්ත්\u200dරය සහතික ලකුණකි. බිග් ඔක්තෝබර් 16 ඇඩොල්ෆ් ෂැපිරෝ විසින් අධ්\u200dයක්ෂණය කරන ලද “මනොන් ලෙස්කෝ” සංස්කරණය (කොන්දොස්තරගේ කොන්සෝලය පිටුපස - යාඩර් බින්යාමිනි) ලබා දෙයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ol තිහාසික වේදිකාවට රංගනය සඳහා ඇනාට ආරාධනා කිරීම සඳහා “නායකත්වයේ දැඩි ආශාව නිසා” මෙම ව්\u200dයාපෘතිය ඇති වූ බව බොල්ෂෝයි බොල්ෂෝයි සඟවන්නේ නැත. හොඳයි, ෂෙවලියර් රෙනේ ඩි ග්\u200dරීක්ස්ගේ භූමිකාව යූසිෆ් අයිවාසොව් වනු ඇත.

යොමු කිරීම "එම්කේ"

ජියාකොමෝ පුචිනි ඔහුගේ ජීවිතයේ ඔපෙරා 12 ක් ලියා ඇති අතර, පේළි තුනෙන් එකක් (1890-92 අතර වේදනාකාරී ලෙස නිර්මාණය කරන ලද) මනෝන් ලෙස්කට්. "මගේ මනෝන් ඉතාලි ය, එය දැඩි ආශාව හා බලාපොරොත්තු සුන්වීමකි" යනුවෙන් නිර්මාපකයා ලිවීය. ඔහුගේ චරිතය ප්\u200dරංශ කාන්තාවක් වන මනොන් සමඟ සංසන්දනය කරමින් මැසෙනෙට් විසින් එම නාමයේම ඔපෙරා වලින් ඉදිරිපත් කරන ලදී.

ඇනා සුදු පැහැති තිතකින් තද කළු ඇඳුමකින් සැරසී සිනහවක් පෑවේය.

මෙය අපට ඉතා වැදගත් කාර්යයක් ”යැයි රංග ශාලාවේ අධ්\u200dයක්ෂ ජනරාල් ව්ලැඩිමීර් යූරින් පැවසීය.“ මීට වසරකට පෙර අපි ඇනා සහ යූසිෆ් සමඟ එකඟ වුනා අපි මෙම ව්\u200dයාපෘතිය කරන බව, එය කිසිසේත් රංග ශාලාවේ සැලසුම්වල තිබුණේ නැහැ. ඊයේ දිව්වා, අපි දැනටමත් එහි කර ඇති දේ අපට වැටහී ඇත, මෙය උනන්දුවක් දක්වනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි ....

ඇනා වහාම එසවෙයි:

මෙහි රඟ දැක්වීම මට මහත් ගෞරවයක්, මෙය විශිෂ්ට රංග ශාලාවක්, කාර්යය අපූරුයි, නිෂ්පාදනය ඉතා රසවත් ය; අධ්\u200dයක්ෂවරයා අප සමඟ ඉවසිලිවන්තව කටයුතු කළ අතර කොන්දොස්තරවරයා දුෂ්කර තත්වයන් යටතේ කටයුතු කළේය. මන්දයත් වාද්\u200dය වෘන්දය සහ ගායනා කණ්ඩායම මෙම අගය පළමු වරට දුටු බැවිනි.

මට සම්බන්ධ විය හැක්කේ ප්\u200dරීමඩෝනාගේ වචනවලට පමණයි, ”යූසිෆ් අයිවාසොව් සඳහන් කළේ,“ කණ්ඩායම ඔරලෝසු වැඩ මෙන් දෝශ නිරාකරණය කර ඇත, මිනිසුන් සෑම දෙයකටම උදව් කරයි. හැඟීම් ස්කන්ධය.

බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකාවට නාට්\u200dය අධ්\u200dයක්ෂක ඇඩොල්ෆ් ෂැපිරෝගේ මංගල දර්ශනය මෙය බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය. ඔහු යූරින් හා ඒකල වාදකයින් සමඟ වැඩ කිරීම පහසු බව ඔහු සඳහන් කළේය, “එය සිත්ගන්නා සුළුය: ඔවුන් පවසන සෑම තැනකම, ඔවුන් පවසන, කියන නමුත් මෙහි ඔවුන් ආදරය හා ගායනය ගායනා කරති.” සියලුම සංගීත ians යන් ෂැපිරෝ සෑම විටම නව අදහස් සඳහා විවෘතව සිටින බව සඳහන් කළ අතර, නිෂ්පාදනයේ භාෂාවට ඔරොත්තු දීමට පුචිනිට හැකි බව විශ්වාසය පළ කළේය.

මෙය පුචිනිගේ ප්\u200dරියතම ඔපෙරා වලින් එකකි, ශක්තිමත්, නාට්\u200dයමය, විශේෂයෙන් මට එතරම් ශක්තිමත් සහ උද්\u200dයෝගිමත් සහකරුවෙකු සිටින විට, ”ඇනා තවදුරටත් පවසයි. - මනොන් මූලික වශයෙන් කාන්තාවක් වන අතර, ඇය ජාතිකත්වය අනුව කවුරුන් වුවත්, ඇය පිරිමින් තුළ ඇති කළ හැඟීම් වැදගත් ය - ශක්තිමත් සහ උද්\u200dයෝගිමත්. සජීවීව මෙම ඔපෙරා අතිශය කලාතුරකින් සිදු කරනු ලැබේ, හොඳ නිෂ්පාදනයක් කිරීම අපහසුය: කුමන්ත්\u200dරණය එතරම් ඉරා දමා ඇත, යම් ආකාරයකින් වියුක්ත වේ ...

මෙම රංගනය අපට බොහෝ දේ අදහස් කරයි, ”යූසිෆ් දෝංකාර දෙයි,“ සිව්වන රංගනයේදී ආන්යා ඇසූ විට මගේ දෑස් වලින් කඳුළු ගලා ආවේය ... තත්පරයකට මට සැබවින්ම පෙනුනේ අප කාන්තාරයේ සිටින බවත් මේවා ජීවිතයේ අවසාන මොහොත බවත්ය.

රූපය ඉතා is නයි, ඇනා පවසයි, “ඔබට එය විස්තර වලින් පමණක් එකතු කළ හැකිය, නැතහොත් මනොන් මුල සිටම අත්දැකීම් බහුල හෝ අහිංසක විය හැකිය. හොඳයි, මම අධ්\u200dයක්ෂකගේ අර්ථ නිරූපණයට අකමැති නම්, මම දැන් පිටව යමි ... නමුත් මෙහි සියල්ල ඉතා හොඳයි. වේදිකාව මත සිටගෙන සිටින ගායක ගායිකාවන්ට ධ්වනි විද්\u200dයාව ඉතා අපහසු වුවද. ශබ්දය නැවත නොලැබේ. පළමු දින දෙක එය කම්පනයකි, පසුව අපි කෙසේ හෝ පුරුදු වී සිටිමු.

මාර්ගය වන විට, ඇනා සහ යූසිෆ් රෝමයේදී මුණගැසුණේ හරියටම "මනෝන් ලෙස්කෝ" නිෂ්පාදනය පිළිබඳවය.

එවැනි තාරකාවක් ඇති බව මම දැන සිටියෙමි, නමුත් මම එතරම් වැදගත්කමක් නොදැක්වුවෙමි, නමුත් ඇයගේ ගායනය ඇසූ විට, ඇය ද හිසෙහි නිරෝගී පුද්ගලයෙක් බව මට වැටහුණි, කිසිදු බිසික් නොමැතිව ... මෙය ඔපෙරා ලෝකයේ දුර්ලභත්වයකි. ඒ වගේම මම ආදරයෙන් බැඳුණා. ඉතින් අපි හැමෝටම මංගල දර්ශනයට ආරාධනා කරනවා!

මනෝන් ලෙස්කෝට සහභාගී වීමට අමතරව, 2018 පෙබරවාරි 7 වන දින, ඇනා නෙට්රෙබ්කෝගේ ප්\u200dරසංගය ස්පිවකොව් සමඟ කොන්සෝලයේ සැලසුම් කර ඇත.

සුප්\u200dරසිද්ධ ඔපෙරා ගායක ගායිකාවක් වන රුසියාවේ මහජන කලාකරුවා වන ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ ප්\u200dරථම වරට බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකාවේදී පුචිනිගේ ඔපෙරා නිෂ්පාදනයේ ප්\u200dරසංගය පවත්වනු ඇත.

කලාකරුවා විසින්ම පැහැදිලි කරන පරිදි, මෙම පරිමාණයේ ව්\u200dයාපෘතියකට සහභාගී වීම විශාල ගෞරවයක් සහ විශාල වගකීමක්.

“දැන් මාසයකට වැඩි කාලයක් තිස්සේ මම සතුටින් හා කනස්සල්ලෙන් සිටිමි. සියලුම නාට්\u200dයකරුවන් මට උදව් කළා. මනෝන් ලෙස්කෝ නිෂ්පාදනය හා ක්\u200dරියාත්මක කිරීමේ සංකීර්ණත්වය තිබියදීත්, මෙතරම් විශාල පරිමාණ ව්\u200dයාපෘතියක් සකස් කිරීම නිසැකවම දිරිගන්වන සුළුය, ”ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී පැවසීය.

මෙය ඔපෙරා හි මංගල දර්ශනය පමණක් නොව, ඇනා නෙට්රෙබ්කෝගේ බිග් වර්ල්ඩ් ස්ටාර් හි මංගල දර්ශනය ද වේ. ප්\u200dරසංගය වේදිකා ගත කළේ සුප්\u200dරසිද්ධ අධ්\u200dයක්ෂ ඇඩොල්ෆ් ෂැපිරෝ විසිනි. මංගල උත්සවය ආසන්නයේ ප්\u200dරධාන පක්ෂවල රංගන ශිල්පීන් වන ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ සහ යූසිෆ් අයිවාසොව් වාර්තාකරුවන් සමඟ කතා කළහ.

“වේදිකාවට යාමට පෙර උද්යෝගයක් නැති බව පවසන කලාකරුවන් විශ්වාස නොකරන්න,” ඇනා පිළිගත්තේය. “මම නිතරම කනස්සල්ලට පත්වෙනවා.” විශේෂයෙන් එවැනි ජනප්\u200dරවාද රඟහලක. මීට පෙර, ඇය මෙහි රඟ දැක්වූයේ අනෙකුත් කලාකරුවන් සමඟ ප්\u200dරසංගයක් තුළ පමණක් වන අතර, දැන් නාට්\u200dයයේ පළමු වතාවට පමණි. පුචිනිගේ මනෝන් ලෙස්කෝ මගේ ප්\u200dරියතම ඔපෙරා වලින් එකකි. වේදිකාවේදී, මට ඉතා ශක්තිමත් සහ උද්\u200dයෝගිමත් හවුල්කරුවෙක් සිටී - ටෙනෝර් යූසිෆ් අයිවාසොව් (ඇනා නෙට්රෙබ්කෝගේ ස්වාමිපුරුෂයා, ඔහු චෙවලියර් ඩි ග්\u200dරීක්ස් - එඩ්.

මාර්ගය වන විට, ගායකයාට යූසිෆ් අයිවාසොව්ව මුණගැසුණේ "මනොන් ලෙස්කෝ" හි පෙරහුරුවේදීය.

“ඒ මීට වසර තුනකට පෙර රෝමයේ” යූසිෆ් ඔවුන් හමු වූ ආකාරය පැවසීය. - විදේශීය ඔපෙරා වේදිකාවට මගේ ආරම්භය. මම ගායකයෙක්. ආන්යා මනොන්ගේ කොටස ගායනා කරන බව මට පැවසුවා. අද්දැකීම් අඩුකම නිසා නෙට්රෙබ්කෝ ප්\u200dරධාන වශයෙන් ගායනා කරන්නේ සැහැල්ලු තාලයක් බව මම පිළිගත යුතුය. ඒ නිසා මට ඇය ගැන එතරම් උනන්දුවක් දැනුණේ නැහැ. පුචිනිගේ ඔපෙරා තාක්ෂණික හා වාචිකව ඉතා සංකීර්ණ ලෙස සැලකේ. ප්\u200dරසංගය අතරතුර ගායකයින්ට ශාරීරිකව වැඩි කාලයක් ගත කිරීමට සිදුවේ. ඔවුන් කලාතුරකින් එය පැළඳීම අහම්බයක් නොවේ. ආන්යා දීප්තිමත් ලෙස ආලෝකය පමණක් නොව ඉතා සංකීර්ණ කොටස්ද ගායනා කරන බව පෙනී ගියේය. ඇය නියම ඔපෙරා ඩිවා ය. ජීවිතයේ එය සම්පූර්ණයෙන්ම සාමාන්\u200dයයි ... පුද්ගලයාගේ හිස මත. Bzik නැත. සැහැල්ලු හා සතුටු සිතින් (ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයාගේ මෙම පාපොච්චාරණයෙන් පසුව, ඇනා අවංකව සිනාසෙමින් ඔහුට හාදුවක් යැව්වා - එඩ්.).

ප්\u200dරේමය බවට පත්වූ අපගේ දැන හඳුනා ගැනීම සිදු වූයේ එලෙසිනි. ඒ වගේම අපි සතුටු වෙනවා. පොදුවේ ගත් කල, ආන්යා සමඟ ගායනා කිරීම විශිෂ්ට පාසලක් හා අධ්\u200dයයනයක් වන නමුත් මින් අදහස් කරන්නේ නිවසේදී අපි ඔපෙරා සාදවල කතා කරන බවයි. ආන්යා මට ගායනා කරන්නේ නැහැ. ඒ වගේම අපි හැම විටම එකම කාර්ය සාධනයක සෙල්ලම් කරන්නේ නැහැ.

- ඔබේ යුගලය බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකාව පිළිගත්තේ කෙසේද?

- පළමුව, අපට කම්පනයක් ඇති විය. මෙම රඟහලේ ධ්වනි විද්\u200dයාව සංකීර්ණයි. අපට ඉහළ තට්ටුවෙන් ඇසුණාද නැද්ද යන්න අපට තේරුණේ නැත. ආන්යා මට කියනවා: "මගේ මතය අනුව, ශබ්දය නැවත පැමිණියේ නැත." කෙසේ වෙතත්, කටහ of නැවත පැමිණීම අපට ඇසුණේ නැත. අපි එකවරම ගොරෝසු වී සිටියෙමු. කුමක් කරන්න ද? අපි මේ ආකාරයෙන් තීරණය කළෙමු: ප්\u200dරේක්ෂකයන්ට ඇහුම්කන් දීමට හැකි වන පරිදි අපි අපේම හ voice ින් ගායනා කර යාච් pray ා කරන්නෙමු. එහි ප්\u200dරති As ලයක් ලෙස ඔවුන් අනුවර්තනය වී, අනුවර්තනය විය. ඇඳුම් පෙරහුරුවේ සිටි අය පැවසුවේ අපට ඇසුණු බවයි. මෙන්න සතුට! මේ නිසා ඔවුන් වඩාත් කනස්සල්ලට පත්විය.

එබඳු චිත්තවේගීය රංගනයක දී, විශේෂයෙන් අවසාන දර්ශනයේදී, මනොන් මගේ ඩි ග්\u200dරියූක්ස්ගේ අත්වලින් මිය ගිය විට, මම කඳුළු සලන්නෙමි - භූමිකාවෙන් නොව, සැබෑවෙනි. මෙය ඉතා භයානකයි - හැඟීම් හ .ට බලපායි.

බොල්ෂෝයි රඟහලේදී - අතිවිශිෂ්ට මංගල දර්ශනයක් වන සුප්\u200dරසිද්ධ පුචිනි ඔපෙරා "මනෝන් ලෙස්කෝ". Stage තිහාසික වේදිකාවේ මාතෘකාව තුළ, ලෝක ප්\u200dරසිද්ධ තාරකාවක් වන, අනුකම්පා විරහිත ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ රංගනයට පිවිසෙනු ඇත. ඇය සමඟ - සැමියා සහ සහකරු යූසිෆ් අයිවාසොව්. නිෂ්පාදනයේ නවෝත්පාදනය එය දැනටමත් "දාමරිකයා" ලෙස හැඳින්වෙන අතර ඇඳුම් හා දර්ශන කම්පනයට පත් කළ හැකිය.

කළු විධිමත් ඇඳුමක්, නමුත් ඇගේ මුහුණේ ආකර්ශනීය සිනහවක්: ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ හොඳ මනෝභාවයකින් පුවත්පත් වෙත ගියේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, බොල්ෂෝයි හිදී ඇය පුචිනිගේ ප්\u200dරියතම ඔපෙරා මනෝන් ලෙස්කෝගේ මංගල දර්ශනය ගායනා කරයි.

“මම සෑම අවස්ථාවකම එය ඉතා සතුටින් හා සතුටින් ඉටු කරමි. ඊටත් වඩා එවැනි පුදුමාකාර, ශක්තිමත් සහ උද්\u200dයෝගිමත් සහකරුවෙකු සිටින විට,” ගායකයා පවසයි.

ඔහු මේසය අසල වාඩි වී, වේදිකාවේ - අසල ගායනා කරයි, ජීවිතයේ - අසල ඇවිදියි. සියල්ලට පසු, මේ ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා වන යූසිෆ් අයිවාසොව්, ප්\u200dරධාන පිරිමි පක්ෂයේ රංගන ශිල්පිනිය - මහත්වරු ඩි ග්\u200dරියූක්ස් ය.

ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ සහ යූසිෆ් අයිවාසොව් සඳහා මෙම ඔපෙරා විශේෂයි. කාරණය වන්නේ ඔවුන් මීට වසර දෙකකට පෙර රෝමයේ "මනෝන් ලෙස්කෝ" පෙරහුරුවේදී හමුවීමයි. 18 වන සියවසේ ආදර කතාව නූතන ආදර ඉතිහාසයේ ආරම්භය සනිටුහන් කළේය. මෙය පළමු සහයෝගිතාවය - සෑම වචනයක්ම ආදරය ගැන කතා කරන ඔපෙරා, ආශාව හා බලාපොරොත්තු සුන්වීම. කැවාලියර් ඩි ග්\u200dරියූක්ස් නොහොත් යූසිෆ් අයිවාසොව් පසුව මනෝන් ලෙස්කෝව සොයා ගත්තාය, ඇය ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ ය, ගායිකාවක් මෙන්ම කාන්තාවක් ද වේ.

“මම ගායනා නොකරන තරමට ඇය යම් ප්\u200dරසංගයක් ගායනා කරන බව මම දැන සිටියෙමි. ඒ නිසා, ඇය කෙරෙහි විශේෂ උනන්දුවක් - එවැනි තාරකාවක්, ගායකයෙක් සහ වෙනත් අය සිටින බව මම දැන සිටියෙමි ... නමුත් මෙම දැන හඳුනා ගැනීම ආදරය බවට පත් විය. අපි ගොඩක් සතුටු වෙනවා! ” - ගායකයා පවසයි.

ඔවුන්ගේ යුගලය ආශාව වාදනය නොකරයි, ඔහු එය අත්විඳිමින් සිටී. මනොන් තම ආදරණීයයා ධනවත් අනුග්\u200dරාහකයෙකු සඳහා තබන විට මෙය පාවාදීමකි. මුදල් තමාට සතුට ගෙන නොදුන් බව මනොන් තේරුම් ගෙන ආපසු පැමිණෙන විට මෙය සමාව දීමකි. ඔහු ඇය වෙනුවෙන් වහල්භාවයට යන විට එය ආදරයයි.

මෙම නිෂ්පාදනය දැනටමත් ටිකක් "දාමරිකයා" ලෙස නම් කර ඇත. මෙන්න වීරයන්ගේ ඇඳුම් - 19 වන ශතවර්ෂයේ විලාසිතාවේ දිගු ඇඳුම් සහ ගෙම්බා කබා, ඒ සමඟම - ස්නැකර්ස්, ගෙතූ තොප්පි සහ කළු වීදුරු. බිග් මරත් ගැලී හි ඒකල වාදකයා තම උපන් වේදිකාවේදී මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයකින් ගායනා කිරීමට පැමිණියේය! මෙම නිෂ්පාදනයේදී ඔහු නර්තන ගුරුවරයෙකි.

“මගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම මට මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයක් වගේ දැනෙන්න අවශ්\u200dය වුණා. දැන් බොල්ෂෝයි රඟහලේ අවුරුදු 14 ක වෘත්තියෙන් පසු මම අන්තිමට පැකට්ටුවකින් එළියට එනවා. ඒක මට හරිම ප්\u200dරසන්නයි! ” - ගායකයා සිනාසෙයි.

පෙනෙන විදිහට, ඇනා නෙට්රෙබ්කෝටද තමා ගැනම හැඟේ: නර්තන ගුරුවරියක් සමඟ එකම දර්ශනයේදී ඇය කිසිදු රක්ෂණයක් නොමැතිව පන්දුව මත සිටගෙන ගායනා කරයි!

“අපි ඇනා සමඟ මෙම දර්ශනය කරන විට, මේ මොහොතේ අවදානම ඇයගෙන් ලැබුණි:“ මට පන්දුව මත සිටීමට උත්සාහ කළ හැකිය! ” නමුත් පොදුවේ ගත් කල, කෙලින්ම සම්බන්ධ නොවන අදහසක් - බෝලයක් මත සිටින ගැහැණු ළමයෙක් - ”නර්තන ශිල්පී ටැටියානා බගානෝවා පවසයි.

මේ සියල්ල මීටර් හයක බෝනික්කෙකු විසින් සන්සුන්ව බලා සිටී. මෙයද සුඛෝපභෝගී සංකේතයකි - මනොන්ට සැබවින්ම මිල අධික සෙල්ලම් බඩු අවශ්\u200dය විය - සහ අර්ධ වශයෙන් වීරවරියද. “බෝනික්කා සමඟ බෝනික්කා” යන රූපය විහිළුවක් බවට පත්වේ.

“තරුණ, නවීන එවැනි ජීවන ප්\u200dරවාහයක්. විශේෂයෙන්ම පළමු රංගනයේදී ඇය කෙසේ හෝ සම්පූර්ණ නාට්\u200dයයක් බවට පත් කිරීමට පෙර ඇයගේ මනෝභාවය ඉහළ නංවයි ”යනුවෙන් ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ පවසයි.

නමුත් එකම, ඇඳුම් පැළඳුම්, කට්ටල පමණක් වටපිටාවකි. පුචිනිගේ අමරණීය සංගීතය සෑම දෙයක්ම පාලනය කරයි. ප්\u200dරධාන පක්ෂවල රංගන ශිල්පීන් උද්දීපනය අවම කිරීම සඳහා එළඹෙන මංගල දර්ශනය ගැන නොසිතීමට කැමැත්තක් දක්වයි.

“මනෝන් ලෙස්කෝ” ගායනා කිරීමට පෙර ගායකයා කනස්සල්ලට පත් නොවන බව යමෙකු ඔබට පැවසුවහොත් - එය විශ්වාස නොකරන්න! හැමෝම කනස්සල්ලට පත්වෙනවා, ”යූසිෆ් අයිවාසොව් පවසයි.

"මම නොදනිමි ... මම හෙට පසුදා අවදි වෙමි. එය පෙනෙනු ඇත!" - ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ පවසයි.

ඔක්තෝබර් 16 බොල්ෂෝයි රඟහලේදී ප්\u200dරථම වරට ජියාකොමෝ පුචිනි විසින් රචිත "මනෝන් ලෙස්කෝ" ඔපෙරා ඉදිරිපත් කරයි. එහි ප්\u200dරධාන කොටස් ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ (මනෝන්) සහ ඇගේ සැමියා වන යූසිෆ් අයිවාසොව් (ෂෙවලියර් රෙනේ ඩි ග්\u200dරීක්ස්) විසින් සිදු කරනු ඇත. ටිකට් පත් දිගු කාලයක් තිස්සේ විකුණා ඇත. බොල්ෂොයි බොල්ෂෝයි රඟහලේ අධ්\u200dයක්ෂ ව්ලැඩිමීර් යූරින් පවසන පරිදි, ඔහු දින කිහිපයක් තිස්සේ දුරකථනය ලබාගෙන නැත, මන්ද ඔහුගේ මිතුරන්ට පවා ප්\u200dරති-අගුලක් වෙන් කිරීමට ඔහුට නොහැකි වනු ඇත.

මනෝන් ලෙස්කෝ යනු සංගීත ලෝලීන් සඳහා විශේෂ අවස්ථාවකි. මෙම ව්\u200dයාපෘතිය බොල්ෂෝයි හි සැලසුම් වල නොතිබුණි. මීට වසරකට පෙර, නාට්\u200dය කළමනාකරණය ලෝක ඔපෙරා තරුවක් වන ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ සමඟ සාකච්ඡා ආරම්භ කළේය. බොල්ෂෝයි Hist තිහාසික වේදිකාවේ ඕනෑම නිෂ්පාදනයක් ඇයට පිරිනමන ලදී. ප්\u200dරීමා මනොන් ලෙස්කෝව තෝරා ගත්තේය. බොල්ෂෝයි රඟහලේ මංගල දර්ශනය ආසන්නයේ ඔපෙරාහි නිර්මාතෘවරුන්ගේ මාධ්\u200dය හමුවක් පැවැත්විණි.

​​​​​​​

“බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකාවේ රඟ දැක්වීම මට මහත් ගෞරවයක්. මම මීට පෙර කවදාවත් මෙහි පැමිණියේ නැහැ” කියා ඇනා ප්\u200dරේක්ෂකයින්ගේ සිත් ගත්තේය. “මනොන් ලෙස්කෝ” මගේ ප්\u200dරියතම ඔපෙරා වලින් එකකි. එය නාට්යමය, ආදරය පිළිබඳ වන අතර, මම එය ඉතා සතුටින් හා උද්යෝගයෙන් ඉටු කරමි.

මට නම්, ඇනා සමඟ වැඩ කිරීම සතුටක් පමණක් නොව අධ්\u200dයයනය ද වේ. ”අයිවාසොව් පැවසීය. "ඇය මාව ගෙදර ගායනා නොකළත්."

එක් අයිසසොව් කෙනෙක් ඇනා යටතේ ඉගෙනුම නොලබන බව පෙනී ගියේය.

ඉතාලියේ සිට විශේෂයෙන් ආරාධනා කරන ලද කොන්දොස්තර යාඩර් බින්යාමිනි පවසන්නේ “මම ඇනා සහ යූසිෆ්ගෙන් බොහෝ දේ ඉගෙන ගන්නවා, ඔවුන් ඔවුන්ගේ වැඩවලට එළඹෙන ඉවසීම මම අගය කරමි. - ඔවුන් ඉහළම මට්ටමේ ස්වාමිවරුන් වුවද, ඔවුන් බොහෝ විට මගෙන් උපදෙස් සහ නිර්දේශ ඉල්ලා සිටිති. අපි වැඩ කළේ අන්\u200dයෝන්\u200dය ගෞරවයේ වාතාවරණයක ය.

“මනෝන් ලෙස්කෝ” ඔපෙරාව වේදිකා ගත කළේ නාට්\u200dය රඟහලේ අධ්\u200dයක්ෂ ඇඩොල්ෆ් ෂැපිරෝ විසිනි. චෙකොව් මොස්කව් කලා රඟහල, ටබකර්කා, මායාකොව්ස්කි රඟහල, RAMT සහ වෙනත් ස්ථානවල වේදිකා ගත කිරීම පිළිබඳ ඔහුගේ වාර්තාවේ.ඔහුට විදේශයන්හි ද ඉල්ලුමක් පවතී. ඔපෙරා වේදිකාවේ වැඩ කිරීම ඔහුට සොයා ගැනීමකි. කාර්යයේ ලෝක තාරකාවක් යනු ශිෂ්\u200dයයෙකි.

මම ෂැංහයි සිට සාඕ පවුලෝ දක්වා බොහෝ විදේශයන්හි සේවය කරන අතර, අපගේ කලාකරුවන් හෝ විදේශීය අය අතර කිසිදු වෙනසක් නොමැත, කිසිදු වෙනසක් නැති නිසා - ස්මොක්ටුනොව්ස්කි, නෙට්\u200dරෙබ්කෝ හෝ ශිෂ්\u200dයයෙක්, ඇඩොල්ෆ් ෂැපිරෝ ඉස්වෙස්ටියා වෙත පිළිගත්තේය. - මම ඒවාට අනුවර්තනය වුවහොත්, මාගෙන් කිසිවක් ඉතිරි නොවනු ඇත. ඇනා සමඟ වැඩ කිරීම සම්බන්ධයෙන්, ඇය ගායනා කරන ආකාරය මට ආශ්වාදයක් ගෙන දෙයි. ඇය විශිෂ්ට කලාකරුවෙකි. එවැනි කලාකරුවෙකු වේදිකාවට පැමිණ සිටීමම කලාව බවට පත්වේ. ඇය වැරදි මාර්ගයට ගොස් වැරදි දේ කළත්. මම ඇගේ ප්ලාස්ටික්, ප්\u200dරතික්\u200dරියා, ස්වභාවය ගැන උනන්දු වෙමි.

​​​​​​​

ගායකයා මෙන් නොව අධ්\u200dයක්ෂවරයා කිහිප වතාවක්ම බොල්ෂෝයි රඟහලට ගොස් තිබේ. ඇඩොල්ෆ් යකොව්ලෙවිච්ට අනුව, ඔහු තරුණ වියේදී ශිෂ්\u200dයයෙකු වූ අතර, ඔහු තෙවන ස්ථරයේ සිට බොරොඩින්ගේ පොලොව්ට්සියානු නැටුම් දෙස බැලීය. දැන් ඇය බොල්ෂෝයි වෙත පැමිණෙන්නේ නිවසේ වැඩ කිරීමටය. එය මාසයකට වැඩි කාලයක් මෙහි රාත්\u200dරී සහ රාත්\u200dරී ගත කර ඇති බැවින්.

හොඳ නිෂ්පාදනයක් කිරීම දුෂ්කර වන අතර, ඇඩොල්ෆ් ෂැපිරෝට ස්තූතිවන්ත වන අතර, කාර්ය සාධනය පිළිබඳ වැඩ කිරීම සතුටක් විය, ”ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ පවසයි. - අධ්\u200dයක්ෂකගේ ප්\u200dරවේශය සහ භූමිකාව පිළිබඳ ඔහුගේ දැක්ම මා අකමැති නම්, මම ඉවත්ව යන්නෙමි.

මෙය මෙහි සිදු නොවීය. ඇනා සහ යූසිෆ් මීට දින කිහිපයකට පෙර මොස්කව් බලා පියාසර කළහ. ඇය ප්\u200dරථම වරට රඟහලේ වේදිකාවට පෙනී සිටින විට ඇය වචනාර්ථයෙන් කම්පනයට පත් වූවාය.

බොල්ෂෝයි වේදිකාවේ ධ්වනි විද්\u200dයාව ගායක ගායිකාවන්ට ඉතා අපහසුය. දැවැන්ත දර්ශන හා විශාල අවකාශය නිසා ශබ්දය රංගන ශිල්පියා වෙත නොපැමිණේ. අපි දෙගුණයක් වැඩ කළ යුතුයි. පෙරහුරුවල මුල් දිනවල මට සැබෑ කම්පනයක් ඇති විය. හොඳයි, පසුව කෙසේ හෝ එය පුරුදු වී ඇත.

ඔපෙරා හි අවසානය ඛේදජනක ය.

වේදිකාවේදී මිය යාමට ප්\u200dරිය කරන ගායකයින් සිටින අතර ඔවුන් ජීවත් වන්නේ මෙයින් බව නෙට්රෙබ්කෝ පවසයි. - මම මේකට කැමති නැහැ, නමුත් අවශ්\u200dය විට මම මෙම තත්වයට ඇතුළු වෙමි. මම ඇත්තටම ආතතිය අත්විඳින නිසා එය මට විශාල වියදමක් දරයි. එවිට එය මගේ ශරීරයට බලපායි. හොඳයි, මට කුමක් කළ හැකිද, මම මෙම වෘත්තිය තෝරා ගත්තෙමි.

ඇනා විහිළු කරන පරිදි, ඔවුන් ඔක්තෝබර් 22 වන දින නාට්\u200dයය වාදනය කිරීමෙන් පසුව, ඇය සහ ඇගේ සැමියා බොල්ෂෝයි හි ඔවුන්ගේ රංගනය මහා පරිමාණයෙන් සමරනු ඇත. ඒ වගේම රංග නායකත්වය මේ යුවළ සමඟ තවත් ව්\u200dයාපෘති සඳහා දැනටමත් සැලසුම් සකස් කරමින් සිටිනවා. ඇනා සහ යූසිෆ් එක් වරකට වඩා බොල්ෂෝයි වෙත පැමිණෙනු ඇත, ඔවුන් නොමැති විට දෙවන ලැයිස්තුව වේදිකාවට පිවිසෙනු ඇත - අයිනෝවා ආටෙටා (ස්පා Spain ්) ය) සහ රිකාඩෝ මාසි (ඉතාලිය).

බොල්ෂෝයි රඟහලට පිවිසිය නොහැකි අය සඳහා, කල්චුරා නාලිකාව විසින් මනෝන් ලෙස්කෝ ඔපෙරාව ඔක්තෝබර් 23 වන දින විකාශය කරනු ඇත.