විනෝදාස්වාදකයින්ගේ ඒකපුද්ගල කතා. යෙෆිම් ෂිෆ්රින්

සාරාංශය

සෙමියොන් අල්ටොව්

හිතවත් ප්‍රකාශන ආයතනය "භෞතික සංස්කෘතිය හා ක්‍රීඩාව!"
   "සෙක්සැන්ෆු" පිළිබඳ අත්පොතක් (දහතුන්වන සියවසේ ටිබෙට් වැසියන්ගේ ආදරය පිළිබඳ සාමාන්‍ය අත්දැකීම්) පිළිබඳ අත්පොතක් - වාසස්ථානයේ සමීප ජීවිතයේ යෙදී සිටින අය සඳහා අත් පත්‍රිකාවක් නිකුත් කිරීම පිළිබඳව මම කෘත itude තාවයෙන් යුතුව ලියමි.
   අපිත් හැමෝම වගේ නරක විදියට ජීවත් වෙනවා. ආර්ථික දුෂ්කරතා ගැන අපි දනිමු, අවබෝධය ඇතිව අපි ව්‍යසනයක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටිමු. අද වන විට අතිරේක ආයෝජනවලින් තොරව සාර්ථකත්වය අත් කර ගත හැකි ජාතික ආර්ථිකයේ එකම ශාඛාව ආදරයයි.
   ප්‍රේමය තුළ මනෝභාවය වැදගත් බව පෙනී ගියේය, ලිංගික ක්‍රියාව පුදුමයට පත් නොවන පරිදි කල්තියා ඉඟි කිරීම අවශ්‍යය, නමුත් ඊට පටහැනිව, ඒ සඳහා පූර්ණ සටන් සූදානමක සිටීම
   මම නිකලස් වෙත ජනප්‍රිය ලෙස පැහැදිලි කළෙමි, ඔවුන් පවසන්නේ, ඔබට රාත්‍රියේ අනපේක්ෂිත සතුටක් ලබා ගැනීමට අවශ්‍ය නම් - උදේට සූදානම් වන්න, අවධානය යොමු කිරීමේ ලකුණු පෙන්වන්න. ඔහු එය ලබා ගත්තා. දුන්නකින්, මට අතුගා දැමීමට කොස්සක් ගෙනාවා. ඔහු පිඟන් සෝදාගත් අතර ඒ සමඟම අසාමාන්‍ය එකක් මෙන් විය. මම කිහිප වතාවක්ම ප්‍රතිචාර දැක්වුවෙමි, නොදැනුවත්වම ඔහුගේ පපුවට තුවාල වූවාක් මෙන් - ඔහු දත් මිරිකමින්, නිහ silent ව, රාත්‍රියට සූදානම් වෙමින් සිටියේය.
   ටිබෙට් අත්පොතට අනුව, "නිරුවත අඩක් සැඟවී ඇති තරම් පොළඹවන්නේ නැත." මම ස්කෝරොකොඩ් කම්හලේ එම්බ්‍රොයිඩර් සහ බූට් සපත්තු පැළඳ සිටියෙමි. මගේ කැමැත්ත කුමක් දැයි මම බලා සිටිමි! කළු කොට කලිසම්, රතු ටී ෂර්ට් සහ නිල් මේස් වලින් පෙනේ. මා දකින්නේ කුමක්ද? විලුඹේ හොඳ සිදුරක් තිබේ!
   - ඔයා මොකක්ද, - මම කියන්නේ, - ආදරණීය, ඉරා දැමූ මේස් වලින් ආදරය කිරීමට තීරණය කළාද? මෙය ටිබෙටයේ පිළිගන්නේ නැත!
   ඔහු පවසන්නේ, මෙය අඩ සැඟවුණු නිරුවතකි, එය මා කලබලයට පත් කළ යුතු බවයි. මාව රස්නේට දැම්මා! ඊයේ පෙර දින, මෝඩයෙකු මෙන්, සියල්ල පොසස්ටොපාල් සහ හෙලෝ! ප්‍රතිචාරයක් ලෙස නිකොලායි: "ඔබ සොරා ගත්තා!" මම විරෝධය දැක්වුවෙමි: "කකුල් වංක වූ විට, මේස් එකක් පවතිනු ඇත!" ඔහු මට කිව්වා ... කෙටියෙන් කිවහොත්, මේස් එක නිසා එය දරුණු අං සහිත විය. හරි ටිබෙට් ජාතිකයන් දුටු පරිදි, අඩ සැඟවුණු නිරුවත ලෙස කිසිවක් උද්දීපනය නොවේ.
   නිකොලායි පවසයි: "එක්කෝ ආදරය කරන්න, නැත්නම් මම ඩොමිනෝ වලින් පීටර් වෙත ගියෙමි."
මම ආලෝකය සන්සුන් කර, අත් පත්‍රිකාවේ සඳහන් පරිදි, ඔහුගේ දත් හරහා ප්‍රකාශ කරමි: "මගේ එකම කෙනා මෙහි බඩගාගෙන යන්න!" අඳුරු පුටුවේ සිටි නිකලස් තට්ටු කරමින්, උකස් කිරීමට ඉක්මන් විය. මම ඔහුට වැටලුවා. "නෑ, මම කියන්නේ, බැල්ලිගෙ පුතා, ටිබෙට් ජාතිකයෙකු මෙන්, මිනිසෙකු මෙන් එන්න. ආදරණීය වචන කසන්න, මගේ හංසයාගේ බෙල්ල සිපගන්න! ඔහු දිවුරනවා, නමුත් සිපගනියි. ඔහු අඳුරේ බෙල්ලට පහර දුන්නේ නැත. ඔහු තොල් ඔහුගේ කනට තැබුවේය, ස්වාමීනි! එය කදිමයි! ආදරණීය ප්‍රකාශන ආයතනය, කණ එහි ජීවිතයේ පළමු වතාවට එහි අපේක්ෂිත අරමුණු සඳහා භාවිතා කරන ලදි! එසේත් නැතිනම් සොබාදහම සිප ගැනීම සහ උදේ සිට සවස දක්වා අමිහිරි වචනවලට ඇහුම්කන් නොදීම විය හැකිද? දෙකම ඒ වන විටත් දැවී තිබූ හෙයින්, උණුසුම් වීමකින් තොරව ඔවුන් වහාම ආරම්භ විය මට මතක හැටියට ශබ්ද නඟා පැහැදිලි කිරීම: “මගේ බිරිඳ පතුලේ දිගු කරමින් ඇගේ පැත්තේ වැතිර සිටී ඔගු, වැලමිටේ ඉහළ කකුල නැමීම. ස්වාමිපුරුෂයා දණ ගසයි, බිරිඳ ඔහුගේ කකුල් ඔහුගේ ළයට දමයි, ඉන්පසු බිරිඳ තම සැමියාගේ පිටේ කකුල් වසාගෙන පිටුපසට හේත්තු වේ. මේ අවස්ථාවේ දී, ස්වාමිපුරුෂයාට තම බිරිඳගේ පපුව වසා ගත හැකි අතර, එය ඇයව අතිශයින් උද්දීපනය කරයි.
   අපි අවංකවම මෙය කිරීමට උත්සාහ කළෙමු. පැය තුනහමාරක් පමණ ගත විය. නමුත් නිකොලායි, ටිබෙට් අත් පත්‍රිකාවට අනුව, මගේ පපුව වසා ගැනීමට උත්සාහ කරන අතරතුර අවංකවම මගේ දෑතින් මගේ කකුල් මත දෑත් තබාගෙන සිටි හෙයින්, ඔහු මාව දැඩි උද් .ෝෂනයෙන් ඉවත් කළේය. මම වැටුණා, මගේ දණහිසෙන් යම් දෙයකට. නිකොලායි කෑගැසුවා. ඔහු වැටෙන විට, මේසයෙන් කිරි බෝතලයක් එඩිතර වූ අතර, විලුඹේ තුවාල වූ ඔහුගේ විලුඹට තුවාල විය. මෙහිදී ඔහු පොදුවේ ටිබෙටය ගැනත් මා ගැනත් බොහෝ දේ ප්‍රකාශ කළේය. මම ඔහුව සන්සුන් කර, කකුලේ වෙළුම් පටියක් බැඳ, “කෝල්යා, මිනිසෙකු වන්න, ඉවසිලිවන්ත වන්න. අපි තවත් ඉරියව්වක් උත්සාහ කරමු, වධහිංසා නොකිරීමට උත්සාහ කරමු!” ඔහු කෙඳිරිගාමින් මෙසේ කියයි: "ඔබට විලුඹ මත නැගී සිටීමට නොහැකි නම් මොන වගේ ප්‍රේමයක්ද!" "කණගාටු නොවන්න, - මම කියමි, - අලංකාර ඉරියව් අංක පනස්දෙකක් ඇත, එහි විලුඹ සැබවින්ම සම්බන්ධ නොවේ!" ඔහු බියෙන් වෙවුලමින් මෙසේ කීවේය: "කුමන ආකාරයේ ඉරියව්වක් මෙතරම් විවේචනාත්මකද? අපට ඇයට ප්‍රමාණවත් තරම් යෝධ තිබේද?!"
   මම ඔහුට හදවතින්ම පැහැදිලි කරමි. "පළමුව, ඉටිපන්දමක් පත්තු කරන්න. අත්පොතේ සඳහන් වන්නේ එකිනෙකාගේ චමත්කාරය දැකීම සඳහා ආලෝකයේ ආදරයේ යෙදිය යුතු බවයි ...".
   නිකොලායි ඉටිපන්දම දැල්වීය. නමුත් අපට ලෝකය නුහුරු බැවින්, වර්‍ගයන් දුටු විට, ඔවුන් දෙදෙනාම ඇස් වසා ගත්හ. ස්පර්ශයෙන් නින්දට ගියේය. මම අභිනයන් අනුපිළිවෙල හදවතින්ම කියෙව්වා.
"පනස් දෙකේ ඉරියව්ව එහි අධික බව ගැන සතුටුයි. ඔහු තම ශරීරයේ බර ඔහුගේ දෑත් හා දණහිස් මත තබා ගනී. ඇය ඔහු මත හිඳගෙන, ඇගේ පැටවුන් ඔහුගේ ශ්‍රෝණි කොටස වෙතට තද කර, පසුපසට හේත්තු වී, තමාටම ඉදිරිපත් වේ ..." මෙම දුෂ්ටකම ගැන සිතා බලන්න? නිකලස් මුහුණේ එල්ලී සිටි අතර, මම ඔහුගේ පිටේ වාඩි වී, මෝඩයෙකු මෙන්, මම ඉතා අලංකාර ලෙස ඉදිරිපත් වෙමි! ඇහුවේ කවුද? එවිට ඔවුන් ටිබෙට් ජාතිකයින්ගේ ආදර්ශය අනුගමනය කිරීමේ අවදානම ගෙන පනස් තුන් දෙනෙකුගේ ඉරියව්වකට සුමටව පැමිණියාය.
   නිකොලායි සුමටව හැරී ගිය අතර, ඒ සමඟම මම යකඩ හිස් පුවරුවේ මගේ හිස මත සුන්දර ලෙස හා මගේ සියලු ආශාවන් සමඟ ආපසු හැරී ගියෙමි. මම හිතන්නේ සෑම දෙයක්ම මා වෙනුවෙන් අවසන් වී ඇති බව හෝ ටිබෙට් අත්පොතෙහි ලියා ඇති පරිදි: "පූර්ණ අවයවයක්!" දිලිසීමේ ඇස්වලින් දිව චලනය නොවේ. නිකොලායි, මම සැබවින්ම ප්‍රතිචාර නොදැක්වූ බවත්, ඇඳෙන් පෙරළී, ඉටිපන්දමක් ස්පර්ශ කළ බවත් දුටු ඇය හැරී ගියාය. ඔහු මාව සිහියට නංවන අතරේ, මම තිරය සහ මේස රෙද්ද අතට ගත්තා. යන්තම් සියල්ල නිවා දමා, කැබලි එකතු කර, උදේ හයට පමණ ලේ හා වෙළුම් පටි ඇඳට වැටී ඇඳට වැටුණි. මම මගේ ස්වාමිපුරුෂයාගෙන් මෙසේ අසමි: "හොඳයි, කෝල්, ඔබ මා සමඟ සිටීම හොඳද?" නිකොලායි පවසයි: "මම දිවුරනවා එය අද කිසිවෙකු සමඟ එසේ නොවන බව!" මගේ ජීවිතයේ පළමු වතාවට මම මගේ සැමියා විශ්වාස කළා. කොහොමත් අපි කවදාවත් මෙච්චර කාලයක් ආදරය කරලා නැහැ, මෙච්චර කල් අපි මෙතරම් මිහිරි ලෙස නිදාගෙන නැහැ.
   ඔවුන් යම් වැරැද්දක් කර ඇති බවට සැකයක් තිබුණද? ලිංගික හේතුන් මත මුළු ගමම ගිනිබත් නොවන තෙක් හදිසි විස්තර කරන්න. අවම වශයෙන් සමීප ජීවිතයකදී ජනතාවගේ අවශ්‍යතා සපුරාලන්න, මම ජීවිතයේ ඉතිරි කාලය ගැන කතා නොකරමි, දෙවියන් වහන්සේ ඇයට ආශීර්වාද කරයි.
29.08.2002

එෆිම් ෂිෆ්රින් අවසානයේ ගායන ශිල්පියෙකු ලෙස ඔවුන් පවසන පරිදි කෘතිම ප්‍රභේදයක් බවට පත්විය. මොස්කව් මියුසික් රඟහලේ මංගල දර්ශන දෙකක්: එඩ්වඩ් ආටෙමෙව්ගේ රොක් ඔපෙරා “අපරාධ සහ ද ish ුවම්” - මෙහිදී ෂිෆ්රින්ට ස්විඩ්රිගයිලොව් සහ පෝර්ෆරි පෙට්‍රොවිච් අතර තේරීමක් ලබා දුන් අතර, ඔහු “උරහිස් පටි තෝරා ගත්තේය” - සහ “සර්කස් කුමරිය” නව පා text යක් සහ නව චරිතයක් සහිත එෆිම්, ඉතා කැත උරගයින්. ” ඊට අමතරව, ව්ලැඩිමීර් මිර්සොව්ගේ චිත්‍රපටය “ඇගේ නම මුමු” සහ ඇයගේම වටපිටාව, අවුරුදු හැටකි. කෙසේවෙතත්, මෙහි අවසානය දක්වාම එෆිම්ට එය එල්ලී නොතිබුණි: “භූමික ජීවිතයෙන් අඩක් ගෙවී ගොස් ඇති මට කිසිවක් තේරෙන්නේ නැත.” Lenta.ru නළුවා සමඟ සංගීත, ඉෙමොලිමන්ට් සහ මෝඩයන් ගැන කතා කළේය.

යෙෆිම් ෂිෆ්රින්: මම මෙතන වනාන්තරයට කැමතියි. අප ආරම්භ කළ යුත්තේ මා එක් සමාජ ශාලාවක ශීත කළ නිසාය. එය අල්ටයි හි කොතැනක හෝ පිහිටා තිබූ අතර, සමාජ ශාලාව එහි ඉදිකරනු ලැබුවේ සෝචි විවෘත වේදිකාවේ හෝ ඇනපා සංස්කෘතික මන්දිරයේ සම්මත සැලසුම අනුව ය. ඒ වගේම ඉෙමොලිමන්ට් දරුණුයි. මම මෙසේ අසමි: “මම වැඩ කරන්නේ කෙසේද? එය මෙහි නැවුම්යි ... "ඔවුන් මට කිව්වා:" නමුත් එවැනි ව්යාපෘතියක්. අපිම දුක් විඳිනවා. කබායෙහි ප්‍රේක්ෂකයෝ ලොම් කබාවල වාඩි වී සිටිති. ” “ඒත් මම කොහොමද?” “ඔබටත් ලොම් කබායකින් එළියට යන්න පුළුවන්.” උෂ්ණත්වමානය මත ප්ලස් දහතුනක්, නමුත් එය ශාඛා දෙකම වැඩ කළේය. සුපුරුදු පරිදි, කබායක් නොමැතිව.

මගේ සියලු සංචාර වලින් පසුව, සමහර විට අපගේ අවාසනාවන් කිසියම් පරිපූර්ණ මෝඩයෙකු වෙතට දිව යන අතර, සියලු ප්‍රශ්න අවසන් වේ. ඔහු මෙම ශීත city තුව සඳහා මෙම ගිම්හාන ව්‍යාපෘතිය ගෙන අනුමත කළේය - ඔබට දැන් අවශ්‍ය කුමක්ද?

සමහර විට පරිකල්පනය එවැනි පින්තූර මට නියම කරයි: සියලු සංස්කෘතික චරිත වාඩි වී සිටී - සහ පුටින්. මෙන්න ඔහු අපෙන් කෙනෙකු වෙත හැරී: “ඔබේ නම කුමක්ද?” ඔහු පිළිතුරු දෙයි: “යූරා සංගීත ian යෙකි.” ඉතින්, මම ෂෙව්චුක් කතා කළ විගසම, අකාරාදී පිළිවෙලට ඊළඟට සිටිමි.

රාමුව: "ඇගේ නම මුමු" චිත්‍රපටය

පුටින් ඇසුවොත් ඔබේ නම කුමක්ද?

ඇත්ත වශයෙන්ම ෆීමා ෆ්‍රේස්බුක්. නමුත් ප්‍රධාන දෙය නම් ඇසිය යුතු ප්‍රශ්නය කුමක්ද? දිනක් එක් කලාකරුවෙක් නිවාස නැති සුනඛයන් ගැන පුටින්ගෙන් ඇසුවේය - පසුව ඔහුට දිගු කලක් බැණ වැදුණි, මන්ද මහජනතාවගේ මතය අනුව ගෝලීය ප්‍රශ්න ඇසීම අවශ්‍යය ... මෙන්න මට ගෝලීය එකක් තිබේ. මම හිතන්නේ නැතුව මම ඔබට දිවුරනවා: “ව්ලැඩිමීර් ව්ලැඩිමිරොවිච්, මගේ ළමා කාලය ගත කළේ සමාජ ශාලා අසලයි. සුසුමාන්, මගදන් කලාපය, ජුර්මාලා, රීගා. මම නිතරම සමාජ ශාලා හා සංස්කෘතික මධ්‍යස්ථාන වටා කැරකෙමින් සිටියෙමි - ඔවුන් මට ඉඟි කළේ මට චිත්‍ර ශිල්පියෙකු විය හැකි බවයි. ”

2000 දශකයේ මුල් භාගයේදී සමාජ ශාලා සහ විනෝදාස්වාද මධ්‍යස්ථාන සොයාගත් රාජ්‍යය සමහර විට මා උමතුවට පත් කළේය. මම තල්ලුව ඡායාරූප ගත්තා. සමහර විට වැසිකිලි ඉතා විදේශීය වූ නිසා ඔබට පිස්සු වැටෙනු ඇත. උදාහරණයක් ලෙස ගඩොල් කණුවක් මත සිංහාසනයක්. නැතහොත් බිම සිදුරක් පමණි. කිසිවක් මත ආවරණ නොමැත.

1950 දශකයේ ස්වදේශික සුසුමාන් නියැදියෙන් පසුව, “සමාජ ශාලා ගොඩනැගීම” තුළ ඔබව පුදුමයට පත් කරන වෙනත් යමක් තිබේද?

සුසුමාන් හි සුඛෝපභෝගී උණුසුම් සමාජයක් තිබුණි! සියලු ජීවිතය ඔහු වටා කැරකෙයි. සමාජය සෑම දෙයකම කේන්ද්\u200dරස්ථානයයි: එකම ආලෝකමත් ගොඩනැගිල්ල, සුමනීගේ ප්\u200dරමුඛතම සේවකයින්ගේ පින්තූර සහිත එකම මංතීරුව. රෝසා මාකොගොනෝවා නිළිය සුසුමාන් වෙත පැමිණි අතර, අඩ නිරවුල් කිරීමක් සමාජ ශාලාවේ පුරවා තිබුණි. "ගර්ල්ස්" චිත්\u200dරපටය හෝ වෙනත් සෝවියට් චිත්\u200dරපටයක් නරඹන්න: සමාජය සියළුම කුමන්ත්\u200dරණ ආරම්භ කරයි - ආදරය, රණ්ඩු, දුක් වේදනා. දෙදහස දක්වා, පළමුව, කලාකරුවන් සියල්ලම පාහේ මිය ගිය අතර, ඔවුන්ගේ පින්තූර - පින්තාරු කරන ලද ඡායාරූප, මගේ නිරූපකය - සමාජ ශාලාවල එල්ලා තිබේ. දෙවනුව, සමාජශාලා වල තත්වය මේ සමග කනගාටුදායක ලිපි හුවමාරුවකට පැමිණ ඇත. ඩිස්කෝවෙන් පසු සියලුම පඩි පෙළේ සහ කොන් වල සිරින්ජ සහ සිගරට් බට්, මැලියම් සහ තණකොළ - සමාජ ශාලාවේ වෙනත් ජීවිතයක් නොමැති නිසා, දවසේ වැඩි කාලයක් සමාජය අඳුරු ය.

ඉතින්, ව්ලැඩිමීර් ව්ලැඩිමිරොවිච්ගේ ප්\u200dරශ්නය, මා අගය කරන ප්\u200dරශ්නය, විපක්ෂය ගැන නොව, වාරණය ගැන නොව, බලය පිරිවැටුම ගැන නොවේ. නැත, ප්\u200dරශ්නය සරල ය: “අපි සමාජශාලා සමඟ කුමක් කරන්නද?” පසුගිය වසර කිහිපය තුළ, යම් දෙයක් වෙනස් වී ඇති බව මට පෙනේ: ඔවුන් එය නැවත ගොඩනඟා, ප්\u200dරතිසංස්කරණය කර හොඳ උපකරණ මෙහි ගෙනැවිත් තිබේ. ප්\u200dරදාන ලබා ගැනීම, පුටු මිලදී ගැනීම, නව තිර රෙදි එල්ලීම. ඔබ වරක් කතා කළ ස්ථානවලට යාම සතුටක් - හොඳම තත්වයන් යටතේ නොවේ.

මෙන්න නැවතත් සියල්ල මෝඩයා මත රැඳේ! ලෙනින්ග්\u200dරෑඩ් කලාපයට ගියා. දැන් මම ආරම්භ කළ යුතුයි, ඒ නිසා මම දැනටමත් කමිසය සකස් කර, වේදිකාවට පා තැබුවෙමි - එවිට ආලෝකකරුවා දිව යයි: “ශාලාවේ විදුලි පහන් නිවා දමන්නේ කවුද? ඔබ? ”“ ඇයි ඔබ? ”- මම අසමි. ඔහු: “මට බැහැ, මම ශාලාවේ වාඩි වී සිටිමි. විදුලි පහන් වේදිකාවෙන් නිවී යයි. ” ඒ අතරම, ඔවුන් අලුත්වැඩියා කිරීමක් කළා - අලංකාර චැන්ඩ්ලියර්, සැහැල්ලු පැනල් නියමයි, සියලු ඉඳිකටු. මන්ද කලාකරුවාගේ රංගනයට පෙර ආලෝකය නිවා දැමිය යුතු යැයි කිසිවෙකු නොසිතූ බැවිනි. ඊළඟ සමාජ ශාලාවේදීත් ඒ ආකාරයෙන්ම!

ඡායාරූපය: ඇලෙක්සි ෆිලිපොව් / ආර්අයිඒ පුවත්

එනම් මෝඩයාගේ වරද කුමක්ද?

මේ සියල්ල තේරුම් ගත් මිනිසුන් වෙනුවට ඔහු පත් කරන ලදී. ඔහු පත් කරනු ලැබුවේ ඔහු වෙනත් ස්ථානයක ඉස්කුරුප්පු කිරීම නිසා ය. මගදන් කලාපයේ ඉනා බොරිසොව්නා ඩිමෙන්ටිවා විය. කොලිමා ජනයාගේ පරම්පරා ගණනාවක් ඇයව දැන සිටියහ. මුලදී ඇය සුසුමාන් ඩීසී ධාවනය කළ අතර පසුව ඇය මගදන් තනතුරට උසස් කරන ලදී. වහල්භාවයේ බිරිඳ හෝ වේවා යම් ලිපියක් සඳහා මෙහි පැමිණියේය. නමුත් සමාජ ශාලාවල ඉන්බෝර් සතුව ඒ සියල්ල තිබුණි! උත්සවය "බැබළෙන ලෙනින්ගේ තරු", ළමා නාට්‍ය, ශීත to තුවේ සමුගැනීම, රවුම්, ඔරලෝසුව වටා නිර්මාණය. ඉන්බෝර්ට ගිගුරුම් හ voice ක් තිබුණි; ලොක්කන් ඇයට බිය වූ අතර ඔවුන් මුදල් වෙන් කළහ. මම පළමු වරට නිව්යෝර්ක් වෙත පැමිණීමට පෙර, එම්පයර් ස්ටේට් ගොඩනැගිල්ල සුසුමාන්හි අපගේ සංස්කෘතික නිවස මෙන් පෙනේ. ඉතින්, ඉනා බොරිසොව්නා මිය ගිය අතර, පෙනෙන ආකාරයට, සමාජශාලා සහ ඩීසී සමඟ කළමනාකරණය කරන්නේ කෙසේදැයි දන්නා සෑම කෙනෙකුගේම මිනීවළට ඇය පිටුපසින් ඇදගෙන ගොස් ඇත. මෙය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනම කතාවකි.

සැසඳීම ඊශ්‍රායෙලයට භයානක වන්නේ කුමක් ද? එය භයානක වන්නේ 1917 සිට අපව ජීවත්වීම වලක්වා ඇති සියලු දෙනා එහි ගොස් ඇති බැවිනි. හොඳයි, ඔවුන් පිටත්ව ගොස් දෙවියන්ට ස්තූතිවන්ත වෙනවා ... කාන්තාරය ක්ෂේම භූමියක් බවට පත් කළ පළමු වසරවල සිට ඊශ්‍රායලය මුදල් වියදම් කළේ කුමක් ද? සෞඛ්‍ය සම්පන්න “ගොහාල්-ටර්බට්” නොතිබූ කුඩා නගරයක් දැන් නැත. ක්ෂණිකව හා සදහටම ඉදිකරන ලද ගොඩනැගිලිවල විශ්මය ජනක ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය. ආකර්ෂණීය අභ්යන්තර. ධ්වනි විද්‍යාව! විශිෂ්ට ආලෝකය - ඔබේම, ඔබට කුලියට ගත නොහැක.

ඇත්ත වශයෙන්ම, මට මෙසේ පැවසිය හැකිය: "හොඳයි, ඔබේ ඊශ්‍රායෙලයට ගොස් ඔබේ ගොබ්බාර්බට්හි වැඩ කරන්න." නමුත්, ඔවුන් මට එය පැවසීමට පෙර, මට තවත් දෙයක් කියන්නට අවශ්‍යයි: ඔවුන් එසේ කරන්නේ ඇයි. මන්ද දෘෂ්ටිවාදය එහි ව්‍යාජ ලෙස සකස් කර ඇති බැවිනි. රට පිළිබඳ ජාතික අදහස. මිනිසුන් විවේක කාලය ගත කරන තැන මේ සියල්ල සාදනු ලැබේ: “අපි හොඳම, අපි වඩාත්ම පැරණි, අපි හොඳින් ගායනා කර නටන්නෙමු. අපටත් මේ හා මේ දේ තිබේ.” කුඩා නගර වටා විසිරී ඇති මේ සංස්කෘතික නිවාස සියල්ලම කලම්ප වේ. මම කියන්න ඕනේ, ඔව්? Skkepa izgailskogo state ... ඉතින් අපටත් එයම කළ හැකිය. රුසියානු ජාතික අදහස - දැන් බොහෝ දේ කතා කිරීම සිරිතක් - අශ්වාරෝහක වංචනික දේ දනී. තවද එය සංස්කෘතියේ නිවෙස්වල ව්‍යාජ ලෙස සකස් කළ යුතුය. DK යථා තත්ත්වයට පත් කිරීම - රට යථා තත්ත්වයට පත් කිරීම; ඉතින් මම කියන්නේ ව්ලැඩිමීර් ව්ලැඩිමිරොවිච්. එය ශබ්ද නගා ඇත්නම් - එය අතහරින්න හෝ මිල ගණන් වලට දමන්න.

ඔබට මේ වසර හොඳ එකක් ලෙස හැඳින්විය හැකිද?

ඔබ මුල සිටම එය ගතහොත් එය භයානක වසරකි. මම මේ සියලු ගුප්ත විද්‍යාවන් විශ්වාස නොකරමි - නමුත් වසර දොළහකට වරක්, ජපන් දින දර්ශනයට අනුව මගේ වර්ෂයේදී යමක් සිදු වේ. මොස්කව් ඔලිම්පික් උළෙලේදී පාහේ අහිමි වූ වැඩ. අවුරුදු දොළහකට පස්සේ මගේ අම්මා මැරුණා. සහ එසේ ය. “මගේ” වසර මට කිසිඳු යහපතක් නොවන බව මම දැනටමත් කල්තියා දනිමි: මගේ ලකුණ ආලෝකමත් වේ - ෆීමා, සැඟවී එය රැගෙන යන්නැයි ඔවුන්ගෙන් ඉල්ලා සිටින්න.

ඉතින් මෙතන. අපි සර්ජි ෂකුරොව් සහ වික්ටෝරියා ඉසකෝවා සමඟ හොඳ නාට්‍යයක් පෙරහුරු කිරීමට පටන් ගත්තෙමු. සතුටුදායක කාලය, එවැනි හවුල්කරුවන් සමඟ මාස දෙකක්! සංගීතය ලස්සනයි, දර්ශන තලය නියමයි, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි මංගල පෝස්ටර් තිබේ. මංගල දර්ශනයට සති කිහිපයකට පෙර, අපගේ නිෂ්පාදකයා අඳුරු මුහුණකින් පෙනී සිටින අතර කිසිදු කාර්ය සාධනයක් නොපවතින බව පවසයි: තවත් නොඅඩු ප්‍රසිද්ධ කලාකරුවෙක් නාට්‍යයට සෘජු ප්‍රකාශන හිමිකම් මිල දී ගත්තේය. මොස්කව් මංගල දර්ශනයේදී එය තවදුරටත් නොවීය. පළාතේ අපි ක්‍රීඩා කරන සාකච්ඡා කොතැනකවත් රැඳී නැත. වැදගත්ම දෙය නම්, සම්පූර්ණ සැලසුම් කළ කාලසටහන කිසි විටෙකත් නොතිබූ එවැනි සිදුරුවල වීමයි. මෙම බර ට්‍රක් රථ සඳහා කාලසටහනක් ගැන සිතන්න!

අවසානයේ කුමක් කළ යුතුද?

“ඔබ දැන් කුමක් කරමින් සිටිනවාද?” යන ප්‍රශ්නයට පැහැදිලි පිළිතුරක් ලැබුණි. මම ඇයව කවදාවත් දැන සිටියේ නැත - වැඩ නිසා එය කුමක්දැයි මට දැනෙන්නට ඉඩ දුන්නේ නැත. කුමක් කළ යුතුද? විවේකය. මම ලිහිල් කරන්නේ කෙසේද? මම සුනඛයන් වෙත ගෘහයට ගොස් මගේ ආත්මය වත් කළෙමි. අමාරුවෙන් වෛද්‍යවරයා වෙත ගෙන එන ලදි: මගේ ජීවිතයේ පළමු වතාවට අර්බුදයක් විය. සෑම විටම සංඛ්‍යා එක හා සමාන විය - ව්‍යායාම් ශාලාවේ බාර්එක මත කිලෝග්‍රෑම් 120 ක් සහ ටෝනමීටරයට 120 ක්.

පොදුවේ ගත් කල, අපි එකිනෙකාට වසරක් ස්තූතිවන්ත වූ අතර, මම ඔහුට කීවෙමි “මම ඔබෙන් වෙන කිසිවක් බලාපොරොත්තු නොවෙමි, නියමිත වේලාවට පැමිණීම ගැන ස්තූතියි.” මෙන්න මම වාඩි වී සිටිමි. මේසය මත වයින් - රුසියානුවන් වන අපට එක සැනසීමක් තිබේ. හදිසියේම රාත්‍රී ඇමතුමක්. “දෙවියන් වෙනුවෙන්, ෆිමොච්කා, ප්‍රතික්ෂේප නොකරන්න,” මිහායිල් එෆිමොවිච් ෂ්විඩ්කෝයිගේ හ voice මට ඇසේ. "මම" සර්කස් කුමරිය "පිරිනමමි." ඊට පෙර, මාව බාරොන් වෙත පෙන්වන ලද අතර, අධ්‍යක්ෂවරයාට එක්ස් සහ බාරොන් එකම වයස් කාණ්ඩයේ ප්‍රතිවාදීන් වීමට අවශ්‍ය බව ආචාරශීලීව මට පැවසුවා. ප්‍රසිද්ධ චිත්‍රපටයක අපට මතක තබා ගත හැකි මෙම නපුරු වසන්තය විකෘති කරන කිසිදු චරිතයක් සපයා නැත.

එසේනම් වසන්තයක් නොමැතිව කෙසේද?

සියල්ල යහපත් විය නොහැකි බව පෙනී ගියේය. හොඳ ප්ලස් හොඳයි සහ හොඳ හා ඉමිටික් කුඩු වලින් ගුණ කරන්න. එමනිසා, චරිතයක් දර්ශනය වූ අතර, යක්ෂයා ගොළුබෙල්ලෙකු මෙන් නැගී සිටිමින් අවාසනාවන්ත විය. සංගීත නාට්යයේ රිංගන්නේ කවුද? හොඳයි, ඔහු ෂ්විඩ්කෝයි ඉල්ලන බැවින්, ඔහු එකඟ විය යුතුය: ඔහු මට ජීවිතයේ නරක කිසිවක් ඉදිරිපත් කර නැත. ඔහු මා සමඟ යම් ආකාරයක ඇල්කොව් චිත්‍රපටයක් අහසට නංවා තිබුණත්, මම එහි පළමු කඩවසම් තැනැත්තා මෙන් බැලීමට ඉඩ තිබුණි ... ඔහු මගේ චරිතාපදානයේ දීප්තිමත් දේවදූතයෙකි.

කෙටියෙන් කිවහොත්, මම සිතුවෙමි: “හුරේ, සියලු සිදුරු සිඳී ඇත! මෙන්න එය මගේ ඊළඟ වසරයි: මෙන්න මම අපරාධ හා ද ish ුවම් පිළිබඳ පෝර්ෆරි පෙට්‍රොවිච්, මෙන්න ආගන්තුක රංගන ශිල්පියෙක්, මෙන්න වික්ටියුකොව්ස්කි රඟහලේ අගමැති, මෙහි මම උරගයකු වන්නෙමි. ඊට පස්සෙ අවුරුද්ද ආයෙත් එයාගේ මූණ පෙන්නුවා. මම "කුමරියගේ" පළමු පෙරහුරුවට පැමිණ, ඔවුන් මට කියනවා: "යෙෆිම්, නමුත් මෙන්න මට ටිකක් ඉදිරියට යාමට සිදුවනු ඇත." මම: “ඇයි, ඔව්, ඔව්, මට විදේශ ගමන් බලපත්‍රයක්, අවුරුදු 60 ක්, එකම වයස් සීමාවන් තිබේ.” නමුත් භෝජන සංග්රහයේ නර්තන ශිල්පියා බිහිසුණු - මට - ප්ලාස්ටික් ඇඳීමකින් පැමිණියේය. අත් සහ හිස සමඟ නටන්න.

මෙහි සිටින ස්වල්ප දෙනාගෙන් එක් අයෙකු වන විශ්වීය කලාකරුවෙකු පවසන්නේ එයද?

අවංක කලාකරුවෙක්. මුර බල්ලන් දෙදෙනෙකු ළඟ තබා, ඩැමොක්ලස්ගේ කඩුවක් නූලක් මත එල්ලා, ස්ටාලැක්ටයිට් බින්දුවක් නූලක් මතට වැටෙන්නට ඉඩ හරින්න - එවිට මම එවැනි කිසිවක් නොකරමි! ඒත් එක්කම ඔහු කළේ හතරවෙනි දවසේ. මුක්කු සමඟ සම්බන්ධ නොවන්න - දෙබල සහ පිහිය, කාමරයට අවශ්යය. දෙබල සහ පිහිය දෙස බැලීමට නොහැකි නිසා ඔහු ආහාර ගැනීම නැවැත්වීය. මෙම “නැටුම” හරියටම මිනිත්තු එකහමාරක් පවතී. ඒ වගේම මම මේ අවුරුද්දේ මේ නැටුම එක්ක සටන් කළා. උරහිස් බ්ලේඩ් දෙකටම දමන්න.

පොදුවේ ගත් කල, වසරේ දෙවන භාගය අවසන් විය. පළමුවෙන්ම “සර්කස් කුමරිය”, පසුව - විශාල noise ෝෂාවකින් - රූපවාහිනියේ මංගල දර්ශනය දැනටමත්, වොලොඩියා මිර්සොයෙව් විසින් රචිත “ඇගේ නම මුමු” චිත්‍රපටයේ රාක්කයේ සදහටම පෙනෙන්නට තිබේ. ඒ නිසා මම නැවත ජීවනයට පැමිණියෙමි, වලාකුළක් නිසා හිරු එළියට පැමිණියේය, මම ඔබට කියමි "කවදාවත් නොකියන්න". "කවදාද" කියා පවසන්න. කවදාද? ඊට පස්සෙ. එවිට සියල්ල වනු ඇත.

ඔබ මුමු රූපවාහිනී වැඩසටහන දැක තිබේද?

නැරඹුවේ නැත. මෑතකදී ඔබ කණ්නාඩි කාමරයේ සිටියදී “ඔබ කවදාවත් ඔබ දෙස නොබලන්නේ ඇයි?” යන මාතෘකාව පිළිබඳ සම්පූර්ණ දේශනයක් මම සගයන්ට කියවූ නමුත් අපට මහලු අය විසින් උගන්වන ලද්දේ නළුවාට කැඩපත නරක සහායකයකු වන අතර එය ඔහුගෙන් දුරස් නොවේ. කියන්න, කැඩපත පුද්ගලයාව පැසසුමට ලක් කරන අතර ඔහුගේ අධ්‍යාත්මික ජීවිතය නිරූපණය නොකරයි. මෙන්න ඒවා නිවැරදියි: කැඩපතෙහි ඔබට නිවැරදි ආකාරයෙන්, ත්‍රිමාන ආකාරයෙන් දැකිය නොහැක. නමුත් කාලය ගෙවී යත්ම එය අඳුරු වෙමින් පැවතුනි. සෑම සාක්කුවකම කැමරාවක් දර්ශනය වූ අතර කලාකරුවාගේ ජීවිතය අතිශයින්ම සරල විය. ඔහුට තමාටම තක්සේරුවක් දිය හැකිය, ඔහුට විනාශ විය හැක්කේ විවේචකයන්ට පෙර ඔහුගෙන් පමණි. ඕනෑම වේලාවක ඔබම පරීක්ෂා කරන්න. චිත්‍රපටයක්, චරිතයක් යනු අපක්ෂපාතී මැදිහත්කරුවෙක්, විචාරකයෙක් සහ ඔබට අවශ්‍ය ඕනෑම දෙයක් ...

තාක්ෂණික ප්‍රගතියට බොහෝ කලකට පෙර, මගේ කාලයේ මට මෙසේ පැවසුවා: “ඔබ කම්මැලියි, කම්මැලියි.” මම හැමෝවම යැව්වා. මන්ද කණ්ණාඩිය තුළ - නැවක් නැත! මා තිරය මත දකින තුරු යවා ඇත. ඔහු කිසිදු පටි පැළඳ සිටියේ නැත, විශේෂ ව්‍යායාම කළේ නැත - ඔහු දුටුවේය, ඔහු හිස ඔසවා මා නැමී සිටින බව දුටු අතර එය කෙළින් විය. නමුත් පොදුවේ - මට මා දෙස බැලිය නොහැක. මංගල දර්ශනයේදී මම එය දුටුවෙමි, දෙවන වරටත් මට කිසිදු ප්‍රතිලාභයක් හෝ සතුටක් නොලැබෙනු ඇත.

චිත්‍රපටයෙන්?

මට පුළුවන්. ඔබ චිත්‍රපටයක් නරඹන්නේ නම් සහ දෙවන වරටත් ඔබ තුළ නොවේ නම්.

ඡායාරූපය: ව්ලැඩිමීර් ඇස්ටැප්කොවිච් / ආර්අයිඒ නොවොස්ටි

නිරන්තරයෙන් ගායනා කරන කලාකරුවන් තුළ නැවත පුහුණු කිරීම යනු කුමක්ද?

මගේ කටහ about ගැන මායාවක් නැත. මා වටා ගායන කටහ hear වල් ඇසෙන විට මිස, මට තේරෙනවා: හොඳයි, මම, ගායනා කිරීමට මට කරදර කරන්නේ නැද්ද? මෙන්න මම වාසනාවන්තයි මම ලාක්ෂණික කලාකරුවෙක් වීම. මම ෂුචින් පාසලට ඇතුළු වූ විට, මම රෝමියෝගේ ඒකපුද්ගල කථාව කියෙව්වා - මට තවත් කුමක් තිබිය හැකිද? “තනිවම සිටගෙන ඔහුගේ කම්මුලට අත තද කර ගන්න. ඇය වේගයෙන් සිතුවේ කුමක්ද? ඔහ්, අත්වැසුම් අතැතිව ඇයගේ අතේ සිටින්න ... "මම මෙම ඒකකය ජර්මාලාහි ඉගැන්වූවෙමි. ඕනෑම ජුලියට් බැල්කනියේ සිට වැටෙනු ඇති බව මට පෙනුණි - හොඳයි මම මෙය කියමි. පාසැලේදී ඔවුන් හයියෙන් හිනා වුණා. මට තේරුණේ නැත: හොඳයි, හොඳයි, සමහර විට මම ස්මොක්ටුනොව්ස්කි නොවේ - නමුත් යමක් ගැන සිනාසීමට? හොඳයි, මට ඛේදජනක විය නොහැකි බව පෙනේ, මට එය නාටකාකාර ලෙස කළ නොහැක, මට ආදරය ගැන ලැබෙන්නේ නැත. සෑම විටම හා ඕනෑම පා text යක විහිලුවකි.

ඉතින්, මගේ පෞරුෂයත් සමඟ, මට පහසුවෙන් සංගීතයට ඇතුළත් කළ හැකිය. මගේ වීරයාගේ සිට ශාස්ත්‍රීය කටහ of වල් අවශ්‍ය නොවේ. කොන්චලොව්ස්කි අපරාධ සහ ද ish ුවම් සම්බන්ධයෙන් කුරිරු ලෙස වාත්තු කළ බව ඔබට සිතාගත නොහැකිය. සංගීත රඟහලේ කොරිඩෝව තුළ ඔවුන් සංඛ්‍යා සමඟ ගියහ: පස්වන රාස්කොල්නිකොව්, විසි හයවන පෝර්ෆි, හැත්තෑ නවවන සෝනියා ... සියලුම කොරිඩෝව ඔවුන් විසින් අවහිර කරන ලදී. මෙය රොක් ඔපෙරා නිසා ආරම්භක අවශ්‍යතාව වාචික බව පෙනේ. නමුත් මගේ ගායනයට එක පැමිණිල්ලක්වත් මට ඇසුණේ නැත, “කටහ up අවදි නොකරමු”. පළමුව - රූපය, පළමුව - වීරයා, පළමුව - ඔහු කරන දේ.

රයිකින් ජ්‍යෙෂ් senior ගායනා කිරීමට ඔවුන් එතරම් ප්‍රිය කරන්නේ ඇයි? සංගීත කණ්ඩායමක දෘෂ්ටි කෝණයෙන් අවධානයෙන් බලන්න, “නවවන පේළියේ හොඳ නරඹන්නාට” සවන් දෙන්න: සම්පූර්ණයෙන්ම පහර සහ සටහන් හරහා, පාහේ පුනරාවර්තනයෙන්. ඒ හා සමානව බර්න්ස් ගායනා කළේය. ඔහු සමඟ වැඩ කළ බොහෝ සංගීත ians යන් මොස්කොන්සර්ට් හි මට හමු විය. ගීතය පුරාම බර්න්ස් අල්ලා ගැනීම දුෂ්කර කාර්යයක් බව ඔවුහු පැවසූහ. ඔහු තමන්ට අවශ්‍ය තැන රඟ දැක්වීය. නරක ලෙස ඇසුණු අවිනිශ්චිත ප්‍රවේශය. රයිකින් හෝ බර්න්ස් හි මෙය දැකීම කිසිවෙකුට කවදා හෝ සිදුවේද? නැත, නැත. චරිතයක් තිබුන නිසා, රූපයක් තිබුණා, චිත්‍ර ශිල්පියෙක් හිටියා - අනිත් හැම දෙයක්ම වැදගත් නැහැ.

අවසානයේදී, ඔබ කටහ about ගැන කියන්නේ කුමක්ද?

මෙම විෂය පිළිබඳ ඕනෑම පැසසුමක් මම අවබෝධයෙන් යුතුව පිළිගනිමි. අප සංගීත රඟහලේ වාඩි වී සිටින බැවින්, මැදිහත්කරු මේ ගැන මට යමක් පැවසිය යුතුය. නමුත් මට මිත්‍යාවක් නැත: මට ඇති ප්‍රධානම දෙය වන්නේ නියමිත වේලාවට ඇතුළු වීමයි. මම රයිකින් සහ බර්නස් සමඟ සම්බන්ධ වෙමි, කිසිසේත් ම මට මෙම ලිපි මාලාව වසා දැමීමට අවශ්‍ය නිසා නොවේ. ඔවුන් ගායනා කළ දේ විශ්වාස කළා. දැන් මම දන්නවා මම ගායනා කරන දේ ගැන ...

“ඇල, ලුසි” වැනි විකට කතා වලින් ඔබව නොදකින සගයන් - ඔබ යෞවනයන් සමඟ වැඩ කරන්නේ කෙසේද?

"බොහෝ දුරට" නොපෙනේ. අපි ගණනය කරමු: මට වයස 60 යි, අවුරුදු දෙකකින් මගේ වැඩ අවුරුදු 40 ක් වනු ඇත. ඔවුන් තවමත් විසි. සමහර විට, මෙම සංඛ්‍යා පුනරාවර්තනයන් දැක ඇති නමුත් එය කළ නොහැක්කකි. ඔවුන් මා මත තම පාද පිස දමයි යැයි කීම අකාරුණික ය, නමුත් වෙනත් පරම්පරාවක පුද්ගලයෙකු ලෙස ඔවුන් මා කිසිසේත් නොදකිති. මම ඔවුන්ගෙන් බාලයා වෙනුවෙන් ෆීමා වෙමි. ඒ ගැන මම සතුටු වන අතර, මට තේරෙනවා, බොහෝ විට මට එවැනි දෙයක් මග හැරී ඇති බව. උමං මාර්ගයක හෝ ට්‍රොලියක හරියටම මම එම ස්ථානය අත් නොහරිමි.

නමුත් ඔවුන් ඉතා හොඳයි, මෙම පරම්පරාව 25+. අපට ආදරය කරන අය ගැන කිසිවෙකු නොදන්නෙමු. මම හිතන්නේ, කණ්නාඩි කාමරයේ කතාවක් කියන්නට පටන්ගෙන, ඔහුගේ දෑස් දැන් ආලෝකමත් වී ඇති බව පෙනේ: “අනේ, ඔබ ඔහුව දැන සිටියා, මට කියන්න!” සහ ඇස්වල දීප්තියක් නැත. මුළු ඇරියෝපගස් - අපේ, සෝවියට්, 60 න් පසු ඔබ පූජනීය එළදෙනක් බවට පත් වූ විට - ඔවුන් එය අත්හැරියේ නැත. වයසක සංස්කෘතිය සම්පූර්ණයෙන්ම අතුරුදහන් වී ඇත, ග්ලැසිය්රී පිටු වලින් තමන් ගැනම කෑගැසෙන යෞවනයෙක් සිටී. තිහකට වඩා විශාලයි - සුසාන භූමියෙන් සුබ පැතුම්, ඔබට නිශ්චිත වයසට පසු නැත.

ඡායාරූපය: කැතරින් චෙස්නෝකාකෝ / ප්රවෘත්ති සේවය

ඒත් ඔයා.

මට තිහකට වැඩි දෙනෙක් සිටීද? .. එහෙත්, ඔවුන් මහිමයෙන් යුක්තය: එකෙණෙහිම සියල්ලම උගන්වනු ලැබේ. ඒ වගේම හැම්ලට් වෙන්නත් අපිට ඉගැන්නුවා. යථාර්ථය තුළ අත්දැකීම්, යෝජිත තත්වයන් තුළ පවතී. අපගේ දර්ශනයේ ප්‍රධාන සටන් පා gan ය වන්නේ “දැකීම, ඇසීම, තේරුම් ගැනීම” යන්නයි.

හොඳින් කතා කරන්න, අමතක කරන්න එපා.

ඔව් Krivoruky, කෙටි - නමුත් පරිපූර්ණ වේදිකා කතාව. මොස්කව් කලා රඟහල පාසලේ උමං මාර්ගයේ සිසුවකු අප හඳුනා ගත්තා. ඔහු මුළු වාහනයම ලෙවීටන් හ voice ින් සොලවා: “ගායනා කරන්න, හෙට අපට පෙරහුරුවක් තිබෙන්නේ කීයටද?” නමුත් සමස්ත නූතනත්වයම ගෙවී ගියේය. සියලුම නැටුම්, පියවර, සංගීත භාණ්ඩ - "ඇයි? අපි ඔපෙරටෙටා, නාට්යමය නළුවෙක් හොඳ නැත. " මෙහි ප්රතිඵලයක් ලෙස සෝවියට් රාමුව තුල නාට්යය, අනිත් නැටුම්, සහ තුන්වන තැනැත්තා වීරයා වෙනුවෙන් ගායනා කරයි - නිදසුනක් ලෙස, ජෝර්ජ් ඔට්ස්.

දැන් - සෑම දෙයක්ම කළ හැකි කලාකරුවන්ට වඩාත් හදිසි අවශ්යතාවයි. සියලූම සාධකයන්ගේ රැජින වේ. සැබැවින්ම වෘත්තීය යෝග්යතාව පිළිබඳ සහතිකය මා අදහස් කරනවා.

හොඳයි, “රැජිනගේ” අවශ්‍යතා සඳහා අවශ්‍ය කලාකරුවන් සංඛ්‍යාවක් බිහි කිරීමට ඔබ සමත් වූවාද?

නෑ! කොලෝසාල් හිඟය. රැකියා සොයන්නන් පොකුරක්. නමුත් අපේ නර්තන නර්තෙරා ටෙරෝවාෝවා, "අයදුම්කරු" විසින් නැවත නැවත නොපවතින ලද පසු, ඔහුගෙන් සමුගනී. ඔබ කලාකරුවෙකු නිසා සෑම දෙයක්ම කළ යුතුයි. අධ්යක්ෂ - "සර්කස් කුමරිය". වේදිකාවේ රඟපෑමට ඔහු අවශ්යය වන අතර, නිළිය රංගනයේ දී දත් එල්ලා ඇති අතර, පසුව කන්ගන් ලියූ දේ නාට්යය හා නටන ලදි. ඔබ කුමක් කිරීමට අවශ්යද, නමුත් ඔබ කැමති නම්. දැන් අවශ්‍ය වන්නේ එවැනි කලාකරුවන් පමණි.

වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, ආසන්න අවුරුදු දෙදහසක් තුළ, සංගීත භාණ්ඩ සමඟ දරුණු අවුලක් ඇති විය. සියලුම මූල්‍ය අයිතමයන් සහ සියලු සංවිධායකයින්ට ගෙවීමේ පදනම මත මොස්කව්හි ලෝක පහරවල් පවා කැපී පෙනේ. දැන් නැහැ. දැන් සංගීතයට එන්න. කැන්කන් නොමැති “අපරාධ හා ද ish ුවම්” නම් රොක් ඔපෙරා මසකට දෙවරක් ජනාකීර්ණ ශාලාවලට යනු ඇතැයි කවුරුන් සිතුවාද? ඔව්, ෆීලි වල දී පවා ජනාවාසවල දී. අප මෙහි ඇති දේ බ්රෝඩ්වේ ද? හොදයි, ප්රශ්නයක් නැහැ, ෆීලි නම වෙනස් කරන්න.

එහෙත් කලාකරුවන් තවමත් ප්රමාණවත් නැත, ප්රමාණවත් නොවේ. GITIS හි රෙක්ටර් ග්‍රිෂා සාස්ලාව්ස්කි තෙවන වරටත් මා වෙත එයි - තවද, ආක්‍රමණශීලී බවේ ප්‍රබලත්වය වෙනස් කරමින්, ඔහු යෝජනා කරන්නේ ස්වාමියා වෙත ගොස් පා .මාලාවක් සැකසීමට ය. ඔහු මට හොඳින් සලකයි, නමුත් ඔහු කෘතිම ප්‍රභේදය ගැන වඩාත් කනස්සල්ලට පත්ව සිටී. හැම්ලට් දැනටමත් ලබාගෙන ඇත. ක්රියාකාරී චිත්රපට. සංගීත භාණ්ඩයේ කලාකරුවන් තවමත් අවශ්ය, අවශ්ය, අවශ්ය.

ඒක හොඳද නැත්නම් අනෙක් පැත්තද?

නමුත් අපි දන්නේ කොහොමද? ප්රශ්නය මම ඉතිහාසයේ නිරතව සිටියා. සෑම විටම රුසියානු විවේචකයන්ගේ ඊතල වවුඩෙවිල් දෙසට හරවා ඇති බව මම දනිමි. “කෑලි, නාට්‍ය, සංගීත කෑලි” බෙලින්ස්කිගෙන් පටන් ගෙන සෑම කෙනෙකුටම කෝපයක් ඇති කළේය. කෙසේවෙතත්, එය ඉතා දරුණු ලෙස සොයාගත හැකි ජනප්රවාදයක් විය. හිස මත කණ්ඨපාශය ප්රේක්ෂකයන්ට පහර දිය හැකි, ගවයින්, මැරයන්, නිර්මල පිලිස්තිවරුන් යනුවෙන් නම් කරන්න. නමුත් ඔවුන් සිනමා ශාලාවට පමණක් මුදල් ලබා දෙනු ඇත. ඔවුන් පමණක් ඔහු ජීවත්වීමට අවස්ථාවක් ලබා දෙනු ඇත. හොඳයි, ඔවුන් සැබවින්ම කර්තෘගේ රඟහලේ නටමින් සිදු කරනු ලබන ගවේෂණයන්ට නොයෙදේ. ගොඩක් යන්න එපා.

- ඔබව වඩා හොඳින් සම්බන්ධ කර ගන්නේ කෙසේද - එෆිම් හෝ එෆිම් සල්මනොවිච්?

- මීට වසර හයකට පෙර මම මොස්කව් ඔෆ් මියුසිකල් රඟහලට පැමිණි විට මට වඩා වයසින් වැඩි කිසිවෙක් සිටියේ නැත. වැඩිහිටි මාමා සමඟ හමුවන විට, අපේ තරුණ නළුවෝ මට කතා කරන්නට පටන් ගත්හ. එෆීම් සල්මැනොවිච්. ටික කාලෙකින් පිටව ගියා. එවිට ඔවුන් මෘදු ලෙස විදීමට උත්සාහ කළහ. දැන් හැමෝම පාහේ මට “ඔබ” යැයි කියති. මේ සියල්ලම මට කලකිරීමට හේතුවක් වේ. එහෙනම් ඔබ කැමති විදිහට කතා කරන්න.

1978 දී මම වේදිකාවට පැමිණෙන විට ඒ හා සමාන කතාවකි. මම, ඊයේ පොප් පාසලක උපාධිධාරී සිසුවියක්, කෙසේ හෝ පරිපාලකවරයකු වන ලියුඩ්මිලා ගව්රිලොව්නා වෙත පියවරක් තැබුවෙමි. ඔහුට නම සහ අනුග්‍රහයෙන් ඇමතුමක් ලබා දුන් අතර, ඒ සඳහා මා වහාම වටලනු ලැබීය.

"ඇය ඇත්තටම තරුණයා ඇයව මිලිලාවට කැඳවිය යුතුද?"

- ලූඩා. මැද නම වයස අවුස්සමින්, ශක්තිමත් බවක් එක් කළේය. මම, හුස්ම හිරවීම, ලැජ්ජාව, නව, මොස්කව් ප්‍ර ter ප්තියට අනුවර්තනය වී සෑම මිනිත්තුවක්ම විදිනවා. මම රීගා නගරයෙන් ආවා. මම විශ්වවිද්යාලයට ගිය අතර, මම වසරක් පාසාම පීඨයේ අධ්යයන කටයුතු වල නියැලුණා. මේ සියල්ල මට අපකීර්තියට පත් විය, මෙය එතරම් හොඳ ස්වරයක් නොමැති බවට ලකුණක් බව පෙනෙන්නට තිබුණි.

වේදිකාවේ දී, සෑම කෙනෙකුම දැන ගැනීමට අවශ්ය සෑම තැනකම, සංවාදයේ හා සබඳතා දුරස් කිරීමට මගේ මනෝ භාවය දරුණු විය. එහිදී ඔබ ගැනම එකිනෙකා ගැන පවසන්න එපා. පෞද්ගලිකව බෙදාගැනීමට නොසිටි පුද්ගලයා, එවන් සුහදතාවන් අප්රසන්න විය. මම සම්පූර්ණයෙන්ම අලුත්, නුහුරු ලෝකයක හිටියා කියලා මම තේරුම්ගත්තා.

- ජනප්රිය කලාකරුවන්ගේ වේදිකාවේ ඔබ සොයා ගත්තා. අපි ඒවා මතකද?

- මොස්කොන්ට්සර්ට් හි සෑම පස්වන කලාකරුවෙකුම රටේ ඉතිහාසයේ කොටසක් විය. මාරියා මිරෝනෝවා, ඇලෙක්සැන්ඩර් මෙනකර්, මිරොව්, නොවිට්ස්කි, ෂුරොව්, රිකුනින්. මම අනිවාර්යයෙන්ම වාසනාවන්තයි: පොප් සංගීතයේ ඉතිහාස පොත්වල ලියා ඇති එම ස්මාරකයන්, වේදිකාවට මා අසල සිටිති.

තිරය ​​පිටුපස සිට ඔවුන් ඉගෙන ගැනීමට හැකි විය: ඔබ තනිව සිටගෙන සහ ප්රේක්ෂකයන් සමඟ වැඩ කරන ආකාරය ගැන සටහන් ගන්න. එහෙත් කාරණය වන්නේ, යෞවනයන් විශ්වාස කරන දෙයක් නම්, ඔවුන් සියල්ලම හරි දේ කරන බවත්, පෙර සිදු වූ දේ ගැනත්, අපේ ඇස් ඉදිරිපිට අපූරු ය. සාමාන්යයෙන් නරක ය. මෑත කාලීන ශිෂ්‍යයන් වන අපි පසුපසට නැගී සිටිමු. දෙවියන් වහන්සේ අපට සමාව දෙනු ඇත. “ස්මාරක” නවීනත්වයේ නෞකාවෙන් හදිසියේම ඉවත් කළ යුතු යැයි පසෙකට වී සිටියහ.

මාස්ටෝඩන් අසල හොඳම පාසල සමත් වූ බව පසුව මට වැටහුණි. උදාහරණයක් වශයෙන්, මම ඔවුන්ට ස්තුති කළේ "කිසිවක් අත්යවශ්ය නොවේ." රොඩින් මෙන් ඔවුන්ද වේදිකාවේ වැඩ නොකරන සියල්ල ඉවත් කළ අතර එය මහජනයා සිනාසුණේ නැත. එහෙයින්, ඔවුන්ගේ කාර්ය සාධන ශාලාවේ ශාලාව තුළ හිස් ආසන නොමැති අතර, ඕනෑම අනුරුවක් සිනහවක් විය.

විවිධාකාර රඟහලේ කලා අධ්‍යක්‍ෂ බොරිස් සර්ජිවිච් බ un නෝව්, අපි, තරුණයින් ඔහුට නව ප්‍රශ්නයක් පෙන්වූ විට, “එය දිගු කලක් තිස්සේ විහිළුවක් නොවේ.” දර්ශනයේ ප්රමිති අනුව, තත්පර 30 තත්පර නොතකා හරින ලද දිගු කාලයක් දිගු වේ. මට මේ බ්රෙෙමොව්ගේ මේ "මතකය" සදහටම මතකයි. මම මෙයද තේරුම් ගතිමි: ඔබ කොතරම් ඉහළට පියාසර කළත් ඔබට වැදගත් විය නොහැක. එකල “තාරකාව” යන වචනයට තාරකා විද්‍යාව හැර වෙනත් අර්ථයක් නොතිබූ විට එහි සිටියේ ගෞරවනීය කලාකරුවන් පමණි. ඒවා තාරකා, රජවරුන් යනුවෙන් හඳුන්වන කිසිවෙකුට කිසිවිටක අමතක නොකළේය. රැස්වීමේදී පමණක් මුලින්ම ආයුබෝවන් කීමටත්, සමහර විට අපගේ හිස මඳක් නැමීමටත් තීරණය විය.

"සිනමා සොහොයුරෙකුගේ" ප්රසංගය මගේ ජීවිතයේ පෙනී සිටි විට, මගේ උපකල්පනය තුළ අසමඟින් ඇති අභ්යවකාශ වස්තූන් පිළිබඳ සමස්ත මන්දාකිණිය

  ආසන්න වශයෙන් හැරී ඇත. මෙන්න විට්සින්, මෙන්න ඇනොෆ්රිව් සහ ස්පාටැක් මිෂුලින් ... ප්‍රසංගයක සිට ප්‍රසංගයකට සෝපානයක් ලබා දෙන ලෙස වරක් ඉල්ලා සිටි ඇනටෝලි දිමිත්‍රිවිච් පැපනොව් මට එහි ඇති ප්‍රවේශ්‍යතාවයෙන් පහර දුන් ආකාරය පිළිබඳ කතාව මතක තබා ගැනීමට මම කැමතියි. අපි එක්ව "සැමරුම් මොස්කව්" සංවත්සරයට සහභාගි වෙමු. විශිෂ්ටතම සංගීත ප්රසංගයකදී මම කලාකරුවන්ගේ වඩාත්ම නමක් නැති විය.

වැඩසටහන යටතේ, මම Papapov සඳහා පිටත් විය. එය ඉක්මණින් මාරු වන බවට සැලසුම් කර තිබුණු අතර ඔහු මගේ මෝටර් රථය තුලට විසි කරනු ඇත. නමුත් සංඛ්යා අනුපිළිවෙලෙහි යම් දෙයක් වෙනස් විය. පැපනෝවා ස්ලිචෙන්කෝ වෙත ගිය පසු මහජනතාව ඔහුට විනාඩි හතළිහක්වත් යන්නට ඉඩ දුන්නේ නැත. මම මගේ ඔරලෝසුව දෙස නොඉවසිලිමත්ව බැලූ අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇනටෝලි දිමිත්‍රිවිච් මා අපේක්ෂා නොකරන බවත්, ඔහුට අනතුරු ඇඟවීමට නොහැකි වීම ගැන කලබල වූ බවත් මට වැටහුණි. ඔහු මා කිසිසේත් නොදන්නා බව මම පැවසිය යුතුය: මගේ නම කිසිවෙකුට කිසිවක් කීවේ නැත, ඒ සියල්ල රූපවාහිනී විකාශනයට පෙර විය. පැයකට පසුව, මම වැඩ කළ විට මම උමං මාර්ගයේ ඊලඟ ප්රසංගය වෙත පැමිණෙන ආකාරය ගැන කුතුහලය පුදුමයට පත් කළෙමි. හදිසියේම මගේ ඇස්වලින් කඳුළු පිපිරීමෙන් මා දුටු රූපයක් මා දුටුවේය. ඇනටෝලි දිමිත්‍රිවිච්, පිටුපසට දෑත් තබාගෙන, ඔහුගේ කළු වොල්ගා වටා රවුම් කපයි. මම පැහැදිලි කිරීමක් කළත්, ඔහු මාව නවත්වලා "හොඳයි, මම නැවුම් හුස්ම". මට නම්, ශ්‍රේෂ් actor නළුවෙකුගේ මෙම වාක්‍ය ඛණ්ඩය, සගයකුට, හවුල්කරුවකුට, ඔහු කෙතරම් කීර්තියක් ලබා තිබුණත්, කලාව තුළ බොහෝ හෝ සුළු වශයෙන් කර ඇති සැබෑ මානව සම්බන්ධතාවයේ සදාකාලික ලකුණකි.

1980 වර්ෂයේ විවිධාකාර රඟහලේ බොරිස් බ්රෝනොව්හි කලා අධ්යක්ෂක සමඟ. ඡායාරූපය: එෆිම් ෂිෆින්ගේ පෞද්ගලික ලේඛනාගාරයෙන්

- මේ පුදුම කලාකරුවෝ අසමත් වූවාට, එෆීම්, මම පුදුමයට පත් වෙමි. එහෙමත් නැත්නම් මේකට විරුද්ධව රක්ෂණයද?

- සිනමා කලාකරුවෝ පොප් සංඛ්යා සමග වැඩ කළ කථාංග හැම විටම සාර්ථක වූයේ නැත. මන්ද එය විවිධ ආකාරයේ කලාව හා වෙනත් ජනප්රවාදයක් වන නිසාය. මට මතකයි “ඔලිම්පික්” හි තරු සහභාගීත්වයෙන් මහා ප්‍රසංගයක් පැවැත්වූ අතර, එය ඇල පුගචේවාගේ සිට ජනප්‍රිය වූ අතර එවකට ජනප්‍රිය වූ “ආදරණීය මැයි”. ප්රසංගය මධ්යයේ යුගෝනි Pavlovich Leonov හවුල්කරුවන් සමග පිටතට පැමිණ, "අනුස්මරණ යාච්ඤාව" නාට්යයෙන් ක්රීඩා. ඔහුගේ නම ප්‍රකාශයට පත් වූ විට ශාලාව අත්පොළසන් හ, ින් සියල්ලන්ම පාහේ නැගී සිටියේය. නමුත් ඔහු මෙම දැවැන්ත දර්ශනයේ ඡේදය කියවන විට පිළිගැනීම සිසිල් වෙමින් පැවතුනි. මිනිස්සු කසයෙන් තළා, අවධානය වෙනතකට යොමු කළහ ... ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුට අත්පොළසන් දෙන ලදි, නමුත් ඔහුට ලැබිය යුතු සාර්ථකත්වයක් නොතිබුණි. සියලු දෙනාටම විනෝදය සඳහා විශාල වේදිකාවක් හා ප්රේක්ෂක මනෝභාවයක් විය.

එවිට මම සිතුවේ වේදිකාව කෙතරම් සරල වුවත් නින්දා සහගත ආකල්පයට සමාව නොදෙන බවත් එහි නීතිවලට ගරු කරන ලෙසත්ය.

- ඔබ ඇයව සතුටින් පිළිගෙන තිබේද නැත්නම් අසාර්ථක විය හැකිද?

- ඔහ්, සහ කී වතාවක්! සවන් දෙන්න, කලාකරුවා අසමත්වීම් වලින් ආරක්ෂා වන එන්නතක් නිපදවන තුරු වසර ගණනාවක් ගත වේ. ඔබ මේ ආකාරයෙන් උත්සාහ කරන හෙයින්, එම අත්හදා බැලීම ... අත්දැකීම් තිබීම නිසා, හොඳ, අත්යාවශ්ය අංක දෙකක් යහපත් අය අතරට දැමිය හැකි බව ඔබ දැනටමත් අවබෝධ කර ගෙන ඇත. වේදිකාව මත "බිඳීම" යනුවෙන් හැඳින්වේ. නැතහොත් නව පා text යක් ප්‍රසිද්ධියේ නොකියනු ඇත, නමුත් අඩක්, ප්‍රේක්ෂකයා එම අදහස පිළිගන්නේ දැයි පරීක්ෂා කිරීම.

  මම ඉතාම විශ්මයජනක අසාර්ථකත්වය ගැන ඔබට කියමි, වල් ආතතිය පිරිවැය සහ මා වෘත්තිය පිළිබඳ මගේ දැක්ම සංශෝධනය කිරීමක් වන. වරක්, මගේ වේදිකා වෙස් මුහුණ නිරාකරණය කර බොහෝ වාතය පසු වූ විට, මම, රංග ශාලාවට ගොස්, සර්ජි ස්ක්‍රිප්කාගේ වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ “අයි ප්ලේ ෂොස්ටෙකොවිච්” නාට්‍යය නිර්මාණය කළෙමි. අධ්යක්ෂක එඩීක් බුටෙන්කෝ විසින් නාට්යය පදනම් කරගත් සිනමාකාරි ද්රව්යය අපට උපකාර කරනු ඇත. උපහාසාත්මක, මන්ද සාෂා චර්නිගේ කවි, ක්‍රයිලොව්ගේ ප්‍රබන්ධ සහ 1960 “කිඹුල්” සඟරාවේ සටහන් “හිතාමතාම ඔබට සිතිය නොහැක” යන මාතෘකාව යටතේ ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ සංගීතයට ඇතුළත් කර ඇත. මංගල දර්ශනයේදී පළමු අංක දෙක ව්‍යාකූල ආකාරයකින් සම්මත වූයේ ෂිෆ්රින් හදිසියේම ගායනා කිරීමට පටන් ගත් බැවිනි. එතකොට ... මිනිස්සු ශාලාව හැර ගියා. කෑගහනවා! මහජනතාවට කතා කිරීමට ආදරය කළ විට, 1989 දී, රැලි උද්ඝෝෂණවල උස. වාදක කූඩය මා හා මානුෂික වාද්ය වෘන්දයේ නොසැලකිලිමත් ලෙස කල්ලි කණ්ඩායම් ඇත. මම රාත්රියක පැවති අවපාතයට ගියෙමි. මම නින්දට ගිය විට දුරකථන කම්බිවලින් මා අතරමං වූ අතර අසාර්ථක උත්සහයට සහභාගි වූ සියළුම මිතුරන් අමතා ඊළඟට කුමක් කළ යුතුදැයි සොයා බැලීමට. මෙම සම්භාවනීය දාමයේ දී ලාවා නවොසේනෝ සහ පාසලේ ගුරුවරිය වූ ෆීලික්ස් ගිරෝරියන් යන අයයි. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, ලෝව් විසින් එම පා written ය ලිවීය. මම ශොවොවාකොවිච් ගැන සැලකිල්ලක් නොදක්වන පරිකල්පනීය ප්රේක්ෂකාගාරයක්, නව යමක් කිරීමට මගේ ආවේගයන් මත මා කටයුතු කලේය. මෙම පාඨයට ස්තූතිවන්ත විය, කාර්ය සාධනය නව ය. ග්‍රිගෝරියන් සිය නව සාර්ථක අනුවාදය “අපගේ මුදල් ආපසු එවන්න, නැතහොත් මම ෂොස්ටෙකොවිච් වාදනය කරමි” යනුවෙන් ඉදිරිපත් කළෙමි.

විරාතී රඟහලේදී එය ඉටු කිරීමට මම ඉදිරිපත් වූවා. මෙම රංගනය මධ්‍යම රූපවාහිනිය සඳහා රූගත කරන ලදී - එය පෙන්වන ලද්දේ මගේ මව නැති වූ දිනයේය, මට එය හොඳින් මතකයි, 1992 දී. මම බලාපොරොත්තු නොවූ තත්ත්වයක් තුළ පළ වූ පළමු විකාශය එයයි.

මම 1978 දී වේදිකාවට පැමිණියෙමි, ඊළඟ අවුරුදු අට තුළ, 1979 දී මොස්කව්හි විවිධ කලාකරුවන්ගේ තරඟය සහ 1983 දී විවිධ කලාකරුවන්ගේ සර්ව-යූනියන් තරඟයේ ජයග්‍රහණ නොතකා, මා බැලූ බැල්මට රට දැන සිටියේ නැත. කිසිම වාතය නැහැ - කිසිම මිනිසෙක්. මෙහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, බොහෝ කලක් මට මොස්කව් අඩවිවලින් ඔබ්බට යාමට නොහැකි විය. හොඳයි, වරක් විද්යාඥයින්ගේ නිවසේ දී තව වරක්, නාට්යයේ නාට්යයේ හා මධ්යම කලා මන්දිරයේ දී. එතකොට? මුදල් උපයන්න කොහෙන්ද? එය මාස ගණනක් තිස්සේ මම කුසගින්නෙන් පෙළෙන මාස ගණනක් නිශ්ශබ්දව වාඩි වී සිටියෙමි. මක්නිසාද යත්, විශ්ව විද්‍යාලයෙන් ඉවත්වීමට මා එතරම් උනන්දුවක් දැක්වූ වෘත්තියෙන් ආදායමක් නොලැබෙන බව දෙමාපියන්ට ප්‍රකාශ කිරීම බියජනක බැවිනි.

සාමූහික ගොවිතැන, වැඩ කරන ජනාවාස, තෙල් මාරු කිරීම, ඊනියා සන්චෙස් වෙත ගොස් සංචාරය කිරීමට හැකි විය. එය ඔබගේ නම කුමක් ද යන්න සහ ඔබ කුමක් කරන්නේ දැයි යන්න නොවේ. එහෙත් එය සම්පූර්ණ අපැහැදිලි බවට තර්ජනය කළේ ඔවුන්ගේ ඉරණමට බලපෑම් කළ හැකි අය නොපෙනී යාමේ අවදානමක් ඇති බැවිනි. මම එඩිතර නොවූ අතර රූපවාහිනිය එහි මුහුණ මා දෙසට හරවන තෙක් සියල්ල බලා සිටියේය.

නමුත් කුප්‍රකට ලැපින් රාජ්‍ය ගුවන් විදුලියේ හා රූපවාහිනියේ ප්‍රධානියා ලෙස කටයුතු කරන අතර, එය සෑම විටම මා වෙත හැරී ගියේය. දීර් two කාලයක් තිස්සේ මට තේරුම් ගත නොහැකි වූයේ, තරඟ දෙකක් දෙවරක් ජයග්‍රහණය කර තිබියදීත්, මම අහසට නොපැමිණියේ මන්ද යන්නයි. සියලුම රූපවාහිනී අනුවාදවලින් මා නිර්දය ලෙස කපා හැරියෙමි!

- හේතුව ඔබ දැනගෙන හිටියා?

- අපි අනුමාන කරන්නේ නැහැ, එය කිසිවක් ලබා දෙන්නේ නැත. කපන්න, එපමණයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මා වාතයෙන් ඉවත් කළ එකම පුද්ගලයා නොවෙයි. ඔබේ මිතුරන් සමඟ ඔබ පෙනී සිටින නමුත් ඔබ තිරය මත නොසිටින්න.

- දෙමාපියන් එයට පැවසුවේ කුමක්ද? නිශ්ශබ්ද වූ සාරාංශයක් ලෙස ඔබ විශ්ව විද්යාලය විසුරුවා හරින ලද බව නොපෙනේ.

- මගේ තාත්තා ස්ටාලින්ගේ කඳවුරක්. පෝලන්තය සම්බන්ධයෙන් ඔත්තු බැලීම සඳහා 58 වන වගන්තිය යටතේ පෝටා වරදකරු කරනු ලැබීය. පසුව පුනරුත්ථාපනය විය. ඔවුන්ගේ බලය පුදුමයට කළ නොහැකි දෙයක් විය නොහැක. ඔවුන් සියල්ලන්ම ජීවතුන් අතර සිටි බවත්, මා හා මගේ සහෝදරයා ජනතාව වෙතට ගෙන යාමට හැකිවූ බවත්ය. අපි අධ්යාපනයක් ලැබුවා. අවම වශයෙන් ජීවිතයේ ආරම්භය.

අයුක්තියෙන් අපි තිත්ත වුණා.

1986 දී රූපවාහිනී නායකත්වය වෙනස් විය. ඊට පස්සේ තවත් අන්තවාදී සිදුවීමක් සිදුවුණා. මම ඉතා දරුණු ලෙස ක්රියා කළෙමි. මම පසුගිය වසර කිහිපය පුරාවටම එම පුරුද්ද පිරවීමට උත්සාහ කළෙමි. මෙය මට නරක සේවාවක් ඉටු කළේය: එය නරක බව වටහා ගැනීමට පෙර ප්‍රේක්ෂකයින් වෙහෙසට පත් කිරීමට මට හැකි විය. නමුත් මම රූපවාහිනියට එතරම් ඇදී ගියෙමි, මම ඒ සියල්ලටම කැමතියි ... එය වසර ගණනාවක් ගත වී ඇතත්, මගේ ඉරණම තුළ වෙනත් කෙනෙකුගේ ස්වයං අභිමතාර්ථය පිළිබඳ ව්‍යාජ හැඟීම මා සමඟ මේ දක්වා පැමිණ ඇත. මට හැම විටම පෙනෙන්නේ ඔවුන් නැවත මාව කපා දමනු ඇති බවයි.

- "කම්මැලි" ගැන කතා කරමින්, ඔබට "ෆුල් හවුස්" වැඩසටහන මතකද? වේදිකාවේ දැන් සිදුවන දේ ගැන ඔබට හැඟෙන්නේ කෙසේද?

- මගේ "විකෘත" කථාව අවුරුදු 16 කට පෙර අවසන් විය. ඔබ ඇයව මතකයේ අමුතු දෙයක්. එවකට එය පැවතුණු ආකාරයේ රංගනය, වර්තමානයෙහි කිසිඳු ස්ථානයක් නොමැත. සමස්ත පරම්පරාවක්ම වර්ධනය වී ඇත්තේ එය කුමක්ද යන්න වටහා නොගන්නා දෙයක්.

අද දවසේ මෙන් ... "බාබේරියන්" ගෝත්රිකයන් පැමිණ, අපි මෙම වචනය KVN සිට උපුටා දක්වයි. මට දැන් කියන්න පටන් ගත්තොත්, මූලික වශයෙන් වෙනස් වේදිකාවක වේදැ යි කිවහොත්, මම එකඟ නොවෙමි: සෑම තැනකදීම, සෑම තැනකම, අන් සියල්ලන් සමඟ පමණක්, අන් අය සමඟ සන්නිවේදනය කිරීම සඳහා වෙනත් ක්රමයක් සමඟ මම ඇන්හ්ලා හඳුනා ගන්නෙමි.

"ෆුල් හවුස්" නිර්මාණය කරන විට, අද අප හඳුන්වන්නේ ස්ථාවර ප්‍රහසන - ප්‍රේක්ෂකයන් සමඟ වැඩිදියුණු කළ සන්නිවේදනය - නොපවතී. "Improvisation" යන වචනය කිසිසේත්ම අතීත යුගයට සමාන නොවූ නිසාය. එකල වැඩිදියුණු කිරීම තේරුම් ගනු ලැබුවේ විවිධාකාර අභ්‍යන්තරයන් ලෙස පමණි. දැන් ඔබට ඕනෑම දෙයක් කියන්න පුළුවන්. මෙය එකම වෙනසකි.

- "මිතුරන්" යන වචනය වෙනත් අර්ථයන් අත්හදා බැලීමෙන් එක් දෙයකින් නතර විය: ඉතා සමීප අය. ජීවිතය කෙසේ හෝ සියල්ල සමථයකට පත් කළේය. ඡායාරූපය: ජූලියා හැනානා

- ඔබට අසාමාන්ය වාරණයක් ඇති බව මතකද?

- සෝවියට් වසරවලදී, ඕනෑම දර්ශනයක් මුද්රා තුනකින් යුත් පත්රිකාවක් මත අත්සන් කිරීමට නියමිත විය. වී.ඩී.එන්.කේ විවිධ රංග ශාලාවේ විවෘත වේදිකාවේදී ෂ්වානෙට්ස්කි “ඉල්ලුම - විකුණුම්” හි නොවිසඳුණු ඒකපුද්ගල කථාව කියවූ විට මගේ රංගන ඉරණම සමබරව පැවතුනි. වෙබ් අඩවිය කේන්ද්‍රීය නොවන බැවින් කිසිවක් මට තර්ජනය නොකරන බව මට පෙනුණි. ඒත් නිෂ්ඵලයි මම කොච්චර උඩඟුයි! මොස්කොන්ක්සර්ට් හි තාරා ස්ටෙපානොනා නෙට්ට්ස්කාකාගේ බලවත් නිලධාරියෙක් මගේ කාර්ය සාධනය දුටුවේය. මගේ ඉරණම ඉහත ලියා ඇති අතර, මා සියලු ප්‍රසංගවලින්, සියලු පෝස්ටර් වලින් ඉවත් කරන ලදී. අවසානයේදී එය සම්මත විය, කෙසේ හෝ විසඳුනේ ...

- Zhvanetsky ගේ පිටපත විහිළුවක් විය, සමහරවිට?

- ඔහ්, එතකොට විහිළුවක්, ඒත් දැන් ඔයාට හිතාගන්නවත් බැහැ. ඔහු ආරම්භ කළේ "නිෂ්පාදනවල ඇති සියලුම කොටස් අතර නිදා ගැනීමට සහ අවදි වීමට මම කැමතියි." මේ වාක්යය හැම දෙයක්ම විසඳුවේය! සිනහව විය නොහැකි විය. වත්මන් තරුණයා පැහැදිලි නොකරයි. එමෙන්ම "දරුවන්ගේ විරුද්ධවාදීන්" ගැනද අනතුරු ඇඟවීමක් විය. එකතැන පල්වීමේ දී දරුණු හිඟයක් ඇති විය

  සකානඩම්, සහ ට්වානට්ස්කි මෙම අතීතය සම්මත වී නැත. නමුත් වචනය අසභ්‍ය බැවින් නිෂ්පාදන ඔහු විසින් "දරුවන්ගේ විරුද්ධවාදීන්" ලෙස නම් කරන ලදී. මෙවන් කූටෝපායක් සඳහා, මම බරපතල ලෙස දුක් විඳිය හැකිය.

Novatskaya නමින් ප්රසිද්ධ ලේඛිකයකු වන ආර්කඩි Vasilyev, "එක් උදෑසන, ඔබේ අතිගරු" හි ලියා ඇත - එවිට සියලු දෙනා පොත කියවා කුහර සඳහා කියවා ඇත. අපි තරුණ කලාකරුවන් ගිනි ගහනවාට වඩා මේ බිරිඳට බය වුණා.

අවුරුදු ගණනක් ගත වී ඇත. කිසිම ලොක්කා මට ප්රශ්නයක් නැවැත්තුවා. දවසක හොඳ දවසක් ටමාරා ස්ටෙපනොනාගෙන් ඇමතුමක් ලැබුණා. අතීතය වෙත ආපසු හැරී නොගොස්, මම යන්තම් දේවල් සිදුවන්නේ කෙසේද යන්න විමසීය. ඊට පස්සේ ඇය වැඩි වැඩියෙන් කතා කරන්න පටන්ගත්තා. මට රිදවීම හෝ කෝපවීමට ශක්තිය මා සොයා ගත්තේ නැත. ඉතිහාසය තුළ එහි ස්ථානයට අනුරූප වූ කාලය මා විසින් මගේ ආකල්පය නැවත සලකා බැලුවා. අපි යාළුවෝ. බොහෝ කලකට පසු මම දැනගත්තා ඇගේ දියණිය ඩාරියා ඩොන්ට්සෝවා නම් ලේඛිකාව බව, ඒ වන විට ඇය ඩාරියා සහ ඩොන්ට්සෝවා (සැබෑ නම ඇග්‍රිපිනා වාසිලීවා - සටහන. "ටීඑන්").

- යේෆීම්, ඔබ රංගන කවයේ බොහෝ මිතුරන් සිටීද?

- මට වයස අවුරුදු 60 යි. "මිතුරන්" යන වචනය, අනෙක් සියලු අර්ථයන් අත්හදා බැලීමෙන් එක් දෙයකින් නතර විය: ඉතා සමීප අය. මම රංගන පුරුද්දක් භාවිතා කළෙමි. මම මුලුමනින්ම පිටස්තරයන් ලෙස මිතුරන් හා සහෝදරවරුන් විය. අපි කොහොමද? නව නාට්යයක් - පවුල හැඩගස්වනු ඇත. දවස් තුනක් හෝ හතරක් ඉවර වන වෙඩි තැබීම පවුලක්. නව ව්යාපෘතිය පිළිබඳ පොදු කනස්සල්ල ජනතාව අන්ධ විය.

මම උදාහරණයක් දෙන්නම්. ලේෂා සෙරෙබ්‍රියාකොව් සහ මම ඇන්ඩ්‍රි කොන්චලොව්ස්කි විසින් රචිත “ග්ලොසි” චිත්‍රපටයේ රඟපෑවෙමු. ඒ කාලේ මට පොඩි සිනමා අත්දැකීමක් ලැබුණා, ඇලෙක්සි මට ගොඩක් උදව් කළා: මම එහි වචනයක් විසි කරන්නම්, මෙහිදී ඔහු ප්‍රතික්‍රියා කරන්නේ කෙසේද යන්න මෙහිදී කියනු ඇත. සභා දෙකක් හෝ තුනක් - එපමණයි, මගේ චරිතාපදානයේ කොටසක් ලෙස මට දැනටමත් පුද්ගලයෙකු දැනේ. ඔහුව මිතුරෙක් නොකියන්න?

ටික වේලාවකට පසු, අපි කියෙව් සමඟ ඔහු සමඟ එකම හෝටලයක සිටිමු, බදාගෙන, එකිනෙකාට විරුද්ධව වාඩි වී සිටියෙමු. අපට කතා කිරීමට කිසිවක් නැති බව මට වැටහුණි. මෙම චිත්රපටයට සම්බන්ධ සෑම දෙයක්ම දිගු කලක් නතර වී ඇත. හොදයි, ඔයාට මෙහෙ කරන්න පුළුවන් මොනවද ඔයා මෙහෙ කරන්නේ, ඔයා සිනාවනවද - ඔයා සිනමාපට නෑ. නමුත් මෙහි සමස්ත ව්යාපෘතිය, සමස්ත රැකියාව, බලාගාරය විසුරුවා හරින ලද කප්ලිං.

මේ පරිසරය තුළ මා මිතුරන් සිටිනවාදැයි ඔබ මාගෙන් විමසූ විට - නැත. කතෘන් සමග පොදු කටයුතුවල නොයෙදී, මෑතක් වන තුරු ඔබ සමීපව කටයුතු කර ඇති ... ජීවිතයේ සෑම දෙයක්ම සකසනු ලැබ ඇත, මගේ මිතුරන් ඥාතීන් නොවන අතර චරිතයන් නොවන පුද්ගලයින්ගේ චරිතය.

තනිකම බොහෝවිට තනිකම ගැන කථා කරයි. දුරකථනය නාද කිරීමට සහ ශබ්දය ඔරලෝසු වලදී ඔබ එන තෙක් තනිකම ඇති බව කණගාටුවට පත් වී ඇත. මම එකම දේ දකිමි. නමුත් මට බල්බයක් අවශ්ය නොවන එකම වෙනස මා සැම විටම අවදි කර ඇති අතර, දුරකථනය ඇත්ත වශයෙන්ම නාද කර නැත. සියළුම ව්යාපාරික සාකච්ඡා අධ්යක්ෂවරයා වෙත යොමු කරනු ලැබේ. දැන් එය සිව්වන පැය වන අතර, දුරකථනය මගේ කාමරයේ තිබේ.

මීට අවුරුදු විස්සකට පෙර මම දුරකථනයක් නොමැතිව කළ යුතුව තිබුණා යැයි සිතන්න. නිරවුල් කිරීම, පදිංචි කිරීම, ඇමතුම, චැට් කිරීම යමක් යමක් සිදු විය. දැන් මිනිස්සු කතා කරන්නේ කතා කරන්න විතරයි. ඔවුන් දූතයින්ට අදාළ වන අතර, ඔවුන් තනතුරු ගැන පවසන්න. අපි නිහඬව වාඩි වී සිටිමු. දිගු ලිපි ලියන්නේ නැහැ. සාකච්ඡාව පවා සරලයි. භාවිතයෙන් තොර මිතුරන් සමඟ එළියට ආවා. කවුළුවක එකතු වී වොඩ්කා කනවා, උඳුන තුල පුලුස්සා ...

- ඔබේ පවුල සහෝදරයෙක් හා ඔහුගේ දරුවන්, මිණිබිරියන්. ඔවුන් සියලුදෙනාම ඉශ්රායෙල්හි ජීවත් වෙති. හෘදයට හෘද ස්පර්ශයකින් තොරව ...

  - ඔයා අදහස් කරන්නේ මොකක්ද? ස්කයිප් තියෙනවා, ඔහු මගේ මුණුබුරාගේ උපන්දිනේගේ උපන්දිනය (මෙය වැඩිමල්ගේ සහෝදරයාගේ මුනුපුරා ගැන - ටොන් "). වසන්තයේ දී මට සංවත්සරයක් තිබුණි. සංගීතයේ රඟහලේ දී කන්චලොව්ස්කිගේ නාට්යය "අපරාධ සහ දඬුවම්" නාට්යයේ පූර්ව භාගයේදී, සමස්ත වෙසක් මන්ඩේ රැස්ව සිටි අතර, නළුවන්ගේ පිස්සු ස්කීට් ගායනා කරන ලදී. මම හුඟක් ලැජ්ජාවෙන් මැරුණා. නමුත් එය අවසානය නොවේ. මම ඊශ්රායෙලයේ මගේ ජනතාව බලන්නට ගියෙමි. පෙරවරුවේ විවේක ගත්තාය. එවිට ඔවුනට හැකි සෑම අයෙකුටම අවන්හලක් කුලියට ගැනීමට හැකි විය.

මේසය මත තැබූ උපකරණ කොපමණ ප්රමාණයක් ඇසුවාදැයි මා විමසූ විට, "90 ට!" මට ඇසුණේය. මේ සියල්ලම ඥාතීහු ෂිෆ්රින්ස් පමණි. වෙනත් නම් සමග පවා ඉඩ දෙන්න. අපට ඇල්ට්ෂුලර්ස්, මිර්කින්ස් සහ අයිෆ්ෆ් ද ඇත. මගේ ඥාති සොහොයුරන්, දෙවන ඥාති සොහොයුරන් සහ හතරවන ඥාති සොහොයුරන් හතර දෙනා අතර මෙය ඉතා සමීප ය.

ඔවුන් අලුත උපන් ෂිෆ්රින් ලෙස හඳුන්වන විට, මම දෙවන දිනයේදී සොයා ගනිමි. මම ඊශ්රායලයට පැමිණෙන විට, මම සෑම විටම මගේ ඥාතීන් වාඩි වී සිටින්නේ කොතැනදැයි නිශ්පාදකයා සමඟ නිෂ්පාදකයා සමඟ තීරණය කිරීමට සිදු වේ.

අප කෙතරම් මිත්‍රශීලීද යන්න පැහැදිලි වන්නේ මගේ පියා සහ ඔහුගේ නිවුන් සහෝදරිය නිවුන් දරුවන් වීමයි. බොහෝ විට, ඔවුන් අපේ ගසට දිරිගැන්වීමක් ලබා දී ඇත, අපි ඉතා සමීපව සිටිමු. අපේ දැවැන්ත පවුලේ විශේෂ උපක්‍රම මට මතක නැත: සියලුම ප්‍රශ්න පහසුවෙන් විසඳා ගත හැකිය. අපිට දික්කසාදයක්වත් නැහැ! පොදුවේ ගත් කල, මගේ relatives ාතීන් සුවිශේෂී දෙයක් වන අතර, ඔවුන් ගැන ආඩම්බර වීමට මම වෙහෙසට පත් නොවෙමි.

රොකා ඔපෙරා "අපරාධ හා දඬුවම්" යන පොර්ෆීර් පීටෝවිච් හි භූමිකාව. Raskolnikov - භූමිකාව ඇලෙක්සැන්ඩර් කැම්මින්. ඡායාරූපය: යූරි බොගෝමාස් / මොස්කව් සංගීත කෞතුකාගාරය

- ඔබ මෑත සංවත්සරයක් සඳහන් කළා. ඔබ ජීවිතය වෙනස් කර ඇති බව ඔබ සිතන්නේද?

- මම පළමු ශ්රේණියේ සිසුවෙක් වගේ දැනුණා, මම දිගටම. විශ්වාසදායක ස්වරූපය, සම්මුඛ පරීක්ෂණ ලබා ගැනීමේ පුරුද්ද, මා අවධානය යොමු කළ හැකි ස්ථානයක් වන අතර, මා විසින්ම හඳුන්වා දීමට අවශ්ය නැත, මා තවමත් තරුණ යෞවන යෞවනයකි: දැන් ඔවුන් පිටමං කරනු ඇත! මට අමාරු වෘත්තියක් තියෙනවා - ඔයාට ඕනේ නැහැ කිසිම අවස්ථාවක. Experience න අත්දැකීම් තිබියදීත්, යමක් තවමත් සාර්ථක නොවනු ඇත. එබැවින්, ඔවුන්ගේම සුදුසුකම්, සාර්ථකත්වය, සමෘද්ධියේ හැඟීම කිසිවක් වෙනස් වී නැත. මම කිසිවක් කර නොමැති බව මට පෙනේ.

මට හිසට පහරක් එල්ල කළ හැකි එකම දෙය, මගේ හදවත කිසිසේත් යහපත් නොවන විට, මට සැනසීමට වඩා, මෙය මම සැමවිටම උත්සාහ කර ඇත. මම කවදාවත් කීවේ නැහැ: "නැහැ, මම මේක කරන්නේ නැහැ, එය කෙසේ හෝ වැඩ කරන්නේ නැහැ." මම මුලින්ම කරන්නේ, ඉන්පසුව මම හිතන්නේ එය වැඩ කර හෝ නැතිනම්.

මට එවැනි කතාවක් සිදුවී ඇත්තේ “සර්කස් ප්‍රින්සස්” සංගීතයෙන් වන අතර එහි මංගල දර්ශනය මොස්කව් රඟහලේදී ඉතා ඉක්මනින් පැවැත්වේ.

මෙම ව්යාපෘතිය ආරම්භයේ සිටම මට ලැබුණේ නැත. එකපාරටම මට අවශ්ය වූ චරිතයක් තිබුණා. කාර්ය සාධනය තුළ සියලු චරිතවල නියත වශයෙන්ම කළ නොහැකි ප්ලාස්ටික් තිබේ, එය පුහුණුව ලත් අය සඳහා වන බව මම අවධාරණය කරමි - තරුණ, කලාකරුවන්, ඔවුන් පිටුපස මුද්‍රා නාට්‍ය පාසලක්, රිද්මයේ හැඟීමක් සහ සම්බන්ධීකරණයක් ඇත. නාට්‍යයේ එක් ප්‍රධාන දර්ශනයක මා කළ යුතු දේ පිළිබඳ පින්තූරයක් ඔවුන් මට පෙන්වූ විට මගේ දෑත් පහත වැටුණි.

අත්, උරහිස් හා හිසෙහි දුෂ්කර නාද මනෝවිද්යාව. කකුල් කිසිසේත් නොපෙනේ. මම කවදාවත් එහෙම කරන්නේ නැහැ කියලා මට තේරුණා. එවිට නර්තන ශිල්පිනියන්ගෙන් එක් අයෙකු විශේෂ නර්ථන පුහුණුව නොලැබූ බව දැන සිටි අතර, "ෆිමෝකා, හරි, අපි කොහොම හරි එළියට එන්නම්" - මම තේරුම් ගත්තා ඔයාට ඒක කරන්න බැහැ. " ඊට පස්සේ මට ටිකක් බදාගෙන ගෙදරින් නිමක් නැතිව වැඩ කළා. දවස් තුනකට පසු සියල්ල සූදානම් විය!

දැන් මම මේ සුන්දර හා දුෂ්කර දර්ශනයේ සියලුම චරිත හතළිහට සමාන ආකාරයකින් ගමන් කරමි. මට මේක හරිම හොඳ, රසවත් කතාවක්. මම පොදුවේ සංගීතයට පැමිණි දා සිට, දුනු මත ලැජ්ජාවට පත්වන ලෙස මම නිමක් නැතිව පෙරහුරු කරමි: නිවසේදී, පේළි අතර අන්තරාලවල, කොරිඩෝවල සහ රංග ශාලාවේ පඩි පෙළේ. සර්කස් කුමාරිකාවට පැමිණීම අහම්බෙන් සිදුවූ බව මම පැවසිය යුතුය. සමුදීරණය කර ඇත

  ඔහු මහත් බලාපොරොත්තු තැබූ කාර්ය සාධනයක්. එහෙත්, එය සිදු වන්නේ, නළුවන්ගේ පාලනයෙන් ඔබ්බට ගිය හේතු නිසා, වැඩ බිඳ වැටී ඇත - මෙය ජීවිතයයි.

මම ඊළඟ සංචාරයට ගිය පසු, මම කුමක් කරන්නද? ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම කාර්ය සාධනය යටතේ, මම විශාල කාලයක් නිදහස්, හා දැන් වැඩ කටයුතු කාලසටහන පමණක් ඇත. ඉන්පසු ඇමතුම - "සර්කස් කුමරිය" හි සෙල්ලම් කිරීමට ඉල්ලීමක්. මගේ වෘත්තිය එයයි - කිසිවක් සැලසුම් කර සැලසුම් කළ නොහැක, මන්ද යක්ෂයා වහාම සැලසුම් මිශ්‍ර කරයි.

- නමුත් ඔබේ ඉරණමේ වාසනාවන්ත ටිකට්පත් පැහැදිලිවම ශෝකයට වඩා වැඩි ද?

- මතක සටහන් පිටුපස සැඟවී සිටින විට, මම තීරු දෙකක තීරුවක තබන්නෙමි. එහි දකුණු පසින්, හොඳයි, වම් පැත්තෙහි, ඊට ප්රතිවිරුද්ධය. මම හිතන්නේ අප්රසන්න අවස්ථාවන්ට වඩා මගේ ජීවිතයේ ප්රසන්න අවස්ථාවන් තිබේ. නැත්නම් සමහර විට ඔවුන් මතකයෙන් අතුරුදහන් වෙයිද? එබැවින් ඒවා කිසිසේත්ම තීරුවට දැමීමට කිසිදු කැමැත්තක් නැත. වම් පැත්ත හිස්ව තිබියදී.

මට මෙම බැලස්ට් අවශ්‍ය වන්නේ ඇයි? මට හරවත් හරයක් ලබා දෙන්න, ණයක් නොවේ.

අධ්‍යාපනය:සර්කස් හා විවිධාකාර කලා ශිල්පයේ ප්රාථමික පාසලෙන් උපාධිය ලැබීය. රූමියන්ට්සෙව්, ගිටිස් (විශේෂත්වය - "වේදිකා දිශාව")

පවුල:  සහෝදරයා - සැමුවෙල් (අවු: 64), කොන්දොස්තර, ට්‍රොම්බොනිස්ට්

වෘත්තිය:විවිධ රංගන ශිල්පීන්, නාට්ය හා සිනමාව. "ෂිෆ්රින්-රඟහල" හි නිර්මාතෘ සහ කලා අධ්යක්ෂ. ඔහු චිත්‍රපට හා රූපවාහිනී වැඩසටහන් 20 කට වැඩි ගණනක රඟපෑ අතර ඒවා අතර “මාෂ් වීදිය, නැතහොත් ලිංගිකත්වයට එරෙහි ක්‍රම”, “ස්ක්ලිෆොසොව්ස්කි” (දෙවන වාරය), “ග්ලයිනෙට්ස්”, “ඇගේ නම මුමු” ය. ඔහු මොස්කව් ඔෆ් ද මියුසිකල් රඟහලේ “ටයිම්ස් තෝරා නොගනී,” “ජීවිතය ලස්සනයි!”, “අපරාධ සහ ද ish ුවම්” යන ප්‍රසංගවල රඟ දක්වයි. පොත් තුනක කතුවරයා

කලාකරු: එෆීම් ෂිෆ්රින් - රථවාහන පොලිසියේ පරීක්ෂක සහ එහි සත්වෝද්යානය
ලතින් භාෂාවෙන්: එෆිම් ෂිෆ්රින් - පරීක්ෂක GIBDD i ego zoopark
රූපවාහිනී නාලිකාව: රුසියාව 1
කාලය:  මිනිත්තු 7 යි
ප්‍රවේශවීමේ හැකියාව: නොමිලේ මාර්ගගතව බලන්න
වාතයේ පෙන්වා ඇත:  2012 සැප්තැම්බර් 09/21 සිට "ජුර්මාලා උත්සවය" වැඩසටහනේ

ගෘහයේ සත්වෝද්‍යානයක් ඇති රථවාහන පොලිස් පරීක්ෂක වෙත වැඩට ගිය ටොලික් ගැන මොනොලොග් ෂිෆ්රින්ගේ කෙටි උපුටා ගැනීම්

ටොලික් දන්නවා, ඔව්? ටොලික් පසුගිය අවුරුදු දෙකේදීම පන්දු යවන්නා ලෙස සේවය කළේය. පොත් සාප්පුව තුළ. නැත, හොඳයි, ආරක්ෂකයින්ගේ අර්ථයෙන්, නමුත් මේ මොහොතේ, අධ්‍යක්ෂවරයා ඔවුන්ගේ පොත් මිලදී ගැනීම නැවැත්වූ අතර, වෙන් කිරීමේ පැකේජය වෙනුවට මම ඔබව සිපගන්නම්. තවද නිරාහාරව සිටීමේ නවතම ක්‍රම සමඟ පොත ඉදිරිපත් කිරීමට ඔබ එක් එක්කෙනාට සමු දෙන්නම්. හොඳයි, කුමක් ද, වැඩක් නැත, මුදල් නැත, කෙටියෙන් කිවහොත්, ටොලික් නිවේදන සඳහා වාඩි වී සොයා ගත්තේය: "රටක නිවසකට හෙද හෙදියක්, පාලනයේ කුසලතා ඇති කුක් සහ මුරකරුවෙකු අවශ්‍යය, ඊට වඩා හමුදාවේ සේවය කිරීම."
හොඳයි, මොකක්ද, දුම්රියේ වාඩි වී පිටත් වුණා. මෙය එතරම් රටක ජනාවාසයක් වන අතර, දැවැන්ත කුමන්ත්රණයක්, විශාල නිවසක්, අයිතිකරු ඉතා ශක්තිමත්, ව්යාපාරිකයෙකුට නොගැලපෙන හෝ රාජ්ය තාන්ත්රිකයෙකුට අපැහැදිලියි .. CAPTAIN රථවාහන පොලිසිය! ඉතා බරපතල මිනිසෙකු, සෙන්ටිමීටරයේ මුහුණත, 90% ක බරකින් යුත් පටලය මුහුණ දෙයි. නිවසේ ආත්මයක් නොවේ. මෙන්න ඔහු සත්වෝද්යානයක් විතරයි. සෑම ජීවියෙකුටම යුගලයක් ඇත. ඔහු ටොලික් එසේ කීවේ, මම අවුල් ජාලයකට කැමති නැත. මම සතුන්ට ආදරෙයි. ඔබේ කාර්යය සරලයි - බුල්ඩෝග් පෝෂණය කරන්න, බෝවා සමඟ ඇවිදින්න, සතියකට වරක් කිඹුලෙකු සමඟ මින්මැදුර පිරිසිදු කර ගෝනුස්සන් දෙස බලන්න, එවිට එය බුල්ඩෝග්ට පීඩා නොකරයි. ධාරකයා පැමිණීමට මිනිත්තු පහකට පෙර, ඇවිදින මාර්ගයේ රෝස මල් පෙති විසුරුවා, නාන කාමරයේ ධජය ඔසවන්න, ඔබ රාත්‍රී ආහාරය ගන්නා විට සීනුව සකසන්න - සීනුවට පහර දෙන්න.
ටොලික් ඉක්මනින් සියල්ලම වටහාගත්තා. සති දෙකකට වැඩ කළා. සති දෙකකට පසු ඔහු මානසික රෝහලක විවේක ගත්තේය. එතනදී ඔයා දන්නවද මොකද උනේ කියලා? ෆාදර්ලන්ඩ් වෙත කළ විශාල සේවය වෙනුවෙන් රථවාහන පොලිසියේ මෙම කපිතාන්වරයාට මේජර් තනතුර ලබා දුන් අතර ඔහු එසේ කිරීමට තීරණය කර ඔහුව සලකුණු කොට නිවසේ කුඩා පිළිගැනීමේ උත්සවයක් සංවිධානය කළේය. ඔහු බලධාරීන්, සගයන්, මිතුරන්, කලාකරුවන්, මාධ්යවේදීන්, ගණිකාවන්, මාධ්යවේදී කොමිස් ගණිකා වෘත්තියට කැඳවා ඇත. ටොලික් පැවසුවේ සියලුම සතුන් එකම කාමරයක සිර කර ඇති බවයි. අවම වශයෙන් එක් ජීවියෙක් පිටතට ඇවිත් බලධාරීන්ගෙන් කෙනෙකුව බිය ගන්වා ඇත්නම්, දැන් එය සෝදා ගැනීමට නව තාරකාවක් තිබේ. මෙය සරල කරුණක් නොවේ, එය මුලින්ම නිරීක්ෂණය කළ යුතු සම්පූර්ණ චාරිත්රයකි. පළමුව, ඔබේ ඇමතිවරයාට ඔබේ ඇමතිවරයාට, පසුව නියෝජ්ය ඇමතිවරයාට, පසුව පුද්ගලයාගේ හා වර්තමාන දෙපාර්තමේන්තුවෙහි ප්රධානියාට පානය කළ හැකිය, එවිට ඔබට මාතෘකාව සේදිය හැකිය.
හොඳයි, සියලු දෙනාටම පැය හතරක් පුරා රාමේන් සමග සසෙඩේ දී කාපට් යට සැඟවී සයිරන් සවාරියේ මේ ප්රධානියා රැඳී සිටියහ. එවිට ඔහු සතු රසවත් සතුන්ගේ සතුන් ප්රදර්ශනය කිරීමට තීරණය කළේය. ටොලික් ඔහුට අනතුරු ඇඟවූයේ ගෝනුස්සන් අද නොසන්සුන්, බොහෝ විට loud ෝෂාකාරී සංගීතයෙන් විය හැකි අතර කිඹුලා කෝපයට පත්වන්නේ ඔහුගේ පෙම්වතිය අද පුපුරවා හැරිය හැකි කිඹුලෙකු නිසාත්, බුල්ඩෝග් කම්මැලි නිසාත් ඔහුට බෝලයක් හෝ බළලෙකු අවශ්‍ය බවය. මෙම මෝඩයා ටොලික් පිටුපසින් තල්ලු වී, සියලු දොරවල් විවෘත කර සියලු සතුන් මුදා හැරියේ ය. ලුතිනන් කර්නල්වරුන් දෙදෙනෙකුට නොමේරූ දරු උපතක් ලැබුණි, මන්ද මකුළුවා බිත්තර ආහාරයට ගන්නා, විශාල වන අතර නාඳුනන අයව ස්පර්ශ කිරීමට ප්‍රිය කරයි ...
[අන්තර්ජාලය බලන්න]

"සිනහව වටා" වැඩසටහනෙහි එවැනි සංස්කෘතියක් ඇති බව තරුණයන්ට පැහැදිලි කරන්න පුළුවන්ද? සමහර විට වයස අවුරුදු තිස්අට හැවිරිදි අයට පැහැදිලි කිරීමට කාලයයි: මගේ ළමා කාලයේ මතකයන් අනුව තරමක් දුම් බොන අතර, බොහෝ විට මධ්යස්තාන්ය ජනයා එවන් බිහිසුනු ගල් මුහුනු සමග විහිළුවක් වී ඇත.

ඔබ දන්නවා, නමුත් ඔබට ඒවා ඇත්තෙන්ම මග හැරී ඇත. ඔවුන් ප්‍රසිද්ධ හා ආදරණීය මිනිසුන් විය. දැන් කිසියම් හේතුවක් නිසා එය දරුණු ශෝකයකි. එතකොට හැමෝම හදිසියේම ඕනෑවට වඩා එය හරියටම සමාන විය. මෙම සංසිද්ධිය මා ද රැගෙන යයි: තවද, තමන්ගේම, තේරුම්ගත හැකි තරුණ භාෂාවෙන් සන්නිවේදනය කරන, අභිනයකින් තොර සහ අසභ්‍ය වචන මාලාවෙන් පහසුවෙන් පාලනය වන වර්තමාන ප්‍රේක්ෂකයා ගැන මෙම සොනරස් යෞවනයන් සෑහීමකට පත් නොවන්නේ මන්දැයි දැන ගැනීමට මට අවශ්‍යය. අපට දැන් එසේ අවශ්‍ය වන්නේ ඇයි - මෝඩ, කඩදාසි කැබැල්ලක් කියවීම, සමහර විට උත්පාත, ඉතා කපටි සහ සමහර විට නිර්භීත මිනිසුන් නොවේ.

- දක්ෂතා?

කොටස්වල නැවත සකස් කරමු. පළමුව, අංකය සංසන්දනය කරන්න: එකල හා දැන් හාස්‍යයේ අනුපාතය. මම භෞතික විද්යාව තුළ ප්රබල නොවේ. එනමුත් එවකට "Around Laughter" හි ඇති ප්රතිශතය දැනට පවතින නාට්යමය වැඩසටහන්වලට වඩා වැඩිය. ක්ෂිතිජයේ කුඩා අයිස් කුට්ටියක් පවා තවමත් නොතිබුණි - නිෂ්පාදන නාට්‍ය, නාට්‍යමය සම්භාව්‍ය, “ග්‍රාමීය පැය”, “ලෙනින් මිලියන ගණනක විශ්ව විද්‍යාලය” සහ ඉතා කලාතුරකින් ප්‍රසංග හෝ “ගිනිදැල්” අතර මුළු ජාලකයම පින්තාරු කර ඇත.

© චැනල් වන්

- සහ කේවීඑන්?

1971 සිට 1986 දක්වා කේවීඑන් වාතයේ නොසිටි අතර ලැපින්ගේ රූපවාහිනියට විශාල ඔසප් වීමක් තිබුණි. "ගෝල්ඩන් ෆීස්", "ටෙරෙමොක්" යන නඩුව අතරතුර, "මිලිෂියා ප්රසංගවලදී" හාස්යය පිළිබඳ සමහර ගීත රචනයන් අසන්නට විය. සමහර “ස්පාර්ක්” වලදී රයිකින් සහ බෙන්සියානෝව්, මිරොව් සහ නොවිට්ස්කි, ෂ්ටාප්සෙලියා සහ තාරපුන්කු යන අයට බාධා ඇති විය. “සිනහව වටා” නියම මොහොතේ සහ නියම ස්ථානයේ - එකතැන පල්වෙන කාන්තාරයක් මැද, පිහාටු තණකොළ මැද. "සයිරු වටා" වඩා වටිනාම ජීවිතයක් විය. නිදසුනක් වශයෙන්, ලේකම්වරයා යනු ඔහුගේ ශබ්දය නම්, යහපත් පුද්ගලයෙකු හිනා නොවිය යුතු බව පෙනේ. එහෙත්, තවදුරටත් පසුබැසීමට කිසිදු ශක්තියක් නොතිබූ නිසා, හැමෝම තේරුම් ගත්තා. එය තවදුරටත් බියජනක ස්ථානයක් විය.

අඳුරු, නොකැඩූ සහ දුම් පානය කළ ඔබ ඇත්ත වශයෙන්ම විනීත, බුද්ධිමත්, මිනිසුන්ගේ වි ness ානයට මෙම රාජ්‍ය යන්ත්‍රය කළ දෙයට මධ්‍යස්ථව විරුද්ධ විය. දැවැන්ත කොසෝබකායා ඇෆ්ගනිස්ථානයට අත තැබුවේය. කෙසේවෙතත්, ප්‍රීතිමත් ගීත ගායනා කළ අමුතු රටක්. කිසියම් ආකාරයක කපාටයක් අවශ්ය නිසා මෙම වැඩසටහන ක්රියාත්මක විය. ඉන්පසු “සිනා වටා” පෙනී සිටි අතර, එමඟින් වැඩසටහනේ වෙස්මුහුණක් ගත් අතර සෑම දෙයක්ම අවසර දී ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.

ඇය තුළ සිටින උපහාසාත්මක අය නිර්භීත, නිදහස්, ඔවුන්ට අවශ්‍ය සියල්ල පැවසූහ යන මිත්‍යාව අද දක්වාම පවතී. ප්රවෘත්ති ප්රකාශයට පත් වූ විට, "Around the Laugh" ප්රදර්ශනය කෙරුනේ, අපගේ ෆේස්බුක් සිබිල් සියල්ලම කම්පා වීමට පටන් ගැනීමයි. වත්මන් ලේවැකි පාලන තන්ත්රය යටතේ එම තියුණුබව වෙත අප එළඹෙනු ඇත. භෞතික විද්යාඥයන් මෙම දර්ශනය අරුත ඇති කරයි. එවකට සංස්කරණය කිරීම යටතේ 80 වැනි වසර තුළ මෙම හදිසිතාව සිතාගත හැකිද?

සේවයෙන් පහ කරන ලද කතුවරුන් සියල්ලෝම ආපසු පැමිණියහ. මේ සියලු රැකියා විරහිත පිරිස පොලිස් නිලධාරීන්ගේ නිවාඩු දිනය වැනි විශේෂයෙන් බැරෑරුම් අවස්ථාවන්හිදී කථා කිරීමට හැකියාවක් හෝ නොහැකි බව බලා සිටියහ.

පළමුවන නාලිකාව නිවේදනය සඳහා 1983 සාම්පලයට මා ගෙන ගිය විට - ඉවානොව් නිවේදනය කළ විට, මම ශාලාවෙන් එළියට එන විට, පිටතට ... මුරපොල ... ... මගේ සාක්කුවෙන් එළියට එන්නේ එවැනි පෑනක්, එය දර්ශකයක් බවට හැරවිය යුතු ය. එනම්, මම වේදිකාවට ගියේ මාර්ගෝපදේශකයාගේ ඒකපුද්ගල කථාව රඟ දැක්වීමට ය. එවිට, එහි අර්ථය, ෂ්වානෙට්ස්කි මෙන්: “පිරිමි ළමයා ඇඹරී වහාම වයසට ගියේය ...” වාතයේ දී, මෙම දර්ශකය කොහේ හෝ අතුරුදහන් වූ අතර, පිරිමි ළමයා, ඔහුගේ උරහිස මත හිස තබාගෙන, නොදන්නා ලූස් අමතන්නට පටන් ගත්තේය. අවුරුදු ගාණක් ...

මෙම "ඩර්න්" තුළ සිදු වූ දේ ඔබ දන්නවාද? "කැරලිකාර මරියා මග්දලේනා" යන පදය සරලව කපා දැමුවේය. එහි ඇති භයානක හා භයානක වාක්‍ය ඛණ්ඩය වූයේ “... බටහිර රටවල සමහර අය සිතන්නේ එය නිහතමානී කුරුල්ලෙකු” බවයි. එල් ග්‍රීකෝගේ පින්තූරයේ මා පෙන්වූ කුරුල්ලන් වෙත පැමිණි විට. දැන් අහිංසක යැයි සැලකෙන එවැනි ඒකපුද්ගල කථාවක් කපා හැරියේ නම්, එම වැඩසටහනේ ධෛර්යය හා ness ජු බව ඔබට සිතාගත හැකිද?

හාස්‍යය අන් අය විසින් වන්දි ලබා දෙන ලදි - මෙම බුද්ධිමය රැවටිල්ල. එනම්, අප කතා කරන්නේ පඩිපෙළේ සිටින අපගේ අසල්වැසියන් ගැන ය, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, අවාසනාවන්තයින් පසු, අපගේ ජීවිතයේ විකාර සඳහා, රටේ ගැටළු වර්ධනය වේ. පසුකාලීනව "පණිවුඩය" යන වචනය කොළවල තැන්පත් කරන ලද අතර ඒවා සෝවියට් කතුවරුන් විසින් මාරු කරන ලදී. ඔවුන්ගේ තනි වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ කපටි පිටුපස අපට වැටහී ගියේ ඔවුන් ආදරණීය මැදිහත්කරුවන් බවත්, ඔවුන් විවිධ තත්වයන් යටතේ තවත් බොහෝ දේ පැවසීමට සූදානම් බවත්ය.

ඔව්, ඔබ ජීවිතයේ දැක ඇති සියල්ලේ තියුණු ම මාරුව මෙය නොවන බව අපි බොහෝ විට එකඟ වෙමු. මෙය පසුව, විශේෂයෙන් සෑම දෙයක්ම දැනටමත් පවතින විට සැසඳීමකි ... මම පොලිස් දිනයේ ප්‍රසංගයකට සහභාගී වීමට පැමිණියෙමි, ඔවුන් මගෙන් තියුණු යමක් ඉල්ලා සිටියහ. යෙල්ට්සින් සහ චුබායිස් ශාලාවේ හිඳගෙන සිටි අතර, ඔවුන් ඉක්මන් වීමට මාගෙන් ඉල්ලා සිටියහ. දුෂ්කර අත්දැකීම්වලින් උගන්වන ලද මා, මගේ කන් පවිත්ර කර ඇති අතර, මම අසතුටින් සිටි බව සිතා සිටියා. එහෙත්, වාසනාවකට මෙන්, මෙය දිගු කලක් පැවතුණි. වැඩි කාලයක් නොවේ. එතකොට මේ සියලු ඉවත්ව ගිය සංස්කාරකවරු ආපසු හැරී ගියහ. මේ විරැකියා කල්ලිය පොලිස් භටයින්ගේ නිවාඩුවට මෙන් එවැනි විශේෂ අවස්ථාවලදී පැවසිය නොහැකි හෝ කුමක් කළ හැකිද යන්න නොසලකා හැරියහ.

චැනල් වන් නිවේදනය

- මෙය ලුසි ගැන ෂිෆ්රින්ගේ ප්රධාන අංකයයි - ඔහු ඔබට ඇලුම් කර ඇති බව ඔබ කනගාටු වනවාද?

හොඳයි, එය හොරා අංකයක්, ඔබ දන්නවාද? ඔහු මාගෙන් ගොඩක් දේවල් හොරකම් කළා, මම දැන් බැරලාලයේ පතුලේ නිහඬව මෙතන ඉන්නවා. සමහර විට ඔහු හොඳ කෙනෙක් විය හැකියි. නමුත් ඔහු මගේ තරුණ කාලය සොරකම් කළා, අවංකව. මම චිත්ර ශිල්පියෙක් ලෙස කටයුතු කළා, සැමියා ලෙස නොව, ලුසී. එවකට සිටි රූපවාහිනීවල ප්රමිතීන් අනුව මම ඉතා වාසනාවන්ත නොවූහ. මෙන්න “ලුසි” - එය කතුවරුන්ට සන්සුන් වූ එක්තරා ස්ථානයක් වූ අතර, කොක්ලියුෂ්කින් සහ මම කරදරයට එකතු නොවෙමු. එවැනි පරීක්ෂා කළ වෙස් මුහුණක්. නමුත් මට ඇත්ත වශයෙන්ම වෙනත් දෙයක් කිරීමට අවශ්‍ය වූ අතර මම එය කළෙමි, නමුත් ඊතර් නොමැතිව.

- මේ "ලුසි" කොහෙන්ද ආවේ?

යතුරු ලියනය කරන ලද A4 පත්රයේ, කොක්ලියුෂ්කින් වරක් ඔහුගේ ඒකාධිකාරය “ඇල, ලුසි” ලෙස සටහන් කොට එය මට දැන් මතක ඇති පරිදි ගොගොල් බොලිවාර්ඩ් හි ගොගොල්ගේ ස්මාරකය වෙත ගෙන ආවේය. ශ්‍රේෂ් writer ලේඛකයාගේ දකුණු පස ඇති බංකුවේ ඔහු පෙළ සමඟ ෆෝල්ඩරය විවෘත කළ අතර අපි දිගුකාලීන සහයෝගීතාව ආරම්භ කළෙමු. පසුව ඔහු "අවට සිනහව" චිත්‍රපටයේ රඟපෑ අතර, "සන්ධ්‍යා මොස්කව්" සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළේය, ඇය වෙනුවෙන් ෆියුලෙටෝන ලිවීය, මම තරුණ හා පොරොන්දු විය. “ලුසියා” ලැබීමෙන් පසු මම එය “බිසෝ” ලෙස කියෙව්වා - වේදිකාවේ එවැනි යෙදුමක් තිබේ, එය ප්‍රධාන රංගනයෙන් පසුව කුඩා දෙයක්. ඒ සමඟම මම "සෝරම සමඟ සිනහව" වෙත පැමිණෙන විට ශාලාව සඳහා "මාගාලීන්" සහ "ලුසියා" වාර්තා කිරීමට මා තීරණය කළා. එය ප්‍රතිවිරුද්ධ දෙයකි: "මැග්ඩලන්" කූඩයේ රැඳී සිටි අතර "ලුසි" මා වටේට තල්ලු කර අණ කිරීමට පටන් ගත්තේය.

1990 ගණන්වලදී "ලුසි" අශුභවාදීන්

- ලුසී පිළිබඳ ඔබේ පැමිණිලි ඔබ වික්ටියූක්ගෙන් ඉගෙන ගෙන ඔහු සමඟ ක්‍රීඩා කළ කාරණයට සම්බන්ධද? ඔබ වේදිකාවේ ඔබ දැක තිබේද?

මම විට්ටික් නාට්ය රඟ දැක්වීමට කැමති විය. විවිධාකාර ශාස්ත්රඥයින් කියවා, ගායනා කිරීම, නැටුම්, පෑන්ටිම් හා වැටක් පෙන්වීමට උත්සාහ කළත්, මට කිසිදු වාතය නොමැති විය. එහෙත් ප්රාග්ධන කලාකරුවෙකු කිසියම් අනාගතයක් මත ගණන් ගත යුතු අතර පොප් ශිල්පියාගේ අනාගතය ඔහුගේ තනි වෘත්තිය විය යුතුය, ඔව්? එය කිරීමට අවශ්ය බව ඔහු දැනගත යුතුය. මෙන්න ඒ සියල්ල නිවාඩු. මම සියලු ජනප්රිය ප්රසංගය මොස්කව් දැන සිටි නිසා, මම දැනටමත් විද්යාඥයින්ගේ මන්දිරයේ නාට්යයේ, මධ්යම කලා මණ්ඩලයේ නාට්ය ශාලාවේ සේවය කළ අයගේ සංඛ්යාවයි. මම හුඟක් කාලයක් තිස්සේ මගේම දරුවෙක්. මගේ ගබඩාවේ ෂවෙව්ට්ස්කි, කොක්ලුෂ්කීන්ගේ නූතන යුගලයක් තිබිණි. ඒ වගේම මම මගේමම අතුරුපසක් ලෙස ප්රසංග වල පෙනී සිටියා. නමුත් මටද රට වටා යාමට සිදු විය, නමුත් මට කෙසේ හෝ පෝස්ටර් මතට යාමට සිදුවිය, ප්‍රේක්ෂකයන්ගෙන් පිරී ඉතිරී ගියේය. අවාසනාවකට මෙන්, සමස්ත යුනියන් තරඟයක් ජයග්‍රහණය කිරීමෙන් පසුව පවා, සමස්ත යුනියන් විකාශනය මා වෙනුවෙන් තදින් වසා දමා තිබුණි.

රූපවාහිනිය ඔස්සේ කිසිම තරගයක් නොමැතිව "සෝරම වටා" පැවතුනි. දැන් තත්වය වෙනස් ය. ඔබ රුසියානුවන්ගේ ආවේනික තත්වය ගැන ඔබ තක්සේරු කරන්නේ කෙසේද?

චැනල් වන් එකම නිවැරදි ආකාරයෙන් ක්‍රියා කළ බව මට පෙනේ: එය වෙනත් නාලිකාවල වැඩසටහනේ සිට වැඩසටහනට මාරුවීම් කරන අය නව ආකෘතියට ඇද නොගනී.

- නව ආකෘතිය යනු කුමක්ද?

නාලිකා දෙක අතර එවැනි නිහ it එදිරිවාදිකම් පවතී: ගල්කින් සහ පෙට්‍රොෂියන් රුසියාව බලා පිටත්ව ගිය පසු දීර් first කාලයක් තිස්සේ පළමු හාස්‍යය ජනප්‍රිය නොවීය. කෙසේ හෝ “දෙවන නාලිකාව” ගැමි, ප්‍රවේශ විය හැකි, මහා වේදිකාවක් සමඟ ගනුදෙනු කරන බව උපකල්පනය කිරීමට තීරණය කරන ලද අතර, පළමුවැන්න නිර්මාණ සහ ව්‍යාපෘති සමඟ පැමිණේ. "රුසියාවේ" "ඇන්හ්ලාග්" වකවානුවේදී ධාවන යන්ත්රයේ අහඹු සංඛ්යා උත්පාදකයක් වශයෙන් අඛණ්ඩ ජනක යන්ත්රයක් ලෙස ඉදිරියට යන අතර, වාහකය මත රඟපෑවේය. පළවෙනි එක මගේ සගයින්ගේ මේ පේළිය ඇදගෙන ගියේ නෑ ... අපේ "සෝවියට් එකෙන්" වෙනත් අය; සබැඳි බ්ලොග් වල කතුවරුන් ද සිටින අතර ඒවා "පූර්ණ නිවස" හෝ "වක්‍ර දර්පණය" තුළ සොයාගත නොහැකි ය.

- ඔබ දැනටමත් බ්ලොග් කර්තෘ ලෙස සැලකිය හැකිය - ඔබේ ක්රියාකාරිත්වය හා ජනප්රියත්වය ලබා දීම ෆේස්බුක්  . ඔබ ජාල හාස්‍යය නිරීක්ෂණය කරනවාද? ෆෙඩරල් නාලිකා වල අප දකින දෙයට වඩා ඔහු කොතරම් ඉදිරියෙන් සිටීද?

බොහෝ ඉදිරියෙන්. ඔවුන් විවිධ කක්ෂවල ගමන් කරයි. රූපවාහිනී හාස්‍යය, තරුණ ව්‍යාපෘති හැරුණු විට, කොමඩි ක්ලබ්, අන්තර්ජාලයට වඩා ආලෝක වර්ෂ කිහිපයක් පසුපසින් සිටී. එය තවමත් යථාර්ථයේ පවතී, නිවාස කළමනාකරුවන් ජීවත් වන, නොඇදහිලිකාර ස්වාමිපුරුෂයන්, නැන්දම්මා. එනම්, ඔබ කිසි විටෙකත් වෙනස් නොවන මෙම සලකුණු කාඩ්පත්වල මුළු තට්ටුව.

- කාන්තාවක් ලෙස වෙස්වළාගත් පුරුෂයා රුසියානු රූපවාහිනී ජන විකාශනයේ වඩාත්ම ජයග්‍රාහී අනුවාදය ලෙස පවතී ...

මම මෑතකදී ටීවීසී හි "විකට නළු නිළියන්ගේ" රූගත කිරීමක් කළා - කාන්තාවන් වෙනුවෙන් කැපවූ රංගන රැස්වීම්. මම හදිසියේ මේ මැසීම් වල තේමාව තෝරා ගත්තා. පිරිමි ක්රීඩාවල නියුතු කාන්තාවන්ගේ ප්රතිවිරුද්ධයයි හොලිවුඩය තුළ ඉතා ජනප්රිය විය. බර්ඩ්-පිට්ගේ බිරිඳගෙන් බාබ්රා ස්ට්රයිසන්ගේ මෙම යුදෙව් පිරිමි දරුවා වෙත නිදසුන් සඳහා උදාහරණ නොමැත. එහිදී ඔස්කාර් සම්මාන උළෙල සඳහා පිරිමි චරිත සඳහා කාන්තාවන් ලැබුණි. වෙනස්වන වගු ජයග්‍රාහී වන්නේ “වක්‍ර මිරර්” හි පමණක් නොවේ - ඒවා විශ්වීය ය. මෙය ෂේක්ස්පියර්ගේ "දොළොස් වන රාත්රිය", "හුසාර් බැලඩ්" - නොඑසේ මන්ද? මෙම වෙනස් කිරීමේ "මිනිසා-ස්ත්රිය", "ස්ත්රිය-මිනිසා" ක්රියා කරයි, එය අභූතයක් අඩංගු වන අතර එය එහි වරදක් නැත. පොදු ස්ථානයක් වන විට, ඇත්ත වශයෙන්ම ඔබට පිස්සු හැදෙන්න පුළුවන්. නටඹුන්ගෙන් වෙන්ව නටබුන් හා දැල් සහිත නටබුන්, ඇත්ත වශයෙන්ම, බිහිසුණු වේ.

මධ්යකාලීන වෛද්යවරයෙකු වූ පැරාචල්සස්ගේ වැකියේ මා සිහිපත් කරන්නේ, මාත්රයක් පමණක් හෝ ඖෂධයක් එකම ද්රව්යයක් බවට පත් කරන බවයි. හෝමියෝපති මාත්‍රාවලින් මුදා හරිනු ලැබුවහොත් ඕනෑම හාස්‍යයක් එතරම් අප්‍රසන්න නොවනු ඇත. මන්ද එක් එක් හාස්‍යයට තමන්ගේම ඉලක්කගත ප්‍රේක්ෂක පිරිසක් සිටින බැවිනි. විශ්වීය හාස්‍යය මම නොදනිමි - හොඳයි, චැප්ලින්, සමහර විට රයිකින්. රයිකින්ට ඉවසිය නොහැකි මෝඩ වංශවත් කාන්තාවක් මම දැන සිටියෙමි - ඇය මගේ හදවතින්ම තුවාල කළාය. ඇය මගේ පිළිමයට ආදරය නොකරන්නේ කෙසේද?

- ඔබ රුසියාවේ ආශ්චර්යය බටහිරට සංසන්දනය කළ හැකිද?

1991 දී, සියැටල් හි පැවති ගුඩ්විල් ක්‍රීඩා උළෙලේදී අපගේ ක්‍රීඩක ක්‍රීඩිකාවන් සඳහා ආධාරක කණ්ඩායමක කොටසක් ලෙස මම ප්‍රථම වරට ප්‍රාන්තවලට පැන ගිය විට, මම කොමඩි ක්ලබ්හිදී අවසන් වීමි. පරිවර්තකයෙකුගේ උදව් ඇතිව ක්ලාරා නවිකෝවා සහ මට යමක් පෙන්වන්නට සිදු විය. දැන් මෙම සංස්කෘතිය රුසියාව තුළ මුල් බැස ඇත, එය අපගේ විවේකයේ කොටසක් බවට පත්ව ඇත, මම ඊතර්නෙට් ජාලය ගැන කතා නොකරමි, එහි විකට කාන්තාවක් පවා සිටී. නමුත් එය සිදුවන්නේ කෙසේදැයි මට නොතේරුණු නිසා මම කම්පනයට පත් වීමි. මට හැඟුණේ රයිකිං නෙමෙයි. මිනිසුන් ලස්සන ශාලාවක වාඩි වී සිටින විට, ඔහු ශ්රේෂ්ඨය, පිටතට පැමිණෙන අතර, ඒකීය පිළිවෙතකට ගමන් කරයි. යම් පුද්ගලයෙක් තමා යම් දෙයක් නිර්මාණය කරන බවට හැඟීමක් ඇති කරන බවත්, තමාට අශෝභන ඉරියව්වලට ඉඩ දෙන බවත්, ඔහුගේ කකුල් අතර මයික්‍රෆෝනයක් තබන බවත්, ප්‍රේක්ෂකයන් අල්ලා ගන්නා බවත්, ඔවුන් සමඟ හුරුපුරුදු ආකාරයකින් සන්නිවේදනය කරන බවත් මම දුටුවෙමි. මට එය තහනම් පලක් විය. මම හැම දෙයක්ම අභිරහස් ලෙස හා තේරුම්ගත නොහැකි දෙයක් විය. අපි අවුරුදු කීපයකට පස්සේ ආවා. ඒ වගේම වේදිකාවේ සිට කියන්න පුළුවන් පිටින් තුනක් තියෙන මුද්රාවන් තියෙන්නේ මට විතරයි.

© චැනල් වන්

- ඇය බොහෝ පැරණි පාසැල් ආධිපත්යිකයන් ආධිපත්යය වගේ.

දැන් මම මෙම ලිපිය සොයාගත් අතර, අකුරු ලියන ලද අකුරු ලියන ලද යතුරු ලියනයක ටයිප් කර ඇති අතර, මගේ සංරක්ෂිතයේ කොළ මැලවී ගිය කොළ අතර, එම සංඛ්යාව තහනම් කළ අයව මා විසින් කළ නොහැක්ක. බොහෝ සුහද කතා පැවතුනි, ෂ්වානෙට්ස්කි හි කොන්ඩම් හිඟය පවා සකස් කරන ලදී: "මේ අය, මේ ... දරුවන්ගේ විරුද්ධවාදීන් ..." හොඳයි, සවන් දෙන්න, "කොන්ඩම්" යන වචනය පැවසීමට පෙර පාෂා වොල්යා හෝ ගරික් කර්ලමොව්ට යම් මොහොතක ව්‍යාකූලත්වයක් ඇති වේවිද? එතකොට මේ වචනය නොතිබුණි, එය සෑදීමට නොහැකි විය. ඒ වන විටත් දන්නා හඳුනන ෂ්වානෙට්ස්කි පවා තවමත් මෙම “දරුවන්ගේ විරුද්ධවාදීන්” සිටියහ. ඔහුගේ නිහතමානි හේතුව නිසා නොව එය සරලව අසන්නට නොහැකි නිසාය.

- පළමුවැන්නා මත "විහිළුවට" විහිළුවට උත්සාහ කරනවා නම් ඔබේ අභ්යන්තර සංස්කාරක පවසන්නේ කුමක්ද?

කර්තෘවරයෙකු මා හට වෘත්තියක දී කළ හැකි දේ ලිහිල් කිරීමට හා ප්රීතියෙන් භුක්ති විඳීමට උපදෙස් දෙයි. වෘත්තියේ දී මට දැන් ජීවිතය ඉගැන්වූයේ, ඒ කාලයේ සිනහව අපට මෙතරම් හොඳින් ඉගැන්වූ දේ ගැන කතා කිරීමට ය. මට ඩිමෝනා ගැන කිසිසේත් කතා කළ යුතු යැයි මට විශ්වාස නැත, මෙය කිසිසේත්ම මගේ මෙහෙවර බව. එය අකාබනික වනු ඇත, එය මට සුවිශේෂී නොවේ. සංස්කාරක නිසා පමණක් නොව, මිනිසුන් පෙන්වීමට මා කැමතියි. මම විශේෂ ආකාරයේ පුද්ගලයන් නිරූපනය කිරීමට කැමතියි: විහිළුව, වැරදියි ... ඔවුන්ගේ ආශ්චර්යමත්කම නිසා, අපව විහිළු කරන අය. මේ අය වීරයන් නොවේ, ඔවුන් කිසි විටෙකත් මේසයට තට්ටු කරන්නේ නැත. ඔබට මෙතරම් කුළුබඩු අවශ්‍ය ඇයි? අපි දැන් අපගේ නිත්‍ය තීරුව වෙත “සම්මුඛ පරීක්ෂකගෙන් ප්‍රශ්නය” වෙත හැරෙමු. ඔබ නපුරු බුද්ධිය සොයන්නේ ඇයි, එය හාස්‍යයට එකතු කරන්නේද?

- තියුණුබව උපාධිය ඉහළ නංවයි - එය එසේ බව පෙනේ.

දැන් මට සමාන්තරව ජාල හාස්‍යයේ අංගයක් ඇති බව පෙනේ, එය ඉතා කුකුළා, සමහර විට උමතුවෙන් යුක්තය. ඔහු එදිනෙදා ජීවිතය, අපගේ යථාර්ථය පිළිබිඹු කරයි. එයට හේතුව මම පැහැදිලි කරන්නම්. ඒ නිසා මම අවුරුදු 60 කට පෙර බිහිරි තැනක ඉපදුවා - මගේ වයස අවුරුදු 17 ක් වූ සුසුමන් ගම්මානයේ කොලොමා නගරයේ. යුද්ධයෙන් පසු වසර 11 කට පසුව, දරුවන්ගේ සංවේදිතාවය පෝෂණය කළ හැකි සෑම දෙයකින්ම සංවාදයන්ගෙන්, වායුගෝලයෙන් බැහැරව සිටියදී, සම්පූර්ණයෙන්ම නරක වීම යනු කුමක්දැයි දළ වශයෙන් සිතිය හැකිය. එය කුසගින්න, යුද්ධය, මර්දනයයි. මේ කොණ්ඩයේ වයර් එක ඇත්තටම කිලෝමීටර් එකයි. මම ඉපදුණේ. හැම දෙයක්ම තිබුණේ කටු කම්බිවල. එය මට භයානකයි.

නැතහොත්, උදාහරණයක් ලෙස, මම දියමන්ති පිළිබඳ විභාගයට පැමිණි අතර, GITIS හි සහකාර මහාචාර්ය ඉස්වොලිනා මගෙන් ඇසුවේ “මෙය ඔබේ බෙල්ලේ ඇත්තේ කුමක්ද?” මම මෙසේ කියමි: “ආ, මේවා ත්‍රිකෝණ දෙකකි”. ඔහුගේ මව වන ඩේවිඩ්ගේ පලිහ විසින් පරිත්‍යාග කරන ලද එවැනි කුඩා යතුරු පුවරුවක් අසූව දශකයේ මුල් භාගයේ දී යුදෙව් පිරිමි ළමයෙකු කෙරෙහි යම් ආකාරයක විහිළුවක් විය. එවැනි අඳුරු රිදී, මගේ අම්මා මට එය දුන්නා - මට එය නොකළ හැක්කේ කෙසේද? ඊළඟ දවසේ මගේ පන්නා දැමීම ගැන ප්රශ්නයක් තිබුණා. මොකක්ද? මෙම මෝඩ යතුරු පුවරුව සඳහා. නපුරු ලෝකය තුළ මෙම පලිහයේ කොපමණ ප්රමාණයක් සිදු වූවාදැයි ඇය මට දේශනයක් ලබා දුන්නාය. ෂරෙයිව්ගේ ගමන් මාර්ගයේ මම ඉගෙන ගත්තා, දෙවියන්ට ස්තූතිවන්ත වන්න, එහි එක් වචනයක් මෙම රැල්ල නිවා දැමුවා. මම මේ වන විටත් සමහර කථා නිර්මාණය කර ඇති අතර, රාත්‍රියේ නින්දෙන් මම මේ ඉස්වොලිනා සමඟ තර්ක කළෙමි: “ඔබ සිතන්නේ කුමක්ද, ඉතිහාසයේ කුරුසියේ සෙවණැල්ල යට ඔබ කිසිවක් දැන සිටියාද?”

මතකයේ මේ කුඩා දැල්වීම්, ඒවා මා තුළ ඇති බිය සඳහා ප්‍රතිග්‍රාහක ලෙස සේවය කරයි. විනාශ වූ ඉරණම කුමක්දැයි මට හොඳින් වැටහෙයි. එය ශාකමය වේලාවන් පිළිබඳව Akhmatova සුප්රසිද්ධ වාක්යය - මම කෙලින්ම ඔබට පිළිතුරු දීමට සූදානම්ව සිටිමි. මා විශ්වාස කරන්නේ අප ජීවත් වන්නේ නිරෝගී වෙසෙන යුගයකයි. ඒ නිසා මාංශ භක්ෂක සන්සන්දනය කිරීම සඳහා පාපයක් පවා තිබේ.

මෙන්න තවත් උදාහරණයක් ... හොඳයි, අපි නම් නොමැතිව කරමු. මෙහි එක් නිවේදකයෙක් තවත් කෙනෙකුට කතා කරන අතර, මෙම නිවේදකයා බ්රෂ්නෙව්හි දී ඉතා හොඳ බැවින්, ඇය ඇයට දුරකථනයෙන් යමක් කියයි. 1981 මහලේකම්වරයා ජීවතුන් අතර නැත. එවිට බ්රෙෂ්න්වෙව්ගේ කටහඬ කතා කළේ නිකම්ම නිකම් නිසා එය එකිනෙකා කෙරෙහි විශ්වාසය තැබූ සමාගම තුළ පමණි. ඉතින් ඊළඟ දවසේ මේ "විහිළුකාරයා" තවදුරටත් මධ්‍යම රූපවාහිනියේ වැඩ කළේ නැත. දෙවන අමාත්‍යවරයා ආරක්ෂක අමාත්‍යාංශයේ විශාල නිලයක ලේලිය වීමට වාසනාවන්ත වූ අතර, ඔබ තේරුම් ගත් පරිදි, දුරකථනය තට්ටු කරන ලදී. නමුත් එය 1937 දී නොවේ.

සංස්කාරකය, ඇත්ත වශයෙන්ම, මා තුළම වාඩිවී, ඔහු එහිදී එයට ගැලපෙන්නේ කෙසේදැයි මම දන්නේ නැත. නමුත් ඔහු එය කළමනාකරණය කරයි. ඔහු "කොටළුවා" යන වචනයෙන් කපා හැර, සමස්ත අසභ්ය නාට්යය මාලාවම කපා දමමි. මම ඔබට කියමි, “මස්” යන වචනය පවා හානිකර නොවන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. එය සන්දර්භය මත රඳා පැවතුනි: නිදසුනක් වශයෙන්, එය මස් හිඟයක් සමඟ ඇසුරු කිරීමට හේතු විය හැකිය.

කුතුහලය සඳහා: 2009-2010 දී විපක්ෂයට යවන ලද කටියා නම් දැරිය වෙනුවෙන් කැප කළ චිත්‍රපටයේ සිට ෂිෆ්රින් කතා කරන දර්ශනය ආරම්භ වන්නේ 28 වන මිනිත්තුවේ සිට ය

ඔබ තුළ මෙම කප්පාදුව ඇති අතර පිටතින් ඔබ මොස්කොන්සර්ට්ගේ කාලයට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් ය. ඔබ ඉතා සිහින් වූ අතර ඔබ වචනාර්ථයෙන් පොම්ප විය. නකිම් සල්මනොවිච් ෂිෆ්රින් කාය වර්ධන සඳහා උනන්දුවක් දැක්වූ කාරණය ලුසීට දොස් පැවරිය යුතුද?

- "කාය වර්ධන" යනු අපේ සංවාදය සඳහා ප්රබල වචනයකි. එය යෝග්යතාවය සඟරාවක කවරය වේ. අපි සෝවියට් ආණ්ඩුව මුලින්ම භූතවාදය හෙළා දැම්මා, දැන් අපි ලුසිගේ භූතවාදය හෙළාදැමුවාද? මම මෙම ප්රශ්නයට තවත් පිළිතුරක් ඉදිරිපත් කළෙමි: මම මෙය බාහිර ඒවාට වඩා මගේ අභ්යන්තර සංකීර්ණ සමඟ වැඩි යමක් සම්බන්ධ කර තිබේ. දිනක් එය විහිළුවක් බවට පත් වුවද. මම පුගචේවාගේ මහල් නිවාසයේ මා හට පෙනී සිටියෙමි. අපි මාර්ක් වෙඩි තැබීම සඳහා සූදානම සඳහා සූදානම් වෙමින් සිටියෙමු. ඇය "දොරට තට්ටු කරමින් සිටියා" කියා ඇය දොරට තට්ටු කරමින් සිටියාය. එය යම් ආකාරයක 89 වන වසර හෝ වෙනත් දෙයක් විය. ඊට පස්සෙ බබක්නුල් මට තාම ගුර්චෙන්කෝ. ඇය මගේ යම් ප්‍රතිලාභ කාර්ය සාධනයකට පැමිණ “අද ඔබේ වයස කීයද?” යනුවෙන් ඇසුවාය. හොඳයි, මම අංකයට කතා කළෙමි. ඇය: "මම හිතුවේ ඔයා ගොඩක් වයසින් වැඩි කියලා." මෙන්න මම අභ්‍යන්තර යුගයට නොගැලපෙන බව පවසමින් සීනුව කිහිපයක් තිබී ඇත. වැදගත්ම දෙය නම්, මම මගේ සිහින නොගැලපීමයි. මට ගොඩක් දේවල් සෙල්ලම් කරන්න ඕන වුණා. ෂ්වානෙට්ස්කි මෙන්, මතක තබා ගන්න, "මම පෙනී සිටින විට ශාලාව නැගී නොසිටිනු ඇත"? ඉතින් මම දැනටමත් දැනගෙන හිටියේ මම මේක කරන්නෙ නෑ කියලා. මම තමයි මම.

ව්‍යායාම් ශාලාවට යාමට මට ගත වූයේ වසරක් පමණි, “මම ඔබව තව දුරටත් නොදනිමි, ආදරණීය” පළමු පා course මාලාවේ සිටම මාව දැන සිටි වික්ටියුක්, ඔහුගේ කමිසය දෙස බලා, “ඔබ එහි හොඳින් ඉන්නවා ...” මාකොවෙට්ස්කි! අපි මුළු දෙවන ක්‍රියාවම පාහේ ඉහළට ඔසවා තැබුවෙමු. මට හදිසියේම වැටහී ගියේ පළමු වතාවට මට අපහසුතාවයකින් තොරව එය කළ හැකි බවයි - මම මක්සකෝවාගේ පෙම්වතා නිරූපණය කළෙමි. එය කිසිදු අභ්‍යන්තරයක් ඇති කළේ නැත “ඔහ්, ඇයි, නමුත් මට බැහැ, නමුත් මට ඊළඟ වතාවේ එය කළ හැකිය.” දැන් රූපවාහිනී දැක්ම "ෆිල්ෆ්ක්" සහ චිත්රපටයේ මිරෝසේව් "ඇගේ නම මුමූ" චිත්රපටය තුල ප්රදර්ශනය කිරීම සඳහා වූ ඉල්ලීම මට කිසිදු අපහසුතාවයක් නො වේ.

එහෙත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය කාරණය නොවේ - කැට කීයක් නොවේ. මම කවදාවත් මගේ බයිසප් මැන බැලුවේ නැහැ. කාරණය නම් බලය මට විශ්වාසයක් ඇති කිරීමයි. “සමාජකරණය” යන වචනය ඇත, මෙම ක්‍රීඩාව ඉතා සමාජීය වේ: ක්‍රීඩාවට ඇති ඇල්ම ඉතා සමාජීය වේ, මන්ද එය පුහුණු වීමට නම් ඔබ ව්‍යායාම් ශාලාවට යා යුතුය. මම මගේ පරිසරයට පුරුදු වී සිටිමි: සෙසු නළුවන්, නිමක් නැති කතා - ඕනෑම අර්ථකථනයක දී මම ඔවුන්ව හදවතින්ම දනිමි. ශාලාව මට සංවාදයක් ලබා දෙයි - මෙය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් වෘත්තීන්ගෙන් සැදුම්ලත් කුඩා සමාජයකි. හැකි නරඹන්නෙකු සමඟ මෙම සම්බන්ධතාවයට මම කැමතියි. මම එහි සන්නිවේදනය කරමි, මගේ කාලසටහනට අනුව මෑතකදී නොතිබූ ජීවිතය මම ජීවත් කරමි. මට ඇවිදින්නන්ගේ පිළිගැනීමක් නොතිබුණි යන අර්ථයෙන්, මගේ ජීවිතයෙන් තොරතුරු එන්නේ නැත. එහි දී ජ්යෙෂ්ඨ කළමනාකරුවෙකු සමඟ ප්රෝටීන් ෂේක් (පෝරමයේ) හි නියෝජ්ය පොලිස්පතිවරයා සමග වාෂ්ප කාමරයෙහි වාඩි වී සිටින අතර, නිකිටා ක්රිචෙව්ස්කි (අර්ථශාස්ත්රඥ හා මාධ්යවේදියා) නිකිටා ක්රිචෙව්ස්කිගේ ප්රවේශය ඊළඟ සියවස සඳහා පුරෝකථනයන් හඳුනා ගනියි. එය සැබවින්ම උපකාරී වේ. මීට අමතරව, මේවා වෙනත් පෞද්ගලික වාර්තා වේ. මගේ අම්මා දුප්පත්: ඇසට නොපෙනෙන නිසා, සංගීතඥයාගේ පළමු ශ්රේණියේ පළමු ශ්රේණියේ සංගීතඥයෙකුට අක්ෂි වෛද්යවරයෙකු වෙත යැවූ පිරිමි ළමයා කිලෝග්රෑම් 125 ක් ඔසවන්නට ඇතැයි සිතිය හැකිද? කෙසේද?

ගිම්හානයේ හොඳම දිනයේ ඔබේ ඇස් දෙස බැලීමට සූදානම් - අගෝස්තු 3, පෝස්ටර් විනෝද චාරිකාවේදී. සීරියස්, පුෂා ටී, බැස්ටා, ස්ක්්රපොන්හැටයිට්, මුරා මසා, අටවනන් - මෙය මුල පටන්මයි.