නාට්ය රඟහල 3 කමෙන්ස්ක් යූරල්. කමෙන්ස්ක්-යූරල් නාට්ය රඟහල
ස්වර්ඩ්ලොව්ස්ක් කලාපයේ ප්‍රමුඛ සංස්කෘතික ආයතනයක් වන්නේ කමෙන්ස්ක්-යුරල්ස්කි නාට්ය රඟහලයි. කමෙන්ස්ක්-යුරල්ස්කි කාර්මික නගරයක් වන අතර, පොහොසත් ඉතිහාසයක් හා පුළුල් තාලයක් සහිත තමන්ගේම රංග ශාලාවක් තිබීම නිසා පුරවැසියන්ට ඔවුන්ගේම රංගනයන් සහ වෙනත් නගරවල නිර්මාණාත්මක කණ්ඩායම්වල රංගනයන් සතුටු කිරීමට හැකි වේ. රඟහල ලිපිනය: 47, අළුමිනියවයා වීදිය.
නාට්ය ඉතිහාසය
රංග ශාලාව බිහිවීමට පෙර 1924 දී කබොකොව්ස්ක් (දැන් සෙරොව්) හි සේවය කළ ලියෝ එල්ස්ටන්ගේ නායකත්වයෙන් යුත් කුඩා කණ්ඩායමක් නිර්මාණය විය. 1943 දී කණ්ඩායම කමෙන්ස්ක්-යුරල්ස්කි වෙත ගොස් ජංගම රංග ශාලාවක තත්වය ලබා ගත්තේය. දුෂ්කර යුධ සමයේදී, කණ්ඩායම පෙරටුගාමී බලකායක් සංවිධානය කළ අතර, එය වොල්කොව් පෙරමුණේ සොල්දාදුවන් සහ නිලධාරීන් සඳහා කාර්ය සාධනයන් සමඟ ගමන් කළේය. කණ්ඩායම මිත්‍රශීලී වූ අතර මෙහි වැඩ කිරීමට පැමිණි දක්ෂ නළු නිළියන් සදහටම කණ්ඩායමේ රැඳී සිටියහ. රඟහල වෙනුවෙන් තම ජීවිතය කැප කළ කැපවූ කම්කරුවන් අතරින්, බ්ලූම්බර්ග් නම් ඉල්ලීම් වැඩමුළුවේ ප්රධානියා වන ක්ලීව් නම් චිත්‍ර ශිල්පියා, රොස්ලියාකොව් නම් කලාකරුවා අපට හුදෙකලා කළ හැකිය. 20 වන ශතවර්ෂයේ 60-70 ගණන් වලදී, කමෙන්ස්ක්-යුරල්ස්කි හි නාට්ය රඟහල අද්විතීය වාස්තු විද්‍යාත්මක සංකීර්ණයක් විසින් අත්පත් කර ගන්නා ලදි - කමෙන්ස්කි බලාගාරයේ ආහාර ගබඩා ඉදිකිරීම. නගරයේ පදිංචිකරුවන් ඔවුන්ගේ රංග ශාලාවට ප්‍රිය කළහ, විශේෂයෙන් සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ ගෞරවනීය කලාකරුවාගේ සහභාගීත්වයෙන් රස්කොවොලෝවා. එහි පැවැත්මේ වසර ගණනාව තුළ කණ්ඩායම කිහිප වතාවක්ම එහි නම වෙනස් කළේය. 2006 දී ඔහුගේ අවසන් නම නාට්ය අංක තුන නාට්ය කලාව සඳහා ස්ථිර විය.
රිකවරි
එහි අත්තිවාරම ආරම්භයේදී කමෙන්ස්ක්-යුරල්ස්කි හි නාට්ය රඟහල සම්භාව්‍ය කෘති මත පදනම්ව ප්‍රේක්ෂකයන්ට ප්‍රසංග ඉදිරිපත් කළේය. සෝලා, වොයිනිච්, ඔස්ට්‍රොව්ස්කි, ගොගොල්, චෙකොව්, ගෝර්කිගේ කෘති පදනම් කරගත් ප්‍රසංග වේදිකාවට ඉදිරිපත් කරන ලදී. යුද්ධය අවසන් වීමෙන් පසු ඔහුගේ වත්කම් සිමොනොව්, කෝර්නිචුක්, ලියොනොව්ගේ කෘති මත දිස් විය. හැත්තෑව දශකය නාට්ය කලාවේ නිර්මාණාත්මක වර්ධනයේ කාලයකි. නළු නිළියන් පෙරහුරුවක් හා වේදිකාවක් මත රඟපෑවා පමණක් නොව, අධ්‍යක්ෂකවරුන් සහ කලාකරුවන් ද එක්ව ප්‍රසංග සැලසුම් කිරීම, දර්ශන ස්ථාපනය කිරීම සඳහා උපකාරී විය. මෙම කාලය එවැනි දීප්තිමත් නිෂ්පාදන මගින් සලකුණු කරන ලදී:
- වොලොඩින්ගේ නාට්යය පදනම් කරගෙන "ඔබේ ආදරණීයයන් සමඟ සම්බන්ධ නොවන්න".
- "ඉතින් එය එසේ වනු ඇත" සිමොනොව්.
- වසන්ත දිනය, අප්රේල් දහතුන්වන, සැක් සහ කුස්නෙට්සොව්.
- "බංකොලොත්, හෝ ඔහුගේ ජනතාව - සැලකේ" ඔස්ට්‍රොව්ස්කි.
- "මිතුරෙකුට ලිපි" ලිඛනොව් සහ ෂූර්.
- “අවුරුදු 20 කට පසු” ස්වෙට්ලෝවා.
නළු නිළියන් සහ මහජනතාව අතර සම්බන්ධතාවය මනාව තහවුරු විය. කාර්ය සාධනය අවසන් වූ විගස ප්‍රේක්ෂකයන් සමඟ සාකච්ඡා කිරීම එම වසරවල සාමාන්‍ය දෙයක් නොවේ. 80-90 වර්ෂවලදී, කුෂෙලෙව්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ රුසියානු හා විදේශීය සම්භාව්‍යයන්ගේ කෘති මත පදනම්ව රඟහලේ දීප්තිමත් නාට්ය වේදිකා ගත කරන ලදී:
- "මාමා වන්යා" චෙකොව්.
- ෂේක්ස්පියර්ගේ "රිචඩ් III".
- "වාසිලීසා මෙලෙන්ටිව්නා" ඔස්ට්‍රොව්ස්කි.
- රොසොව් විසින් රචිත "ද කපර්කයිලීස් නෙස්ට්" තවමත් රඟහලේ හොඳම එකක් ලෙස සැලකේ.
වර්තමානයේ, වැඩිහිටියන් හා ළමුන් සඳහා නිෂ්පාදන හතළිහකට වැඩි ප්‍රමාණයක් මෙම තාලයට ඇතුළත් වේ. වඩාත්ම කැපී පෙනෙන දේ නම්:
- "ටිල්".
- "බෝට්ටුකරු".
- "විවාහය."
- "විනෝද පාත්තයින් දෙදෙනෙක්."
- "නත්තල් තෑග්ග."
නගරයේ පදිංචිකරුවන්ට සහ අමුත්තන්ට සංචාරයන් සමඟ යූරල් වෙත පැමිණෙන අනෙකුත් සිනමාහල්වල වැඩ දැකීමට හා අගය කිරීමට හැකිය. කමෙන්ස්ක්-යුරල්ස්කි හි නාට්ය රඟහල ප්‍රේක්ෂකයින් සතුටු කළ වඩාත් ජනප්රිය නිෂ්පාදනයක් වූයේ සාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කණ්ඩායමේ “ග්‍රෑන්ඩ් බැලට්” විසින් රඟදැක්වූ පියොටර් ඉලිච් ටයිකොව්ස්කි විසින් රචිත “හංස විල” ය.
"බෝට්මන්" නාට්යය
නූතන රංගනයන් සම්බන්ධයෙන්, එහි ප්‍රේක්ෂකයන්ට පෙන්වන නාට්ය රඟහල අංක 3 (කමෙන්ස්ක්-යුරල්ස්කි), කොටස් දෙකකින් ආදරය පිළිබඳ ඇනා යබ්ලොන්ස්කායාගේ අභිරහස වන "ද බෝට්මන්" නිෂ්පාදනය වෙන වෙනම සටහන් කිරීම වටී. කුමන්ත්‍රණයේ හදවතේ මිනිසෙකුගේ කතාවකි - හුදකලා, රැකියා විරහිත, විශාල බේබද්දෙක්, අනපේක්ෂිත ලෙස අමුතු රැකියාවක් ලබා දෙන. එහි සාරය පවතින්නේ ගඟේ එක් ඉවුරක සිට අනෙක් ගඟට මගීන් ප්‍රවාහනය කිරීම රාත්‍රියේ පමණි. විවෘත කරන වේලාවන්ට අමතරව, එවැනි නැව්ගත කිරීම් හරස් මාර්ගය අසල පාලමක් තිබීම පුදුම සහගතය. නමුත් වැටුප ඉහළ මට්ටමක පවතින බවට පොරොන්දු වී ඇති අතර නිදහස් බෝට්ටුවට ප්‍රමාණවත් නිදහස් කාලයක් ඇති බැවින් මිනිසා එකඟ වේ. පසුකාලීනව ගඟ අසාමාන්‍ය බවත් මගීන් පහසු නොවන බවත් පෙනේ. එවිට කුමන්ත්‍රණය සිත් ඇදගන්නාසුළු හා අනපේක්ෂිත ලෙස විකෘති කරයි. නළු නිළියන්ගේ දක්ෂ නාට්‍යයක් සහ ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ නිරන්තර කුතුහලය දනවන මෙම නාට්යය දර්ශනීය පමණක් නොව මහජනයා අතර වඩාත් ජනප්රිය එකක් විය. “බෝට්මන්” කාර්ය සාධනය උත්සව කිහිපයකම සම්මානලාභියෙකි, එමෙන්ම කාර්ය සාධනය ෆෙඩරල් උළෙල වන “ගෝල්ඩන් මාස්ක් -2016” හි දීර් L ලැයිස්තුවට ඇතුළත් විය. ඉදිරිපත් කිරීම පැය තුනකට ආසන්න කාලයක් පවතී.
අනාගත රංග ශාලාව
කමෙන්ස්ක්-යූරල් නාට්ය රඟහල ලෝකයේ කිසිදු ප්‍රතිසමයක් නොමැති නව ගොඩනැගිල්ලක අද්විතීය ව්‍යාපෘතියක හිමිකරු බවට පත්ව ඇත.
- එහි ඉදිකිරීම් “ගල් දොරටුව” යන සංස්කෘතික හා historical තිහාසික ව්‍යාපෘතියේ ආරම්භය සනිටුහන් කරනු ඇත. මෙම නම විකාර පාෂාණය වන අතර එය නගරය අසල පිහිටා ඇති අතර එහි සංකේතයකි.
- ගොඩනැගිල්ලේ ඉදිකිරීම් අවසන් වූ පසු අවට ප්‍රදේශය සන්නද්ධ කිරීමට සැලසුම් කර ඇත.
- අනාගත රඟහලේ පිහිටීම කලින් පැවති බයිනොව්ස්කි උද්‍යානය වන අතර එය දැන් අවුල් සහගත ගොඩනැගිලි සහ අනාරක්ෂිත වගාවන් නියෝජනය කරයි. මුල් වාස්තු විද්‍යාත්මක සැලසුමට ස්තූතිවන්ත වන අතර, උද්‍යානය පරිණාමනය වන අතර පැරිස් කොමියුනයේ පදිකයින්ගේ බෝල්වාර්ඩ් සහ අයිසෙට් බැම්ම සමඟ සුහදශීලී සමූහයක් සාදනු ඇත.
- මුහුණතෙහි දකුණු පැත්තේ පුළුල් පියවර සහිත ප්රධාන දොරටුවක්, ගොඩනැගිල්ල අසල විශාල ප්‍රදේශයක් සහ වාහන සඳහා වාහන නැවැත්වීමේ ස්ථානයක් දෙපසින් ලබා දෙනු ඇත.
- නිවැසියන් සඳහා ගොඩනැගිල්ල පිටුපස විනෝදාස්වාදක ස්ථානයකින් සමන්විත වන අතර එයට සුවපහසු බංකු, හරිත අවකාශ, මූර්ති ඇතුළත් වේ. කුඩා සිහිවටන හා මල් සාප්පු, කුඩා සුවපහසු කැෆේ මෙහි ඉදිකරනු ඇත.
නාට්ය ව්‍යාපෘති
නාට්ය රඟහල №3 (කමෙන්ස්ක්-යුරල්ස්කි) සිත්ගන්නාසුළු නිර්මාණාත්මක ව්‍යාපෘති රාශියක් මූර්තිමත් කරයි.
ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු "රඟහල සඳහා රඟහල" ලෙස හැඳින්වේ. මෙම කාර්යය මූලික වශයෙන් කවදාවත් රංග ශාලාවට නොපැමිණි පුද්ගලයින් සඳහා අදහස් කෙරේ. එය ඩීවීඩී එකකින් සහ කුඩා පැහැදිලි කිරීමේ පත්‍රිකාවකින් සමන්විත වේ. මෙම සුවිශේෂී වීඩියෝ විශ්වකෝෂය යොමු වී ඇත්තේ නාට්ය කලාවේ සිත්ගන්නාසුලු ලෝකය ගැන දැනුවත්ව සිටීමෙන් පසුව යමෙකු රංගනය සඳහා ටිකට් පතක් මිලට ගනු ඇති බවයි.
"පසුපසට යන ගමන" යනු වැඩිහිටියන්ට හා ළමයින්ට ආදරය කරන විනෝද චාරිකාවකි. සියලුම නාට්ය ලෝලීන් - සළුව කාමර සහායක, චිත්‍ර ශිල්පියා, සැරසිලි කරුවෙකු, වේශ නිරූපණ ශිල්පියෙකු, අධ්‍යක්ෂකවරයෙකු, බාර්ඩෙන්ඩර්වරයෙකු සහ තවත් බොහෝ අය මුහුණ දෙන විවිධ නාට්ය වෘත්තීන් පිළිබඳව මෙහිදී ඔබ බොහෝ දේ ඉගෙන ගනු ඇත. තිරයට පිටුපසින්, ඔබ පුනරුත්පත්තිය කලාවට හදුන්වා දෙනු ඇත, විවිධ සැරසිලි පෙන්වනු ඇති අතර සැබෑ නාට්‍යමය ඇඳුම් ස්පර්ශ කිරීමට ඉඩ දෙනු ඇත.
දෙමව්පියන් සඳහා රඟහල පිළිබඳ අදහස ද මෙම කණ්ඩායමට හිමිවන අතර, වැඩිහිටියන්ට සවස් වරුවේ ප්‍රසංගය නැරඹීමට ඉඩ සලසයි. දෙමව්පියන්ට ටිකට් පත් තිබේ නම් අවුරුදු හතරකට වඩා පැරණි දරුවන් සඳහා පළපුරුදු භාරකරුවෙකු ඔවුන් දෙස බලනු ඇත. මෙම සේවාවේ පිරිවැය රූබල් 300 කි.
සවස් වරුවේ ප්‍රසංග ගණනාවක් පවුල් නැරඹීම සඳහා අදහස් කෙරේ, එනම් වැඩිහිටියන්ට නහඹර වියේ දරුවන් සමඟ ඔවුන් වෙත පැමිණිය හැකි අතර එමඟින් තරුණ පරම්පරාව උසස් කලාවට හඳුන්වා දීමට හැකි වේ.
රඟහලේ ශාලා දෙකක් ඇත - විශාල (ආසන 1000 ක් සඳහා) සහ කුඩා (ආසන 100 ක් සඳහා). නගරයේ ඇති එකම වෘත්තීය රංග ශාලාව මෙයයි. එම ගොඩනැගිල්ල තුළම ආධුනික කලා කණ්ඩායම් සහ නගර පුස්තකාලය ඇතුළත් විවේක මධ්‍යස්ථානයක් ද ඇත. එබැවින් නාට්ය රඟහල අතිශයෝක්තියෙන් තොරව කමෙන්ස්ක්-යුරල්ස්කිගේ සංස්කෘතික ජීවිතයේ කේන්ද්‍රස්ථානය ලෙස සැලකිය හැකිය.
,
ශා. ඇලුමිනියම් 47
"නාට්ය නාම ට්‍රයි" - රුසියාවේ ස්වර්ඩ්ලොව්ස්ක් කලාපයේ කමෙන්ස්ක්-යුරල්ස්කි නගරයේ නාට්ය රඟහල. කමෙන්ස්ක්-යුරල්ස්කි හි විශාලතම රඟහල සහ නගරයේ සිනමාහල් දෙකෙන් එකක්.
නාට්ය ඉතිහාසය
කමෙන්ස්ක්-යූරල් වෘත්තීය රංග ශාලාවේ ඉතිහාසය 1943 දී ආරම්භ වූ අතර, ලෙව් එල්ස්ටන්ගේ කණ්ඩායම නගරයේ පදිංචි වූ අතර 1924 දී ජංගම රංග ශාලාවක් ලෙස ආරම්භ විය. 1920 ගණන්වලදී, කණ්ඩායම කලාපයේ විවිධ දර්ශනීය ස්ථානවල ක්‍රීඩා කළ අතර, කර්මාන්තශාලා, පතල් සහ පතල් වෙත ගියේය. මෙම ප්‍රසංගය ප්රධාන වශයෙන් සම්භාව්‍යයන්ගෙන් සමන්විත විය: ඊ. වොයිනිච් විසින් රචිත “ගැඩ්ෆ්ලයි”, ඊ. සොලා විසින් “පැරිස්”, එන්. ගොගොල්, ඒ. ඔස්ට්‍රොව්ස්කි, ඒ. චෙකොව්, එම්. ගෝර්කි, ඒ. ලුනාචාර්ස්කි. මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධය අතරතුර, ජංගම රංග ශාලාවක් පදනම් කරගෙන, පෙරටුගාමී බලකායක් පිහිටුවන ලද අතර, එය වොල්කොව් පෙරමුණට පිටත් විය.
1943 සිට, රඟහල කමෙන්ස්ක්-යුරල්ස්කි හි ස්ථිර “ලියාපදිංචි කිරීමක්” ලබා ගෙන ඇත. කේ. සිමොනොව්, එල්. ලියොනොව්, ඒ. කෝර්නිචුක්ගේ නාට්ය ඇතුළත් වේ. මෙම කණ්ඩායමට එන්. ඉස්ටොමින්, ඒ. සමරින්, සුවෝරොව්, පොපොව්, ඉසෙඩ්. සබුරෝවා-රාස්කොවලෝවා; ටාරසොව්, කසරින් සහ තවත් අය.
20 වන ශතවර්ෂයේ 60 - 70 දශක වලදී, රඟහල පිහිටා තිබුණේ පරණ කමෙන්ස්ක් හි අද්විතීය ගෘහ නිර්මාණ සංකීර්ණයේ ය - කමෙන්ස්කි බලාගාරයේ ආහාර වෙළඳසැල් ඉදි කිරීම.
1980 සහ 1990 දශක වලදී මෙම රංග ශාලාව මෙහෙයවනු ලැබුවේ යූ කුෂෙලෙව් විසිනි - මෙම කාල පරිච්ඡේදය කමෙන්ස්ක්-යූරල් රඟහලේ උච්චතම අවස්ථාව ලෙස සැලකේ. මේ කාලයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන රංගනයන් අතර වී. රොසොව් විසින් රචිත වුඩ්-ග්‍රවුස්හි වහලය සහ විවාහ ජීවිතයෙන් බර්ග්මන්ගේ දර්ශන ඇතුළත් වේ. ඔහු ගිය පසු, රංග ශාලාව පිරිහීමේ කාලපරිච්ඡේදයක් අත්විඳින ලද අතර, 2005 දී, නාට්ය රඟහල ලියුඩ්මිලා මැතිස් විසින් මෙහෙයවන විට, ඔවුන්ගේ පෙර වැදගත්කම නැවත ලබා ගැනීමටත්, ප්‍රසංගය යථා තත්වයට පත් කිරීමටත් සමත් විය. ප්‍රසංග සඳහා මොස්කව්, යෙකටරින්බර්ග්, ලිතුවේනියාවේ ප්රසිද්ධ අධ්‍යක්ෂවරුන්ට ආරාධනා කරනු ලැබේ. මොස්කව්හි අධ්‍යක්ෂ ඒ. මොලොස්ටොව් විසින් වේදිකා ගත කරන ලද “නම් රහිත තරුව” මෙතෙක් පැවති වඩාත්ම සාර්ථක රංගනයන්ගෙන් එකක් වන “ඉර්බිට් ස්ටේජ් 2006” කලාපීය නාට්ය උළෙලේදී නාට්ය විචාරකයින් විසින් ධනාත්මකව සටහන් කරන ලදී. වාර්ෂික කලාපීය උළෙල වන "බ්‍රාවෝ!" සඳහා ද රංග ශාලාව සහභාගී වේ.
2006 දෙසැම්බරයේදී කමෙන්ස්කි නාට්ය රඟහල "නාට්ය අංක තුන" යන name තිහාසික නාමය නැවත ලබා ගත්තේය.
තාක්ෂණික පිරිවිතර
විශාල වේදිකාව:
- ශ්‍රවණාගාරයේ ආසන ගණන 925
- දර්ශනය: පළල මීටර් 16.0; ගැඹුර 12.0 m; උස මීටර් 28,0 කි
- රඳවා තබා ගන්න: ගැඹුර 3.0 m
- දර්ශන දර්පණය: පළල 10.0 m; උස මීටර් 5.0 කි
- වාස්තු විද්‍යාත්මක ද්වාරය: පළල 12.6 m; උස 6.0 m
- අපේක්ෂාව: පළල මීටර් 10.6; ගැඹුර 2.1 m
- ආසීන්: පළල මීටර් 10.0; ගැඹුර 1.7 m
- කවය: විෂ්කම්භය 11.4 m
- දර්ශන සාක්කු 5.0 * 9.0
- වාද්‍ය වෘන්දය: පළල 2.1 m; ශ්‍රවණාගාරයේ අක්ෂය දිගේ පළල 12.7 m; ගැඹුර 2.0 මී
කුඩා වේදිකාව
- ප්‍රේක්ෂක ආසන ගණන 127
- දර්ශනය: පළල 11.3 m; ගැඹුර 8.0 m; උස මීටර් 6,4 කි
- දර්ශන දර්පණය: පළල 6.3 m; උස 6.0 m
සම්මාන
- - රුසියාවේ කුඩා නගරවල සිනමාහල් VII උළෙල ඩිප්ලෝමාව, z.a. රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ වයචෙස්ලාව් සොලොවිචෙන්කෝ විසින් ප්‍රොකෝර් පැසෙක්නික්ගේ භූමිකාව රඟ දැක්වීම සඳහා ("හරිත කලාපය" සෙල්ලම් කරන්න)
- - VI ජාත්‍යන්තර රංග උළෙලේ සම්මානලාභී ඩිප්ලෝමාව සහ ප්‍රතිමාව - තරඟය “ගෝල්ඩන් හෝස්” - නටාලියා බකරේවා විසින් රචිත “හොඳම කාන්තා භූමිකාව” (කාර්ය සාධනය “මනෝචිකිත්සාව 4.48”)
- - ළමුන් සඳහා ප්‍රසංග නිර්මාණය කිරීම සඳහා ක්‍රියාකාරී වැඩ සඳහා “ප්රාදේශීය පුවත්පත” වෙතින් 2008 “බ්‍රාවෝ!” - 2008 උත්සවයේ විශේෂ ත්‍යාගය (“පොලියන්නා” නාට්යය).
- - "වෘත්තීය රඟහලේ කාර්ය සාධනය" (කාර්ය සාධනය "පොලියන්නා") නම් කිරීමේ දී V කලාපීය තරඟයේ ජයග්‍රාහකයා "කමර්ටන්"
- - 2009 සඳහා සාහිත්ය හා කලා ක්‍ෂේත්‍රයේ කැපී පෙනෙන ජයග්‍රහණ වෙනුවෙන් ස්වර්ඩ්ලොව්ස්ක් කලාපයේ ආණ්ඩුකාරවරයාට සම්මානය: නාට්‍යයේ නිර්මාතෘවරුන් සිව්දෙනෙකුට නිෂ්පාදන අධ්‍යක්ෂ ලියුඩ්මිලා මැතිස්, ටෙවි ද මිල්ක්මන් වයාචෙස්ලාව් සොලොවිචෙන්කෝ, ගෝල්ඩා නීනා බුසින්ස්කායා හි රංගන ශිල්පී, ගීනා රංගන ශිල්පී, යාච් prayer ාව ")
- - “බ්‍රාවෝ!” - 2009 උළෙලේ විශේෂ ත්‍යාගය “බරපතල සදාචාරාත්මක හා සමාජීය ගැටලු ගැන කල්පනාකාරීව සලකා බැලීම සඳහා” (කාර්ය සාධනය “අනුස්මරණ යාච් yer ාව”)
"කමෙන්ස්ක්-යූරල් නාට්ය රඟහල" නාට්ය අංක තුන "ලිපිය ගැන සමාලෝචනයක් ලියන්න.
සබැඳි
කමෙන්ස්ක්-යූරල් නාට්ය රඟහල "නාට්ය අංක තුන" නිරූපණය කරන උපුටා ගැනීමකි
- ඉන්න, වචන දෙකක්. Une fois passe aux gardes ... [ඔහු මුරකරු වෙත යන බැවින් ...] - ඇය පසුබට විය: - ඔබ මිහායිල් කුටුසොව් සමඟ හොඳයි, ඔහුව බොරිස් වෙත සහායකයින් ලෙස නිර්දේශ කරන්න. එවිට මම සමාදානයෙන් සිටිමි, පසුව ...වාසිලි කුමරු සිනාසුණේය.
මම ඒ ගැන පොරොන්දු වෙන්නේ නැහැ. ” කුටුසොව් අණ දෙන නිලධාරියා ලෙස පත්වූ දා සිට ඔවුන් වටලනු ලැබුවේ කෙසේදැයි ඔබ දන්නේ නැත. ඔහුම මට කිව්වා මොස්කව්හි අනියම් බිරින්දෑවරුන් සියළුම දරුවන් ඔහුට සහායකයින් ලෙස ලබා දීමට කුමන්ත්‍රණය කළ බව.
- නෑ, පොරොන්දු වන්න, මම ඔබට ඉඩ දෙන්නේ නැහැ, මගේ ආදරණීය ප්‍රතිලාභියා ...
- තාත්තේ! - නැවතත් සුන්දරත්වය එකම ස්වරයෙන් පුනරාවර්තනය වේ, - අපි ප්රමාද වනු ඇත.
- හොඳයි, ඕ රිවොයර්, [ආයුබෝවන්,] සමුගන්න. හමුවෙමු
- ඉතින් හෙට ඔබ ස්වෛරීයාට වාර්තා කරනවාද?
- නිසැකවම, නමුත් මම කුටුසොව්ට පොරොන්දු නොවෙමි.
“නැත, පොරොන්දුව, පොරොන්දුව, බැසිල්, [වාසිලි,],” ඇනා මිහයිලොව්නා ඔහු පසුපසින් පැවසුවේ සිනහවකින් තරුණ කෝක්වෙට් එකක් වන අතර එය වරක් ඇයට සුවිශේෂී විය යුතු අතර දැන් ඇය වෙහෙසට පත්වූ ඇගේ මුහුණට ගියේ නැත.
පෙනෙන විදිහට ඇය ඇගේ අවුරුදු අමතක කර පුරුද්දෙන් තොරව පුරාණ කාන්තා පිළියම් භාවිතා කළාය. නමුත් ඔහු එළියට ආ විගසම ඇගේ මුහුණ යළිත් ඔහු කෙරෙහි තිබූ සීතල හා බියකරු ප්රකාශනය ලබා ගත්තේය. ඇය නැවත විස්කෝතුව පවසන ජෝගුව වෙතට ගිය අතර, නැවතත් ඇයගේ වැඩ නිම වූ බැවින් නැවත සවන් දෙන ලෙස මවා පෑවාය.
“නමුත් ඔබ මේ නවතම ප්‍රහසන ඩු සැක්රේ ඩි මිලාන් සොයා ගන්නේ කෙසේද?” [මිලාන්ගේ අභිෂේක කිරීම ගැන?] ඇනා පව්ලොව්නා පැවසීය. Et la nouvelle comedie des peuples de Genes et de Lucques, qui viennent presenter leurs voeux a M. Buonaparte assis sur un trone, et exaucant les voe des des ජාතීන්! අලංකාරයි! ඩයිරයිට් එකේ ක්වි ලෙ මොන්ඩේ පර්ඩු ලා ටෙටේට ඇතුල් වේ. [මෙන්න නව ප්‍රහසනය: ජෙනෝවා සහ ලූකා ජනයා බොනපාට් මහතාට සිය ආශාවන් ප්රකාශ කරති. බොනපාට් මහතා සිංහාසනය මත හිඳගෙන ජනතාවගේ කැමැත්ත ඉටු කරයි. 0! මෙය පුදුම සහගතය! නැත, ඔබට ඒ ගැන පිස්සු වැටිය හැකිය. මුළු ලෝකයම හිස නැති වී ඇතැයි සිතන්න.]
ඇන්ඩ්‍රි කුමරු කෙලින්ම ඇනා පව්ලොව්නාගේ මුහුණ දෙස බැලුවේය.
“ඩියූ මී ලා ඩොන්, ගාරේ ක්වි ලා ස්පර්ශයක්” ඔහු පැවසීය (ඔටුන්න තැබීමේදී බොනපාට්ගේ වචන). “දෙවියන් මට ඔටුන්න දුන්නා. ඇයව ස්පර්ශ කරන තැනැත්තාට කරදරයක් වුණා. - ඔවුන් කියනවා ඔහු මේ වචන කීමට ඉතා දක්ෂයි කියා.” ඔහු තවදුරටත් එම වචන පුනරුච්චාරණය කළේය. ඉතාලි භාෂාවෙන්: "ඩියෝ මි ලා ඩෝනා, ගුවායි අ චි ලා ටොකා".
- ජේ "එස්පෙරේ එන්ෆින්," ඇනා පව්ලොව්නා, "ca ca a ete la goutte d" eau qui fera deborder le verre. Les souverains ne peuvent plus support cet homme, qui menace tout. [අවසානයේදී වීදුරුව පිරී ඉතිරී යන බිංදුව මෙය යැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි. සෑම දෙයකටම තර්ජනය කරන මේ මිනිසාට ස්වෛරීවරුන්ට තවදුරටත් ඉවසිය නොහැක.]
- ලෙස් සිහිවටන? ජෙ නෙ පාර්ල් පාස් ඩි ලා රුසි, විස්කෝට් එක ආචාරශීලීව හා බලාපොරොත්තු රහිතව කීවේ: ලෙස් සිහිවටන, මැඩම්! XVII වන ලුවී වත් කිරීම, ලා රයින් වත් කිරීම, එලිසබෙත් මැඩම් වත් කිරීම? රියන්, ”ඔහු දිගටම සජීවිකරණය කළේය. - එට් ක්‍රොයිස් මොයි, බෝර්බන්ස් හි උප බයිබලානුකුල චාරිත්‍ර, ලෙස් සූවරයින්? l "කොල්ලය. [පරමාධිපතීන්! මම රුසියාව ගැන කතා කරන්නේ නැහැ. පරමාධිපතීන්! XVII වන ලුවී වෙනුවෙන්, රැජින වෙනුවෙන්, එලිසබෙත් වෙනුවෙන් ඔවුන් කළේ කුමක්ද? කිසිවක් නැත මාව විශ්වාස කරන්න, ඔවුන් බෝර්බන් ව්‍යාපාරයට එරෙහි රාජද්‍රෝහී චෝදනාවට ද ished ුවම් කරනු ලැබේ. පරමාධිපතීන්! සිංහාසනයේ හොරාට ආචාර කිරීම සඳහා ඔවුන් තානාපතිවරුන් යවයි.]
ඔහු අව mpt ාවෙන් සුසුම්ලමින් නැවතත් තත්වය වෙනස් කළේය. දිගු වේලාවක් විස්කෝතුව දෙස බලා සිටි හිපොලිටස් කුමරු හදිසියේම මෙම වචන වලින් ඔහුගේ මුළු සිරුරම කුඩා කුමරිය දෙසට හරවා, ඉඳිකටුවක් ඉල්ලා ඇය ඇයට පෙන්වීමට පටන් ගත්තේය, මේසය මත ඉඳිකටුවක් ඇඳීම, කොන්ඩේගේ කබාය. ඔහු මෙම ලාංඡනය එතරම් වැදගත් පෙනුමකින් ඇයට අර්ථකථනය කළේ කුමරිය ඒ ගැන ඔහුගෙන් විමසා ඇති ආකාරයට ය.
- Baton de gueules, engrele de gueules d "azur - maison Conde, [වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් වචනානුසාරයෙන් පරිවර්තනය නොකෙරේ, එය කොන්දේසි සහිත හෙරල්ඩික් පද වලින් සමන්විත වන බැවින් එය නිවැරදිව භාවිතා නොකෙරේ. සාමාන්‍ය අර්ථය නම්: කබාය යනු රතු සහ නිල් හකුරු ඉරි සහිත පලිහකි ,] ඔහු පැවසීය.
කුමරිය සිනාසෙමින් සවන් දුන්නාය.
“බොනපාට් තවමත් වසරක් ප්‍රංශයේ සිංහාසනයේ රැඳී සිටින්නේ නම්,” විස්කවුන්ට් සංවාදය දිගටම කරගෙන ගියේය, පුද්ගලයෙකුගේ වාතය අන් අයට ඇහුම්කන් නොදුන් නමුත්, ඔහු වඩාත් හොඳින් දන්නා කාරණය නම්, ඔහුගේ සිතුවිලි පමණක් නරඹමින්, “දේවල් බොහෝ දුර ගොස් ඇත.” කුතුහලය, ප්‍රචණ්ඩත්වය, නෙරපා හැරීම, සමාජය utions ාතනය කිරීම, මම අදහස් කළේ හොඳ සමාජයක්, ප්‍රංශ සදහටම විනාශ වනු ඇත, පසුව ...
ඔහු බෙරිහන් දී දෑත් දිගු කළේය. පියරේට යමක් කීමට අවශ්ය විය: සංවාදය ඔහු කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූ නමුත් ඔහු ආරක්ෂා කළ ඇනා පව්ලොව්නා ඔහුට බාධා කළේය.
“ඇලෙක්සැන්ඩර් අධිරාජ්යයා, අධිරාජ්ය පවුල ගැන සැමවිටම කළ කතා සමඟ දුක්ඛිත ලෙස ප්රකාශ කළාය.“ ප්‍රංශ ජාතිකයින්ට ඔවුන්ගේ ආණ්ඩු ක්‍රමය තෝරා ගැනීමට ඔහු ඉඩ දෙන බව ප්රකාශ කළේය. කොල්ලකරුවන්ගෙන් නිදහස් වූ මුළු ජාතියම නීත්යානුකූල රජු අතට පත්වනු ඇති බවට කිසිදු සැකයක් නැතැයි මම සිතමි. ”ඇනා පව්ලොව්නා විගාමිකයා සහ රාජකීයයා සමඟ කරුණාවන්ත වීමට උත්සාහ කළේය.
“මෙය සැක සහිතයි” කියා ඇන්ඩ rew කුමරු පැවසීය. - මොන්සියර් ලෙ විකොම්ට් [විස්කවුන්ට් මහතා] නිවැරදිව විශ්වාස කරන්නේ දේවල් දැනටමත් බොහෝ දුර ගොස් ඇති බවයි. මම හිතන්නේ පැරණි දේ වෙත ආපසු යාම දුෂ්කර වනු ඇත.
“මම කීදෙනෙක් අසා ඇත්ද, නැවතත් සංවාදයට මැදිහත් වූ පියරේ,“ සියලු වංශවතුන් දැනටමත් බොනපාට්ගේ පැත්තට ගොස් තිබුණි.
පියර් දෙස නොබලා විස්කවුන්ට් පැවසුවේ “බොනපාට්වාදීන් එසේ කියති. - දැන් ප්‍රංශයේ මහජන මතය දැන ගැනීම දුෂ්කර ය.
“බොනපාට් එල්” ඩිට්, [මෙය බොනපාට් විසින් පැවසුවා] ඇන්ඩ rew කුමරු සිනහවෙන් පැවසීය.
(ඔහු විස්කෝතුවට අකමැති බවත්, ඔහු ඔහු දෙස නොබලන නමුත්, ඔහුගේ කථා ඔහුට එරෙහිව හරවා ඇති බවත් පැහැදිලිය.)
- “Je leur ai montre le Chemin de la gloire” - ඔහු කෙටි නිශ්ශබ්දතාවයකින් පසු නැපෝලියන්ගේ වචන නැවත පුනරුච්චාරණය කළේය: - “ils n” en ont pas voulu; je leur ai ouvert mes antichambres, ils se sont precipites en foule ”... Je [මම ඔවුන්ට මහිමයේ මාවත පෙන්නුවෙමි: ඔවුන්ට අවශ්ය නොවීය; මම ඔවුන්ව මගේ ඉදිරිපසට විවර කළෙමි: ඔවුන් සමූහයක් අතරට දිව ගියේය ... ඔහුට එය කීමට කොතරම් දුරට අයිතියක් ඇත්දැයි මම නොදනිමි.]
“අවුකන්, [නැත,],” විස්කවුන්ට් පිළිතුරු දුන්නේය. - ආදිපාදවරයා of ාතනය කිරීමෙන් පසු වඩාත් පක්ෂග්‍රාහී පුද්ගලයන් පවා ඔහු වීරයෙකු ලෙස දැකීම නැවැත්වූහ. ඇම් පව්ලොව්නා අමතමින් විස්කවුන්ට්, ass ාතකයා ඩු ඩක් ඉල් යාන් මැරිටී ඩි ලා ඩෑන් ලෙ සීල්, හෙරෝස් ඩි මොයින්ස් සර් ලා ටෙරේ. [ඔහු නම්. සමහර මිනිසුන්ට වීරයෙක්, ආදිපාදවරයාගේ after ාතනයෙන් පසු, එක් ප්‍රාණ පරිත්‍යාගිකයෙක් ස්වර්ගයේ වැඩි වූ අතර එක් වීරයෙක් පොළොවේ අඩු විය.]
ඇනා පව්ලොව්නා සහ අනෙක් අය විස්කෝතුවේ මෙම වචන වලට සිනාසීමට පෙර, පියරේ යළිත් සංවාදයට අවතීර්ණ වූ අතර, ඇනා පව්ලොව්නා, ඔහු අවිනීත දෙයක් පවසන බවට පූර්ව නිගමනයක් තිබුණද, ඔහුට තවදුරටත් එය වළක්වා ගත නොහැකි විය.
මොන්සියර් පියරේ පැවසුවේ “එන්ජියන් ආදිපාදවරයා ution ාතනය කිරීම රාජ්ය අවශ්‍යතාවයක් විය. මෙම ක්‍රියාවෙහි එකම වගකීම භාර ගැනීමට නැපෝලියන් බිය නොවූ නිසා ආත්මයේ ශ්‍රේෂ් ness ත්වය මම හරියටම දකිමි.
- ඩියුල් මොන් ඩියූ! [දෙවියනේ! මගේ දෙවියනේ!] - ඇනා පව්ලොව්නා දරුණු හ is ින් කීවේය.
- අදහස් දක්වන්න, එම්. පියරේ, වොස් ට්‍ර rou ව්ස් ක්වෙල් "ass ාතකයාගේ උදාරත්වය", [මොන්සියර් පියරේ, මිනීමැරුමේදී ආත්මයේ ශ්‍රේෂ් ness ත්වය ඔබට පෙනේ], කුඩා කුමරිය සිනාසෙමින් ඇගේ වැඩ කටයුතු ඇය දෙසට ගෙන ගියේය.
"නාට්ය නාම ට්‍රයි" - රුසියාවේ ස්වර්ඩ්ලොව්ස්ක් කලාපයේ කමෙන්ස්ක්-යුරල්ස්කි නගරයේ නාට්ය රඟහල. කමෙන්ස්ක්-යුරල්ස්කි හි විශාලතම රඟහල සහ නගරයේ සිනමාහල් දෙකෙන් එකක්.
විශ්වකෝෂ යූ ටියුබ්
-
1 / 5
කමෙන්ස්ක්-යූරල් වෘත්තීය රංග ශාලාවේ ඉතිහාසය 1943 දී ආරම්භ වූ අතර, ලෙව් එල්ස්ටන්ගේ කණ්ඩායම නගරයේ පදිංචි වූ අතර 1924 දී ජංගම රංග ශාලාවක් ලෙස ආරම්භ විය. 1920 ගණන්වලදී, කණ්ඩායම කලාපයේ විවිධ දර්ශනීය ස්ථානවල ක්‍රීඩා කළ අතර, කර්මාන්තශාලා, පතල් සහ පතල් වෙත ගමන් කළහ. මෙම ප්‍රසංගය ප්රධාන වශයෙන් සම්භාව්‍යයන්ගෙන් සමන්විත විය: ඊ. වොයිනිච් විසින් රචිත “ගැඩ්ෆ්ලයි”, ඊ. සොලා විසින් “පැරිස්”, එන්. ගොගොල්, ඒ. ඔස්ට්‍රොව්ස්කි, ඒ. චෙකොව්, එම්. ගෝර්කි, ඒ. ලුනාචාර්ස්කි. මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධය අතරතුර, ජංගම රංග ශාලාවක් පදනම් කරගෙන, පෙරටුගාමී බලකායක් පිහිටුවන ලද අතර, එය වොල්කොව් පෙරමුණට පිටත් විය.
1943 සිට, රඟහල කමෙන්ස්ක්-යුරල්ස්කි හි ස්ථිර “ලියාපදිංචි කිරීමක්” ලබා ගෙන ඇත. කේ. සිමොනොව්, එල්. ලියොනොව්, ඒ. කෝර්නිචුක්ගේ නාට්ය ඇතුළත් වේ. මෙම කණ්ඩායමට එන්. ඉස්ටොමින්, ඒ. සමරින්, සුවෝරොව්, පොපොව්, ඉසෙඩ්. සබුරෝවා-රාස්කොවලෝවා; ටාරසොව්, කසරින් සහ තවත් අය.
1960-1970 වර්ෂවලදී, රඟහල පිහිටා තිබුණේ ඕල්ඩ් කමෙන්ස්ක් හි අද්විතීය ගෘහ නිර්මාණ සංකීර්ණයේ ය - කමෙන්ස්කි කම්හලේ ආහාර ගබඩාවන් තැනීම.
1980 සහ 1990 දශක වලදී රංග ශාලාව මෙහෙයවනු ලබන්නේ යූ කුෂෙලෙව් විසිනි - මෙම කාල පරිච්ඡේදය කමෙන්ස්ක්-යූරල් රඟහලේ උච්චතම අවස්ථාව ලෙස සැලකේ. මේ කාලයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන රංගනයන් අතර වී. රොසොව් විසින් රචිත වුඩ්-ග්‍රවුස්හි වහලය සහ විවාහ ජීවිතයෙන් බර්ග්මන්ගේ දර්ශන ඇතුළත් වේ. ඔහු ගිය පසු, රංග ශාලාව පිරිහීමේ කාලපරිච්ඡේදයක් අත්විඳින ලද අතර, 2005 දී, නාට්ය රඟහල ලියුඩ්මිලා මැතිස් විසින් මෙහෙයවන විට, ඔවුන්ගේ පෙර වැදගත්කම නැවත ලබා ගැනීමටත්, ප්‍රසංගය යථා තත්වයට පත් කිරීමටත් සමත් විය. ප්‍රසංග සඳහා මොස්කව්, යෙකටරින්බර්ග්, ලිතුවේනියාවේ ප්රසිද්ධ අධ්‍යක්ෂවරුන්ට ආරාධනා කරනු ලැබේ. මොස්කව්හි අධ්‍යක්ෂ ඒ. මොලොස්ටොව් විසින් වේදිකා ගත කරන ලද “නම් රහිත තරුව” මෙතෙක් පැවති වඩාත්ම සාර්ථක රංගනයන්ගෙන් එකක් වන “ඉර්බිට් ස්ටේජ් 2006” කලාපීය නාට්ය උළෙලේදී නාට්ය විචාරකයින් විසින් ධනාත්මකව සටහන් කරන ලදී. වාර්ෂික කලාපීය උළෙල වන "බ්‍රාවෝ!" සඳහා ද රංග ශාලාව සහභාගී වේ.
2006 දෙසැම්බරයේදී කමෙන්ස්කි නාට්ය රඟහල "නාට්ය අංක තුන" යන name තිහාසික නාමය නැවත ලබා ගත්තේය.
සම්මාන
රඟහල එහි ජයග්‍රහණ වෙනුවෙන් නැවත නැවතත් ප්‍රදානය කර ඇත:
- - රුසියාවේ කුඩා නගරවල සිනමාහල් VII උළෙල ඩිප්ලෝමාව, z.a. රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ වයචෙස්ලාව් සොලොවිචෙන්කෝ විසින් ප්‍රොකෝර් පැසෙක්නික්ගේ භූමිකාව රඟ දැක්වීම සඳහා ("හරිත කලාපය" සෙල්ලම් කරන්න)
- - VI ජාත්‍යන්තර රංග උළෙලේ සම්මානලාභී ඩිප්ලෝමාව සහ ප්‍රතිමාව - තරඟය “ගෝල්ඩන් හෝස්” - නටාලියා බකරේවා විසින් රචිත “හොඳම කාන්තා භූමිකාව” (කාර්ය සාධනය “මනෝචිකිත්සාව 4.48”)
- - ළමුන් සඳහා ප්‍රසංග නිර්මාණය කිරීම සඳහා ක්‍රියාකාරී වැඩ සඳහා “ප්රාදේශීය පුවත්පත” වෙතින් 2008 “බ්‍රාවෝ!” - 2008 උත්සවයේ විශේෂ ත්‍යාගය (“පොලියන්නා” නාට්යය).
- - "වෘත්තීය රඟහලේ කාර්ය සාධනය" (කාර්ය සාධනය "පොලියන්නා") නම් කිරීමේ දී V කලාපීය තරඟයේ ජයග්‍රාහකයා "කමර්ටන්"
- - 2009 සඳහා සාහිත්ය හා කලා ක්‍ෂේත්‍රයේ කැපී පෙනෙන ජයග්‍රහණ වෙනුවෙන් ස්වර්ඩ්ලොව්ස්ක් කලාපයේ ආණ්ඩුකාරවරයාට සම්මානය: නාට්‍යයේ නිර්මාතෘවරුන් සිව්දෙනෙකුට නිෂ්පාදන අධ්‍යක්ෂ ලියුඩ්මිලා මැතිස්, ටෙවි ද මිල්ක්මන් වයාචෙස්ලාව් සොලොවිචෙන්කෝ, ගෝල්ඩා නීනා බුසින්ස්කායා හි රංගන ශිල්පී, ගීනා රංගන ශිල්පී, යාච් prayer ාව ")
- - “බ්‍රාවෝ!” - 2009 උළෙලේ විශේෂ ත්‍යාගය “බරපතල සදාචාරාත්මක හා සමාජීය ගැටලු ගැන කල්පනාකාරීව සලකා බැලීම සඳහා” (කාර්ය සාධනය “අනුස්මරණ යාච් yer ාව”)
කණ්ඩායම
අධ්‍යක්ෂණය: 1967-1968. - වී. පෙරුනොව්; වී. මෙඩ්විඩෙව්; වයි. කුෂෙලෙව්.
නළුවන්: රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ මහජන කලාකරුවන්: ඒ. ඉවානොව්; සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ ගෞරවනීය කලාකරුවන්: ඉසෙඩ් සබුරෝවා-රාස්කොවලෝවා; රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ ගෞරවනීය කලාකරුවන්: එස්. ලැප්ටෙවා, වී. සොලොවිචෙන්කෝ, එල්. කොමෙන්කෝවා; එන්. ඉස්ටොමින්, ඒ. සමරින්, සුවෝරොව්, පොපෝව්, ටාරසොව්, කසරින්, ඊ. ගැසින්, පී. ක්‍රොමොව්ස්කික්, ඊ. ෂූමාකර්, ඒ. ෂෆිරෝවා, පී. ටබකාර්, ජී. මුරෂෙවා, ඒ. සොකරෙව්, වී. ඔසාඩ්චෙන්කෝ, වී. සැපොරොෂ්චෙන්කෝ, ටී. ඇලෙක්සෙවා, එන්. බුසින්ස්කායා, එල්. ඔව්සියාන්නිකෝවා, ඊ. ටුමනෝවා, වී. ලෙඩියෙව්, ඕ. කුක්සොව්ස්කි.
රිකවරි
තාලයට පහත දැක්වෙන රංගනයන් ඉදිරිපත් කර ඇත: “ඔබේ ආදරණීයයන් සමඟ සම්බන්ධ නොවන්න” ඒ. වොලොඩිනා, අධ්‍යක්ෂ වී. මෙඩ්විඩෙව්; ඒ. සාක් සහ අයි. කුස්නෙට්සොව් විසින් “වසන්ත දිනය අප්රේල් මස තිස්වන දිනයයි”; "එය එසේ වනු ඇත" කේ. සිමොනොව්; "බංකොලොත් හෝ ඔහුගේ ජනතාව - අපව සලකනු ලැබේ" ඒ. ඔස්ට්‍රොව්ස්කි; "මිතුරෙකුට ලියූ ලිපි" ඒ. ලිඛනොව් සහ අයි. ෂුර්; “අවුරුදු 20 කට පසු” එම්. ස්වෙට්ලොව්; ඒ. චෙකොව් විසින් “වන්යා මාමා”; "රිචඩ් III" වී. ෂේක්ස්පියර්; "වාසිලීසා මෙලෙන්ටෙවා" ඒ. ඔස්ට්‍රොව්ස්කි; "ඊසොප්" ජී. ෆයිල්ගුයිඩ්; "සීමාව" ඒ. දුදරෙව්; "සාමාන්‍ය" ඒ. දුදරෙව්; "උදෑසන අහසේ තරු" ගලීනා; වී. රොසොව් විසින් "ද ග rou ස් කූඩුව"; වී. රොසොව් විසින් "ගෝවා"; බර්ග්මන් විසින් "විවාහ ජීවිතයේ දර්ශන"; "සැවේජ්" ඒ. කැසෝනා; එල්. ෂුකොවිට්ස්කි විසින් “සිග්නර් ජුවාන්ගේ අවසාන කාන්තාව”; ෆිලුමේනා මාටුරානෝ, එඩ්වාඩෝ ඩි ෆිලිපෝ, අධ්‍යක්ෂ වී. මෙඩ්විඩෙව්; වී. සැවින් විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද “ගෝල්ඩන් එලිෆන්ට්” කොප්කෝවා; කොරොබිට්සින් විසින් වේදිකා ගත කරන ලද ඒ. ඔස්ට්‍රොව්ස්කි විසින් “ලාභදායී ස්ථානය”; "නමක් නැති තරුව" අධ්‍යක්ෂ ඒ. මොලොස්ටොව්; ටී. ගුවෙරා, අධ්‍යක්ෂ එල්. සයිකවුස්කාස්ගේ කතන්දර පදනම් කරගෙන වී. අසොව්ස්කි සහ එල්. සයිකවුස්කාස් විසින් රචිත “ස්කයි කෝස්ට්”; “අපි ප්‍රංශ බසින් මිත්‍රශීලී පවුලක් හෝ ගාර්නිෂ් සෙල්ලම් කරනවා” එම්. කමොලෙට්ටි, අධ්‍යක්ෂ එෆ්. චර්නිෂෙව්; එන්. කොල්යාඩා විසින් රචිත “ඕල්ඩ් වර්ල්ඩ් ලව්” වේදිකා ගත කළේ එල්. මැතිස් සහ වී.
නූතන තලයේ
- එය උත්සාහ කරන්න! හෙලෝ! අධ්‍යක්ෂ ෆෙඩෝර් චර්නිෂොව්
- විශාරද හා වෙඩි තැබීමේ තරු අධ්‍යක්ෂ ඔලෙග් කුක්සොව්ස්කි
- සුබ හාන්ස් එම්. බාර්ටෙනෙව්, අධ්‍යක්ෂ ලියුඩ්මිලා මැතිස්
- කොටොවාසියා එම්. ලුකියානෝවා, අධ්‍යක්ෂ ලුඩ්මිලා මැතිස්
- වැලන්ටින් දිනය අයි. වයිරිපාවා, අධ්‍යක්ෂ ලුඩ්මිලා මැතිස්
- ආදරණීය පමෙලා
- තාරකාව සමඟ තරුව පවසයි ...
- හරිත කලාපය
- අපි සෙල්ලම් කරන්නේ මිත්‍රශීලී පවුලක
- පොලියන්නා
- ශීත be තුව නැත! (මංගල දර්ශනය!)
- ඇමරිකානු සිහින (මංගල දර්ශනය!)
- පසු ...
- ආදර සංකල්පය
- අපි අතර කෙල්ලෝ ...
- ඇය සතුටු වේවා
තාක්ෂණික පිරිවිතර
විශාල වේදිකාව ඇත: ශ්‍රවණාගාරයේ ආසන ගණන 925; වේදිකාව මීටර් 16.0 ක් පළල, මීටර් 12.0 ක් ගැඹුර, මීටර් 28.0 ක් උස; රඳවා තබා ගැනීමේ ගැඹුර මීටර් 3.0 කි; මීටර් 10.0 ක පළල සහ මීටර් 5.0 ක උසකින් යුත් දර්ශනයේ කැඩපත; මීටර් 12.6 ක පළල සහ මීටර් 6.0 ක උසකින් යුත් වාස්තු විද්‍යාත්මක ද්වාරය; පළල මීටර් 10.6 ක් සහ ගැඹුර මීටර් 2.1 ක් සහිත ප්‍රොසීනියම්; පසුපස අදියර මීටර් 10.0 ක් පළල සහ මීටර් 1.7 ක් ගැඹුර; රවුම් විෂ්කම්භය - මීටර් 11.4; දර්ශන සාක්කු 5.0 * 9.0; මීටර් 2.1 ක පළලක් සහිත වාද්‍ය වෘන්ද වළ; ශ්‍රවණාගාරයේ අක්ෂය දිගේ පළල මීටර් 12.7 ක් වන අතර ගැඹුර මීටර් 2.0 කි.
කුඩා වේදිකාව ඇත: ශ්‍රවණාගාරයේ ආසන ගණන 127; පළල මීටර් 11.3 ක්, ගැඹුර මීටර් 8.0 ක්, උස මීටර් 6.4 ක්; දර්ශන දර්පණය පළල මීටර් 6.3 ක් සහ උස මීටර් 6.0 කි.
හෙලෝ, මෙය ගිලන් රථයක්ද? මගේ මිතුරා මෙහි මිය යමින් සිටී, මෙම ලිපිනයට වැඩි දුරක් එන්න ...
සෙමෙන් දුරකථනය බිම හෙළමින් වාසිලි පව්ලොවිච් මුළු කාමරයම දෙස බැලුවේ ඔහු සෑම දෙයක්ම පරිපූර්ණ පිළිවෙළකට පරික්ෂා කර බලන්නාක් මෙනි ... කෙළවරේ හුදකලා ඇඳ හිමිකරුගේ අපේක්ෂාවෙන් මිදුනේය, ඕක් මේසය එහි ඇණවුම ගැන පුදුමයට පත් වූ අතර අනවශ්‍ය භාණ්ඩ නොමැතිකම, දේවල් පවා යම් ආකාරයකින් ශීත කළ බව පෙනේ ඒ තාවකාලික බලා සිටීම ... ලිට්වින් පුටුව ජනේලයට ගෙන ගියේය ... සෑම දෙයක්ම මතක තබා ගැනීම සඳහා සෑම දෙයක්ම ඉතා සෙමින් කිරීමට ඔහුට අවශ්ය විය: සෑම මොහොතකම, සෑම කුඩාම විස්තරයක්ම සුපුරුදු පරිදි, ඔහුගේ එක් ලිපියකට ගැළපෙන පරිදි හෝ කලින් ප්රකාශයට පත් නොකිරීමට. කථා ...
හස්තයේ පුටුවක වාඩි වී සිටි ඔහු හිරු බැස යෑම අගය කළ අතර, එය ඔහුට බෙහෙවින් ප්‍රිය කළ අතර, ඔහු විස්තර කළ නොහැකි සතුටක් කරා ගෙන ගියේය. ඔහුගේ අද්භූත විස්තර කළ නොහැකි බව ගැන මවිත විය ... සයිරන් හ sound ක්, ගිලන් රථයක් ඉහළට ඔසවා ඔහු යථාර්ථයට ගෙන ගියේය.
"ඉක්මන් කරන්න ..." යැයි පැවසීමට කිසිවක් නැත, "අනුමත හඬකින් Vasily Pavlovich, තම මෝටර් රථය වෙත මෝටර් රථයක් ගෙන යන බවට වග බලා ගන්න.
ඉර බැස යන හිරු කිරණ ඔහුගේ දෑස් තුළ දිලිසුණේ සතුටින් හා ආදරයෙන් පොඟවා ගත් දෑස් වලිනි ... පාරට බැස, ඇඟිලි තුඩු දෙකට ඇඟිලි ගසමින්, නොසැලකිලිමත් ලෙස ගමන් කරන්නන් පියාසර කරමින්, උද්‍යානයේදී, ලිට්වින්ගේ ආදරණීය බංකුව මත, සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් පුද්ගලයෙක් වාඩි වී සිටියේය ... හිරු බැස යන කිරණවල පරෙවියන්, ක්ලික් කිරීමකින්, උත්සව ගිනිකෙළි මෙන් අහසට නැඟී විවිධ දිශාවලට විසිරී, තත්පර ගණනක් පියාපත් නළයෙන් ඉවතට ...තරමක් දුරට පඩි පෙළේ සිටි, වෛද්යවරු, අමුතු ශබ්දයක් ඇසීම, ඔවුන්ගේ කැඳවුම වඩාත් වේගවත් විය. සිව්වන මහලේ දොර අජාර් සමඟ ඔවුන්ව මුණගැසුණි, ඔවුන් කැඳවූ මහල් නිවාස අංකය පරීක්ෂා කිරීම තේරුමක් නැත ... ප්‍රවේශමෙන් දොර විවෘත කර, කොරිඩෝව දිගේ පියවර කිහිපයක් ඉදිරියට යද්දී, නානකාමරවල මිනිසුන් මිදුණා ...
මිනිසා කවුළුවෙන් අසුන්ගෙන සිටියේය. ඔහුගේ මුහුණෙහි ස්වයං-තෘප්තිමත් සිනහවක් ඇති විය. ඔහුගේ ඇස්වල ක්ෂිතිජයෙන් ඔබ්බට දිව ගිය අතර, රහස් අවබෝධ කර ගැනීමට උත්සාහ දැරූ හෝ සරලවම සිත් ඇදගන්නාසුලු භූ දර්ශන වෙත පැමිණියේය. ඔහුගේ අත්වල රාමුව අතැතිව රිවෝල්වරය රඳවා තබාගෙන සිටියේය. බිත්තිය දෙස බැලූ විට සිදුවූ දෙය ගැන බිය නම්, පවෙල් දෙස බැලූ විට රුධිරයේ බිංදු මත පින්තාරු කර ඇති කෘතිම කෘතිය පරායනය කර ඇති අතර, එය රාමු කර එය ප්රදර්ශනය සඳහා ප්රදර්ශනය සඳහා යැව්වා, මාතෘකාව උඩින් හිස තැටිය කොට, වඩාත් පොඩ්ඩක් තෝරා, කස පහර මාතෘකාවක්: "තනිකමේ අනෙක් පැත්තෙන්." උත්ප්‍රාසය හා දුරදක්නා ඉඩම් හිමියා හැර ගියේ නැත. බැජ් කාඩ්පතක් වෙනුවට ඩෙකර් කාඩ් එකක් ඔහුගේ ජැකට්ටුව සාක්කුවේ එල්ලා තැබූ අතර වම් අත ඔහුගේ දණහිස් මත පැටවීය. තවමත් මෑත දී තීන්ත ආලේප කර ඇති ලියුම් කවරයක් ඇඳගෙන ඇත්තේ "මාව ගලවා නොගන්නා අය" යන වචන සමඟිනි.1907 දී රුසියාව තවමත් විධිමත් ලෙස අත්තනෝමතික රාජාණ්ඩුවක් ලෙස පැවතුනද, රාජ්ය ඩුමා නොමැතිව මහා පරිමාණ ප්රතිසංස්කරණ වැඩපිළිවෙළ ක්රියාත්මක කිරීමට ඉඩ නොදී අධිරාජ්යය කළමනාකරණය කිරීමට තවදුරටත් නොහැකි විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඉතා පිළිවෙළකට ක්‍රියා කළ හැකි නමුත්, සමහර විට වෙනත් විකල්පයක් නොතිබුණද, එවැනි ක්‍රියාවන්හි මුලුමනින්ම නුසුදුසු බව ස්ටොලිපින් තේරුම් ගත්තේය. නමුත් සෑම විටම රට මේ ආකාරයෙන් පවත්වාගෙන යාම සඳහා, තරුණ රුසියානු පාර්ලිමේන්තුව සම්පූර්ණයෙන්ම අහෝසි කිරීමට අවශ්ය විය. අමාත්ය මණ්ඩලයේ සභාපතිවරයා එය කළ නොහැකි හා රාජ්ය අවශ්‍යතාවන්ට පටහැනි යැයි සැලකීය. පළමු ඩුමා හි විනාශකාරී රාජ්ය විරෝධී ක්‍රියාකාරකම් කෙරෙහි ඇති සියලු නිෂේධාත්මක ආකල්පයන් සමඟ, ස්ටොලිපින් විශ්වාස කළේ සංවර්ධිත පාර්ලිමේන්තුවාදය නීත්‍යානුකූලභාවය, පුද්ගල අයිතිවාසිකම්වලට ගරු කිරීම සහ දේපළ අයිතිවාසිකම්වලට ගරු කිරීම මත පදනම් වූ නවීකරණය කරන ලද සමාජ ක්‍රමයේ වැදගත් කොටසක් බවට පත්විය යුතු බවයි.
පළමු ස්මූතිය විසුරුවා හැරීම මගින් ස්ටොල්ලිප්ට අවශ්ය වූයේ රටට යලි සහතික කිරීම සහ ක්රමවත් ප්රතිසංස්කරණ සිදු කිරීමෙහිලා විධායකයේ පාර්ශ්වකරුවෙකු ලෙස සේවය කරන පාර්ලිමේන්තුවක් ලබාගැනීමටය. ආණ්ඩුවේ පක්ෂපාතීත්වය නිසියාකාරව පවත්වා ගෙන යා හැකි බවට සහතික වීම සඳහා අග්රාමාත්යවරයා සිය උපරිමයෙන් කටයුතු කළ බව පැහැදිලිය. මේ සඳහා, Stolypin සෙනෙට් සභාව පිළිබඳ විශේෂ පැහැදිලි කිරීම් ආරම්භ කලේ, අන්තවාදීන් වඩාත් පහසු අයුරින් බලමුලු ගැන්වූ නාගරික ජනගහනය හා ගොවීන් අතරින් අඩු බලවත් කන්ඩායම් හැර, අනාගත පාර්ලිමේන්තුව ඊට වඩා අඩු විරුද්ධත්වයක් ඇති කළ යුතු බවය. කෙසේ වෙතත්, ස්ටොලිපින් කිසිදු ආකාරයකින් මැතිවරණයක් ව්‍යාජ ලෙස සකස් කිරීමට උත්සාහ කළ බව ප්රකාශ කිරීමට කිසිදු හේතුවක් නැත - ඔහුගේ ක්‍රියාවන් කිසිදු ආකාරයකින් බලාත්මක වන නීති උල්ලං did නය කළේ නැත. විප්ලවවාදී ලේ වැගිරීමෙන් පසු රජය ත්‍රස්තවාදයට සම්බන්ධ පුද්ගලයින්ගේ ඩූමා තුලට විනිවිද යාමට බාධකයක් දැමීමට හෝ අවම වශයෙන් පැහැදිලි හෝ ව්‍යංග අනුමැතියකින් එය සම්බන්ධ කිරීමට උත්සාහ කිරීම ස්වාභාවිකය.
දෙවන ඩූමා මැතිවරණයේ ප්‍රති results ල, ස්ටොලිපින්ට අතිශයින්ම අහිතකර වූ අතර, බලධාරීන් (ඒ වන විටත් ප්‍රමාණවත් තරම් ශක්තිමත් සහ බලපෑම් කිරීමේ හැකියාවන් ඇති) මැතිවරණ ක්‍රියාවලියට බරපතල ලෙස මැදිහත් නොවූ බව සනාථ කළහ. පාර්ලිමේන්තුවේ සංයුතිය පෙර පැවති ව්‍යවස්ථාවට වඩා රාජ්ය විරෝධී ය. රටේ සන්සුන් භාවය තවමත් බොහෝ දුරට බාහිර වූ අතර සැලකිය යුතු ඡන්දදායකයින්ගේ මනසෙහි විප්ලවීය මාත්‍රාවක් ලෙස පැවතුණි. එබැවින් ස්ටොලිපින් රජයට එරෙහිව විප්ලවවාදීන්ගේ විනාශකාරී වාචාලකම පිළිබඳ විශ්වාසය. වමේ රැඩිකලුන් අලුතෙන් තේරී පත්වූ පාර්ලිමේන්තුවේ සාමාජිකයින්ගෙන් 43% ක් පමණ සමන්විත වූ අතර, ආණ්ඩු විරෝධී කටයුතුවලට ඔවුන්ට විශාල අවස්ථාවන් ලබා දුනි. සියළුම නියෝජනයන් (අගමැතිගේ පාඨමාලාවට වැඩි වැඩියෙන් සහාය දක්වමින්) ස්ටොයිපින් සිය සහය ලබා ගත් නමුත් ඔක්ටේ්රිස්ට් (සෑම දෙයක්ම සහ ප්රමාද නොවී තිබුනේ නැතත්) සහ ඔක්ටෝරෙස්ට් (ඔක්ටෝරිස්) විසින් වුවද, ආණ්ඩු පක්ෂ බහුතරය නිර්මානය කිරීමට නොහැකි විය. ආසන 80 ක් තරම් අහිමි වූ සභාග රජයක් පිහිටුවීමේ අවස්ථාව අහිමි වූ ඩිමඩා හි ශිෂ්යයන්ගේ නියෝජනයන් සැලකිය යුතු ලෙස සැලකිය යුතුය.
අගමැතිට පාර්ලිමේන්තුව සමඟ අන්තර් සබඳතා ඇති කර ගැනීමට කිසිදු අවස්ථාවක් නොතිබූ බව පැහැදිලිය. කෙසේ වෙතත්, ස්ටෝලින්පී ප්රතිසංස්කරණ ප්රතිපත්තිය ක්රියාත්මක කිරීම සඳහා රාජ්ය මන්ත්රණ සභාවේ සහයෝගය ලබා ගැනීමට සිය උපරිමයෙන් කටයුතු කළහ. අමාත්ය මණ්ඩලයේ සභාපතිවරයාගේ එකම බලාපොරොත්තුව වූයේ විවිධ විපක්ෂ කණ්ඩායම් අතර ඇති වෙනස්කම් නිසා ඔහුට උපාමාරු දැමීමට හා අවශ්ය තීරණ ගැනීමට ඉඩ සැලසීමයි.
මාර්තු 6 වන දින, ස්ටොයිපින් දෙවන ධූරයේ දී ප්රථම වතාවට කතා කලේ, සමස්ත ආන්ඩුවේ ප්රතිසංස්කරන පිලිවෙත සවිස්තරාත්මකව විස්තර කරන ලද දේශන මාලාවකි. රාජ්ය මන්ත්රණ සභාවේ සමස්ත කාලය තුළ අමාත්ය මණ්ඩලයේ සභාපතිවරයාගේ සියලු කථාවලින් මෙම කථාව අතිශය වැදගත්වූ අතර, විශේෂයෙන් වැදගත් වන්නේ, එය අප වඩාත් විස්තරාත්මකව ය.
අග්රාමාත්යවරයාගේ කතාවේ පළමු කොටස ව්‍යවස්ථාදායක කටයුතු සඳහා කැප කර ඇති අතර ස්ටොලිපින් තවමත් රාජ්ය ඩුමා සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කරන බව පැවසූ දෙයින් එය සම්පූර්ණයෙන්ම පැහැදිලි විය. එය විසුරුවා හැරීමට මුලදී පියවර ගත්තේ නැත. කැබිනට් මණ්ඩලයේ ප්රධානියා, පාර්ලිමේන්තුවේ සමග අන්තර්ක්රියාකාරිත්වයෙන් තොරව ක්රියාත්මක නොකළ හැකි නව නීති සම්මත කර ගැනීම මගින් නීතියේ ආධිපත්යය ගොඩනැගීමට ඇති අවශ්යතාව පැහැදිලිව ප්රකාශ කර තිබේ.
අධිරාජ්යයේ සියලු නීති සංශෝධනය කළ යුතු බව ඇමති මණ්ඩලයේ සභාපතිවරයා අවධාරණය කලේ ය: "සියල්ලටත් වඩා, ව්යවස්ථාව මගින් තවමත් තහවුරු කර නැති ඔක්තෝම්බර් 17 ප්රකාශනය මගින් ප්රකාශයට පත් කරන ලද නීතියක් සඳහා ව්යවස්ථාමය සම්මතයන් සකස් කිරීමට එහි වගකීම එය සලකනු ඇත.
කතා කිරීමේ නිදහස, රැස්වීම, පුවත්පත්, වෘත්තීය සමිති තීරණය වන්නේ තාවකාලික නීති, හෘදය සාක්ෂියේ නිදහස, පුද්ගලයාගේ අනුකම්පාව, වාසස්ථානය සහ ලිපි හුවමාරුවේ රහස්යතාව අපගේ නීති මගින් නියාමනය කර නැත. මේ නිසා ඉවසීමේ මූලධර්ම ක්රියාත්මක කිරීමේ කර්තව්යය ඉටු කිරීම පිණිස, දැනට පවත්නා දේශීය ව්යවස්ථාව සංශෝධනය කිරීමේ වගකීම සහ 1907 ඔක්තෝබර් 17 වැනිදා ඔක්තෝබර් 17 දින දරන නියෝගවලට එකඟ වන පරිදි වෙනස් විය යුතු වෙනස්කම් මොනවාදැයි සොයා බැලිය යුතු ය.
පුද්ගලයාගේ අනුකම්පාව නොසලකා හරිනු ලබන රාජ්ය දේපොළ රාජ්ය අමාත්යාංශයේ ව්යාපෘතියෙහි සියළුම නීත්යානුකූල රාජ්යයන් සඳහා සම්ප්රදායික කටයුතු සම්පාදනය කරනු ඇත. මීට අමතරව පෞද්ගලිකව රඳවා තබා ගැනීම, සෝදිසි කිරීම, ලිපිගොනු විවෘත කිරීම තීරණය කරනු ලබන්නේ අදාල බලධාරියාගේ තීන්දුව අනුවය. එය පැය 24 ක් ඇතුලත පොලිසිය විසින් නියෝග කරන ලද අත් අඩංගුවට ගැනීමේ නීත්යානුකූල භාවය සඳහා හේතු සෙවීම සඳහා වගකිව යුතු ය.
මෙම මූලධර්ම වලින් බැහැරවීම පිළිගත හැකි වන්නේ, යුද්ධයේ හෝ ජනප්රිය නොසන්සුන්තාවයකදී සුවිශේෂී ස්ථානයක හඳුන්වාදීමෙනි.දැනට තුනෙන් එකක් වෙනුවට එකක් යැයි කියනු ලබන අතර, ඇතැම් ස්ථානවලට පරිපාලනමය වශයෙන් නෙරපීම සම්පූර්ණයෙන්ම අහෝසි කිරීමට නියමිතය. "
ස්ටොලිපින් ද අවධාරනය කලේ, පවත්නා ගොවිජන ප්රතිසංස්කරණයන්හි අත්යවශ්ය අංගයක් පමණක් නොව, අධිරාජ්යයේ සියලු ජීවීන්ගේ ප්රජාතන්ත්රවාදීකරණයට වඩාත් වැදගත් පියවරක් වශයෙන්, ප්රාදේශීය ස්වයං පාලනයේ අයිතිවාසිකම් රැඩිකල් ලෙස ප්රසාරනය කිරීමේ අවශ්යතාවයයි.
Stolypin විසින් යෝජනා කරන ලද නව නිපැයුම් වල වටිනාකම අධික්ෂණය කිරීම අසීරු ය. ප්රාථමික දේශභූමි ඒකකය ලෙස ඔහු විසින් යෝජනා කරන ලද විරල වූ හිස්කස් පමණක් නොව, පළාත් පාලන ආයතන වලට වැඩි බලතල ලබා දී ඇති නව ස්වයං-පාලන පද්ධතියක් නිර්මානය කිරීමේ පදනම බවට පත් විය. එහෙත්, ප්රාදේශීය ආන්ඩුවල නීත්යානුකූල භාවය පිලිබඳ රාජ්ය අධීක්ෂනය පිලිබඳව රාජ්ය අධීක්ෂනය පැවතියේ නැත. සිවිල් සමානාත්මතාවයක් ඇති සමාජයක් නිර්මාණය කිරීමේ දිශාවට පන්ති වරප්රසාද ක්රමයෙන් අවසාන නිගමනය විය.
ආර්ථික හා දේශපාලන ප්රතිසංස්කරනවල වැදගත්කම පෙන්වා දෙමින්, අධ්යාපනය ප්රතිසංස්කරණයේ ප්රමුඛතාව සැලකිල්ලට ගත් කල ස්ටොප්පින්ට අතිශය ලක්ෂණයකි. රාජ්යය සහ සමාජයේම පදනම වන අධ්යාපනය යනු අධ්යාපනයක් බව වටහා ගැනීම අගමැතිවරයා මෙසේ පැවසීය: "ජනගහනයේ ආර්ථික යහපැවැත්ම ඉහළ නැංවීම සඳහා දැවැන්ත ප්රයත්නයක අවශ්යතාව පිලිබඳව දැනුවත්වම, මෙම ප්රයත්නයන් ඵලදායක නොවන බව රජය පැහැදිලිව දැන සිටියි., ජනතාවගේ අවබෝධය එළඹෙන තුරු මෑත වසරවලදී පාසැල් ජීවිතයේ නිවැරදි මාර්ගයේ නිරන්තරයෙන් බාධා කරන එම සංසිද්ධි ඉවත් නොකරනු ඇත. මූලික ප්රතිසංස්කරණයකින් තොරව අපගේ අධ්යාපනික ආයතන සම්පූර්ණයෙන්ම විසුරුවා හැරිය හැකි බව පෙන්නුම් කරන සංසිද්ධි. පහළ මට්ටමේ, ද්විතියික හා උසස් පාසල්වල අඛණ්ඩ සන්නිවේදනය මත පදනම්ව රාජ්ය අධ්යාපන අමාත්යාංශය විසින් සියලු මට්ටම්වල අධ්යාපන ප්රතිසංස්කරණ සිදු කරනු ලැබේ.., නමුත් එක් එක් පාසල් මට්ටමින් සම්පූර්ණ දැනුමේ කවයක් සමඟ. රජයේ පාසල්වල සියලුම මට්ටම් සඳහා ගුරුවරුන් සූදානම් කිරීම හා ඔවුන්ගේ මූල්ය තත්වය වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා රාජ්ය අධ්යාපන අමාත්යාංශයේ විශේෂ අවධානයක් යොමු කරනු ඇත. "
ස්ටොලිපින් විසින් යෝජනා කරන ලද මහජන අධ්යාපනයේ ප්රතිසංස්කරණ ගොවිජන ප්‍රතිසංස්කරණයට වඩා අඩු වැදගත්කමක් ඇති බවට කිසිදු සැකයක් නැත - එය සාර්ථකව නිම කිරීම රුසියාව වඩාත්ම සංවර්ධිත රටවලට සමානය. Stolypin අධ්යාපන ප්රතිසංස්කරණයන්හි ප්රධාන කරුණු අවධාරණය කරමු: අධ්යාපනය සඳහා ප්රවේශය, රාජ්යය විසින් නිශ්චය කරන ලද එක්තරා මට්ටමක අධ්යාපනයක් ඇති කිරීම, වෘත්තීය අධ්යාපන පද්ධතියක් වර්ධනය කිරීම සහ වඩාත්ම වැදගත් වන්නේ, අඩු, ද්විතීයික හා උසස් අධ්යාපන ක්රමයක් නිර්මාණය කිරීමයි. සැබවින්ම, ඔහු ජාතික අධ්යාපනයේ නව ඵලදායී ආකෘතියක් ගොඩ නැගීමට යෝජනා කලේය. එවකට සම්පූර්ණ පරිපූර්ණ ප්රතිමාවක් තිබුනේ නැත.
විශ්වීය අනිවාර්ය මූලික අධ්යාපනය හදාරා තිබීම අතිශයින්ම වැදගත්වේ යැයි ස්ටොලිපින් අවධාරණය කර සිටියේ මෙය වඩාත් සුදුසු නොවන පොහොසත් ගොවි ජනතාවගේ මට්ටමින් සැලකිය යුතු ලෙස වැඩිදියුණු විය යුතු බවයි. පුලුල් වසයෙන් ප්රාන්ත අධ්යාපන ගොවීන් වැඩි දියුණු කිරීමක් ලෙස රුසියාව තවදුරටත් වර්ධනය කිරීම සඳහා පූර්වාවශ්යතාවයක් බව ආන්ඩුවේ ප්රධානියා හොඳින්ම දැන සිටියේය. මේ සඳහා අග්රාමාත්යවරයාගේ පුද්ගලික පාලනය යටතේ රාජ්ය අධ්යාපන අමාත්යාංශය විසින් රුසියානු අධිරාජ්යය තුළ විශ්වීය ප්රාථමික අධ්යාපනය හඳුන්වාදීම පිළිබඳ කෙටුම්පතක් සකස් කලේය. එය සම්මත කළ හොත් දීර්ඝ කාලීනව රටේ මුහුණත සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කළ යුතුය. එවිට නව පරම්පරාවන් ආර්ථික හා දේශපාලන ක්ෂේත්‍රවල සිදුවන මූලික වෙනස්කම් වලට අනුරූප වනු ඇත - ස්ටොලිපින් කිසිදු හේතුවක් නොමැතිව අවධාරණය කළේ “පළමුව පුරවැසියෙකු, පසුව ශිෂ්ටාචාරයක්” බවයි.
කෙසේ වෙතත්, මෙම ප්රධාන ප්රතිසංස්කරණ Stolypin (කෙසේ වෙතත්, අනෙක් අය වැනි) ක්රියාත්මක නොවීය. අගමැතිගේ වරදක් නොවේ. 1907 තරම් ඈත කාලයේ මෙම පනත් කෙටුම්පත අනුමත කරන ලද නමුත්, රාජ්ය මන්ත්රණ සභාවට (මුලුමනින් ම ප්රතිපත්තිමය නොවන ආකාරයෙන්) සඳහන් කර තිබුණි. එහි ප්‍රති As ලයක් වශයෙන්, 1912 දී අග්රාමාත්යවරයාගේ අභාවයෙන් පසු රාජ්ය කවුන්සිලය අවසානයේ පනත ප්රතික්ෂේප කළ අතර රුසියානු අධිරාජ්යයේ විශ්ව ප්රාථමික අධ්යාපනය කිසි විටෙකත් හඳුන්වා දුන්නේ නැත. දේශපාලන හා පෞද්ගලික අභිලාෂයන් සඳහා, රාජ්යයේ සභිකයින්ගේ දකුණේ සහ රාජ්ය මන්ත්රණ සභාවේ දකුණේ ජනතාවගේ අවශ්යතාවන් අමතක කළ ...
1905 අගෝස්තු 27 රාජකීය ආ of ාව අනුව උසස් පාසලේ ප්‍රතිසංස්කරණයක් සිදු කිරීමට ස්ටොලිපින් පොරොන්දු වූ කාරණය ගැන අපි විශේෂයෙන් වාසය කරමු. රජයේ උසස් අධ්යාපන ආයතනයන්හි අධ්යාපන ආයතන කළමනාකරණය පිළිබඳ තාවකාලික නීති (1905 සැප්තැම්බර් 17 වන දින), ඔවුන් අනෙකුත් දෙපාර්තමේන්තුවල උසස් අධ්යාපන ආයතනවලටද ව්යාප්ත කරන ලදී. "තාවකාලික නීති" මහාචාර්ය කොලෙජියා විසින් රෙක්ටර් සහ ඔහුගේ සහායක (රෙක්ටර් ගැති), පී ans ාධිපතිවරුන් සහ පී ulties වල ලේකම්වරුන් තෝරා ගැනීමේ අයිතිය ආපසු ලබා දෙන ලදී. මීට පෙර අධ්යාපන දිස්ත්‍රික්කවල භාරකරුවන් විසින් කළමනාකරණය කරන ලද “ශිෂ්‍යයන් පරීක්ෂා කිරීම” (උසස් අධ්යාපන ආයතනයේ තථ්‍ය පොලිසිය) ද රෙක්ටර් විසින් ඉදිරිපත් කරන ලදී.
කෙසේ වෙතත්, "තාවකාලික රීති" ක්රියාත්මක වූයේ 1905 ඔක්තෝබර් දක්වා පමණි. පළමුව, විප්ලවවාදී පක්ෂ විශ්වවිද්යාල විරෝධී රැස්වීම් සඳහා උසස් අධ්යාපන ආයතන පිහිටුවීමට විශ්ව විද්යාල ස්වාධීනත්වය යොදාගත්හ. මෙලෙස පොලීසියට සම්පූර්ණයෙන්ම බලරහිත විය. ඔවුන් රක්නාගේ අවසරයකින් තොරව ඔවුන්ට ඇතුල් වීමට නොහැකි වූ අතර, ඔවුන්ගේ අවසරයකින් තොරව එම අවසරය මත ගෙවීමට ඔවුන්ට හැකි බව දන්වා සිටි අතර, ත්රස්තවාදීන් තම පන්ඩිතයන්ට එරෙහිව කිසිදු හැඟීමක් පරීක්ෂා කර නොතිබුණි. අවසානයේ දී, මෙය ඔක්තෝබර් 14 දා ආන්ඩුවේ තාවකාලිකව උසස් අධ්යාපන ආයතන වසා දැමූ අතර, ඔවුන්ගේ ක්රියාකාරිත්වය නැවත ආරම්භ කිරීමෙන් පසුව, "අතුරු නියෝග" සැබවින්ම ක්රියාත්මක වූයේ නැත.
උසස් අධ්යාපන ආයතනවල ස්වාධීනත්වය පිළිගැනීම පිළිබඳ ස්ටොලිපින් විසින් නැවත පැමිණීම උසස් අධ්යාපනය තවදුරටත් වර්ධනය කිරීම වැදගත්ය. ඒ සමගම, අගමැතිවරයා පෙන්නුම් කළේ අමාත්ය මණ්ඩලය ඉතා ශක්තිමත් බව, විප්ලවයේ පරාජය ආපසු හැරවිය නොහැකි බවත්, පූර්ණ විශ්ව විද්යාල ස්වාධීනත්වය පිලිබඳ බියෙන් ඔහු බිය නොවන බවත්ය.
අතිශෝක්තියෙන් තොරව, ආණ්ඩුවේ ප්රධානියාගේ කථාව II අධිරාජ්ය ද්විත්වය පිළිබඳව අතිවිශේෂ හැඟීමක් ඇති කළේය. පේතෘස් ආර්කේඩේවිච් සීසර් වෙත වාර්තා කලේය: "පසුගිය වසරේ සිට ඩුමින්ගේ මනෝගතිය බෙහෙවින් වෙනස් වන අතර රැස්වීම මුළු කාලයම එකම හඬක් සහ කිසිදු පලිගැනීමක් නැත."
ඇත්ත වශයෙන්ම, ස්ටොලිපින්ගේ පරිමාණය රාජ්ය තාන්ත්‍රිකයෙකු ලෙස පිළිගැනීම, කැමැත්තෙන් හා ක්‍රියාවෙන් පිරිපුන් ඩූමා විපක්ෂය එහි ක්‍රියාමාර්ගය සම්බන්ධයෙන් අවම වශයෙන් මෘදු නොකළේය. ඊට ප්රතිවිරුද්ධ. Stolypin ගේ ප්රතිපත්තිය එහි නිර්මාතෘවරයා හා උපකල්පනය නොමැතිව (සම්පූර්ණයෙන්ම තහවුරු කෙරුණු පසුව), වාමාංශිකයන් හා ශිෂ්යභටයින් බලයේ සිට සභා අමාත්ය මණ්ඩලයේ සභාපති ඉවත් කිරීම කළ හැකි සියල්ල කළ නොහැකි විය.
ප්රබල ඔක්ටෝරියන්ස් (ඉසෙඩ්බින් ප්රතිසංස්කරණවල විශාල වැදගත්කම හුදෙක්ම වටහා ගත් එකම දේශපාලන පක්ෂය) නෙකනෝර් Vasilievich Savich: "තත්වය පැහැදිලිවම නොඉවසිය හැකි ය. ගිවිසුමේ මාවත ගන්න (සවිච් යනු "ගිවිසුම" මගින් යටත් වීමයි - ස්වයං) එවැනි සංයුතියක රාජ්ය ඩූමා සමඟ උත්තරීතර බලයට පැහැදිලිවම නොහැකි විය රාජ්යයේ බිඳවැටීම, රුසියාව බිඳ විසුරුවාලීමට හේතු වනු ඇති කෙනෙකුගේ ඓතිහාසික කාර්යභාරය අත්හැර දැමීමට සමාන ය. "
Stolypin තෝරා ගැනීමක් සිදු කළ අතර, විසුරුවා හැරීමට රාජකීය තීරනය ලබාගැනීම සඳහා ඉතාම විශ්වසනීය තර්කයක් බවට පත් විය හැකිය. සන්නද්ධ නැගිටීමක් සූදානම් කිරීම සඳහා වූ අවසාන ඉලක්කය වූයේ ආරක්ෂක අංශ විසින් විවෘත කරන ලද භටයින් අතර, ඩුමිනි සමාජ ප්රජාතන්ත්රවාදී කන්ඩායමේ සාමාජිකයන් උද්ඝෝෂණය කිරීමේ කාරනයයි. නීතියක් ලෙස බොහෝ ඉතිහාසඥයින් මෙම ප්රබන්ධය හෝ ස්ටොල්පින්ගේ "ප්රකෝපකරනය" යනුවෙන් හැඳින්වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, ආණ්ඩුවේ ප්රධානියා සැබවින්ම සමාජ ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදීන් විසින් හමුදාවේ නැගිටීමක් සඳහා සූදානම් වීම නැවැත්වූ අතර කිසිදු රජයකට, වඩාත්ම ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදීව පවා ඉවසිය නොහැකි විය. Stolypin චරිතයට මුහුනපෑවේ නොගැලපීමයි - ඔහු කුරිරු විය හැකි නමුත් ඔහු කිසි විටෙකත් වංක ක්රමවේදයන් නොසළකා හැරියේය.
සමාජ ප්රජාතන්ත්රවාදී කන්ඩායමේ සාමාජිකයන් අත්අඩංගුවට ගැනීම සඳහා අනුමැතිය ලබා දීම සඳහා දෙවන මහාධිකරණයේ ඉල්ලීම අමාත්ය මණ්ඩල සභාවේ සභාපතිවරයා විසින් ඉදිරිපත් කරන ලදී. සැබැවින්ම අගමැතිවරයා දැන සිටියේ ආන්ඩුවේ ඉල්ලීම සඳහා දක්ෂිනාංශික හා ඔටෝබරික්වරුන් කිහිපදෙනෙකු පමණක් බවය. ඒ වන විටත් සිදුවීම්වල වැඩිදුර වර්ධනයට ඔහු වටහා ගත්තේය. දෙවන ප්රාන්තයේ නායකත්වය (කැඩෙට් ෆිඩෝර් ඇල්ඩ්රෝඩොවිච් ගොලොවින් සභාපතිවරයා වූ) නීතිය මගින් නියම කරන ලද කාල සීමාව තුළදී පිළිතුරක් නොලැබුනේ රජය විසින් එය විවෘත අභියෝගයකි. ක්ෂණික ප්රතිචාරයකින් තොරව මෙම ඉල්ලීම සැබෑ ප්රතික්ෂේප කිරීම ආණ්ඩුවේ කීර්තියට හා ස්ටොල්ලිප්ට පෞද්ගලිකව බලවත් පහරක් වනු ඇති බව පැහැදිලිය. මේ පදනම මත, අමාත්ය මණ්ඩලයේ සභාපතිවරයා අධිරාජ්යයා විසින් වහාම යෝජනාවකට යොමු කරන ලද අතර, විශේෂයෙන් නිර්මානය කර ඇති දුමී කොමිසමේ පූර්ව නිශ්චිත තීන්දුවක් නොපෙන්වමින්, රාජ්ය පාලක මණ්ඩලය විසුරුවා හැරීම සඳහා බලා නොසිටි. පළමු රාජකාරියෙහි දී මෙන්, නිකොලස් II දිගු කලක් තිස්සේ මැසිවිලි නැඟූ නමුත් ජූනි 2 දින සන්ධ්යාවේදී ඔහු එකඟ විය.
දෙවන ඩූමා විසුරුවා හැරීම නිසා සමාජ ප්රජාතන්ත්රවාදී නියෝජිතයින් අත්අඩංගුවට ගැනීමට රජයට හැකි විය (පසුව සෙනෙට් සභාවේ විශේෂ පැමිණීම හේතුවෙන් වරදකරුවන් වූ බහුතරය - වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම). එහෙත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, ස්ටොලිපින්ගේ ප්‍රධානතම දෙය වූයේ දෙවන ඩූමා විසුරුවා හැරීම නොවේ (ඇය සමඟ වැඩ කිරීමේ සියලු බලාපොරොත්තු මුළුමනින්ම නැති වී ඇති බව පැහැදිලිය), නමුත් මැතිවරණ නීතියේ වෙනසක්.
රාජ්ය ඩුමා මැතිවරණය පිළිබඳ නව නීතියේ සාරය (අභ්‍යන්තර කටයුතු අමාත්යාංශයේ ඔහුගේ සමීපතම සේවකයින් විසින් ස්ටොලිපින්ගේ පෞද්ගලික අධීක්ෂණය යටතේ සංවර්ධනය කරන ලද අතර නිකලස් II විසින් අතිශය විශේෂ අනුපිළිවෙලින් හඳුන්වා දෙන ලදී) පහත දැක්වේ: ගොවීන්ගෙන් ඡන්ද දායකයින් සංඛ්‍යාව 44% සිට 22% දක්වා අඩු වූ අතර නාගරික කම්කරුවන්ගෙන් - 4% සිට 2%. පාර්ලිමේන්තු මැතිවරණ කලාප හඳුන්වාදීමට වඩාත්ම සූදානම් නැති ඩුමා හි ආසන ගණන - මධ්යම ආසියාව නියෝජනයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම අහිමි විය, පෝලන්ත රාජධානියේ නියෝජිතයින් සංඛ්‍යාව (36 වෙනුවට 12) සහ කොකේසස් (29 වෙනුවට 10), සෘජු මැතිවරණ 26 සිට 5 දක්වා අඩු කරන ලදී. මීට අමතරව, මුළු පාර්ලිමේන්තු මන්ත්‍රීවරුන්ගේ සංඛ්‍යාව 524 සිට 442 දක්වා අඩු කරන ලදී.
නීත්යානුකූලව, අධිරාජ්‍යයාගේ ක්‍රියාවන් (ඇත්ත වශයෙන්ම අමාත්ය මණ්ඩලයේ සභාපති) කුමන්ත්‍රණයක් ලෙස හැඳින්විය හැකිය (ජූනි 3 ප්‍රතිපත්ති ප්‍රකාශනයේ නෛතික තාර්කිකත්වය ජලය රඳවා නොගනී), නමුත් මේ අවස්ථාවේ දී එය අඩු නපුරක් තෝරා ගැනීමේ ප්‍රශ්නයකි. Ola ලදායි මනසක් ඇති ඩුමා පිහිටුවීමට ඉඩ සලසන මැතිවරණයක් පිළිබඳ නව නීතියක් සම්මත නොකර, අපට කතා කළ හැක්කේ සිදුවීම්වල වර්ධනයේ ප්‍රභේද දෙකක් ගැන පමණි - අවුල්සහගත තත්ත්වය තවදුරටත් වර්ධනය වීම හෝ තරුණ පාර්ලිමේන්තුවාදය සහ අනෙකුත් ප්රජාතන්ත්රවාදී ආයතන සම්පූර්ණයෙන් තුරන් කිරීම. ආන්ඩුවේ ප්රධානියාට දෙපාර්ශවයම විරුද්ධ විය හැකි අතර එය නීත්යානුකූලව අඩමාන තීරණයකට වඩා වැඩි යමක් ආරම්භ කිරීමට බල කෙරුනි. අධිරාජ්යයේ ජනගහනයෙන් විශාල කොටසක් (බොහෝ දුරට සම්පූර්ණයෙන්ම නූගත්) පාර්ලිමේන්තුවාදය හඳුන්වා දීම සඳහා සැබවින්ම මුළුමනින්ම සූදානම් නොවූ බව ද සැලකිල්ලට ගත යුතුය. මැතිවරණවලදී එහි සැබෑ අවශ්‍යතා ප්රකාශ කිරීමට හැකි වනු ඇතැයි කෙනෙකුට පැවසිය යුතු නැත. එය හැසිරවීමට යටත් නොවනු ඇත (විප්ලවවාදීන් සහ අහම්බෙන් බලධාරීන් විසින්ම). මෑත කාලවලදී, යුරෝපීය රටවල් සියවස් ගණනාවක් පුරා වර්ධනය වූ පාර්ලිමේන්තුවාදය, මෑතදී ආඥාදායක රාජාණ්ඩුව තුළ නොසැලකිලිමත් කිරීමට මාස ගණනාවක් ගත විය.
XIX සියවසේ රුසියානු සාහිත්යයේ පොතෙන්. 1. කොටස 1800-1830 ය කර්තෘ යූරි ව්ලැඩිමිරීවිච් ලෙබෙඩෙව් වර්ෂ 1941 දී සිදු වූ ඛේදවාචකය නමැති පොතෙන් කර්තෘ මාටිරෝසියන් අර්සන් සෙනොනික් බෙනොවිච්මිථ්යාව අංක 9. 1941 ජුනි 22 වන දින ඛේදවාචකය සිදුවූයේ, 1941 ජුනි 14 වන දින ටාස් වාර්තාවකින් ස්ටාලින් රටේ ඉහළම මිලිටරි නායකත්වය නොමඟ යැවීම නිසා අතිශය කනගාටුදායක ප්‍රතිවිපාක ඇති වූ බැවිනි.එය සෝවියට් පුවත්පතේ පළ වූ සුප්‍රසිද්ධ ටාස් පණිවිඩයයි
රුසියානු සිංහාසනයේ ස්ත්රීන් පොතෙන් කර්තෘ ඇනිසිමොව් එග්නේනි වික්ටොරොවිච් ඉමාම් ෂැමල් පොතෙන් කර්තෘ කසීව් ෂාපි මාගොමොඩොවිච් සුමේරියර් පොතේ සිට. අමතක වූ ලෝකයකි කර්තෘ බෙලිට්ස්කි මාරියන්බොහෝ පුරෝගාමීන්ගේ ජීවිතය ත්‍රාසජනක නවකතාවකට හෝ චිත්‍රපටයකට පදනම ලෙස සේවය කළ හැකිය - ඔවුන් බොහෝ රසවත් අත්දැකීම් ලබා ගත්හ, පුරාණ ඉතිහාසයට සම්පූර්ණයෙන්ම සම්බන්ධ නොවූ අසාමාන්‍ය සිදුවීම් රැසකට ඔවුහු සහභාගී වූහ. මේ සියල්ලන්ම මිනිසුන් විය
බලය දෙකට පොතෙන් කර්තෘ සොලෙනොවිච් අයිවන්ඩ්රාමා බ්රාහ්ම්ස් බන්ධනාගාරයේ නිමක් නැති කොරිඩෝව හරහා ස්ටෙට්කු බන්ධනාගාරය වෙත ගෙන ගියේය. දීප්තිමත් හිරු එළියෙන් ස්ටෙප් ඔහුගේ දෑස් වසා ගත් අතර ක්රමයෙන් ඔහුගේ දෑස් ඔවුන්ගේ ප්‍රමාණයට විවර විය. මෙම ක්‍රියාවලිය අවසන් වූ විට විශාල බන්ධනාගාර අංගනයක් ඇති බව ස්ටෙප්කා සොයා ගත්තේය.
කර්තෘ5. නාට්ය "ලුක්‍රේටියා" මෙම ඛේදවාචකය ලිවි සහ ඕවිඩ් විසින් විස්තර කරන ලද "පුරාණ" කුමන්ත්‍රණය මත පදනම් වේ. කාරණයේ සාරය (ටයිටු ලිබියාවට අනුව ).සෙක්ස්ටස් ටාර්කීනියස් සහ ටාර්කීනියස් කොලටින් ඇතුළු රෝමවරු කිහිප දෙනෙක් ඔවුන්ගේ භාර්යාවන් වර්ණනා කිරීම සඳහා එක්රැස් වූහ. තර්කයේ තාපය තුල කොලිටින් මෙසේ පවසයි:
ෂේක්ස්පියර් ඇත්ත වශයෙන්ම ලියූ පොතෙන්. [හැම්ලට්-ක්‍රිස්තුස් සිට කිං ලෙයර්-අයිවන් ද භයානක.] කර්තෘ Nosovsky Gleb Vladimirovich6. නාට්ය "කොරියෝලන්" මෙම ශේක්ෂ්පියර්ගේ කෘතිය ක්රි.පූ. 5 වන සියවසේදී රෝමයේ "පැරණි" රෝමයේ ඉතිහාසයේ ප්රසිද්ධ සිද්ධියකට කැප වී ඇත. ඊ එය ප්ලූටාක්ගේ පෙළ මත පදනම් වේ. ක්රි.පූ. 491 දී දඩයමේ. e., රජවරුන්ව රෝමයෙන් නෙරපා දැමීමෙන් ටික කලකට පසු රෝමානුවන් ද ගයි මාෂියාව නෙරපා හැරියේය
අධිකරණමය නාටකය 1986 අප්රියෙල් 17 වන දින උදේ 9 ට ජෝන් ගෝටි අත්අඩංගුවට ගනු ලැබීය. නිව්යෝර්ක් පොලිසියේ නිලධාරීන් ඔහුව ෆෙඩරල් උසාවියකට ගෙන ගිය අතර, එහිදී ජාවාරම් කිරීම සහ තවත් අපරාධ ගණනාවක් සිදු කිරීම යන චෝදනා මත නඩු විභාගය ආරම්භ කිරීම ගැන ඔහුට දන්වන ලදී. අධිකරණයේ
ස්ටාලින් පොතෙන් ජීවිතයේ කර්තෘ ගුස්ලොරොව් එවන්ෙනිආදරය නාට්යය ... ඒ අවුරුදු වලදී සාමාන්යයෙන් ජීවිතය සරල විය. - මගේ තාත්තා තවමත් වීදිවල ඇවිදිමින්, (හැම විටම ඔහු මෝටර් රථයට වැඩි කැමැත්තක් දැක්වූයේ නැත). එහෙත් එය අනෙක් අය අතර අතිශයෝක්තියක් මෙන් දිස් විය. අල්ලිලේව එස්. එස්. 99 බොහෝ විට රැකියාවෙන් ආපසු පැමිණියේය
වර්ෂ 1941 ජූනි 22 වෙනිදා, පොතේ සිට. වාර්තා රචනා කර්තෘ විශ්ල්ව් ඔලේජ් වික්ටෝරොවිච්සෝවියට්-ජර්මන් සබඳතා (ජූනි 1941 මුල). 1941 ජූනි 13 වන දින ටැන්සා වාර්තාවේ ජර්මනිය සමග සාකච්චා බලා සිටියදී, සෝවියට් නායකත්වය විසින් කෙසේ වෙතත් ප්රහාරයක් දියත් කිරීමට සූදානම් වීම සඳහා සූදානම් විය. කෙසේ වෙතත්, සෝවියට් සමූහාණ්ඩුව හා සංසද අතර සබඳතා ඇති රාජ්ය තාන්ත්රික මට්ටමේ දී
සම්පූර්ණ කෘතියෙන්. වෙළුම 8. සැප්තැම්බර් 1903 - සැප්තැම්බර් 1904 කර්තෘ ලෙනින් ව්ලැඩිමීර් ඉලිච්ආර්එස්ඩීඑල්පී කවුන්සිලය. මැයි 31 සහ ජූනි 6 (ජූනි 13 සහ 18) 1904 (127) 1930 දී ලෙනින්ගේ එකතුවේ මුලින්ම මුද්රණය කරන ලද පළමු මුද්රණය XVP
සම්පූර්ණ කෘතියෙන්. වෙළුම 20. නොවැම්බර් 1910 - නොවැම්බර් 1911 කර්තෘ ලෙනින් ව්ලැඩිමීර් ඉලිච්RSDLP හි මධ්යම කාරක සභාවේ සාමාජිකයින්ගේ රැස්වීම (102). මැයි 28 - ජූනි 4 (ජුනි 10-17) 1911. පළමුවෙන් ප්රකාශයට පත් කරන ලද්දේ 1933 දී ලෙනින් එකතුව XXV; සමහර ලේඛන පළමුවරට ප්රකාශයට පත් කර ඇත.
20 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ රුසියානු සාහිත්ය ඉතිහාස පොතේ සිට. දෙවන වෙළුම. 1953-1993. කර්තෘගේ සංස්කරණයේ කර්තෘ පීටලින් වික්ටර් වාසිලියෙවිච්ඇලෙක්සැන්ඩර් ටි්රෆොනොවිච් ට්රාර්ඩෝව්ස්කි (ජූනි 21 (ජූනි 8) 1910 - දෙසැම්බර් 18 1971) පොහොසත් ගොවි පවුලක පවුලක, Zagogje, Smolensk කලාපයේ ගම්මානයේ (කෞතුක) උපත ලද අතර, ව්ලැට්කා කලාපයේ පදිංචි කිරීමට පිටුවහල් කරන ලදී. ට්රාර්ඩොව්ස්කි
