giovanni piranesi විසින් කඩදාසි බන්ධනාගාර මානසික චාරිකා පිළිබඳ වංශකථා පිරනේසිගේ වඩාත්ම වැදගත් කෘති

Giovanni Battista Piranesi 1720 ඔක්තෝබර් 4 වන දින Mogliano Veneto හි ගල් කැටයම්කරුවෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය.

අධ්යාපන

තරුණ වියේදී පිරනේසි තම පියාගේ වැඩමුළුවේ වැඩ කිරීමට කැප විය. පසුව, ඔහු ඉංජිනේරු සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී මැටියෝ ලුචේසිගේ මාමා සමඟ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය හැදෑරීමට පටන් ගත් අතර පසුව ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී Giovanni Scalfarotto සමඟ, ඔහුගේ කෘතිවල මඟ පෙන්වනු ලැබුවේ Palladian ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ නිර්මාතෘ සුප්‍රසිද්ධ Andrea Palladio විසිනි. ප්‍රසිද්ධ චිත්‍ර ශිල්පී Antonio Zucchi ගේ සහෝදරයා වන Carlo Zucchi කැටයම්කරුගෙන් Piranesi කැටයම් පාඩම් ඉගෙන ගනී, ස්වයං අධ්‍යාපනයේ සක්‍රීයව නිරත වන අතර ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ පැරණි කතුවරුන්ගේ කෘති පිළිබඳ නිබන්ධන අධ්‍යයනය කරයි.

1740 දී Piranesi Mogliano Veneto හැර රෝමයට ගිය අතර එහිදී ඔහුට රෝමයේ වැනීසියේ තානාපතිවරයාගේ නිවසේ ග්‍රැෆික් කලාකරුවෙකු ලෙස රැකියාවක් ලැබුණි. මෙම කාලය තුළ ඔහු වේද (යුරෝපීය චිත්‍ර කලාවේ ප්‍රභේදයක්) සහ ලෝහ කැටයම් කලාව පිළිබඳ විශාරද Giuseppe Vasi ගේ කැටයම් හැදෑරීය.

පළමු වැඩ

පිරනේසිගේ පළමු කෘති - කැටයම් "රෝමයේ විවිධ දර්ශන" (Varie Vedute di Roma), 1741. සහ "ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සහ ඉදිරිදර්ශනයේ පළමු කොටස", (Prima Parte di architettura e Prospettive), 1743, Giuseppe Vazi ගේ ශෛලියෙන්, සෙවනැලි සහ ආලෝකයේ දර්ශනීය නාට්‍යයකින් ක්‍රියාත්මක කරන ලදී. Piranesi කැටයම්වල සැබෑ ජීවිතයේ වාස්තු විද්‍යාත්මක කෘති සහ ප්‍රබන්ධ යන දෙකම ඒකාබද්ධ කරයි.

1745 දී Piranesi විසින් රෝමයේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද මුද්‍රණ මාලාවක් (Piranesi G.B. Carceri d Invenzione) සිරගෙවල්වල තේමාව මත වූ ෆැන්ටසි නම් වූ මුද්‍රණ මාලාවක් පසුව ඉතා සාර්ථක විය. මාලාවේ මාතෘකාව "ෆැන්ටසි" යන වචනය භාවිතා කළේ අහම්බෙන් නොවේ - එය යථාර්ථයේ මූර්තිමත් නොවූ ඊනියා "කඩදාසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය" විය.

Piranesi Giovanni Battista Tiepolo ගේ කැටයම් හැදෑරීමෙන් සහ Canaletto Giovanni Antonio නම් චිත්‍ර ශිල්පියාගේ නිර්මාණ අධ්‍යයනය කිරීමෙන් ඔහුගේ ශිල්පය පිරිපහදු කරයි. ඔවුන්ගේ බලපෑම Piranesi විසින් පහත සඳහන් කෘතිවලට දැනේ - "රෝමයේ දසුන්" (Vedute di Roma), 1746-1748, "Grotesque" (Grotteschi), 1747-1749, බන්ධනාගාර (Carceri), 1749-1750.

ඉංග්රීසි කැෆේ

1760 දී Piranesi රෝමයේ Piazza di Spagna හි ඉංග්‍රීසි කැෆේ (Babingtons) අලංකාර කරයි, විවිධත්වයෙන් තොර ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ශිල්පයක් බවට පත් වනු ඇතැයි ඔහුගේම අදහස ප්‍රකාශ කිරීමට උත්සාහ කළේය.

Santa Maria del Priorato පල්ලිය

පිරනේසිගේ ප්‍රධාන වාස්තුවිද්‍යාත්මක කාර්යය වන්නේ 1764 - 1765 දී ඉදිකරන ලද ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද සැන්ටා මාරියා ඩෙල් ප්‍රියෝරාටෝ දේවස්ථානයයි. දේවමාළිගාව ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ නව සම්භාව්‍යවාදයේ උදාහරණයකි. ව්යුහයේ මානයන් මීටර් 31 ත් 13 ත් අතර වේ. පල්ලිය මෝල්ටා නියෝගයේ වාසස්ථානයේ අනිවාර්ය අංගයකි.

1765 දී Piazza dei Cavalieri di Malta (Piazza dei Cavalieri di Malta) Piranesi ගේ ව්‍යාපෘතියට අනුව රෝමයේ ඉදිකරන ලද අතර, එය මත පිහිටා ඇති Santa Maria del Priorato පල්ලිය මෙන්, මෝල්ටා අනුපිළිවෙලට ද අයත් වේ.

පිරනේසිගේ වඩාත්ම වැදගත් කෘති:

1. කැටයම් මාලාවක් "සිරගෙවල්වල තේමාව මත ෆැන්ටසි" (Piranesi G.B. Carceri d 'Invenzione), 1745;

2. කැටයම් මාලාවක් "රෝමයේ දසුන්" (Vedute di Roma), 1746-1748;

3. කැටයම් මාලාවක් "Grotesque" (Grotteschi), 1747-1749;

4. කැටයම් මාලාවක් "සිරගෙවල්" (Carceri), 1749-1750.

5. ඉංග්රීසි කැෆේ (Babingtons), රෝමය, Piazza di Spagna, 1760;

Giovanni Battista Piranesi

________________________________________________________

චරිතාපදානය සහ නිර්මාණශීලිත්වය.

_________

Giovanni Battista Piranesi (ital. Giovanni Battista Piranesi, හෝ ගියම්බට්ටිස්ටා පිරනේසි; 1720-1778) - ඉතාලි පුරාවිද්‍යාඥයෙක්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙක් සහ ග්‍රැෆික් චිත්‍ර ශිල්පියෙක්, මුද්‍රණ නිෂ්පාදකයෙක්, කෙටුම්පත්කරුවෙක්, වාස්තු විද්‍යාත්මක භූ දර්ශන පිළිබඳ ප්‍රධානියා. ඔහු පසුකාලීන පරම්පරාවල ආදර කලාකරුවන්ට සහ - පසුව - අධියථාර්ථවාදීන්ට ප්‍රබල බලපෑමක් ඇති කළේය.

Gianbattista Piranesi 1720 ඔක්තෝබර් 4 වන දින උපත ලැබීය මොග්ලියානෝ වෙනෙටෝ(නගරය අසල ට්රෙවිසෝ), ගල් කපන්නෙකුගේ පවුලක. පවුලේ සැබෑ වාසගම Piranese(ස්ථානයේ නමෙන් Pirano d'Istria, ගොඩනැගිලි සඳහා ගල් සැපයූ ස්ථානයෙන්) රෝමයේ ශබ්දයක් ලබා ගත්තේය " පිරනේසි".

ඔහුගේ පියා ගල් කැටයම්කරුවෙකු වූ අතර ඔහුගේ තරුණ වියේදී පිරනේසිතාත්තාගේ වැඩමුළුවේ වැඩ කළා L'Orbo Celegaගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ නියෝග ක්‍රියාත්මක කරන ලද බොල්ෂෝයි ඇළ මත ඩී. රෝසි... ඔහුගේ මාමා, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා සහ ඉංජිනේරුවරයා සමඟ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය හැදෑරුවා මැටියෝ ලුචේසිගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා මෙන්ම J.A. Scalfarotto... ඔහු ඉදිරිදර්ශන චිත්‍ර ශිල්පීන්ගේ ශිල්පීය ක්‍රම අධ්‍යයනය කළේය, කැටයම් සහ ඉදිරිදර්ශන සිතුවම් පිළිබඳ පාඩම් ඉගෙන ගත්තේය කාලෝ සුචි, ප්‍රසිද්ධ කැටයම්කරුවෙකු, දෘෂ්ටි විද්‍යාව සහ ඉදිරිදර්ශනය පිළිබඳ නිබන්ධනයක කතුවරයා (චිත්‍රකරුගේ සහෝදරයා ඇන්ටෝනියෝ සුචි); ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ නිබන්ධන ස්වාධීනව අධ්‍යයනය කළේය, පුරාණ කතුවරුන්ගේ කෘති කියවා ඇත (ඔහු ඔහුගේ මවගේ සහෝදරයා වන පැවිද්දා විසින් කියවීමට ඇබ්බැහි විය). යෞවනයන්ගේ රුචිකත්වයේ කවයට පිරනේසිඉතිහාසය සහ පුරාවිද්‍යාව ද ඇතුළත් විය.

කලාකරුවෙකු ලෙස ඔහු කලාවට බෙහෙවින් බලපෑවේය වේදවාදීන්, වැනිසියේ 18 වන සියවසේ මැද භාගයේ ඉතා ජනප්රිය විය.

1740 දී සදහටම ඉතිරි විය වෙනෙටෝඑතැන් සිට ඔහු ජීවත් වූ අතර වැඩ කළේය රෝමය. පිරනේසිවැනීසියේ තානාපති දූත පිරිසේ කොටසක් ලෙස කැටයම්කරුවෙකු සහ ග්‍රැෆික් කලාකරුවෙකු ලෙස සදාකාලික නගරයට පැමිණියේය. ඔහුට තානාපතිවරයා විසින්ම සහාය විය මාර්කෝ ෆොස්කරිනි, සෙනෙට් සභික ඇබොන්ඩියෝ රෙසෝනිකෝ, "වැනිසියානු පාප්තුමාගේ" බෑණනුවන් ක්ලෙමන්ට් XIII රෙසෝනිකෝ- මෝල්ටාවේ නියෝගයට පෙර මෙන්ම "වැනිසියානු පාප්තුමා"; දක්ෂතා වඩාත් දැඩි අගය කරන්නා පිරනේසි, ඔහුගේ කෘති එකතු කරන්නා බවට පත් විය කාල්මන්ට් සාමිවරයා. පිරනේසිචිත්‍ර ඇඳීම සහ කැටයම් කිරීමේදී ස්වාධීනව වැඩි දියුණු කර, වැඩ කළා palazzo di venezia, රෝමයේ වැනීසියානු තානාපතිවරයාගේ වාසස්ථානය; කැටයම් හැදෑරුවා J. Wazi... වැඩමුළුවකදී Giuseppe Vasiතරුණ පිරනේසිලෝහ කැටයම් කලාව හැදෑරුවා. 1743 සිට 1747 දක්වා ඔහු බොහෝ දුරට වැනීසියේ ජීවත් වූ අතර, වෙනත් දේ අතර ඔහු වැඩ කළේය. Giovanni Battista Tiepolo.

පිරනේසිඋසස් උගත් පුද්ගලයෙක් විය, නමුත් මෙන් නොව පැලඩියෝවාස්තු විද්‍යාව පිළිබඳ නිබන්ධන ලිව්වේ නැත. ශෛලිය ගොඩනැගීමේදී නිශ්චිත කාර්යභාරයක් පිරනේසිසෙල්ලම් කළා ජීන් ලෝරන්ට් ලෙ ගේ(1710-1786), ප්‍රසිද්ධ ප්‍රංශ කෙටුම්පත් ශිල්පියෙකු සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු වන අතර ඔහු 1742 සිට රෝමයේ ශිෂ්‍ය කවයට ආසන්නව සේවය කළේය. ප්රංශ ඇකඩමියඔහු මිතුරන් වූ රෝමයේදී පිරනේසි.

රෝමයේ පිරනේසිඋද්යෝගිමත් එකතුකරන්නෙකු බවට පත් විය: ඔහුගේ වැඩමුළුව palazzo තක්කාලිමත Strada Felice, පෞරාණික කිරිගරුඬ පිරී, බොහෝ සංචාරකයින් විසින් විස්තර කර ඇත. ඔහු පුරාවිද්‍යාවට ඇලුම් කළ, පුරාණ ස්මාරකවල මිනුම් වලට සහභාගී වූ අතර, සොයාගත් මූර්ති සහ අලංකාර සහ ව්‍යවහාරික කලා කෘති සටහන් කළේය. ප්‍රසිද්ධ අය මෙන් ඔවුන්ගේ ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමට ඔහු ප්‍රිය කළේය වෝර්වික් ආවාටය(දැන් ග්ලාස්ගෝ අසල බැරල් කෞතුකාගාරයේ එකතුවේ), ඔහු ස්කොට්ලන්ත චිත්‍ර ශිල්පියෙකුගෙන් වෙනම කොටස් ආකාරයෙන් ලබා ගත්තේය. ජී.හැමිල්ටන්, කැණීම්වලට ද ඇලුම් කළ.

පළමු දන්නා කෘති - කැටයම් මාලාවක් Prima Parte di architettura e Prospettive(1743) සහ Varie vedute di roma(1741) - කැටයම් කරන ආකාරය පිළිබඳ මුද්රාව රැගෙන ගියේය J. Waziආලෝකයේ සහ සෙවනැල්ලේ ප්‍රබල බලපෑම් සහිතව, ප්‍රමුඛ වාස්තු විද්‍යාත්මක ස්මාරකය ඉස්මතු කරමින් සහ ඒ සමඟම ප්‍රධාන දර්ශන ශිල්පීන්ගේ ශිල්පීය ක්‍රම වෙනෙටෝ"කෝණික ඉදිරිදර්ශනය" භාවිතා කරමින්. Venetian capricci ගේ ආත්මය තුළ පිරනේසිසැබෑ ජීවිතයේ ස්මාරක සහ ඔහුගේ මනඃකල්පිත ප්‍රතිනිර්මාණ කැටයම්වල ඒකාබද්ධ වේ (මාලාවේ ඉදිරිපස කොටස Vedute di Roma- මධ්යයේ මිනර්වා ප්රතිමාවක් සහිත ෆැන්ටසි නටබුන්; මාලාවේ සංස්කරණය මාතෘකාව කාර්සේරි; අග්‍රිපා දේවස්ථානයේ දර්ශනය, Maecenas හි විලා අභ්යන්තරය, Tivoli හි Hadrian's Villa හි මූර්ති ගැලරියේ නටබුන්- මාලාවක් Vedute di Roma).

1743 ග්රෑම් දී. පිරනේසිඔහුගේ පළමු මුද්‍රණ මාලාව රෝමයේ ප්‍රකාශයට පත් කළේය. විශාල කැටයම් එකතුව විශාල සාර්ථකත්වයක් භුක්ති වින්දා පිරනේසි « විකාරරූපී"(1745) සහ පත්‍ර දහසයේ මාලාවක්" බන්ධනාගාර ෆැන්ටසි"(1745; 1761). "මනඃකල්පිත" යන වචනය මෙහි අහම්බයක් නොවේ: මෙම කෘතිවල පිරනේසිඊනියා කඩදාසි, හෝ මනඃකල්පිත, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට උපහාර දැක්වීය. ඔහුගේ කැටයම් තුළ, ඔහු සැබෑ ප්‍රතිමූර්තිය සඳහා කළ නොහැකි අපූරු වාස්තු විද්‍යාත්මක ව්‍යුහයන් පරිකල්පනය කර පෙන්වීය.

1744 දී දුෂ්කර මූල්‍ය තත්වයක් හේතුවෙන් ඔහුට නැවත වැනීසියට යාමට සිදුවිය. කෘති අධ්‍යයනය කිරීමෙන් ඔහුගේ කැටයම් තාක්ෂණය වැඩි දියුණු කළේය J. B. Tiepolo, කැනලෙටෝ, එම්. රිචි, රෝමයේ ඔහුගේ පසු සංස්කරණ වලට බලපෑ ආකාරය - Vedute di Roma (1746-1748), Grotteschi (1747-1749), කාර්සේරි(1749-1750). ප්‍රසිද්ධ කැටයම්කරුවෙක් ජේ. වැග්නර්යෝජනා කළා පිරනේසිරෝමයේ ඔහුගේ නියෝජිතයා වීමට, ඔහු නැවතත් සදාකාලික නගරයට ගියේය.

1756 දී, ස්මාරක පිළිබඳ දිගු අධ්යයනයකින් පසුව පුරාණ රෝමය, කැණීමේ සහභාගීත්වය මූලික කෘතියක් ප්රකාශයට පත් කරන ලදී Le Antichita romane(වෙළුම් 4 කින්) මූල්‍ය ආධාර ඇතිව කාල්මන්ට් සාමිවරයා... එය පුරාණ සහ පසුකාලීන යුරෝපීය සංස්කෘතිය සඳහා රෝම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ කාර්යභාරයේ ශ්රේෂ්ඨත්වය සහ වැදගත්කම අවධාරණය කළේය. කැටයම් මාලාවක් එකම තේමාවට කැප කරන ලදී - රෝම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ව්‍යාධි Della magnificenza ed architettura dei romani(1761) පාප් වහන්සේට කැප කිරීමක් සමඟ ක්ලෙමන්ට් XIII රෙසෝනිකෝ. පිරනේසිපුරාණ රෝම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය නිර්මාණය කිරීම සඳහා එට්රුස්කන්වරුන්ගේ දායකත්වය, ඔවුන්ගේ ඉංජිනේරු කුසලතා, ස්මාරකවල ව්යුහය පිළිබඳ හැඟීමක්, ක්රියාකාරිත්වය අවධාරණය කළේය. සමාන තනතුරක් පිරනේසිප්‍රංශ කතුවරුන්ගේ කෘතීන් මත පදනම් වූ පුරාණ සංස්කෘතියට ග්‍රීකයන්ගේ ශ්‍රේෂ්ඨතම දායකත්වය පිළිබඳ කෝපයට පත් ආධාරකරුවන් ලෙ රෝයි, කෝඩෙමොයිස්, ඇබට් ලෝගියර්, Count de Keyluz... පෑන්-ග්‍රීක න්‍යායේ ප්‍රධාන ප්‍රකාශකයා වූයේ සුප්‍රසිද්ධ ප්‍රංශ එකතුකරන්නා ය පී.ජේ. මාරිට්කතා කරනවා ගැසට් Litterere del'Europeවිරුද්ධ අදහස් පිරනේසි... සාහිත්ය කටයුතුවලදී පරරේ සු l'architettura (1765) පිරනේසිඔහුගේ ස්ථාවරය පැහැදිලි කරමින් ඔහුට පිළිතුරු දුන්නේය. කලාකරුවාගේ කාර්යයේ වීරයන් Protopiro සහ Didascalloවගේ තර්ක කරනවා Marietta සහ Piranesi... මුඛය තුළ ඩිඩස්කල්ලෝ පිරනේසිගෘහනිර්මාණ ශිල්පය වියළි ක්‍රියාකාරීත්වයට අඩු නොකළ යුතු බවට වැදගත් චින්තනයක් ඇත. "සියල්ල හේතුව සහ සත්‍යයට අනුකූල විය යුතුය, නමුත් එය සෑම දෙයක්ම පැල්පත්වලට අඩු කිරීමට තර්ජනය කරයි." , - ලිව්වා පිරනේසි... පැල්පත ලේඛනවල ක්‍රියාකාරීත්වයට උදාහරණයක් විය කාලෝ ලොඩෝලි, ඔහු අධ්‍යයනය කළ වැඩ කටයුතු කළ ප්‍රබුද්ධ වැනීසියානු පූජකවරයෙකි පිරනේසි... වීරයන්ගේ සංවාදය පිරනේසි 2 වන භාගයේ වාස්තු විද්‍යාත්මක න්‍යායේ තත්වය පිළිබිඹු කරයි. XVIII සියවස විවිධත්වය සහ පරිකල්පනය වඩාත් කැමති විය යුතුය, විශ්වාස කළ යුතුය පිරනේසි... සමස්ත හා එහි කොටස්වල සමානුපාතිකත්වය මත පදනම් වූ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ වැදගත්ම මූලධර්ම මේවා වන අතර එහි කාර්යය වන්නේ මිනිසුන්ගේ නවීන අවශ්යතා සපුරාලීමයි.

1757 දී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා එහි සාමාජිකයෙකු විය ලන්ඩන් රාජකීය පුරාවස්තු සංගමය... 1761 දී ශ්රමය සඳහා Magnificenza ed architettura dei romani පිරනේසිසාමාජිකත්වයට ඇතුළත් විය ශාන්ත ලූක් ඇකඩමිය; 1767 දී පාප් වහන්සේගෙන් ලැබුණි ක්ලෙමන්ට් XIII රෙසෝනිකෝශීර්ෂය " cavagliere".

විවිධත්වයෙන් තොරව ගෘහනිර්මාණ ශිල්පය ශිල්පයක් බවට පත් වනු ඇතැයි සිතීම, පිරනේසිඔහුගේ පසුකාලීන කෘතිවල ප්රකාශිත - අලංකරණය ඉංග්රීසි කැෆේ(1760s) රෝමයේ ප්ලාසා ඩි එස්පානාහිදී, ඔහු ඊජිප්තු කලාවේ අංග හඳුන්වා දුන් අතර මුද්‍රණ මාලාවක් තුළ විවිධ maniere d'adornare I Cammini(1768, ලෙසද හැඳින්වේ Vasi, candelabri, cippi ...) දෙවැන්න සෙනෙට් සභිකයාගේ මූල්‍ය අනුග්‍රහය ඇතිව සිදු කරන ලදී A. රෙසෝනිකෝ... මෙම මාලාවේ හැඳින්වීමෙහි පිරනේසිඊජිප්තුවරුන්, ග්‍රීකයන්, එට්‍රස්කන්වරුන්, රෝමවරුන් - සියල්ලෝම ලෝක සංස්කෘතියට සැලකිය යුතු දායකත්වයක් ලබා දුන් බවත්, ඔවුන්ගේ සොයාගැනීම් සමඟ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පොහොසත් කළ බවත් ලිවීය. ගිනි නිවන ස්ථාන, ලාම්පු, ගෘහ භාණ්ඩ, ඔරලෝසු අලංකාර කිරීම සඳහා වන ව්‍යාපෘති අධිරාජ්‍ය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් අභ්‍යන්තර අලංකරණයේ අලංකාර අංග ණයට ගත් අවි ගබඩාව බවට පත්ව ඇත.

1763 දී පාප්තුමා ක්ලෙමන්ට් IIIඋපදෙස් දුන්නා පිරනේසිපල්ලියේ ගායනා කණ්ඩායම් ගොඩනැගීම Laterano හි San Giovanni... ප්රධාන කාර්යය පිරනේසිසැබෑ ක්ෂේත්රයේ, "ගල්" ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පල්ලියේ ප්රතිව්යුහගත කිරීම විය සැන්ටා මරියා ඇවෙන්ටිනා (1764-1765).

1770 ගණන්වල පිරනේසිපන්සල්වල මිනුම් ද සිදු කළේය පේස්ටම්කලාකරුවාගේ මරණයෙන් පසු ඔහුගේ පුත් ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අනුරූප රූප සටහන් සහ කැටයම් සාදන ලදී.

ඇති J. B. පිරනේසිවාස්තු විද්‍යාත්මක ස්මාරකයක භූමිකාව පිළිබඳ ඔවුන්ගේම දැක්මක් තිබුණි. සියවසේ ස්වාමියා ලෙස බුද්ධත්වයඔහු එය සිතුවේ ඓතිහාසික සන්දර්භයක් තුළ, ගතිකව, Venetian ආත්මය තුළ ය capriccioඔහු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ජීවිතයේ විවිධ තාවකාලික ස්ථර ඒකාබද්ධ කිරීමට කැමති විය සදාකාලික නගරයෙන්... අතීතයේ වාස්තුවිද්‍යාත්මක ශෛලීන් තුළින් නව ශෛලියක් උපදින්නේ, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ විවිධත්වයේ සහ පරිකල්පනයේ වැදගත්කම, වාස්තුවිද්‍යාත්මක උරුමය කාලයාගේ ඇවෑමෙන් නැවත ඇගයීමට ලක්වන බව යන අදහස, පිරනේසිපල්ලියක් ගොඩනැගීමෙන් ප්රකාශිතය Santa Maria del Priorato(1764-1766) රෝමයේ දී ඇවෙන්ටයින් කන්ද... එය මෝල්ටා සෙනෙට් සභිකයාගේ ප්‍රියර් ඔෆ් ද ඕඩර් ඔෆ් ද ඕඩර්ගේ නියෝගයෙන් ඉදිකරන ලද්දකි A. රෙසෝනිකෝනව සම්භාව්‍යවාදය තුළ රෝමයේ ප්‍රධාන ස්මාරකවලින් එකක් බවට පත් විය. දර්ශනීය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පැලඩියෝ, බැරොක් දර්ශනය බෝරෝමිනි, Venetian perspectivists ගේ පාඩම් - මෙම දක්ෂ නිර්මාණය තුළ සෑම දෙයක්ම එකට එකතු විය පිරනේසි, එය පෞරාණික අලංකරණ අංගවල "විශ්වකෝෂය" බවට පත්ව ඇත. කැටයම්වල මෙන් දැඩි රාමුවක් තුළ ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන ලද පෞරාණික විස්තර සහිත අවි ගබඩාවකින් සමන්විත චතුරස්‍රයට ඉහළින් ඇති මුහුණත; පූජාසනයේ සැරසිලි, ඒවා සමඟ අධික ලෙස සංතෘප්ත වී ඇති අතර, පෞරාණික අලංකරණයෙන් (බුක්‍රේනියා, පන්දම්, කුසලාන, මස්කරන් ආදිය) ලබාගත් "උපුටා දැක්වීම්" වලින් සාදන ලද කොලෙජ් මෙන් පෙනේ. ශතවර්ෂයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ ඓතිහාසික තක්සේරුව තුළ ප්රථම වතාවට අතීතයේ කලාත්මක උරුමය ඉතා පැහැදිලිව පෙනෙන්නට තිබුණි. බුද්ධත්වය, නිදහසේ සහ පැහැදිලිව සහ උපදේශන ස්පර්ශයකින් එය ඔහුගේ සමකාලීනයන්ට උගන්වයි.

චිත්ර J. B. පිරනේසිඔහුගේ මුද්‍රණ තරම් සංඛ්‍යාවක් නැත. කෞතුකාගාරයේ ඒවායින් විශාලතම එකතුව ඇත. ජේ. සෝනාලන්ඩන් වල. පිරනේසිවිවිධ ශිල්පීය ක්‍රමවල වැඩ කළා - සැන්ගුයින්, ඉතාලි පැන්සල්, ඉතාලි පැන්සල සහ පෑන සමඟ ඒකාබද්ධ චිත්‍ර, තීන්ත, බිස්ට්‍රෝම් බුරුසුවකින් තවත් සේදීම. ඔහු පුරාණ ස්මාරක, ඒවායේ අලංකරණය පිළිබඳ විස්තර, වැනීසියානු කැප්‍රිසියෝගේ ආත්මයට ඒවා ඒකාබද්ධ කර, නූතන ජීවිතයේ දර්ශන නිරූපණය කළේය. ඔහුගේ චිත්‍රවල, වැනීසියානු ස්වාමිවරුන්ගේ දෘෂ්ටිකෝණවාදීන්ගේ බලපෑම ප්‍රකාශ විය J. B. Tiepolo... වැනීසියානු යුගයේ චිත්‍රවල පින්තාරු බලපෑම් ආධිපත්‍යය දරයි; රෝමයේදී, ස්මාරකයේ පැහැදිලි ව්‍යුහය, එහි ආකෘතිවල එකඟතාවය ප්‍රකාශ කිරීම ඔහුට වඩාත් වැදගත් වේ. මහත් ආනුභාවයෙන්, විලා චිත්ර ඇඩ්‍රියානා v ටිවොලිඔහු හැඳින්වූ " ආත්මය සඳහා ස්ථානයක්", කටු සටහන් පොම්පෙයිනිර්මාණශීලීත්වයේ පසු වසරවලදී සාදන ලදී. නූතන යථාර්ථය සහ පුරාණ ස්මාරකවල ජීවිතය, අතීතය සහ වර්තමානය අතර සම්බන්ධය පිළිබඳ ඉතිහාසයේ සදාකාලික චලනය පිළිබඳ තනි කාව්යමය කථාවක් බවට පත්රවල ඒකාබද්ධ කර ඇත.

සැප්තැම්බර් 20 සිට නොවැම්බර් 13 දක්වා පුෂ්කින් ලලිත කලා කෞතුකාගාරය “පිරනේසි” ප්‍රදර්ශනය පැවැත්වීය. පෙර සහ පසු. ඉතාලිය - රුසියාව. XVIII-XXI සියවස් ".
ප්‍රදර්ශනයට ස්වාමියාගේ කැටයම් 100 කට වඩා, ඔහුගේ පූර්වගාමීන්ගේ සහ අනුගාමිකයන්ගේ කැටයම් සහ චිත්‍ර, වාත්තු, කාසි සහ පදක්කම්, පොත් මෙන්ම රුසියානු කලා ඇකඩමියේ විද්‍යාත්මක පර්යේෂණ කෞතුකාගාරයේ එකතුවෙන් කිරළ ආකෘති, ග්‍රැෆික් තහඩු ඇතුළත් වේ. Cini Foundation (Venice) වෙතින්, A.V නමින් නම් කරන ලද ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ විද්‍යාත්මක පර්යේෂණ කෞතුකාගාරය. Shchusev, මොස්කව් වාස්තු විද්‍යා ආයතනයේ මොස්කව් ගෘහ නිර්මාණ පාසලේ ඉතිහාස කෞතුකාගාරය, රුසියානු රාජ්‍ය සාහිත්‍ය හා කලා ලේඛනාගාරය, යාකොව් චර්නිකොව් ජාත්‍යන්තර වාස්තු විද්‍යාත්මක පදනම. ප්රථම වතාවට, රුසියානු ප්රේක්ෂකයන්ගේ අවධානයට මධ්යම ග්රැෆික්ස් ආයතනය (රෝමානු කැල්කොග්රැෆි) විසින් සපයන ලද Piranesi කැටයම් පුවරු පිරිනමනු ලැබේ. සමස්තයක් වශයෙන්, ප්‍රදර්ශනයට කෘති 400 ක් පමණ ඇතුළත් විය. ප්‍රදර්ශනය වඩාත් පුළුල් පරාසයක ගැටළු ආවරණය කරන අතර කලාකරුවාගේම සීමාවන් ඉක්මවා යයි. ඩෝ පිරනේසිගේ පූර්වගාමීන් මෙන්ම ඔහුගේ ආසන්නතම ගුරුවරුන් ද වේ; "පසු" - 18-19 සියවස්වල අග භාගයේ කලාකරුවන් සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් 21 වන සියවස දක්වා.
සුදු ශාලාව

සුදු ශාලාව පෞරාණිකත්වය සඳහා කැප කර ඇත. පිරනේසි සිය ජීවිත කාලය පුරාම පුරාණ රෝමය පිළිබඳ අධ්‍යයනයේ නිරත වූ අතර, ලොවට ප්‍රධාන පුරාවිද්‍යාත්මක සොයාගැනීම් ගණනාවක් ලබා දුන්නේය. ප්රථම වතාවට, රුසියානු අමුත්තන්ට ස්වාමියාගේ වඩාත්ම වැදගත් න්යායික කෘතීන්, මූලික වශයෙන් "රෝමානු පුරාවස්තු" (1756) සහ අනෙකුත් වෙළුම් හතරේ කෘති දැකීමට හැකි වනු ඇත. පිරනේසි පුරාණ රෝමයේ ඉතිරිව ඇති ස්මාරක විස්තර කළේය, පුරාණ නගරයේ භූ විෂමතාව ප්‍රතිසංස්කරණය කළේය, පැරණි ස්මාරකවල අතුරුදහන් වූ නටබුන් අල්ලා ගත්තේය.

පිරනේසි වෙහෙස නොබලා කැටයම්-පර්යේෂකයෙකු පමණක් නොව, වාණිජ අරමුණු සඳහා තම දක්ෂතාවය සහ දැනුම සාර්ථකව භාවිතා කළ ව්‍යවසායකයෙකු ද විය. 1760 ගණන්වල දෙවන භාගයේ සිට ඔහු කැණීම්වලට සහභාගී වූ අතර පැරණි කලා ස්මාරක ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත් අතර ඒවා කැටයම් සමඟ විකිණීමට පටන් ගත්තේය.

XIII ක්ලෙමන්ට් පාප්තුමා සහ Rezzonico පවුලේ අනෙකුත් සාමාජිකයන් පිරනේසිට අනුග්‍රහය දැක්වූ අතර, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක අදහස් දිරිමත් කළේය. 1760 දී ලැටෙරානෝ හි පූජාසනය සහ සැන් ජියෝවානි බැසිලිකාවේ බටහිර කොටස ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේ දැවැන්ත හා යථාර්ථවාදී නොවූ ව්‍යාපෘතියට අමතරව, 1764-1766 දී Piranesi විසින් රෝමයේ Avetian කඳුකරයේ Malta ශාන්ත මරියා del Piorato දේවස්ථානය ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලදී. , සහ ද Castel Gandolfo පාප්තුමාගේ නිවසේ අභ්යන්තර ගණනාවක් නිර්මාණය සහ ඔහුගේ අනුප්රාප්තික - කාදිනල් Giovanni Battista Rezzonico සහ සෙනෙට් සභික Abbondio Rezzonico රෝමයේ.

Giovanni Battista Piranesi XIII ක්ලෙමන්ට් පාප්තුමාගේ ප්‍රතිමූර්තිය. "රෝමවරුන්ගේ ශ්රේෂ්ඨත්වය සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ ..." මාලාවට ඉදිරිපස කොටස 1761 Etching, chisel, Pushkin Museum im. වශයෙන්. පුෂ්කින්

Giovanni Battista Piranesi "විලා කෝර්සිනි හි ඇති භාජන, සොහොන් ගල් සහ බඳුන්." ... "රෝමානු පුරාවස්තු" මාලාවේ පත්රය 1756 Etching, chisel, Pushkin Museum im. වශයෙන්. පුෂ්කින්

මෙම කැටයම මගින් රෝමයේ (Trastevere දිස්ත්‍රික්කය) Porta San Pancrazio පිටුපස Villa Corsini හි උද්‍යානවල තිබී සොහොන් කැට, ගල් කැට, සොහොන් ගල් නිරූපනය කරයි (Trastevere දිස්ත්‍රික්කය) දේවස්ථානයේ වැට සැලසුම් කිරීමේදී පිරනේසි විසින් ප්‍රත්‍යාවර්තක සුසාන බඳුන් සහ ශිලා ලේඛන භාවිතා කළ බව විශ්වාස කෙරේ. මෝල්ටාවේ සැන්ටා මාරියා ඩෙල් පියෝරාටෝ නියෝගය. පිරනේසි විසින් ඉදිකරන ලද එකම ගොඩනැගිල්ල මෙම පල්ලියයි.

Giovanni Battista Piranesi Lucius Arruncius ගේ සොහොන්ගැබේ අභ්‍යන්තර දර්ශනය. "රෝමානු පුරාවස්තු" මාලාවේ පත්රය 1756 Etching, chisel, Pushkin Museum im. වශයෙන්. පුෂ්කින්

ලුසියස් අරුසියස්ගේ සොහොන යනු කොලොම්බරියම් තුනකින් යුත් සංකීර්ණයකි, වහලුන්ගේ අළු සහ රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකයෙකු වන 6 හැවිරිදි කොන්සල්, ඉතිහාසඥ ලුසියස් අරුසියස්ගේ පරම්පරාවෙන් පැවත එන්නන් සමඟ භාජන ගබඩා කිරීම සඳහා අර්ධ වෘත්තාකාර නිකේතන සහිත කාමර. 1736 දී භූමදානය සොයා ගන්නා ලද අතර 19 වන සියවසේදී සොහොන් ගෙය සම්පූර්ණයෙන්ම විනාශ විය.

ලුසියස් වෙළුම්නියස් හර්කියුලිස්ගේ සොහොන් ගල, ටින්ටඩ් ප්ලාස්ටර් වාත්තු, ස්වරූපයෙන් අච්චු: කිරිගරුඬ, 1 c, ලැටරන් කෞතුකාගාරය, රෝමය, Pushkin කෞතුකාගාරය im. වශයෙන්. පුෂ්කින්

මුල් අධිරාජ්‍ය යුගයේ ඉතාලියේ අවමංගල්‍ය චාරිත්‍ර වලදී අල්තාර හැඩැති සොහොන් ගල් ඉතා ජනප්‍රිය විය. මුල් පිටපත සෑදී ඇත්තේ කිරිගරුඬ තනි බ්ලොක් එකකින් පෙඩිමන්ට් සහ පැතිවල එම්බෝස් කරන ලද සැරසිලි වලින්ය. සොහොන් ගලෙහි ඉහළ කොටස රෝලර් දෙකක් සහිත කොට්ටයක ස්වරූපයෙන් සරසා ඇති අතර, එහි කැරලි රොසෙටා වලින් සරසා ඇත. මල්මාලා සහිත මල් වඩමක් අර්ධ වෘත්තාකාර පෙඩිමන්ට් හි මැද කොටසෙහි නිරූපණය කෙරේ.

සොහොන් ගලෙහි ඉදිරිපස කෙළවරේ, පාතාල ලෝකයේ දෙවිවරුන්ට කැප කිරීමක් සහිත රාමුවක සෙල්ලිපියක් කැටයම් කර ඇත - මෑන්ස් - සහ මියගිය අයගේ නම සහ ඔහුගේ වයස සඳහන් කිරීම; එය යටතේ හංසයන්ගේ රූප මගින් රාමු කරන ලද Gorgon Medusa ගේ වෙස් මුහුණ ඇත. ස්මාරකයේ කොන් වල බැටළුවන්ගේ වෙස් මුහුණු ඇත, ඒවාට යටින් රාජාලීන්ගේ රූප තබා ඇත. සොහොන් ගලෙහි පැති බැටළු අං වලින් එල්ලෙන කොළ සහ පලතුරු මල්මාලා වලින් සරසා ඇත.

Giovanni Battista Piranesi "පැරණි අප්පියා මාර්ගයේ දර්ශනය". "රෝමානු පුරාවස්තු" මාලාවේ පත්රය 1756 Etching, chisel, Pushkin Museum im. වශයෙන්. පුෂ්කින්

පිරනේසිගේ කලාවේ එක් ප්‍රධාන තේමාවක් වන්නේ පුරාණ රෝම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වයයි. මෙම ශ්‍රේෂ්ඨත්වය බොහෝමයක් අත්කර ගෙන ඇත්තේ ඉංජිනේරු සහ තාක්ෂණික කුසලතා මගිනි. රෝමවරුන් ඇයව හැඳින්වූ පරිදි, මාර්ග රැජින, පුරාණ අපියා මාර්ගයේ සංරක්ෂණය කරන ලද පදික කොටසක් කැටයම් වලින් දැක්වේ.

Giovanni Battista Piranesi මාතෘකා පිටුව II වෙළුම "රෝම පුරාවස්තු" 1756 Etching, chisel, Pushkin Museum im. වශයෙන්. පුෂ්කින්

"රෝම පුරාවස්තු" රචනයේ පිරනේසි සුසාන ව්යුහයන් කෙරෙහි වැඩි උනන්දුවක් පෙන්නුම් කළේය. කලා කෘති රාශියක් අඩංගු සොහොන් ගවේෂණයේදී, කලාකරුවා රෝමයේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය සහ එහි සංස්කෘතිය පුනර්ජීවනය කිරීමේ මාවත දුටුවේය. Piranesi ට පෙර, Pietro Santi Bartoli, Pierre Leon Ghezzi සහ වෙනත් අය පුරාණ රෝම සොහොන්ගැබ් අධ්යයනය හා ලේඛනගත කිරීම වෙත යොමු විය. ඔවුන්ගේ ලේඛන කලාකරුවා කෙරෙහි සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කර ඇත, නමුත් පිරනේසි සොහොන් වල බාහිර හා අභ්‍යන්තර පෙනුම සරලව සවි කිරීමට ඔබ්බට යයි. ඔහුගේ රචනා ගතික හා නාට්‍ය වලින් පිරී ඇත.

Giovanni Battista Piranesi "ටිවෝලි වෙත යන මාර්ගයේ මිදි වත්තක සොහොන් ගෙයක්." "රෝමානු පුරාවස්තු" මාලාවේ පත්රය 1756 Etching, chisel, Pushkin Museum im. වශයෙන්. පුෂ්කින්

කැටයම ටිවෝලි වෙත යන මාර්ගයේ මිදි වත්තක සොහොනක් පෙන්වයි. කලාකරුවා සොහොන් ගෙයෙහි පෙනුම පෙන්නුම් කරයි, එය පහත් දෘෂ්ටි කෝණයකින් පෙරබිමෙහි නිරූපණය කරයි. මෙයට ස්තූතියි, ව්යුහය භූ දර්ශනයේ පසුබිමට එරෙහිව කැපී පෙනෙන අතර නරඹන්නාට ඉහලින් නැඟී ඇත.

Giovanni Battista Piranesi "රෝමයේ ශාන්ත කොන්ස්ටන්ස් සොහොන් ගෙය සිට විශාල සාර්කෝෆගස් සහ කැන්ඩලබ්රම්." "රෝමානු පුරාවස්තු" මාලාවේ පත්රය 1756 Etching, chisel, Pushkin Museum im. වශයෙන්. පුෂ්කින්

කැටයම්වල දැක්වෙන්නේ මහා කොන්ස්ටන්ටයින් අධිරාජ්‍යයාගේ දියණිය වන කොන්ස්ටන්ස් (c. 318-354) සොහොන් ගෙය තුළ තිබී හමුවූ සාර්කෝෆගස් සහ කැන්ඩලබ්‍රම් ය. Piranesi වැල් සහ කූපිඩ්ස් මිදි පොඩි කරන ආකාරය නිරූපනය කරන porphyry sarcophagus හි එක් පැත්තක් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කළේය. පියනේ පැත්ත Silenus ආවරණයක් සහ මල්මාලයකින් සරසා ඇත. Piranesi සඳහන් කළ පරිදි, කිරිගරුඬ කැන්ඩලබ්රම් 15 වන සියවසේ කලාකරුවන් සඳහා ආදර්ශයක් ලෙස සේවය කළ අතර, අලංකාරයට ආදරය කරන්නන් සඳහා ආදර්ශයක් ලෙස පවතී. දැනට, sarcophagus සහ candelabrum රෝමයේ Pio Clementine කෞතුකාගාරයේ තබා ඇත.

Giovanni Battista Piranesi "සිසිලියා මෙටෙලාගේ සොහොනෙහි මුහුණතෙහි කොටසක්". "රෝමයේ දසුන්" කට්ටලයෙන් පත්රය 1762 Etching, chisel, Pushkin Museum im. වශයෙන්. පුෂ්කින්

පිරනේසි තරමක් නිවැරදිව සිසිලියා මෙටෙලාගේ සොහොන්ගැබේ ඉහළ කොටස අබලන් වූ කෝනිස් සහ ගොන් හිස් කබල් සහ මල්මාලා වලින් සරසා ඇති ෆ්‍රීස් එකකින් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කළේය. මියගිය අයගේ නම කිරිගරුඬ පුවරුවක ලියා ඇත: ක්‍රේට්හි ක්වින්ටස්ගේ දියණිය, ක්‍රැසස්ගේ බිරිඳ සිසිලියා මෙටෙලා.

Giovanni Battista Piranesi "සිසිලියා මෙටෙලාගේ සොහොන". "රෝමයේ දසුන්" කට්ටලයෙන් පත්රය 1762 Etching, chisel, Pushkin Museum im. වශයෙන්. පුෂ්කින්

Giovanni Battista Piranesi "සැලැස්ම, මුහුණත, සිරස් කොටස සහ සිසිලියා මෙටෙලාගේ සොහොන්ගැබේ පෙදරේරු විස්තර." "රෝමානු පුරාවස්තු" මාලාවේ පත්රය 1756 Etching, chisel, Pushkin Museum im. වශයෙන්. පුෂ්කින්

මාලාවේ මුද්‍රණ කිහිපයක් සිසිලියා මෙටෙලාගේ සොහොන සඳහා කැප කර ඇත. දැවැන්ත සිලින්ඩරාකාර ව්යුහය ක්රි.පූ 50 දී පමණ ඉදිකර ඇත. රෝමය අසල ඇපියන් මාර්ගයේ. මධ්‍යතන යුගයේදී එය පරෙවියෙකුගේ හැඩැති යුධ මාලිගාවක් සහිත බලකොටුවක් බවට පත් කරන ලදී. ස්මාරකයේ සවිස්තරාත්මක නිරූපණයක් සඳහා, Pietro Santi Bartolli වෙතින් පුරාණ සොහොන් "(1697) පොතෙන් ණයට ගත් ද්වි-ස්ථර සංයුති යෝජනා ක්‍රමයක් Piranesi භාවිතා කළේය.

Giovanni Battista Piranesi "සිසිලියා මෙටෙලාගේ සොහොන් ගෙය තැනීමේදී භාවිතා කරන ලද ට්‍රැවෙන්ටයින් විශාල ගල් එසවීම සඳහා වූ උපකරණ." "රෝමානු පුරාවස්තු" මාලාවේ පත්රය 1756 Etching, chisel, Pushkin Museum im. වශයෙන්. පුෂ්කින්.

පිරනේසිගේ කැටයම්වල දැවැන්ත ගල් පුවරු එසවීම සඳහා ලෝහ උපාංග නිරූපණය වන අතර, ඉන් එකක් පිරනේසිගේ සමකාලීනයන්ට “උලිවැල්ල” යන නාමයෙන් හුරුපුරුදු විය. පූ 1 වන සියවසේදී විටෘවියස් ඒ ගැන "ටනාල්යා" යන නාමයෙන් ලියා ඇති බව විශ්වාස කරන ලද අතර 15 වන සියවසේදී එය තවත් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු වන ෆිලිපෝ බෘනෙලෙස්චි විසින් නැවත සොයා ගන්නා ලදී. Piranesi ට අනුව, Vitruvius සහ Bruneleschi ගේ මෙවලම් එකිනෙකට වෙනස් වන අතර, එහි වාසිය පැරණි, භාවිතා කිරීමට පහසු විය.

Giovanni Battista Piranesi "හැඩ්රියන් අධිරාජ්‍යයාගේ සොහොන් ගෙය පදනම්වල භූගත කොටස." "රෝමානු පුරාවස්තු" මාලාවේ පත්රය 1756 Etching, chisel, Pushkin Museum im. වශයෙන්. පුෂ්කින්

කැටයම් වලින් දැක්වෙන්නේ හැඩ්රියන්ගේ සොහොන් ගෙය (කැස්ටල් සැන්ට් ඇන්ජලෝ) යටි බිම් මහලේ භූගත කොටසයි. චිත්‍ර ශිල්පියා ව්‍යුහයේ ප්‍රමාණය අතිශයෝක්තියට නංවා ඇති අතර, යෝධ සිරස් තට්ටුවේ (බට්ට්‍රස්) කොටසක් පමණක් නිරූපණය කළේය. පුරාණ පෙදරේරු වල විධිමත්භාවය සහ අලංකාරය කලාකරුවා අගය කරන අතර තියුණු කළු සහ සුදු පරස්පරතා ආධාරයෙන් ගල්වල ප්ලාස්ටික් බව හෙළි කරයි.

Giovanni Battista Piranesi "පාලම සහ සොහොන් ගෙය දර්ශනය. හැඩ්රියන් අධිරාජ්‍යයා විසින් ඉදිකරන ලදී. "රෝමානු පුරාවස්තු" මාලාවේ පත්රය 1756 Etching, chisel, Pushkin Museum im. වශයෙන්. පුෂ්කින්

Hadrian අධිරාජ්‍යයාගේ සොහොන් ගෙය (Castel Sant'Angelo) නැවත නැවතත් පිරනේසිගේ සමීප අවධානයට ලක්විය. 134-138 දී පමණ හැඩ්රියන් අධිරාජ්‍යයාගේ පාලන සමයේදී මෙම සොහොන ඉදිකර ඇත. අධිරාජ්‍ය නිවසේ බොහෝ නියෝජිතයින්ගේ අළු මෙහි තැන්පත් කරන ලදී. X හි, මෙම ගොඩනැගිල්ල ක්‍රෙසෙන්සි වංශයේ දේශප්‍රේමියා සන්තකයට පත් වූ අතර, ඔහු සොහොන බලකොටුවක් බවට පත් කළේය. 13 වන සියවසේදී, III වන නිකලස් පාප්තුමා යටතේ, මාලිගාව වතිකානු මාලිගයට සම්බන්ධ කර පාප් බලකොටුවක් බවට පත් විය. පහළ කාමරවල සිරගෙයක් පිහිටුවන ලදී.

Giovanni Battista Piranesi "හැඩ්රියන් අධිරාජ්‍යයාගේ සොහොන් ගෙය සහ පාලම." "රෝමානු පුරාවස්තු" මාලාවේ පත්රය 1756 Etching, chisel, Pushkin Museum im. වශයෙන්. පුෂ්කින්

මෙම විශාල පත්රය තනි ඒකකයක් ලෙස සංකල්පනය කර පුවරු 2 කින් මුද්රණය කරන ලද මුද්රණ 2 කින් සමන්විත වේ.

වම් පැත්ත. කලාකරුවා පාලමේ හරස්කඩක් භූගත කොටසක් පෙන්වූ අතර භූගත පෙදරේරු ප්රවේශමෙන් ප්රතිනිෂ්පාදනය කළේය. ඔහු පාලම් ආධාරක ඉදිකිරීම පිළිබඳ සිත්ගන්නා තොරතුරු ලබා දෙයි: ඒඩ්‍රියන් ටයිබර් වෙනත් නාලිකාවකට යොමු කර ඇති බව විශ්වාස කෙරේ, නැතහොත් එහි නාලිකාව පැලිසේඩ් එකකින් අවහිර කර එය එක් පැත්තකින් ගලා යාමට ඉඩ සලසයි. නිරන්තර ගංවතුරට ඔරොත්තු දීමේ ව්‍යුහයේ ශක්තිය පිරනේසි අගය කළේය. 3 මධ්‍යම ආරුක්කු විවරයන් ටයිබර් හි ජල මට්ටම පෙන්නුම් කරයි, සමය අනුව (වමේ සිට දකුණට V) දෙසැම්බර්, ජුනි සහ අගෝස්තු. කලාකරුවා ටයිබර් ඉවුරේ දර්ශන සහිත භූ දර්ශන අංග සමඟ තාක්ෂණික චිත්‍රය අතිරේක කිරීම සිත්ගන්නා කරුණකි.

සොහොන් ගෙය බිත්තිය සහ එහි භූගත කොටස දකුණු පැත්තේ නිරූපණය කර ඇත. Piranesi ලියන පරිදි, සොහොන් ගෙය පොහොසත් කිරිගරුඬවලින් ආවරණය කර ඇති අතර, මිනිසුන්, අශ්වයන්, අශ්ව රථ සහ වෙනත් බොහෝ ප්රතිමා වලින් සරසා ඇත, රෝම අධිරාජ්යය හරහා ගමන් කරන විට ඒඩ්රියන් විසින් එකතු කරන ලද වටිනාම මූර්ති; දැන්, ඔහුගේ සියලු ආභරණවලින් තොර, ඔහු විශාල හැඩයක් නැති පෙදරේරු ස්කන්ධයක් මෙන් පෙනේ. පසුකාලීනව, සොහොන් ගෙයෙහි ඉහළ කොටස (A-B) ගඩොල්වලට මුහුණ ලා තිබුණි. සොහොන් ගෙය කුළුණේ උස අත්තිවාරමේ උස මෙන් 3 ගුණයක් (F-G) බව කලාකරුවා යෝජනා කළේය. පිරනේසි ව්‍යුහයේ භූගත කොටස කෙරෙහි විශාල අවධානයක් යොමු කර ඇති අතර, ටෆ් පේළි, ට්‍රැවර්ටයින් සහ ගල් කැබලි වලින් ඉදිකරන ලද, බුටස් සහ විශේෂ ආරුක්කු (එම්) වලින් ශක්තිමත් කරන ලදී.

Giovanni Battista Piranesi "හැඩ්රියන් අධිරාජ්‍යයාගේ සොහොන් ගෙයෙහි ඉහළ කාමරයට ඇතුල් වීම." "රෝමානු පුරාවස්තු" මාලාවේ පත්රය 1756 Etching, chisel, Pushkin Museum im. වශයෙන්. පුෂ්කින්.

ඇන්ඩ්‍රියන් අධිරාජ්‍යයාගේ සොහොන් ගෙයේ ඉහළ කාමරයට යන දොරටුව පෙන්වා ඇත. ප්‍රවේශය විශාල ට්‍රැවෙස්ටින් ගල් කුට්ටි වලින් සාදා ඇති අතර, පිරනේසි ඒවා සුප්‍රසිද්ධ ඊජිප්තු පිරමිඩ සමඟ සංසන්දනය කරන තරමට බලවත් හා කල් පවතින ඒවාය. කලාකරුවා සඳහන් කළ පරිදි, ආරුක්කුව දෙපස විශිෂ්ට ලෙස ශක්තිමත් කර ඇත, මන්ද එයට ඉහළින් ඇති පෙදරේරු වල දැවැන්ත බරට ඔරොත්තු දිය යුතුය. ගල මත, ඉදිකිරීම් අතරතුර කුට්ටි එසවීමට භාවිතා කරන ලද ලෙජ් ඔබට පැහැදිලිව දැකගත හැකිය.

1762 දී, Pironesi විසින් නව කෘතියක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර, Champ de Mars හි භූ විෂමතාවය සඳහා කැප කරන ලදී - පුරාණ රෝමයේ මැද - කැපිටල්, ක්විරිනල් සහ පින්චෝ හිල් වලට මායිම්ව ටයිබර් වම් ඉවුරේ විශාල භූමි ප්‍රදේශයක්. මෙම න්‍යායික කෘතිය සම්භාව්‍ය මූලාශ්‍ර මත පදනම් වූ පාඨයකින් සමන්විත විය; සහ කැටයම් 50 ක්, චැම්ප් ඩි අඟහරුගේ විශාල භූගෝලීය සිතියමක් ඇතුළුව, පිරනේසි එකතු කිරීමේ වැඩ ආරම්භ කළේය.

Giovanni Battista Piranesi "Iconography" හෝ පැරණි රෝමයේ Champ de Mars හි සැලැස්ම ". 1757 "පෞරාණික රෝමයේ අඟහරු ක්ෂේත්‍රය, ලන්ඩනයේ පුරාවස්තු පිළිබඳ රාජකීය සංගමයේ සාමාජිකයෙකු වන ජේබී පිරනේසිගේ කෘතිය" මාලාවේ පත්‍රය. 1762 "එචිං, කටර්, පුෂ්කින් කෞතුකාගාරය im. වශයෙන්. පුෂ්කින්

1757 දී, පිරනේසි අධිරාජ්‍යයේ අගභාගයේදී අඟහරු ක්ෂේත්‍රයේ විශාල ප්‍රතිසංස්කරණ සිතියමක් කැටයම් කළේය. 201-0211 දී Septimius Severus අධිරාජ්‍යයා යටතේ කිරිගරුඬ ස්ලැබ් මත කැටයම් කරන ලද පුරාණ රෝමයේ පෞරාණික ස්මාරක සැලැස්ම මගින් මෙම අදහස කලාකරුවාට යෝජනා කරන ලදී. මෙම සැලැස්මේ කොටසක් 1562 දී සොයා ගන්නා ලද අතර එය Piranesi කාලයේ Capitoline කෞතුකාගාරයේ තබා ඇත. පිරනේසිගේ සැලැස්ම කලාකරුවාගේ මිතුරෙකු වූ ස්කොට්ලන්ත ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී රොබට් ඇඩම්ට කැප කරන ලදී. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ පරිකල්පනය උද්දීපනය කළ වාස්තු විද්‍යාත්මක අදහස් සංග්‍රහය බවට පත් වූ ස්වාමියාගේ වැදගත්ම කෘතිය වන අඟහරු ක්ෂේත්‍රයේ සංයුතිය පිළිබඳ වැඩ කටයුතු මෙම සිතියමෙන් ආරම්භ කිරීමට ඔහුට ඒත්තු ගැන්වූයේ ඇඩම් බව විශ්වාස කෙරේ. 21 වැනි සියවස.

Giovanni Battista Piranesi Capitoline ගල් ... 1762 "Etching, chisel, Pushkin Museum im. වශයෙන්. පුෂ්කින්

මාතෘකා පිටුව ලතින් නමක් කැටයම් කර ඇති ගල් පුවරුවක ආකාරයෙන් සාදා ඇත. ස්ලැබ් එක රෝමයේ සහ එහි පාලකයන්ගේ තේජාන්විත අතීතය පෙන්නුම් කරන සහන වලින් සරසා ඇත. ඉහත, මිථ්‍යා චරිත අතර, නගරයේ නිර්මාතෘවරුන් වන Romulus සහ Remus වන අතර, පුරාණ කාසිවල ප්‍රධාන රාජ්‍ය නායකයින් නිරූපණය කරයි - ජුලියස් සීසර්, ලුසියස් බෲටස්, අධිරාජ්‍යයා ඔක්ටේවියන් ඔගස්ටස්. පිරනේසි පුරාණ රෝම කලාව සඳහා සාම්ප්‍රදායික අලංකාර මෝස්තර භාවිතා කරයි: ලෝරල් අතු මල්මාලා, කොර්නූකෝපියා, බැටළු හිස්. පිරනේසිගේ ව්‍යවහාරික දේවල් පිළිබඳ ව්‍යාපෘතිවල ද එම චේතනාවන් පෙනේ.

Giovanni Battista Piranesi "Theatres Balba, Marcellus, Statius Taurus amphitheatre, Pantheon" මාලාවෙන් "Field of Mars" ... 1762 "Etching, cutter, Pushkin Museum im. වශයෙන්. පුෂ්කින්

Piranesi කුරුළු ඇසින් පුරාණ අඟහරු ක්ෂේත්‍රයේ ඝන ලෙස ගොඩනැගුණු නිල නිවාස ප්‍රතිනිර්මාණය කරයි.

වම් පැත්තේ ඇති ඉහළ කැටයම ක්‍රි.පූ. 13 දී රෝම සෙන්පතියෙකු සහ නාට්‍ය රචකයෙකු වූ ලුසියස් කොර්නේලියස් බල්බස් ද යන්ගර් විසින් ඉදිකරන ලද ගල් රඟහලකි. දකුණු පසින් තවත් රඟහල ගොඩනැගිල්ලකි - ටීට්‍රෝ මාසෙල්, රෝමයේ දෙවන ගල් රඟහල (පොම්පේ රඟහලෙන් පසුව)

මැද කැටයම් වලින් දැක්වෙන්නේ සුප්‍රසිද්ධ තොරණ සහ එහි පිටුපස උද්‍යාන, කෘතිම විල සහ අග්‍රිපාවේ නාන තටාක ය.

ක්‍රිපූ 29 දී ඉදිකරන ලද රෝමයේ පළමු ගල් ඇම්ෆිතියටර් පහත දැක්වේ, එය ඉදිරිපස ඇති චතුරස්‍රයේ - ඔගස්ටස් අධිරාජ්‍යයාගේ නියෝගයෙන් ස්ථාපනය කරන ලද හිරු කිරණ. මෙම ප්‍රතිසංස්කරණ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ගොඩනැගීමට ප්‍රබල බලපෑමක් ඇති කළේය, විශේෂයෙන් ඒවා 20 වන සියවසේ සෝවියට් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ විඥානයට සැලකිය යුතු ලෙස බලපෑවේය.

Giovanni Battista Piranesi "රෝමානු කොන්සල්වරුන් සහ ජයග්‍රාහී ලැයිස්තුව සහිත කිරිගරුඬ පුවරු" මාලාව "Capitoline ගල්" සඳහා පත්‍ර කැටයම්, චිසල්, පුෂ්කින් කෞතුකාගාරය im. වශයෙන්. පුෂ්කින්

රෝමයේ ආරම්භයේ සිට ටයිබීරියස් අධිරාජ්‍යයාගේ පාලන සමය දක්වා (14-37) රෝම කොන්සල්වරුන්ගේ සහ ජයග්‍රාහීන්ගේ ලැයිස්තුවක් සහිත ඉතිරිව ඇති කිරිගරුඬ පුවරු කැටයම පෙන්වයි. ඉහළ ස්ලැබ් එකේ කැටයම් කර ඇති ශිලා ලේඛනයෙන්, පුරාණයේ රෝමානු සංසදයේ පුවරු සවි කර ඇති බව පෙනේ.

Giovanni Battista Piranesi "ග්‍රීක හා සසඳන විට රෝමානු අයනික ප්‍රාග්ධනයේ උදාහරණ, Le Roy හි ධර්මිෂ්ඨ" මාලාව සඳහා පිටත් වේ "රෝමවරුන්ගේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය" 1761 Etching, chisel, Pushkin Museum im. වශයෙන්. පුෂ්කින්

මෙම පත්‍රය J.D ට පිරනේසිගේ රූපමය පිළිතුරයි. Le Roy "ග්රීසියේ ලස්සනම ස්මාරකවල නටබුන්" 1758. Piranesi, Le Roi ගේ චිත්‍ර භාවිතා කරමින්, ඔහුගේ සංයුතියේ කේන්ද්‍රයේ ග්‍රීක වාස්තු විද්‍යාත්මක ස්මාරක පිළිබඳ විස්තර නිරූපණය කරයි. ඔහු ඇතන්ස්හි ඇක්‍රොපොලිස් හි පිහිටි Erechtheion ගොඩනැගිල්ලේ අගනගර විවිධ ආකාරයේ රෝමානු අයනික අගනුවර සමඟ සංසන්දනය කරයි. මෙම සංසන්දනයේ අරමුණ වන්නේ ග්‍රීක භාෂාවට සාපේක්ෂව රෝමානු වාස්තුවිද්‍යාත්මක සැරසිලිවල පොහොසත්කම සහ විවිධත්වය අවධාරණය කිරීමයි.

Giovanni Battista Piranesi "අයනික අනුපිළිවෙලක් සහ ගෝලාකාරයක් සහිත නව නිපැයුම් වාස්තුවිද්‍යාත්මක සංයුතියක කොටසක්" "ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ විනිශ්චයන්" මාලාව සඳහා පත්‍ර 1767 කැටයම් කිරීම, චිසල්, පුෂ්කින් කෞතුකාගාරය im. වශයෙන්. පුෂ්කින්

1760 ගණන්වල මැද භාගයේදී, පිරනේසි නූතන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ නිර්මාණාත්මක නිදහස ගැන බොහෝ දේ සිතුවේය. කැටයම් මගින් අයෝනික් තීරු, අට්ටාලයක් සහ ගෝලාකාර සහිත ගොඩනැගිල්ලේ මුහුණත පෙන්වයි. පිරනේසි ඉතා නිදහසේ වාස්තුවිද්‍යා පිළිවෙලට සැලකීමට පටන් ගත්තේය. ඔහුගේ මතය අනුව, අනුපිළිවෙලෙහි අංගයන් වෙනස් කළ හැකි, විවිධාකාර සහ හුවමාරු කළ හැකිය.

Giovanni Battista Piranesi "San Paolo fuori le Mura හි බැසිලිකාවේ තීරු 2 ක පදනම් සහ කොන්ස්ටන්ටයින් බැප්ටිස්ටරි" මාලාව සඳහා "රෝමවරුන්ගේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය" 1767 Etching, chisel, Pushkin Museum im. වශයෙන්. පුෂ්කින්

ප්‍රසිද්ධ මුල් ක්‍රිස්තියානි රෝමානු ගොඩනැගිලි 2 ක තීරු පාදම අලංකාර කරන පොහොසත් අලංකරණය පිරනේසි ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරයි. ඉහත දැක්වෙන්නේ පාවුළු අපොස්තුළුවරයාගේ භූමදානය කරන ලද ස්ථානයේ 4 වන සියවසේ ඉදිකරන ලද San Paolo fuori le Mura හි බැසිලිකාවේ සිට තීරුවක පදනමයි. ජනප්‍රවාදයට අනුව කොන්ස්ටන්ටයින් අධිරාජ්‍යයා බව්තීස්ම වූ ලැටරන් බැප්ටිස්ටරියේ තීරුවක පාදම පහළ රූපයේ දැක්වේ.

Giovanni Battista Piranesi "ග්‍රීක ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ විවිධ සහසම්බන්ධතා සහ ලිපි හුවමාරු, පුරාණ ස්මාරක වලින් ගන්නා ලද" මාලාව සඳහා "රෝමවරුන්ගේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය" 1767 Etching, chisel, Pushkin Museum im. වශයෙන්. පුෂ්කින්

Piranesi වාස්තු විද්‍යාත්මක ස්මාරකවලින් ලබාගත් නියෝගවල අංග නිරූපණය කළේය. වම් පසින් රෝමයේ ඔක්ටේවියන් ඔගස්ටස් අධිරාජ්‍යයා විසින් චැම්ප් ඩි අඟහරු මත ඉදිකරන ලද මාර්සෙලස් රඟහලේ ඩොරික් අනුපිළිවෙලෙහි ඇතුළත් කිරීම සහ තීරුව ඇත (රූපය 1). සංයුතියේ මධ්‍යයේ බුල් මාර්කට් හි ෆෝටූනා විරිලිස් විහාරස්ථානයේ අයනික තීරුව පෙන්වා ඇත (රූපය 2), වම් පසින් - පැන්තියන් හි ප්‍රෝනාස් හි කොරින්ති අනුපිළිවෙලෙහි එන්ටබ්ලේචර් සහ තීරුව (රූපය 3). ) සම්භාව්‍ය නියෝගවල මූලද්‍රව්‍යවලට අමතරව, පුරාවෘත්තයට අනුව, ලැටෙරානෝහි සැන්ටා ප්‍රස්සෙඩ් සහ සැන් ජියෝවානිහි රෝමයේ මුල් ක්‍රිස්තියානි බැසිලිකාවලින් පොහොසත් ලෙස සරසා ඇති තීරු (පය. IV; XIII), මෙන්ම ශාන්ත පීතර බැසිලිකාවේ සිට ඇඹරුණු තීරුවකි. , මහා කොන්ස්ටන්ටයින් අධිරාජ්‍යයා විසින් ජෙරුසලමේ විනාශ වූ සොලමන් දේවස්ථානයෙන් ගෙන එන ලදී (රූපය V).

Giovanni Battista Piranesi (ඉතාලි Giovanni Battista Piranesi, හෝ ඉතාලි Giambattista Piranesi; ඔක්තෝබර් 4, 1720, Mogliano Veneto (Treviso අසල) - නොවැම්බර් 9, 1778, රෝමය) - ඉතාලි පුරාවිද්යාඥයා, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා සහ ග්රැෆික් නිර්මාණ ශිල්පියා. ඔහු පසුකාලීන පරම්පරාවල ආදර කලාකරුවන්ට සහ - පසුව - අධියථාර්ථවාදීන්ට ප්‍රබල බලපෑමක් ඇති කළේය. ඔහු චිත්‍ර සහ චිත්‍ර විශාල ප්‍රමාණයක් සෑදූ නමුත් ගොඩනැගිලි කිහිපයක් ඉදිකර ඇත, එබැවින් "කඩදාසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය" යන සංකල්පය ඔහුගේ නම සමඟ සම්බන්ධ වේ.

ගල් කපන්නෙකුගේ පවුලක උපත. ඔහු තම වැඩිමහල් සොහොයුරා වන ඇන්ජලෝ සමඟ ලතින් සහ සම්භාව්‍ය සාහිත්‍යයේ මූලික කරුණු හැදෑරීය. ඔහු තම මාමාගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ වැනීසියේ මහේස්ත්‍රාත්වරයාගේ සේවය කරන අතරතුර ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ මූලික කරුණු ඉගෙන ගත්තේය. කලාකරුවෙකු ලෙස, ඔහු 18 වන සියවසේ මැද භාගයේ වැනීසියේ ඉතා ජනප්‍රිය වූ Vedutist කලාවෙන් සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කළේය.

1740 දී ඔහු මාර්කෝ ෆොස්කරිනිගේ තානාපති දූත පිරිසේ කොටසක් ලෙස ග්‍රැෆික් කලාකරුවෙකු ලෙස රෝමයට ගියේය. රෝමයේදී ඔහු පුරාණ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ගැන උනන්දුවෙන් පර්යේෂණ කළේය. මාර්ගය ඔස්සේ ඔහු Giuseppe Vazi ගේ වැඩමුළුවේ ලෝහ කැටයම් කලාව හැදෑරීය. 1743-1747 දී ඔහු බොහෝ දුරට වැනීසියේ ජීවත් වූ අතර, වෙනත් දේ අතර, ඔහු Giovanni Battista Tiepolo සමඟ වැඩ කළේය.

1743 දී ඔහු රෝමයේ ඔහුගේ පළමු කැටයම් මාලාව ප්‍රකාශයට පත් කළේය "වාස්තු විද්‍යාත්මක රූප සටහන් සහ ඉදිරිදර්ශනවල පළමු කොටස, වෙනිසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ජියෝවානි බැටිස්ටා පිරනේසි විසින් සොයා ගන්නා ලද සහ කැටයම් කරන ලදී." එහි දී ඔබට ඔහුගේ ශෛලියේ ප්‍රධාන සලකුණු දැකිය හැකිය - ස්මාරක වාස්තුවිද්‍යාත්මක සංයුති සහ ඇසට තේරුම් ගැනීමට අපහසු අවකාශයන් නිරූපණය කිරීමට ඇති ආශාව සහ හැකියාව. මෙම කුඩා ලිපි මාලාවේ පත්‍ර කිහිපයක් Piranesi ගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කතා මාලාව වන Fantastic Images of Prisons හි කැටයම් වලට සමාන වේ.

ඊළඟ අවුරුදු 25 තුළ, ඔහුගේ මරණය දක්වා ඔහු රෝමයේ ජීවත් විය; පුරාණ රෝමය හා සම්බන්ධ ප්‍රධාන වශයෙන් වාස්තු විද්‍යාත්මක හා පුරාවිද්‍යාත්මක සොයාගැනීම් සහ කලාකරුවා වටා ඇති එම රෝමයේ ප්‍රසිද්ධ ස්ථානවල දර්ශන නිරූපණය කරන කැටයම්, කැටයම් විශාල ප්‍රමාණයක් නිර්මාණය කළේය. පිරනේසිගේ දක්‍ෂතාව මෙන්ම ඔහුගේ රංගනයද තේරුම්ගත නොහැක. පුරාණ රෝමයේ වාස්තු විද්‍යාත්මක ස්මාරකවල රූප, පුරාණ ගොඩනැගිලිවල කුළුණුවල අගනුවර, මූර්ති කැබලි, සාර්කෝෆාගි, ගල් බඳුන්, කැන්ඩලබ්‍රා, කැටයම් තහඩු, කැටයම් තහඩු, කැටයම් තහඩු, කැටයම් තහඩු, පැරණි රෝමයේ වාස්තු විද්‍යාත්මක ස්මාරකවල රූප අඩංගු කැටයම්වල බහු වෙළුම් සංස්කරණයක් ඔහු පිළිසිඳගෙන ක්‍රියාත්මක කරයි. ගොඩනැගිලි සහ නාගරික කණ්ඩායම් ...

ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔහු "රෝමයේ දසුන්" (Vedute di Roma) කැටයම් මාලාවක් මත වැඩ කළේය. මේවා ඉතා විශාල තහඩු (සාමාන්‍යයෙන් උස සෙන්ටිමීටර 40 ක් සහ පළල සෙන්ටිමීටර 60-70 ක් පමණ වේ), ඒවා 18 වන සියවසේ රෝමයේ පෙනුම අපට ආරක්ෂා කර ඇත. රෝමයේ පුරාණ ශිෂ්ටාචාරය අගය කිරීම සහ එහි මරණයේ නොවැළැක්විය හැකි බව වටහා ගැනීම, නූතන මිනිසුන් විශ්මය ජනක ගොඩනැගිලිවල ඔවුන්ගේ නිහතමානී දෛනික කටයුතු සමඟ කාර්යබහුල වන විට - මෙම කැටයම්වල ප්‍රධාන චේතනාව මෙයයි.

Piranesi ගේ කෘතියේ විශේෂ ස්ථානයක් වන්නේ "සිරගෙවල්වල අපූරු රූප" කැටයම් මාලාවක් වන අතර එය වඩාත් හොඳින් "සිරගෙවල්" ලෙස හැඳින්වේ. මෙම වාස්තු විද්‍යාත්මක මනඃකල්පිතයන් ප්‍රථම වරට ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද්දේ 1749 දීය. වසර දහයකට පසු පිරනේසි නැවත මෙම කාර්යයට පැමිණ එම තඹ තහඩු මත ප්‍රායෝගිකව නව නිර්මාණ නිර්මාණය කළේය. "සිරගෙවල්" යනු වාස්තු විද්‍යාත්මක ඉදිකිරීම්, ඒවායේ ප්‍රමාණයෙන් අඳුරු සහ බිය උපදවන අතර, අවකාශයන් අද්භූත වන අතර, මෙම පඩිපෙළ, පාලම්, ඡේද, කුට්ටි සහ දම්වැල්වල අරමුණ තේරුම් ගත නොහැකි ය. ගල් ව්යුහයන්ගේ බලය අතිමහත් ය. "සිරගෙවල්" හි දෙවන අනුවාදය නිර්මාණය කරමින්, කලාකරුවා මුල් රචනා නාට්‍යකරණය කළේය: ඔහු සෙවනැලි ගැඹුරු කළේය, බොහෝ විස්තර සහ මිනිස් රූප එකතු කළේය - එක්කෝ ජේලර්වරුන් හෝ සිරකරුවන් වධහිංසාවට ලක් කළේය.

පසුගිය දශක කිහිපය තුළ, පිරනේසිගේ කීර්තිය සහ කීර්තිය සෑම වසරකම වර්ධනය වෙමින් පවතී. ඔහු ගැන වැඩි වැඩියෙන් පොත් ප්‍රකාශයට පත් කරන අතර ලෝකයේ හොඳම කෞතුකාගාර ඔහුගේ කෘති ප්‍රදර්ශන සංවිධානය කරයි. ප්‍රකට චිත්‍ර ශිල්පීන් (ඩියුරර්, රෙම්බ්‍රාන්ඩ්, ගෝයා) වෙනත් විශිෂ්ට කැටයම්කරුවන් මෙන් නොව ග්‍රැෆික්ස් වලින් පමණක් එවැනි කීර්තියක් අත්කර ගත් ප්‍රසිද්ධම කලාකරුවා පිරනේසි විය හැකිය.

පුරාණ ලෝකය කෙරෙහි ඇති උනන්දුව පුරාවිද්‍යාව පිළිබඳ අධ්‍යයනයන්හි ප්‍රකාශ විය. ඔහුගේ මරණයට වසරකට පෙර, පිරනේසි, එවකට පාහේ නොදන්නා Paestum හි පැරණි ග්‍රීක විහාරස්ථාන විමර්ශනය කළ අතර, මෙම කණ්ඩායමට කැප වූ විශාල කැටයම් මාලාවක් නිර්මාණය කළේය.

ප්‍රායෝගික ගෘහනිර්මාණ ක්ෂේත්‍රය තුළ, පිරනේසිගේ ක්‍රියාකාරකම් ඉතා නිහතමානී විය, නමුත් ඔහුගේ කැටයම් කට්ටලවල මාතෘකා පිටුවල ඔහුගේ නමට පසුව "වැනිසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා" යන වචනය එක් කිරීමට ඔහු කිසි විටෙකත් අමතක නොකළේය. නමුත් 18 වන සියවසේදී රෝමයේ ස්මාරක ඉදිකිරීමේ යුගය දැනටමත් අවසන් වී ඇත.

1763 දී XIII ක්ලෙමන්ට් පාප්තුමා විසින් Laterano හි San Giovanni දේවස්ථානයේ ගායන කණ්ඩායම් ගොඩනැගීමට Piranesi හට පැවරුවේය. සැබෑ, "ගල්" ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ක්ෂේත්රයේ Piranesi ප්රධාන කාර්යය වූයේ Santa Maria Aventina (1764-1765) පල්ලිය නැවත ගොඩනැඟීමයි.

දිගු අසනීපයකින් පසු ඔහු මිය ගියේය; Santa Maria del Priorato දේවස්ථානයේ තැන්පත් කර ඇත.

කලාකරුවාගේ මරණයෙන් පසු, ඔහුගේ පවුල පැරීසියට සංක්‍රමණය වූ අතර, වෙනත් දේ අතර, Giovanni Battista Piranesi ගේ කෘති ඔවුන්ගේ මුද්‍රණාලයේ විකුණන ලදී. කැටයම් කළ තඹ තහඩු ද පැරීසියට ප්‍රවාහනය කරන ලදී. පසුව, අයිතිකරුවන් කිහිප දෙනෙකු වෙනස් කිරීමෙන් පසු, ඔවුන් පාප් වහන්සේ විසින් අත්පත් කර ගන්නා ලද අතර දැනට රෝමයේ, කැල්කෝග්‍රැෆි ප්‍රාන්තයේ පිහිටා ඇත.

මූලාශ්‍ර - විකිපීඩියාව සහ

Giovanni Battista Piranesi(Giovanni Battista Piranesi) යනු සුප්‍රසිද්ධ ඉතාලි චිත්‍ර ශිල්පියෙකු සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකි. 1720 ඔක්තෝබර් 4 වන දින Mogliano Veneto නගරයේ උපත. වාස්තු විද්‍යාත්මක භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙස හැඳින්වේ. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහු ග්‍රැෆික් චිත්‍ර සහ චිත්‍ර විශාල ප්‍රමාණයක් නිර්මාණය කළ නමුත් ඔහුට ගොඩනැගිලි කිහිපයක් ඉදිකිරීමට හැකි විය. මේ හේතුව නිසා කලාකරුවා බොහෝ විට "කඩදාසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා" ලෙස හැඳින්වේ. එසේම, "කඩදාසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය" යන සංකල්පය, එනම් - නිවාස, ගොඩනැගිලි සහ ව්‍යුහයන් යථාර්ථයට පරිවර්තනය නොකර කඩදාසි මත පමණක් සැලසුම් කිරීම - මෙම දක්ෂ ග්‍රැෆික් කලාකරුවාගේ නම සමඟ ද සම්බන්ධ වේ.

Giovanni Battista Piranesi උපත ලැබුවේ ගල් කපන්නන්ගේ පවුලක ය. ඔහුට වාස්තු විද්‍යාවේ මූලික කරුණු ඉගැන්වූයේ ඔහුගේම මාමා විසිනි. 1740 දී ඔහු රෝමයට ගිය අතර එහිදී ඔහු විශාල කීර්තියක් ලබා ගත්තේය. මෙහිදී ඔහු ලෝහ කැටයම් කලාව හැදෑරූ අතර පුරාණ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය හා පුරාවිද්‍යාවෙහි බැරෑරුම් ලෙස නිරත විය. පිරනේසිගේ පළමු මුද්‍රණ මාලාව 1743 දී නිකුත් විය. දැනටමත් මෙම ලිපි මාලාවේ, ඔබට ඉතාලි කලාකරුවන්ගේ කලාවේ ප්‍රධාන ලක්ෂණ දැකිය හැකිය - වාස්තු විද්‍යාත්මක භූ දර්ශන සහ සංයුති, ස්මාරක ව්‍යුහයන් සහ පුළුල් අවකාශයන් මගින් කැපී පෙනේ. ඔහුගේ කැටයම් ඔවුන්ගේ බලය සහ විෂය පථය සමඟ මවිතයට පත් කරයි.

ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහු කෘති මාලාවක් විශාල ප්‍රමාණයක් නිර්මාණය කළේය: "වාස්තුවිද්‍යාත්මක සිතුවම් සහ ඉදිරිදර්ශනවල පළමු කොටස වෙනිසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු වන ජියෝවානි බැටිස්ටා පිරනේසි විසින් නිර්මාණය කර කැටයම් කරන ලදී", "රෝමානු පුරාවස්තු", "රෝමයේ දර්ශන", "විශිෂ්ට රූප. බන්ධනාගාර". "සිරගෙවල්" ලෙසද හැඳින්වෙන අවසාන මාලාව මෙම කලාකරුවාගේ කෘතියේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධියට පත් විය. මෙම ශ්‍රේණියේ චිත්‍ර ඒවායේ ප්‍රමාණය, බලය සහ වචනාර්ථයෙන් විවිධ වාස්තු විද්‍යාත්මක අංගයන්ගෙන් විස්මයට පත් කරන අඳුරු කාමර වලින් සංලක්ෂිත වේ. ඔහුගේ ග්‍රැෆික්ස් වලට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහු ඉතා ප්‍රසිද්ධ විය. ඔහුගේ කෘති නිරන්තරයෙන් ප්‍රදර්ශනවලට සහභාගී විය, ඔහුගේ කැටයම් ගැන පොත් ලියා ඇති අතර ඔහුම සැබෑ කීර්තියක් භුක්ති වින්දා.

Giovanni Battista Piranesi 1778 නොවැම්බර් 9 වන දින රෝමයේදී මිය ගිය අතර, Santa Maria del Priorato දේවස්ථානයේ තැන්පත් කරන ලදී. වඩාත් මෑතකදී ඉතාලි කලාකරුවෙකු සොයා ගන්නා ලදී. නව කෘති සමඟින් පිරනේසි මුද්‍රණ 800 ක් පමණ අද දනී.