සංගීත වේගය. සංගීත වේගය: මාතෘකා, නියමයන්, සංගීතයේ ක්රියාකාරිත්වයේ ලක්ෂණ

සංගීත පාරිභාෂිතය විවිධ සංගීත ක්ෂේත්ර ආවරණය කරයි: ගතිකතාවයන්, ටෙම්පෝ, දැනුම් දීමක්, කාර්ය සාධනයේ ස්වභාවය මෙන්ම කාර්යය අර්ථ නිරූපණය කිරීමේ ක්රම ද ඇතුළුව. සංගීත පාරිභාෂිතයේ ප්රමුඛ භාෂාව ඉතාලි ජාතිකයෙකි. මොසාර්ට් පවා ඉතාලි භාෂාවෙන් තම ඔපෙරස්ගෙන් වෙනත් ලියා ඇති බව සිත්ගන්නා කරුණක් සැලකිල්ලට ගත යුතුය.

XVIIIII වන සියවස වන තෙක් ක්රියාත්මක කිරීම තීරණය කිරීමේදී නවීන බහුල නොවීය. අතීතයේ දී, ශබ්දයේ කාලසීමාව (මුළු ,ම අඩක්, හතරවන, සිව්වන හා)) පරම අගයක් හේතුවෙන් අතීතයේ දී වේගය තීරණය කරන ලදී.

කාලය පිළිබඳ සාවද්යතාව සහ අදහස්වල ආත්මීයත්වය දැඩි ලෙස සංගීත ians යින් දුෂ්කර තත්වයකට පත් කරයි. පළමු සංගීත නියමයන් සහ සංකල්ප මගින් ගතිකය හා ටෙම්පෝ වඩාත් නිවැරදිව තීරණය කිරීම ඊට පෙනෙන්නට තිබේ. XIX ශතවර්ෂයේදී, සංගීත ians යන් පිළිබඳ විශේෂ ization තාව තියුනු ලෙස ඉහළ ගොස් ඇති අතර, එය අතීතයේ දී මෙන්, නිර්මාපකයෝ ක්රමයෙන් කාර්ය සාධනයන් වීම නැවැත්වූහ. ටයිච් විසින් දැනුම් දසුනක් සඳහා භාවිතා කරන යෙදුම් ගණන ඉහළ නැංවීය.

මෙම ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී මෙල්සෙල් මෙට්රොනොම් ඉදි කළ අතර, එය සංගීත කෘතිවල කාර්ය සාධනයේ වේගය නිවැරදිව තීරණය කිරීමට හැකි විය. නිදසුනක් වශයෙන්, බීතෝවන් වාචික පාරිභාෂිතය වඩා කැමැත්තෙන් වැඩි කැමැත්තක් දැක්වීය. සංගීතයේ ආත්මය හා හැඟීම් වඩාත් නිවැරදිව තීරණය කිරීම සඳහා බීතෝවන් සිය අන්තිම රචනා වලදී ජර්මානු කථාව හඳුන්වා දෙයි.

Xx සියවසේදී, බොහෝ රටවල, බොහෝ රටවල, සටහන් වල සංගීතය ලිවීමේදී දේශීය භාෂාව ඉතාලි භාෂාව පුරා ව්යාකූල වීමට පටන් ගත්තේය. ජාත්යන්තර සංගීත පාරිභාෂිතය විසින් කේ. ටිගස්සිට විශාල බලපෑමක් ඇති කළ අතර, එහි පිරිපහදු කළ නියමයන් බොහෝ නිර්මාපකයන් විසින් ආකර්ෂණය කර ගන්නා ලදී. පිළිතුර - සර්රියාබින්, කේ. ටිගසි විසින් දේවානුභාවයෙන් ලියන ලද, ප්රංශ අයදුම් කිරීමට පටන් ගත් අතර නව සමානව මුල් නියමයන් සොයා ගත්තේය. එසේ වුවද, පසුගිය ශතවර්ෂවල නපුරුකම් දැරීම් තිබියදීත්, සංගීත සාක්ෂරතාවයකින් ජාත්යන්තර වැදගත්කම රඳවා තබා ඇත්තේ ඉතාලි ජාතිකයෙකි.

සංගීත ian යාගේ වැඩ සඳහා අවශ්ය නිතර භාවිතා වන ඉතාලි පද මම ලිවීය, මන්ද යත් සමහර විට පෙම්වතුන් ඉගෙනීමේ කෘතිවල නිශ්චිත වාරයක් ඇඟවෙන්නේ කුමක් දැයි දැන නොගනී.

ටෙම්පෝ අනුපාතයේ කොන්දේසි සහ එහි වෙනස්කම්

මන්දගාමී වේගය:

• ලෙනොස් (ලෙන්ටෝ) - සෙමින්, දුර්වල, නිහ .යි
• lENENA ABSOIS (LENENO ABASE) - ඉතා මන්දගාමී වේ
• lonto di molto (lonto di molto) - ඉතා මන්දගාමී
• ලාර්ගෝ (ලාර්ගෝ) - පුළුල්, සෙමින්
• largo abasie (largod abasie) - ඉතා පුළුල්
• largo di molto (largo di molto) - ඉතා පුළුල් ය
• ලාර්ගෝ එක්සත් ජාතීන්ගේ පොකෝ (ලාර්ගෝ එක්සත් ජනපද සිතුවම්) - ටිකක් පුළුල්
• ඇඩජියෝ (ඇඩජියෝ) - සෙමින්
• සොහොන් (සොහොන) - සැලකිය යුතු, ශ්රේෂ් ,, දැඩි, අමාරුයි

මධ්යස්ථ වේගය:

• andante (andante) - පියවර, සුන්දර චලනය
• ඇන්ඩන්ට් කැන්ටබයිල් (ඇන්ඩන්ටේ කැන්ටබිල්) - මන්දගාමී හා ගායනා කරන්න
• ඇන්ඩන්ට් මාස්ටෝසෝ (ඇන්ඩන්ටේ මාස්ටොසෝ) - මන්දගාමී හා තජ හාජීවනය
• andante palotrael (ඇන්ඩන්ටේ පටෝරාලි) - සෙමෙන් දේවගැති
• ඇන්ඩන්ට් වීවාස් (ඇන්ඩන්ටේ විවේ) - එකම හා දූවිලි
• ඇන්ඩැන්ටිනෝ (ඇන්ඩැන්ටිනෝ) - ඒ වෙනුවට ඇන්ඩන්ට්ට වඩා
• moderato (Moderato) - මධ්යස්ථව, සංයමයෙන්
• ඇලෙග්රෙටෝ (ඇලෙග්රෙටෝ) - සජීවී

ඉක්මන් වේගය:

• ඇලෙග්රෝ (ඇලෙග්රෝ) - ඉක්මනින්
• vivo, Vivace (Viva) - වේගවත්, ජීවතුන් අතර

ඉතා වේගවත් වේගය:

• ප්රෙස්ටෙසිමෝ (කීර්තිමත්, සඳ ගනීම) - ඉක්මනින් ඉතා වේගයෙන්

සංගීත චිත්තවේගීයතාවයේ සංලක්ෂිත වෙනත් යෙදුම්:

• aBBandono (ABBandono) - මානසික අවපීඩනයෙන් පෙළෙනවා
• aBBandAnicauma (ABBandonate) - මානසික අවපීඩනයෙන් පෙළෙනවා, මානසික අවපීඩනයෙන් පෙළෙනවා
• aCCAREZSOLEOLE (Akaracetese) - Laskovo
• actetutuso (Accetutuos) - කාඩිගෝ
• agitato (Azitato) - කලබල වූ, උද්යෝගයෙන්
• අමබයිල් (අමබයිල්) - හොඳයි
• අල් (අල්ල) - ආත්මයෙන්, කාරුණිකව
• අලි මාෂියා (අලි මාෂියා) - මාෂාගේ ආත්මයෙන්
• අලි පොලාක්කා (අලි පොලක්ක) - පෝලන්ත ආත්මය තුළ
• amorrosos (Amroso) - ආදරය
• ඇනිමිටා (ඇන්ටියෝ) - ආශ්වාදජනක, සජීවීව
• appassionato (Appassionatoat) - උද්යෝගයෙන්
• ආර්ඩෙන්ටේ (ardenthe) - තාපය සමඟ
• මළ මූත්රාව (දීප්තිය) - දීප්තිමත් ලෙස
• bOFFO (BUFFO) - සාමකාමීව
• බර්ලෙස්කෝ (බර්ලෙස්කෝ) - හානිකර
• කැන්ටබයිල් (කැන්ටබයිල්) - සිං
• cACHCIOSOSOSO (CACRICHIOSIS) - චපල
• කොන්රැටර් (කොන් අමෝර්) - ආදරය සමඟ
• කොන් සීනයෙඩා (පොලිස් ඇනේෂා) - පුනර්ජීවනයේ උද්යෝගයෙන්
• කොන් බ්රාවුරා (කොන් බ්රාව්රේරා) - දීප්තිමත් ලෙස
• con brio (kon brio) - තාපය සමඟ
• කොන් කැලෝරේ (කොන්රාරා) - තාපය සමඟ
• කොන් ඩොල්සිසා (කොන් ඩොල්චනෙට්) - මෘදු ලෙස, මෘදු ලෙස
• කොන් ඩොලරය (කොන්ඩ් ලන්දේටර්) - සැපයුම
• කොන් එස්ප්රේෂන් - ප්රකාශනයක් සමඟ
• කොන් ෆෝසා (කොන් ෆෝටා) - බලය සමඟ
• col fouco (kon fuko) - ගින්නෙන්
• කොන් ග්රේසියා (කොන් ග්රැසියා) - කරුණාවෙන්
• කොන් මාලින්කෝනියා (කේසන් මැලින්කෝනියාව) - ශලූලි
• කොන් මෝටෝ (කොන් ලෝටෝ) - ජංගම
• කොන් පාරියාව (කොන් පැසසන්) - ආශාව සමඟ
• කොන්ස්ටර් (කෝන් ආදර) - උද්යෝගයෙන්
• කොන් ටෙනෙජ්සා (KON FANAREZ) - මුදු මොළොක් වීම සමඟ
• con vigore (kon ශක්තිය) - ධෛර්ය සම්පන්නව
• deciso (de ෂධ) - අධිෂ් ely ානශීලීව
• ඩොල්ස් (ඩොල්ස්) - මෘදුයි
• ඩොල්පිසිමෝ (ඩොල්පච්ෂිමෝ) - ඉතා මෘදුයි
• ඩොලන්ට් (ටෙනෙකේ) - දුක, පැමිණිලි
• ඩොලොරෝස් (ඩොලොරොසෝ) - දුක, දුකයි
• eleagante (elegant) - අලංකාර, ලස්සන
• එලංගකෝ (එලුමකෝ) - පැමිණිලි, කනගාටුදායකයි
• ශක්තිමත්ව (ශක්තිය) - ශක්තිජනකයි
• එරොයිකෝ (ඉරොෂෝ) - වීරෝදාර
• එස්ප්රෙසිවෝ (එස්.ඒ.පී.
• ෆ්ලබයිල් (ෆ්ලබයිල්) - පැමිණිලි
• රෙරෝස් (ෆෝස්) - වල්
• ෆෙස්වාවෝ (ෆෙස්ටාවෝ) - උත්සව
• ෆියරෝ (ෆ්ලෙරෝ) - නොමැතිව
• ෆ්රෙස්කෝ (රාස්) - නැවුම්
• funebrre (විනෝදජනක) - භූමදාන කිරීම
• ෆුරියෝසෝ (මොරිස් කරන්න) - රාමන්
• ජියෝකෝසෝ (ජොකෝසෝ) - විහිළුවක්, සෙල්ලක්කාර ලෙස
• ජියෝඕසෝ (ජිකෝයෝසෝ) ප්රීතිමත්, විනෝදජනකයි
• ග්රේරියෝසෝ (ග්රේන්ෂියන්) - ලුසියම්, නියමයි
• ග්රේසියෝසෝ (ග්රැසියියෝ) - අලංකාර
• ගෛරෝරෝ (ගුවර්ග්රෙරෝ) - සටන්කාමීන්
• ඉම්පොසෝසෝ (ඉම්පීසියෝසිස්) - වැඩිදියුණු කිරීම
• imptetuoso (inftulozo) - වේගයෙන්, දරුණු ලෙස
• අහිංසක (අහිංසක) - අහිංසක ලෙස, යුක්තිසහගත ලෙස
• lagrimoso (lagrymo) - යෙදවීම
• ලැන්ගීනෝ (ලැංගිඩෝ) - වෙහෙස, බල රහිත, බල රහිත ය
• විලාපබයිල් (ලැමිල්) - පැමිණිලි
• ලෙගලිය්රෝ (ඩෙඩිෂෙරෝ) - පහසු
• ලෙග්ගියිසිමෝ (ලෙගිස්මිනෝ) ඉතා පහසුය
• ලුගුබ්රේ (ලුගුබා) - අඳුරු
• ලුයිසිංන්ඩෝ (ලුසින්ඩෝ) - පැසසුමට ලක් කිරීම
• මාස්ටෝසෝ (මාස්ටෝසෝ) - තනිකරම, විශිෂ්ටයි
• මාලින්කොසිකෝ (මාලින්කොනොකෝ) - ශලූලි
• මාකැටෝ (මාකැටෝ) - අවධාරණය කිරීම
• මාෂල් (මච්) - මාර්තු හැඩැති
• marziale (martsseale) සටන්කාමී
• මෙස්ටෝ (මෙස්ටෝ) \u200b\u200b- දුකයි
• මිස්ටරියෝසෝ (මිස්ටීරියෝ) - අභිරහස් ලෙස
• parando (parando) - දැනට
• pastorle (දේවගැති) - ෂෙෆහෙල්ත්
• පටාටිකෝ (පටිකෝ) - උද්යෝගයෙන්
• pesante (pesantee) - බර, බර
• පියන්ජෙන්ඩෝ (පනානානූඩෝ) - යෙදවීම
• පොම්පෝස් (පොම්පෝස්) - විශාල, දිදුලයි
• quioto (kieto) - සන්සුන්
• රෙකිටැන්ඩෝ (රෙක්චිටාඩෝ) - කියවීම
• ආගමික විද්යාව (ආගමික) - ගෞරවාන්විතයි
• රිගොරොසෝ (රිගොරොසෝ) - තදින්, නිසැකවම
• rrusoluto (rizoluto) - අධිෂ් ely ානය
• රස්ටිකෝ (රස්තියාදුකාරය) - රස්තියාදුකාරයෙක්
• ෂර්සාන්ඩෝ (සොකැන්ඩෝ) - යුක්තිය
• ෂර්සෝසෝ (සීරෝටෝසෝ) - යුක්තිය
• sEMPlice (නියැදිය) - සාධාරණ
• සංවේදී (සැන්සිබ්) - සංවේදී
• සෙරියෝ (බරපතල ලෙස) - බැරෑරුම් ලෙස
• sOAVE (SAWE) - මිත්රශීලී
• සොවාම්මන්ට් (COUBEME) - මිත්රශීලී
• සෝනොරේ (සෝනොරේ) - ද්විත්ව
• ස්පීනියාටෝ (ස්පීකැටෝ) - සරල බව සහිතව
• sportuouo (sportozo) - අධ්යාත්මිකකරණය
• ස්ට්රිටෝසෝ (ස්ට්රෝසෝ) - is ෝෂාකාරී, දරුණු ලෙස
• කුට්ටි (සෙන්ර්ජි) - මෘදුයි
• tranquillo (ට්රාන්ස්ගෝ) - නිහ .ව
• ප්රිගොරෝසෝ (විගොරොසෝ) - තදින්, සතුටු සිතින්

සමහර යෙදුම් බොහෝ විට සංගීත සාහිත්යයේ දක්නට ලැබේ:

• කපෙල්ලෙකු (කපෙල්ලෙකු) - මෙවලම් නොමැතිව ගායනය
• නියමිත (හෝ 2) (සහ ඩු) - එකම ක්රීඩාව සපුරාලීම සඳහා
• දැන්වීම් ලිබිටම් (නිරය ලිබිඩම්) - විකල්ප: කොන්ත්රාත්කරුට වේගයෙන් හෝ වාක්ය ඛණ්ඩය වෙනස් කිරීමට මෙන්ම ඡේදයේ කොටසක් හෝ වාදනය කරන්න (හෝ ටැංකි පෙළක කොටසක් හෝ වෙනත් කැබැල්ලක් මඟ හරින්න. සංක්ෂිප්ත දැන්වීම. lib.
• aRCO (ARCO) - වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම "දුන්න": නූල් උපකරණවල රංගන ශිල්පීන් සඳහා කොල් චාකෝ සටහන් කරන්න - සෙල්ලම් දුන්න සහ පීසිකාටෝ නොවේ
• ප්රහාරක (ඇමුණුම) - බාධාවකින් තොරව ඊළඟ කොටස වෙත යන්න
• ටෙම්පෝ (තේමාව) - එහි වෙනසෙන් පසුව ආරම්භක ග්රහණයට ආපසු යන්න.
• basso rontumo (Basso අඛණ්ඩව) ("අඛණ්ඩ, පොදු බාස්": "අඛණ්ඩ, පොදු බාස්": බැරොක් යුගයේ සංගීතයේ සම්ප්රදාය, කණ්ඩායම්වල පහළ හ voice ට පහළ හ voice ට වඩා අඩු පරාසයක තනු නිර්මාණය කර ඇත (උල්ලි ඩා ගාබා, සෙලෝ, ෆගොට්) තවත් මෙවලමක් (යතුර හෝ ලුස්) යතුරු පුවරුව සමඟ මෙම රේඛාව සහ යතුරුපැදි සමඟ මෙම රේඛාව අනුපිටපත් කර ඇති අතර, ඒවා වැඩිදියුණු කිරීමේ අංගයක් විය හැකි විය
• basso ostinato (Basso ousinato) - වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම "ස්ථිර බාස්": බාස් හි කෙටි සංගීත වාක්ය ඛණ්ඩයක්, නොමිලේ විවිධ හ o සහිත මුළු සංයුතිය හෝ එහි කොටස තුළ නැවත නැවතත්; පුරාණ සංගීතයේ, මෙම තාක්ෂණය චැකන් සහ පාස්පේ සඳහා විශේෂයෙන් සාමාන්ය දෙයක් වේ.
• බෙන් (බෙන්) - හොඳයි
• නිල් සටහන (ඉංග්රීසි) - ජෑස් හි තුන්වන හෝ හත්වන අදියර සුළු වශයෙන් අඩුවීමකින් තොරව (මෙම පදය බ්ලූස් ප්රභේදයක් සමඟ සම්බන්ධ වේ)
• කෝඩා (කේතය) නිගමනය
• col (කෝල්) - සමඟ
• එන්න (එන්න) -k
• කොන් (කෝන්) - සමඟ
• ඩා කැම්පෝ (ඔව් කැම්පෝ) - "මුල සිටම"; කැබැල්ලක ආරම්භයේ සිට හෝ කාර්යයේ පූර්ණ සංඛ්යාවක් වන කැබැල්ලක හෝ වැඩ කොටසක් ලෙස නියම කිරීම; Abbreviated d.c.
• ඩල් සෙග්නෝ (ඩල් සෙවනෝ) - "ලකුණෙන් පටන්ගෙන"; ප්ලෙසේ ලකුණෙන් කොටසක් නැවත නැවත කරන බව සලකන්න; ABBREVIED D.S.
• dinmindo (dinmindo) - ඩයිනමික් සටහන, දරාගත නොහැක
• ඩිවෙසි (අංශය) - වෙන් කිරීම (සමජාතීය මෙවලම් හෝ විවිධ පක්ෂ සිදු කිරීම සඳහා ඡන්ද)
• e, ed (e, ed) - සහ
• කදිම (දඩ) - අවසානය (ලකුණු වල සාම්ප්රදායික තනතුර)
• බලකොටුව (බලකොටුව) - ප්රකාශිත බව දැක්වීම: හයියෙන්; සංක්ෂිප්ත
• මා (එම්ඒ) - නමුත්
• mezza Voce (MetSCA LOCE) - අඩු කටහ in ින්
• mezzo Forte (Matso Forte) - එතරම් loud ෝෂාකාරී නොවේ
• මොල්ටෝ (මොලෝටෝ) ඉතා ය; මාතෘකාව තනතුර: මොල්ටෝ ඇඩජියෝ - මාතෘකාව තනතුර: ඉතා මන්දගාමී
• (නොවන) නොවේ - නොවේ
• ට්රොපෝ නොවන (ට්රොප නොවන නොවන) ඕනෑවට වඩා නොවේ; ඇලෙග්රෝ මා වගු නොවන - ටෙම්පෝ තනතුර: වේගයෙන් නොවේ
• ඔබමෝගාටෝ (බිටු) - 1) සංගීතයේ සංගීතය 17 සහ 18 සියවස් 18. මෙම පදය මඟින් ඉවත් කළ නොහැකි සහ ක්රියාත්මක කළ යුතු කාර්යයේ මෙවලම්වල පාර්ශවයන් ගැන සඳහන් වේ. 2) හ voice හෝ ඒකල මෙවලම් සහ යතුරක් සඳහා සංගීත භාණ්ඩයක සම්පූර්ණ ලිඛිතව ලිඛිතව ලිඛිතව ලිඛිතව
• opess (opus) (atus. ඔපස්, "වැඩ", "වැඩ"; සංක්ෂිප්ත - හෝ.): හෝ. මෙම රචනයේ සිට ලැයිස්තුවේ (බොහෝ විට කාලානුක්රමික) ක්රියා සඳහා තනතුර භාවිතා කරයි මෙම කතුවරයාගේ
• ඔස්ටිනැටෝ (කිතිනැටෝ) - මෙලඩික් හෝ රිද්මයානුකූලව පුනරාවර්තනය කිරීම, හාර්මොනික් පිරිවැටුම, වෙනම ශබ්දය (විශේෂයෙන් බොහෝ විට - බාස් හ o වල්)
• poi (poi) - එවිට
• permetuum Mob ජංගම (Paremum Mobox) (LAT. "සදාකාලික ව්යාපාරය": ආරම්භයේ සිට අවසානය දක්වා අඛණ්ඩ වේගවත් රිද්මික් ව්යාපාරයක් මත ඉදිකරන ලද නාට්යය
• පියරිස් (පියරිස්) ඉතා නිහ is ය; සංක්ෂිප්ත: පි.
• පියානෝ (පියානෝ) - නිහ ly ව; සංක්ෂිප්ත: පී.
• pIU (PE) - තවත්; PIU Alegro - Prance තනතුර: වේගවත්
• pizzato (Pizzikato) - ප්ලග්: නූල් මෙවලම් මත ක්රීඩා ක්රමය හරස් කිරීම
• ආභරණෝ (අතේ ගෙන යා හැකි) - එක් ශබ්දයකින් ෂෙනියම් හි එක් ශබ්දයකින් ස්කොනියම් සහ නූල් මත ක්රීඩාවට මාරුවීම මාරු කිරීම
• පෝත්රැටෝ (පෝටෝ) - ලෙගටෝ සහ ස්ට්පාටෝ අතර ශබ්ද ප්රකෘතීමේ ක්රමය
• ක්වාසි (කුසයි) - මෙන්
• රලන්ටන්ඩෝ (රජොටින්ටැන්ගෝ) - මාතෘකාව තනතුර: ක්රමයෙන් මන්දගාමී වීම
• පුනරාවර්තන (පාරායනය කරන්න) (පුනරාවර්තනය) - දැනට
• rIPIENO (RITINS) - බැරොක් යුගයේ සංගීත සංගීතයේ, සමස්ත වාද්ය වෘන්දයේ ක්රීඩාව තනතුර; ටුටි ද එසේමය
• රිටාර්ඩන්ඩෝ (රිටර්දානෝ) - මාතෘකා තනතුර: ක්රමයෙන් මන්දගාමී වීම
• ritenuto (ritenuto) - ටෙම්පෝ නම් කිරීම: ක්රමයෙන් වේගයෙන් වේගයෙන් අඩු කිරීම, නමුත් රීටාඩර්ඩෝවට වඩා කෙටි කොටසක
• රුබැටෝ (රූටෝ) - වැඩි ප්රකාශනයක් ලබා ගැනීම සඳහා කාල පරිච්ඡේදයේ ටෙම්පෝ රිද්මික් පැත්ත, ඒකාකාර වේගයකින් ආයාචනයක්, ඒකාකාර වේගයකින් අපගමනය
• ෂර්සාන්ඩෝ (ෂර්සන්ඩෝ) - සෙල්ලක්කාර ලෙස
• සේගු (සැජෝන්) - පෙර එක හා සමාන වේ
• සෙන්සා (සෙන්සා) - නොමැතිව
• සමානයි (සමමුලේ) - පෙර සමඟ සමානව
• ඒකල (ලුණු) - එකක්
• සොලෙයි (ලවණ) - ඒකලයෙන් බහු වචන, I.e. එක්කෝ එක්කෝ එකකට වඩා
• සොස්ටෙනූටෝ (සොස්ට්නිනෝ) - ප්රකාශිතතාවය නම් කිරීම: සීමා කිරීම; සමහර විට තනතුරට ටෙම්පෝ සමඟ සම්බන්ධ විය හැකිය
• sOTTO Voce (SOTTO STIRE) - ප්රකාශිතභාවය නම් කිරීම: "අඩු හ voice ින්", නිශ්ශබ්ද කරන්න
• ස්ට්සැටෝ (ස්ටක්කාටෝ) - හදිසියේම: ශබ්දය ඉවත් කිරීම, සෑම ශබ්දයක්ම, සෑම ශබ්දයක්ම වෙනත් කෙනෙකුගේ විරාමයකින් වෙන් කරනු ලැබේ. ශබ්ද ප්රකෘතිමත් වීමේ ප්රතිවිරුද්ධ ක්රියාව වන්නේ ලෙගැටෝ (ලෙගටෝ), සම්බන්ධයි. ස්ට්සැටෝ සටහනට ඉහළින් ලක්ෂ්යයක් මගින් දැක්වේ
• පවතින්න RAPPREANEASEATIATIVATIVA (RAPPRAPTREASES FIGIT) - ඔපෙරා විලාසිතාව), එහි ප්රධාන මූලධර්මය නාට්යමය අදහස් ප්රකාශ කිරීමට හෝ පා of යේ අන්තර්ගතය පිළිබිඹු කිරීමට සංගීත මූලධර්මය යටත් විය යුතුය
• sformando (sforzando) - ශබ්දය හෝ යතුරු පුවරුවට හදිසියේ අවධානය යොමු කිරීම; සංක්ෂිප්ත එස්.එෆ්.
• සේගු (සේගු) - පෙර මෙන්: පළමුවෙන්ම, ප්රහාරයකින් තොරව පහත සඳහන් කොටස (මේ යටතේ) එකම ආකාරයකින් ක්රියාත්මක කිරීමට නියම කරන බවට ඇඟවුම් කරයි), නඩුව, තනතුර සෙපර් බොහෝ විට භාවිතා වේ)
• සෙම්බල් (සැමියිබෙව්) - සම්පූර්ණ සටහනක්
• ටේෂන් (ටැචුව) - නිහ .යි
• ටකෙට් (බදු) - නිහ .යි
• ටුටි (ටුටි) - සියල්ල (උදාහරණයක් ලෙස, මුළු වාද්ය වෘන්දය)
• ටෙනුටෝ (ටෙනුටෝ) වායුගෝලීය: නෝට්ටුවේ සම්පූර්ණ කාලසටහනට ඔරොත්තු දෙන තනතුර නියම කරන ලෙස නම් කිරීම; සමහර විට පහසු අතිරික්ත කාලසීමාව
• යුනෝනෝ (එකමුතුව) - එකමුතුව
• vOCE (Aluminum) - හ oice
• වොකී (සොඩි) - හ o

ඉදිරියට පැවැත්වේ...

සංගීත වේගය ගැන වැඩිදුර ඉගෙනීමට කැමති අය ගැන මෙම ලිපිය උනන්දු වනු ඇත. එය කියවීමෙන් පසු, විවිධ ටෙම්පෝ වල ගුණාංග පිළිබඳව ඔබට හුරුපුරුදු වීමට හැකි වන අතර සංගීතයේ දැක්වේ මිනිසුන්ට බලපාන්නේ කෙසේද යන්න ඉගෙන ගන්න.

1. සංගීතයේ වේගය කුමක්ද සහ මෙම සංකල්පය පැමිණියේ කොහෙන්ද?

"ටෙම්ප්" යන වචනය සිදුවී ඇත්තේ ඉතාලි යන වචන ටෙම්පෝ වෙතින් වන අතර එය ලතින් වචනයේ "තාවකාලික" - වේලාව.

සංගීතයේ ටෙම්පෝ යනු සංගීත ක්රියාවලියේ වේගයයි; චලන වේගය (මාරුව) මෙට්රික් ඒකක. වේගය සංගීත වැඩ කටයුතු කරන නිරපේක්ෂ වේගය.

සම්භාව්ය සංගීතයේ ප්රධාන වේගය (අනුග්රාහක අනුපිළිවෙලින්):
සොහොන, ලාර්ගෝ, ඇඩජියෝ, ලෙන්ටෝ (මන්දගාමී වේ Andante, moderato (මධ්යස්ථ වේගය); ඇනිං, ඇලෙග්රෝ, වීවෝ, ප්රෙස්ටීඕ (වේගවත් වේග). සමහර ප්රභේද (වෝල්ට්ස්, මාර්තු) නිශ්චිත ටෙම්පෝ එකකින් සංලක්ෂිත වේ. ටෙම්පෝ වල නිවැරදි මිනුම් කිරීම සඳහා මෙට්රොනොම් ලෙස සේවය කරයි.

2. සම්භාව්ය සංගීතයේ වේගය සහ තාවකාලික අංකනය

ප්රධාන සංගීත වේගය (නැගීමේ අනුපිළිවෙලින්):

• ලාගෝ (ඉතා මන්දගාමී හා පළල);
• ඇඩජියෝ (සෙමින්, සන්සුන්ව);
• andante (සන්සුන් පියවරක ස්වරයකින්);
• මොඩට්රෝ (මධ්යස්ථව, සංයමයෙන්);
• ඇලග්රෙටෝටෝ (තරමක් සජීවී);
• ඇලෙග්රෝ (වේගවත්);
• vivache (ඉක්මනින් ජීවතුන් අතර);
• ප්රීටෝටෝ (ඉතා වේගවත්).

අර්ධ වශයෙන් පොතේ: Maker L., මේස මෙවලම්. - එම්., 1964.

3. හෘද වාහිනී සහ ශ්වසන පද්ධතියේ සංගීතයේ බලපෑම එහි වේගය මත රඳා පවතී

ආචාර්ය ලුසියානෝ බර්නාඩි සහ ඔහුගේ සගයන් (ඉතාලියේ විශ්ව විද්යාලය, ඉතාලිය විශ්ව විද්යාලය) සංගීත ians යන්ගේ වෘත්තිකයන් 12 දෙනෙකුගෙන් යුත් සහ වෙනත් වෘත්තීන් 12 දෙනෙකුගෙන් යුත් පුද්ගලයින් 12 දෙනෙකුගෙන් යුත් (පාලන කණ්ඩායම) මිනිත්තු 20 ක විවේකීව සිටීමෙන් පසුව, SCC සහ PC හි පරාමිතීන් ශ්රේණිගත කර ඇත. අහඹු පිළිවෙලට මිනිත්තු 2 සහ 4 කින් යුත් සංගීත කොටස්වල ශෛලිය තුළ 6 ක් වෙනස් කරන්න. සෑම කැබැල්ලකම මිනිත්තු 2 ක් අහඹු විරාමයක් විය.

ශ්වසන චලනයන්හි සංඛ්යාතය, රුධිර පීඩනය (රුධිර පීඩනය), හෘද ස්පන්දන වේගය (හෘද ස්පන්දන වේගය) සහ හෘද ස්පන්දන විචල්යතාවයේ අඩු හා ඉහළ සංඛ්යාත අනුපාතය (LF / HF, සානුකම්පිත සක්රිය කිරීමේ අනුපාතය) ආරම්භක සාරධර්ම හා සසඳන විට සංගීතයේ වේගවත් පූර්ව ප්රින්තයක් සමඟ වැඩි විය. ඒ අතරම, මාසික බීජ ධමනි වල රුධිර වගා අනුපාතය සහ බැරෆ්ලෙක්ස් හි පරාමිතීන් අඩු විය. සන්නිවේදන නොවන අය හා සසඳන විට, සංගීත ians යන් බොහෝ විට වේගවත් සංගීත වේගයකින් හුස්ම ගන්නා අතර අඩු ප්රභව සීඩීඩී එකක් තිබුණි. සංගීතයේ සංගීත ශෛලිය සහ සහභාගිවන්නන්ගේ පෞද්ගලික මනාපයන් සංගීතයේ ටෙම්පෝ හෝ රිද්මය ලෙස එවැනි බලපෑමක් ඇති කළේ නැත. සංගීත කැබැල්ලක මිනිත්තු 2 ක විරාමයක් සඳහා රුධිර පීඩනය, CHDD, CSS සහ LF / RF අඩු කිරීම ආරම්භක විවේකය මිනිත්තු 5 කට පසුව වඩා වැඩි ප්රකාශයක් විය.

කතුවරුන්ට අනුව, විහිදෙන, මන්දගාමී, වේගයෙන් හා විරාමය විකල්පයක් වන විශේෂයෙන් තෝරාගත් සංගීතය, සැහැල්ලුවෙන්, සානුකම්පිත ක්රියාකාරකම් අඩු කර, මේ අනුව, CSS රෝගවල සංකීර්ණ චිකිත්සාවේ අංගයක් ලෙස ක්රියා කළ හැකිය. එකම හෘදයේ අංකයේ කතුවැකි ලිපියේ ආචාර්ය පී පී පී පී පී පී පී පී පී පී පී පී පී පී පී පී පී පී පී පී පී පී පීටර් ලාර්සන් (වෙලින්ටන් වෛද්ය විද්යාලය, නවසීලන්තය) සංගීත ians යින් සංගීතයේ දැක්වේ යන්නට ඇති වෘත්තීය පුහුණුව නිසා ඇති අතර එම නිසා සහසම්බන්ධය මියගිය හා සීඑච්ඩීඩී වලට වඩා සංගීත වේගය ශක්තිමත් වේ.

4. විද්යුත් සංගීත වේගය

වර්තමානයේ, සම්භාව්ය සංගීතය ටිකක් පසුබිමට ගෙන ගොස් ඇත. එමනිසා, ඔබට විද්යුත් සංගීතයේ වේගයෙන් දිශාවන්හි වේගය ලබා දෙනු ලැබේ.

ට්රාන්ස් (ට්රාන්ස්) - 90 දශකයේ දී නිපදවන ඉලෙක්ට්රොනික නර්තන සංගීත විලාසය මෙයයි. ශෛලියේ සුවිශේෂී ලක්ෂණ නම්: විනාඩියකට පහර 130 සිට 150 දක්වා (BPM) ටෙම්ප්. Act ජු බිට් ක්රාමයේ සාමාන්යයෙන් භාවිතා වේ.

ගමනාගමන පැටව්:
සම්පුර්ණයෙන්ම. - විනාඩියකට 140-150 ට පහර (BPM)
Psy. - 146-155 (BPM)
අඳුරු. - 160 සහ විනාඩියකට තවත් පහරවල්.

බෙර සහ බාස් (ඩ්රම් සහ බාස්) - ඉලෙක්ට්රොනික සංගීතයේ ප්රභේදය. මුලදී, බ්රිතාන්ය බිඳවැටීම සහ රත්ව දර්ශනයේ ශාඛාවක් ලෙස, ඩ්රම් සහ බාස් ආරම්භ වූයේ සංගීත ians යන් විසින් උකුල්-හොප් වෙතින් ත්වරණය කළ මංගළයෙන් රෙග්රෑම් වලින් බාස් මිශ්ර කිරීමට පටන් ගත් විට ය. පොදුවේ ගත් කල, "ඩ්රම් සහ බාස්" සහ "කැලෑ" යන වචන අතර සැලකිය යුතු වෙනසක් නොමැත. 90 දශකයේ පළමු භාගයේ සමහරක් ඩ්රම් එන්ඩ් මී මැස්සන්ගේ පැරණි වාර්තා වන ඩ්රම් එන්ඩ් මී මැස්සන් නව පශ්චාත් තාක්ෂණික මූලද්රව්ය සමඟ සැලකිය යුතු ලෙස විකාශනය වන ලෙස සලකනු ලැබේ. බොහෝ දෙනෙකුට, මෙම ජිග් හි වේගය සමඟ කටයුතු කිරීම මුලින් අපහසුය. බිඳුණු රිද්මයන් නිසා, මෙම ශෛලියේ වේගය තීරණය කිරීම ඉතා අපහසු විය හැකිය. මෙම දිශාවේ වේගය පැතිරීම විශාලතම එකෙන් එකක් විය හැකිය. විනාඩියකට (සාමාන්යයෙන් පැරණි පාසල) ඩ්රම් ඔන් ස්පාට්ස් (සාමාන්යයෙන් පැරණි පාසල) හමාස් 40 කින් (සාමාන්යයෙන් පැරණි පාසල) 200 ක් පමණ විය හැකිය. මෙම ශෛලියේ වේගය කුඩා බෙරයක් මගින් පහසුවෙන් තීරණය කළ හැකිය.

නිවස (නිවස) - චිකාගෝ හි 1980 දශකයේ මුල් භාගයේදී ඩෑන් ඩෑන් ඩීජේ විසින් ආරම්භ කරන ලද ඉලෙක්ට්රොනික සංගීතයේ ප්රභේදය. 1970 දශකයේ ප්රභේදයේ සහ නර්තන සංගීත නර්තන සංගීත ශෛලියේ සමහර අංග සහිතව නිවස දැඩි ලෙස පිරී ඇත. නිවස නිර්මාණය කර ඇත්තේ ඩිස්කෝ ප්රභේදයේ එම්බෝස්ඩ් කම්පන බාස් සහ නව "බර" (බාස්, බිටු, විවිධ ශබ්ද බලපෑම් ආදිය) ය. මෙම ශෛලියේ නාමයේ මූලාරම්භය පිළිබඳ ආරවුල් තවමත් සහනාධාර නොලබයි. නමුත් මේ මොහොතේ, මධ්යම අනුවාදය නම් නම ගබඩාවේ චිකාගෝ සමාජයෙන් පැමිණ ඇති බව ඩී. ජේ. ෆ්රැන්කි ස්කොබ්ස් යුරෝපීය සින්ටි පොප් සමඟ සම්භාව්ය ඩිස්කෝක් මිශ්ර කර, රෝලන්ඩ් කාර් ඩ්රම් 909 හි සහාය ඇතිව ඔහුගේ රිද්මයක් එක් කිරීම. මෙම සංගීතයේ වේගය තරමක් ස්ථිතික ය. සාමාන්යයෙන් එය වෙඩි 130 ක් පමණ උච්චාවචනය වේ.

ටෙක්නෝ (ටෙක්නෝ) - මෙය මෙය විද්යුත් සංගීතයේ ප්රභේදය වන අතර එය 1980 දශකයේ මැද භාගයේ ඩෙට්රොයිට් සහ එහි වටපිටාව තුළ ආරම්භ වූ අතර පසුව යුරෝපීය නිෂ්පාදකයින්ගේ පැසසුමට ලක්විය. ශබ්දයේ කෘතිය, යාන්ත්රික රිද්ම කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කිරීම, යාන්ත්රික රිද්ම කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කිරීම, සංගීත වැඩවල ව්යුහාත්මක අංගයන් නැවත නැවතත් පුනරාවර්තනය වීමෙන් එය සංලක්ෂිත වේ. ටෙක්නොලොජි සඳහා, විනාඩියකට පහරක් එල්ල වූ වෙඩි 135 සිට. "ප්රභේදයේ ආරම්භකයින්ගෙන් එක් අයෙකු වන ජුවාන් ඇට්කින්ස් පවසන්නේ" ටෙක්නල් සංගීතය, තාක්ෂණය වැනි සංගීතයයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, එක්සත් ජනපදයේ, ටෙක්නෝයි සංගීතය භූගත සංසිද්ධියක් පමණක් වූ නමුත් එක්සත් රාජධානියේ එය 1980 දශකයේ අග භාගයේ පිහිටි ප්රධාන සංගීත ක්ෂේත්රය මත හටගත්තේය. එසේම, මෙම සංගීත ශෛලිය වෙනත් රටවල ඉතා ජනප්රිය විය.

මීට වසර 20 කට පමණ පෙර, සංගීතයේ ඉලෙක්ට්රොනික සංස්කෘතිය තුළ එවැනි ශෛලියක් බිහි වූ අතර එය ටෙක්නෝ සංගීත ශාඛාවක් බවට පත්විය. මෙම විලාසිතාවේ නම දෘ hard තැටිය.

හාඩ්කෝර්. 90 දශකයේ ඉලෙක්ට්රොනික් සංගීතයට ප්රිය කරන සෑම කෙනෙකුම සියලු සුප්රසිද්ධ රයිවර්ඩෝම්, රවෝර් රිවෝ වෙත පැමිණි ඕලන්දයේ පිහිටි එක රැන්ඩිඩ් අංකය එක්රැස් කර ගත යුතුය. නමුත් මෙම සංගීත ශෛලිය මේ රටේ පමණක් නොව ජර්මනියේ සහ අනෙකුත් යුරෝපීය රටවල ද විශාල ජනප්රියත්වයක් භුක්ති වින්දා.

බිඳවැටීම - මෙය අලුතෙන් මෑත ප්රභේදයක්. කැඩුණු රිද්මයක් භාවිතා කරමින් සියලුම ප්රභේද අතර බාලයා විය හැකිය. මෙම විලාසිතාවේ ඇති වේගය BPM විසුරුවා හැරීම සහ ප්රතිපත්තිමය වශයෙන් එහි වේගය විසුරුවා හැරීමෙනි. හිඩෝරයේ කුඩාම වේගය විනාඩියකට වෙඩි 220 ක් පමණ වන අතර එය වෙනත් ඕනෑම ඉලෙක්ට්රොනික සංගීත සංගීතයට වඩා වැඩි වන අතර සම්පූර්ණයෙන්ම අභ්යවකාශ සාරධර්ම ළඟා කර ගත හැකිය. 666 bpm හි ආවේනික වූ මෙම ශෛලියේ සමහර රචනා තිබේ.

විද්යුත් (ඉලෙක්ට්රෝ) - ඉලෙක්ට්රෝ ෆන්ක් වෙතින් අඩු කිරීම (රොබෝ හිප් හොප් ලෙසද හැඳින්වේ), මෙය ඔහුගේ මූලයන් හිප්-හොප් වෙතින් ගෙන ඇති ඉලෙක්ට්රොනික සංගීතයේ ශෛලියකි. ක්රැෆ්ට්වර්ක් සහ ෆන්ක් ශෛලියේ ඉතා වැදගත් විය. මෙම ශෛලියේ සංගීතය ඉතා විද්යුත් වශයෙන් ("පරිගණකයේ"), එවැනි සංගීතයේ නිර්මාතෘවරුන් වන ජීවීන්ගේ ශබ්දය භාවිතා නොකිරීමට උත්සාහ කරන අතර, ඒවා වඩාත් "අඳුරු" සහ "යාන්ත්රික" සෙවනක් ලබා දීම සඳහා විකෘති වී ඇත. එමනිසා, රංගන ශිල්පීන්ගේ කෘති රොබෝවරු, න්යෂ්ටික භෞතික විද්යාව, පරිගණක, අනාගතයේ අනාගත අදහස් සමඟ කාවද්දනවේ, බොහෝ දුරට මෙම විලාසිතාවේ වර්ධනය ප්රබන්ධ ප්රවර්ධනය කරයි. විදුලි ආවේණික දළ වශයෙන් මෙන්ම නිවාස සංගීතයක් ද වේ. වෙඩි 125 කින් සහ තව ටිකක් - මෙය විදුලි වේ.

බ්රෙන්ස් වෙත අවධානය යොමු කිරීමට කැමති ඉලෙක්ට්රොනික සංගීතයේ අවසාන විලාසය.

බ්රික්ස් (විවේක) - මගේ මතය අනුව, ශෛලිය, නමුත් මම කෙටියෙන් සිටිමි. සියලුම බ්රෙක්ස් සංස්කෘතිය සහ වෙනත් දේ අතර, historical තිහාසික සිදුවීමක ප්රති as ලයක් ලෙස පැන නගී. මම වරදවා වටහා නොගත්තොත්, 1969 දී වින්ස්ටන්ටන් කණ්ඩායම "ආමෙන් සහෝදරයා" ගීතය විසින් නිර්මාණය කරන ලද්දේ පළමු වරට කැඩුණු ඩ්රම් ලූප් ප්රථම වතාවට පෙනී සිටි බවයි. දැන් එය ආමෙන් කැඩීම ලෙස හැඳින්වේ. එය බොහෝ විට බෙරම්නාබාස් හි භාවිතා වේ. බ්රෙක්සික් හි ඇය තවදුරටත් තමාටම කැමති නැති අතර, එය දැනටමත් ඇය නොවේ, නමුත් මෙම ශෛලියයේ පදනම ආරම්භය මෙතරම් කලකට පෙර ආරම්භය ගතවන රිද්මයන් වේ. ඒවායේ ගාස්තු මන්දගාමී හා වඩා "පැද්දීම" බවට පත්ව ඇත. පූර්වගාමී දිශාවලට වඩා ටෙම්පෝලය අඩු වී ඇත. බ්රික්ස් සංගීතය 120-130 බීපීඑම් පමණ වේ. ඔහු වැඩියෙන් සිටියා නම්, ඇයට ඔහුගේ මුළු ධාවකය අහිමි වනු ඇත.

ඉලෙක්ට්රොනික සංගීතයේ අනෙක් ශෛලීන් මගේ මතය අනුව, වඩා පර්යේෂණාත්මක හෝ අඩු වශයෙන් අදාළ වන බැවින් මම අවසන් කිරීමට බලාපොරොත්තු වෙමි.

වේගය

සංගීත වැඩවල චලනය වීමේ වේගය හැඳින්වෙන්නේ තාවකාලික. මෙම කාර්යය අතරතුර, මාතෘකාව අනුව, වේගය වෙනස් විය හැකිය.

මේ සියල්ල මඟින් කාර්යයේ ප්රකාශනය අර්ථ දක්වයි. ඔබට ඉක්මණින් පමණක් නොව සෙමින් ක්රීඩා කළ නොහැක - සෙමින්, නමුත් වේගවත් කිරීම, ප්රමාද කිරීම යනාදිය ද බොහෝ විකල්ප තිබේ. අපි ඒවා මෙම ලිපියෙන් සලකා බලමු.

තනතුර

වේගය ප්රධාන වශයෙන් ඉතාලි වචන වලින් දැක්වේ. තනතුරු සහ රුසියානු භාෂාවෙන්. ඔබට තාවකාලික වේගයක් ද සැකසිය හැකිය. කාර්යයේ ආරම්භයේදීම මෙන්ම වේගයක් වෙනස් වන ස්ථානවල ද සටහන් පොතේ වේගයක් සටහන් කර ඇත.

සෑම දෙයක්ම පිළිවෙලට සලකා බලන්න.

වේස් ප්රධාන කණ්ඩායම් තුනක්

සියලුම ගාස්තු කාණ්ඩ තුනකට බෙදා ඇත: මන්දගාමී, මධ්යස්ථ හා වේගවත් වේගය.

ටින්ට්

ටෙම්පෝ වල වර්ණ පැහැදිලි කිරීම සඳහා, පහත අංකනය භාවිතා කරන්න:

ගතික සෙවන

වේගවත් කිරීම හෝ මන්දගාමී වීම නම් කිරීම සඳහා පහත දැක්වෙන අංකනය භාවිතා කරයි:

සෑම සංගීත ian යෙක්ම වෘත්තීයයන් විවිධ කාල සීමාවේ සටහන් වල පැවැත්ම ගැන දන්නවා - අඩක්, අටවන, අටවන, ආදිය. නමුත් ඔබ යමෙකු ඇසුවොත්, ඔවුන් එක් එක් කෙනා සෑම විටම ශබ්ද කළ යුතු දැයි ඔබ ඇසුවොත්, පිළිතුර අපැහැදිලි වනු ඇත. සියල්ලට පසු, විවිධ ක්රියා වල එකම සිව්වන සටහනේ ශබ්දය කාලගුණියේ වෙනස් වේ. එමනිසා, එය කාලයත් සමඟ සම්බන්ධ වී සිටියද, සියලු වැඩවල දිග තීරණය කිරීම යථාර්ථවාදී නොවේ. පියවර සමඟ කාලය මැනීමට උත්සාහ කළ යුතු දේ එයට ගණන් නොගනී.

සංගීත තාවකාලික

කළ යුතු දේ, සංගීතයේ ශබ්දයේ වේගය නිවැරදිව තීරණය කරන්නේ කෙසේද? අප සෑම කෙනෙකුම ඇතුළත අභ්යන්තර ජීව විද්යාත්මක පෙන්ඩලය කොතරම් වේගවත්ද, ඔබ ශක්තිමත් කොටසක් බිඳ දැමිය යුතුද? මෙම ප්රශ්නයට පිළිතුර පවතින්නේ, මෙම අවස්ථාවේ දී එය සංගීත වේගය ගැන වනු ඇති බැවිනි.

ඉතාලි භාෂාවෙන් පරිවර්තනය කර ඇති වේගය යන්නෙහි තේරුම "කාලය" යන්නයි. වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම අර්ථයෙන් අදහස් කරන්නේ සංගීත භාණ්ඩයක ශබ්දයයි, එය විනාඩියකට කම්පන ගණන අනුව මනිනු ලැබේ. නමුත් සංගීත වේගයේ ප්රධාන කර්තව්යය වන්නේ චාෂ්කරයේ නිර්මාණයේ චරිතයට අක්ෂරය හා හැඟීම් වෙත චරිතය මාරු කිරීමයි.

ටෙම්පෝ යනු කුමක්ද?

සරල සංගීත සවන්දෙන්නන් සඳහා, සංගීතයේ ඇති ප්රධාන වෙනස්කම් ඉක්මන් හෝ මන්දගාමීව. වෘත්තීය සංගීත ians යන් ඉතාලියේ සොයා ගන්නා විශේෂ යෙදුම් භුක්ති විඳිති. එවැනි යෙදුම් බොහොමයක් තිබේ, නමුත් අපි වඩාත් පුළුල් ලෙස භාවිතා කරන අය දෙස බලමු. සංගීත වේගයක් සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ප්රධාන වශයෙන් පහරක් එල්ල නොවන බව සඳහන් කිරීම වටී (මෙය ද වැදගත් වුවත්) සහ ඊට අනුරූප හැඟීම් රැගත් ස්වභාවය.

මේසයෙන් අප දකින පරිදි, මිනීවළේ මන්දගාමී සංගීත වේගයක්, එයින් අදහස් කරන්නේ ඔබට සෙල්ලම් කිරීමට අවශ්ය වැඩ යනු මන්දගාමී නොව අමාරු හා තනිකමකි. ටෙම්පෝ සහ සංගීත ආභරණ (ෆ්ලෙමාස්) හි කට්ටලවල සම්බන්ධතාවය ගැන සඳහන් කිරීම වටී. මේ අවස්ථාවේ දී, සොහොනෙහිම ක්රියාත්මක කිරීමේ "බැරෑරුම්කම" ද සඳහන් වන අතර, වැඩ වර්ජන හා ඇඩජියෝ වැඩ වර්ජනයේ දී අලංකරණයේ වැඩිදියුණු කිරීමේ කාර්ය සාධනයක් අවශ්ය වේ.

සමහර විට යම් වේගයකින්, සොහොන ඇඩජියෝ හි තනි තනි සටහන් අසල ඇඟවීමක් තිබිය හැකිය. දේවල්වල තර්කනයට අනුව, තනිකරම, බැරෑරුම් ලෙස කොටසක් (ප්රතිසංස්කරණයක් නොවේ) කළ නොහැකි ය. මෙම අවස්ථාවේ දී, ඇඩජියෝ දැක්වෙන්නේ මෙම කාර්යයේ මෙම කොටස විසිතුරු වීමට ඇති හැකියාවයි. මෙහිදී සිට වැඩිදියුණු කිරීමේ ස්වාමිවරුන් ගැන කියමක් ඇති වූ අතර එය "හොඳ ඇඩජියෝ රංගන ශිල්පීන්" ලෙස හැඳින්වේ. එවැනි යෙදුමක් අදහස් කළේ සංගීත ian යාට තරගය අතරතුර ආභරණ ක්රියාත්මක කළ හැකි බවයි.

මෙට්රොනොම්

එවැනි අසාමාන්ය නමක් යනු සමහර කාල කොටස් වලට පහර දිය හැකි මෙවලමකි, ස්තූතියි ඔවුන් සංගීතයේ වේගය නිර්වචනය කරන්න. ග්රීක සමඟ ග්රීක සමඟ "නීතියේ බලය" ලෙස පරිවර්තනය කර ඇත. ක්ලැසික් උපාංගය යනු ලී පිරමීඩයක් වන අතර එහි කේන්ද්රයේ පෙන්ඩලය චලනය වේ. එය සංඛ්යා සහිත පරිමාණයක් ද ඉදිරිපත් කරයි. ඔවුන් අදහස් කරන්නේ විනාඩියකින් කම්පන ගණන. නිදසුනක් වශයෙන්, වේගවත් සංගීත වේගය ක්ලික් කිරීම් 184-200 කි. මේ සෑම පහරක්ම දක්ෂ උපායශීලී කොටස සඳහා ගිණුම්. විද්යුත් තාරකාකරණ ශිල්පීන්ගේ මෙන්ම ස්මාර්ට් ෆෝන් සඳහා ජංගම යෙදුම් මෙන්ම සැකසීමෙන් ඔබට අපේක්ෂිත වේගයක් දුරකථනයෙන් සැකසිය හැකිය.

මෙට්රොනොම් යටතේ ක්රීඩාවට සලකන්න. සියල්ලට පසු, සංගීතය ජීවමාන විය යුතු අතර ශබ්දය solid න කාර්ට විද්යාව ඇමතීම දුෂ්කර ය. මූලික වශයෙන්, තාක්ෂණික කටයුතු වාදනය කිරීම සඳහා මෙට්රොනොම් භාවිතා කරයි: එටීඩයිඩ, හැම්, ආර්පෙගියෝ.

විවිධ අනුපාත මිනිස් සිරුරට බලපාන්නේ කෙසේද?

එක් ඉතාලි විශ්ව විද්යාලයක වෛද්ය ලුචියානෝ බර්නාර්ඩි සිත්ගන්නාසුලු අත්හදා බැලීමක් කළේය. එය පදනම් වූයේ මිනිස් සිරුර මත විවිධ සංගීත කලිසමේ බලපෑම සොයා ගැනීමේ කර්තව්යය මත ය. සහභාගී වීමට, පුද්ගලයින් 24 දෙනෙකු තෝරාගෙන ඇති අතර, එයින් අඩක් වෘත්තීය සංගීත ians යන් වූ අතර දෙවන භාගය සාමාන්ය සංගීත ලෝලීන් වේ.

අත්හදා බැලීම ආරම්භ කිරීමට පෙර, මිනුම් සිදු කරන ලදී:

• රුධිර පීඩනය;
• ශ්වසන සංඛ්යාත;
• හෘද ස්පන්දන සංඛ්යාත;
• හෘද රිද්මයේ ඉහළ හා අඩු සංඛ්යාතය.

ඊට පසු, විවිධ කාල සීමාවට (මිනිත්තු 2-4) සහ විලාසිතාවේ සංගීත පදික ඡේද ඔවුන් අතර කෙටි විරාමයන් සමඟ ඇහුම්කන් දීමට පර්යේෂණාත්මක ස්ථානය අවසර දී තිබේ.

අත්හදා බැලීමේ ප්රති result ලය කුමක්ද?

අත්හදා බැලීමේ ප්රති results ලවලින් පෙනී ගියේ සංගීත කෘතිවල වේගවත් වේගයේ ශබ්දයේ සියලුම කාබනික දර්ශකවල වැඩි විය හැකි බවයි. එපමණක් නොව, සාමාන්ය සවන්දෙන්නන්ට වඩා සංගීත ians යන් සතුව ශ්වසන සංඛ්යාතයක් ඉහළ මට්ටමක පවතී. මෙම සංසිද්ධිය සිත්ගන්නා කරුණ නම්, මෙම සංසිද්ධිය එක් එක් සහභාගිවූ එක් සහභාගිවන්නන්ගේ තනි මනාපයන් නිසා, නමුත් රිද්මයානු රටාවක් සහ කාර්යයේ වේගය නිසාම.

වෛද්යවරයාට සහ එහි සහායකයින්ට අනුව, වේගවත් හා මන්දගාමී සංගීත වේගවල විකල්පය මඟින් සවන්දෙන්නන් ගැඹුරු ලිහිල් කිරීමේ තත්වයට ගිල්වා, හෘද වාහිනී පද්ධතියේ වැඩ වැඩි දියුණු කිරීමටත්, හෘදයාබාධ පද්ධතියේ වැඩ වැඩි දියුණු කිරීමටත් මෙන්ම හෘද වාහිනී පද්ධතියේ වැඩ වැඩි දියුණු කිරීමටත්, හෘදයාබාධ පද්ධතියේ වැඩ වැඩි දියුණු කිරීමටත්, හෘදයාබාධ පද්ධතියේ වැඩ වැඩි දියුණු කිරීමටත්, හෘදයාබාධ පද්ධතියේ වැඩ වැඩි දියුණු කිරීමටත්, හෘදයාබාධ පද්ධතියේ වැඩ වැඩි දියුණු කිරීමටත්, හෘදයාබාධ පද්ධතියේ වැඩ වැඩි දියුණු කිරීමටත්, හෘද වාහිනී පද්ධතියේ වැඩ වැඩි දියුණු කිරීමටත් සවන්දෙන්නන් ගර්මාන කළ හැකිය.

ඉලෙක්ට්රොනික සංගීතය සහ ඇගේ වේගය

සම්භාව්යයා සදාකාලිකයි ... ඒ නිසා ඔහු වරෙක විශිෂ්ට නිර්මාපකයෙකු වන පගානිනිනියක් වාද කළේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ශාස්ත්රීය සංගීතයට තමන්ගේම රසිකයන් ඇත. නමුත් ඇය නව ශෛලීන් වෙනුවට රැඩිකල් නැවුම් ශබ්දයක් ලබා දුන්නාය. මෙයට ඉලෙක්ට්රොනික සංගීතය ඇතුළත් වේ.

ඉලෙක්ට්රොනික කෘති ලිවීම සඳහා, විවිධ උපකරණ භාවිතා කරනු ලැබේ, ක්ලැසින් හෝ වයලීනය ඊට සමාන නැත. මූලික වශයෙන්, මේවා පරිගණක, සංස්න්පාර්වරුන් සහ වෙනත් විලාසිතාමය නව අයිතම වේ. වඩාත්ම ජනප්රිය සංගීත පද සලකා බලන්න.

බ්රෙක්ස්

මෙය ශෛලියක් පමණක් නොව සමස්ත උප සංස්කෘතියකි. එය ආරම්භ වූයේ "වින්ස්ටන්ටන්" කණ්ඩායමේ ජනප්රියත්වය වන තරගය අතරතුර, එය මුලින්ම කැඩුණු, ඊනියා "ඩ්රම් ලූපය" - බෙර වල එක් ශබ්දයක් නොව, ඔරලෝසු කිහිපයකින් නොව, ඔරලෝසු කිහිපයක් වලින් සමන්විත කුඩා ඡේද. පසුව, එවැනි මෝස්තරකි බ්රයික්බිට්ගේ පදනම බවට පත්විය. ඔවුන් බොහෝ විට ඩ්රම්මස් විලාසිතාවේ හිතාගෙන සිටිති. වරහන තුළ ඔවුන් දැනටමත් සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් වී ඇති නමුත් කැඩුණු රිද්මය පැවතුනි. 120-130 පිහිබන වාර සංඛ්යාතයක් සහිත වඩාත් මධ්යස්ථ සංගීත වේගයකින් ඔහු ශබ්ද කරන බව ඇත්තකි.

ඉලෙක්ට්රොනික

විද්යුත් විලාසය හිප්-හොප් සංස්කෘතියේ මූලාශ්ර වලින් පිටව යයි. ෆන්ක් සහ ක්රැෆ්ටවර්ක්ගේ ප්රබල බලපෑම යටතේ පිහිටුවන ලදි. දිශාව කැපී පෙනෙන "පරිගණක" ශබ්දයකින් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. එවැනි සංගීතයේ ප්රායෝගිකව ස්වාභාවික ශබ්දයක් නොමැත. වාචික පක්ෂ පවා හෝ සොබාදහමේ ඡන්ද පවා විවිධ බලපෑම් භාවිතා කරමින් හඳුනාගත නොහැකි ලෙස වෙනස් කරනු ලැබේ. විදුලි ශෛලියෙහි නිර්මාපනයේ ප්රධාන තේමාව වන්නේ රොබෝවරු, තාක්ෂණික නවෝත්පාදන, න්යෂ්ටික පිපිරීම් යනාදියයි. වේගය 125 දී සහ ඊට ඉහළින් කම්පන භාවිතා කරයි.

ටෙක්නො

20 වන සියවසේ ඩෙට්රොයිට් හි 20 දශකයේ ආරම්භ වේ. කෙටි කාලයක් පසු, ශෛලිය යුරෝපයේ ඩී.ජේ. ඇමරිකාවේ දිශාව, ඒ වෙනුවට, එක්සත් රාජධානියේ භූගත චරිතයක් නම්, එය හිම කුණාටුවක් මෙන් බිඳී ගියේය. යාන්ත්රික රිද්ම, කෘතිම ශබ්දය, නැවත භාවිතා කළ හැකි සංගීත වාක්ය නැවත නැවත කිරීම - මේ සියල්ල තාක්ෂණික ශෛලිය සංලක්ෂිත කරයි. වේගය විනාඩියකට පහර 135-145 කි.

නැවත වරක් ප්රධාන දේ ගැන

බොහෝ සංගීත ians යන් විවිධ කාලවලදී සංගීත උපදෙස් හා වේගයෙන් අත්හදා බැලීමකට ආදරය කළහ. ක්රීඩාව කරන අවස්ථාවේ තාවකාලික අවකාශයේ දිශානතිය සඳහා, සංගීත භාණ්ඩය මෙට්රොනොම් හි භාවිතා වේ. ඇත්ත, එය සාපේක්ෂයි, මන්ද සංගීතය ගණිතය සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වී සිටියද, එය තවමත් ආත්මයක් තිබීම නිසා තවමත් වෙන්කර හඳුනාගත හැකි බැවිනි. ආත්මය සංගීත ian යාගේ ගොනු කිරීම මත රඳා පවතී. එබැවින්, අත්හදා බැලීම, දැනීම සහ කලාව භුක්ති විඳින්න.

ඇඩජියෝ - 1) මන්දගාමී වේගය; 2) ඇඩජියෝ වේස් හි චක්රීය සංයුතියේ කාර්යයේ නම හෝ කොටස; 3) සම්භාව්ය මුද්රා නාට්යයේ මන්දගාමී ඒකල හෝ යුගල නර්තනය.

එනෝනුව - ඒකල, සමූහ, වාද්ය වෘන්දය හෝ ගායනා කණ්ඩායමක සංගීත වාසස්ථානය.

ගිවිසුම - හොඳ එකමුතුකමක් ලෙස සැලකෙන විවිධ උසකින් යුත් කිහිපයක සංයෝජනයක් (අවම වශයෙන් 3) සංයෝජනයක්; යතුරු පුවරුවෙහි ශබ්දය අනුව පිහිටා ඇත.

උච්චාරණය වඩාත් ශක්තිමත්, අනෙක් ඒවාට සාපේක්ෂව තනි ශබ්දයක් නිස්සාරණය කිරීමකි.

ඇලෙග්රෝ - 1) ඉතා වේගවත් පියවරට අනුරූප වේ. 2) ඇලෙග්රෝ හි වේගයෙහි නාට්යයේ නම හෝ පෙනෙන චක්රයේ කොටසක්.

ඇලග්රෙටෝ - 1) වේගය, ඇලෙග්රෝ වලට වඩා මන්දගාමී නමුත් මොඩටෝට වඩා වේගවත්; 2) ඇලෙග්රෙටෝ හි වේගයෙහි නාට්යයේ නම හෝ කාර්යයේ කොටසක්.

වෙනස් කිරීම යනු එහි නම වෙනස් නොකර ලාඩ් සවුන්ඩ් හි පියවරක වැඩිවීමකි. වෙනස් කිරීමේ සං signs ා - ඩයිස්, ස්ටෝලේ, ඩබ්ල් ඩයස්, ද්විත්ව මහල් නිවාසය; ඇගේ අවලංගු කිරීමේ ලකුණ - බෙකර්.

Andante - 1) සන්සුන් පියවරකට අනුරූපව මධ්යස්ථ වේ. 2) ඇන්ඩන්ට්ගේ අනුපාතයේ නිෂ්පාදනයේ නම සහ පෙනෙන චක්රයේ කොටසක්.

Andantino - 1) වේගය, ඇන්ඩන්ට් වලට වඩා කාර්යබහුල; 2) ඇන්ඩැන්ටිනෝ හි අනුපාතයේ නිෂ්පාදනයේ නම හෝ පෙනෙන චක්රයේ කොටසකි.

සමූහය යනු වාදකයින් පිරිසකි, තනි කලාත්මක කණ්ඩායමක් ලෙස ක්රියා කරයි.

විධිවිධානය - වෙනත් උපකරණයක් හෝ මෙවලම්, කටහ of ේ වෙනත් මෙවලමක් මත ක්රියාත්මක කිරීම සඳහා සංගීත වැඩ කොටසක් සැකසීම.

Arpeggio - නිරන්තරයෙන් ශබ්ද ක්රියාත්මක කිරීම, සාමාන්යයෙන් පහළ තානයෙන් ආරම්භ වේ.

XVII ශතවර්ෂයේ දී ඉතාලියේ පිහිටි බෙල්කන්ටෝ ශෛලිය, XVII ශතවර්ෂයේ පැන නගින, ශබ්දයේ පහසුව හා ශබ්දයේ පහසුව, කොලරම්ටුවේ විධිමත් භාවය.

විචලනයන් යනු සංගීත කෘතියකි, වැඩෙන, ටෝනලියන්, තනු නිර්මාණය වැනි වෙනස්වීම් සමඟ මාතෘකාව කිහිප වතාවක්ම දක්වා ඇත.

වර්චූසෝ - රංගන ශිල්පියා සංගීත භාණ්ඩයක් මත ක්රීඩාවේ හ voice හෝ කලාවක කලාවකට පරිපූර්ණ ලෙස අයිති කර ගැනීම.

VoCaliz - ස්වර ශබ්දයකට වචන නොමැතිව ගායනා කිරීම සඳහා සංගීත කෘතියක්; සාමාන්යයෙන් වාචික තාක්ෂණයේ දියුණුව සඳහා අභ්යාසයකි. ප්රසංග ක්රියාකාරිත්වය සඳහා දන්නා වාචාලකත්වය.

වාචික සංගීතය - කාව්යමය පෙළ හා සම්බන්ධ හැඹිලි කිහිපයක් සඳහා එකක්, එක් හෝ බොහෝ ඡන්ද කිහිපයක් සඳහා (උපකරණ කිහිපයක් හෝ නැතිව) වැඩ කරයි.

ශබ්දයේ උස යනු පුද්ගලයා විසින් අර්ථ දක්වන ලද ශබ්දයේ ගුණාත්මකභාවය සහ ප්රධාන වශයෙන් එහි සංඛ්යාතය සමඟ සම්බන්ධ වේ.

ගැමා - ප්රධාන තානයෙන් ප්රධාන ස්වරයෙන් පිහිටි ලාගා හි සියලුම ශබ්ද ඉදිරිපත් කිරීම, අෂ්කම්භ කළ හෝ බැස යන පරිමාව තුළ, අෂ්ටක අෂ්ටකවල අෂ්ටක අෂ්ටක වලදී අඛණ්ඩව සිදු කළ හැකිය.

සමගිය - ව්යාංජනාක්ෂරයේ නාද සංසන්දනය කිරීම මත පදනම්ව ප්රකාශන සංගීත මෙවලම්, ඔවුන්ගේ ස්ථාවර ව්යාපාරයේ ව්යාංජනාදය සමඟ සම්බන්ධ වීම. බහු අවයවික සංගීතයේ LAA හි නීති අනුව ඉදිකර ඇත. සමගිය පිළිබඳ මූලද්රව්ය - කේඩන්ස් සහ මොඩියුලේෂන්. සමගිය පිළිබඳ මූලධර්මය සංගීත න්යායේ ප්රධාන කොටස් වලින් එකකි.

පරාසය - ශබ්ද පරිමාව (ගායන හ voice, සංගීත භාණ්ඩය, පහළම හා ඉහළම ශබ්ද අතර පරතරය.

ගතිකතාවයන් - බලය, පරිමාව සහ ඒවායේ වෙනස්කම්වල වෙනස්කම්වල වෙනස්කම්.

පැවැත්වීම හා සංගීත සංයුතිය ඉගෙනීම හා මහජනතාව විසින් සිදු කිරීමේදී සංගීතය හා කාර්ය සාධන කණ්ඩායම කළමනාකරණය කිරීම - පැවැත්වීම. එය විශේෂ අභිනයන් සහ මුහුණේ ඉරියව් සමඟ සන්නායකයක (ජල ප්රමාණය, කහයිකයා) විසින් සිදු කරනු ලැබේ.

විසංවාදය විවිධ නාදවල ලෑලි, ආතති එකවර ශබ්දය.

කාලය - ශබ්දය හෝ විරාමය මගින් වාසය කරන කාලය.

ඩොමිනැන්ටේනා යනු මහජර් සහ සුළුවල ටෝනල් කාර්යයන්ගෙන් එකකි, එය දැඩි ටොනික් ඇත.

සුළං උපකරණ - ශබ්ද ප්රභවය - බැරල් නාලිකාවේ (නළය) වායු තීරු ඇලවීම.

ප්රභේදය ically තිහාසිකව ස්ථාපිත අංශයක් වන අතර එය ස්වරූපයෙන් හා අන්තර්ගතයේ එකමුතුකමේ වැඩ වර්ගය. ක්රියාත්මක කිරීමේ ක්රමවේදය අනුව (වාචික, වාචික, වාචික, ඒකල), අන්තර්ගතය (පද රචන, ඊ.ඊ.සී.,), ක්රියාත්මක කිරීමේ ස්ථානය සහ කොන්දේසි (නාට්ය, එපික්, කුටිය, කිනෝමීටරය ආදිය) .

සෙට්ස් - ගායනා ගීතයේ හෝ එපික් වල හඳුන්වාදීමේ කොටස.

ශබ්දය යම් උසකින් හා පරිමාවකින් සංලක්ෂිත වේ.

වැඩිදියුණු කිරීම යනු සකස් කිරීමකින් තොරව ක්රියාත්මක කිරීම, එහි ution ාතනය අතරතුර සංගීත රචනයකි.

උපකරණ සංගීතය - උපකරණවල ක්රියාත්මක කිරීම සඳහා අදහස් කරන ලදි: ඒකල, සමූහ, වාද්ය වෘන්දය.

මෙවලම් පෙට්ටිය - කුටීර සමූහ හෝ වාද්ය වෘන්දය සඳහා ලකුණු ස්වරූපයෙන් සංගීත ප්රකාශයක්.

පරතරය යනු උසෙහි ශබ්ද දෙකක අනුපාතයයි. එය සිදුවන්නේ මෙලොඩික් (ශබ්දය විකල්පයක් ලෙස) සහ සුහදව ඇති අතර (එකම වේලාවක ශබ්ද ලබා ගනී).

හැඳින්වීම - 1) පළමු කොටසට කෙටි ප්රවේශයක් හෝ චක්රීය උපකරණ සංගීත කෘතියේ අවසාන ප්රවේශය; 2) ඔපෙරා හෝ මුද්රා නාට්යයට කෙටි කල් ඉකුත් වීමේ ප්රභේදය වෙනම ඔපෙරා පනතකට පිවිසීම; 3) අධීක්ෂණයෙන් පසුව අධීක්ෂණය සහ ඔපෙරා හි ක්රියාකාරිත්වය විවෘත කිරීම සඳහා ගායනා කණ්ඩායම හෝ වාචික කණ්ඩායම.

කේඩන්ස් - 1) හාර්මොනික් හෝ තනු කැලඹීම්, සංගීත ඉදිකිරීම අවසන් කිරීම සහ ඔහුට වැඩි හෝ කුඩා සම්පූර්ණ කිරීමක් පැවසීම; 2) උපකරණ ප්රසංගයේ වර්චූසෝ ඒකල කථාංගය.

කුටීර සංගීතය කුඩා කලාකරුවෙකු සඳහා උපකරණ හෝ වාචික සංගීතය වේ.

ඇන්ඩ්රටන් යනු යම් සංඛ්යාත ශබ්දයක් ඇති විශේෂ උපාංගයකි. මෙම ශබ්දය සංගීත භාණ්ඩ හා ගායනය ආරම්භ කිරීමේදී මිණුම් දණ්ඩක් ලෙස සේවය කරයි.

පැහැදිලි - 1) xvii-Xviii සියවස්වල සංගීතයේ යතුරු පෑඩ් වල සාමාන්ය නම; 2) යචස්සුග් යන වචනය අඩු කිරීම - පියානෝව සමඟ ගායනා කිරීම සඳහා ඔපෙරා ලකුණු, කථිකයා යනාදිය පරිවර්තනය කිරීම මෙන්ම එක් පියානෝවකටද.

කොටුටුතුර - ඉක්මන්, තාක්ෂණික දුෂ්කර, දක්ෂතා දැක්වීමේදී ගායනා කිරීම.

සංයුතිය - 1) වැඩක් ගොඩනැගීම; 2) කාර්යයේ නම; 3) සංගීතය ලිවීම; 4) සංගීත අධ්යාපන ආයතනවල පුහුණුව විෂය.

කැන්ග් - සම්මුතිය, විලවුන්, සම්බන්ධීකරණ ශබ්දය, සමගියෙහි වැදගත්ම අංගයක් වන විවිධ නාදවල ශබ්දය.

කූටම්මන් කිරීම යනු සංගීත කෘතියේ ඉහළම වෝල්ටීයතාව, සංගීත වැඩවල කොටස, සමස්ත කාර්යයම.

ලයිට්මොමිටිව් යනු සංගීත සංසරණයකි, එහි චරිතයේ ලක්ෂණය, විෂය, සංසිද්ධි, අදහස්, හැඟීම්වල ලක්ෂණයක් හෝ කොන්දේසි සහිත ලක්ෂණයක් ලෙස කාර්යයේ පුනරාවර්තනය වේ.

ලිබරිටෝ - ඕනෑම සංගීත වැඩක් නිර්මාණය කිරීමේ පදනම ලෙස සලකනු ලබන සාහිත්ය පෙළ.

සංවිධානාත්මක පිරිමි-ඉන් කොන්නාන්ජල හා රිද්මයානුකූලව යම් ව්යුහයක් සාදයි.

මීටරය යනු රිද්ම සංවිධානයේ ක්රමය ශක්තිමත් හා දුර්වල භාගවල විකල්පකරණයේ අනුපිළිවෙලයි.

මෙට්රොනොම් - ක්රියාත්මක කිරීමේ නිවැරදි වේගය තීරණය කිරීමට උපකාරී වන මෙවලමක්.

මෙඩ්රැටෝ - අන්දන්දෝ සහ ඇලෙග්රෙටෝ අතර මධ්යස්ථ වේ.

මොඩියුලේෂන් යනු නව ටෝනටරයකට මාරුවීමකි.

සංගීත පෝරමය - 1) ප්රකාශන සංකීර්ණයක් සංගීත කටයුතුවල යම් දෘෂ්ටිවාදාත්මක හා කලාත්මක අන්තර්ගතයක් මූර්තිමත් කරයි.

සටහන් ලිපියක් යනු සංගීතය පටිගත කිරීම සඳහා ග්රැෆික් සං signs ා පද්ධතියක් මෙන්ම ආදේශක ප්රවේශයකි. නූතන සටහන් පොතක් තුළ, රේඛීය 5 ක සටහන්, සටහන් (ශබ්ද දැක්වෙන ලකුණු), යතුර (සටහන් වල උස තීරණය කරයි), ආදිය.

ඔපරේට්ස් - ගම්පර් (අර්ධ නාද), ප්රධාන තානයට වඩා ඉහළින් හෝ දුර්වල, එය සමග පොම්ප කරන්න. ඒ සෑම එක් එක් කෙනාගේ පැමිණීම හා ශක්තිය ශබ්දයේ හ voice තීරණය කරයි.

වාද්ය වෘන්දය - වාද්ය වෘන්දය සඳහා සංගීත වැඩ කටයුතු.

විසිතුරු විද්යාව - වාචික හා උපකරණ අලංකාර කිරීමට ක්රම. කුඩා තනු ආභරණ මෙල්ටර් ලෙස හැඳින්වේ.

ඔස්ටිනටෝ - තනු නිර්මාණය කරන රිද්මයානුකූල රූපයක් නැවත නැවත පුනරාවර්තනය කිරීම.

ඡේදය - වේගවත් ව්යාපාරයක ශබ්ද ඉදිරිපත් කිරීම, බොහෝ විට ක්රියාත්මක කිරීමට අපහසුය.

විරාමය - සංගීත වැඩ වලදී එකක් හෝ සියලු ඡන්ද එකක, එක් අයෙකුගේ, එක් අයෙකුගේ ශබ්දයේ විවේකයක්; මෙම විවේකය දැක්වෙන සංගීත ලිපියක් තුළ ලකුණක්.

PizzATA - පහළ මෙවලම්වල (ටොංස්) ශබ්දය ප්රකෘතිය පිළිගැනීම, දුන්නක් වාදනය කරන විට ඉරිතලා ඇති ශබ්දයක් ලබා දෙයි.

PREXT (මැදිහත්කරු) - නූල්, ප්රධාන වශයෙන් ජලනල, සංගීත භාණ්ඩවල ශබ්දය ප්රකෘතිමත් කිරීම සඳහා උපාංගය.

පෙරවදනීය යනු කුඩා නාට්යයක් මෙන්ම සංගීත කටයුතුවල හඳුන්වාදීමේ කොටසකි.

මෘදුකාංග සංගීතය - රචනාකරු වාචික වැඩසටහන වාචික වැඩසටහන කොන්ක්රීට් කිරීම සංජානනය ලබා දෙන සංගීත කෘති කරයි.

නැවත නවත්වන්න - චේතනාවේ චේතනාවේ සංගීත වැඩ, සහ පුනරාවර්තන ලකුණක් නැවත කරන්න.

රිද්මය යනු ශබ්දවල විවිධ කාල පරාසයන් හා ශක්තිය පිළිබඳ විකල්පයයි.

සිම්ෆොනිවාදය - කලාත්මක සැලැස්ම නිරවද්ය වීම නිරන්තරයෙන් මට උපකාර කිරීමත් සමඟම මම අරමුණු සහිත සංගීත සංවර්ධනයක්, තේමාත්මක අංගවල ගැටුම් හා පරිවර්තනය ඇතුළු අරමුණු සහිත සංගීත සංවර්ධනයක්.

සංධ්වනි සංගීතය - වාද්ය වෘන්දයක් (විශාල, ස්මාරක කෘති, කුඩා නාට්ය) සිදු කිරීම සඳහා නිර්මාණය කර ඇති සංගීත කෘති.

ෂෙර්සෝ - 1) xv1-Xvii සියවස් වල. කෝල්ස් ත්රී වර්ග නැවැත්වීමේ වාචික හා උපකරණ ක්රියා මෙන්ම උපකරණ නාට්ය; 2) කට්ටලයේ කොටසක්; 3) සොකා හෝ සිම් ෆොන්ඩික් චක්රයේ කොටසක්; 4) XIX ශතවර්ෂයේ සිට. ස්වාධීන උපකරණ වැඩ, වසා දමන්න.

කටකතාව සංගීතය - සංගීත ශබ්දවල ඇතැම් ගුණාංග වටහා ගැනීමට පුද්ගලයෙකුට ඇති හැකියාව ඔවුන් අතර ක්රියාකාරී සබඳතා දැනේ.

සොලෆෙජියෝ - ශ්රවණව සංවර්ධනය කිරීම සහ සටහන් වල නිපුණතා සඳහා වාචික අභ්යාස.

නූල් මෙවලම් - ශබ්ද නිස්සාරගේ ක්රමයට අනුව දුන්නක්, ට්වීක්, කම්පනය, කම්පන-යතුරුපුවරුව, ප්ලග්-සහ යතුරකින් බෙදා ඇත.

Takt යනු නිශ්චිත ස්වරූපයක් වන අතර සංගීත මීටරයක ඒකකයක් වේ.

මාතෘකාව යනු සංගීත කටයුතු හෝ එහි කොටස්වල පදනම වන ඉදිකිරීමයි.

තාවකාලික - මෙට්රික් ගණන් කිරීමේ ඒකකවල වේගය. නිවැරදි මිනුම් කිරීම මෙට්රොනොම් ලෙස සේවය කරයි.

උෂ්ණත්වය යනු ශබ්ද පද්ධතියේ ශබ්ද අතර කාල පරතෘත සම්බන්ධතාවය පෙළගැස්මයි.

ටොනික් යනු LAA හි ප්රධාන අවධියයි.

පිටපත් කිරීම - විධිවිධාන හෝ නොමිලේ, බොහෝ විට වර්චූසෝ, සංගීත වැඩක් සැකසීම.

TRHE - පිටාර ගැලීමක්, යාබද නාද දෙකක වේගයෙන් පුනරාවර්තනය වීමෙන් උපත ලැබීය.

ඕවර්චර් - වාද්ය වෘන්දය, රඟහල නියෝජනය ඉදිරිපිට ක්රියාත්මක වේ.

බලපෑම් මෙවලම් - හම් පටලය සහිත මෙවලම් හෝ ශබ්දයෙන් සාදන ලද ද්රව්ය වලින් සාදන ලද මෙවලම්.

එකමුතුව යනු එකම උසකින් යුත් සංගීත ශබ්ද කිහිපයක එකවර ශබ්දයයි.

වයනය යනු කාර්යයේ නිශ්චිත ශබ්ද පෙනුමකි.

ෆ්ලැටෙට් යනු පිරිමි ගායන හ .ක ලියාපදිංචි කිරීම් වලින් එකකි.

ගොවාල් - නීතියක් ලෙස, සංගීත වැඩ අවසානයේ හෝ එහි කොටස් අතර රීතියක් ලෙස වේශ නිරූපණය කිරීම; ශබ්දය හෝ විරාමයේ කාලසීමාව වැඩි කිරීම සඳහා එය ප්රකාශ වේ.

අවසන් තරගය යනු චක්රීය සංගීත කෘතියේ අවසාන කොටසයි.

ගායකය යනු ලතින් හෝ මව් භාෂාවල භාෂා ගායනයකි.

ක්රොමැටිස්වාදය - විශේෂ දෙකක අර්ධ රුධිර පරතරය (පුරාණ ග්රීක සහ නව යුරෝපීය).

ආ ro ාත - ශබ්දය වෙනස් චරිතයක් සහ සිතුවමක් ලබා දෙන පතුලේ මෙවලම් මත ශබ්දය උපුටා දැක්වීමේ ක්රම.

නිරාවරණය - 1) කාර්යයේ ප්රධාන තේමාවන් ගිල්වන මුහුදු කොතමේන්තුගත ස්වරූපයේ ආරම්භක කොටස; 2) ෆියුගයේ පළමු කොටස.

ESTRADA - සංගීත ප්රසංග කලාව පිළිබඳ දර්ශනය