කළු හංසයා යනු හංස විලෙහි නමයි. දෙවන ක්‍රියාව

1877 පෙබරවාරි 20 ඉරිදා (පැරණි විලාසිතාවේ) මොස්කව්හි බොල්ෂෝයි රඟහලේදී වී. රයිසින්ගර් විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද හංස විලෙහි මංගල දර්ශනය සඳහා ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ලිබ්‍රෙටෝ. උපුටා ගන්නා ලදි. ඒ. ඩිමිඩොව්ගෙන් උපුටා ගන්නා ලදි. "හංස විල", මොස්කව්: කලාව, 1985; ss. 73-77.

චරිත

ඔඩෙට්, සුරංගනාවිය
ස්වෛරී කුමරිය
ඇගේ පුත් සීග්ෆ්‍රයිඩ් කුමරු
වුල්ෆ්ගැන්ග්, ඔහුගේ උපදේශකයා
බෙනෝ වොන් සමර්ස්ටර්න්, කුමාරයාගේ මිත්‍රයා
ආගන්තුකයෙකු ලෙස වෙස්වලාගත් නපුරු බුද්ධිමත් වොන් රොත්බාර්ට්
ඔඩෙට්, ඔහුගේ දියණිය, ඔඩෙට් මෙන් පෙනේ
උත්සවය පිළිබඳ මාස්ටර්
බැරන් වොන් ස්ටයින්
බාරොනස්, ඔහුගේ බිරිඳ
ෆ්‍රෙයිගර් වොන් ෂ්වාස්ෆෙල්ස්
ඔහුගේ බිරිඳ
1, 2, 3 - උසාවියේ මහත්වරුනි, කුමාරයාගේ මිතුරන්
හෙරල්ඩ්
ස්කෝරොකොඩ්
1, 2, 3, 4 - ගම්වැසියන්
ලිංගික, හෙරල්ඩ්වරුන්, අමුත්තන්, පිටු, ගම්වාසීන් සහ ගම්වාසීන්, සේවකයින්, හංසයින් සහ හංසයින් යන දෙදෙනාගේම ආචාර කරුවන්.

ක්‍රියාව

මෙම ක්රියාව ජර්මනියේ සිදු වේ. පළමු ක්‍රියාව සඳහා වන දර්‍ශනයෙන් විශ්මය ජනක උද්‍යානයක් නිරූපනය වන අතර එහි ගැඹුරින් ඔබට මාලිගාව දැකිය හැකිය. ඇළ හරහා අලංකාර පාලමක් විසි කර ඇත. වේදිකාවේ සිටින්නේ ස්වෛරී තරුණ සීග්ෆ්‍රයිඩ් කුමරු වන අතර ඔහුගේ බහුතරය සමරයි. කුමරුගේ මිතුරන් මේසයේ වාඩි වී වයින් බොති. තරුණ කුමාරයාගේ උපදේශක වූ පැරණි ටිප්සි වුල්ෆ්ගෑන්ගේ ඉල්ලීම පරිදි කුමාරයාට සුබ පැතීමට පැමිණි ගොවීන් සහ ඇත්ත වශයෙන්ම ගොවීන් නටමින් සිටිති. කුමාරයා නටන පිරිමින්ට වයින් සමඟ සලකන අතර වුල්ෆ්ගෑන්ග් ගොවි කාන්තාවන් රැකබලා ගනිමින් ඔවුන්ට පීත්ත පටිය සහ මල් කළඹක් පිරිනැමේ.

නැටුම් සජීවී ය. දුවන්නෙකු දුවගෙන ගොස් කුමරුට නිවේදනය කළේ ඔහුගේ මව වන කුමරිය සමඟ කතා කිරීමට අවශ්ය වූ අතර දැන් ඇයම මෙහි පැමිණීමට කැමති බවයි. මෙම ප්‍රවෘත්ති විනෝදය උඩු යටිකුරු කරයි, නැටුම් නැවැත්වේ, ගොවීන් පසුබිමට යයි, සේවකයින් මේස ඉවත් කිරීමට, බෝතල් සඟවා ගැනීමට යනාදිය, තම උපදේශකයා තම සිසුවාට නරක ආදර්ශයක් දෙන බව වටහාගෙන උපකල්පනය කිරීමට උත්සාහ කරයි ව්‍යාපාරික හා සන්සුන් මිනිසෙකුගේ පෙනුම.

අවසානයේදී, කුමරිය ඇගේ පිරිවර සමඟ පැමිණියාය. සියලුම අමුත්තන් සහ ගොවීන් ඇයට ගෞරවයෙන් හිස නමා ආචාර කරති. තරුණ කුමාරයා සහ ඔහු පිටුපසින් සහ ඔහුගේ සාද හා විස්මිත උපදේශකයා කුමරිය හමුවීමට යති.

තම පුතාගේ ලැජ්ජාව දුටු කුමරිය ඔහුට පැහැදිලි කරන්නේ ඇය මෙතැනට පැමිණියේ විනෝදයට බාධා කිරීමට නොව ඔහුට බාධා කිරීමට නොව ඔහුගේ වර්තමාන බහුතරය වන ඔහුගේ විවාහය ගැන ඔහුට ඔහු සමඟ කතා කිරීමට අවශ්‍ය නිසා බවයි. තෝරා ගන්නා ලදී. “මම මහලුයි, එබැවින් මගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔබ විවාහ වීම මට අවශ්‍යයි. ඔබේ විවාහයෙන් ඔබ අපේ ප්‍රසිද්ධ පවුල ලැජ්ජාවට පත් නොකළ බව දැන දැන මට මැරෙන්න ඕන. "

තම මවගේ යෝජනාවට ඔහු කෝපයට පත් වුවද, තවමත් විවාහ වීමට සූදානම් නැති කුමරා, නමුත් යටත් වීමට සූදානම්ව හා ඔහුගේ මවගෙන් ගෞරවයෙන් අසයි: ඇය ජීවිතයේ මිතුරියක් ලෙස ඇයව තෝරාගත්තේ කවුරුන්ද?

මව පිළිතුරු දෙමින්, "මම තවමත් කිසිවෙකු තෝරාගෙන නැත, මන්ද ඔබ එය කරනවාට මට අවශ්‍යය. හෙට මා සතුව විශාල බෝලයක් ඇත, ඒ සඳහා සම්භාවනීයයින් සහ ඔවුන්ගේ දියණියන් එක්රැස් වේ. මෙයින් ඔබට කැමති එකක් තෝරා ගැනීමට සිදු වන අතර ඇය ඔබේ බිරිඳ වනු ඇත.

එය තවමත් විශේෂයෙන් නරක නැති බව සිග්ෆ්‍රයිඩ් දකින අතර එම නිසා පිළිතුරු දෙමින්, මම කිසි විටෙකත් ඔබේ කීකරුකමින් මිදෙන්නේ නැත, මාමන්.

මට අවශ්‍ය සියල්ල මම කීවෙමි, - කුමරිය පිළිතුරු දෙයි, - මම යනවා. පැකිලීමකින් තොරව විනෝද වන්න.

පිටත්ව ගිය පසු ඇගේ මිතුරන් කුමරු වට කර ගත් අතර ඔහු ඔවුන්ට ශෝකජනක ආරංචිය කියයි.
- අපේ විනෝදයේ අවසානය, මිහිරි නිදහසට ආයුබෝවන් - ඔහු පවසයි.
"එය තවමත් දිගු ගීතයක්," නයිට් බෙනෝ ඔහුව සන්සුන් කරයි. - දැන්, අනාගතය පසෙකින් තිබියදී, වර්තමානය අප දෙස සිනාසෙන විට, එය අපේ වූ විට!
- ඒක ඇත්ත, - කුමාරයා සිනාසෙමින්,

නැවත උත්සවය ආරම්භ වේ. ගොවීන් දැන් කණ්ඩායම් වශයෙන්, දැන් වෙන වෙනම නටති. ගෞරවනීය වුල්ෆ්ගැන්ග්, තව ටිකක් බීමත් වී, නටමින් හා නැටුම් කිරීමට පටන් ගනී, ඇත්තෙන්ම හාස්‍ය ජනක විහිළුවක් වන අතර සෑම කෙනෙකුම සිනාසෙයි. වුල්ෆ්ගැන්ග් නර්තනය කර උසාවියට ​​යාමට පටන් ගත් නමුත් ගොවි කාන්තාවන් ඔහුට සිනාසෙමින් ඔහුගෙන් පලා ගියා. ඔහු ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකුට විශේෂයෙන් කැමති වූ අතර, කලින් තම ආදරය ඇයට ප්‍රකාශ කළ විට, ඔහුට සිඹීමට අවශ්‍ය නමුත් වංචාව මඟ හැරෙන අතර, මුද්රා නාට්ය වල සැමවිටම සිදු වන පරිදි, ඔහු ඇය වෙනුවට ඇගේ පෙම්වතා සිප ගනී. වුල්ෆ්ගැන්ග්ගේ විස්මිතය. පැමිණ සිටි අයගේ සාමාන්‍ය සිනහව.

නමුත් දැන් රාත්‍රිය පැමිණෙමින් තිබේ; අඳුරු කරයි. එක් අමුත්තෙක් කෝප්ප සමඟ නර්තනය කිරීමට ඉදිරිපත් වේ. පැමිණ සිටි අය කැමැත්තෙන් එම ඉල්ලීම ක්‍රියාත්මක කරති.

පියාඹන හංස රැළක් දුර සිට පෙන්වයි.

නමුත් ඒවාට ඇතුළු වීම දුෂ්කර ය, - බෙනෝ හංසයන් පෙන්වා කුමාරයා දිරිමත් කරයි.
"ඒක විකාරයක්," කුමරු පිළිතුරු දෙයි.
- එපා, වුල්ෆ්ගෑන්ග් බාධා කරයි, එපා: නිදා ගැනීමට කාලයයි.

කුමාරයා පෙනී සිටින්නේ ඇත්ත වශයෙන්ම සමහර විට එය අවශ්‍ය නැත, නිදා ගැනීමට කාලය පැමිණ ඇති බවයි. නමුත් සහතික වූ මහල්ලා පිටව ගිය විගස ඔහු සේවකයාට කතා කර තුවක්කුව රැගෙන හංසයින් පියාසර කළ දිශාවට බෙනෝ සමඟ වේගයෙන් පලා යයි.

දෙවන ක්‍රියාව

කඳුකර, පාළුකරය, සෑම පැත්තකින්ම වනාන්තරය. වේදිකාවේ පිටුපස විලක් ඇත, එහි ඉවුරේ, නරඹන්නාගේ දකුණට, අබලන් ගොඩනැගිල්ලක්, දේවස්ථානයක් වැනි දෙයක් ඇත. රෑ. සඳ පායනවා.

හංසයන් සහිත සුදු හංසයින් විලෙහි පාවෙමින් සිටිති. මෙම රංචුව නටබුන් දෙසට පිහිනමින් සිටී. ඔහු ඉදිරිපිට හිස මත ඔටුන්නක් සහිත හංසයා සිටී.

වෙහෙසට පත් කුමාරයා සහ බෙනෝ වේදිකාවට ඇතුළු වූහ.
- තවත් ඉදිරියට යන්න, - අන්තිමයා කියනවා - මට බැහැ, මට බැහැ. අපි විවේක ගනිමු හෝ කුමක් ද?
- සමහර විට, - සිග්ෆ්‍රයිඩ් පවසයි. - අපි මාලිගාවෙන් බොහෝ දුර යන්න ඇති? සමහර විට අපට මෙහි රාත්‍රිය ගත කිරීමට සිදු වනු ඇත ... බලන්න, - ඔහු විල වෙත යොමු කරයි, - හංසයන් සිටින තැන එයයි. තුවක්කුවක් වෙනුවට!

බෙනෝ ඔහුට තුවක්කුව දෙයි; හංසයින් ක්ෂණිකව අතුරුදහන් වීම නිසා කුමාරයාට ඉලක්කය ගැනීමට හැකි වී තිබේ. ඒ සමඟම නටබුන් වල අභ්‍යන්තරය යම් අසාමාන්‍ය ආලෝකයකින් ආලෝකමත් වී ඇත.

ඉවතට පියාසර කළා! එය ලැජ්ජාවට කරුණකි ... නමුත් බලන්න, එය කුමක්ද? - සහ කුමරු බෙනෝව ආලෝකවත් වූ නටබුන් වෙත යොමු කරයි.
- අමුතුයි! බෙනෝ පුදුම වේ. “මෙම ස්ථානය විස්මයට පත් කළ යුතුයි.
කුමාරයා පිළිතුරු දෙමින් නටබුන් දෙසට යන අතර "අපි දැන් මෙය විමර්ශනය කරමින් සිටින්නෙමු."

වටිනා ගල් ඔටුන්නක් පැළඳ සුදු ඇඳුමින් සැරසුණු ගැහැණු ළමයෙක් පඩිපෙළේ පියගැට පෙළ මත දිස්වන විට ඔහු එතැනට පැමිණ ඇත. සඳ එළියෙන් දැරිය ආලෝකමත් වේ.

පුදුමයට පත් වූ සීග්ෆ්‍රයිඩ් සහ බෙනෝ නටබුන් වලින් පසු බැස ගියහ. කලබලයෙන් හිස වැනූ දැරිය කුමාරයාගෙන් මෙසේ අසයි:
"ඇයි නයිට්, ඔයා මාව පන්නන්නේ? මම ඔබට මොනවද කළේ?
කුමාරයා ව්‍යාකූලතාවයෙන් පිළිතුරු දෙයි:
- මම හිතුවේ නැහැ ... බලාපොරොත්තු වුණේ නැහැ ...

දැරිය පඩිපෙල බැස නිහ quietව කුමාරයා වෙතට ගොස් ඔහුගේ උරහිසට අත තබා නින්දා සහගත ලෙස මෙසේ පැවසුවාය:
- ඔයාට මරන්න ඕන හංසයා මම!
- ඔබට?! හංසි ?! විය නොහැකි!
- ඔව්, අහන්න ... මගේ නම ඔඩෙට්, මගේ මව කරුණාවන්ත සුරංගනාවියක්; ඇය තම පියාගේ කැමැත්තට පටහැනිව, එක් උතුම් නයිට්වරයෙකුට දැඩි ලෙස ආදරයෙන් බැඳී ඔහු සමඟ විවාහ වූ නමුත් ඔහු ඇයව විනාශ කළ අතර ඇය නැති වී ගියාය. මගේ පියා වෙනත් කෙනෙකු සමඟ විවාහ වී, මාව අමතක කළ අතර, මායාකාරියක් වූ දුෂ්ට සුළු මව මට වෛර කළ අතර මාව පාහේ වෙහෙසට පත් කළාය. ඒත් මගේ සීයා මාව එයා ළඟට එක්කගෙන ගියා. මහලු මිනිසා මගේ මවට දැඩි ලෙස ආදරය කළ අතර ඇය වෙනුවෙන් කෙතරම් ඇ criedුවාද කිවහොත් මෙම විල ඔහුගේ කඳුළින් එකතු වූ අතර එහිදී ඔහු ගැඹුරට ගොස් මාව මිනිසුන්ගෙන් සැඟවීය. දැන්, මෑතකදී, ඔහු මට විනෝද වීමට හා විනෝද වීමට පූර්ණ නිදහස දීමට පටන් ගත්තේය. දිවා කාලයේදී මගේ මිතුරන් සමඟ අපි හංසයින් බවට පත් වී, සතුටු සිතින් පියයුරු වලින් වාතය කපමින්, අපි ඉහළට, ඉහළට, අහසේ පාහේ පියාසර කරන අතර, රාත්‍රියේදී අපි අපේ මහලු මිනිසා අසල සෙල්ලම් කර නටන්නෙමු. නමුත් මගේ සුළු මව තවමත් මාව හෝ මගේ මිතුරන්වත් තනි කරන්නේ නැත ...

මේ මොහොතේ බකමූණෙකුගේ කෑගැසීම ඇසේ.
"ඔයාට ඇහෙනවද? .. මේ ඇගේ නපුරු හ voice" ඔඩෙට් කනස්සල්ලෙන් බලමින් පවසයි.
- බලන්න, මෙන්න ඇය!

නටබුන් මත දිදුලන ඇස් ඇති විශාල බකමූණෙක් පෙනේ.
ඔඩෙට් තවදුරටත් කියා සිටියේ “ඇය මාව බොහෝ කලකට පෙර විනාශ කර දමන්නට ඉඩ තිබුණි. “නමුත් සීයා ඇය දෙස විමසිල්ලෙන් බලා සිටින අතර මට වරදක් නොකරයි. මගේ විවාහයත් සමඟ මායාකාරියට මට හානියක් කිරීමේ අවස්ථාව අහිමි වන අතර එතෙක් මාව ඇගේ කෝපයෙන් ගලවා ගන්නේ මෙම ඔටුන්න පමණි. එපමණයි, මගේ කතාව ණය නොවේ.
- ඔහ්, මට සමාව දෙන්න, අලංකාරය, සමාව දෙන්න! ලැජ්ජාවට පත් කුමාරයා දණින් වැටී පවසයි.

තරුණ ගැහැණු ළමයින්ගේ හා ළමයින්ගේ පේළි නටබුන් වලින් ඉවතට යන අතර, සියලු දෙනාම නින්දිත ලෙස තරුණ දඩයක්කාරයා දෙසට හැරුනේ, හිස් විනෝදය නිසා ඔහු තමන්ට වඩාත් ප්‍රිය කරන කෙනා අහිමි කළ බවයි. කුමාරයා සහ ඔහුගේ මිතුරා අන්ත අසරණ වී ඇත.

ප්‍රමාණවත්, - ඔඩෙට් පවසයි, - එය නවත්වන්න. බලන්න, ඔහු කරුණාවන්තයි, ඔහු දුකයි, ඔහු මා ගැන කණගාටුයි.

කුමාරයා තම තුවක්කුව ගෙන එය ඉක්මනින් කඩා එය ඉවතට විසි කරමින් මෙසේ කීවේය.
- මම දිවුරනවා, මෙතැන් සිට කිසිම කුරුල්ලෙකු මැරීමට මගේ අත කිසි විටෙකත් නැඟෙන්නේ නැත!
- සන්සුන් වෙන්න, නයිට්. සියල්ල අමතක කර අපි සමඟ විනෝද වෙමු.

කුමරු සහ බෙනෝ සහභාගී වන නැටුම් ආරම්භ වේ. හංසයින් සමහර විට ලස්සන කණ්ඩායම් සාදයි, සමහර විට ඔවුන් එකින් එක නටති. කුමාරයා නිතරම ඔඩෙට් අසල ය; නටමින් සිටියදී ඔහු ඔඩෙට් සමඟ දැඩි ලෙස ආදරයෙන් බැඳී ඔහුගේ ආදරය ප්‍රතික්ෂේප නොකරන ලෙස ඇයගෙන් අයැද සිටියේය (පාස් ඩී). ඔඩෙට් සිනාසෙමින් ඔහුව විශ්වාස නොකරයි.

ඔබ මාව විශ්වාස කරන්නේ නැහැ, සීතල, කelර ඔඩෙට්!
- විශ්වාස කිරීමට මම බිය වෙමි, උතුම් නයිට්, ඔබේ පරිකල්පනය ඔබව රැවටීම පමණක් යැයි මම බිය වෙමි - හෙට ඔබේ මවගේ නිවාඩුවේදී ඔබට බොහෝ ලස්සන තරුණියන් දැක ගත හැකි අතර ඔබ තවත් කෙනෙකුට ආදරය කරන විට ඔබට මාව අමතක වේ.
- ඔහ්, කවදාවත්! මගේ නයිට්ලි ගෞරවයෙන්!
- හොඳයි, සවන් දෙන්න: මම ඔබට කැමති බව මම ඔබෙන් සඟවන්නේ නැත, මම ද ඔබට ආදරයෙන් බැඳී සිටියෙමි, නමුත් භයානක පෙරනිමිත්තක් මා සතු කර ගනී. මට පෙනෙන්නේ මෙම මායාකාරියගේ කුමන්ත්‍රණ මඟින් ඔබට යම් පරීක්‍ෂණයක් සූදානම් කිරීමෙන් අපගේ සතුට විනාශ වන බවයි.
- මම මුළු ලෝකයටම අභියෝග කරන්න! ඔබ, ඔබ පමණක්, මම මගේ මුළු ජීවිත කාලයම ආදරෙයි! මෙම මායාකාරියගේ කිසිදු චමත්කාරයක් මගේ සතුට විනාශ නොකරයි!
- හොඳයි, හෙට අපේ ඉරණම තීරණය කළ යුතුයි: එක්කෝ ඔබ නැවත කිසි දිනෙක මාව දකින්නේ නැත, නැත්නම් මම කීකරු ලෙස මගේ ඔටුන්න ඔබේ පාමුල තබමි. නමුත් යාමට ප්‍රමාණවත්, උදාවීමට කාලයයි. ආයුබෝවන් - හෙට හමුවෙමු!

ඔඩෙට් සහ ඇගේ මිතුරන් නටබුන් අතර සැඟවී සිටිති, උදාව අහසේ ගිනි ගනී, හංස රංචුවක් විල මත පාවෙමින් සිටිති, විශාල බකමූණෙක් පියාපත් තදින් පියාගෙන ඔවුන්ට ඉහළින් පියාසර කරයි.

(තිර රෙද්දක්)

පනත තුන

කුමරියගේ මාලිගාවේ සුඛෝපභෝගී ශාලාවක්, සැමරුම සඳහා සියල්ල සූදානම් කර ඇත. ඕල්ඩ් මෑන් වුල්ෆ්ගැන්ග් සේවකයින්ට අවසාන නියෝග ලබා දෙයි. උත්සවයේ ප්‍රධානියා අමුත්තන් හමුවී නවාතැන් ගනී. පෙනී සිටි හෙරල්ඩ් තරුණ කුමරු සමඟ කුමරියගේ පැමිණීම නිවේදනය කරන අතර, ඔවුන්ගේ රාජ සභිකයින්, පිටු සහ වාමන සමඟ පැමිණ, අමුත්තන්ට කරුණාවෙන් හිස නමා ඔවුන් සඳහා සූදානම් කළ ගෞරවනීය ස්ථාන ලබා ගනී. උත්සවයේ ප්‍රධානියා, කුමරියගේ ලකුණක් මත නර්තනය ආරම්භ කිරීමට නියෝග කරයි.

අමුත්තන්, පිරිමි සහ ගැහැණු යන දෙදෙනාම විවිධ කණ්ඩායම් සාදති, වාමනන් නටමින් සිටිති. හොරණෑවක ශබ්දය නව අමුත්තන්ගේ පැමිණීම නිවේදනය කරයි; උත්සවයේ ප්‍රධානියා ඔවුන් හමුවීමට යන අතර, හෙරල්ඩ් කුමරියට ඔවුන්ගේ නම් නිවේදනය කළේය. පැරණි කවුන්ට් ඔහුගේ බිරිඳ සහ කුඩා දියණිය සමඟ ඇතුළු වන අතර, ඔවුන් අයිතිකරුවන්ට ගෞරවයෙන් හිස නමා ආචාර කළ අතර, කුමරියගේ ආරාධනයෙන් දියණිය නැටුම් වලට සහභාගී වේ. එවිට නැවතත් හොරණෑව ශබ්දය, නැවත උත්සවයේ ප්‍රධානියා සහ හෙරල්ඩ් සිය රාජකාරි ඉටු කරති: නව අමුත්තන් ඇතුළු වේ ... උත්සවයේ ප්‍රධානියා මහලු අය ස්ථාන ගත කරන අතර තරුණ ගැහැණු ළමයින්ට නර්තනය සඳහා කුමරිය විසින් ආරාධනා කර ඇත. එවැනි පිටවීම් කිහිපයකින් පසු, කුමරිය තම පුත්රයා පසෙකට දමා සිහිපත් කර ඔහුගෙන් ප්රසන්න හැඟීමක් ඇති කළේ කුමන දැරියන්ගෙන්දැයි අසයි.

කුමාරයා ඇයට කණගාටුවෙන් මෙසේ පිළිතුරු දෙයි.
“මම ඒ එකකටවත් කැමති වුණේ නැහැ අම්මේ.

කුමරිය කෝපයට පත් වී වුල්ෆ්ගෑන්ග්ට කතා කොට ඔහුගේ පුතාගේ වචන කෝපයෙන් ඔහුට ලබා දෙයි, උපදේශකයා තම සුරතලා ඒත්තු ගැන්වීමට උත්සාහ කළ නමුත් හොරණෑ හ theක් ඇසුණු අතර වොන් රොත්බාර්ට් සිය දියණිය ඔඩිල් සමඟ ශාලාවට ඇතුළු විය. ඔඩිලේ දුටු කුමාරයා ඇගේ සුන්දරත්වයෙන් පුදුමයට පත් වූ අතර ඇගේ මුහුණ ඔහුට ඔහුගේ හංසයා-ඔඩෙට් ගැන සිහිපත් කරයි.

ඔහු තම මිතුරා වන බෙනෝ අමතා ඔහුගෙන් මෙසේ අසයි.
- ඔඩෙට්ගේ පෙනුම ඇගේ පෙනුම නොවේද?
- මගේ අදහස නම් - කොහෙත්ම නැහැ ... ඔබේ ඔඩෙට් සෑම තැනකම ඔබට පෙනේ, - බෙනෝ පිළිතුරු දෙයි.

ටික වේලාවක් නටමින් සිටි ඔඩිලේ කුමරු අගය කරන අතර පසුව ඔහුම නැටුම් වලට සහභාගී වේ. කුමරිය ඉතා සතුටු වන අතර වුල්ෆ්ගැන්ග් අමතා ඔහුට දන්වන්නේ මෙම ආගන්තුකයා තම පුත්‍රයා කෙරෙහි පැහැදීමක් ඇති කළ බව පෙනේ ද?
- ඔහ්, ඔව්, වුල්ෆ්ගැන්ග් පිළිතුරු දෙයි, - ටිකක් ඉන්න, තරුණ කුමාරයා ගලක් නොවේ, කෙටි කාලයක් තුළ ඔහු මතකය නොමැතිව පිස්සුවෙන් ආදරයෙන් බැඳෙනු ඇත.

මේ අතර නැටුම් දිගටම පවතින අතර, ඒ අතරතුර කුමාරයා තමා ඉදිරිපිට ආලවන්ත හැඟීම් පාමින් ඔඩිලේ කෙරෙහි පැහැදිලි කැමැත්තක් දැක්වීය. ආවේශ වූ මොහොතක කුමරු ඔඩිලේගේ අත සිප ගනී. එවිට කුමරිය සහ මහළු රොත්බාර්ට් සිය අසුන් වලින් නැගිට මැදට ගොස් නර්තන ශිල්පීන් වෙත යති.

මගේ පුතේ, කුමරිය කියනවා, ඔබට කළ හැක්කේ ඔබේ මනාලියගේ අත සිප ගැනීම පමණයි.
- මම සූදානම්, අම්මේ!
- ඇගේ පියා එයට කුමක් කියයිද? - කුමරිය පවසයි.

වොන් රොත්බාර්ට් තම දියණියගේ අත ගෙන තරුණ කුමාරයාට භාර දුන්නේය.

දර්ශනය ක්ෂණිකව අඳුරු වේ, බකමූණෙක් කෑගසයි, වොන් රොත්බාර්ට්ගේ ඇඳුම් ගැලවී යයි, ඔහු යක්ෂයෙකුගේ ස්වරූපයෙන් දිස් වේ. ඔඩිල් සිනාසෙයි. ජනේලය ශබ්දයකින් විවෘත වන අතර හිස මත ඔටුන්නක් සහිත සුදු හංසයා ජනේලය මත පෙන්වයි. කුමාරයා තම නව පෙම්වතියගේ අත භීතියෙන් විසි කරන අතර ඔහුගේ හදවත අල්ලාගෙන බලකොටුවෙන් පිටතට දිව යයි.

(තිර රෙද්දක්)

හතරවන ක්‍රියාව

දෙවන ක්‍රියාව සඳහා දර්ශන. රෑ. ඔඩෙට්ගේ මිතුරන් ඇය නැවත පැමිණෙන තෙක් බලා සිටී; ඔවුන්ගෙන් සමහරෙක් කල්පනා කරන්නේ ඇයට කොහේ යා හැකිද යන්න ගැන; ඔවුන් නොමැතිව ඔවුන් දුකෙන් සිටින අතර, ඔවුන් නටමින් හා තරුණ හංසයින් නටන්නට විනෝද වීමට උත්සාහ කරති.

නමුත් දැන් ඔඩෙට් වේදිකාවට දිව යයි, ඔටුන්න යට සිට ඇගේ කෙස් කලබලයෙන් ඇගේ උරහිස් මත විසිරී ඇත, ඇය කඳුළු හා බලාපොරොත්තු සුන් වී සිටී; ඇගේ යහළුවන් ඇයව වටලා අසමින් ඇයට කුමක් වීද?
- ඔහු තම දිවුරුම ඉටු කළේ නැත, ඔහු පරීක්ෂණය සමත් වූයේ නැත! - ඔඩෙට් පවසයි.
කෝපයට පත් මිතුරන් තවදුරටත් දේශද්‍රෝහියා ගැන නොසිතන ලෙස ඇයට ඒත්තු ගන්වයි.
“නමුත් මම ඔහුට ආදරෙයි,” ඔඩෙට් කනගාටුවෙන් පවසයි.
- දුප්පත්, දුප්පත්! අපි ඉක්මනින් පියාසර කරමු, මෙන්න ඔහු පැමිණේ.
- ඔහු?! - ඔඩෙට් බියට පත් වී නටබුන් වෙත දිව යයි, නමුත් හදිසියේම නැවතිලා මෙහෙම කියනවා: - මට ඔහුව අවසන් වරට බලන්න ඕන.
- නමුත් ඔබ ඔබම විනාශ කර ගනී!
- අහ් නෑ! මම පරිස්සම් වෙමි. සහෝදරියනි, ගොස් මා එනතුරු බලා සිටින්න.

සියල්ල විනාශයට යයි. ගිගුරුම් හ heard ඇසෙයි ... පළමුව, වෙනම ඝෝෂාවන්, පසුව සමීපව හා සමීපව; වරින් වර අකුණු මඟින් ආලෝකමත් වන පැමිණ ඇති වලාකුළු වලින් දර්ශනය අඳුරු වේ; වැව සෙලවෙන්නට පටන් ගනී.

කුමාරයා වේදිකාවට දිව යයි.
- ඔඩෙට් ... මෙන්න! - ඔහු පවසා ඇය වෙත දිව යයි. - ඔහ්, මට සමාව දෙන්න, මට සමාව දෙන්න, ආදරණීය ඔඩෙට්.
- ඔබට සමාව දීම මගේ කැමැත්තෙන් නොවේ, එය අවසන්. අපි අන්තිම වතාවට එකිනෙකා දකිනවා!

කුමාරයා ඇයගෙන් දැඩි ලෙස අයැදින අතර ඔඩෙට් නොසැලී සිටියේය. ඇය ලැජ්ජාවෙන් නොනැසී පවතින විල දෙස බලා කුමාරයාගේ දෑතින් මිදී නටබුන් වෙත දිව යයි. කුමාරයා ඇයව අල්ලාගෙන, ඇගේ අත අල්ලාගෙන දැඩි ලෙස මෙසේ පවසයි:
- නමුත් නැහැ, නැහැ! කැමැත්තෙන් හෝ අකමැත්තෙන්, නමුත් ඔබ සදහටම මා සමඟ සිටින්න!

ඔහු ඉක්මනින් ඇගේ හිසෙහි ඔටුන්න ඉරා දමා වෙරළෙන් ඒ වන විටත් මතුව ඇති කැලඹිලි සහිත විලට විසි කරයි. බූවල්ලෙකු කුමරු විසි කළ ඔඩෙට්ගේ ඔටුන්න රැගෙන නියපොතුවල කෑගසමින් ඉහළට පියාඹයි.

ඔයා කරන්නේ කුමක් ද! ඔබ ඔබත් මමත් විනාශ කළා. මම මැරෙනවා, - ඔඩෙට් පවසන්නේ කුමාරයාගේ අතට වැටී, ගිගුරුම් හar සහ තරංග ශබ්දය තුළින් හංසයාගේ දුක්බර අවසාන ගීතය ඇසෙන බවයි

කුමාරයා සහ ඔඩෙට් හරහා එකින් එක රළ පහර එල්ල වන අතර වැඩි කල් නොගොස් ඔවුන් දිය යට අතුරුදහන් විය. ගිගුරුම් සහිත වැස්ස පහව යයි, thතින් ගිගුරුම් හීන දුර්වල වන ශබ්ද යන්තම් ඇසෙයි; විසිරෙන වලාකුළු හරහා සඳ සිය සුදුමැලි කදම්භය කපා දමයි, සන්සුන් වන විල මත සුදු හංසයින් රැළක් දිස්වේ.

මුද්‍රා නාට්‍ය හංස විලෙහි දසුනක්. ක්‍රාස්නොයාර්ස්ක් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල

"හංස විල".සංධ්වනි මුද්‍රා නාට්‍යය

පළමු මංගල දර්ශනය

XIX සියවසේ 60-70 ගණන් වලදී මුද්‍රා නාට්‍ය සංගීතය ද්විතීයික දෙයක් ලෙස සලකනු ලැබූ අතර කලාකරුවන්ගේ නර්තනය සමඟ පමණි.

1875 දී සංධ්වනි වාදක පියෝටර් ඉලිච් චයිකොව්ස්කි නව මොස්කව් නිෂ්පාදනයක් සඳහා ලකුණු රචනා කිරීමට පටන් ගත් විට, මුද්‍රා නාට්‍ය කලාව සඳහා නව යුගයක් ආරම්භ විය.

ප්‍රථම වතාවට නර්තනය සංගීතයට කීකරු වීමට පටන් ගත් අතර නර්තන ප්‍රකාශන මාධ්‍යයන් සඳහා නව ප්‍රවේශයක් අවශ්‍ය විය

ලිබරෙටෝ (කුමන්ත්‍රණය) පදනම් වී ඇත්තේ නපුරු මායාකාරියක විසින් හංසයා බවට පත් වූ ඔඩෙට් කුමරිය පිළිබඳ ජර්මානු පුරාවෘත්තය මත ය. ඔඩෙට් ගැහැණු ළමයෙකු වන්නේ රාත්රියේදී පමණි.

නපුරු ජෙනියස් විසින් කරන ලද මන්ත්‍රය බිඳ දැමිය හැක්කේ ඔඩෙට්ට ආදරය කරන සහ ඇයට විශ්වාසවන්තව සිටින පුද්ගලයෙකුට පමණි. නමුත් ආදරයේ පොරොන්දුව කැඩී ගියහොත් එය සදහටම කුරුල්ලෙකු ලෙස පවතිනු ඇත.

සීග්ෆ්‍රයිඩ් කුමරු ඔඩෙට් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටින අතර, විවාහ වීමට කාලය පැමිණ තිබේ. කෙසේ වෙතත්, නපුරු ජෙනියස් සහ ඔහුගේ දියණිය ඔඩිලේගේ අඳුරු බලවේග වීරයන්ට එකට සිටීමට ඉඩ දීමට අදහස් නොකරයි.

1877 දී එය බොල්ෂෝයි රඟහලේදී සිදු විය. නර්තනය සිදු කළේ චෙක් ජාතික නර්තන ශිල්පී වැක්ලව් රෙයිසිංගර් විසිනි. නැටුම් නීරස සහ නිල වශයෙන් හැඳින්වූ විචාරකයින් මුද්‍රා නාට්‍යය සිසිල් ලෙස ගත් අතර කුමන්ත්‍රණය අධික ලෙස පටවා ඇත.

නිෂ්පාදනය අසාර්ථක වූ නමුත් රංගනය බොහෝ කාලයක් රඟහලේ ප්‍රසංගය තුළ පැවතුනි - අවුරුදු හයක් සහ 39 වතාවක් වේදිකා ගත විය.

පොහොසත් වීම

හංස විලෙහි සැබෑ ජයග්‍රහණය සිදු වූයේ චයිකොව්ස්කිගේ මරණයෙන් පසුව ය. 1895 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මුද්‍රා නාට්‍ය ශාස්ත්‍රපති මාරියස් පෙටිපා සහ ලෙව් ඉවානොව් මෙම නාට්‍යයේ නව සංස්කරණයක් මහජනයාට ඉදිරිපත් කළහ. පෙටිපා පළමු සහ තුන්වන පින්තූර සඳහා වැඩ කළේය, ඉවානොව් - දෙවන හා හතරවන ස්ථානවල. නිහතමානී චයිකොව්ස්කි - පීටර්ගේ බාල සොහොයුරා - ලිබ්රෙටෝ සංස්කරණය කළේය.

වර්තමානයේ සම්මතය ලෙස සැලකෙන නාට්‍ය හා නර්තන විද්‍යාව මුද්‍රා නාට්‍යය අත්පත් කර ගත්තේ මේ ආකාරයට ය. ප්‍රධාන කොටස නර්තනය කළේ ඉතාලි ජාතික වර්චූසෝ පියෙරිනා ලෙග්නානි විසිනි. මෙම නිෂ්පාදනය මහජනතාවගේ මෙන්ම විචාරකයින්ගේ ද අතිවිශාල සාර්ථකත්වයක් ලැබීය.

1901 දී තරුණ නර්තන ශිල්පී ඇලෙක්සැන්ඩර් ගෝර්ස්කිගේ සංස්කරණයේදී මොස්කව්හිදී හංස විල නැවත වේදිකා ගත කෙරිණි. ඉවානොව්-පෙටිපාගේ නර්තන විද්‍යාව සුරැකීමෙන් පසුව, ගෝර්ස්කි නව දර්ශන හා විස්තර කිහිපයක් හඳුන්වා දුන්නේය.

එතැන් සිට හංස විල ලොව වඩාත්ම සාර්‍ථක මුද්‍රා නාට්‍යයක් බවට පත්ව ඇති අතර එහි බොහෝ අනුවාදයන් නිර්මාණය වී ඇත.

කෙසේ වෙතත්, පෙටිපා, ඉවානොව්, ගෝර්ස්කිගේ හොඳම සොයා ගැනීම් නොවෙනස්ව නිෂ්පාදනයෙන් නිෂ්පාදනයට සංක්‍රමණය වේ: ඔඩෙට් සහ සිග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ ඇඩැජියෝ, ඔඩෙට්ගේ සහ හංසයන්ගේ නැටුම්, සීග්ෆ්‍රයිඩ් සහ ඔඩිල්ගේ යුගලය.

"හංස විල".පනත I, දර්ශනය II

"සුදු" ඇඩජියෝ

සීග්ෆ්‍රයිඩ්, ඔඩෙට්, බලකායේ බලකාය

ඇඩගියෝ (ඉතාලි ඇඩජියෝ, “සෙමින්”, “සන්සුන්ව”) යනු මුද්‍රා නාට්‍යයේ ඉතා වැදගත් අංගයක් වන මන්දගාමී වේගයකින් සිදු කරන නර්තන අංගයකි.

මෙම නර්තනය පළමු ක්‍රියාවේ පදමාලාවයි: කුමාරයා සහ ඔඩෙට් එකිනෙකා කෙරෙහි හැඟීම් වර්ධනය කර ගනී.

නිෂ්පාදනයේ මෙම කොටසේ වැඩ කළ ලෙව් ඉවානොව්, මුද්‍රා නාට්‍ය හා මුද්‍රා නාට්‍ය මුද්‍රා නාට්‍යය අතර නව්‍ය අන්තර් ක්‍රියාකාරී ක්‍රමයක් භාවිතා කළේය. දෙවන පින්තූරයේ කුමන්ත්‍රණය කේන්ද්‍රගත වී ඇත්තේ ඔඩෙට් වටා වන අතර එහි සීග්ෆ්‍රයිඩ් සමඟ ඇගේ යුගල යුගයද ඇතුළුව.

බලකායේ ද බැලට් විසින් ඔවුන්ගේ නර්තනය ඇඳීමත් සමඟ වීරවරියගේ හැඟීම් අවධාරණය කරයි.

නර්තන ශිල්පීය නවෝත්පාදනයන්ට අමතරව, ලෙව් ඉවානොව් මුද්‍රා නාට්‍ය ඇඳුම් පැළඳුම් ප්‍රතිසංස්කරණය කළ අතර, ඒවායේ පිටුපසට සවි කර තිබූ අලංකාර පියාපත්වල සියළුම "හංසයින්" ඉවත් කර බැලට් මුද්‍රණාලයේ පළමු අනුවාදයේ රඟ දැක්වීය. එතැන් පටන් හංසයාගේ කරුණාව සහ භාවය නර්තනයේදී පමණක් ප්‍රකාශ වන අතර ඒවා අනුකරණය නොකරන්නේ කුරුල්ලන්ගේ චලනයන්ට පමණි.

ඇඩැජියෝ ආරම්භයේදී ඔඩෙට් සීග්ෆ්‍රයිඩ්ට හිස නමා ආචාර කරයි - බිම වාඩි වී ඇගේ ශරීරය සහ අත් නැමී. මෙම ඉරියව්වෙන් නර්තන ශිල්පිනිය තම වීරවරිය කෙරෙහි කුමරු කෙරෙහි දක්වන විශ්වාසය පෙන්වන අතර ඇගේ කතාව පැවසීමට පටන් ගනී.

මෙම ඇඩජියෝහි නිතර දක්නට ලැබෙන මුද්‍රා නාට්‍ය රූපය අරාබෙස්ක් (අරාබෙස්ක්) ය.

මෙය සම්භාව්‍ය මුද්‍රා නාට්‍යයේ ප්‍රධාන ඉරියව්ව වන අතර, ආධාරක කකුල මුළු පාදයේම හෝ ඇඟිලිවල (පොයින්ට්) සිටගෙන ඇති අතර අනෙක් කකුල 30 °, 45 °, 90 ° හෝ 120 ° ඉහළට දණහිස දිගු කර ඇත.

"හංස විල".පනත I, දර්ශනය II

හංස නැටුම් සහ ඔඩෙට්ගේ විවිධත්වය

ඔඩෙට්, බලකායේ බලකාය

ප්‍රධාන චරිත වල ඇඩජියෝ වෙනුවට හංසයන්ගේ නැටුම් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ.

මුද්‍රා නාට්‍ය ප්‍රවීණ පොයෙල් කාර්ප් එක් කලාත්මක කර්තව්‍යයක් සමඟ සමස්ත දෙවන පින්තූරයේම නැටුම් “ජනපද නැටුම්” ලෙස හැඳින්වීය: ඇඩජියෝ සහ පසු රචනා වලදී ඔඩෙට්ගේ “හංසයා” ලෝකය පිළිබඳ කතාවේ තේමාව වර්ධනය වේ.

එපමණක් නොව, සෑම නර්තනයක්ම තනිවම පැවතිය හැකිය.

කුඩා හා විශාල හංසයන්

බැලට් නැටුම් වලින් වඩාත් ප්‍රචලිත එකක් නම් කුඩා හංසයින්ගේ නැටුම් ය. ඔඩෙට්ගේ ලෝකයේ විනෝදය සහ නොසැලකිලිමත් පැත්ත ගැන ඔහු සීග්ෆ්‍රයිඩ් හඳුන්වා දෙයි. කුඩා හංසයින් එහි ප්‍රීතියෙන් ළමා කාලය නියෝජනය කරයි; ඒ අතරම, නර්තන ශිල්පීන්ගේ දෑත් බැඳගෙන මිත්‍රත්වය සහ පක්ෂපාතිත්වය ගැන කථා කරයි.

ප්රධාන චලනයන්: ඇම්බියුටේට් - පාදයේ සිට පාදය දක්වා අඛණ්ඩ මාරුවීම්; ජෙට් - කකුලක් විසි කිරීමකින් සිදු කරන ලද චලනයකි; පස් ද ෂා - පැනීමේ චලනය: නැමුණු කකුල් විකල්ප ලෙස පිටුපසට විසි කරයි, ශරීරය නැමෙයි.

කුඩා හංසයින්ගේ භූමිකාව සඳහා නර්තන ශිල්පීන් ඉතා ප්‍රවේශමෙන් තෝරා ගනු ලැබේ: රීතියක් ලෙස, මේවා උසෙහි සැලකිය යුතු වෙනසක් නොමැතිව කුඩා බැලරිනා ය.

නර්තනයේ සමකාලීන භාවය පරිපූර්ණ විය යුතුයි - ටියුටස් නිසා නර්තන ශිල්පීන්ට එකිනෙකාගේ පාද අනුගමනය කළ නොහැක.

"කුඩා" හංසයන් වහාම "ලොකු" තිදෙනා වෙනුවට ආදේශ කරනු ඇත: පෙර නර්තනයේ බොළඳ, බොළඳ මනෝභාවය සමඟ වෙනසක් නිර්මාණය වේ.

ඔවුන්ගේ චලනයන් වේගවත් හා වාතය සහිතයි - නර්තනය ඔඩෙට්ගේ සිහිනය සහ නිදහසේ මුළු හංස රැළ මූර්තිමත් කරයි.

ඔඩෙට්

සාමාන්‍ය අවසානයට පෙර නැටුම් දාමය ඔඩෙට්ගේ විචලනය සමඟ ඔටුනු පළඳයි.

එහි, මුළු සංයුතියම එකට එකතු වී, ගීතමය නර්තනයකට වත් කරයි - ආදරය සහ නිදහස අපේක්ෂාව.

ප්‍රධාන චලනයන්: ඩියෝර් සංචාරය කිරීම - 360 ° හැරීම "පිටත", එනම් ආධාරක කකුලේ සිට දිශාවට; සිසන් - කකුල් දෙකේ සිට එකකට පනින චලනය.

"හංස විල". දෙවන පනත, දර්ශනය III

"කළු" පස් ද ඩීක්ස්

සීග්ෆ්‍රයිඩ් සහ ඔඩිල්

පැස් ඩි ඩියුක්ස් (ප්‍රංශ පැස් ද ඩොයිස්, "දෙදෙනෙකු සඳහා නර්තනය") යනු නර්තන රචනා සංයුතියකි, තාක්‍ෂණයෙන් සංකීර්ණ වන අතර එය යුගලයේ චරිත වල ගැඹුර හෙළිදරව් කිරීම සඳහා නිර්මාණය කර ඇත.

මුද්‍රා නාට්‍යයේ තුන්වන චිත්‍රය රචනා කළ මාරියස් පෙටිපා, නර්තනය සහ අර්ථ නිරූපණ කේන්ද්‍රය යන දෙකම පාස් ඩී ඩීක්ස් බවට පත් කළේය. නර්තනයට පෙර මාලිගාවේ දර්ශනයකින් දර්ශනය විය: මනාලියන්ගේ බෝලය අවසන් වූ අතර, ඒවා සියල්ලම ඔඩෙට්ට පක්ෂපාතී වූ සිග්ෆ්‍රයිඩ් විසින් ප්‍රතික්ෂේප කරනු ලැබේ. හදිසියේම, කළු පැහැයෙන් ආගන්තුකයෙක් පෙනී සිටියේය - ඔඩෙට් සමඟ කැපී පෙනෙන බාහිර සමානකමක් ඇති නපුරු ජෙනියස්ගේ දියණිය වන ඔඩිල්.

නර්තනයේ සෑම පියවරක් පාසාම කුමරු ඇගේ චමත්කාරයට වඩ වඩාත් ගොදුරු වන අතර අවසානයේදී තම ආදරය ඇයට දිවුරුම් දීමේ ඛේදජනක වැරැද්ද සිදු කරයි.

හංස විලට පෙර, පස් ද ඩික්ස් යනු දර්ශනීය නර්තන අංකයක් පමණක් වූවත්, පෙටිපාට ස්තූතිවන්ත වන්නට එය කුමන්ත්‍රණයක් සහ නාට්‍යමය කාර්යයක් ඉටු කළේය.

බොහෝ විට ඔඩෙට් සහ ඔඩිල් නර්තනය කරන්නේ එක් නර්තන ශිල්පිනියක් විසිනි. ඔඩීල් ඔඩෙට්ගේ අද්භූත ප්‍රතිදේහය ලෙස සැලකේ: බෝලයේ රැජින, ලස්සන වසඟකාරියක්, අභිරහසක් වලින් වැසී ඇත.

එහි ප්ලාස්ටික් බව හංස -ඔඩෙට් වලට සමානයි, නමුත් භූත විචලනයකින් - ඉරියව් වල ආකර්ෂණීය වෙනසක්, වේගවත්, ආධිපත්‍ය චලනයන්.

ඔඩිලේගේ ෆවුට් 32 ක්

ෆවුට් යනු එක් ස්ථානයක වේගයෙන් මාරුවීම වන අතර, වාතය තුළ ඇති කකුල 45-90 ° දෙපැත්තට විසි කර අනෙක් භ්‍රමණය වන විට අනෙක් කකුලේ දණහිසට ගෙන එනු ඇත.

සම්භාව්‍ය පැස් ඩි ඩියුක්ස් හි (හංස විල, කෝර්සෙයාර්, ආදිය) නර්තන ශිල්පිනිය එකවර ෆවුට් 32 ක් සිදු කරයි. 1893 දී "සින්ඩරෙල්ලා" මුද්‍රා නාට්‍යයේදී ඉතාලි නර්තන ශිල්පිනී පියෙරිනා ලෙග්නානි විසින් පළමු වතාවට එවැනි හැරවුම් ගණනාවක් සිදු කරන ලදී.

1895 දී හංස විලේ නව අනුවාදයේ මංගල දර්ශනයේදී ලග්නනි වර්චූසෝ ක්‍රියාව නැවත කළේය.

ඔඩයිල් ක්‍රීඩාවේ සන්දර්භය තුළ, වර්චූසෝ ෆවුට් සංකේතවත් කරන්නේ අශුභ ප්‍රබෝධය: කුමාරයා අවසානයේ ජය ගන්නා ලදි.

"හංස විල".මුද්‍රා නාට්‍ය සංකේතය

2017 වන විට "හංස විලේ" වේදිකා ඉතිහාසය මේ වන විටත් වසර 140 ක් පැරණි ය. සෑම නර්තන ශිල්පියෙකුම නිෂ්පාදනය සඳහා තමන්ගේම ප්‍රවේශයක් සොයා ගැනීමට උත්සාහ කළද නර්තන විද්‍යාලයේ හොඳම සම්ප්‍රදායන් ආරක්ෂා වී ඇත.

හංස ගැහැණු ළමයින්ගේ ප්‍රතිරූපය අපේ සංස්කෘතියේ වඩාත් හඳුනා ගත හැකි සංකේතයක් බවට පත්ව ඇති අතර නර්තනයේදී කියවෙන ඛේදජනක ආදරයේ කතාව ලොව පුරා නරඹන්නන් මවිතයට පත් කරයි.

සංස්කරණය හෝඇනස්ටේෂියා ට්‍රොයනෝවා
නිර්මාණකරුඩෙනිස් සැපොරෝෂන්
නිදර්ශකලෙරා බසන්කෝවා
සජීවිකරණයඇලෙක්සි ඩ්රොස්ඩොව්
ක්‍රමලේඛකයාඇන්ඩ්රි බෝගචෙව්
අධීක්ෂකඇලෙක්සැන්ඩර් වර්ෂිනින්
කළා අධ්යක්ෂකඇන්ටන් ස්ටෙපනොව්

ක්‍රියාව

සමගස්වෛරී කුමරියගේ මාලිගාව ඉදිරිපිට නිරය. තරුණයින් තණකොළ පිට්ටනියේ විනෝද වෙති. විහිළුකාරයාගේ විනෝදජනක නැටුම් වෙනුවට ගැහැණු ළමයින්ගේ හා ඔවුන්ගේ මහත්වරුන්ගේ නැටුම් ආදේශ කෙරේ.
ස්වෛරී කුමරිය සිය පුත් සීග්ෆ්‍රයිඩ් කුමරුට දන්වන්නේ හෙට බෝලයේ නිවාඩුවට ආරාධනා කරන ගැහැණු ළමයින් අතර මනාලියක් තෝරා ගැනීමට සිදුවන බවයි. ඇගේ වදන් වලට සීග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ ආත්මයේ ප්‍රතිචාරයක් නැත: ඔහුගේ හදවතට සමීප ගැහැණු ළමයෙකු ඔහු නොදනී.
අඳුර වැටෙමින් තිබේ. තරුණයින් විසිරී ඇත. සීග්ෆ්‍රයිඩ් කණගාටුයි: මිතුරන් අතර නිදහස් ජීවිතයක් සමඟ වෙන්වීම ගැන කණගාටු වන අතර, ඒ සමඟම, ඔහුගේ සිහින තුළ, ඔහුට ආදරය කළ හැකි ගැහැණු ළමයෙකුගේ ප්‍රතිරූපය ඔහු දකී. ඒත් මේ කෙල්ල කොහෙද?
සිග්ෆ්‍රයිඩ් තම මිතුරන්ගේ සංවාද ගැන උනන්දු නොවේ. වැවේ පිහිනන හංසයින් රැළක් පමණක් ඔහුගේ අවධානයට ලක් වේ. සීග්ෆ්‍රයිඩ් ඔවුන් පසුපස යයි.

දෙවන ක්‍රියාව

එල්පිරිමි ළමයින් සීග්ෆ්‍රයිඩ්ව ගැඹුරු වනාන්තර කැලෑවකට, අඳුරු වැවක වෙරළට ගෙන යන අතර ඒ අසල අඳුරු බලකොටුවක නටබුන් ඉහළ යයි.
ගොඩබිමට එන හංසයන් සෙමින් රවුම් නර්තනයක රවුම් කරති. සීග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ අවධානය යොමු වන්නේ හදිසියේම ගැහැණු ළමයෙකු බවට පත් වන ලස්සන සුදු හංසයා වෙත ය. තමා සහ ඇගේ මිතුරන් කෙරෙහි ගුරුත්වාකර්ෂණයේ රහස දැරිය සීග්ෆ්‍රයිඩ්ට හෙළි කරයි: නපුරු මායාකාරයා ඔවුන් හංසයින් බවට පත් කළ අතර, මෙම නටබුන් අසලදී පමණක් ඔවුන්ට මිනිස් ස්වරූපයක් ගත හැකිය. හංස දැරිය වන ඔඩෙට්ගේ දුක්ඛිත කතාවට ස්පර්ශ වූ සීග්ෆ්‍රයිඩ් සූනියම් කරුවා මරා දැමීමට සූදානම්ය. ඔඩෙට් පිළිතුරු දෙන්නේ මෙය මන්ත්‍රය බිඳ නොදමන බවයි. ඇයගෙන් නපුරු මන්ත්‍රය ඉවත් කළ හැක්කේ කිසි දිනෙක කිසිවෙකුට ආදරයේ දිවුරුම් දී නැති තරුණයෙකුගේ පරාර්ථකාමී ප්‍රේමයට පමණි. ඔඩෙට් කෙරෙහි ඇති ආදර හැඟීම නිසා කෝපයට පත් වූ සිග්ෆ්‍රයිඩ් සදාකාලික විශ්වාසවන්තභාවය පිළිබඳ දිවුරුම් දෙයි.
ඔඩෙට් සහ සීග්ෆ්‍රයිඩ් අතර සංවාදය කාසල් නටබුන් වල ජීවත් වූ නපුරු ජෙනියස්ට ඇසුණි.
උදාව පැමිණෙමින් තිබේ. ගැහැණු ළමයින් නැවත හංසයින් බවට පත් විය යුතුය. සිග්ෆ්‍රයිඩ් තම හැඟීම් වල ශක්තිය හා වෙනස් නොවන බව ගැන විශ්වාසයි - ඔහු ඔඩෙට්ව සූනියම් කරුවාගේ බලයෙන් නිදහස් කරයි.

පනත තුන

ටීස්වෛරී කුමරියගේ මාලිගාවේ දැඩි බෝලයක්. ආරාධිතයින් නිවාඩුව සඳහා රැස්වේ. ගැහැණු ළමයින් හය දෙනෙක් පෙනී සිටිති - එයින් සිග්ෆ්‍රයිඩ් තම මනාලිය තෝරා ගත යුතුය. නමුත් එහි සිග්ෆ්‍රයිඩ් නැත. අමුත්තන් ව්‍යාකූල වී ඇත. එවිට විහිළුකාරයා විනෝදජනක නැටුම් ආරම්භ කරයි.
අවසානයේදී සීග්ෆ්‍රයිඩ් පෙනේ. කෙසේ වෙතත්, ඔවුන්ගෙන් තෝරාගත් අයෙකු තෝරා ගන්නා තෙක් බලා සිටින ගැහැණු ළමයින්ගෙන් ඔහු සීතලෙන් හැරී යයි - සිග්ෆ්‍රයිඩ් සුන්දර ඔඩෙට්ගේ මතකයන් වලින් පිරී ඇත.
හදිසියේම නුහුරු අමුත්තෙක් පැමිණේ. මෙය නපුරු ජෙනියස් ය. ඔහු තම දියණිය වන ඔඩීල්ව බෝලයට ගෙන ආවේ ඔඩෙට්ට සමානය. නපුරු දක්ෂයා ඇයට නියෝග කරන්නේ සීග්ෆ්‍රයිඩ්ව ආකර්ශනය කර ඔහුගෙන් ආදර ප්‍රකාශයක් ලබා ගන්නා ලෙසයි.
ඔඩෙට් වෙනුවෙන් කුමරු ඔඩිල්ව වරදවා වටහාගෙන තම මව සමඟ විවාහ වීමට ගත් තීරණය නිවේදනය කළේය. මායාකාරයා ජයග්රාහකයා ය. දිවුරුම කැඩී ඇත, දැන් ඔඩෙට් සහ ඇගේ මිතුරන් විනාශ වනු ඇත. දුෂ්ට සිනහවකින් appearedතින් දිස් වූ ඔඩෙට් දෙසට යොමු කරමින් මායාකාරයා ඔඩිලේ සමඟ අතුරුදහන් වේ.
තමා රැවටී ඇති බව සිග්ෆ්‍රයිඩ් තේරුම් ගත් අතර බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන් හංස විල වෙත දිව යයි.

පනත හතර

බීහංස විල ereg. අඳුරු, කරදරකාරී රාත්‍රිය. ශෝකයෙන් මුසපත් වූ ඔඩෙට් සිය මිතුරන්ට සීග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ පාවාදීම ගැන පවසයි. හංස ගැහැණු ළමයින් ආශා කරයි: ඔවුන්ගේ විමුක්තිය පිළිබඳ බලාපොරොත්තුව නැති වී යයි.
සීග්ෆ්‍රයිඩ් එහි දුවයි. ඔහු තම දිවුරුම කඩ කළේ නැත: එහිදී, ඔඩිලේ මාලිගාවේදී, ඔඩේට් දුටුවේය - ඔහුගේ ආදර පාපොච්චාරණය ඇය වෙත යොමු කෙරිණි.
නපුරු බුද්ධිමතෙක් ස්වභාවධර්මයේ බලවේගයන්ට එරෙහිව පෙම්වතුන්ට එරෙහිව කෝපයට පත් වේ. කුණාටුවක් ආරම්භ වේ, විදුලි කෙටීම්. නමුත් තරුණ, පිරිසිදු ආදරය බිඳ දමා ඔඩෙට් සහ සිග්ෆ්‍රයිඩ් වෙන් කිරීමට කිසිවකට නොහැකිය. එවිට නපුරු ජෙනියස් විසින්ම කුමාරයා සමඟ තනි සටනකට ඇතුළු වී මිය යයි. ඔහුගේ මන්ත්‍රය කැඩෙයි.
ඔඩෙට්ගේ මිතුරන් විසින් වට කර ඇති ඔඩෙට් සහ සිග්ෆ්‍රයිඩ් නැගී එන හිරුගේ පළමු කිරණ ප්‍රීතියෙන් මුණ ගැසෙති.

බැලට් හංස විල "

මුද්‍රා නාට්‍යය "හංස විල" නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය.

පියොටර් ඉලිච් චයිකොව්ස්කි 1840 දී වොට්කින්ස්ක්හිදී උපත ලැබීය. කුඩා කල සිටම පීටර් පියානෝව වෙත ඇදී ගිය අතර එහිදී ඔහු විවේක කාලය ගත කළේය. 1845 දී ඔහු පියානෝව වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගත් අතර වසර 3 කට පසුව ඔහුට සටහන් කියවීමට හැකි වූ අතර වසරකට පසු ඔහු පියානෝව හොඳින් වාදනය කළේය. 1859 දී විද්‍යා පාඨමාලාව හැදෑරීමෙන් පසු පියොටර් ඉලිච් චයිකොව්ස්කි අධිකරණ අමාත්‍යාංශයේ දෙපාර්තමේන්තුවට සේවයට ඇතුළත් වූ නමුත් නිලධාරි සේවය ඔහුට කැමති නැත. අවුරුද්දකට පසු, චයිකොව්ස්කි අලුතින් විවෘත කරන ලද ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු වූ අතර එහිදී ඔහු ඇන්ටන් රූබින්ස්ටයින් සමඟ "රචනා පන්තියේ" ඉගෙන ගත්තේය.

මුලදී, චයිකොව්ස්කිගේ ජයග්‍රහණ නිහතමානී ය. නමුත් වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළා. ඔපෙරා "අයෝලාන්ටා" සහ "ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස්", මුද්‍රා නාට්‍ය "ද නට් ක්‍රැකර්" සහ "ස්ලීපිං බියුටි", බොහෝ සංගීත සංදර්ශන සහ සූට්, ප්‍රසංග සහ පියානෝ වැඩ වැනි අපූරු කෘතීන් උපත ලැබීය.

හංස විල වෙනස් කතාවකි. පළමුව, චයිකොව්ස්කි විසින් නිර්මාණය කරන ලද පළමු මුද්‍රා නාට්‍යය හංස විලයි. දෙවනුව, චයිකොව්ස්කි විසින්ම එන්. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ට පාපොච්චාරණය කළ පරිදි, පයොටර් ඉලිච් මෙම කෘතිය ලිවුවේ අර්ධ වශයෙන් ඔහුට අවශ්‍ය මුදල් නිසා ය. මේ අනුව, රුසියාවේ ප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු සිය පළමු මුද්‍රා නාට්‍යය ලිවීමට බාර ගනී. ලිබ්රෙටෝ රචනා කළේ වී.ජෙල්ට්සර් සහ වී. බෙගිචෙව් විසිනි. 1876 ​​දී ඔපෙරා හංස විලක් ප්‍රථම වරට ඉදිරිපත් කරන ලදී. නමුත් පළමු නිෂ්පාදනය අසාර්ථක විය. නමුත් වසර 20 කට පසු, 1895 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි මැරින්ස්කි රඟහලේ වේදිකාවේදී නැවත මුද්‍රා නාට්‍යයක් ආරම්භ විය. නිහතමානී චයිකොව්ස්කි ලිබ්‍රෙටෝව සංශෝධනය කළ අතර කොන්දොස්තර සහ නිර්මාපකයෙකු වූ රිකාඩෝ ඩ්‍රිගෝ ලකුණු වල යම් වෙනසක් සිදු කළේය. නමුත් මුලින්ම, හංස විල එහි ජයග්‍රහණයට නර්තන රචකයින් දෙදෙනෙකුට ණයගැතියි - ලෙව් ඉවානොව් සහ මාරියස් පෙටිපා. පෙතිපා-ඉවානොව්ගේ නර්තන විද්‍යාවේදී-නිවාඩුව සැමරිය යුතු අතර ලෝකයේ ආදර හැඟීම් බෙදී යයි, පළමු ක්‍රියාවේ මෝඩකම සහ දෙවන මාරාන්තික බිඳවැටීම, ආදර අදාගියෝගේ පාරිශුද්ධභාවය සහ ඔඩිලියාගේ යක්ෂ ගුණය. . එය ඔඩෙට්ගේ ප්‍රතිරූපය තුළ නිරූපිත පරමාදර්ශී නමුත් ඛේදජනක ආදරයේ සංකේතයකි. රුසියානු කලා සංස්කෘතියේ අද්විතීය සංසිද්ධියක් වන හංස විල 19 වන සියවසේ මුද්‍රා නාට්‍යයේ උරුමය එකතු කර අවශෝෂණය කර ගත් අතර 20 වන සියවසේ මුද්‍රා නාට්‍ය කලාවේ දියුණුව බොහෝ දුරට තීරණය කළේය.

"හංස විල" ඔපෙරාවේ කුමන්ත්‍රණය.

පළමු ක්‍රියාව.

තරුණ සිග්ෆ්‍රයිඩ් කුමරුගේ බහුතර දිනය මාලිගාවේදී සමරනු ලබයි. මව, රාජකීයයන්, මිතුරන් ඔහුට සුබ පතති. අමුත්තන් විහිළුකාරයෙකු විසින් සංග්‍රහ කරති. සීග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ මව තම පුතාට හරස් දුන්නක් ලබා දෙයි. ඇය කුමාරයාට සිහිපත් කරන්නේ ඔහුට මනාලියක් තෝරා ගැනීමට කාලය පැමිණ ඇති බවයි. උත්සවය අවසන්, අමුත්තන් පිටත් වේ. සීග්ෆ්‍රයිඩ් තනි වී ඇත. නොපැහැදිලි සිහින වලින් කලබල වූ නොපැහැදිලි අනාවැකි වලින් ඔහු වධ හිංසාවට පත් වේ. හංස රංචුවක් අහසේ දිස්වන අතර, හදිසියේ ඇති වූ චිත්තවේගී ආවේගයකින් රැගෙන ගිය කුමාරයා ඔවුන් පසුපස විල වෙත දිව යයි.

දෙවන ක්‍රියාව.

සීග්ෆ්‍රයිඩ් තමාව සොයා ගන්නේ වැවක් අද්දර පිහිටි රාත්‍රී වනාන්තරයක ය. හංසයන් වෙරළට බැස ලස්සන තරුණ ගැහැණු ළමයින් බවට පත්වේ. ඔවුන්ගේ සුන්දරත්වයෙන් වශී වූ කුමාරයා කැමැත්තෙන්ම හරස් දුන්න පහත් කරයි. හංස රැජින ඔඩෙට් කුමරුට පවසන්නේ ඔවුන් සියල්ලන්ම නපුරු මායාකාරිය වන රොත්බාර්ට්ගේ මායාවට හසු වී ඇති බවයි. ඔහුගේ මායා කර්මය පරාජය කළ හැක්කේ ප්‍රේමයේ බලයට පමණි. සීග්ෆ්‍රයිඩ් ඇගේ සදාකාලික ආදරය හා විශ්වාසවන්තකම ගැන දිවුරුම් දෙන නමුත් ඔඩෙට් ඔහුට අනතුරු අඟවයි: ඔහු දිවුරුම් නොදුන්නේ නම් හංස ගැහැණු ළමයින් සදහටම රොත්බාර්ට්ගේ බලයේ රැඳී සිටිනු ඇත. දවස කැඩී යයි. හංසයින් විල මතුපිට පාවෙති. ඔඩෙට් සහ සිග්ෆ්‍රයිඩ් සමුගනිති.

තුන්වන ක්‍රියාව.

මාලිගාව නැවත අමුත්තන්ගෙන් පිරී ඇත: අද තරුණ කුමාරයා තම මනාලිය තෝරා ගත යුතුය. විවිධ රටවල උතුම් රූමත් තරුණයින් බෝලයට ආ නමුත් සීග්ෆ්‍රයිඩ් නොසැලකිලිමත් ලෙස සිටියේය - ඔවුන්ගෙන් කිසිවෙකුට ඔඩෙට්ගේ මතකයන් සමඟ සැසඳිය නොහැක. නව අමුත්තන් පැමිණීම ගැන ෆෑන්ෆෙයාර් ප්‍රේක්‍ෂකයින්ට දන්වයි - මෙය උතුම් නයිට්වරයෙක් සහ ඔහුගේ ලස්සන සහකාරියයි. මේ ඉන්ද්‍රජාලිකයා වන රොත්බාර්ට් සහ ඔහුගේ දියණිය ඔඩිලට් වන අතර ඔඩෙට්ට අසාමාන්‍ය ලෙස සමාන ය. සමානකමට රැවටී ඔඩීල් කුමරු ආකර්ෂණය කරයි. ඔහු ඇයව තෝරාගත් තැනැත්තා ලෙස හඳුන්වයි. රොත්බාර්ට් ජයග්‍රාහී ය: කුමරු පක්ෂපාතී බවට වූ දිවුරුම කඩ කළ අතර දැන් හංසයින් සදහටම ඔහුගේ මන්ත්‍රයේ අනුකම්පාවෙන් සිටිනු ඇත. විස්මයට පත් කුමාරයා ඉදිරිපිට විලෙහි පින්තූරයක් මොහොතකට දිස්වන අතර ඔහු ඔපෙරාගේ නොපැහැදිලි අවතාරය පසු කර දිව යයි. වෙරළ. විල. රෑ. කැඩුණු දිවුරුම ගැන ඔඩෙට් ඇගේ මිතුරන්ට පවසයි. දැන් හංසි ගැහැණු ළමයින්ට සදහටම මායා කර්මය තුළ සිරවී සිටීමට සිදු වේ. පසුතැවිල්ලෙන් පීඩා විඳින සිග්ෆ්‍රයිඩ් පෙනී සිටින අතර, සමාව ඉල්ලා ඔඩෙට්ගෙන් අයැද සිටී; හංසි රැජින ඔහුට සමාව දෙයි. කුමාරයා රොත්බාර්ට් සමඟ තනි සටනකට අවතීර්ණ වන අතර මිනිස් ආදරයේ බලය නපුරු බුද්ධිමතෙකුගේ මායා කර්මය ජයගෙන වීරයින්ට නිදහස සහ සතුට ලබා දෙයි.

සංගීත නාට්‍යය.

ඔඩිලේගේ භූත විචක්ෂණභාවය. එය ඔඩෙට්ගේ ප්‍රතිරූපය තුළ නිරූපිත පරමාදර්ශී, නමුත් ඛේදජනක ආදරයක සංකේතයකි . රුසියානු මුද්‍රා නාට්‍ය සඳහා සීග්ෆ්‍රයිඩ් කුමරුගේ ප්‍රතිරූපය අලුත් විය. රුසියානු මුද්‍රා නාට්‍යයේ පළමු වතාවට, වීරයෙකු අත්හදා බැලීම්, දුක් වේදනා, ඉරණමට අභියෝග කිරීම සහ ඔහුගේ ආදරය සඳහා සටන් කිරීම යන පිරිමි ප්‍රතිරූපය (සහ නර්තනයක් පමණක් නොවේ) නිර්මාණය විය. වාද්‍ය වෘන්දයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, හොඳ චරිතයක් කවුරුන්ද නපුරු කවුද යන්න කෙනෙකුට දැනිය හැකිය. ඔඩෙට් සහ සිග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ නර්තනය තුළ ප්‍රේම තාලයක් තිබුනද තරමක් දුක්ඛිත තනු වලින් යුක්ත විය. රොත්බාර්ට්ගේ නර්තනය ඉදිරිපත් කරන විට තරමක් කපටි කපටි තනු නිර්මාණය විය. සීග්ෆ්‍රයිඩ් සහ රොත්බාර්ට් අතර පැවති අවසන් සටනේදී මුලින් ආතතියක් ඇති වූ අතර නපුරට එරෙහිව යහපත ජයග්‍රහණය කිරීමේ ප්‍රසන්න හැඟීමක් ඇති විය.

ඉතිහාසයේ "හංස විල" යන්නෙහි අරුත.

මුද්‍රා නාට්‍ය කලාවේ යුග දෙකක් අතර මායිම "හංස විල" විස්තර කර ඇත - ආදර "විශාල මුද්‍රා නාට්‍යයේ" එළඹෙන සියවස සහ මුද්‍රා නාට්‍ය සංධ්වනීකරණයේ නව යුගය, එය හරස් කැපීමේ සංගීත කුමන්ත්‍රණයකින් සංතෘප්ත විය. සාරාංශයක් වශයෙන්, චයිකොව්ස්කි සාම්ප්‍රදායික "හැරවීමේ" මුද්‍රා නාට්‍යය වෙනස් කළ අතර, මෙම ප්‍රභේදය පරිණත සංධ්වනි නිර්මාපකයෙකුගේ කුසලතාවයෙන් පරිවර්තනය කළේය; පෙතිපා සහ ඉවානොව් මෙම කෘතිය පිළිබඳ නර්තන විග්‍රහය නිර්‍මාණය කළ අතර, ආදර මුද්‍රා නාට්‍ය සම්ප්‍රදායේ ලක්‍ෂණ අර්ධ වශයෙන් සංරක්‍ෂණය කළ අතර එයට නව පෙනුමක් ලබා දුන්නේය. රුසියානු කලා සංස්කෘතියේ සුවිශේෂී සංසිද්ධියක් වන හංස විල 19 වන සියවසේ මුද්‍රා නාට්‍යයේ උරුමය එකතු කර අවශෝෂණය කර ගත් අතර 20 වන සියවසේ මුද්‍රා නාට්‍ය කලාවේ දියුණුව බොහෝ දුරට තීරණය කළේය.

හංස චයිකොව්ස්කි විලේ මුද්‍රා නාට්‍යය

උපකාරක පන්ති

මාතෘකාවක් ගවේෂණය කිරීමට උදව් අවශ්‍යද?

ඔබට උනන්දුවක් දක්වන මාතෘකා පිළිබඳව අපේ ප්‍රවීණයන් උපකාරක පන්ති සේවා සඳහා උපදෙස් හෝ ලබා දෙනු ඇත.
ඉල්ලීමක් යවන්නදැන් මාතෘකාව ඇඟවීමත් සමඟ උපදේශනයක් ලබා ගැනීමේ හැකියාව පිළිබඳව සොයා බලන්න.

ක්රියා හතරකින්. ලිබ්‍රෙටෝ වී. බෙගිචෙව් සහ වී. ගෙල්ට්සර් විසිනි.

චරිත:

• ඔඩෙට්, හංස රැජින (සුරංගනාවිය)
• ඔඩෙට්, නපුරු බුද්ධිමතෙකුගේ දියණිය, ඔඩෙට්ට සමාන ය
• ස්වෛරී කුමරිය
• ඇගේ පුත් සීග්ෆ්‍රයිඩ් කුමරු
• බෙනෝ වොන් සොමර්ස්ටර්න්, කුමාරයාගේ මිත්‍රයා
• වුල්ෆ්ගැන්ග්, කුමාරයාගේ උපදේශක
• නයිට් රොත්බාර්ට් නමැති නපුරු දක්ෂයෙක් අමුත්තෙකු ලෙස වෙස්වලාගෙන සිටියේය
• බැරන් වොන් ස්ටයින්
• බාරොනස්, ඔහුගේ බිරිඳ
• බැරන් වොන් ෂ්වාස්ෆෙල්ස්
• බාරොනස්, ඔහුගේ බිරිඳ
• උත්සවය පිළිබඳ මාස්ටර්
• හෙරල්ඩ්
• ස්කෝරොකොඩ්
• කුමරුගේ මිතුරන්, රාජකීයයන්, කාන්තාවන් සහ කුමරියගේ පිටුවේ පිටු, කිරිදෙනියන්, ගම්වාසීන්, ගම්වාසීන්, සේවකයින්, හංසයන් සහ හංසයන්

සුරංගනා කතා වල සුරංගනා බිමක මෙම ක්‍රියාව සිදු වේ.

මැවීමේ ඉතිහාසය

1875 දී අධිරාජ්‍ය සිනමාහල් කළමනාකරණය අසාමාන්‍ය නියෝගයකින් චයිකොව්ස්කි වෙත හැරුණි. හංස විල නම් මුද්‍රා නාට්‍යය ලිවීමට ඔහුට පැවසුවා. මෙම නියෝගය අසාමාන්‍ය වූයේ කලින් "බැරෑරුම්" නිර්මාපකයින් මුද්‍රා නාට්‍ය රචනා නොකළ බැවිනි. ව්‍යතිරේකයන් වූයේ අදනා සහ ඩෙලිබ්ස්ගේ මෙම ප්‍රභේදයේ කෘති පමණි. බොහෝ දෙනාගේ බලාපොරොත්තු වලට පටහැනිව, චයිකොව්ස්කි එම නියෝගය පිළිගත්තේය. වී.බෙගිචෙව් (1838-1891) සහ වී.ජෙල්ට්සර් (1840-1908) විසින් ඔහුට යෝජනා කරන ලද දර්ශනය පදනම් වූයේ විවිධ මිනිසුන් අතර හමු වූ හංසයා බවට පත් වූ වින්දනීය ගැහැණු ළමයින් පිළිබඳ සුරංගනා කතා වල චේතනාවන් මත ය. කුතුහලය දනවන කරුණ නම්, වසර හතරකට පෙර, 1871 දී, නිර්මාපකයා විසින් "හංසයින්ගේ විල" නමින් ළමයින් සඳහා ඒක පුද්ගල මුද්‍රා නාට්‍යයක් ලියා තිබීම නිසා සමහර විට මෙම විශේෂිත කුමන්ත්‍රණය විශාල මුද්‍රා නාට්‍යයක භාවිතා කිරීමේ අදහස ඔහුට තිබෙන්නට ඇත. මරණයෙන් පවා ජයග්‍රහණය කළ සියල්ල ජය ගන්නා ආදරයේ තේමාව ඔහුට සමීප විය: ඒ වන විටත් රෝමියෝ සහ ජුලියට්ගේ සංධ්වනික මනantකල්පිතය ඔහුගේ නිර්මාණ කළඹ තුළ දිස් වූ අතර ඊළඟ වසරේදී හංස විල දෙසට හැරීමෙන් පසු (මෙය මුද්‍රා නාට්‍යයේ නම අවසාන අනුවාදයේ), නමුත් එය අවසන් වීමටත් පෙර "ෆ්‍රැන්චෙස්කා ඩා රිමිනි" නිර්මාණය කරන ලදී.

නිර්මාපකයා ඉතා වගකීමෙන් යුතුව නියෝගය වෙත පැමිණියේය. ඔහුගේ සමකාලීනයන්ගේ මතකයන්ට අනුව, “මුද්‍රා නාට්‍යය ලිවීමට පෙර, ඔහු නර්තනයට අවශ්‍ය සංගීතය පිළිබඳ නිවැරදි දත්ත ලබා ගැනීම සඳහා තමා වෙත යොමු විය හැක්කේ කා වෙතදැයි බොහෝ වේලාවක් උත්සාහ කළේය. ඔහු පවා ඇසුවේය ... නැටුම් වලින් ඔහු කුමක් කළ යුතුද, ඒවායේ දිග, ගණන් ආදිය විය යුතුද? " "මේ ආකාරයේ සංයුතිය විස්තරාත්මකව" අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා චයිකොව්ස්කි විවිධ මුද්‍රා නාට්‍ය ලකුණු හොඳින් අධ්‍යයනය කළේය. ඔහු ලිවීම ආරම්භ කළේ ඉන් පසුවය. 1875 ගිම්හානය අවසානයේදී, ශීත beginningතුවේ ආරම්භයේ දී පළමු ක්රියා දෙක ලියා ඇත - අවසාන දෙක. ඊළඟ වසරේ වසන්තයේ දී නිර්මාපකයා තමා ලියූ දේ වාදනය කර ලකුණු මත වැඩ නිම කළේය. සරත් සෘතුවේ දී, රඟහල ඒ වන විටත් මුද්‍රා නාට්‍ය නිෂ්පාදනයක් සඳහා වැඩ කරමින් සිටියේය. එය ආරම්භ කළේ 1873 දී මොස්කව් බොල්ෂෝයි රඟහලේ නර්තන රචකයා ලෙස මොස්කව් වෙත ආරාධනා කරන ලද වී.රෙයිසිංගර් (1827-1892) විසිනි. අවාසනාවන්ත ලෙස ඔහු නොවැදගත් අධ්‍යක්ෂවරයෙක් විය. 1873-1875 දී ඔහුගේ මුද්‍රා නාට්‍ය අසාර්ථක වූ අතර 1877 දී බොල්ෂෝයි රඟහලේදී ඔහුගේ තවත් ප්‍රසංගයක් දර්ශනය වූ විට - හංස විලේ මංගල දර්ශනය පෙබරවාරි 20 (මාර්තු 4 දින නව ආකාරයකින්) සිදු විය - මෙම සිදුවීම කිසිවෙකුගේ අවධානයට ලක් නොවීය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මුද්‍රා නාට්‍ය ලෝලීන්ගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් මෙය සිදුවීමක් නොවේ: කාර්ය සාධනය අසාර්ථක වූ අතර වසර අටකට පසු වේදිකාවෙන් ඉවත් විය.

චයිකොව්ස්කිගේ පළමු මුද්‍රා නාට්‍යයේ සැබෑ උපත සිදු වූයේ නිර්මාපකයාගේ මරණයෙන් වසර 20 කට පසුවය. අධිරාජ්‍ය සිනමාහල් කළමනාකරණය මගින් 1893-1894 කාල සීමාව තුළ හංස විල වේදිකා ගත කිරීමට අදහස් කෙරිණි. 1847 සිට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සේවය කළ ගෞරවණීය මාරියස් පෙටිපා (1818-1910) (ඔහු නර්තන ශිල්පියෙකු හා නර්තන ශිල්පියෙකු ලෙස සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කර රුසියානු මුද්‍රා නාට්‍ය කලාවේ මුළු යුගයක්ම නිර්මාණය කළේය) - අධ්‍යක්‍ෂණයට විශිෂ්ට නර්තන රචකයින් දෙදෙනෙක් සිටියහ. ලෙව් ඉවානොව් (1834-1901), සහායක පෙටිපා, මරීන්ස්කි, කමෙනොස්ට්‍රොව්ස්කි සහ ක්‍රානොසෙල්ස්කි සිනමාහල්වල වේදිකා මත ප්‍රධාන වශයෙන් කුඩා මුද්‍රා නාට්‍ය සහ අපසරනය කිරීම් සිදු කළේය. ඉවානොව් කැපී පෙනුනේ ඔහුගේ විශ්මය ජනක සංගීතය සහ දීප්තිමත් මතකයෙනි. ඔහු නියම නූගට් කෙනෙක් වූ අතර සමහර පර්යේෂකයන් ඔහුව හඳුන්වන්නේ "රුසියානු මුද්‍රා නාට්‍යයේ ආත්මය" ලෙස ය. පෙටිපා හි ශිෂ්‍යයෙකු වූ ඉවානොව් තම ගුරුවරයාගේ නිර්මාණශීලීත්වයට ඊටත් වඩා ගැඹුරු හා තනිකරම රුසියානු චරිතය ලබා දුන්නේය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුට තමාගේම නර්තන රචනා නිර්මාණය කළ හැක්කේ ලස්සන සංගීතය සඳහා පමණි. ඔහුගේ හොඳම ජයග්‍රහණ අතරට හංස විල, ඊගෝර් කුමරුගේ පොලොවොට්සියානු නැටුම් සහ හංගේරියානු රැප්සෝඩි සහ ලිස්ට්ගේ සංගීතය ඇතුළත් දසුන් ඇතුළත් වේ.

මුද්‍රා නාට්‍යයේ නව නිෂ්පාදනය සඳහා වූ පිටපත පෙතිපා විසින්ම සකස් කරන ලදී. 1893 වසන්තයේදී චයිකොව්ස්කි සමඟ ඔහුගේ හවුල් වැඩ කටයුතු ආරම්භ වූ අතර එයට නිර්මාපකයාගේ අකාලයේ මරණය බාධා විය. චයිකොව්ස්කිගේ මරණයෙන් මෙන්ම ඔහුගේ පෞද්ගලික පාඩු වලින්ද කම්පාවට පත් වූ පෙටිපා අසනීප විය. චයිකොව්ස්කිගේ මතකය වෙනුවෙන් කැප වූ සහ 1894 පෙබරවාරි 17 වන දින පැවැත්වූ සවස් වරුවේ, ඉවානොව් විසින් වේදිකා ගත කරන ලද "හංස විල" පිළිබඳ දෙවන පින්තූරය ඉදිරිපත් කරන ලදී.

මෙම නිෂ්පාදනයත් සමඟ ඉවානොව් රුසියානු නර්තන ඉතිහාසයේ නව පිටුවක් විවෘත කළ අතර විශිෂ්ට කලාකරුවෙකු ලෙස කීර්තියක් ලබා ගත්තේය. මේ දක්වා සමහර කණ්ඩායම් එය වෙනම ස්වාධීන කාර්යයක් ලෙස වේදිකා ගත කරති. "... හංස විලෙහි ලෙව් ඉවානොව්ගේ සොයා ගැනීම් 20 වන සියවසේ දී සිදු කළ විශිෂ්ට පෙරළියක්" වී. ක්‍රසොව්ස්කායා ලියයි. ඉවානොව්ගේ නර්තන විද්‍යාත්මක සොයාගැනීම් බෙහෙවින් අගය කළ පෙටිපා හංස දර්ශන ඔහුට භාර දුන්නේය. ඊට අමතරව, ඉවානොව් නැපෝලියන්ගේ සංගීතය සඳහා සාර්දාෂ් සහ වෙනීසියානු නැටුම් වේදිකා ගත කළේය (පසුව නිකුත් කරන ලදි). සුවය ලැබීමෙන් පසු, පෙතිපා සිය සුපුරුදු කුසලතාවයෙන් නිෂ්පාදනය අවසන් කළේය. අවාසනාවකට මෙන්, සමහර නිර්මාපකයන්ගේ ඔපෙරා වල සහෝදරයා සහ විමුක්තිකාමියා වන මොඩස්ට් චයිකොව්ස්කි විසින් යෝජනා කරන ලද මුලින් පිළිසිඳ ගත් ඛේදජනක එකක් වෙනුවට නව කුමන්ත්‍රණ පෙරළියක් - අවසානය සාපේක්ෂව අසාර්ථක වීමට හේතු විය.

1895 ජනවාරි 15 ​​වන දින ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි මැරින්ස්කි රඟහලේදී මංගල දර්ශනය සිදු වූ අතර එය හංස විලට දිගු ආයු කාලයක් ලබා දුන්නේය. විසිවන සියවසේදී මුද්‍රා නාට්‍ය විවිධ වේදිකාවල වේදිකා ගත කෙරිණි. ඔහුගේ නර්තන රචනයෙන් ඒ ගෝර්ස්කි (1871-1924), ඒ වාගනෝවා (1879-1951), කේ සර්ජීව් (1910-1992), එෆ් ලොපුකොව් (1886-1973) ගේ අදහස් උකහා ගන්නා ලදී.

කුමන්ත්රණය

(මුල් පිටපත)

ස්වෛරී කුමරියගේ මාලිගාවේ උද්‍යානයේදී මිතුරන් සීග්ෆ්‍රයිඩ් කුමරු එනතුරු බලා සිටී. ඔහුගේ බහුතරයේ නිවාඩුව ආරම්භ වේ. උද්යෝගිමත් හ Toට, කුමරිය පෙනී සිග්ෆ්‍රයිඩ්ට මතක් කර දෙන්නේ හෙට බෝලයේ මනාලියක් තෝරා ගැනීමට සිදුවන බවයි. සීග්ෆ්‍රයිඩ් කණගාටුවට පත් වේ: ඔහුගේ හදවත නිදහස්ව තිබියදී බැඳීමට ඔහුට අවශ්‍ය නැත. සවස් වන විට හංස රංචුවක් පියාසර කරන අයුරු දක්නට ලැබේ. කුමරු සහ ඔහුගේ මිතුරන් දඩයමකින් දවස අවසන් කිරීමට තීරණය කරති.

හංසයින් විල මත පාවෙමින් සිටිති. සීග්ෆ්‍රයිඩ් සහ බෙනෝ සමඟ දඩයම්කරුවන් දේවස්ථානයේ නටබුන් වෙත වෙරළට පැමිණේ. ඔවුන් හංසයන් දකින අතර, ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකුගේ හිස මත රන් ඔටුන්නක් තිබේ. දඩයම්කරුවන් වෙඩි තබන නමුත් හංසයින් හානියක් නොමැතිව පලා යන අතර ඉන්ද්‍රජාලික ආලෝකයකින් ලස්සන ගැහැණු ළමයින් බවට පත්වේ. හංස රැජින ඔඩෙට්ගේ සුන්දරත්වයෙන් වශී වූ සීග්ෆ්‍රයිඩ්, දුෂ්ට බුද්ධිමතෙක් ඔවුන්ව වසඟයට ගත් ආකාරය පිළිබඳ ඇගේ දුක්ඛිත කතාවට සවන් දෙයි. රාත්‍රියේදී පමණක් ඔවුන්ගේ නියම ස්වරූපය ගන්නා අතර හිරු උදාවීමත් සමඟ ඔවුන් නැවත කුරුල්ලන් බවට පත්වේ. තවම කිසිවෙකුට ආදරයක් දිවුරුම් දී නැති සහ එයට විශ්වාසවන්තව සිටින තරුණයෙක් එයට ආදරය කළහොත් මායා කර්මයේ බලය නැති වේ. හිමිදිරියේ පළමු කිරණ වලදී ගැහැණු ළමයින් නටබුන් බවට පත් වූ අතර දැන් හංසයින් විල මත පාවෙමින් සිටින අතර විශාල රාජාලි බකමූණෙකු ඔවුන් පිටුපස පියාසර කරයි - ඔවුන්ගේ නපුරු බුද්ධිය.

මාලිගාවේ බෝලයක් ඇත. කුමරු සහ කුමරිය අමුත්තන්ට ආචාර කරති. සිග්ෆ්‍රයිඩ් හංස රැජනගේ සිතුවිලි වලින් පිරී ඇත, පැමිණ සිටි ගැහැණු ළමයින් කිසිවෙකු ඔහුගේ හදවත ස්පර්ශ නොකරයි. නව අමුත්තන් පැමිණෙන බව නිවේදනය කරමින් හොරණෑව දෙවරක් ශබ්ද කෙරේ. නමුත් තුන්වෙනි වතාවටත් හොරණෑ හed නැගුවා; ඔහුගේ දියණිය ඔඩිලේ සමඟ නයිට් රොත්බාර්ට් වූ අතර ඔඩෙට්ට සමාන ය. ඔඩිලේ යනු හංසයන්ගේ අද්භූත රැජන බව විශ්වාස කරන කුමරු ප්‍රීතියෙන් ඇය වෙත දිව යයි. ලස්සන ආගන්තුකයෙකු කෙරෙහි කුමාරයාගේ ආකර්ෂණය දුටු කුමරිය, ඇය සීග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ මනාලිය බව ප්‍රකාශ කර ඔවුන්ගේ දෑත් සමඟ එකතු වේ. උත්සව ශාලාවේ එක් කවුළුවක හංසි-ඔඩෙට් පෙනේ. ඇයව දුටු කුමාරයාට දරුණු වංචාවක් තේරෙන නමුත් ආපසු හැරවිය නොහැකි දේ සිදු වී ඇත. බියට පත් කුමාරයා වැව වෙත දිව යයි.

විල වෙරළ. හංස ගැහැණු ළමයින් රැජින එනතුරු බලා සිටී. ඔඩෙට් කුමරුගේ පාවාදීම නිසා බලාපොරොත්තු සුන් වී දිව යයි. ඇය වැවේ දියයට ඇද දැමීමට උත්සාහ කළාය, ඇගේ මිතුරන් ඇයව සැනසීමට උත්සාහ කළාය. කුමාරයා පෙනේ. ඔඩීලයේ ඔඩෙට් දුටු බවත් ඔහු මේ නිසා පමණක් මාරාන්තික වචන ප්‍රකාශ කළ බවත් ඔහු දිවුරයි. ඔහු ඇය සමඟ මැරීමට සූදානම්ය. බකමූණෙකුගේ වෙස් ගත් නපුරු බුද්ධිමතාට මෙය ඇසෙනු ඇත. ඔඩෙට්ට ඇති ආදරයේ නාමයෙන් තරුණයෙකුගේ මරණය ඔහුට මරණය ගෙන දේ! ඔඩෙට් විල වෙත දිව යයි. නපුරු බුද්ධිමතෙක් දියේ ගිලී යාම වැළැක්වීම සඳහා ඇයව හංසයා බවට පත් කිරීමට උත්සාහ කළ නමුත් සීග්ෆ්‍රයිඩ් ඔහු සමඟ රණ්ඩු වන අතර පසුව තම ආදරණීයයා පසුපස ජලයට දිව යයි. බකමූණා මැරී වැටේ.

සංගීතය

හංස විල තුළ, චයිකොව්ස්කි තවමත් නව අන්තර්ගතයන්ගෙන් පුරවා ගත්තද, යම් යම් නීති වලට අනුකූලව ඒ වන විට වර්ධනය වී තිබූ මුද්‍රා නාට්‍ය සංගීත ප්‍රභේදයන් සහ රාමු තුළ තවමත් රැඳී සිටී. ඔහුගේ සංගීතය මුද්‍රා නාට්‍යය “ඇතුළත සිට” පරිවර්තනය කරයි: සාම්ප්‍රදායික වෝල්ට්ස් කලාත්මක වටිනාකමක් ඇති කාව්‍යමය කවි බවට පත්වේ; ඇඩජියෝ යනු හැඟීම් වල විශාලතම සාන්ද්‍රණයේ මොහොත වන අතර ඒවා ලස්සන තනු වලින් සංතෘප්ත වී ඇත; හංස විලෙහි මුළු සංගීත නිර්මාණයම වාදනය කරන්නේ සහ සංධ්වනියකින් වන අතර බොහෝ සමකාලීන මුද්‍රා නාට්‍ය වල මෙන් එය එක් හෝ තවත් නර්තනයක සහායකයක් බවට පත්වන්නේ නැත. මධ්‍යයේ - වෙව්ලන, කලබල වූ තේමාවක් මගින් සංලක්ෂිත ඔඩෙට්ගේ ප්‍රතිරූපය. ඒ හා බැඳුණු ප්‍රාණවත් පද රචනා මුළු තනු නිර්මාණය දක්වාම විහිදෙන අතර එය අලංකාර තනු වලින් විනිවිද යයි. මුද්‍රා නාට්‍ය තුළ ලාක්ෂණික නැටුම් මෙන්ම දර්ශනීය කථාංග ද සාපේක්ෂව කුඩා ස්ථානයක් ගනී.

එල් මිඛීවා

ඡායාරූපය: මැරින්ස්කි රඟහලේ හංස විල

හංස විල රචනා කළේ ඔහුගේ ඉතාමත් ක්‍රියාකාරී නිර්‍මාණාත්මක කාල පරිච්ඡේදයක් තුළ තරුණ චයිකොව්ස්කි විසිනි. මේ වන විටත් සංධ්වනි තුනක් නිර්මාණය වී ඇති අතර පියානෝව සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ප්‍රසිද්ධ ප්‍රසංගය (1875), මඳ වේලාවකට පසු - සිව්වන සංධ්වනිය (1878) සහ ඔපෙරා "ඉයුජින් වන්ජින්" (1881). මුද්‍රා නාට්‍ය රචනා කිරීම සඳහා මෙම තලයේ නිර්මාපකයෙකු භාවිතා කිරීම ඒ කාලයේ සාමාන්‍ය දෙයක් නොවේ. අධිරාජ්‍ය ශාලා වල, මේ ආකාරයේ නිර්‍මාණාත්මක බව සඳහා, නිත්‍ය නිර්මාපකයින් සිටියහ - සීසර් පුනි, ලුඩ්විග් මින්කස් සහ පසුව රිකාර්ඩෝ ඩ්‍රිගෝ. මුද්‍රා නාට්‍යයේ "විප්ලවයේ" කර්තව්‍යය චයිකොව්ස්කි විසින්ම සකසා ගත්තේ නැත. මුද්‍රා නාට්‍ය වල ස්ථාපිත ස්වරූපයන් සහ සම්ප්‍රදායන් බිඳ නොදමමින්, ඔවුන්ගේ සංගීත පදනම ඇතුළතින් ඉහළ අන්තර්ගතයකින් සංතෘප්ත කිරීමට උත්සාහ කරමින් ඔහු සිය ලාක්ෂණික නිහතමානී භාවයෙන් බැලට් ලකුණු හොඳින් අධ්‍යයනය කළේය.

රුසියානු බැලට් වලට පෙර නොවූ විරූ සංගීත ක්ෂිතිජයක් විවර කළේ හංස විල බව දැන් සාමාන්‍යයෙන් පිළිගෙන ඇති අතර පසුව එය චයිකොව්ස්කි සහ ඔහුගේ අනුගාමිකයින් විසින් මෙම ප්‍රදේශයේ වැඩි දියුණු කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, බොරිස් අසාෆීව් ද නිවැරදි ය: “ද ස්ලීපින්ග් බියුටි හි සුඛෝපභෝගී බැරොක් සහ ද නට්ක්‍රැකර්ගේ විශිෂ්ට සංධ්වනීය ක්‍රියාවට සාපේක්ෂව හංස විල යනු“ වචන නැති ගීත ”ඇල්බමයකි. එය වෙනත් මුද්‍රා නාට්‍ය වලට වඩා හාස්‍යජනක හා සරල ය. " සංගීත නාට්‍යයේ "කුලුඳුලාගේ" පරිපූර්ණත්වය ඉල්ලීම කළ නොහැක්කකි. හංස විලේ නිෂ්පාදනයේදී අද දක්වාම නිර්මාපකයාගේ සංගීත අභිප්‍රායයන් සහ වේදිකා ක්‍රියාදාමයන් අතර පරමාදර්ශී ලිපි හුවමාරුවක් හමු වී නොමැත.

මොස්කව් බොල්ෂෝයි රඟහලේ නියෝගය අනුව 1875 මැයි සිට 1876 අප්රේල් දක්වා සංගීතය රචනා කරන ලදී. මුද්‍රා නාට්‍යය පදනම් වී ඇත්තේ "ධෛර්යයේ යුගයේ" සුරංගනා කතාවක් මත ය. ඔහුගේ සාහිත්‍ය මූලාශ්‍ර පිළිබඳව බොහෝ මත තිබේ: ඔවුන් ජර්මානු කතන්දර කතුවරයා වන හයින්, හංස දැරිය සහ පුෂ්කින් ගැන පවා රුසියානු සුරංගනා කතා ලෙස හැඳින්වුවද කතාව තරමක් ස්වාධීන ය. මෙම අදහස බොහෝ විට නිර්මාපකයාගේ විය හැකි නමුත් ලිබරෙටෝවේ කතුවරුන් නම් මොස්කව් රංග පරීක්ෂක ව්ලැඩිමීර් බෙගිචෙව් සහ මුද්‍රා නාට්‍ය නර්තන ශිල්පී වාසිලි ගෙල්ට්සර් ය. ප්‍රසංගයේ මංගල දර්ශනය 1877 පෙබරවාරි 20 දින සිදුවිය. ඔහුගේ, අහෝ, අතිශයින් අසාර්ථක නර්තන රචකයා වූයේ වැක්ලව් රෙයිසින්ගර් ය. අවාසනාවකට මෙන්, මෙම නිෂ්පාදනය අසාර්ථක වීම නිසා මුද්‍රා නාට්‍යය තුළම දිගු කලක් සෙවනැල්ල ඇති විය. 1893 දී චයිකොව්ස්කිගේ මරණයෙන් වහාම වාගේ, මැරීන්ස්කි රඟහලේදී හංස විල වේදිකා ගත කිරීමේ ප්‍රශ්නය මතු වූ විට, පූර්ණ අවධිය සාක්‍ෂාත් කර ගැනීමේ වඩාත්ම වගකිව යුතු ගැලපීම කර්තෘ නොමැතිව සිදු විය යුතුව තිබුණි.

නිර්මාපකයාගේ සහෝදරයා වන මොඩෙස්ට් චයිකොව්ස්කි (ස්පාඩ්ස් රැජිනගේ සහ අයිඕලන්ටා හි ප්‍රකාශකයා), ඉම්පීරියල් තියටර්ස් හි අධ්‍යක්ෂ අයිවන් වෙවොලොෂ්ස්කි සහ මාරියස් පෙටිපා කුමන්ත්‍රණ පදනම වෙනස් කිරීමට සහභාගී වූහ. දෙවැන්නාගේ උපදෙස් පරිදි, චයිකොව්ස්කිගේ සංගීතය කෙරෙහි ඇල්මක් දැක්වූ කොන්දොස්තර ඩ්‍රිගෝ මුද්‍රා නාට්‍යයේ ලකුණු වල සැලකිය යුතු වෙනස්කම් සිදු කළේය. එබැවින් පළමු ක්‍රියා දෙක ආරම්භක පනතේ පින්තූර දෙකක් බවට පත් විය. පළමු පින්තූරයේ සිට කුමාරයාගේ සහ ගැමියාගේ යුගලය ඔඩිලේගේ සහ ප්‍රින්ස්ගේ දැන් ප්‍රසිද්ධ පැස් ඩී ඩියුක්ස් බවට පත් වූ අතර, සෙක්ස්ටෙට් වෙනුවට පන්දුවට ප්‍රධාන චරිත සහභාගී විය. රචකයාගේ සැලැස්මට අනුව මුද්‍රා නාට්‍යය අවසන් කරන අවසන් ක්‍රියාවෙන් කුණාටුවේ දර්ශනය ඉවත් කරන ලදී. එපමණක් නොව, ඩ්‍රයිගෝ විසින් චයිකොව්ස්කි විසින් පියානෝව කෑලි තුනක් වාදනය කර මුද්‍රා නාට්‍යයට ඇතුළත් කරන ලදි: "මින්ක්ස්" යනු පැස් ඩි ඩියුක්ස් හි ඔඩිලේගේ ප්‍රභේදයක් බවට පත්වීම, "ස්පාකල්" සහ "පුංචි චොපින්" තුන්වන ක්‍රියාවට ඇතුළත් වීමයි.

මුද්‍රා නාට්‍යයට අමරණීයභාවය ලබා දුන් 1895 ප්‍රසිද්ධ නිෂ්පාදනය නිර්මාණය කරන ලද්දේ මෙම වෙනස් කරන ලද ලකුණු මත ය. පෙටිපා, නිෂ්පාදනයේ සාමාන්‍ය දිශාවට අමතරව, පළමු පින්තූරයේ නර්තන විද්‍යාව සහ බෝලයේ නැටුම් ගණනාවක් රචනා කළේය. ලෙව් ඉවානොව්ට හංස සිතුවම් සහ පන්දුවේ නැටුම් කිහිපයක් රචනා කිරීමේ ගෞරවය හිමි වේ. ඔඩෙට්-ඔඩිලේ හි ප්‍රධාන කොටස නර්තනය කළේ ඉතාලි නර්තන ශිල්පිනී පියෙරිනා ලෙග්නානි විසින් වන අතර, සීග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ චරිතය රඟපානු ලැබුවේ පවෙල් ගර්ඩ් විසිනි. ප්‍රසිද්ධ කලාකරුවාගේ වයස අවුරුදු 51 ක් වූ අතර නර්තන ශිල්පීන්ට සම්මුතියක් ඇති කර ගැනීමට සිදු විය: පද රචනයේ සුදු ඇඩැජියෝ තුළ ඔඩෙට් නැටුම් කළේ කුමරු සමඟ නොව ඔහුගේ මිතුරා වන බෙනෝ සමඟ වන අතර සිග්ෆ්‍රයිඩ් අසල අනුකරණය කරමින් සිටියේය. පාස් ඩි ඩියුක්ස් හි පුරුෂ විචලනය කපා දමා ඇත.

එවකට බැලෙට්මන්ස් විසින් මංගල දර්ශනයේ කුසලතා වහාම අගය කළේ නැත. කෙසේ වෙතත්, කලින් ද ස්ලීපින්ග් බියුටි, ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් සහ ද නට්ක්‍රැකර් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටි නරඹන්නා, චයිකොව්ස්කිගේ නව මුද්‍රා නාට්‍යය ආදරයෙන් පිළිගත් අතර, සංගීතයේ අවංක පද රචනා ලෙව් ඉවානොව්ගේ හංසි දර්ශන වල හෘදයාංගම නර්තනය සමඟ සාර්ථකව සංයුක්ත විය. සහ උත්සව චිත්‍රපට වල මාරියස් පෙටිපාගේ පැස් ඩි ට්‍රෝයිස් සහ පැස් ඩි ඩියුක්ස් වැනි විශිෂ්ඨ කෘති ඇතුළත් විය. ක්‍රමයෙන් (සහ නොවැළැක්විය හැකි වෙනස්කම් සහිතව) මුළු ලෝකයම යටත් කර ගත්තේ මෙම නිෂ්පාදනයයි.

රුසියාවේ පළමු වෙනස්කම් ආරම්භ වූයේ වසර 6 කට පසුවය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි බෙනෝගේ චරිතය නිරූපණය කළ එක් අයෙකු වූයේ ඇලෙක්සැන්ඩර් ගෝර්ස්කි ය. පළමු පින්තූරයේ ජෙස්ටර් දර්ශනය වූ නමුත් දෙවන ඡායාරූපයෙහි බෙනෝ අතුරුදහන් විය. ගෝර්ස්කි විසින් රචිත ස්පා Spanish් dance නර්තනය දැන් පන්දුවේ සෑම තැනකම සිදු කෙරේ. මැරීන්ස්කි රඟහලේ ඉවානොව්-පෙටිපාගේ හංස විල 1933 වන තෙක් සුළු වෙනස් කිරීම් සමඟ දිගටම පැවතුනි.

මැටිල්ඩා ක්ෂෙසින්ස්කායා, තමාරා කර්සවිනා, ඔල්ගා ස්පෙසිව්ට්සෙවා විවිධ වසරවල මුද්‍රා නාට්‍ය වලින් බැබළුණි. 1927 දී තරුණ මරීනා සෙමෙනෝවා සිය ආඩම්බරකාර ඔඩෙට් සහ භූතවාදී අධිරාජ්‍යවාදී ඔඩිලේ සමඟ සෑම දෙනාම මවිතයට පත් කළාය.

සම්භාව්‍ය මුද්‍රා නාට්‍ය නැවත සලකා බැලීමේ අදහස අයිති වූයේ අග්‍රිපිනා වැගනෝවා සහ ඇගේ සම කතුවරුන් විසිනි: සංගීත ian බොරිස් අසාෆීව්, අධ්‍යක්ෂ සර්ජි රැඩ්ලොව් සහ කලාකරු ව්ලැඩිමීර් දිමිත්‍රිව් ය. "අපූරු මුද්‍රා නාට්‍යයක්" වෙනුවට ආදර නවකතාවක් නරඹන්නන් ඉදිරියේ දර්ශනය විය. මෙම ක්‍රියාව 19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භය දක්වා ගෙන යන ලද අතර, කුමාරයා අර්ල් බවට පත් වූ අතර, ඔහුගේ දියණිය විවාහ කර ගැනීමට කැමති ඔහුගේ අසල්වැසි ආදිපාදවරයා වන පැරණි පුරාවෘත්තයන් වන රොත්බාර්ඩ් විසින් රැගෙන යන ලදී. හංසයා ගැහැණු ළමයෙකුගේ ස්වරූපයෙන් පෙනී සිටියේ කවුන්ට්ගේ සිහින වල පමණි. ආදිපාදවරයාගේ වෙඩි ප්‍රහාරයට ලක් වූ කුරුල්ලා කවුන්ට්ගේ අතේ මිය යමින් සිටි අතර, දැඩි වේදනාවෙන් පිහියකින් පිහියෙන් ඇණ ඝාතනය කළේය. අළුත් කළ "හංස විල" තුළ වීරවරියන් දෙදෙනෙක් නර්තනය කළේ පෙර මෙන් එකක් නොව නර්තන ශිල්පීන් දෙදෙනෙකු ය: ලෙබෙඩ් - ගලීනා උලනෝවා, ඔඩිලේ - ඔල්ගා ජෝර්දාන්. මුද්‍රා නාට්‍යයේ කුතුහලය දනවන සුළු වැඩ කටයුතු වසර 10 කටත් අඩු කාලයක් පැවතුනද, එහි ඉතිරිව තිබුනේ දෙවන පින්තූරය ආරම්භයේදී ඇගේ ඉරණම පිළිබඳ ඔඩෙට්ගේ අපැහැදිලි කථාව වෙනුවට "කුරුල්ලා සහ දඩයක්කාරයා" යන නර්තන දර්‍ශනයයි.

1937 දී මොස්කව් බොල්ෂෝයි රඟහලේදී අසාෆ් මෙසෙපර් ද හංස විල අලුත් කළේය. චයිකොව්ස්කිගේ සැලැස්මට ඉතා වැදගත් වූ වීරයින්ගේ ඛේදනීය මරණය වෙනුවට “ජු “සතුටුදායක අවසානයක්” ආදේශ වූයේ එවිටය. සෝවියට් සමයේ නිෂ්පාදන සඳහා අනිවාර්ය වූ මෙම නිවැරදි කිරීමේ දිනය අහම්බයක් නොවන බව පෙනේ. 1945 සිට ලෙනින්ග්‍රෑඩ්හිදී කුමරු අතින් සිදු වූ සටනේදී දුෂ්ටයා වූ රොත්බාර්ඩ් පරාජය කිරීමට පටන් ගත්තේය. මෙම නව නිපැයුම පමණක් නර්තන රචක ෆියෝඩර් ලොපුකොව්ට අයත් නොවන බව පැවසීම සාධාරණ ය. පන්දුවේ මුළු පින්තූරයම ඔහු විසින් අර්ථකථනය කරන ලද්දේ පුළුල් මායා කර්මයක් ලෙස ය - නර්තන ශිල්පීන් සහ අමුත්තන් රොත්බාර්ඩ්ගේ නියෝග මත පෙනී සිටියහ.

අඩ සියවසකටත් වැඩි කාලයක්, කොන්ස්ටන්ටින් සර්ජිව් (1950) විසින් රචිත “හංස විල” හි “වේදිකාව සහ නර්තන අනුවාදය” මැරින්ස්කි රඟහලේදී සුරක්‍ෂිතව තබා ඇත. 1895 නර්තන විද්‍යාවේ සුළු අවශේෂයන් (දෙවෙනි පින්තූරය, ලොකු හංසයින්, මසුර්කා, හංගේරියානු ජාතිකයින් සහ අර්ධ වශයෙන් පන්දුවෙන් දස්කම් දක්වයි), අඩ සියවසකටත් වැඩි කාලයක් ඇය “සම්භාව්‍ය” වූවාය. , සංචාරක වේදිකාවට ස්තූතිවන්ත වන අතර සෑම මහද්වීපයකම ප්‍රේක්ෂකයින් ඇයව අගය කළහ. ප්‍රධාන කොටස් වල දුසිම් ගනනකගේ නර්තන හා කලා කුසලතා එය රැස් කළේය: නටාලියා ඩුඩින්ස්කායාගේ සිට උලියානා ලොපාට්කිනා දක්වා, කොන්ස්ටන්ටින් සර්ජිව්ගේ සිට ෆාරුක් රුසිමාටෝව් දක්වා.

හංස විලේ වේදිකා ඉතිහාසය පොහොසත් කරන නිෂ්පාදන දෙකක් 20 වන සියවසේ දෙවන භාගයේදී මොස්කව්හිදී වේදිකා ගත කරන ලදී. ශෛලියෙන් සහ මෝස්තරයෙන් බොහෝ දුරට විෂ්කම්භයකින් යුත් රංගනයන් තුළ පොදු දෙයක් තිබුනි - චයිකොව්ස්කිගේ මුල් ලකුණු වෙත ප්‍රකාශාත්මක ආපසු පැමිණීමක් (සම්පුර්ණ නොවුවද) සහ 1895 නිෂ්පාදනය අනුරූපව ප්‍රතික්ෂේප කිරීම: ඉවානොව්ගේ දෙවන පින්තූරය පමණක් ආරක්ෂා විය, පසුව පවා ගෝර්ස්කිගේ සංශෝධන සමඟ.

ව්ලැඩිමීර් බර්මෙස්ටර් ඔහුගේ අනුවාදය ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි සහ නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ සංගීත රඟහලේ (1953) වේදිකාවේදී ඉදිරිපත් කළේය. මුද්‍රා නාට්‍යය හැඳින්වීම සඳහා, රොත්බාර්ඩ් ඔඩෙට් සහ ඇගේ මිතුරන් හංසයින් බවට පත් කළේ කෙසේද සහ ඇයි යන්න පැහැදිලි කරමින් දර්ශනයක් රචනා කරන ලදී. ලොපුකොව්ගේ අදහස වර්ධනය කරමින් දෙවන ක්‍රියාවේදී නර්තන ශිල්පියා කුමරුගේ පෙළඹවීම් මාලාවක් ලෙස ලාක්ෂණික නැටුම් කට්ටලය අර්ථ නිරූපණය කළ අතර ඒ සෑම දෙයකම කපටි ඔඩිලේගේ සහ ඇගේ ලෝකයේ නිරූපණය විය. අවසාන ක්‍රියාවේදී, වීරයින්ගේ හැඟීම් වල උච්චතම අවස්ථාව සමඟ ව්‍යාකූල වූ මූලද්‍රව්‍යයන්ගේ නර්තනය විසඳා ගත් දර්ශනය සිත් ඇදගන්නා සුළු විය. අවසාන තරඟයේදී ප්‍රේමය ජයග්‍රහණය කළ අතර, නරඹන්නන්ගේ දෑස් ඉදිරිපිට හංසයින් ගැහැණු ළමයින් බවට පරිවර්තනය විය.