වාද්ය වෘන්දයේ ප්රධාන වර්ග. මෙවලම් සහ මෙවලම්: ජන කොටස්වල වාද්ය වෘන්දය වාචිකව

මෙම අත්පොතේ සමන්විත තොරතුරු වල පරිමාව සැලසුම් කිරීම සඳහා අවශ්ය කාටද අතිශයින්ම ප්රමාණවත් නොවේ. න්යායාත්මක නිර්මාපයකයින්ගේ සිසුන් වඩාත් සම්පූර්ණ හා සවිස්තරාත්මක මෙවලම් සහ මෙවලම් සම්බන්ධ කර ගත යුතුය (මෙම ප්රතිලාභ සමහරක් පෙරවදනෙහි ලැයිස්තුගත කර ඇත). නමුත් පියානෝ වාදනය පිළිබඳ වාද්ය වෘන්දයේ වාද්ය වෘන්දයේ ප්රායෝගික අධ්යයනයකින් තොරව පොත් සහ අත්හදා බැලීම් පිළිබඳ න්යාය පිළිබඳ න්යාය පිළිබඳ න්යාය වඩාත් හොඳින් අධ්යයනය කිරීම පවා ප්රමාණවත් තරම් දිගු කාලයක් සඳහා එක් එක් මෙවලම් අධ්යයනය කිරීමකින් තොරව නවක වාද්ය වෘන්දයකට කිසිවක් ලබා නොදේ විශාල ශ්රමයේ කාලය සහ පිරිවැය.

මෙම දැනුමට ඇති එකම ක්රමය වන්නේ ලකුණු අධ්යයනය කිරීම සහ වාද්ය වෘන්දයේ රචනා පිළිබඳ ඇසීම ඔවුන්ගේ අතේ ඇති අයයි. මූල පදයේ වාද්ය වෘන්දය සංයුතියේ (අත් දෙකක් හෝ හතරක් සඳහා විධිවිධාන) සහ පසුව සහ පසුව ලකුණු බැලීම අතිශයින්ම ප්රයෝජනවත් වේ. වාද්ය වෘන්දයේ කිහිප වතාවක්ම බැලීමට, වාද්ය වෘන්දයේ පෙරහුටු වලට සහභාගී වීම ඉතා ප්රයෝජනවත් වන අතර, ඔවුන්ගේ කාලගුණියට සවන් දීම, සමීපව මෙවලම් බලන්න. ආදිය, නමුත් වාද්ය වෘන්දයේ යෙදීමට පොලිෆොපිටි සහ ස්වරූපය දැන ගැනීමෙන් සමගියෙන් පමණක් පෙන්නුම් කෙරේ.

උපකරණ - අතිශයින්ම සංකීර්ණ හා සියුම් කලාව. "මෙවලම් නිර්මාණශීලිත්වය ඇති අතර ඔබට නිර්මාණශීලිත්වය ඉගැන්විය නොහැක" යැයි පවසමින් එන්. ඒ. රිම්ස්කි-කෝර්සිකොව් සම්පූර්ණයෙන්ම නිවැරදියි. "රෝම-කෝර්සකොව්, වාද්ය වෘන්දය). දුර්වල දැනුමෙන් නින්දා අපහාස කළ නොහැකි සියලු රචනාකරුවන්ට, වාද්ය වෘන්දය රසය ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබේ. එහි ඕර්ක්ස්ට්රා හෝ වෙනත් කෙනෙකුගේ වැඩවල දක්ෂ ලෙස මාරු කරන්නේ කෙසේදැයි දැන ගැනීමට, ඕනෑම දක්ෂ සංගීත ian යෙක් අවසානයේදී සිදුවිය හැකිය. නමුත් එකම රෝමානු කෝර්සිකොව්ට අනුව, එම රෝම කෝර්සකූව්ට අනුව, මෙම මෙවලම රචනයේ ආත්මයේ ආත්මයේ දෙපසම එකක් වනු ඇත, සෑම කෙනෙකුම නොවිය හැකිය. වාද්ය වෘන්දයේ හැඟීම ඉතා සුවිශේෂී හැඟීමක් මෙන්ම ස්වරූපයේ හැඟීම ද බවට කිසිදු සැකයක් නැත - ඒවායේ සියලුම රචනාකරුවන්, අවම වශයෙන් වාද්ය වෘන්දය සඳහා ලියුම් කර නැත.

බොහෝ අවස්ථාවන්හීදී, වාද්ය වෘන්දය සඳහා නාට්යයක් ලිවීමේදී, කතුවරයා වාද්ය වෘන්දය උපක්රමය අපේක්ෂා කරන අතර, එය සම්පූර්ණ ලකුණු ලබා නොදුනද, නමුත් එහි සටහන්, කෘෂි වාද්ය වෘන්දය, තවත් වාද්ය වෘන්දය යනු කොටස්වල වර්ධනය පමණි වාද්ය වෘන්දය සඳහා මෙම නාට්යය ඉදිරිපත් කිරීම. කෙසේ වෙතත්, සෑම වසරකම වැඩි වැඩියෙන් බෙදා හැරීම ලබා දෙන වාද්ය වෘතිකය පිළිබඳ විශේෂ ක්ෂේත්රය ගැන සඳහන් කළ යුත්තේ: එය වෙනත් අක්ෂි සඳහා මෙවලම් මෙවලම් ය.

පොදුවේ ගත් කල, සමහර රචනාකරුවන්ගේ සමහර අවස්ථා, විවිධ තත්වයන් සඳහා, වාද්ය වෘන්දය සඳහා ඔවුන්ගේ රචනාව සඳහා මෙවලමක් කළ හැකි අතර තවත් සමහරු ඒ සඳහා ඉදිරිපත් කරන ලදී. ඉතින් මුසොර්ග්ස්කි සහ තවත් අයගේ මෙහෙයුම් සමඟ "ගල් ආගන්තුකයා" සමඟ එය විය. නමුත් බොහෝ විට පියානෝ වැඩවල වාද්ය වෘන්දයේ ප්රති the ලයක් ලෙස "බොහෝ විට" ශක්ය "වාද්ය වෘන්දයක් ඇති අතර එය පියානෝ වැඩවල වාද්ය වෘන්දය "TCHAIKOVSKY," ප්රදර්ශනයේ පින්තූර "මුෂොග්ස්කි, මෙවලම් දෙවරක්: එම්. ටස්ච්මාලොව් සහ එම්. ).

පියානෝ වැඩවල වාද්ය වෘන්දය සමඟ, සමහර විට මෙම කාර්යය පරිපූර්ණ නව, විශේෂ ගුණාංගය ලබා ගන්නා අතර මෙම කාර්යය පරිපූර්ණ නව විශේෂ ගුණාංගයක් ලබා ගත හැකි බැවින් මෙම නාට්යයට ජීවත්වීමේ සියලු අයිතිවාසිකම් වාද්ය වෘන්දයක් ලෙස පවතී. පියානෝ රචනා වල වාරණවල වාරණවල වාරණවල ඉලක්කය කරා ළඟා වී ඇති බවට සලකා බැලිය හැක්කේ එවැනි තත්වයන් යටතේ පමණි.

සම්පූර්ණ වාද්ය වෘන්දය ලකුණු ගවේෂණය කිරීම සඳහා ආරම්භය organ න්ද්රීයව විශේෂිත, සහජ පමණක් වාද්ය වෘන්දය වන වාද්ය වෘන්දයේ වාද්ය වෘන්දයේ ප්රධාන වර්ග ගැන හුරුපුරුදු විය යුතුය.

යාන්ත්රික, පියානෝ පෙළ වාද්ය වෘන්දයට වචනාර්ථයෙන් මාරු කිරීම දුර්ලභ ව්යතිරේකයක් සහිතව, අළු, වර්ණ රහිත ශබ්දයකට තුඩු දෙයි. නිදසුනක් වශයෙන්, වියානීස් සම්භාව්යයන්ගේ කෘති හෝ කතුවරයකුගේ ක්රියා මෙන්, වාදකයා විසින්ම මාරු කරන ශෛහාජයේ නාට්ය පියානෝවේ සහ වාද්ය වෘන්දයේ දී පරිපූර්ණව ශබ්ද නමක් ලෙස සැලකේ දෙකම සංස්කරණ. නමුත් මෙහි පවා, වාද්ය වෘන්දය සඳහා සූදානම් වූ විට, තනි මෙවලම් සහ සමස්ත කණ්ඩායම්වල තාක්ෂණික අවශ්යතා අනුව යම් යම් වෙනස්කම් සිදුවී ඇති අතර, වඩා ලාභදායී සහායකය වෙනස් කිරීම සඳහා යම් මාතෘකාවක්, බාස් ශක්තිමත් කරන්න, බාස් ශක්තිමත් කරන්න, සහ වෙනත් මත.

(මූලික වශයෙන්) 4-හ voice සමගිය සහිත මෙවලම් සැකැස්මයේ ප්රධාන වර්ග පහත පරිදි වේ:

1. බිම් ස්ථානය (රෝම කෝර්සකොව් හි ලේ ගර්භයක් ලෙස හැඳින්වේ) යනු නාමික උසක මෙවලම්වල පිහිටීමයි.

උදාහරණ වශයෙන්:

සොප්රානෝ එෆ්. Fl 1 ගොබ්. 1 ගොබ්. එක

Alt - ගොබ්. Fl 2 ගෝබ් 2 ක්ලැර්. එක

ටෙනෝර් - ක්ලැර්. ගොබ් 1 ක්ලැර්. 1 ක්ලැර්. 2.

බාස් - ෆැග්. හෝ ගොබ්. 2 හෝ ක්ලැර්. 2 හෝ විගස. 1, ආදිය.

2. වටපිටාව, එනම්, සමහර කාල ගළකරුවන්ගේ (හෝ තිමිති) අන් අයගෙන් සමහරක් වටකර ඇති මෙවලම්වල පිහිටීමයි.

උදාහරණ වශයෙන්:

ඔබෝ 1 - නළාව 1 ක්ලැරිනට් 1

නළාව 1 - ඕබෝ 1 ඕබෝ

නළාව 2 - ඕබෝ 2 ක්ලැරිනට් 2

Oboe 2 - හෝ නළා 2

3. හරස් කිරීම. මෙවලම් තරණය කරන විට

පහත ආකාරයෙන්:

OBOE 1 ClArinate 1

ෆ්ලූට් 1 ෆැගෝට් 1

OBOE 2 ClArinate 2

නළාව 2 ෆැගෝට් 2

සමස්ත සමූහයෙන් එක් හෝ වෙනත් මෙවලමක කාලාංයෝගතාවය ඉස්මතු කිරීම පොදුවේ ගත් කල,. සරලම පිහිටීම, මහල්,, විශේෂයෙන් විද්විත් සම්භාව්යයන් විසින් විශේෂයෙන් ආදරය කරන ලද අතර, කණ්ඩායම් දෙකේම සුළං උපකරණවල ඇති වූ කාලගුණික දෘෂ්ටි කෝණයන් සඳහා වැඩි වැදගත්කමක් නොතිබුණි. පසු කාලීනව ඔවුන් අවධානය යොමු කිරීමට පටන් ගනී "සහ සහ සුළං උපකරණ එකිනෙක හා සංයෝජනය වන අතර, විවිධ සංයෝජන රාශියක් ලී සහ තඹ සුළං කාණ්ඩවල පොහොසත් තීන්ත සාදයි. ස්ථානයක ප්රතිලාභ සහ මෙවලම් එකතුවක් හෝ මෙවලම් තේරුම් ගැනීමට අවස්ථාව ලබා දෙන්නේ වාද්ය වස්තු පිළිබඳ ප්රායෝගික අධ්යයනයක් පමණි.

විවිධ ස්ථානවල කුඩාම බලපෑම නූල් සමූහයේ මිය යන අය මත ය; නමුත් මෙහි දී, පළපුරුදු වාද්ය වෘන්දකරුවන් බොහෝ විට ඒකල කණ්ඩායම් තැබීම, ඇල්ටෝ, - නිදසුනක් ලෙස සෙලෝ, - වයලීනයිට් කණ්ඩායමට ඉහළින්, විශේෂ තත්වයන් යටතේ, ඉතා වර්ණවත් සොනික් බව.

එක් තානයක "අතිච්ඡාදනය" පිළිබඳ සංකීර්ණ පිළිගැනීමේ සංකීර්ණ පිළිගැනීමක් මගින් තවත් චරිතයක් රඟ දැක්විය හැකිය.

උදාහරණ වශයෙන්:

1. ඔබෝ 1 + නළා 1 එකමුතුව;

2. ඕබෝ 1 + ක්ලැරිනට් 1 එකමුතුව

oBOE 2 + ක්ලැරිනට් 2 එකමුතුව

3. ක්ලැරිනට් 1 + ෆැගෝට් 1 එකමුතුව

ෆගොට් 2 + ප්රංශ අං එකෙන් යුක්ත වේ

මෙම තාක්ෂණය සැමවිටම සිදුවන්නේ මෙම කටහ outy ශබ්දය ශක්තිමත් කිරීමේ ආශාව නිසා නොවන අතර බොහෝ විට එහි ඉලක්කය වන්නේ නව සංකීර්ණ හ .ක් ලබා ගැනීම සඳහා තීන්ත මිශ්ර කිරීමයි.

මේ සම්බන්ධයෙන්, තවත් කිහිප දෙනෙකු මෙන්, වාද්ය වෘන්දය දැවැන්ත අවස්ථාවන් සපයයි. එය නිර්මාපකයාගේ දක්ෂ, රසය සහ දක්ෂතාවය තුළ පමණි.

වර්ණ ගැන්වීමේ වාද්ය වෘන්ද වයනය වර්ණ ගැන්වීමේ ප්රධාන ක්රමවේදය: ප්රදානය කිරීමෙන් සිදු කරනු ලබන තනු නිර්මාණය, එනම් දෙගුණ, ත්රිත්ව, ත්රිත්ව, ත්රිපීටය, එක් තනු නිර්මාණය, දෙකක්, දෙක, යනාදිය, හෝ නිදහස් කිරීම හෝ මුදා හැරීම ටූරීස් සංසන්දනය කිරීමෙන් තනු නිර්මාණය: එනම්, තනු නිර්මාණය තවත් බ්රෝකන් එකක සිදු කරනු ලැබේ, ඒ සඳහා සහාය වේ. වාද්ය වෘන්දයේ වඩාත් සුලභ වර්ග අතර ද්රව්යමය සංසන්දනය පිළිබඳ විවිධ අවස්ථා ඇතුළත් වේ: විවිධ කණ්ඩායම්, විවිධ කණ්ඩායම්, - සම්පූර්ණ වාක්ය ඛණ්ඩ, පැවතීම ආදිය, සංසන්දනය කිරීමේ වර්ගය අනුව . පාෂාණ හෝ අනුකරණය. මෙම අවස්ථාවේ දී, වාක්ය ඛණ්ඩය සාමාන්යයෙන් විවිධ ලේඛනවල සහ බොහෝ දුරට විවිධ කාලගුණිවල අනුකරණය කරනු ලැබේ.

එක් මෙවලමක සිට තවත් මෙවලමකට තනු නිර්මාණය කිරීම විවිධ කරුණු නිසා ඇති වන අතර ඒවායේ ප්රධාන කරුණු වන්නේ:

1. රංගන ශිල්පියාගේ තාක්ෂණික හැකියාවන් (උදාහරණයක් ලෙස, ජනේලවල හුස්ම ගැනීම) කරන වාක්ය ඛණ්ඩයේ දිග. එවැනි අවස්ථාවන්හිදී, වාක්ය ඛණ්ඩය සාමාන්යයෙන් සමජාතීය මෙවලමක් සම්ප්රේෂණය කිරීමට යොමු වී ඇත.

2. පරාසයේ ඡේදයේ විශාලත්වය. මෙම අවස්ථාවේ දී, ඉහළ (පරීක්ෂා කිරීමෙන්) මෙවලම (පරීක්ෂණ මගින්) මෙවලම (ඉහළට ඡේදයකින්) හෝ පහළ (පහළට ඡේදයකින්) සම්ප්රේෂණයට එය යොමු වේ.

3. මාරුවීම තනිකරම තාක්ෂණික අනුපිළිවෙලක් සලකා බැලීම සඳහා පමණක් නොව, ටිම්ප්රෙරේ තීන්ත සම්බන්ධ සලකා බැලීම සඳහා ද (තාවකාලික, light ානාලෝකය හෝ thick ණත්වය වෙනස් කිරීම).

හාර්මොනික් රූපය ඉදිරිපත් කිරීමත් සමඟ (නිදසුනක් වශයෙන්, සංඛ්යා ලේඛන), වාද්ය වෘන්දයන් බොහෝ විට චලනය වන දිශාවට, සහායකයින්ගේ රූප සටහන් හඳුන්වාදීමට "පෙති දැමීම" වෙත යොමු කිරීම "වායුගෝලීය ශබ්ද (පැඩලය) හෝ මුළු කණ්ඩායමක්ම (යතුරු පුවරුව) ශබ්දයේ චලනය වන හ of ට. මෙය ශබ්දය පොහොසත් කරයි, එයට වැඩි තාරාවක් හා සංයුක්තතාවයක් ලබා දෙයි.

වාද්ය වෘන්දය සමඟ, එක් එක් මෙවලම හෝ මුළු කණ්ඩායමේම නිරවද්යතාවයේ බලය සැලකිල්ලට ගැනීම ඉතා වැදගත් වේ. විවිධ මෙවලම්වල සංසන්දනාත්මක බලයක් ලබා දීම ඉතා අපහසුය, එක් එක් මෙවලම් සඳහා (විශේෂයෙන් සුළඟ) එහි පරාසය පුරාම එක් හෝ තවත් ලේඛනයක විවිධ ශබ්ද බලයක් ඇත.

නිදසුනක් වශයෙන්, බලකොටුවේ තඹ කණ්ඩායමකින් ලී සුළං සමූහයකට වඩා බලකොටුව ශක්තිමත් වන බව සැලකිය යුතු වාද්ය වෘතිවරයකු පවා පැහැදිලි ය. නමුත් බලකොටුව සහ පියානා යන දෙදෙනාම කණ්ඩායම් දෙකෙහිම යහපත්කමේ එකම බලයක් ලබා ගත හැකිය. වෙනම නූල් කණ්ඩායමක් (නිදසුනක් වශයෙන්, 1 වන වයලීනය), සංඛ්යාත්මක උත්තරීතරභාවයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, ලී පිත්තලකට වඩා ශක්තිමත් විය යුතුය (උදාහරණයක් ලෙස, ඕබෝ, නළා). නමුත් ටිම්බෙස්වල දීප්තිමත් වෙනස ගැන ස්තූතියි, එක් ස්වරයක් තවත් තාරයක් තවත් තාරයක් මත අතිච්ඡාදනය වීම, සුළං සාදයේ ඒකල ඉදිරිපත් කිරීම ගැන කතා කරන්න.

ශබ්දයේ බලයෙහි සමතුලිතතාවය දෙගුණ කිරීම වැනි විවිධාකාරයෙන් විවිධ ආකාරවලින් ලබා ගත හැකිය.

උදාහරණ වශයෙන්:

2 නළා (අඩු ලේඛනය)

අං 2 ක්

අල්ටා + ක්ලැරිනට්

සෙලෝ + බාසූන්

2 ප්රංශ අං + 2 බාසූන්

2 පයිප්ප + 2 බොස්

ආදිය එසේ නිසා දැව, ගතික සෙවණැලි සහ යනාදිය භාවිතා කරන වඩාත් විවිධාකාර ක්රම.

ඉහත ඉදිරිපත් කිරීමේ වර්ගවල ඉදිරිපත් කිරීමේ ක්රමයට අමතරව විවිධ රචනාකරුවන්ගේ විවිධ යුරක්ෂිවල විවිධ යුගයේ විවිධ වාදක ක්රමවේදයන් සහ බහුලව දක්නට ලැබෙන අතර විශේෂයෙන් ප්රියතම, සමහර විට සමහර විට ඒවා හෝ වෙනත් කතුවරුන් විසින් නිර්මාණය කරන ලදී. සෑම වාද්ය වෘන්දයක් රචනාකරුවෙකු විසින් සිය නිර්මාණාත්මක හා ශෛලීය කාර්යයන් සපුරාලන ඔහුගේ වාස්තු විද්යාත්මක ක්රමවේදයන් නිෂ්පාදනය කරයි. සෑම වාද්ය වෘන්දරයක් එහි වාද්ය වෘන්දය සඳහා සුදුසු නමුත් නමුත් කෙසේ වෙතත් සෑම විටම මෙවලම්, එක් එක් කාණ්ඩයේ විශේෂතා, මෙවලම්, සෑම විටම දැඩි ලෙස සැලකිල්ලට ගනී.

වාද්ය වෘන්දයේ ඉදිරිපත් කිරීමේ ක්රම මෙම රචනාකාරී විලාසිතාව සමඟ මෙම රචනාකාරී ශෛලිය සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර මෙම රචනා කිරීමේ වාද්යකාරි විලාසය ලෙස හැඳින්වීමට රිසිකරණය කර ඇති දෙයක් සෑදී ඇත.

රැට්චෙට් ලී තහඩු පොකුරක් හා සමාන වන අතර, ඒවා සෙලවීම, එකිනෙකාට පහර දී ශබ්දය ඉරිතලා යයි. මෙම විහිළුව සහ දර්ශනීය මෙවලම ඔබේම දෑතින් කළ හැකිය. වියළි ලී වලින් (ප්රිය ඕක්), දළ වශයෙන් මිලිමීටර් 2000 x 60 ක සුමට සුමට තහඩු 20 ක් කැපීම හා අධීක්ෂණය ය.

එහි තහඩු වල රැට්චෙට් සහ ප්රමාණය පිළිබඳ සාමාන්ය දැක්ම.

එකම මුදල සෑදී ඇත්තේ 30 මි.මී. 5 ක thickness ණකම සහිත අතරමැදි ලී ගෑස්කට් මගිනි. මෙම ගෑස්කට් තහඩු විසන්ධි කිරීම සඳහා අවශ්ය වේ. ඔවුන් නොමැතිව, තහඩු සම්බන්ධිත අයව තදින් තදින් ගසාගෙන යන අතර එකිනෙකා දුර්වල කරයි. ගෑස්කට් වල ප්රමාණය හා ස්ථානය තිත් රේඛාවේ රූපයේ දක්වා ඇත. දාරවල සිට (මිලිමීටර් 10 ක් පමණ) සහ ඒ සමඟම එක් එක් තහඩුවේ මුදුනේ (මි.මී. මේ සියලු සිදුරු, ense න දුරක් හෝ පරිවරණය කළ කම්බියක් සහ සියලු තහඩු ගෑස්කට් සමඟ ප්රත්යාවර්ත, එය මත රැඳී සිටින්න. තහඩු නිතරම තදින් මාරු කිරීම සඳහා, ඒවා රැහැන් මත පිටවීමේදී නෝඩ් 4 බැඳී ඇත. නිදහස් කෙළවර මුද්දට බැඳී ඇත. එහි ප්රති ing ලයක් ලෙස අවසන් වන බුරුසු අතින් මඟ හැරීම මකා නොදැමිය යුතු ය.

ක්රියාත්මක කරන විට, රචනාත් හාර්මෝනිකා මෙන් දිගු කර ඇති නමුත් රසිකයෙකු මෙන්, පිඟානේ මුදුනේ ඇති තහඩුවේ මුදුනේ නෝඩ් සමඟ තදින් සවි කර ඇත. රැවුල බුරුසුව යන දෙකෙහිම නොමිලේ කොටසකට ක්ෂණිකව සම්පීඩනය කළ හැකි බැවින් කෙටි ආවේගයක්. කඩාවැටීමක් ප්රකාශයට පත් කරමින් තහඩු එකිනෙකාට තට්ටු කරයි. අතේ අත් හැසිරවීම, එකවර ඔවුන්ට පහර දීම, පසුව, මෙම මෙවලම පිළිබඳ වඩාත් විවිධාකාර රිද්මයන් උකහා ගත හැකිය.

රැට්චෙට් සාමාන්යයෙන් හිස හෝ පපුවේ මට්ටමේ තබා ගන්න, සමහර විට වැඩි; ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම මෙවලම එහි ශබ්දයට පමණක් නොව පෙනුම ද අවධානය යොමු කරයි. බොහෝ විට එය වර්ණ රිබන්, මල් ආදියෙන් සරසා ඇත.

... "ඊඑච්, ට්රිකා! ට්රිකා කුරුල්ලා, ඔබව නිර්මාණය කළේ කවුද? දැන ගැනීමට, ඔබට උපත ලැබිය හැක්කේ උකස් පුද්ගලයින්ගේ, ඔහු විහිළුවට අකමැති, සහ එය අඩක් සුමටව තබා ඇති අතර, එය ඇස්වලට වැටී ඇති තෙක් ඇති වන අවස්ථා ගණනාවෙනි.

මෙම ගොගෝලීය රේඛා මතක නැති අය! රුසියානු ජනතාවගේ පුදුමාකාර ජනතාවගේ විස්මිත ගුණාංග නොදන්නා අතර, ඔහු වටා ඇති සියල්ල අලංකාර කිරීම සඳහා, සුන්දරත්වය හා නිර්මාණශීලීත්වයේ සාමාන්ය අංග වෙත ගෙන ඒම! ඉතින් බම්බෙස්ට් සහ සීනු නොමැතිව සංගීතයෙන් තොරව ඉවත් කිරීමේ ත්රිත්වයකට ඔබ ගමන් කරන්නේ කෙසේද? සාධාරණ හා වැඩ විශේෂයෙන් අවශ්ය නොවීය: සීනු සහ පේළි චාප යට එල්ලී ඇති අතර ක්ෂණික ගමනක් සමඟ තදබදයක් ඇති අතර, රිදී ශබ්ද රාශියක් සෑදීම.

බෙල් සහ බුබර්.

පේළි වලින් සීනුව අතර වෙනස කුමක්ද සහ ඔබ දෙවැන්න ගැන වැඩි උනන්දුවක් දක්වන්නේ ඇයි? සීනුව යනු විවෘතව ඇති හොඳම ආහාර කෝප්පයක් වන අතර ඇතුළත හැකිලීම (දිව). එය ශබ්ද කර ඇත්තේ අත්හිටවූ සිරස් ස්ථානයක පමණි. බුබාරමෙචි යනු කුහර බෝලයක් වන අතර, ඔබ බිත්තිය හා නිස්සාරණය කරන ශබ්දයක් වන විට ලෝහ බෝලය (සමහර විට) නිදහසේ ගමන් කරන විට (සමහර විට කිහිපයක්) නිදහසේ ගමන් කරයි. සීනුව පිරිසිදු කර බුබර්, බුබර් අඳුරු ය; එහි ශබ්දය අඩු දිගු වේ. නමුත් ඔහු ඕනෑම තැනක කතා කරයි. බොහෝ ගීත හා මෙවලම් රුසියානු ත්රිකෝණය සහ යමුකිකොව් වෙත කැපවී ඇති අතර, විශේෂයෙන් ජන උපකරණවල වාද්ය වෘන්දයට විශේෂ සංගීත භාණ්ඩයක් තිබීම, යම්ස්කි සීනු හා භාවිතයන් අනුකරණය කිරීම, විශේෂ සංගීත භාණ්ඩයක් විය. මෙම මෙවලම ඊනියා - බිබිලෙන්.

කුඩා හම් කැබැල්ලක් මත, තාලයේ ප්රමාණය මෙවලම අත්ලෙහි තබා ගැනීමට උපකාරී වන පටියකින් මැහුම් කර ඇත. අනෙක් අතට, බාබල්ස් තමන්ටම හැකි තරම් මුද්රා තබයි. බබිබුස් සොලවන්න හෝ දණහිස ගැන ඔවුන්ට පහර දීම, රිදී ශබ්දය ඉවත් කිරීම, රුසියානු ත්රිකෝණයේ ව්යාජයන්ගේ නාද කිරීම. තරුවක් (සෙලවීම) සහ ග්රන්ථි මත (බටහිර යුරෝපීය වර්ගයේ සීනු) යන ක්රීඩාව සමඟ විශේෂ බලපෑමක් ලබා ගනී. ඔබට සම මත නොව පාමුල එල්ලිය හැකිය, නමුත් යම් අයිතමයක, උදාහරණයක් ලෙස ලී පොල්ලක හෝ හැන්දක් මත.

රුබෙල්

රුබෙල් මෙන්ම හැඳි, රුසියානු ජනතාවගේ එදිනෙදා භාවිතයේ මාතෘකාවයි. පෙර කාලවලදී, යකඩ තවමත් නොමැති විට, යට ඇඳුම් පැළඳුම්, පෙරළෙන පරිදි තෙත් තත්වයක ගලා ගොස් නියමිත වේලාවට රම්බල් කිරීමට. වරක් යමෙකුට එක් ප්රත්යාස්ථ වස්තුවක් අහම්බෙන් වැරදුණු අතර, එනම් තලයෙන් පොල්ලක් ඉවත් කරන ශබ්දයක්, ඒ හා සමාන ශබ්දයේ දීප්තියක් ඇති විය හැකිය. ඔබට පෙනෙන පරිදි, සංගීත භාණ්ඩ, විශේෂයෙන් බෙර වල, බෙර, බොහෝ විට අපේ ජීවිතය සහ අපේ ජීවිතය. ඔබට අවශ්ය වන්නේ නිරීක්ෂණය කිරීමට, සම්පත්දායක සහ නව නිපැයුම් ලැබීමට පමණි. මුල් කුහරය, දෙවන එක කැබැල්ල, දෙවන කුහරය, ගෘහස්ථයේ සංගීත සුතර් අතර වෙනස. ස්වාභාවිකවම, ස්වාභාවිකවම, වැඩි loud ෝෂාකාරී, ගුල්කෝ.

සියලු වර්ගවල කෙටි ආපෙග්ජියෝ හෝ ෆොරෙස්වල වර්ගවල රුචෙල් අවධාරණය කරයි. ශබ්දය ඉක්මනින් රිදවිය හැකි බැවින් ඒවා අපයෝජනයට ලක් නොකළ යුතුය.

පෙට්ටිය

පෙට්ටිය

ලී පෙට්ටිය රුසියානු ජන වාද්ය වෘන්දයේ ඉතා නිහතමානී, නමුත් වැදගත් මෙවලමකි. එය කුඩා, දිගටි, තරයේ උඳුනකි, රීතියක් ලෙස සෑම පැත්තකින්ම සෑම පැත්තකින්ම ලී, ආමන්ත්රණයක් ලෙස සේවය කරන මේපල් බාර් එකක්. ශබ්දය ඩ්රම් හෝ xylothan චොප්ස්ටික්ස් මගින් ඉවත් කරනු ලැබේ.

කොටුව තනි රිද්මයානුකූල කරුණු අවධාරණය කරයි, නැටුම් වල විලුඹේ හිස අනුකරණය කරයි. කොකැන් කපපුර සම්ප්රේෂණය කිරීමේදී සම්පූර්ණයෙන්ම අත්යවශ්ය කොටුව, විශේෂයෙන් හැඳි හෝ කැසර්ස් සමඟ සංයුක්තව.

දර

දුර්ලභ සංගීත භාණ්ඩයක් දැව වලින් නොවේ: ලී පිත්තල, සියලු නූල්, ඇමුණුම් සහ හාර්මොනික්, බොහෝ බෙර, ඔවුන්ගේ සැලසුම ලී සමඟ, සියලු නඩු වලින් ආපනධිපතාරගේ කාර්යභාරය ඉටු කරයි. නමුත් ගස වෙනත් ශරීරයට ශබ්දයක් පමණක් නොව, ගායනා කිරීම, සංගීත ශබ්ද සෑදිය හැකිය, එනම් යම් උසක ශබ්දයක් ද විය හැකිය. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, ඔබ විවිධ වටිනාකම් සහිත වියළි, \u200b\u200bකාලගුණ කළ ගසක ඇති බාර් කපා දැමිය යුතු අතර පසුව ශබ්ද ගැමූට් හි පියවර අනුව ඒවා සකස් කළ යුතුය. මෙම මූලධර්මය සඳහා, දීප්තිමත් හා වර්ණ මෙවලමක් වන සුප්රසිද්ධ සයිලෝෆෝනයක් නිර්මාණය කර ඇත.

නමුත් ප්රබන්ධ හා ජෝකර්ස් ජනතාව ඔවුන්ගේ සයිලෝෆෝන්, සරල හා කුතුහලය දනවනසුලුහගත බව සොයා ගත්හ. සිතන්න: ඔහුගේ පිටට පිටුපස ගඳක් සමඟ ගඳ ගසමින් සාමාන්ය පසුකර යන ස්ථානය දර්ශනය පැමිණේ. ඉන්පසු ඔහු සිය ඉදිරිපිට ඔහුගේ "දර" තබයි. කුඩා ලී මිටියක් විහිළු නැටුම් තනු සෙල්ලම් කිරීමට පටන් ගනී. වෙනත් සංගීත ians යන් එවැනි මෙවලම් සමඟ එයට සම්බන්ධ වන්නේ නම්, බලපෑම විශාල හා අනපේක්ෂිත වනු ඇත. මේ සියල්ල රුසියානු දර්ශන තලවල සම්ප්රදායන් තුළ.

සෑම වර්ගයකම දර දර හොඳ යැයි පෙනෙන්නේ නැත, එබැවින් අපි සමහර ඉඩල් නිෂ්පාදකයින්ට දෙන්නෙමු. අපේක්ෂිත ලී අභිජනනය - මේපල්, බර්ච් හෝ ස්පෘස්. "දිග" විවිධ දිග වලින් ද isha ුවම් ලැබිය හැකි නමුත් ආසන්න වශයෙන් ආසන්න වශයෙන් එකම .ණකමකි. එක් අතකින් (අපි එය කොන්දේසි සහිතව ඉහළ, මුහුණේ (ඔබ ගුවන් යානය හෝ පිහිය අභිබවා යා යුතුය. මෙම අවස්ථාවේ දී, මතුපිට වටකුරු හැඩයක් කිහිපයක් විය යුතුය. "දර" පිළිබඳ වැඩි විශ්වසනීයත්වයක් සඳහා අතුරු බිත්ති ප්රතිකාර නොකෙරේ. නමුත් කැලසුන්ගේ පහළ කොටස මෙවලමෙහි "ආත්මයක්" විය යුතුය, එය වඩාත් පරිස්සමින් වැඩ කළ යුතුය. ඉහළ පෘෂ් on ය නම් අපි උමතුවක් සාදා ඇත්නම්, ඊට පටහැනිව, ඊට පටහැනිව, කොන්ක්රීට් විය යුතුය. මෙය අවශ්ය වන්නේ, පළමුව, පියතුමා තුළ අනුනාද කුහරයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා, එළඹෙන සැකසුම් සඳහා, දෙවනුව. වෙනත් ඕනෑම මෙවලමක මෙන්, පද්ධතිය, සෑම ශබ්දයකම පිරිසිදුකම සහ නිශ්චිතභාවය පරමාදර්ශයට හැකි තරම් සමීප විය යුතුය. පිත්තල උපකරණයේ ඇති වාතය සහිත වාතය කණුව නම්, වාචික සැකසුම තුළ නූල් සහ පිත්තල භාෂාව සාපේක්ෂව සරල ය, එවිට ගස් තීරුව එහි අඩු නිර්වචනය කළ ශබ්දය වඩාත් සංකීර්ණ වේ. තවමත් උත්සාහ කරන්න.

පළමුව, දිගම පිරී ඇති ප්රමාණයෙන් නිස්සාරණය කර ඇති ආකාරය කුමක්දැයි පරීක්ෂා කරන්න.

විශාලතම "ලිනන්" මිලිමීටර් 700-800 ක් දිග, පළිගැනීම සහ mm ණකම මිලිමීටර් 30 ක් පමණ විය යුතුය. මානයන් ඉතා ආසන්න වශයෙන්, මක්නිසාද සියල්ල පුරෝකථනය කිරීම දුෂ්කර ය: ලීවල dens නත්වය, බාර්හි අක්රමිකතා සහ එසේ වෙන් කිරීම. ඉහළ කොටස වහාම තරමක් ඉලිප්සාකාර කර තෘණ කරයි. මුළු බාර්එක දිගේ මානසික අවපීඩනයේ පතුලේ, පළමුව කුඩා එකක්. එවිට අපි සියලු ගෙතීම බැඳ තැබිය හැකි thick න, කඹ කඹයක් මේසයේ දිරාපත් කරමු. එය කඹයේ වැතිරීම (නොමිලේ, තැන්පත් නොකිරීම), ඒවාට පහර දෙන විට තනි පහන් කූඩුවකි. වෙනත් තත්වයක, ශබ්දය වහාම පිටතට යයි. කඹය සිදුවිය යුත්තේ වැඩිපුරම අරමුණු යටතේ නොවන අතර ආසන්න වශයෙන් එහි දිග තුනෙන් එකක්. කඹයේ හොඳම පිහිටීම වන්නේ පළපුරුදු ක්රමයක් සොයා ගැනීම, එනම් උත්සාහ කිරීම, උත්සාහ කිරීම, ශබ්දය ශක්තිමත්, පූර්ණ හා පිරිසිදු ලෙස ලබා ගැනීම, එනම්, ශබ්දය ලබා ගැනීම, පූර්ණ හා පිරිසිදුයි.

ගංගා සමූහය සංධ්වනි වාද්ය වෘන්දයේ පදනමයි. එය බොහෝමයක් වේ (කලාකරුවාගේ කුඩා වාද්ය වෘන්දය 24 හි විශාල - පුද්ගලයින් 70 ක් දක්වා). පක්ෂ 5 කින් වෙන් කරන ලද පවුල් හතරක මෙවලම් ඇතුළත් වේ. පිළිගැනීමේ ඩිවිසි (වෙන් කිරීම) ඔබට ඕනෑම පක්ෂ ගණනාවක් සෑදීමට ඉඩ දෙයි. සිව්වන අෂ්ටක ලුණු සඳහා මැලියම් සිට මැලියම් දක්වා එය විශාල පරාසයක් ඇත. එයට සුවිශේෂී තාක්ෂණික හා ප්රකාශිත අවස්ථාවන් සුවිශේෂී වේ.

පැටවුන්ගේ කුළුබඩු මෙවලම්වල වටිනාම ගුණාත්මකභාවය වන්නේ ස්කන්ධයේ ශ්රේණියේ සමජාතීයතාවයි. මෙය පැහැදිලි කර ඇත එකම උපාංගය සියලුම දුන්නන් මෙන්ම සමාන හොඳ ප්රතිසාධන මූලධර්මද.

නූල්වල ප්රකාශිත හැකියාවන්හි ධනය නූල් නූල්වල කරත්තයේ කරත්තය සඳහා විවිධ ශිල්පීය ක්රම සමඟ සම්බන්ධ වේ - ආ ro ාත. දුන්න නඩත්තු කිරීමේ ක්රමවල චරිතය, ශක්තිය, ශබ්දය සහ වාක්ය ඛණ්ඩයට විශාල බලපෑමක් ඇති කරයි. ශබ්ද දුන්න ඉවත් කිරීම - ආර්කෝ. ආ ro ාත කණ්ඩායම් තුනකට බෙදිය හැකිය.

පළමු කණ්ඩායම: නූල් වලින් වෙන් නොවී සිනිඳු, සිනිඳු චලනයන්. වෙන්වීම. - සෑම ශබ්දයක්ම රඟපෑවේ දුන්නෙහි වෙනම චලනයෙනි.

Tremolo - වෙව්ලීමේ, වෙව්ලීමේ, fly ංකීමේ බලපෑමක් ඇති කරන එකම ශබ්දයේ ශබ්ද දෙකක නිරාහාරය හෝ පුනරාවර්තනය කිරීම. මෙම තාක්ෂණය භාවිතා කර ක්ලෝඩියෝ භාවිතා කළේය මොන්ටේඩි ඔපෙරේ "Tanced සහ සළුව සටන." ලෙගටෝ. - විලුඹ, සිඛන, හුස්ම ගැනීම් අක්ෂි වල බලපෑමක් ඇති කරමින් දුන්නක එක් චලනයක විලවුන් කිහිප දෙනෙකුගේ ප්රචණ්ඩත්වය. ආභරණෝ - දුන්න ආලෝකය තල්ලු කිරීමකින් ශබ්දය නිස්සාරණය කරනු ලැබේ.

දෙවන ආ ro ාතෙහි දෙවන කණ්ඩායම: දුන්නෙහි චලනය, නමුත් නූල් වලින් කැඩී නොයැවීම. ලෙගටෝ නොවන, මාර්ටෙල් - සෑම ශබ්දයක්ම උමතුවෙන් වෙන් වී ඇති දුන්නෙහි වෙනම, ශක්තිජනක චරිතයක් මගින්. ස්ටැකෝටෝ. - දුන්නක එක් චලනයක කෙටි රැළි සහිත ශබ්ද කිහිපයක්.

තුන්වන ආ ro ාත සමූහය ආ ro ාත පුවරු පැනීමකි. ස්පිකෝටෝ. - සෑම ශබ්දයක් සඳහාම දුන්නෙහි චලනය බෙදා හැරීම.

ස්ට්පාටෝ වොලන්ට්. - බීට්කැට්, දුන්නක එක් චලනයක ශබ්ද කිහිපයක් ක්රියාත්මක කිරීම.

නූල් මෙවලම්වල කාලගුණය සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් කිරීම සඳහා, නිශ්චිත ක්රීඩා ශිල්පීය ක්රම භාවිතා කරන්න.

පිළිගැනීම කර්නල් ලෙනො. - නූලක නූලක් දුන්නක් පුපුරවා හැරීම, තට්ටු කිරීම, මියගිය ශබ්දයක් ඇති කරයි. ආන්තික ලක්ෂණය නිසා, විශේෂ අවස්ථා වලදී මෙම තාක්ෂණය කලාතුරකින් ක්රියාත්මක වේ. පළමු වතාවට ඔහු "අපූරු වාද්ය භට පිරි" හි "අපූරු වාද්ය වෘ of යෙකුගේ" වන බර්ලියෙස් විසින් හඳුන්වා දෙන ලදි - "සබත් දවසේ නිදාගන්න". හත්වන සංවාදයේ සිට "ආක්රමණයේ කථාංගය" තුළ ෂොස්ටෙකොවිච් ඔවුන්ගෙන් ප්රයෝජන ගත්තේය.

ප්ලග් එකක් වාදනය කිරීමේදී නූල් මෙවලම්වල ශබ්දය සම්පූර්ණයෙන්ම හඳුනාගත නොහැකිය - pizzato. නූල් පීසිකාටෝ වියළා ගත හැකි - ඩෙල්බේ "පීසිකටෝ" මුද්රා නාට්යයේ "සිල්වියා", ටචිකොව්ස්කි සිව්වන සංධ්වනිය, ෂර්සෝ වෙතින්.

අනුකරණය කිරීමට හෝ මෆ්ලයි, ශබ්දය සූඩ්වයින් භාවිතා කරයි ( කොන් සොඩිනෝ. ) - නැවතුම්පොළේ නූල් මත ඇඳුම් ඇඳගත් රබර්, රබර්, අස්ථි හෝ ලී තහඩුව. "කව්හියේ මරණය" "කන්යා සොහොයුරියක" ගෙන්ග් ස්පායිට් "සඳහා" "විලෙන්" වූ විලෙන් මියුසූ මෙවලම්වල කාලගුණය වෙනස් කරයි. ඔපෙරා "සාර් සල්ටන්" රෝමන් කෝර්සිකොව්ගේ ඔපෙරා හි "බම්බල්බීස් ගුවන් ගමනක්" ද සිත්ගන්නාසුලු උදාහරණයක් වේ - සූදිනයන් සමඟ වයලීනයින්ගේ ශබ්දය එය ප්රබෝධයක් ගනී.

නූල් මෙවලම්වල ක්රීඩාව පිළිබඳ දීප්තිමත් සිසික්කාරි පිළිගැනීම - ෆ්ලෝගට්. ෆ්ලෝගොලට් සම්පූර්ණයෙන්ම විශේෂ අභියෝගයක් වන අතර, ඔවුන්ට සම්පූර්ණත්වයක් හා චිත්තවේගීයත්වයක් නොමැත. ෆෝවර්ඩ් ධජ ඉස්කෝරාස් වගේ, පියානෝව අපූරු, අද්භූත ය. ධජවල විස්ල් ශබ්දය නළාවේ ඉහළම ශබ්දවලට සමාන වේ.

විසිවන සියවසේ දෙවන භාගයේදී, උග්ර වූ ප්රකාශක සෙවීම නිසා ශබ්දය උපුටා ගැනීම සඳහා හ sound නඟා ලබා ගැනීමට පටන් ගත් අතර එය කලින් සම්පීඩිත නොවනු ඇත. උදාහරණයක් ලෙස, සෙල්ලම් කරන්න සල් පොන්ටිසෙලෝ ස්ථාවරය දැඩි, විස්ල්, සෙම්ප්රතිශ්යාවක් ඇති කරයි. ක්රීඩාව සල් ටාසෝ වල්චර්ට ඉහළින් - ශබ්දය දුර්වල වී අඳුරු ය. නැවතුම්පොළ පිටුපස, ගෙඩිකතාව මත, මෙවලම් නිවාස දිගේ ඇඟිලි තට්ටු කිරීම. මෙම සියලු ශිල්පීය ක්රම පළමු වරට කේ. පණ්ඩරෙට්ස්කි සංගීත භාණ්ඩ 52 ක් සඳහා ලිඛිතව "1960)" අ crying නවා "සඳහා ලිඛිතව භාවිතා කළේය.

සියලුම නූල් උපකරණවල, ඔබට එකවර ද්විත්ව නෝට්ටු ලබා ගත හැකිය, එය උපුටා ගැනීමෙන් හෝ අර්පෙසාටෝ විසින් වාදනය කරනු ලබන ශබ්ද යතුරු පුවරුව තුනක් සහ හතරක් ලබා ගත හැකිය. එවැනි සංයෝජන හිස් නූල් සමඟ සිදු කිරීම පහසු වන අතර ඒවා ඒකලවල රීතියක් ලෙස භාවිතා කරයි.

ගංගා මෙවලම් වල ප්රජනනය අරාබි භාෂාව විය විවේක ගැනීම පර්සියානු කමෙන්චාVIII වන සියවසේ යුරෝපයට කඩා වැටුණි. මධ්යකාලීන යුරෝපයේ අයාලේ යන සංගීත ians යන් ආවේය ෆිදෙල් සහ රෙබෙකා. පුනරුදයේ යුගයේ පුළුල් ලෙස පැතිරීම වයලෝල නිහ quiet, අවුල් සහගත ශබ්දයක් තිබීම. වයලීල් පවුල බොහෝ විය: වයල ඩීඒ බ්රැක්සියෝ, වයල ඩීඒ ගැම්බා, වයල සංවර්ධන වයල, මූලික, ද්විත්ව වයල, වයල බස්ටඩා - මූලික හා අනුනාදක නූල් සමඟ. වයලීනයන්ට නූල් 6 - 7 ක් තිබූ අතර ඒවා ක්වාර්ට්ස් සහ ඡන්ද විමසීම්වල සුසර කරන ලදී.

දේශන

කොටස 3. මෙවලම් යුෂ සහ පරිවර්තනය කිරීම.

1.1. වාද්ය වෘන්දය. මෙවලමක් හෝ වාද්ය වෘන්දයක් යනු වාද්ය වෘන්දය, පිත්තල, ජන උපකරණ, බයනිස්ට්වරුන්ගේ වාද්ය වෘන්දයක්, බයනිස්ට්වරුන්ගේ වාද්ය වෘන්දයක් සඳහා සංගීත භාණ්ඩයක් ඉදිරිපත් කිරීමකි. මෙය නිර්මාණාත්මක ක්රියාවලියකි, ලේඛන සැලසුම් කිරීම, ඔහුගේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක චිත්තවේගීය අන්තර්ගතය, ඒවායේ ටීම්ස්, වාද්ය වෘන්දයේ තනි කණ්ඩායම් සංසන්දනය කිරීමේ ස්වභාවයයි. වාද්ය වෘන්දයේ දෘෂ්ටිකෝණයේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් පියානෝ හෝ බයාන් ස්ථාන අසම්පූර්ණ මතයක් ඇත. මෙම මෙවලම් සඳහා ඉදිරිපත් කිරීමේ විශේෂතා මගින් මෙය පැහැදිලි කරනු ලැබේ. වාද්ය වෘන්දයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා පියානෝව හෝ බයානිස්ටික් වයනය සෑදීම සඳහා එය අවශ්ය වේ: ඡන්දය තල්ලු කිරීමේ වෙනස්කම් සිදු කිරීම, හාර්මෝටික් සමඟ අතුරුදහන් වූ හ with ෛවතුන් එකතු කිරීම, ඡන්දය පරීක්ෂා කරන්න, පැඩලය ශබ්ද, ප්රතිශත ශබ්ද, ප්රතිශත ශබ්ද, ප්රතිශත ශබ්ද, ප්රතිශත නාද රටා, වාර පරිමාණයේ ක්රියාවලියේදී, තනි ටෙක්ස්චර්ඩ් මූලද්රව්යවල (තනු, හාර්මොනික් සහාය) අනුපිටපතක් ලෙස වාද්ය වෘන්දයේ එවැනි අංගයක් සැලකිල්ලට ගත යුතුය. විවිධ ලේඛනයේ තනි ඡන්ද දෙගුණ කිරීම. සමස්ත ශබ්දයේ කොටසක් නියෝජනය කරමින්, වාද්ය වෘන්දයේ සෑම හ hear ින් එක් එක් ශබ්දයක් නියෝජනය කරමින් නිශ්චිත ශ්රිතයක් සිදු කරයි. රුසියානු ජන උපාංගවල වාද්ය වෘන්දයේ උපකරණයේ සංයුක්ත කොටස් ලක්ෂණ ලෙස හැඳින්වේ. මේවාට ඇතුළත් වන්නේ: තනු, බාස්, සංක්ෂිප්ත, හාර්මොනික් පැඩලය, ප්රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්යය. එය වෙන්කර හඳුනාගත යුතුය වාද්ය වෘන්දයේ වයනය සහ හාර්මොනික් කාර්යයන් වල කාර්යයන්.

දෙවැන්න මෙන් නොව, වාද්ය වෘන්දයේ කාර්යයන් තීරණය වන්නේ සංගීත ද්රව්ය ගබඩාවක සුවිශේෂතා අනුව ය: අපණ්ඩලීය, හාර්මොනික් හෝ බහුපදයක්.

වාද්ය වෘන්දමය වයනය:

The සංගීත දළ සටහන් වල මාධ්ය සමූහයක්;

The සංගීත පටක වල ව්යුහය එහි තාක්ෂණික ගබඩාව සහ සංගීත ප්රතිරෝධක සංයුතිය සමඟ.

වයනය වර්ග:

1) මුදල් ආධිපත්යය යනු එක් තනු නිර්මාණය, නොනවතිනව හෝ අෂ්ටකයේ;

(පී. ටීචිකොව්ස්කි. රෝමියෝ සහ ජුලියට්. හැඳින්වීම -2cl. + 2 FAG.

2) හෝමොෆෝන්-හාමෝන - සංගීතයේ බහු හ voice ගබඩාවක් (සාමාන්යයෙන් ඉහළට) වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, ඉතිරියයි) ඉතිරිය, ඉතිරිය, ආවේනය සමඟ ඇත. (Y. හයිඩ්නි .str.str.str.st5 -ඉටික්v - ni 1st)

(ජිඩින්. සංධ්වනි # 84 ඇලෙග්රෝ. P.5-8-12TATI orchestra)

4) පොලිෆොනික් - සමාන ඡන්ද කිහිපයක එකවර ශබ්දය;

Y.bach. බ්රැන්ඩන්බර්ග් ප්රසංග. ප්රසංගයF №1vst.

5) මිශ්ර - හෝමොෆෝන්-පොලිෆොනික්, ආධ්වංශ බහුපද ආදිය.

පී. ටීචිකොව්ස්කි. රෝමියෝ සහ ජුලියට්.ස්ටර් .30-31 ගිවිසුම, -polyphic; Stron6-27 ගිවිසුම, සම්මුති-සම්මුති-බහුපද විද්යාව)

වාද්ය වෘන්දයේ කාර්යයන්.

වාද්ය වෘන්දයේ ක්රියාකාරිත්වය වාද්ය වෘන්දයේ සංයුක්ත කොටස් (වාද්ය වෘන්දයේ වයනය).

වාද්ය වෘන්දයේ කාර්යයන් අතරට: මෙලඩි, බාස්, වාෂ්ක-ස්ට්රැල් පැඩල්, හාර්ටික් සංකේතාත්මක හා ප්රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්යය (PEG).

වාද්ය වෘන්දයේ ක්රියාකාරිත්වය වෙනස් විය හැකි, එහි වයනයෙහි ලක්ෂණ, කාර්යයේ ස්වභාවය අනුව එය නියම කරනු ලැබේ. එක් එක් වාද්ය වෘන්දයේ විශේෂතා සහ ඔවුන්ගේ අන්තර්ක්රියාකාරිත්වයේ ස්වරූපයන් පිළිබඳ පැහැදිලි අදහසක් තිබීම අවශ්ය වේ.

මේ සියල්ලටම වඩා, සහනයක් සහනයක් අමතක කළ හැකි ද්රව්යයක් ලෙස මකා දැමීම, වාද්ය වෘන්දයේ වැඩියේ ප්රධාන කාර්යය වේ. සංගීත රෙදි වල සියලු මූලද්රව්යයන්හි, එය සංජානනයට වඩාත් ප්රවේශ විය හැකිය. බොහෝ දුරට වයනයෙහි අනෙකුත් කොටස් ඉදිරිපත් කිරීම තනු නිර්මාණය, එය පිහිටා ඇති ඩයිනමික් රටාව, තනු නිර්මාණයේ ස්වභාවය මත රඳා පවතී.

උපකරණයේ දී, ප්රධාන තනු නිර්මාණය කිරීම සඳහා, ඉදිරිපත් කිරීම ද්විතීයික හ ices වලින් අධික ලෙස පටවනු නොලැබේ. තනු නිර්මාණය කිරීමේ ක්රම කිහිපයකින් තනු නිර්මාණය කර ඇත:

අ) එකමුතුව තනු නිර්මාණය කිරීම;

ආ) අෂ්ටක හෝ අෂ්ටක කිහිපයක දෙගුණ කිරීම;

පී. ටීචිකොව්ස්කි. රෝමියෝ සහ ජුලියට්. EST

ඇ) එකිනෙකට වෙනස් වූ සෙසු කාර්යයන් සම්බන්ධයෙන් තනු නිර්මාණය තවත් අයෙකු සමඟ රැගෙන යාම; )) සමහරුන් මත තනු නිර්මාණය කිරීම, සමමුහුර්ත කටහ of ත්වී ඇති දුර, එය වෙන්වීමට දායක වේ.

(ජේ. හයිඩ්. සංධ්වනි අංක 84 ඇලෙග්රෝ. P.5)

බොහෝ විට, කාලය අනුව, ඕනෑම නිෂ්පාදනයක් තුළ ඇති කොටුව ශබ්දයක් දක්වයි එක් තනු නිර්මාණය කිසිදු සහායකයකින් තොරව. සමහර විට මෙලඩි ඡන්ද කිහිපයකට අපසරනය වේ, රුසියානු ජන ගීතිකාවේ ලක්ෂණයකි, පෙග් එකක් සාදයි.

තනු නිර්මාණය කළ හැකිය ටෙම්ටර්. වෙනත් වාද්ය වෘන්දයේ ක්රියාකාරිත්වය සපුරාලීම හා සසඳන විට වෙනස, තනු නිර්මාණය කර ඇති ක්රමය ඉතා සුලභ ය.

වාද්ය වෘන්ද වයනයෙහි ස්වයංක්රීයව තෝරාගත් තනු නිර්මාණය කරන තලයට දෙගුණ කරන මෙලාව ස්වාධීන ශ්රිතයක් බවට පත් කිරීම, එකමුතුව සනිටුහන් වල විවිධ කාලගතුන්ගේ එකතුවක් බොහෝ විට භාවිතා වේ (නිදසුනක් ලෙස, tremolo + bayan නීGOT, කුඩා ස්ත්රැකැටෝ + බයාන් බයේන් ආදිය)

(ඇල්ටා ලෙටෝ + සමඟ l. ලෙගැටෝ, වී-නිමා ස්ට්සැටෝ + එෆ්එල්. - ස්ට්සැටෝ).

(වන. හේඩ්න්. සංධ්වනි අංක 84 ඇලෙග්රෝ. පි .6 v-ni + fl.)

එක් ලාක්ෂණික ශිල්පීය ක්රම වලින් එකක් නම් තනු ද්විත්ව සටහන් සහ යතුරු පුවරුව නඩත්තු කිරීමයි. (v - ni 1 + 2; කෝර් - එන්.අයි 1,2,3)

(Y.Gaidn. සංධ්වනි අංක 84 ඇලෙග්රෝ. P.6 අ)

රුසියානු ගැටුම්වල වාද්ය වෘන්දයේ තනු ද්විත්ව නෝට්ටු වර්ගයක් පවත්වාගෙන යාම ඉතා සුලභ වන අතර ද්විත්ව නෝට්ටු බලාලිකා පිළිබඳ ක්රීඩාවේ ප්රධාන පිළිගැනීමයි. දෙවන හ voice ක්රමානුවන් යනු සාමාන්යයෙන් තනු නිර්මාණය කරන ලද "චන්ද්රිකා" වන හාර්මික උපග්රන්ථයකි.

බාස් එය හ voice හි අඩුම හ voice වේ. එය යතුරු පුවරුවෙහි හාර්මික ව්යුහය අර්ථ දක්වයි. 1 හි බාස් වෙන් කිරීම ස්වාධීන ශ්රිතයක් තුළ වාද්ය වෘන්දය ආක්රමණය කිරීමේ කාර්යභාරය ඉතා වැදගත් වීමයි. ටුටි හි, අෂ්ටක හෝ යුනිසන් Y හි දෙගුණ කිරීමෙන් බාස් සාදය ශක්තිමත් කළ හැකිය (v - LA + VC - LO, VC - LO + C - LO + PASON ) - සමහර විට විවිධ පහරවල් (වී.සී - ලොගැටෝ + සී - ලොම් - පීස්.)

ඔබ තවමත් සඳහන් කළ යුතුය අත්තනෝමතික බාස්. ත්රිමාන බාස් හි සරලම නියැදිය යනු විකල්ප ශබ්ද දෙකක බාස් ය: මෙම සමගිය නිර්වචනය කිරීම. රීතියක් ලෙස, උපායශීලී උපායශීලී උපායශීලී හා සහායකයකු පිහිටා ඇත. බොහෝ විට, සහායක බාස් යනු සන්සුන්කමේ මධ්යස්ථ ශබ්දය වන අතර ප්රධාන ශබ්දය මූලික වශයෙන් හෝ ප්රධාන නම්, ප්රධාන ශබ්දය ප්රතිපත්තිය නම්.

පී. ටීචිකොව්ස්කි. F - නමුත් වාද්ය වෘන්දය සඳහා ප්රසංගය. Strelite.118.safra50)

සමහර විට වඩාත් සංකීර්ණ විශේෂාංග බාස්, චලනය වන වඩාත් සංකීර්ණ අංගයක්, ප්රධාන වශයෙන් යතුරු පුවරුවකින්.

වාද්ය වෘන්දය පැඩලය වයස්වල වැඩ කරන හාර්මොනික් ශබ්දවල වාද්ය වෘන්දයේ කැඳවනු ලැබේ.

පදලය අත්යවශ්යයි. පෙඩල්, ශබ්ද වියළි, \u200b\u200bවියළීම, ප්රමාණවත් නොවන වැඩ, වියළී යාම, ප්රමාණවත් තරම් සංතෘප්ත වැඩ කරන වැඩ, වාද්ය වෘන්දයේ ens නත්වය ඔවුන්ට නොමැත.

බොහෝ විට පෙඩල් සඳහා බොහෝ විට භාවිතා වේකොරි - එන්අයි, ෆැග්, සෙලෝ, ටිම්ප් . ශබ්ද ස්ථානය සඳහා, පෙඩලය බොහෝ විට තනු නිර්මාණයට වඩා පහළින් පිහිටා ඇත. පී. ටීචිකොව්ස්කි. වාද්ය වෘන්දය සමඟ ප්රවාහය සඳහා ප්රසංග. ශක්තිමත් -141 ද්විත්ව බාස් පැඩලය., 65 සායෆ්රෙෆ්රා)

ප්රායෝගික මෙවලමක් සහිත පෙඩල් භාවිතය පිළිබඳ ප්රශ්නයට සැමවිටම නිර්මාණාත්මකව ළඟා විය යුතුය. විනිවිද පෙනෙන අතර, පුළුල් විධිවිධානයක හාර්මොනික් ශබ්ද දෙක තුනක තල තුනකට සීමා කිරීම සඳහා එය සම්පූර්ණ හාර්මොනික් පෙඩල් එකක් පවා යෝග්ය වේ. (පී. TChikovsky. වාද්ය වෘන්දය සමඟ ප්රවාහය සඳහා ප්රසංග. කෙළින්, 1.2)

ඊට පටහැනිව, ense න එකඟතාවයකින් යුත්, විශේෂයෙන්, විශේෂයෙන් ටුටි පෙඩල් වලදී, ටුටි පැඩලය තුළ, යතුරු ලියනය කිරීමේ අභිබවා යාමේ ව්යුහයේ විධිවිධාන (පුළුල් ලෙස සකසා ගැනීමේ විධිවිධාන (පුළුල් ලෙස සකසා ගැනීමේ විධිවිධාන අඩු වාද්ය වෘන්දයේ ශබ්දයේ සහ ආසන්න වශයෙන් - සාමාන්ය හා ඉහළ මට්ටමක පවතී.

වාද්ය වෘන්දමය පැඩල් පිළිබඳ විශේෂ සිද්ධියක් ස්ථාවර ශබ්දයක් වන අතර එය එකවර හාර්මික අධිකාරියකි. පී. ටීචිකොව්ස්කි. F - නමුත් වාද්ය වෘන්දය සමඟ ප්රසංග. වික්රියා-118.safra50) -timp.

පදික ශබ්දය බාස් වල පමණක් නොව එය නිර්මාණය කළ හැකිය. බොහෝ විට ඉහළ කටහ voiceి with with ඇති විට අවස්ථා තිබේ.

හාර්මොනික් රූපය වාද්ය වෘන්දයේ එක් කාර්යයක් ලෙස, පුනරාවර්තනය මත, වෙනස් කිරීම හෝ සමගියෙහි සංයෝජනවල ශබ්දය වෙනස් කිරීම හෝ චලනය කිරීම මත පදනම් වූවක් ලෙස.

සමගියෙහි වැඩි ස්වාධීනත්වයක් හඳුනා ගැනීමට හාර්මොනික් සංකේතාරය දායක වේ. රුසියානු ජන කොටස්වල වාද්ය වෘන්දයේ, හාර්මොනික් සංකේතය බලලකා තත්පර සහ ඇල්ටා විසින් ඇණවුම් කරනු ලැබේ, සමහර විට ඒවා බාලලැක් දළ වශයෙන් හෝ බාස් බලාලැක්ස් සමඟ සම්බන්ධ වීම. නිවාස හා බයාන්ගන් විසින් හාර්මෝටික් සංකේතනයේ ක්රියාකාරිත්වයේ සිද්ධීන් බෙහෙවින් අඩු හා ප්රධාන වශයෙන් සහ ප්රධාන වශයෙන් බලාලැක්හි සංකේත සමඟ සංයෝජනය වී ඇත.

සරලම හාර්මොනික් සංකේතය නැවත නැවතත් යතුරු පුවරුව ලෙස සැලකිය යුතුය.

හාර්මොනික් රූපයේ දීප්තිමත් ස්වරූපය වන්නේ යතුරු පුවරුවෙහි ශබ්දවල චලනය: ශබ්ද දෙකක ප්රත්යාවර්ත කිරීම, කෙටි පෙර නොවූ විරූ ආර්පෙගියෝ, කැඩුණු ආර්පෙගෝ, යනාදිය බොහෝ විට යතුරු පුවරුවෙහි චලනය වේ. හ o වල් තුනක්.

සමහර විට එකඟතා සංකේතාත්මකව එකතුකරන්නන් නොවන ශබ්ද භාවිතයෙන් යතුරු පුවරුවක ශබ්දයේ චලනය ඒකාබද්ධ කරයි. මෙම සංකේතය ප්රතිවිරුද්ධ ක්රියාකාරිත්වයට ළඟා වෙමින් තිබේ.

හාර්මොනික් චරිතයක් ඉදිරිපත් කරන විට (නිදසුනක් වශයෙන්, සංඛ්යා ලේඛන), වාද්ය වෘන්දය "බොහෝ විට චලනය වන දිශාවට ප්රතිවිරුද්ධ (එකිනෙකා දෙසට) යොමු කිරීම," රේඛාව "වෙත යොමු කිරීම සඳහා යොමු වේ වායුහාපතා ශබ්ද (පෙඩල්) (පෙඩල්) හි චලනය වන හ o ගෙවන35 වන පිටුව බලන්න) හෝ වායුගෝලීය ශබ්දවල මුළු කණ්ඩායමක්ම (CHORD). මෙය ශබ්දය පොහොසත් කරයි, එයට වැඩි තාරාවක් හා සංයුක්තතාවයක් ලබා දෙයි. (උදාහරණ බලන්න 16, 17, 18, 24, 25 ,2, 27, 27, 27, 27, 27, 27, 27).

විවිධ උපකරණ, ඉතා සංකීර්ණ හා විවිධාකාර වන සහ ඉඳහිට අත්පත් කර ගැනීම සහ ප්රමුඛ පෙළේ වටිනාකමක් මගින් එකඟතාවයකින් එකඟතාවයකින් හාර්මොනික් සංකේතය සිදු කළ හැකිය.

ප්රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්යය.මෙම යෙදුම විසින් මෙවලම් පිළිබඳව දන්නවා ප්රධාන තනු නිර්මාණය සමඟ තනු නිර්මාණයක් පෙන්නුම් කරයි. ඒ අතරම, අනෙකුත් වාද්ය වෘන්දයේ ක්රියාකාරිත්වය අතර කාලගාවතුමාට ගවේෂණය කළ යුතුය. ප්රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්යය භාවිතා කිරීමේ වැදගත් ප්රති ence ලයක් වන්නේ දැව වෙනසයි. තනි මෙවලම් සහ වාද්ය වෘන්දයේ සමස්ත කණ්ඩායම් දෙකටම වඩා වෙනස් වූ කාලගුණික හාස්යකම් සෘජුවම රඳා පවතින්නේ ප්රතිවිරෝධතාවයේ ස්වාධීනත්වයේ ප්රමාණය මත ය.

වාද්ය වෘන්දයේ ප්රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්යය විය හැකිය:

අ) තේමාව, y.bak. බ්රැන්ඩන්බර්ග් ප්රසංග. ප්රසංගයF №1, p19, tsifra 23 v - ni picc. + Ob 1)

ආ) එකම වේලාවක ශබ්ද කරන පැති මාතෘකාවක්

ඇ) විශේෂයෙන් රිද්මයේ මාතෘකාවට වඩා වෙනස්, රිද්මයේ මාතෘකාවට වඩා වෙනස්, ස්වාධීන තනු නිර්මාණයක්, චලනය වන චලනයේ දිශාව, චලනයේ දිශාව, රිද්මයේ මාතෘකාවෙන් වෙනස් වේ.

ප්රතිවිරුද්ධ ස්ථානය, වාද්ය වෘන්දයක් ලෙස, තනු නිර්මාණයට සමාන වන අතර, එහි සංවර්ධනය එකම ගුණාංගයකින් සංලක්ෂිත වේ: අෂ්ටක හා අශ්වාරෝහක කාලගුණික හා කාලගුණික ඒකාබද්ධ කිරීමකින් හා අෂ්ටක කිහිපයක් ගැන වෙන් කිරීම; ද්විත්ව සටහන්, යතුරු පුවරුව පවත්වා ගන්න. ප්රතිවිරුද්ධ මතයේ මෙවලමක, මාතෘකාවෙහි සංවර්ධනයේ, එක් අතකින් සහ ප්රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්යය - අනෙක් පැත්තෙන්. රිද්මයානුකූල රටාවේ මාතෘකාවෙන් රිද්මයානුකූල රටාවේ මාතෘකාවෙන් ප්රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්යය සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් නම්, සම්පූර්ණයෙන්ම සමජාතීය කාලගුණික යෙදිය හැකිය. ප්රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්යය සහ තේමාව තනු නිර්මාණයෙහි සමජාතීය ස්වභාවයක් ඇති අතර ඒවා එකම ලේඛනයේ පිහිටා ඇති අතර, තේමාව සහ ප්රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්යය සහ ප්රතිවිරෝධතා සඳහා විවිධ කාලගුණ තීන්ත භාවිතා කිරීම අවශ්ය වේ.

වාද්ය වෘන්දයේ කාර්යයන් වල අන්තර්ක්රියා කිරීම. වාද්ය වෘන්දය වාද්ය වෘන්දයේ නියැලී සිටින ඇතැම් නීති රීති වලට අනුකූලව වාද්ය වෘන්දයේ කාර්යයන් භාවිතා කරයි.

පළමුවෙන්ම, වාද්ය වෘන්දයේ යම් කාර්යයක් හඳුන්වා දීම (කාල පරිච්ඡේදය, වාක්ය, කොටස්, කොටස්, කොටස්) ආරම්භයේදීම සිදු වේ (කාල පරිච්ඡේදය, වාක්ය, කොටස්) ආරම්භයේදීම, එය වාක්ය ඛණ්ඩය අවසානයේ (කාල පරිච්ඡේදය, වාක්ය, කොටස්) අක්රිය කර ඇත.

මීට අමතරව, විශේෂිත ශ්රිතයක් ක්රියාත්මක කිරීමේ නිරතව ඇති මෙවලම්වල සංයුතිය, වැඩි වශයෙන් බොහෝ දුරට වාක්ය ඛණ්ඩයේ සිට අවසානය දක්වා වෙනස් නොවේ. ව්යතිරේක නියෝජනය කරන්නේ මෙවලම්වල කොටස හඳුන්වාදීම හෝ වසා දැමීම ක්රෙසෙන්ඩෝ, ඩිමෙන්ටෙන්ඩෝ හෝ සමස්ත වාද්ය වෘන්දයේ ස්පිටින්ඩෝ හෝ ස්ෆර්ෂැන්ඩෝ සමඟ සම්බන්ධ වන්නේ එම අවස්ථා පමණි.

රුසියානු උපකරණවල වාද්ය වෘන්දයේ සරලම හා සාමාන්ය ප්රකාශය කාර්යයන් තුනකින් සමන්විත වේ: තනු, හාර්ටොනික් සංක්ෂිප්තය සහ බාස්.

මෙලිනිසින් මනුෂ්යයන් ලෙස සකසා ඇති අවස්ථාවල වැඩි dens නත්වය සහ සංයුක්ත වයනය සඳහා පෙඩලය එකතු කර ඇති අතර ද්විත්ව සටහන් හෝ යතුරු පුවරුවක් නොවේ. එවිට වාද්ය වෘන්දයේ ක්රියාකාරිත්වය පැහැදිලිව ඇසෙන අතර එකිනෙකා සමඟ ඒකාබද්ධ නොවීමට, ඒ සෑම එකක්ම පැහැදිලි හා සහනයක් ලබා ගත යුතුය.

බොහෝ විට බොහෝ විට කාර්යයන් කිහිපයක එකතුවක් ඇත, එමඟින් සමස්ත වයනයෙහි පටි උල්ලං is නය නොකරයි. නිදසුනක් වශයෙන්, බාස් හි ඇති තනු නිර්මාණය, ස්වාභාවිකවම බාස්වල ක්රියාකාරිත්වය.

බාස් ගෙනහැර දැක්වීය එගෝටෝ, වාද්ය වෘන්ද වයනයෙහි විශේෂ පැඩලයක් නොමැති විට, පැඩල් විශේෂාංගය තමාටම ගනී. බාස් එකවරම එකඟතාවයකින් යුක්ත විය හැකිය.

හාර්මොනික් රූපය හෝ හාර්මොනික් පෙඩල් ස්වාධීන තනු නිර්මාණයක් ඇති අවස්ථා වලදී ඒවා එකවර හා ප්රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්යයකි.

වාද්ය වෘන්දය සමඟ, එක් එක් මෙවලම හෝ මුළු කණ්ඩායමේම නිරවද්යතාවයේ බලය සැලකිල්ලට ගැනීම ඉතා වැදගත් වේ. විවිධ මෙවලම්වල සංසන්දනාත්මක ධාරිතාවයක් ලබා දීම ඉතා අපහසුය, සෑම මෙවලම් (විශේෂයෙන් සුළඟ) එහි පරාසයේ එක් හෝ තවත් ලේඛනයක විවිධ ශබ්ද බලයක් ඇත.

නිදසුනක් වශයෙන්, බලකොටුවේ තඹ කණ්ඩායමකින් ලී සුළං සමූහයකට වඩා බලකොටුව ශක්තිමත් වන බව සැලකිය යුතු වාද්ය වෘතිවරයකු පවා පැහැදිලි ය. නමුත් බලකොටුව සහ පියානා යන දෙදෙනාම කණ්ඩායම් දෙකෙහිම යහපත්කමේ එකම බලයක් ලබා ගත හැකිය. වෙනම නූල් කණ්ඩායමක් (නිදසුනක් වශයෙන්, 1 වන වයලීනය), සංඛ්යාත්මක උත්තරීතරභාවයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, ලී පිත්තලකට වඩා ශක්තිමත් විය යුතුය (උදාහරණයක් ලෙස, ඕබෝ, නළා). නමුත් ටිම්බෙස්වල දීප්තිමත් වෙනස ගැන ස්තූතියි, එක් ස්වරයක් තවත් තාරයක් තවත් තාරයක් මත අතිච්ඡාදනය වීම, සුළං සාදයේ ඒකල ඉදිරිපත් කිරීම ගැන කතා කරන්න.

මිය යන අයගේ සමතුලිතතාවය දෙගුණ කිරීම වැනි විවිධාකාරයෙන් විවිධ ආකාරවලින් ලබා ගත හැකිය:
උදාහරණ වශයෙන්:
1 ඕබෝ
2 නළා (අඩු ලේඛනය)
අං 2 ක්
1 හොරණෑව
අල්ටා + ක්ලැරිනට්
සෙලෝ + බාසූන්
2 ප්රංශ අං + 2 බාසූන්
2 පයිප්ප + 2 බොස්
ආදිය.
එබැවින් ටිම්බ්ලෙස්, ගතික සෙවණැලි සහ යනාදිය භාවිතා කරන වඩාත් විවිධාකාර ක්රමවේදයන්.

ඉහත ඉදිරිපත් කිරීමේ වර්ගවල ඉදිරිපත් කිරීමේ ක්රමයට අමතරව විවිධ රචනාකරුවන්ගේ විවිධ යුරක්ෂිවල විවිධ යුගයේ විවිධ වාදක ක්රමවේදයන් සහ බහුලව දක්නට ලැබෙන අතර විශේෂයෙන් ප්රියතම, සමහර විට සමහර විට ඒවා හෝ වෙනත් කතුවරුන් විසින් නිර්මාණය කරන ලදී. සෑම වාද්ය වෘන්දයක් රචනාකරුවෙකු විසින් සිය නිර්මාණාත්මක හා ශෛලීය කාර්යයන් සපුරාලන ඔහුගේ වාස්තු විද්යාත්මක ක්රමවේදයන් නිෂ්පාදනය කරයි. සෑම වාද්ය වෘන්දරයක්ම වාද්ය වෘන්දයට තමන්ගේම ආකාරයෙන් සුදුසු ය, නමුත් කෙසේ වෙතත් සෑම විටම මෙවලම්, එක් එක් කාණ්ඩයේ විශේෂතා, මෙවලම්, සෑම විටම දැඩි ලෙස සැලකිල්ලට ගනී.

විවිධ වර්ගයේ වාද්ය වෘන්ද වයනයක බටහිර හා රුසියානු රචනා කරන ලද නා සාම්පලවල ගුරුවරිය නිරූපණය කිරීමෙන් පසුව, ග්රාමසාපිහිදී ඔවුන්ට ඇහුම්කන් දීම, සිසුන් ලකුණු හිඟකම ආරම්භ කරති. හුරුපුරුදු කාර්යයක මුළු කොටස පුරාම, සිසුන්ට විවිධ වර්ගයේ වාද්ය වෘන්දයේ වයනය සොයා ගනී, එකිනෙකා අතර සම්බන්ධතාවය සමඟ කටයුතු කරන්න, ඒවායේ සංයෝජනය ආදිය.

අද මට අවශ්ය වන්නේ වාද්ය වෘන්දයක් සඳහා සංගීතය / ලකුණු ලිවීමේදී නව වස්තු රචනා කරන වඩාත් පොදු වැරදි ගැන ය. කෙසේ වෙතත්, මට ඔබේ අවධානය යොමු කිරීමට අවශ්ය වැරදි බොහෝ විට වාද්ෂණයේ පමණක් නොව, පාෂාණ, පොප් ආදියෙහි සංගීතයේ ද බොහෝ විට දක්නට ලැබේ.

පොදුවේ ගත් කල, නිර්මාපකයා මුහුණ දෙන වැරදි කාණ්ඩ දෙකකට බෙදිය හැකිය:
පළමුවැන්න දැනුම හා පළපුරුද්ද නොමැතිකමයි. මෙය පහසුවෙන් ස්ථාවර සංරචකය වේ.
දෙවැන්න ජීවිත අත්දැකීම්, හැඟීම් සහ සාමාන්යයෙන් අසාර්ථක ලෝක දෘෂ්ටියක් නොමැතිකමයි. එය පැහැදිලි කිරීම අපහසු නමුත් දැනුම ලබා ගැනීමට වඩා මෙම කොටස සමහර විට වැදගත් ය. මම ඇය ගැන පහත ගැන කියන්නම්.
එබැවින්, අවධානය යොමු කිරීම සඳහා දෝෂ 9 ක් සලකා බලන්න.

1. සිහිසුන්ව ණයට ගැනීම
මම දැනටමත් මෙය මගේ පොඩ්කාස්ට් () වලින් සඳහන් කර ඇත්තෙමි. අවි cious ානික කොල්ලකෑම හෝ අවි cious ානික ණය ගැනීම - සියල්ලම පාහේ. මෙය සටන් කිරීමට එක් ක්රමයක් නම් වඩාත් වෙනස් සංගීතය වඩා සවන් දීමයි. රීතියක් ලෙස, ඔබ එක් නිර්මාපකයෙකුට හෝ කලාකරුවෙකුට ඇහුම්කන් දෙන්නේ නම්, එය ඔබට බෙහෙවින් බලපාන අතර ඔහුගේ සංගීතයේ අංග ඔබේ විනිවිද යයි. කෙසේ වෙතත්, ඔබ 100-200 සහ ඊට වඩා විවිධ රචනා කරන්නන් / කණ්ඩායම් වලට සවන් දෙන්නේ නම්, ඔබ තවදුරටත් පිටපත් නොකරනු ඇත, නමුත් ඔබ ඔබේම සුවිශේෂී විලාසිතාවක් නිර්මාණය කරනු ඇත. ණයට ගැනීම ඔබට උදව් කළ යුතුය, ඔබව දෙවන සාප්පු හිමකොවිච් බවට පත් නොකරන්න.

2. ක්රියාකාරකම් ශේෂය

සමබර ලකුණු ලිවීම - තරමක් සංකීර්ණ ක්රියාවලියක්; මෙවලම අධ්යයනය කිරීමේදී, අනෙක් අය සමඟ සැසඳීමේදී එක් එක් වාද්ය වෘන්දය සමූහයේ ශබ්දය කෙරෙහි යම් අවධානයක් යොමු කෙරේ. එක් එක් බහු-ස්ථර ව්යාංජනයට තනි මෙවලම්වල ගතිකතාවයන් පිළිබඳ දැනුම අවශ්ය වේ.

නළ මාර්ග තුනක සාමාන්ය ගතිකතාවයන් තුළ නළල පවා නොපෙනෙන බැවින් නල මාර්ග තුනක් සහ එක් නළා සඳහා යතුරු පුවරුවක් සඳහා යතුරු පුවරුවක් ලිවීම මෝඩ වැඩකි.

එවැනි අවස්ථාවන් ගොඩක් තිබේ.

නිදසුනක් වශයෙන්, පිකෝකෝ නළාව මඟින් මුළු වාද්ය වෘන්දයක් පහර දිය හැකිය. බොහෝ සියුම්කම් අත්දැකීම් සහිතව කථා කරයි, දැනුම පිළිබඳ දැනුම ක්රියාත්මක වේ.

වයනය තෝරා ගැනීමෙන් වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරනු ලැබේ - ක්ලච්, ස්ථර, ආවරණ සහ රාමු කිරීම සමහර සහ එකම මෙවලම් විවිධ ගතිකතාවයන් අවශ්ය නම්. මෙය වාද්ය වෘන්දයට පමණක් නොව අදාළ වේ.

පාෂාණ හා පොප් විධිවිධාන සංතෘප්ත වුවහොත්, මේ මොහොතේ සැලකිල්ලට ගැනීම ද වැදගත් වන අතර එය අඩු කිරීම මත විශ්වාසය නොදේ. රීතියක් ලෙස, හොඳ විධිවිධානයක් මික්සර් වෙතින් ඇඟිලි ගැසීම් අවශ්ය නොවේ (එයින් අදහස් කරන්නේ තොරතුරු නිරත වූ පුද්ගලයෙකු).

3. නොවරදින වයනය
විශාල කාල පරිච්ඡේදයක් සඳහා ඒකාකාරී වයනය භාවිතා කිරීම සවන්දෙන්නන් විසින් ඉතා වෙහෙසට පත්ව සිටී. විශාරද ලකුණු අධ්යයනය කිරීම, වාද්ය වෘන්දයේ වෙනස්කම් සෑම පහරක්ම නව පතුවන්ට නිරන්තරයෙන් දායක වන සෑම පහරක්ම සිදුවිය හැකි බව ඔබට පෙනෙනු ඇත. ඉතා කලාතුරකින් තනු නිර්මාණය එක් මෙවලමක් සමඟ වාදනය වේ. ටිම්බ්ලෙයාර් වෙනස් කිරීමේ අනුපිටපතක් නිරන්තරයෙන් හඳුන්වා දෙන ලදී. ඒකාකාරීත්වය වළක්වා ගත හැකි හොඳම ක්රමය වන්නේ අන් අයගේ ලකුණු අධ්යයනය කිරීම සහ විස්තරාත්මකව භාවිතා කරන ශිල්පීය ක්රම විශ්ලේෂණය කිරීමයි.

4. අමතර උත්සාහය

මෙය අසාමාන්ය ක්රීඩා ශිල්පීය ක්රම භාවිතා කිරීම, එනම් රංගන ශිල්පීන් අධික ලෙස සාන්ද්රණය කිරීම අවශ්ය වේ. රීතියක් ලෙස, සරල ශිල්පීය ක්රමවේදයන් සමඟ ඔබට වඩාත් සුහද ලකුණු ලබා ගත හැකිය.

දුර්ලභ ශිල්පීය ක්රම භාවිතය සාධාරණ විය යුතු අතර එය පිළිගත හැක්කේ අපේක්ෂිත චිත්තවේගීය බලපෑම වෙනත් ආකාරයකින් ලබා ගත නොහැකි නම් පමණි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ස්ට්රයින්කි විසින් වාද්ය වෘන්ද සම්පත් භාවිතා කරයි, නමුත් එයට ඔහුට ස්නායු පිරිවැයක් දරයි. පොදුවේ ගත් කල, සරල, වඩා හොඳය. ඔබ ඇවන්ගාඩ් රචනා කිරීමට තීරණය කරන්නේ නම්, පළමුව සෙල්ලම් කිරීමට සූදානම්ව සිටින වාද්ය වෘන්දය පළමුව සොයා ගන්න :)

5. හැඟීම් නොමැතිකම සහ බුද්ධිමය ගැඹුර
සමබරතාවය, මා නිරන්තරයෙන් මෝඩයි.

ඔබේ සංගීතයේ හැඟීම් සඳහා ඔබ සිත්ගන්නා සුළු ජීවිතයක් ගත කළ යුතුය. සියලු රචනාකරුවන් පාහේ ගමන් කර දැඩි සමාජ ජීවිතයක් පවත්වා ඇත. ඔබ බිත්ති හතරක වසා ඇත්නම් අදහස් ඇඳීම දුෂ්කර ය. බුද්ධිමය සං component ටකය ද වැදගත් - ඔබේ සංගීතය ඔබේ ලෝකවාදය පිළිබිඹු කළ යුතුය.

දර්ශනය, එසෙරිකා ආශ්රිත කලාවන් පිළිබඳ අධ්යයනය, සුළි සුළඟක් සහ ඔබේ නිර්මාණාත්මක සංවර්ධනය සඳහා අවශ්ය කොන්දේසිය නොවේ. විශිෂ්ට සංගීතය ලිවීමට, ඔබ මුලින්ම ඇතුළත ශ්රේෂ් man මිනිසෙකු විය යුතුය.

එය පරස්පර විරෝධී ලෙස, නමුත් සංගීතය ලිවීම සඳහා, ඒ සඳහා ප්රමාණවත් ලෙස ඉගෙනීම පමණක් ප්රමාණවත් නොවේ. ඔබට පුද්ගලයින්, සොබාදහම ආදිය සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට හැකි විය යුතුය.

6. හිස්ටීරියාව සහ බුද්ධිමය අධික බර පැටවීම
අතිරික්ත හැඟීම් හෝ සීතල බුද්ධිමය සංගීත අවුල්සහගත තත්වයකට මඟ පාදයි. සංගීතය මනස විසින් පාලනය කරනු ලබන හැඟීමක් විය යුතුය, එසේ නොමැතිනම් සංගීත කලාවේ හරය නැතිවීම.

7. ජේමන්ඩ් වැඩ

පිහිටුවන ලද මුද්දර, ක්ලච්, ක්ලීචේ භාවිතය නිර්මාණශීලීත්වයේ සාරය මරනවා.

එසේනම් ඔබ ස්වයංක්රීය වරෙන්තුවට වඩා හොඳ කුමක්ද?

ඔබගේ එක් එක් කාර්යයේ සුවිශේෂත්වය සඳහා වැඩ කිරීම වැදගත් ය, එය ලකුණු කරන්න, එය ලකුණු කරන්න, නැතහොත් පොප් ගීතවල සැකැස්ම, ඔබේ ඔබට එහි දැනිය යුතුය. එය නව ශිල්ප ක්රම, හරස් මාර්ග තරණය කිරීම සහ පුනරාවර්තන මග හැරීමට ඇති ආශාව වර්ධනය වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, සමහර විට සැකිලි භාවිතා කිරීම හොඳය, නමුත් එහි ප්රති result ලයක් ලෙස ඔබට වඩාත්ම වටිනා දේ අහිමි වේ.

8. නොදැනුවත් මෙවලම්
බොහෝ විට වැරදි ලෙස භාවිතා කරන මෙවලම් පරාසයන්, කාර්මිකයා පිළිබඳ දුර්වල දැනුම තාක්ෂණිකත්වය පිළිබඳ දුර්වල දැනුම ඔබේ පක්ෂ ඉටු කළ නොහැකි බවට පත්වේ.

එල්පීඑස් හි වඩාත් සිත්ගන්නාසුලු, සාර්ථකව ලිඛිත පක්ෂය වන අතර, එය සජීවී රංගනයක වුවද, උපකරණයේ සුවිශේෂතා සැලකිල්ලට නොගෙන ලියා ඇති පක්ෂ ඉතා ඒත්තු ගැන්වීමක් නොවේ.

මම සරල උදාහරණයක් දෙන්නෙමි.

මම ගිටාරයක් වන බැවින්, පක්ෂයේ ක්රීඩාව තීරණය කිරීම සඳහා මම සිටිමි, ගිටාරය කොතරම් සුදුසුද යන්න තේරුම් ගත යුතු සටහන් දෙස බැලීමට ප්රමාණවත් වේ. එනම්, බොහෝ පක්ෂ භෞතිකව ක්රීඩා කර ඇති නමුත් ඒවා ඉතා අපහසු වන්නේ ගිටාරය මත පවා ක්රීඩා කිරීම සඳහා ඔවුන්ට ඉගැන්වීම හෝ ලිවීම ඔවුන්ට තේරුමක් නැති නිසා ඒවා වෙනත් මෙවලමක් ලෙස ය. මෙය වළක්වා ගැනීම සඳහා, ඔබ ලියන මෙවලම් සඳහා ඒකල වැඩ අධ්යයනය කළ යුතුය. ක්රීඩාවේ මූලික පිළිගැනීම් ඉගෙන ගැනීම සුදුසුය.

උදාහරණයක් ලෙස, මට සියලුම රොක් බෑන්ඩ් මෙවලම් + නළය, නළය, ද්විත්ව බාස් සහ සමහර බෙර වාදනය කළ හැකිය. මෙයින් අදහස් කරන්නේ මට අවම වශයෙන් වෙනස් තනු නිර්මාණය කළ හැකි බවත්, නමුත් ඔබට අවශ්ය නම්, මට අවශ්ය නම්, මට කෙසේ හෝ ඉගෙන ගැනීමටත්, කෙසේ හෝ සෙල්ලම් කිරීමටත් හැකි බවත්ය :)

සොලිව්දී කෙනෙකු සොයාගෙන ඔබේ වර්ධනයන් පෙන්වීමට, එබැවින් ඔබ ඉතා ඉක්මණින් රත් සුව පහසු සාදයක් ලිවීමට ඉගෙන ගැනීම වඩාත් සුදුසුය. ඊට අමතරව, ඔබේ පක්ෂ පත්රයකින් පහසුවෙන් ක්රීඩා කිරීම හෝ ඉක්මණින් රඟපෑමේ (ඔබ ලියනවා නම්) (ඔබ ලිව්වා නම්) ඊටත් වඩා වැදගත් වීම වැදගත්ය.

9. කෘතිමව ශබ්ද ලකුණු
බොහෝ කතුවරුන් VST සමඟ වැඩ කරන බැවින්, ඔබේ ලකුණු නිවැරදි කිරීම් නොමැතිව යථාර්ථවාදීව ශබ්ද කිරීම ඉතා වැදගත් වීම ඉතා වැදගත් වේ. මා දැනටමත් ඉහත ලියා ඇති පරිදි, සුපුරුදු මිඩ්යි හි පවා හොඳින් ලියා ඇති පාර්ශවයන් හොඳින් පෙනේ. මෙමඟින් පාෂාණමය සැකැස්ම සහ සම්පූර්ණ සංධ්වනි වාද්ය වෘන්දයක් සඳහා ද අදාළ වේ. සවන්දෙන්නන් සිතන්නේ නැති නිසා එය කිරීම වැදගත් ය: වාද්ය වෘන්දය යාන්ත්රික හෝ බෙර සංස්ලේෂණය කරයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, අවධානයෙන් සවන් දීමෙන්, ඔබට සැමවිටම මෘදුකාංගයෙන් සජීවී ක්රියාකාරිත්වය සැමවිටම වෙන්කර හඳුනාගත හැකි නමුත්, ඔබ ඔබේ වැඩ කටයුතු විශිෂ්ට ලෙස සටහන් කර ඇති අතර, සංගීත ian යාගෙන් 90% කට මෙය කිරීමට නොහැකි වනු ඇත.

වාසනාව සහ දෝෂ වළක්වා ගැනීම.

වාද්ය වෘන්දයේ මූලික කරුණු

රිම්ස්කි-කුර්ස්කොව්

මූලික කරුණු

වාද්ය වෘන්දය

පෙරවදන සංස්කාරකය.

වාද්ය වෘතිකකාමී පෙළ පොත පිළිබඳ අදහස එන්. ඒ. රිම්ස්කි-කුර්ස්කොව් සිය සංගීත කටයුතු අතරතුර නැවත නැවතත් වාසය කර ඇත. වසර 1873-74 කට අදාළ කුඩා ආතතිය විසින් රචිත කුඩා ආතතිය විසින් රචනා කරන ලද පිටු 200 ක thick න සටහන් පොත පිටු 200 කින් සංරක්ෂණය කර ඇත. වාදක පොස්ත්රවල සාමාන්ය ප්රශ්න, සුළං උපකරණ වර්ගීකරණය කිරීම, සුළං උපකරණ වර්ගීකරණය කිරීම, සුළං උපකරණ වර්ගීකරණය කිරීම, සුළං උපකරණ වර්ගීකරණය කිරීම සහ අවසාන වශයෙන්

අපේ, වැග්නර්ට පසුව - වාද්ය වෘන්දයේ දීප්තිමත් හා මනරම් වර්ණය ඇති කාලය. එම්. ග්ලින්කා, පිය. පත්රය, ආර්. වැග්නර්, ප්රංශ නවතම රචනා කරන්නන් - ඩිලිබ්, බිසා, බෘඩින් පාසල, ග්ලූසුනව් සහ ටාචිකොව්ස්කි - දීප්තිය, නිරූපණය සහ ශබ්ද අලංකාරය, මෙම කලාව පිළිබඳ මෙම පැත්ත පෙර. වර්ණ කරුවන් - වෙබර්, මයර්බෙරා සහ මෙන්ඩල්සෝන්, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන්ගේ දියුණුවට බැඳී සිටී. මගේ පොත සකස් කරන විට, සකස් කළ පා er කයාට අපේ කාලයේ දීප්තිමත් හා දීප්තිමත් වාද්යකාරිත්වයේ ආරම්භකයින්ට පැහැදිලි කිරීම, ටිම්ස් සහ වාද්ය වෘන්දය සංයෝජනය පිළිබඳ ඉගැන්වීමේ වැදගත් අංගයක් කැප කිරීම.

1) බලපෑම් මෙවලම් සඳහා ඇති වූ කාල සීමාව - අඩුම වේදිකාව; ඔවුන් තුළ, ඔහු ශබ්දය පිළිබඳ සියලු ආකර්ෂණය විශ්වාස කරන අතර ඔවුන්ගේ සියලු බලාපොරොත්තු තබා ගනී.

2) වීපීඑස් සඳහා ඇති ආදර්ශ සමය, මෙම මෙවලමෙන් ශබ්දය දෙගුණ කිරීම අවශ්ය බව පෙනේ;

3) ඊළඟ කාල පරිච්ඡේදය - ලී සහ නවීන සුළං උපකරණ, සංවෘත ශබ්ද සඳහා ඇති ආශාව සහ නූල් එක්කෝ සාමාන්ය මල්ලෙන් හෝ පිකටෝ වාදනය කිරීම;

4) ධනවත්ම හා ප්රකාශිතව, වංචාවේ අනෙකුත් අනෙකුත් ද්රව්යයේ මනාපයන් සමඟ සෑම විටම සමස්ත සමස්ත ද්රව්යයේම මනාපයට සමගාමීව සමපාත වේ. මෙම මායාවන්ට එරෙහිව - 1 වන සහ 3 වන කාල පරිච්ඡේදයන්, එය ස්වයං අධ්යයනයෙන් අරගල කළ යුතුය.

හොඳම දීමනාව සෑම විටම ලකුණු කියවීම සහ වාද්ය වෘන්දයේ ප්රේක්ෂකයින් ඔවුන්ගේ අතේ ඇති ලකුණු සමඟ නිපදවයි. කිසිදු ඇණවුමක් ඇති කිරීම දුෂ්කර ය. සෑම දෙයක්ම සවන් දී කියවීම හා කියවීම අවශ්ය වේ, නමුත් වඩාත් සුදුසු සංගීතය, ඇයව කාන්දු කරන්නේ කෙසේද සහ පැරණි දේ "ප්රයෝජනවත්" උදාහරණ ලබා දෙනු ඇත. වෙබර්, මෙන්ඩල්සොන්, මයර්බර්, ගච්චයන, වැග්නර්, කොළ සහ ප්රංශ පාසල්වල නවතම රචනා - මේවා හොඳම සාම්පල වේ. මේවා හොඳම සාම්පල වේ.

වාද්ය වෘන්දයේ මූලික කරුණු

පරිච්ඡේදය.

වාද්ය වෘන්දය පිළිබඳ දළ විශ්ලේෂණය

දුන්න.

පොත් රුවර්ටෙට් වල සංයුතිය සහ නූතන ඔපෙරා හෝ ප්රසංග වාද්ය වෘන්දයේ එහි රංගන ශිල්පීන් සංඛ්යාව පහත දැක්වෙන ආකාරයෙන් ඉදිරිපත් කෙරේ:

විශාල වාද්ය වෘන්දයේ පළමු වයලීනයිට් ගණන 20 ක් සහ 24 දක්වා ළඟා වන අතර වෙනත් බිඳුණු මෙවලම් ඒ අනුව වැඩි වේ. කෙසේ වෙතත්, එවැනි සංඛ්යාවක පිහිටා ඇත්තේ ලී සුළං උපකරණවල සාමාන්ය සංයුතිය පිළිබඳ බරපතලකමෙනි, මෙම නඩුවේදී දෙගුණයක් කළ යුතුය.

ඉහත සඳහන් ඉහළ ශබ්ද ඉහත කුල මෙවලම් වගුවේ දක්වා ඇති අතර, ප්රවේශමෙන් භාවිතා කළ යුතුය, i.e. දිගු කළ සටහන් වල, උදාසීන හා සිනිඳු තනු නිර්මාණයන්, සූතමදිග හැඩැති කපනයන්හි, සූත්රෝ-හැඩැති අනුපිළිවෙල, සටහන් පුනරාවර්තනය කිරීම, සටහන් ප්රතිනිර්මාණය කිරීම, පැනීමේ හැකියාවන් මග හැරීම.

මිරිකූ නූල්වල ශබ්දය සහ කම්පනය සම්බන්ධ කිරීමේ වටිනා හැකියාව ගායකයා වන අතර, ඉහත සඳහන් ගුණාංග සඳහා පහසුකම් සපයන ඉතිරි වාද්ය වෘන්ද කණ්ඩායම්වල වාසිය වෙත දුන්නක් ඇති කරයි: හ .ේ රස්නය, මෘදු බව සහ වංශවත්තාවය. එසේ වුවද, දුන්නෙහි ශබ්ද, මිනිස් කටහ of වල් වල සීමාවෙන් පිටත පිහිටා ඇත, කෙසේ හෝ උස් සොප්පෝරානෝගේ සීමාවන් ඉක්මවා ගිය වයලීනයන්වල ශබ්දයට ඉහළින්:

ප්රකාශනය සහ තාප ස්වරය නැති කර ගන්න. කැපී පෙනෙන හා සසඳන විට හිස් හා තරමක් ශක්තිමත් හිස් නූල්වල ශබ්ද, ප්රකාශන ප්රකාශනය සෑම විටම අත්පත් නූල් වලට වැඩි කැමැත්තක් දක්වන්නේ මන්ද යන්න සතුව නැත.

දැවෙහි සැලකිය යුතු වෙනස්කම් සහ පෆ් වල නිරවද්යතාවයේ ස්වභාවය නිසා ධජ, සූඩි සහ දුන්නෙහි විශේෂ සුවිශේෂී තනතුරු වල අරමුණු කරයි.

පිත්තල. ලී.

වංචා සමූහයේ සංයුතිය, රංගන ශිල්පීන් සංඛ්යාවට අමතරව, සියලු වාද්ය වෘන්දයේ අවශ්යතා සපුරාලන ප්රධාන පක්ෂ පහගේ අර්ථයෙන් නිල ඇඳුම නම්, ලී සුළං උපකරණ සමූහය විවිධ සංයුතිය බෙහෙවින් වෙනස්, ඡන්ද ගණන අනුව ඡන්ද සංඛ්යාව සහ පරීක්ෂාවන්හි පරීක්ෂාව තෝරා ගැනීම වාද්ය වෘන්දයේ ආශාව අනුව තෝරා ගැනීම. ලී පිත්තල කණ්ඩායමක, ඔබට ප්රධාන සාමාන්ය සංයුතිය තුනක් දැකිය හැකිය: යුගල සංයුතිය, තුනේ සිට චාරිකාව සහ චතුරස්රයේ සංයුතිය (ඉහත වගුව බලන්න).

අරාබි අංකවල දැක්වෙන්නේ එක් එක් හෝ වර්ගයේ කාර්ය සාධනයන්ගේ සංඛ්යාවයි. රෝමාකාර අංක - විධායක ෆාරියාව. වරහන් වලදී රංගන ශිල්පීන් සංඛ්යාවේ වැඩිවීමක් අවශ්ය නොවන මෙවලම්-විශේෂයන්ට ඇති නමුත්, තාවකාලිකව හෝ සමස්ත නාට්යයක් මගින් විශේෂය සඳහා සාමාන්ය මෙවලම අතහැර දමා ඇත. සාමාන්යයෙන් ප්රථමයා, ඔබෝයි, ඔබෝ, ක්ලැරිනට් සහ ෆැගෝටා හි රංගන ශිල්පීන් සුරැකීම සඳහා ඔවුන්ගේ මෙවලම් ආදේශ නොකරයි

වෙනසක් නොමැතිව, ඔවුන්ගේ ඉන්කියුබියුසර්, ඔවුන්ගේ පක්ෂ බොහෝ විට ඉතා වගකිව යුතු ය. එකම කුඩා හා උන්නතාංශයේ නළාව, ඉංග්රීසි හෝන්, කුඩා හා බාස් ක්ලැරිනට් සහ කවුන්ටර රෝගය ඔවුන්ගේ රංගන ශිල්පීන්ගෙන් දෙවන හා තුන්වන ස්ථානයෙන් ඔවුන්ගේ සාමාන්ය මෙවලම් මගින් බෙදී යයි ක්රීඩා මෙවලම්.

ස්ථිර මෙවලමක් වැනි කුඩා නළාවක් එක් කිරීම සමඟ නිතර භාවිතා වන යුගල සංයුතිය. තුන්වන පරිසරය තුන් ගුණයක හෝ හතරැස් කිරීමේ පදනම මත වැඩි නොකර කුඩා නළා දෙකක් හෝ ඉංග්රීසි අං දෙකක් භාවිතා කරයි.

වංචාව සමූහයට සුප්රසිද්ධ විවිධාකාර කාලගාවක් ඇති අතර, එහි විවිධ නියෝජිතයින්ට සහ ඔවුන්ගේ විවිධ නූල් වලට අනුරූපව ලේඛණවල වෙනස්කම් වලට අනුරූප වේ, එවිට විවිධත්වයක් හා වෙනසක් වඩාත් සියුම් හා අඩු කැපී පෙනෙන දේපලකි. ලී සුළං කාණ්ඩයට, ඊට පටහැනිව, ප්රතිවිරුද්ධව, එහි තනි නියෝජිතයින්ගේ කාලගුණික වල වෙනස: නළාව, නළාව, බ්රැස්, ක්ලැරිනට් සහ දර්ශන වඩාත් සංවේදී, එක් එක් නම් කරන ලද එක් එක් නියෝජිතයන්ගේ ලේඛනයේ වෙනස මෙන්ම. පොදුවේ ගත් කල, ගුප්ත කේතයට, සංචලතාව, සංචලතාවයේ සංචලනයට සාපේක්ෂව, සංචලතාව, එක් සෙවණකින් තවත් සෙවණැල්ලක ඇති හැකියාව හා එක් සෙවණැල්ලකට සමානව, එක් සෙවණැල්ලක සිට තවත් සෙවණැල්ලකට සමාන වේ , ස්මියෝකෝවා සමූහයේ අප දකින දේ.

සෑම ලී සුළං උපකරණ තුළ, මම ප්රකාශන ක්රීඩාවේ ප්රදේශය වෙන්කර හඳුනා ගනිමි, I.e. මෙය, මෙම මෙවලම සෑම තරාතිරමකම ක්රමශීලී ක්රමයෙන් හා ශබ්දයේ වෝල්ටීයතාවයේ හදිසියේ හා ශබ්දයේ හදිසියේ ඇති සෙවණැලි, එමඟින් වචනයේ වඩාත් නිරවද්ය ලෙස ක්රීඩා ප්රකාශ කිරීමට ඉඩ සලසයි. මේ අතර, මෙවලමෙහි ප්රකාශන ක්රීඩාවේ ප්රදේශයෙන් පිටත, එය ප්රකාශිතතාවයට වඩා ශබ්දයේ වර්ණවත් (වර්ණය) සමඟ ය. "ප්රකාශන ක්රීඩාවේ විෂය පථය" යන යෙදුම සමහර විට මා විසින් මුලින්ම හඳුන්වා දීම, අන්තයේ නියෝජිතයින්ට සහ සාමාන්ය වාද්ය වෘන්ද කථිකයාගේ ආන්තික නිශ්ශබ්දතාවයට අදාළ නොවේ. කුඩා නළාව හා ප්රතිපාතිකාවට මිස මෙම ප්රදේශය සන්තකයේ තබා ගැනීම සහ වර්ණවත් මෙවලම් කාණ්ඩයට අයත් මිස ප්රකාශිත නොවේ.

ලී කණ්ඩායමේ සාමාන්ය නියෝජිතයින් හතරම: නළාව, නළය, ක්ලැරිනට් සහ ෆැගෝට්, පොදුවේ, පොදු බල මෙවලම් සඳහා සලකා බැලිය යුතුය. මේවා ඔවුන්ගේ විශේෂ නියෝජිතයින් ද අනුගමනය කරයි: කුඩා හා ඇල්ටෝ නළාව, ඉංග්රීසි අං, කුඩා හා බාස් ක්ලැරිනට් සහ සගයා. මෙම සෑම මෙවලමක් තුළම, රෙජිස්ටර් සිව් දෙනෙකු ලියාපදිංචි කිරීම, මධ්යම, ඉහළ හා ඉහළ සහ ඉහළ සහ ඉහළ සහ ධාන්ය හා ශක්තිය යම් වෙනසක් ලෙස හැඳින්වේ. ලේඛනයේ නිවැරදි මායිම් දුෂ්කර වන අතර, යාබද ලේඛණ ශක්තිය හා දැවැන්ත අර්ථයෙන් එකිනෙකා සමඟ ඒකාබද්ධ වන අතර, එකක් වෙනත් නොදැනුවත්වම ගෙනයාමට; නමුත් උදාහරණයක් ලෙස ලේඛනය හරහා ශක්තියේ හා තාක්ෂණය තුළ ඇති වෙනස. අඩු හා ඉහළ මට්ටමක දැනටමත් සැලකිය යුතු ලෙස කැපී පෙනේ.

පොදුවේ ලී කණ්ඩායමක සාමාන්ය නියෝජිතයින් හතර දෙනෙකු දෙපාර්තමේන්තු දෙකකට බෙදිය හැකිය: අ) අඳුරු අඳුරු ගොබි සහ ගමන් මලු (ඉංග්රීසි අං සහ සගයා) සහ ආ) පියයුරු කාලගුණය මෙන් (කුඩා හා මධ්යසාර නළා සහ කුඩා හා බාස් ක්ල්රිනට්). මෙම මෙවලම්වල මධ්යම හා ඉහළ ලේඛණවලට මෙය බොහෝ දුරට අදාළ වේ. බොබ්ස් සහ හිසෙහි පහළ ලේඛණ, ඔවුන්ගේ නාසික ස්වරය නැති නොගෙන, සැලකිය යුතු සශ්රීක හා රළු ලෙස ලබා නොගෙන ඉහළම වෙනස්කම් සාපේක්ෂව වියළි හෝ කෙට්ටු අභියෝගයකදී ලබා ගනී. පපුව සහ අඩු රෙජිස්ට්රාර්වල ඇති ක්ලෙරස් සහ අඩු ලේඛනයේ ක්ලැරිනෙට් වලට නාසික හා අඳුරේ සෙවනක් ලැබෙන අතර ඉහළම ප්රදර්ශන තරගයකින් සැලකිය යුතු තියුණු බවක් පෙන්නුම් කරයි.

ඉහත වගුවේ, එක් එක් ලේඛනයේ එක් එක් ලේඛනයේ ආන්තික ඉහළ සටහන යථාර්ථයේ දී ආන්තික කුඩා නඩුව සමඟ සමපාත වන බව පෙන්නුම්ාත්මකව එය පහත දැක්වෙන ආන්තික කුඩා නඩුව සමඟ සමපාත වන බව පෙන්නුම්ාත්මකව එය ඉතා අවිනිශ්චිතය.

නළල හා ගොබේස් හි රෙජිස්ටර්ස් හි දේශසීමා සටහන් මගින් කටපාඩම්කරණය හා කටපාඩම් කිරීම සඳහා සටහන් තේරී පත් වූ අතර, සහ ක්ලැරින් සහ කාන්තා සටහන් වල. වැඩිම ලේඛණ මගින් වෘත්තීය නොවන සටහන් නොකල සිටම දේශසීමා හැරවීමට පමණි; වැඩිදුර ශබ්ද, ඒවායේ ප්රමාණවත් කලාත්මක වටිනාකමක් නොමැති පරිභ්තු සහගත නොවන දුෂ්කරතා, අවිවාහකව අවිවාහක විය. වැඩි ලේඛනයේ ශබ්ද සංඛ්යාව, ලබා ගත හැකි යථාර්ථයේ, එක් එක් මෙවලම් සඳහා ඉතා අපැහැදිලි වන අතර බොහෝ විට රඳා පවතින්නේ මෙවලමෙහි ගුණාත්මකභාවය හෝ රචනාකරුගේ සැඟවුණු ලක්ෂණ මත ය.

ප්රකාශන ක්රීඩාවේ විෂය පථය සාමාන්ය මෙවලම්වල පතුලේ සිට පේළියකින් සලකුණු කර ඇත; මෙම රේඛාව විශේෂයේ එක් එක් මෙවලම්වල ඇති ප්රදේශයට සමාන වේ.

ආලෝකයේ මෙවලම්, පපුවේ ටිම්බ්රේ: නළාව සහ ක්ලැරිනට් අත්යවශ්යයෙන්ම වඩාත්ම චංචලව; මෙයින්, මේ අර්ථයේ ඇති පළමු ස්ථානය නළාව ගනී; ශූරතාවය ප්රකාශ කිරීමේ හැකියාව හා නම්යශීලී බව අනුව, ශූරතාවය සහ ශූරතාවලිය ප්රකාශ කිරීම, නිසැකවම නිසැකවම මැකී යාම සහ අතුරුදහන් වීම සඳහා ශබ්දය ගෙන ඒමට හැකියාව ඇති ක්ලැරිනට් වෙත අයත් වේ. නාසික ටිම්බියේ මෙවලම්: ඕබෝ සහ බාසූන්, ද්විත්ව උක් මාර්ගයක් හරහා ශබ්දයක් ප්රකාශයට පත් කිරීමේ ක්රමවේදය තුළ සවන් දෙන හේතු නිසා, සාපේක්ෂව කුඩා සංචලතාව සහ නම්යශීලී බවක් ඇති කරයි. සෑම ආකාරයකම වේගවත් ගැම්පු සහ වේගවත් ඡේද ක්රියාත්මක කිරීමට එය බොහෝ විට නළල හා සාරධර්මවලට සමාන වේ, මෙම මෙවලම් තවමත් කොතේමයේ පුළුල් අර්ථයෙන් මෙලොඩික් වාසිය තුළ ඇත, I.e. තවත් සන්සුන් ගායිකාවන්; සැලකිය යුතු ජංගම ස්වභාවයක මගියා හා වාක්ය ඛණ්ඩ, බොහෝ විට ඔවුන් සමඟ දෙගුණ කිරීම, වංචාකාර කණ්ඩායමක ක්ලෙටිනට් හෝ මෙවලම්, නළා පෙරළීම් සහ ක්ලෙයිස් බොහෝ විට ස්වාධීනව නෙරපා හරිනු ලැබේ.

සාමාන්ය මෙවලම් හතරම ඒවායේ වර්ග වලට සමාන වන අතර මෙම ශිල්පීය ක්රම විවිධ කාණ්ඩවල කාණ්ඩගත කිරීම සඳහා නීත්යානුකූලව හා ස්ටැසැටෝට ඇති හැකියාව සමානව සමාන වේ. නමුත් ස්ටක්කාටෝ බ්රේක් සහ කලලරූපය, ඉතා උග්ර සහ වෙනස්, විශේෂයෙන් වඩාත් සුදුසු, සුමට හා දිගු උරුමය ලෙස, නළල හා ක්ලැරිනට් වල වාසිය; ගොබෝස් සහ ගැජට් වල, වාක්ය ඛණ්ඩය මිශ්ර හා ස්ටැකැටෝ, ෆ්ලූට් සහ ක්ලැරින්ට්ස් හි - මිශ්ර හා ලීටෝ වාක්ය ඛණ්ඩ. කෙසේ වෙතත්, දැන් සාදන ලද පොදු ලක්ෂණය, නිශ්චිත ක්රමවේදයන් සහ ප්රතිවිරුද්ධ අර්ථයෙන් භාවිතා කිරීම සඳහා වාද්ය වෝටර්ට බාධා නොකළ යුතුය.

ලී පිත්තල සමූහයේ මෙවලම්වල තාක්ෂණික ලක්ෂණ සංසන්දනය කිරීම, පහත දැක්වෙන වැදගත් වෙනස්කම් දැක්වීම අවශ්ය වේ:

නමුත්)සරල පහරවල් සහිත එකම සටහනේ වේගවත් පුනරාවර්තනය සෑම කෙනෙකුටම සුවිශේෂී වේ. ලී පිත්තල; ද්විත්ව පහරවල් වලින් ඊටත් වඩා නිතර පුනරාවර්තනය වීම (TU-Ku-ku) ටේන් නොමැති මෙවලම් ලෙස නපුරු මත පමණි.

බී)ක්ලැරිනට්, එහි විශේෂ ව්යුහය හේතුවෙන්, වේගවත් අෂ්ටක ධාවන තරඟ, නළාව, ගොළුන් සහ දෙවිවරුන්ගේ ලක්ෂණය, අඩු සුදුසුය.

තුල)ආරවුල සහිත යතුරු පුවරුව සහ උච්චාවචනය වූ ලෙගැටෝ දෙහැවක පරිපථ සුන්දර සුන්දරත්වය සුන්දර වන්නේ නළතී හා සාරාංශ මත පමණි, නමුත් ගොබොව සහ ගොඩේස් මත නොවේ.

හුස්ම ගැනීමේ අවශ්යතාවය නිසා, දිගු දිගු දිග සටහන් සඳහා වැඩි දිගු දිගුකාලීන විරාමයක් නොමැතිව, අවම වශයෙන් කෙටි විරාමයක්වත් විවේකයක් නොමැතිව, අවම වශයෙන් කෙටි විරාමයක්වත් අය නොකෙරේ. ස්මර්කෝවා සමූහයේ ය.

මනෝවිද්යාත්මකව ලී සමූහයේ සාමාන්ය නියෝජිතයින් හතරේ සාමාන්ය නියෝජිතයින්ගේ ලක්ෂණ මනෝවිද්යාත්මකව සංලක්ෂිත කිරීමට උත්සාහ කරමින්, පහත සඳහන් ජෙනරාල්, රෙජිස්ටර් දෙකක් සඳහා දළ වශයෙන් ආසන්නයේ (මැද හා ඉහළ අගයක් ගැනීම සඳහා මම ධෛර්යයක් ලබා ගනිමි.

නමුත්) නළාව. - ටිම්බ්ලෙයාර් සීතලයි, මේජර් හි අශෝභන ස්වරූපයන්ගේ අලංකාර තනු නිර්මාණය කිරීම සඳහා වඩාත් සුදුසු වන අතර සුළු වශයෙන් මතුපිට දුක සෙවීමක් ඇත.

බී) Ocheoe. Timebre යනු සුළු තනු නිර්මාණය කරන ප්රධාන හා ස්පර්ශ කිරීම සහ කනගාටුවට කරුණකි.

තුල) ක්ලැරිනට්. Gready ප්රධාන වශයෙන් සිහින දකින හා ප්රීතිමත් හෝ දීප්තිමත් විනෝදය සඳහා නම්යශීලී හා ප්රකාශන තලක්, ඩ්රැම් හි තනු නිර්මාණය කිරීම සඳහා භයානක දුක්ඛිත හැඟීම්.

ජී.) ෆැගෝට්. - බාල වයස්වල ප්රධාන හා වේදනාකාරී දුක්ඛිතව වැඩිමහල් සමච්චල් කිරීමේ කාල සීමාව.

අන්ත, අඩු හා වැඩි ලේඛනයක් තුළ, එකම මෙවලම්වල කාලානුරූපී මට පහත පරිදි පෙනේ:

විශේෂයේ මෙවලම්වල ස්වභාවය, වේලාව සහ සාරධර්ම සම්බන්ධයෙන්, මම පහත සඳහන් කරුණු ප්රකාශ කරමි:

කුඩා නළාවක වටිනාකම කුඩා නළාවක වටිනාකම ප්රධාන වශයෙන් සමන්විත වන්නේ ඔවුන්ගේ සාමාන්ය නියෝජිතයින් වන විශාල නළල හා ක්ලැරිනෙට් වල ලකුණු කිරීමේ දීර් ing කිරීමෙනි. ඒ අතරම, සාමාන්ය මෙවලම් ලේඛනයේ ඉහළම සංචිතයේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණ විශේෂයේ මෙවලම්වල තරමක් අතිශයෝක්තියෙන් යුත් ස්වරූපයක් ලෙස සලකන්නේ නම්. එබැවින්, කුඩා නළාවක ඉහළම ලේඛනයේ විස්ලිං ටිම්බිය කැපී පෙනෙන බලවේගයක් සහ දීප්තිය කරා ළඟා වේ. කුඩා ක්ලැරිනෙට් ලේඛනයට වඩා කුඩා ක්ලැරිනට් හි ඉහළම ලේඛනය තියුණු ය. වඩාත් අදාළ නළා ලේඛනයේ සහ ක්ලැරිනටයේ කුඩා මෙවලම් දෙකෙහිම පහළ හා මධ්ය ලේඛක සහ එබැවින් වාද්ය වෘන්දයේ කිසිදු කාර්යභාරයක් ඉටු නොකරයි.

ප්රතිවිරුද්ධ වටිනාකම සාමාන්ය ෆේගෝටා හි ශබ්දය දීර් extend කිරීම, ඊට අනුරූප සගයාගේ ලේඛනයේ දීර් blownitystefity ෙගත්තම් ප්රෝටූඩ් සහ දෙවැන්නෙහි මධ්යම හා ඉහළ ලේඛණශීලී ලෙස ප්රෝටෝඩ්, සාමාන්ය මෙවලමට සාපේක්ෂව ඔවුන්ගේ වටිනාකම අහිමි වේ. උපත් පාලන ක්රමයේ පහළ ලේඛනය පියානෝවේ සැලකිය යුතු ශක්තියක් සහිත එහි භයානක තානයෙහි thickness ණකමෙන් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය.

ඉංග්රීසි අං හෝ ඇල්ටොව් ඔබෝ, ඔහුගේ ජනක නියෝජිතයා සමඟ කෝපයීමෙහි ස්වභාවය හා සමාන, කෙසේ වෙතත් ,, කෙසේ වෙතත් ,,,,,,,,, ලැදිලිස්ලි සිහින දිවි නමින් දැවෙහි මුදු මොළොක් බව; එසේ වුවද, එහි අඩු ලේඛනය සැලකිය යුතු ලෙස තියුණු ය. බාස් ක්ලැරිනට්, අඩු ලේඛනයක ටිම් ක්ලැරිනට් සමඟ ඇති සියලුම සමානකම් අඳුරු සහ අවුල් සහගතය, ඊට පස් වන විට එය අඳුරු ලේඛනයක රිදීවල හෝ කෙසේ හෝ ප්රීතියෙන් හෝ සතුටු සිතින් ලබා ගත නොහැක. උන්නතාංශ නළාව සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, මෙය තවමත් තරමක් දුර්ලභ මෙවලමක් දැනට සාමාන්ය නළාවේ ස්වභාවය රඳවා තබා ගනී, ඊටත් වඩා සීතල හා තරමක් වීදුරු එහි මැද හා ඉහළ වීදුරු දරයි. එක් අතකින් මේ විශේෂ තුනම මෙවලම් ලී සමූහයේ අදාළ සාමාන්ය නියෝජිතයින්ගේ කථිකයන්ගේ කථිකයන්, ඉන් ඔබ්බයින් ඔබට වර්ණවත් ශබ්දයක් ඇති අතර බොහෝ විට තනි මෙවලම් ලෙස අයදුම් කරයි.
මෑතකදී, ඔවුන් වැටී ඇති හෝ සමහර විට ස්කාෆ් එකකින් ආදේශ කර ඇති මෘදු ප්ලග් එකකින් සමන්විත ලී පිත්තල කණ්ඩායමට අයදුම් කිරීමට පටන් ගත්හ. බොබ්ස්ගේ දේවාල විහාරස්ථාන, ඉංග්රීසි අං සහ හිස්, සූදිනොවි එය ඔවුන්ට උදව් නොකර මකාදැමීමේ පියානෝවෙහි මට්ටමට ගෙන එයි. ක්ලාර්නෙට් වලට ඇති වන විනිසුරුවන්ට භාවිතා කිරීම ඉලක්කයක් නැත, එය සම්පුර්ණ පියෝනිසිමෝට සම්පූර්ණයෙන්ම සාක්ෂාත් කරගත හැකි බැවින් එය සම්පූර්ණයෙන්ම සාක්ෂාත් කරගත හැකි බැවින්. පිට්ටනියට තවමත් කුරුසය යෙදීමට අසමත් වන අතර, මේ අනුව, විශේෂයෙන් කුඩා නළාවකට එය ඉතා යෝග්ය වේ. සුරංගනා විද්යාව පහළ පත්රයේ සටහන් ඉටු කිරීමට අවස්ථාව ලබා ගනී:

තඹ.

ලී සංයුතියක් වැනි තඹ පිත්තල සමූහයේ සංයුතිය, සම්පූර්ණ ඒකාකාරිත්වයක් නියෝජනය නොකරයි, සහ ලකුණු වල අවශ්යතාවයන්ට අනුකූලව බෙහෙවින් වෙනස් ය. කෙසේ වෙතත්, තඹ කණ්ඩායමේ, ලී යුගලයේ රචනා තුනේ සංයුතිය, තුන් ගුණයකින් සහ හතර ගුණයකින් යුත් සංයුතියට අනුරූප වන සාමාන්ය සංයුතිය දැකගත හැකිය. මම පහත වගුව යෝජනා කරමි:

පෙනෙන විදිහට පෙනෙන පරිදි පැහැදිලිවම පෙන්වා ඇති රචනා තුනම වාද්ය වෝටර්කරුගේ ආශාව අනුව වෙනස් කළ හැකිය. ඔපෙරා හි සහ වාද්ෂණ සංගීතය තුළ නල, ට්රම්බෝන හෝ පයිප්පවල සහභාගීත්වයෙන් තොරව පිටු සහ කොටස් රාශියක් ඇත, නැතහොත් ඕනෑම මෙවලම් එකක් තාවකාලිකව පමණක් අතිරේක මෙවලමක් ලෙස පෙනේ. ඉහත වගුවේ, මම බොහෝ සාමාන්ය සහ බහුලව භාවිතා වන සංයුතිය පෙන්වීමට උත්සාහ කළෙමි.

1 . පයිප්ප. පැහැදිලි හා තරමක් තියුණු, ඔබට ශබ්දයක් ඇති කරයි; පියානෝ ense න, රිදී උස් ශබ්ද සහ තරමක් උනුභාවයෙන් මේදය අඩු යැයි පෙනේ.
2 . ඇල්ටේ පයිප්ප. මෙවලම,
ඔපෙරා මුද්රා නාට්යයේ "මෙලඩා" ලකුණු වල පළමු වතාවට මා විසින් නිර්මාණය කර හඳුන්වා දෙන ලදී. එහි භාවිතයේ අරමුණ වන්නේ: සාපේක්ෂව විශාල ity නත්වය, පැහැදිලිකම සහ චාම්ස් හි අඩු නාද ලබා ගන්න. සාමාන්ය පයිප්ප දෙකක හා තුනෙන් එකක් හිසකෙස් සංයෝජන
ඇල්ටෝවා ශබ්දය පයිප්ප තුනකට වඩා කුඩායි
ඒකාබද්ධ ගොඩනැගිල්ල. අලංකාරය සහ ප්රතිලාභ සහතික කිරීම
ඇල්ටෝවා නළය, මම එය දිගටම කරගෙන ගියෙමි
පසුව මගේ තුන් ගුණයක මෙහෙයුම් බොහොමයක්.
3 . කුඩා නළය, සොයා ගන්නා ලදී
පළමු වරට ලකුණු ලබා ගැනීම සඳහා පළමු වරට ඉල්ලුම් කළේය
තරමක් නොමිලේ ලබා ගැනීම සඳහා "Mladust"
පයිප්ප ස්වරයේ උසම නාද. මෙවලම
පද්ධතියෙන් සහ සුනුවිසුනු වන අතර, මිලිටරි වාද්ය වෘන්දයේ කුඩා කෙළවරට සමාන වේ.

බී)කෝනට්. ටිම්බ්ලෙප් පයිප්පයේ කාලගුණියට සමීපව පිහිටා ඇත, නමුත් තරමක් දුර්වල හා මෘදුයි. නූතන ඔපෙරා හෝ ප්රසංග වාද්ය වෘන්දයේ විශිෂ්ට මෙවලමක් සාපේක්ෂව කලාතුරකින් භාවිතා වේ. හොඳ රංගන ශිල්පීන්ගේ පයිප්ප මත පයිප්ප මත පයිප්පවල සහ පයිප්පවල ස්වභාවය අනුව පයිප්ප මත අනුකරණය කළ හැකිය.

තුල) ප්රංශ අං හෝ අං. ඉහළ, කාව්යමය හා සුන්දර හා මෘදු දැලක මෙන් පහළ ප්රදේශයේ, පහළ ප්රදේශයේ හා දීප්තිමත් අඳුරු අඳුරු අඳුරු ය. සාමාන්ය සටහන් වල, මෙම මෙවලම ඉතා සුදුසු හා ෆෝගෝටා හි ටෙම්ම්බ් සමඟ බැඳී ඇති අතර තඹ සහ ලී කණ්ඩායම් අතර සංක්රමණය හෝ සන්නිවේදනයට සමාන වන්නේ ඇයි සහ සේවය කිරීම. පොදුවේ ගත් කල, පිස්ටැන්ස් හි යාන්ත්රණය තිබියදීත්, මෙවලම එතරම් චංචල හා ශබ්දය ප්රකාශයට පත් කිරීමේ අර්ථයෙන් තරමක් කම්මැලි ය.

))ට්රම්බෝන්. අඩු වර්ණවලින් සහ ඉහළ ආලෝකයේ දැවමය හා තනිකරම ආලෝකයේ දැවැන්තය. සියුම් හා බර පියානෝ, සික්රර සහ බලවත් බලකොටුව. පිස්ටන්ට තල්ලු කිරීමේ යාන්ත්රණය සමඟ තර්ජාවට වැඩි සංචලතාවක් ඇත, කෙසේ වෙතත්, කෙසේ වෙතත්, ඒකාකාරව හා ශබ්දය අනුව, දෙවැන්න පළමුවෙන්ම වඩාත් සුදුසුය, විශේෂයෙන්ම ට්රම්බෝන් හ uli නසා සංචලතාව අවශ්යයි.

ඉ)මූලික හෝ ද්විත්ව බාස් නළය. Thick න, රළු දැවැන්ත, තර්මය හා සසඳන විට අඩු ලක්ෂණය, නමුත් එහි සුන්දර පහත් ස්වනෝනයි. ද්විත්ව බාස් සහ ප්රතිපාදන කණ්ඩායම ප්රධාන වශයෙන් තම කණ්ඩායමේ බාස් හ oice හි ඇති අෂ්ටක හ oice ලෙස හැසිරීම මෙන්ම. පිස්ටන් යාන්ත්රණය, සංචලතාව ප්රමාණවත්.

ලී කණ්ඩායම හා සසඳන විට, ලී කණ්ඩායම හා සසඳන විට එහි එක් එක් නියෝජිතයන්ගේ සෝදිසි කිරීමේ සාපේක්ෂව විශාලත්වය සපුරා ඇති තඹ කණ්ඩායම වචනයේ නියමයේ ඇති ක්රීඩාවට වඩා කුඩා හැකියාවක් පෙන්නුම් කරයි. එසේ වුවද, ප්රකාශන ක්රීඩාවේ ප්රදේශය මෙම කණ්ඩායමේ යම් දුරකට එහි කථිකයින්ගේ මධ්යයේ යම් තාක් දුරට සොයාගත හැකිය. කුඩා නළා සහ ප්රති-පට්ටුවක් මෙන්, ප්රකාශන ක්රීඩාවක් පිළිබඳ සංකල්පය කුඩා පයිප්පයකට සහ ද්විත්ව බාස් නළයකට අදාළ නොවේ.

ෂෝර්ටි.

Pedgles.

දුන්නක ආධාරයෙන් තොරව නාට්ය රචනයේ වාද්ය වෘන්දය, නමුත් හරහා ඇඟිලි තුඩෙන් ප්රබල භෝග, වෙනත් ස්වාධීන කණ්ඩායමක් ලෙස මට තනිකරම අයත් වන අතර, එය එකම ආකාරයකින්, වීණාව සමඟ එකම ආකාරයකින් ශබ්ද නිපදවයි, මම ප්ලග් ඉන් ඇඳුමකින් හෝ ජලනල කාර්මික කණ්ඩායමක් අමතන්නෙමි.

එෆ්එෆ් සිට පීපී, පීස්ටෝ දක්වා ගතික සෙවණැලි වල සියලු සංචිතය සපුරා ගැනීම

පොදුවේ ගත් කල, මෙම මෙවලමෙහි සියලු ශබ්ද වලින්:
එය සෑම විටම පාහේ විශාල, කුඩා, පළමු හා දෙවන අෂ්ටක එකක් පමණක් වන අතර විශේෂ අවස්ථා සහ අෂ්ටක දෙගුණ කිරීම සඳහා අධික පහළ සහ ඉහළ ප්රදේශවල ගමන් කරයි.
වීණාව මූලික වශයෙන් ආ ict ානශීලී මෙවලමක් වන අතර, එහි ක්රොමැටිස්ට් ගම්මානවල ක්රියාවෙන් ලබා ගන්නා බැවින්; එකම හේතුව නිසා, සහ වේගවත් මොඩියුලේෂන් මෙම මෙවලමෙහි ලක්ෂණයක් නොවන අතර, වාද්ය වෝටර් සෑම විටම මෙය මතකයේ තබා ගත යුතුය. Arss සෙල්ලම් කිරීම විකල්පයක් ලෙස සෙල්ලම් කිරීම විකල්පයක් ලෙස සෙල්ලම් කිරීම පැහැදිලිවම මේ සම්බන්ධයෙන් දුෂ්කරතා ඉවත් කළ හැකිය.
සම්පූර්ණයෙන්ම විශේෂ කාර්මික පිළිගැනීමේ ක්රීඩාවක් වන්නේ ග්ලිසැන්ඩෝ ය. විවිධ වර්ගවල සෙප්ටැක්ට් වල මෙන්ම සියලු ගොඩනැඟිලිවල සෙප්ටැක්ට් වලදී මෙන්ම ප්රධාන හා සුළු ඩයොනික් ගැම්මාස් හි වීණාව සහ ප්රධාන හා සුළු ඩියාටොනික් ගැම්සමාස් තුළ මෙන්ම, එහි ප්රති result ලයක් ලෙස එය පමණක් ද read ාතකය අය කිරීම යන බව උපකල්පනය කරයි සෑම නූල් වලම ශබ්දයේ දන්නා කාලසීමාව, ශබ්ද විකෘති කිරීම් ශබ්ද මිශ්ර කිරීම; එමනිසා, පිරිසිදු සංගීතයේ බලපෑම වැනි භාවිතා කිරීම පූර්ණ පියානෝවකගේ තත්වය යටතේ වීණාවේ මකන්නෙහි ඉහළ අෂ්ටකයක් අවශ්ය වන අතර නූල්වල ශබ්දය ටිකක් දිගු හා තරමක් වෙනස් වේ; පහළ හා මධ්යම නූල්වල සහභාගීත්වයෙන් ග්ලිසැන්ඩෝ ග්ලිසැන්ඩෝ භාවිතය ඇතුළත් කළ හැක්කේ සංගීත හා සැරසිලි වල බලපෑම ලෙස පමණි.
රයර්මෝනික් සෙප්ටික් සහ යතුරු පුවරුවල ග්ලිසැන්ඩෝ බොහෝ විට සිදු වූ අතර ඉහත ඉදිරිපත් කළ කොන්දේසි වල ඉටුවීම අවශ්ය නොවන අතර සියලු ආකාරයේ ගතික සෙවණැමීමට ඉඩ සලසයි.
ෆ්ලැකොලේ ශබ්ද වලින්, වීණාව සඳහා භාවිතා කර ඇත්තේ අෂ්ටක පමණි. කොඩි වේගයෙන් ගමන් කිරීම දුෂ්කර ය. හ voice ක්, සමීපව, සමීපව, සමීපව, වම් අත සඳහා සටහන් දෙකක් සහ දකුණට එකක් දැල්වෙන යතුරු පුවරුවෙන් කළ හැකි ය.
වීණාවෙහි මෘදු කාව්ය කාව්ය කාව්ය උෂ්ණත්වය සියලු ආකාරයේ ගතික සංශයතාවන් සඳහා හැකියාව ඇති නමුත් සැලකිය යුතු ශක්තියක් නොමැති නිසා, එබැවින් එය වාද්ය වත්මක යන්ත්රයෙන් ඉතා පරිස්සම් කිරීමක් අවශ්ය වන අතර එකමුතුකමට වෛර කරන්නන් සමඟ සටන් කළ හැකිය වාද්ය වෘන්දය. ග්ලිසැන්ඩෝ සමඟ, එය ක්රියාත්මක කිරීමේ වේගය මත පදනම්ව එය ශබ්දයේ වැඩි බලයක් ගනී. ආකර්ශනීය මැජික් හා මෘදු ස්වරය යන ශබ්දය ඉතා දුර්වල වී ඇති අතර ඒවා භාවිතා කළ හැක්කේ පියානෝව තුළ පමණි. පොදුවේ ගත් කල, පිකාටෝ මෙන්, වීණික මෙවලම ප්රකාශිත නොවූ නමුත් වර්ණවත් වේ.

නිර්වචනය කරන ලද ශබ්ද සහ යතුරුපුවරු සමඟ බලපෑම සහ නාද වීම.

ලිටාව්.

සියලුම බෙර සහ නාද කිරීමේ මෙවලම් වල, පළමු ස්ථානය ඕනෑම අයෙකුගේ අවශ්ය සාමාජිකයා ලෙස ලුතලාස් විසින් වාඩිලාගෙන සිටී
ඔපෙරා හෝ සංධ්වනි වාද්ය වෘන්දය. ප්රධාන ගොඩනැගිල්ලේ ටොනික් හා ආධිපත්යය දැරූ ලිට්වෙන්ර් යුගලය, බීතොවන්ස්කි කාලයේ වාද්ය වෘන්දයේ අනිවාර්ය දේපළ විසින් ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. මෙම ශතවර්ෂයේ සිට, සැලාහි සහ රුසියානු පාසලේ පරිභෝජනවල සහ රුසියානු පාසලේ ආධාරයෙන් අඩක්, එකම නාට්යයේ හෝ සංගීත දෙපාර්තමේන්තුව තුළ ලකුණු තුනක සහ ශබ්ද හතරක් වැනි අවශ්යතා වැඩි වශයෙන් පෙනී සිටියේය. වර්තමානයේ, එහි ඉහළ පිරිවැයේ සමානාත්මතාවය ක්ෂණිකව ප්රතිව්යුහගත කිරීම සඳහා ලීවරයක් සහිත ලිටාව් සාපේක්ෂව දුර්ලභ වන අතර ඕනෑම යහපත් වාද්ය වෘන්දයක ඉස්කුරුප්පු පැටවුන් තිදෙනෙකු සොයාගත හැකිය. පළපුරුදු රංගන ශිල්පියෙකු ඉස්කුරුප්පු මුඩුක්කු 3 ක් බැහැර කිරීම සඳහා, ප්රමාණවත් තරම් දිගු විරාමයක් තුළ, ඕනෑම සටහනක ලිටාවර් එකක් නැවත ගොඩනඟා ගැනීමට හැකි වන පරිදි පළපුරුදු රංගන ශිල්පියෙකුට ද වාද්ය වෘන්දයට විශ්වාස කළ හැකිය.

වර්තමානයේ, දකුණු ලිටාවර්ගේ ඉහළ මායිම ගැන කිසිවක් පැවසීම අපහසු වන අතර එය කුඩා බොරුවක ප්රමාණය හා ගුණාත්මකභාවය මත රඳා පවතී, ඒවායින් ප්රමාණය වෙනස් වේ. මම විශ්වාස කරන්නේ වාද්ය වෘන්දය සීමා කළ යුතු බවයි:

ලිටාවෙරා යනු විශාලතම ගිගුරුම්භය සහිත ෆයියාසිස්මෝ දක්වා වන ෆයියාසිසිමෝ දක්වා වූ සියලු ආකාරයේ බලවේගයන් වන ෆෝචොන්ටිමෝ වෙතින් සියලු ආකාරයේ බලවේගයන් වන අතර යන්තම් ක්රිසිසිමෝ දක්වා, වඩාත්ම ක්රමයෙන් සම්බන්ධ වීමට හැකියාව ඇත.

පියානෝ සහ පපුව.

වාද්ය වෘන්දරවල පියානෝ නාදය භාවිතා කිරීම (මම පියානෝ ප්රසංග බැහැර කළෙමි එවැනි වාද්ය වෘන්දයක්) රුසියානු පාසලේ ලේඛනවල පමණක්ම පාහේ දක්නට ලැබේ. යෙදුම ද්විත්ව කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි: පියානෝව, පිරිසිදු හෝ වීණාව සමඟ, ග්ලින්කාගේ උදාහරණයෙන් පසුව ජනතාවගේ මෙවලම් ඇස්වල කඳුලු ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට යොදා ගනී; නැතහොත් පියානෝව ඉතා නිසි ලෙස හොඳ ශබ්දයක් සහිත සීනුව හෝ සීනු සමූහයක් ලෙස භාවිතා කරයි. වාද්ය වෘන්දයේ සාමාජිකයෙකු ලෙස, ඒකල උපකරණයක්වත් නොව, පියානෝව ප්රසංගය සඳහා වඩාත් සුදුසුය.

සීනුව, සීනුව සහ සයිලොෆෝන්.

සීනු සමූහයක් හෝ ලෝහ කට්ටලයක් සරල හා යතුරයි. බොහෝ විට ප්රමාණවත් නොවේ වැඩිදියුණු කිරීම්, දෙවැන්න නියමිත වේලාවට පළමු ස්ථානයට වඩා බහුලව පැසළවකි. මෙම භාවිතය සතුටු සිතින් ඉතා සැලකිය යුතු කරුණකි, නමුත් කාලගුණික නිසැකවම දීප්තිමත්, ඇමතුම් හා තියුණු ය.

මිටි දෙකකින් පහර දෙන ශබ්ද වනාන්තරයක් සෙලොෆෝන් ලෙස හැඳින්වේ. ටිම්බ්රේ-රින්ග් බ්ලීඩ් ක්ලික්, ශබ්දය තරමක් තියුණු හා ශක්තිමත් ය.

යම් ශබ්දයක් නොමැතිව බලපෑම සහ නාද වීම.

කිසියම් ශබ්දයක් නොමැතිව කම්පනය හා නාද වන කණ්ඩායමක්: 1) ත්රිකෝණය, 2) කස්ටග්රැටිට්, 3) බුබුකර්, 4) බබන්, 5) බාර්, 6) කුඩා ඩ්රම්, 7) කුඩා ඩ්රම්, 7) තනු නිර්මාණය කිරීමට නොහැකි තරමට, රිද්මයානුකූලව පමණක් අදාළ වේ, අලංකාරව මෙවලම් බැහැර කිරීම. සැලකිය යුතු සංගීත වැදගත්කමක් නොතිබීම, මෙම මෙවලම් මා විසින් සලකා බලනු ලබන්නේ වර්තමාන පොතේ පමණි; මෙහි දැක්වෙන්නේ ලැයිස්තුගත අලංකාර මෙවලම්වල සිට, 4, 5, 6 සහ 7 යන මෙවලම්වල උස, 4, 5, 6 සහ 7 යන මෙවලම්, මැද පද්ධතියේ මෙවලම්, 8 සහ 9 යන මෙවලම් මෙවලම් ලෙස සැලකිය යුතු බව පෙන්නුම් කරයි අඩු, යම් උසක ශබ්දයක් සහිත මෙවලම්වල වාද්ය වෘන්දයේ අදාළ ප්රදේශ සමඟ ඒකාබද්ධ කිරීමේ ඔවුන්ගේ හැකියාව මතට වැඩි වේ.

වාද්ය වෘන්දයේ නිරවද්යතාව සහ පරිපථ සම්බන්ධතාවයේ ක්රියාකාරිත්වයේ බලය සංසන්දනය කිරීම.

ඔවුන් අතර ඇති එක් එක් දිගු කාලීන කණ්ඩායම්වල කෝපයීමේ බලය සංසන්දනය කිරීම, ඔබට පහත සඳහන් දේ වෙත පැමිණිය හැකිය, ආසන්න වශයෙන් ආසන්න නිගමන:

තඹ කණ්ඩායමේ ඉහළම බලයේ නියෝජිතයින්ගෙන්, පයිප්ප, ට්රම්බෝන්ස් සහ ටියුබ්ස් විශාලතම බලය ඇත. (දුර්වල දෙකක ෆෝ ෆෝ ෆෝර්ස් හි
පළ කරන ලද බලකොටුවේ සිට දෙවරක් ලී සුළං දෙවරක් දුර්වල අං මෙන් දෙගුණයක්.
පියානෝව තුළ, සියලුම වින්ඩෝස් ලී සහ තඹ සමානව කියවිය හැකිය.
දුන්නෙන් සුළඟේ බලය සංසන්දනය කිරීම දුෂ්කර ය, එය කැෂකවල සංඛ්යාත්මක සංයුතිය මත පදනම්ව; කෙසේ වෙතත්, දුනුවා ඇති ක්වාර්ටෙට් හි සාමාන්ය සංයුතිය ගණනය කිරීම, රීඩ් හි සෑම කණ්ඩායමකම (නිදසුනක් වශයෙන්, පළමු වයලීනය, දෙවැන්න ආදිය) සමාන ලී සුළඟක් සඳහා සලකා බැලිය යුතුය උදාහරණයක්. එක් නළාව, එක් බොබ්, ක්ලැරිනට් හෝ බාරූන්; ෆෝටේ, එක් එක් ස්මර්කොවයා පාර්යි ලී සුළං දෙකකට සමානව සලකා බැලිය යුතුය. ගොබ් සමඟ නළා හෝ ක්ලැරිනට් දෙකක් සහ. ටී. එන්.
කවි ඔහු අතර වෙනස් වන විට එහි ශබ්දය හා චරිතය ලබා ගැනීමට සහ එහි ඇති ශබ්දය සහ එහි ස්වභාවය සහ එහි ස්වභාවය සහ එහි ස්වභාවය සහ ප්රකාශයට පත් කිරීමට ක්රම සහ චරිතය ලබා ගැනීමට සහ ප්රකාශයට පත් කිරීමට ක්රම සහ චරිතය ලබා ගැනීමට හැකි වන ක්රම සහ ප්රකාශයට පත් කිරීමට හැකි වන ක්රම සහ ප්රකාශයට පත් කිරීමට ක්රම සහ චරිතය සමඟ කෙටි කාලීන උපකරණවල ශක්තිය සමඟ සසඳනියක් වඩාත් දුෂ්කර ය. දිගුකාලීන කණ්ඩායම්වල සම්බන්ධිත බලවේගයන් ඔවුන්ගේ ගෙදර වැඩ වලදී පින්ච් සමූහයට පහසුවෙන් ගිලී යයි, විශේෂයෙන් පියානෝ, චීස් සහ කර්පල් ලෙගේගේ මෘදු ශබ්ද. සීනුව, සීනුව සහ සයිලොෆෝනය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, දෙවැන්නෙහි විවිධ ශබ්ද දිගු කාලීන කණ්ඩායම්වල සම්බන්ධිත බලවේග පවා පවා පහසුවෙන් පුරාණ වේ. ලිටාවර් සහ අනෙකුත් සියලුම අලංකරණ මෙවලම්වල නාද වන, is ෝෂාකාරී, මලකඩ, රළු රළු කුටි ගැන ද එයම කලවම් විය යුතුය.
අනෙකා පිළිබඳ එක් කණ්ඩායමක කාලගුණික වල බලපෑම අනෙක් ඒවායේ එක් නියෝජිතයෙකුගේ බලපෑම පහත පරිදි වන අතර අනෙක් අතට ලී ආත්ම සමූහයේ ටිම්බ්රෙස්ව එක් අතකට සමීපව ඒකාබද්ධ වී ඇත තඹ කණ්ඩායමේ තීරුව සමඟ. I.

තවත් සමහරු, ඔවුන් දුනු මෙවලම්වල කාලගුණියට ඇහුම්කන් දෙන අතර තඹ සුළං වල කාලගුණය සලකා බලති. දුන්නෙහි දැරිය තඹ ශ්රේණි සමඟ ඒකාබද්ධ වීමට නොහැකි වීම අඩු ය; එවැනි සම්බන්ධකම් ඇති විට අනෙකාට ටික වේලාවකින් ඇසෙනු ඇත. එකසේ දැල්ලන් තුන්දෙනාගේ සම්බන්ධතාවය ensed නීභූත, මෘදු හා විලයනය මැරීමට හේතු වේ.

යුනිසන් ලීයට එකතු වූ දුන්නක මෙවලමක කාලගුණික, අන්තිම එකම මහා සම්බන්ධතාවය සහ මෘදු බව වාර්තා කරයි, අන්තිමට වඩා විශාල සම්බන්ධතාවය සහ මෘදු බව වාර්තා කරයි, ස්වරයෙන් ආධිපත්යය සුළඟ පිටුපස පවතී.

දුනු එකමුතුව දක්වා වාර්තා විශාල සියුම් එකක් පමණක් වන අතර සමස්ත හැඟීම පහළ සිට ලබා ගනී.

වාද්ය වෘන්දයේ මූලික කරුණු