Bolshoi රඟහල Benois de la Danse උත්සවය පවත්වනු ඇත.

Benois de la danse International Ballet Prize විසින් 25 වන වරටත් ජයග්‍රාහකයින් ප්‍රකාශයට පත් කර ඇති අතර පසුගිය වසරවල ජයග්‍රාහකයින් ඉදිරිපත් කර ඇත. ප්‍රසංග දෙකක් - "නව සම්මානලාභීන්" සහ "ස්ටාර්ස් ඔෆ් බෙනොයිස් ඩි ලා ඩැන්සේ" මෙම ජනප්‍රිය ත්‍යාගය කණ්ඩායම විසින් ගමන් කළ කාර්තුවේ මාවත සාරාංශ කළේය.

බොල්ෂෝයි රඟහලේ ඓතිහාසික වේදිකාවේ තරු ප්‍රසංගය ග්සොව්ස්කිගේ සම්භාව්‍ය පාස් ඩි ඩියුක්ස් වේදිකාවේ සත්කාරක ඔල්ගා ස්මිර්නෝවා සහ සෙමියොන් චුඩින් විසින් සිදු කරන ලද අතර ඊට පෙර ඔහු ලෝක නර්තන ශිල්පයේ දැවැන්තයින් වන රෝලන්ඩ් පෙටිට්, මොරිස්ගේ කෘති ඉදිරිපත් කළේය. Béjart, Hans van Manen, Nacho Duato, Wayne McGregor, Carolyn Carlson. මෙම ලැයිස්තුවේ තවත් පූර්ණ සාමාජිකයෙකු වේදිකාවේ පෙනී සිටියේය. සුප්‍රසිද්ධ Swede Mats Ek, ඔහුගේ නොඅඩු ප්‍රසිද්ධ බිරිඳ Ana Laguna සමඟ එක්ව, Nick Relke ගේ සංගීතයට "මතකය" පෙන්වූ අතර, එහිදී වයෝවෘද්ධ පුද්ගලයින් දෙදෙනෙකු අතීතය සිහිපත් කරමින්, ඉටු නොවූ දේ ගැන වැලපෙමින් අනාගතය සඳහා බලාපොරොත්තු වේ. දැනටමත් මෙම සිත් ඇදගන්නාසුළු සංයුතිය "Benoit de la danse" සඳහා කෙනෙකුට සියලු අවස්ථාවාදී සහ සංවිධානාත්මක පාප වලට සමාව දිය හැකිය.

ඇයි මේ ජුබිලි ඡේදය? නාට්‍ය ප්‍රජාව "Benoit de la danse" වෙනස් ලෙස ඇගයීමට ලක් කරයි. ව්‍යාපෘතියේ විරුද්ධවාදීන් තර්ක කරන්නේ ඇය ඔස්කාර් මුද්‍රා නාට්‍යයේ මාතෘකාව පැළඳ සිටින බවත්, එය සමහර විට අනවශ්‍ය ලෙස හසුරුවන බවත්ය - ඔවුන් පවසන්නේ, මෙහි තේරීම්කරුවන් නැත, ජූරි සභිකයන් නම් කරන්නන් නම් කරයි, ඔවුන් ජයග්‍රාහකයින් ද තීරණය කරයි. ආධාරකරුවන් මෙම කාර්යයේ නොසැලකිලිමත් ස්වභාවය පෙන්වා දෙයි - ගාලා ප්‍රසංගවලට පැමිණෙන කලාකරුවන් නොමිලේ රඟ දක්වයි, සමස්ත එකතුව - සැලකිය යුතු, බොල්ෂෝයි රඟහලට ප්‍රවේශ පත්‍රවල මිල අනුව - ප්‍රවීණ කලාකරුවන්ට පක්ෂව යයි.

සත්‍යය, සෑම විටම මෙන්, මැද පිහිටා ඇත. එක් අතකින්, මෙම සිදුවීම, පසුගිය කන්නයේ ප්රතිඵල සාරාංශ කිරීම සහ එහි හොඳම නියෝජිතයන් සැමරීම, ඇත්තෙන්ම ආයතනික එකක් ලෙස හැඳින්විය හැක. ජූරියේ ස්ථිර සභාපති යූරි ග්‍රිගෝරොවිච් වසරින් වසර ඔහුගේ සගයන්ට - කලා අධ්‍යක්ෂවරුන් සහ අධ්‍යක්ෂවරුන්ට - විනිශ්චය කිරීමට ආරාධනා කරන අතර, ඔවුන් අනෙක් අතට, ඔවුන්ගේ අධිකරණ බලය යටතේ ඇති සිනමාහල්වලින් නම් කරන්නන් නම් කරයි. අනෙක් අතට, ලෝක මුද්‍රා නාට්‍යයේ කුලදෙටුවන්ට විවිධාකාර මිතුරන් සහ රසිකයින් සිටින අතර මෝස්තර, ප්‍රභේද සහ රංගන ශිල්පීන්ගේ පරාසය - මෙය ප්‍රේක්ෂක උනන්දුව සහතික කිරීමකි - සහතික කෙරේ. සහභාගිවන්නන් නම් කරන ලද සංයුති නැරඹීමට ප්‍රේක්ෂකයින් සැමවිටම සමත් නොවූවත්: ත්‍යාග ප්‍රඥප්තිය මඟින් අංකය ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීම සහ අසනීප හෝ රැකියාව හේතුවෙන් සම්මානලාභියා නොමැති වීම පවා සපයයි.

සංවත්සර ඉදිරිපත් කිරීම සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, එය මෙම කැපී පෙනෙන ව්‍යාපෘතියේ සියලු වාසි සහ අවාසි පෙන්නුම් කළේය. පැරිස් ඔපෙරා හි "කැනන් ඔෆ් ද සීසන්ස්" මුද්‍රා නාට්‍යය වේදිකාගත කිරීම සඳහා ප්‍රදානය කරන ලද "හොඳම නර්තන ශිල්පියා" ක්‍රිස්ටල් පයිට් නම් කිරීමේදී ජයග්‍රාහකයාගේ ජයග්‍රහණය ප්‍රේක්ෂකයින් දුටුවේ නැත. ඒ අතරම, මෙම වැඩසටහනට ඇගේ තරඟකරුවන් වන ඇලෙක්සි රට්මන්ස්කි (සැන් ෆ්‍රැන්සිස්කෝ බැලට් ලෝරන් ස්ට්‍රොංගින් සහ ජෝසප් වොල්ෂ්ගේ ඒකල වාදකයින් විසින් ගායනා කරන ලද ද සෙවන් සොනාටාස් මුද්‍රා නාට්‍යයෙන් යුගලය) සහ සිඩි ලාර්බි චර්කවුයි (මුද්‍රා නාට්‍යයේ ඩිඩෝ සහ අයිනියාස්, ඒකල වාදකයින්ගේ යුගලය) ඇතුළත් වේ. - Drew Jacobi සහ Matt Foley) කල්තියා විචිත්‍රවත් හැඟීම් සහතික කළේය. මොස්කව් වේදිකාවේ මීට පෙර කවදාවත් දැක නැති ඩිඩෝ හි සංයුතිය විශේෂයෙන් හොඳයි. සම්පූර්ණ මුද්‍රා නාට්‍යය සමාන මට්ටමකින් සාදන ලද්දේ නම්, ෆ්ලැන්ඩර්ස් වෙතින් මොරොක්කෝ ජාතිකයා ප්‍රධාන නර්තන ලීගයට ආරක්ෂිතව ඇතුළත් කළ හැකිය, එහිදී රට්මන්ස්කි දිගු කලක් තිස්සේ ලැබිය යුතුය.

හොඳම නර්තන ශිල්පියා යන මාතෘකාව ග්‍රෑන්ඩ් ඔපෙරා නියෝජනය කරන හියුගෝ මාර්චන්ඩ් සහ බොල්ෂෝයි රඟහල ප්‍රිමියර් ඩෙනිස් රොඩ්කින් විසින් ද ලේඩි ඔෆ් ද කැමිලියාස් (සහකරු නීනා කැප්ට්සෝවා) ගේ යුගලයට ප්‍රශංසා කළහ. මොස්කව් වෙත නොපැමිණි හොඳම නර්තන ශිල්පිනිය වන ලියුඩ්මිලා පැලීරෝ ලෙස ජූරි සභාව විසින් පැරිස් ඔපෙරා හි étoile හඳුනා ගන්නා ලදී. මුද්‍රා නාට්‍ය ලෝකය එතරම් නොදන්නා Maria Riccheto (උරුගුවේ ජාතික මුද්‍රා නාට්‍ය) විසින් ඇය සමඟ ත්‍යාගය බෙදාගෙන ඇති අතර මෙය පැහැදිලිවම ලතින් ඇමරිකානු කණ්ඩායමට සහාය දැක්වීම සඳහා සැලසුම් කරන ලද අවස්ථාවාදී තීරණයකි.

ප්‍රේක්ෂකයින් කථිකයන්ට ඔවුන්ගේ ප්‍රේක්ෂක අනුකම්පාව, එනම් විශේෂයෙන් කුණාටු සහිත අත්පොළසන් දීමේ ත්‍යාග ලබා දුන්නේය. නාමිකයින් දෙදෙනෙක් ඇත්තෙන්ම ශාලාව ක්‍රියාත්මක කළහ - වොෂින්ටන් බැලට් බෘක්ලින් මැක් (ඩයනාගේ පාස් ඩි ඩියුක්ස් සහ අයිරානෝ කිමුරාගේ සහකරු ඇක්ටියෝන්) සහ ප්‍රකාශිත කොරියානු සෙයුල් කි පාක් (ජේගේ සහකරු වන ෆ්‍රිජියා සහ ස්පාටකස් යුගලය) බෝලයක් මෙන් පිඹිමින් වූ ලී).

ජෝන් ක්‍රැන්කෝ සහ ජෝන් නියුමියර්ගේ කෞතුකාගාරය වන මාර්සියා හේඩ් "කලාව තුළ ජීවිතයක් සඳහා" ගෞරවනීය නාමයෝජනා සඳහා ත්‍යාගයක් ලබා ගත්තේය.

හොඳම දේ තවම පැමිණ නැති බව මම විශ්වාස කරමි, - නර්තන ශිල්පිනිය පවසා ඊගෝර් උස්ටිනොව් විසින් ත්‍යාග ප්‍රතිමාවක් ප්‍රේක්ෂකයින්ට පෙන්වීය.

වර්තමාන ප්‍රසංග දෙබස්වල එකම ලෝක මංගල දර්ශනය නර්තන යුවළක් නිරූපණය කරන මෙම මූර්තිය සමඟ සම්බන්ධ විය. සම්මානලාභීන්ගේ සන්ධ්‍යාව විවෘත වූයේ ටෝයි මෝයි (“ඔබ සහ මම”) සංගීතයට ඊගෝර් ඩෙමුට්ස්කි, නර්තන රචනය යූරි පොසොකොව් (වික්ටෝරියා ජයනි සහ ජෝසප් වොල්ෂ්) විසිනි. රොඩින්ගේ මූර්තිවලට ජීවය දුන් ලියොනිඩ් යාකොබ්සන් සහ බොරිස් අයිෆ්මන්ගේ නිර්මාණවලින් අධ්‍යක්ෂවරයා පැහැදිලිවම ආභාෂය ලබා ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුගේ පූර්වගාමීන්, කලාකරුවන්ට නටන්නට ඉඩ දී, තවමත් අවසන් ඉරියව්වෙන් සිරුරු එකතු කර ඇත. Possokhov, විවිධ ශාරීරික චාරිකාවක් සිදු කර, මෙම අවසන් තරඟය නොසලකා හැරියේය: සමහර විට ඔහු තීරණය කළේ වසර 25 ක් තිස්සේ Benois de la නර්තන ත්‍යාගය කෙබඳුදැයි ප්‍රේක්ෂකයින්ට දැනටමත් මතක ඇති බවයි.

), "පහළ", පෙරළීම b) දිගහැරේ. ජයගන්න, ගනුදෙනු කරන්න ඇ) sl. දෙපයින් හිටගන්න බැරි තරමට බීමත්ව සිටීමට ∙ බිම වැතිර සිටින්න
4) අ) දිගහැරේ. පරාජය කිරීමට, ව්‍යාකූල කිරීමට, "ඉවත් වීමට" ප්‍රශ්නය සමමුහුර්ත: පරාජය, ආ) පාසල්. යන ප්‍රශ්නයට පිළිතුර නොදනී, ඔහු කිසිදා පොළඹවන්නේ නැත. ≈ ඔහු සෑම විටම සියල්ල දනී. සමමුහුර්තය: ව්‍යාකූලත්වය, නොගැලපීම, ප්‍රහේලිකාව, ප්‍රහේලිකාව
5) දිග හැරේ පහළට බොන්න (බෝතලය, මග්, ආදිය)
6) පහළ පේළියේ එල්ලා තබන්න (කලාකරු ප්‍රකාශය;
ප්රදර්ශනයේ චිත්රය ගැන) ස්ත්රී පුරුෂ භාවය;
බිම් ඇතුරුම්;
අතිච්ඡාදනය;
වේදිකාව - අපිරිසිදු * කුණු තට්ටුව - පාකට් * පාකට් බිම - සිමෙන්ති * සිමෙන්ති බිම - * වේගයෙන් කාමරය වටා ඇවිදීමට පහළින් (සාගරය, මුහුද, ගුහාව) - ගැඹුරු මුහුද / ගැඹුරු සාගර / * අගාධය;
ඇඳ / ගැඹුරු කොටස / සාගර පස;
එකම (වැඩකරන) කමත, වත්මන් (ද බඩ ඉරිඟු *) (සාගර) බලඇණිය (සිනමා) (වෘත්තීයත්වය) චිත්‍රපට මණ්ඩපය, චිත්‍රපට චිත්‍රාගාර නිෂ්පාදන ප්‍රදේශය;
වෙළඳ සාප්පුවක් හෝ ප්රදර්ශන ශාලාවක් නැටුම් සඳහා වෙන් කර ඇති අවන්හලක ස්ථානයක්;
සමාජ ශාලාවේ නැටුම් ශාලාව - * යන්න නර්තන තලය ගැනීමට - පළමු * දෙවන මහල;
(ඇමරිකානුවාදය) පළමු මහල - එකම තට්ටුවක ජීවත් වීමට * එකම මහලේ ජීවත් වීම (භූ විද්‍යාව) ස්ථරය, ක්ෂිතිජයේ අවම මට්ටම (මිල, මිල ගණන්, වැටුප්, ආදිය) පාර්ලිමේන්තු මන්ත්‍රීවරුන්ගේ ආසන ආදිය රැස්වීම් ශාලාවේ (ද * ) කතා කිරීමේ අයිතිය, වචනය - ඇති / ගැනීමට / ද * කතා කරන්න, බිම ගන්න - ලබා ගැනීමට * වචනය ලබා ගැනීමට - මම ඉල්ලන්නේ * මම බිම ඉල්ලමි - මා සතුව ඇති බැවින් * බිම ලබා දී ඇත - සාකච්ඡා කළ යුතු * (පාර්ලිමේන්තු) මත සිටීමට, සාකච්ඡාවට නැගී සිටීමට (පනත් කෙටුම්පත, ආදිය) - දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි * (පාර්ලිමේන්තු) මත පවසා ඇති පරිදි;
මෙම රැස්වීම් ශාලාවෙන් දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, ප්‍රේක්ෂකයින්, මහජනතාව - සභාපතිවරයාගෙන් ඉල්ලා සිටියේ * සභාපතිවරයා රැස්වීම අමතා / පැමිණ සිටි අයට / - * මහලේ සිට ප්‍රශ්න වලින් > සභාව (පාර්ලිමේන්තුව) තරණය කිරීම සඳහා ප්‍රශ්න එක් පාර්ශ්වයකට තවත් පාර්ශවයකට > බිමට පිවිසීමට * වාසිදායක කොන්දේසි මත ව්‍යාපාරයට පිවිසෙන්න, අනෙක් අය සමඟ සමානව අවම, අඩුම - * වැටුප් අවම වැටුප;
ස්ථාපිත අවම වැටුප බිම බිමට තට්ටු කිරීම;
knock down - to * Boxing match එකක මිනිසෙක් පරාජය කිරීමට (බොක්සිං) (වාචික) පරාජය කිරීමට;
cope - to * ප්‍රශ්නයකට ප්‍රශ්නයට නිවැරදිව පිළිතුරු දීමට හැකි වීම, ප්‍රශ්නයට මුහුණ දීම (වාචික) ව්‍යාකූල, ව්‍යාකූල;
නිශ්ශබ්ද වීමට - තර්කය *ed ඔහුට සම්පූර්ණයෙන් මෙම තර්කය ඔහුට සම්පූර්ණයෙන්ම වැදුණේය - ප්‍රවෘත්තිය * ed me ආරංචිය මා කම්පනයට පත් කළේය - ශිෂ්‍යයා * පාඩම නොදන්නා සිසුවෙකුගේ අවසාන ප්‍රශ්නයෙන් කම්පනයට පත් විය) බිම විසිරී යයි;
දමා, බිම තබා;
බිම පැතිරී (වාචික) නිමාව (වැඩ) (මෝටර් රථ) (වාචික) පැඩලය ඔබන්න, මෝටර් රථය ධාවනය කරන්න ~ චිත්රපට නිෂ්පාදනය;
බිමට යාමට නිෂ්පාදනයට යන්න (චිත්රපටය ගැන);
පළමු මහලේ සිටීමට ~ දෙවන මහල පළමු ~ දෙවන මහල (UK) පළමු ~ පළමු මහල (USA) පළමු ~ US පළමු මහල පාවෙන ~ ඉවත් කළ හැකි මහල මහලේ ශ්‍රවණාගාරය ~ කමත ~ පහළ (මුහුදු, ගුහා) ~ චිත්‍රපට චිත්‍රාගාරය ~ (ව්‍යවස්ථාදායක) සභා සාමාජිකයින් සඳහා ආසන;
රැස්වීම් ශාලාවේ පාර්ලිමේන්තු මන්ත්‍රීවරුන්ගේ සභා ආසන ~ අවම ~ අවම මට්ටම (විශේෂ මිල ගණන්) ~ අවම මට්ටම ~ බිම තැබීම ~ විවෘතයි. ජයගන්න, මුහුණ දෙන්න (යමෙකු සමඟ);
ප්‍රශ්නය අවසන් කිරීමට
තට්ටු කරන්න ~ බිම;
බිම් මහල, බිම් මහල ~ පාසල්. ස්ථානයේ තබා (පාඩම නොදන්නා ශිෂ්යයෙකු) ~ රැස්වීමක කතා කිරීමට අයිතිය;
කතා කිරීමට බිම ඇති (හෝ ගැනීමට) බිම ගන්න;
බිම සිට ප්රශ්නයක් ~ කාර්ය සාධන අයිතිය ~ නිෂ්පාදන ප්රදේශය ~ චිත්රපට නිෂ්පාදනය;
බිම සිටීමට මරන්න, ව්යාකූල කරන්න, නිහඬව;
ප්‍රශ්නය ඔහුව පොලඹවා ගත්තේය
ස්ථරය;
තෙවන මහල
ඇමර්. තෙවන මහල ~ මහල ~ attr.: ~ ව්යායාම නිදහස් චලනයන්;
කාමරයේ බිම් අවකාශයේ මානයන් ~ attr.: ~ ව්යායාම නිදහස් චලනයන්;
බිම් අවකාශය කාමර මානයන් ~ (ව්යවස්ථාදායක) සභාවේ සාමාජිකයින් සඳහා අවකාශය;
රැස්වීම් කාමරයේ පාර්ලිමේන්තු මන්ත්‍රීවරුන්ගේ මන්ත්‍රී ආසනවල මහල ~ attr.: ~ නිදහස් චලනයන් අභ්‍යාස කරන්න;
කාමර අවකාශයේ බිම් අවකාශයේ මානයන්: මහල ~ පරිශ්‍රයේ මුළු භූමි ප්‍රමාණය ~ වෙළඳ මහලේ ප්‍රදේශය ~ razg. ජයගන්න, මුහුණ දෙන්න (යමෙකු සමඟ);
ප්‍රශ්නයට පිළිතුරු දීමට හැකි වන පරිදි ප්‍රශ්නය බිම තැබීමට (මතට) බිම ~ coll. ආරම්භකයින් සමඟ පොදු පදනමක් මත කොටස් ලබා ගැනීම;
සමාන ස්ථානයක් ගන්න;
ජයග්රාහී ස්ථානයක සිටීමට ~ රැස්වීමක කතා කිරීමට ඇති අයිතිය;
බිම ලබා ගැනීමට
බිම සිට ප්රශ්නයක් ~ චිත්රපට නිෂ්පාදනය;
බිමට යාමට නිෂ්පාදනයට යන්න (චිත්රපටය ගැන);
බිම මත සිටීමට බිම ~ බිම් මහල, බිම් මහල බිම ~ බිම් මහල බිම ~ බිම් මහල ~ රැස්වීමේදී කතා කිරීමට අයිතිය;
කතා කිරීමට බිම ඇති (හෝ ගැනීමට) බිම ගන්න;
බිම ලබා ගැනීමට
තට්ටු කඩයෙන් ප්‍රශ්නයක් ~ වෘත්තීය සමිති ජනතාවගෙන්;
වෘත්තීය සමිතියේ සාමාන්ය සාමාජිකයින්;
වෘත්තීය සමිතියේ සාමාන්‍ය සාමාජිකයන් අතර සාප්පු තට්ටුවේ, ප්‍රාථමික වෘත්තීය සමිති සංවිධානයේ මිල ~ අවම මිල මට්ටම ~ coll. මරන්න, ව්යාකූල කරන්න, නිහඬව;
ප්‍රශ්නය ඔහුව පොලඹවා ගත්තේ ප්‍රශ්නය ඔහුව ව්‍යාකූල කළේය ~ රැස්වීමක කතා කිරීමට ඇති අයිතිය;
කතා කිරීමට බිම ඇති (හෝ ගැනීමට) බිම ගන්න;
බිම ලබා ගැනීමට
බිම සිට ප්රශ්නයක් මතු ~ උස් බිම කඩ ~ වෘත්තීය සමිති ජනතාව;
වෘත්තීය සමිතියේ සාමාන්ය සාමාජිකයින්;
ප්‍රාථමික වෘත්තීය සමිති සංවිධානයේ සාප්පු ~ වෙළඳ මහල ~ මහලේ මට්ටමේ වෘත්තීය සමිතියේ සාමාන්‍ය සාමාජිකයින් අතර සාප්පු තට්ටුවේ;
ස්ථරය;
තෙවන මහල
ඇමර්. තුන්වන මහලේ වැටුප ~ ව්‍යවස්ථාපිත අවම වැටුප

4 ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙනොයිස්

5 බෙනොයිස්

6 පොයි නැටුම

7 ඇඟ පිච්චෙනවා

8 වීදි නැටුම්

9 බෙනොයිස්ට්, රොබට්

10 මහල

මහල; බිම් ඇතුරුම්, බිම් ඇතුරුම්

නැටුම් තට්ටුව, නැටුම් ශාලාව

තට්ටුව, තට්ටුව

ඕනෑම අගයක අවම මට්ටම

ස්ථරය, තැන්පතු

සම්මන්ත්රණ ශාලාවක්

රැස්වීමක කතා කිරීමට ඇති අයිතිය

චිත්‍රපට කට්ටලය, චිත්‍රපට චිත්‍රාගාරය

අවුල් කරන දේ; කිසිවෙකුට සාමය ලබා නොදෙන දෙයක්

මාරක, මාරක දෝෂය

යමක් තබන්න

යමක් සඳහා පදනමක් ලෙස සේවය කරන්න; යම් දෙයක පතුල වෙන්න

බිමට තට්ටු කිරීමට, බිමට, තට්ටු කිරීමට, "බැසීමට", පෙරළීමට

ජයගන්න, යමෙකු ජයගන්න

දෙපයින් හිටගන්න බැරි තරමට බීල ඉන්න

ඝාතනය කිරීමට, ව්යාකූල කිරීමට, "විනාශ කිරීමට"

ප්රශ්නයකට පිළිතුර දන්නේ නැහැ

බොන්න

11 ඩන්ස්

ඩන්ස් (එක්සත් රාජධානිය, ස්කොට්ලන්තය)

12 සෝල්ට් ලේක් නගරයේ

13 Furry Dance

["fəːrɪdɑːns]

පාරු නැටුම (ජන සමූහ නැටුම්; එය මැයි 8 වන දින වසන්ත නිවාඩුවේදී කෝර්න්වෝල් හි සමහර නගරවල වැසියන් විසින් අත් අල්ලාගෙන වීදිවල නටනු ලැබේ. නර්තනයේ ආරම්භය Druids කාලය දක්වා දිවෙන බව විශ්වාස කරන්න [ සෙමී. Druid 1.1) ])

14 හෙල්ස්ටන්

15 ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙනොයිස්

16 ඛණ්ඩනය

දළ වශයෙන් සමස්තයේ අඩු කළ පිටපතක් වන වෙනම කොටස් වලට බෙදිය හැකි ජ්‍යාමිතික හැඩයක්. (ලතින් ෆ්‍රැක්ටස් - භාගික, කැඩුණු) යන යෙදුම 1975 දී ඇමරිකානු ගණිතඥ බෙනොයිට් මැන්ඩෙල්බ්‍රොට් (බෙනොයිට් වී. මැන්ඩල්බ්‍රොට්) විසින් යෝජනා කරන ලදී. ඔහු භග්නයට නිර්වචනයක් ද ලබා දුන් අතර ඒවා පොදු ගුණාංග සහිත ව්‍යුහ පන්තියකට ඒකාබද්ධ කළේය: ස්වයං සමානතාවය සහ ව්‍යුහාත්මක අසීමිත බව. ෆ්රැක්ටල් කඳු, වෙරළ තීරය, වලාකුළු වැනි සැබෑ ලෝක වස්තූන් විස්තර කරයි.

17 පොයි නැටුම

18 _පිළිබඳ

\\\\\ ඔබේ අවධානයට සපයා ඇති ශබ්දකෝෂය පුස්තකාලයාධිපති සහ තොරතුරු ක්ෂේත්‍රයේ ඉංග්‍රීසි සහ රුසියානු කතා කරන විශේෂඥයින් අතර අන්තර්ක්‍රියා ප්‍රවර්ධනය කිරීමට අදහස් කෙරේ. මෙම කාර්යය විදේශීය භාෂාවකින් වෘත්තීය සාහිත්‍යය සමඟ හුරුපුරුදු වීම ප්‍රවර්ධනය කරයි. මේ අනුව, ශබ්දකෝෂයේ ප්‍රධාන අරමුණු වලින් එකක් සාක්ෂාත් කරගනු ලැබේ - ඉංග්‍රීසි සහ රුසියානු කතා කරන පුස්තකාලයාධිපතිවරුන් සහ තොරතුරු විශේෂඥයින් අතර අන්‍යෝන්‍ය අවබෝධය සහ සහයෝගීතාව වැඩි කිරීම.

\\ \\\ මෙම කාර්යය කාර්යයන් දෙකක් අනුගමනය කරයි: පළමුවැන්න නම් එක් භාෂාවකින් වෘත්තීය නියමයන් හඳුනාගෙන තෝරා ගැනීමයි, දෙවැන්න ඒවා පරිවර්තනය කිරීමයි. පුස්තකාල හා තොරතුරු පීඨවල පුස්තකාලයාධිපතිවරුන්, පරිවර්තකයින් මෙන්ම ගුරුවරුන් සහ සිසුන්ගේ අවශ්‍යතා සපුරාලන ශබ්දකෝෂයක් නිර්මාණය කිරීමට අපි උත්සාහ කළෙමු.

\\ \\ \ "ඉංග්‍රීසි-රුසියානු පුස්තකාලයේ ශබ්දකෝෂය සහ තොරතුරු පද" පුස්තකාලයේ සහ තොරතුරු ක්ෂේත්‍රයේ භාවිතා වන වචන සහ ප්‍රකාශන අඩංගු වේ.

\\\\\ ශබ්දකෝෂයට පහත සඳහන් අදාළ විෂයයන් වලින් නියම ඇතුළත් වේ: ග්‍රන්ථ නාමාවලිය, පොත් අලෙවිය, ග්‍රැෆික්ස්, තොරතුරු විද්‍යාව සහ පරිගණකකරණය, ප්‍රකාශනය සහ මුද්‍රණය, සහ විදුලි සංදේශ කර්මාන්තය. පුස්තකාල විද්‍යාවේදී ඒවායේ භාවිතය අනුව අදාළ විෂයයන්ගෙන් නියමයන් තෝරා ගන්නා ලදී. ශබ්ද කෝෂය හිතාමතාම යල්පැන ගිය යෙදුම් සහ ස්ලැන්ග් ඇතුළත් නොවේ.

\\\\\ ඓතිහාසික සටහන. රුසියාවේ දීර්ඝ කාලයක් තිස්සේ ද්විභාෂා ශබ්දකෝෂ නිර්මාණය කර ඇත. ඇන්ඩ්‍රේ තෙවෙට් විසින් නිර්මාණය කරන ලද ජීන් සොවේජ් (ජෙහාන් සොවේජ්) සහ ඩික්ෂනයාර් ඩෙස් මොස්කොවිට්ස් විසින් සම්පාදනය කරන ලද පළමු රුසියානු-ප්‍රංශ ශබ්ද කෝෂවලින් එකක් වන "ඩික්ෂනයාර් මොස්කොවිට්". ශබ්දකෝෂ දෙකම 1586 දී පමණ අතින් අකුරු ආකාරයෙන් බෙදා හරින ලදී. පළමු ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ශබ්දකෝෂය වූයේ ලැව්රෙන්ටි සිසානි (විල්නා, 1596) විසින් සම්පාදනය කරන ලද පල්ලියේ ස්ලාවොනික් භාෂාවේ පිටු 23 කින් යුත් කෙටි ශබ්දකෝෂයකි "ලෙක්සිස්, එනම්, කියමන් ස්ලෝවේනියානු භාෂාවෙන් සරල රුසියානු උපභාෂාවට කෙටියෙන් එකතු කර අර්ථකථනය කර ඇත". පළමු ඉංග්‍රීසි-රුසියානු ශබ්දකෝෂය "ඉංග්‍රීසි සහ රුසියානු නව ශබ්දකෝෂය" ("නව ශබ්දකෝෂය, ඉංග්‍රීසි රුසියානු") (1784) Prokhor Zhdanov විසින් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නාවික හමුදා ශිෂ්‍යභට බලකායේ ශිෂ්‍යභටයින් සඳහා සම්පාදනය කරන ලදී. එයට වචන සහ ප්‍රකාශන 4000ක් ඇතුළත් විය. 1755 දී M. V. Lomonosov විසින් සම්පාදනය කරන ලද, නූතන රුසියානු භාෂාවේ පළමු ව්යාකරණ එවැනි ශබ්දකෝෂ නිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කිරීමට දායක විය. ජර්මානු G.V විසින් සම්පාදනය කරන ලද අපේ කාලය දක්වා පහළ වී ඇති පැරණිතම රුසියානු ව්යාකරණ. ලුඩොල්ෆ්, 1696 ඔක්ස්ෆර්ඩ් හිදී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.

\\\ \\ මෙම ශබ්දකෝෂය නිර්මාණය කිරීමේ ව්‍යාපෘතිය පර්යේෂකයන් පුහුණු කිරීමේ වැඩසටහන යටතේ හාවඩ් විශ්වවිද්‍යාලයේ සීමාවාසික පුහුණුවක් කරමින් සිටි Irina B. Gorelova (Ivanovo, Russia) විසින් සංකල්පනය කරන ලදී. Marianne Tex Choldin (University of Illinois) Irina Gorelova සහ John Richardson ඊමේල් මගින් එකිනෙකාට හඳුන්වා දෙන ලදී. එබැවින් 1999 අගභාගයේදී ජෝන් රිචඩ්සන් මොස්කව් වෙත ගිය විට, ඔවුන් එකිනෙකා නොදැන රැස්වීමක් සංවිධානය කිරීමට සිදු විය. ඔත්තුකාර රහස් පරීක්ෂකයෙකුගේ වීරයා මෙන්, ජෝන් මොස්කව්හි රතු චතුරශ්‍රය මැද සිටගෙන, පුස්තකාල කාර්තුමය කලාපය සිය අතේ තබා ගත්තේය. ඉරීනා ඔහුව හඳුනා ගැනීමට නියමිතව තිබුණේ මෙම ලකුණෙනි.

\\\\\ ආචාර්ය රිචඩ්සන්ට මෙම ව්‍යාපෘතියේ වැඩ කිරීමට ප්‍රදානයක් ලැබුණි. ඔහු ජ්යෙෂ්ඨ කර්තෘවරයෙකු ලෙස එලේනා වලිනොව්ස්කායා (ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්) බඳවා ගත්තේය. 1995 ජුනි මාසයේදී, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ප්‍රාන්ත සංස්කෘතික ඇකඩමියේ ශිෂ්‍යාවක්ව සිටියදී, වැලිනොව්ස්කායා සිසුන් සඳහා ඇමරිකානු ස්ලැන්ග් ශබ්දකෝෂයක් සම්පාදනය කළාය.

\\ \\\ මෙම ශබ්දකෝෂයේ වැඩ කිරීමේ ක්රියාවලියේදී, ඇය Irina Gorelova වෙතින් ලැබුණු කඩදාසි කාඩ් ගොනුවක් මත පදනම්ව, කොන්දේසි සහිත ඉලෙක්ට්රොනික ගොනු නිර්මාණය කළාය.

\\ \\\ Valinovskaya මහත්මිය R වලින් ආරම්භ වන සහ පහත අකුරු තෝරාගෙන පරිවර්තනය කර ඇත. 2000-2001 සහ 2001-2002 අධ්‍යයන වර්ෂවලදී, එල්සා ගුසේවා උපදේශන සංස්කාරකවරයකු ලෙස ශබ්දකෝෂයේ වැඩ කටයුතුවල නිරත විය. මෙම කාලය තුළ ඇය ලොස් ඇන්ජලීස් හි කැලිෆෝනියා විශ්ව විද්‍යාලයේ පර්යේෂණ සාමාජිකාවක් වූ අතර එහිදී ඇය එක්සත් ජනපද රාජ්‍ය දෙපාර්තමේන්තුවේ සාමාජිකත්ව සාමාජිකත්ව වැඩසටහනේ කොටසක් ලෙස සේවය කළාය. ගුසේවා මහත්මිය මොස්කව් ප්‍රාන්ත සංස්කෘතික හා කලා විශ්වවිද්‍යාලයේ පුස්තකාල හා තොරතුරු පීඨයේ ජ්‍යෙෂ්ඨ කථිකාචාර්යවරියක් ලෙස කටයුතු කරයි. Inna Ilyinskaya සහකාර සංස්කාරකවරියක් ලෙස ශබ්ද කෝෂයේ වැඩ කළේ ලොස් ඇන්ජලීස් හි කැලිෆෝනියා විශ්ව විද්‍යාලයේ දෙවසරක ශාස්ත්‍රපති වැඩසටහනක් සඳහා පුස්තකාල සහ තොරතුරු විද්‍යාව පිළිබඳ ප්‍රධාන පෙළේ ඉගෙනුම ලබමින් සිටියදීය.

\\\\\ නියමයන් තෝරාගැනීම සහ ඒවායේ පරිවර්තනය. ඉරීනා ගොරෙලෝවා සහ පසුව ව්‍යාපෘති නායකයා ශබ්දකෝෂයට ඇතුළත් කිරීමට සුදුසු වචන සහ ප්‍රකාශනවල මූලික ලැයිස්තුවක් සම්පාදනය කිරීමේ අදියරේදී බොහෝ සම්පත් සමාලෝචනය කළේය. (භාවිතා කරන ලද මූලාශ්‍ර ලැයිස්තුව බලන්න, සුදුසු හයිපර්ලින්ක් තේරීමෙන් බැලිය හැක. ශබ්ද කෝෂයේ ආරම්භය R අකුර දක්වා බොහෝ දුරට පදනම් වී ඇත්තේ "ඉංග්‍රීසි-රුසියානු පුස්තකාලය සහ ග්‍රන්ථ නාමාවලිය" (1958) සහ "ඉංග්‍රීසි- ග්‍රන්ථ නාමාවලියේ නියමයන් පිළිබඳ රුසියානු ශබ්දකෝෂය" (1962). බ්‍රිතාන්‍ය කවුන්සිලය විසින් සම්පාදනය කරන ලද "Bibliothekarishches Handworterbuch; පුස්තකාලයාධිපතිගේ ශබ්දකෝෂය; පුස්තකාලයාධිපතිගේ මේස ශබ්දකෝෂය" (1995), ශබ්දකෝෂය R අකුරෙන් ආරම්භ වන ශබ්ද කෝෂයේ කොටස සඳහා අඩිතාලම දැමීය. ඇමරිකානු පුස්තකාලයාධිපතිවරුන් විසින් භාවිතා කරන ලද මූලික ලැයිස්තුවකින් තෝරාගෙන ඇති අතර, අපගේ මතය අනුව, ශබ්දකෝෂයේ ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ අවශ්‍යතා තෘප්තිමත් කරනු ඇත. මීළඟ අදියරේදී, සහකාර සංස්කාරක විසින් රුසියානු වචන සහ ප්‍රකාශන ඇමරිකානු නියමයන් සමඟ ඇති ලිපි හුවමාරුවේ නිරවද්‍යතාවය පරීක්ෂා කළේය.

\\\\\ ශබ්දකෝෂයේ පදනම පුස්තකාලය සහ තොරතුරු පිළිබඳ විදේශීය සාහිත්‍ය පිළිබඳ රුසියානු විශේෂඥයින්ගේ වැඩෙන උනන්දුව තෘප්තිමත් කරනු ඇතැයි අපි විශ්වාස කරමු. වර්තමානයේ, රුසියානු භාෂාවේ නිතර භාවිතා වන වචන ගණනට අවසානයේ විදේශීය වචන සහ ප්රකාශන සංඛ්යාව වැඩි වේ.

\\\\\ ශබ්දකෝෂ ඇතුළත් කිරීම් වල ශීර්ෂ දැඩි ලෙස අකාරාදී පිළිවෙලට සකසා ඇත. ශබ්දකෝෂය භාවිතා කරන්නේ ඇමරිකානු වචන අක්ෂර වින්‍යාසයයි. ශබ්දකෝෂයේ කතුවරුන් "Merriam-Webster's Colegiate Dictionary" හි ඉලෙක්ට්‍රොනික අනුවාදයේ දක්වා ඇති වචන සහ ප්‍රකාශනවල අක්ෂර වින්‍යාසය අනුගමනය කළහ.බ්‍රිතාන්‍ය ඉංග්‍රීසි කතා කරන ශබ්දකෝෂය භාවිතා කරන්නන්ට අනුරූප යෙදුම් පහසුවෙන් සොයා ගැනීමට හැකි වනු ඇතැයි අපි විශ්වාස කරමු. අපි උත්සාහ කර ඇත්තෙමු. පෙරනිමිති වලින් ආරම්භ වන ශබ්ද කෝෂ ලිපි ඇතුළත් නොකිරීමට නාම පද වලින් ආරම්භ වන ලිපි හෝ දුර්ලභ අවස්ථාවන්හිදී විශේෂණ සහිත ලිපි සඳහා මනාප ලබා දී ඇත.

\\\\\ කර්තෘ මණ්ඩලයේ සාමාජිකයින් අතර පැවති සාකච්ඡාවලදී නියමයන් පරිවර්තනය කරන ලදී. පරිවර්තන සහ අර්ථ නිරූපන වලට වඩා විස්තරාත්මක වේ. ශබ්දකෝෂ ප්‍රවේශයේ රුසියානු යෙදුම් කිහිපයක් ලබා දී ඇති අවස්ථා වලදී, පහත නීති රීති නිරීක්ෂණය කරනු ලැබේ: පළමු පදය ස්වදේශික රුසියානු වන අතර ඉංග්‍රීසියෙන් අක්ෂර පරිවර්තනය පමණක් නොව, වෙනත් යෙදුම් ඒවායේ භාවිත වාර ගණන අනුව ලැයිස්තුගත කර ඇත.

\\ \\ \ බොහෝ ණයට ගත් ප්‍රකාශන තාක්ෂණය, උපකරණ සහ උපාංග වෙත යොමු වේ; උදා: පරිගණකය, මෙගාබයිට්, මෝඩමය, පේජර්, මුද්‍රණ යන්ත්‍රය, ටෝනර්. එවැනි යෙදුම් බොහෝ විට රුසියානු භාෂාවට පරිවර්තනය කර ඇත. විද්‍යුත් තැපෑල (විද්‍යුත් තැපෑල) වැනි සංකල්ප අක්ෂර පරිවර්තනය කළ හැකි වුවද, 1995 දී ඔහු විසින් ප්‍රකාශ කරන ලද ඇලෙක්සැන්ඩර් ඉසෙවිච් සොල්සෙනිට්සින්ට අනුව, මෙයට ඉඩ නොදිය යුතුය.

\\ \\\ සමාන පද ශබ්දකෝෂයේ ඇතුළත් කර ඇත, සුදුසු යොමු කිරීම් සමඟ ලකුණු කර ඇත (උදාහරණයක් ලෙස, බලන්න හෝ බලන්න). හරස් යොමු බැලීම සංසන්දනය කිරීම සඳහා යෝජිත අගයන් ද සම්බන්ධ කරයි.

\\\\\ සමග ඇති ද්රව්ය. ඉහත සඳහන් කළ පරිදි, ශබ්දකෝෂයේ සම්පාදකයින් සබැඳි සහ හරස් යොමු භාවිතා කර ඇත. මීට අමතරව, කෙටි යෙදුම් ලැයිස්තුවක් ශබ්දකෝෂයේ ඇතුළත් වේ.

\\ \\\ අන්තර්ජාලයේ ස්ථානගත කිරීම සහ CD-ROM මත පටිගත කිරීම සඳහා අදහස් කරන ශබ්දකෝෂයේ ඉලෙක්ට්‍රොනික අනුවාදවල නව්‍ය අංගයන්ගෙන් එකක් වන්නේ ස්වදේශික කථිකයන් විසින් පද උච්චාරණය කිරීමේ ශබ්ද පටිගත කිරීමයි. එක්සත් ජනපදයේ මිඩ්වෙස්ට් හි උපත ලද නමුත් කැලිෆෝනියානු උච්චාරණයකින් කථා කරන ජෝන් රිචඩ්සන් ඉංග්‍රීසියෙන් නියමයන් ලියා තබනු ඇත. Inna A. Ilyinskaya A, B සහ C යන අකුරු වලින් ආරම්භ වන පදවල රුසියානු පරිවර්තනය ලියා ඇත. ශබ්දකෝෂයේ මූලික අනුවාදයක් ලබා ගත හැකිය: http://purl.org/net/LIS-Terms.

\\\\\ ඔන්ලයින් පරිගණක පුස්තකාල මධ්‍යස්ථානයේ පර්යේෂණ දෙපාර්තමේන්තුවේ (එවකට ආචාර්ය ටෙරී නොරෝල්ට් විසින් ප්‍රධානියා වූ) සහ හැරල්ඩ් ලැන්කොයර් ජාත්‍යන්තර පර්යේෂණ ප්‍රදානයෙන් මූල්‍ය ආධාර නොමැතිව ශබ්දකෝෂය නිර්මාණය කළ නොහැක. Beta Phi Mu විසින් සපයන ලදී; UCLA පර්යේෂණ කවුන්සිලයේ ප්‍රදාන දෙකක්.

\\ \\\ ශබ්දකෝෂ සම්පාදක සහ ව්‍යාපෘති නායකයා සමාලෝචකයින්ට ස්තුතිවන්ත වෙනවා ආචාර්ය රොබට් බර්ගර් (University of Illinois at Urbana-Champaign, Slavic and East European Library) ඔවුන්ගේ උදව්වට; ආචාර්ය චාල්ස් ඊ ග්‍රිබල් (ඔහියෝ ප්‍රාන්ත විශ්ව විද්‍යාලය, ස්ලාවික් සහ නැගෙනහිර යුරෝපීය භාෂා සහ සාහිත්‍ය දෙපාර්තමේන්තුව); Irina L. Linden, PhD, (Providence, Rhode Island; කලින් රුසියාවේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ඇමරිකානු මධ්‍යස්ථානයේ); පැට්‍රීෂියා පොලන්ස්කි මහත්මිය (මනෝවා හි හවායි විශ්ව විද්‍යාලය, හැමිල්ටන් පුස්තකාලයේ රුසියානු දෙපාර්තමේන්තුව); ආචාර්ය Bradley L. Schaffner (කන්සාස් විශ්ව විද්‍යාලය, පුස්තකාල ස්ලාවික් දෙපාර්තමේන්තුව); විද්‍යා වෛද්‍ය යාකොව් එල්. ශ්‍රේබර්ග් (රුසියාවේ රාජ්‍ය මහජන විද්‍යාත්මක හා තාක්ෂණික පුස්තකාලය, මොස්කව්). ආචාර්ය ජෙරී බෙනොයිට් ( සහකාර මහාචාර්ය, කෙන්ටකි විශ්ව විද්‍යාලය) ද ශබ්ද කෝෂයේ වැඩ සඳහා විශාල සහායක් ලබා දුන්නේය; රැල්ෆ් ලෙවන් (මාර්ගගත පරිගණක පුස්තකාල මධ්‍යස්ථානයේ පර්යේෂණ දෙපාර්තමේන්තුවේ සාමාජික); Dana Wood මහතා (Danasound, Los Angeles). ප්‍රකාශනය සඳහා ශබ්දකෝෂය සකස් කිරීමට උපකාර කිරීම සම්බන්ධයෙන් ප්‍රධාන කර්තෘ කෙලී ඈන් කෝලාර් (UCLA, පරිගණක විද්‍යා දෙපාර්තමේන්තුව) මහත්මියට ස්තූති කිරීමට කැමතියි.

\\\\\ සම්පාදක සහ ව්‍යාපෘති නායකයා බලාපොරොත්තු වන්නේ මෙම කෘතිය පුස්තකාලය හා පරිගණක විද්‍යාව පිළිබඳ නවීන, විස්තීර්ණ සහ බලයලත් මූලාශ්‍රයක් ලෙස පාඨකයන්ට සේවය කරනු ඇති බවයි. සැමුවෙල් ජොන්සන්ගේ පුරාවෘත්තය සමඟ යමෙකුට එකඟ විය හැකිය, ඔහු මෙසේ පැවසීය.

\\ \\ \ "ශබ්දකෝෂ ඔරලෝසු වැනි ය; කිසිවකට වඩා නරකම ඔරලෝසුව තිබීම වඩා හොඳය, ඒ සමඟම, ඔබට නිරපේක්ෂ නිරවද්‍ය වීමට හොඳම ඔරලෝසුව ගණන් කළ නොහැක."

\\\\\ මහාචාර්ය රිචඩ්සන් ලොස් ඇන්ජලීස් හි කැලිෆෝනියා විශ්ව විද්‍යාලයේ තොරතුරු විද්‍යා අංශයේ කාලීන මහාචාර්යවරයෙකු වන අතර එම විශ්ව විද්‍යාලයේම උපාධි අධ්‍යයනය සඳහා සහකාර පීඨාධිපති වේ.

1971 දී ඔහියෝ ප්‍රාන්ත විශ්ව විද්‍යාලයෙන් සමාජ විද්‍යාව පිළිබඳ උපාධිය ද, 1972 දී වැන්ඩර්බිල්ට් විශ්ව විද්‍යාලයෙන් (පීබොඩි කොලේජ්) පුස්තකාල විද්‍යාව පිළිබඳ උපාධිය ද, 1978 දී ඉන්දියානා ප්‍රාන්ත විශ්ව විද්‍යාලයෙන් ආචාර්ය උපාධිය ද ලබා ඇත.

\\\\\ මහාචාර්ය රිචඩ්සන් 1996 වසන්තයේ දී විල්සන් පදනමේ (H. W. Wilson Foundation) ප්‍රදානයක් මත පුස්තකාල සහ තොරතුරු විද්‍යා සංගමයේ ආගන්තුක පර්යේෂකයෙකු ලෙස ප්‍රථම වරට මොස්කව් සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි සිටියේය. මෙම සංචාරයේ ප්‍රතිඵල "රුසියාවේ පුස්තකාලය සහ තොරතුරු අධ්‍යාපනය: ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ප්‍රාන්ත සංස්කෘතික ඇකඩමියේ අත්දැකීම්" ("රුසියාවේ පුස්තකාල සහ තොරතුරු විද්‍යාව සඳහා අධ්‍යාපනය: ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ප්‍රාන්ත ඇකඩමියේ සිද්ධි අධ්‍යයනයක්" යන ලිපියේ විස්තර කර ඇත. o f Culture") පුස්තකාල සහ තොරතුරු විද්‍යා අධ්‍යාපනය සඳහා අධ්‍යාපන සඟරාවේ (ශීත 1998) ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.

\\\ \\ රුසියාව ගැන උනන්දුවක් දැක්වූ මහාචාර්ය රිචඩ්සන් 1997 ගිම්හානයේදී "සෝවියට් සංගමයේ පුස්තකාල අධ්‍යාපනයේ ආරම්භය: නදීෂ්ඩා කොන්ස්ටන්ටිනොව්නා කෘප්ස්කායාගේ භූමිකාව (1869-1939), ලියුබොව් බොරිසොව්නා කව්කිනා- ලිපියක් ලිවීමට නැවත රටට පැමිණියේය. Hamburger (1871-1949) සහ Henrietta Abele-Derman (1882-1954)" ("පුස්තකාලය සඳහා සෝවියට් අධ්‍යාපනයේ සම්භවය: Nadezhda Konstantinovna Krupskaya (1869-1939), Lyubov" Borisovna197) සහ Genrietta K. Abele-Derman (1882-1954)"). මෙම ලිපිය පුස්තකාලය සහ තොරතුරු විද්‍යාව සඳහා අධ්‍යාපන සඟරාවේ (වසන්ත 2000) ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. ඊට අමතරව, මහාචාර්ය රිචඩ්සන් රුසියාවේ ඔහුගේ වැඩ කටයුතු "නව ප්‍රවණතා" යන ලිපියෙන් විස්තර කළේය. රුසියානු ඈත පෙරදිග: පුස්තකාල අධ්‍යාපන රාජ්‍යය "("රුසියානු ඈත පෙරදිග මෑත කාලීන වර්ධනයන්: පුස්තකාලයාධිපති උකුල සඳහා අධ්‍යාපන රාජ්‍යය"), එය එම සඟරාවෙහිම පළ වූ පුස්තකාලය සහ තොරතුරු විද්‍යාව සඳහා අධ්‍යාපන සඟරාවේ (ගිම්හාන 2003) ඒ අතරම, රුසියානු රාජ්ය පුස්තකාලය ශෝථය මහාචාර්ය රිචඩ්සන්ට පුස්තකාලයේ 300 වැනි සංවත්සර වෙළුම සඳහා දායක වීමට ආරාධනා කළ අතර, ඔහු "සංකල්පිත ඇමරිකානු විමර්ශන සහ ග්‍රන්ථ නාමාවලියේ සේවා: වර්තමාන, අතීතය සහ අනාගතය" (යොමු සහ ග්‍රන්ථ නාමාවලිය සේවා: ඉතිහාසය, වර්තමාන තත්ත්වය සහ මෙම වෙළුමේ ඉදිරිදර්ශන) යන පත්‍රිකාව ලිවීය. සංවර්ධනය, 2003).

\\\\\ 1996 දී ඔහු නැවත එක්සත් ජනපදයට පැමිණි පසු, මහාචාර්ය රිචඩ්සන් කනිෂ්ඨ මාණ්ඩලික සංවර්ධන වැඩසටහනේ (එක්සත් ජනපද රාජ්‍ය දෙපාර්තමේන්තුව සහ රුසියානු භාෂාව පිළිබඳ ඇමරිකානු ගුරුවරුන්ගේ කවුන්සිලය) අනුග්‍රාහකයෙකු විය, එහි E. Guseva (Moskovsky රාජ්ය සංස්කෘතික හා කලා විශ්ව විද්යාලය). මහාචාර්ය රිචඩ්සන් යනු ලොස් ඇන්ජලීස් හි කැලිෆෝනියා විශ්ව විද්‍යාලය සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ප්‍රාන්ත සංස්කෘතික විශ්ව විද්‍යාලය අතර හුවමාරු වැඩසටහනක සම්බන්ධීකාරක වන අතර එමඟින් රුසියානු සිසුන් දෙදෙනෙකු වන එලේනා වලිනොව්ස්කායා සහ ඉනා ඉලින්ස්කායා ලොස් ඇන්ජලීස් හි කැලිෆෝනියා විශ්ව විද්‍යාලයේ අධ්‍යාපනය ලැබීමට හැකියාව ලබා දී ඇත. "විවෘත ලෝකය" වැඩසටහන (කොංග්‍රසයේ පුස්තකාලය) ක්‍රියාත්මක කිරීමේදී, මහාචාර්ය රිචඩ්සන් රුසියාවේ (2003 සහ 2004) කැපී පෙනෙන පුස්තකාල සේවකයින් සඳහා ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ රැඳී සිටීමට සංවිධානය කළේය.

\\\ \\ ඉතා මෑතක දී, මහාචාර්ය රිචඩ්සන් රුසියාවේ FULBRIGHT වැඩසටහන සඳහා යෝජනා සමාලෝචකයෙකු ලෙස සේවය කර ඇත (විසිටිං ශිෂ්‍යත්ව වැඩසටහන්, 2004).

\\\\\ එක්සත් ජනපද රාජ්‍ය දෙපාර්තමේන්තුවේ ප්‍රදානයන්ට ස්තූතිවන්ත වන්නට, මහාචාර්ය රිචඩ්සන් රුසියානු ඈත පෙරදිග (Vladivostok, Khabarovsk, Sakhalin, 2000 සහ 2003) මෙන්ම Eritrea (2003), Uganda (2001) හි ද දේශන පවත්වා ඇත. සහ සැම්බියාවේ (2001). 2005 වසන්තයේ දී, ඔහු ව්ලැඩිවොස්ටොක් රාජ්‍ය ආර්ථික හා සේවා විශ්ව විද්‍යාලයේ (VSUES) වැඩ කිරීමට ජ්‍යෙෂ්ඨ පුස්තකාල විද්‍යා ශිෂ්‍යත්වයක් ලබා ගත්තේය. මහාචාර්ය රිචඩ්සන් රුසියානු ඈත පෙරදිග මාසයක් පමණ ගත කළේය, වැඩමුළු පවත්වමින්, යොමු සහ ග්‍රන්ථ නාමලේඛන සේවාවල අතථ්‍ය අංශ පිළිබඳ කුඩා පාඨමාලාවක් ලබා දුන්නේය, සහ නව තොරතුරු විද්‍යා වැඩසටහනක් සංවර්ධනය කිරීමට VSUES කාර්ය මණ්ඩලය සමඟ වැඩ කළේය.

\\\\\ මහාචාර්ය ජෝන් රිචඩ්සන්ගේ මගපෙන්වීම යටතේ ඇමරිකානු සහ රුසියානු සගයන් පිරිසක් විසින් සකස් කරන ලද "ඉංග්‍රීසි-රුසියානු පුස්තකාල සහ තොරතුරු ක්‍රියාකාරකම් පිළිබඳ ශබ්දකෝෂය" රුසියානු සහ විදේශීය විශේෂඥයින් වෙත ඉදිරිපත් කිරීමට මට මහත් ගෞරවයක් හිමි විය.

\\ \\ \ (ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය) සහ සංස්කරණය කළේ පුස්තකාල විද්‍යාව පිළිබඳ ශාස්ත්‍රපති V. V. Zverevich (රුසියාව) විසිනි. පළමුවෙන්ම, මෙම ප්‍රකාශනය ප්‍රකාශනය සඳහා සකස් කළ රුසියානු විශේෂඥයින් වෙනුවෙන්, මුලපිරීම සඳහා අපගේ අවංක කෘතඥතාව පළ කිරීමට කැමැත්තෙමි. ශබ්දකෝෂය ප්‍රකාශයට පත් කිරීම රුසියාවේ සමහර විද්‍යාත්මක කණ්ඩායම්වලට අනපේක්ෂිත පුදුමයක් වනු ඇතැයි මට විශ්වාසයි - සියල්ලට පසු, ඔවුන් පවසන පරිදි ශබ්දකෝෂය සකස් කිරීමේ අදහස දශක ගණනාවක් තිස්සේ "වාතයේ" පවතී. නමුත් අදහස් අදහස් ලෙස පැවති අතර තවමත් ශබ්ද කෝෂයක් නොතිබුණි.

\\ \\ \ අපට "පුස්තකාල සහ තොරතුරු ක්‍රියාකාරකම් පිළිබඳ ඉංග්‍රීසි-රුසියානු ශබ්දකෝෂයක්" අවශ්‍ය වන්නේ ඇයි? ප්‍රශ්නය වාචාල බවක් පෙනුනත්, ඔබ ඒ ගැන සිතන්නේ නම්, එයට පිළිතුරක් සෙවීම එතරම් පහසු නොවන බව පැහැදිලිය.

\\\\\ පූර්ව විප්ලවවාදී රුසියාවේ, බුද්ධිමතුන්ගේ වඩාත්ම උගත් කණ්ඩායම නියෝජනය කළ පුස්තකාලයාධිපතිවරු, විදේශීය භාෂා දැන සිටි අතර, ඔවුන්ගේ සගයන් සමඟ කියවීම, සන්නිවේදනය කිරීම සහ ලිපි හුවමාරු කර ගත්හ. ලියුබොව් බොරිසොව්නා කව්කිනා (1871-1949) - රුසියාවේ පුස්තකාල අධ්‍යාපනයේ නිර්මාතෘ (1913), ජර්මනියේ පුස්තකාල අධ්‍යාපනයක් ලබා ගත් නමුත් බොහෝ භාෂා සහ 1920 ගණන්වල චතුර ලෙස දැන සිටියේය. "පුස්තකාල සහ ග්‍රන්ථ නාමාවලියේ ශබ්ද කෝෂ. ඉංග්‍රීසි-රුසියානු. ජර්මානු-රුසියානු. ප්‍රංශ-රුසියානු. ලතින් පද ලැයිස්තුවක් සමඟ" අත්පිටපත සකස් කළා. නමුත් පශ්චාත් විප්ලවවාදී වසරවලදී, විදේශීය භාෂා පිළිබඳ දැනුම දිරිමත් නොකළ අතර භාෂා ශබ්දකෝෂ (විශේෂයෙන් වෘත්තීය ඒවා) සඳහා විශේෂ අවශ්‍යතාවයක් නොතිබුණි. L. B. Khavkina ගේ ශබ්දකෝෂය ප්‍රකාශයට පත් කරනු ලැබුවේ 1952 දී ඇයගේ මරණයෙන් පසුවය.

\\\\\ සමාජවාදී සමාජයක, එහි සංවර්ධනයේ එම අවධියේදී, යුරෝපයේ සහ ඇමරිකාවේ රටවලින් යකඩ තිරයෙන් අපව වැට බැඳ ඇති විට, ශබ්දකෝෂ මූලික වශයෙන් අවශ්‍ය වූයේ "" පිළිබඳ අධ්‍යයනයට සම්බන්ධ වූ විශේෂඥයින්ගේ පටු කවයකටය. විදේශීය අත්දැකීම්". මොවුන් නීතියක් ලෙස ඉංග්‍රීසි භාෂාව චතුර ලෙස හසුරුවන philologists විය. සාහිත්‍යය තෝරාගෙන රුසියානු භාෂාවට පරිවර්තනය කරන ලදී, මූලික වශයෙන් දෘෂ්ටිවාදී හේතූන් මත, වෘත්තීය නොවන අයට තේරුම් ගත හැකි එකක් විය.

\\\\ \ "කම්කරු-ගොවි" පාසලක විදේශීය භාෂාවක් ඉගැන්වීම අපේක්ෂා කිරීමට බොහෝ දේ ඉතිරි විය. ඉංග්‍රීසි සහ ජර්මානු ගුරුවරයා බොහෝ විට පන්තියේදී අපට පැවසූ ආකාරය මට හොඳින් මතකයි: "ඔබේ ජීවිතයේ කිසි විටෙකත් එක විදේශිකයෙකුවත් ඔබ නොදකිනු ඇත!" නිශ්චිත හැරවුම් ලක්ෂයක් පැමිණියේ 1950 ගණන්වල අවසානයේ පමණි: විද්‍යාත්මක හා තාක්ෂණික තොරතුරු පද්ධතියක් දර්ශනය විය.

\\\\\ එවිට පුස්තකාලයාධිපතිවරුන්ට භාෂා නොදන්නා බවත් නව කාර්යයන් භාර ගත නොහැකි බවත් පෙනී ගියේය. මෙය බොහෝ කලක සිට සිරිතකි: අපේ රටේ ප්‍රධාන පුස්තකාලවල "විදේශ භාෂා සාහිත්‍ය දෙපාර්තමේන්තු" ඔවුන්ගේම අරමුදල් වලින් නිර්මාණය කරන ලද අතර ඔවුන්ගේ නාමාවලි සමඟ පවා පුස්තකාලයාධිපතිවරුන් නොව විදේශ භාෂා පිළිබඳ සහතික ලත් ගුරුවරුන් වැඩ කළහ. ඔවුන් තුළ.

\\\\ \ සහ "ජාත්‍යන්තර සබඳතා"? IFLA, ISO සහ අනෙකුත් ජාත්‍යන්තර සංවිධානවල වැඩවලට අපේ රට සහභාගී වී නැද්ද? නැත, ඇත්ත වශයෙන්ම, මම සහභාගී විය - අපගේ විශේෂඥයා භාෂාව දැනගෙන වාර්තාවක් සකස් කළේ නම්, ඔහුට සංචාරය සඳහා සුදුසුකම් ලැබිය හැකිය. නමුත් හැමෝටම ඉඩ දුන්නේ නැහැ. නිදසුනක් වශයෙන්, භාෂා කිහිපයක් චතුර ලෙස හැසිරවිය හැකි CPSU හි Book Chronicle හි චතුර දර්ශක නිකොලායි Valerianovich Rusinov (1873-1940), පුස්තකාල විද්‍යාව සහ ග්‍රන්ථ නාමාවලිය පිළිබඳ පළමු ලෝක සම්මේලනයට (රෝමය-වැනීසිය, 1929) සහභාගී වීමට අවසර නොලැබුණි. ) - එය විශ්වාස කළ නොහැකි බවක් පෙනෙන්නට තිබූ අතර, වාර්තාව සම්පූර්ණයෙන්ම පැහැදිලි නැත - "පොත් වංශකතාව සුචිගත කිරීම".

\\\\\ වාර්තා පරිවර්තනය කරනු ලැබුවේ සුදුසුකම් ලත් පරිවර්තකයින් විසිනි, ඔවුන් වසර ගණනාවක් පුරා අඩු හා අඩු වී ඇත. මට මතකයි 1980 ගණන්වල මැද භාගය. නීනා යාකොව්ලෙව්නා රයිබක් (1924-1997?), පරිවර්තනයේ ප්‍රවීණයෙක්, පුදුමාකාර ඉරණමක් ඇති පුද්ගලයෙකි, රුසියානු නියෝජිත කණ්ඩායමේ වාර්තා වලින් 70% ක්ම ශබ්ද කෝෂවලින් පිරී ඇති ඇගේ ඩෙස්ක්ටොප් එක හරහා "පස්වන" බව මට පිළිගත්තේය.

\\\\\ අමුතුයි, නමුත් "දෘෂ්ටිවාදී විරුද්ධත්වයේ" මෙම වාතාවරණය තුළ ජීවත් වන අපගේ විශේෂඥයින්, වෙනත් රටවල සිටින ඔවුන්ගේ සගයන්ට වඩා විදේශීය න්‍යාය සහ භාවිතයන් හොඳින් දැන සිටියහ - රුසියාවේ සිදු කරන දේ ගැන. කුමන ආකාරයෙන්ද? සාහිත්යය කියවන්න. අපි අපේ රටට පැමිණි පුස්තකාලයාධිපතිවරුන් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට උත්සාහ කළෙමු. භාෂාව පිළිබඳ ගැඹුරු දැනුම.

\\\\\ වසර ගණනාවක් පුරා, "කියවන මහජනතාව" වඩ වඩාත් වැඩි වී ඇත. "පුස්තකාල විද්‍යාව සහ පිටරට ග්‍රන්ථ නාමාවලිය" යන සුප්‍රසිද්ධ එකතුවෙහි ප්‍රකාශනය අංක 2017 නිකුත් කිරීමත් සමඟ නවතා දැමූ බව පැවසීම වේදනාකාරී ය. 138-139. වසර හතළිහක් (1958-1997) එය ඇත්ත වශයෙන්ම ලෝකයේ මේ ආකාරයේ එකම ප්‍රකාශනය විය! විදේශීය සාහිත්‍යය සඳහා වූ සමස්ත රුසියානු පුස්තකාලය "විදේශීය පුස්තකාල" එකතුව දිගටම ප්‍රකාශයට පත් කරයි. අපි විදේශ රටවල පුස්තකාල පිළිබඳ මොනොග්‍රැෆ් දුසිම් ගණනක් ප්‍රකාශයට පත් කර ඇත්තෙමු. උදාහරණයක් ලෙස, අපි නම් කරමු: "ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ පුස්තකාල සහ පුස්තකාලය: ඒකාබද්ධ ප්‍රවේශයක්" (කතුවරුන්ගේ කණ්ඩායම, සංස්කරණ දෙකක්, 1991-1993), "ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ පුස්තකාල සහ තොරතුරු පර්යේෂණ"

\\ \\ \ GV Varganova (2002), "ළමා හා යෞවනයන් සඳහා පුස්තකාල සේවා: ඇමරිකානු අත්දැකීම්" (කතුවරුන්ගේ කණ්ඩායම, 2004). ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය සියල්ලටම වඩා "වාසනාවන්ත" විය: කෙනෙකුට වෙනම ප්‍රකාශන දුසිම් කිහිපයක්, ලිපි සිය ගණනක් නම් කළ හැකිය. (මට ඇමරිකානුවන්ගෙන් ඇසීමට හැඟේ: රුසියාව ගැන ඔබට ඇත්තේ කුමක්ද?)

\\\\\ සෝවියට් සමාජය තුළ - අද මිනිසුන් ඒ ගැන අමතක කිරීමට උත්සාහ කරයි - පුස්තකාලවලට එකතු කිරීම් අත්පත් කර ගැනීම සම්බන්ධයෙන් කිසිදු ගැටළුවක් නොතිබුණි. අපට ලැබුණා - අද අපට ලැබෙනවා, නමුත් මොනතරම් දුෂ්කරතාවකින්ද! - දුසිම්, විදේශ රටවලින් වාර සඟරා මාතෘකා සිය ගණනක් නොවේ නම්. සෑම වසරකම සෝවියට් සංගමයේ රාජ්ය පුස්තකාලයේ පුස්තකාල විද්යාව පිළිබඳ කැබිනට් මණ්ඩලයේ. V. I. ලෙනින් (දැන් - රුසියානු රාජ්ය පුස්තකාලය) ලෝකයේ බොහෝ රටවලින් ප්රකාශන සිය ගණනක් ලැබුණි. L. B. Khavkina ට ස්තූතිවන්ත වන්නට, මෙම පුස්තකාලය එක්සත් ජනපදයේ සහ මහා බ්‍රිතාන්‍යයේ පුස්තකාල වාර සඟරා එකතුවක් රැස් කළේය - පළමු නිකුතුවේ සිට (උදාහරණයක් ලෙස, පුස්තකාල සඟරාව - 1876 සිට).

\\\ \\ එය වසර ගණනාවක් පුරා අපි ඉංග්රීසි ඉගැන්වීම දුර්වල අපේ රටේ විශේෂ, වෘත්තීය භාෂාව බව වැඩි අවධානය යොමු කර ඇති බව පැහැදිලි ය, විශේෂ පාරිභාෂිතය උපාධි සිසුන් පන්ති පමණක් අධ්යයනය කර ඇත. බොහෝ විට විෂය පිළිබඳ ගැඹුරින් නොදන්නා භාෂා අධ්‍යාපනයක් ඇති අය උගන්වයි.

\\ \\ \ ඉංග්‍රීසි භාෂාව බොහෝමයක් ඇති නමුත් පුස්තකාලයේ කිසිවක් නැති තරම් වන "පුස්තකාල ඉංග්‍රීසි" පිළිබඳ පෙළපොත් සහ අත්පොත් ඉපදෙන්නේ එලෙසය. පුහුණු පැවරුම්වල ද්‍රව්‍ය ආවරණය කරන්නේ පොතේ ඉතිහාසය සහ පුස්තකාලය, කියවීමේ මනෝවිද්‍යාව, කුඩා පොත් විද්‍යාව, කුඩා පුස්තකාල විද්‍යාව (ප්‍රධාන වශයෙන් පුස්තකාලවල යතුරු ලියනය) යන ගැටළු තේමාත්මකව පමණි. ප්රධාන දෙය වන්නේ සාම්ප්රදායික ක්රමයට අනුව පුහුණු සැසි පැවැත්වීම සඳහා "වැඩි හෝ අඩු අවබෝධයක්" (ගුරුවරයා සඳහා) ලිපියක් සොයා ගැනීමයි. සොයන්න සහ අධ්‍යයනය කරන්න: ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රියාවේ පුස්තකාලය ගැන, බ්‍රිතාන්‍ය කෞතුකාගාරය සහ කොන්ග්‍රස් පුස්තකාලය ගැන.

\\\\\ නාමාවලිය සහ වර්ගීකරණය වැනි විශේෂ විෂයයන් (පරිගණකකරණය හෝ ආකෘති ගැන සඳහන් නොකරන්න), එවැනි ගුරුවරුන් ගින්නක් මෙන් බිය වෙති ...

\\\\\ මේ අතර, මෑත වසරවලදී, අපේ රටෙන් පුස්තකාලයාධිපතිවරුන් පැමිණීම, පුහුණුව සඳහා විදේශගත වීම, විවිධ ජාත්‍යන්තර හා ජාතික සම්මන්ත්‍රණවලට සහභාගී වීම දස ගුණයකින් වැඩි වී තිබේ. බොහෝ අය ඔවුන් සමඟ රසවත් ප්රකාශන ගෙන එයි. මම ඔවුන් ගැන දැන ගැනීමට කැමතියි. පහසුම ක්රමය වන්නේ පරිවර්තනය ප්රකාශයට පත් කිරීමයි. වෘත්තීය සාහිත්‍ය පරිවර්තන ප්‍රකාශන සංඛ්‍යාව වැඩි වී ඇත, මූලික වශයෙන් ඉංග්‍රීසියෙන්. භාෂාව දන්නා ඕනෑම කෙනෙකුට පරිවර්තන කටයුතු කළ හැකි බව විශ්වාස කෙරේ. පුස්තකාල තේමාව සමඟ ගැටළු තිබේද?

\\ \ \\ හොඳයි, මෙය අණුක ජීව විද්‍යාව නොවේ, කුඩු ලෝහ විද්‍යාව නොවේ, සහ ඉහළ වීජ ගණිතය නොවේ... මූලික, මුලින්ම බැලූ බැල්මට, පෙළ. පුස්තකාලයාධිපතිවරුන් විශේෂිත නියමයන් සහ සංකල්ප පද්ධතියක් සහිත විශේෂ භාෂාවක් භාවිතා කරන බව බොහෝ පරිවර්තකයන්ට කිසිවිටෙක සිදු නොවේ. පුස්තකාලයේ සහ ග්‍රන්ථමය වචන මාලාවේ විශේෂ ශබ්දකෝෂ (සහ බොහෝ) ඇති බව නොදැන ඔවුන් පරිවර්තනය භාර ගනී.

\\\\ \ වෘත්තීය පරිවර්තනවල ගුණාත්මක භාවය මෑත වසරවලදී පහත වැටී ඇත. ඉංග්‍රීසි භාෂාව චතුර ලෙස දන්නා සුදුසුකම් ලත් පරිවර්තකයන් (සහ රුසියානු භාෂාව චතුර ලෙස දන්නා අතර එය එකවර පරිවර්තනය කිරීමේදී ඉතා වැදගත් වේ) "කෑලි භාණ්ඩ" බවට පත්ව ඇත. මම මොනවා කියන්නද, ඒවායින් කිහිපයක් තිබේ නම්, අපි ඒවා සෑම සම්මන්ත්‍රණ රැස්වීමකදීම දකිනවා, අසන්නෙමු. තවද සමස්තයක් ලෙස භාෂාව හැදෑරූ අය බොහෝ විට ඔවුන් කැමති පරිදි පරිවර්තනය කරති. නිදසුනක් වශයෙන්, ඇමරිකානු පුස්තකාල භාවිතයේ යථාර්ථයන් නොදැන, පරිවර්තකයා දකින්නේ "වචන" මිස ඒවාට සමාන සංකල්ප නොවේ.

\\\\\ ප්\u200dරතිපත්තිමය වශයෙන්, පුස්තකාල විද්\u200dයාව, පුස්තකාල න්\u200dයාය සහ භාවිතය අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා පුස්තකාල විශ්ව විද්\u200dයාලයකින් උපාධිය ලබා ගැනීම කිසිසේත් අවශ්\u200dය නොවීය.

\\\\\ Tatyana Petrovna Elizarenkova (1900-1968) හෝ Mikhail Khachaturovich Saringulyan (1926-1997) යන අයට මූලික පුස්තකාල අධ්‍යාපනයක් නොතිබුණද, අපි තවමත් ඔවුන්ගේ ශබ්දකෝෂ භාවිතා කරමු.

\\ \\ \ "බයිබ්ලියෝවිද්යාත්මක නියම ශබ්දකෝෂය" නිර්මාණය කිරීමේ මුලපිරීම, සෝවියට් සංගමයේ රාජ්ය පුස්තකාලයේ විදේශ අත්පත් කර ගැනීමේ දෙපාර්තමේන්තුවේ සහ ජාත්යන්තර පොත් හුවමාරුවෙහි ප්රධානී Boris Petrovich Kanevsky (1922-1991) ට අයත් විය. V. I. ලෙනින්. B. P. Kanevsky විසින්ම පුස්තකාල ඉංග්‍රීසි භාෂාව චතුර ලෙස හැසිරවිය, වසර ගණනාවක් සාහිත්‍යය සමඟ වැඩ කළේය, නිරන්තරයෙන් ලිපි හුවමාරු කර සගයන් සමඟ සන්නිවේදනය කළේය. මෙම හෝ එම යෙදුමේ තේරුම පිළිබඳ සරල ප්‍රශ්නයකට පිළිතුරු වශයෙන්, ඔහුට සම්පූර්ණ දේශනයක් පැවැත්විය හැකි අතර, ඇන්ග්ලෝ-ඇමරිකානු පුස්තකාල භාවිතයේ බොහෝ යථාර්ථයන් පැහැදිලි කළේය.

\\\\\ B. P. Kanevsky ගේ යෝජනාවට අනුව, ඔහුගේ දෙපාර්තමේන්තුවේ සේවකයෙකු වන M. Kh. Saringulyan, පශ්චාත් යුධ සමයේදී, පුළුල් පරාසයක සාහිත්‍ය විශ්ලේෂණය කරමින්, කොන්දේසි සහිත කාඩ්පත් ගොනුවක් තබා ගැනීමට පටන් ගත්තේය - පමණක් නොවේ. පුස්තකාලය සහ ග්‍රන්ථ නාමාවලිය, නමුත් බොහෝ ආශ්‍රිත ක්ෂේත්‍රවල ද. වසර දහයකට වැඩි කාලයක්, පොත් සහ වාර සඟරා වලින් සියලුම වචන මාලාවේ වාර්තාවක් තබා ඇත. M. Kh. Saringulyan ගේ "ඉංග්‍රීසි-රුසියානු පුස්තකාලය සහ ග්‍රන්ථ නාමාවලිය" 1958 දී සියලුම යුනියන් පොත් වාණිජ මණ්ඩලයේ ප්‍රකාශන ආයතනය විසින් පිටපත් 10,000 ක සංසරණයකින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. මෙය අදටත් එහි වැදගත්කම රඳවා ගන්නා විශ්මිත කෘතියකි. ශබ්ද කෝෂය (පිටු 7-202) නියමයන් සහ සංකල්ප 11 දහසකට වඩා පැහැදිලි කරයි, කෙටි යෙදුම් ඉතා පොහොසත් ලෙස ඉදිරිපත් කර ඇත (පිටු. 203-232), රෝමානු ඉලක්කම් අරාබි, ඉංග්‍රීසි මිනුම්, අංශක ෆැරන්හයිට් සහ සෙල්සියස් වලට පරිවර්තනය කිරීම සඳහා යොමු වගු ලබා දී ඇත. යතුරු ලියන ලකුණු. නමුත් වඩාත්ම වටිනා වූයේ "නිදර්ශන" - භාෂාවේ ඇතැම් යථාර්ථයන් නිරූපණය කරන චිත්‍ර සිය ගණනක්. ශබ්දකෝෂය ප්‍රකාශයට පත් කිරීමෙන් ඉක්බිතිව, M. Kh. Saringulyan හට විදේශ වෙළඳ අමාත්‍යාංශයේ වැඩ කිරීමට ආරාධනා කරන ලද අතර දශක ගණනාවක් ව්‍යාපාරික සංචාර සඳහා විදේශ ගත විය. පුස්තකාලයේ විශාල ලිපිගොනු කැබිනට්ටුවක් ඉතිරිව ඇති නමුත් එය තවදුරටත් සොයා ගැනීමට නොහැකි වූ බව ඔහු මට කීවේ (අපි එකම නිවසේ ජීවත් වූ බැවිනි).

\\\\\ එම වසරවලදී, මොස්කව් පුස්තකාල ආයතනයේ විදේශ භාෂා දෙපාර්තමේන්තුවේ ප්\u200dරධානී ගුරුවරයා වන ටීපී එලිසරෙන්කෝවා අපගේ වෘත්තීය වචන මාලාව එකතු කිරීම සහ ක්\u200dරමානුකූල කිරීම දිගටම කරගෙන ගියේය. මෙහි විද්‍යාත්මක පුස්තකාලයේ පුස්තකාල විද්‍යා අමාත්‍ය මණ්ඩලයේ එකතුවේ දෙවන කොටස විය. 1933-1934 දී. ඔහුගේ අරමුදල් බෙදී ගියේය; පුස්තකාල ආයතනය ලෙවොබෙරෙෂ්නායා හි සපයා ඇති ගොඩනැගිල්ලට ගිය බැවින් කොටසක් මොස්කව් මධ්‍යයේ සිට ගෙන යන ලදී. ඉංග්‍රීසි-ඇමරිකානු පුස්තකාල සාහිත්‍යයේ බහුලව භාවිතා වන යෙදුම් පරිවර්තනය කිරීමට සහ තේරුම් ගැනීමට ඉතා අපහසු බව මුලින්ම පෙන්වා දුන්නේ වෘත්තීය වාග් විද්‍යාඥයෙකු වන T. P. Elizarenkova ය.

\\\\\ ප්\u200dරතිපත්තිමය වශයෙන්, ඒවා පරිවර්තනය කිරීම එතරම් අපහසු නැත, නමුත් සංකල්පවල අර්ථය පහසුවෙන් නැති වී යයි. T. P. Elizarenkova භාෂාව පමණක් නොව පුස්තකාලය ද ගැඹුරින් අධ්යයනය කිරීමට පටන් ගත්තේය.

\\\\\ ඇගේ ආචාර්ය උපාධි නිබන්ධනයේදී, පුස්තකාල අධ්‍යාපනයේ විදේශීය අත්දැකීම් විග්‍රහ කළ පළමු අයගෙන් කෙනෙකි. අවාසනාවකට මෙන්, ඇයගේ සියලුම ද්රව්ය ප්රකාශයට පත් නොකළේය. 1962 දී, ඇයගේ ප්‍රධාන කෘතිය වන, පුස්තකාල නියමයන් පිළිබඳ ඉංග්‍රීසි-රුසියානු ශබ්දකෝෂය මුද්‍රණයෙන් ඉවත් විය. ඇයගේ කාර්යය සඳහා විශේෂඥයින් කණ්ඩායමක් විසින් උපකාර කරන ලද අතර, ඔවුන් අතර මහාචාර්ය යෙව්ගනි ඉවානොවිච් ෂමුරින් (1889-1962), බයිබල් නියමයන් පිළිබඳ පැහැදිලි කිරීමේ ශබ්දකෝෂයේ (1958) කතුවරයා විය. උපදේශකයින් අතර Alexandra Yakovlevna Kushul (1907-1985), ශබ්දකෝෂයේ වචන මාලාව වර්ගීකරණ පාරිභාෂිතය සමඟ පොහොසත් කළේය. කුඩා සංසරණයක් (පිටපත් 6 දහසක්) ඉක්මනින් ශබ්දකෝෂය සුවිශේෂී ග්‍රන්ථ නාමාවලියේ දුර්ලභත්වය බවට පත් කළේය.

\\ \\ \ 1969 දී, B. P. Kanevsky විසින් සංස්කරණය කරන ලද T. P. Elizarenkova විසින් "රුසියානු-ඉංග්‍රීසි භාෂා ශබ්දකෝෂය" කුඩා (කොන්දේසි 9300) ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.

\\ \\ \ 1962 දී අපේ රටේ විස්මිත ප්‍රකාශනයක් පළ විය - "Vocabularium bibliothecarii" - යුනෙස්කෝ විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද විශාල පොතක් (පිටු 627). පුස්තකාලයාධිපති ශබ්දකෝෂයේ වැඩ 1930 ගණන්වල අගභාගයේදී ආරම්භ වූ නමුත් යුද්ධය එයට බාධා කළේය. 1949 සිට, අත්පිටපත IFLA විසින් ඔහුව හැඳින්වූ පරිදි, "විස්මිත ඉංග්‍රීසි ජාතිකයෙකු සහ ජාත්‍යන්තර පුස්තකාලයාධිපතියෙකු" වන ඇන්තනි තොම්සන්ගේ අතේ ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, E. Thompson ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ජාත්‍යන්තර පුස්තකාල සංවිධානවල සේවය කර ඇත. මුලින් සමුච්චිත අරාවෙහි වැඩ ආරම්භ කරමින්, ඔහු වචන මාලාව ක්‍රමානුකූල කිරීම භාර ගත් අතර, එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස, බහු භාෂා ශබ්ද කෝෂයක් සෑදීමට තීරණය කළේය, ක්‍රමානුකූල අනුපිළිවෙල නියමයන් සැකසීමේ පදනම ලෙස - දර්ශක අනුව. UDC, ඕනෑම භාෂාවක හෝඩියෙන් ස්වායත්ත.

\\\\\ ශබ්දකෝෂයේ පළමු සංස්කරණයේ (1953) ඉංග්‍රීසි, ජර්මන් සහ ප්‍රංශ යන භාෂාවලින් පාරිභාෂිතය අඩංගු විය. යුරෝපීය භාෂා හොඳින් දන්නා මහාචාර්ය ඊ.අයි.ෂමුරින්ට රුසියානු භාෂාවෙන් වචන මාලාව ඉදිරිපත් කිරීමට ආරාධනා කරන ලදී. 1960 දී A. Thompson මොස්කව් වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහු E.I. Shamurin සහ T. P. Elizarenkova හමුවිය. රුසියානු පද භාෂා තුනේ අනුරූප නියමයන්ට අනුකූල විය.

\\\\\ ශබ්දකෝෂයේ දෙවන සංස්කරණය 1962 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර දැනටමත් භාෂා පහකින් පද අඩංගු විය. පස්වන කොටස, ස්පාඤ්ඤ කොටස, රුසියානු භාෂාවට වඩා බෙහෙවින් දුර්වල විය, මන්ද එය ඇත්ත වශයෙන්ම ප්රංශ භාෂාවෙන් පරිවර්තනයක් පමණි. E. Thompson 1979 දී මිය යන තුරුම "Librarian's Dictionary" හි දිගටම වැඩ කරමින්, භාෂා මාලාව නිරන්තරයෙන් පොහොසත් කරමින් සහ වචන මාලාව වර්ධනය කළේය.

\\\\\ අපි 1950-1960 ගණන්වල සංස්කරණ ගැන කතා කළා. එතැන් සිට, අපගේ පාරිභාෂිත පද්ධතිය පරිමාවෙන් වර්ධනය වී, පරිගණක විද්‍යාව සහ පරිගණක තාක්‍ෂණය පිළිබඳ සංකල්ප විශාල ප්‍රමාණයක් අවශෝෂණය කර, තමන්ගේම අරමුණු සඳහා ඒවා ප්‍රතිනිර්මාණය කර, කිසිදු ශබ්දකෝෂයක තවමත් පිළිබිඹු නොවූ සම්පූර්ණයෙන්ම නව වචන මාලාවක් නිර්මාණය කර ඇත. පුස්තකාල විද්‍යාවට නව යෙදුම් සිය ගණනක් ලබා දුන්නේ ෂියාලි රාමමෘත රංගනාදන් (1892-1970) පමණි, ඒවායින් බොහොමයක් වියුක්ත සංකල්පවලට යොමු වන නිසා පමණක් නම් තේරුම් ගැනීමට අපහසුය. Sh. R. Ranganathan විසින් ශබ්ද කෝෂයේ වැඩ වසර ගණනාවක් T. P. Elizarenkova විසින් A. Ya. Kushul සමඟ එක්ව කරගෙන ගියේය. ශබ්දකෝෂයේ කොටසක් 1970 දී USSR හි රාජ්‍ය මහජන විද්‍යාත්මක හා තාක්ෂණික පුස්තකාලය විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද "බඩවැල් සමඟ වර්ගීකරණය" රුසියානු පරිවර්තනයට උපග්‍රන්ථයක් ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. 1960 ගණන්වල අගභාගයේදී. මෙම කාර්යයට සහභාගී වීමට මා වාසනාවන්ත විය (T. P. Elizarenkova සහ A. Ya. Kushul මගේ ශිෂ්‍ය අවධියේදී මගේ ගුරුවරුන් විය). එය Sh. R. R. R. R. R. R. R. R. රංගනාදන්ගේ ශබ්දකෝෂය සම්පූර්ණයෙන් ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට නියමිතව තිබූ නමුත්, USSR හි රාජ්‍ය මහජන විද්‍යාත්මක හා තාක්ෂණික පුස්තකාලයේ මාතෘකාව වසා දමා ඇත. A. Ya. Kushul ඇයගේ මරණය දක්වාම මුහුණු විශ්ලේෂණය සහ සංස්ලේෂණය පිළිබඳ පාරිභාෂිතය ප්‍රගුණ කිරීමට දිගටම කටයුතු කළාය. ඇය මහා බ්‍රිතාන්‍යයේ වර්ගීකරණ අධ්‍යයන කණ්ඩායම පිළිබඳ ඇගේ ප්‍රකාශනවල බොහෝ නියමයන් හඳුන්වා දුන් අතර, ලන්ඩනයේ විශ්ව විද්‍යාල විද්‍යාල පුස්තකාලයේ අධ්‍යක්ෂ ඩග්ලස් ෆොස්කට් (1918-2004) වෙතින් ඇය ලන්ඩනයේ සිට කෙලින්ම ලබා ගත් තොරතුරු. A. Ya. Kushul අපගේ පාරිභාෂිත ක්‍රමයේ වර්ධනයට විශාල දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය.

\\\\\ නූතන පුස්තකාලයේ ලෝකය විශාල ලෙස පුළුල් වී ඇත. සාම්ප්‍රදායික මේස, පුටු සහ ගොනු කිරීමේ කැබිනට් සමඟ, නව ගෘහ භාණ්ඩ සහ උපකරණ, සවිකෘත, සවිකෘත, ගැජට් කෑලි සිය ගණනක් ඇත ... ඒ සියල්ලටම ඉංග්‍රීසියෙන් තමන්ගේම නම් ඇත, නමුත් අපි සෑම විටම ඒවායේ නියම සමානකම් නොදනිමු. රුසියානු භාෂාවෙන් කිසිදු ප්‍රතිසමයක් නොමැති නම් දහස් ගණනක් - ඇමරිකානු සමාගමක් වන Gaylord විසින් පුස්තකාල උපකරණ පිළිබඳ ලෝක ප්‍රසිද්ධ වෙළඳ නාමාවලිය අතට ගන්නා විට අපි අසරණ වෙමු. මෙය පරිවර්තනය කරන්නේ කෙසේද? ගොඩක් අය ඒ ගැන හිතන්නේවත් නැහැ.

\\ \\\ නව ඉංග්‍රීසි-රුසියානු ශබ්දකෝෂයක අවශ්‍යතාවය පිළිබඳ නිබන්ධනය (මෑත වසරවලදී නැවත නැවතත්) ඔප්පු කරමින්, මෙය රුසියාවේ සහ ඉංග්‍රීසි කතා කරන රටවල විශේෂඥයින්ගේ සාමූහික කාර්යයක් විය යුතු බව මම සැමවිටම ඉදිරියට ගෙන ගියෙමි.

\\\\\ අප ඉදිරියට ගියේ රට තුළ යම් යම් අත්දැකීම් සමුච්චය වී ඇති බැවිනි.

\\\\\ අපගේ පාරිභාෂික පද්ධතිය විධිමත් කිරීමෙහිලා අතිවිශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කළ පුස්තකාල නියම පිළිබඳ පැහැදිලි කිරීමේ ශබ්දකෝෂයේ සංස්කරණ තුනක් අප සතුව ඇත.

\\\\\ 1990 ගනන් පාරිභාෂිත ප්‍රමිතිකරණයේ වර්ධනයේ වැදගත් පියවරක් විය. තොරතුරු, පුස්තකාලය සහ ප්‍රකාශන සඳහා වන ප්‍රමිති පද්ධතියේ (SIBID) කොටසක් ලෙස, කලින් අනුමත කරන ලද පාරිභාෂික ප්‍රමිතීන් සංශෝධනය කර පරිපූරණය කරන ලද අතර විද්‍යාත්මක තොරතුරු, ග්‍රන්ථ නාමාවලිය සහ පුස්තකාලය පිළිබඳ පාරිභාෂික පද්ධති එකමුතු කිරීමේ ගැටලු විසඳා ඇත. අද, SIBID හි සීමාවන් තුළ ඇති මුළු ප්‍රමිතිගත නියමයන් සංඛ්‍යාව නවසියයකට ආසන්න වේ. අපේ රටේ ප්‍රමිතිගත පාරිභාෂිතය නීති, රෙගුලාසි සහ උපදෙස් වල පදනමයි. එය ඉටු කළ යුතුය.

\\ \\ \ 1992 දී, T. A. Bakhturina සහ E. R. Sukiasyan විසින් "නූතන නාමාවලි පාරිභාෂිතය" යන පැහැදිලි කිරීමේ ශබ්දකෝෂය ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී (ඉංග්‍රීසි, ජර්මානු, ප්‍රංශ යන භාෂාවලින් සමාන පද සහිත පද 600ක් පමණ).

\\\\\ මීට පෙර එවැනි ප්‍රකාශනයක් ලෝක ව්‍යවහාරයේ නොතිබුණි. එක් ආවරණයක් යටතේ රුසියානු, ඉංග්‍රීසි, ජර්මානු, ස්පාඤ්ඤ සහ ඉතාලි යන භාෂාවලින් සමාන පොත් පහක්, ද්‍රව්‍ය (කොන්දේසි සහ සංකල්ප 400 ක් පමණ) ක්‍රමානුකූලව සකස් කර ඇති අතර දර්ශක දෙකක් ඇත: අකාරාදී සහ ග්‍රැෆික් ආකාරයෙන්.

\\ \\ \ 1998 දී, සමාරා ප්‍රාදේශීය පුස්තකාලයේ T. A. Zhuplatova M. Kh. Saringulyan සහ T. P. Elizarenkova යන ශබ්ද කෝෂවල වචන මාලාව ඒකාබද්ධ කිරීම පිළිබඳ දැවැන්ත කාර්යයක් සම්පූර්ණ කළේය. ප්‍රදානයක් යටතේ ඇය විසින් සකස් කරන ලද "ඉංග්‍රීසි-රුසියානු සහ රුසියානු-ඉංග්‍රීසි පුස්තකාල විද්‍යාව පිළිබඳ ශබ්දකෝෂය" ටික වේලාවකට අන්තර්ජාලයේ තැබුවාය. වැඩ කරන අතරතුර, අපගේ වෘත්තීය වචන මාලාව 1997 දී මොස්කව්හි ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද "විශාල" (වෙළුම් තුනක) ශබ්ද කෝෂවල (ඉංග්‍රීසි-රුසියානු සහ රුසියානු-ඉංග්‍රීසි) සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ පිළිබිඹු වන බව පෙනී ගියේය.

\\\\ \ 1990 දී, රුසියාවේ රාජ්‍ය මහජන විද්‍යාත්මක හා තාක්ෂණික පුස්තකාලයේ අධ්‍යක්ෂ AI Zemskov ගේ මූලිකත්වයෙන්, "විද්‍යාත්මක හා තාක්ෂණික පුස්තකාල" එකතුවේ ප්‍රධාන කර්තෘ, සාකච්ඡා සමාජය "ටර්මින්" එකතුවෙහි විවෘත කරන ලදී. පළමු ප්‍රකාශනයේ (අංක 5), තේරුම් ගැනීමට අපහසු කාලීන සම සම සමාලෝචනය සලකා බලන ලදී. ක්ලබ් සාමාජිකයින් ඉංග්‍රීසි වචන ණයට ගැනීමේ සහ ලිවීමේ ගැටළු සාකච්ඡා කළහ, සංකල්පවල අන්තර්ගතය සාකච්ඡා කළහ ඩිජිටල්කරණය (ඩිජිටල්කරණය), අතථ්‍ය - ඉලෙක්ට්‍රොනික පුස්තකාලය, ඉලෙක්ට්‍රොනික නාමාවලිය, ඉලෙක්ට්‍රොනික සම්පත් වල ටයිපොලොජියට අදාළ නියමයන් සහ සංකල්ප, නියමයන් බාහිරින් ලබා ගැනීම, දැනුම කළමනාකරණය - දැනුම පරිසර විද්යාව. "ලේඛනය - තොරතුරු සහ/හෝ වාහකය" (ප්රසිද්ධ විද්යාඥයන් වන I. G. Morgenstern සහ Yu. N. Stolyarov එහි කතා කළහ) සිත්ගන්නා සාකච්ඡාවක් විය.

\\\\\ පරිගණක තාක්ෂණයේ පාරිභාෂිතය පුස්තකාල භාවිතයට සක්‍රියව හඳුන්වා දෙනු ලැබේ. මෙම ක්රියාවලිය ඉතා වේගයෙන් ඉදිරියට යන අතර එෆ්.එස්. ඔහුගේ ශබ්දකෝෂයේ පළමු සංස්කරණය නිකුත් කිරීමෙන් පසුව, Voroisky දෙවනුව වහාම සකස් කිරීමට සිදු විය, පසුව තුන්වැන්න: "තොරතුරු විද්‍යාව. නව ක්‍රමානුකූල පැහැදිලි කිරීමේ ශබ්දකෝෂය-යොමු පොතක්.

\\ \\\ නියමයන් සහ කරුණු වලින් නවීන තොරතුරු සහ විදුලි සංදේශ තාක්ෂණයන් හඳුන්වාදීම "(2003), නියමයන් 16 දහසක් පැහැදිලි කිරීම. ඉංග්‍රීසි යෙදුම් සහ කෙටි යෙදුම්වල අකාරාදී දර්ශකය 705-755 පිටු (තීරු දෙකකින්) හිමිවේ. එෆ්.එස්. වොරොයිස්කිගේ ශබ්දකෝෂය-යොමු පොත, පරිගණක විද්‍යාව, පරිගණක තාක්ෂණය සහ ක්‍රමලේඛනය පිළිබඳ ශබ්ද කෝෂ දුසිමකින් රාක්ක නිදහස් කිරීමට විශේෂඥයින්ට හැකි විය.

\\\\\ බොහෝ ලිපි සහ ප්‍රකාශන වෘත්තීය මුද්‍රණාලයේ පාරිභාෂිතය පිළිබඳ ප්‍රශ්න සඳහා කැප කර ඇත. ඒවායින් බොහොමයක් රටේ දැනට ක්‍රියාත්මක ව්‍යාපෘතිවලට සම්බන්ධ ඒවාය. MARC 21 සහ UNIMARC ආකෘති භාවිතය සඳහා විස්තර සහ මාර්ගෝපදේශ, Dewey දශම වර්ගීකරණය සහ විශ්ව දශම වර්ගීකරණය රුසියාවේ පරිවර්තනය කර ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර අදාළ ප්‍රායෝගික අත්පොත් සකස් කරමින් පවතී. රුසියාවේ ජාතික වර්ගීකරණ පද්ධතිය වන පුස්තකාලයේ සහ ග්‍රන්ථ නාමාවලියේ වර්ගීකරණයේ මීළඟ සංස්කරණ නිකුත් කිරීම සම්බන්ධයෙන් වර්ගීකරණ පාරිභාෂිතය ද ක්‍රියාකාරීව වර්ධනය වෙමින් පවතී. 1990 දශකයේ මැද භාගයේ සිට. කොන්ග්‍රස් පුස්තකාලයේ විශේෂඥයින් සමඟ සහයෝගයෙන්, ඇන්ග්ලෝ-ඇමරිකානු නාමාවලි නීති සමඟ ග්‍රන්ථ නාමාවලියක් සම්පාදනය කිරීම සඳහා ජාතික රීති සමපාත කිරීමට කටයුතු අඛණ්ඩව සිදු කෙරේ. රුසියානු නාමාවලි නීතිවල වැඩ අවසන් වෙමින් පවතී. මෑත වසරවලදී, ග්‍රන්ථ නාමාවලියේ විස්තරය (ISBD, FRBR) සමඟ සම්බන්ධ පාරිභාෂිතය සක්‍රියව වර්ධනය වී ඇත. රාජ්ය ප්රමිතීන් සංශෝධනය කෙරේ. ඕනෑම අලුත් දෙයක් ඉක්මනින් පුවත්පත් වල ප්‍රකාශන වෘත්තිකයන් විශාල ප්‍රමාණයක් දැන ගනී.

\\\\ \ 2003-2004 දී "විවෘත ලෝකය" වැඩසටහනට ස්තූතියි. රුසියානු පුස්තකාලයාධිපතිවරුන් සිය ගණනකට පළමු වරට එක්සත් ජනපද පුස්තකාල සමඟ දැන හඳුනා ගැනීමට අවස්ථාව ලැබුණි.

\\\\\ ඔවුන් ඔවුන් සමඟ හැඟීම් පමණක් නොව, ඔවුන්ගේ ප්‍රකාශනවල කතා කළ නව නියමයන් සහ සංකල්ප ද ගෙන ආවා. විශේෂිත රුසියානු කණ්ඩායම් සෑම වසරකම ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයට පැමිණ ඇමරිකානු පුස්තකාල සංගමයේ වාර්ෂික සම්මන්ත්‍රණවලට සහභාගී වේ. පටු ගැටළු (ආබාධිතයන් සඳහා සේවා, ආකෘති, ආදිය) පිළිබඳ ඇමරිකානු භාවිතයන් අධ්යයනය කිරීම සඳහා තනි පුද්ගල විශේෂඥයින් යවනු ලැබේ. රීතියක් ලෙස, ඔවුන් ලේඛන සමඟ ආපසු පැමිණෙන අතර, ඒවා සැකසීම ද පාරිභාෂිත ගැටළු සමඟ සම්බන්ධ වේ.

\\\\\ උදාහරණයක් ලෙස, කොන්ග්‍රස් පුස්තකාලය පුද්ගල සේවයේ ක්‍රියාකාරකම් සහ උසස් පුහුණු පද්ධතියට අදාළ සම්පූර්ණ ලේඛන කට්ටලයක් (කිලෝග්‍රෑම් දුසිම් එකහමාරක් බරින්) මට ඉදිරිපත් කළේය: ඇත්ත වශයෙන්ම, බොහෝ දේ පිළිබිඹු විය. ප්‍රකාශනවල, නමුත් සමහරක් මෙතෙක් සකස් කර නොමැත.

\\\\\ ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයට යවන ලද විශේෂඥයෙකුගේ සුදුසුකම් වැඩි වන තරමට, සමස්ත සංචාරයේ කාර්යක්ෂමතාවය වඩාත් වැදගත් වන බව නිරීක්ෂණය වී ඇත. දැන් T. V. Eremenko තුන්වෙනි වතාවට USA ගිහින්. ඇය උසස් පුස්තකාල අධ්‍යාපනයට (IPCC, 1980) අධ්‍යාපනය පිළිබඳ ආචාර්ය උපාධිය (IPCC, 1992) සහ පුස්තකාල හා තොරතුරු විද්‍යාව පිළිබඳ ශාස්ත්‍රපති (Simmons College, Boston, Massachusetts, USA, 2000) එකතු කළාය. දිගු සීමාවාසික පුහුණුවීම් දෙකක ප්‍රතිඵල නිසා ඇයට මොනොග්‍රැෆ් දෙකක් ලිවීමට හැකි විය - "එක්සත් ජනපද විශ්ව විද්‍යාල පුස්තකාලවල නවීන තොරතුරු තාක්ෂණ" (2002) සහ

\\\\ \ "රුසියාවේ සහ ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ විශ්වවිද්‍යාල පුස්තකාල තොරතුරුකරණය: සංසන්දනාත්මක විශ්ලේෂණයක්" (2003). පිටත්ව යාමට පෙර, T. V. Eremenko ඇගේ ආචාර්ය උපාධි නිබන්ධනය ආරක්ෂා කළේය.

\\ \\\ ඇය සංචිත එකතුව සමඟ එක්සත් ජනපද විශ්ව විද්‍යාල පුස්තකාලවල පරිචය අධ්‍යයනය කරයි (මෙම යෙදුම අපට තේරුම් ගැනීම කොතරම් දුෂ්කරද, අපි පහත කියමු).

\\\\\ මම හිතන්නේ රුසියාවේ පාරිභාෂික වැඩ වල තත්වය ගැන දැන ගැනීම ඇමරිකාවේ සිටින අයට "නව දැනුම" වනු ඇත.

\\\\\ ශබ්දකෝෂය රුසියාවේ ප්‍රකාශයට පත් කර ඇත. ප්‍රකාශන ආයතනය ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයෙන් ලැබුණු අත්පිටපත සංස්කරණය කිරීම සුදුසුකම් ලත් රුසියානු විශේෂඥයෙකුට භාර දෙන ලදී - V. V. Zverevich, දේශීය හා ඇමරිකානු පුස්තකාල අධ්‍යාපනයක් ඇති, පුස්තකාල විද්‍යාව පිළිබඳ ශාස්ත්‍රපති (St. John's University, New York, USA, 1995 ) , භාෂාව සහ ඇමරිකානු පුස්තකාල පරිචය පිළිබඳ විශිෂ්ට දැනුමක් ඇති, උපදේශකයෙකු ලෙස වැඩ කිරීමට මට ආරාධනා කරන ලදී, පළමුවෙන්ම, මට සියලු පාරිභාෂිතය ප්‍රමිති සමඟ පරීක්ෂා කර නිවැරදි කිරීම් රාශියක් කිරීමට සිදු විය. උදාහරණයක් ලෙස, 1970 ගණන්වල අගභාගයේදී අපි වචන භාවිතය වෙනස් කළෙමු: "මධ්‍යගත වර්ගීකරණය" වෙනුවට නිවැරදිව කියන්නට පටන් ගත්තේ: මධ්යගත ක්රමවත් කිරීම(පිළිවෙලින්, මධ්යගත වර්ගීකරණය).

\ \ \ \ \ පොත් ජංගමඅපි ලෙස පරිවර්තනය කර ඇත "බබ්ලියෝබස්". එමනිසා, මෙය "ජංගම පුස්තකාලයක්" හෝ පුස්තකාල-කාර් එකක් බව පැහැදිලි කිරීම අවශ්ය නොවේ. වාරය ජංගම පුස්තකාලයඅප සතුව ඇත, නමුත් ඇය මෝටර් රථයෙන් කොතැනකවත් "චලනය" නොකරයි. රුසියානු-ඉංග්රීසි ශබ්දකෝෂයක් සම්පාදනය කිරීමේදී මෙම යෙදුම ඉංග්රීසි භාෂාවට පරිවර්තනය කරන්නේ කෙසේදැයි සිතා බැලීම අවශ්ය වනු ඇත.

\\\\\ වඩාත්ම දුෂ්කර දෙය වූයේ අපට තවමත් ප්‍රතිසමයක් නොමැති නම් පරිවර්තනය සංස්කරණය කිරීමයි. උදාහරණයක් වශයෙන්, කුටිය, කැරල්ඒවා සමාන පදද නැතහොත් වෙනස්කම් තිබේද? ගෙවීම සඳහා කාඩ්පතක් මිලදී ගැනීමෙන් පාඨකයන්ටම භාවිතා කළ හැකි පිටපත් යන්ත්‍ර අප සතුව නොමැත. එබැවින් පදය කාඩ්පතෙන් ක්‍රියාත්මක වන, ඡායා පිටපත් යන්ත්‍රයපරිවර්තනය කිරීමට නොව, පැහැදිලි කිරීමට.

\\\\\ අප සතුව තවමත් සඳහන් කර නොමැත සංචිත එකතු කිරීම්. එය කුමක්දැයි වටහා ගැනීම දුෂ්කර ය. මෙය අරමුදලක් බව පැහැදිලිය. මගේ නිරීක්ෂණ සටහන් (උදාහරණයක් ලෙස ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ නිව් බ්‍රන්ස්වික්, නිව් ජර්සි, රට්ගර්ස් විශ්ව විද්‍යාලයේ) ඉහළට ගෙන ඒවා ටීවී එරමෙන්කෝගේ පැහැදිලි කිරීම් සමඟ සම්බන්ධ කිරීමෙන් පසුව, මෙම "එකතු" ඉලෙක්ට්‍රොනික ආකාරයෙන් පවතින බව මට වැටහුණි ( සේවාදායකයේ ගබඩා කර ඇත. ශාස්ත්‍රීය පුස්තකාලය), සහ සාම්ප්‍රදායික ස්වරූපයෙන්, ශාස්ත්‍රීය පුස්තකාල අරමුදලේ අනිවාර්ය අංගයකි.

\\\\\ විද්‍යුත් සංචිත එකතුවක් තිබේ නම්, සෑම මහාචාර්යවරයෙකුටම දේශන හෝ උපදේශන වේලාවන්හිදී අදහස් සමඟ සුදුසු ලිපිනයන් ලබා දීමට අවස්ථාව තිබේ. සිසුන්ට ඕනෑම වේලාවක සහ ඕනෑම තැනක, සෑම තැනකම, ඉන්ට්‍රානෙට් වෙත ප්‍රවේශයක් තිබේ නම් (උදාහරණයක් ලෙස, නේවාසිකාගාරයක) එය භාවිතා කළ හැකිය. සහ පෙළපොත්, පුහුණු ද්රව්ය, සහ පරීක්ෂණ, සහ ඉගැන්වීමේ ආධාරක - සියල්ල මෙහි ඇත. රට්ගර්ස් විශ්ව විද්‍යාලයේ පුස්තකාල පාසලේ මහාචාර්යවරයෙක් මා සමඟ අග්නිදිග ආසියාවේ සිසුන්ට උපදෙස් දෙමින්, ඔවුන් සඳහා අවශ්‍ය ද්‍රව්‍ය කිහිපයක් වහාම මුද්‍රණය කළේය. සංචිත එකතුවසහ එහි මායිම්වල, ඔහු තම "සටහන්-බේන්", යටින් ඉරි ඇඳ ඇති පද යනාදිය තැබුවේය. සාම්ප්‍රදායික "සංචිත එකතුව" තුළ පාඨකයන්ට ද්‍රව්‍ය ලැබෙන්නේ සාමාන්‍යයෙන් පැය 2-3 කට නොවැඩි කාලයක් සඳහා විශේෂ කියවීම් කාමරයක් තුළ පමණි. ගුරුවරුන් විසින්ම ඔවුන්ගේ පාඨමාලාවේ කොටසක් ලෙස "සංචිත එකතුවක්" (සාම්ප්‍රදායික සහ ඉලෙක්ට්‍රොනික) අරමුදලක් සාදන අතර සමහර විට ඒ සඳහා පුද්ගලික පිටපත් සපයයි (පොත්, ලිපිවල ඡායා පිටපත්, සීඩී තැටි ආදිය).

\\ \ \ \ "සංචිත එකතුව" යනු ශාස්ත්‍රීය පුස්තකාල එකතුවේ කොටසකි, නමුත් නාමාවලිය කර නොමැත. එය සමඟ කුමක් කළ යුතුද? ට්‍රේසිං කඩදාසි ("උපස්ථ එකතුව") පරිවර්තනය කරන්නද? අපි ඒ දේ කළා. පැහැදිලි වෙයිද?

\\\\\ අපි ශබ්දකෝෂයේ මෙම ප්‍රශ්නයට පිළිතුරු දීමට උත්සාහ කළෙමු.

\\\\\ මේ සඳහා, අපි එක්සත් ජනපදයේ ශාස්ත්‍රීය පුස්තකාලවල සංචිත එකතු කිරීමේ සාරය, ආකෘති සහ ක්‍රම පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක පැහැදිලි කිරීමක් ලබා දී ඇත.

\\\\\ රුසියාවේ, පදය ලේඛන ගබඩා කේතාංකය. ඉංග්‍රීසි ප්‍රායෝගිකව, එය වෙනස් නියම දෙකකට අනුරූප වේ: ඇමතුම් අංකය - ලේඛන ගබඩා කේතාංකය හිමිකම් පෝරමයේ ලියා තිබේ නම්, සහ පොත් අංකය, එය ලේඛනයටම යොදන විට, ලේබලය මත තබා ඇත (ඉහළ කවරයේ, කොඳු ඇට පෙළ හෝ නඩුව).

\\\\\ අපේ රටේ මෙන්ම ඉංග්‍රීසි කතා කරන රටවලද වසර ගණනාවක් පුරා කර්තෘ වගු පරිවර්තනය කරනු ලැබුවේ "කර්තෘ වගු" ලෙසිනි. විශේෂඥයන් වඩා හොඳ විකල්පයක් නිර්දේශ කරයි ප්රකාශන හිමිකම් වගු, දශක කිහිපයක් තිස්සේ වචන භාවිතයේ සම්මතය බවට පත්ව ඇත.

\\\\\ පරිගණක විද්‍යාව සඳහා හොඳින් ස්ථාපිත සමානකමක් අප සතුව නොමැත (ඔවුන් එය යමෙකුට හරි යැයි හැඟෙන පරිදි පරිවර්තනය කරයි). පරිගණක විද්‍යාවක් නොමැත, පරිගණක නිෂ්පාදනය, ක්‍රියාත්මක කිරීම සහ අලුත්වැඩියා කිරීම සඳහා උපකරණ සහ තාක්ෂණය තිබේ. පදනම එක්කෝ ව්‍යවහාරික ගණිතය හෝ පරිගණක තාක්‍ෂණය (මෙහි නැවතත්, තාක්‍ෂණය, විද්‍යාව නොවේ) හෝ ක්‍රමලේඛනය වේ.

\\\\\ ශාස්ත්‍රීය පුස්තකාලය "ශාස්ත්‍රීය පුස්තකාලයක්" නොවන බව කවුරුත් දැනටමත් දන්නවා ඇති, නමුත් විශ්ව විද්යාල පුස්තකාලය. ශාස්ත්‍රීය ප්‍රකාශනයේ ව්‍යුත්පන්නයන් ද පරිවර්තනය කර ඇති බව සැලකිල්ලට ගැනීම වැදගත්ය, නිදසුනක් වශයෙන්, ශාස්ත්‍රීය ප්‍රකාශනය "ශාස්ත්‍රීය ප්‍රකාශනයක්" නොවේ, නමුත් විශ්ව විද්යාල සංස්කරණය.

\\\\\ පුස්තකාලයාධිපති (පෙළෙහි විශාලනය කර ඇත) යනු "පුස්තකාලාධිපති" නොවේ, නමුත් පුස්තකාල අධ්යක්ෂ(පුස්තකාලයේ නම බොහෝ විට ඉවත් කර ඇත: කොන්ග්‍රස් පුස්තකාලයාධිපති - කොන්ග්‍රස් පුස්තකාලයේ අධ්‍යක්ෂ, විශ්ව විද්‍යාල පුස්තකාලයාධිපති - විශ්ව විද්‍යාල පුස්තකාලයේ අධ්‍යක්ෂ, ශාඛා පුස්තකාලයාධිපති - ශාඛා කළමණාකරු). මෙය ගෘහස්ථ භාවිතයට වඩා වැදගත් වෙනසකි. අපගේ ශබ්ද කෝෂයේ අතුරුදහන් වූ නිලධාරියා යන සංකල්පය (සාමාන්‍යයෙන් ක්‍රියාකාරිත්වය නිශ්චිතව දක්වා ඇත, උදාහරණයක් ලෙස, කොටස් සංවර්ධන නිලධාරියා), ඇත්ත වශයෙන්ම, පරිවර්තනය කර ඇත්තේ "නිලධාරි" ලෙස නොව, විශේෂ ist යෙකු ලෙස ය.

\\ \\ \ රුසියාවේ "පැරප්රොෆෙෂනල්" සංකල්පයක් නොමැත. සමානකමක් නොමැති බැවින්, ශබ්ද කෝෂයේ සවිස්තරාත්මක පැහැදිලි කිරීමක් කිරීමට මට සිදු විය: පැරප්‍රොෆෙෂනල් පුස්තකාලයාධිපති - වෘත්තීය අධ්‍යාපනය පිළිබඳ ඩිප්ලෝමාවක් ලබා නොගත්, නමුත් වෘත්තීය පුස්තකාලයාධිපතිවරයෙකුගේ රාජකාරි ඉටු කිරීමට පුහුණු වූ පුස්තකාලයාධිපති, "(... ඒ අනුව , Paraprofessional පුස්තකාලයාධිපති තනතුර යනු වෘත්තීය අධ්‍යාපනය පිළිබඳ ඩිප්ලෝමාවක් අවශ්‍ය නොවන පුස්තකාල තනතුරකි, එය විශේෂයෙන් පුහුණු වූ නමුත් සහතික ලත් පුස්තකාලයාධිපතිවරුන්ට ලබා ගත නොහැක ...)" සංකල්පය, අප දකින පරිදි, අවශ්‍ය වේ: අපට තිබේ බොහෝ paraprofessionals, "විශේෂයෙන් පුහුණු කරන ලද" නිර්ණායකය සියල්ලන්ටම අදාළ වන්නේද යන්න පමණක් සැක සහිතය.

\\\\\ අපට තේරුම් ගත හැකි ලෙස පෙනෙන මෙම යෙදුම සම්බන්ධයෙන් ද දුෂ්කරතා ඇත: නාමාවලිය. නාමාවලියට පටු අර්ථයක් ඇත (ග්‍රන්ථ නාමාවලියේ විස්තරයක් සම්පාදනය කිරීම පමණක්) සහ පුළුල් අර්ථයක් (සාමාන්‍යයෙන් නාමාවලි සමඟ වැඩ කිරීම). රුසියාවේ - එය පුළුල් ලෙස සම්මත කර ඇත. ඇමරිකානු ශබ්දකෝෂ මගින් විනිශ්චය කිරීම, සමාන භාවිතයක් ඇත. එහෙත්, එසේ නම්, ග්‍රන්ථ නාමාවලියක් සම්පාදනය කිරීම සඳහා වන ඇන්ග්ලෝ-ඇමරිකානු නීති (ආන්තික අවස්ථාවෙහිදී, ග්‍රන්ථ නාමාවලියක් සෑදීම) පුළුල් ලෙස - නාමාවලි නීති ලෙස හඳුන්වන්නේ ඇයි? සුප්‍රසිද්ධ සහ නැවත නැවතත් නැවත මුද්‍රණය කරන ලද පෙළපොත "නාමාවලිය සහ වර්ගීකරණය සඳහා හැඳින්වීම" ලෙස හඳුන්වන්නේ ඇයි? ඒවායේ වර්ගීකරණය නාමාවලියට ඇතුළත් නොවේද?

\\\\\ අපි රුසියානු නාමාවලියේ නීති නිකුත් කරමින් එම මාර්ගයම අනුගමනය කළෙමු. ඇත්ත, අපි තත්වය නිවැරදි කිරීමට පොරොන්දු වෙමු: එක් කොටසක් සුචිගත කිරීම සඳහා කැප කරනු ඇත.

\\\\\ රුසියාව සඳහා OPAC - ඉලෙක්ට්‍රොනික නාමාවලියක් පමණි. එහි නිර්වචනය (GOST අනුව) සියලුම විශේෂාංග ඇතුළත් වේ - "මාර්ගගත" සහ පොදු ප්රවේශය යන දෙකම. ඒත් පිටරට ඉන්න අපේ සගයෝ මේක දන්නේ නැහැ. මේ අතර, සියලුම "වසා දැමූ" යන්ත්‍ර කියවිය හැකි නාමාවලි, ග්‍රන්ථ නාමාවලියෙහි ජ්වලිතව ආරක්ෂා කරන ප්‍රවේශය, ඉලෙක්ට්‍රොනික දත්ත සමුදායන් (හෝ, ස්වරූපයෙන්, යන්ත්‍රයෙන් කියවිය හැකි නාමාවලි) හැර අන් කිසිවක් නොවේ.

\\\\\ රංගනාදන් ශබ්දකෝෂයේ නියමයන් සහ සංකල්ප ගණනාවක් විශේෂ ශබ්දකෝෂයකට හඳුන්වා දීම අපහසුය - පැහැදිලි කිරීම් සමඟින් බොහෝ පද ඉදිරිපත් කිරීමට සිදුවේ. ශබ්ද කෝෂයේ අඩංගු වන්නේ එදිනෙදා භාවිතයේදී බහුලව භාවිතා වන යෙදුම් පමණි. රුසියාවේ, යුගල කරන ලද පද භාවිතා කරනු ලැබේ, උදාහරණයක් ලෙස: මුහුණු වර්ගීකරණය - විශ්ලේෂණ-කෘතිම වර්ගීකරණ පද්ධතිය, මුහුණත සූත්රය - වර්ගීකරණ සූත්රය, ආදිය.

\\\\\ අපි එකම වචන වලින් පරිවර්ථනය කරන (සමාන පද වැනි) පද තිබීම ගැන අපි ඉතා ලැජ්ජාවට පත් වෙමු, එය අපට පෙනෙන පරිදි, ඔවුන්ගේම අර්ථකථන වර්ණ ගැන්වීමක් ඇත. මෙන්න සම්භාව්‍ය අවස්ථා: පරීක්ෂා කිරීම, ලබා ගැනීම, සෙවීම, සෙවීම, සෙවීම ලෙස පරිවර්තනය කර ඇත; කොටස් සහ එකතු කිරීම - අරමුදලක් ලෙස; විමර්ශනය (විමසුම) සහ ඉල්ලීම - ඉල්ලීමක් වැනි; ණය ගැනීම, ණය දීම, ණය, සංසරණය - වැනි (පොත්) නිකුත් කිරීම, දායකත්වය. ලැයිස්තුව ඉදිරියට යයි. ඒවා සියල්ලම ස්ථාවර වාක්‍ය ඛණ්ඩවල කොටසක් බව පැහැදිලිය, ඒ සෑම එකක්ම තමන්ගේම "යෙදුම් ක්ෂේත්‍රය" ඇත. එපමනක් නොව, භාෂාව පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති ඇමරිකානුවන්ට පමණක් සූක්ෂ්මතාවයන් පැහැදිලි කළ හැකිය. අපට ඇත්තේ එක් මාර්ගයක් පමණි: අපි එකට වැඩ කළ යුතුයි!

\\ \ \ \ "පුස්තකාල හා තොරතුරු ක්‍රියාකාරකම් පිළිබඳ ඉංග්‍රීසි-රුසියානු ශබ්දකෝෂය" නිකුත් කිරීම දුෂ්කර හා දිගුකාලීන කාර්යයක වැදගත්, සමහර විට ආරම්භක අදියරකි. වැඩ කිරීමේදී අතපසුවීම් සහ දෝෂයන් සිදුවී ඇති බව සම්පාදකයින් හොඳින් දනී. ශබ්දකෝෂයේ පළමු සංස්කරණය සියලු ගැටලු විසඳන්නේ නැත - ඒවා විසඳිය නොහැක. කාර්යය සිදුවෙමින් පවතින අතරතුර, උදාහරණයක් ලෙස, "ෆ්‍රැන්ක්ෆර්ට් මූලධර්ම" දර්ශනය වූ අතර, අතිශයින් අවශ්‍ය නව පාරිභාෂිතය විශාල තට්ටුවක් අඩංගු විය.

\\ \\\ සංස්කාරකවරුන්ට ශබ්දකෝෂයට ටිකක් එකතු කිරීමට පමණක් හැකි විය - පිටතට පැමිණීමට සමත් වූ රුසියානු සමානකම් අඩංගු එම ප්‍රකාශනවලට අනුව. අපි සම්පූර්ණ ලැයිස්තුවම පරීක්ෂා කළා: ශබ්දකෝෂයේ වචන 70 ක් පමණ ඇතුළත් කර නැත. එය පරිවර්තනය කළ හැකි නමුත්, අප විසින් යෝජනා කරන ලද "වචන" රුසියානු භාෂාවේ නියමයන් ලෙස අනුමත කරන්නේද? කඩිමුඩියේ මෙතනට එන්න පුළුවන්...

\\\\\ ශබ්දකෝෂයේ ඇත්තේ "ජාත්‍යන්තර අංක" දෙකක් පමණි - ISBN සහ ISSN. අදට තවත් ඒවා තිබේද? ඔව්, එවැනි තොරතුරු තිබේ, එය තවමත් රුසියානු භාෂාවෙන් ප්රකාශයට පත් කර නොමැති බව අපට පෙනේ. එබැවින්, කුතුහලයෙන් සිටින අය සඳහා, අපි කෙටි යෙදුම් පමණක් ලැයිස්තුගත කරමු: ISMN, IRSC, ISFN, ISRN, ISAN.

\\\\\ පාරිභාෂික ශබ්ද කෝෂයේ ඉදිරිපත් කර ඇති පරිදි, පාරිභාෂිතය UDC? අපි A අකුරක් පරීක්ෂා කළෙමු. ප්‍රතිඵලය: නියමයන් 12ක් මග හැරී ඇත (41න්).

\\ \\\ Gaylord සමාගමේ යාබද නාමාවලිය වෙත විෂය දර්ශකය විවෘත කිරීමට ඉතිරිව ඇත...

\\\\\ අපි ඒ ගැන සිතමු: භාෂාව යනු කාලය හා අවකාශය තුළ වර්ධනය වන ජීවමාන දෙයකි. ශබ්දකෝෂය යනු ආදර්ශයක් පමණි, සමහරු ජීවිතයේ විවිධත්වය පිළිබිඹු කිරීමට උත්සාහ කරති. සංයුතියෙන් පොහොසත් විවිධ මහාද්වීපවල ජීවත් වන පුද්ගලයන් දෙදෙනෙකු ගැන අපි කතා කරන්නේ නම් කුමක් කළ යුතුද?

\\\\\ මෙම ශබ්දකෝෂය 21 වැනි සියවසේ සාදන ලද පළමු ශබ්දකෝෂයයි.

\\\\\ කොතරම් ගැටළු සහගත බවක් පෙනුනත් අප එකට වැඩ කළ යුතු බව ඔහු අපට පෙන්වා දෙන්න. එකට වැඩ කිරීම සඳහා අවශ්ය පූර්වාවශ්යතාවයන් අප සතුව ඇත; මීට වසර 100 කට පෙර සහ 50 කට පෙර ජීවත් වූ අපගේ සගයන් හා සසඳන විට අපට වාසි ගණනාවක් ඇත (උදාහරණයක් ලෙස, අන්තර්ජාලය සහ විද්‍යුත් තැපෑල තිබීම, ඒවා සියල්ලම නොවේ නම්, සන්නිවේදනය හා සම්බන්ධ බොහෝ ගැටලු ඉවත් කරයි එකිනෙකා සමග). අපේ වැඩ අනන්තයි. මුලින්ම ඔබ රුසියානු-ඉංග්රීසි ශබ්දකෝෂයක් සෑදිය යුතුය. බොහෝ අය සිතන පරිදි ඇන්ග්ලෝ-රුසියානු පරිවර්තනය කිරීමෙන් පමණක් නොවේ. අපට පුස්තකාල රුසියාව පිළිබිඹු කරන ශබ්දකෝෂයක් අවශ්‍යයි - එවිට එය ඉංග්‍රීසි කතා කරන ලෝකයට තේරුම් ගත හැකිය.

\\\\\ රුසියාවේ සහ හිටපු සෝවියට් සංගමයේ රටවල සහ විදේශයන්හි ජීවත්වන සහ සේවය කරන අපගේ සියලුම සගයන්ට මෙම කාර්යයට සහභාගී වන ලෙස අපි ආරාධනා කරමු.

\\\\\ RSL හි ප්‍රමුඛ පර්යේෂක, Ph.D. ped. E. R. Sukiasyan

GOST 7.0-99තොරතුරු සහ පුස්තකාල ක්‍රියාකාරකම්, ග්‍රන්ථ නාමාවලිය. නියමයන් සහ අර්ථ දැක්වීම්: Vved. 01/07/2000. - එම්., 1999.

GOST 7.1-2003ග්‍රන්ථ නාමාවලිය. ග්‍රන්ථ නාමාවලිය විස්තරය. සම්පාදනය සඳහා පොදු අවශ්යතා සහ නීති: හැඳින්වීම. 07/01/2004. - එම්., 2003.

Benois de la Dance International ත්‍යාගය බොහෝ විට හඳුන්වනු ලබන්නේ "Oscar of Ballet" ලෙසිනි. සිනමා සගයාට සමානකම් ඇත්තේ උත්කර්ෂවත් ගාම්භීරත්වය සහ ගතානුගතික ස්ථාවරත්වයයි. ලෝකයේ සෑම දෙයක්ම වෙනස් විය හැකිය, නමුත් Benois de la Danse හි කලා අධ්‍යක්ෂක, ජනප්‍රිය නර්තන ශිල්පී යූරි Grigorovich සහ උත්සවයේ වේලාව - ගිම්හාන සමයේ ආරම්භය නොවෙනස්ව පවතී. කෙසේ වෙතත්, මේ වසරේ සමහර වෙනස්කම් සැලසුම් කර ඇති අතර, නිර්මාණාත්මක අධ්‍යක්ෂ නීනා කුද්‍රියව්ට්සෙවා-ලුරි සර්ජි නිකොලෙවිච්ට පැවසීය.

Bolero හි Drew Jacobi ඡායාරූපය පුද්ගලික ලේඛනාගාරයෙන්

තවමත්, මුද්රා නාට්යයේ ප්රධාන දෙය වන්නේ ස්ථාවරත්වයයි. ඔවුන් පවසන පරිදි, "වානේ ඇඟිල්ල". ඒ නිසා දකුණට හෝ වමට නොව, හරියටම මැද, මිලිමීටරයක් ​​චලනය නොවී. දිදුලන සිනහවකින්, වැඩෙන අත්පොලසන් නාදයට සහ ශාලාවේ ප්‍රීති ඝෝෂාවට ෆුට් 32ක් හැරවීම තරම් පහසු සහ සරල කාර්යයක් තවත් නොමැති සේය. වරෙක, මෙය මුද්‍රා නාට්‍ය තාක්‍ෂණයේ උච්චතම අවස්ථාව ලෙස සලකනු ලැබූ අතර, ප්‍රීමා අසෝලූටා ප්‍රීතිමත් තෝරාගත් අයට පමණක් ප්‍රවේශ විය හැකිය. අද වන විට මුද්‍රා නාට්‍යයේ දක්ෂතාව විශ්වීය උසකට සහ සුපර්සොනික් වේගයට පැමිණ ඇත. දක්ෂ ලෙස ඇඹරුණු පැරණි ෆුට් එකකින් ඔබ පුදුම වන්නේ කාවද?

එසේ වුවද, ප්‍රධාන මුද්‍රා නාට්‍ය ත්‍යාගය වන Benois de la Danse හි මීළඟ ප්‍රදානය නිමිත්තෙන් ප්‍රසංගයට ද, සැන්දෑව සඳහා ද යන සෑම කෙනෙකුටම, ශ්‍රේෂ්ඨ රුසියානු නර්තන ශිල්පී මාරියස්ගේ නාමයෙන් කැප කරන ලද පුළුල් වැඩසටහනක් ඇත. පැටිපා. උඩු රැවුලකින් යුත් ඔහුගේ තරුණ ප්‍රතිමූර්තිය පෝස්ටරයේ සහ පොත් පිංචේ කවරයේ දිස්වන අතර, පැහැදිලි මාර්ගෝපදේශ සකස් කරමින් සහ ප්‍රශ්නයට කෙලින්ම පිළිතුරු දෙමින්, 2018 ප්‍රධාන ජයග්‍රාහකයා කවුද?

ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු, සියයට සියයක් ප්‍රංශ ජාතික මාරියස් පෙටිපා, රුසියාවෙන් දෙවන නිජබිමක් පමණක් නොව, කොතරම් රුසියා බවට පත් වූවාද යත්, ඔහු මාරියස් ඉවානොවිච් හැර අන් කිසිවක් ලෙස හැඳින්වීමට පටන් ගත්තේය. එහි ද්වි ශත සංවත්සරය තවත් එක් වටයේ දිනයකට වඩා වැඩි දෙයක්, නමුත් රුසියානු මුද්‍රා නාට්‍ය පාසලේ ලෝක සැමරුමක්. ඒ අතරම, යුරෝපීය සම්ප්‍රදාය රුසියානු භූමියේ මුල් බැස ඇති ආකාරය පිළිබඳ වඩාත්ම ග්‍රැෆික් හා ඒත්තු ගැන්වෙන උදාහරණය එය තනිකරම ජාතික වස්තුවක් ලෙස සැලකේ. කෙසේ වෙතත්, Benois de la Danse උත්සවාකාර ග්‍රෑන්ඩ්-පාස් වලට පමණක් සීමා නොවී, පෙටිපාගේ මුද්‍රා නාට්‍යවල තේමාවන් ගැන සිහින දැකීමට විවිධ රටවල නවීන නර්තන ශිල්පීන්ට ආරාධනා කිරීමට උත්සාහ කළේය. එපමණක් නොව, මාස්ට්‍රෝගේ වාර්තාවට අවම වශයෙන් වෙනස් මාතෘකා 50 ක් වත් ඇතුළත් වන අතර වර්තමාන ප්‍රසංගය තුළ - පහක් හෝ හයකට වඩා වැඩි නොවේ. එබැවින් එය හැරවිය යුතු ස්ථානය වනු ඇත.

බොල්ෂෝයි රඟහලේ පැවති උත්සවයට පෙර, අපි බෙනොයිස් ඩි ලා ඩැන්සේගේ නිර්මාණ අධ්‍යක්ෂ හමුවෙමු.නීනා Kudryavtseva-Luri, ශ්රේෂ්ඨ නර්තන ශිල්පියාගේ උරුමය සහ ඔහුගේ වර්තමාන අර්ථකථන ගැන කතා කිරීමට.

Ɔ. පෙටිපාගේ මුද්‍රා නාට්‍ය කෞතුකාගාරයක් ද නැතහොත් ජීවමාන යථාර්ථයක් ද?

මම හිතන්නේ නැහැ, කෞතුකාගාරයක් නෙවෙයි. ඉස්සෙල්ලම කියන්න ඕන මේ මුද්‍රා නාට්‍ය පෙටිපා යට නැටුවේ කොහොමද කියලා අපි දන්නේ නැති නිසා.

Ɔ. එහෙම කොහොම ද? ඇත්ත වශයෙන්ම, නැසීගිය සර්ජි විකාරෙව් විසින් මැරින්ස්කි රඟහලේ - නිදි සුන්දරත්වය, කොප්පෙලියා හි සිදු කළ ලේඛනාගාර පටිගත කිරීම්, මුද්‍රා නාට්‍ය ප්‍රතිසංස්කරණ ඇත. ඇත්ත පැටිපා නේද?

මම Vikharev ගේ උත්සාහය අගය කරනවා, නමුත් ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේ හැකියාව ගැන මම ඇත්තටම විශ්වාස කරන්නේ නැහැ. මට මතකයි මම බොල්ෂෝයි රඟහලේ නටන විට, ගිම්හාන නිවාඩුවකින් පසු අපි ද ස්ලීපර් හි පෙරහුරුවලට පැමිණ බොහෝ වේලාවක් වාද කළේ කුමන පාදයෙන් ආරම්භ කළ යුතුද? දකුණේ සිට හෝ වමේ සිට? සහ කුමන ගිණුමකටද? කැනොනිකල් වාර්තා නොමැත. බැලට් පාදයේ සිට පාදයට යවනු ලැබේ. පෙටිපා වෙතින් ඇති දේ සහ පසු අනුවාද වලින් ඇති දේ පහළට යාම ඇදහිය නොහැකි තරම් දුෂ්කර ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුගේ කණ්ඩායම් සහ වෙනස්කම් බොහෝ දුරට නොනැසී පවතී. විශාල කණ්ඩායම් සඳහා පමණක් ගැලපෙන විලාසිතාවක් පවතී. මක්නිසාද යත්, ඔබ කුඩා බලවේග සමඟ ඔහුගේ මුද්‍රා නාට්‍ය කිරීමට උත්සාහ කළහොත්, ඔබට තරමක් දුක්ඛිත දසුනක් ලැබේ. මම ඕනෑවට වඩා වෙළඳාම් කිරීමට බිය නොවෙමි, නමුත් පෙටිපාගේ වෘත්තිය සඳහා ද්‍රව්‍යමය තත්වයන් තීරණාත්මක වැදගත්කමක් දරයි. අධිරාජ්‍ය රුසියානු රංග ශාලාවට පමණක් එවැනි විශාල කණ්ඩායමක්, සුඛෝපභෝගී දර්ශන, බහු-ක්‍රියා නිෂ්පාදන ලබා දිය හැකිය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හැර ලෝකයේ වෙනත් කිසිදු අගනුවරක මෙය කළ නොහැකි වනු ඇත. ස්ථානය සහ වේදිකාව කොන්දේසි නියම කරයි, සහ මුදල් ඊටත් වඩා.

Ɔ. Benois de la Dance වැඩසටහන පෙටිපාගේ මුද්‍රා නාට්‍ය තේමාව මත ලෝක මංගල දර්ශන හතරක් ප්‍රකාශයට පත් කර ඇත. එය කුමක් වනු ඇත්දැයි මට කියන්න?

ආදරණීය සහ එකම කුඩා (DearOne)Cupid's Pranks මුද්‍රා නාට්‍යය සඳහා Glazunov විසින් සංගීතයට. නර්තන ශිල්පී ක්සෙනියා ස්වෙරේවා ස්වන් ලේක් වෙතින් ඇගේ යුගලයේ අනුවාදය ඉදිරිපත් කරයි. ඉංග්‍රීසි ජාතික කාන්තාවක් වන Drew Jacoby, පෙරවදනෙහි සිට Sleeping Beauty දක්වා සුරංගනාවියන් හය දෙනෙකුගේ තේමාව මත වෙනස්කම් ඉදිරිපත් කරන අතර Tchaikovsky ගේ සංගීතයට අනුව විවිධ චරිත නිරූපණය කරනු ඇත. අපිට තාම ෆවුස්ට් එකේ සීන් එකක් තියෙනවා. ස්වල්ප දෙනෙක් දනිති, නමුත් පෙටිපාට එවැනි මුද්‍රා නාට්‍යයක් තිබුණි. වික්ටර් උලේට් විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද Carmen චිත්‍රපටයද එහි වේ. පෙටිපා මැඩ්රිඩ් හි නර්තන ශිල්පියෙකුව සිටියදී Prosper Mérimée විසින් රචිත නවකතාවක් මත පදනම්ව ඔහුගේ මුද්‍රා නාට්‍යය රචනා කළේය. ඔහුට ඊර්ෂ්‍යාවෙන් පෙලඹුණු අපකීර්තියක් ඇති බව සංකේතාත්මක ය: පෙටිපා රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකයෙකුගේ බිරිඳ පොළඹවා ගත් අතර ඊර්ෂ්‍යා කළ ස්වාමිපුරුෂයෙකු විසින් ද්වන්ධ සටනකට අභියෝග කරන ලදී. අපේ ප්රංශ ජාතිකයා තම ජීවිතය අනතුරේ හෙළීමට කැමති වූයේ නැත, එබැවින් ඔහු කිසිවෙකුට ඔහු වෙත ළඟා විය නොහැකි දුර රුසියාවට පලා ගියේය. හොඳයි, එවිට සෑම දෙයක්ම අඩු හෝ වැඩි වශයෙන් දන්නා කරුණකි: ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, මැරීන්ස්කි රඟහල සහ රුසියානු සම්භාව්ය බවට පත් වූ මුද්රා නාට්ය.

Ɔ. Benois da la Dance සෑම විටම නව නම් සොයා ගැනීමට උත්සාහ කර ඇත. වත්මන් ත්‍යාගලාභීන් ද තෝරාගනු ලැබුවේ දවසේ වීරයාට ඔවුන් කළ සේවය පදනම් කරගෙනද, නැතිනම් වෙනත් නිර්ණායක අනුවද?

නැත, අපේ බොහෝ සම්මානලාභීන් ඔහුගේ මුද්‍රා නාට්‍යවල විශිෂ්ට ලෙස නැටූවද පෙටිපාට එයට කිසිදු සම්බන්ධයක් නැත. උදාහරණයක් ලෙස, කැපී පෙනෙන ප්රංශ නර්තන ශිල්පිනිය සිල්වි ගුයිලම් වැනි. Marinsky-Kirov රඟහලේ ඉතිහාසයේ හොඳම නර්තන ශිල්පියෙකු වන Natalya Makarova, මෙම වසරේ ප්රධාන සම්මානලාභියා ගැන සඳහන් නොකරන්න. අවාසනාවට, කාන්තාවන් දෙදෙනාටම අපගේ සැමරුමට සහභාගී වීමට නොහැකි වනු ඇත. නටාලියා - පවුලේ හේතූන් මත, සහ සිල්වි, මොස්කව් වෙත පැමිණීමට ආසන්න දිනකදී, දරුණු උණ රෝගයකට ගොදුරු විය.

Ɔ. Sylvie Guillem සහ Natalia Makarova දැනටමත් පුරාවෘත්තයන් වේ. පෙටිපාගේ මුද්‍රා නාට්‍ය සඳහා වඩාත් සුදුසු අද රංගන බැලරිනාවන් මොනවාදැයි ඔබට පැවසිය හැකිද?

ස්වෙට්ලානා සකාරෝවා. ඇය දෝෂ රහිත ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, නටාලියා ඔසිපෝවා සෑම විටම සිත්ගන්නා සුළුය. ඒවගේම ඇය විශේෂයෙන්ම අපේ ගාලගෝට්ටි ප්‍රසංගය සඳහා ඉගෙන ගත් The Nutcracker හි යුගලයේ ඇයගේ රංගනය මම ඇත්තෙන්ම බලාපොරොත්තු වෙමි. නමුත් ඇයගේ දක්ෂතාවයේ සුවිශේෂතා අනුව මට පෙනෙන්නේ ඇය පෙටිපා නර්තන ශිල්පිනියක් නොවන බවයි.

Ɔ. ඔබ දන්නා පරිදි, මෑත වසරවලදී මුද්රා නාට්යය තාක්ෂණික වශයෙන් වඩාත් සංකීර්ණ වී ඇත. ඊටත් වඩා උපක්‍රම, චාරිකා, බෙදීම් ඇත, නමුත්, පැරණි පාසලේ වෘත්තිකයන් බොහෝ විට පැමිණිලි කරන පරිදි, කවි, යම් ආකාරයක අධ්‍යාත්මිකත්වය, අර්ථය නර්තනයෙන් ඉවත් වේ. ඔබ ඒ ගැන සිතන්නේ කුමක්ද?

ශෛලිය නැති වී ඇත. ඒකයි දුක. පුරුෂ හා ස්ත්‍රී මූලධර්ම සමතලා කර ඇත. මුද්‍රා නාට්‍යය වඩ වඩාත් ස්ත්‍රී පුරුෂ භාවයෙන් තොර, යුනිසෙක්ස් හෝ ඕනෑවට වඩා යාන්ත්‍රික වෙමින් පවතී. මෙය දැනටමත් ගෝලීය විලාසිතාවකි. එය නොසලකා හැරිය නොහැක, නමුත් ඒ සමඟම මම එයට විරුද්ධ වීමට, මගේම දේ පිරිනැමීමට කැමැත්තෙමි. නර්තනය පිළිබඳ අපගේ අදහස් වෙනස් කරන නවීන නර්තන ශිල්පීන්ගේ නම්, මම ස්වීඩන් ජාතික ඇලෙක්සැන්ඩර් එක්මන් ලෙස නම් කරමි. ඔහුට සම්පූර්ණයෙන්ම අසීමිත පරිකල්පනයක් ඇත, නමුත් ඒ සමඟම ඔහුට හොඳ සම්භාව්‍ය පාසලක් ද ඇත. ඒ සෑම විටම අනපේක්ෂිත හා පරස්පර විරෝධී ඉංග්‍රීසි ජාතික වේන් මැක්ග්‍රෙගර් ය. අපේ මිනිසුන්ගෙන්, මම මුලින්ම ඇලෙක්සි රට්මන්ස්කි නම් කරමි. පිරිසිදු නව සම්භාව්‍ය, විවිධ දිශාවන් සහ නර්තන ශෛලීන්හි කැපී පෙනෙන නව නිපැයුම් සහ සම්පත්. මාර්ගය වන විට, McGregor සහ Ratmansky යන දෙදෙනාම Benois සම්මානලාභීන් වේ. ඒ වගේම Ekman තුන්වැනි වතාවටත් නාමයෝජනා වෙනවා. සමහර විට ඔහු මාර්ටින් ස්කොර්සෙස්ගේ ඉරණම සඳහා දෛවෝපගත විය හැකිය, ඔබ දන්නා පරිදි, අටවන උත්සාහයෙන් පමණක් ඔහුගේ දිගුකාලීන ඔස්කාර් සම්මානය දිනා ගත්තේය. ඔබ බැලේ දිගු කාලයක් ජීවත් විය යුතුය.

Ɔ. රුසියානු මුද්‍රා නාට්‍ය පාසල දිගු කලක් තිස්සේ ලෝකයේ ප්‍රමුඛ පාසල ලෙස සැලකේ. ඔබ සිතන්නේ අද ලෝකයේ එහි ස්ථානය කුමක්ද?

ඇගේ ස්ථාවරය තවත් ශක්තිමත් වී ඇති බව මට පෙනේ. රුසියාවෙන් ගුරුවරුන් හෝ නර්තන ශිල්පියෙකු හෝ ප්‍රමුඛ නර්තන ශිල්පීන් නොමැති සම්භාව්‍ය මුද්‍රා නාට්‍ය කණ්ඩායමක් සොයා ගැනීම දැන් දුෂ්කර ය. මේ සියල්ල කළ හැකි වූයේ මුද්‍රා නාට්‍යයට මායිම් නොමැති අතර වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් භාෂා බාධකයක් නොමැති බැවිනි.
Ɔ.

XXVI ජාත්‍යන්තර මුද්‍රා නාට්‍ය උළෙල "Benois de la Danse" ජුනි 5 සහ 6 යන දිනවල රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ සංස්කෘතික අමාත්‍යාංශයේ සහාය ඇතිව රුසියාවේ බොල්ෂෝයි රඟහලේ ඓතිහාසික වේදිකාවේදී පැවැත්වේ.

ඓතිහාසික දර්ශනය

කොටස ජූරිමුද්‍රා නාට්‍ය ත්‍යාගය "Benois de la danse"-2017, සෑම විටම මෙන්, නායකත්වය යූරි ග්රිගෝරොවිච්, මුද්‍රා නාට්‍ය ලෝකයේ බොහෝ සුවිශේෂී චරිත ඇතුළත් විය.

මෙය ජුලියෝ බොකා(කලින් සුප්‍රසිද්ධ නර්තන ශිල්පියෙක්, දැන් උරුගුවේ ජාතික මුද්‍රා නාට්‍යයේ කලාත්මක අධ්‍යක්ෂක, බෙනොයිස් ඩි ලා ඩාන්ස් හි පළමු ජයග්‍රාහකයා);
ස්වෙට්ලානා සකාරෝවා(Bolshoi Theatre හි ප්‍රීමා බැලරිනා, La Scala මුද්‍රා නාට්‍යයේ étoile, Benois de la danse හි දෙවරක් සම්මානලාභී);
Xu Jin Kang(Stuttgart Ballet හි හිටපු prima ballerina, දැන් කොරියානු ජාතික මුද්‍රා නාට්‍යයේ කලාත්මක අධ්‍යක්ෂක, Benois de la Danse සම්මානලාභී);
ජුලී කෙන්ට්(American Ballet Theatre/ABT හි හිටපු prima ballerina, දැන් Washington Ballet හි කලාත්මක අධ්‍යක්ෂක, Benois de la Danse සම්මානලාභී);
මැනුවෙල් ලෙග්රිස්(පැරිස් ජාතික ඔපෙරා මුද්‍රා නාට්‍යයේ හිටපු එටොයිල්, දැන් වියානා ප්‍රාන්ත මුද්‍රා නාට්‍යයේ කලාත්මක අධ්‍යක්ෂක, බෙනොයිස් ඩි ලා ඩැන්සේ සම්මානලාභී)
Brigitte Lefebvre(පැරිස් ජාතික ඔපෙරා හි මුද්‍රා නාට්‍ය සමාගමේ හිටපු අධ්‍යක්ෂ, දැන් කෑන්ස් හි බයිනාලේ ඔෆ් ඩාන්ස් හි කලා අධ්‍යක්ෂ);
ජෝර්මා එලෝ(කලින් සුප්‍රසිද්ධ නර්තන ශිල්පියෙක්, දැන් නර්තන ශිල්පියෙක්, ගුරුවරයෙක්, 2005-15 බොස්ටන් බැලට් හි ස්ථිර නර්තන ශිල්පියෙක්, බෙනොයිස් ඩි ලා නැටුම් සම්මානලාභී).

විසිපස්වන ජාත්‍යන්තරය
බැලට් උත්සවය "BENOIT DE LA LANCE".
ත්‍යාගයේ සංවත්සරයේදී ලෝකයේ හොඳම නර්තන ශිල්පීන්ගේ කෘති

රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ සංස්කෘතික අමාත්යාංශයේ සහාය ඇතිව

ප්‍රසංග වැඩසටහන

මැයි මස අවසානයේදී, බෙනොයිස් ඩි ලා ඩාන්ස් ත්‍යාගයේ 25 වන සංවත්සරය රුසියාවේ බොල්ෂෝයි රඟහලේ ඓතිහාසික වේදිකාවේදී උත්සවාකාරයෙන් සමරනු ලැබේ. ප්‍රේක්ෂකයින්ට පසුගිය වසර තුළ නිකුත් වූ දීප්තිමත්ම කෘති පමණක් නොව, පසුගිය කාර්තුවේ දී ලෝක මුද්‍රා නාට්‍ය තුළ සිදු කර ඇති හොඳම දේවල කප්පාදුවක් ද දැකගත හැකිය.

මැයි 30 වෙනිදා, “Defile of Stars සහ New Laureates of Benois de la Danse” ප්‍රසංගයක් පැවැත්වේ.. මැයි 31 - "බෙනොයිස් ඩි ලා ඩැන්සේ තරු - ශතවර්ෂ හතරෙන් ත්‍යාගලාභීන්."

මේ වසරේ Life in Art ත්‍යාගය හිමිවන්නේ අපූරු නර්තන ශිල්පිනියක වන Marcia Hyde වෙතයි.

උත්සවය මොස්කව්හි රැස් වූ ත්‍යාගලාභීන් සහ ජූරි සභිකයන්ගේ දීප්තිමත් අපවිත්‍රයකින් ආරම්භ වේ. නාමිකයින්ගේ සංවත්සර උත්සවය San Francisco Ballet හි විදුහල්පති Joseph Walsh සහ පසුගිය වසරේ Fabrice Calmel සමඟ Lara Lubovich විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද Othello මුද්‍රා නාට්‍යයේ යුගලයක් නැටූ Chicago Joffrey Ballet හි වික්ටෝරියා ජයනි විසින් විවෘත කරනු ලැබේ. වික්ටෝරියා සහ ජෝසප් "Benoit de la dance" මූර්තිය "පුනර්ජීවනය" කරනු ඇත, යූරි පොසොකොව් (නර්තන රචනය) සහ ඉල්යා ඩෙමුට්ස්කි (සංගීතය) විසින් ඔහුගේ සංවත්සරය සඳහා තෑග්ගක් ලෙස එය රචනා කරන ලදී. ත්‍යාගයේ සංකේතය තුළට “ජීවය හුස්ම ගැනීම” පිළිබඳ අදහස එහි කතුවරයා වන ඊගෝර් උස්ටිනොව්ගේ මනසට පැමිණියේය. බෙනොයිස් ඉතිහාසයේ පළමු වතාවට, පැරිස් ඔපෙරා හි étoiles හතරක් නාමික ගාලේදී රඟ දක්වනු ඇත! Ludmila Pagliero සහ Matthias Eimann විසින් Jerome Robbins ගේ මුද්‍රා නාට්‍ය වෙනත් නැටුම් ඉදිරිපත් කරනු ඇති අතර Leonor Bolyak සහ Yugo Marchand විසින් Rudolf Nureyev විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද Romeo and Juliet මුද්‍රා නාට්‍යයෙන් යුගලයක් ඉදිරිපත් කරනු ඇත. නවීන නර්තන ශිල්පයේ තාරකාවන්ගේ කෘතිවල කොටස් ප්‍රේක්ෂකයින්ට පෙනෙනු ඇත: මෙය ඔහු ඩොට්මන්ඩ් හි වේදිකා ගත කළ එඩ්වඩ් ක්ලග් "චෝයර්" ගේ නවතම කෘතිය වන අතර ජනප්‍රිය යුගල දෙකක් වන ඩෙමිස් වොල්පි සහ ඩිඩෝ මුද්‍රා නාට්‍යයේ සලෝම් සහ ජෝන් ද බැප්ටිස්ට් ය. සහ Aeneas අධ්‍යක්ෂණය Sidi Larbi Cherkaoui විසින්, මෙන්ම Alexei Ratmansky විසින් "Seven Sonatas" මුද්‍රා නාට්‍යයේ යුගලය.

නාමයෝජනා බෙනොයිස්-2017

නර්තන ශිල්පීන්

DEMIS VOLPI - J. ඇඩම්ස්, V. Martynov, T. Silverman සහ තවත් අය විසින් සංගීතයට සැලෝම්, Stuttgart State Ballet
HYO HYUNG KAN - "To the Rhythm of the Pulse", Puri, කොරියානු ජාතික මුද්‍රා නාට්‍යය
එඩ්වඩ් ක්ලග් - නෙදර්ලන්තයේ නැටුම් රඟහලේ මිල්කෝ ලාසාර්ගේ සංගීතයට "මිනිසා-අත්"
CRYSTAL PITE - "Canon of the Seasons" සංගීතයට A. Vivaldi, M. Richter, Paris National Opera හි මුද්‍රා නාට්‍යය
ALEXEY RATMANSKY – "Serenade based on Plato's Feast" සංගීතයට L. Bernstein, American Ballet Theatre/ABT
A. Adam, ඉංග්‍රීසි ජාතික මුද්‍රා නාට්‍යයෙන් පසුව AKRAM KHAN - Vincenzo Lamagna's Giselle
SIDI LARBY SHERKAOUY - M. Mussorgsky විසින් සංගීත ප්‍රදර්ශනය, M. Ravel විසින් සංවිධානය කරන ලද, Flanders / Antwerp හි රාජකීය බැලට්

නර්තන ශිල්පීන්

STELLA ABRERA – Princess Aurora, The Sleeping Beauty by P. Tchaikovsky (Choreography by M. Petipa, Revised version by A. Ratmansky), American Ballet Theatre/ ABT

NINA KAPTSOVA - M. Richter, L. Beethoven (P. Lightfoot, S. Leon විසින් නර්තන රචනය), Bolshoi Theatre විසින් සංගීතයට කෙටි කාලයකට එක්ව

MISA KURANAGA - ටැටියානා, Onegin සංගීතයට P. Tchaikovsky (J. Cranko විසින් නර්තන); Medora, Le Corsaire by A. Adam (Choreography by M. Petipa, I. Lischka විසින් සංශෝධිත අනුවාදය), Boston Ballet

LYUDMILA PALLIERO - පැරිස් ජාතික ඔපෙරා හි මුද්‍රා නාට්‍ය F. චොපින් (J. Robbins විසින් නර්තන රචනය) විසින් සංගීතයට වෙනත් නැටුම්

SEUL KI PACK - Aegina, Spartacus by A. Khachaturian (Coreography by Y. Grigorovich), කොරියානු ජාතික මුද්‍රා නාට්‍යය

මාරියා රිසිටෝ - ටැටියානා, වන්ජින් විසින් පී. චයිකොව්ස්කි (ජී. ක්‍රැන්කෝ විසින් නර්තන රචනය), උරුගුවේ ජාතික මුද්‍රා නාට්‍යය

නර්තන ශිල්පීන්

DAVIDE DATO - Abderakhman, Raymonda by A. Glazunov (නර්තන රචනය M. Petipa, R. Nureyev විසින් සංශෝධිත අනුවාදය), Vienna State Ballet

ගුස්ටාවෝ කාර්වාලෝ - දොන් ජෝස්, "කාමන්", ජේ. බිසෙට් / එම්. හේඩ්, උරුගුවේ ජාතික බැලට්

JAE WOO LI – Carabosse part, The Sleeping Beauty by P. Tchaikovsky (Choreography by M. Petipa, Revised version by M. Heide), Korean National Ballet

BROOKLYN MACK - P. Tchaikovsky (G. Balanchine විසින් නර්තන රචනය), Washington Ballet විසින් තේමාව සහ සංගීතයට වෙනස්කම් වල ප්‍රධාන භූමිකාව

HUGO MARCHANT - Romeo and Juliet හි මාතෘකා කොටස S. Prokofiev විසින් (R. Nureyev විසින් රචිත), පැරිස් ජාතික ඔපෙරාවේ මුද්‍රා නාට්‍යය

L. Minkus විසින් La Bayadère හි Solor ලෙස DENIS RODKIN (M. Petipa, Y. Grigorovich අනුවාදය විසින් නර්තන නිර්මාණය), Bolshoi රඟහල

JEFFREY SIRIO - Colin ගේ කොටසක්, L. Herold විසින් "නිෂ්ඵල පූර්වාරක්ෂාව" (F. Ashton විසින් නර්තන රචනය); Prokofiev's The Prodigal Son (J. Balanchine විසින් නර්තන නිර්මාණය), American Ballet Theatre/ABT හි ප්‍රධාන භූමිකාව

රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ සංස්කෘතික අමාත්‍යාංශයේ සහාය ඇතිව රුසියාවේ බොල්ෂෝයි රඟහලේ ඓතිහාසික වේදිකාවේ 2018 ජූනි 5 සහ 6 යන දිනවල මොස්කව්හිදී 26 වන බෙනොයිස් ඩි ලා ඩැන්සේ ජාත්‍යන්තර මුද්‍රා නාට්‍ය උළෙල පැවැත්වේ.

ප්‍රේක්ෂකයින් පසුගිය වසර තුළ නර්තන කලාවේ දීප්තිමත්ම කෘති දකිනු ඇත.

මෙවර සම්මානය සඳහා වන කෙටි ලැයිස්තුවට නර්තන ශිල්පීන් අට දෙනෙකු, නර්තන ශිල්පීන් හය දෙනෙකු, නර්තන ශිල්පීන් හත් දෙනෙකු, තනු නිර්මාණකරුවන් තිදෙනෙකු සහ කට්ටල නිර්මාණකරුවන් දෙදෙනෙකු ඇතුළුව නම් කළ 26 දෙනෙකු ඇතුළත් වේ.

නාමයෝජනා සංඛ්‍යාවේ ප්‍රමුඛයා වූයේ ඉල්යා ඩෙමුට්ස්කිගේ සංගීතයට බොල්ෂෝයි රඟහලේ "නුරියෙව්" මුද්‍රා නාට්‍යය, යූරි පොසොකොව්ගේ නර්තන රචනය, කිරිල් සෙරෙබ්‍රෙනිකොව්ගේ අධ්‍යක්ෂණය සහ කට්ටල නිර්මාණයයි.

බොල්ෂෝයි රඟහලේදී අයිවන් ද ටෙරිබල් හි ඇනස්ටේෂියා චරිතය සඳහා බෙනොයිස් ඩි ලා ඩාන්ස් ත්‍යාගය සඳහා බැලරිනාවන් අතර ස්වෙට්ලානා සකාරෝවා නම් කරන ලදී. කසාන් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහලෙන් අමන්දා ගෝමස්, ෆ්ලැන්ඩර්ස් රාජකීය මුද්‍රා නාට්‍යයෙන් යූර්ගිටා ඩ්‍රෝනිනා, ඕස්ට්‍රේලියානු මුද්‍රා නාට්‍යයෙන් අකෝ කොනොඩෝ සහ පැරිස් ඔපෙරා මුද්‍රා නාට්‍යයෙන් සේ-ඉයුන් පාක් ද නම් කළ අයගේ ලැයිස්තුවට ඇතුළත් විය. .

නර්තන ශිල්පීන් අතර සම්මානයේ ජයග්‍රාහකයින් විය හැක්කේ: නුරියෙව් හි ප්‍රධාන චරිතය සඳහා නම් කරන ලද බොල්ෂෝයි රඟහල ප්‍රිමියර් ව්ලැඩිස්ලාව් ලැන්ට්‍රාටොව්, මෙන්ම ඕස්ට්‍රේලියානු මුද්‍රා නාට්‍යයේ කෙවින් ජැක්සන්, පැරිස් ඔපෙරා මුද්‍රා නාට්‍යයේ පැබ්ලෝ ලෙගාස්, රෝම ඔපෙරා මුද්‍රා නාට්‍යයේ මිචෙල් සැට්‍රියානෝ, Isaac Hernandez ඉංග්‍රීසි ජාතික මුද්‍රා නාට්‍යයෙන්, Daniel Camargo සහ Marine Rademaker නෙදර්ලන්තයේ ජාතික මුද්‍රා නාට්‍යයෙන්.

නිර්මාපකයාගේ නාමයෝජනා ඉදිරිපත් කර ඇත: Jorge Du Peixe, Berna Seppas සහ Ilya Demutsky. ත්‍යාගය සඳහා නම් කරන ලද නර්තන ශිල්පීන් අතර Marco Gecke, Deborah Kolker, John Neumeier, Mikhail Baryshnikov, Alexander Ekman, Laurent Hilaire, Thierry Malandin සහ Yuri Posokhov ඇතුළත් වේ. Gringo Kardia සහ Kirill Serebrennikov කට්ටල නිර්මාණ කාණ්ඩයේ නිවේදනය කරන ලදී.

ජුනි 5 වන දින, සම්මාන නාමයෝජනා වලට අමතරව, බර්ලින් ප්‍රාන්ත මුද්‍රා නාට්‍යයේ ප්‍රීමා බැලරිනා වන පොලිනා සෙමියෝනෝවා සහ සැන් ෆ්රැන්සිස්කෝ බැලට් හි ප්‍රීමා බැලරිනා මාරියා කොචෙට්කෝවා සවස් වරුවේ සහභාගී වනු ඇත. පැරිස් ඔපෙරා ලුඩ්මිලා පැලීරෝ සහ යුගෝ මාර්චන්ඩ් හි නර්තන ශිල්පීන් වේදිකාවට නැඟෙනු ඇත.

ඇනා ලැඩරේ සහ එඩ්වින් රෙවාසොව් හැම්බර්ග්හි ජෝන් නියුමියර්ගේ ඇනා කැරනිනා වෙතින් උපුටා ගැනීමක් සිදු කරනු ඇත. Roland Petit's Carmen වෙතින් යුගලයක් Rome Opera හි Michele Satriano සහ Natalia Kushch විසින් සිදු කරනු ලබන අතර, Don Quixote වෙතින් Pas de deux ඉංග්‍රීසි ජාතික මුද්‍රා නාට්‍ය මංගල දර්ශනය වන Jurgita Dronina සහ Isaac Hernandez විසින් සිදු කරනු ඇත.

ජුනි 6 වන දින, මුද්‍රා නාට්‍ය තරු - විවිධ වසරවල සම්මානලාභීන්ගේ ප්‍රසංගයක් පැවැත්වේ “පෙටිපාට කැප! නූතන නර්තන ශිල්පීන්ගේ ඇස් හරහා සම්භාව්ය. මෙම වැඩසටහනට මාරියස් පෙටිපාගේ මුද්‍රා නාට්‍ය වලින් සම්භාව්‍ය, සාම්ප්‍රදායික කොටස් මෙන්ම නව සම්භාව්‍ය අනුවාද ඇතුළත් වේ.

මෙම දිනයේ දී, මාරියා කොචෙට්කෝවා, පොලිනා සෙමියෝනෝවා, අයිවන් සයිට්සෙව්, ටැටියානා මෙල්නික්, බෘක්ලින් මැක්, එක්තරීනා ක්‍රිසනෝවා, ඩෙනිස් රොඩ්කින්, සොෆියාන් සිල්ව්, කාලෝ ඩි ලැනෝ, ඩේවිඩ් ඩෝසන්, ලුසියා ලැකාර්රා, ජොසු උල්යාට්, වික්ටර් උල්යාට්, ලී නලියා- ඔසිපෝවා සහ ජේසන් කිටෙල්බර්ගර්.

ගාලා ප්‍රසංගයේ කොටසක් ලෙස “පෙටිපා කැපවී සිටී! Classics through the Eyes of Contemporary Choreographers” ලෝක මංගල දර්ශන ද ඇතුළත් වනු ඇත: Drew Jacobi ගේ “Sleeping Beauty” හි පෙරවදනෙන් Fay suite, Higone-De Jon සහ Daniel Camargo විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද “Cupid's Tricks” හි යුගලය සහ “Pas ද පෙටිපා" වික්ටෝරියා ටෙරෙෂ්කිනා සහ Xander Parish විසින් සිදු කරන ලදී.

"ඔස්කාර්" මුද්‍රා නාට්‍යය ලෙස ලොව පුරා ප්‍රකට "Benois de la Danse" ජාත්‍යන්තර මුද්‍රා නාට්‍ය ත්‍යාගය වාර්ෂිකව පිරිනමනු ලබන්නේ පසුගිය වසර තුළ නර්තන ක්ෂේත්‍රයේ විශිෂ්ටතම කාර්යය සඳහා ය. Benois de la danse ත්‍යාගය 1991 දී මොස්කව්හිදී ජාත්‍යන්තර නර්තන ශිල්පීන්ගේ සංගමය (දැන් ජාත්‍යන්තර නර්තන ශිල්පීන්ගේ සංගමය) විසින් පිහිටුවන ලද අතර එම වසරේම රුසියාවේ බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකාවේදී ප්‍රථම වරට ඉදිරිපත් කරන ලදී.

වැඩසටහනේ පැවැත්මේ පළමු දිනයේ සිට, එහි කලාත්මක අධ්‍යක්ෂක සහ ජූරියේ සභාපතිවරයා ජාත්‍යන්තර නර්තන ශිල්පීන්ගේ සංගමයේ සභාපති, කැපී පෙනෙන නර්තන ශිල්පී යූරි ග්‍රිගෝරොවිච් ය.

වැඩසටහනේ අධ්‍යක්ෂ මණ්ඩලය සහ සංවිධායක වන්නේ Benois Center මහජන ලාභ නොලබන සංවිධානයයි. ත්‍යාගයේ ප්‍රතිමාවේ කතුවරයා වන්නේ සුප්‍රසිද්ධ බෙනොයිස් පවුලේ නියෝජිතයෙකු වන සුප්‍රසිද්ධ මූර්ති ශිල්පී ඊගෝර් උස්ටිනොව් ය.

1996 දී, ත්‍යාගය යුනෙස්කෝ ලෝක සංස්කෘතික දශකයේ වැඩසටහනට ඇතුළත් විය. 2002 දී රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ සංස්කෘතික අමාත්යාංශය විසින් "රුසියාවේ සංස්කෘතික උරුමය" යන ෆෙඩරල් වැඩසටහනෙහි ව්යාපෘතිය ඇතුළත් කරන ලදී. 2009 දී Benois de la Danse ව්‍යාපෘතියට ජාත්‍යන්තර වැදගත්කමක් ඇති වැඩසටහනක් ලෙස යුරෝපීය සංස්කෘතික පාර්ලිමේන්තුවේ ලාංඡනය සඳහා අනුග්‍රහය සහ අයිතිය ලැබුණි.