කාර්ය සාධනය "ටැන්ගෝ සහ ආදර පාඩම්"

ටිකට් මිල: රූබල් 900 සිට.

වෙන්කරවා ගැනීම සහ ප්‍රවේශ පත්‍ර බෙදා හැරීම එහි මිලට ඇතුළත් වේ.
  ඔබට වෙබ් අඩවියෙන් අන්තර්ජාලය හරහා හෝ දුරකථනයෙන් ටිකට් පතක් ඇණවුම් කළ හැකිය.

“ටැන්ගෝ සහ ආදරයේ පාඩම්” නාට්‍යය ඉරණම දෙකක වෙනස මත පදනම් වූ හාස්‍යයකි - පරිණත පරිණතභාවය සහ තාරුණ්‍යය සමඟ පළමු පියවර ගැනීම පමණි. සැටෙයාර් රඟහලේ වේදිකාවේදී ඇලිස් ෆ්‍රෙන්ඩ්ලිච් විසින් අති දක්ෂ ලෙස රඟපාන වැලන්ටිනා අස්ලනෝවා විසින් රචිත එකම නමේ ප්‍රධාන චරිතය වරෙක මුළු පැරිසියම ජයග්‍රහණය කළ වයස්ගත නර්තන ශිල්පියෙකි.

නමුත් මහිමය නොවරදිනසුලුය. ගෞරවනීය වයසේදී මැඩලීන් ප්‍රේක්ෂකයන් ඉදිරියේ පෙනී සිටින අතර, ඇය පැරිසියේ එක් මායිමක මනින ලද ජීවිතයක් ගත කරයි. අතීතයේ සිට ජනප්‍රියත්වය වූයේ මතකයන් සහ සිහින පමණි. නමුත් මැඩලයින්ගේ නිවසේ, දුරකථන ඇමතුමක් ලැබෙනු ඇති අතර එය ඇගේ ජීවිතය රැඩිකල් ලෙස වෙනස් කරයි ...

සැටියර් රඟහලේ වේදිකාවේ දර්ශන - යාබද අවකාශ දෙකක්, යථාර්ථය සහ පෙනෙන වීදුරුව, වරින් වර මධ්‍යම තලය මත සිටගෙන, පසුව - සෙවනැලි වෙතට යයි. ඇලිස් ෆ්‍රෙන්ඩ්ලිච්, මැඩලීන්ගේ චරිතය තුළ ප්‍රේක්ෂකයාට විශිෂ්ට ශාරීරික ස්වරූපයක් සහ තාක්‍ෂණිකව දියුණු නර්තන චලනයන් පෙන්වයි.

අද්විතීය නර්තන රචනය “ටැන්ගෝ පාඩම්” නාට්‍ය සමඟ ඒකාබද්ධ වූ අතර එය නොමැකෙන හැඟීමක් ඇති කරයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, රංගනය යනු දෛවයේ අනපේක්ෂිත හැකියාව, ජීවිතයේ පරස්පරතාව සහ බලාපොරොත්තුව ගැන බොහෝ දෙනෙකුට හුරුපුරුදු කතාවකි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ෆ්‍රෙන්ඩ්ලීච්ගේ හෘදයාංගම කටහ ,, හාස්‍යය සහ නර්තනය.

ටැන්ගෝ සහ ආදර පාඩම් - වීඩියෝව

ටැන්ගෝ සහ ආදර පාඩම් ප්‍රදර්ශනය සඳහා සැටියර් රඟහලට ටිකට් පත් ඉක්මනින් හා ලාභදායී ලෙස මිලදී ගැනීමට අවශ්‍යද? මෙම කාර්ය සාධනය සඳහා වන ප්‍රවේශපත්‍ර දැන් අපගේ වෙබ් අඩවියේ විකුණනු ලැබේ. ඔබගේ ඇණවුම දවසේ ඕනෑම වේලාවක අපි පිළිගන්නෙමු, අපගේ කුරියර් ඔබට ඕනෑම වේලාවක සහ ස්ථානයක ප්‍රවේශ පත්‍ර ලබා දෙනු ඇත.

සැටියර් රඟහලේ නාට්‍යයේ ටැන්ගෝ සහ ආදරය පිළිබඳ පාඩම් සහභාගී වේ:
  සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ මහජන කලාකරු ඇලීසා ෆ්‍රෙන්ඩ්ලිච්,
  වර්වරා ව්ලැඩිමිරෝවා,
  නර්තන රඟහල "බලකොටුව බැලට්".

ටැන්ගෝ රඟහලේ හරය ග්ලෝරියා සහ එඩ්වාඩෝ ආකිම්බාවෝ, ඉන්ගා සාවිට්ස්කායා, අයිවන් තාලින්, මිහායිල් කොසැට්කින්, ඔලෙස්යා ග්‍රිගෝරීවා

මැලේනා සංදර්ශනය, 03/30/2018

piazzoliana show, 03/31/2018

2018 මාර්තු මාසයේදී ආර්ජන්ටිනාවේ ටැන්ගෝ සම්බන්ධ රුසියානු ප්‍රදර්ශන ප්‍රදර්ශන දෙකක් එකවර මොස්කව්හිදී පැවැත්වේ. බුවනෝස් අයර්ස් හි සංචාරක ප්‍රදේශවල සාම්ප්‍රදායික ප්‍රසංගවලට ඒවා සමාන නොවුනද, ඔවුන් පොදු historical තිහාසික මූලයන් ඔවුන් සමඟ බෙදා ගනී - වෙඩ්ටැන්ගෝ රඟහල, සමාජ නර්තන තලයෙන් හුදෙකලා වී තිබියදීත්, ආර්ජන්ටිනාවේ ටැන්ගෝ සංස්කෘතියේ එහි ආරම්භයේ සිටම පැවතුනි.

1960 දශකයේ සිට දන්නා නාට්‍යමය කටයුතුවලට සහභාගී වූවන් ආර්ජන්ටිනාවේ ටැන්ගෝ සංස්කෘතිය තුළ නාට්‍ය කලාවේ භූමිකාව පිළිබඳව අදහස් පළ කළහ. කුඩා නගරවල චිත්‍ර ශිල්පී වික්ටර් රූවා මෙන්ම මොස්කව්හි නාට්‍ය කණ්ඩායමේ (ටැන්ගෝ ඩි ඕරෝ, පියසොලියානා) මිහායිල් කොසැට්කින් සහ ඔලෙස්යා ග්‍රිගෝරි යන නළු නිළියන් වන බුවනෝස් අයර්ස් හි නවීන රංග කලාවේ නිළියක වන ග්ලෝරියා සහ එඩ්වාඩෝ ආකිම්බාවෝ

H තිහාසික යොමු කිරීම

පළමු ටැන්ගෝ රංගනය 1880 ගණන්වල දර්ශනය විය.  නිදසුනක් වශයෙන්, 1887 දී කරන ලද කාර්ය සාධනය වීථියේ පිටත සිට ටැන්ගෝ සංක්‍රමණය වීමට පෙලඹීමක් විය - වංශාධිපති රූපලාවන්‍යාගාරවල.1914 දීමොස්කව්හිදී, ඇලෙක්සැන්ඩර් වර්ටින්ස්කි විසින් රචිත “ටැන්ගෝ” ප්‍රහසන චිත්‍රපටයේ මංගල දර්ශනය සිදු විය; පසුව ටැන්ගෝ බොහෝ රුසියානු ගායිකාවන්ගේ හා කාන්තා ගායිකාවන්ගේ ප්‍රසංගයට පිවිසියේය.1940 - 60 දශකවල  බුවනෝස් අයර්ස් හි වාද්‍ය වෘන්ද හා නර්තන ප්‍රසංග සමඟ අවන්හල් ටැන්ගෝ ප්‍රසංග සම්ප්‍රදායක් පැවතුනි. 1968 දී මාරියා ඩි බුවනෝස් අයර්ස් හි ඔපෙරා ඔපෙරා හි මංගල දර්ශනය සිදුවිය.  ඇස්ටර් පියසෝලා. 1983 දී - ආර්ජන්ටිනාවේ "ටැන්ගෝ" නාට්‍යයේ මංගල දර්ශනය පැරිසියේ සහ බ්‍රෝඩ්වේ හිඑය යුරෝපයේ ටැන්ගෝ විනෝදාංශවල "නව රැල්ල" සඳහා ආරම්භය බවට පත්විය. අද, ශක්තිමත් ටැන්ගෝ රූප සෙවීම දිගටම කරගෙන යයි - 2016 දී කීර්තිය ලබා ගත්තේය   බේලි! වෙනේ! Volá!  බල්ලාඩා පැරා අන් ලොකෝ හි ප්‍රධාන තේමාව සමඟ.

ග්ලෝරියා සහ එඩ්වාඩෝ ආකිම්බෝ,
  මාස්ට්‍රෝ, නර්තන ශිල්පීන්, නළු නිළියන්, ටැංගෝ ආර්ජන්ටිනෝ නාට්‍යයට සහභාගී වූවන් (1983 සිට)

ඡායාරූපය: ක්ලැරන් සඟරාව, බුවනෝස් අයර්ස්

11.02.2018, බුවනෝස් අයර්ස්, ටැන්ගෝ මොස්කව් සඳහා

ටැන්ගෝ රංගනය සමාජ ටැංගෝවට බලපාන්නේද? අපගේ මතය අනුව, දැන් බුවනෝස් අයර්ස් හි සිනමාහල් තුළ සමාජීය දෙයකට බලපෑම් කරන ටැන්ගෝ ප්‍රසංග නොමැත. ආර්ජන්ටිනාවෝ ටැන්ගෝ ගැන උනන්දු නොවෙති. සිනමාව? නවතම ටැන්ගෝ චිත්‍රපටයක් රූගත කරන ලද්දේ පිනොට් සොලනාස් විසිනි, “මෙම චිත්‍රපටයේ අපි රූගත කිරීම් කරමින් සිටියෙමු. අපගේ ඉලක්කය වූයේ ආර්ජන්ටිනාවේ තරුණයින් සහ මුළු ලෝකයම සාම්ප්‍රදායික ටැන්ගෝව තේරුම් ගැනීමට සමීප වීමයි. පසුව පිනෝ තවත් පින්තූරයක් ගත්තේය, නමුත් ඒ මොහොතේ අපි රංගනයක යෙදී සිටි අතර එහි ප්‍රති result ලය අපි නොදනිමු, නමුත් නව චිත්‍රපටය හොඳ යැයි අපි සිතමු. මේ සියල්ල එක්ව අපගේ ටැන්ගෝවට සහය දැක්වීමට කටයුතු කළේය.

ටැංගෝ ආර්ජන්ටිනෝ, ග්ලෝරියා සහ එඩ්වාඩෝ යන නාට්‍යයේ නළුවන් - දකුණු පස තුන්වන යුගලය, 1983, පැරිස්

1980 ගණන්වල ආර්ජන්ටිනාවේ සහ ලොව පුරා නාට්‍යයේ අධ්‍යක්ෂවරුන්ට ස්තූතිවන්ත වෙමින් “ටැන්ගෝ පිළිබඳ අවබෝධය වෙනස් විය. වෙනස්කම් විශාල වූ අතර, ලොව පුරා නර්තන ශිල්පීන් සහ ප්‍රේක්ෂකයින් අපේ රටට පැමිණියේ ආර්ජන්ටිනාවේ ටැන්ගෝ, මිලොන්ගා, පාඩම්, විවිධ “බැරියෝ” - ලා බොකෝයි, බෝයිඩෝ, පලර්මෝ සහ වෙනත් අයගේ තොටිල්ල ගැන දැන ගැනීමටය. ටැන්ගෝ අපේ බව ආර්ජන්ටිනාවට තවමත් වැටහෙන්නේ නැත, ඔවුන් පිටතින් පැමිණි සංගීතයෙන් ed ත්වී සිටින අතර ටැන්ගෝ යනු ජන ගී, මහලු අයට සංගීතය වැනි බව ඔවුන්ට පෙනේ.

නැතහොත්, උදාහරණයක් ලෙස, දැන්. එය හොඳ ද නැද්ද යන්න කීමට අපහසු ය. නමුත් ආර්ජන්ටිනාවේ මෙම තරගය මෙහි තබා ගැනීම ඉතා වැදගත් බවත්, එය දිනපතා වඩා හොඳ සහ හොඳ කිරීමටත් අපි විශ්වාස කරමු. මොකද ආර්ජන්ටිනාවෝ මෙය නොකරන්නේ නම්, වෙනත් ඕනෑම රටක මුන්ඩියල් ක්ෂණිකව සංවිධානය වනු ඇත. පුළුල් ඇස් සහ මුඛයෙන් අපි මෙහි නැවතී සිටිමු, ජපන් ජාතිකයන් ලෙස බලා සිටිමු, හෝ උදාහරණයක් ලෙස ජර්මානුවන්, ජාත්‍යන්තර ටැන්ගෝ ශූරතාවය සංවිධානය කරමු !!!

ඇනිබල් ට්‍රොයිලෝ, එඩ්වාඩෝ සහ ග්ලෝරියා ආකිම්බෝ

අද, ලොව පුරා, ආර්ජන්ටිනාවේ ටැන්ගෝ එහි උච්චතම ස්ථානයට පැමිණ ඇත, මන්ද එය හොඳ කාලයකි. ජාත්‍යන්තර උත්සව හා ටැන්ගෝ සිදුවීම් ගණන අපට පවසන්නේ මෙයයි. ටැන්ගෝ සඳහා ඇති අන්තරාය මෙහි ඇත්තේ ආර්ජන්ටිනාවේ ය - ආර්ජන්ටිනාවට ඔවුන්ගේ සංගීතය ගැන සැලකිලිමත් වීමට නොහැකි නිසා සහ අපේ රජය ජාතික සංගීතය සුරැකීමට කිසිවක් නොකරන බැවිනි. බුෂ් වටා යමක් සිදු වුවද රටේ සංස්කෘතියට සහාය නොදක්වයි.

නව වාද්‍ය වෘන්දයන් ගැන අප සිතන්නේ කුමක්ද? අපගේ රුචිකත්වයට අනුව, වාද්‍ය වෘන්ද පැරණි හෝ නව ලෙස බෙදා නොමැත. ඒවාට සවන් දීම සඳහා නර්තන වාද්‍ය වෘන්ද සහ වාද්‍ය වෘන්ද තිබේ. නර්තන වාද්‍ය වෘන්දයට රිද්මයානුකූල තාලයක් ඇත, එය ඔවුන්ගේ ටැන්ගෝ චලනය සඳහා කැඳවුම් කරයි ( 02.25.2018 නිකුත් කරන ලදී වීඩියෝ පටය  නවීන වාද්‍ය වෘන්දය එල් කැචිවචේ ක්වින්ටෙටෝ, මාස්ට්‍රොස් අරිම්බාවු - එඩ්.)

සවන් දීමට වාදනය කරන වාද්‍ය වෘන්දයන් ඔබ නටනු ඇතැයි අපේක්ෂා නොකරයි, නමුත් ඔබට ඒවාට ඇහුම්කන් දීමට අවශ්‍ය කිරීමට උත්සාහ කරන්න. මිලොන්ගා සංවිධානය කරන අය වාද්‍ය වෘන්දවලට “සවන් දීමට” ආරාධනා කර නර්තනයට පැමිණෙන අයට ඒවා ඉදිරිපත් කරන විට ගැටළුව මතු වේ. ටැන්ගෝහි සිනමාහල්වල හා නිවෙස්වල ප්‍රසංග සඳහා සහ මිලොන්ගා හි ප්‍රසංග සඳහා වාද්‍ය වෘන්දයන්ට විවිධ ප්‍රසංග තිබිය යුතු බව සංවිධායකයින්ට හෝ සංගීත ians යින්ගෙන් බහුතරයකට අවබෝධ නොවේ. මහජනයා ඇසුවත් මේ කාරණා දෙකට මැදිහත් නොවන්න.

ඉන්ගා සැවිට්ස්කායා, නාට්‍ය නිළි ටීට්‍රෝ පෝර්ටිනෝ (බුවනෝස් අයර්ස්)

බුවනෝස් අයර්ස් හි ටැන්ගෝ ප්‍රසංග සාමාන්‍යයෙන් සිනමාහල්වල හෝ කලා සමාජවල සිදු වේ. ඔවුන්ගේ සුවිශේෂී ලක්ෂණය වන්නේ සෘතුමයභාවයයි. බොහෝ අවස්ථාවන්හීදී, එවැනි කාර්ය සාධනයන් සඳහා නාට්‍යමය කුමන්ත්‍රණයක් ඇතුළත් වන අතර එමඟින් නරඹන්නාගේ අවධානය සහ ඔහු ක්‍රියාවට ඇතුළත් කිරීම අවශ්‍ය වේ. ප්‍රසිද්ධ ටැන්ගෝ රංගනය: "ටැන්ගුරා", "අරබාල්", "චැන්ටෙක්ලර්", "ස්ට්‍රවාගන්සා ටැන්ගෝ" ...සෙනා ටැන්ගෝ සංදර්ශනය ( රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයේදී අවන්හලේ කාර්ය සාධනයේ ආකෘතිය - එඩ්.) සාමාන්‍යයෙන් විශේෂ ස්ථානවල සිදු වේ. සමහර විට ප්‍රදර්ශනයට පෙර ටැන්ගෝ පන්තියක් තිබේ. ප්‍රදර්ශනය වසර පුරා, සෑම ප්‍රදර්ශනයකටම තමන්ගේම සංකල්පයක් ඇත. සමහර විට මෙය බුවනෝස් අයර්ස්ගේ ජීවිතයෙන් ලබාගත් කුමන්ත්‍රණයක් හෝ රූප සටහන් මාලාවක් වේ ... රීතියක් ලෙස, මෙම සංදර්ශන බරපතල නාට්‍යමය අංගයක් නොමැතිව (ව්‍යතිරේකයන් තිබුණද) ස්වභාවධර්මයේ විනෝදාස්වාදය සපයයි. ප්‍රසිද්ධ සීනා ටැන්ගෝ ප්‍රදර්ශනය: “ටැන්ගෝ පෝර්ටිනෝ”, “සේර් ටැන්ගෝ”, “එස්කුවිනා ගාඩෙල්”, “ලා වෙන්ටනා”, “එල් ක්වෙරැන්ඩි”, “පියසෝලා ටැන්ගෝ”, “රොජෝ ටැන්ගෝ”, “මැඩෙරෝ ටැන්ගෝ”, “ලොස් ඇන්ජලිටෝස්”සහ වෙනත් අය

Esquina Gardel, Buenos Aires පෙන්වන්න

මෙම ප්‍රධාන වර්ග දෙකේ ටැන්ගෝ ප්‍රසංගවලට අමතරව, බුවනෝස් අයර්ස් හි, සුප්‍රසිද්ධ GETRO Tango සංදර්ශනවල වාත්තු කිරීම සහ පෙරහුරුව පැවැත්වීම, ටැන්ගෝ පැසියන්, සදහටම ටැන්ගෝ, ටැන්ගෝ ෆයර් ...ඊට අමතරව, ඒවා ක්රියාත්මක වේ පර්යේෂණාත්මක නිෂ්පාදන  සංචාර කණ්ඩායමක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා. සාමාන්‍යයෙන් මෙය සිදු කරනු ලබන්නේ අධ්‍යක්ෂකවරයාගේ චරිතය රඟපෑමට කැමති ජනප්‍රිය තරුණ නර්තන ශිල්පීන් විසිනි. මෙය පෙර අනුවාදයට වඩා වෙනස් ය. ලැයිස්තුගත නොකළ  සහ නිෂ්පාදන හිඟකම. සාමාන්‍යයෙන් එවැනි සංදර්ශන ගණන සීමිත වන අතර වැඩිදුර ප්‍රවර්ධනය සඳහා වීඩියෝ රූගත කිරීමේ ඉලක්කය ඔවුන්ට ඇත. පර්යේෂණාත්මක නිෂ්පාදන සඳහා හොඳම උදාහරණ - "කාමන්"  (තිර රචක සහ නිෂ්පාදක - ක්‍රිස්ටියන් කෝර්ඩෝබා), බේලි! වෙනේ! Volá! "(අධ්‍යක්ෂ - හියුගෝ මාස්ට්‍රොලොරෙන්සෝ, පසුව මෙම ප්‍රදර්ශනය ලෝක ප්‍රසිද්ධියට පත් විය). 2005 සිට මම පහත දැක්වෙන සංදර්ශන සහ නිෂ්පාදන සඳහා සහභාගී වී සිටිමි. "ටැන්ගෝ පෝර්ටිනෝ", "අරබාල්", සංකීර්ණ ටැන්ගෝ, කාමන්, උනා නොචේ එන් බුවනෝස් අයර්ස්, එල් ක්වෙරැන්ඩි. සමහර සංදර්ශන වලදී එය මගේ අංකය පමණක් වූ අතර “කාමන්” වැනි කණ්ඩායම් වේදිකා නර්තන රචනයට මම සහභාගී වීමි.

එල් ක්වෙරන්ඩි, බුවනෝස් අයර්ස් පෙන්වන්න

T න ටැන්ගෝ සංදර්ශනවල වාත්තු කිරීම සාමාන්‍යයෙන් වසා ඇත. මෙයින් අදහස් කරන්නේ තොරතුරු මිතුරන් හා හිතමිතුරන් අතර මෙන්ම ෆේස්බුක්, වට්සප්පා ආදියෙහි බෙදා හරින බවයි. තවමත්, බොහෝ අය වාත්තු කිරීමට පැමිණේ, එබැවින් තෝරා ගැනීම දැඩි ය. නර්තන ශිල්පීන්ට අමතරව ගායක ගායිකාවන් ද සිටින අතර ඔහු ද දැඩි ය. උදාහරණයක් ලෙස, මෑතකදී ප්‍රදර්ශනයේ වාත්තු කිරීම පිළිබඳව " එල් ක්වෙරන්ඩි ගායන ශිල්පීන් 70 ක් පැමිණ ඇත! සමහර සංදර්ශන වලදී, කලාකරුවන් මුල් ප්‍රභේදය සිදු කරයි, නමුත් අංකය කෙසේ හෝ ටැන්ගෝ සමඟ සම්බන්ධ කළ යුතුය. සාමාන්‍යයෙන් සංවිධායකයින් එවැනි කලාකරුවන් සොයාගෙන ඔවුන්ව පෞද්ගලිකව වාත්තු කිරීමට ආරාධනා කරයි - නිදසුනක් ලෙස ජුවාන් ෆැබ්රි (හිටපු නිෂ්පාදක "ටැන්ගෝ පෝර්ටිනෝ") එක් අවස්ථාවක අන්තර්ජාලයේ වීඩියෝවෙන් හමු විය.

කලාකරුවාගේ ගුණාංග ගැන. ටැන්ගෝ නර්තන ශිල්පීන් සඳහා, මෙය ගුණාංගවල සංකීර්ණ සංකීර්ණයකි - තාක්‍ෂණය, පෞද්ගලිකත්වය, යුගල වශයෙන් සම්බන්ධතා, නර්තන විද්‍යාවේ මුල් පිටපත, කණ්ඩායම් නිෂ්පාදනවල වැඩ කිරීමේ හැකියාව, වැඩ පළපුරුද්ද (වාත්තු කිරීම සඳහා සාරාංශ වාත්තු කිරීම). සමහර අවස්ථාවලදී, ශරීරය, උස, බර වැදගත් වේ ... සාමාන්‍යයෙන්, ප්‍රදර්ශනයේ බොහෝ නර්තන ශිල්පීන් වයනයෙහි යෙදී සිටිති, අපි කියමු. සාමාන්‍යයෙන් විකට, චරිත චරිත කිහිපයක් ද තිබේ. වයස් ජෝඩු ඇත. සාමාන්‍යයෙන් ඔවුන් ප්‍රසිද්ධ නර්තන ශිල්පීන් - ජුවාන් කෝප්ස්, නිටෝ සහ එල්බා ගාර්ෂියා, ජුලියෝ ඩුප්ලා. මෙම කලාකරුවන්ට තනි තනිව ආරාධනා කර ඔවුන් සඳහා අංක සහ දර්ශන සාදන්න.

නළුවන් පෙන්වන්න ටැන්ගෝ පෝර්ටිනෝ, 2017

වේදිකාවේ ඔබ දකින රංගනය අයිස් කුට්ටියේ අගයක් පමණි. තවම දිය යට පවතී - එය තවත් බොහෝ ය. මේවා ඒකාබද්ධ පෙරහුරුවක්, කාර්ය සාධනයක් සඳහා සූදානම් වීම, ප්‍රදර්ශනයක් අතරතුරදී ඇඳුම් ඇඳීම, ගැටලු විසඳීම, ගැටුම්, බලහත්කාරයෙන් ජය ගැනීම ... සමහර විට එය දින ගණනක් තිස්සේ ඒකාබද්ධ විනෝදයක් වේ! විශේෂයෙන් ඔබට දින කිහිපයක් හෝ සංචාරයක් තිබේ නම්. මෙම තත්වය තුළ, තිරය පිටුපස ඇති වාතාවරණය, කණ්ඩායමේ සියලුම සාමාජිකයන් අතර අන්‍යෝන්‍ය අවබෝධය සහ ගෞරවය ඉතා වැදගත් වේ. එසේ නොවේ නම්, එම කාර්යය තෘප්තියක් ගෙන එන්නේ නැත. එක් අවස්ථාවකදී "ටැන්ගෝ පෝර්ටිනෝ"දැන් විවෘතව ඇති ඩොලොරස් ඩයමෝ (එවකට කලා අධ්‍යක්ෂක) නළු නිළියන් වෙත හැරී: “අපි ඔබව අහම්බෙන් තෝරා නොගත්තෙමු. ඔබ එක් එක් කෙනාට ඉල්ලීමක් කිරීමට පෙර අපි බොහෝ කාලයක් කල්පනා කර සාකච්ඡා කළෙමු. ඔබ සෑම කෙනෙකුම අපූරු කලාකරුවෙකු හා දීප්තිමත් පෞරුෂයකි. ඉතින්, එකිනෙකාට ගරු කරන්න! ”සගයන්ට ගරු කිරීම යනු කලාකරුවෙකුගේ මූලික, මූලික ගුණාංගයයි ... තවද මෙය ප්‍රසංග සඳහා පමණක් නොවේ. ඕනෑම ඒකාබද්ධ ව්‍යාපෘතියක මෙය වැදගත් වේ - එය උත්සවයක් හෝ සම්මන්ත්‍රණයක් වේවා. ඊට අමතරව, ඉක්මනින් හෝ පසුව, විවිධ බාහිර හා පෞද්ගලික තත්වයන් හේතුවෙන්, රංගනය සඳහා කලාකරුවාගේ සහභාගීත්වය අවසන් වේ, නමුත් මානව සම්බන්ධතා පවතී ...
“තරඟය ගැන කුමක් කිව හැකිද? “- ඔබ අහන්න. ඇත්ත වශයෙන්ම, කිසිවෙකු තරගය අවලංගු කළේ නැත. පුද්ගලිකව, මම සිතන්නේ තරඟය හොඳ දෙයක් වන අතර, ඔබට ලිහිල් කිරීමට ඉඩ නොදීම (නරක අර්ථයකින්) සහ ප්‍රගතිය උත්තේජනය කිරීම. ප්‍රශ්නය වන්නේ තරඟ කළ යුත්තේ කා සමඟද යන්නයි. මගේ මතය අනුව, මා සමඟ පමණක් තරඟ කිරීම අර්ථවත් වේ ... ඊයේ මා සමඟ, අද මා සමඟ ... සහ තරඟයට, ශූරතාවයට සහ නැවත වරක් වේදිකාවට යාම - එයට සුසර කරන්න ...
  කලාකරුවාගේ ගුණාංග වෙත නැවත පැමිණීම. මම නැවත කියනවා ... ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබට රැකියාවට පැමිණ, ඔබේ අංකය (ය) සකස් කර පිටව යා හැකිය .. නමුත් මෙය සිහින රැකියාවක් වේවිද? වේදිකාවේ ධෛර්යය කොපමණ කාලයක් ගතවේද සහ එසේ නම්, ඒ සඳහා කුමන සදාචාරාත්මක උත්සාහයක් දැරීමට සිදුවේද? කලාකරුවන් සැබවින්ම වටහාගෙන එකිනෙකාට ගරු කරන සාමූහිකයට පැමිණීම වඩාත් ප්‍රසන්න යැයි මම සිතමි. ඒ වගේම වේදිකාවේ පමණක් නොවේ. එවැනි කණ්ඩායමක වාතාවරණය වෘත්තීය හා පෞද්ගලික වර්ධනයට දායක වේ. මම සාමාන්‍යයෙන් කණ්ඩායම් සමඟ වාසනාවන්තයි. සාරාංශයක් ලෙස, මට පහත සඳහන් දේ පැවසීමට අවශ්‍යයි: ඔබට විශිෂ්ට නර්තන ශිල්පියෙකු, කලාකරුවෙකු විය හැකිය ... නමුත් ඔබ කණ්ඩායමක වැඩ කරන්නේ නම්, ඔබ පළමුව හොඳ පුද්ගලයෙකු විය යුතුය. මේ අර්ථයෙන් ඇති ප්‍රධාන ගුණාංගය වන්නේ සගයන්ට ගරු කිරීමයි.

***
  නාට්‍ය කලාකරුවන් සාමාන්‍ය මිලොන්ගා වල නටනවාද? ඇත්ත වශයෙන්ම ඔවුන් නටති! සියල්ලට පසු, ඔවුන් සියල්ලන්ම පාහේ හැදී වැඩුණේ මිලොන්ගා වල ය. සමාජ ටැන්ගෝ යනු සෑම දෙයකම පදනමයි.  ටැන්ගෝ කලාකරුවන් සැබෑ ටැන්ගෝ නටන්නේ නැති බව පවසන සමහර සහෝදරවරුන්ගේ ස්ථාවරය ගැන මම පුදුම වෙමි. මම හිතන්නේ ඔවුන්ගේ සංවර්ධනය නවතා වෙනත් මට්ටමකට නැඟිය නොහැකි අය එසේ කියනවා! .. වේදිකා ටැන්ගෝ ස්වභාවයෙන්ම සමාජයට වඩා වෙනස් ය. මෙය වඩාත් දුෂ්කර කාර්යයකි - ටැන්ගෝ සම්බන්ධතාවයේ මූලික කරුණු අහිමි නොකර, නර්තන විද්‍යාවේ නියමයන්ට අනුකූල වන්න. නමුත් මෙය නියත වශයෙන්ම ටැන්ගෝ පාදමේ විස්තාරණය අදහස් නොවේකවුරුහරි තර්ක කරන්න උත්සාහ කරනවා වගේ. එපමණක් නොව, ප්‍රසංගයේ බොහෝ නර්තන ශිල්පීන්ට ඔවුන්ගේම ශිෂ්‍ය කණ්ඩායම් ඇත, සමාජ හා වේදිකා ටැන්ගෝ ... යන ප්‍රශ්නයට පිළිතුර වෙත ආපසු යාම - ඔව්, මිලොන්ගාස් හි පිරිමි ළමයින් නටති ... තවද ඔවුන් නර්තනයට ඉතා දක්ෂය. සෑම දිනකම නොවේ, ඇත්ත වශයෙන්ම, අපට තවමත් පෙරහුරු කිරීම, පෝරමය පවත්වා ගැනීම, පන්ති ලබා දීම සහ සමහර විට අලුත් දේවල් ඉගෙන ගත යුතුව ඇත. මම නිතර අසන ප්‍රශ්නයට පිළිතුරු දෙන්නෙමි - එවැනි අපූරු නර්තන ශිල්පීන් සමඟ නටන්නේ කෙසේද? මම කෙලින්ම කියමි: එතරම් අවස්ථාවක් නැත. කාරණය තරු උණ තුළ නොව සාමාන්‍ය තෙහෙට්ටුවේය. ප්‍රසංගයෙන් පසු නර්තන ශිල්පීන් මිලොන්ගා වෙත පැමිණ විවේක ගැනීමට, මිතුරන් බැලීමට, කතාබස් කිරීමට, මිතුරන් සමඟ නටන්නට, නමුත් කලාතුරකින් නව මිතුරන් ඇති කර ගැනීමට සැලසුම් කරති.

පෙර මෙන්, නරඹන්නන් බොහෝ විට ප්‍රසංගයේ නර්තන ශිල්පීන්ගෙන් ටැන්ගෝ පාඩම් ඉල්ලා සිටිති. එවැනි අවස්ථාවලදී නර්තන ශිල්පීන්ට කණ්ඩායම් පන්තියකට හෝ පෞද්ගලික වෙළෙන්දෙකුට ආරාධනා කරනු ලැබේ. සමහර විට මගේ මිතුරන් මගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ ඔබ කැමති නර්තන ශිල්පියෙකු සමඟ පෞද්ගලික වෙළෙන්දෙකු සූදානම් කිරීමට හෝ එවැනි පෞද්ගලික පාඩමක සහායකයකු වීමටය. අපේ ප්‍රසංගයේ සමහර නර්තන ශිල්පීන් "ටැන්ගෝ පෝර්ටිනෝ"ඔවුන් විවිධ මොස්කව් පාසල්වල ඉගැන්වීමට යති. සියලුම පක්ෂ ඉතා තෘප්තිමත් ය.

වික්ටර් රෝයි, නාගරික ටැන්ගෝ චිත්‍ර ශිල්පී, බුවනෝස් අයර්ස්

මම ටැන්ගෝ ප්‍රදර්ශනයට පැමිණියේ නගර වාසියෙකු ලෙස (මම ටැන්ගෝ ජාතික ඇකඩමියේ ඉගෙනුම ලැබුවෙමි), මෙම රැකියාව මා වෙනුවෙන් තෝරාගෙන එවැනි අවස්ථාවක් ඇති විට නටන්න. එවැනි බුවනෝස් අයර්ස් වල ගොඩක් පෙන්වන්න. සාම්ප්‍රදායික ශෛලියකින් ඔබට ඇක්‍රොබැටික් හා උපක්‍රම සමඟ සෙල්ලම් කළ හැකි අතර සන්සුන්ව නටන්න. වේදිකා ටැන්ගෝ හි වෙනස නම් යුවළ නටමින් හා හැඟීමෙන් යුතුව යමක් සිදුවෙමින් පවතින බව මිනිසුන්ට වැටහෙන අතර එය නළුවන් සමඟ බෙදා ගැනීමට කැමතියි. මම නිරන්තරයෙන් නැවත ආරම්භ කරන ප්‍රදර්ශනයට මම කැමතියි. අපි අලුත් දේවල් අත්හදා බලමු, කලාකරුවන්ගේ අදහස් අධ්‍යක්ෂකගේ, නර්තන ශිල්පියාගේ අදහස් සමඟ මිශ්‍ර කර අවසානයේ අපට රසවත් ප්‍රති .ල ලැබේ. මම සාමාන්‍යයෙන් මගේ ටැන්ගෝ සිසුන්ට කියන්නේ සියලු සීමාවන් අපගේ හිසෙහි ඇති බවත්, මේ ලෝකය නව අදහස් වලින් ජීවත්වන බවත්ය.

චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වීමේ දුෂ්කරතාවය වේදිකාවට නොයෑමයි (මම නිතරම සෙල්ලම් කිරීමට කැමති වූ අතර මෙය මට සතුටකි). අඩු වැටුප් වැනි වෙනත් ගැටළු තිබේ. ප්‍රදර්ශනයට පිවිසීම මිල අඩු වන අතර සංචාරක මට්ටම අඩු වුවහොත් කලාකරුවන්ට ලැබෙන්නේ ඉතා අල්ප ප්‍රමාණයකි. තවත් ගැටළුවක් තිබේ - ප්‍රකාශන හිමිකම පවත්වා ගැනීමට ඇති නොහැකියාව. එමනිසා, ස්වල්ප දෙනෙක් මුල් යමක් නිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කරති, බොහෝ දෙනෙක් කරන්නේ “විකුණනු ලබන දේ”, ගෝලීය රූප පිටපත් කිරීම සහ මුල් කලාව ලෙස පෙනී සිටීම ය. නැතහොත් අපනයනය සඳහා දීප්තිමත් යමක් කිරීම පමණි. ඇත්ත, මෙය ජාතික කලාව ආරක්ෂා කිරීම පිළිබඳ ප්‍රශ්නයකි, මෙහි ආර්ජන්ටිනාවේ ප්‍රමාණවත් ලෙස ගොඩනඟන ලද ප්‍රතිපත්තියක් නොමැත.

මොස්කව්හි ටැන්ගෝ එන් වීවෝ වාද්‍ය වෘන්දයේ ප්‍රධානී අයිවන් තලනින්

ඔබ ටැන්ගෝ ප්‍රසංගයකට සහභාගී වන විට, ප්‍රසංගයකදී සෑම දෙයක්ම පාහේ සමාන වේ, නමුත් වෙනස සූදානම් වෙමින් පවතී. මන්ද අප කරන සෑම ටැන්ගෝවකටම යම් දෙයකින් සහාය විය යුතු බැවිනි. මෙය නර්තන ශිල්පීන් සමඟ සහජීවනයකි. අපි එකිනෙකාට පෙරහුරු කර අනුගත වෙමු. සෑම දෙයක්ම සෑදී ඇත්තේ කුඩා දේවලින්. සමහර විරාමයන්, උච්චාරණ තිබේ ... ප්‍රසංගයක් සහ ප්‍රසංගයක් රැඩිකල් ලෙස වෙනස් දේවල් යැයි මට පැවසිය නොහැක, නමුත් ඔබ කුමන්ත්‍රණයට වට්ටමක් ලබා දිය යුතුය!

සමහර සංදර්ශන වැඩි දියුණු කිරීමට සිදු විය. අපි හැමෝම සජීවීව සෙල්ලම් කරන නිසා, us ණ රහිතව, ලයිනිං නොමැතිව, ඇත්ත වශයෙන්ම, සමහර විට අපට දවස ඉතිරි කර ගත හැකිය. අපි මෑතකදී කසකස්තානයේ සංචාරයකින් ආපසු ආවා. එක් නගරයක, අවාසනාවකට, යමක් වැරදී ඇත - එක් ප්‍රොජෙක්ටරයක් ​​ගිනිබත් වී ඇති බව පෙනේ. හිතන්න, තිරය විවෘත වේ, ක්‍රියාව ආරම්භ විය යුතුය ... අපි සියලු දෙනා යම් සලකුණක් සෙල්ලම් කිරීමට බලා සිටිමු. දර්ශනයේ කිසිවක් සිදු නොවේ! අපි තත්පර පහක්, තත්පර දහයක් වාඩි වී සිටිමු. එවිට අපි තේරුම් ගන්නවා ඔබ යමක් ඉතිරි කර සෙල්ලම් කළ යුතු බවත් එය සාකච්ඡා නොකර හදිසි ලෙස කළ යුතු බවත්! ඔබ තේරුම් ගත් පරිදි, අපි සාමාන්‍යයෙන් කතා නොකරන වේදිකාවේදී, අපි සියල්ල තීරණය කරන්නේ අභිනය, අර්ධ පෙනුමෙනි. එවැනි අවස්ථා දුර්ලභ වුවද.

අපි බුවනෝස් අයර්ස් හි සිනමාහල්වල රඟපෑ අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, වෙනසක් තිබේ. ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන් මහජනයා වෙනස් ය. මිනිසුන් සංගීතයට බොහෝ සෙයින් ප්‍රතිචාර දක්වයි, එය හඳුනා ගනී, එයට ආදරය කරයි. අපි එම ප්‍රසිද්ධ ආර්ජන්ටිනාවේ සංචාරක සංදර්ශන ක්‍රීඩා නොකළද ( cena-show, ටැන්ගෝ රඟහලේ රාත්‍රී භෝජනය - සං.), අපට වඩා සජීවී අනුවාදයක් තිබුණි.

(අයිවන් තලනින් සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාව කියවන්න)

මිහායිල් කොසැට්කින්, ටැන්ගෝ ප්‍රදර්ශන නළුවා, ටැන්ගෝ ගුරුවරයා, මොස්කව්

ටැන්ගෝ සංදර්ශන යනු තාක්‍ෂණයක් පමණක් නොවේ. මම විවිධ විෂයයන් සමඟ ප්‍රසංගවලට සහභාගි වුණා. සෑම විටම අධ්‍යක්ෂකවරයා කුමක් වුවත්, ඔහු සංඛ්‍යාව තුළ ස්වයං ප්‍රකාශනය හා නිර්මාණශීලිත්වය සඳහා සෑහෙන නිදහසක් ලබා දුන්නේය. මා සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, මම රූපයක් සොයමි. මට සංගීතය දැනෙන ආකාරය පෙන්වීමට අවශ්‍යයි, කතාව කියන්න.  ඉහළ මට්ටමේ තාක්ෂණික කාර්ය සාධනයක් ලෙස පමණක් නොව, එය හොඳ මට්ටමක පවතින අතර, ක්‍රීඩාවේ අඩුවීමක් සමඟ, රංග ශාලාවට පිවිසීම මට සිත්ගන්නා කරුණකි. මට හැඟෙන දේ සහ සංගීතය පිළිබඳ අත්දැකීම් මම නරඹන්නාට ඉදිරිපත් කරමි. මගේ අත්දැකීම් ඇඳුම් පැළඳුම්, භූමිකාව, මුහුණේ ඉරියව්, අභිනයන්ගෙන් පිරී ඉතිරී ගොස් නිරූපණයක් බවට පත්වේ.

මගේ පළමු රංගනය කැඳවනු ලැබීය "අල්මා ඩෙල් ටැන්ගෝ". එය වාද්‍ය වෘන්දයේ සහභාගීත්වයෙන් සිදු වූ රංගනයක්, නර්තන ශිල්පීන්, කතන්දරකාරයා, රසවත් කතාවකි. ඉදිරිපත් කරන්නා ටැන්ගෝ පිළිබඳ කතාව, එය ආරම්භ වූ ආකාරය පැවසීය. අපි ඔහු සමඟ අපගේ චලනයන් හා නැටුම් සමඟ ගියෙමු. “එවැනි වසරක් පැමිණෙමින් තිබේ, මිනිසුන් බුවනෝස් අයර්ස් හි වැඩට යති.” මම අත්හිටවූවන්ගෙන් තොප්පියකින්, ටී ෂර්ට් එකකින් එළියට ගොස්, මේසවල වාඩි වී සිටින ප්‍රේක්ෂකයින් තෝරාගෙන වේදිකාවට යන්නෙමි. පිරිමි නැටුමක්, සටනක් ඇතුළුව. මම එයට කැමතියි, කෙසේ හෝ මගේ සංදර්ශන වලදී, එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් මම ක්‍රීඩාවේ යම් අංගයක් ගෙන ඒමට කැමතියි. ගන්චෝ සඳහා ගන්චෝ නැටීම මට කම්මැලි ය. එය යමක් ප්‍රකාශ කිරීමේ භාෂාව බවට පත්වන විට මම කල්පනා කරමි. මගේ ගීත රචකයාගේ ප්‍රකාශන හෝ ප්‍රකාශන.

වැනි සම්භාව්‍ය නාට්‍ය ඉදිරිපත් කිරීමට ආශා කරයි මාරියා ඩි බුවනෝස් අයර්ස්  තවම නැහැ. අපි - බලමු. දැන් මම නර්තන-නළුවෙක් පමණක් වන අතර මෙය ඉතා ප්‍රසන්න චරිතයකි. මට සෑම විටම යමක් සංවිධානය කළ යුතුය: මගේම පාසල, විවිධ ව්‍යාපෘති. මෙන්න මම නළුවෙක් පමණයි, මම ඒ සියල්ල ගැන නොසිතමි, මම එයට කැමතියි.

අපගේ ව්‍යාපෘතිය ආරම්භ කරන විට, ස්ථිර සැලසුම් කිසිවක් නොතිබුණි - සෑම දෙයක්ම අහම්බෙන් හැරී ගියේය. මෙහි දී වැදගත් කරුණක් සටහන් කර ගත යුතු කරුණ නම්, මට නාට්‍ය අධ්‍යාපනයක් නොතිබුණත්, මම නාට්‍ය කලාව කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූවත්, විවිධ පා courses මාලා සඳහා, රංග ශාලාවේ චිත්‍රාගාරයට ගොස් වසරක පමණ කාලයක් වේදිකා සූක්ෂ්මතාවයන් පිළිබඳ යම් අදහසක් ලබා ගත් බවය.

දැන් අපට අපේම කණ්ඩායමක් ඇත. එකම පෙළගැස්මේදී අපි දෙවරක් ප්‍රසංග කළ අතර තුන්වන එකට සූදානම් වෙමු. මෙය මුළුමනින්ම නාට්‍යමය යැයි කීම නොවේ. නමුත් නාට්‍යමය අංග රාශියක් තිබේ. මම හිතන්නේ අපි මේ දිශාවට ගමන් කරමින්, ටැන්ගෝ එන් වීවෝ වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කරනවා. අපව කණ්ඩායමට එක්රැස් කළ සංවිධායකයින් වන්නේ ඔලෙස්යා ග්‍රිගෝරීවා සහ ව්ලැඩිස්ලාව් කොවලෙන්කෝ ය. ඔවුන් අදහස් ඉදිරිපත් කරයි හෝ නර්තන රචනයෙන් යමක් ලබා දෙයි, අපි ද අපගේ සංඛ්‍යා ක්‍රියාත්මක කර සංවර්ධනය කරමු. කණ්ඩායම කුඩා බැවින් සෑම කෙනෙක්ම එකවරම සියල්ල කරති. ඔබ මිලොන්ගා හි දුටු දේ ( මිලොන්ගාස් ආරම්භයේ දී පෙන්වන්න   - දළ වශයෙන්. සංස්.)   - ඔලෙස්යා අර්ධ වශයෙන් යෝජනා කරන ලදී, ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් සමහර පිරිමි ළමයින් විසින්, මා විසින් යමක්. සම-නිර්මාණය, අපි සංඛ්‍යා එකට කරමු. කිසියම් සංකල්පයක් ඇති විට, අපි දැනටමත් විස්තර පිරිපහදු කරමු. දැන් අපට පිරිමි හතර දෙනෙක් සහ කාන්තාවන් පස් දෙනෙක් සිටිති. මූලික සංයුතියක් ඇත, යුගල තුනක්. අප හා එක් වූ සිව්වන යුවළ ... අපි හොඳින් වැඩ කළෙමු, යාලුවනේ, බොහෝ විට, එක්වනු ඇත.

පාසල් නාට්‍ය ගැන මා සිතන්නේ කුමක්ද? සමහර පාසල් මෙය පුරුදු කරන බව මම දනිමි. මෙය විශිෂ්ටයි. මෙය ශිල්පයක් දක්වා වර්ධනය වී විශාල වේදිකාවක් කරා ගමන් කිරීම සඳහා ඔබ එය බැරෑරුම් ලෙස කළ යුතුය. වගකීම අවශ්‍යයි, ආශාවක් තිබිය යුතුයි. මම පුහුණුව ගැන කතා නොකරමි - ඔබට ඉහළට හෝ යමක් පහසු කර ගත හැකිය. නමුත් සැබවින්ම වැඩ කිරීමට ආශාවක් තිබිය යුතුය. මිනිසුන් බොහෝ විට ටැන්ගෝ හි විවේක ගැනීමට පැමිණේ.

බුවනෝස් අයර්ස් හි, ටැන්ගෝ ප්‍රසංග ඉතා දීර් time කාලයක් තිස්සේ පැවතුන අතර, ඔබට වේදිකාව මත ඔබේ අංකය සෑදිය නොහැකි නම්, එය අංකයක් නොවේ. ජිම්නාස්ටික් කලාවට වඩා වෙනස් පුද්ගලයන් ඉතා අල්පය. ඒ හා සමාන වැඩ කරන පුද්ගලයින් මට නම් කළ හැකිය. උදාහරණයක් ලෙස ව්ලැඩ් සකාරොව්. ඇය දිගු කලක් තිස්සේ ටැන්ගෝ ප්‍රසංග කරමින් සිටියාය. නමුත් දැන් වැඩි වැඩියෙන් නව නර්තන ශිල්පීන්, සහ දර්ශන තලයේ නර්තන සංදර්ශන.

මට නම් ටැන්ගෝ යනු විශ්වීය භාෂාවක්, ශරීර භාෂාව, චලනය, සංගීතය. විවිධ මාතෘකා යටතේ මෙම භාෂාවෙන් කථා නොකරන්නේ ඇයි? "ඉහළ ගණිතය" ගැන අනිවාර්යයෙන්ම නොවේ, කකුල් වල චලනය වීමේ වේගය. ඔබට දර්ශනය ගැන කතා කළ හැකිය. ටැන්ගෝ යනු චලනයයි. එක් අතකින්, චලනය ඉගෙන ගැනීම වැදගත් වන අතර, අනෙක් අතට, චලනය සැමවිටම නර්තනයක් නොවන බව මතක තබා ගැනීම වැදගත් බව මට පෙනේ. ඔබ සතුව ඇති තාක්‍ෂණය භාවිතා කිරීමට ඔබ කැමති දේ නටන්න අවශ්‍යයි. ටැන්ගෝ කාර්ය සාධනය එවැනි ප්රකාශනය සඳහා අවස්ථාවක් සපයයි.

මම වරක් මගේ සටහනේ ලියා ඇත ... බොහෝ හුදකලා මිනිසුන් ටැන්ගෝ වෙත පැමිණේ. ඔවුන්ට අවශ්‍ය වන්නේ විරුද්ධ ලිංගයේ අය සමඟ හමුවීමට හෝ සමාගමක් සොයා ගැනීමටය. නමුත් පරස්පර විරෝධි ලෙස, බොහෝ විට ටැන්ගෝ වෙත පැමිණෙන මිනිසුන් තවමත් තනිකමෙහි රැඳී සිටින්නේ ඔවුන් තාක්‍ෂණය පිටුපස සැඟවීමට පටන් ගන්නා බැවිනි. එනම්, මම නටනවා යැයි සිතන්න, නමුත් මම නටන්නේ නැත - මම ගමන් කරමි. මම මගේ අත් සහ කකුල් චලනය කර රාමුව රඳවාගෙන සිටිමි, නමුත් මම පුද්ගලයෙකු සමඟ මානසික සම්බන්ධතාවයකට නොයමි. මට සන්නාමය දැනෙනවා, අත ගිය විට, ප්‍රෝටිවොහොඩ්, වි ociation ටනය, විලුඹ, මේස්, දණහිස, නමුත් මට අත්දැකීම් දැනෙන්නේ නැත. මගේ හැඟීම් සහ හැඟීම ඇති වෙනත් පුද්ගලයෙකු ස්පර්ශ කිරීමට මට නොහැකිය. එය සිදු වේ. ඉතින්, මට ටැන්ගෝ රඟහල, සහ ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන් මගේ සංදර්ශන - මෙය කතාව නැවත පණ ගැන්වීමේ ක්‍රමයකි. ශරීරය හරහා ජීවමාන, සංවේදී යමක් ප්‍රකාශ කිරීමට හැකි ආකාරය පෙන්වන්න. මෙහි දී මම නර්තනය හා චලනය අතර වෙනස දකිමි. මට නම් මේවා වෙනස් දේවල්. මම චලනය වෙනවා, නැත්නම් මම චලනය කරනවා, මට චලනය දැනෙනවා, මම නිර්මාණය කිරීමට අවශ්‍ය මනෝභාවය අනුව මම එය සමඟ සෙල්ලම් කරනවා. මෙය ක්‍රීඩාවක් විය හැකිය, සමහර විට හවුල්කරුවෙකු සමඟ සම්බන්ධතාවයක්, සමහර විට කාමරයක් විය හැකිය.

ටැන්ගෝ රංගනය දැනටමත් ටැන්ගෝවල යෙදී සිටින අයට හෝ සාමාන්‍ය ජනතාවට වඩාත් රසවත් වේද? ඉතා අසීරු ප්‍රශ්නයකි. ආගන්තුකයෙකුගේ ආත්මය අන්ධකාරයයි. එය මුලින්ම උනන්දු විය හැක්කේ කාටදැයි මම නොදනිමි. මම හිතන්නේ එය සෑම කෙනෙකුටම රසවත් වනු ඇත.

ඔලෙස්යා ග්‍රිගෝරීවා, නර්තන ශිල්පී, ප්‍රදර්ශන අධ්‍යක්ෂක, ටැන්ගෝ ගුරුවරයා, මොස්කව්

ටැංගෝ දර්ශනයක් නිර්මාණය කිරීම පිළිබඳ අදහස, නර්තන නිර්මාණකරු වූ ජෝර්ජ් ටොරස්ගේ නාට්යය නැරඹීමට පැමිණි අතර, නර්තන ශිල්පියෙකු වන Forever Tango on Broadway on the Forever Tango චිත්රපටයෙහි අධ්යක්ෂකවරයා විය. අප ඔහුගේ මිතුරා සහ ගුරුවරයා වන ඕර්ලන්ඩෝ ෆරීස් විසින් සංවිධානය කරන ලද ලීඩර් ටැන්ගෝ සතියේ උත්සවයේදී බුවනෝ අයර්ස්හිදී ඔහු හමුවෙමු. ඒ දවස්වල අපි ප්‍රායෝගිකව ජීවත් වුණේ බුවනෝස් අයර්ස් වල. ජෝර්ජ් ටොරස්ගේ කාර්යය දෙස මොස්කව්හි වැඩ කිරීමෙන් පසුව, අපි අනාගත සැලසුම් සඳහා වෙන් වෙන් කණ්ඩායම් නර්තන නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත් අතර, දිගුකාලීනව ස්ථීර සංයුතියකින් යුතුව සිදු කිරීමට සැලසුම් කළෙමු. එය වසර හයකට පමණ පෙරය. ජෝර්ජ් අප සමඟ මොස්කව්හි අපගේ චිත්‍රාගාරයේ වසර තුනක් සේවය කළේය.

ලොව පුරා විවිධ සංදර්ශන හා රංගනයන් සමඟ සංචාරය කළ වෘත්තීය ආර්ජන්ටිනාවේ නර්තන ශිල්පීන් වන විඩාල් බාර්බෝසා සහ ඕමාර් කැකෙරෙස්ගේ අසාමාන්‍ය හා ඉතා දක්ෂ යුවළක් වන අතර වසර ගණනාවක් විවේකයෙන් යුතුව "වෙන්ටනා" ප්‍රසංගයේ වාරික නර්තන ශිල්පීන් විය. බුවනස් අයර්ස් වල.

රුසියාවේ, නිරන්තර පෙරහුරුවක් සඳහා වෘත්තීය නර්තන ශිල්පීන් සංවිධානය කිරීම සහ පොදු අදහසකින් ඔවුන් අල්ලා ගැනීම පහසු කාර්යයක් නොවේ ... කෙසේ හෝ ක්‍රෙම්ලින් මාළිගාවේ එවැනි අසාමාන්‍ය ව්‍යාපෘතියක් ඉදිරිපත් කිරීමට ඉදිරිපත් වීමේ ප්‍රති result ලයක් ලෙස අපට ඉතා සාර්ථක කණ්ඩායමක් ඇත. එය අපට පහසු යැයි මම නොකියමි. මිනිසුන් වෘත්තිකභාවය කරා ළඟා වන විට ඔවුන් සියලු චරිත ඇත. සාර්ථකත්වයකින් යුත් ප්රථම ප්රදර්ශනයක් හා අලෙවි ශාලාවක් ජුනි මාසයේදී සිදු විය. ඔක්තෝබර් මාසයේ දී අප දැනටමත් අපගේ ව්යාපෘතිය සංවර්ධනය කර ඇත. නව නවකතා, සමූහ නිෂ්පාදන, නව යුවලක් අපට තිබුණු නිසා අපගේ එක කැඩී ඇත. නමුත් සියලුම පිරිමි ළමයින් ප්‍රදර්ශනයේ රැඳී සිටි අතර, අපි දිගටම එකට වැඩ කරන අතර, අපගේ ගෝල්ඩන් ටැන්ගෝ ප්‍රදර්ශනයේ මීළඟ නිෂ්පාදනය වැඩි is තක නොවන බව මම සිතමි.

අපේ ඉතිහාසයේ ටිකක් ... ප්‍රදර්ශනය නිල් පාටින් නිර්මාණය වී නැත. එයට පෙර බහුතරයක්, එම්එම්ඩීඑම් සහ ග්නෙන්සින්කා, චික් ෆිල්හාර්මනික්, රාත්‍රී සමාජශාලා දක්වා විවිධ වේදිකා වල ප්‍රසංග හා ප්‍රසංග සිය ගණනක් සාර්ථක වූ අතර එතරම් සාර්ථක නොවූවත්, ආර්ජන්ටිනාවේ තරු සහ කුඩා තරු සමඟින්, එම අදහස ක්‍රමයෙන් උපත ලැබීය ... අපේ රුසියානු නර්තන ශිල්පීන් හොඳයි, අපගේ නර්තන ශිල්පියා ශක්තිමත් වේ. මෙම තේරීමේ ප්‍රති result ලයක් ලෙස, මුළු ලෝකයේම සහ අපේ කණ්ඩායමේ මිලොන්ගා වල කිලෝමීටර් දහස් ගණනක් ටැන්ගෝ පෙනී සිටියේය. ප්‍රසංගයේදී මට අවශ්‍ය වූයේ සියලුම හවුල්කරුවන්ට එකිනෙකා සමඟ නටන්නට හා දියුණු වීමට හැකි වීමයි. එබැවින් පළමුවෙන්ම ඔවුන් වෘත්තීය ටැන්ගෝ නර්තන ශිල්පීන් පමණක් නොව චික් මිලොන්ජෙරෝ ද විය. මන්දයත් ටැන්ගෝ වැඩි දියුණු කිරීම ප්‍රේක්ෂකයන්ට ඉතා බලවත් ලෙස බලපෑම් කරන අතර දර්ශන පිටපත වැඩිදියුණු කිරීම ශක්තිමත් සහ දෝෂ අත්වේ.

තිර රචනය ගැන. විවිධ චිත්රපටවල හා කථාන්තරවල වෙසිලි බාර්හාතෝව් විසින් රචනය කරන ලද චිත්රපටයේ එලියුර් ඉෂ්හමීඩෙඩොව් විසින් තිරගත කරන ලද චිත්රපටි, නිර්මාණශීලීත්වය සඳහා ඉඩ, ඉඩකඩ සහ වාසි ලබා දුන්නා. ඔව්, ප්රදර්ශනය තුල අපි නිරන්තරයෙන් ආදරය තේමාව, සියලු පරම්පරාවන් සඳහා සදාකාලික, ඒ නිසා සිදුවන සිදුවීම් හා සටන්වලදී නිරන්තරයෙන් දක්නට ලැබේ. අපි ඓතිහාසික සියවස් ගණනාවකට සිය රාත්රිය, අර්ධ නීතිමය සමාජ, පරම්පරා ගණනාවකින් යුත් තේමාවන් සහිතව, ධනවත් සැමියන්ගේ වීදි සටන් වලින් වීදි නර්තන ශිල්පීන්ගෙන් ආදරවන්තයන්ගේ නර්තන ශිල්පීන් වෙත ස්පර්ශ කරන්නෙමු. සියවසේ සිට අපගේ වාද්ය වෘන්දයේ Tango en Vivo සහ Astual Piazzolla's Esqualo සමග අප සුචරිතකරණය දුරස්ථ අනාගතයට ගෙන එනු ලැබේ. මේ සියල්ලම තන්ගෝ.

අපට ප්‍රදර්ශනය වඩාත් සිත්ගන්නාසුළු කළ හැකි අතර, අපි වැඩ කරමු. මගේ ව්යාපෘතිය "ගෝල්ඩන් ටැන්ගෝ" ව්යාපෘතියට මගේ අවස්ථාව ලබා දීම සඳහා ක්රෙම්ලිං මන්දිරයේ සමස්ත නිර්මාණ කණ්ඩායම සඳහා මම කෘතඥ වෙනවා. ප්‍රසංගයේ කණ්ඩායම් දර්ශන වේදිකා ගත කිරීම සඳහා විශාල දායකත්වයක් ලබා දුන්නේ මගේ සැමියා සහ සහකරු ව්ලැඩිස්ලාව් කොවලෙන්කෝ විසිනි. ආර්ජන්ටිනාවේ තාරකා නොමැතිව ඉදිකරන ලද මෙම වෙබ් අඩවියේ පළමු වරට ආර්ජන්ටිනාවේ ටැන්ගෝ ව්‍යාපෘතිය ක්‍රියාත්මක වේ. අපි ඔවුන්ට ගොඩක් ආදරෙයි. ඒත් මේ අපේ කුඩා ජයග්රහණයයි. මට එය ඉතාම වැදගත්. මගේ ව්යාපෘතියේ සහභාගිකරුවන්ට මම සියලු දෙනාටම ආදරෙයි, සාෂා බොහෝසෙස්, මිෂා කොෂාත්කින්, ග්රිසා බබායෙව්, කෙස්ෂා, මාෂා, ඔල්ගා සහ ඇලෙක්සැන්ඩර් ඔවුන්ගේ අනර්ඝ දක්ෂතාවන් සඳහා සහ ඔවුන්ගේ කාරුණික හා විවෘත ආත්මය වෙනුවෙන් ඔවුන් සමඟ ගොඩක් කරන්න පුළුවන්!

මැයි මස 20 වන දින, කාර්ය සාධනය සඳහා රංගනය පවත්වනු ලබන්නේ මොස්කව් කලා රංගන ශිල්පියාගේ අධ්යක්ෂක වන මිහාක් රක්ලින් විසිනි. චෙකෝව්.

කැනඩාව, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය, මහා බ්‍රිතාන්‍යය, ඕස්ට්‍රේලියාව සහ ප්‍රංශය යන රටවල සිනමාහල් වල නිරන්තරයෙන් වේදිකා ගත කරන වසර 26 ක් තුළ නාට්‍ය 40 කට වැඩි ප්‍රමාණයක් ප්‍රකාශයට පත් කළ ප්‍රසිද්ධ කැනේඩියානු නාට්‍ය රචකයෙකුගේ නාට්‍යයකින් පසුව වේදිකා ගත කරන ලද මෙම වසන්තයේ දී අපි මොස්කව් ප්‍රේක්ෂකයින්ට අභිරහස් සති අන්ත ප්‍රසංගය ඉදිරිපත් කරන්නෙමු. රඟපෑ විචාරකයෙකු වූ වෝල්ටර් ලර්නින් වරක් මෙසේ ලිවීය. "සිනා සීනි හොඳම ඖෂධය බව සත්ය නම්, එම වෛද්යවරයාගේ හොඳම කැනේඩියානු සැපයුම්කරු වන්නේ නෝර් ෆොස්ටර් ය."

කාර්යසාධනය "අභිරහස් සති අන්තය" යනු අවංකත්වය සහ බොරුව, ආදරය සහ නොඉවසිලීම, රංගනයෙන් හා කඳුළු, අභිලාෂය හා භීතිය වෙනස් කිරීම යන දෙය පැය දෙකකට වරක් පැත්තට පැන්නාය. සමහර අවස්ථාවලදී, ක්රියාවන් දෙකක කතුවරයා විසින් දැනට පවත්නා මානව සංහාරය සමනය කිරීමට තීරණය කර තිබේ.

ක්‍රියාව සිදුවන්නේ එක් යුවළකගේ රටක ගෘහයක වන අතර තවත් යුවළක් සති අන්තයට පැමිණේ - ඔවුන්ගේ පැරණි මිතුරන්. අපූරු සති අන්තයක් සඳහා සෑම දෙයක්ම ඇති බව පෙනේ, නමුත් කාලයත් සමඟ පැරණි මිතුරන් කිසිසේත් මිතුරන් නොවන බව පෙනේ. මිත්‍රත්වය බොරු හා කුහකකම් මත ගොඩනැඟුණු විට පවා - විකාර, ඉතා විහිලු සහ හැකි තරම් මෝඩකම වැළැක්විය නොහැකිය ...

රංගනය:ප්රහසනයක්

අධ්යක්ෂණය කරන ලද්දේ:  මයිකල් රාක්ලින්

චිත්රපට:  ඇලෙනා බැබෙන්කෝ, රෝමාන් මදියනව්, ඇනා බන්සිකෝව්, විඡේසල්බ් රොබබාගීව්.

   සුභ උපන්දිනයක්, ආදරණීය ටැටියානා සහ ඔල්ගා ආර්න්ට්ගෝල්ට්ස්!

අපි අපේ උපන් දිනට අපේ ලස්සන ටැටියානා සහ ඔල්ගා ඇන්ටන්ග්ල්ට්ස් සුභ පතනවා! මේ දවස්වල අපේ හොඳම ප්රාර්ථනාව! සන්තෝෂය, සෞඛ්යය සහ ආශ්වාදජනක භූමිකාවන් !!

   අවධානය! ආදේශන! 04/17/19

2019 අප්රියෙල් 17 වන දින ලුඩ්මිලා ආර්ටේමීවා ගේ නාට්යය "Close People" ප්රතිස්ථාපනය විය  හාස්යයට කරුණකි "ෙනොනඳින"  (ඇලෙක්සි චැඩොව්, ඇග්නියා ඩිට්කොව්ස්කයිට්, අසියා බොරිසෝවා, ව්ලැඩිමීර් බොල්ෂොව් රඟපෑ)