6 වන පන්තියේ සංගීත පාඩම.තේමාව: රෝමියෝ සහ ජුලියට් ඕවර්චර්-ෆැන්ටසි.පාඩමේ අරමුණ: ලබාගත් දැනුම සංසන්දනය කිරීමට හා සාරාංශ කිරීමට ඇති හැකියාව, සංගීත නාට්‍ය කලාව පිළිබඳ අදහස් පොහොසත් කිරීම - “රෝමියෝ සහ ජුලියට්” යන මන fant කල්පිතය, සොනාටා ආකෘතියක් පිළිබඳ අදහස තහවුරු කිරීම.

බාගත කරන්න:

පෙරදසුන:

ඉදිරිපත් කිරීමේ පෙරදසුන භාවිතා කිරීම සඳහා, ඔබ වෙනුවෙන් ගූගල් ගිණුමක් (ගිණුමක්) නිර්මාණය කර ලොග් වන්න: https://accounts.google.com

විනිවිදක සඳහා ශීර්ෂ පා::

සංගීත පාඩම 6 වන ශ්‍රේණියේ පී. අයි. චයිකොව්ස්කි පිටත - ෆැන්ටසි "රෝමියෝ ඇන්ඩ් ජුලියට්" මවු "ව්‍යායාම අංක 29" සංගීත ගුරුවරිය චරීනා ඕ.වී.

සංගීත රූප රචනා කරන ලෝකය

“මගේ සංගීතය ව්‍යාප්ත කිරීමට මම මුළු හදවතින්ම කැමතියි. එවිට එයට ආදරය කරන, සැනසිල්ල සහ සහයෝගය ලැබෙන අයගේ සංඛ්‍යාව ඉහළ යනු ඇත.” පී. අයි. චයිකොව්ස්කි

වැඩසටහන් වැඩ යනු ඉතිහාසයෙන් හෝ නූතන ජීවිතයෙන් ලබාගත්, විවිධ කලා කෘති හා සම්බන්ධ වූ හෝ රචකයාගේ පරිකල්පනයෙන් උපත ලද විවිධ ජීවිත සිදුවීම් මත පදනම් වූ වැඩකි. ඕවර්චර් යනු ඔපෙරා, මුද්‍රා නාට්‍ය, නාට්‍ය සඳහා හඳුන්වාදීමේ සංගීතය පමණක් නොවේ කාර්ය සාධනය, නමුත් සංගීතය සම්පූර්ණයෙන්ම ස්වාධීන වේ, බොහෝ විට වැඩසටහන් මාතෘකාවක් ඇත

පී. අයි. ටචයිකොව්ස්කි යූ. ෂෙක්ස්පීර්

ඕවර්චර් - සොයිනාටා ස්වරූපයෙන් ටයිකොව්ස්කි විසින් රචිත "රෝමියෝ සහ ජුලියට්" මන fant කල්පිතය සහ කොටස් කිහිපයක් ඇත - කේත නැවත හඳුන්වාදීමේ හැඳින්වීම සංවර්ධනය

රෝමියෝ සහ ජුලියට් "මෙය මගේ වඩාත්ම ප්‍රාග්ධන කාර්යය වනු ඇත" යනුවෙන් ඔහු සිය සහෝදර මොඩෙස්ට් ඉලිච් වෙත ලිවීය. - මෙම නාට්‍යයේ සංගීතයට මා යොමු කළ යුතු බව මා තවමත් නොදකින්නේ කෙසේද? මගේ සංගීත චරිතයට වඩා සුදුසු කිසිවක් නැත ... ආදරය, ආදරය සහ ආදරය ඇත ... ”පී. අයි. චයිකොව්ස්කි

වෙරෝනාහි සමානව ගෞරවයට පාත්‍ර වූ පවුල් දෙකක්, සිදුවීම් අපට හමු වන විට, අභ්‍යන්තර සටන් වලට නායකත්වය දෙන්න, ලේ වැගිරීම් නැවැත්වීමට අවශ්‍ය නැත. එකිනෙකා නායකයන්ගේ දරුවන්ට ආදරය කරයි, නමුත් දෛවය ඔවුන්ව විනාශ කරයි. සොහොන් දොරවල් අසලදී ඔවුන්ගේ මරණය සමථයකට පත් කළ නොහැකි විසංවාදයේ අවසානයයි. ඔවුන්ගේ ජීවිතය, ආදරය සහ මරණය, එපමනක් නොව, ඔවුන්ගේ සොහොන් පිටියේ සිටින ඔවුන්ගේ දෙමව්පියන්ගේ ලෝකය පැය දෙකක් ඔවුන් ඔබ ඉදිරියේ සෙල්ලම් කළ සත්වයෙක් වනු ඇත

භික්ෂුවක වන ලොරෙන්සෝ පියතුමාගේ තේමාව සමඟ විවරය-මන fant කල්පිතය ආරම්භ වන අතර ඔහු වෙනුවෙන් චයිකොව්ස්කි සිදුවෙමින් පවතින සිදුවීම් පිළිබඳව තවදුරටත් පවසයි. හැඳින්වීම පුද්ගලයෙකුගේ ආලේඛ්‍ය චිත්‍රයක් සංගීතය අඳින්නේද? ඔහුගේ චරිතය, වයස, මනෝභාවය කුමක්ද? ඛේදජනක චේතනා, ශෝකයේ අභිප්‍රාය, බලාපොරොත්තු සුන්වීම එහි දක්නට ලැබේද?

ප්‍රදර්ශනය යනු අරගලයේ ප්‍රතිරූපයකි, මාරාන්තික සටන්, සමථයකට පත් කළ නොහැකි පරම්පරා දෙකක සතුරුකම හා වෛරය - මොන්ටෙග් සහ කපුලේ

නිරාවරණය (ප්‍රධාන තේමාව) මොන්ටෙක්කි සහ කපුටි යන දෙඅංශයේ පවුල්වල තේමාවන්

ප්‍රදර්ශනය (ද්විතීයික තේමාව) ආදර රෝමියෝ සහ ජුලියට් මාතෘකාව

ප්‍රධාන හා උප තේමාවන්ගේ එකතුවෙහි දියුණුව (තේමාවන් හා ආදරයේ තේමාවන්)

සතුරුකම යන තේමාව ප්‍රේමයේ තේමාව විනාශ කරයි. ප්‍රධාන වීරයන්ගේ ඛේදජනක මරණය

කේත ඕඩර් ඇකෝඩ්, පීටර් ලොරෙන්ට්ස් විසින් සම්පුර්ණ කතන්දරයේ ධාන්ය, ඉහළ මිනිස් සංවේදනයන් සඳහා ගීතයක් වැනි ආදරණීය ශබ්දයන්ගේ තේමාව

නිගමනය චයිකොව්ස්කිගේ නිර්මාතෘවරයාගේ ප්‍රධාන අදහස අර්ථ නිරූපණය කිරීම නාට්‍ය රචක ෂේක්ස්පියර්ගේ අදහස සමග සමපාත වන අතර ඔහුගේ නාට්‍යය අවසන් කරන්නේ “රෝමියෝ සහ ජුලියට්ගේ කතාවට වඩා දුක්බර කතාවක් ලෝකයේ නැත” යනුවෙනි.

පසුබිම - http://alexandr-matyuhin.narod.ru/ramki.htm 1. සර්ජීවා ජී.පී., ක්‍රිට්ස්කායා ඊ.ඩී. පෙළ පොත "සංගීතය" 6 ශ්‍රේණිය (පි. 142-149 පි.) මොස්කව්, "බුද්ධත්වය", 2012. 2. සර්ජිවා ජී.පී., ක්‍රිට්ස්කායා ඊ.ඩී. "සංගීතය" 6 ශ්‍රේණිය සඳහා පෙළපොත සඳහා විධිමත් නිර්දේශ. මොස්කව්, “බුද්ධත්වය”, 2012. 3 https://www.youtube.com/watch?v=ZxOtYNf-eWE 4. https://www.youtube.com/watch?v=-7zpsboLkXI

රෝමියෝ සහ ජුලියට්ගේ සුසංයෝගය අන්තර්ගතය-මන fant කල්පිතය

ෆැන්ටසි ඕවර්චර් "රෝමියෝ ඇන්ඩ් ජුලියට්" - ලෝක සංගීත සම්භාව්‍යයන්ගේ කැපී පෙනෙන කෘතියකි. ටයිකොව්ස්කි සඳහා, මෙය වැඩසටහන් වාදක ක්‍ෂේත්‍රයේ පළමු ප්‍රධාන ජයග්‍රහණයයි. රෝමියෝ සහ ජුලියට් හි බොහෝ මූලධර්ම මූර්තිමත් කර ඇති අතර ඒවා පසුකාලීනව නිර්මාපකයාගේ පරිණත කෘතියේ ලක්ෂණයකි.

ඕවර්චර් හි පළමු සංස්කරණය 1869 දක්වා දිව යයි. මෙම කාර්යය දෙවරක් (1870 සහ 1880 දී) රචනා විසින් සකස් කරන ලදී. 1980 දශකයේ දී, චයිකොව්ස්කි එකම කුමන්ත්‍රණයක ඔපෙරාවක් රචනා කිරීමට පටන් ගත් නමුත්, ඔහු ලිවූයේ රෝමියෝ සහ ජුලියට්ගේ සමුගැනීමේ දර්ශනය පමණි, එය මන fant කල්පිත පෙරළීමේ සංගීතය මත පදනම් විය.

වැඩසටහන්-වාදක කෘතියේ මාතෘකාව ලෙස ටයිකොව්ස්කි විසින් ෂේක්ස්පියර්ගේ “රෝමියෝ සහ ජුලියට්” ඛේදවාචකය තෝරා ගැනීමේ අදහස ඒ වන විටත් “කිං ලර්” සඳහා සංගීතය නිර්මාණය කර තිබූ රුසියානු වාද්‍ය සංගීතයේ ෂේක්ස්පියර්ගේ කෘතියේ අවතාරයට අඩිතාලම දැමූ බාලකිරෙව් විසින් ඉදිරිපත් කරන ලදී. බාලකිරෙව් සහ ටයිකොව්ස්කි ඔහුගේ රචනාව කැප කළහ.

XIX ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේ දී පුනරුදයේ නියෝජිතයෙකු වූ දීප්තිමත් ඉංග්‍රීසි නාට්‍ය රචකයාගේ නිර්මාණාත්මක කාර්යයන් රුසියානු සංස්කෘතියේ ප්‍රමුඛ පුද්ගලයින්ගේ පැත්තෙන් සුවිශේෂී උනන්දුවක් ඇති කළේය. ශක්තිමත්, සුහදශීලී මානව පෞරුෂයක සමෘද්ධියේ නාමයෙන්, උසස් සදාචාරාත්මක පරමාදර්ශයන්ගේ නාමයෙන් මධ්‍යකාලීන සමාජයේ අවස්ථිතිභාවය සහ අගතිය මැඩලීම අරමුණු කරගත් ෂේක්ස්පියර්ගේ කෘතිවල මානවවාදය, දියුණු රුසියානු කලාකරුවන්ට සමීප විය.

ටයිකොව්ස්කි නැවත නැවතත් ෂේක්ස්පියර්ගේ තේමාවන් ඇමතීය. "රෝමියෝ සහ ජුලියට්" යන මන fant කල්පිත ප්‍රකාශය ෂේක්ස්පියර්ගේ කෘතියේ ස්වභාවයට වඩාත්ම කලාත්මකව පරිපූර්ණ හා සමීප වේ. එය ලියා ඇත්තේ ෂේක්ස්පියර්ගේ (1595) මුල් ඛේදවාචකයකිනි. එය පුරාණ ඉතාලි පුරාවෘත්තය මත පදනම් වූ අතර තරුණ වීරයන් දෙදෙනෙකුගේ ආදරය හා පක්ෂපාතිත්වය සහ ඔවුන්ගේ පවුල්වල මුතුන්මිත්තන්ගේ සතුරුකම හා වෛරය හේතුවෙන් ඔවුන්ගේ ඛේදජනක මරණය.

ෆැන්ටසි ඕවර්චර් යනු චයිකොව්ස්කිගේ ලක්ෂණය වන කෘතියේ අදහස මූර්තිමත් කිරීම සඳහා සාමාන්‍යකරණය වූ ප්‍රවේශයට පැහැදිලි උදාහරණයකි. ෂේක්ස්පියර්ගේ ගැඹුරත් සමඟ රචකයා සංගීතයෙන් මිනිස් හැඟීමෙහි සුන්දරත්වය හා පක්ෂපාතිත්වය හෙළි කළ අතර කවියා සමඟ ඔහු වීරයන් වටා ඇති සමාජ පරිසරයේ ක el රත්වය, අගතිය සහ නිෂ්ක්‍රීයභාවය යන දැඩි ද sentence ුවමක් නිකුත් කළේය.

ඛේදවාචකයේ ප්‍රධාන දෘෂ්ටිවාදාත්මක සැලැස්ම නිර්මාපකයා විසින් විවිධ ස්වභාවයේ සංගීත තේමාවන් එකිනෙකට වෙනස් සංසන්දනයක් හා ision ට්ටනයක් මගින් ගෙන එනු ලැබීය. නාට්යමය සැලැස්මට වඩාත්ම ප්රතිචාර වශයෙන්, නිර්මාපකයා පුළුල් හැඳින්වීමක් සහ දිග හැරුණු එපිලොග් කෝඩා සමඟ සොනාටා ආකෘතියක් තෝරා ගත්තේය. ඛේදවාචකයේ කොන්ක්‍රීට් රූප සහ දර්ශන වෙන් වෙන් වශයෙන් සංගීත තේමාවන් මතුවීමට පෙලඹීමක් විය. කෙසේ වෙතත්, එක් එක් මාතෘකා සංවර්ධනයේ දී වෙනස් වේ (විශේෂයෙන් ඇතුළත් වීමේ මාතෘකාව). සියලු තේමාවන්ගේ අන්තර්ක්‍රියාකාරිත්වයේ දී පමණක් කෘතියේ සාමාන්‍ය දෘෂ්ටිවාදාත්මක අර්ථය අනාවරණය වේ.

අඳුරු ලෙස අවධානය යොමු කළ පළමු මාතෘකාව (එෆ්-තියුණු-සුළු සුළු, ක්ලැරිනෙට් සහ බාසූන්), එහි කොටස් හතරක ඉදිරිපත් කිරීම හා සන්සුන්, මාන චලනයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, ගායනා චරිතයක් ලබා ගනිමින්, මධ්‍යතන යුගයේ ලෝකයට හඳුන්වා දෙයි:

දැනටමත් එහි දෙවන කාර්ය සාධනය (නළා සහ ඕබෝ සමඟ) සංගීතයේ සමස්ත වර්ණ ගැන්වීම තරමක් දීප්තිමත් වේ, නමුත් ඒ සමඟම, නව රිද්මයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, මාතෘකාව වඩාත් උද්දීපනය වේ. හැඳින්වීම අවසානයේ ඇය නාටකාකාර ලෙස නොසන්සුන් වන අතර වෙනස් වූ වේගයකින් සහ නව පුත්රත්වයකින් පෙනී යයි. මෙන්න, තේමාවේ වඩාත් ක්‍රියාකාරී තේමාවන්ගෙන් එකක් වාද්‍ය වෘන්දයේ විවිධ කණ්ඩායම් විසින් අනුකරණය කරමින් පවත්වනු ලැබේ:

සැලසුමේ තවදුරටත් වෙනස් කිරීම් සිදුවනු ඇත. එහිදී, හඳුන්වාදීමේ මාතෘකාව ප්‍රධාන වශයෙන් පිත්තල උපකරණවල දිස්වන අතර රෝමියෝ සහ ජුලියට්ගේ මාර්ගයේ නැගී සිටි නපුරු, ම්ලේච්ඡ බලයේ ප්‍රතිරූපය පුද්ගලාරෝපණය කරයි.

හැඳින්වීමේදී, ගායනා තේමාවේ පළමු සංවහනය වූ විගසම, ඇය දැඩි ලෙස අපේක්‍ෂා කරන හැඟීමක් ගෙන එන නූල්වල ශෝකජනක අභිප්‍රායයන්ට විරුද්ධ වේ. ඔවුන් නව තේමාවක් සූදානම් කරමින් සිටින අතර එය ජී-පැතලි මේජර් යතුරෙන් ඇසෙනු ඇත.

ගීතමය රූපවල ආරම්භක, තවමත් මූලික, ගුනාංගීකරනය මෙය වන අතර, පසුව එය ඇලෙග්‍රෝ හි දෙවන කොටසේ පුළුල් වර්ධනයක් සොයා ගනු ඇත. මේ අනුව, මේ වන විටත් ඇතුල්වීමේ සංගීතයේ ප්‍රධාන චිත්තවේගීය ක්ෂේත්‍රයන් දක්වා ඇත, පසුකාලීන නාට්‍යයේ කුමන්ත්‍රණය ලබා දී ඇත.

හැඳින්වීම ඕවර්චර් හි ප්‍රධාන කොටසට පිවිසෙන අතර එය ආරම්භ වන්නේ සමමුහුර්ත, කැළඹිලි සහිත රිද්මයක්, විසංවාදී එකඟතාවයන් සහ නිරන්තරයෙන් නාද රටා වෙනස් වීමත් සමඟ ජවසම්පන්න, ආවේගශීලී, ඉදිරියට යොමු කළ තේමාවක් සමඟිනි (ප්‍රධාන ස්වරය සී සුළු වේ).

මෙම තේමාව හැඳින්වීමේ සමස්ත සංගීතයට හා පැති කොටසේ දිස්වන පද රචනා දෙකටම වෙනස් ය. ප්‍රධාන කොටසේ 4 වන මිනුමේදී, නව තේමාත්මක මූලද්‍රව්‍යයක් පැන නගී (දහසයවන ගැමා වැනි ඡේද), එය පසුකාලීන සංවර්ධනය සඳහා වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරන අතර විශාල නාට්‍යමය ආතතියක් ඇති කිරීමට දායක වන අතරම, යතුරු පුවරුවේ “විසි-පහර” සහ ප්‍රත්‍යාස්ථ රිද්මය ප්‍රධාන කොටසෙහි මැද කොටසේ පළමු සැලැස්ම ක්‍රමයෙන් ඉහළ යන චේතනාවකින් ශබ්දය තුනකි).

වීණාව වාදනය කිරීමත් සමඟ, ප්‍රධාන පද රචනයේ තේමාවන් වෙන වෙනම බාසෝනයේදී සිදුවන පසුබිමට එරෙහිව, ප්‍රදර්ශනයේ අවසාන කොටස ආරම්භ වේ. සංගීතය පහව යයි; නිරාවරණයේ අවසානය අවධාරණය කරන්නේ පීසිකාටෝ සෙලෝස් සහ ඩබල් බාස් ය. හැඳින්වීමේදී ප්‍රධාන නාට්යමය ගැටුම පමණක් දක්වා තිබේ නම්, ප්රදර්ශනයේ දී ඔහු ප්රධාන හා ද්විතීයික කොටස් නියෝජනය කරන විවිධ චිත්තවේගීය ක්ෂේත්ර දෙකකට තියුණු විරුද්ධත්වයක් ලබා දී ඇත.

සංවර්ධනය ආරම්භ වේ. නව අරුත හා නව අන්තර් සම්බන්ධතා වලදී, ප්‍රදර්ශනය සහ හඳුන්වාදීමෙන් දැනටමත් හුරුපුරුදු වන චෝරලේ තේමාවන් සහ ප්‍රධාන ක්‍රීඩා ඇලෙග්‍රෝ දර්ශනය වේ.

නූල්වල ප්‍රධාන කොටසේ තේමාවන්හි ආරම්භක අක්ෂර වින්‍යාසය, කනස්සල්ලෙන් යුතුව ශබ්ද නගයි. වුඩ්වින්ඩ් හි යතුරු පුවරුවේ සමමුහුර්ත මෝස්තරය සමස්ත සංවර්ධනය ඉදිරියට ගෙන යයි. ප්‍රධාන ක්‍රීඩාවේ දෙවන ශබ්දකෝෂ අංගය අනුගමනය කරමින් - දහසයවන වේගවත් ගැමා වැනි චලනය - හැඳින්වීමේ තේමාව දිස්වේ. එය සිදුවන්නේ එහි මුල් රිද්මයේ, නමුත් නව ටිම්බර් ශබ්දය තුළ - ප්‍රංශ අං (පියානෝ, මාකැටෝ) සමඟින්, එය බලවත්, නපුරු චරිතයක් ලබා දෙයි.

ප්‍රධාන කොටසේ සහ ගායනා තේමාවේ විවිධ ආකෘතීන්හි බහුපද සංවර්ධනය ආරම්භ වේ. සෑම නව රඳවා ගැනීමක් සමඟම, නාටකාකාර ආතතිය වැඩි වැඩියෙන් වැඩි වේ. එහි මුල්, සම්පුර්ණ, සම්පුර්ණ කරන ලද ගායනා ස්වරූපයෙන් (තේමාව තවදුරටත් නොපෙන්වයි. තනු නිර්මාණය “විවෘතභාවය” එයට නව, නාටකාකාර ලෙස ක්‍රියාකාරී ගුණාංගයක් ලබා දෙනු ඇත. එහි දෙවන කාර්යසාධනයෙන් පසුව, ප්‍රධාන පක්ෂයේ ප්‍රදර්ශනයේ මැද කොටසේ රිද්මයානුකූල මෝස්තරය සංවර්ධනයට ඇතුළත් වේ, පළමුව, ප්‍රධාන චේතනාව, සංගීතය තවත් හැඟීම් සහ නාට්‍ය බවට පත් කරයි.

ගොඩනැගීම උපරිම ශක්තිය කරා ළඟා වේ: මුරණ්ඩු, ටුට්ටි යතුරු පුවරුවල නිරන්තර පහර; සියළුම සංගීතයේ චලනයෙහි පදනම කම්පනකාරී රිද්මයක් වන අතර, එහි පසුබිමට එරෙහිව (පයිප්පවල), හඳුන්වාදීමේ මාතෘකාවේ භයානක අභ්‍යන්තරයන් තුන් වතාවක් පුනරාවර්තනය වේ. ඛේදජනක ආතතිය වැඩි වන්නේ ටිම්පානි සහ බෙරයේ පහරවල් මගිනි.

දහසයවන වේගවත් චලනය, යතුරු පුවරුව සමඟින්, නාට්‍යමය ක්‍රියාව නව අවධියකට ගෙන යයි. පුනරාවර්තනය ආරම්භ වේ.

ප්‍රධාන කොටසේ තේමාව විශ්වාසයෙන් හා ස්ථිරව පෙනේ! (ෆෝටිසිමෝ මුළු වාද්‍ය වෘන්දය). මේ වතාවේ එය සංක්ෂිප්තව, එකතු කර, කෙටියෙන් තබා ගැනීම. එය ප්‍රතිස්ථාපනය කරනුයේ පැති කොටසේ දෙවන තේමාවේ මෘදු වයෝවෘද්ධ තනු නිර්මාණයෙනි (වයලීනයන්ගේ වෙව්ලන මලකඩ පසුබිමට එරෙහිව ඕබෝ සහ ක්ලැරිනට්). මෙම තේමාව රඳවා තබා ගැනීමෙන් පසුව පමණක්, එහි දියුණුව අනුව සකස් කළ පරිදි, ප්‍රධාන ගීතමය තේමාව (නූල් සහ නළා පික්කෝලෝ, සුළඟ සමඟ) ඩී මේජර්ගේ සැහැල්ලු නාදයට ඇතුල් වේ.

පුනරාවර්තනයේ දී, ඕවර්චරයේ මෙම මූලික පද රචනය නිරූපණයට වඩා පුළුල් හා පුළුල් ලෙස පෙන්වනු ලැබේ. තේමාව වර්ධනය කිරීමේ අදියර තුනක් සොයාගත හැකිය. සාමාන්‍යයෙන්, ටික වේලාවක්, කාංසාව සහ උද්දීපනය පිළිබඳ හැඟීමක් යළිත් මතුවෙයි (මෙහි බාසල් ඔටුන්නෙහි වයලීනය සමඟ වෙනම මෝස්තරයක් සහ නූල් සඳහා තැතිගන්වනසුලු ස්පන්දන රිද්මයක් සහිත ඕබෝස් සමඟ නළා ඇත). එකම තේමාව නූල් සඳහා ෆෝටිසිමෝ සහ පිත්තල සඳහා අනුකරණය කිරීම (පික්කෝලෝ නළාව සමඟ) තුන්වන හඳුන්වාදීම, මිනිස් හැඟීම්වල සුන්දරත්වය පිළිබඳ උද්යෝගිමත් ප්‍රකාශයක් ලෙස, ආදරයේ දිදුලන ගීතිකාවක් මෙන් පෙනේ. අත්යවශ්යයෙන්ම, එය මෙහි ඇත - ඕවර්චරයේ වඩාත් වැදගත්, උච්චතම අවස්ථාව. නමුත් මෙය එකවරම ක්‍රියාකාරී සන්ධිස්ථානයකි. ආලෝකයේ ආරම්භය ජයගත් බව පෙනේ. කෙසේ වෙතත්, ප්‍රීතිමත් මනෝභාවය හදිසියේම ප්‍රධාන කොටසේ (යතුරු පුවරුව-පහර) පෙනුමෙන් කැළඹී ඇති අතර, එහි නාටකාකාර ලෙස තීව්‍ර සංවර්ධනය යළිත් ආරම්භ වන අතර ඒ සමඟම ගායනා තේමාවේ වර්ධනය. දෙවැන්න මේ වතාවේ අං, හොරණෑ, ට්‍රම්ප් වැනි ස්ථානවල ගමන් කරයි. දෙවරක් පුනරුච්චාරණය කරන විට, එය වීරයන්ගේ ජීවිත හා සතුට බිඳ දැමූ නපුරු බලයේ නව ප්‍රහාරයක් ලෙස සැලකේ.

පළමු තේමාව වන ඇලෙග්‍රෝ සහ ඇතුළත් කිරීමේ තේමාව ඇතුළත් කිරීම නව කොටසක ආරම්භය සනිටුහන් කරයි - කේත, හෝ ඒ වෙනුවට එහි පළමු කොටස, එය එක්තරා ආකාරයක කේතීකරණයක් සහ සංවර්ධනයක් වන අතර එය තවමත් වේගවත් නාට්‍යමය සංවර්ධනයෙන් සංතෘප්ත වේ.

නමුත් එය අඳුරු, කෙසේ හෝ බිඳුණු ආදර තේමාවකි. ඇගේ පෙනුම වෙනස් වී ඇත, විශේෂයෙන් තනු නිර්මාණය කරන ලද ට්‍රයිටන් පරතරයක් (මයි-ඒ-තියුණු, 479 මිනුමේ ලකුණු බලන්න) සහ හත්වන ගීතයේ අඩුවීම නිසා ස්තුති වන්න. කේත වල දෙවන, අවසාන කොටස පැමිණේ - වැලපෙන එපිලොග්-පසු වචනය. ද්විත්ව බාස්වල පීසිකාටෝ පසුබිමට එරෙහිව ටිම්පානි හි මනින ලද පහරවල් සහ ටුබාහි ෂීගේ දිගු කිරීමේ ශබ්දය අඳුරු, අවමංගල්‍ය වර්ණයක් ගෙන එයි. ප්‍රේමයේ තේමාවේ නවීකරණය කරන ලද, ශෝකජනක අභිප්‍රායන් පෙනේ; ද්විතීයික කොටසේ දෙවන චේතනාවේ උමතුවෙන් පැන නගින සුළං උපකරණවල ප්‍රබුද්ධ, ගායනා කරන ශබ්ද මගින් ඒවා ප්‍රතිස්ථාපනය වේ. හැඳින්වීමේදී මෙන් මෘදු ආර්පෙජියේටඩ් වීණාවල යතුරු පුවරුව ඇත. රෝමියෝ සහ ජුලියට්ගේ අපූරු හැඟීම සිහිපත් කරමින් අන්තිම අවස්ථාව ආදරයේ තේමාවයි. ඛේදවාචකයේ අවසානය හා සම්බන්ධ සමස්ත වාද්‍ය වෘන්දයේ හදිසියේ තියුණු පහරවල්, සම්පූර්ණ කිරීම සම්පූර්ණ කරයි.

සමස්ත එපිලොග් කේතය තරුණ ජුලියට් සහ රෝමියෝගේ දැඩි ශෝකයේ ප්‍රකාශනයකි. එහෙත් ඒ සමගම එය මිනිසාගේ දීප්තිමත්, උසස් පරමාදර්ශයන්, ඔහුගේ අධ්‍යාත්මික සුන්දරත්වය, මනුෂ්‍යත්වය යන අක්‍රමිකතාව තහවුරු කිරීමකි.

ඕවර්චරයේ වැදගත්ම සංගීත ලක්ෂණ: අන්තර්ගතයේ ධ්‍රැවීය රූප නිරූපණය කරන සංගීත තේමාවන්හි තීව්‍ර නාට්‍ය, සහන සහ විචිත්‍රවත් වෙනස - පසුව චයිකොව්ස්කිගේ කෘති වන සිව්වන, පස්වන, හයවන සංධ්වනි සහ ස්පා ades ් of යේ රැජින වැනි වඩාත් කැපී පෙනෙන දියුණුව සොයා ගන්නා ලදී.

“රෝමියෝ සහ ජුලියට්” යන මන asy කල්පිත ප්‍රකාශය ප්‍රථම වරට එහි මුල් පිටපතෙහි 1870 මාර්තු මාසයේදී සිදු කරන ලදී. අවසාන, තෙවන සංස්කරණයේ දී, ඇය 80 දශකයේ මැද භාගයේ සිට ප්‍රසංග වැඩසටහන් වල ප්‍රසංගයට තදින් ඇතුළු විය.

ඩබ්ලිව්. ෂේක්ස්පියර්ගේ නාමික ඛේදවාචකයට අනුව. එම්.ඒ.බාලකිරෙව් වෙනුවෙන් කැප කර ඇත.

ටයිකොව්ස්කි විසින් රචිත රෝමියෝ සහ ජුලියට් යනු ශ්‍රේෂ් English ඉංග්‍රීසි නාට්‍ය රචකයාගේ නිර්මාණාත්මක උරුමය සඳහා රචනා කළ පළමු ආයාචනයයි. "රෝමියෝ සහ ජුලියට්" යන ප්‍රකාශය චයිකොව්ස්කිගේ කෘතියේ ෂේක්ස්පියර් රේඛාව විවෘත කරනවා පමණක් නොව, මෙම කුමන්ත්‍රණය පිළිබඳ නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණාත්මක අදහස් මාලාවක ආරම්භය ද වේ. එපමණක් නොව, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක දිවියේ ආරම්භයේදීම මෙම ප්‍රකාශය නිර්මාණය වූයේ නම්, ෂේක්ස්පියර්ගේ මෙම ඛේදවාචකයට ඇති අවසාන ආයාචනය වූයේ චයිකොව්ස්කි ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර තුළ ඔපෙරාවක් ලිවීමට ගත් උත්සාහයයි. එහි ප්‍රති result ලය වූයේ එස්.අයි. තනීව් විසින් සම්පූර්ණ කරන ලද "රෝමියෝ ඇන්ඩ් ජුලියට්" යුගලයේ රූප සටහනකි.

ෂේක්ස්පියර්ගේ කෘති රුසියාවේ පුළුල් ලෙස බෙදා හරින ලද අතර, ඔහුගේ නාට්‍ය නාගරික හා පළාත් සිනමාහල්වල වේදිකා ගත කරන ලදී, නැවත නැවතත් රුසියානු භාෂාවට පරිවර්තනය කරන ලදි (N.I. Gnedich, M.P.Vronchenko, N.A.Polevoy, A.I.Kroneberg, A.V. .ඩෘෂිනින්, ඒ. ඒ. ග්‍රිගෝරීවා, පී. අයි. වෙයින්බර්ග්, ආදිය). බොහෝ සංගීත අර්ථකථනයන්හි මූලික මූලාශ්‍රය වූයේ ෂේක්ස්පියර්ගේ නිර්මාණ ය. චයිකොව්ස්කි ෂේක්ස්පියර්ගේ කෘති හොඳින් දැන සිටියේය, නාට්‍ය රචකයාගේ බොහෝ කෘති ගැන උද්‍යෝගයෙන් කථා කළේය (රෝමියෝ සහ ජුලියට්, මිඩ්සමර් රාත්‍රී සිහිනය, හෙන්රි IV, ආදිය), ඒවා රුසියානු හා විදේශීය සිනමාහල්වල නැරඹූ අතර, ඒවායේ අක්ෂර පුරාවිද්‍යාත්මක සූත්‍ර උපුටා දක්වයි. , ෂේක්ස්පියර් මානව බුද්ධියේ විශිෂ් greatest තම ප්‍රකාශනයන් ලෙස ආරෝපණය කර ඇති අතර, ඔහු හෝමර්, ඩැන්ටේ, රෆායෙල්, වී. ඒ. මොසාර්ට්, එල්. බීතෝවන්, ඒ. එස්. පුෂ්කින්, එන්.වී.ගොගෝල් සහ තවත් අය සමඟ සමපාත විය.

චයිකොව්ස්කි පුස්තකාලය රුසියානු ලේඛකයින්ගේ පරිවර්තනවල ෂේක්ස්පියර්ගේ නාට්‍යමය කෘතිවල සම්පූර්ණ එකතුව මෙන්ම තෝරාගත් කෘති ප්‍රකාශයට පත් කළේය. විවිධ පොත්වල ලකුණු රචනා ඇත. ඉංග්‍රීසි ඉගෙනීමට පටන් ගත් ඔහු අවධාරණය කළේ, "... ෂේක්ස්පියර්, ඩිකන්ස්, තැකරි මුල් පිටපත කියවන්න - එය මගේ වයස්ගත ජීවිතයේ සතුට වනු ඇත."

සංගීත දෘෂ්ටි කෝණයෙන් බලන කල, ඔහුගේ වඩාත් ආකර්ෂණය වූ රෝමියෝ සහ ජුලියට් (1595)

ටයිකොව්ස්කිගේ සංයුතියේ ඉරණම තුළ මෙම කුමන්ත්‍රණයේ පෙනුමේ සුවිශේෂත්වය නම් ඔහු නිර්මාපකයෙකු වන එම්.ඒ.ගේ යෝජනාවට අනුව පියොටර් ඉලිච්ගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් පෙනී සිටීමයි. ඔහු වැඩසටහන වැඩිදියුණු කළ අතර සංගීත භාණ්ඩ ඉදිරිපත් කිරීම සඳහා සැලැස්මක් පවා යෝජනා කළේය. විරුද්ධාභාෂය වූයේ, පිටත කුමන්ත්‍රණයෙන් යෝජිත හෝ වඩාත් නිවැරදිව පනවන ලද චයිකොව්ස්කිගේ ජීවිතය සඳහා වූ කුමන්ත්‍රණය වීමයි.

1869 සරත් In තුවේ දී ටයිකොව්ස්කි විසින් පිටපත් 1 ක් රචනා කරන ලදී. බාලකිරෙව්ට ලියූ ලිපිවලින් ඔහු සංයුතියේ පා course මාලාවට පමණක් නොව සමස්ත සංයුතියට යටින් පවතින සංගීත තේමාවන් ද හඳුන්වා දුන්නේය. 1870 මාර්තු මාසයේදී එන්. ජී. රූබින්ස්ටයින්ගේ බැටන් පොල්ල යටතේ මොස්කව්හිදී මෙම ප්‍රකාශය සිදු කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, චයිකොව්ස්කි විසින් රචනා කරන ලද සංගීතයෙන් බාලකිරෙව් සෑහීමකට පත් නොවූ අතර, එම ප්‍රකාශය නැවත ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට ඔහුව පොළඹවන ලදී. ටයිකොව්ස්කි බාලකිරෙව්ට ඇහුම්කන් දුන් අතර, එම ප්‍රකාශය තරයේ ප්‍රතිනිර්මාණය කළේය. එහෙත් බාලකිරෙව් නව සංස්කරණය ගැන මුළුමනින්ම සෑහීමකට පත් නොවීය. අවුරුදු දහයකට පසු, චයිකොව්ස්කි නැවතත් "රෝමියෝ සහ ජුලියට්" සංගීතයට යොමු වූ අතර, තුන්වන සංස්කරණය ඕවර්චර් බවට පත් කරන ලදී. මෙම ස්වරූපයෙන්, පළමු වරට රෝමියෝ සහ ජුලියට් 1886 දී එම්.එම්. ඉපොලිටොව්-ඉවානොව්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ ටිෆ්ලිස් හිදී සිදු කරන ලදී.

"රෝමියෝ" හි පළමු සංස්කරණය නිර්මාණය කිරීමේ කාලය ප්‍රංශ ගායක ඩී. ආටෝ විසින් චයිකොව්ස්කිගේ හුරුපුරුදු හා විනෝදාංශයේ කාලයයි. බොහෝ පර්යේෂකයන් සාමාන්‍යයෙන් මෙම කාර්යයේ වැඩසටහන රචකයාගේ ජීවිතයේ පෞද්ගලික තත්වයන් සමඟ සම්බන්ධ කරයි. නමුත් මෙම සම්බන්ධතාවය මුළුමනින්ම සෘජු නොවේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, කුමන්ත්රණය චයිකොව්ස්කි විසින් යෝජනා කරන ලදී. නමුත් මෙම යෝජනාව සාරවත් භූමියක පිහිටා ඇති අතර එය රචකයාගේ ආත්මයේ දෝංකාරයක් සොයා ගත්තේය. ඔහුගේ මිතුරා වන කෂ්කින් මේ වතාවේ මෙසේ සිහිපත් කළේය. “එම්. ඒ. අවම වශයෙන්, අප ගමන් කළ සුන්දර මැයි දිනයක්, වනාන්තර හරිතයන් සහ විශාල පයින් ගස් හා සම්බන්ධ මේ මතකය මට තිබේ. ”

පසුව, "ඉයුජින් වන්ජින්" දැනටමත් ලියා ඇති චයිකොව්ස්කි, වොන් මෙක් වෙත ලිපියක් යවමින්, "රෝමියෝ සහ ජුලියට්" කුමන්ත්‍රණය ගැන තමා පුදුමයට පත්වන බවත්, ඔපෙරා සිහින දකින බවත් පිළිගනී: "මෙම ශ්‍රේෂ් great පුරාවිද්‍යාත්මක නාට්‍යයට සංගීත ian යෙකු ආකර්ෂණය කර ගත හැකි බව ඔබට නොපෙනේද?" චයිකොව්ස්කි හට ලිබ්‍රෙටෝ එකක් සම්පාදනය කිරීම සඳහා මොඩෙස්ට් සහෝදරයා ආකර්ෂණය කර ගැනීමට අවශ්‍ය විය: “මම රෝමියෝ සහ ජුලියට් ලියන්නෙමි. මෙම කුමන්ත්‍රණයට මා තුළ ඇති වූ උද්යෝගයට පෙර ඔබගේ සියලු විරෝධතා විනාශ වී ඇත. මෙය මගේ වඩාත්ම ප්‍රාග්ධන කාර්යය වනු ඇත. දැන් මට එය විහිළුවක් ලෙස පෙනේ තාමත් මාව දකින්නේ නැහැ මේ නාට්‍යයේ සංගීතයට ගැළපෙන ලෙස. මගේ සංගීත චරිතයට ඊට වඩා සුදුසු කිසිවක් නැහැ. ” ටයිකොව්ස්කිගේ මෙම වචන සමඟ එකඟ නොවීම දුෂ්කර නමුත් ඔහු කිසි විටෙකත් රෝමියෝ සහ ජුලියට් ඔපෙරා ලියා නැත.

චයිකොව්ස්කි තම සහෝදරයා වන මොඩෙස්ට් වෙත ලිපියක් මගින් නාට්‍යය සහ එහි සංගීත අවබෝධය පිළිබඳ අවබෝධය ලබා දුන්නේය. ඔහු සිතූ අදහස ප්‍රතික්ෂේප කළේය: රජවරු නැත, පෙළපාලි නැත, විශාල ඔපෙරාවකට අයත් පුරුද්දක් නැත. ආදරය, ආදරය හා ආදරය ඇත. එවිට, මෙම සුළු පුද්ගලයින් මොනතරම් අලංකාරයක්ද: හෙදිය, ලොරෙන්සෝ, ටයිබෝල්ට්, මර්කූටියෝ. කරුණාකර ඒකාකාරීත්වයට බිය නොවන්න. පළමු ආදර යුගලය දෙවැන්නට වඩා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් වනු ඇත. පළමුවැන්න, සෑම දෙයක්ම දීප්තිමත්, දීප්තිමත් ය; ආදරය, ආදරය, කිසිම දෙයකින් ලැජ්ජාවට පත් නොවේ. දෙවන ඛේදවාචකයේ.

නොසැලකිලිමත් ලෙස ආදරය කරන දරුවන්ගෙන්, රෝමියෝ සහ ජූලියා මිනිසුන් බවට පත්විය, ආදරය, දුක්විඳීම, කොටු වීම සහ බලාපොරොත්තු රහිත තත්වයක. 1881 දී, රචකයා නැවතත් ෂේක්ස්පියර්ගේ නාට්‍යයෙන් ග්‍රහණය කරගනු ලැබීය. “... පැරණි, නමුත් සෑම විටම නව, රෝමියෝ සහ ජූලියාගේ කුමන්ත්‍රණය මගේ හැකියාවන්ට වඩාත් සුදුසු ය. දැන් එය ආපසු හැරවිය නොහැකි ලෙස තීරණය කර ඇත: මම මෙම විෂය පිළිබඳව ඔපෙරාවක් ලියමි "(A.I. චයිකොව්ස්කි වෙත කොටස) නමුත් මෙවර සැලැස්ම සාක්ෂාත් නොවීය.

අවසාන වශයෙන්, රෝමියෝ සහ ජුලියට් දෙදෙනාගේ අවසාන යුගලය “ඔහ්, මගේ ආදරණීයයා” රුසියානු පා AL යේ ඒ.එල්. සොකොලොව්ස්කිගේ චයිකොව්ස්කිගේ අවසාන කෘතියයි: සංරක්‍ෂිත රූපසටහන් වලට අනුව, වැඩ නිම කරන ලද්දේ එස්.අයි.

ෂේක්ස්පියර්ගේ ඛේදවාචකයේ ප්‍රධාන රූප හා isions ට්ටන මූර්තිමත් කරන තේමාවන් මත ඕවර්චර් හි සංගීතය ගොඩනගා ඇත. ආදරයේ තේමාව නිසා විශේෂ ප්‍රසාදයක් ඇති වූ අතර ඒ ගැන එන්. ඒ. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් මෙසේ ලිවීය: "කෙතරම් ආනුභාව සම්පන්නද! මොනතරම් පැහැදිලි කළ නොහැකි සුන්දරත්වයක්, මොනතරම් දැවෙන ආශාවක්ද! මෙය සියලු රුසියානු සංගීතයේ හොඳම තේමාවන්ගෙන් එකකි!" නිසැකවම, මෙම තේමාව නිර්මාපකයා විසින් ද ප්‍රිය කරන ලදී, මන්ද යථාර්ථවාදී නොවන ඔපෙරාවක රෝමියෝ සහ ජුලියට් යුගලය මෙම තේමාව මත සංරක්‍ෂිත සටහනේ ගොඩනගා ඇත.

නිර්මාපකයාගේ ජීවිත කාලය තුළ "රෝමියෝ සහ ජුලියට්" යන ප්‍රකාශය මහජනයා මෙන්ම විචාරකයින් අතර ඉතා ජනප්‍රිය විය. ටයිකොව්ස්කිගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ හා ප්‍රියතම කෘතියක් ලෙස, ටයිකොව්ස්කිගේ අකල් මරණයෙන් පසු ඔහුගේ මතකයේ රැඳෙන ප්‍රසංග වලදී මෙම කථාව සිදු කරන ලදී.

ඕවර්චර් - මන fant කල්පිත "රෝමියෝ සහ ජුලියට්"

කොන්දොස්තර මිහායිල් ප්ලෙට්නෙව් සහ රුසියානු ජාතික වාද්‍ය වෘන්දය

චිත්‍රපටය - සංගීතයට මුද්‍රා නාට්‍යය චයිකොව්ස්කි විසින් "රෝමියෝ සහ ජුලියට්"

1 වන කොටස

Pyotr Ilyich Tchaikovsky උපත ලැබුවේ Vyatka පළාතේ Kama-Votkinsk බලාගාරයේ (දැන් , ). ඔහුගේ පියා (1795-1880) - කැපී පෙනෙන රුසියානු ඉංජිනේරුවෙක්, පුතා විය ඔහු 1745 දී ගමේ උපත ලැබීය , අසල .

තුළ සංගීත පන්තිවලට ඇතුළත් කර ඇත (RMS), සහ ඒවා පරිවර්තනය කිරීමෙන් පසුව  දී සංයුති පන්තියේ ඇගේ පළමු ශිෂ්‍යාවක් බවට පත්විය. සංරක්ෂණාගාරයේ ඔහුගේ ගුරුවරුන් විය (සංගීත න්‍යාය) සහ (වාද්‍ය වෘන්දය). දෙවැන්නාගේ බල කිරීම මත ඔහු සේවයෙන් ඉවත් වී මුළුමනින්ම සංගීතයට කැප විය. තුළ ඔහු විශාල රිදී පදක්කමක් සමඟ සංරක්ෂණාගාරයෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය "ප්රීතියට"; ඔහුගේ අනෙක් සංරක්ෂණ කටයුතු වන්නේ නාට්‍යයට අවතීර්ණ වීමයි. සහ පිදුරු ගැහැණු ළමයින්ගේ නැටුම්, පසුව "වොවෝඩා" ඔපෙරාවට ඇතුළත් විය. තුළ ප්‍රථම වරට මුද්‍රණයේදී සංගීත විචාරකයෙකු ලෙස පෙනී සිටි අතර පීටර්ස්බර්ග් රචනාකරුවන් පිරිසක් හමුවිය. ". නිර්මාණාත්මක චින්තනයේ වෙනසක් තිබියදීත්, ඔහු සහ “කුකිස්ට්වරුන්” අතර මිත්‍ර සබඳතා වර්ධනය විය. ටයිකොව්ස්කි ගැන උනන්දුවක් ඇත , සහ "බලසම්පන්න අතලොස්සක්" හි ප්‍රධානියාගේ උපදෙස් මත ඔහු මන fant කල්පිත ප්‍රකාශයක් ලියයි  "ෂේක්ස්පියර් () සහ විචාරකයා විසිනි "ද ටෙම්පස්ට්" ("ද ටෙම්පස්ට්" (" ).

1893 නොවැම්බර් 6 පී. ටයිකොව්ස්කි කොලරාව නිසා මිය ගියේය. ඔහුව තැන්පත් කරනු ලැබුවේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ටික්වින් සුසාන භූමියේ ය.

මැවීමේ ඉතිහාසය

කාර්යයේ විස්තරය

ප්‍රධාන යතුරු (ඩී මේජර්) ගෝලයේ සිට දුර to තකට මොඩියුලේට් කිරීමෙන් පසු පැති කණ්ඩායමක් සිදු වේ - ඩී පැතලි මේජර්: තාරුණ්‍යයේ හා ප්‍රේමයේ අපූරු ලෝකයක් විවර වේ. මෙම මාතෘකාව ගැන එන්.ඒ. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් උද්යෝගයෙන් මෙසේ ලිවීය: “ඇය කොතරම් දුරට දේවානුභාවයෙන්ද! මොනතරම් විස්තර කළ නොහැකි සුන්දරත්වය, මොන තරම් දැවෙන ආශාවක්ද! මෙය රුසියානු සංගීතයේ හොඳම තේමාවන්ගෙන් එකකි. ”

සංවර්ධනය - මැද කොටසsonataඇලෙග්‍රෝ,  ඕවර්චර් ලියා ඇති ස්වරූපය සංක්ෂිප්ත හා ලැකොනික් ය, නමුත් ඒ සමඟම, සමහර විට හරියටම මේ නිසා එය ඉතා නාටකාකාර ය.

ටේරස්ට්රාස් ට්රයිව්ස්කිස් කිහිප වතාවක් නැවත සකස් කරන ලදී. ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, සංගීත ස්වරූපයේ ක්ෂේත්ර නිර්මාපකයෙකුගේ නවෝත්පාදනයට ඉතා පැහැදිලි උදාහරණයක් තිබේ. එය සාමාන්‍යයෙන් මෙම ස්වරූපයෙන් සිදුවන බැවින් නිරාවරණය වීම තරමක් වෙනස් කළ ස්වරූපයකින් වුවද එය පුනරාවර්තනයක් නොවේ. මෙහි පුනරාවර්තනය රූපයේ නව හා ඉහළ අවධියක් ලෙස වර්ධනය වේ. එපමණක් නොව, “රෝමියෝ සහ ජුලියට්” චිත්‍රපටයේ පුනරාවර්තනය සංගීත නාට්‍යයේ ඉහළම කූටප්‍රාප්තිය වන අතර එය ඛේදජනක හෙලාදැකීමට සමානය. නරක අතට හැරෙන ප්රතිමූර්තිය විනාශයට පත්වීම - ආදරය කරන අයගේ මරණය: ප්රධාන අංගයේ රිද්ම හා melodic කොටස් මත පදනම් වූ කුණාටුවක් ප්රහාරයෙන් පසුව, ඛේදජනක අවසානය නිවේදනය කිරීමක් ලෙස, අඩු වාදක හඬ හඬක් පෙනේ.

නිගමනය

පී. අයි. ටේචොක්ස්කි, "රෝමෝ සහ ජුලියට්" කෘතියේ සියලු ඛේදවාචකයන් ඉදිරිපත් කිරීමට සමත් විය. සවන් දීමෙන් පසු නැවතත් සවන් දීමට ඔබට අවශ්යයි.

සංගීත විභාගය

පී. අයි. ටේචොක්ස්කිගේ කෘතිය අනුව "රෝමියෝ සහ ජුලියට්"

6G පංතියේ ශිෂ්යයෙකි

ලෙනෝවා මාරියා

“රෝමියෝ ඇන්ඩ් ජුලියට්” යන ප්‍රකාශය ලියා ඇත්තේ පීටර් ඉලිච් චයිකොව්ස්කි විසිනි. පෝට්ර් ඉලිච් ටයිකොව්ස්කි (1840-1893) - ප්රසිද්ධ රුසියානු නිර්මාපකයෙකු, කොන්දොස්තර. ලෝකයේ ශ්‍රේෂ් greatest තම රචනා කරුවෙකු වන සංගීත කොටස් 80 කට වැඩි ගණනක කතුවරයාය.

1869 දී, බාලකිරෙව්, මොස්කව්හි සිටියදී, ෂේක්ස්පියර්ගේ රෝමියෝ සහ ජුලියට් (1564-1616) පිළිබඳ වැඩසටහන් කෘතියක් ලිවීමට ටයිකොව්ස්කිට උපදෙස් දුන්නේය. මෙම ෂේක්ස්පියර් ඛේදවාචකය ඔහුගේ ප්‍රියතම කෘතියක් වූ බැවින් චයිකොව්ස්කි කැමැත්තෙන් වැඩ භාර ගත්තේය.

මෙම වාදක සංයුතිය: 2 නළා, ෆ්ලේට් පිස්කෝලෝ, 2 oboes, ඉංග්රීසි අං, 2 ක්ලැරිනේට්ස්, 2 bassoons, 4 ප්රංශ අං දෙකක්, 2 හොරණෑවන්, 3 trombones, ටුබා, timpani, අයන්, බාස් ඩ්රම්, වීණාව, වීණිකා.

ව්යුහය

ඇන්ජෙටා නොබැලූ නරක Moderato - ඇලේජ්රෝ - මොල්ටෝ මෙනෝ මූසා - ඇලෙක්ට්රෝ ග්රෝස්ටෝ - මෝඩෝටෝ ඔසායි

සංවර්ධනය

මෙම තේමාවන් තුනක් අද්විතීය ලෙස වර්ධනය වේ: මන්දගාමි හඳුන්වාදීමේ චරිතය, මොන්ටාග් සහ කූපුලෙට්ටිගේ පවුල් (ප්රධාන කොටස) අතර සතුරුකමේ තේමාව සහ රෝමියෝ සහ ජුලියට් හි ආදරය යන තේමාව (පැත්තේ කොටස). මන්දගාමී ඇතුල්වීම තවමත් එම්. බාලකියර්ව් ගේ යෝජනාව මත තවමත් ලොරෙන්සෝගේ ප්රතිරූපය අඳිනු ලැබිය යුතුය. ටායිකොව්ස්කිගේ සැලැස්ම අනුව, ඇතුල් රූප සටහන් මෙම ඡායාරූපය නිර්මාණය කරයි. මෙම රූපය පළමු හා තෙවන, අවසාන, සංස්කරණවල වෙනස් බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය. පළමුවන සංස්කරණයේ දී, බොලිකායර් විසින් ටායිකොව්ස්කි විසින් තීක්ෂ්ණ කර ඇති අතර, එය ඉතාලි (ෂේක්ස්පියර්) රූපවලට ගැලපෙන පරිදි වියානු සම්භාව්ය විලාසිතාවන්ට සම්බන්ධ සංගීතයේ චරිතය තිරසාරව පැවතුණි. ටේයොකොව්ස්කි දෙවන සංස්කරණයෙහි මෙයද හැඟී ගියේය: හැඳින්වීම වෙනස් විය: ඔහුගේ තේමාත්මක ද්රව්ය අනුපිලිවෙල ලෙස දීප්තිමත් හා වඩාත් ප්රකාශිත විය.

ප්‍රධාන කොටසේ ප්‍රධාන කණ්ඩායම (හඳුන්වාදීමෙන් පසු) ගතික කොටස් තුනකින් යුත් ඉදිකිරීමකි. මෙම මාතෘකාව එය හඳුන්වාදීම ප්රතිරෝධී වුවද, ඔහු තවමත් ඔහුට සම්බන්ධය. ප්‍රධාන පක්ෂය පවුල්වල සතුරුකමේ විනාශකාරී බලයේ සංකේතයක් වන දරුණු සටනක ප්‍රතිරූපයකි. අතිශුද්ධස්ථානයේ සියලු තේමා වලින්, ඇය වඩාත් මූර්තිමත් ය.

ප්‍රධාන යතුරු (ඩී මේජර්) ගෝලයේ සිට දුර to තට මොඩියුලේට් කිරීමෙන් පසු පැති කණ්ඩායමක් සිදු වේ - ඩී පැතලි මේජර්: යෞවනයේ හා ප්‍රේමයේ අපූරු ලෝකයක් විවෘත වේ

සංවර්ධනය - ස්වරූපය ලියා ඇති ස්වරූපයේ මධ්යම පස කොටස - සංකෝචනය හා සංක්ෂිප්තය, නමුත් ඒ සමග ම, සමහර විට සහ සමහරවිට මේ නිසා, ඉතා නාට්යමය වේ.

ටේරස්ට්රාස් ට්රයිව්ස්කිස් කිහිප වතාවක් නැවත සකස් කරන ලදී. ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, සංගීත ස්වරූපයේ ක්ෂේත්ර නිර්මාපකයෙකුගේ නවෝත්පාදනයට ඉතා පැහැදිලි උදාහරණයක් තිබේ. එය සාමාන්‍යයෙන් මෙම ස්වරූපයෙන් සිදුවන බැවින් නිරාවරණය වීම තරමක් වෙනස් කළ ස්වරූපයකින් වුවද එය පුනරාවර්තනයක් නොවේ. මෙහි ප්රතිනිෂ්පාදනය නව රූපරාමු වර්ධන වේදිකා සහ රූප පරිවර්තනයද වේ. එපමණක් නොව, රෝමියෝ සහ ජුලියට්ගේ පුනරාවර්තනය සංගීත නාට්යයක අවසාන උච්චතම අවස්ථාව වන අතර එය ඛේදජනක හෙලාදැකීමකට සමානය. නරක අතට හැරෙන ප්රතිමූර්තිය විනාශයට පත්වීම - ආදරය කරන අයගේ මරණය: ප්රධාන අංගයේ රිද්ම හා melodic කොටස් මත පදනම් වූ කුණාටුවක් ප්රහාරයෙන් පසුව, ඛේදජනක අවසානය නිවේදනය කිරීමක් ලෙස, අඩු වාදක හඬ හඬක් පෙනේ.

අද්විතීය අකුරක් අවසන් වීමෙන් එය අවසන් වෙයි. එය කණගාටුදායක ක්රියාව සම්පූර්ණ කරයි. එය තුළ - මළවුන්ගේ දුක, පවිත්ර කිරීමේ ආරම්භය සහ ආදරය ජය ගැනීම තහවුරු කිරීම.

නමුත් ඔබට ප්රධාන කොටස් පමණක් තෝරා ගත හැකිය:

ඇතුළත් වීමේ මාතෘකාවේ සුවිශේෂී සංකල්පමය කාර්යභාරය;

පුනරාවර්තන කලාපයට තේමාවක් සංවර්ධනය කිරීම;

පුනරාවර්තනයේ ආරම්භයේ දී ප්‍රධාන යතුර නොමැති වීම;

බොහෝ විට තේමාත්මක පරිවර්තනයක් සිදුවන කේතවල විශේෂ කාර්යභාරය;

ශබ්දය

මෙම තනු නිර්මාණය දැඩි වේ;

ලාඩ් - සුළු;

වේගය - වැඩි කිරීම;

ගතිකය - ඉහළ;

අභ්‍යන්තරය - වෙනස් කළ හැකි, වැඩිවන, තියුණු, තීව්‍ර;

නිගමනය

රෝමියෝ සහ ජුලියට් යනු ටීචොකාස්කි විසින් නිර්මාණය කළ ශ්රේෂ්ඨ ඉංග්රීසි නාට්ය රචකයෙහි නිර්මාතෘගේ උරුමයට මුල්ම ආයාචනයයි. "රෝමියෝ සහ ජුලියට්" යන ප්‍රකාශය චයිකොව්ස්කිගේ කෘතියේ ෂේක්ස්පියර් රේඛාව විවෘත කරනවා පමණක් නොව, මෙම කුමන්ත්‍රණය පිළිබඳ නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණාත්මක අදහස් මාලාවක ආරම්භය ද වේ. එපමනක් නොව, ඔහුගේ නිර්මාණශීලී වෘත්තිය ආරම්භයේදීම උල්හට නිර්මාණය වූවා නම්, ෂේක්ස්පියර්ගේ මෙම ඛේදවාචකයට අවසාන ආයාචනය වූයේ ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරේ ඔපෙරා ලිවීමට ටේචර්ස්කිගේ ප්රයත්නයයි.

සකස් කළේ - ක්ලිෂින් පවෙල් 7 ජී පන්තිය

ඉතිහාසය ටිකක්:

1869 දී, බාලකිරෙව්, මොස්කව්හි සිටියදී, ෂේක්ස්පියර්ගේ රෝමියෝ සහ ජුලියට් (1564-1616) පිළිබඳ වැඩසටහන් කෘතියක් ලිවීමට ටයිකොව්ස්කිට උපදෙස් දුන්නේය. මෙම ෂේක්ස්පියර් ඛේදවාචකය ඔහුගේ ප්‍රියතම කෘතියක් වූ බැවින් චයිකොව්ස්කි කැමැත්තෙන් වැඩ භාර ගත්තේය.

ඉංග්රීසි නාට්ය රචකයෙක් කිහිප වතාවක්ම, මොන්ටෙසී සහ කැප්රුලෙට්ගේ පවුලේ සාමාජිකයින්ට ආදරය කළ දෙදෙනෙකුගේ කෲර ඝාතනය පිළිබඳ කථාන්තරය, මීට පෙර ඉතාලි මූලාශ්රවලින් දැනගත්හ. මෙම ඛේදවාචකය 1595 දී ෂේක්ස්පියර් විසින් ලියන ලද්දකි. 1597 දී එහි පළමු සංස්කරණය පළ වූ අතර එය බොහෝදුරට ඉංග්‍රීසි කතුවරයාගේ නාට්‍යයක් ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමකි. ඉන්පසු නාට්‍යය රෝමියෝ සහ ජුලියට්ගේ පරිපූර්ණ නව නිපැයුම් ඛේදවාචකය යන මාතෘකාව යටතේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. ගෞරවනීය හෙන්සන් සාමිවරයා සේවිකාවන් ලෙස ප්‍රසිද්ධියේ ඉටු කළ ඇය බොහෝ විට හා ඉතා සාර්ථක ලෙස. ” 1599 දී පහත දැක්වෙන සංස්කරණය පළ විය. “රෝමියෝ සහ ජුලියට්ගේ විශිෂ්ටතම කාලකණ්ණි ඛේදවාචකය. අලුතින් නිවැරදි කිරීම, පුළුල් කිරීම හා වැඩි දියුණු කිරීම. ගරු චේම්බර්ලයින් සාමිවරයා විසින් ඇයව කිහිප වතාවක්ම සේවකයන් ලෙස රඟපෑ ආකාරය. ” මෙම නාට්‍යයේ තවත් සංස්කරණයක් 1609 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර එයින් ඇඟවෙන්නේ මෙම නාට්‍යය රාජකීය කණ්ඩායම විසින් ග්ලෝබස් රඟහලේදී සිදු කරන ලද බවත් අවසානයේ 1623 දී අවසන් නාට්‍යය බවත්ය. පසුකාලීනව, ෂේක්ස්පියර්ගේ පර්යේෂකයන් මෙම සියලු විකල්පයන් භාවිතා කරමින් ඒවා එකට ගෙන එනු ලැබුවේ ඒවා සම්පූර්ණයෙන් සංරක්ෂණය කර නොමැති බැවිනි.

පහත් ක්ලැරිනේට් සහ බසූන් වල සීතලෙන් ශබ්දය ඇති කරන ලද භයානක ශබ්දවලින් මනඃකල්පිත උච්චාරණය ආරම්භ වේ. එය ඛේදවාචකයේ වීරයන් ජීවත්වන ලෝකයට හැඳින්වීමක් වැනිය - පිටතින් සන්සුන්, නමුත් රළු, උල්ලං cannot නය කළ නොහැකි දැඩි වෙනස් කළ නොහැකි නීති ඇති, අවසානයේ දී පෙම්වතුන්ට සතුරු වන ලෝකයක්.

ක්‍රමයෙන් ත්වරණය ප්‍රධාන තේමාවන්ගෙන් එකක් ඉස්මතු වීමට තුඩු දෙයි - මොන්ටෙග් සහ කැප්ලූට්ස් යන ගෝත්‍ර දෙකේ සතුරුකමේ තේමාව. කඩුවෙහි හදිසි ශබ්ද කෝෂ, වේගවත් චලනයන්, කඩු පහරවල් ඇසීම (අත්තල්වල ලෝහ තෙමර්ගේ ශබ්දය අවධාරණය කෙරෙයි) සහ තියුණු කථාව දරුණු සටනක් පිළිබිඹු කරයි. සටන්කාමී හඬ ක්රමයෙන් නවත්වා, ප්රංශ අං හා පයිසිකato සංගීත නාද පසුබිම මත පදනම්ව, ලිහිල් තේමාව (ඉංග්රීසි හොරණ සහ altos), පුළුල්, වේදනාකාරී ලස්සන එකක් පෙනේ. එය ප්‍රතිස්ථාපනය කරනු ලබන්නේ ඩිවිසි නූලෙහි රළු ගසන යතුරු පුවරුවෙනි, ඉහළ හ o මෘදු ටෙන්ඩර් තනු නිර්මාණයක සමෝච්ඡයන් විස්තර කරයි.

ගීතිකා පරිණාමය පුළුල් ලෙස විහිදුවමින්, තරුණ විරුවන්ගේ සමස්ත පරිභෝජනය ආදරය, ආශ්වාදජනක සන්තෘප්ත පින්තූරය චිත්රණය කර ඇත. නමුත් හදිසියේම, ප්‍රචණ්ඩ යථාර්ථයක් හදිසියේම බිඳී යයි. එය තේමාවන් තුන මත පදනම් වූ සංවර්ධනයක් ආරම්භ කළ අතර, සතුරුකමේ චේතනාවන් සහ ආරම්භක ගායනය ආධිපත්‍යය දරමින් ප්‍රේමයේ තේමාවේ තනි අංග යටපත් කළේය.

වැඩි වැඩියෙන් නාට්යමය. උච්චතම අවස්ථාවකදී, භික්ෂූත්වය සම්පූර්ණයෙන්ම කැඩී ගිය චරිතය සම්පූර්ණයෙන්ම අහිමි කර ගනී. එය ඉතා වෛරකාරී, වෛරයෙන් වෙනස් වේ. සතුරුකම, වෛරය ප්‍රතිරාවය තුළ භූමිකාවක් ඉටු කරයි, එහිදී ප්‍රේමයේ තේමාව කෙටියෙන් දක්වා ඇති අතර, එහි කාංසාව, කාංසාව වැනි ලක්ෂණ දක්නට ලැබේ. මෙම සංකේතාකකය තුලදී, එදිරිවාදීත්වය හා එහි ඛේදජනක ප්රතිඵලය බවට පත් වී ඇති කේතයකි. එහි අවසාන කොටසේ, ශෝක පෙරහැරක ප්‍රතිරූපයට හේතු වන, මාන රිද්මයකින්, ප්‍රේමයේ තේමාව විකෘති වී ඇත. අන්තිම බාර් වල ඇය පැළඳ සිටින්නේ මෘදු වීණාවකින් යුත් වීණාවෙනි. කැළඹිලි සහිත ටුටි යතුරු පුවරුව ෆෝටිසිමෝ පෙම්වතුන්ගේ මිනී පෙට්ටිවල පියන තට්ටු කරන බව පෙනේ.

ඉහත යෝජනා කරන්නේ ඕවර්චර් "රෝමියෝ සහ ජුලියට්" අපූරු කෑල්ලක් බවයි.

පීටර් අයිලිච් ටයිකොව්ස්කි

පෝට්ර් ඉලිච් ටයිකොයිර්ස්කි විසිවන සියවසේ 60-80 ගණන්වල රුසියානු ඉතිහාසය පිලිබඳ දුෂ්කර කාර්යයක් විය. එය විද්යාඥයින්, ලේඛකයින්, කලාකරුවන්ගේ ක්රියාකාරිත්වය හා නිර්මාණාත්මක ප්රතිඵලයන් කරා ලඟා විය.

පොදුවේ ගත් කල, ජාතික අධ්‍යාත්මික සංස්කෘතියේ මට්ටම ඉහළ ගොස් තිබේ. ටයිකොව්ස්කි ජාතික සංයුතියේ පාසලේ තත්වය ශක්තිමත් කිරීම හා උසස් කිරීම සඳහා නියම කරන ලදී. ඉතාම අමාරු බාධක පරාජය කළ හැකිය, මරණය පවා ආදරය, ආදරය යනු ජීවිතය (එල් එන්.

සංගීතය ලියන අතරතුර, ටයිකොව්ස්කි යෞවනයෙකු, ආත්මයක් වැනි සිය ස්නායු, හැඟීම්බර හා අවදානමට ලක්විය හැකි, අතිවිශිෂ්ට හා උදාර කලාකෘති නිර්මාණය කරයි ...

කමා-වොට්කින්ස්කි වානේ කම්හලේ ප්‍රධානියාගේ පුත්‍රයා වන ටයිකොව්ස්කි කුඩා කල සිටම සංගීතයෙන් far ත්ව සිටියද පසුව ඔහුගේ සමකාලීනයන්ගෙන් පිළිගැනීමක් ලබා ගැනීමටත් ඔහුගේ කාලයේ සිටි ජනප්‍රියම රචනාකරුවෙකු වීමටත් සමත් විය.

පිරිමි ළමයාගේ කැපී පෙනෙන හැකියාවන් තිබියදීත්, ඔහුගේ පවුලේ අය ඔහුගේ ජීවිතය සංගීතය සමඟ ඇසුරු කිරීමට ඉක්මන් නොවීය. වයස අවුරුදු 10 දී චේකොක්ස්කි තම ආදරණීය මවගෙන් වෙන් වී අධිරාජ්ය මණ්ඩලයේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත යැවී ය. පංතිවලට යද්දී පිරිමි ළමයා සංගීතය ගැන සිහින දැකීම නතර කළේ නැත. වැඩි කල් නොගොස් ඔහුගේ මව මිය ගියේය - මෙම ඛේදවාචකය 14 හැවිරිදි දරුවෙකුට ගැඹුරුම බලපෑමක් ඇති කළේය.

විශ්ව විද්‍යාලයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, චයිකොව්ස්කි නාමික උපදේශක තනතුරක් ලබාගෙන අධිකරණ අමාත්‍යාංශයේ සේවය කිරීමට පටන් ගත් නමුත් ටික කලකට පසු ඔහු එම සේවයෙන් ඉවත් වී සංයුතිය හා සමගිය පිළිබඳ ප්‍රගුණ කිරීම සඳහා සිය කාලයම කැප කළේය. රුසියානු සංගීත සංගමය (පසුව - සංරක්ෂණාගාරය) වෙත ගියේය. ප්‍රමාණවත් න්‍යායාත්මක දැනුමක් ලබා ගත් චයිකොව්ස්කි සිය අධ්‍යයන කටයුතු අවසන් වී ටික කලකට පසු සංගීත ian නිකොලායි රූබින්ස්ටයින්ගේ ආරාධනයෙන් මොස්කව් වෙත ගොස් මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ මහාචාර්ය තනතුර ලබා ගත්තේය. එම කාලය තුළම ඔහු සිය මන fant කල්පිත කථාව වන “රෝමියෝ ඇන්ඩ් ජුලියට්” නිර්මාණය කළේය. එය රචනයක් මහජනයා අතර විශාල සාර්ථකත්වයක් ලබා දුන් අතර මොස්කව් සංගීත ප්‍රභූව විසින් එය පිළිගනු ලැබීය.

ටයිකොව්ස්කි සැමවිටම ඔහුගේ පවුලේ අය සමඟ ඉතා කිට්ටුවෙන් ඇසුරු කළ අතර අනෙක් පුද්ගලයින් සමඟ ඇති සබඳතා ගැන කිව නොහැක. තමාගේ පුද්ගලික ජීවිතය ගැන නිදහසට කරුණු ඉදිරිපත් කිරීමට උත්සහ කිරීම, නිර්මාපකයෙකු තම ඥාතීන් සමග සම්බන්ධතා නොලැබූ කාන්තාවක් විවාහ කර ගත්තේය. විවාහය ගැන නොසතුටට පත්ව සිටින ටයිකොව්ස්කි වැඩි වැඩියෙන් මිත්‍රශීලී මත්පැන් පානය කිරීමට කාලය ගත කළේය. උග්‍ර අත්දැකීම් නිර්මාපකයා ඛේදවාචකයට ගෙන ආවේය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු සුවය ලැබීමට ශක්තිය සොයා ගත්තේය: කටකතා වලට අනුව, වෙනත් පුරුෂයෙකුගෙන් දරුවෙකු ලැබ, නව ජීවිතයක් ආරම්භ කළ ඔහුගේ බිරිඳ දික්කසාද විය. වැඩි කලක් තිස්සේ ඔහු සැබෑ බැතිමතුන්ට මුණගැසුණු අතර, ඔහු වසර ගණනාවක් තිස්සේ ඔහුගේ නිර්මානශීලී ප්රයත්නයන්හි මූල්ය ආධාර සහ සහාය ලබා දෙනු ඇත. ධනවත් කර්මාන්තකරුවෙකුගේ වැන්දඹුව වන නඩේෂ්ඩා වොන් මක්.

මූල්‍යමය ගැටලු විසඳා ගැනීමෙන් පසුව, චයිකොව්ස්කි මුළුමනින්ම සංගීතයට කැපවීමට සමත් විය. වැඩි කල් නොගොස් කොන්දොස්තරවරයකු ලෙස යුරෝපීය නගරවල ප්‍රසංග චාරිකාවක් සඳහා ඔහුට ආරාධනා කරන ලදී. මෙම ගමනේදී ඔහු ස්නායු ලේක් බැලේනා, පළමු සංධ්වනි හා යුරෝපීය මහජනතාවට 1812 නිකම්ම සම්පූර්ණ කරන ලදී. යුරෝපීය චාරිකාව අනුගමනය කිරීමෙන් පසු ඇමරිකාව සංචාරය කිරීමෙන් පසු, ඉතා සාර්ථක ලෙස අතීතයට ගියහ. නිර්මාපකයෙකුගේ සියලු කෘතීන් ක්ෂණික කීර්තියට නොතිබුණද, එය ඔහුගේ සුධීමත ලොව පුරා පිළිගැනීමට ලක් විය. ටයිම්ස්කිස්කි ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක බලයේ ප්රමුඛයා ලෙස අභිබවා යමින්: මරණය 1893 ඔක්තෝබර් 25 වන දින ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි හයවන සංධ්වනි සංධානයේ පූර්වදර්ශනය වූ පසු කොලෙරා විසින් මියගියේය. ඔහුගේ මරණයේ නිශ්චිත තත්වයන් තවමත් මතභේදාත්මක ය.

රෝමියෝ සහ ජුලියට් ඔරුව-ෆැන්ටසි

ෂේක්ස්පියර්ගේ නාට්‍යය පදනම් කරගත් කෘතිය පිළිබඳ අදහස ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක දිවියේ ආරම්භයේදීම චයිකොව්ස්කි හි පළ විය. රුසියාවේ නිර්මාපකයෙකු වන මිලියා බාලකියර්ව් සමඟ මෙම සාකච්ඡාව ගැන ඔහු සාකච්ඡා කළ අතර, මෙම අදහස දිරිගැන්වූ අතර ආරම්භ කළ යුතු සමහර සංගීත යෝජනා ද ඉදිරිපත් කළේය.

1868 දී තරීච් ටේචොකාස්කි ගායිකාවට Desiree අර්තෝ විසින් ප්රිය කරන ලදී. ඔවුන්ගේ අන්යෝන්ය ආදරය නොතකා ගායකයා පිටත්ව ගොස් විවාහ වී සිටියද, තවදුරටත් රැස්වීම්වලදී ඔවුහු උණුසුම් සබඳතා පවත්වාගෙන ගියහ. ෆැටුම් නම් වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා වූ පළමු වාද්‍ය කාව්‍යය ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක හා පෞද්ගලික ජීවිතය පුරා විහිදෙන මාරාන්තික බලවේගය ලෙස ඔහු දුටු දෙය පිළිබඳ ඔහුගේ බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ වර්ධනය වන ඇල්ම පිළිබිඹු කරයි. මෙම අවාසනාවන්ත ප්‍රේමයේ සෙවණැල්ල යටතේ ඔහු රෝමියෝ සහ ජුලියට් සමඟ වැඩ ආරම්භ කළේය. 1870 දී ඇයගේ මොස්කව්හිදී මොස්කව්හිදී සිදුවිය. ඉන්පසු ඔහු එය නැවත නිවැරදි කළේය - තුන්වන සහ අවසාන අනුවාදය දර්ශනය වූයේ එලෙසිනි.

ඛේදජනක ආදරය කතාව

කෑල්ල යනු ශේක්ස්පියර් කුමන්ත්රණයේ කැඩපත් පිළිබිඹුවක් නොවේ. එහෙත් නාට්යයේ ප්රධාන පේළි තුනක් අඩංගු වේ. ප්රේක්ෂකයන් දෙදෙනෙකු ඔවුන්ගේ ආදරය ආශීර්වාද කළ විට ලොරෙන්සෝ, එකිනෙකා සඳහා ඔවුන්ගේ ආශ්වාදයන් හා පවුල් දෙකේ සතුරුකම, අවසානයේ දී මොන්ටෙචී සහ කූපුලේටිට , පෙම්වතුන් ඛේදජනක අවසානය කරා ගෙන යනු ඇත. වාද්‍ය වෘන්දයේ නාට්යමය පරාසය සරල, නමුත් ආශ්වාදජනක ලෙස ගලා යන තනු සමඟ වෙනස් වේ - තේමාවන්හි ටයිකොව්ස්කි චරිතවල හැඟීම් අවසන් කළේය.

ප්රස්ථාරය ආරම්භ වන්නේ රොරෝවෝ හා ජුලියට් අතර ලොරෙන්සෝ සමග රාමුකෝ සහ ජුලියට් අතර රැස්වීම අපේක්ෂා කිරීමයි. කෙසේ වෙතත්, මෙම මෘදු හැඳින්වීමෙන් පවා, ෆැටම් හි තේමාව, පවුල්වලට විරුද්ධ වූ දරුණු ගැටුම් පිළිබිඹු කරමින් රිද්මයානුකූල රඟපෑමකින් ඉක්බිතිව බාධා ඇතිවන බවට තර්ජනය කරයි. නූල්වල වේගවත් ඡේදයන්, පිත්තල අඬු හඬවල් සහ අත්තික්කා ගොරෝසු ශබ්ද නඟා පිබිදෙන අතර, වෙරෝනා නගරයේ වීදිවල හදිසි ගැටුම් සිහියට නගා ගත හැකිය.

ඛේදජනක අවසානය

මෙම කැළඹිලි ප්‍රවාහය හරහා, ඉංග්‍රීසි අං සහ වයලස් සමූහය පළමු නිහ quiet, මෘදු ලෙස රඳවා තබා ගැනීමේදී ප්‍රේමයේ ප්‍රීතිමත් තේමාව බිඳී යයි. චයිකොව්ස්කි විසින් සවන්දෙන්නන්ට මෙම ශබ්දය මුළුමනින්ම භුක්ති විඳීමට ඉඩ නොදෙන අතර සැඟවුණු අන්තරායක් පිළිබඳ හැඟීමක් ඉතිරි වන අතර ආදරය කරන අයට කිසි විටෙකත් සැබෑ සතුට නොලැබෙන බවට ඉඟි කරයි. දැන් අපට අසන්නට ලැබෙන්නේ සිත් ඇදගන්නාසුළු ආශාවකින් පිරී ඇති කලහකාරී තේමාවක් වන අතර, පසුව එය මුළු වාද්‍ය වෘන්දයටම හසු වී, ප්‍රීතියෙන් හා ප්‍රේමයෙන් පිරී ඇති දේවානුභාවයෙන් යුත් තනු නිර්මාණය කරයි. නැවතත් මාතෘකාව බාධා වන ශබ්දයන් මගින් බාධා වී ඇති අතර, බලවත් crescendo එහි උච්චාවස්ථාව කරා පැමිණෙන අතර, ඉන්පසු සියල්ල නතර කරයි. හදිසියේම, නිශ්ශබ්දතාවයෙන්, ටිම්පානිගේ පහරවල් අවමංගල්යයේ පියවරක් ලෙස මෙන් ඇසෙනු ඇත. දැන් ප්‍රේමයේ තේමාව තියුණු හා විකෘති ලෙස පෙනේ. ඇය සන්සුන් වන විට, ඕවර්චර් හඳුන්වා දීමෙන් අපට චෝරල් එක ඇසෙයි, සියල්ල අවසන් බව පෙනේ. නමුත් වාද්‍ය වෘන්දයේ ශබ්දය දිගින් දිගටම වර්ධනය වන අතර, සියුම් සැහැල්ලු තාලයක් නූල්වලට ඇසෙන අතර, ඕවර්චර් බලවත්, ප්‍රීති ප්‍රමෝදයෙන් ඔටුනු ඇත, වීරයන් දෙදෙනෙකුගේ අමරණීය ආදරය තහවුරු කිරීමක් සේ ...

ඉදිරිපත් කිරීම

ඇතුළත්:
1. ඉදිරිපත් කිරීම - 11 slides, ppsx;
2. සංගීතය පිළිබඳ ශබ්ද:
  ටයිකොව්ස්කි. රෝමියෝ සහ ජුලියට් ඕවර්චර්-ෆැන්ටසි වෙතින් ප්‍රේමයේ තේමාව, mp3;
  Tchaikovsky. ෆැන්ටසි අතිරේකයේ රෝමියෝ සහ ජුලියට් mp3;
3. ලිපිය සමග, ලිපියක්.