බැච්ගේ කාලයේ ජීවත් වූ කවීන්. බැච් චරිතාපදානය

ජොහාන් වෝල්ටර් (1496-1570),

හෙන්රිච් ෂූට්ස් (1585-1672),

මයිකල් ප්\u200dරිටෝරියස් (1571-1621),

ජෝර්ජ් බොහම් (1661-1733) ලුනබර්ග්හි සිට

හැම්බර්ග්හි ජේකබ් රයින්කන්,

සැමුවෙල් ෂීඩ්ට් (1587-1654), ජෑන් පීටර් ස්වේලින්ක්ගේ ශිෂ්\u200dයයා,

ජොහාන් ජේකබ් ෆ්\u200dරොබර්ජර් (1616-1667), ෆ්\u200dරෙස්කොබල්ඩි ශිෂ්\u200dය,

ලුබෙක්හි ඩියෙට්\u200dරික් බුච්ස්ටෙහුඩ් (1637-1707),

නියුරම්බර්ග්හි ජොහාන් පැචෙල්බෙල් (1653-1706),

රයින්හාර්ඩ් කයිසර් (1674-1739),

ජෝර්ජ් ෆ්\u200dරෙඩ්රික් හැන්ඩෙල් (1685-1759),

ජෝර්ජ් පිලිප් ටෙලිමන් (1681-1767),

ජොහාන් කුනාඕ (1660-1722),

ජොහාන් මැට්සන් (1681-1764).

20. බැච් ජීවත් වූ හා වැඩ කළ නගර මොනවාද?

ජේ. එස්. බැච්ගේ ජීවිතය බාහිරව දර්ශනීය, ඒකාකාරී හා නිහ quiet ය. මුළුමනින්ම නිර්මාණශීලීත්වය කෙරෙහි අවධානය යොමු කර ඇති අතර එය රචකයා ඔහුගේ “කෘතිය”, “ශිල්පය” ලෙස සලකයි. බැච්ගේ ජීවිතයේ ප්\u200dරධාන සිදුවීම් ඔහුගේ ලේඛන වේ. නිර්මාණශීලීත්වයේ ප්\u200dරභේද මාර්ගෝපදේශ තීරණය වන්නේ සේවා ස්ථානය, කාර්යයේ ස්වභාවය අනුව ය. ජර්මනියේ, 18 වන සියවස ආරම්භයේදී වෘත්තීය සංගීත ian යෙකුට පල්ලියක හෝ උසාවියක සේවය කළ හැකිය. 1723 වන තෙක් බැච් බොහෝ විට සිය සේවා ස්ථානය වෙනස් කර කුඩා ජර්මානු නගරවල සැරිසැරුවේය.

අයිසෙනාච් (තුරින්ජියා) හි උපත - ගායනයේදී ගායනා කරන ලදී;

ඕර්ඩ්රෆ් හි (1695-1700) - වයලීනය, වීණා වාදනය සහ ඉන්ද්\u200dරිය වාදනය කිරීමේදී අසාමාන්\u200dය ලෙස දියුණු;

(1700-1703) - සුප්\u200dරසිද්ධ ජීවීන් වන බොහම් සහ රයින්කේ-ඔන් (හැම්බර්ග්හි) ගේ ක්\u200dරීඩාවට ඇහුම්කන් දුන් අතර, ලයිසියම් හි සාමාන්\u200dය අධ්\u200dයාපනයක් ලබා ගත් අතර, ලුනෙබර්ග් හි පුළුල් සංගීත පුස්තකාලයේ පුරාණ හා නූතන ජර්මානු, ඔස්ට්\u200dරියානු, ඉතාලි, ප්\u200dරංශ ස්වාමිවරුන්ගේ කෘති හොඳින් අධ්\u200dයයනය කළේය. ; ආර්න්ස්ටැඩ්හි (1704-1705) බැච් රචනා ක්\u200dෂේත්\u200dරයේ සිය පළමු පියවර තැබීය - ඒ වන විට ඔහු විවිධාංගීකරණය වූ හා ප්\u200dරායෝගිකව පුහුණු කළ සංගීත ian යෙක් විය;

මෝල්හවුසන් හි (1705-1708) - ජීවියෙකු ලෙස සේවය කළේය.

නිර්මාපකයාගේ පරිණතභාවයේ පළමු කාල පරිච්ඡේදය වයිමර් (1708-1717) සමඟ සම්බන්ධ වේ: මෙහිදී ඔහු පල්ලියේ නිර්මාපකයෙකු ලෙස පමණක් නොව ලෞකික සංගීතයේ කතුවරයකු ලෙස ද කටයුතු කළේය. වයිමර් යුගය බැච්ගේ ඉන්ද්\u200dරිය කාර්යයේ පළමු උච්චතම අවස්ථාවයි: නිදසුනක් ලෙස, ඩී මයිනර් හි සුප්\u200dරසිද්ධ ටොකාටා සහ ෆියුගෝ මෙහි නිර්මාණය විය.

කොතෙන්හි (1717-1723), රචකයා කෙටෙන්ස්කි කුමරුගේ මළුවේදී “වාණිජ සංගීත අධ්\u200dයක්ෂක” ස්ථානයට පත්විය. මෙහිදී ප්\u200dරධාන වශයෙන් කුටීර උපකරණ හා වාද්\u200dය වෘන්ද නිර්මාණය කරන ලදි, විශේෂයෙන් බ්\u200dරැන්ඩන්බර්ග් ප්\u200dරසංග හයක්. කැටෙන්ස්කි යුගය බැච්ගේ ක්ලැවියර් නිර්මාණශීලීත්වයේ උච්චතම අවස්ථාව ලෙස සංලක්ෂිත වේ. 1722 දී ඔහු හොඳින් හැඩැති ක්ලැවියර් හි පළමු වෙළුමේ වැඩ නිම කළේය. මීට අමතරව, මෙම වසර ලියා ඇත: ක්ලැවියර්, ක්\u200dරෝමැටික් ෆැන්ටසි සහ ෆියුගෝ සඳහා ඉංග්\u200dරීසි සහ ප්\u200dරංශ කට්ටල. ලයිප්සිග්හි (1723-1750) බැච් ඔහුගේ ජීවිතයේ වැඩි කාලයක් ජීවත් විය. ලයිප්සිග් යුගය නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණාත්මක මාවතේ අවසාන කූටප්\u200dරාප්තියයි. මෙහිදී ඔහු ප්\u200dරධාන ආසන දෙව්මැදුරන් දෙකක සේවය කළේය: ශාන්ත තෝමස් සහ ශාන්ත නිකලස්, සහ කොලෙජියම් මියුසික්ම් යන නගර ප්\u200dරසංග සංවිධානයට නායකත්වය දුන්නේය. බැච් ලයිප්සිග් සිට බර්ලින්, ඩ්\u200dරෙස්ඩන්, පොට්ස්ඩෑම් වෙත කිහිප වතාවක් ගමන් කළ නමුත් කිසි විටෙකත් ජර්මනියේ දේශසීමාවෙන් ඉවත්ව ගියේ නැත.

බැච්ගේ වඩාත්ම වැදගත් කෘති නිර්මාණය කරන ලද්දේ ලයිප්සිග්හි ය: බී මයිනර් හි පැෂන් ඇන්ඩ් ස්කන්ධය, පල්ලියේ කැන්ටාටා හි වාර්ෂික චක්\u200dර 26 ක්, හොඳින් හැසිරුණු ක්ලැවියර්ගේ දෙවන වෙළුම, ක්ලැවියර් සහ වාද්\u200dය වෘන්ද කට්ටල, බොහෝ ඉන්ද්\u200dරිය කෘති, සහ අවසානයේ “සංගීත පූජා” (1747) සහ “ද ෆියුග් කලාව” (1750) - පොලිෆොනික් බැරොක් කලාවේ ශ්\u200dරේෂ් greatest තම නිර්මාණ.

නිව් යෝර්ක් ටයිම්ස් පුවත්පතට අනුව, රචනා කරුවන්ගේ හොඳම චරිතාපදානයන් 10 අතරට ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්ගේ චරිතාපදානය තවමත් හොඳින් අධ්\u200dයයනය කරමින් පවතී.

ඔහුගේ නම සහිත එකම පේළියේ බීතෝවන්, වැග්නර්, ෂුබට්, ඩෙබුසි සහ වෙනත් අය සිටිති.

සම්භාව්\u200dය සංගීතයේ එක් කුළුණක් බවට ඔහුගේ කෘතිය පත්ව ඇත්තේ මන්දැයි වටහා ගැනීමට මෙම ශ්\u200dරේෂ් music සංගීත ian යා සමඟ අපි දැන හඳුනා ගනිමු.

I.S.Bach - ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු සහ virtuoso

විශිෂ්ට රචනා ලැයිස්තුගත කිරීමේ පළමු වැන්නෙන් එකක් බැච්ගේ නම අපගේ මතකයට එයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු කැපී පෙනුණි, ඔහුගේ ජීවිතයෙන් පසු සංගීත කොටස් 1000 කට වැඩි ප්\u200dරමාණයක් ඉතිරිව තිබේ.

නමුත් දෙවන බැච් ගැන අමතක නොකරන්න - සංගීත ian යා. සියල්ලට පසු, ඔවුන් දෙදෙනාම ඔවුන්ගේ ශිල්පයේ සැබෑ ස්වාමිවරුන් විය.

මෙම ආකාර දෙකෙන්ම බැච් සිය ජීවිත කාලය පුරාම ඔහුගේ කුසලතාවන් අගය කළේය. වාචික පාසල අවසන් වීමත් සමඟ පුහුණුව අවසන් නොවීය. එය ජීවිත කාලය පුරාම පැවතුනි.

සංරක්\u200dෂිත සංගීත සංයුතියට අමතරව වෘත්තීමයභාවය පිළිබඳ සාධනය සංගීත ian යාගේ ආකර්ෂණීය වෘත්තියයි: ජීවියාගේ පළමු ස්ථානයේ සිට සංගීත අධ්\u200dයක්ෂවරයා දක්වා.

බොහෝ සමකාලීනයන් නිර්මාපකයාගේ සංගීත සංයුතිය negative ණාත්මකව වටහා ගත් බව වටහා ගැනීම වඩාත් පුදුමයට කරුණකි. ඒ අතරම, එම වසරවල ජනප්\u200dරිය සංගීත ians යන්ගේ නම් අද දක්වාම ප්\u200dරායෝගිකව ආරක්ෂා වී නොමැත. පසුව පමණක් මොසාර්ට් සහ බීතෝවන් නිර්මාපකයාගේ කාර්යයට උද්යෝගයෙන් ප්\u200dරතිචාර දැක්වූහ. දහනව වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ සිටම, ලිස්ට්, මෙන්ඩල්සන් සහ ෂූමාන්ගේ ප්\u200dරචාරයන්ට ස්තූතිවන්ත වෙමින්, දක්ෂ සංගීත ian යෙකුගේ කෘතිය නැවත පණ ගැන්වීමට පටන් ගත්තේය.

දැන්, ජොහාන් සෙබස්තියන්ගේ දක්ෂතාවය හා විශිෂ්ට දක්ෂතාව ගැන කිසිවෙකු සැක නොකරයි. බැච්ගේ සංගීතය සම්භාව්\u200dය පාසලකට උදාහරණයකි. පොත් සහ චිත්රපට රචනා ගැන ලියා ඇත. ජීවිතයේ විස්තර තවමත් පර්යේෂණ හා අධ්\u200dයයනයන්ට යටත් වේ.

බැච්ගේ කෙටි චරිතාපදානයක්

බැච් පවුල පිළිබඳ පළමු සඳහන 16 වන සියවසේ දී දක්නට ලැබුණි. ඔවුන් අතර බොහෝ ප්\u200dරසිද්ධ සංගීත ians යන් ද වූහ. එබැවින් කුඩා ජොහාන් සඳහා වෘත්තියක් තෝරා ගැනීම අපේක්ෂා කරන ලදී. 18 වන ශතවර්ෂය වන විට, රචකයා ජීවත් වූ හා වැඩ කරන විට, සංගීත පවුලේ පරම්පරා 5 ක් ගැන ඔවුහු දැන සිටියහ.

පියා සහ මව

පියා - ජොහාන් ඇම්බ්\u200dරෝසියස් බැච් උපන්නේ 1645 දී අර්ෆර්ට්හි ය. ඔහුට නිවුන් සහෝදරයෙක් සිටියේය, ජොහාන් ක්\u200dරිස්ටෝෆ්. ඔහුගේ පවුලේ බහුතරයක් සමඟ ජොහාන් ඇම්බ්\u200dරෝසියස් උසාවි සංගීත ian යෙකු, සංගීත ගුරුවරයෙකු ලෙස සේවය කළේය.

මව - මාරියා එලිසබෙත් ලෙමර්හර්ට් උපන්නේ 1644 දීය. ඇය ද අර්ෆර්ට්හි ය. මරියා මිනිසාගේ නගරයේ ගෞරවයට පාත්\u200dර වූ නගර සභා මන්ත්\u200dරීවරියකගේ දියණියකි. ඔහු තම දියණියට ලබා දුන් දෑවැද්ද solid න බැවින් ඇයට විවාහ ජීවිතයේ සැපපහසු ජීවිතයක් ගත කිරීමට හැකි විය.

අනාගත සංගීත ian යාගේ දෙමව්පියන් 1668 දී විවාහ විය. මෙම යුවළට දරුවන් අට දෙනෙක් සිටියහ.

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් 1685 මාර්තු 31 වන දින උපත ලැබීය, පවුලේ බාලම දරුවා බවට පත්විය. ඉන්පසු ඔවුන් ජීවත් වූයේ 6,000 ක පමණ ජනගහනයක් සහිත මනරම් නගරයක් වන අයිසෙනාච් හි ය. ජොහාන්ගේ මව සහ පියා ජර්මානුවන් වන අතර, එබැවින් ජාතිකත්වය අනුව පුතා ද ජර්මානු ජාතිකයෙකි.

කුඩා ජොහාන්ට වයස අවුරුදු 9 දී මේරි එලිසබෙත් මිය ගියේය. අවුරුද්දකට පසු, දෙවන විවාහයෙන් මාස කිහිපයකට පසු පියා මිය යයි.

ළමා කාලය

අනාථ දස හැවිරිදි පිරිමි ළමයෙකු ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා වන ජොහාන් ක්\u200dරිස්ටෝෆ් වෙත ගෙන යන ලදී. ඔහු සංගීත ගුරුවරයෙකු හා පල්ලියේ සංවිධායකයෙකු ලෙස සේවය කළේය.

ජොහාන් ක්\u200dරිස්ටෝෆ් කුඩා ජොහාන්ට ක්ලැවියර් සහ ඉන්ද්\u200dරිය වාදනය කිරීමට ඉගැන්වීය. නිර්මාපකයාගේ ප්\u200dරියතම මෙවලම ලෙස සැලකෙන්නේ දෙවැන්නයි.

මෙම ජීවිතයේ කාල පරිච්ඡේදය ගැන දන්නේ අල්ප වශයෙනි. පිරිමි ළමයා පාසැල් අධ්\u200dයාපනය ලැබුවේ වයස අවුරුදු 15 දී ය. සාමාන්\u200dයයෙන් යෞවනයන් අවුරුදු 2-3 ක් වයසැති උපාධිධාරීන් බවට පත්විය. ඉතින්, පිරිමි ළමයාට අධ්යයනය පහසු වූ බව අපට නිගමනය කළ හැකිය.

චරිතාපදානයේ තවත් කරුණක් බොහෝ විට සඳහන් වේ. රාත්\u200dරියේදී පිරිමි ළමයා බොහෝ විට වෙනත් සංගීත ians යන්ගේ කෘතිවල සටහන් පිටපත් කළේය. දිනක් වැඩිමහල් සහෝදරයා මෙය සොයාගත් අතර මෙය දිගටම කරගෙන යාම සපුරා තහනම් කළේය.

සංගීත පුහුණුව

වයස අවුරුදු 15 දී පාසලෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු අනාගත නිර්මාපකයා ලූනබර්ග් නගරයේ පිහිටි ශාන්ත මයිකල් නම් වූ වාචික පාසලට ඇතුළත් විය.

මෙම වසරවලදී, නිර්මාපකයෙකු වන බැච්ගේ චරිතාපදානය ආරම්භ වේ. 1700 සිට 1703 දක්වා පුහුණුව අතරතුර ඔහු නූතන රචනාකරුවන් පිළිබඳ දැනුම ලබා ගනිමින් පළමු ඉන්ද්\u200dරිය සංගීතය ලියයි.

එම කාලය තුළම ඔහු ප්\u200dරථම වරට ජර්මනියේ නගර කරා ගමන් කළේය. අනාගතයේදී ඔහුට සංචාරය සඳහා මෙම ආශාව ඇති වේ. එපමණක් නොව, ඒවා සියල්ලම වෙනත් රචනාකරුවන්ගේ කාර්යයන් දැන හඳුනා ගැනීම සඳහා සිදු කරන ලදී.

වාචික පාසලකින් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු තරුණයාට විශ්ව විද්\u200dයාලයට යා හැකි නමුත් ජීවනෝපායක් උපයා ගැනීමේ අවශ්\u200dයතාවය නිසා මෙම අවස්ථාව අතහැර දැමීමට ඔහුට සිදුවිය.

සේවා

උපාධිය ලැබීමෙන් පසු ජේඑස් බැච් ඩියුක් අර්නස්ට්ගේ මළුවෙහි සංගීත ian යාගේ තනතුර ලැබීය. ඔහු වයලීනය වාදනය කරමින් වාදකයෙක් පමණි. මම තවම මගේම සංගීත රචනා ලිවීමට පටන් ගෙන නැත.

කෙසේ වෙතත්, මෙම කාර්යය පිළිබඳව සෑහීමකට පත් නොවූ ඔහු මාස \u200b\u200bකිහිපයකට පසු එය වෙනස් කිරීමට තීරණය කර ආර්න්ඩ්ස්ටැඩ්හි ශාන්ත බොනිෆේස් දේවස්ථානයේ සංවිධායකවරයා බවට පත්වේ. මෙම වසර තුළ, රචකයා බොහෝ කෘති නිර්මාණය කළේය, ප්රධාන වශයෙන් ඉන්ද්\u200dරිය සඳහා. එනම්, සේවයේ පළමු වතාවට මට රංගන ශිල්පියෙකු පමණක් නොව නිර්මාපකයෙකු වීමටද අවස්ථාව ලැබුණි.

බැච්ට ඉහළ වැටුපක් ලැබුණද, වසර 3 කට පසු ඔහු බලධාරීන් සමඟ ඇති සබඳතා බිඳ වැටීම නිසා පදිංචියට යාමට තීරණය කළේය. ලුබෙක් වෙත සංචාරයක් සඳහා සංගීත ian යා දීර් time කාලයක් නොපැමිණීම නිසා ගැටලු මතු විය. පවතින තොරතුරු වලට අනුව, ඔහු මෙම ජර්මානු නගරයට මාස 1 ක් නිදහස් කරන ලද අතර, ඔහු ආපසු පැමිණියේ 4 න් පසුව පමණි. ඊට අමතරව, ගායනා කණ්ඩායම මෙහෙයවීමේ හැකියාව පිළිබඳව ප්\u200dරජාව පැමිණිලි කළේය. මේ සියල්ල එකතු වී සංගීත ian යා වැඩ වෙනස් කිරීමට හේතු විය.

1707 දී සංගීත ian යා මල්හවුස් වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහු දිගටම වැඩ කරයි. ශාන්ත බ්ලැසියස් දේවස්ථානයේදී ඔහුට වැඩි වැටුපක් ලැබුණි. බලධාරීන් සමඟ සබඳතා සාර්ථකව වර්ධනය විය. නව සේවකයාගේ ක්\u200dරියාකාරකම් පිළිබඳව නගර රජය සතුටු විය.

කෙසේවෙතත්, වසරකට පසුව බැච් නැවතත් වයිමර් වෙත ගියේය. මෙම නගරයේ ප්\u200dරසංග සංවිධායකයෙකු ලෙස ඔහුට වඩාත් ගෞරවනීය තනතුරක් ලැබුණි. වයිමර් හි වසර 9 ක් ගත කිරීම, ගුණධර්ම සඳහා period ලදායී කාල පරිච්ඡේදයක් බවට පත්විය, මෙහිදී ඔහු කෘති දුසිම් ගණනක් ලිවීය. උදාහරණයක් ලෙස, ඔහු ඉන්ද්\u200dරිය සඳහා “ටොකාටා සහ පෆර් ඩී මයිනර්” රචනා කළේය.

පෞද්ගලික ජීවිතය

1707 දී වයිමර් වෙත යාමට පෙර බැච් ඔහුගේ ous ාති සහෝදරියක් වූ මරියා බාබරා සමඟ විවාහ විය. විවාහයෙන් වසර 13 කට වැඩි කාලයක් ඔවුන්ට දරුවන් හත්දෙනෙකු සිටි අතර ඔවුන්ගෙන් තිදෙනෙක් ළදරු වියේදී මිය ගියහ.

විවාහයෙන් වසර 13 කට පසු බිරිඳ මිය ගිය අතර නිර්මාපකයා මාස 17 කට පසු නැවත විවාහ විය. මේ වෙලාව ඇනා මැග්ඩලීන් විල්කේ ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත්විය.

ඇය දක්ෂ ගායිකාවක් වූ අතර පසුව ඇගේ සැමියා විසින් මෙහෙයවන ලද ගායනා කණ්ඩායමෙහි ගායනා කළාය. ඔවුන්ට දරුවන් 13 දෙනෙක් සිටියා.

ඔවුන්ගේ පළමු විවාහයෙන් පුතුන් දෙදෙනෙකු වන විල්හෙල්ම් ෆ්\u200dරීඩෙමන් සහ කාල් පිලිප් එමානුවෙල් - සංගීත රචනය දිගටම කරගෙන යමින් ජනප්\u200dරිය රචනාකරුවන් බවට පත්විය.

නිර්මාණාත්මක ක්\u200dරමය

1717 සිට ඔහු ඇන්හාල්ට්-කොටෙන්ස්කි ආදිපාදවරයා සමඟ සංගීත කණ්ඩායම ලෙස කටයුතු කරයි. ඊළඟ අවුරුදු 6 තුළ, සූට් ගණනාවක් ලියා ඇත. මෙම කාල පරිච්ඡේදය බ්\u200dරැඩන්බර්ග් ප්\u200dරසංගවලට අයත් වේ. අපි සාමාන්\u200dයයෙන් නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණාත්මක ක්\u200dරියාකාරකම්වල දිශාව තක්සේරු කරන්නේ නම්, මෙම කාලය තුළ ඔහු ප්\u200dරධාන වශයෙන් ලෞකික කෘති ලියා ඇති බව සඳහන් කිරීම වටී.

1723 දී, බැච් කැන්ටර්වරයෙකු බවට පත් විය (එනම්, සංගීත කණ්ඩායමේ වාදකයෙකු සහ කොන්දොස්තරවරයකු) මෙන්ම ශාන්ත තෝමස් දේවස්ථානයේ සංගීත හා ලතින් ගුරුවරයෙකු ද විය. මේ සඳහා ඔහු නැවතත් ලයිප්සිග් වෙත ගමන් කරයි. එම වර්ෂයේදීම “පැෂන් විසින් ජෝන්” යන කෘතිය ප්\u200dරථම වරට සිදු කරන ලද අතර එයට ස්තූතිවන්ත වෙමින් ඉහළ තනතුරක් ලබා ගන්නා ලදී.

නිර්මාපකයා ලෞකික හා පරිශුද්ධ සංගීතය ලිවීය. ඔහු සම්භාව්\u200dය අධ්\u200dයාත්මික කෘති නැවත ඉටු කළේය. කෝපි කැන්ටාටා, බී මයිනර් හි ස්කන්ධය සහ තවත් බොහෝ කෘති රචනා කරන ලදී.

ඔබ සංගීත විශාරදයන්ගේ කෘතිය කෙටියෙන් සංලක්ෂිත කරන්නේ නම්, බැච්ගේ බහුභාෂාව සඳහන් නොකර එය කළ නොහැකිය. සංගීතයේ මෙම සංකල්පය ඔහු ඉදිරියේ දැන සිටියද, නිදහස් ශෛලියේ බහුභාෂාව ගැන කතා කිරීමට පටන් ගත්තේ හරියටම නිර්මාපකයාගේ ජීවිතයයි.

පොදුවේ ගත් කල, බහුපද යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ බහුපද යන්නයි. සංගීතයට සමාන කටහ two වල් දෙකක් එකවර ශබ්ද වන අතර එය තනු නිර්මාණය හා වාදනය පමණක් නොවේ. ශිෂ්\u200dය සංගීත ians යන් තවමත් ඔහුගේ කෘති පිළිබඳ පුහුණුව ලබා ඇති බව සංගීත ian යාගේ දක්ෂතාවයෙන් පැහැදිලි වේ.

ජීවිතයේ හා මරණයේ අවසාන වසර

ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර 5 තුළ, දක්ෂතා දැක්වූ තැනැත්තාට ඔහුගේ පෙනීම වේගයෙන් අහිමි විය. දිගටම රචනා කිරීමට ඔහුට සංගීතය නියම කිරීමට සිදු විය.

මහජන මතය පිළිබඳ ගැටළු ඇති විය. යල්පැන ඇති යැයි සැලකෙන බැච්ගේ සංගීතය සමකාලීනයන් අගය කළේ නැත. මෙයට හේතු වූයේ එම කාලය තුළ ආරම්භ වූ සම්භාව්\u200dයවාදයේ උච්චතම අවස්ථාවයි.

ඔහුගේ මරණයට වසර තුනකට පෙර 1747 දී “පූජාවේ සංගීතය” චක්\u200dරය නිර්මාණය විය. එය ලියා ඇත්තේ රචනාකරු ප්\u200dරුසියාහි දෙවන ෆෙඩ්රික්ගේ උසාවියට \u200b\u200bගිය පසුව ය. මෙම සංගීතය ඔහු වෙනුවෙන් අදහස් කරන ලදී.

කැපී පෙනෙන සංගීත ian යාගේ අවසාන කෘතිය - “ද ආර්ට් ඔෆ් ද ෆියුගෝ” - ෆියුගු 14 ක් සහ කැනන් 4 කින් සමන්විත විය. නමුත් එය අවසන් කිරීමට ඔහුට කාලය තිබුණේ නැත. ඔහුගේ මරණයෙන් පසු ඔහුගේ පුතුන් ඔහු වෙනුවෙන් එය කළා.

නිර්මාපකයා, සංගීත ian යා සහ කලාකරුවාගේ ජීවිතය හා වැඩ කටයුතු පිළිබඳ රසවත් අවස්ථා කිහිපයක්:

1. පවුලේ ඉතිහාසය අධ්\u200dයයනය කිරීමෙන් පසු සංගීත ians යන් 56 දෙනෙකු දක්ෂ .ාතීන් අතර හමුවිය.
2. සංගීත ian යාගේ වාසගම ජර්මානු භාෂාවෙන් "ධාරාව" ලෙස පරිවර්තනය කර ඇත.
3. කෘතියක් වරක් ඇසූ විට, නිර්මාපකයාට එය වැරදීමකින් තොරව පුනරාවර්තනය කළ හැකිය.
4. ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම සංගීත ian යා අට වතාවක් ගමන් කළේය.
5. බැච්ට ස්තූතියි, පල්ලියේ ගීතිකා ගායනා කිරීමට කාන්තාවන්ට අවසර ලැබුණි. ඔහුගේ දෙවන බිරිඳ පළමු ගායන දැරිය බවට පත්විය.
6. ඔහු සිය මුළු ජීවිත කාලය තුළම කෘති 1000 කට වඩා ලියා ඇති අතර, එබැවින් ඔහු වඩාත් “සාරවත්” කතුවරයා ලෙස සැලකේ.
7. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී, නිර්මාපකයා පාහේ අන්ධ වූ අතර අක්ෂි සැත්කම් උදව් නොකළේය.
8. නිර්මාපකයාගේ සොහොන දිගු කලක් සොහොන් ගලක් නොමැතිව පැවතුනි.
9. මේ වන තෙක්, සියලු චරිතාපදාන කරුණු නොදන්නා අතර, සමහර ඒවා ලේඛනවලින් සහාය නොදක්වයි. එමනිසා, ඔහුගේ ජීවිතය පිළිබඳ අධ්යයනය දිගටම කරගෙන යයි.
10. ඔහු වෙනුවෙන් කැප වූ කෞතුකාගාර දෙකක් සංගීත ian යාගේ නිජබිමෙහි විවෘත විය. 1907 දී අයිසෙනාච් හි කෞතුකාගාරයක් ද 1985 දී ලයිප්සිග් හි ද විවෘත විය. මාර්ගය වන විට, පළමු කෞතුකාගාරයේ පැස්ටල් විසින් සාදන ලද සංගීත ians යන්ගේ ජීවිත කාලය පුරාම චිත්\u200dරයක් අඩංගු වන අතර, ඒ පිළිබඳව වසර ගණනාවක් තිස්සේ කිසිවක් දැන සිටියේ නැත.

බැච්ගේ වඩාත් ප්රසිද්ධ සංගීතය

ඔහුගේ කර්තෘත්වයේ සියලු කෘති තනි ලැයිස්තුවකට ඒකාබද්ධ කරන ලදි - BWV නාමාවලිය. සෑම සංයුතියකටම 1 සිට 1127 දක්වා අංකයක් පවරනු ලැබේ.

පහසු නාමාවලියක් නම්, සියලු කෘති බෙදී ඇත්තේ වර්ගය අනුව මිස ලිවීමේ වර්ෂය අනුව නොවේ.

බැච් ලියා ඇති සූට් ගණන ගණනය කිරීමට, නාමාවලියෙහි ඒවායේ අංකනය දෙස බලන්න. උදාහරණයක් ලෙස, 812 සිට 817 දක්වා අංක ප්\u200dරංශ සූට් සඳහා පවරා ඇත.එහෙත්, මෙම චක්\u200dරයේ කොටසක් ලෙස මුළු කට්ටල 6 ක් ලියා ඇත. සමස්තයක් වශයෙන්, ඔබට සූට් 21 ක් සහ සූට් කොටස් 15 ක් ගණන් කළ හැකිය.

වඩාත්ම හඳුනාගත හැකි කෑල්ල වන්නේ ද මයික් හි නළාව සහ සංගීත වාද්\u200dය වෘන්දය අංක 2 සඳහා සූට් වෙතින් බී මයිනර් හි ෂර්සෝ ය. මෙම තනු නිර්මාණය බොහෝ විට ජංගම උපාංග ඇමතීමට භාවිතා කළ නමුත්, එසේ තිබියදීත්, අවාසනාවකට මෙන්, සෑම කෙනෙකුටම එහි කතුවරයා නම් කළ නොහැක.

ඇත්ත වශයෙන්ම, බැච්ගේ බොහෝ කෘතිවල නම් එතරම් ප්\u200dරසිද්ධ නැත, නමුත් ඔවුන්ගේ තනු බොහෝ දෙනෙකුට හුරුපුරුදු වනු ඇත. උදාහරණයක් ලෙස, ඩී මයිනර් හි බ්\u200dරැන්ඩන්බර්ග් ප්\u200dරසංග, ගෝල්ඩ්බර්ග් විචල්\u200dයතා, ටොකාටා සහ ෆියුගු.

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් 18 වන සියවසේ දක්ෂ නිර්මාපකයෙකි. ඔහු මියගිය දින සිට වසර 250 කට වැඩි කාලයක් ගත වී ඇති අතර ඔහුගේ සංගීතය කෙරෙහි ඇති උනන්දුව අද දක්වාම සන්සුන් වී නොමැත. එහෙත් සුදුසුකම් ලත් පිළිගැනීමක ජීවිත කාලය තුළ රචනාකරුට කිසි දිනෙක ලැබුණේ නැත.

ඔහුගේ කෘතිය කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූයේ ඔහු පිටත්ව ගොස් සියවසකට පසුව ය.

බැච් ජොහාන් සෙබස්තියන්. චරිතාපදානය: ළමා කාලය

ජොහාන් උපත ලැබුවේ 1685 දී ජර්මනියේ පළාත් නගරයක් වන අයිසෙනාච් හි ය. ඔහුගේ පියා වයලීන වාදකයෙකි. ඔහුගෙන් ජොහාන් මෙම මෙවලම වාදනය කිරීමේ මූලික කරුණු ද ඉගෙන ගත්තේය. ඊට අමතරව, බැච් ජූනියර් සතුව විශිෂ්ට සොප්රානෝ එකක් තිබූ අතර පාසල් ගායනා කණ්ඩායමක ගායනා කළේය. ජොහාන්ගේ අනාගත වෘත්තිය කලින් තීරණය කරන ලද්දකි. වයස අවුරුදු 9 දී පිරිමි ළමයා දෙමව්පියන් නොමැතිව සිටියේය. ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා ඔහුව ඇති දැඩි කිරීම සඳහා රැගෙන ගියේය. ඕර්ඩුෆ්හිදී ඔහු පල්ලියේ ජීවියෙකු ලෙස සේවය කර පිරිමි ළමයා එහි ප්\u200dරවාහනය කර ව්\u200dයායාම ශාලාවක සූදානම් කළේය. සංගීත අධ්\u200dයයනයන් අඛණ්ඩව සිදු වූ නමුත් ඒවා ඒකාකාරී, ro ලදායී නොවීය.

බැච් ජොහාන් සෙබස්තියන්. චරිතාපදානය: ස්වාධීන ජීවිතයක ආරම්භය

පහළොස් හැවිරිදි ජොහාන් ලුන්බර්ග් වෙත පදිංචියට ගියේය. ව්\u200dයායාම ශාලාව සාර්ථකව නිම කිරීමෙන් ඔහුට විශ්ව විද්\u200dයාලයට යාමට අයිතියක් ලැබුණි. කෙසේ වෙතත්, ජීවනෝපාය නොමැතිකම තරුණයාට මෙම අවස්ථාව ප්\u200dරයෝජනයට ගැනීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. ඔහුගේ ජීවිතයේ එක් වතාවකට වඩා ගමන් කිරීමට ඔහුට සිදු විය. හේතුව සෑම විටම දුර්වල සේවා කොන්දේසි, නින්දිත තත්වයකි. එහෙත් සමකාලීන රචනා කරන ආකාරය නව සංගීතය හැදෑරීමෙන් බැච් අවධානය වෙනතකට යොමු කළේ නැත. හැකි සෑම විටම ඔහු ඔවුන්ව පෞද්ගලිකව දැන හඳුනා ගැනීමට උත්සාහ කළේය. ඒ කාලේ හැමෝම විදේශීය සංගීතයට නමස්කාර කළා. ඔහුගේ ජාතික කෘති ආරක්ෂා කිරීමට හා අධ්\u200dයයනය කිරීමට ඔහුට ධෛර්යයක් තිබුණි.

බැච් ජොහාන් සෙබස්තියන්. චරිතාපදානය: අතිරේක කුසලතා

ජොහාන්ගේ හැකියාවන් රචනා කුසලතාවන්ට පමණක් සීමා නොවීය. ඔහුගේ සමකාලීනයන් අතර, ඔහු වීණා වාදනය සහ ඉන්ද්\u200dරිය වාදනය කළ දක්ෂතමයා ලෙස සැලකේ. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ (ඔහුගේ ප්\u200dරතිවාදීන් පවා) පිළිගැනීම ලැබුවේ මෙම උපකරණ වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා ය. මෙම උපකරණ වාදනය කිරීම සඳහා ඩ්\u200dරෙස්ඩන් හි පැවති තරඟයට ආසන්න දිනක ප්\u200dරංශයේ වීණා වාදකයා සහ සංවිධායක ලුවී මාර්චන්ඩ්ට බැච්ගේ රංගනය ඇසුණු විට ඔහු කඩිමුඩියේ නගරයෙන් පිටව ගිය බව කියනු ලැබේ.

බැච් ජොහාන් සෙබස්තියන්. චරිතාපදානය: උසාවි සංගීත ian යා

1708 සිට ජොහාන් වයිමර් හි උසාවි සංගීත ian යෙකු ලෙස සේවය කළේය. මෙම කාලය තුළ ඔහු බොහෝ ප්\u200dරසිද්ධ කෘති ලිවීය. වැඩි කල් නොගොස් බැච් පවුලක් ආරම්භ කළ අතර ඒ වන විටත් 1717 දී ඇය සමඟ කුමරුගේ ආරාධනයෙන් කැටෙන් වෙත ගියේය. ශරීරයක් නොමැති බව පෙනී ගියේය. කුඩා වාද්\u200dය වෘන්දයක් මෙහෙයවීමට, කුමරුට විනෝද වීමට සහ ඔහුගේ ගායනයට සංගීත රචකයා බැඳී සිටියේය. මෙම නගරයේ බැච් කොටස් තුනකින් සහ කොටස් දෙකකින් යුත් නව නිපැයුම් මෙන්ම “ඉංග්\u200dරීසි” සහ “ප්\u200dරංශ සූට්” ද ලිවීය. කැටෙන් හි නිම කරන ලද ෆියුගුස් සහ පෙරවදනෙහි “වෙල්-ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර්” හි පළමු වෙළුම සෑදී ඇත.

බැච් ජොහාන් සෙබස්තියන්. කෙටි චරිතාපදානය: ලීප්සිග් හි තාර්කිකත්වය

බැච් 1723 දී මෙම නගරයට ගොස් එහි සදහටම රැඳී සිටියේය. ශාන්ත තෝමස් දේවස්ථානයේදී ඔහුට ගායනා කණ්ඩායමේ නායක තනතුර ලැබුණි. බැච් සඳහා කොන්දේසි නැවතත් ලැජ්ජා විය. බොහෝ රාජකාරිවලට (අධ්\u200dයාපන ator යා, නිර්මාපකයෙකු, ගුරුවරයෙකු) අමතරව, බර්ගෝමාස්ටර්ගේ අවසරයකින් තොරව නගරයෙන් පිටත සංචාරය නොකරන ලෙස ඔහුට නියෝග කරන ලදී. ඔහුට නීති රීති අනුව සංගීතය ලිවීමට සිදු විය: ඕනෑවට වඩා ඔපෙරා සහ දිගු නොව, ඒ සමඟම ප්\u200dරේක්ෂකයන් තුළ බියක් ඇති කළ හැකි එකකි.

එහෙත්, සියලු සීමාවන් නොතකා, බැච්, සෑම විටම මෙන්, දිගටම නිර්මාණය කළේය. ඔහු සිය හොඳම රචනා නිර්මාණය කළේ ලීප්සිග් හි ය. පල්ලියේ බලධාරීන් ජොහාන් සෙබස්තියන්ගේ සංගීතය ඉතා වර්ණවත්, මානුෂීය හා විචිත්\u200dරවත් යැයි සැලකූ අතර පාසලට ආධාර කිරීම සඳහා සුළු මුදලක් වෙන් කළේය. නිර්මාපකයාගේ එකම ප්රීතිය වූයේ නිර්මාණශීලීත්වය සහ පවුලයි. ඔහුගේ පුතුන් තිදෙනා ද විශිෂ්ට සංගීත ians යන් විය. බැච්ගේ දෙවන බිරිඳ වන ඇනා මැග්ඩලීනා සතුව සොප්රානෝ එකක් තිබුණි. ඔහුගේ වැඩිමහල් දියණිය හොඳින් ගායනා කළාය.

ජොහාන් බැච්. චරිතාපදානය: ජීවිතයේ අවසානය

මෑත වසරවලදී, නිර්මාපකයා බරපතල අක්ෂි රෝගයකට ගොදුරු විය. මෙහෙයුම අසාර්ථක වූ අතර අවසානයේ බැච් අන්ධ විය. නමුත් මෙම තත්වය තුළ පවා ඔහු දිගටම රචනා කළේය. ඔහුගේ කෘති ආ ict ාව යටතේ පටිගත කරන ලදී. සංගීත ප්\u200dරජාව මරණය දුටුවේ යන්තම් ය. සෑම කෙනෙකුම එය ඉතා ඉක්මණින් අමතක කළහ. ජොහාන්ගේ දෙවන බිරිඳ වන ඇනා මැග්ඩලීනා පුණ්\u200dයායතනයක දී මිය ගියේය. බැච්ගේ බාලම දියණිය වන රෙජිනා හිඟන්නෙකු මෙන් ජීවත් වූවාය. මෑත වසරවලදී පමණක් බීතෝවන් ඇයට උදව් කළේය.

(1685-1750)

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් - XVIII සියවසේ ශ්\u200dරේෂ් German ජර්මානු නිර්මාපකයෙකි. බැච්ගේ මරණයෙන් වසර දෙසිය පනහකට වැඩි කාලයක් ගත වී ඇති අතර ඔහුගේ සංගීතය කෙරෙහි උනන්දුව වැඩිවෙමින් පවතී. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ නිර්මාපකයාට නිසි පිළිගැනීමක් නොලැබුණි.

ඔහුගේ මරණයෙන් වසර සියයකට පමණ පසු බැච්ගේ සංගීතය කෙරෙහි උනන්දුවක් ඇති විය: 1829 දී ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු වන මෙන්ඩල්සොන්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ බැච්ගේ ශ්\u200dරේෂ් greatest තම කෘතිය වන “පැෂන් ඔෆ් මැතිව්” ප්\u200dරසිද්ධියේ සිදු කරන ලදී. පළමු වරට - ජර්මනියේ - බැච්ගේ කෘතිවල සම්පූර්ණ එකතුවක් ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලදී. ලොව පුරා සිටින සංගීත ians යන් බැච්ගේ සංගීතය වාදනය කරමින් එහි අලංකාරය සහ ආනුභාවය, දක්ෂතාවය සහ පරිපූර්ණත්වය ගැන මවිත වෙති. “ගලා යන්න එපා! “මුහුද ඔහුගේ නම විය යුතුයි” කියා මහා බීතෝවන් බැච් ගැන පැවසුවා.

බැච්ගේ මුතුන් මිත්තන් ඔවුන්ගේ සංගීතයට බොහෝ කලක් තිස්සේ ප්\u200dරසිද්ධය. වෘත්තියෙන් බේකරියක වන රචකයාගේ සීයා, සීතර් වාදනය කළ බව දන්නා කරුණකි. බැච් පවුලෙන් ෆ්ලූටිස්ට්, හොරණෑ, සංවිධායක, වයලීන වාදකයෝ එළියට ආහ. අවසානයේදී, ජර්මනියේ සෑම සංගීත ian යෙක්ම බැච් සහ සෑම බැච් - සංගීත ian යෙක් ලෙස හැඳින්වීමට පටන් ගත්හ. ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් උපත ලැබුවේ 1685 දී කුඩා ජර්මානු නගරයක් වන අයිසෙනාච් හි ය. ඔහුගේ පළමු වයලීනය කුසලතා ඔහුගේ පියා, වයලීන වාදකයෙකු සහ නගර සංගීත ian යෙකුගෙන් ලබා ගත්තේය. පිරිමි ළමයාට විශිෂ්ට කටහ (ක් (සොප්රානෝ) තිබූ අතර නගර පාසලේ ගායනයේදී ගායනා කළේය. ඔහුගේ අනාගත වෘත්තිය ගැන කිසිවෙකු සැක නොකළේය: කුඩා බැච් සංගීත ian යෙකු විය. වයස අවුරුදු නවයක් වන විට දරුවා අනාථ විය. ඔහුගේ ගුරුවරයා ඕඩ්රෆ් නගරයේ පල්ලියේ සංවිධායකවරයකු ලෙස සේවය කළ ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයාය. සහෝදරයා පිරිමි ළමයා ව්\u200dයායාම ශාලාවට හදුනාගෙන දිගටම සංගීතය ඉගැන්වීය. නමුත් ඔහු කුඩා සංගීත ian යෙකි. පාඩම් ඒකාකාරී හා කම්මැලි විය. විමසිලිමත් දස හැවිරිදි පිරිමි ළමයෙකුට එය අතිශය ශෝචනීය විය. එබැවින් ඔහු ස්වයං අධ්\u200dයාපනය සඳහා උත්සාහ කළේය. තම සහෝදරයා සිය අගුලු දැමූ කැබිනට් මණ්ඩලයේ ප්\u200dරසිද්ධ රචනාකරුවන්ගේ කෘති සමඟ සටහන් පොතක් තබා ඇති බව දැනගත් පිරිමි ළමයා රාත්\u200dරියේ මෙම සටහන් පොත රහසිගතව එළියට ගෙන සඳ එළියේ සටහන් පිටපත් කළේය. මෙම වෙහෙසකාරී කාර්යය මාස හයක් පැවතුනි; එය අනාගත රචකයාගේ දර්ශනයට දැඩි ලෙස හානි කළේය. මෙම රැකියාවෙන් පසු ඔහුගේ සහෝදරයා ඔහුව සොයාගෙන දැනටමත් නැවත ලියා ඇති සටහන් තෝරාගත් විට දරුවාගේ අවමානය කුමක්ද?

පහළොස් වන විට ජොහාන් සෙබස්තියන් ස්වාධීන ජීවිතයක් ආරම්භ කිරීමට තීරණය කර ලුනබර්ග් වෙත සංක්\u200dරමණය විය. 1703 දී ඔහු උසස් පාසලෙන් උපාධිය ලබා විශ්ව විද්\u200dයාලයට යාමට අයිතිය ලබා ගත්තේය. නමුත් බැච්ට තම ජීවනෝපාය උපයා ගැනීමට සිදු වූ බැවින් මෙම අයිතිය භාවිතා කිරීමට අවශ්\u200dය නොවීය.

ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ බැච් කිහිප වතාවක්ම නගරයෙන් නගරයට ගොස් රැකියාව වෙනස් කළේය. හේතුව සමාන වූ සෑම අවස්ථාවකම පාහේ - අසතුටුදායක සේවා කොන්දේසි, නින්දිත, යැපෙන ස්ථානය. තත්වය කෙතරම් අහිතකර වුවත්, ඔහු කිසි විටෙකත් නව දැනුම, වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා වූ ආශාව අත්හැරියේ නැත. වෙහෙස නොබලා ශක්තියෙන් හෙතෙම ජර්මානු පමණක් නොව ඉතාලි හා ප්\u200dරංශ රචනාකරුවන්ගේ සංගීතයද නිරන්තරයෙන් අධ්\u200dයයනය කළේය. කැපී පෙනෙන සංගීත ians යන් සමඟ පෞද්ගලිකව දැන හඳුනා ගැනීමට, ඔවුන්ගේ කාර්ය සාධනය අධ්\u200dයයනය කිරීමට බැච්ට අවස්ථාවක් අහිමි නොවීය. වරක්, සංචාරය කිරීමට මුදල් නොමැති තරුණ බැච්, ප්\u200dරසිද්ධ ජීවියෙකු වන බක්ස්ටෙහුඩ්ගේ ක්\u200dරීඩාවට සවන් දීම සඳහා වෙනත් නගරයකට පයින් ගමන් කළේය.

නිර්මාපකයා නිර්මාණශීලීත්වය පිළිබඳ ඔහුගේ ආකල්පය, සංගීතය පිළිබඳ ඔහුගේ අදහස් ද නොනවත්වාම තහවුරු කළේය. විදේශීය සංගීතය ඉදිරියේ උසාවි සමාජයට කරන නමස්කාරයට පටහැනිව, බැච් ජර්මානු ගැමි ගීත හා නැටුම් සිය කෘතිවල පුළුල් ලෙස භාවිතා කළේය. වෙනත් රටවල රචනාකරුවන්ගේ සංගීතය දැන සිටි ඔහු ඒවා අන්ධ ලෙස අනුකරණය කළේ නැත. පුළුල් හා ගැඹුරු දැනුම ඔහුගේ රචනා කුසලතා පරිපූර්ණ කිරීමට හා ශෝධනය කිරීමට ඔහුට උපකාරී විය.

සෙබස්තියන් බැච්ගේ දක්ෂතා මෙම ප්\u200dරදේශයට පමණක් සීමා නොවීය. ඔහුගේ සමකාලීනයන් අතර හොඳම ඉන්ද්\u200dරිය හා වීණා වාදකයා විය. නිර්මාපකයෙකු ලෙස, බැච්ට ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ පිළිගැනීමක් නොලැබුනේ නම්, ඉන්ද්\u200dරිය වැඩි දියුණු කිරීමේදී ඔහුගේ දක්ෂතාව ඉක්මවා යා නොහැකි විය. මෙය ඔහුගේ ප්\u200dරතිවාදීන් පවා පිළිගැනීමට බල කෙරුනි.

ඔවුන් පවසන්නේ එවකට සුප්\u200dරසිද්ධ ප්\u200dරංශ ජීවියෙකු හා වීණා වාදකයෙකු වූ ලුවී මාර්චන්ඩ් සමඟ තරඟයකට සහභාගී වීමට බැච් ඩ්\u200dරෙස්ඩන් වෙත ආරාධනා කළ බවයි. සංගීත ians යන්ගේ මුලික දැන හඳුනා ගැනීම ආසන්නයේ ඔවුන් දෙදෙනාම වීණා වාදනය කළහ. එදිනම රාත්\u200dරියේ මාෂන් කඩිමුඩියේ පිටත්ව ගියේ බැච්ගේ ප්\u200dරතික්ෂේප කළ නොහැකි බව වටහා ගනිමිනි. තවත් අවස්ථාවක, කැසෙල් නගරයේ, බැච් ඉන්ද්\u200dරිය පෙඩල් මත තනිවම තම සවන්දෙන්නන් මවිතයට පත් කළේය. එවැනි සාර්ථකත්වයක් බැච්ගේ හිස ඔසවා නැත. ඔහු සෑම විටම ඉතා නිහතමානී හා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළ පුද්ගලයෙකි. ඔහු එවැනි පරිපූර්ණත්වයක් අත්කරගත්තේ කෙසේදැයි ඇසූ විට, නිර්මාපකයා පිළිතුරු දුන්නේ, "මට වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමට සිදු විය.

1708 සිට බැච් වයිමර් හි පදිංචි විය. මෙහිදී ඔහු උසාවි සංගීත ian යෙකු හා නාගරික ජීවියෙකු ලෙස සේවය කළේය. වයිමර් යුගයේදී, රචකයා ඔහුගේ හොඳම ඉන්ද්\u200dරිය සංයුතිය නිර්මාණය කළේය. ඒ අතර ඩී මයිනර් හි සුප්\u200dරසිද්ධ ටොකාටා සහ ෆියුගු, සී මයිනර් හි සුප්\u200dරසිද්ධ පැසකාලියා ය. මෙම කෘති සැලකිය යුතු හා ගැඹුරු අන්තර්ගතයක්, විශාල පරිමාණයෙන්.

1717 දී බැච් සහ ඔහුගේ පවුලේ අය කෝටන් වෙත පදිංචියට ගියහ. ඔහුට ආරාධනා කරන ලද කොතෙන්ස්කි කුමරුගේ මළුවෙහි කිසිදු අවයවයක් නොතිබුණි. බැච් ප්\u200dරධාන වශයෙන් ක්ලැවියර් සහ වාද්\u200dය සංගීතය ලිවීය. රචකයාගේ රාජකාරි අතරට කුඩා වාද්\u200dය වෘන්දයක් මෙහෙයවීම, කුමරුගේ ගායනය සමඟ ගායනා කිරීම සහ වීණා වාදනය වාදනය කිරීම ඇතුළත් විය. තම රාජකාරි සමඟ කටයුතු කිරීමට අපහසු නොවී බැච් සිය නිදහස් කාලය නිර්මාණශීලීත්වය වෙනුවෙන් කැප කළේය. එකල නිර්මාණය කරන ලද ක්ලැවියර් සඳහා වන කෘති ඔහුගේ කෘතියේ අවයව සංයුතියෙන් පසු දෙවන උපරිමය නියෝජනය කරයි. කටහ two සහ හ voice නව නිපැයුම් කොතෙන් හි ලියා ඇත (බැච් විසින් හ voice තුනේ නව නිපැයුම් “සින්ෆෝනියාස්” ලෙස හැඳින්වේ). රචකයා මෙම නාට්\u200dය ඔහුගේ වැඩිමහල් පුත් විල්හෙල්ම් ෆ්\u200dරීඩමන් සමඟ පන්ති සඳහා අදහස් කළේය. අධ්\u200dයාපනික අරමුණු නිසා බැච් සහ සූට් නිර්මාණය කිරීම - "ප්\u200dරංශ" සහ "ඉංග්\u200dරීසි". කොතෙන්හිදී, බැච් විසින් පෙරවදන සහ ෆියුගස් 24 ක් සම්පූර්ණ කරන ලද අතර, එය “හොඳින් හැඩැති ක්ලැවියර්” නමින් විශාල කෘතියක පළමු වෙළුම රචනා කරන ලදී. එම කාලය තුළම සුප්\u200dරසිද්ධ ක්\u200dරෝමැටික් ෆැන්ටසි සහ ෆියුගු ඩී මයිනර් හි ලියා ඇත.

අපේ කාලයේ, බැච්ගේ නව නිපැයුම් සහ කට්ටල සංගීත පාසල්වල වැඩසටහන් වල අනිවාර්ය නාට්\u200dය බවට පත්ව ඇති අතර, පාසල්වල සහ සංරක්ෂණාගාරවල හොඳින් හැසිරුණු ක්ලැවියර්ගේ පෙරවදන සහ ෆියුගුස්. අධ්\u200dයාපනික අරමුණු සඳහා නිර්මාපකයා විසින් නිර්මාණය කරන ලද මෙම කෘති ද පරිණත සංගීත ian යෙකුට උනන්දුවක් දක්වයි. එමනිසා, බැච්ගේ ක්ලැවියර් සඳහා වන නාට්\u200dය, සාපේක්ෂව සංකීර්ණ නොවන ඉන්වෙන්ටරි වලින් ආරම්භ වී වඩාත් සංකීර්ණ “ක්\u200dරෝමැටික් ෆැන්ටසි සහ ෆියුගු” වලින් අවසන් වන අතර, ප්\u200dරසංගවලදී සහ ලෝකයේ හොඳම පියානෝ වාදකයින් විසින් කරන ලද ගුවන් විදුලියෙන් ඇසෙනු ඇත.

1723 දී කොතේන් සිට බැච් ලීප්සිග් වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහු සිය ජීවිතයේ අවසානය දක්වාම රැඳී සිටියේය. මෙහිදී ඔහු ශාන්ත තෝමස් දේවස්ථානයේ ගායන පාසලේ කැන්ටර් (ගායනා කණ්ඩායමේ නායක) තනතුර දැරීය. පාසලේ බලවේග සමඟ නගරයේ ප්\u200dරධාන පල්ලිවලට සේවය කිරීමට බැච් බැඳී සිටි අතර පල්ලියේ සංගීතයේ තත්ත්වය සහ ගුණාත්මකභාවය පිළිබඳ වගකීම දරයි. තමාට ලැජ්ජා සහගත කොන්දේසි පිළිගැනීමට ඔහුට සිදුවිය. ගුරුවරයෙකුගේ, අධ්\u200dයාපන ator යෙකුගේ සහ නිර්මාපකයෙකුගේ රාජකාරිවලට අමතරව, එවැනි උපදෙස් ද විය: “නගරාධිපතිවරයාගේ අවසරයකින් තොරව නගරයෙන් පිටව නොයන්න.” පෙර මෙන්, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක හැකියාවන් සීමිත විය. පල්ලියට සංගීතය රචනා කිරීමට බැච්ට සිදු වූයේ "වැඩි කාලයක් නොවූ අතර ... ඔපෙරා වැනි, නමුත් ප්\u200dරේක්ෂකයන් තුළ භීතියක් ඇති කිරීමටය." නමුත් බැච්, සෑම විටම මෙන්, බොහෝ දේ කැප කරමින්, කිසි විටෙකත් ප්\u200dරධාන දේ අත්හැරියේ නැත - ඔහුගේ කලාත්මක විශ්වාසයන්. ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔහු ඔවුන්ගේ ගැඹුරු අන්තර්ගතය සහ අභ්\u200dයන්තර ධනය කැපී පෙනෙන කෘති නිර්මාණය කළේය.

ඉතින් මේ වතාවේ. ලයිප්සිග්හිදී, බැච් ඔහුගේ හොඳම වාචික හා සංගීත සංයුතිය නිර්මාණය කළේය: බොහෝ කැන්ටාටා (කැන්ටාටා 250 ක් පමණ ලියා ඇත්තේ බැච් විසිනි), “පැෂන් සඳහා ජෝන්”, “පැෂන් සඳහා මතෙව්”, බී සුළු වශයෙන් ස්කන්ධය. යොහන් සහ මතෙව් පවසන පරිදි “පැෂන්” නැතහොත් “පැෂන්” යනු යොහන්ගේ සහ මතෙව්ගේ එවැන්ජලිස්තවරුන්ගේ විස්තරයේ යේසුස් ක්\u200dරිස්තුස් වහන්සේ විඳින දුක් වේදනා හා මරණය පිළිබඳ විස්තරයකි. ස්කන්ධය පැෂන් අන්තර්ගතයට සමීප වේ. අතීතයේ දී, සමූහය සහ “ආශාවන්” යන දෙකම කතෝලික පල්ලියේ ගායනා කරන ලදී. බැච්හිදී, මෙම කෘති පල්ලියේ සේවයට වඩා බොහෝ සෙයින් වැඩි ය. බැච්ගේ ස්කන්ධය සහ පැෂන් යනු ප්\u200dරසංග ස්වභාවයේ ස්මාරක කෘති වේ. ඒකල වාදකයින්, ගායනා කණ්ඩායම, වාද්\u200dය වෘන්දය, ඉන්ද්\u200dරියයන් ඔවුන්ගේ ක්\u200dරියාකාරිත්වයට සහභාගී වේ. කැන්ටාටා හි කලාත්මක වැදගත්කම අනුව, “පැෂන්” සහ ස්කන්ධය නිර්මාපකයාගේ කෘතියේ තුන්වන, ඉහළම උපරිමය නියෝජනය කරයි.

පල්ලියේ බලධාරීන් පැහැදිලිවම බැච්ගේ සංගීතය ගැන නොසතුටින් සිටියහ. පෙර වසරවල දී මෙන්, ඇය ද දීප්තිමත්, වර්ණවත්, මානුෂීය ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, බැච්ගේ සංගීතය පිළිතුරු නොදුන් අතර, පල්ලියේ දැඩි වාතාවරණයට පටහැනි විය, භූමික සෑම දෙයකින්ම වෙන්වීමේ මනෝභාවය. ප්\u200dරධාන වාචික හා සංගීත භාණ්ඩ සමඟ බැච් ක්ලැවියර් සංගීතය දිගටම ලිවීය. ඒ අතරම පාහේ සුප්\u200dරසිද්ධ "ඉතාලි ප්\u200dරසංගය" ලියා ඇත්තේ මාස් සමඟ ය. බැච් පසුව ද වෙල්-ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර් හි දෙවන වෙළුම අවසන් කළ අතර එයට නව පෙරවදන සහ ෆියුගු 24 ඇතුළත් විය.

පල්ලියේ පාසලේ අතිවිශාල නිර්මාණාත්මක සේවයට හා සේවයට අමතරව, බැච් නගරයේ “සංගීත විද්\u200dයාලයේ” ක්\u200dරියාකාරකම් සඳහා ක්\u200dරියාකාරී දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය. එය නගරවාසීන් සඳහා පල්ලියේ සංගීතයට වඩා ලෞකික ප්\u200dරසංග සංවිධානය කළ සංගීත ලෝලීන්ගේ සමාජයකි. බැච් ඉතා සාර්ථක ලෙස "සංගීත විද්\u200dයාලයේ" ප්\u200dරසංගවල ඒකල වාදකයෙකු හා කොන්දොස්තරවරයකු ලෙස රඟ දැක්වීය. විශේෂයෙන් ප්\u200dරජා ප්\u200dරසංග සඳහා ඔහු ලෞකික වාද්\u200dය වෘන්දය, ක්ලැවියර් සහ වාචික කෘති රාශියක් ලිවීය. නමුත් බැච්ගේ ප්\u200dරධාන කාර්යය - ගායන පාසලේ ප්\u200dරධානියා - ඔහුට ගෙන ආවේ ශෝකය හා කරදර පමණි. පල්ලිය පාසලට ලබා දුන් අරමුදල් ඉතා වැදගත් වූ අතර ගායන පිරිමි ළමයින් සාගින්නෙන් පෙළෙන අතර දුර්වල ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටියහ. ඔවුන්ගේ සංගීත හැකියාවන්ගේ මට්ටම ද අඩු විය. බැච්ගේ මතය නොසලකා හරිමින් ගායකයින් බොහෝ විට බඳවා ගනු ලැබීය. පාසලේ වාද්\u200dය වෘන්දය නිහතමානී විය: හොරණෑ හතරක් සහ වයලීනය හතරක්!

බැච් විසින් නගර බලධාරීන් වෙත ඉදිරිපත් කරන ලද පාසල් ආධාර සඳහා වූ සියලු ඉල්ලීම් නොසලකා හරින ලදි. කැන්ටරයට සෑම දෙයකටම පිළිතුරු දිය යුතුව තිබුණි.

එකම ප්රීතිය තවමත් නිර්මාණශීලීත්වය, පවුල. වැඩුණු පුතුන් - විල්හෙල්ම් ෆ්\u200dරීඩෙමන්, පිලිප් එමානුවෙල්, ජොහාන් ක්\u200dරිස්ටියන් - දක්ෂ සංගීත ians යන් බවට පත්විය. ඔවුන්ගේ පියාගේ ජීවිත කාලය තුළ පවා ඔවුන් ප්\u200dරසිද්ධ රචනාකරුවන් බවට පත්විය. නිර්මාපකයාගේ දෙවන බිරිඳ වන ඇනා මැග්ඩලීනා බැච් විශිෂ්ට සංගීතයෙන් කැපී පෙනුණි. ඇයට අපූරු කණක් හා ලස්සන ශක්තිමත් සොප්රානෝ එකක් තිබුණි. බැච්ගේ වැඩිමහල් දියණිය හොඳින් ගායනා කළාය. ඔහුගේ පවුල වෙනුවෙන්, බැච් වාචික හා වාද්\u200dය භාණ්ඩ රචනා කළේය.

නිර්මාපකයාගේ ජීවිතයේ අවසාන කාලය බරපතල අක්ෂි රෝගයකින් යටපත් විය. අසාර්ථක මෙහෙයුමකින් පසු, බැච් අන්ධ විය. එහෙත් ඒ වන විටත් ඔහු සිය කෘති පටිගත කිරීම සඳහා නියම කරමින් රචනා කළේය. බැච්ගේ මරණය සංගීත ප්\u200dරජාවගේ අවධානයට ලක් නොවීය. ඔවුන්ට ඉක්මනින් ඔහු ගැන අමතක විය. ඔහුගේ බිරිඳ සහ බැච්ගේ බාල දියණියගේ ඉරණම කනගාටුදායක විය. ඇනා මැග්ඩලීනා අවුරුදු දහයකට පසු දුප්පතුන් සඳහා වූ පුණ්\u200dයායතනයක දී මිය ගියේය. බාලම දියණිය රෙජිනා කාලකණ්ණි පැවැත්මක් ලබා ගත්තාය. ඇගේ දුෂ්කර ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී, බීතෝවන් ඇයට උදව් කළේය.

නිර්මාණය

මෙයද බලන්න: ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්ගේ කෘති ලැයිස්තුව

බැච් එකල දන්නා සෑම ප්\u200dරභේදයකම සංගීත කෘති දහසකට වඩා ලියා ඇත. බැච් ඔපෙරා ප්\u200dරභේදය තුළ පමණක් ක්\u200dරියා කළේ නැත.

අද, සෑම ප්\u200dරසිද්ධ කෘතියකටම BWV අංකයක් පවරා ඇත (abbr. Bach Werke Verzeichnis වෙතින් - Bach ගේ කෘති නාමාවලිය). බැච් අධ්\u200dයාත්මික හා ලෞකික යන විවිධ උපකරණ සඳහා සංගීතය ලිවීය. බැච්ගේ සමහර කෘති වෙනත් රචනාකරුවන්ගේ කෘතිවල ශෝධනයක් වන අතර සමහර ඒවා ඔවුන්ගේ කෘතිවල සංශෝධිත අනුවාදයන් වේ.

ඉන්ද්\u200dරිය වැඩ

බැච්ගේ කාලය වන විට ජර්මනියේ ඉන්ද්\u200dරිය සංගීතය දිගු සම්ප්\u200dරදායක් ඇති අතර, බැච්ගේ පූර්වගාමීන් වූ පැචෙල්බෙල්, බොහම්, බක්ස්ටෙහුඩ් සහ අනෙකුත් රචනාකරුවන්ට ස්තූතිවන්ත වන අතර, ඒ සෑම එකක්ම ඔහුගේම ආකාරයෙන් ඔහුට බලපෑම් කළේය. බැච් ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙකු සමඟ පෞද්ගලිකව දැන හඳුනා ගෙන සිටියේය.

ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම බැච් වඩාත් ප්\u200dරචලිත වූයේ පළමු පන්තියේ ජීවියෙකු, ගුරුවරයෙකු සහ ඉන්ද්\u200dරිය සංගීත ලේඛකයෙකු ලෙස ය. ඔහු ඒ කාලය සඳහා සාම්ප්\u200dරදායික “නිදහස්” ප්\u200dරභේදයන් වන පෙරවදන, මන asy කල්පිත, ටොකාටා, පැසකැග්ලියා සහ වඩාත් දැඩි ස්වරූපයෙන් වැඩ කළේය - ගායනා පෙරවදන සහ ෆියුගෝ. ඉන්ද්\u200dරිය සඳහා වූ ඔහුගේ කෘති වලදී, බැච් විවිධ සංගීත ශෛලීන්හි අංගයන් දක්ෂ ලෙස ඒකාබද්ධ කොට ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔහු දැන හඳුනා ගත්තේය. උතුරු ජර්මානු නිර්මාපකයින්ගේ සංගීතයට (ලුච්බර්ග්හිදී බැච් මුණගැසුණු ජෝර්ජ් බාම් සහ ලුබෙක්හි ඩියෙට්\u200dරික් බක්ස්ටෙහුඩ්) සහ දකුණු රචනාකරුවන්ගේ සංගීතයට රචනා කරන ලදී: බැච් බොහෝ ප්\u200dරංශ සහ ඉතාලි රචනා කරුවන්ගේ සංගීත භාෂාව තේරුම් ගැනීමට නැවත ලිවීය; පසුව ඔහු ඉන්ද්\u200dරිය සඳහා විවාල්ඩි වයලීනය ප්\u200dරසංග කිහිපයක් මාරු කළේය. ඉන්ද්\u200dරිය සංගීතය සඳහා වඩාත් ful ලදායී කාල පරිච්ඡේදය තුළ (1708-1714), ජොහාන් සෙබස්තියන් විසින් පෙරවදන, ටොකාට් සහ ෆියුගු යුගල රාශියක් ලියා ඇතිවා පමණක් නොව, කෙටි ගායනා පෙරවදන 46 ක එකතුවක් වන නිම නොකළ ඉන්ද්\u200dරිය ග්\u200dරන්ථය රචනා කරන ලදී. ගායනා මාතෘකා මත. වයිමර් හැර ගිය පසු, බැච් ඉන්ද්\u200dරිය සඳහා අඩුවෙන් ලිවීමට පටන් ගත්තේය; කෙසේ වෙතත්, වයිමර්ට පසුව බොහෝ ප්\u200dරසිද්ධ කෘති ලියා ඇත (ත්\u200dරි-සොනාටා 6, “ක්ලැවියර්-බන්ග්” එකතුව සහ ලීප්සිග් ගායනා 18). ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම, බැච් ඉන්ද්\u200dරිය සඳහා සංගීතය රචනා කළා පමණක් නොව, උපකරණ තැනීම, නව අවයව පරීක්ෂා කිරීම සහ සුසර කිරීම පිළිබඳව ද උපදෙස් ලබා ගත්තේය.

ක්ලැවියර් නිර්මාණශීලිත්වය

බැච් ද වීණා වාදනය සඳහා බොහෝ කොටස් ලියා ඇති අතර ඒවායින් බොහොමයක් ක්ලැවිචෝඩ් මත සිදු කළ හැකිය. මෙම නිර්මාණ වලින් බොහොමයක් විවිධ උපක්\u200dරම සහ බහුපද කෘති රචනා කිරීමේ ක්\u200dරම නිරූපණය කරන විශ්වකෝෂ එකතුවකි. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලද බැච්ගේ ක්ලැවියර් කෘති බොහොමයක් “ක්ලැවියර්-බන්ග්” (“ක්ලැවියර් අභ්\u200dයාස”) නම් වූ එකතුවෙහි අඩංගු විය.

1722 සහ 1744 දී ලියන ලද වෙළුම් දෙකකින් යුත් “හොඳින් හැඩැති ක්ලැවියර්” එකතුවක් වන අතර, එහි සෑම වෙළුමකම පෙරවදන සහ ෆියුග 24 ක් අඩංගු වන අතර එක් එක් පොදු යතුර සඳහා එකක් වේ. උපකරණ සුසර කිරීමේ පද්ධති වෙත මාරුවීම සම්බන්ධව මෙම චක්\u200dරය ඉතා වැදගත් වූ අතර එමඟින් ඕනෑම යතුරක සංගීතය වාදනය කිරීම සමානව පහසු කරයි - පළමුව, නවීන, ඒකාකාර ස්වභාවයකින් යුත් පද්ධතියකට. “හොඳින් හැඩැති ක්ලැවියර්” සියලු යතුරු වලින් ශබ්ද කරන කොටස් සර්කස් සඳහා අඩිතාලම දැමීය. එය “චක්\u200dරයක චක්\u200dරයක්” සඳහා අද්විතීය උදාහරණයකි - එක් එක් පෙරවදන සහ ෆියුගෝ තේමාත්මකව හා සංකේතාත්මකව එකිනෙකට සම්බන්ධ වී ඇති අතර සෑම විටම එකට ක්\u200dරියාත්මක වන තනි චක්\u200dරයක් සාදයි.

සූට් එකතුව තුනක් ඉංග්\u200dරීසි සූට්, ප්\u200dරංශ සූට් සහ ක්ලැවියර් සඳහා පාර්ටිටාස්. සෑම චක්\u200dරයකම කට්ටල 6 ක් අඩංගු වන අතර එය සම්මත යෝජනා ක්\u200dරමයට අනුව (ඇලමන්) ඉදිකර ඇත