“මළ ආත්මයන්” කාව්‍යයේ ප්ලයිෂ්කින්ගේ රූපය: උපුටා දැක්වීම්වල පෙනුම හා ස්වභාවය පිළිබඳ විස්තරයකි. මිය ගිය ආත්මයන්

ලිපි මෙනුව:

සියලුම ඉඩම් හිමියන් අතර, ප්ලුෂ්කින්ගේ ප්‍රතිරූපය වඩාත්ම නොසන්සුන් හා පිළිකුල් සහගත ය. අවම වශයෙන් එක් කුඩා ධනාත්මක ගුණාංගයක්වත් සොයාගත හැකි එකම ඉඩම් හිමියා මෙය විය හැකිය.

පෞරුෂත්වය ප්ලයිෂ්කින්

ඔහුගේ solid න වයසේදී පා Step කයා ස්ටෙපාන් ප්ලුෂ්කින් සමඟ දැන හඳුනා ගනී. ඔහුගේ යෞවන කාලය තුළ ඔහුගේ චරිතය සහ ඇතැම් ගුණාංග ඇතිවීමට හේතු ගැන අවාසනාවකට මෙන් කිසිවක් නොදන්නා බැවින් පා readers කයන්ට සහ පර්යේෂකයන්ට ඔහුගේ පෞරුෂත්වයේ ගති ලක්ෂණ සුළු කොට තැකීම හැර වෙනත් විකල්පයක් නොමැත, විශේෂයෙන් ඔහුගේ චරිතය ගොඩනැගීම පිළිබඳ විස්තර වෙත නොයා.

ප්ලුෂ්කින්ගේ සුවිශේෂී ලක්ෂණය නම් ඔහුගේ අසාමාන්‍ය කෑදරකම හා කැළැල් ය. ඔහුගේ එවැනි ලක්ෂණයක් ගොවීන්ට පමණක් නොව ඔහුගේ සමීප relatives ාතීන්ට මෙන්ම තමාටද අදාළ වේ.

ප්ලුෂ්කින් ඉතා ධනවත් මිනිසෙකි, නමුත් ඔහු ජීවත් වන්නේ ඔහු ඇඳගෙන සිටින දේ හැර වෙන කිසිවක් නැති බවය.

හිතවත් පා readers කයින්! ගොගොල්ගේ “මළ ආත්මයන්” කාව්‍යයේ විස්තර කර ඇති මේසය අපගේ වෙබ් අඩවියෙන් ඔබට දැක ගත හැකිය.

ප්ලුෂ්කින්ගේ මෙම මතය මෙම ඉඩම් හිමියා බැලීමට පැමිණි චිචිකොව් පමණක් නොව ඔහු වටා සිටින සියල්ලන්ම වේ. සොබාකෙවිච් මෙම ඉඩම් හිමියා ගැන අතිශයින්ම අප්‍රසාදය පළ කරන අතර ඔහුගේ පෞරුෂය පිළිබඳ ඔහුගේ කෝපය හා අප්‍රසාදය සැඟවීමට පවා කැමති නැත: “මෙම සුනඛයාට මාර්ගය දැන ගැනීමට මම ඔබට උපදෙස් දෙන්නේවත් නැත! - සොබාකෙවිච් පැවසීය. "ඔහුට වඩා අවිනීත ස්ථානයකට යාම සමාවකි."

ප්ලූෂ්කින් නිලධාරීන්ට වෙනස් ලෙස සලකයි - ඔවුන් සියල්ලෝම කාඩ්පත් මේසයේ මුදල් වියදම් කර බොරු හා රැවටීම්වල යෙදෙන වංක පුද්ගලයන් බව ඔහු විශ්වාස කරයි.එම වැඩිහිටි, වඩා නොසන්සුන් හා සැක සහිත බවට පත්වේ, ප්ලයිෂ්කින්: සෑම දෙයකම අපිරිසිදු උපක්‍රමයක් හා රැවටීමක් සොයන අතර සන්නිවේදනය වඩාත් අපහසු වේ. ඔහු සමඟ.

ප්ලුෂ්කින්ගේ ජීවිතය අර්ථ විරහිත ය - ඔහු සිය ව්‍යාපාර හා ක්‍රියාවන් බොහොමයක් කරන්නේ “එය අවශ්‍ය නිසා”, ඔහුගේ ජීවිතය වඩ වඩාත් පැවැත්මට සමාන වී මරණය එනතෙක් බලා සිටීම නිසා ඔහුට ජීවිතයේ කිසිදු අරමුණක් නැත.

ස්ටෙපාන් ප්ලුෂ්කින් අතිශයින්ම නුසුදුසු පුද්ගලයෙකි, ඔහු අනෙක් පුද්ගලයින් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට අකමැති වන අතර අමුත්තන් ව්‍යාපාරයට පැමිණියද ඔහුට කරදර කරයි. ඔහු එවැනි ආකල්පයක් සඟවා නොගෙන තම වතුයායට පැමිණි චිචිකොව්ට කෙලින්ම මේ ගැන කථා කරයි.

පෙනුම ප්ලයිෂ්කින්

ප්ලයිෂ්කින් අසාමාන්‍ය පිළිකුල් සහගත පෙනුමක් ඇත. මෙම තත්වය ඔහුගේ භෞතික දත්ත සමඟ සම්බන්ධ නොවේ, උදාහරණයක් ලෙස, සොබාකෙවිච් සම්බන්ධයෙන්. එහි අප්රසන්න පෙනුම සමහර සනීපාරක්ෂක ක්රියා පටිපාටි නොසලකා හැරීමට සහ එහි පෙනුම කෙරෙහි සාමාන්ය උදාසීනත්වයට හේතු වී තිබේ. චිචිකොව් පළමු වරට ප්ලූෂ්කින් දුටු විට, ඔහු දුටු දෙයින් බොහෝ කලකට පසු ඔහු පාඩු ලැබීය. පිටතින්, ප්ලුෂ්කින් පිරිමියෙකු හා ස්ත්‍රියක් අතර යමක් සමාන කළේය. ඔහු හරිම කෙට්ටුයි, ඔහුගේ මුහුණට සුවිශේෂී අංග තිබුණේ නැහැ - එය ඔහුගේ ශරීරය තරම් කෙට්ටුයි.

නිකොලායි වාසිලීවිච් ගොගොල්ගේ “මළ ආත්මයන්” කාව්‍යය හුරු කරවීමට අපි අපගේ පා ​​readers කයන්ට ඉදිරිපත් වෙමු

නිකට විශේෂයෙන් මුහුණේ කැපී පෙනුණි - එය ඉතා තියුණු හා ඔතා ඇති අතර වරින් වර එය පිසදැමීමට අවශ්‍ය විය, මන්ද සංවාදය අතරතුර ප්ලෂ්කින් ඔහුගේ නිකට මත කෙළ ගැසීය. ඔහුගේ ඇහි බැම ඔහුගේ මුහුණේ ඉහළ මට්ටමක පැවති අතර ඔහුගේ දෑස් දඩයම් කළ සතුන්ට සමානව කුඩා විය. ප්ලුෂ්කින් රැවුල කැපුවේ ඉතා කලාතුරකිනි - ඔහුගේ නිකට “කම්මුලේ පහළ කොටස යකඩ කම්බි ගොමරයක් මෙන් දිස් විය. එය අශ්වයන් අශ්වයන් පිරිසිදු කිරීමට භාවිතා කරයි.”

ප්ලයිෂ්කින්ගේ ඇඳුම් ද වඩා හොඳ වීමට අවශ්‍යයි. පළමුවෙන්ම, එය එහි ලිංගභේදයට අනුරූප නොවේ - එහි පෙනුම අනුව එය පිරිමි හෝ ගැහැණුද යන්න තීරණය කිරීම අපහසුය. මෙම ඇඳුමේ තත්වය හුදෙක් භයානක ය - එය ඒකාකාරී ලෙස අපිරිසිදු වර්ණයක් ඇති බව පෙනේ.

පොදුවේ ගත් කල, ප්ලුෂ්කින්ගේ ඇඳුම මූලද්‍රව්‍යවලට බෙදීමට අපහසුය - එය g න රෙදි කැබැල්ලක් සේ පෙනේ: “ඔහුගේ කණ්නාඩි ගවුම සැකසූ දෙයින් පහළට යාමට කිසිදු ක්‍රමයක් හා උත්සාහයක් භාවිතා කළ නොහැක: අත් සහ ඉහළ මහල පොඟවා රැළි වැටී තිබුනේ ඒවා යෆ්ට් මෙන් පෙනේ *. බූට්ස්; තට්ටු හතරක් වෙනුවට තට්ටු හතරක් පසුපසට ඇදී ගිය අතර ඉන් කපු කඩදාසි ඉහළට නගී. ඔහුගේ බෙල්ලේ ද යමක් බැඳ තිබූ අතර එය විසුරුවා හැරිය නොහැකි විය: එය තොගයක්, ගාර්ටර් එකක් හෝ යට කමිසයක් වේවා, එය ටයි පටියක් නොවේ. ”

පෞද්ගලික ජීවිතයේ පවුල් හා ඛේදනීය වෙනස්කම්

ප්ලුෂ්කින්ගේ ප්‍රතිරූපය අප බොහෝ දෙනා දන්නා පවුල සහ අතීතය (අපට අනුමාන කළ හැක්කේ වෙනත් ඉඩම් හිමියන්ගේ සහ ඔවුන්ගේ පවුල්වල ඉඟි වලින් පමණි). පෙනෙන විදිහට, ප්ලුෂ්කින් කිසි විටෙකත් මානුෂීය හා සතුටු සිතින් නොසිටි නමුත් පවුල් ජීවිතය අසාමාන්‍ය ලෙස මෙම පුද්ගලයා පරිවර්තනය කර ඇත. බොහෝ දුරට, ප්ලුෂ්කින්ගේ බිරිඳ ඔහු කෙරෙහි විශාල බලපෑමක් කළ අතර ඔහුව සීමාවන් තුළ තබා ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, මෙම තත්වය සදහටම පැවතුනේ නැත - ඔහුගේ බිරිඳගේ අභාවයෙන් පසු, ප්ලුෂ්කින්ගේ චරිතයේ negative ණාත්මක ගුණාංග වේගයෙන් වර්ධනය වීමට පටන් ගත්තේය - ඔහු නියත වශයෙන්ම නිෂේධාත්මක පෞරුෂයක් බවට පත්විය. ඔහුගේ බිරිඳගේ අභාවයෙන් පසු ප්ලූෂ්කින් දරුවන් තිදෙනෙකු - පුතෙකු හා දියණියන් දෙදෙනෙකු හැර ගියේය. බාලම දියණිය ඉතා තරුණ වියේ පසු වේ. ප්ලයිෂ්කින් අනෙක් දරුවන් සමඟ ඇති සම්බන්ධය යහපත් වූයේ නැත - ඉක්මනින් දරුවන් දෙදෙනාම දෙමාපියන්ගේ නිවසින් පිටව යති. දියණිය - ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා - තම පියාගේ ආශිර්වාදය නොමැතිව විවාහ වන අතර පුතා හමුදාවට පලා යයි. ප්ලුෂ්කින්ගේ පුතා සමඟ, ඕනෑම සම්බන්ධතාවයක් නැති වී යයි, සමහර විට ඔහු තවදුරටත් ජීවතුන් අතර නැත.

ඔහු වරින් වර තම දියණිය වන ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා ප්ලූෂ්කින් සමඟ සන්නිවේදනය කරයි, නමුත් එය පූර්ණ සන්නිවේදනයක් ලෙස හැඳින්විය නොහැකිය - ප්ලයිෂ්කින් තම දියණිය සහ ඇගේ දරුවන්ව සතුරුකමින් හා ආගන්තුක සත්කාරයෙන් යුතුව පිළිගනී. පොදුවේ ගත් කල, “ඒ වන විටත් එහි ගැඹුරු වූ මිනිස් හැඟීම්, සෑම මිනිත්තුවක්ම, සෑම දිනකම මේ නරක් වූ විනාශය තුළ යමක් නැති වී ගියේය” සහ ඔහු තම විශාල නිවසේ පමණක් නොව සමාජයේ ද හුදෙකලා විය. සම්පූර්ණ

මනෝර් ප්ලුෂ්කිනා

ප්ලයිෂ්කින්ගේ පෙනුම සහ චරිතය පිළිබඳ එවැනි විස්තරයක් මත පදනම්ව, හොඳින් සන්නද්ධ කළමණාකරුවෙකු එනතෙක් බලා සිටීම හිස් සම්බන්ධයකි. ප්රායෝගිකව, මෙය ඔහුගේ කාලය ඔප්පු කර ඇත. ගොඩනැගිලි අළුත්වැඩියා කිරීම සහ ගොවීන්ගේ නිවාස ඉදිකිරීම සඳහා වූ ද්‍රව්‍ය පිළිබඳව ප්ලුෂ්කින්ට කණගාටු විය, එබැවින් ඔහුගේ සියලු ගොඩනැගිලි අඳුරු නටබුන් මෙන් පෙනේ.

පොදුවේ ගත් කල, ප්ලුෂ්කින්ගේ වතුයාය පුළුල් හා විශාල ය - බොහෝ සර්ෆ්වරු ගමේ ජීවත් වෙති, නමුත් ඔවුන්ගේ ජීවිතය පූර්ණ ලෙස හැඳින්විය නොහැකිය. ප්ලුෂ්කින්ගේ ආර්ථිකය සමෘද්ධිමත් වෙමින් පැවති අවධියක, ගමේ කුඩා පල්ලි දෙකක් තිබුනද, විස්තර කරන අවස්ථාවේ දී ඒ දෙකම ක්‍රියාත්මක නොවූ අතර අබලන් විය.

ප්ලුෂ්කින්ගේ බිරිඳ ජීවත්ව සිටියදී ප්ලයිෂ්කින්ගේ ආර්ථිකය සමෘද්ධිමත් විය - ගොවීන් වෙහෙස මහන්සි වී සැලකිය යුතු ආදායමක් උපයා ගත්හ. ඔහුගේ බිරිඳගේ මරණයෙන් පසු සෑම දෙයක්ම නැවතුණේ - පුරුද්දෙන් ගොවීන් විවිධ භෝග වගා කළත් ඒවා සැබෑ නොවන අතර එම නිසා කුණු වී යයි.

ප්ලයිෂ්කින් නිවස

මෙම ඉඩම් හිමියාගේ වතුයායේ ඇති අනෙක් සියල්ල මෙන් ප්ලයිෂ්කින්ගේ නිවසද එකම අවාසනාවන්ත තත්වයක පවතී. මීට පෙර ඔහුගේ නිවස දීප්තිමත් හා ලස්සන විය. මෙහි නිතරම අමුත්තන් සිටි අතර, නිවස විනෝදයෙන් පිරී තිබුණද, කාලයත් සමඟ නිවස වඩ වඩාත් අබලන් වී පාළු විය. “මේ අමුතු මාලිගාව පෙනුනේ ආබාධිත ආබාධිත පුද්ගලයෙක්, දිගු, දිගු, අසාධාරණ ලෙසයි. සමහර තැන්වල ඔහු සිටියේ එක් මහලක, සමහර තැන්වල දෙකකින්; අඳුරු වහලය මත, සෑම විටම ඔහුගේ මහලු විය ආරක්ෂා කර නොගෙන, බෙල්වඩර් දෙකක් *, එකක් අනෙකට එරෙහිව, පිටතට ඇදී ගිය අතර, ඒ දෙකම දැනටමත් සොලවා ඇති අතර, වරක් ආවරණය කර තිබූ තීන්ත අහිමි විය.

නිවස දීර් repair කාලයක් තිස්සේ අලුත්වැඩියා කර නොමැත - ස්වාභාවික සංසිද්ධි සහ කාලය එහි ව්‍යුහය සැලකිය යුතු ලෙස විනාශ කර ඇති අතර සාමාන්‍ය තත්වය වඩාත් නරක අතට හැරී ඇත.

ප්ලුෂ්කින්ගේ නිවසේ සියලු ජනේල වසා ඇති අතර ආලෝකය ජනේල දෙකකට පමණක් විනිවිද යයි - ප්ලුෂ්කින්ගේ කාර්යාලය සහ නිදන කාමරය.

නිවස තුළ ඇති තත්වය බාහිර පෙනුමට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් නොවේ - අන්ධකාරය නිසා, චිචිකොව් විස්තර විස්තරාත්මකව විමසා බැලීමට අපොහොසත් වූ නමුත් සමස්ත හැඟීම දීප්තිමත් නොවීය - ප්ලයිෂ්කින්ගේ නිවස ජනාවාස නොවූ නිවසක් මෙන් විය.

ප්ලයිෂ්කින්ගේ කාර්යාලයේ අක්‍රමිකතා පාලනය වේ, සියල්ල කුණු කසළ සමඟ මිශ්‍ර වේ. පැරණි දේවල්, ඒවා දෝෂ සහිත වුවත් අලුත්වැඩියා කළ නොහැකි වුවද, කෙසේ හෝ ඉවත නොදමනු ලැබේ, නමුත් කාමරයේ කොන් වල ගබඩා කර ඇත.

කවියෙහි උද්යානය සහ එහි තේරුම

වතුයායේ ඇති එකම ප්‍රීතිමත් ස්ථානය ප්ලයිෂ්කින් උද්‍යානයකි. නිවස පිටුපස පිහිටා ඇති එය සොබාදහමේ ශ්‍රේෂ් ness ත්වය හා බලය විදහා දක්වයි. ප්ලුෂ්කින් වතුයායේ ඇති සෑම දෙයක්ම මෙන් කිසිවෙකු උද්‍යානය ගැන සැලකිල්ලක් නොදක්වන අතර එය ක්‍රමයෙන් නොසලකා හරිනු ලැබුවද එය තවමත් විචිත්‍රවත් හා අලංකාර ලෙස පෙනේ. සුදු පැහැති දැවැන්ත බර්ච් කඳක්, මුදුනෙන් තොර, කුණාටුවකින් හෝ ගිගුරුම් සහිත කුණාටුවකින් කැඩී, මෙම කොළ පැහැති thick නකමින් නැඟී සාමාන්‍ය කිරිගරු ble දීප්තිමත් තීරුවක් මෙන් වාතයේ රවුම් විය; තොප්පියක් හෝ කළු කුරුල්ලෙකු මෙන් එහි හිම සුදු පැහැය මත අඳුරු වී ඇති අගනුවර වෙනුවට කෙළවර වූ එහි අස්ථි බිඳීම.

ගොවීන්ගේ ආකල්පය සහ ගොවි නිවාසවල තත්වය

අනෙක් සියලුම ඉඩම් හිමියන් හා සසඳන විට ප්ලූෂ්කින් විශාලතම සර්ෆ් සංඛ්‍යාව ඇත - දහසක් පමණ. ගොවීන්ගේ ආකල්පය හා රැකියාවේ ගුණාත්මකභාවය නොසලකා ප්ලයිෂ්කින් ඉතා negative ණාත්මක ආකල්පයක් දරයි. ප්ලූෂ්කින් විශ්වාස කරන්නේ සර්ෆ්වරු නිරන්තරයෙන් තමා සොරකම් කරන බවත්, එබැවින් ඔහුගේ සියලු ඉතිරිකිරීම් පිළිබඳව ඉතා සැකයෙන් හා සුපරීක්ෂාකාරී බවත්ය. ඔහු තම ගොවීන් කෙතරම් බිය ගැන්වූවාද කිවහොත්, ජීවිතයට අවශ්‍ය දේවල් වුවද, ඉල්ලුමකින් තොරව කිසිවක් ගැනීමට ඔවුන් බිය වෙති: “සියල්ලට පසු, මට ජනතාවක් හෝ සොරෙකු හෝ වංචාකාරයෙක් සිටී: ඔවුන් දිනකට විශාල මුදලක් ගෙවනු ඇත. ප්ලුෂ්කින්ගේ ගබඩාවල බොහෝ ආහාර අතුරුදහන් වන අතර ඒවා ඉවත දමනු ලැබේ: “පිදුරු සහ පාන් කුණුවීම, ගමන් මලු සහ පිදුරු පිරිසිදු පොහොර බවට පත් කිරීම, පහළම මාලයේ පිටි ගල් බවට පත් කිරීම, රෙදි, කැන්වස් සහ ගෘහස්ථ ද්‍රව්‍ය ස්පර්ශ කිරීමට බිය විය: ඒවා දූවිලි බවට පත් විය”, නමුත් ගොවීන්ට තරමක් නරක් වූ නිෂ්පාදන පවා භාවිතා කළ නොහැකිය.

සෝවියට් යුගයේදී කඩා බිඳ දමන ලද 19 වන සියවසේ නිවසක සාමාන්‍ය ආරක්ෂක කැණීම් මගින් පුරාවිද්‍යා ologists යින්ට ඉතා දුර්ලභ නිධානයක් - සංඛ්‍යාත්මක නිධානයක් ඉදිරිපත් කරන ලදී.

මෙම පුවරුවේ ටින් කෑන් හයක් (මානයන් 13x18 සෙ.මී.), රිදී කෝප්පයක් සහ ඉණිමඟක් ඇතුළත කාසි සහ වෙනත් කුඩා වස්තූන් තිබී ඇත. සමහර කාසි බෑග්වල දමා ඇති අතර අනෙක් ඒවා කඩදාසිවලින් ඔතා භාජනවලට දමා ඇත.

මෙම එකතුව විශාල කාල පරිච්ඡේදයක් ආවරණය කරයි - XV සිට XX සියවස ආරම්භය දක්වා. එහි නොව්ගොරොඩ්, පිස්කොව්, ට්වර්, මොස්කව් සහ දෙවන නිකලස්ගේ කාසි ද අඩංගු වේ. සෑම සොයාගැනීමක්ම දුර්ලභත්වයට අයත් නොවේ: නිදසුනක් වශයෙන්, කැතරින් II ගේ තඹ කාසි තොගයේ තබා ඇති අතර ඒවාට විශේෂ වටිනාකමක් නැත. කෙසේ වෙතත්, උදාහරණයක් ලෙස, ඇලෙක්සි මිහයිලොවිච්ගෙන් අඩක් (එය යුරෝපීය තාලර් එකකින් සාදන ලද අතර එය කොටස් හතරකට කපා ඇත), සහ බොරිස් ගොදුනොව්ගේ කෙටි පාලනයේ කාසියක් සහ පීටර් I ගේ කෙටිකාලීන පාලනයේ දුර්ලභ මුදල් සහ 1654 දී ඇලෙක්සි මිහයිලොවිච්ගේ රූබල් එකක් මෙහි විය. අවුරුද්දක් පමණි). මීට අමතරව, රුසියාවේ අඹරන ලද පෝලන්ත කාසි, පීටර් I සිට පීටර් III දක්වා වූ කාසි, එලිසබෙත්, ඇනා අයොන්නොව්නාගේ කාසි, නිකලස් I සහ III ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ කිරීටක කාසි අඩංගු විය.

අනෙක් “මූල්‍ය නොවන” සොයාගැනීම් අතරින්, XVIII - XIX සියවස්වල ඇණවුම් සහ පදක්කම් මාලාවක් සිත්ගන්නා සුළුය, ඒ අතර ස්ටැනිස්ලාව්ගේ නියෝග දෙක සහ ඇනාගේ නියෝගය වේ. තවත් සම්මාන තිබේ: කැතරින් II හි මොනොග්‍රෑම් සමඟ කුසලාන සහ වීදුරු දෙකක්. විශේෂයෙන් කුතුහලය දනවන්නේ අධිරාජ්‍යවාදී කබායක් සහ තෑගි ශිලා ලේඛනයක් සහිත ත්‍යාග බාල්දියයි (එය ප්‍රතිෂ් oration ාපනය කිරීමෙන් පසු කියවිය හැකිය). චීන හෝ ජපන් නිෂ්පාදනයේ අස්ථි ඉඳිකටුවක් ද විය.

එක් කෑන් එකක් කුඩා ආගමික ප්ලාස්ටික් කලාවන්ගෙන් පිරී තිබේ: නැමීමේ අයිකන, සංකේතාත්මක කුරුස. නිශ්චිත සොයා ගැනීම් ගණන තවමත් හඳුනාගෙන නොමැත - ඒවා තවමත් ප්‍රතිෂ් or ාපනය කර හෝ පිරිසිදු කර නොමැත. කෙසේ වෙතත්, කාසි 305 ක් අඩංගු වූයේ එක් බැංකුවක පමණක් බව වාර්තා වේ.

“එකතු කිරීම එකතු කළ පුද්ගලයා අපි අනිවාර්යයෙන්ම දැන ගන්නෙමු. ඔවුන් සියල්ලන්ම දන්නා අතර, ඔවුන්ගේ නම් සඟවා නොතිබුණි, පුරාවිද්‍යා සමිතියෙන් සමන්විත විය. එවැනි එකතුවක් හිමිවිය හැක්කේ ෆෙඩෝර් ප්ලුෂ්කින්ට පමණි. ”කැණීම් කළ Pskov පුරාවිද්‍යා මධ්‍යස්ථානයේ ප්‍රධානී ටැටියානා එව්ගනිව්නා අර්ෂෝවා පැවසීය.

ෆෙඩෝර් මිහයිලොවිච් ප්ලුෂ්කින් (1837-1911) රුසියාවේ විශාලතම පුද්ගලික එකතුවක වෙළෙන්දෙකු සහ හිමිකරුවෙකි. පුරාවෘත්තයක් ඇත A.S. වල්ඩායි හි සං board ා පුවරුවේ ප්ලෂ්ෂ්කින් යන නම පුෂ්කින් දුටු අතර එන්.වී. ගොගොල්, ඔහු මෙම නම ඉඩම් හිමියාට ලබා දුන්නේය- “මළ ආත්මයන්” වෙතින් “එකතු කරන්නා”. පොදුවේ ගත් කල, කලාත්මක ප්‍රබන්ධ මූලාකෘතියෙන් එතරම් was ත නොවේ. ප්ලූෂ්කින් වසර 40 කට වැඩි කාලයක් තිස්සේ ඔහුගේ එකතුව එකතු කරමින් සිටින අතර, වේරෙෂ්චැගන්, වෙනෙට්සියානොව්, අයිවසොව්ස්කි, ෂිෂ්කින්ගේ සිතුවම්වල විශිෂ්ටතම කෘතිවලට අමතරව, අද්විතීය ලියකියවිලි (ඒ.වී සුවෝරොව්, එන්. ගොගොල්ගේ ලිපි) සහ ඒ.ඒ. අරක්චීවා, පාත්තයින් සහ තාරාවන් පුරවා, තේරුම්ගත නොහැකි ගල් හා ජනප්‍රිය සඟරා වලින් ලබාගත් ඒවා විය. සමස්තයක් වශයෙන්, ප්ලයිෂ්කින් එකතුව අයිතම මිලියනයකින් (!) සමන්විත වූ අතර, ඒවා අතර කාසි පෙට්ටි 84 ක් (එකල හර්මිටේජ් සංඛ්‍යාත්මක එකතුව වඩා මධ්‍යස්ථ විය).

කෙසේවෙතත්, ප්ලුෂ්කින් මහජනයාට ඔහුගේ පෞද්ගලික කෞතුකාගාරයට ඇතුළු වීමට ඉඩ හැරියේය. ඔහුගේ සමකාලීනයෙක් මෙසේ ලිවීය: “හැකි සෑම තැනකම නිධන් තැන්පත් කර ඇත: සිතුවම් හා සිතුවම් බිත්තියේ අහඹු ලෙස එල්ලා තිබේ, අයිකන විශාල භූ දර්ශන වටා හෝ කුඩා සිල්වට් වටා පැරණි රාමු වල පිරී ඇති අතර පෝසිලේන් පිඟන් ජනේල වටා, ප්‍රදර්ශන අවස්ථා සහ කැබිනට් මත ගොඩ ගසා ඇත. මහා පීටර්ගේ කාලයේ සමෝවර්වරු, පැරණි ඔරලෝසුවක්, පුරාණ අවියක්. ”

එකතු කරන්නා ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී, ඔහුගේ නිර්මාණය විකිණීම සඳහා කෞතුකාගාර සමඟ සාකච්ඡා කළ නමුත් එයට එකඟ විය නොහැකි විය. ප්ලයිෂ්කින්ගේ මරණයෙන් පසු, නිකලස් II විසින් රුබල් 100,000 ක් සඳහා එකතු කරන ලද සෑම දෙයක්ම මිල දී ගත් අතර, පසුව එම එකතුව විවිධ ආයතනවලට බෙදා හරින ලදි: සමහරු රුසියානු ජනවාර්ගික කෞතුකාගාරයට ගියහ, සමහරු හර්මිටේජ් වෙත ගියහ, සමහරු රුසියානු කෞතුකාගාරයට ගියහ, සහ එහි පිටපත් දැන් පුෂ්කින් හවුස්හි ඇත. ප්ලයිෂ්කින්ගේ එකතුවෙන් 10% ක් පමණ (අයිතම 100,000 ක් පමණ) ගබඩා කර ඇති ස්ථානය හරියටම ස්ථාපිත කර ඇත.

මේ අතර, පුරාවිද්‍යා ologists යින් පවසන්නේ වෙළෙන්දාගේ මරණයෙන් පසු නිධානය සඟවා ඇති බවයි. කාසි ඔතා තිබූ පුවත්පත් මගින් විනිශ්චය කිරීම, වසං කිරීම 1917 සරත් until තුව තෙක් සිදු නොවීය. සමහර විට එම වස්තූන් සැඟවී තිබුණේ ප්ලූෂ්කින්ගේ උරුමක්කාරයා විසිනි. ඔහුගේ ඉරණම කෙසේ වෙතත් (සහ, බොහෝ විට එය ඛේදජනක විය), හිමිකරු නිධානය සඳහා ආපසු නොපැමිණියේය.

ද්රව්ය අනුව

මිනිසාගේ වැටීමේ මිනුම්. "ජීවිතයේ අයිතිකරුවන්ගේ" ඡායාරූප ගැලරිය සම්පුර්ණ කරන ප්ලයිෂ්කින්ගේ ප්‍රතිරූපයේ සුලු බව, නොවැදගත්කම අවසාන ප්‍රකාශනය කරා ළඟා වේ. කොරොබොච්කා සහ සොබාකෙවිච් මෙන්, ප්ලුෂ්කින් ධනය එක්රැස් කිරීම පිළිබඳ කනස්සල්ලට පත්ව සිටී; ඔවුන් මෙන් ඔහුද ආධිපත්‍යය දරන්නේ අහංකාර හැඟීම් සහ ආශාවන්ය. නමුත් මෙම ආත්මාර්ථකාමී ආශාවන් ප්ලයිෂ්කින්ගෙන් ලබාගන්නේ සියලු දෙනාගේ සිත් ඇදගන්නාසුලු ආශාවකි.

සමුච්චය කිරීම ජීවිතයේ එකම අරමුණ බවට පත්වන අතර ඉන් ඔබ්බට ඒ සඳහා කිසිවක් නොමැත. මුලුමනින්ම, හිස සිට පාදය දක්වා ප්ලයිෂ්කින් "ධනය" ලබා ගනී. නොඉවසිය හැකි කෑදරකම නිසා ඔහු දේවල්වල වැදගත්කම පිළිබඳ හැඟීමක් නැති කර ගනී, වැදගත් දේ කුඩා දේවලින් වෙන්කර හඳුනා ගැනීම නවත්වයි, අනවශ්‍ය දේවලින් ප්‍රයෝජනවත් වේ. වෛෂයික ලෝකයේ එවැනි අභ්‍යන්තර ක්ෂය වීමක් සමඟ, විශේෂ ආකර්ෂණය නොවැළැක්විය හැකි ලෙස නොවැදගත්, නොවැදගත්, නොවැදගත් ය; ප්ලයිෂ්කින් ඒ කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි. "ඔහු සතුව තමා සතුව ඇති මුදල දැනටමත් අමතක වී ඇති අතර, ඔහුට මතකයි කැබිනට් මණ්ඩලයේ ඉතිරි ටින්කර් සමඟ ක cru රයෙක් සිටියේ කොහේද කියා. ඔහු සොරකම් කරන අයුරින් කිසිවෙකු එය පානය නොකරන පිණිස ඔහු සතුව සැලැස්මක් තිබී ඇත. පිහාටු හෝ මුද්‍රා තැබීමේ ඉටි ". කිසිවක් නැති වේය යන බිය නිසා ප්ලයිෂ්කින් සියලු වර්ගවල කුණු, කුණු, වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන පුද්ගලයෙකුගේ අත්‍යවශ්‍ය අවශ්‍යතා සපුරාලීම දිගු කලක් තිස්සේ නතර කර ඇත. ප්ලුෂ්කින් දේවල් සඳහා කැපවූ දාසයෙකු බවට පත්වේ, ඔහුගේ ආශාවේ වහලෙකි. සමුච්චය කිරීමේ පිපාසය ඔහුව සියලු දෙනාගේ මාවතට තල්ලු කරයි! ස්වයං සංයමය. ඔහු තමාට අතිරික්තයක් ඇති කර ගැනීමට ඉඩ නොදේ, අතින් කටට කෑමට, කපුටන් ඇඳීමට සූදානම්ව සිටින අතර මේ සියල්ල ඔහුගේ "සුභසාධනයේ" අත්තිවාරමට වලක්වා නොගැනීමටය.

ප්ලුෂ්කින් හි මිනිසා සම්පූර්ණයෙන්ම මකා දමා අතුරුදහන් විය. ඔහු දුටු සත්වයා කුමන තට්ටුවට අයත් දැයි සෑහෙන වේලාවක් ඔහු සමඟ හමුවූ විට ඔහුට තේරුම් ගත නොහැකි වීම ලක්ෂණයකි - යතුරු පාලකයා ජලනල කාර්මික පාලකයෙකි. ප්ලුෂ්කින් සැමවිටම කෑදර කාලකණ්ණි පුද්ගලයෙක් නොවීය. ඔහු වරෙක හොඳ පවුල් මිනිසෙකු ලෙස ප්‍රසිද්ධ වී සිටියේය. ජීවන තත්වයන් නිසා ඔහු කාලකණ්ණි විය. ලේඛකයා විසින් ලබා නොදෙන අනෙකුත් ප්‍රාදේශීය පාලකයන්ගෙන් II වෙනස, ප්ලයිෂ්කින් ජීවිත සංවර්ධන ක්‍රියාවලියේදී නිරූපණය කෙරේ. ප්ලයිෂ්කින්ගේ චරිතාපදානය මගින් සර්ව පරිභෝජනය කරන තෘෂ්ණාවේ සැබෑ මූලාරම්භය හෙළි කරනවා පමණක් නොව, යම් සමාජ තත්වයන් තුළ පුද්ගලයෙකුට කෙතරම් ගැඹුරට පිරිහී යා හැකිද යන්න එයින් පිළිබිඹු වේ, “තවද එවැනි නොවැදගත්කම, සුලු බව නිසා පුද්ගලයෙකු මෙතරම් වෙනස් වීමට හේතු වේ! II සත්‍යය බව පෙනේ? සෑම දෙයක්ම සත්‍ය බව පෙනේ, සෑම දෙයක්ම පුද්ගලයෙකුට සිදුවිය හැකිය. ” ප්ලයිෂ්කින් සමුච්චය කිරීමේ පිපාසය වැඩි වන තරමට ඔහුගේ ජීවිතය වඩාත් වැදගත් නොවේ. "මිනිස් හැඟීම් ... සෑම මිනිත්තුවක්ම දිය වී ගියේය. සෑම දිනකම යමක් නැති වී ගියේය. පුද්ගලයෙකුගේ අධ්‍යාත්මික දරිද්‍රතාවය, ඔහුගේ සදාචාරාත්මක පරිහානිය, තිත්තකම සහ ශෝකය පිළිබඳ කර්තෘ හැඟීම් ඇති කරයි. ප්ලූෂ්කින් පිළිබඳ පරිච්ඡේදයේ එවැනි පැහැදිලි කිරීමක් සමඟ ඒවා අහම්බෙන් ප්‍රකාශ නොවේ. මෙම පරිච්ඡේදයේ දී, එය සමහර විට, මිනිසාගේ වඳවීමේ විශාලතම මිනුම වන අතර, විශාලතම දෙය වන්නේ ප්ලයිෂ්කින් සෑම විටම පා er කයාට පෙනෙන ආකාරයට නොවීමයි.

නොඉවසිය හැකි මලපහ නිසා සියලු මිනිස් සබඳතා, ප්ලයිෂ්කින් සහ මිනිසුන් අතර ඇති සියලුම සන්නිවේදනයන් විනාශ වේ. වරක් ඔහු තම මිතුරන්ගේ සහ මිතුරන්ගේ කවයට සම්බන්ධ කළ නූල් අනුකම්පා විරහිතව කපා දමයි. ඔහුගේ ආශාව අවශෝෂණය කර ගත් ප්ලුෂ්කින්ට මිත්‍රත්වයේ හෝ බාහිර ලෝකය සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමේ අවශ්‍යතාවයක් දැනෙන්නේ නැත. මෙයට හේතුව මිත්‍රත්වය, වෙනත් ඕනෑම පුද්ගලයෙකුගේ හැඟීම් මුළුමනින්ම අතුරුදහන් වූ නිසා පමණක් නොව, ප්ලයිෂ්කින්ගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් අනෙක් පුද්ගලයින් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීම ඔහුගේ ද්‍රව්‍යමය යහපැවැත්මට හානි කළ යුතු බැවිනි. මිතුරන් හා හිතමිතුරන් බැලීමට යන ඕනෑම දෙයක් වියදම් වන අතර ප්ලූෂ්කින් ඔවුන්ට බිය වේ. ඔහු වෙනුවෙන් සෑම අමුත්තෙක්ම සහ අමුත්තෙක්ම සැබෑ බලාපොරොත්තු සුන්වීමකි. ඔහු තම වතුයායට පැමිණෙන සියලු දෙනාට පැහැදිලිවම සැකයෙන් සලකයි. ඕනෑම අමුත්තෙකු තුළ ඔහුගේ නපුරු පැතුම සහ විභව සතුරෙකු පවා දැක ඇත.

බිහිසුණු අකරතැබ්බයක් ප්ලුෂ්කින් සහ ඔහුගේ දරුවන් අතර නොපෙනෙන පරතරයක් ඇති කළේය. ඔවුන් සම්බන්ධයෙන්, ප්ලුෂ්කින් කිසිදු හැඟීමක් නොදක්වන අතර, ඔවුන් වෙනුවෙන් ඔහු ඉතා වැදගත් කැපකිරීම් පවා කිරීමට කැමති නැත. ප්ලුෂ්කින් ඔවුන් මෙන්ම අනෙක් සියල්ලන්ම හැකි තරම් හා සමහර විට ඔහුගේ දේපළේ වඩාත්ම කොල්ලකන්නන් ලෙස සලකයි. එමනිසා, ඔහු තම දරුවන් සමඟ සංහිඳියාව ඇති කිරීමට කිසිදු පියවරක් නොගනී, නමුත් ඔහුගේ දියණිය ඔහු වෙත පැමිණි විට, ඔහු ඇයව හමුවන්නේ කිසිදු ප්‍රීතියකින් තොරවය. ප්ලූෂ්කින් ඇයට නිවසින් පිටවීම ගැන සමාව දුන්නද ඇය වෙනුවෙන් කිසිවක් කැප කිරීමට ඔහු කැමති නැත. බාහිර ලෝකය සමඟ ඇති සබඳතා කපා දැමූ ප්ලූෂ්කින් ඔහු සන්තකයේ සිටී. ජීවිතයෙන් හුදෙකලා වූ ඔහුට තමා ඉදිරිපිට, තමා වටා සිදුවන දේ ඉදිරියේ බියක් දැනේ. තමාටම, ප්ලයිෂ්කින් සෑම මිනිත්තුවක්ම කොල්ලකෑමට සුදානම් වන මිනිසුන්ගෙන් වට වූ අනාරක්ෂිත සත්වයෙකු බව පෙනේ. ඔහු නිරන්තරයෙන් බියෙන් පිරී ඇති අතර, ඔහුගේ ඉරණම සඳහා එතරම් නොවේ, ඔහුගේ බඩු බාහිරාදියෙහි ආරක්ෂාව සඳහා. සෑම තැනකම සහ සෑම තැනකම ප්ලයිෂ්කින් ඔහුගේ සමුච්චිත සොරකම් කිරීමේ හැකියාව ඇති බව පෙනේ.

විශාල ධනයක් හිමි ප්ලයිෂ්කින්, තමා හමු වන සෑම කෙනෙකුම ඉදිරියේ, ඔහුව අඩු කිරීමට උත්සාහ කරයි, දුප්පත්කමේ ජීවත් වීමට බල කරන මිනිසෙකු ලෙස පෙනී සිටීමට අවශ්‍යය.

ප්ලූෂ්කින් වෙනුවෙන් කැප කරන ලද පරිච්ඡේදයේ විවිධ ස්ථානවල ගොවීන්ගේ ජීවිතයේ පිළිබිඹුවක් අපට හමු වේ. අත්යවශ්යයෙන්ම, මෙම මාතෘකාව ඔහුගේ ජීවිතය, මානසික පෙනුම සහ හැසිරීම පිළිබඳ සමස්ත විස්තරය හරහා ගමන් කරයි. එය ප්ලුෂ්කින් සහ චිචිකොව් සමඟ කළ සංවාදවල පමණක් නොව, ප්‍රොෂ්කා සමඟ මව්රා සමඟ දර්ශනවල ද තනි සිතුවම් හා විස්තර නිරූපණය කිරීමෙන් අනාවරණය වේ. "අමතර" වියදම් කිරීමට අකමැති ප්ලයිෂ්කින් තම ගොවීන් කුසගින්නේ සිටී. එබැවින් ඔහු තුළ මියගිය ආත්මයන් විශාල සංඛ්‍යාවක් සිටීම පුදුමයක් නොවේ. ප්ලයිෂ්කින් විසින් වාර්තා කරන ලද මෙම සංඛ්‍යාව චිචිකොව්ගේ ප්‍රීති ප්‍රමෝදයට හේතු වීම පුදුමයක් නොවේ. ඔවුන්ගේ බිහිසුණු තත්වය ඉවසා සිටීම ප්‍රතික්ෂේප කරමින්, කුසගින්නෙන් මිදී, සර්ෆ්ස් ප්ලෂ්කින් ඔහුගේ මුතුන් මිත්තන්ගේ රටවලින් පලා යයි.

සමුච්චනය ප්ලයිෂ්කින්ගේ එකම ජීවන ඉලක්කයයි..

ප්ලයිෂ්කින්ගේ නොමිලේ පිටපත් කිරීමේ දී Viy

පළමු කොටස http://www.youtube.com/watch?v=K-2z6g4cy_0
  කතුවරයාගේ කාර්ය සාධනය ඔබට සවන් දිය හැකිය

15 වන පරිච්ඡේදය

ඇත්ත වශයෙන්ම ප්‍රවාහනය කිරීමට කිසිවක් නොමැති නිසා කුලී මහල් නිවාසයකට යාමට වැඩි කාලයක් ගත නොවීය. සියළුම බඩු බාහිරාදිය සෑම පැත්තකින්ම කැන්ඩි වලින් ඔතා, ශීත කළ සෝෆා, ලුණු දැමූ ආම්ස්ට්‍රෙස්, ස්ටාලින්ගේ කාලයේ මේසයක්, ප්‍රමාණවත් තරම් විශාල හා ස්ථාවර, ඕකා රෙදි සෝදන යන්ත්‍රයක් සහ රේඩියෝ ටේප් රෙකෝඩරයක්, පැරණි හා රාස්පි වලින් සමන්විත විය. ඔහු මේ කුණු කූඩය විශාල බර ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයක් වසා දැමුවේය. Medicine ෂධ පිළිබඳ පොත් මිටි කිහිපයක් සහ ඇඳුම් හා මුළුතැන්ගෙයි උපකරණ සහිත සංවෘත බෑග් ද එහි විය. සැබෑ ළමා ගෘහ භාණ්ඩ ඇසට ප්‍රිය වේ.
   මගේ නම් ඔහුගේ සෙල්ලම් බඩු දරා සිටියේය. ඔහු බොළඳ ලෙස බැරෑරුම් නොවූ අතර ඔහුගේ වයස ඉක්මවා සංවර්ධනය වී ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඔහු වැඩිහිටියන් වෙත හැරී ඇත්තේ ඔබ වෙනුවෙන් පමණක් වන අතර ඔවුන්ට ඉතා ගෞරවයෙන් සලකන ලදී. ඔහුගේ සහෝදරිය සංවිධායකවරියක ලෙස ඇයගේ කැපී පෙනෙන හැකියාවන් පෙන්වූ අතර, යෞවන ක්‍රියාකාරිනියකගේ පාසැල් නිවාදැමීම දැනුණි.
   සහායකයින් අතර, මා හැර තවත් තිදෙනෙක් සිටියහ, මේ ඇගේ සැමියා, ඔලින්ගේ මිතුරිය සහ මිතුරිය. පළමුවෙන්ම, මම උනන්දු වූයේ ලුඩ්මිලාගේ සැමියා වන ව්ලැඩිමීර් ගැන ය. බර ගෘහ භාණ්ඩ සහිත යුවළක් සඳහා අපි ඔහු සමඟ වැඩ කරන විට, ඔහු මිහිරි කෝපයකින් හා සොබාදහමේ මුලපිරීමකින් තොරව ප්‍රමාණවත් ගොවියෙකු බව මට පෙනුණි. ගෘහ භාණ්ඩ දිග හැරිය යුතු ආකාරය පිළිබඳ තීරණය, දොරකඩ තැබීම සඳහා පැහැදිලිව පෙනෙන විට පවා, ඔහු මා දෙස වෙන් වෙන් බැල්මකින් බලා කණ්ඩායම එනතෙක් බලා සිටියේය. ඔහු වෙනත් දේ අතර තරමක් වසා දමා ඇති අතර පැටවීමේ මුළු කාලය පුරාම ඔහු කතා කළේ:
  -ලූඩ්මිලා, ඔයා මේ ..., මට සමාව දෙන්න ..., මම ... මේ ...
   එවිට ඔහුගේ විකාරය විසුරුවා හැරීමට නොහැකි විය. ඇඳුම් කෙරෙහි අවධානය යොමු කළා. මෙහි මම යන්නේ හතු සහ මසුන් ඇල්ලීම සඳහා පමණි. ලියුඩ්මිලා ප්‍රායෝගිකව තම ස්වාමිපුරුෂයා සමඟ සන්නිවේදනය කළේ නැත. ඇය ඔහුට නමින් කතා කළේවත් නැත.
  - ඔව් ..., - සහ මෙය, මම ශබ්ද නඟා පැවසූ වාක්‍ය ඛණ්ඩය, වොලොඩ්කා මොහොතකට කෝමා තත්වයෙන් මිදී උච්චාරණය කළේය:
  - ඔබ ... ඔබ ලියුඩ්කා දන්නේ නැහැ ... ඇය ඔබට අවශ්‍ය දේ කරන කාන්තාවක් ...
   එවිට කමටොස්නික් නැවතත් මැසිවිලි නැඟූ අතර, ඔහුගේ විකාරයෙන් මගේ හිස පුරවා නොගැනීමට මම උත්සාහ කළෙමි. එකල මගේ බොෂ් ​​දෙදෙනෙකුට ප්‍රමාණවත් විය.
  මේ අතර, පංතියේ ළමයින් දෙදෙනෙකු, තරුණයෙකු සහ ගැහැණු ළමයෙක් ඉණිමඟ දිගේ පහසුවෙන් බෑග් සහ බෑග් අතැතිව දිව ගිය අතර, එකිනෙකාට කථා කරන ඕනෑම වචනයකින් උමතුවෙන් සිනහවෙන් පිරී ගියේය.
   ඔලියා ඔවුන් වෙනුවෙන් බොඳ වී සාධාරණීකරණය කළේය:
  "මම මේ තරුණයින්ට කැමති නැහැ ... කවදාවත් ඔවුන්ට හාහාට පහර දෙයි ..."
ඇගේ වචන මා වෙත පැමිණියේ වහාම නොවේ, නමුත් ටික වේලාවකට පසුව මට තේරුණා ඇය අදහස් කරන්නේ කුමක්ද කියා. යෞවනයන්ට වයස අවුරුදු 17 යි. එවන් ආදර හැඟීම්බර ආදරණීය යුගයක් ... පසුව, අසම්පූර්ණ පවුලක් නව තෙමහල් නිවසකට මාරු වූ විට, මම හා ලුජ්මිලා ළමා කාලයේ සිටම දරුවන් සමඟ රහසිගතව හමුවීමට පටන් ගත්තා ...
   සුපුරුදු පරිදි, මම රැස්වීමක් සඳහා ලියුඩ්මිලාට දුරකථන ඇමතුමක් දුන්නෙමි, ඇය රැකියාවෙහි රැඳී සිටින බව කී නමුත් දියණියට දොර විවෘත කළ හැකි බැවින් කෙසේ හෝ ඇයට ඇය වෙත ආරාධනා කළාය. ඒ වගේම මට ඉන්න කිව්වා.
  ඇයගේ නින්දට නින්ද ගිය පුරුෂයා ඔල්ගා සැතපී කාමරයෙන් ඉවතට පැනලා, ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා ඉදිරිපිට දොරට තල්ලු කිරීමට උපකාරි විය. ඔහු එළිපත්ත පසු කළ විගස, කම්මුල මත සිපගැනීමෙන් පසු වහාම සොයාගත් ගැහැණු ළමයෙකුගේ දෑතින් ඔහු හමු විය:
  - මෙය සත්ය නොවේ, ඔබට පුළුවන් ...
   මට අසහනයට පත්වුණා ... ඔල්යා ප්රශ්නය නොකියා ප්රශ්නයට පිළිතුරක් ලබා දුන්නාය:
  මට වැඩිහිටියන්ගේ සියලු මිතුරන් සිටී ... ඔබ වැනි ... තවත් සමහරු හදිසියේම ....
  "මොකක්ද?" මම ඇහුවා.
   14 හැවිරිදි වියේ පසුවන ලුජ්මිලිනාගේ දියණිය වැඩිහිටියෙක් ලෙස ජීවත් වීමට පටන් ගත්තාය. ඇයට මීට මාස 26 කට පෙර 26 හැවිරිදි වියේ පසුවූ පිරිමි ළමයෙක් මුණ ගැසුණි. මෙයින් ඇය වයසට ගියේ නැත. එකම නහඹර වියේ හැසිරීම් සහ සංවාද.
  කුස්සියට ආරාධනා කර ආහාර පිසීමට පටන් ගත්තේය. මම ඇය ඉදිරිපිට වාඩි වී මෙසේ සිතුවෙමි.
  - අම්මා එක්ක වැඩ කරන උපකාරකයෙක්, අම්මා වයසට ගිහින් කාටහරි ...
   තවද, සත්කාරකෙයෝ නැමති පිහියකින් පිහිනු ලැබීය. නැවුම් සෝදා එළවළු සලාදයක් බවට පත් කරන ලදී. ඇය මට ආපසු හැරී ඇති අතර මම ඇයව කසූෂා සමඟ සසඳන්නට පටන් ගත්තා. කෂුෂ් ඇත්තෙන්ම පරණයි, නමුත් බොහෝ ...
   අන්තිමේදී මම තරුණියගේ දියුණුවත් සමඟම ඇය මගේ ගැහැණිය වෙතට එන්නේ නැහැ. ක්ෂුෂා ආදර්ශයක් වූ අතර ඔලියා නහඹර වියේ ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇගේ පිපෙන චරිතය මත රන්වන් පැහැති තෙරේසා ඇඳුම මඳක් ගෞරවනීය පෙනුමක් ලබා ගත්තාය. ඒත් ඇගේ පස්සෙන් ඇයට හැඟෙන්නට අකමැති වූවාය, ඇයගේ බඩට ගැළවීම අවශ්ය විය ...
  ඔලියා සලාද තහඩු මත පැතිර, පාන් කපන්නැයි අනිවාර්යයෙන් නියෝග කර උගුලට හසු විය. ආහාර හොඳින් හපමින්, ඔලියා නැත-නැත, ඔව්, ඇය මා දෙස බැලුවාය, ඇගේ චමත්කාරයේ සලකුණු වල සලකුණු මගේ මුහුණට අල්ලා ගැනීමට උත්සාහ කළාය.
  ඇයගේ ආකර්ෂණීය හැඟීම රැුඳී ඇති අතර, දිගු කලක් තිස්සේ ඔහුගේ පීඩනය යටතේ සුව විය නොහැකි විය. ඔලියා මගේ චලනයන් ඇයගේම ආකාරයෙන් අර්ථකථනය කළේය. ඇය මා වෙත පැමිණි අතර නිර්භයව දණින් වැටී ඇගේ බෙල්ල වටේ ඔතා ඇයගේ දෑත් හිස නසන්න පටන් ගත්තාය.
  - මෙන්න උපක්‍රමයක්, - මම විස්ල් කළා, - ඊළඟට මොකක්ද ...?
සෑම දෙයක්ම ඔල්ගා සඳහා පහසු විය. ඇය තද රතු පාට තොල් පිදුරු වලින් දිගු කර ඒවා මගේ දෙසට යොමු කළාය. ඉන්පසුව, චුම්බකයක් ඔවුන්ට වැටී ඇත්නම්, වැඩිහිටි කාන්තාවක් ලෙස ඇය ඇගේ දිව්වලින් තම දිවිය භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තාය. එය පවා කුතුහලයක් ඇති විය ... ඔල්යා මගේ මුඛයේ ගැඹුරට ඇතුළු වූ අතර, මාගේ භාෂාවේ ප්රතිචාරය හේතුකොටගෙන අප සිත් ඇදගත් සිපගත්තේය.
   සීතල පිටුපසට දිව ගියේය. ගැහැණු ළමයාට දැනුනේ විශාල හා ප්‍රත්‍යාස්ථ දෙයක් එය පහළ සිට ඉහළට ඔසවන්නට පටන් ගත් බවයි. ඒ මොහොතේ ඇය සිය සියලු ශක්තිය ඇගේ දෑතට දැමුවාය. මම මගේ දණින් අතට අතට අතට අතට අතට අතට ගත්තා. මගේ සළුව යටින් මගේ සෙල්ලක්කාර කුඩා අත්වල ඇතිවූ විට, මගේ ඇඟිලිවලින් ඇගේ රවුම් හැපෙනසුළු ඉඟි සහ සමාන ආකාරයෙන් ටෙන්ඩර් ඔසවා මෘදු සංවේදීතාවයක් මට දැනුණා.
  තරුණ කාන්තාව මගේ ඇඳුමේදී මා ඉදිරියේ සිටියා. මම මගේ පෙම්වතිය සමඟ සසඳා බැලුවෙමි. මගේ බුරුලූ තන පුඩු අතට අත තැබීමට අවස්ථාවක් නොතිබුණි. ඒ නිසා, ඌට තත්පරයකට පෙරාතුව ඔලියා සමඟ අපගේ ව්යාපාරය දැක ඇති අතර, එය චරිතය සම්පූර්ණයෙන්ම කළු පැහැයෙන් දිස්වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, සීනුව නාද වී ඔල්යා, මාගෙන් ඈත්වී, කිසිවක් සිදු නොවූ ආකාරයට දොර ඇරීමට ගියේය. ඇගේ දෑස් අල්ලා ගත් එකම දෙය වූයේ තාපය පිරී තිබීමයි.
   ඇය තම මවගෙන් බෑග් උදුරාගෙන ඔවුන් කුස්සිය වෙත ගෙන ගියා. පටු කොරිඩෝවෙන් එකිනෙකා බැහැර කිරීම, අපි අපේ ශරීරය වහාම නවත්වා ඇති අතර, වහාම අපහසුතාවට පත් වූ ... ඔල්යා විසින් හිස් අතින් නොපැමිණීම සඳහා අමුත්තන්ට ප්රශංසා කිරීමට පටන් ගත්තේය.
   අම්මා තම දියණියගේ හැසිරීම ගැන සැක සහිත කිසිවක් නොදැන කුස්සියට ගියාය. ඔලියා ඇගේ කාමරයට ගොස් නිහ. විය. අපි යෞවනයෙක්ව සිටියදී ලියුඩ්මිලා සහ මම ආදරය කිරීමට එඩිතර වුණේ නැහැ. අපි ශාලාව තුළට ගොස් එහි පුතාගේ කැඳවීමටත්, සාහිත්ය කවය වෙත ගියත්, පවුලේ ඇල්බමයගේ ඡායාරූප බලන්න.
  ඇයගේ නිවසේදී හමුවූ ලියුඩ්මිලා හමුවීම කල් ඇතිව සැලසුම් කර තිබුණු බැවින්, සියලු උපලේඛන සම්බන්ධීකරණය කිරීම අවශ්ය වන්නේ තනිව සිටීමට පැය 2-3 ක් තුළ කවුළුවක් සොයා ගැනීමයි. මම කොහොමද දන්නේ නැහැ, නමුත් ඥුඩිලා රැස්වීම් සඳහා විධිවිධාන සැලැස්වූ අතර එය සතියකට දින 4 ක් සිදුවිය. ඇය කියා සිටියේ මේ අවස්ථාවේදී ශරීරය හා ආත්මය විවේක ගන්නා බවයි. මම ඇයව විශ්වාස කළ අතර එය අත් නොහැරීමට උත්සාහ කළෙමි.
   මල් වෙනුවට, එවැනි දිනවල මම සිල්ලර බඩු ගෙනාවෙමි. ලුයිමීලා මගේ දෙපැත්තෙන්ම දෙකම බාර ගත්තා, මට මේක කරන්න බැහැ වගේ රැස්වීමක චාරිත්රයක් පටන් ගන්නවා වගේ. ඇය අතින් දෑත් අතැතිව ඇය මාව ගෙන ගියාය. ඇගේ සියලු චලනයන් නිවැරදි හා කැපීම විය. ඉන්පසු ඇය සිය ජැකට්ටුව මත සිපර් එක ගලවා ඇගේ එල්ලෙන ස්ථානයේ එල්ලා තැබුවාය.
මෙම මහල් නිවාසයේ ඇතුල් වීමේ ශාලාව ඉතා ඉඩකඩ ඇති අතර, පියවරෙන් පියවර මිළකට පසුව අපි එය මිලදී ගත් නව ආනයනික ශීතකරණයක් පවා ඇත. මෙම අලංකාර ගෘහ උපකරණය තුළ මා විසින් ගෙනා නිෂ්පාදන හුදෙක් පරිමාවේ ස්ඵෝටනය විය. නමුත් ඔහු වෙනත් දේවල් දෙස බැලුවේ එය එතරම් නොවන බැවිනි. තවත් මිලදී ගැනීමක් රූපවාහිනියට වැටුණි, ඔවුන් සියල්ල එකට තෝරා ගත්හ. ඔවුන් කුඩා එකක් සඳහා පැමිණි අතර, මා තේරුම් ගත් පරිදි, ලුඩ්මිලාට මිනිසෙකුගෙන් වටිනා තෑග්ගක් පිළිගැනීමට පහසු වූයේ නැත. එහි ප්රතිඵලයක් ලෙස ඔවුහු ඔවුන් විසිතුරු එකක් මිලදී ගත්හ. රූපවාහිනිය රූපවාහිනිය ඔස්සේ රූපවාහිනිය ඔස්සේ රූපවාහිනිය ඔස්සේ රූපවාහිනිය ඔස්සේ රූපවාහිනිය ඔස්සේ රූපවාහිනිය ඔස්සේ රූපවාහිනිය ඔස්සේ රූපවාහිනිය ඔස්සේ රූපවාහිනිය ඔස්සේ රූපවාහිනිය ඔස්සේ රූපවාහිනිය ඔස්සේ රූපවාහිනිය ඔස්සේ රූපවාහිනිය ඔස්සේ රූපවාහිනිය ඔස්සේ රූපවාහිනිය ඔස්සේ රූපවාහිනිය ඔස්සේ රූපවාහිනිය ඔස්සේ රූපවාහිනිය ඔස්සේ ලියුඩ්මිලා විහිළු කරමින් සිටියේ:
  "මිලදී ගැනීම හෝ අඬනවාද යන්න ගැන මම දැන නොසිටිමි ... දැන් දරුවන්ට දොර හරිනු නොලැබේ ... එතකොට හොඳ චිත්රපටයක් තියෙනවා නම්, මේ වැඩසටහන හරිම රසවත් ...
  හොඳයි, එහි ඇති දේ, මම කාන්තාවක් සන්සුන් කළෙමි.
   නමුත් ලැප්ටොප් පරිගණකයක් මිලදී ගැනීමේදී කාන්තාව අවසානයේ විරෝධය දැක්වීය. යුද්ධයක් පැවතුණ නමුත්, දරුවන් අම්මාට වඩා බලවත් වූ අතර, ඇය දුටුවේය. සියල්ලෝම සෑහීමකට පත්විය. ඊළඟ වතාවේ අපි සෝෆා වෙතට පැන්නා. අන්තිම කැළඹීමට ඇලුම් කරන අතර එය ලිංගික හැසිරීමේදී ලුඩ්මිලාගේ චිත්තවේගයන් සම්පූර්ණ ප්රතිඵලය ලබා දුන්නේ නැත.
   ඇගේ ස්වභාවය අනුව, මට පහසු නොවීය. විශේෂයෙන් ආරම්භයේ දී, මගේ පෙර අත්දැකීම් සියල්ලම ප්‍රතිවිරුද්ධ දේ පැවසූ විට. ලුයිමීලා නීති රීති රහිතව ලිංගික හැගීම් තිබුනා, වඩාත් නිශ්චිතවම නීති තිබුනේ, නමුත් කිසියම් හේතුවක් නිසා එය සැමවිටම පවතී. ඇය සුළි කුණාටුවක් මෙන් විය. එතරම් සුළුවෙන් නොපෙනී ගියේය. මම එයට කැමතියි.
   මෙම කාන්තාව සමඟ ප්රායෝගික ව්යායාම සඳහා කාලය ගත කිරීම, අනුග්රහය දැක්වීම සහ සාමාන්යයෙන් යමක් කිරීමට අවශ්ය නොවේ. ඇය සෑම දෙයක්ම තනිවම කළා. ඇය බිත්තියකට නියපොතු කපාගන්න කියා ඇයගෙන් ඉල්ලුවේ නැත, එය කසයකින් අල්ලා එය කඩා දැමුවා ය. ඔව්, හරිම දක්ෂයි ... ඉතින් සෙක්ස් වලදී මම හැම දෙයක්ම කළා.
  කාන්තාව විසින් සම්පූර්ණ කරන ලද එකම කාන්තාව වන්නේ කාන්තාවයි.
   සතියක් පුරා පැවති තරඟයකින් පසු මම මූලිකත්වය ගත්තා. එය විය යුත්තේ, ඔහු ආරම්භයේ සිටම මිනිසා සම්භාව්ය පෝස්ට් සමග ආරම්භ විය. අපි වැසිකිළි කිරීමෙන් පසුව අපි සම්පූර්ණයෙන්ම නිරුවතින් හා තෙත්වන පරිදි, අපි හැම විටම, අපි සෝඩා වෙත ගොස්, ලුඩ්මිලා මට විසි කළා:
  - ඔබේ පිටේ වැතිරෙන්න ...
   මම නොසැලකිලිමත්ව කීකරු වූ අතර, ඇය පුරුද්දක් ලෙස මා වෙත හැරී ඇත්නම්, මම ඇය වෙනුවෙන් නොඉවසිලිවන්තව කටයුතු කළෙමි. ඇය වෙනුවෙන් ඇයව ම්ලේච්ඡත්වයට පත්කොට ඇත. ඇගේ පුදුමයට පත් දෑස් සීමාවක් නොදැන සිටියේය. මම ඇය දෙස බැලුවෙමි, ඇය මා දෙස බැලුවාය. ඇගේ ස්වභාවය දැනගත් මම ඊට පටහැනිව සෑම දෙයක්ම මගේම ආකාරයෙන් කිරීමට තීරණය කළෙමි. ඔහු ඇය මෙන් ඇය තොල් හාරා නොවේ, නමුත් ඉතා ස්වල්ප ස්වල්ප ස්පර්ශ කර, එය වහාම ඉවත් කර ඇත.
මගේ සහකරුවා ඇයගේ දෑස් වසා නොගත්තද, මා තවදුරටත් කටයුතු කළ පරිදි, නිරීක්ෂණය කළාය. මට ඇහුම්කන් දෙන්නට සිදු වුණා, මගේ ඇසේ ඇස් වසා ගැනීම සඳහා ඇගේ ඇඳන් සිපගැනීමට මම පටන් ගත්තා. ඉන්පසු ඔහු තම සිතිවිලි රතු පැහැති කම්මුල් කරා නැවතත් තොල් වෙතට මාරු කළේය. පා course මාලාවේදී භාෂාව ගියේය. ඔහු, ඔහුගේ හෘදයෙන්, කාන්තාවගේ තොල් ප්රවාහනය කිරීමට පටන් ගත් අතර, එම පීඩනය හා දිශාව දෙකම එකම අවස්ථාවේදීම වෙනස් විය.
   සමහර අවස්ථාවලදී භාෂාව ගැඹුරට කිමිදීමටත්, එය ප්රතික්ෂේප කිරීමෙන් පසුව, වහාම නැවත සිය මුල් ස්ථානයට නැවත පැමිණියේය. හවුල්කරුගේ භාෂාව දැන හඳුනා ගැනීමට මිනිත්තු කිහිපයක් ගත විය. ඔවුන්ගේ කටහඬවල් පටන්ගත් විට ස්ත්රිය ඇගේ මුළු ශරීරයෙන්ම කම්පා විය. මගේ දිවේ ඉඟිය ඇයගේ මුවින් පිටතට ගෙන ගියේය. ලියුඩ්මිලා පුනරාවර්තනය එනතෙක් බලා නිහ silent ව සිටියාය.
  "මේක ආරම්භය විතරයි, මෝඩයා ..." මම හිතුවා, දිගටම සිනාසුණෙමි.
   මොහොතකට පසු ඔහු ගෙල හා කන් මත අවධානය යොමු කළේය. මගේ තොල් බෙල්ල මත තබන අතර ඇගේ සම ඇයට මෘදු තදින් තදින් ඇදුන විට, ලියුඩිමිල ඇගේ විවෘත හිසකෙස්වල විශාල ප්රදේශවලට පිවිසීමට උත්සාහ කරමින් ඇගේ හිස ඉහලට සහ පැත්තට දැමීමට පටන් ගත්තාය. එවිට හිසකෙස් කොට්ටය මත පැටවීමට පටන් ගත් අතර නව කල්පියාවන් කිරීමට ඇය කැමැත්ත පළ කළේය.
   ඔහු බෙල්ලෙන් කැඩී ගොස් පියයුරු ක්ෂණිකව තක්සේරු කළේය. ඔවුන් ඉල්ලා සිටියේ එය අවසන් කරන ලෙසයි. කුඩා, රවුම් සහිත, දුඹුරු පැහැති පුෂ්පයන් සහිත පුෂ්පකයක් සහිත පුෂ්පකයක් හා දිගු කළු, තද හිසකෙස් යුගලක්, ඇගේ පියයුරු පෙනෙන අතර, ඒවායේ විශේෂත්වය නිසා ඒවායේ නම්යතාවයන් සහ වෙනත් ඇගයීම් පිළිබඳ ගැඹුරු අධ්යයනයන් ඉදිරිපත් කරන ලදී. මම ඒවාට ඇලුම් කළා. භාෂාව චක්රය සලකුණු කොට ඔහුගේ කටුවේ ස්නානය නංවා ගත්තේය. ඔහු දුම් පඳුරට තල්ලු කර අලුත උපන් දරුවන් මෙන් විසුරුවා හැරීමට පටන් ගත්තේය.
  හිසකෙස් වලින් ක්ෂණික ඉඟියක් නොලැබී ය. තනපුඩු දෙපා රැළි වැටී, ශරීරය ලිහිල් වූ අතර හුස්ම ගැනීම යථා තත්ත්වයට පත් විය. මිනිත්තු කිහිපයකට පසු, සියල්ල නැවත නැවත සිදු කිරීමට සිදුවිය. මේ කාලය තුළ දිවේ ඇතුලත සඟවාගෙන ඇති දිවක් හැදුවා. ස්පර්ශයට දක්වන ප්‍රතික්‍රියාව ප්‍රචණ්ඩකාරී නොවේ, නමුත් ඉදිරි ක්‍රියාමාර්ගයක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටී.
   නව සිව්වන තැනට සිපගැනී ඇති අතර, මට්ටම් හිස් කබාය මත වැටිණ. ඔහු මෑතකදී ගත් ස්නානයක සුවඳින් නැවුම් රැවුල බෑමට ලක් විය. මගේ දිව කන්ද ගවේෂණය කිරීමට පටන් ගත් අතර, ඇගේ සිරුරේ ඇති කුහරය වෙත නොපෙනෙන ලෙස පියවර තැබීය. කාන්තාව තම උඩු යටිකුරු කර ඇගේ තොල් සලාතයට ආරාධනා කරමින් ඇගේ තොල් සවි කළාය. තවත් විනාඩියක් හා මගේ දිවියට සුලු රසයක් දැනුණා.
අවට චලනයන් කිහිපයකින් පසු, ඔහුගේ දිව පිටතට ඇද ගන්නා ලදි, එවිට ඔහු නැවත අන්ධකාරයට ඇද වැටෙනු ඇත. මේ වන විටත් ඉදිමී හා ලිස්සන සුළු වූ ක්ලිටරිස් ප්‍රමාණයෙන් වැඩි වී මගේ තොල් සම්පූර්ණයෙන්ම අවශෝෂණය කර ගන්නා ලෙස ඉල්ලා සිටියේය, නමුත් සරලව නොව පීඩනය හා රවුම් චලනයන් සමඟ.
   ගුහාවේ ගැඹුරට ගැඹුරට විනිවිදීමට උපකාර කිරීම සඳහා, මම එම අවස්ථාවේ දී සහකරුගේ බෑග් අල්ලා ගැනීමට සමත් වූ අතර, මම දැනටමත් දැඩි ලෙස ආකර්ෂණය කර ඇති අතර, දිව සමඟ කටයුතු කිරීමට උපකාර කරමි. ලුඩ්මිලා හයියෙන් හ an ා වැලපෙමින් ඇගේ සිරුර සෝෆා මතට ​​විසි කළේ උමතු කෝපයෙන්, ප්‍රහාරයේ ප්‍රශස්ත කෝණය සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරමිනි.
  කාන්තාව එතැනින් පිටත් වී යමින් සිටි අතර, ඔහු හදිසියේම ඇයට ඈතින් ඈතට ගොස් ඇගේ දිදුලන ඇස් ඇරීමට ඇයට පහර දුන්නාය. වහාම ඇයගේ ඇඳෙන් ගිනි අව් පෙල මත එල්ලා තැබීය. අවසානයේ සිට මුලින්ම පිට්ටනියට පිටින් කාපු, පසුව ක්ලෙටර් මත. මගේ කුකුළා තද වී විනිවිද යාමට පටන් ගත්තා. ඔහු අඩි පාරක් නැවතුම පිටත් කර හැරිය නමුත් අවසානය දක්වා නොවීය, නමුත් ඇගේ දිව නැවත නැවතත් දිරියක් වනු ඇත.
   සෑම ප්‍රවේශයක්ම ඡේදය තරමක් ගැඹුරු කළේය. ලියුඩ්මිලා සිය ඉදිරියට එන චලනයන් සමඟ සියල්ල එකවර ලබා ගැනීමට උත්සාහ කළාය. කෙසේ වෙතත්, ප්රමාණවත් අත්දැකීම් සහිතව, මම, ඇගේ රාගය රඳවා ගැනීමට හැකි විය. අන්තිමේදී, කිමිදීම සිදු විය. ලියුඩ්මිලා ගෑස්, ශීත කළ සහ වල් පීඩනයෙන් මගේ අවසානයෙහි සියලු පහරවල් එල්ල කිරීමට පටන් ගත්තේය.
   මෙන්න මම දැනටමත් මගේ චලනයන් පාලනය කිරීම නවතා දමා ඇති අතර ඒවා නිරුපද්‍රිතව ඇත. පුබීස් වලට පහර දීම විශාල විස්තාරයක් සහ පීඩනයකින් සිදු කරන ලදී. පසුව, ප්‍රහාරක කෝණයෙහි වෙනසක් සිදු වූ අතර, එය වහාම හවුල්කරුගේ තත්වයට බලපෑවේය. මන්දයත් පසුව ඇය තවදුරටත් ඇගේ හැසිරීම පාලනය නොකරන අතර හයියෙන් කෑගැසීමට හා කෑගැසීමට වඩා හොඳ කිසිවක් ඉදිරිපත් නොවූ බැවිනි. ඇයගේ නොසැලකිලිමත් හැසිරීම ගින්න වෙත ඉන්ධන එකතු වූ අතර, අප ඇදහිය නොහැකි වේගයකින් ඉදිරියට ආවාය. ඉක්මනින්ම ඇය අවසන් වූවාය. ඒ සඳහා ඇය මිනිත්තුවකට මා ඉදිරියෙන් සිටියාය. අවසානයේ මම අන්තිමේදී කම්පා විය.
  කිසිදු චලනයකින් තොරව මඳක් නිදාගත් පසු, මම ඇහුවා ඇයට තරඟය දිගටම කරගෙන යාමට අවශ්‍යද කියා. ඇය එවකට එවැනි ලිංගික සම්බන්ධයක් නොතිබූ බව පවසමින් ඇය වෙහෙසට පත් කළ අතර එය ප්රතික්ෂේප කළාය. මම හිතුවේ නෑ ...
ඊළඟ වතාවේ ලියුඩ්මිලා මාව සම්පූර්ණයෙන්ම විශ්වාස කළා. සියලුම දුරකථන විසන්ධි කර ඇත. ස්නානය කිරීමට පෙර ඬේලිමිල කුස්සියේ දුම හා කෝපි කෝප්පයක් ඉල්ලා සිටියහ. ඇය ගොඩක් හා බොහෝ විට දුම්. මම ඇයව බැණවැදී ඇයව නවත්වන්න උත්සාහ කළා. ඇය අසම්පූර්ණ උසස් අධ්යාපනයට සහ වෛද්යවරයා මිනිත්තු පහක කාලයක් තුළ ඇය කළ දේ බව ඇය පාපොච්චාරණය කළ පසු මම ඇය අත්හැර දැමුවෙමි.
   කාන්තාවක් විසින් අනුගමනය කරනු ලැබේ. ඇය මට විරුද්ධව වාඩි වී, සිගරට් එකක් මතට ඇදගෙන, කටේ තව ටිකක් දුමාරයක් ගෙන විවෘත කවුළුව දෙසට හැරී එම ක්‍රියාවලිය භුක්ති විඳීමට පටන් ගත්තාය. ලුඩ්මිලා ඉතා හොඳ අධ්යාපනික හා හොඳින් කියවන මිතුරෙක් විය. පාපන්දු හෝ හොකි වැනි ඕනෑම මාතෘකාවකට ඇය සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට පහසු විය. එය විශ්ව වෘත්තාන්තයක් විය. ඇය කොහෙන්ද?
  වයස අවුරුදු 18 වන තෙක් ඇය පාසලේ කඩිසර සිසුවියක් වූ අතර, දෙමාපියන්ගේ බල කිරීම මත වෛද්‍ය විද්‍යාලයට ඇතුළත් වූවාය.
   මෙම අධ්යයනය පහසු වූ අතර ඇය පාඨමාලාවේ සිය දැනුමෙන් බැබළුණේය. එම දැරිය පස්වන පාඨමාලාව කරා ගෙනයන විට ඇය වෙනසක් බලා සිටියාය. තාත්තා මැරුණා. පවුලට බලපෑවේ තරමක දුර්වල වීමයි. ගැහැනියට නිදහසේ හුස්ම ගැනීමට අවශ්ය විය. ඇගේ ජීවිතයේ පළමු වතාවට මිනිසෙකු පෙනී සිටියේය. ඔහුට පෙර, තරුණ යුදෙව් තරුණියන් බැලීමට ඉක්මන් නොවීය ...
   අපි අර්තාපල් ඔහු හමුවෙමු. හඳුනන අයව නගරයට මාරු කර ඉක්මනින් විවාහ විය. ඔලියා ඉපදුණා. චලනය වන විට අපට හමු වූ වොල්ඩෝයා සෑම විටම බීච් නොවීය. රන් හිස සහ දෑත් පවුලට ඛේදවාචකයක් විය. ඔහු මත්පැන් පානය කළ විට, ඔහු මුලින්ම ඔහු ආලෝකය ෂෆා යටට පැමිණියේය.
  - ස්තූතියි වොඩ්කා, මිනිසුන්ට රිදවීමක් නැති නිසා, මම ප්රතික්ෂේප කළ නොහැකි විය, ඒ නිසා ඔහු තම බිරිඳ ඉදිරිපිටම සාධාරණීකරණය කළේය.
   එවිට වොලොඩියා අත යට තිබූ සියල්ල නිවසින් විකිණීමට පටන් ගත්තේය. ඊළඟට, ඥාුඩීලියා පවුලේ සාමාජිකයින්ගේ ගැටලුව විසඳිය යුතුද යන ප්රශ්නයට උත්තර දුන් අවස්ථාවේදී ස්වාමිපුරුෂයා දැඩි ලෙස කියවුණා. පවුලක් සඳහා වෙනත් අවස්ථාවල පැමිණ තිබේ. ඇයගේ සැමියාගේ බීමතින් වෙහෙසට පත් වූ ලියුඩ්මිලා අවසානයේ ඇති වූ දුර්වලතාවයක් දැකිය හැකි අතර, ඇයගේ දෙවන දරුවා බිහි කිරීමට තීරණය කළාය. පිරිමි ළමයාගේ උපත ගැන ස්වාමිපුරුෂයා සතුටු වූ අතර, අතිශයින්ම සතුටින් සිට නැවතත් පානය කිරීම ආරම්භ විය.
   මෙම කාලය සම්පූර්ණයි. ඔහු රැකියාව අහිමි වී ජීවත් වූයේ බිරිඳගේ නිහතමානී ඉපැයීම් මත පමණි. ඇය සුපිරි වෙළඳසැලක අලෙවිකරුවකු ලෙස උදෑසන සිට රාත්රි දක්වා සීසාගත් අතර ඇය ටිකක් සොරකම් කලාය. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන් රැවටීම විවෘත වූ අතර ඇයද පාරට වැටුණාය. ඇය තම සැමියා සමඟ එකතු විය. ඔවුන් එකට බිව්වා. දැඩි හා වේගවත්.
ඇගේ දෙමව්පියන්ගේ අයිතිවාසිකම් අහිමි කිරීම පිළිබඳ ප්රශ්නයක් පැනනැගුණු විට ඇය අවදි වූයේ දරුවන් අහිමි අනාථ නිවාසයකය. ඇය දරුවන් ආපසු ලබා දෙන බවට දිවුරුම් දුන්නාය. අවුරුද්දකට පස්සේ ඔවුන් එකට ජීවත් වුණා. ස්වාමිපුරුෂයා මත්පැන් පානය නතර කළේ නැත. එහෙත්, ඔහු ඇස් ඉදිරියෙහි ඔහු නොසලකා හැරියේය. කාන්තාවට යන්න තැනක් තිබුණේ නැහැ. ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා 2 නිදන කාමර සංකීර්ණයක තිබුනත් ඇගේ විශ්රාමික පුතුන් දෙදෙනාට අමතරව ඇගේ සැමියාගේ දෙමව්පියන්ට අමතරව.
   සියදිවි නසාගැනීමේ චේතනාවකින් සිය දරුවන් බිහි කිරීමත්, තම දරුවන්ට සුදුසු පුද්ගලයින් සමඟ නැගී සිටීමටත් ලුවත්මිල සිය අරමුණ තැබුවා ය. අඩුම තරමින් කිසියම් දෙයක් වෙනුවෙන් අලුතින් ආශිර්වාද කළ හැකි නමුත්, කන නමුත් තෘප්තිමත් වේ. මෙම කථාව ඇසීම නිසා මම කම්පනයට පත්වුණා.
  සමහර විට මම ලුඩ්මිලා හමුවීමට පටන් ගත්තේ දයානුකම්පාවෙන්. එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්, නමුත් මා සමඟ සිටින කාන්තාවක්, අවසානයේදී, කාන්තාවක් සේ හැඟී, පරිවර්තනය විය. අපි ඇයගේ ඇඳුමෙන් යුතුව කටයුතු කළ අතර, කාන්තාව අවිනිශ්චිත වයසක කාන්තාවක් නොව, පරිපූර්ණ පිළිගත හැකි රූපයක් හා ලස්සන පැහැති මුහුණකින් යුක්ත කාන්තාවකි.
   හරි ප්රෙරාපාලෝ සහ ළමයි. මම බාලයා සමඟ මිතුරු වීමට පවා සමත් වූ නමුත් ඔලියා සමඟ මගේ සම්බන්ධතාවය ගැන මම නිහ keep ව සිටිමි. ලුඩ්මිලාගේ දියණිය මා සමග තනිව සිටීමට බලාපොරොත්තු නොවීය. කෙසේ වෙතත් සියලු ප්රයත්නයන් නිෂ්ඵල විය. ලියුඩ්මිලාට තවමත් මා ගැන හැඟීමක් තිබුණේ නැත. ඒ වෙනුවට මම ඇගේ දරුවන්ට ගෞරවය හා ගෞරවය දැක්වුවා. ඇය වෙනුවෙන් තම ජීවිතය සහ ඇගේම සතුට භුක්ති විඳීමට සූදානම් විය. මේවා හිස් වචන නොවේ ...
   මාස කිහිපයකට පස්සේ දික්කසාදය වැන්දඹුවගේ බර දරාගත්තේය. ඇයගේ හිටපු බීමහල් බිරිඳ ඇගේ මත්පැන් පානය කර දමා ඇයගේ සිරුර ගෙදර සිට නොතිබුණි. ඇය කණගාටු නොවීය. අවමංගල්යයට ගියේ නැත. මම ඇයගෙන් ඉල්ලා සිටියේ ඇයගේ උත්සාහය දැරීමටත් ඇගේ දරුවන්ගේ පියාගේ අවසන් ගමනේදීත් ඇයව කැඳවාගෙන යාමටය. දරුවන්, මවගේ ආදර්ශය අනුගමනය කරමින් පියාගේ අවමංගල්‍යයටද ගියේ නැත. රුසියානු හිතෝපදේශය පවසන පරිදි, එය "යුදෙව්වන්" විය. මම ඔවුන්ව හෙළා දැකීමට අයිතියක් නැති බව තීරණය කළ අතර අපි කිසි විටෙකත් මෙම ප්‍රශ්නයට යොමු නොවෙමු.
   ටිකෙන් ටික මම මට අමුතු හා අලුත් පවුලකට මාව පාවිච්චි කරන්න පටන්ගත්තා.
  ලුයිමීලා කලින් මට පෙනුනේ, නමුත් ඇය වෙනුවෙන් සේවය කිරීම සඳහා නොවේ. ඇය විකුණුම් කාන්තාව කෙරෙහි පූර්ණ විශ්වාසය තැබූ අතර ඇයගේ ආදායම ලබා ගැනීමට මසකට වරක් පමණක් පැමිණියාය. ලියුඩ්මිලා නිසැකවම සොරකම් කළ නමුත් මිනුම දැන සිටියේය. ගැහැණු දෙදෙනාටම ගැලපේ.
කෙසේවෙතත්, එම මුදල කුලියට නොතිබුණි. විශේෂයෙන් කුලියට ගත් නිවාස සඳහා ගෙවීම හැර ඉතිරි කිසිවක් තිබුනේ නැත. හොඳයි, දරුවන් සඳහා දිවා ආහාරය නොමිලේ. දවස මුළුල්ලේම ලියුඩ්මිලා දුම් පානය කරමින්, කුසගින්න පිළිබඳ හැඟීම යටපත් කළේය. පවුල තුළ මගේ පැමිණීමත් සමග හැම දෙයක්ම වෙනස් විය. දරුවන් ලෙඩ වෙලා නතර කරලා සාමාන්ය ජීවිතයකට අවශ්ය හැම දෙයක්ම තිබුණා. ලුයිමීලාවල රාත්රියේදී, සමහරවිට සතුටින් අඬනවා විය හැකිය. මන්ද, මගේ පැමිණීම තෙක් සවස් වන තුරු අධික කොණ්ඩයේ ආර්ද්රතාවය පවතිනු ඇත.
  නමුත් මම ලුඩ්මිලා සමග මුලුමනින්ම එකඟ නොවෙමි. සාමාන්යයෙන් මම සාමාන්යයෙන් නික්ම ගියෙමි. සාමාන්යයෙන් ඉතිරි වූ අතර ... අවසානයේ මා වෙත ලුවුම්මිල ඉදිරිපත් නොකිරීමට මට ඉඩ දුන්නේ නැත.
   කෙටි රැස්වීම් අවධියේදී සබඳතා ප්‍රමාද විය. නිදහසේ හැඟීම මට ඉඩ දුන්නේ නැහැ ...
   මෙම ඇඳ-සෝෆා සම්බන්ධතාවය, මේ අතර, වර්ධනය වන අනුපාතයකින් වර්ධනය විය. ලියුඩ්මිලා සහ මම අත්හදා බැලීම් කළා. රීතියක් ලෙස, එල්ලී සිටීමට පෙර, අපි දෙදෙනා එකට වැසූහ. ඇය ඇයව මා වෙතට හැරී, මගේ දෑත් සෝදාගෙන මගේ සිරුර ලිලී-රතු පාටට සකස් කළා. බෙල්ලෙන් පටන් ගත්තා. ලුයිමිලා ඇයව හෑල්ලු කරගෙන ඇගේ කෙස් ගසාගෙන සිටියා.
   ඉන්පසු රෙදි සෝදන රෙදි කොඳු ඇට පෙළට ලිස්සා ගොස් එක් එක් කශේරුකාව වෙන වෙනම හරවා යැවීය. ඇයට ඉණිමට පිවිසෙන විට, ලුඩ්මිලා කනස්සල්ලට පත් වූ අතර පහත වැටෙන්නට නොහැකි විය. මට තේරුණේ නැහැ. මිනිත්තු කිහිපයකට පසුව, ඇය මුහුණට මුහුණ දිහෙන විට ඇයගේ කම්මුල් හා ඇකිලු මත ඇසේ සැතූ අතක් ඇරලා, ඇය මට හැමදේම ඉඩ දුන්නා. මගේ කකුල් අතර මගේ අත ඉඩ දෙන්න.
   පොදුවේ ගත් කල, ලුඩ්මිලා මගේ පසුබිම සමඟ සිටීමට බිය විය. ඇයගෙන් ඈත් වීමට මට ආශාවක් ඇති වූ විට ඇය හැරී ගොස් මගේ දෑස් දෙස බැලුවාය:
  කරුණාකර අවශ්‍ය නැත, මම සතුටු නොවෙමි ...
   මම කිෂියා සිහිපත් කළෙමි ...
   මම තවමත් විශ්වාසය තැබීමට හවුල් කරුවාට ඒත්තු ගැන්වීමට සමත් විය. මම කවදාවත් එච්චර පරෙස්සම් වුණේ නැහැ. ස්නානය කරන මොහොතේම, උණුසුම් ජලය ඇගේ පිටුපසට හා මගේ මුහුණට ගලා යන විට, මම ඇයට නැමී, එවිට ඇයට අත් දෙකම ඉදිරියට තැබිය යුතු අතර, ඇගේ සමබරතාවය පවත්වා ගෙන, තවමත් බලා සිටින්න.
   මෘදු අතක් සහිත චලන සහිතව, ඔහු ඇගේ කලු බෙල්ල, උරහිස් සහ ආයුධ සම්බාහනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. එවිට ඔහු උරහිස් සහ උරහිස් තල ආලෝකය දෙසට හැරී ගියේය. ලුඩ්මිලා චලනය නොවී ය. මගේ දෑත් දෙපැත්තකින් පහළට පැමින විට ඇයගේ දෙපැත්තේ කණුව ළඟට පැමිණි විට, ලුවිමීලා මගේ දෑතින් නිදහස් වීමට උත්සාහ කළ අතර,
  - ඔක්කොම එකම කෙනා ...
   මම ප්‍රතිචාරයක් ලෙස යමක් මැසිවිලි නැඟුවද, චලනයන් නතර කළේ නැත. ඇය හිස මුඩු කර ඇත.
රෙදි සෝදන රෙදි පසෙකට දමා ඇගේ දෑතින් ඔහුගේ සිරුර සම්බාහනය කරන්න. සබන් පෙණ චලනයන් සඳහා අසාමාන්‍ය සැහැල්ලුබව සහ කාමුකත්වය ලබා දුන්නේය. හවුල්කරුවෙකු ඉස්මත්තට පැමින විට ව්යාපාරය බිඳවැටීමට පටන් ගත්තාය. ඇගේ අභිප්රායේ බරපතළකම දැනුන නිසා ඇය ඇයව වැළැක්වූයේ නැත.
  -ඔකේ, එවිට මම පවසා ශරීරයේ අනෙකුත් කොටස් සම්බාහනය කරන්නෙමි.
   කාන්තාව සන්සුන් වූ අතර අපි ආදරය දිගටම කරගෙන ගියා.
  ඒ හා සමාන පින්තූරයක් මා නැවත නැවතත් ඇතැම් සිතුවිලි කරා යොමු කර තිබේ. වරක් කාන්තාවක් අතවරයට ලක් වූ බවට සැකයක් නැත ...
   ඇගේ භීතිය ජය ගැනීමට මාසයක් ගත විය. ටිකෙන් ටික, මම මගේ සහකරුට පිටුපසින් ආක්රමනකාරිත්වයේ අනිවාර්යතාව ගැන හිතනවා, නමුත් ඒ සඳහා ඇය සම්පූර්ණයෙන්ම මාව විශ්වාස කළ යුතුය. මම ඇයට ඒත්තු ගැන්වූයේ ඇයට කිසිසේත් හානියක් නොවන නමුත්, ඊට පටහැනිව, හොඳයි. දැන් ලුඩ්මිලා සිය ඉරණම සම්පූර්ණයෙන්ම ඉස්මතු කර තිබේ. පෙනෙන බියෙන් හා පසුතැවිල්ලකින් තොරව ඇය මට උකුලට යාමට ඉඩ හැරියාය.
   සත්යතාවේ මොහොත පැමිණෙමින් සිටින බව මට වැටහුණා, මගේ ක්රියාවන් තුල වරදවා වටහාගත නොහැකි විය, එබැවින් මම කාන්තාව මා වෙතට හැරී, අන්තිම වරට ඇගේ දෑස් දෙස බැලුවෙමි. බැලූ බැල්මට මට තේරුණා ඇය මාව විශ්වාස කරන බව. ඔහු ඇය ඉදිරිපිටට වී ඇගේ උදරය සහ ඉණ සිපගැනීමෙන් අල්ලා ගැනීමට පටන් ගත්තේය. ක්‍රමානුකූලව කාන්තාව අක්ෂය වටා හැරීම ඇගේ බූරුවා සමඟ තනි විය. ඇය නොගැඹුරු, නොනවත්වා වෙව්ලීමකින් වෙව්ලන්නට වූවාය.
   ඔහු සංසර්ගයේ සිත්තම් කිහිපයක් සඳහා සංසර්ගීය සිතිවිලි කිහිපයක් ඉදිරිපත් කළේය. ඊට පස්සෙ විතරයි. ඔහු තම උපකරණයේ අතට ගෙන, හැකි තරම් මෘදු ලෙස ඔහුගේ කකුල් අතරට අත තැබුවා. ලුඩ්මිලා, මෘදු පීඩනයකින් වැතිර සිටීම. මගේ නිදහස් හස්තය ඇගේ ඇඳුමට ඇඬීම නතර කළේ නැත. අනෙක් අතට, මෙවලම සමඟ එක් වූ විට, සැහැල්ලු-සිපගැනීමේ චලනයන් කරමින්, ගැඹුරට තදින් තල්ලු කිරීමට පටන් ගත්තේය.
   කකුල් අතර, ආක්‍රමණික හා වේදනා රහිත ආක්‍රමණය පැහැදිලි විය. මෘදුයි, මෘදුයි, මගේ කුකුළන් මස් මාංශයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම පරිභෝජනය. ඇය සිනා නැගුණේ නැත. කෑ ගැසුවේ නැත. ශිෂේණය ඍජු ලෙස හඳුන්වාදීමෙහි අරමුණ වූයේ සහකරුට නව සංවේදීතාව සහ හැඟීම් නව මට්ටමකට ගෙන ඒමට පමණකි. ඇය වෙනුවෙන් ප්රසන්න වූ විවිධ සිදුවීම්වලින් පසු, කාන්තාව අවසානයේ දුර්වලතාවයෙන් මිදුණාය. සාමාන්යයෙන් මානයේ විස්තාරනය සහ පීඩනය සහිතව විනිවිද පෙනෙන චලනයන් බවට පත්කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඇගේ පඩිය ගැන මගේ බඩේ පිපුරුම් පිපිරීම් අපේ ව්යාපාර ශක්තිමත් කරගත්තා. අවසානයේදී ඩ්ඩිමිල podmahivat ආරම්භ. ක්‍රියාවලිය ආරම්භ වී ඇත ...
මෙම ක්රියාවෙන් පසුව කාන්තාව පාපොච්චාරණය කළාය. ඇය පසුපස සිට කසුකුඩියෙකු විසින් ඇයව දූෂණය කළාය. ඉන් පසුව ඇය එම ස්ථානයේ ශාරීරික සම්බන්ධතා වලට ඉඩ නොදෙනු ඇත. කාන්තාව පිළිබඳ අපගේ ආදර සන්ධ්‍යාවෙන් පසු බිය සදහටම අතුරුදහන් විය.
   එපමනක් නොව, ඇය ඇය සමඟ වෙනත් රැස්වීම් පවත්වා ඇති විට, පසුව ඇය සෑම අවස්ථාවකදීම, ඇය පිටුපසින් ආක්රමනය යෝජනා කළ අතර එය එය සම්භාව්ය අනුවාදයේ නොවේ. යෝජනාවන් අභියෝගයක් ලෙස ප්රකාශයට පත් වූ අතර මා විසින් ඉහළම විශ්වාසනීයත්වය ලෙස මා විසින් කෘතඥතාවය පිලිගත්හ.

Pskov හි ඓතිහාසික ගොඩනැගිල්ලේ කැණීම්වලදී, පුරාවිද්යාඥයන් විසින් රුසියානු වෙළඳුන් සහ රුසියානු අධිරාජ්යයේ විශාලතම එකතුකරුවා වන ෆෙඩොත්රල් ප්ලෞෂ්කිගේ (1837-1911) නිධානය සොයා ගන්නා ලදී. විශේෂයෙන් කැපී පෙනෙන ලෙස කැපී පෙනෙන සුවිශේෂී සංධිස්ථානයක් වූයේ දුර්ලභ කාසි වල පෙට්ටි 84 යි. මෙය එකල හර්මිටේජ් හි පවා නොතිබුණි! දෙවන අධිරාජ්යයා වන II අධිරාජ්යයා විසින් තමා විසින් එකතු කරන ලද කොටසක් මිලට ගත්තේ නැත. එය අශෝභන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණත්, නවකතාව ප්රකාශයට පත් කරන විට අනාගතයේ එකතු කරන්නාගේ ඉරණම තීරණය කළ ගෝගල් ප්ලෞෂ්කිගේ පුරාවෘත්තය, අවුරුදු 5 ක් පමණ විය.

බොහෝ නිධානය යනු කාසි ය. විසිවන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ සිට XVI වන ශතවර්ෂය දක්වා දිවෙන සමකාලීන නිදර්ශක සහ සුන්දරත්වය යන දෙකම අතර රුසියානු කාසිය පිළිබඳ සම්පුර්ණ ඉතිහාසය නියෝජනය වේ.

රුසියානු අධිරාජ්යයේ ඉහලම රාජ්ය සම්මාන අතර ශාන්ත ස්ටැනිස්ලාව හා ශාන්ත ආනා යන නමින්ද සොයා ගන්නා ලදි.

සොයාගත් සියලුම භාණ්ඩ විශාල historical තිහාසික වටිනාකමක් ඇති අතර ඕනෑම කෞතුකාගාරයක් අලංකාර කරනු ඇත. මීට සියවසකට පමණ ඉහතදී මෙම කෞතුක භාණ්ඩ රුසියානු අධිරාජ්යයේ පුරාවෘතමක භාණ්ඩ වඩාත් ප්රසිද්ධ වූ ෆොයොඩර් ප්ලෞෂ්කිගේ පෞද්ගලික එකතුවක විය.

Fyodor Mikhailovich Plyushkin යනු පාරම්පරික වෙළෙන්දෙක් වූ අතර, පොහොසත් වීමට ඔහුට හැකි විය. පෝකොව් හි නගර සභාවේ නායකත්වය දැරූ ඔහු නගරයේ නගර සභාවට තේරී පත් වූ අතර දේශීය පුරාවිද්යා සමාජයේ සාමාජිකයෙක් විය. එහෙත් බොහෝමයක් ප්ලෞෂ්කිං සමකාලීනයන් විසින් එකතුකරන්නෙකු හා පුරාවස්තු එකතුකරන්නෙකු වශයෙන් සිහි කරනු ලැබීය.