හේඩ්න් ජීවත් වූයේ කුමන යුගයකද? වියානා සම්භාව්ය පාසල: හේඩ්න්
උපත ලැබූ ඔහුගේ පියා - රෝද සහිත ස්වාමියා - කුඩා කාලයේදීම ගායනය ඉගෙන ගැනීමට පුතාට පාඩමක් කියා දුන්නේය. වැඩි කල් නොගොස් (1740) පිරිමි ළමයා ශාන්ත ස්ටීවන් හි සුප්රසිද්ධ වියානා ආසන දෙව්මැදුරේ ගායනා කණ්ඩායම වෙත පිළිගන්නා ලදී. එහිදී ඔහු වසර දහයක් ගායනා කළේය. ඒ අතරම, දක්ෂ සංගීත කණ්ඩායමකට විවිධ සංගීත භාණ්ඩ වාදනය කිරීමට උගන්වන ලද අතර, පසුව ඔහුට වයලීනය, වීණා වාදනය සහ ඉන්ද්රිය වාදනය කිරීමට අවස්ථාව ලැබුණි. ගෞරවනීය ඉතාලි නිර්මාපකයෙකු සහ වාචික ගුරුවරයෙකු වන එන්. පෝර්පෝරා සමඟ සහායකයකු ලෙස වැඩ කළ ඔහු නිර්මාපකයෙකු ලෙස උත්සාහ කිරීමට පටන් ගත් අතර ගුරුවරයා විසින් එය අනුමත කරන ලදී. මූලික වශයෙන්, එය පල්ලියේ සංගීතය විය. හේඩ්න්ගේ සංගීත දිවිය ඉදිරියට ගියේය. වසර දෙකක් (1759 - 1761) ඔහු කවුන්ට් මෝර්සින් හි සංගීත අධ්‍යක්ෂවරයකු ලෙසත් පසුව උප කොන්දොස්තර ලෙසත් හංගේරියානු මූලයන් සහිත වංශාධිපතියෙකු වූ එස්තර්හාසි කුමරු වෙනුවෙන් සේවය කළේය. පෝල් ඇන්ටන් එස්ටර්හාසි, හේඩ්න්ව සේවයට බඳවා ගත්තේ ඔස්ට්‍රියාවේ දැනටමත් ප්‍රසිද්ධව සිටි නිර්මාපකයෙකු වූ ජී. අයි. වර්නර්ගේ නිවසේ කොන්දොස්තරවරයකු ලෙස සේවය කළ අයෙකි. සංගීත ian යෙකුගේ යුතුකම වන්නේ සේවායෝජකයාගේ නියෝගය මත සංගීතය රචනා කිරීම සහ සංගීත ians යින් පිරිසකට නායකත්වය දීමයි. 1762 දී, "මැග්නීෆිසන්ට්" යන අන්වර්ථ නාමයෙන් හැඳින්වූ හිටපු හිමිකරුගේ බාල සොහොයුරා වන නිකොලොස් එස්ටර්හාසි එවැනි ගනුදෙනුකරුවෙකු බවට පත්විය.
මුලදී, නිකොලොස් එස්ටර්හාසි සිය මුතුන් මිත්තන්ගේ මාලිගයේ අයිසන්ස්ටැඩ්හි වියානා අසල ජීවත් විය. ඉන්පසු ඔහු විල අසල සුවපහසු කොනක ඉදිකරන ලද නව මාලිගාවකට ගියේය. මුලදී, හේඩ්න් ප්රධාන වශයෙන් සංගීත භාණ්ඩ (වාදක කන්ඩායම්, නාට්ය) ලිව්වේ දහවල් සෙසු පවුලේ අය සඳහා සහ සෑම සතියකම සත්කාරක සමාගම විසින් සංවිධානය කරන ප්රසංග සඳහා ය. එම කාලය තුළ ජොසෙෆ් වාදක කන්ඩායම්, කැන්ටාටා, නාට්ය 125 ක් සහ පල්ලියේ සංගීතය රචනා කළ අතර 1768 සිට ඔස්ටර්ගාස් හි නව රඟහල විවෘත කිරීමෙන් පසු ඔහු ඔපෙරා ලිවීමට පටන් ගත්තේය. 70 දශකයේ මුල් භාගයේදී ඔහු ක්රමයෙන් ඔහුගේ සංගීතයේ විනෝදාස්වාද අන්තර්ගතය අත්හරියි. ඔහුගේ පැමිණිලි “පැමිණිලි”, “දුක්විඳීම”, “වැලපීම”, “සමුගැනීම” වැනි බැරෑරුම් හා නාට්‍යමය බවට පත්වේ. නිකොලොස් එස්ටර්හාසි කුමරු එවැනි ඛේදජනක සංගීතයට අකමැති වූ අතර, ඔහු මෙය නැවත නැවතත් රචනාකරුට පෙන්වා දුන් නමුත්, ඔහුගේ අවසරය ඇතිව වෙනත් ඇණවුම් සඳහා සංගීතය ලිවීමේ අයිතිය ඔහුට ලබා දුන්නේය. කතුවරයා “සූර්ය ක්වාර්ටෙට්ස්” ලියයි, එය ධෛර්යය, පරිමාණය, ලිවීමේ නව්‍යතාවයෙන් කැපී පෙනේ. මෙම quartets වෙතින් නූල් quartet හි සම්භාව්ය ප්‍රභේදය ආරම්භ වේ. ඔහුම පරිණත නිර්මාපකයෙකුගේ අත් අකුරු සාදයි. ඔහු එස්තර්සි රඟහල සඳහා ඔපෙරා කිහිපයක් ලිවීය: අපෝතෙකරි, රැවටිලිකාර අවිශ්වාසය, චන්ද්‍ර ලෝකය, පක්ෂපාතීත්වයට අනුග්‍රහය සහ ආමිඩා. නමුත් ඒවා සාමාන්‍ය ජනතාවට ලබා ගත නොහැකි විය. කෙසේ වෙතත්, යුරෝපීය ප්‍රකාශකයෝ නව කුසලතා සොයාගත් අතර ඔහුගේ කෘති කැමැත්තෙන් ප්රකාශයට පත් කළහ.
එස්තර්සි සමඟ ඇති කරගත් නව ගිවිසුම මගින් හේඩ්න්ගේ සංගීතයට ඇති සුවිශේෂී අයිතිවාසිකම් අහිමි විය. 80 දශකයේදී ඔහුගේ කීර්තිය වර්ධනය විය. අනාගත රුසියානු අධිරාජ්‍යයා වන පෝල් වෙනුවෙන් “රුසියානුවන්” ලෙස හැඳින්වෙන පියානෝ ත්‍රිත්වය, සොනාටාස්, වාදක කන්ඩායම්, නූල් ක්වාර්ටෙට්ස් ඔහු ලියයි. නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ නව කාල පරිච්ඡේදය ද ප්‍රුෂියා රජුට ගෞරව දැක්වීම සඳහා ක්වාර්ටෙට් හයක් විසින් සලකුණු කරන ලදී. ඒවා වෙනස් හා නව ස්වරූපයක් ගත් අතර විශේෂ තනු නිර්මාණය සහ විවිධාකාර ප්‍රතිවිරෝධතා විය. මධ්‍යම යුරෝපයෙන් පිටතට යද්දී, කුරුසියේ ගැලවුම්කරුවාගේ වචන හත නම් වූ වාද්ය වෘන්දයක් ප්‍රසිද්ධියට පත් වූ අතර එය ජෝසප් විසින් ස්පා Spanish ් cat ආසන දෙව්මැදුරක් සඳහා ලියා ඇත. මෙම තෘෂ්ණාව පසුව කතුවරයා විසින් සංගීත ක්වාර්ටෙට්, ගායනා කණ්ඩායම, වාද්ය වෘන්දයක් ඉදිරිපත් කරන ලද අතර ඔහු තවමත් ජනප්‍රියය. නිකොලොස් එස්ටර්හාසි (1790) ගේ අභාවයෙන් පසු, හේඩ්න් කොන්දොස්තරවරයකු ලෙස සිය නිවසේ රැඳී සිටියද, අගනුවර ජීවත් වීමට, විදේශයක සේවය කිරීමේ අයිතිය ලබා ගත්තේය. ඔහු වසර ගණනාවක් තිස්සේ වැඩ කරමින් සිටියි, එහිදී ඔහු බොහෝ දේ ලියයි: ප්රසංග වාද්ය වෘන්දයක්, සංගීත කණ්ඩායම සඳහා සංගීතය, පියානෝව සඳහා සොනාටා කිහිපයක්, ජන ගී මත වැඩ කිරීම, “දාර්ශනිකයෙකුගේ ආත්මය” (ඕෆියස් පිළිබඳ මිථ්‍යාව මත පදනම්ව) ඔපෙරා මාලාවක්. එහිදී ඔහු ඔක්ස්ෆර්ඩ් සරසවියේ ගෞරවනීය වෛද්‍යවරයකු බවට පත් වූ අතර එහිදී රාජකීය පවුලේ අය ඔහුගේ සංගීතයට සවන් දුන් අතර එහිදී ඔහු ජීඑෆ්ගේ කෘති පිළිබඳ දැනුමක් ලබා ගත්තේය. හැන්ඩෙල්. 1795 දී හේඩ්න්ට නැවත එස්තර්හාසි වෙත යාමට සිදුවිය. දැන් කොන්දොස්තරගේ ප්රධාන වගකීම වූයේ කුමරියගේ නමට ගෞරවයක් ලෙස ස්කන්ධය සංයුතිය කිරීමයි. නැපෝලියන් යුද්ධවල සිදුවීම් වලින් ආනුභාව ලත් සංධ්වනි පරිමාණයක්, යාච් prayer ාකාරී සාන්ද්රණය සහ සිවිල් චේතනාවන් ඇති ස්කන්ධ හයක් ඔහු ලිවීය. හොරණෑව සහ වාද්ය වෘන්දය සඳහා හොඳම සංගීත ප්රසංගය (1796), ස්මාරක කථිකයන් දෙදෙනෙකු වන “ලෝකය නිර්මාණය කිරීම” සහ “asons තු” පරිණත හේඩ්න්ගේ සාම්පල වේ. 1804 දී ඔහුට "වියානා හි ගෞරවනීය පුරවැසි" යන පදවි නාමය ලබා දෙන ලදී. නිර්මාපකයෙකු ලෙස ඔහු පාහේ වැඩ කළේ නැත. ඔහු සිය උපන්දිනය වන 1809 මාර්තු 31 වන දින වියානාහිදී මිය ගියේය. සංගීත කලාව පිළිබඳ නොමැකෙන සලකුණක් තැබීය.
ලිපියේ අන්තර්ගතය
හේඩ්න්, (ෆ්‍රෙන්ස්) ජෝසෆ්(හේඩ්න්, ෆ්රාන්ස් ජෝශප්) (1732-1809), ඔස්ට්රියානු නිර්මාපකයෙකු, සංගීත කලාවේ විශිෂ්ටතම සම්භාව්‍යයන්ගෙන් එකකි. 1732 මාර්තු 31 හෝ අප්රේල් 1 වන දින උපත ලැබීය (උපන් දිනය පිළිබඳ දත්ත පරස්පර විරෝධී ය) රොරාවු (නැගෙනහිර පහළ ඔස්ට්‍රියාවේ බර්ගන්ලන්ඩ් කලාපය) හි ගොවි පවුලක. ඔහුගේ පියා මතියස් හේඩ්න් කරත්ත මාස්ටර්වරයෙකි, ඔහුගේ මව මාරියා කොලර් රොරාඕ හි වතුයායේ හිමිකරු වන කවුන්ට් හරාච්ගේ පවුලේ ආහාර පිසීමට සේවය කළාය. ජොසෙෆ් ඔහුගේ දෙමව්පියන්ගේ සහ ඔවුන්ගේ වැඩිමහල් පුතුගේ දෙවන දරුවා විය. හේඩ්න්ගේ මුතුන් මිත්තන් ක්‍රොඒට් ජාතිකයන් යැයි සිතීමට පුරුදුව සිටියහ (16 වන සියවසේදී තුර්කි ජාතිකයින්ගෙන් පලා ගොස් බර්ගන්ලන්ඩ් වෙත යාමට පටන් ගත්හ), නමුත් ඊ. ෂ්මිට්ගේ පර්යේෂණයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, නිර්මාපකයාගේ ප්‍රභේදය තනිකරම ඔස්ට්රියානු ජාතිකයෙකු බව පෙනී ගියේය.
මුල් කාලය.
ඔහුගේ ළමා කාලය සිහිපත් කරමින් හේඩ්න් 1776 දී මෙසේ ලිවීය: “මගේ පියා ... දැඩි සංගීත ලෝලියෙක් වූ අතර, වීණාව වාදනය කළේය. අවුරුදු පහක් වයසැති දරුවෙකු ලෙස මට ඔහුගේ සරල තනු ගායනා කිරීමට හැකි වූ අතර, මෙය මගේ පියාට හේන්බර්ග්හි පාසලේ රෙක්ටර් වන අපගේ relative ාතියෙකුගේ රැකවරණය මට භාර දීමට හේතු විය. එවිට මගේ යෞවනයන්ට අවශ්ය සංගීතයේ සහ වෙනත් විද්‍යාවන්හි මූලික මූලධර්ම ඉගෙන ගැනීමට මට හැකි විය ... මට වයස අවුරුදු හත වන විට අභාවප්‍රාප්ත කොන්දොස්තර රොයිටර් [G.K.fon Reuter, 1708–1772], හේන්බර්ග් හරහා ගමන් කරමින් සිටියදී, අහම්බෙන් මගේ දුර්වල නමුත් ප්‍රසන්න කටහ heard ඇසුණි. ඔහු මාව ඔහු සමඟ රැගෙන ගොස් ශාන්ත දෙව්මැදුරේ දේවස්ථානයේදී මාව හඳුනාගත්තේය. වියානාහි ස්ටීවන්], මගේ අධ්යාපනය දිගටම කරගෙන යමින්, මම ගායනය, වීණා වාදනය සහ වයලීනය වාදනය කිරීම සහ ඉතා හොඳ ගුරුවරුන්ගෙන් ඉගෙන ගත්තා. වයස අවුරුදු දහඅට දක්වා, ආසන දෙව්මැදුරේ පමණක් නොව උසාවියේදීද සොප්‍රානෝ කොටස් වාදනය කිරීමට මට විශාල සාර්ථකත්වයක් ලැබුණි. එවිට මට මගේ කටහ lost නැති වූ අතර, අවුරුදු අටක් තිස්සේ මට කාලකණ්ණි පැවැත්මක් ඇද ගැනීමට සිදුවිය ... මම බොහෝ විට රචනා කළේ, සංයුතිය සඳහා මට තෑග්ගක් තිබේද නැද්ද යන්න නොදැන, මගේ සංගීතය කඩිසරව පටිගත කළ නමුත් නිවැරදිව නොවේ. එකල වියානාහි ජීවත් වූ පෝර්පෝරා [එන්. පෝර්පෝර්, 1685–1766] වෙතින් කලාවේ සැබෑ පදනම් අධ්යයනය කිරීමට මට වාසනාව ලැබෙන තෙක් මෙය දිගටම පැවතුනි.
1757 දී ඩේන්යුබ් හි මෙල්ක්හි විශාල බෙනඩික්ටයින් ආරාමයට යාබදව පිහිටි ඔහුගේ වෙයින්සියර් වතුයායේ ගිම්හානය ගත කිරීම සඳහා ඔස්ට්රියානු වංශාධිපතියෙකු වූ ෆෝර්න්බර්ග්ගේ ආරාධනය හේඩ්න් පිළිගත්තේය. වෙයින්සර්ල් ප්‍රභේදය උපත ලැබුවේ සංගීත ක්වාර්ටෙට් ය (1757 ග්‍රීෂ්ම in තුවේ දී ලියන ලද පළමු ක්වාර්ටෙට් 12, ඕපස් 1 සහ 2). අවුරුදු දෙකකට පසු, හේඩ්න් චෙක් ජනරජයේ ලුකාවෙට්ස් මාලිගයේ කවුන්ට් ෆර්ඩිනන්ඩ් මැක්සිමිලියන් මෝර්සින්ගේ කොන්දොස්තරවරයා බවට පත්විය. මෝර්සින් දේවස්ථානය සඳහා, නිර්මාපකයා සිය පළමු සංධ්වනිය (ඩී මේජර් භාෂාවෙන්) සහ සුළං උපකරණ සඳහා ඩිවර්ටිකුලම් කිහිපයක් ලිවීය (ඒවායින් සමහරක් සාපේක්ෂව මෑතකදී 1959 දී ප්‍රාග් ලේඛනාගාරයෙන් හමු වූ අතර එය තවමත් අධ්යයනය කර නොමැත). 1760 නොවැම්බර් 26 වන දින හේඩ්න් කොණ්ඩා මෝස්තර ශිල්පිනියගේ දියණිය වන ඇනා මරියා කෙලර් සමඟ විවාහ විය. මෙම සමිතිය දරුවන් නොමැති සහ සාමාන්‍යයෙන් අසාර්ථක විය: හේඩ්න් සාමාන්‍යයෙන් කලත්‍රයා ලෙස හැඳින්වූයේ "නිරයේ වැටීම" යනුවෙනි.
වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, කෝර්ට් මෝර්සින් දේවස්ථානය විසුරුවා හැරියේ වියදම් කපා හැරීම සඳහා ය. පෝල් ඇන්ටන් එස්ටර්හාසි කුමරුගේ උප කොන්දොස්තර විසින් තමාට පිරිනමන ලද ස්ථාවරය හේඩ්න් පිළිගත්තේය. නිර්මාපකයා 1761 මැයි මාසයේදී අයිසන්ස්ටැඩ්හි රාජකීය වතුයායට පැමිණ වසර 45 ක් එස්තර්හාසි පවුලේ සේවයේ රැඳී සිටියේය.
1762 දී පෝල් ඇන්ටන් කුමරු මිය ගියේය. අනුප්‍රාප්තිකයා වූයේ ඔහුගේ සහෝදරයා වන මික්ලොෂ් “ද මැග්නීෆිසන්ට්” ය - මේ අවස්ථාවේ දී එස්තර්හාසි පවුල කලා හා කලාකරුවන්ගේ අනුග්‍රහය නිසා යුරෝපය පුරා ප්රසිද්ධ විය. 1766 දී මික්ලස් විසින් පවුලේ දඩයම් නිවස යුරෝපයේ ධනවත්ම මාලිගාවක් බවට පත් කරන ලදී. කුමරුගේ නව වාසස්ථානය වන එස්තර්හාස්ව හැඳින්වූයේ “හංගේරියානු වර්සයිල්ස්” යනුවෙනි. වෙනත් දේ අතර, ආසන 500 කින් යුත් සැබෑ ඔපෙරා හවුස් සහ රූකඩ රඟහලක් (හේඩ්න් විසින් ඔපෙරා රචනා කරන ලදී). සෑම සන්ධ්‍යාවකම සත්කාරක ප්රසංග සහ නාට්ය ප්රසංග පැවැත්විණි.
කුමරු සිටියදී එස්තහාස් හැර යාමට හේඩ්න්ට සහ සියලුම ගායන සංගීත ians යින්ට අයිතියක් නොතිබූ අතර, හේඩ්න් සහ වාද්ය වෘන්දයේ කොන්දොස්තර වයලීන වාදකයෙකු වූ එල්. 1772 දී කුමාරයා වෙනදාට වඩා එස්තර්හාස් හි නැවතී සිටි අතර සංගීත ians යන් හේඩ්න්ගෙන් ඉල්ලා සිටියේ ඔහුට වියානා වෙත ආපසු යාමට කාලය පැමිණ ඇති බව ඔහුගේ උසස් බව සිහිපත් කරන නාට්‍යයක් ලිවීමට ය. ඉතින් ප්රසිද්ධ කෙනෙක් හිටියා සමුගැනීමේ වාදකයඑහිදී, අවසාන කොටසෙහි වාද්ය වෘන්දය එකින් එක ඔවුන්ගේ භූමිකාවන් අවසන් කර විශ්රාම යන අතර වේදිකාවේ රැඳී සිටින්නේ ඒකල වයලීනයන් දෙකක් පමණි (මෙම කොටස් වාදනය කළේ හේඩ්න් සහ ටොමසිනි). තම කොන්දොස්තර සහ කොන්දොස්තර ඉටිපන්දම් නිවා දමා පිටවීම දෙසට යන ආකාරය ගැන කුමාරයා පුදුමයෙන් බලා සිටියද ඔහුට එම ඉඟිය අවබෝධ වූ අතර පසුදා උදෑසන අගනුවරට යාමට සියල්ල සූදානම් විය.
මහිමයේ අවුරුදු.
ක්‍රමානුකූලව, හේඩ්න්ගේ කීර්තිය යුරෝපය පුරා ව්‍යාප්ත වීමට පටන් ගත් අතර, නෝට්ටු ලිපි හුවමාරු කර ගැනීමේ සහ ඔවුන්ගේ නිෂ්පාදන ඔස්ට්‍රෝ-හංගේරියානු අධිරාජ්‍යය පුරා අලෙවි කිරීමේ වියානා සමාගම්වල ක්‍රියාකාරකම්වල ආධාරයෙන්. හේඩ්න්ගේ සංගීතය සහ ඔස්ට්රියානු ආරාම ව්‍යාප්ත කිරීම සඳහා බොහෝ දේ කර ඇත; ඔහුගේ විවිධ කෘතිවල පිටපත් ඔස්ට්‍රියාවේ හා චෙක් ජනරජයේ ආරාම පුස්තකාල ගණනාවක තබා ඇත. පැරිස් ප්‍රකාශකයෝ කතුවරයාගේ අවසරයකින් තොරව හේඩ්න්ගේ ලේඛන මුද්රණය කළහ. බොහෝ විට නිර්මාපකයා විසින්ම මෙම මුහුදු කොල්ලකෑම් ගැන කිසිසේත් දැන නොසිටි අතර ඇත්ත වශයෙන්ම ඒවායින් කිසිදු ලාභයක් නොලැබුණි.
1770 ගණන් වලදී එස්තර්හාස් හි ඔපෙරා ප්රසංග ක්රමයෙන් ස්ථිර ඔපෙරා asons තු දක්වා වර්ධනය විය; ප්රධාන වශයෙන් ඉතාලි ඔපෙරා වලින් සමන්විත ඔවුන්ගේ ප්රසංගය ඉගෙන ගෙන සිදු කරන ලද්දේ හේඩ්න්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ ය. වරින් වර ඔහු තමාගේම ඔපෙරා රචනා කළේය: ඒවායින් එකක්, චන්ද්‍ර ලෝකය කේ. ගෝල්ඩෝනිගේ නාට්‍යය පදනම් කරගෙන ( ඉල් මොන්ඩෝ ඩෙලා ලූනා, 1777), 1959 දී නැවත සාර්ථක ලෙස ආරම්භ කරන ලදී.
හේඩ්න් ශීත months තු මාස වියානාහි ගත කළ අතර එහිදී මොසාර්ට් සමඟ මුණගැසී මිත්‍ර විය. ඔවුන් එකිනෙකා අගය කළ අතර, කිසිවෙකු තම මිතුරා ගැන නරක ලෙස කතා කිරීමට කිසිවෙකුට ඉඩ දුන්නේ නැත. 1785 දී මොසාර්ට් විසින් හේඩ්න් වෙනුවෙන් අතිවිශිෂ්ට නූල් ක්වාර්ටෙට් හයක් කැප කළ අතර මොසාර්ට්ගේ මහල් නිවාසයේ පැවති රැස්වීමකදී හේඩ්න් වුල්ෆ්ගැන්ග්ගේ පියා ලියෝපෝල්ඩ් මොසාර්ට්ට පැවසුවේ තම පුතා “රචනා කළ ශ්‍රේෂ් greatest තම රචකයා” බවයි. ඔහු සමාලෝචන වලින් හෝ හේඩ්න් දන්නා බව පෞද්ගලිකව. මොසාර්ට් සහ හේඩ්න් විවිධාකාරයෙන් එකිනෙකා පොහොසත් කළ අතර ඔවුන්ගේ මිත්‍රත්වය සංගීත ඉතිහාසයේ වඩාත්ම ful ලදායී වෘත්තීය සමිතිවලින් එකකි.
1790 දී මික්ලොස් කුමරු මිය ගිය අතර කලක් හේඩ්න්ට චලනය වීමේ නිදහස ලැබුණි. පසුව, මික්ලොස්ගේ උරුමක්කාරයා සහ හේඩ්න්ගේ නව හිමිකරු වන ඇන්ටන් එස්ටර්හාසි කුමරු සංගීතයට විශේෂ ඇල්මක් නොමැතිව වාද්ය වෘන්දය මුළුමනින්ම විසුරුවා හැරියේය. මික්ලොස්ගේ මරණය ගැන ඉගෙනීම, අයි.පී. උපතින්ම ජර්මානු ජාතිකයෙකු වූ සලමොන් එංගලන්තයේ සේවය කළ අතර ප්රසංග සංවිධානය කිරීමේ දී විශාල සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත්තේය. ඔහු වියානා වෙත පැමිණ හේඩ්න් සමඟ ගිවිසුමක් අත්සන් කළේය.
ඉංග්‍රීසි ප්‍රකාශකයන් සහ අධිරාජ්‍යවාදීන් විසින් රචකයාට ඉංග්‍රීසි අගනුවරට ආරාධනා කිරීමට බොහෝ කලක් තිස්සේ උත්සාහ කර ඇත, නමුත් උසාවි කොන්දොස්තර එස්තර්හෝසි ලෙස හේඩ්න්ගේ රාජකාරි ඔස්ට්‍රියාවෙන් දිගු කලක් නොපැමිණීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. දැන් නිර්මාපකයා සලමොන්ගේ යෝජනාව ඉතා පහසුවෙන් පිළිගත්තේය, විශේෂයෙන් ඔහුට ලාභදායී කොන්ත්‍රාත්තු දෙකක් ඉතිරිව ඇති හෙයින්: රාජකීය රඟහල සඳහා ඉතාලි ඔපෙරා සංයුතිය සහ ප්රසංග සඳහා උපකරණ රචනා 12 ක සංයුතිය පිළිබඳව. ඇත්ත වශයෙන්ම, හේඩ්න් නාට්ය 12 ම ප්‍රතිනිර්මාණය කළේ නැත: එංගලන්තයේ කලින් නොදන්නා නිශාචර කිහිපයක් කලින් ලියනු ලැබුවේ නියපොතු රජුගේ නියෝගයෙන් වන අතර රචනා කළඹේ නව ක්වාර්ටෙට් කිහිපයක් ද විය. මේ අනුව, 1792 කන්නයේ ඉංග්‍රීසි ප්රසංග සඳහා ඔහු නව වාදක කන්ඩායම් දෙකක් පමණක් (අංක 95 සහ 96) ලියා ඇති අතර ලන්ඩනයේ මෙතෙක් සිදු කර නොතිබූ තවත් වාදක කන්ඩායම් කිහිපයක් (අංක 90-92) වැඩසටහන් වලට ඇතුළත් කළේය. පැරිස් සිට ඔනි (ඊනියා. පැරිස් සංධ්වනි).
1791 දී නව දිනයේ පළමු දිනයේදී හේඩ්න් සහ සලමොන් ඩෝවර් වෙත පැමිණියහ. එංගලන්තයේ දී හේඩ්න්ට සෑම තැනකම ගෞරවයෙන් පිළිගැනීමට ලක් වූ අතර වේල්ස් කුමරු (අනාගත ජෝර්ජ් රජු 4) ඔහුට බොහෝ අවධානය යොමු කළේය. හේඩ්න්ගේ සලමොන්ගේ ප්‍රසංගවල චක්‍රය අති සාර්ථක විය; මාර්තු මාසයේ සිම්ෆනි අංක 96 හි මංගල දර්ශනයේදී, මන්දගාමී කොටස නැවත නැවත සිදු කිරීමට සිදුවිය - “දුර්ලභ අවස්ථාවක්”, කතුවරයා ගෙදර යෑමට ලිපියක් සඳහන් කළ පරිදි. නිර්මාපකයා ලන්ඩනයේ සහ ඊළඟ කන්නය සඳහා රැඳී සිටීමට තීරණය කළේය. ඔහු වෙනුවෙන් හේඩ්න් නව වාදක කන්ඩායම් හතරක් රචනා කළේය. ඒ අතර සුප්රසිද්ධ වාද්ය වෘන්දය ද විය පුදුමය (№ 104, ටිම්පානි සමඟ සංධ්වනිය: එහි මන්දගාමී කොටසෙහි, මෘදු සංගීතය හදිසියේම ටිම්පානි බිහිරි පහරකින් බාධා කරයි; හේඩ්න් කියා සිටියේ “කාන්තාවන් පුටු මතට පනින්න” කියාය. එංගලන්තය සඳහා, නිර්මාපකයා ද අපූරු ගායනයක් රචනා කළේය. කුණාටුව (කුණාටුව) ඉංග්‍රීසි පා text යට සහ ප්රසංග වාද්ය වෘන්දය (සින්ෆෝනියා ප්රසංගය).
1792 ග්‍රීෂ්ම home තුවේදී නිවස බලා යන අතරමගදී බොන් පසුකර යන හේඩ්න් හට එල්. වැන් බීතෝවන් මුණගැසී ආධුනිකයෙකු ලෙස රැගෙන ගියේය. වයස්ගත ස්වාමියා තරුණයාගේ දක්ෂතාවයේ පරිමාව වහාම හඳුනාගත් අතර 1793 දී "ඔහු කවදා හෝ යුරෝපයේ හොඳම සංගීත ians යෙකු ලෙස පිළිගැනීමට ලක් වනු ඇති අතර මම ඔහුගේ ගුරුවරයා ලෙස ආඩම්බරයෙන් හඳුන්වන්නෙමි" යනුවෙන් පුරෝකථනය කළේය. 1794 ජනවාරි වන තෙක් හේඩ්න් වියානාහි වාසය කළ අතර පසුව එංගලන්තයට ගොස් 1795 ගිම්හානය තෙක් එහි රැඳී සිටියේය: මෙම සංචාරය පෙර සංචාරයන්ට වඩා අඩු ජයග්රහණයක් නොවීය. මෙම අවස්ථාවේදී, නිර්මාපකයා සිය අන්තිම හා හොඳම - වාදක කන්ඩායම් හයක් (අංක 99-104) සහ විශ්මය ජනක ක්වාර්ටෙට් හයක් (වි. 71 සහ 74) නිර්මාණය කළේය.
මෑත වසර.
1795 දී එංගලන්තයෙන් ආපසු පැමිණීමෙන් පසු හේඩ්න් එස්තර්හාසි මළුවෙහි ඔහුගේ කලින් ස්ථානය ලබා ගත්තේය. දැන් දෙවන මික්ලොස් කුමරු පාලකයා බවට පත්විය. රචකයාගේ ප්රධාන වගකීම වූයේ මික්ලොස්ගේ බිරිඳ වන මාරියා කුමරියගේ උපන්දිනය සඳහා සෑම වසරකම නව ස්කන්ධයක් රචනා කර ඉගෙනීමයි. මේ අනුව, අවසන් හේඩ්නියානු ස්කන්ධ හය උපත ලැබීය නෙල්සොනොව්ස්කයා, සෑම විටම හා සෑම තැනකම මහජනයාගේ විශේෂ අනුකම්පාව භුක්ති විඳිති.
හේඩ්න්ගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ අවසාන කාල පරිච්ඡේදයට විශාල කථන දෙකක් ඇතුළත් වේ - ලෝකය මැවීම (ෂැප්ෆන් මිය යන්න) සහ Asons තු (ජහ්රෙසයිටෙන් මිය යන්න). ඔහු එංගලන්තයේ ගත කළ කාලය තුළ හේඩ්න් ජීඑෆ් හි කෘති පිළිබඳව දැන හඳුනා ගත්තේය. හැන්ඩෙල්, සහ, පෙනෙන විදිහට, මෙසියස් සහ ඊජිප්තුවේ ඊශ්‍රායෙලය හේඩ්න්ට ඔහුගේම වීර කාව්‍ය කෘති නිර්මාණය කිරීමට පෙළඹවීමක් විය. ඔරෙටේරියෝ ලෝකය මැවීම 1798 අප්රේල් මාසයේ දී වියානා හි ප්රථම වරට සිදු කරන ලදී; Asons තු - අවුරුදු තුනකට පසු. දෙවන කථාවෙහි වැඩ කටයුතු ස්වාමියාගේ බලතල සිඳී ගොස් ඇති බව පෙනේ. මෑත වසරවලදී, ගම්පෙන්ඩෝෆ්හි (දැන් අගනුවර භූමිය තුළ) වියානා නගරයට ආසන්නයේ පිහිටි ඔහුගේ සුවපහසු නිවසේ හේඩ්න් නිහ silence ව හා සන්සුන්ව ගත කළේය. 1809 දී වියානා නැපෝලියන්ගේ හමුදා විසින් වට කරන ලද අතර මැයි මාසයේදී ඔවුන් නගරයට ඇතුළු විය. හේඩ්න් ඒ වන විටත් ඉතා දුර්වල විය; ඔහු ඇඳෙන් නැගිට්ටේ මීට වසර කිහිපයකට පෙර ඔහු විසින්ම රචනා කරන ලද ඔස්ට්රියානු ජාතික ගීය වාදනය කිරීම සඳහා පමණි. හේඩ්න් 1809 මැයි 31 දින මිය ගියේය.
ශෛලිය ගොඩනැගීම.
හේඩ්න්ගේ ශෛලිය ඔහු හැදී වැඩුණු පස සමඟ organ න්ද්‍රීයව සම්බන්ධ වේ - පැරණි ඔස්ට්රියානු අගනුවර වන වියානා සමඟ, පැරණි ලෝකයට නිව්යෝර්ක් නව ලෝකයට සමාන “ද්‍රවාංකය” විය: ඉතාලි, දකුණු ජර්මානු සහ වෙනත් සම්ප්‍රදායන් සම්මිශ්‍රණය විය මෙහි තනි ශෛලියකින්. 18 වන සියවසේ මැද භාගයේ වියන්ස් නිර්මාපකය ඔහු සතුව විවිධ මෝස්තර කිහිපයක් තිබුණි: එකක් “දැඩි” ය, එය සමූහ හා වෙනත් පල්ලියේ සංගීතය සඳහා අදහස් කරන ලදී: එයට තවමත් පොලිෆොනික් ලිවීමේ ප්රධාන භූමිකාව තිබුණි; දෙවැන්න ඔපෙරටික් ය: මොසාර්ට්ගේ කාලය දක්වා ඉතාලි ක්‍රමය පැවතුනි; තෙවැන්න “වීදි සංගීතය” සඳහා වන අතර එය කැසේෂන් ප්‍රභේදය නියෝජනය කරයි, බොහෝ විට ප්‍රංශ අං සහ නූල් දෙකක් හෝ සුළං සමූහයක් සඳහා ය. මෙම මොට්ලි ලෝකයට පැමිණි පසු, හේඩ්න් ඉක්මනින් තමාගේම ශෛලියක් නිර්මාණය කළේය, එපමණක් නොව, සියලු ප්‍රභේදයන්ට සමාන වේ, එය ස්කන්ධයක් හෝ කැන්ටාටා, වීදි සෙරෙනේඩ් හෝ ක්ලැවියර් සොනාටා, ක්වාර්ටෙට් හෝ වාද්ය වෘන්දයක් වේ. කතන්දර වලට අනුව, ජොහාන් සෙබස්තියන්ගේ පුත් කේඑෆ්ඊ බැච් තමාට වඩාත්ම බලපෑම් කළ බව හේඩ්න් කියා සිටියේය: ඇත්ත වශයෙන්ම, හේඩ්න්ගේ මුල් සොනාටා “හැම්බර්ග් බැච්” හි ආකෘති ඉතා නිවැරදිව පුනරාවර්තනය කරයි.
හේඩ්නින් වාදක කන්ඩායම් සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඒවා ඔස්ට්රියානු සම්ප්‍රදාය සමඟ දැඩි ලෙස සම්බන්ධ වී ඇත: ජී. කේ. වැගන්සයිල්, එෆ්එල් ගැස්මන්, ඕර්ඩෝනියර් සහ එම්. මොන් යන අයගේ කෘති ඔවුන්ගේ මූලාකෘති ලෙස සේවය කළහ.
නිර්මාණශීලීත්වය.
හේඩ්න්ගේ වඩාත් ප්රසිද්ධ කෘති අතර - ලෝකය මැවීම සහ Asons තු, ප්‍රමාද හැන්ඩල් ශෛලියේ එපික් oratorios. මෙම කෘති කතුවරයා ඔස්ට්‍රියාවේ හා ජර්මනියේ ප්‍රසිද්ධියට පත් කළේ ඔහුගේ සංගීත කෘතිවලට වඩා බොහෝ සෙයින් ය.
ඊට පටහැනිව, එංගලන්තයේ සහ ඇමරිකාවේ (ප්‍රංශයේ ද), හේඩ්න් ප්‍රසංගයේ පදනම වාද්ය සංගීතය වන අතර සමහර වාදක කන්ඩායම් අවම වශයෙන් සමාන වේ ටිම්පානි සමඟ සංධ්වනිය - විශේෂ මනාපයක් භුක්ති විඳින්න, සුදුසු හෝ නැත. ජනප්රියත්වය එංගලන්තයේ සහ ඇමරිකාවේ සහ වෙනත් රටවල පවත්වාගෙන යනු ලැබේ. ලන්ඩන් වාදක කන්ඩායම්; ඔවුන්ගෙන් අන්තිමයා, ඩී මේජර් හි අංක 12 ( ලන්ඩන්), හේඩ්න් වාද්ය වෘන්දයේ උච්චතම අවස්ථාව ලෙස සැලකේ.
අවාසනාවකට මෙන්, අපේ කාලයේ කුටීර ප්‍රභේදවල කෘති එතරම් ප්‍රසිද්ධියට හා ප්‍රියයට පාත්‍ර වී නැත - සමහර විට නිවසේ, ආධුනික ක්වාර්ටෙට් සහ පොදුවේ සංගීතයේ පුහුණුව මැකී යන නිසා විය හැකිය. “මහජනතාව” ට පෙර රඟපාන වෘත්තීය ක්වාර්ටෙට් යනු සංගීතය වෙනුවෙන් පමණක් සංගීතය වාදනය කරන මාධ්‍යය නොවේ, නමුත් සංගීත ian යාගේ ගැඹුරු පෞද්ගලික, සමීප අදහස්, ඔහුගේ ගැඹුරු සිතුවිලි අඩංගු හේඩ්න් සංගීත භාණ්ඩ හා පියානෝ ත්‍රිත්වය මූලික වශයෙන් අදහස් කරන්නේ සමීප පුද්ගලයින් අතර සමීප කුටීර වාතාවරණයක කාර්ය සාධනය, නමුත් චාරිත්‍රානුකූල, සීතල ප්රසංග ශාලා වල වාචාලයන් සඳහා කිසිසේත් නොවේ.
විසිවන ශතවර්ෂය තුළ හේඩ්න් ගේ ඒකල වාදකයින්, ගායනා කණ්ඩායම සහ වාද්ය වෘන්දය සඳහා පුනර්ජීවනය කරන ලදි - සංකීර්ණ වාද්ය භාණ්ඩ සමඟ ගායනා ප්‍රභේදයේ අතිවිශිෂ්ට කලාකෘති. මෙම රචනා සැමවිටම පල්ලියේ හා වියානාහි සංගීත ප්‍රසංගයේ මූලික වූවත් ඒවා මීට පෙර කිසි දිනෙක ඔස්ට්‍රියාවෙන් පිටත ව්‍යාප්ත වී නොමැත. කෙසේවෙතත්, වර්තමානයේදී, ශබ්ද පටිගත කිරීම සාමාන්‍ය ජනතාවට මෙම සුන්දර කෘති ගෙනහැර දක්වා ඇති අතර, ප්රධාන වශයෙන් එය රචනා කරන ලද කෘතියේ (1796-1802) අග කාලයට අයත් වේ. ස්කන්ධ 14 අතර වඩාත් පරිපූර්ණ හා නාට්‍යමය වේ ඇන්ගුස්ටයිස් හි මිස්සා (බිය ඇති කාලවලදී ස්කන්ධයහෝ නෙල්සන් මාස්1798 අබුකීර් සටනේදී ප්‍රංශයට එරෙහිව ඉංග්‍රීසි බලඇණිය ජයග්‍රහණය කළ දිනවල රචනා කරන ලදි).
ක්ලැවියර් සංගීතය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, අපි විශේෂයෙන් සඳහන් කළ යුත්තේ දිවංගත සොනාටාස් (අංක 50–52, ලන්ඩනයේ තෙරේසා ජෙන්සන් වෙනුවෙන් කැප කරන ලද), ප්‍රමාද වූ ක්ලැවියර් ට්‍රයොස් (සියල්ලම පාහේ නිර්මාපකයා ලන්ඩනයේ රැඳී සිටියදී නිර්මාණය කරන ලද) සහ අතිශයින්ම ප්‍රකාශිත ය ඇන්ඩන්ටේ කොන් වරියාසියෝන් එෆ් මයිනර් හි (නිව් යෝර්ක් මහජන පුස්තකාලයේ ගබඩා කර ඇති ඔටෝග්‍රැෆි එකක, මෙම කෘතිය “සොනාටා” ලෙස හැඳින්වේ), එය 1793 දී ප්රකාශයට පත් විය, හේඩ්න්ගේ එංගලන්ත සංචාර දෙක අතර.
සංගීත ප්‍රසංගයේ ප්‍රභේදය තුළ හේඩ්න් නවෝත්පාදකයෙකු බවට පත් නොවූ අතර පොදුවේ ඔහු කෙරෙහි විශේෂ හැඟීමක් ඇති නොවීය. නූතන කපාට නළයේ ant ත පූර්වගාමියා වූ වෑල්ව සහිත මෙවලම සඳහා ලියන ලද ඊ-පැතලි මේජර් (1796) හි නිර්මාපකයාගේ කාර්යයේ ප්‍රසංගයක වඩාත්ම සිත්ගන්නා උදාහරණය නිසැකවම හොරණෑව සහ වාද්ය වෘන්දය සඳහා වූ ප්‍රසංගයකි. මෙම ප්‍රමාද සංයුතියට අමතරව, ඩී මේජර් (1784) හි සෙලෝ ප්රසංගය සහ නෙටොලියන් රජු ෆර්ඩිනන්ඩ් IV සඳහා ලියන ලද අලංකාර ප්‍රසංගවල චක්‍රය සඳහන් කළ යුතුය: ඉන්ද්රිය පයිප්ප ඒකල (ලිරා ඕර්ගන්සාටා) සහිත රෝද දෙකේ ලයර් බැරල් ඉන්ද්‍රියකට සමාන දුර්ලභ උපකරණ වේ.
නිර්මාණශීලීත්වයේ වටිනාකම හේඩ්න්.
විසිවන සියවසේදී කලින් විශ්වාස කළ පරිදි, වාද්ය වෘන්දයක පියා ලෙස හේඩ්න් සැලකිය නොහැකි බව සොයා ගන්නා ලදී. මිනුට් ද ඇතුළුව සම්පූර්ණ සංධ්වනි චක්‍ර 1740 තරම් early ත අතීතයේ දී නිර්මාණය විය; මීට පෙර, 1725 සිට 1730 දක්වා කාලය තුළ ඇල්බිනෝනිගේ වාදක කන්ඩායම් හතරක් ද මිනිත්තු සමඟ ද දර්ශනය විය (ඔවුන්ගේ අත් පිටපත් ජර්මානු නගරයක් වන ඩාර්ම්ස්ටැඩ්හි තිබී හමු විය). 1757 දී මියගිය අයි.ස්ටැමිට්ස්, එනම්. හේඩ්න් වාද්ය වෘන්දවල වැඩ කිරීමට පටන් ගත් අතර ඔහු වාද්ය වෘන්ද 60 ක කතුවරයා විය. මේ අනුව, හේඩ්න්ගේ mer තිහාසික කුසලතාව වන්නේ වාද්ය වෘන්දය නිර්මාණය කිරීම නොව, ඔහුගේ පූර්වගාමීන් විසින් කරන ලද දේ සාරාංශ කොට පරිපූර්ණ කිරීමයි. නමුත් හේඩ්න් සංගීත කණ්ඩායමේ පියා ලෙස හැඳින්විය හැකිය. පෙනෙන විදිහට, හේඩ්න්ට පෙර, පහත දැක්වෙන සාමාන්‍ය ලක්ෂණ සහිත ප්‍රභේදයක් නොතිබුණි: 1) සංයුතිය - වයලීනය දෙකක්, වයල හා සෙලෝ; 2) කොටස් හතරකින් (සොනාටා ස්වරූපයෙන් ඇලෙග්‍රෝ, මන්දගාමී කොටස, මිනුට් සහ අවසාන හෝ ඇලෙග්‍රෝ, මිනූට්, මන්දගාමී කොටස සහ අවසාන) හෝ කොටස් පහක් (ඇලෙග්‍රෝ, මිනුට්, මන්දගාමී කොටස, මිනුට් සහ අවසාන - මූලික වශයෙන් හැඩය වෙනස් නොවන ප්‍රභේද). මෙම ආකෘතිය 18 වන ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේ වියානාහි වගා කරන ලද විවිධාංගීකරණ ප්‍රභේදයෙන් වර්ධනය විය. කොටස් පහකින් යුත් විවිධාංගීකරණයන් බොහෝ කතුවරුන් විසින් 1750 දී පමණ විවිධ සංයුතීන් සඳහා ලියා ඇත, එනම්. පිත්තල සමූහයක් සඳහා හෝ සුළං හා නූල් සඳහා (අං සහ නූල් දෙකක සංයුතිය විශේෂයෙන් ජනප්රිය විය), නමුත් වයලීනය සහ සෙලෝ යන වයලීනයන් දෙකක් සඳහා චක්‍රයක් හඳුනා ගැනීමට මෙතෙක් හැකි වී නැත.
හේඩ්න්ට කලින් ආරෝපණය කරන ලද බොහෝ තාක්ෂණික නවෝත්පාදනයන් අතර බහුතරය, තදින්ම කිවහොත්, ඔහුගේ සොයාගැනීම් නොවන බව දැන් අපි දනිමු. ඒ වෙනුවට, හේඩ්න්ගේ ශ්‍රේෂ් ness ත්වය පවතින්නේ ඔහුට පෙර පැවති සරල ස්වරූපයන් වටහා ගැනීමට, උසස් කිරීමට හා පරිපූර්ණ කිරීමට හැකිවීම නිසාය. එක් තාක්ෂණික සොයාගැනීමක් ගැන සඳහන් කිරීමට මම කැමැත්තෙමි, එය බොහෝ දුරට පෞද්ගලිකව හේඩ්න් සතුය: එය රොන්ඩෝ-සොනාටාස් ආකාරයකි, එහි සොනාටා (ප්‍රදර්ශනය, විස්තාරණය, නැවත ප්‍රකාශනය) මූලධර්ම රොන්ඩෝ (A - B - C - A හෝ A - B - A - C) මූලධර්ම සමඟ ඒකාබද්ධ වේ. –ඒ - බී - ඒ). පසුව හෙබවූයේ Haydn වැඩ බොහෝ අවසන් කරන්න (උදා, අවසන් වාද්ය සී 97 №) Rondo Sonata විකිණීමට විශිෂ්ට උදාහරණ වේ. මේ ආකාරයට, සෝනාට චක්රයේ වේගවත් කොටස් දෙකක් අතර පැහැදිලි හා පැහැදිලි වෙනසක් සිදු විය.
යතුරුපුවරු මෙවලම හෝ ඉන්ද්රිය යතුරු පුවරුවලින් ශබ්ද අවකාශය පුරවා “ඇටසැකිල්ලක්” සෑදූ පැරණි බාසෝ අඛණ්ඩ තාක්‍ෂණය සමඟ සම්බන්ධතාවය ක්‍රමානුකූලව දුර්වල වීම හේඩ්න්ගේ වාද්ය වෘන්දයේ ලිපියෙන් හෙළි වේ. ඒ කාලයේ නිහතමානී වාද්ය වෘන්දයේ වෙනත් රේඛා සුපිරි විය. හයිඩ්ගේ පරිණත කෘති තුල, බාසෝ අඛණ්ඩව ප්රායෝගිකව අතුරුදහන් විය හැක, ඇත්ත වශයෙන්ම, යතුරු පුවරුව හෝ ඉන්ද්රිය අනුමත කිරීම තවමත් අවශ්ය නම් වාචික ක්රියා වල ප්රශස්තිකරණයන් හැරෙන්නට ඇත. ලී හා පිත්තල සඳහා වූ අර්ථ නිරූපනයේ හයිඩ් මුල්ම පියවර වලින් ආවේණික වර්ණ සංවේදීතාවයක් පෙන්නුම් කරයි. ඉතා නිහතමානීව රචනා කරන ලද ලකුණු වලදී පවා, වාද්ය වෘන්දය තෝරාගැනීමේදී නිර්මාපකයා නොවරදිනසුලු හැකියාවක් පෙන්නුම් කරයි. රීස්කි-කෝසසොක් විසින් එය හයිඩ්ගේ සංධ්වනිවලින් ලියන ලද ඉතා සීමිත මාධ්යයකින් ලියන ලද අතර එය වෙනත් බටහිර යුරෝපීය සංගීතයක් ද මෙහෙයවනු ලබයි.
ශ්‍රේෂ් master ස්වාමියා, හේඩ්න් වෙහෙස නොබලා තම භාෂාව යාවත්කාලීන කළේය; මොසාර්ට් සහ බීතෝවන් සමඟ හේඩ්න් ඊනියා විලාසිතාව දුර්ලභ මට්ටමකට ගෙන ආවේය. වයින් වර්ගවාදය. මෙම ශෛලියේ ආරම්භය තවමත් බැරොක් යුගයේ පවතින අතර එහි පසු කාල පරිච්ඡේදය කෙලින්ම රොමෑන්ටිකවාදයේ යුගයට මඟ පාදයි. හයිඩ්ගේ නිර්මාණාත්මක ජීවිතයේ අවුරුදු පනස් වසරක් ගැඹුරුම ශිලාලංකාර පිරිවැය පුරවා - බාහ් හා බීතෝවන් අතර විය. 19 වන සියවසේදී සියලු අවධානය යොමු වූයේ බැච් සහ බීතෝවන් වෙත වන අතර ඒ සමඟම මෙම ලෝක දෙක අතර පාලමක් තැනීමට සමත් වූ යෝධයාට අමතක විය.
නිර්මාපකයෙකු ෆ්රාන්ස් ජෝශප් Haydn නූතන වාද්ය වෘන්දය නිර්මාතෘ, මෙම "වාද්ය පියා", සම්භාව්ය හෙබවූයේ කතාන්තර නිර්මාතෘ ලෙස.
සංයුක්තය ෆ්රාන්ස් ජෝසප් හේඩ්න් (ෆ්රාන්ස් ජෝශප් හේඩ්න්) ඔවුන් නූතන වාද්ය වෘන්දය වන, "symphony පියාගේ," සම්භාව්ය ආයුධ ජානමය නිර්මාතෘ ලෙස හඳුන්වනු ලැබේ.
හේඩ්න් උපන්නේ 1732 දීය. ඔහුගේ පියා ප්රධාන පුහුණුකරු වූ අතර, ඔහුගේ මව කුක් ලෙස සේවය කළේය. නගරයේ නිවස රොරාවු ගං ඉවුරේ ලේටිපුංචි යෝසෙප් සිය ළමා කාලය ගත කළේ අද දිනයේය.
ශිල්පී දරුවන් මතියස් හේඩ්න් සංගීතයට හරිම කැමතියි. ෆ්රාන්ස් ජෝසෆ් දක්ෂ දිලිසෙන හඬක් සහ උපත සිට නිරපේක්ෂ ශ්රවණ භාවය ලබා දුන්නේය. ඔහු රිද්මයානුකූලව කල්පනා කළේය. ළමයා ප්රාදේශීය සභා ගායකයන් ගායනා කරමින් වයලීනය සහ ක්ලව්චෝඩ් ක්රීඩාව කිරීමට උත්සාහ කළා. යොවුන් වියේ දී සැමවිටම සිදුවී ඇති පරිදි - තරුණ හයිඩ්හි තාවකාලික යුගයේ දී අතුරුදහන් විය. ඔහු වහාම ගීතිකා වලින් බැහැර කරන ලදී.
වසර අටක් තිස්සේ, තරුණයා පුද්ගලික සංගීත පාඩම් උපයාගෙන, ස්වයං අධ්යයනය හරහා නිරන්තරයෙන් වැඩිදියුණු කරන ලද අතර වැඩ කිරීමට උත්සාහ කළේය.
ජෝසෆ් ජෝසෆ් සමඟ ජනප්රිය නළුවෙකු වූ වියානියානු ප්රවීණ ශිල්පියෙකු වූ අතර, ජොහාන් ජෝශප් කුර්ස්. එය වාසනාවකි. හර්ඩ් විසින් ඔලිවා ඔපෙරා "ක්රුවායි ඩෙමොන්" සඳහා සංගීතය සැපයීය. විහිලුකාර කාර්යය සාර්ථක විය - වසර දෙකකට පසු එය රංගශාලා වේදිකාවට ගියේය. කෙසේ වෙතත්, විවේචකයන්ට ඉතා ඉක්මනින් තරාතිරම නොබියව නිර්වචනය කරන්නා හා "පාගා දැමීම" පිලිබඳව චෝදනා කිරීමට ඉක්මන් විය. (මෙම මුද්දර පසුව පසුව නැවතත් රීතීගරයන් නිර්මාපකයෙකුගේ වෙනත් කෘති වලට මාරු කෙරිනි.)
නිර්මාපකයා හමුවන්න නිකොලා ඇන්ටෝනියෝ පෝර්පෝරා නිර්මාණශීලී නිපුණත්වය අනුව හැඩ්න් බොහෝ දේ ලබා දුන්නේය. ඔහු ප්රසිද්ධ පංතියේ සේවය කළ අතර, ඔහුගේ පන්තියේ සහායකයකු විය. සීතල අට්ටාලයක නිවසක වහලය යටතේ ජෝසෆ් හේඩ්න් පැරණි ක්විව්චෝඩ් මත සංගීත නිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කළේය. ඔහුගේ කෘතිවල සුප්රසිද්ධ රචනාකරුවන්ගේ සහ ජන සංගීතයේ නිර්මාණශීලීත්වයේ බලපෑම: හංගේරියානු, චෙක්, ටයිරෝලියන් ආකෘතීන් කැපී පෙනුණි.
1750 දී ෆ්රාන්ස් ජෝශප් හේඩ්න් එෆ් මේජර් හි ස්කන්ධයක් රචනා කළ අතර 1755 දී ඔහු පළමු සංගීත ක්වාර්ටෙට් ලිවීය. එම කාලයේ සිට නිර්මාපකයෙකුගේ ඉරනම තුල සන්ධිස්ථානයකි. ඉඩම් හිමියෙකුගෙන් ජෝසෙප් නොසිතූ ලෙස ද්රව්යමය ආධාර ලැබුණේය කාල් ෆර්න්බර්ග්. ශාස්ත්රඥයා තරු නිර්මාපකයෙකු චෙක් ජනරජයේ සිට ගණන් ගත යුතු ය. ජෝශප් ෆ්රාන්ස් මෝර්සින් - වියානා වංශාධිපති. 1760 වන තෙක් හේඩ්න් මෝර්සින් හි කොන්දොස්තරවරයකු ලෙස සේවය කළ අතර මේසයක්, නවාතැන් හා වැටුපක් තිබූ අතර සංගීතය බැරෑරුම් ලෙස හැදෑරීමට හැකි විය.
1759 සිට හයිඩ් විසින් වාද්ය සංගීත කණ්ඩායම් හතරක් නිර්මාණය කළේය. මෙම වේලාවේදී තරුණ නිර්මාපකයෙකු විවාහ වූවාය - එය ඔහු වෙනුවෙන් නොසිතූ ලෙස පෙනී ගියේය. කෙසේ වෙතත්, විවාහය 32 හැවිරිදි අයෙකි ඇනා ඇලෝසියා කෙලර් සිරගත කළා. හේඩ්න්ට වයස අවුරුදු 28 යි, ඔහු කවදාවත් ඇනාට ආදරය කළේ නැහැ.
1809 දී හේඩ්න් සිය නිවසේදී මිය ගියේය. මුලදී මයෙස්ටෝ හුන්ස්ට්මර්මර් සුසාන භූමියේ තැන්පත් කරන ලදී. 1820 සිට ඔහුගේ දේහයන් එයිස්කන්ට් නගරයෙහි දේවමාළිගාවට මාරු කර ඇත.
20% දක්වා හෝටල්වල ඉතිරි කරන්නේ කෙසේද?
එය ඉතා සරලයි - වෙන්කරවා ගැනීම සඳහා පමණක් බලන්න. මම කැමතියි සෙවුම් යන්ත්‍ර රූම් ගුරු. ඔහු වෙන් වෙන් වශයෙන් වෙන් කරවා ගැනීම සහ අනෙකුත් වෙන් කිරීම් ස්ථාන 70 කදී වට්ටම් සඳහා සොයනු ඇත.
නවීන වාද්ය වෘන්දයේ මුතුන් මිත්තන්ගේ සම්භාව්ය සංගීත භාණ්ඩයේ ශ්රේෂ්ඨතම නිර්මාතෘවරයා වන හේඩ්න්, වාද්ය වෘන්දය හා quartet පියා ලෙස සලකනු ලැබේ.
ෆ්රාන්ස් ජොසෙෆ් හේඩ්න් උපත ලැබුවේ 1732 මාර්තු 31 වන දින පහළ ඔස්ට්‍රියාවේ රොආරෝ නම් කුඩා නගරයේ ලයිටා ගඟේ වම් ඉවුරේ පිහිටි හංගේරියානු දේශ සීමාව අසල බ Bro ක් සහ හේන්බර්ග් නගර අතර ය. හේඩ්න්ගේ මුතුන් මිත්තන් පරම්පරාගත ඔස්ට්‍රෝ-ජර්මානු ගොවි ශිල්පීන් විය. නිර්මාපකයාගේ පියා වන මතියස් කරත්ත වැඩවල නිරත විය. අම්මා මාරියා කොලර් - මදුළුකාරියක ලෙස සේවය කළාය.
පියාගේ සංගීතීයත්වය, සංගීතය සඳහා ඔහුගේ ආදරය දරුවන්ගේ උරුමය විය. අවුරුදු පහක් තුළ කුඩා ජෝශප් සංගීත ians යන්ගේ අවධානය දිනා ගත්තේය. ඔහු චමත්කාර කන්, මතකය, රිද්මය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති විය. ඔහුගේ පැහැදිලි රිදී හ voice සෑම කෙනෙකුම ඔහුගේ සතුටට පත් කළේය.
ඔහුගේ කැපී පෙනෙන සංගීත හැකියාවන්ට ස්තුතිවන්ත වන විට, පිරිමි ළමයා මුලින්ම හීන්බර්ග් හි කුඩා නගර සභාවේ පල්ලියට ඇද වැටුණු අතර, පසුව වියානාහි ශාන්ත ස්ටීවන්හි සාහිත්ය (ප්රධාන) දෙව්මැදුරේ (ප්රධාන) දෙව්මැදුරේ දී ගීතිකා වෙත ඇද වැටුණි. මෙය හේඩ්න්ගේ ජීවිතයේ වැදගත් සිදුවීමක් විය. ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහුට සංගීත අධ්යාපනයක් ලබා ගැනීමට ඔහුට වෙනත් අවස්ථාවක් තිබුණේ නැත.
ගීතිකා ගායනය හයිඩ්හි ඉතා හොඳයි, නමුත් එකම පාසල. දරුවාගේ හැකියාවන් ඉක්මණින් වර්ධනය වූ අතර, ඔහු දුෂ්කර solo කොටස් වෙත පැවරී ඇත. පල්ලියේ ගායකයෝ බොහෝ විට නගර උත්සව, විවාහ මංගල්ය, අවමංගල්ය උත්සව පැවැත්වූහ. නාට්ය උළෙලට සහභාගිවීමට ගීතිකා කැඳවීමටද ඔවුහු ආරාධනා කරති. පෙරහුරුවේදී පල්ලියේම රඟ දැක්වීමට කොපමණ කාලයක් ගතවේද? මේ සියල්ල කුඩා ගායකයින්ට විශාල බරක් විය.
යෝසෙප් බුද්ධිමත් වූ අතර සෑම දෙයක්ම ඉක්මනින් වටහා ගත්තේය. වයලීනය හා clavichord වාදනය කිරීමට පවා ඔහු සමත් විය. සංගීතය සෑදීමට ඔහු දැරූ ප්රයත්නයන් පමණක් ආධාර නොලැබුණි. ඔහුගේ නාට්යයේ වසර නවය තුළ නායකයාගෙන් පාඩම් දෙකක් ලැබුණා!
කෙසේ වෙතත්, පාඩම් ක්ෂණිකව නොපෙන්වයි. ඊට පෙර, මුදල් සොයමින් මංමුලාවීමට වෙහෙසට පත් විය. ටික කාලෙකට පස්සේ මට වැඩක් හොයාගන්න පුළුවන් වුණා. නමුත් එය ලබා දුන්නේ නැති වුණත්, කුසගින්නෙන් මැරෙන්නට ඉඩ දුන්නේ නැහැ. හේඩ්න් ගායනය සහ සංගීතය පිළිබඳ පාඩම් කියා දීමට පටන් ගත්තේය, උත්සව සවස් වරුවේ වයලීනය වාදනය කළේය, සමහර විට විශාල මාර්ගවලද විය. ඉල්ලීම පරිදි ඔහු සිය පළමු කෘති කිහිපයක් රචනා කළේය. නමුත් මේ සියලු ඉපැයීම් අහඹු විය. හයිඩ් තේරුම් ගත්තා: නිර්මාපකයෙකු බවට පත් වීමට, ඔබට ගොඩක් ඉගෙන ගැනීමට අමාරු විය යුතුය. ඔහු න්‍යායාත්මක කෘති අධ්යයනය කිරීමට පටන් ගත්තේය, විශේෂයෙන් අයි. මැතිසන් සහ අයි. ෆුච්ගේ පොත්.
වියානා විකට නළුවෙකු වන ජොහාන් ජෝශප් කුර්ස් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීම ප්‍රයෝජනවත් විය. කර්ට්ස් එවකට වියානාහි ඉතා ජනප්රිය වූයේ දක්ෂ නළුවෙකු හා විහිළු කිහිපයක කතුවරයකු ලෙස ය.
හර්ඩ් සමඟ හර්බට් සමඟ හමු වූ කුර්ට්ස් වහාම ඔහුගේ හැකියාවන් අගය කොට ඔහු විසින් සකස් කරන ලිබ්රෙටෝ සඳහා සංගීත නිර්මාණය කිරීමට ඉදිරිපත් විය. අවාසනාවකට මෙන් අප වෙත ළඟා නොවූ සංගීතය හේඩ්න් විසින් රචනා කරන ලදී. "ක්රිවයි බිස්" ක්රි.ව. 1751-1752 ශීත ඍතුවේ දී කරින්ට ගේට්ටුවේ පිහිටි රඟහලේදී අපි සාර්ථක වූ බව අපි දන්නවා. "හේඩ්න් ඔහුට ඩෙකට් 25 ක් ලබා දුන්නා.
1751 දී, තරුණ, තවමත් එතරම් ප්රකට රංග දර්ශන නිර්මාපකයෙකු නිර්භීත මංගල වහාම පැරණි සංගීත සම්ප්රදායයන් බැතිමතුන්ගේ ඉතා නරක සමාලෝචන ඔහු ප්රජාතන්ත්රවාදී කවයන් තුල ජනප්රියත්වය ගෙන .... "විහිළු කිරීම", "නිෂ් riv ලකම" සහ වෙනත් පව් පිළිබඳ නින්දා කිරීම් පසුව "උත්කෘෂ්ටතාවයේ" විවිධ ජ්වලිතයන් විසින් හේඩ්න්ගේ සෙසු කෘති වෙත මාරු කරන ලදී, ඔහුගේ වාදක කන්ඩායම් වලින් ආරම්භ වී ඔහුගේ ස්කන්ධයෙන් අවසන් විය.
හේඩ්න්ගේ නිර්මාණශීලී තාරුණ්‍යයේ අවසාන අදියර - ඔහු ස්වාධීන රචනා මාවතකට පිවිසීමට පෙර - ඉතාලි නිර්මාපකයෙකු සහ නියෝටලියානු පාසලේ නියෝජිතයෙකු වන නිකොලා ඇන්ටෝනියෝ පෝර්පෝරා සමඟ අධ්යයනය කිරීමයි.
පෝර්පෝරා හේඩ්න්ගේ රචනා අත්දැකීම් දෙස බලා ඔහුට මඟ පෙන්වීම් ලබා දුන්නේය. ගයාන්, ගුරුතුමාට ත්යාග පිරිනැමීම, ඔහුගේ ගීත පාඩමේ සහායකයකු වූ අතර ඔහු පවා ඔහුට සේවය කළේය.
හයිඩ් සන්සුන්ව සිටි සීතල අන්තිම වහලය යටයෙහිදී, ඔහු පැරණි කැඩුණු clavichord තුළ ප්රසිද්ධ රචනා කෘති අධ්යයනය කළේය. ජනක ගීත! වියානා වීදි ඔස්සේ දිවා රෑ පුරාම ඔහු සවන් දුන්නේ කොපමණ සංඛ්යාවක්ද? මෙහි ජනප්රිය විවිධාකාර ජනප්රිය නාද: ඔස්ට්රියානු, හංගේරියානු, චෙක්, යුක්රේන්, ක්රොඒෂියානු, ටයිරොලාන් යන භාෂාවන්ට ශබ්ද නගා ඇත. එමනිසා, හයිඩ්ගේ කෘති මෙම පුදුම නාදයන්ගෙන් පිරී ඇත, බොහෝ දෙනා ප්රීතිමත් හා ප්රීතිමත්.
හේඩ්න්ගේ ජීවිතය හා වැඩ කටයුතු වලදී ක්රමයෙන් අස්ථි බිඳීමක් සිදු වේ. ඔහුගේ මූල්ය තත්වය ටිකෙන් ටික දියුණු වීමට පටන් ගත් අතර ඔහුගේ ජීවන ස්ථාවරය ශක්තිමත් විය. කෙසේ වෙතත්, විශිෂ්ට නිර්මාණාත්මක කුසලතාවයන් එහි පලමු වැදගත් ප්රතිඵල ගෙන තිබේ.
1750 දී පමණ හයිඩ් විසින් කුඩා ජන සමූහයක් (F-major) ලිවීය. එය මෙම ජනප්රවාදයේ නවීන ශිල්පීය හැකියාවන් පමණක් නොව, "සමලිංගික" පල්ලියේ සංගීතය සම්පාදනය කිරීමේ පැහැදිලි දෘෂ්ටිවාදයකි. වඩා වැදගත් කරුණක් වන්නේ 1755 දී පළමු සංගීත quartet හි නිර්මාපකයාගේ සංයුතියයි.
මෙම පෙලඹීම සංගීත පෙම්වතා වන ඉඩම් හිමියා වන කාල් ෆර්න්බර්ග් සමඟ දැන හඳුනා ගැනීමකි. ෆියර්බර්ග්ගේ අවධානය හා ද්රව්යමය ආධාරයෙන් ගායනය වූ හයිඩ් ප්රථමයෙන් සංගීත නාද මාලාවක් ලිවීය. ඉන්පසු ප්රථම සංගීත quartet ලියූ අතර එය ඉක්මනින්ම තවත් දුසිම් දෙකක් පමණ විය. 1756 දී Haydn සී ප්රධානියේ ප්රසංගය නිර්මාණය කළේය. මැෙනසීස් හේඩ්න් සිය මූල්ය ස්ථාවරත්වය ශක්තිමත් කිරීම සඳහා ද කටයුතු කළේය. ඔහු නිර්මාපකයෙකු චෙක් ජනරජයේ වියානා වංශාධිපතියෙකුට සහ සංගීත පෙම්වතා වන ජෝසෆ් ෆ්රාන්ස් මෝර්සින්ට නිර්දේශ කළේය. මෝර්සින් ශීත කාලය වියානාහි ගත කළ අතර ගිම්හානයේදී ඔහු ප්ලෙසන් අසල පිහිටි ඔහුගේ වතුයායේ ලුකාවෙට්ස් හි ජීවත් විය. මොර්සන්ගේ සේවය සඳහා නිර්මාපකයෙකු හා සන්නායකයක් ලෙස හයිඩ්ට නොමිලේ පරිශ්ර, ආහාර හා වැටුප් ලැබුණි.
මෙම සේවය කෙටිකාලීන (1759-1760) බවට පත් විය. එහෙත් හයිඩන් තවදුරටත් සංයුතියට තවදුරටත් පියවර ගෙන තිබේ. 1759 දී හේඩ්න් ඔහුගේ පළමු වාද්ය වෘන්දය නිර්මාණය කළ අතර, ඇයට පසුව තවත් වසර හතරක්.
නූල් ක්වාර්ටෙට් සහ වාද්ය ක්‍ෂේත්‍රය යන දෙකෙහිම, නව සංගීත යුගයේ ප්‍රභේද නිර්වචනය කිරීමට හා ස් st ටිකරණය කිරීමට හේඩ්න්ට සිදු විය: ක්වාර්ටෙට් ලිවීම, වාදක කන්ඩායම් නිර්මාණය කිරීම, ඔහු නිර්භීත, තීරණාත්මක නවෝත්පාදකයෙකු බව ඔප්පු කළේය.
කවුන්ට් මෝර්සින්ගේ සේවයේ යෙදී සිටි කාලය තුළ හේඩ්න් තම මිතුරාගේ බාල දියණිය වන වියනාස් කොණ්ඩා මෝස්තර ශිල්පී ජොහාන් පීටර් කෙලර්, තෙරේසා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටි අතර විවාහය හරහා ඇය සමඟ බරපතල ලෙස සම්බන්ධ වීමට ගියේය. කෙසේ වෙතත්, ඊට හේතු කවරේද සඳහා දැරිය නොදන්නා පවතිනු, නිවසින් පිටව, සහ ඇගේ පියා කියන්න වඩා හොඳ කිසිවක් සොයා ගත්තේ නැහැ. "Haydn, ඔබ මගේ වැඩිමල් දුව සමඟ විවාහ වීමට ඇති" හේඩ්න් ධනාත්මකව ප්රතිචාර දැක්වීමට පෙලඹුණේ කුමක් ද යන්න නොදන්නා බවය. එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්, නමුත් හේඩ්න් එකඟ විය. ඔහු වයස අවුරුදු 28 ක් විය. මනාලිය ඇනා ඇලෝසියී ඇපලෝනියා කෙලර් - 32. විවාහය අවසන් වූයේ 1760 නොවැම්බර් 26 වන දින වන අතර හයිඩන් දශක ගණනාවක් තිස්සේ අසතුටුදායක විය.
ඔහුගේ බිරිඳ ඉතා ඉක්මනින් ඇය ඉතා සීමිත, මෝඩ සහ කුපිත වූ කාන්තාවක් විය. ඇයගේ ස්වාමිපුරුෂයාගේ මහා දක්ෂතාව අගය නොකළාය. මහලු වියේදී හේඩ්න් පැවසුවේ “ඇය ගණන් ගත්තේ නැහැ, ඇගේ සැමියා සපත්තු සාදන්නෙක් හෝ චිත්‍ර ශිල්පියෙක්” කියායි.
මාරියා ඇනා අනුකම්පා විරහිතව හේඩ්න්ගේ සංගීත අත්පිටපත් ගණනාවක් විනාශ කර, ඒවා පැපිලෝට් සහ පෑඩ් ලයිනිං මත භාවිතා කළේය. එපමණක්ද නොව, ඇය ඉතා නාස්තිකාර හා ඉල්ලුමකි.
ඔහු විවාහ වූ විට, හේඩ්න් කවුන්ට් මෝර්සින්ගේ සේවා කොන්දේසි උල්ලං lated නය කළේය. දෙවැන්නා පිළිගත්තේ ඔහුගේ දේවස්ථානයේ අක්‍රිය මිනිසුන් පමණි. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ පෞද්ගලික ජීවිතයේ වෙනස සැඟවීමට ඔහුට වැඩි කාලයක් නොතිබුණි. මූල්ය කම්පනය නිසා මොර්කීන්ගේ සංගීත සංගහය අත්හැර දමා පල්ලිය විසුරුවා හැරීමට හේතු විය. ස්ථිර ආදායමක් නොමැතිව රැඳී සිටින බවට හේඩ්න් නැවතත් තර්ජනය කළේය.
එනමුත් පසුව ඔහු ප්රණාමය වූ වඩාත් ප්රබලතම අනුග්රාහක අනුග්රාහකයකු වූ අතර ඔහුට ධනවත් හා වඩාත් බලගතු හංගේරියානු බලසම්පන්න පෝල් පෝල් ඇන්ටන් ඔස්ටර්ජාස් කුමරු. මෝර්සින් කාසල් හි හේඩ්න් වෙත අවධානය යොමු කළ එස්තර්හාසි ඔහුගේ දක්ෂතාව අගය කළේය.
වියානා අසල, Eisenstadt කුඩා හංගේරියානු නගරයේ හා ගිම්හානයේ දී රටේ මාලිගාවේ "Esterhazy", Haydn Kapellmeister (කොන්දොස්තර) ලෙස වසර තිස් ගත කළා. කොන්දොස්තරගේ රාජකාරිවලට වාද්ය වෘන්දයේ සහ ගායකයන්ගේ නායකත්වය ඇතුළත් විය. හයිඩ්, වාදක කථාංග, ඔපෙරා, quartets හා වෙනත් කෘති සම්පාදනය සඳහා කුමාරයාගේ ඉල්ලීම මත විය. ඊළඟ දවසේ වෙන වෙනම රචනාවක් ලියන්න අණ දුන්නේ කපටි කුමාරයෙකි. දක්ෂතාවන් සහ අත්යසාමාන්ය වෙහෙස මහන්සි වී හේඩ්න් බේරාගෙන ඇත. “බෙයාර්”, “ළමා”, “පාසල් ගුරුවරයා” ඇතුළු ඔපෙරා මෙන්ම වාදක කන්ඩායම් එකින් එක දර්ශනය විය.
දේවස්ථානය අධ්‍යක්ෂණය කරන අතරතුර, රචනාකරුට සජීවී රංගනයක දී ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද කෘතිවලට සවන් දිය හැකිය. මෙමඟින් ප්රමාණවත් නොවන සෑම දෙයක්ම නිවැරදි කිරීමටත්, විශේෂයෙන් සාර්ථක වූ දේ කටපාඩම් කිරීමටත් හැකි විය.
එස්තර්හාසි කුමරු සමඟ සේවය කළ කාලය තුළ හේඩ්න් සිය ඔපෙරා, ක්වාර්ටෙට් සහ වාදක කන්ඩායම් බොහොමයක් ලිවීය. සමස්තයක් වශයෙන්, හේඩ්න් විසින් වාදක කන්ඩායම් 104 ක් නිර්මාණය කරන ලදි!
සාහිත්යයේ දී, හයිඩන් කුමන්ත්රණයට ඒකීයකරණය කිරීමේ කාර්යය භාර නොගත්තේ ය. නිර්මාපකයෙකුගේ වැඩ සටහන් බොහෝ විට පදනම් වී ඇත්තේ තනි ආශ්රිතයන් සහ චිත්රමය "ශිර්ෂ" මතය. එය වඩාත් ස්ථාවර හා ස්ථාවර වූ තැනක වුවද - තනිකරම චිත්තවේගීය, ද ෆෙයාර්වෙල් සිම්ෆනි (1772) හි මෙන් ම, හෝ මිලිටරි සිම්ෆනි (1794) හි මෙන්, එය තවමත් පැහැදිලි කුමන්ත්‍රණ මූලධර්ම ඇත.
හේඩ්න්ගේ සංධ්වනි සංකල්පවල ඇති අතිමහත් වටිනාකම, ඒවායේ සියලු සංසන්දනාත්මක සරල බව සහ අව්‍යාජ බව නිසා, මිනිසාගේ අධ්‍යාත්මික හා භෞතික ලෝකයේ එකමුතුකම ඉතා organic න්ද්‍රීය ලෙස පිළිබිඹු කිරීම හා අවබෝධ කර ගැනීමකි.
මෙම මතය ප්රකාශයට පත් වී ඉතා කාව්යමය, ඊ.ඒ.ඒ. හොෆ්මන්:
“හේඩ්න්ගේ ලේඛනවල, බොළඳ, ප්රීතිමත් ආත්මයක ප්‍රකාශනය ආධිපත්‍යය දරයි; ඔහුගේ symphonies, විනෝදාත්මක දී, විශාල කොළ වනාන්තර අපට මඟ පිරිමි සහ ගැහැණු ළමයින් නටනවා සමූහ අපට ඉදිරිපිට සතුටු ජනතාවගේ වර්ණවත් පිරිසක් කලබල; රෝස පඳුරු පිටුපස සැඟවී ඇති ගස් පිටුපස සැඟවී සිටින දරුවන්, සෙල්ලම්කාරයෙන් මල් පිපී ඇත. වැටීමකට පෙර මෙන් ආදරය, පිරී, සදාකාලික ය; දුක් වේදනා හෝ දුකක් නැත - දුරින්, සවස් වරුවේ රෝස පැහැයෙන් බැබළෙන, ළඟා නොවී හෝ අතුරුදහන් නොවී පැළඳ සිටින ආදරණීය රූපයක් සඳහා ඇති එකම මිහිරි ආශාව, එය පවතින අතර රාත්‍රිය නොපැමිණේ, මක්නිසාද යත් ඔහුම සවස් වරුවේ දැවෙන ගින්නක් කන්ද සහ වත්ත. ”
වසර ගණනාවක් පුරා හයිඩ්ගේ නිපුණත්වය පරිපූර්ණත්වයට පත්ව ඇත. ඔහුගේ සංගීතය නිරන්තරයෙන් එස්තර්හාසි හි බොහෝ අමුත්තන්ගේ ප්‍රසාදය ඇති කළේය. රචකයාගේ නම ඔහුගේ මව්බිමෙන් පිටත - එංගලන්තයේ, ප්‍රංශයේ සහ රුසියාවේ ප්රසිද්ධ වී තිබේ. පැරිසියේදී 1786 දී සිනමා හයෙහි හය දෙනෙක් "පැරිසියානු" යනුවෙන් හැඳින්වේ. එහෙත්, කුමරුගේ වස්තුවෙන් පිටතට යාමට, ඔවුන්ගේ වැඩ කටයුතු මුද්රණය කිරීම හෝ හයිඩන් වෙත කුමාරයාගේ කැමැත්තෙන් තොරව ඔවුන්ට පරිත්යාග කිරීමට අයිතියක් නැත. “ඔහුගේ” සංගීත කණ්ඩායමේ නොපැමිණීම කුමාරයා කැමති නොවීය. ඔහු සෙසු සේවකයන් සමඟ හේඩ්න් සමඟ පුරුදු වී සිටියේය. එවැනි අවස්ථාවන්හි දී රචකයා විශේෂයෙන් දැඩි ලෙස ඔහුගේ යැපීම ගැන හැඟී ගියේය. “මම කොන්දොස්තරවරයෙක්ද, මුරකරුවෙක්ද?” ඔහු තම මිතුරන්ට ලියූ ලිපිවලින් තදින් කීවේය. එක් දිනක්, ඔහු තවමත් වියානා වෙත පලා යාමට සමත් විය. ඔහුගේ ආදරණීය මොසාර්ට් සමඟ රැස්වීම් පැවැත්වීම ඔහුට කොතරම් ප්‍රීතියක් ගෙන දුන්නාද! ආකර්ෂණීය සංවාද ඉන්පසු Quartets කාර්ය සාධනය අනුගමනය, හයිඩ් ප්රාදානය වයලීනය සහ Mozart Viola නිරූපණය කරන ලදී. විශේෂයෙන් සතුටට පත් වූ මොසාර්ට් හයිඩ් විසින් ලියන ලද quartets ය. මෙම ප්‍රභේදය තුළ ශ්‍රේෂ් great රචකයා තමා තම ශිෂ්‍යයා ලෙස සැලකීය. නමුත් එවැනි රැස්වීම් අතිශයින් දුර්ලභ විය.
හයිඩ්ට වෙනත් ආශ්වාදයන් අත්විඳීමේ අවස්ථාවක් විය. 1779 මාර්තු 26 වන දින එස්තර්හාසි චැපල්ගේ පෝලන්තයේ යුවළ විසින් ගනු ලැබූහ. වයලීන වාදකයෙකු වූ ඇන්ටෝනියෝ තවදුරටත් තරුණ නොවීය. ඔහුගේ බිරිඳ නේපල්ස්හි සිටි මුවර්හි ගායකයා වන ලුයිගේට වයස අවුරුදු දහනවයක් විය. ඇය ඉතා ආකර්ෂණීය විය. අවාසනාවට ලොයිජියා ජීවත් වූයේ අවාසනාවකට ය. ඔහුගේ කෲර හා කෲර බිරිඳගේ සමාගම විසින් වෙහෙසට පත්වූ ඔහු, ලුයිගි සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය. මෙම ආශාව නිර්මාපකයෙකුගේ මහලු වයස වන තෙක්, ක්රමයෙන් දුර්වල වීම සහ දුර්වල වීම පැවතුනි. පෙනෙන විදිහට, ලුජියා හයිඩ්ගේ පරස්පරතාවට ප්රතිචාර දැක්වූයේය. එහෙත් ඇයගේ ආකල්පය තුළ අවංකව වඩා ආත්මාර්ථකාමී විය. කෙසේ වෙතත්, ඇය ස්ථිරවම හා හයර්න් වෙතින් මුදල් වංචා කළාය.
හයිඩ්න්ගේ පුත් ලුයිගි ඇන්ටෝනියෝගේ පුතාගේ කටහඬ පවා කියනු ලැබීය. ඇගේ වැඩිමහල් පුතා පියෙට්රෝ නිර්මාපකයෙකුගේ ප්රියතමය බවට පත්විය. හයිඩන් ඔහු ගැන සැලකිලිමත් වූ අතර, ඔහුගේ ඉගැන්වීම් හා හැඩගැස්වීමෙහි ක්රියාශීලීව නිරත විය.
යැපෙන තත්වය තිබියදීත්, හේඩ්න් සේවය අතහැර දැමීමට නොහැකි විය. එවකට සංගීතඥයාට අධිකරණ ශාලාවලදී පමණක් සේවය කිරීමට හෝ පල්ලියේ ගායනා කිරීමට මඟ පෑදුවා. හයිඩ්ට පෙර කිසිඳු නිර්මාපකයෙකු ස්වාධීනව පැවැත් වීමට තීරණය කළේ නැත. ස්ථීර රැකියාවක් හා හයිඩ් සමඟ කටයුතු කිරීමට මම නොසිටියේය.
1791 දී හයිඩ්ට වයස අවුරුදු 60 ක් පමණ වූ විට, එස්ටෙරාසිගේ පරණ කුමාරයා මිය ගියේය. සංගීතය කෙරෙහි මහත් ප්රේමයක් නොතිබූ ඔහුගේ උරුමක්කාරයා, පල්ලිය විසුරුවා හැරියේය. එහෙත් ජනප්රිය වී සිටි නිර්මාපකයෙකු ඔහුගේ කොන්දොස්තර ලෙස ලැයිස්තුගත කර ඇති බව ඔහුට ප්රශංසා කරන ලදි. "සිය සේවකයා" නව සේවයට ඇතුළු නොවූ බවට වග බලා ගැනීම සඳහා ප්රමාණවත් විශ්රාම වැටුපක් හේඩ්න් පත් කිරීම සඳහා තරුණ එස්තර්හාසි තරුණ බලකිරීම සඳහා බල කෙරුනි.
හේඩ්න් සතුටු විය! අවසාන වශයෙන් ඔහු නිදහස් හා ස්වාධීන ය! එංගලන්තයේ ප්රසංග වලට යෑම සඳහා ඉදිරිපත් වූ යෝජනාව ඔහු එකඟ විය. නැවෙන් ගමන් කරමින් සිටියදී හයිඩ් මුලින්ම මුහුද දුටුවේය. ඔහු අසීමිත ජල මූලද්රව්යය, රළ චලනය, වස්තුවේ වර්ණය හා විවිධත්වය පිළිබඳ සිතා බැලීමට ඔහු ගැන ඔහු සිහින දකිනු ඇත. ඔහුගේ යෞවන කාලයේ දී, හයිඩ් පවා මුහුදේ පිංතූරයක පින්තූරයක් දීමට උත්සාහ කළා.
එංගලන්තයේ ජීවිතය හේඩ්න්ට අසාමාන්‍ය විය. සිය නිර්මාණ කටයුතු සිදු කළ කථිකයන් ජයග්රාහී ජයග්රහණයක් සමඟ පවත්වන ලදී. එය ඔහුගේ ප්රථම සංගීතයේ ප්රථම විවෘත පිළිගැනීම විය. ඔක්ස්ෆර්ඩ් විශ්ව විද්‍යාලය ඔහුව ගෞරවනීය සාමාජිකයෙකු ලෙස තෝරා ගත්තේය.
හයිඩ් දෙවරක් එංගලන්තයට පැමිණියේය. වසර ගණනාවක් පුරා නිර්මාපකයෙකු ඔහුගේ සුප්රසිද්ධ දොළොස් "ලන්ඩන් සංධ්වනි" ලිවීය. ලන්ඩන් සංධ්වනි හේඩ්න්ගේ වාද්ය වෘන්දයේ පරිණාමය සම්පූර්ණ කරයි. ඔහුගේ දක්ෂතාව උපරිම මට්ටමට පැමිණ තිබේ. සංගීතය වඩාත් ගැඹුරු හා ප්‍රකාශිත ලෙස ඇසුණු අතර අන්තර්ගතය වඩාත් බැරෑරුම් විය, වාද්ය වෘන්දයේ වර්ණ වඩාත් ධනවත් හා විවිධාකාර විය.
දැවැන්ත රැකියා තිබියදීත්, හයිඩ් නාට්ය නව සංගීතයට සවන් දුන්නා. ඔහුගේ ජ්‍යෙෂ් senior සමකාලීනයෙකු වූ ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු වන හැන්ඩෙල්ගේ කථාව ඔහු කෙරෙහි විශේෂයෙන් ප්‍රබල හැඟීමක් ඇති කළේය. හැන්ඩෙල්ගේ සංගීතය පිළිබඳ හැඟීම එතරම් විශාල විය. එය වියානා වෙත ආපසු පැමිණෙන අතර, හේඩ්න්, "ලෝකය නිර්මාණය කිරීම" සහ "කාලවල්" යන දෙක දෙකකින් ලියා ඇත.
"ලෝකය මැවීම" කුමන්ත්රණය ඉතාමත් සරල හා උතුම් දේශනාවේ පළමු කොටස් දෙක දෙවියන් වහන්සේගේ කැමැත්තෙන් ලෝකය ඉස්මතු වීම විස්තර කරයි. තුන්වන හා අවසාන කොටස වන්නේ ආදම් සහ ඒවගේ ඇදහිලිවන්ත ස්වර්ගික ජීවිතයට පමණයි.
හේඩ්න් විසින් රචිත "ලෝකය මැවීම" හි සමකාලීනයන් හා සමීපතම පරම්පරාවන්ගේ විනිශ්චයන් ගණනාවකින් සංලක්ෂිත වේ. නිර්මාපකයෙකුගේ ජීවිත කාලය තුළ මෙම ඕටරියෝටෝ ඉතා සාර්ථක විය. එසේ වුවද විවේචනාත්මක හ heard ඇසුණි. ස්වභාවිකවම, හයිඩ්ගේ සංගීතයේ දෘශ්ය රූපය දර්ශනවාදීන් හා සෞන්දර්යය, "උතුම්" මනෝගතියට තිත තබාගත්තේය. සෙරොව් "ලෝකය මැවීම" ගැන උද්යෝගයෙන් ලිවීය:
“මේ කථාව මොන තරම් යෝධ සත්වයෙක්ද! මාර්ගය වන විට, කුරුල්ලන්ගේ මැවීම නිරූපණය කරන එක් ඒරියා එකක් ඇත - මෙය ශබ්ද අනුකරණය කරන සංගීතයේ තීරණාත්මක උත්තරීතර ජයග්රහණයක් වන අතර, එපමනක් නොව, “කුමන ශක්තිය, කුමන සරල බව, මොනතරම් කරුණාවද!” ඕනෑම සංසන්දනයකට වඩා ඉහළින් තිබේ. ” සයන්ස් කථිකයා ලෝක නිර්මාණයක් වලට වඩා හයිඩ් විසින් වඩා වැදගත් කාර්යයක් ලෙස සැලකිය යුතුය. ලෝක නිර්මාණයක් ලෙස, කාලවල ඕටරියෝටෝ යන පොත ලියා ඇත්තේ van Sweeten විසිනි. හයිඩ්ගේ ශ්රේෂ්ඨ ප්රාසාංගික දෙවැන්න නම්, විවිධාකාරයෙන් හා ගැඹුරින් මිනිසා අතර අන්තර්ගතය පමණක් නොව, ආකෘතියෙන් ද වෙනස් ය. මෙය සමස්ත දර්ශනයක් වන අතර සොබාදහමේ සිතුවම් පිළිබඳ විශ්වකෝෂයක් වන අතර හේඩ්න්ගේ කුලදෙටුවන්ගේ සදාචාරය, එය රැකියාව, සොබාදහමට ඇති ආදරය, ග්‍රාමීය ජීවිතයේ ප්‍රීතිය හා අහිංසක ආත්මයන්ගේ පාරිශුද්ධත්වය උත්කර්ෂයට නංවයි. මීට අමතරව, හයිඩ්න් විසින් ඉතාම සිහින් හා සම්පුර්ණ, සමසහතික සංගීත සංකල්පයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා කුමන්ත්රණයට ඉඩ දුන්නේය.
The Seasons හි දැවැන්ත ලකුණු ලිවීම, හෙන්ඩ් හැඩින්ට දුක් විඳින ලදී. එය ඔහුගේ කාංසාව සහ නිදි නැති රාත්රීන් පිරිවැය. අවසානයේදී, හිසරදය සහ සංගීත සංදර්ශන නොගැලපීම නිසා ඔහු පීඩා වින්දා.
ලන්ඩන් සංධ්වනි සහ කථිකයන් හේඩ්න්ගේ කෘතියේ උච්චතම අවස්ථාව විය. කථිකයින් පසු, ඔහු කිසිවක් ලියා නැත. ජීවිතය දුෂ්කර වී ඇත. ඔහුගේ ශක්තිය වියළී ගියේය. මෑත වසරවලදී, නිර්මාපකයා කුඩා නිවසක වියානා නගරයට පිටත් විය. නිහ iet සහ හුදෙකලා නිවසකට නිර්මාපකයාගේ දක්ෂතා අගය කරන්නන් පැමිණියහ. සංවාදයන් අතීතයට සම්බන්ධ විය. ඔහු විශේෂයෙන් කැමති වූයේ ඔහුගේ තරුණ කාලය වන හේඩ්න් මතක තබා ගැනීමටය - වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන නමුත් නිර්භීත, නිරන්තර සෙවීම් වලින් පිරී ඇත.
1809 දී හයිඩ් මිය ගිය අතර වියානාහි භූමදාන කරන ලදී. ඉන් අනතුරුව, ඔහුගේ දේහයන් ඊශෙන්ස්ටාඩ්ට මාරු කරනු ලැබීය. එහිදී ඔහු සිය ජීවිත කාලය පුරා ගත කළේය.
හයිඩ්න් නිර්මාපක වාද්ය වෘන්දය
ජේඩ් හේඩ්න් එකෙණෙහිම විවිධ දිශාවන්ගේ මුතුන්මිත්තෙක් ලෙස සලකනු ලැබේ: නූතන වාදක කණ්ඩායම, quartet, symphony හා සම්භාව්යමය සංගීත සංගීතයකි.
හේඩ්න්ගේ කෙටි චරිතාපදානය: ළමා කාලය
යෝසෙප් උපත ලැබුවේ කුඩා ආසියාවේ රෝොරූ නගරයේය. ඔහුගේ මුතුන් මිත්තන් සියලු දෙනා වූයේ ශිල්පීන් හා ගොවීන්ය. යෝසෙප්ගේ දෙමව්පියන් ද සාමාන්‍ය මිනිසුන් විය. පියා පියාසර කරන ව්යාපාරයක් දඩයම් කළා. අම්මා කෝකියෙක් ලෙස සේවය කළා. පිරිමි ළමයා තම පියාගෙන් සංගීතයට උරුමකම් කියයි. ඔහු අවුරුදු පහක් වයසැති දරුවෙකුව සිටියදී අවධානය දිනා ගත්තේ ඔහුට සොනරස් හ voice ක්, විශිෂ්ට ශ්‍රවණයක් සහ රිද්මයක් ඇති බැවිනි. මුලින්ම ඔවුහු හෙන්බර්ග් නගරයේ පල්ලියේ කන්ඩායමට ගෙන ගොස් එතැනින් එතැනින් වියානාහි එස් ස්ටීවන්හි කතෝලික දේවස්ථානයට පැමිණියේය. සංගීතයට අධ්යාපනය ලැබීම සඳහා පිරිමි ළමයෙකුට එය හොඳ අවස්ථාවක් විය. ඔහු අවුරුදු 9 ක් එහි රැඳී සිටියා. නමුත් ඔහුගේ කටහඬ කැඩී ගිය වහාම එම තරුණයා කිසිදු උත්සවයක් නොමැතිව වෙඩි තැබුවේය.
හයිඩ්. චරිතාපදානය: සංයුක්ත විවේචනය
ඒ මොහොතේ සිට, යෝසෙප්ට සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ජීවිතයක් ආරම්භ විය. අවුරුදු අටක් තිස්සේ ඔහු තමාටම බාධා කරමින්, සංගීතය හා ගායන පාඩම් කියා දීම, නිවාඩු දිනවල වයලීනය වාදනය කිරීම හෝ පාරේ පවා ගමන් කළේය. හයිඩ් තේරුම් ගත්තා අධ්යාපනයක් නැතිව ඔහුට යන්න බැරි බව. ඔහු ස්වාධීනව න්‍යායාත්මක කෘති අධ්යයනය කළේය. වැඩි කල් නොගොස් දෛවය ඔහුව ප්රසිද්ධ විකට නළු කර්ට්ස් වෙත ගෙන ආවේය. ජෝසෆ්ගේ දක්ෂතාව ඔහු වහාම අගය කොට, ඔහු "වක්රව ඩේමන්" ඔපෙරාව සඳහා රචනා කරන ලද libretto සඳහා සංගීතය ලිවීමට ඔහුට ඉදිරිපත් කළේය. ලිවීම අප වෙත එළඹ නැත. නමුත් ඔපෙරා සාර්ථක වූ බව හරියටම දන්නා කරුණකි.
මෙම රංගනය ප්රජාතන්ත්රවාදී මනසක් ඇති කවයන්හි තරුණ රචකයාට ජනප්රියත්වය ගෙන දුන් අතර පැරණි සම්ප්‍රදායන් අනුගමනය කරන්නන්ගේ නරක විචාර ද විය. සංගීතඥයෙක් වන හේඩ්න් පිහිටුවීම සඳහා වැදගත් වන්නේ නිකොල පෝර්පෝරා සමඟ වාඩිලාගැනීමයි. ඉතාලි ජාතික නිර්මාපකයෙකු ජෝසෆ්ගේ කාර්යයන් දෙස බැලූ අතර වටිනා උපදෙස් ලබා දුන්නේය. ඉන්පසුව, නිර්මාපකයෙකුගේ ද්රව්යමය තත්වය වැඩිදියුණු වූ අතර, නව සංයුතීන් ද පෙනී ගියේය. ජෝසෆ්ට ඉඩම් හිමියෙකු වන කාල් ෆර්න්බර්ග් විසින් සංගීතඥයෙක් විසින් සැලකිය යුතු සහයෝගයක් ලබා දුන්නා. මොර්සින් ගණන් කිරීමට ඔහු නිර්දේශ කළේය. හේඩ්න් නිර්මාපකයෙකු හා කොන්දොස්තරවරයකු ලෙස සිය සේවයේ රැඳී සිටියේ වසරක් පමණි, නමුත් ඒ සමඟම ඔහුට නොමිලේ පරිශ්ර, ආහාර සහ වැටුපක් ලැබුණි. මීට අමතරව, එවැනි සාර්ථක කාල පරිච්ඡේදයක් නව සංයුතීන් සඳහා නිර්මාපකයෙකු පෙළඹවීම.
හයිඩ්. චරිතාපදානය: විවාහය
කවුන්ට් මෝර්සින් සමඟ කළ සේවය අතරතුර, ජෝශප් කොණ්ඩා මෝස්තර ශිල්පී අයි. පී. කෙලර් සමඟ මිතුරු වූ අතර ඔහුගේ බාල දියණිය තෙරේසා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය. නමුත් විවාහ පැමිණීමට පෙර. මෙතෙක් නොදන්නා හේතුවක් නිසා දැරිය තම පියාගේ නිවසින් පිටව ගියා. කෙලර් තම වැඩිමහල් දියණිය සමඟ විවාහ වීමට හයිඩ් ඉදිරිපත් කළ අතර, ඔහු පසුව එකවරම පසුතැවුණු පසු ඔහු එකඟ විය.
ජොසෙෆ්ගේ වයස අවුරුදු 28 යි, මරියා ne න් කෙලර්ගේ වයස අවුරුදු 32 යි. ඇය තම ස්වාමිපුරුෂයාගේ දක්ෂතා කිසිසේත් අගය නොකළ ඉතා සීමිත කාන්තාවක් වූ අතර ඇය ඕනෑවට වඩා ඉල්ලූම් සහ නාස්තියකි. වැඩි කල් නොගොස් ජෝසෙප්ට හේතු දෙකක් නිසා ගණන් කිරීමට සිදු විය: ඔහු නිෂ් le ල දේවස්ථාන දේවස්ථානයට ගෙන ගිය අතර, පසුව එය විනාශ වූ පසු, එය සම්පූර්ණයෙන්ම විසුරුවා හැරීමට ඔහුට සිදුවිය.
හයිඩ්. චරිතාපදානය: එස්තර්හාසි කුමරුගේ සේවය
ස්ථිර වැටුපක් නොමැතිව රැඳී සිටීමට තර්ජනය නිර්මාපකයෙකු මත කෙටියෙන් කෙටුවා. ක්ෂණිකවම, කලාකරුවකු වූ පී. ඒ. ඒ. එස්තර්ජාස් (Prince A. A. Östergazi) වෙතින් ලැබුණු ප්රදානයක් ඔහුට ලැබුණි. හයිඩ් ඔහු කොන්දොස්තර ලෙස වසර 30 ක් ගත කළේය. ඔහුගේ රාජකාරිය වාදකයන්ගේ හා වාද්ය වෘන්දයේ කළමනාකරණය ඇතුළත් විය. අධිපතියාගේ ඉල්ලීම අනුව ඔහු සංගීත භාණ්ඩ, ක්වාර්ට්ට් සහ වෙනත් කෘති ලියන ලදි. මෙම කාල පරිච්ඡේදයේදී හරේන් ඔහුගේ ඔපෙරාවන් බොහොමයක ලිවූහ. සමස්තයක් වශයෙන් ඔහු වාදක කන්ඩායම් 104 ක් රචනා කර ඇති අතර එහි ප්රධාන වටිනාකම මිනිසාගේ භෞතික හා අධ්‍යාත්මික මූලධර්මවල එක්සත්කම කාබනිකව පිළිබිඹු කිරීමකි.
හයිඩ්. චරිතාපදානය: එංගලන්තයට ගමන් කිරීම
ඔහුගේ පියාගේ දේශ සීමාවට වඩා ප්රසිද්ධ වූ රචකයා, වියානා හැර අන් තැනෙක සංචාරය කර නැත. කුමරුගේ අවසරය නොමැතිව ඔහු එය කළ නොහැකි විය. නමුත් ඔහු පෞද්ගලික සන්නායකයක නොසිටියේ ය. මේ මොහොතේදී, ඔහුගේ යැපීම විශේෂයෙන් උග්‍ර බව හේඩ්න්ට දැනුනි. ඔහු දැනටමත් වයස අවුරුදු 60 දී එස්තර්හාසි කුමරු මියගිය අතර ඔහුගේ පුතා පල්ලිය විසුරුවා හැරියේය. වෙනත් කෙනෙකුගේ සේවය ලබා ගැනීමට ඔහුගේ "මෙහෙකරුවාට" අවස්ථාවක් නොලැබුණු නිසා ඔහු විශ්රාම වැටුපක් ලබා දුන්නේය. නිදහස් හා ප්රීතිමත් හයිඩ් එංගලන්තයට ගියේය. එහිදී ඔහු තමාගේම කෘතිවල කාර්ය සාධනය සඳහා කොන්දොස්තරවරයෙකි. නියත වශයෙන්ම ඔවුන් සියල්ලන්ම ජයග්රහණයෙන් සමත් විය. හේඩ්න් ඔක්ස්ෆර්ඩ් විශ්ව විද්‍යාලයේ ගෞරවනීය සාමාජිකයෙකු බවට පත්විය. ඔහු දෙවරක් එංගලන්තයට ගියේය. මෙම කාලය තුළ ඔහු ලන්ඩන් වාදක කන්ඩායම් 12 ක් රචනා කළේය.
හේඩ්න් චරිතාපදානය: මෑත වසරවල
මෙම කෘති ඔහුගේ කෘතියේ උච්චතම අවස්ථාව බවට පත්ව ඇත. ඒවායින් පසුව, වැදගත් කිසිවක් ලියනු ලැබුවේ නැත. කලබලකාරී ජීවිතයක් ඔහුගේ ශක්තිය ලබා ගත්තේය. පසුගිය සියවස්වල ඔහු වියානාහි පිහිටි කුඩා නිවසක නිශ්ශබ්දතාව සහ තනිවම ගත කළේය. සමහර විට ඔහු දක්ෂතා අගය කරන්නන් විසින් බැලීමට පැමිණියේය. 1809 දී ජේ Haydn මිය ගියේය. ඔහුව මුලින්ම වියානාහි තැන්පත් කරන ලද අතර පසුව දේහය අයිසන්ස්ටැඩ් වෙත මාරු කරන ලදී - රචකයා සිය ජීවිතයේ වසර ගණනාවක් ගත කළ නගරය.
