I. A

මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධය අතරතුර, මේ වන විට පිටුවහල්ව සිටීම සහ ග්‍රාස් හි විලා ජෙනට් හි ජීවත් වීම, අයි.ඒ. බුනින් ඔහු ලියූ සියල්ලෙන් හොඳම දේ නිර්මාණය කළේය - "අඳුරු ඇලීස්" කතන්දර චක්‍රයක්. එහි ලේඛකයා පෙර නොවූ විරූ උත්සාහයක් ගත්තේය: ඔහු තිස් අට වතාවක් "එකම දෙයක් ගැන" - ආදරය ගැන ලිවීය. කෙසේ වෙතත්, මෙම පුදුමාකාර ස්ථාවරත්වයේ ප්‍රති result ලය කැපී පෙනේ: බුනින් ආදරය ගැන නව ආකාරයකින් පවසන සෑම අවස්ථාවකම, සහ සන්නිවේදනය කරන ලද "හැඟීම් පිළිබඳ විස්තර" වල තියුණු බව අඳුරු නොවේ, නමුත් තීව්‍ර වේ.

චක්රයේ හොඳම කථාවලින් එකක් වන්නේ සීතල සරත් සමයයි. ලේඛකයා ඔහු ගැන මෙසේ ලිවීය: "සීතල සරත් සෘතුවේ මම බොහෝ සෙයින් පෙලඹී සිටිමි". එය 1944 මැයි 3 වන දින නිර්මාණය කරන ලදී. මෙම කතාව අනෙක් ඒවාට වඩා කැපී පෙනේ. සාමාන්‍යයෙන් බුනින් තුන්වන පුද්ගල ආඛ්‍යානයකට නායකත්වය දෙයි, වීරයාගේ පාපොච්චාරණය, ඔහුගේ ජීවිතයේ යම් දීප්තිමත් මොහොතක්, ඔහුගේ ආදරය පිළිබඳ මතකය. හැඟීම විස්තර කිරීමේදී, බුනින් යම් රටාවක් අනුගමනය කරයි: රැස්වීමක් - හදිසි සහයෝගීතාවයක් - හැඟීම්වල විස්මිත දැල්වීමක් - නොවැළැක්විය හැකි වෙන්වීමක්. බොහෝ විට, ලේඛකයා තරමක් තහනම් ආදරයක් ගැන කතා කරයි. මෙහිදී Bunin පුද්ගල නොවන ආඛ්‍යානය සහ සුපුරුදු යෝජනා ක්‍රමය යන දෙකම ප්‍රතික්ෂේප කරයි. වීරවරිය වෙනුවෙන් කතාව කියනු ලබන අතර එමඟින් කෘතියට ආත්මීය වර්ණයක් ලබා දෙන අතර වීරයන් අත්විඳින හැඟීම් ප්‍රකාශ කිරීමේදී එය අපක්ෂපාතී, නිරවද්‍ය වේ. නමුත් තවමත් සියල්ල දකින කතුවරයෙක් සිටී: ඔහු ද්‍රව්‍ය සංවිධානය කිරීමේදී, වීරයන්ගේ ලක්ෂණ තුළ ප්‍රකාශ වන අතර, සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳව කැමැත්තෙන් තොරව අපි ඔහුගෙන් කල්තියා ඉගෙන ගනිමු, අපට එය දැනේ.

යෝජනා ක්රමය උල්ලංඝනය කිරීම නම්, වීරවරියගේ කතාව ආරම්භ වන්නේ මැද සිටය. ආදරය ඉපදුනේ කෙසේද සහ කවදාද යන්න ගැන අපි කිසිවක් නොදනිමු. වීරවරිය තම කතාව ආරම්භ කරන්නේ ආදරණීය පුද්ගලයන් දෙදෙනෙකුගේ ජීවිතයේ අවසාන හමුවීමෙනි. අපට පෙර හෙලාදැකීමක්, "අඳුරු ඇලීස්" සඳහා සාමාන්‍ය නොවන තාක්‍ෂණයකි: පෙම්වතුන් සහ ඔවුන්ගේ දෙමාපියන් දැනටමත් විවාහ මංගල්‍යයකට එකඟ වී ඇති අතර "නොවැළැක්විය හැකි වෙන්වීම" වීරයා මරා දැමූ යුද්ධය නිසා ය. මෙයින් ඇඟවෙන්නේ මෙම කතාවේ බුනින් ලියන්නේ ආදරය ගැන පමණක් නොවන බවයි.

කාර්යයේ කුමන්ත්රණය තරමක් සරල ය. සියලුම සිදුවීම් එකින් එක අනුපිළිවෙලින් ඉදිරිපත් කෙරේ. කතාව ආරම්භ වන්නේ අතිශය කෙටි නිදර්ශනයකින් ය: මෙහිදී අපි ප්‍රධාන සිදුවීම් සිදු වූ කාලය ගැන, ආඛ්‍යානයේ වීරයන් ගැන ටිකක් ඉගෙන ගනිමු. ෆර්ඩිනන්ඩ් ඝාතනය සහ වීරවරියගේ පියා නිවසට පුවත්පත් ගෙනැවිත් යුද්ධයේ ආරම්භය ගැන දන්වන මොහොතයි කතා වස්තුව. ඉතා සුමට ලෙස, බුනින් අපව එක වාක්‍යයක අඩංගු හෙළා දැකීමට ගෙන එයි:

ඔවුන් ඔහුව මරා දැමුවා (මොනතරම් අමුතු වචනයක්ද!) මාසයකට පසු, ගලීසියාවේදී.

පසුකාලීන ආඛ්‍යානය දැනටමත් කථාංගයකි (කථකයාගේ පසුකාලීන ජීවිතය පිළිබඳ කතාවකි): කාලය ගෙවී යයි, වීරවරියගේ දෙමාපියන් මිය යයි, ඇය මොස්කව්හි ජීවත් වේ, විවාහ වී, යෙකටරිනෝඩර් වෙත යයි. ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයාගේ මරණයෙන් පසු, ඔහු තම බෑණාගේ දියණිය සමඟ යුරෝපය පුරා සැරිසරන අතර, ඔහු තම බිරිඳ සමඟ රැන්ගල් වෙත ගොස් කිසිදු හෝඩුවාවක් නොමැතිව අතුරුදහන් විය. දැන්, ඇගේ කතාව කියන විට, ඇය නයිස් හි තනිව ජීවත් වන්නේ, ඒ සීතල සරත් සෘතුවේ සවස සිහිපත් කරමිනි.

සමස්තයක් ලෙස කාර්යයේ කාල රාමුව සංරක්ෂණය කර ඇත. එක් තැනක පමණක් කාල නිර්ණය උල්ලංඝනය වේ. පොදුවේ ගත් කල, කතාවේ අභ්‍යන්තර කාලය කණ්ඩායම් තුනකට බෙදිය හැකිය: "පළමු කාලය" (සීතල සරත් සෘතුවේ), "දෙවැන්න පසු" (අවුරුදු තිහකට පසු ජීවිතයේ) සහ වර්තමානය (නයිස් හි ජීවත් වීම, පවසන කාලය ) "පළමු අතීතය" අවසන් වන්නේ වීරයාගේ මරණය පිළිබඳ පණිවිඩයකිනි. මෙන්න කාලය අවසන් වන බව පෙනෙන අතර අපි වර්තමානයට ප්‍රවාහනය කරනු ලැබේ:

දැන්, එතැන් සිට වසර තිහක් පමණ ගත වී ඇත.

මෙම අවස්ථාවෙහිදී, කථාව කොටස් දෙකකට බෙදා ඇත, එකිනෙකට තියුනු ලෙස විරුද්ධ වේ: සීතල සරත් සෘතුවේ සවස සහ "ඔහු නොමැතිව ජීවිතය", එය කළ නොහැකි බව පෙනෙන්නට තිබුණි. එවිට කාලය පිළිබඳ කාලානුක්‍රමය ප්‍රතිෂ්ඨාපනය වේ. තවද කතාව අවසානයේ "ඔබ ජීවත් වන්න, ලෝකයේ ප්‍රීති වන්න, පසුව මා වෙත එන්න..." වීරයාගේ වචන ආරම්භයේ සඳහන් වන එම සීතල සරත් සමයට අපව නැවත ගෙන එන බව පෙනේ.

"සීතල සරත් සෘතුවේ" කාලයෙහි තවත් ලක්ෂණයක් වන්නේ කාර්යයේ කුමන්ත්රණය සෑදෙන සියලුම සිදුවීම් එකම විස්තරයකින් ආවරණය නොවන බවයි. කතාවෙන් අඩකට වඩා වැඩි ප්‍රමාණයක් එක් සන්ධ්‍යාවක පෙරළි හා හැරීම් මගින් අල්ලාගෙන ඇති අතර තිස් වසරක ජීවිතයේ සිදුවීම් එක් ඡේදයක ලැයිස්තුගත කර ඇත. වීරවරිය සරත් සෘතුවේ සන්ධ්‍යාවක් ගැන කතා කරන විට, කාලය මන්දගාමී වන බව පෙනේ. පාඨකයා, වීරයන් සමඟ එක්ව, අඩ නින්දේ තත්වයකට ඇද වැටේ, සෑම හුස්මක්ම, සෑම ඝෝෂාවක්ම ඇසේ. කාලය හුස්ම හිරවන බව පෙනේ.

කථා අවකාශය ගුවන් යානා දෙකක් ඒකාබද්ධ කරයි: දේශීය (වීරයන් සහ ඔවුන්ගේ සමීප පිරිවර) සහ ඓතිහාසික හා භූගෝලීය පසුබිම (Ferdinand, Wrangel, Sarajevo, පළමු ලෝක යුද්ධය, යුරෝපයේ නගර සහ රටවල්, Yekaterinodar, Novocherkassk, ආදිය). මෙයට ස්තූතියි, කතාවේ අවකාශය ලෝක සීමාවන් දක්වා විහිදේ. ඒ අතරම, ඓතිහාසික හා භූගෝලීය පසුබිම පසුබිමක් පමණක් නොවේ, එය සැරසිලි කිරීමක් පමණක් නොවේ. නම් කර ඇති සියලුම ඓතිහාසික, සංස්කෘතික හා භූගෝලීය යථාර්ථයන් කතාවේ වීරයන් හා ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ සිදුවෙමින් පවතින දේ සමඟ සෘජුවම සම්බන්ධ වේ. ප්‍රේම නාට්‍යය සිදු වන්නේ පළමු ලෝක යුද්ධය හෝ ඊට වඩා එහි ආරම්භය පසුබිම් කරගෙන ය. එපමණක් නොව, පවතින ඛේදවාචකයට හේතුව එයයි:

පීටර්ගේ දවසේදී, බොහෝ දෙනෙක් අප වෙත පැමිණියහ - එය මගේ පියාගේ උපන් දිනය වූ අතර රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයේදී ඔහු මගේ පෙම්වතා ලෙස ප්‍රකාශ කරන ලදී. නමුත් ජූලි 19 වන දින ජර්මනිය රුසියාවට එරෙහිව යුද්ධ ප්‍රකාශ කළේය ...

බුනින් යුද්ධය හෙළා දැකීම පැහැදිලිය. ලේඛකයා අපට පවසන්නේ මේ ලෝක ඛේදවාචකය ප්‍රේමයේ පොදු ඛේදවාචකයක් බවත්, එය විනාශ කරන නිසාත්, යුද්ධය ආරම්භ වී ඇති නිසාත්, හරියටම ආදරණීයයන් වෙන්වීමත් නිසා මිනිසුන් සිය ගණනක් දුක් විඳින බවයි. එය, බොහෝ විට සදහටම. බුනින් හැකි සෑම ආකාරයකින්ම මෙම තත්වයේ සාමාන්‍යභාවය කෙරෙහි අපගේ අවධානය යොමු කරන බව ද මෙය සනාථ වේ. බොහෝ විට මෙය සෘජුවම ප්රකාශ වේ:

මමත් වෙළඳාමේ යෙදී සිටියෙමි, මම විකුණුවා, කොපමණ ප්රමාණයක් දවිකුනන්න එහෙනම්...

පසුව, කොපමණ ප්රමාණයක් ද, මම ඇය සමඟ කොහේ ගියත්! ..

ඕනෑම කතාවක මෙන් චරිත කිහිපයක් තිබේ: වීරයා, වීරවරිය, ඇගේ පියා සහ මව, ඇගේ සැමියා සහ ඔහුගේ බෑණනුවන් ඔහුගේ බිරිඳ සහ දියණිය සමඟ. ඔවුන්ගෙන් කිසිවෙකුට නම් නැත! මෙය ඉහත ප්‍රකාශිත අදහස සනාථ කරයි: ඔවුන් නිශ්චිත පුද්ගලයන් නොවේ, ඔවුන් පළමු ලෝක යුද්ධයෙන් පළමුවෙන් පීඩා විඳි අයගෙන් කෙනෙකි, පසුව සිවිල් යුද්ධයෙන්.

වීරයන්ගේ අභ්‍යන්තර තත්ත්වය ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා "රහස් මනෝවිද්‍යාව" භාවිතා වේ. බොහෝ විට Bunin උදාසීනත්වය, සන්සුන්කම යන අර්ථයෙන් වචන භාවිතා කරයි: "නොවැදගත්" "අතිශෝක්තියෙන් සන්සුන්" වචන, "මවාගත් සරල", "නොසැලකිලිමත් ලෙස බැලූ", "සැහැල්ලු ලෙස සුසුම්ලමින්", "උදාසීන ලෙස ප්රතිචාර දැක්වූයේ" සහ වෙනත් අය. මෙය සියුම් බුනින්ගේ මනෝවිද්‍යාවේ ප්‍රකාශනයකි. මිනිත්තුවකින් වර්ධනය වන ඔවුන්ගේ උද්යෝගය සැඟවීමට වීරයන් උත්සාහ කරයි. මහා ඛේදවාචකයක් අපි දකිනවා. වටපිටාවේ නිශ්ශබ්දතාවයක් ඇත, නමුත් එය මිය ගොස් ඇත. අද සවස මෙය ඔවුන්ගේ අවසාන රැස්වීම බව සෑම දෙනාම තේරුම් ගෙන දැනෙනවා - මෙය නැවත කිසි දිනෙක සිදු නොවනු ඇත, ඊළඟට කිසිවක් සිදු නොවනු ඇත. මෙයින් සහ "ස්පර්ශ කිරීම සහ බඩගා යන", "දුක සහ හොඳයි." ඔහු කිසි විටෙකත් මෙම නිවසට නොඑන බව වීරයාට බොහෝ දුරට විශ්වාසයි, එබැවින් ඔහු අවට සිදුවන සෑම දෙයකටම ඔහු එතරම් සංවේදී වන්නේ එබැවිනි: “නිවසේ ජනේල සරත් සෘතුවේ දී බබළන” බව ඔහු දකී, ඇගේ ඇස්වල දීප්තිය. , "පරම ශීත වාතය". ඔහු කෙළවරේ සිට කෙළවරට ගමන් කරයි, ඇය සොලිටෙයාර් සෙල්ලම් කිරීමට තීරණය කළාය. සංවාදය හරි යන්නේ නැහැ. චිත්තවේගීය ඛේදවාචකය එහි උච්චතම අවස්ථාවට පැමිණේ.

භූ දර්ශනය ද නාටකාකාර ය. බැල්කනියේ දොරට ළං වන විට, වීරවරිය වත්තේ, කළු අහසේ “අයිස් තරු” “දීප්තිමත් හා තියුණු” බබළන ආකාරය දකී; වත්තට යනවා - "අකුණු අහසේ, කළු අතු, ඛනිජමය වශයෙන් දිලිසෙන තරු වලින් වැසී ඇත." උදේ, ඔහු පිටත්ව යන අතරතුර, අවට ඇති සියල්ල ප්‍රීතිමත්, අව්ව, තණකොළ මත හිම වලින් බබළයි. නිවස හිස්ව පවතී - සදහටම. ඔවුන් (කතාවේ වීරයන්) සහ ඔවුන් වටා ඇති ස්වභාවය අතර ඇති "පුදුමාකාර නොගැලපීම" කෙනෙකුට දැනිය හැකිය. වීරයා සිහිපත් කරන ෆෙට්ගේ කවියේ පයින් “කළු කිරීම” (ෆෙට් හි - “නිද්‍රාශීලී”) වීම අහම්බයක් නොවේ. බුනින් යුද්ධය හෙළා දකී. ඕනෑම. එය ස්වභාවික පිළිවෙළ කඩාකප්පල් කරයි, මිනිසා සහ සොබාදහම අතර බැඳීම් විනාශ කරයි, හදවත කළු කර ආදරය මරා දමයි.

නමුත් "සීතල සරත්" කතාවේ වැදගත්ම දේ මෙය නොවේ.

ලෙව් ටෝල්ස්ටෝයි වරක් බුනින්ට මෙසේ පැවසීය: "ජීවිතයේ සතුටක් නැත, එහි අකුණු සැර පමණි - ඔවුන් අගය කරන්න, ජීවත් වන්න." වීරයා, පෙරමුණට පිටත්ව, වීරවරියගෙන් ඉල්ලා සිටියේ ලෝකයේ ජීවත් වී සතුටින් සිටින ලෙසයි (ඔහු මරා දැමුවහොත්). ඇගේ ජීවිතයේ සතුටක් තිබුණාද? ඇයම මෙම ප්‍රශ්නයට පිළිතුරු දෙයි: තිබුණේ “එම සීතල සරත් සෘතුවේ සවස” පමණක් වන අතර එපමණයි, “ඉතිරිය අනවශ්‍ය සිහිනයකි.” එසේ වුවද, අද සවස "සියල්ල එක හා සමාන විය." ඇගේ ජීවිතයේ පසුගිය වසර, සියල්ල තිබියදීත්, ඇයට පෙනෙන්නේ "අතීතය ලෙස හැඳින්වෙන ඉන්ද්‍රජාලික, තේරුම්ගත නොහැකි, තේරුම්ගත නොහැකි මනස හෝ හදවත" ය. ටෝල්ස්ටෝයි අගය කිරීමට උපදෙස් දුන් එම වේදනාකාරී "සීතල සරත් සෘතුවේ" සතුටේ අකුණු සැරයි.

පුද්ගලයෙකුගේ ජීවිතයේ කුමක් සිදු වුවද - එය "තවමත් විය"; එය මෙයයි - ඉන්ද්‍රජාලික අතීතය, මතකය මතකයන් තබා ගන්නේ ඒ ගැන ය.

අපට ඉදිරියෙන් ඇත්තේ බුනින් විසින් රචිත "සීතල සරත්" කතාවයි. එය කියවීමෙන් පසු, නැවත වරක් ඔබට වැටහෙනවා: මානව තර්කයේ සහ සංජානනයේ සීමාවෙන් ඔබ්බට ගිය දේ එතරම් ගැඹුරින් හා විනිවිද පෙනෙන ලෙස ප්‍රකාශ කළ හැක්කේ බුද්ධිමතෙකුට පමණි. ඔහු, ඇය, අන්‍යෝන්‍ය හැඟීම්, පසුව යුද්ධය, මරණය, ඉබාගාතේ යන තැන එය සරල කතාවක් ලෙස පෙනේ. විසිවන ශතවර්ෂයේ රුසියාව එක් යුද්ධයකට වඩා ගොස් ඇති අතර, මිලියන ගණනක් ජනයා එවැනි ඛේදවාචකවලට මුහුණ දී ඇත, නමුත් ... සෑම විටම "නමුත්" යන වචනයක් ඇත, එය ප්රතික්ෂේප කරන දෙයක් නොවේ, නමුත් හැඟීම්වල සුවිශේෂත්වය සිහිපත් කරයි. සහ එක් එක් පුද්ගලයාගේ අත්දැකීම්. "සීතල සරත් සමය" කෘතිය අයිඒ බුනින්ගේ "අඳුරු ඇලීස්" කතන්දර චක්‍රයට ඇතුළත් කර ඇත්තේ නිකම්ම නොවේ, එහි කතුවරයා තිස් වාරයකට වඩා පුනරුච්චාරණය කර ඇත: ඔහු ලිව්වේ, ඇත්ත වශයෙන්ම, එකම දේ ගැන - ආදරය ගැන, නමුත් සෑම අවස්ථාවකදීම විවිධ ආකාරවලින්.

ලේඛකයාගේ කෘතියේ සදාකාලික තේමාවක්

සදාකාලික තේමාව පිළිබඳ විශ්ලේෂණයක් වන "සීතල සරත්" (Bunin) කතාව අඩංගු වේ: එක් එක් පුද්ගලයාගේ ඉරණම ප්රශ්නයට පිළිතුරයි, මිනිසෙකු උපතේ සිට මරණය දක්වා ඔහුගේම ආදර කතාව ජීවත් වන අතර ඔහුගේ පිළිතුර ලබා දෙයි. මෙය සත්‍යයකි, මන්ද ඔහු ඒ සඳහා ලොකුම මිල ගෙවීය - ඔහුගේ ජීවිතය. මෙම අත්දැකීම අපට ප්‍රයෝජනවත් විය හැකිද? ඔව් සහ නැත ... ඔහුට අපට ශක්තිය, ආශ්වාදයක්, ආදරය කෙරෙහි අපගේ ඇදහිල්ල ශක්තිමත් කළ හැකිය, නමුත් විශ්වය අපෙන් පරම නව, අද්විතීය, තේරුම්ගත නොහැකි දෙයක් අපේක්ෂා කරයි, එවිට පසු පරම්පරාවන් අපගේ කථා වලින් ආස්වාදයක් ලබා දෙනු ඇත. ආදරය යනු ජීවිතයේ අනන්තය, ආරම්භයක් නොමැති අතර අවසානයක් නොමැති බව පෙනේ.

"සීතල සරත්", Bunin: අන්තර්ගතය

“එම වසරේ ජුනි මාසයේදී, ඔහු අප සමඟ අපගේ වත්තේ නැවතී සිටියේය ...” - මෙම වචන වලින් කතාව ආරම්භ වන අතර, පාඨකයාට නොදැනුවත්වම දිනපොතේ යම් කොටසක් ඔහු ඉදිරිපිට ඇති බවට හැඟීමක් ඇති වේ. කොහේ හරි මැද. මෙය මෙම කාර්යයේ එක් ලක්ෂණයකි. කතාව කියනු ලබන ප්‍රධාන චරිතය ඇගේ කතාව ආරම්භ කරන්නේ ඇගේ පෙම්වතා සමඟ සමුගැනීමේ රැස්වීමකිනි. ඔවුන්ගේ අතීත සබඳතාව ගැන, ඔවුන්ගේ ආදරය ආරම්භ වූයේ කවදාද සහ කෙසේද යන්න ගැන අපි කිසිවක් නොදනිමු. අපට පෙර, ඇත්ත වශයෙන්ම, දැනටමත් හෙළා දැකීමක් තිබේ: පෙම්වතුන් සහ ඔවුන්ගේ දෙමාපියන් ආසන්න විවාහ මංගල්‍යයකට එකඟ වූ අතර අනාගතය දීප්තිමත් වර්ණවලින් පෙනේ, නමුත් ... නමුත් වීරවරියගේ පියා කනගාටුදායක පුවත් සමඟ පුවත්පතක් ගෙන එයි: ෆර්ඩිනන්ඩ්, ඔස්ට්‍රියානු ඔටුන්න හිමි කුමරු, සරජේවෝහිදී මරා දමා ඇත, එයින් අදහස් වන්නේ යුද්ධය නොවැළැක්විය හැකි ය, තරුණයින් වෙන්වීම නොවැළැක්විය හැකි ය, එය තවමත් ප්‍රතිඵලයෙන් බොහෝ දුරස් ය.

සැප්තැම්බර්. ඔහු පැමිණියේ එක් සන්ධ්‍යාවකට පමණක් පෙරමුණට යාමට පෙර සමුගැනීමටය. අනවශ්ය වාක්ය ඛණ්ඩ නොමැතිව, විශේෂ හැඟීම් සහ හැඟීම් නොමැතිව සවස් යාම පුදුම සහගත ලෙස නිහඬව ගෙවී ගියේය. සෑම කෙනෙකුම ඇතුළත සිදුවන දේ සැඟවීමට උත්සාහ කළහ: බිය, ආශාව සහ නිමක් නැති දුක. ඇය නොසැලකිලිමත් ලෙස ජනේලය වෙත ගොස් වත්ත දෙස බැලුවාය. එහිදී, කළු අහසේ, අයිස් තරු සීතල හා තියුණු ලෙස දිදුලයි. අම්මා කඩිසරව සේද මල්ල මැසුවාය. ඇතුළත රන් නිරූපකයක් ඇති බව කවුරුත් දැන සිටි අතර එය වරක් සීයා සහ සීයා සඳහා ඉදිරිපස තලිස්මෙකු ලෙස සේවය කළේය. එය සිත් ඇදගන්නාසුළු හා බියජනක විය. වැඩි කල් නොගොස් දෙමාපියන් නින්දට ගියහ.

හුදෙකලාව, ඔවුන් ටික වේලාවක් කෑම කාමරයේ වාඩි වී, පසුව ඇවිදීමට තීරණය කළහ. පිටත සීතල විය. මගේ ආත්මය බර වැඩි විය ... වාතය සම්පූර්ණයෙන්ම ශීත විය. අද සවස, මෙම සීතල සරත් සෘතුවේ ඔවුන්ගේ මතකයේ සදහටම පවතිනු ඇත. ඔහුගේ ඉරණම කෙසේ සිදුවේදැයි ඔහු නොදැන සිටි නමුත් ඔහු මිය ගියහොත් ඇය වහාම ඔහුව අමතක නොකරනු ඇතැයි ඔහු බලාපොරොත්තු විය. වැදගත්ම දෙය නම් ඇය ජීවත් විය යුතුය, සතුටින් හා සතුටින් ජීවත් විය යුතුය, ඔහු අනිවාර්යයෙන්ම ඇය එනතුරු බලා සිටිනු ඇත ... ඇය දැඩි ලෙස හැඬුවාය. ඇය ඔහුට සහ තමාට බිය වූවාය: ඔහු ඇත්තටම නොවන්නේ නම් සහ යම් දිනෙක ඇය ඔහුව අමතක කරනු ඇත, මන්ද සෑම දෙයකටම එහි අවසානය ඇත ...

ඔහු උදේම පිටත් විය. ඔවුන් බොහෝ වේලාවක් සිටගෙන ඔහුව බලාගත්තා. “ඔවුන් ඔහුව මැරුවා - මොනතරම් අමුතු වචනයක්ද! - මාසයකින්, ගැලීසියා හි ”- මෙන්න එය එක වාක්‍යයකට ගැලපෙන හෙලාදැකීමයි. කථාංගය ඊළඟ වසර තිහ - නිමක් නැති සිදුවීම් මාලාවක්, එක් අතකින්, වැදගත්, වැදගත්, සහ අනෙක් ... දෙමාපියන්ගේ මරණය, විප්ලවය, දරිද්රතාවය, වයෝවෘද්ධ විශ්රාමික හමුදා නිලධාරියෙකු සමඟ විවාහ වීම, පැන යාම රුසියාව, තවත් මරණයක් - ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයාගේ මරණය , පසුව ඔහුගේ බෑණනුවන් සහ ඔහුගේ බිරිඳ, ඔවුන්ගේ කුඩා දියණිය සමඟ යුරෝපය පුරා සැරිසරයි. ඒ සියල්ල කුමක් ගැනද? ප්‍රධාන චරිතය සාරාංශ කර තමාටම පිළිතුරු දෙයි: එම දුරස්ථ, දැනටමත් යන්තම් හඳුනාගත නොහැකි සීතල සරත් සවස පමණක් වන අතර අනෙක් සියල්ල අනවශ්‍ය සිහිනයකි.

"සීතල සරත් සෘතුවේ" විශ්ලේෂණය Bunin I.A.

කාලය. එය කුමක්ද? අපි සෑම දෙයකටම තනතුරු ලබා දීමට පුරුදු වී සිටිමු: පැය, මිනිත්තු, දින. අපි ජීවිතය අතීතයට හා අනාගතයට බෙදන්නෙමු, සෑම දෙයක්ම නියමිත වේලාවට කිරීමට උත්සාහ කරන අතර ප්‍රධාන දෙය අතපසු නොකරන්න. සහ ප්රධාන දෙය කුමක්ද? "සීතල සරත් සෘතුවේ" විශ්ලේෂණය Bunin I.A. පවතින ලෝක අනුපිළිවෙලෙහි සාම්ප්‍රදායික බව කතුවරයා ප්‍රකාශ කරන ආකාරය පෙන්නුම් කළේය. අවකාශය සහ කාලය විවිධ ස්වරූපයන් ගන්නා අතර මිනිස් ආත්මය තුළ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ස්වරවලින් වර්ණාලේප කර ඇත. ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ අවසාන සරත් සෘතුවේ සන්ධ්‍යාව පිළිබඳ විස්තරය බොහෝ වැඩ භාර ගන්නා අතර අවුරුදු තිහක ජීවිතය එක් ඡේදයක් පමණි. කෑම කාමරයේ රාත්‍රී ආහාරය අතරතුර, ප්‍රධාන චරිතය සමඟ, අපට සියුම් සුසුම් දැනෙනවා, හිසෙහි සෑම ඇලවීමක්ම දකිනවා, පැමිණ සිටින සෑම කෙනෙකුම නිමක් නැතිව වෙනස් වන ආකාරය දකින අතර, මේ සියල්ල බැලූ බැල්මට නොවැදගත් තොරතුරු බව අපට නොපෙනෙන ලෙස වැටහේ. වැදගත්.

සමෝවර් වලින් මීදුම සහිත ජනේල සහිත කෑම කාමරය පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක විස්තරය, කතාවේ පළමු කොටසේ මේසයට උඩින් ඇති උණුසුම් ලාම්පුව අපගේ වීරවරියට සංචාරය කිරීමට සිදු වූ නිමක් නැති නගර සහ රටවල් ලැයිස්තුවට වඩා වෙනස් ය: චෙක් ජනරජය, තුර්කිය, බල්ගේරියාව, බෙල්ජියම, සර්බියාව, පැරිස්, නයිස් ... සුවපහසු සහ මුදු මොළොක් නිවසක් උණුසුම හා සතුට සමඟ හුස්ම ගන්නා අතර යුරෝපය "රන් ලේස් සහිත සැටින් කඩදාසිවල චොකලට් සාප්පුවක පෙට්ටි" සමඟ උත්කර්ෂයට නංවයි - අඳුරු බව සහ උදාසීනත්වය.

IA Bunin ගේ "සීතල සරත් සමය" විශ්ලේෂණය දිගටම කරගෙන යමින්, ප්‍රධාන චරිතවල අභ්‍යන්තර අත්දැකීම් ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා ලේඛකයා විසින් භාවිතා කරන "රහස් මනෝවිද්‍යාව" මත වාසය කිරීමට මම කැමැත්තෙමි. සමුගැනීමේ රැස්වීමට එහිම මුහුණක් සහ ඇතුළත ඇත: බාහිර උදාසීනත්වය, මවා පෑ සරල බව සහ ප්‍රධාන චරිතවල නොපැමිණීම ඔවුන්ගේ අභ්‍යන්තර ව්‍යාකූලත්වය සහ අනාගතය පිළිබඳ බිය සඟවයි. නොවැදගත් වාක්‍ය ඛණ්ඩ, අතිශයෝක්තියෙන් සන්සුන් වචන ශබ්ද නඟා උච්චාරණය කරයි, නොසැලකිලිමත්කමේ සටහන් කටහඬේ ශබ්ද කරයි, නමුත් මේ සියල්ල පිටුපස වැඩිවන උද්දීපනයක් සහ හැඟීම්වල ගැඹුරක් ඇත. මෙයින් එය "ස්පර්ශ කරන සහ බිය උපදවන", "දුක සහ හොඳ" බවට පත් වේ ...

IA Bunin ගේ "සීතල සරත්" විශ්ලේෂණය අවසන් කරමින්, අපි තවත් එක් වැදගත් විස්තරයක් වෙත අවධානය යොමු කරමු. කතාවේ එතරම් චරිත නොමැත: වීරයා සහ වීරවරිය, දෙමාපියන්, සැමියා, ඔහුගේ බෑණනුවන් ඔහුගේ බිරිඳ සහ කුඩා දියණිය සමඟ ... නමුත් ඔවුන් කවුද? එක නමක්වත් නම් කරලා නැහැ. ආරම්භයේදීම ඔටුන්න හිමි කුමරුගේ නම ඇසුනද - ෆර්ඩිනැඩ්, ඔහුගේ ඝාතනය කඩතුරාවක් බවට පත් වූ අතර විස්තර කරන ලද ඛේදවාචකයට හේතු විය. මේ අනුව, කතුවරයා ප්‍රධාන චරිතවල ඛේදජනක ඉරණම ව්‍යතිරේක මෙන්ම සාමාන්‍ය එකක් බව ප්‍රකාශ කිරීමට උත්සාහ කරයි, මන්ද යුද්ධය යනු කිසිවෙකු මග හැර යන සාමාන්‍ය ඛේදවාචකයකි.

I.A හි සියලුම කෘතිවල පොදු අර්ථය. ආදරය ගැන බුනින් වාචාල ප්‍රශ්නයකින් ප්‍රකාශ කළ හැකිය: "ආදරය කලාතුරකිනි?" ඉතින්, ඔහුගේ "අඳුරු ඇලීස්" (1943) කතන්දර චක්‍රයේ, ප්‍රීතිමත් ආදරය සඳහා කැප වූ එක කෘතියක්වත් නොතිබිය හැකිය. ඕනෑම ආකාරයකින්, මෙම හැඟීම කෙටිකාලීන වන අතර ඛේදජනක ලෙස නොවේ නම් නාටකාකාර ලෙස අවසන් වේ. නමුත් බුනින් කියා සිටින්නේ සෑම දෙයක්ම තිබියදීත් ආදරය සුන්දර බවයි. ඇය, කෙටි මොහොතකට වුවද, පුද්ගලයෙකුගේ ජීවිතය ආලෝකමත් කරන අතර ඔහුට තවදුරටත් පැවැත්ම සඳහා අර්ථයක් ලබා දෙයි.

ඉතින්, "සීතල සරත්" කතාවේ, කතන්දරකාරයා, දිගු හා ඉතා දුෂ්කර ජීවිතයක් ගත කර, එය සාරාංශ කරයි: ජීවිතය? මම මටම පිළිතුරු දෙමි: එම සීතල සරත් සෘතුවේ සවස පමණි. යුද්ධය සඳහා පිටත්ව යන තම පෙම්වතාගෙන් ඇය සමුගන්නා විට ඒ සීතල සරත් සැන්දෑව පමණි. එතරම් සැහැල්ලු හා, ඒ සමඟම, ඇගේ ආත්මය තුළ දුක සහ බර.

වීරයන් නරකම දේ ගැන කතා කිරීමට පටන් ගත්තේ සවස් වරුවේ පමණි: ආදරණීයයා යුද්ධයෙන් ආපසු නොඑන්නේ නම් කුමක් කළ යුතුද? ඔවුන් ඔහුව මරා දැමුවහොත් කුමක් කළ යුතුද? වීරවරියට අවශ්‍ය නැති අතර ඒ ගැන සිතීමට පවා නොහැකිය: “මම හිතුවා:“ ඔවුන් ඇත්තටම මරා දැමුවහොත් කුමක් කළ යුතුද? මට එය යම් වේලාවක ඇත්තෙන්ම අමතක වේවිද - සියල්ලට පසු, අවසානයේ සියල්ල අමතක වේ ද?" ඇගේ සිතුවිල්ලෙන් බියට පත් වූ ඇය කඩිමුඩියේ පිළිතුරු දුන්නාය: “එහෙම කියන්න එපා! මම ඔබේ මරණයෙන් බේරෙන්නේ නැහැ! ”

වීරවරියගේ පෙම්වතා ඇත්ත වශයෙන්ම මරා දමන ලදී. ගැහැණු ළමයා ඔහුගේ මරණයෙන් බේරුණා - මෙය මිනිස් ස්වභාවයේ ලක්ෂණයකි. කතන්දරකාරයා විවාහ වී, දරුවෙකු බිහි කළේය. 1917 විප්ලවයෙන් පසු ඇයට රුසියාව පුරා සැරිසැරීමට සිදු විය, බොහෝ නින්දා කිරීම්, වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම, රෝගාතුර වීම, ඇගේ සැමියාගේ මරණය, දියණියගේ විරසක වීම. ඉතින්, වසර අවසානයේදී, ඇගේ ජීවිතය ගැන සිතමින්, වීරවරිය නිගමනය කරන්නේ ඇගේ ජීවිතයේ එකම ආදරයක් පමණක් ඇති බවයි. එපමණක්ද නොව, ඇගේ ජීවිතයේ තිබුණේ එක් සරත් සෘතුවේ රාත්රියක් පමණක් වන අතර එය කාන්තාවකගේ මුළු ජීවිතයම ආලෝකවත් කළේය. මෙය ඇගේ ජීවිතයේ අරුත, ඇයගේ සහයෝගය සහ සහයෝගයයි.

ඇගේ කටුක ජීවිතයේ කතන්දරකාරිය, ඇගේ මව්බිමෙන් කපා හැර, එක් මතකයකින් පමණක් උණුසුම් වේ, එක් සිතුවිල්ලක්: "ඔබ ජීවත් වන්න, ලෝකයේ ප්‍රීති වන්න, ඉන්පසු මා වෙත එන්න ..." මම ජීවත් වූවා, මම සතුටු වුණා, දැන් මම ඉක්මනට එන්න. "

ඉතින්, මුදු සංයුතියක් ඇති කතාවේ ප්රධාන කොටස, සීතල සරත් සෘතුවේ සවස විස්තර කිරීම, චරිත එකට ජීවිතයේ අවසන්. දැරියගේ පියාගේ වචන වලින් අපට දැනගන්නට ලැබෙන්නේ ඔස්ට්‍රියානු ඔටුන්න හිමි කුමරු සරජේවෝහිදී මරා දැමූ බවයි. මෙයින් අදහස් කළේ යුද්ධයක් අනිවාර්යයෙන්ම ආරම්භ වන බවයි. ඇගේම, ඇගේ පවුලේ ආදරණීය පුද්ගලයා වූ වීරවරියගේ ආදරණීයයාට පෙරමුණට යාමට සිදු විය.

එම දුක්බර සන්ධ්‍යාවේදී ඔහු වීරවරියගේ පෙම්වතා ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. හාස්‍යයට කරුණක් නම්, මනාලිය හා මනාලයා ලෙස ඔවුන්ගේ පළමු සන්ධ්‍යාව ඔවුන්ගේ අවසාන සන්ධ්‍යාව ද විය. ඒ නිසාම මුළු සන්ධ්‍යාවම, කථකයා සහ ඇගේ පෙම්වතියගේ සංජානනය තුළ, සැහැල්ලු දුකකින්, ශෝකජනක ශෝකයකින්, වියැකී යන සුන්දරත්වයෙන් පිරී ගියේය. උයනේ වීරයන් වට කර ගත් සීතල සරත් සැන්දෑව මෙන්ම.

කතාවේ එදිනෙදා තොරතුරු ඉතා වැදගත් වන අතර එය කාර්යයේ දී මනෝවිද්‍යාත්මක ඒවා බවට පත්වේ. එබැවින්, විස්තර කර ඇති සිදුවීම් "වට කර ඇති" සියලුම දිනයන් වීරවරිය නිවැරදිව ලැයිස්තුගත කරයි. වසර තිහක් ගෙවී ගියද ඇය පිටුපස ඇත්තේ ඉතා දුෂ්කර ජීවිතයකි. මෙයින් ඇඟවෙන්නේ මෙම සන්ධ්‍යාව කාන්තාවට ඉතා වැදගත් වූ බවයි.

අන්තිම ගෙදර හැදූ රාත්රී ආහාරය මනෝවිද්යාත්මකව සියුම් ලෙස විස්තර කර ඇත. එහි සහභාගී වූවන් සියල්ලෝම සැකයෙන් වාඩි වී සිටියේ මෙය ඔවුන්ගේ අවසන් සැන්දෑව විය හැකි යැයි සිතමිනි. නමුත් සෑම කෙනෙකුම නොවැදගත් වචන විසි කර, ඔවුන්ගේ ආතතිය සහ ඔවුන්ට සැබවින්ම පැවසීමට අවශ්‍ය දේ වසන් කළහ.

නමුත් අවසානයේ තරුණයන් තනි විය. ආදරණීය කතන්දරකාරයාට සරත් සෘතුවේ වත්තේ ඇවිදින්නට ආරාධනා කරයි. ඔහු ෆෙට්ගේ කවියකින් පේළි උපුටා දක්වයි. ඔවුන් යම් දුරකට ඔහුගේ ඉරණම සහ ඔවුන්ගේ යුවළගේ ඉරණම යන දෙකම පුරෝකථනය කරයි:

බලන්න - කළු පයින් අතර

ගින්දර ඇවිලෙනවා වගේ...

ඉන්පසු වීරයා තවදුරටත් මෙසේ කියයි: “එය තවමත් දුකයි. දුකයි හොඳයි. මම ඔයාට ගොඩක් ආදරෙයි ... ”මොන තරම් සරල සහ ඒ සමඟම විදින වචන! යෞවනයන් එකිනෙකාට ආදරෙයි, නමුත් ඔවුන්ට එකට සිටිය නොහැක. බුනින්ගේ න්‍යායට අනුව මෙය කළ නොහැක්කකි. සියල්ලට පසු, ආදරය සැමවිටම දැල්වීමක් පමණි, කෙටි මොහොතක් පමණි, ජීවිත කාලය පුරාම දැවෙන ...

පසුදා උදෑසන වීරයා සදහටම පිටව ගියේය. නිරූපකයක් සහිත “මාරාන්තික බෑගයක්” ඔහුගේ බෙල්ලට දැමූ නමුත් ඔහු ආදරණීය වීරවරිය මරණයෙන් බේරා ගත්තේ නැත. කථකයා නැවත නිවසට පැමිණියේ හිරු එළිය නොදැක එයින් සතුටක් දැනෙන්නේ නැත. Bunin සූක්ෂ්ම ලෙස හිස්ටීරියාවේ අද්දර ඇගේ තත්වය ප්‍රකාශ කරයි, විශාල චිත්තවේගීය අත්දැකීමක්: "... දැන් මා සමඟ කුමක් කළ යුතුද යන්න සහ මගේ කටහඬින් හඬන්නට හෝ ගායනා කළ යුතුද යන්න නොදැන ..."

එතැන් සිට වසර ගණනාවක් ගත වී ඇත. නමුත් නයිස් හි වයෝවෘද්ධ වීරවරිය සියල්ල ආපසු පැමිණ අද සවස් වරුවේ මතකයට පැමිණ බලාපොරොත්තුවෙන් යුතුව මරණය අපේක්ෂා කරයි. ඇයට තවත් ඉතිරිව ඇත්තේ කුමක්ද? දුප්පත් මහලු වයස, එකම ආදරණීය පුද්ගලයාගේ සහයෝගය අහිමි වීම - දියණිය.

කතාවේ වීරවරියගේ දියණියගේ රූපය ඉතා වැදගත් වේ. බුනින් පෙන්නුම් කරන්නේ පුද්ගලයෙකුට තම මව්බිමෙන් බොහෝ දුරින් ඔහුගේ මුල් වලින් කපා දැමූ ප්‍රධාන දෙය නැති වන බවයි - ඔහුගේ ආත්මය: “ඇය සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රංශ බවට පත් විය, ඉතා ලස්සන හා මට සම්පූර්ණයෙන්ම උදාසීන වූවාය, ඇය මැඩ්ලේන් අසල චොකලට් සාප්පුවක සේවය කළාය, ඇය පෙට්ටි ඔතා ගත්තාය. රිදී නිය සහිත සිනිඳු අත් සහිත සැටින් තුළ කඩදාසි සහ ඒවා රන් ලේස් වලින් බැඳ ... "

කතන්දරකාරයාගේ දියණිය ද්‍රව්‍ය ටින්සල් පිටුපස සාරය නැති වූ බෝනික්කෙකි.

"සීතල සරත්" ... කතාවේ මාතෘකාව සංකේතාත්මක ය. මෙයද කතාවේ සිදුවෙමින් පවතින කාල රාමුවේ නිශ්චිත නාමයකි. එය වීරයන්ගේ ජීවිතයේ පළමු හා අවසාන සන්ධ්‍යාවේ සංකේතයක් ද වේ. එය වීරවරියගේ මුළු ජීවිතයේම සංකේතයකි. 1917 න් පසු තම මව්බිම අහිමි වූ සියලුම විගාමිකයින්ගේ ජීවිතය නම් කිරීම ද මෙයයි ... එය ආදරයේ දැල්වීමක් අහිමි වීමෙන් පසුව පැමිණෙන රාජ්‍යයේ සංකේතයකි ...

සීතල සරත් සෘතුවේ ... එය නොවැළැක්විය හැකි නමුත්, එය පුද්ගලයෙකු පොහොසත් කරයි, මන්ද ඔහුට වඩාත්ම වටිනා දේ ඇති බැවිනි - මතකයන්.

11 ශ්‍රේණියේ සාහිත්‍ය පාඩම

මොරොසෝවා එලේනා ඉවානොව්නා, MOAU ද්විතීයික පාසල අංක 5

සාහිත්‍ය පෙළක ප්‍රකාශිත භාෂාමය මාධ්‍යයන් (IA බුනින් "සීතල සරත්" කතාවේ උදාහරණය මත)

ඉලක්ක:

කලා කෘතියක් විශ්ලේෂණය කිරීමේ කුසලතා වැඩි දියුණු කිරීම, බුනින්ගේ ශෛලියේ ලක්ෂණ කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම;

සංසන්දනය කිරීමට, සාමාන්‍යකරණය කිරීමට, නිගමනවලට එළඹීමට, ඔබේ දෘෂ්ටිකෝණය තර්ක කිරීමට ඇති හැකියාව වර්ධනය කරන්න;

කථනය යනු කතුවරයාගේ අදහස ප්‍රකාශ කිරීමට ක්‍රියා කරන ආකාරය සොයා බලන්න.

ක්රම: විශ්ලේෂණ සංවාදය; විශ්ලේෂණය.

අභිලේඛන:

වඩා හොඳ, ගැඹුරු පුද්ගලයෙකු භාෂාව දන්නා තරමට, පොහොසත්, ගැඹුරු සහ වඩාත් නිවැරදි

ඔහුගේ සිතුවිලි ප්රකාශ වනු ඇත. භාෂාවේ ධනය යනු සිතුවිලි සම්පතයි.

එම් ඉසකොව්ස්කි.

එච්චර අතුගාන වචනයක් නෑ

දක්ෂ ලෙස, එය හදවත යටින් පුපුරා යනු ඇත, එය හොඳින් කතා කරන රුසියානු වචනයක් මෙන් උනු සහ සජීවී වනු ඇත.

එන්.වී.ගොගොල්.

"... නොපැහැදිලි කලාත්මක නිරවද්‍යතාවය, විශ්මය ජනක දෘශ්‍යකරණය, ... සංගීතයේ ශබ්ද නොමැතිව, පින්තාරු කිරීමේදී රූප වර්ණ නොමැතිව ... වස්තූන් සහ සාහිත්‍යයේ වචන නොමැතිව, ඔබ දන්නා පරිදි, දේවල් සම්පූර්ණයෙන්ම අද්භූත ය "

අයි.ඒ. බුනින්

1.. "PI Tchaikovsky ගේ සංගීතය" Sweet Dream" පසුබිමට එරෙහිව (ශිෂ්‍යයා කතාවේ 1 වන කොටස කියවයි.)

ගුරු.රුසියානු සාහිත්යයේ ශ්රේෂ්ඨතම මෝස්තරකරුවෙකු ලෙස බුනින්ගේ මතය දිගු කලක් තිස්සේ ස්ථිරව තහවුරු වී ඇත. ඔහුගේ කෘතිය තුළ, ලේඛකයා විසින්ම "වටිනාම" ලෙස සැලකූ රුසියානු සාහිත්‍යයේ එම ලක්ෂණ පැහැදිලිවම ප්‍රකාශ විය - නොපැහැදිලි කලාත්මක නිරවද්‍යතාවය, විස්මිත නිරූපණය ... වචනයකින් තොරව, දේවල් සම්පූර්ණයෙන්ම අභෞතික නොවන බව දන්නා කරුණකි.

බුනින් සැබෑ කලාත්මක කෘතියක ලක්ෂණය ලෙස සැලකුවේ නිරූපණයයි.

එය බුනින් වචනයේ ප්‍රකාශනය ගැන, භාෂාමය මාධ්‍යයන් ගැන අද පාඩමෙන් සාකච්ඡා කෙරේ.

4.0 අභිලේඛනවලට යොමු කිරීම.අපි අභිලේඛන කියවමු.

- මෙම ප්‍රකාශවල ප්‍රධාන කරුණ කුමක්ද?පාඩමේ මාතෘකාව ලියන්න, අභිලේඛනයක් තෝරන්න.

- මොන කතාවක්ද?(0 ආදරය.)

- ලිවීමේ ඉතිහාසය, කාලය ගැන ඔබ දන්නේ කුමක්ද?

( කතාව ලියා ඇත්තේ 1944 දී ය. "අඳුරු මංතීරු" චක්‍රයට ඇතුළත් කර ඇත. මෙම චක්‍රය

බුනින්ගේ කාර්යයේ කේන්ද්රීය වේ. මෙම චක්‍රයේ සියලුම කථා ආදරය ගැන බව සැලකිය යුතු කරුණකි. කෙටිකතා 38 ම එක් තේමාවකින් - තේමාවකින් ඒකාබද්ධ වේආදරය බුනින් වීරයන්ගේ ජීවිතය වැදගත් කරයි.

- අපි කතාවේ මාතෘකාවට හැරෙමු.

( මෙය ෆෙට්ගේ කවියේ පේළියක වැරදි ප්‍රතිනිෂ්පාදනයකි

මාතෘකා.)

ශිෂ්යයා කවියක් කියවයි.

මොනතරම් සීතල සරත් සමයක්ද!

ඔබේ සාළුව සහ තොප්පිය පැළඳ ගන්න;

බලන්න: නිද්‍රාශීලී පයින් ගස් නිසා

හරියට ගින්නක් නැඟෙනවා වගේ.

උතුරු රාත්‍රියේ දීප්තිය

මට නිතරම ඔබ අසල මතකයි

සහ පොස්පරික් ඇස් බැබළෙයි,

ඔවුන් මාව උණුසුම් කරන්නේ නැහැ.

- කතාව ආදරය ගැන නම්, ඇයි බුනින් එය වෙනස් ලෙස හැඳින්වූයේ නැත්තේ, සම්බන්ධ නොවන්නේ

"ආදරය" යන වචනය සමඟ නම?

( කතාවේ මාතෘකාව වයෝවෘද්ධ වීරවරියකගේ තනිකම සඳහා රූපකයකි ("සරත් සමය

ජීවිතය "), නමුත් ඒ සමඟම, ඇයට අවශ්‍ය කාලය මෙයයි, පරමාදර්ශී තත්වය:

1914 සරත් සෘතුවේ ආපසු, පිටත් වීමසදාකාලිකත්වය.

පෙළ තුළ සොයන්නමෙය තහවුරු කිරීම..... ඔව්, නමුත් මගේ ජීවිතයේ සිදු වූයේ කුමක්ද? ඒ වගේම මම උත්තර දෙනවාමටම: ඒ සීතල හැන්දෑව විතරයි.

.. . මගේ ජීවිතයේ තිබුණේ මෙයයි - ඉතිරිය අනවශ්‍ය සිහිනයකි.)

- දැන් එය ඔබේම වචනවලින් ඔප්පු කරන්නසෑමඉතිරිය අනවශ්‍ය නින්දයි.

වීරවරියගේ මනාලයාගේ වචන දුක්ඛිත වාක්‍ය ඛණ්ඩයක්, පුනරාවර්තන වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් වැනි ය "ඔබ ජීවත් වන්න, සතුටින් සිටින්න ..." තවද වීරවරිය ජීවත් වන්නේ එක් සන්ධ්‍යාවක් පමණක් බව අපට පෙනේ.

- කතාවේ සංයුතිය කුමක්ද?

ප්‍රදර්ශනය මාස එකහමාරක් පමණ: ජූනි මස පළමු භාගය දක්වා19 ජූලි 1913 කට්ටලයට තුඩු දෙන සිදුවීම් පෙන්වයි.

ප්රධාන කොටස සැප්තැම්බර් මාසයේ සවස, වීරයා පිටත්ව යන උදෑසන (විරාමය-

සඳ). වීරයාගේ මරණය ඔහු ජීවිතයෙන් ඉවත්වීම සහ වීරවරියගේ ජීවිතයට "බාධා කිරීම" වේ.

අවසාන වීරවරියගේ වේදනාකාරී පැවැත්මේ තිස් වසරක්.

වර්තමාන (1944) ප්‍රබන්ධයේ සිට "ආරම්භයට" නැවත පැමිණීම - 1912 දී නයිස්ගේ මතකය.

අපි ප්‍රදර්ශනය දෙසට හැරෙමු.

- කතාව ආරම්භයේදී ඔබට අමුතු දෙයක් ලෙස පෙනුනේ කුමක්ද?

( බුනින් හිතාමතාම වීරයන්ගේ නම් සඳහන් නොකරයි.)

- කතාවේ පළමු කොටසේ ද,කෙසේදසහ කතාව පුරාවට, කතුවරයා භාවිතා කරයි

යථාර්ථයන්. සොයන්නඔවුන්ගේ.

( යුද්ධයේ ආරම්භය, .... මොස්කව්හි ජීවත් වූ අතර, යෙකටරිනෝඩර් වෙත පිටත්ව ගොස්, යාත්රා කළේය

Novorossiysk to Turkey ... බල්ගේරියාව, සර්බියාව, චෙක් ජනරජය, බෙල්ජියම, පැරිස්,

නියමයි...)

- ඔබට වීරවරිය සහ ලේඛකයා අතර සමාන්තරයක් ඇඳිය ​​​​හැකිය

ඔවුන්ගේ කොටස බොහෝ දුෂ්කරතාවලට ගොදුරු විය: ඉබාගාතේ යාම, නිජබිම අහිමි වීම, ශෝකය.

- තවත් යථාර්ථයන් සොයන්න(ජර්මනිය සමඟ යුද්ධය, ෆර්ඩිනන්ඩ් ඝාතනය ...)

ශිෂ්යයා. කතාවේ, වචනයයුද්ධය අනතුරු ඇඟවීමක් දරයි. අපිට හමුදාව නොපෙනුනත්

ක්රියාවන්, නමුත් සිදුවීම් අපට තවත් එක් තේමාවක් නියම කරයි - ලෝක යුද්ධයේ තේමාව.

යුද්ධයේ පරිමාණය නොවේ, නමුත් එහි විනාශකාරී බලය පැහැදිලිව පෙනේ.

පෙළ සමඟ තහවුරු කරන්න. (... ආවෙ දවසකට විතරයි - සමුගන්න

සඳහා පිටත් වීමඉදිරිපස, අපේ ආවාසමුගැනීමේ සවස; මම නම්මරනවා...,

මරා දැම්මා ඔහු මාසයකින් ...)

කතාවේ 1 කොටසේ භාෂාවෙන් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද?

සිසුන් ප්රකාශිත මාධ්යයන් සොයා, නිගමන උකහා ගන්න.

( බුනින් භාෂාව මංපෙත්වල ස්ථාවර ස්වභාවයකින් සංලක්ෂිත වේ. පළිඟු නාද කිරීම, කැන්ඩි මුහුණ, වැලපීම. කතාවේ, මෙය මාරාන්තික බෑගයක්, රහස් සිතුවිලි, සමුගැනීමේ සන්ධ්යාවක්, චොකලට් සාප්පුවක්. වටිනා ගල් හා මැණික් භාවිතය මත පදනම්ව, රිදී, රත්රන් යන වචන - දිලිසෙන තරු වලින් වැස්ස, ඇස් බැබළෙන ආකාරය! රන් නිරූපකයක්, දිලිසෙන හිම, රිදී නියපොතු, රන් ලේස් සමඟ හසුරුවයි.)

මෙම කථාව සංලක්ෂිත වන්නේ "ද්‍රව්‍ය ලෝකය", සදාකාලික සැලැස්මක් නිර්මාණය කරන සංවේදනයන්ගේ ලෝකය නම් කිරීම සඳහා සංකේතාත්මක මාධ්‍යයන් භාවිතා කිරීමෙනි.(පෙළ සමඟ මෙය තහවුරු කරන්න.)

(එදා හවස අපි නිහඬව වාඩි වුණා ... අපේ දේ සඟවාගෙනරහස සිතුවිලි සහ හැඟීම්; හොඳයි, ඔවුන් මරා දැමුවහොත්,මම ඔබ එනතුරු එහි බලා සිටිමි ... ... කොහේ හරි ඔහු මා එනතුරු බලා සිටින්නේ එකම ආදරයෙන් හා තරුණකමෙනි.

- ඔව්, මෙම රූප මිනිසාට තේරුම්ගත නොහැකි සදාකාලික ලෝකයේ රූප සමඟ අන්තර් ක්‍රියා කරයි.

බුනින්ගේ බොහෝ කෘති සදාකාලික ලෝකයේ රූපයෙන් සංලක්ෂිත වන බවට වග බලා ගැනීම සඳහා, "අඳුරු කුටියක සිට කවුළුව හරහා ..." කවිය සහ "සීතල සරත්" කතාව සංසන්දනය කරමු.

තරු පිරුණු අහසක් පමණි

එක් අහසක් නිශ්චල වේ,

සන්සුන් හා ප්‍රීතිමත්, ඔහු යටතේ අඳුරු වූ සියල්ලට ආගන්තුක ය.

“... උයනේ, කළු අහසේ, දීප්තිමත් ...

“එවිට ඔවුන් ආලෝකයේ පෙනෙන්නට පටන් ගත්හ

පියාඹන අහස කළු අතු, ඛනිජමය වශයෙන් දිලිසෙන ඉස

තරු."

කතාවේ දී, ලෝකයේ දිව්‍ය තේජස, දෛවයේ අනුකම්පා විරහිත බලය වන ව්‍යාකූලත්වයට විරුද්ධ වේ. නැවත ධාවනය භාවිතා වේ (I නම්මරා දමනු ඇත. ... සහ හදිසියේම ඇත්තමරයිද? හොඳයි නම් මොකදමරයි...

- කතාවේ 1 සහ 2 කොටස අතර සම්බන්ධය කුමක්ද?

(2- i කොටස වචනයකින් ආරම්භ වේමරා දැම්මා. එම. පර්වතයේ බලය අනුකම්පා විරහිත ය.)

-මෙය තහවුරු කරන නාම පද නම් කරන්න. (සීතල, කළු, උදාසීන)

1. සොබාදහම සහ මිනිසා විශ්ලේෂණය කරමින්, අපි පවසන්නේ භූ දර්ශනය ගීතමය වීරයාගේ තත්වය පුනරාවර්තනය කරන බවයි. පෙළ සමඟ මෙය තහවුරු කරන්න.

(පුදුම සහගත ලෙස කලින් සහසීතල සරත් ඍතුව. - ඔබටසීතල නොවේද? සීතල, සීතල සන්ධ්‍යාව වීරයන්ගේ ආත්මයන්හි සීතල සමඟ සම්බන්ධ වේ, එය කරදරයේ ඉදිරිපත් කිරීමකි. ශීත සවස - පෙම්වතාගේ මරණය.

විවිධ සෙවණැලි සටහන් කර ඇත්තේ නාමවිශේෂණ භාවිතා කරමින්, විශේෂණ සහිත ක්‍රියා පද වල එකතුවකි(වර්ණ විශේෂණ). ඔවුන්ව සොයන්න.

පිරිසිදු අයිස් තරු, උණුසුම් ලාම්පුව, සරත් සෘතුවේ අලංකාරය, ඛනිජමය වශයෙන් දිදුලන තරු, සරත් සෘතුවේ වැනි.

ගුරුවරයා, කතාව ගොඩනඟා ඇත්තේ වර්තමාන හා අතීතයේ ආශ්‍රිත සබැඳි මත ය, එබැවින් එයට අවකාශ-කාලික ඉදිරිදර්ශනයක් ඇත. එහි විශේෂත්වය වන්නේ චිත්තවේගීය හා ඇගයීම් අනුව, වර්තමානය සහ අතීතය සාමාන්ය හැඟීම්බර ස්වරයකින් වර්ණ ගැන්වීමයි.. (ඒ ප්‍රීතිමත් දවස්වල මට එක පාරක් (ලස්සනයි) වෙයි කියලා හිතන්න පුළුවන්ද!). වීරවරිය තමා තුළම ගිලී ඇත - ඇගේ අභ්‍යන්තර ලෝකයේ, අතීතය සහ වර්තමානය එකසේ විචිත්‍රවත්ව දැන් සහ පසුව පවතී.අපි සංකේතාත්මක මාධ්‍යවල ලක්ෂණ වලට පමණක් සීමා වුවහොත් බුනින්ගේ ශෛලිය පිළිබඳ අදහස සම්පූර්ණ නොවනු ඇත. සියල්ලට පසු, Bunin හොඳම රුසියානු විලාසිතා ශිල්පීන්ගෙන් කෙනෙකි.

- එබැවින්, භාෂාවේ ප්‍රකාශන අදහස් මොනවාද, කුමක්ද යන්න පිළිබඳව අපි නිගමනය කරමු පිළිගැනීම් I.A. Bunin විසින් භාවිතා කරන ලදී.

"සීතල සරත්" කතාවේ රූපමය සහ ප්‍රකාශිත භාෂා මාධ්‍යයේ අවි ගබඩාව අතිශයින්ම පොහොසත් හා විවිධාකාර වේ. කථනය අලංකාර කිරීමට, එය නිවැරදි, පැහැදිලි, ප්‍රකාශිත, නොකියූ වස්තු සහ වටිනාකම් වලින් පිරී ඇති බවට පත් කිරීමට නිර්මාණය කර ඇති මාර්ග සහ ශෛලීය රූප දෙකම මෙන්න. නමුත් ඔහු තම ධනය හෙළි කරන්නේ භාෂාවට, වචනයට සැබෑ ආදරයක් ඇති අයට පමණි.

සංගීත ශබ්ද. "සුභ සිහිනයක්".

ගෙදර වැඩ. "සීතල සරත්" කතාවේ සමාලෝචනයක් ලියන්න.

ආසන්න සමාලෝචන සැලැස්ම:

1. කෘතිය ප්‍රකාශයට පත් කළ දිනය (එය ලියා හෝ ප්‍රකාශයට පත් කළ විට). 2. නිර්මාණයේ ඉතිහාසය, කාර්යයේ අදහස. 3. කෘතියේ ප්‍රභේද ප්‍රභවය. 4. කෘතියේ කුමන්ත්‍රණය සහ සංයුතිය (මෙම කාර්යය කුමක්ද, එහි ප්‍රධාන සිදුවීම් නම් කරන්න, ආරම්භය, කූටප්‍රාප්තිය, හෙළා දැකීම, කථාංගයේ භූමිකාව සහ අභිලේඛනය (ඇත්නම්) සලකුණු කරන්න. 5. මාතෘකාව (වැඩේ පවසන දේ), කාර්යයේ ආවරණය වන මාතෘකා මොනවාද. 6. කාර්යයේ ඇති ගැටළු (ගැටළු මොනවාද, ප්‍රශ්න), ඒවා වැදගත්ද, කතුවරයා ඒවා සලකා බලන්නේ ඇයි. 7. ප්‍රධාන කලාත්මක රූපවල ලක්ෂණ (නම්, පෙනුමේ විචිත්‍රවත් ලක්ෂණ, සමාජ තත්ත්වය, ජීවන දර්ශනය, ලෝක දර්ශන, වෙනත් වීරයන් සමඟ සබඳතා, අත්දැකීම්, හැඟීම්, මෙම වීරයා සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති ගැටළු / ගැටළු). 8. කෘතියේ අදහස සහ ව්‍යාකූලත්වය (කතුවරයාට පැවසීමට අවශ්‍ය දේ, මතු වූ ගැටළු පිළිබඳව කතුවරයාගේ දැක්ම, ඔහු ඉල්ලා සිටින දේ). 9. ලේඛකයාගේ කෘතියේ කාර්යයේ ස්ථානය (මෙම කෘතිය ලේඛකයාගේ කෘතිය අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා වැදගත්ද, එය ඔහුගේ කෘතියේ ප්‍රධාන තේමාවන් සහ ගැටළු පිළිබිඹු කරයිද, ලේඛකයාගේ ශෛලිය, ඔහුගේ ලෝක දැක්ම මෙම කෘතියෙන් විනිශ්චය කළ හැකිද? ) 10. සාහිත්‍ය ඉතිහාසයේ කෘතියේ ස්ථානය (මෙම කෘතිය රුසියානු සාහිත්‍යයට සහ ලෝක සාහිත්‍යයට වැදගත්ද, ඇයි). 11. කාර්යය පිළිබඳ ඔබේ හැඟීම (කැමති / අකමැති ඇයි).

IA Bunin ගේ කතාව "සීතල සරත්" 1944 මැයි 3 වන දින ලියා ඇත. මෙම කෘතිය තුළ කතුවරයා ආදරය යන තේමාව සහ කාලය යන තේමාව ගැන ලියයි. බැලූ බැල්මට, කෘතිය ඓතිහාසික තේමාවක් මත ලියා ඇති බව පෙනෙන්නට තිබුණත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, කතාවේ කතාව පසුබිමක් ලෙස පමණක් ක්රියා කරන අතර, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, මේවා වීරවරියගේ හැඟීම් සහ ඇගේ ඛේදජනක ආදරයයි.

මෙම කෘතිය මතකයේ ගැටලුව මතු කරයි, වීරවරියගේ මනසෙහි සිදුවීම් පෞද්ගලිකව පිළිබිඹු කරයි. ඇගේ මතකය සියලුම ඓතිහාසික ව්‍යසනයන්ට වඩා ශක්තිමත් වන අතර, ඇය කුණාටු සහිත ජීවිතයක් ගත කළද, සිදුවීම් රාශියක් සහ බොහෝ ඉබාගාතේ ගියද, ඇගේ ජීවිතයේ සිදු වූ එකම දෙය වූයේ එම සීතල සරත් සෘතුවේ සවස් යාමයි. ඇය සිහිපත් කරයි.

බුනින්ගේ චරිත තිත් රේඛා වලින් දක්වා ඇත. මේවා ඇත්ත වශයෙන්ම දීප්තිමත් චරිත, පෞද්ගලිකත්වයන් නොව, මිනිසුන්ගේ සිල්වට්, එම යුගයේ වර්ග. කතාව පළමු පුද්ගලයා තුළ - ප්‍රධාන චරිතය වෙනුවෙන් විස්තර කෙරේ. ලෝකය, කෘතියේ ඉතිහාසය ඇගේ ඇස්වලින් පෙන්වයි. මුළු කතාවම ඇගේ පාපොච්චාරණයයි. එමනිසා, කතාවේ සෑම දෙයක්ම ඇගේ පෞද්ගලික හැඟීම සහ ලෝකය පිළිබඳ සංජානනය, ඇගේ තක්සේරුව සමඟ කාවැදී ඇත.

සමුගැනීමේදී, වීරවරියගේ පෙම්වතා, ආදර හැඟීමකින් ඇයට මෙසේ කියයි: "ඔබ ජීවත් වන්න, ලෝකයේ ප්රීති වන්න, පසුව මා වෙත එන්න". කාර්යය අවසානයේදී, වීරවරිය මෙම වචන පුනරුච්චාරණය කරයි, නමුත් දැනටමත් කටුක උත්ප්‍රාසයෙන් සහ ප්‍රකාශ නොකළ අපහාසයකින් මෙන්: “මම ජීවත් වුණා, මම සතුටු වුණා, දැන් මම ඉක්මනින් එන්නම්”.

කතාවේ දී කාලය පිළිබඳ රූපය ඉතා වැදගත් වේ. සම්පූර්ණ කතාව කොටස් දෙකකට බෙදිය හැකි අතර, ඒ සෑම එකක්ම තාවකාලිකව සංවිධානය කිරීමේ ක්‍රමයක් ඇත. පළමු කොටස සීතල සවස සහ මනාලයා වෙත වීරවරියගේ සමුගැනීම පිළිබඳ විස්තරයකි. දෙවන කොටස ඇගේ පෙම්වතාගේ මරණයෙන් පසු වීරවරියගේ ජීවිතයේ ඉතිරි කොටසයි. ඒ අතරම, එහි විස්තර කර ඇති සිදුවීම් පරිමාව තිබියදීත්, දෙවන කොටස එක් ඡේදයකට ගැලපේ. කතාවේ පළමු කොටසේ, කාලයට නිශ්චිත චරිතයක් ඇති අතර, කාර්යයේ පෙළෙහි ඔබට සිදුවීම්වල නිශ්චිත දිනයන් සහ වේලාවන් සොයාගත හැකිය: "ජූනි පහළොස්වන", "දිනක", "පේතෘගේ දිනයේ", යනාදිය වීරවරියට සිදුවීම් අනුපිළිවෙල හරියටම මතක ඇති අතර, ඇයට එදා සිදු වූ දේ, ඇය කළ දේ, ඇගේ දෙමාපියන් සහ පෙම්වතා කළ දේ ඇයට කුඩාම මතකය. කතාවේ දෙවන කොටසේ කාලය වියුක්තයි. මේවා තවදුරටත් නිශ්චිත පැය සහ මිනිත්තු නොවේ, නමුත් නොදැනුවත්වම ගෙවී ගිය වසර 30 කි. කතාවේ පළමු කොටසේ අල්ලා ගත් වේලාවේ පරිමාව කුඩා නම් - එක් සන්ධ්‍යාවක් පමණි, දෙවනුව එය විශාල කාල පරිච්ඡේදයකි. කතාවේ පළමු කොටසේ කාලය ඉතා සෙමින් ගෙවී ගියහොත්, දෙවැන්න ඒ අනුව එක් ක්ෂණයක් මෙන් පියාසර කරයි. වීරවරියගේ ජීවන තීව්‍රතාවය, ඇගේ හැඟීම් කතාවේ මුල් කොටසේදී වැඩිය. කතාවේ දෙවන කොටස ගැන, වීරවරියගේ මතය අනුව, මෙය "අනවශ්ය සිහිනයක්" බව අපට පැවසිය හැකිය.

යථාර්ථයේ විෂය පථය අනුව කොටස් දෙකම අසමාන වේ. වෛෂයිකව, දෙවන කොටසේ වැඩි කාලයක් ගත වී ඇත, නමුත් වීරවරිය ආත්මීයව එය පළමු කොටසේ පෙනේ. කතාවේ අවකාශීය සාර්ව රූප දෙකකට ද විරුද්ධ වේ - "නිවස" සහ "විදේශීය ඉඩම්".

නිවසේ අවකාශය කොන්ක්රීට්, පටු සීමිත ඉඩක් වන අතර, විදේශීය ඉඩම යනු වියුක්ත, පුළුල් සහ විවෘත අවකාශයකි: "බල්ගේරියාව, සර්බියාව, චෙක් ජනරජය, බෙල්ජියම, පැරිස්, නයිස් ...". නිවස අතිශයෝක්තියෙන් කොන්ක්රීට් ලෙස විස්තර කර ඇති අතර, එහි සුවපහසුව සහ උණුසුම අවධාරණය කරන බොහෝ විස්තර: "samovar", "උණුසුම් ලාම්පුව", "කුඩා සිල්ක් බෑගය", "රන් අයිකනය". විදේශීය රටක රූපය, ඊට පටහැනිව, සීතල හැඟීමකින් පිරී ඇත: "ශීත ඍතුවේ දී, සුළි කුණාටුවක", "දැඩි කළු ශ්රමය".

පෙළෙහි භූ දර්ශනය ඉතා වැදගත් වේ. මෙය සීතල සන්ධ්‍යාවක විස්තරයකි: "මොනතරම් සීතල සරත් සමයක්ද! .. ඔබේ සාලුව සහ තොප්පිය පැළඳ ගන්න ... බලන්න - කළු පැහැ වන පයින් ගස් අතර. ගින්නක් නැඟෙනවා සේ ..." ඔවුන්ගේ අත්දැකීම්. මෙම භූ දර්ශනය වීරයන්ට සිදුවන ඛේදජනක සිදුවීම් ද පුරෝකථනය කරයි. එය ප්රතිවිරෝධතා වලින් පිරී ඇත: රතු ("ගිනි") සහ කළු ("පයින්"). එය වීරයන් සහ පාඨකයා තුළ බර, ආශාව, ශෝකය වැනි හැඟීමක් ඇති කරයි. මෙම භූ දර්ශනය මඳ වේලාවකට පසුව සිදුවනු ඇති ගෝලීය සහ පුද්ගලික ව්යසනයක් සංකේතවත් කළ හැකිය. කතාවේ කාලය සහ අවකාශය සමීපව බැඳී ඇත. පළමු කොටසෙහි දේශීය, සංවෘත සහ නිශ්චිත කාලය දේශීය, සංවෘත අවකාශයකට අනුරූප වේ - නිවසක රූපය. විදේශීය භූමියක එකම රූපය දෙවන කොටසෙහි වියුක්ත හා පුළුල් කාලයට අනුරූප වේ. එබැවින්, බුනින් තම කතාවේ ප්‍රතිවිරුද්ධ කාලසටහන් දෙකක් ඇද ගන්නා බව පාඨකයාට නිගමනය කළ හැකිය.

කතාවේ ප්‍රධාන ගැටුම වන්නේ ඛේදනීය කාලය සහ පුද්ගලයාගේ හැඟීම් අතර ගැටුමයි.

කතාවේ කුමන්ත්‍රණය රේඛීයව වර්ධනය වේ: පළමුව ක්‍රියාවෙහි කුමන්ත්‍රණය ඇත, පසුව එහි වර්ධනය, කූටප්‍රාප්තිය වීරයාගේ මරණයයි. කතාව අවසානයේ - හෙළා දැකීම, වීරවරිය මරණයට ප්‍රවේශය. බුනින්ගේ කෘතියේ සම්පූර්ණ කුමන්ත්රණය පුළුල් නව කැන්වසයක් මත යෙදවිය හැකිය. කෙසේ වෙතත්, ලේඛකයා කතාවේ කුඩා ස්වරූපය තෝරා ගනී. කුමන්ත්‍රණය සංවිධානය වී ඇත්තේ වීර කාව්‍ය කෘතියකට වඩා ගීත රචනයක මූලධර්මවලට අනුව ය: අවධානය යොමු වන්නේ වීරවරියගේ හැඟීම්, ඇගේ අභ්‍යන්තර අත්දැකීම්වල තීව්‍රතාවය සහ බාහිර සිදුවීම් කෙරෙහි නොවේ.

"සීතල සරත් සෘතුවේ" රූපය කතාවේ ලයිට්මොටිෆ් වේ. මෙය ඉතා බහුවිධ රූපයකි. එය කාර්යයේ මධ්යයේ පිහිටා ඇති අතර මාතෘකාවට ඇතුළත් වේ. එක් අතකින්, මෙය සරත් සෘතුවේ නිශ්චිත රූපයක් වන අතර, අනෙක් අතට, එය ඛේදජනක ජීවිතයක සංකේතයක්, ඉදිරියේදී එන ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් වන අතර, අවසාන වශයෙන්, එය වීරවරියගේ මහලු වියේ සංකේතයක් වන අතර, ඇයගේ මරණය ළඟා වේ.

කෘතියක ප්‍රභේදය ගීතමය කතාවක ප්‍රභේදය ලෙස අර්ථ දැක්විය හැකිය, මන්ද මෙහි ප්‍රධාන දෙය වීර කාව්‍ය කෘතියක මෙන් ඓතිහාසික සිදුවීම් දාමයක් පමණක් නොව, ඒවා මිනිස් මනස තුළ පිළිබිඹු වන බැවිනි.

බුනින්ගේ කතාව "සීතල සරත්" ආදරය සහ මිනිස් ජීවිතය පිළිබඳ ඛේදජනක සංකල්පය ප්රකාශ කරයි. බුනින් ජීවිතයේ සතුට හා ආදරය පිළිබඳ නොවරදින ස්වභාවය ගැන කථා කරයි, ඒවා බාහිර තත්වයන්ගේ බලපෑම යටතේ පහසුවෙන් කඩා වැටෙනු ඇත. මෙම බාහිර තත්වයන්, ඉතිහාසය පවා නොවැදගත් වේ. වීරවරිය තම පෙම්වතාගේ මරණයෙන් බේරීමට සමත් වූ නමුත් ඔහු තවමත් ඇය එනතුරු බලා සිටින බවත් ඔවුන් කවදා හෝ එකිනෙකා දකින බවත් ඇය විශ්වාස කරයි. ප්‍රධාන අදහස වීරවරියගේ අවසාන වචන වලින් ප්‍රකාශ වේ: “නමුත් මගේ ජීවිතයේ සිදු වූයේ කුමක්ද? මම මටම පිළිතුරු දෙමි: එම සීතල සරත් සෘතුවේ සවස පමණි. ඔහු කවදා හෝ සිටියාද? ඒ සියල්ල එක හා සමාන විය. මගේ ජීවිතයේ තිබුණේ මෙයයි - ඉතිරිය අනවශ්‍ය සිහිනයකි.