සිතුවමේ විස්තරය පී. ඒ

අපගේ නව කොටසේදී, අපගේ ඉතිහාසයේ සිදුවීම් සඳහා වඩාත් වැදගත් වන සිතුවම් අපි පෙන්වමු, චිත්‍ර ශිල්පියාගේ සමකාලීනයන් විසින් හොඳින් වටහාගෙන ඇති වර්ණවත් තොරතුරු තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කරනවා පමණක් නොව, සිතුවම් බොහෝ විට ජීවත් වන්නේ ඉතා විශාල කාලයක් සඳහා බව පෙන්වයි දීර් time කාලයක් සහ අද හොඳින් දන්නා ගැටළු පිළිබිඹු කරන්න. සදාකාලික තේමාව සමඟ ආරම්භ කරමු - රුසියානු නිලධරය. අද පවා එය පරමාදර්ශයෙන් far ත්ව ඇති අතර බොහෝ විට විවිධ අපයෝජනයන්ට හසු වේ. මීට වසර 170 කට පෙර, නිකලස් අධිරාජ්‍යයාගේ කාලය තුළ මම, නිලධාරීන්ගේ අඩුපාඩු බොහෝ ආකාරවලින් නිරීක්‍ෂක චිත්‍ර ශිල්පී පාවෙල් ෆෙඩොටොව් සිය කාලානුරූපී සිතුවමේ පෙන්වා ඇති ආකාරයටම විය.

යකඩ යථාර්ථවාදී

ඉතා කෙටි කාලයක් ජීවත් වූ නමුත් ප්‍රසිද්ධ වීමට සමත් වූ පාවෙල් ඇන්ඩ්‍රීවිච් ෆෙඩොටොව් (1815-1852) රුසියානු ප්‍රභේදයේ පළමු වරට එදිනෙදා ජීවිතය පිළිබඳ විවේචනාත්මක විශ්ලේෂණයක් ලබා දීමට උත්සාහ කළේය. චිත්‍ර ශිල්පියාගේ පියා හමුදා නිලධාරියෙකු වූ අතර ෆෙඩොටොව් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි හමුදා සේවය කළ අතර එහිදී ඔහු කලා ඇකඩමියේ සවස පන්තිවලට සහභාගි විය. 1846 දී ඔහු සිය පළමු වැදගත් චිත්‍රය වන ද ෆ්‍රෙෂ් කැවාලියර් නිර්මාණය කළේය. 1848 දී එතරම් ප්‍රසිද්ධ නොවූ “මේජර්ගේ ගැලපීම්” ලිවීය. පළමු වසරවල කැන්වස් සඳහා, බිම් කැබලි වල උත්ප්‍රාසය සහ තියුණු බව ලාක්ෂණික වන අතර පසුව ෆෙඩොටොව් මනෝවිද්‍යාත්මක නාට්‍ය කලාව ප්‍රගුණ කළේය. ඊට උදාහරණයක් ලෙස ඔහුගේ අග සිතුවම් "වැන්දඹුව" (1851) සහ "ද ප්ලේයර්ස්" (1852) විය. චිත්ර ශිල්පියාගේ පින්තූර කැපී පෙනේ - දැනටමත් 1840 ගණන්වල අවසානයේදී, ෆෙඩොටොව්ව අනුකරණය කළ බොහෝ චිත්ර ශිල්පීන් පෙනී සිටියහ.

පවෙල් ෆෙඩොටොව්, මේජර්ස් මැච්මේකින් (1848)

වාරණය පිළිබඳ ඇස

1846 දී පින්තාරු කරන ලද ෆෙඩොටොව්ගේ සිතුවම එකවර මාතෘකා කිහිපයක්ම දරයි: "නැවුම් අශ්වාරෝහකය", හෝ "පළමු කුරුසය ලැබූ නිලධාරියාගේ උදෑසන" හෝ "මංගල්යයේ ප්රතිවිපාක". දැන් එය රජයේ ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියේ තබා ඇත.

අනාගත කලා කෘතියේ පළමු සිතුවම් 1840 ගණන්වල මුල් භාගයේ දී දර්ශනය විය. ප්‍රබන්ධ ශිල්පී අයිවන් ඇන්ඩ්‍රීවිච් ක්‍රයිලොව්ගේ උපදෙස් පරිදි, ෆෙඩොටොව් විසින් කුමන්ත්‍රණය සංවර්ධනය කිරීමටත්, රූප සටහන් පූර්ණ කැන්වසයක් බවට පත් කිරීමටත් තීරණය කළේය. සිතුවම සූදානම් වූ පසු කලාකරුවා එය කලා ඇකඩමියට ඉදිරිපත් කළ අතර එහිදී එය බෙහෙවින් පැසසුමට ලක්විය. 1847 දී ද ෆ්‍රෙෂ් කැවාලියර් මහජනයාට ඉදිරිපත් කරන ලද අතර එය සැබෑ සංවේදීතාවයක් ඇති කළ අතර එහි නිර්මාතෘවරයාට මහිමය ගෙන දුන්නේය. නමුත් වාරණය වහාම පින්තූරයට අවධානය යොමු කළේය: එයින් ලිතෝග්‍රැෆි ඉවත් කිරීම තහනම් වූයේ ... ඇණවුමේ අශික්ෂිත රූපය නිසාය.

අඳුරු උදෑසන

පින්තූරයේ නම් තුනම එහි කුමන්ත්‍රණය ගැන කියයි. සාමාන්‍ය සාමාන්‍ය නිලධාරියෙකු ඔහුගේ පළමු ඇණවුම ලබාගෙන එවැනි වැදගත් සිදුවීමක් සැමරීමෙන් පසු උදෑසන අපට පෙනේ. ශා. ස්ටැනිස්ලාව් 3 වන උපාධිය රාජ්‍ය සම්මානවල ධූරාවලියෙහි කනිෂ් was යා වූ අතර බොහෝ විට නිලධාරීන් වෙන්කර හඳුනා ගැනීම සඳහා භාවිතා කරන ලදී.

එවැනි කුඩා සම්මානයක් කැන්වසයට අලුතින් සාදන ලද මහත්වරුන්ගේ පෙනුමට වඩා වෙනස් ය: ඔහුගේ මුහුණේ ආඩම්බර හා අහංකාර ප්‍රකාශයක්, රෝමානු සෙනෙට් සභිකයෙකුගේ ඉරියව්ව, ටෝගා මෙන් ඔතා, මිදුණු සිවුරක් නොව, ඇණවුම නිල ඇඳුමකට නොව එකම සිවුරකට අමුණා ඇත - මේ සියල්ල නරඹන්නා තුළ සිදුවීම හා ප්‍රධාන චරිතය විසින් වටහා ගැනීම අතර පරස්පර විරෝධී බවක් හා නොගැලපීමක් ඇති කළ යුතුය.

නමුත් ඇණවුම දරන්නාගේ වම්පස නිරූපණය කර ඇති සේවකයාගේ උත්ප්‍රාසය අපගේ, ප්‍රේක්ෂකයන් සමඟ සම්පුර්ණයෙන්ම සමපාත වේ. මහත්වරයා ඇගේ සිවුර හෙළි කරන සරල සේවිකාවක්, ඔහු දෙස නොබියව සමච්චල් කරමින් ඔහු දෙස බලා සිටින්නේ අයිතිකරුගේ පැරණි පැළඳ සිටි බූට්ස් ඇගේ අතේ තබාගෙනය. කුඩා සම්මානයක් ලැබීමෙන් පසු තමා වැදගත් කුරුල්ලෙකු යැයි සිතන නිලධාරියෙකුගේ රූපයේ විකට චරිතය අවධාරණය කරනුයේ ඔහුගේ හිසෙහි පැපිලෝට් ය (සමහර විට ඒවා වීරයාගේ එල්ලෙන ස්ථානයෙන් ලෝරල් ඔටුන්නක් බවට පත් වේද?) සහ ඔහුගේ හිස් පාද.

පවෙල් ෆෙඩොටොව්, "නැවුම් කැවාලියර්" (1846)

තමා ගැන මහත්වරුන්ගේ ආකල්පය සහ කටුක යථාර්ථය අතර වෙනස ද වටපිටාව පෙන්වයි. ඇණවුම් දරන්නාගේ කාමරයේ නොගැලපෙන ගෘහ භාණ්ඩ තිබේ, සෑම තැනකම දරුණු අවුලක් පාලනය වේ, දේවල් විසිරී ඇත. සාදයෙන් ඉතුරු වූ සොසේජස් පිඟානක් මත නොව පුවත්පතක සරල ලෙස නොව “ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නගර පොලිසියේ වෙඩොමොස්ටි” මත මේසය මත අපට දැක ගත හැකිය. හුරුල්ලන් ඇටසැකිලි සහ කැඩුණු කෑම කැබලි මේසය වටා වැතිර ඇත. පුටුවට හේත්තු වී සිටින ගිටාරයක්. කෙට්ටු මොන්ගල් බළලෙකු පුටුවක උඩු මහල ඉරා දමයි.

මේ සියල්ල එකට ගත් විට එය ඉතා කණගාටුදායක දසුනකි, නමුත් අලුතෙන් සාදන ලද මහත්වරුන් ඔහුගේ අභිලාෂයන් අගය කිරීම වළක්වන්නේ නැත. ඔහු අන් සියල්ලන්ට වඩා නරක නොවී ප්‍රාග්ධනයේ විලාසිතාවන්ට අනුකූලව කටයුතු කිරීමට සිහින දකියි - මේසය මත වැතිර සිටින යකඩ, කැඩපතක් සහ රැවුල බෑමේ උපාංග අපට කියන්නේ මෙයයි. විලාසිතාමය හා පොත තාඩ්ඩියස් බල්ගේරින් "අයිවන් වයිජිගින්" බලයට ආසන්නව සිටින සදාචාරාත්මක නවකතාවකි. නමුත් පොත පුටුවට යටින් වැතිරී ඇත - අපගේ වීරයාට එය ප්‍රගුණ කළ නොහැකි බව පෙනේ.

පවෙල් ෆෙඩොටොව්ගේ සිතුවම කථා කිරීමේ විස්තර වලින් ඇදහිය නොහැකි තරම් පොහොසත් ය (සාමාන්‍යයෙන් සිතුවම්කරණයේ එදිනෙදා ජීවිතයේ ප්‍රභේදය වෙන්කර දක්වයි). "නැවුම් කැවාලියර්" මඟින් 1840 ගණන්වල ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නිලධාරීන්ගේ ජීවිතය විනිශ්චය කිරීමට හැකි වන අතර, නියෝගයක් ලබා ගැනීමට හැකි වූ නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම දරිද්‍රතාවයේ හා අධ්‍යාත්මික වශයෙන් දුප්පතුන් ජීවත් වූ අය. අද වන විට, 1846 ට වඩා ඇණවුම ලබා ගැනීම වඩා දුෂ්කර ය, නමුත් නිලධරයන්ගේ වැඩි දියුණු කිරීම්, අභිමානය සහ පුරුදු බොහෝ වෙනස් වී නැත. මීට වසර 165 කට පෙර මියගිය ෆෙඩොටොව් නම් චිත්‍ර ශිල්පියා අපට සිත්ගන්නාසුලු වන්නේ එබැවිනි.

පවෙල් ෆෙඩොටොව්, "සියලු කොලරාව දොස් පැවරිය යුතුය!" (1848)

පැවල් ෆෙඩෝටොව්
ෆ්‍රෙෂ් කැවාලර්
(පෙර දින පළමු කුරුසය ලැබූ නිලධාරියාගේ උදෑසන)
1846. මොස්කව්හි රාජ්‍ය ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය

සී vezhny cavalier ", හෝ" පළමු කුරුසය ලැබූ නිලධාරියාගේ උදෑසන "- ෆෙඩොටොව් මුලින්ම තෙල් තාක්‍ෂණය වෙත යොමු වූ පින්තූරයක්. මෙම අදහස බොහෝ කලකට පෙර නිර්මාණය වූවත්, සේපියා මාලාවේ පවා, ඒ පිළිබඳ වැඩකටයුතු සෑහෙන කාලයක් ගත වූයේ ඒ නිසා විය හැකිය. නව තාක්‍ෂණය නව හැඟීමක් මතුවීමට දායක විය - සම්පූර්ණ යථාර්ථවාදය, නිරූපිත ලෝකයේ ද්‍රව්‍යමය බව. ෆෙඩොටොව් පින්තූරයේ වැඩ කළේ කුඩා චිත්‍රයක් සේය, කුඩාම තොරතුරු කෙරෙහි අවධානය යොමු කරමින්, එක් ඉඩක්වත් හිස්ව තබා නොතිබුණි (මේ සඳහා ඔහු පසුව විවේචකයන් විසින් නින්දා කරනු ලැබීය).

කැඩී බිඳී ගිය ගෘහ භාණ්ඩ, පිඟන් කෝප්ප සහ හිස් බෝතල් වලින් පිරී ඉතිරී යන කාමරයක මෙම ක්‍රියාව සිදු වේ. ෆෙඩොටොව් මෙහි ජීවත්වන පුද්ගලයාගේ චරිතය හා පුරුදු විස්තර කිරීමට සෑම විස්තරයක්ම භාවිතා කරයි, ඔහු කියවන නවකතාවේ මාතෘකාව දක්වාම (එෆ්. බල්ගේරින් විසින් අයිවන් වයිජිගින් එවකට තරමක් ජනප්‍රිය නමුත් අඩු ගුණාත්මක ග්‍රන්ථයක් විය). මේසය මත ඊයේ රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයේ නටබුන් තිබේ - වොඩ්කා කසාය, සොසේජස් කෑලි, වැසිකිළි සමඟ මිශ්‍ර කර ඇති ඉටිපන්දම් මිටියක්.

එක් මේසයක් යට බල්ලෙක් සන්සුන්ව නිදාගන්නා අතර තවත් එකක් යටින් සන්සුන් නොවේ - ඊයේ මංගල්යයට සහභාගී වූ අයගෙන් එක් අයෙක්, ඔහු ඉදිරිපිට දිගහැරෙන දර්ශනය නරඹමින් නිදා සිටියි. මෙම අවුල් සහගත තත්වය මධ්‍යයේ, අලුතින් සාදන ලද ඇණවුම දරන්නාගේ රූපය ආඩම්බරයෙන් ඉහළ යයි. පෙනෙන විදිහට, ඔහුගේ සිහින වල “ඔහු ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රියාවේ කැරලිකාර කුළුණෙහි ප්‍රධානියා ලෙස ඉහළට නැග්ගේය”, පෞරාණික ටෝගා එකක මෙන්, සිනිඳු වස්ත්‍රයකින් සැරසී, පුරාණ ශ්‍රේෂ් greatest තම වීරයාට වඩා නොඅඩු යැයි සිතයි. කකුලක් දිගු කර, උඩඟු පෙනුමක්, උඩඟු ලෙස හිස ඔසවා ... ඔහු ආඩම්බරයෙන් හා අහංකාරයෙන් ඉදිමී ඇති අතර, ඔහුගේ පෙනුම - පැපිලෝට් සහ පැල්ලම් සහිත ගවුමකින් - සාම්ප්‍රදායික අදහසට තරමක් අනුරූප නොවන බව ඔහු කිසිසේත් ලැජ්ජාවට පත් නොවේ. පුරාණ වීරයෙකුගේ.

නව ඇණවුම කෙරෙහි කිසිසේත් අවධානය යොමු නොකොට කුක් ඇගේ ස්වාමියාට කාන්දු වන පතුල් පෙන්වයි. ඇය ඔහුගේ වටිනාකම දන්නා අතර ඇය මෙම නිවසේ සැබෑ අනියම් බිරිඳයි. “නරක සම්බන්ධතාවයක් ආරම්භ වන තැන, මහා නිවාඩු දිනයේ අපිරිසිදුකමක් පවතී…” - නිලධාරියෙකුගේ සහ සේවකයෙකුගේ “කැළඹීම” ගැන ඉඟි කරමින් ෆෙඩොටොව් සිය පින්තූරයට කාව්‍යමය පැහැදිලි කිරීමක් ආරම්භ කරන්නේ එලෙසිනි.

පෙර දින පළමු කුරුසය ලබාගත් නිලධාරියාගේ උදෑසන.
ස්කෙච්. 1844. මොස්කව්හි රාජ්‍ය ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය

විකට දර්ශනයේදී, සුප්‍රසිද්ධ විචාරක ව්ලැඩිමීර් ස්ටැසොව් දුක්ඛිත හා බියජනක අන්තර්ගතයක් දුටුවේය: “ඔහු දරුණු හා නිර්දය ය,” ඔහු ප්‍රධාන චරිතය ගැන ලියයි, “ඔහු ඕනෑම කෙනෙකුව සහ ඔහුට අවශ්‍ය ඕනෑම දෙයක් දියේ ගිලෙනු ඇත. මුහුණ වෙවුලයි. කෝපය, උඩඟුකම, මුළුමනින්ම අසභ්‍ය ජීවිතය - මේ සියල්ල මේ මුහුණේ දක්නට ලැබේ. ඇඳුම් ඇඳගත් ගවුමකින් හා පාවහන් නොමැතිව, පැපිලෝට් වලින් සහ ඔහුගේ පපුවෙහි නියෝගයක් සහිත නොසැලකිලිමත් නිලධාරියෙකුගේ මෙම ඉරියව්වෙන් හා රූපයෙන්. ”

කෙසේ වෙතත්, ෆෙඩොටොව් තවමත් ඔහුගේ වැඩ ගැන එතරම් සැකයක් නොතිබුණි. ඔව්, ඔහු තම වීරයාට තියුණු ලෙස විහිළු කරයි, නමුත් ඒ සමඟම ඔහු යම් ආකාරයකින් ඔහුට සාධාරණය හා අනුකම්පා කරයි. කෙසේ වෙතත්, ෆෙඩොටොව් කවුන්ට් මුසින්-පුෂ්කින් වෙත ලියූ ලිපිය නොනැසී පවතී: "... නිරන්තර හිඟයක් හා දුෂ්කරතා ඇති තැන, සම්මානයේ ප්‍රීතිය ප්‍රකාශ කිරීම ඇගේ දිවා රෑ නොබලා ඉක්මන් වීමට බොළඳභාවයට පත්වේ. . "

ෆෙඩොටොව් සැමවිටම ඔහුගේ වීරයන් සමඟ එකම වේලාවක සිටි බව විශ්වාස කළ බෙනොයිට්ගේ මතය සමහර විට යමෙකු විශ්වාස කළ යුතුය ...

ඊ. කුස්නෙට්සොව්

(පළමු කුරුසය ලැබූ නිලධාරියාගේ උදෑසන)

පවෙල් ෆෙඩොටොව්. නැවුම් අශ්වාරෝහකය

පාවෙල් ෆෙඩොටොව් ලැජ්ජා සහගත මොහොතක තම වීරයා ගැන ඔත්තු බැලූ අතර ලැජ්ජාව පැහැදිලිව පෙනෙන පරිදි පෙනෙන පරිදි සෑම දෙයක්ම කළේය: කුඩා මිනිසා තමාට වඩා කුඩා කෙනෙකු සොයා ගත්තේය, ඔහුට ඉහළින් නැඟිය හැකි, දාසයා තමා වහලෙකු බව සොයා ගත්තේය, පාගා දැමීමට අවශ්‍ය තැනැත්තා .

හොඳයි, ෆෙඩොටොව් කුඩා මිනිසෙකි, ඔහු ඉවසිලිවන්තව නැගිට සෙමෙන් නැගී සිටියේය. ගමන් කළ සෑම සන්ධිස්ථානයක්ම ඔහුගේ හදවතේ තදින් සටහන් විය: මෙහිදී ඔහු ශිෂ්‍යභට බලකායට ඇතුළත් කර ගන්නා ලදි, මෙහිදී උපාධි ප්‍රදානෝත්සවයේ “පළමු භූමිකාව” (දරුවන්ගේ ප්‍රීතිය, නමුත් ඔහු ඇගේ ස්වයං චරිතාපදානයේ ඇය ගැන පැවසූ දෙය තරමක් උත්ප්‍රාසාත්මක වුවත්, ඔහු ඉතා ප්‍රබල ලෙස සිහිපත් කරයි), මෙන්න පළමු ශ්‍රේණිය, මෙන්න ඊළඟ එක, මෙන්න ග්‍රෑන්ඩ් ඩියුක් මිහායිල් පැව්ලොවිච්ගේ දියමන්ති මුද්ද ...

"ද ෆ්‍රෙෂ් කැවාලියර්" සිතුවමේ ඔහු තම වීරයාගෙන් පමණක් නොව තමාගෙන් මඳක් ප්‍රතික්ෂේප කළේය - සමච්චල් කිරීම, මිරිකීම දුරස් වීම. ඔහු කවදාවත් නොසිටි අතර මෙහි තරම් අනුකම්පා විරහිත උපහාසයට ලක් නොවනු ඇත.

කාමරයේ පාලනය වන ආබාධය අතිශය අසාමාන්ය ය - වඩාත්ම අසීමිත විස්මයට එය නිපදවිය නොහැකි විය: සියල්ල විසිරී ඇත, කැඩී ඇත, උඩු යටිකුරු වේ. දුම් නළය කැඩී ඇතිවා පමණක් නොව, ගිටාරයේ නූල් කපා, පුටුව විකෘති වී ඇත,

හුරුල්ලන් වලිග බෝතල් අසල බිම වැතිරී ඇත, තැළුණු තහඩුවකින් කැබලි ඇත,

ෆෙඩොටොව් ඔහුගේ අනුකම්පාවෙන් යම් ප්‍රමාණයක් කුක් වෙත ලබා දුන්නේය. නරක පෙනුමක් නැති, පිළිවෙලට ඇති කාන්තාවක්, ප්‍රසන්න වටකුරු පොදු ජනයාගේ මුහුණක් ඇති අතර, ඇගේ සියලු පෙනුම නවක වධයේ හිමිකරුගේ ප්‍රතිවිරුද්ධතාව සහ ඔහුගේ හැසිරීම පෙන්නුම් කරයි. ඔහු පිටස්තරයෙකු හා අපිරිසිදු නිරීක්ෂකයෙකුගේ ස්ථානයෙන් ඔහු දෙස බලයි.

අනෙක් අතට, අයිතිකරුට ඕනෑම ආකාරයක සෙනෙහසකින් සැලකීමට ඉඩ සලසන දේ තීරණාත්මක ලෙස අහිමි වී ඇත.

"රුසියාවේ වාචාලකම සාමාන්‍යයෙන් ගැඹුරු නොවේ. එය වඩා වල්, සලාද, is ෝෂාකාරී හා රළු, ගැඹුරට වඩා නින්දිත හා නිර්ලජ්ජිත ය ..." - හර්සන්ගේ මෙම වචන ඔහු ගැන කෙලින්ම ලියා ඇති බව පෙනේ. ඔහු කෝපයෙන් හා කෝපයෙන් පිරී සිටියේය. කුක් තම ස්ථානයේ තැබීමට කැමති බෝර්ගේ අභිලාෂය ඔහුගෙන් ඉවතට පැන, විකෘති කරමින්, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුගේ මුහුණේ නරක ලක්ෂණ නොවේ.

කෙසේ වෙතත්, ෆෙඩොටොව් චෝදනාවේ ස්වභාවයට මුළුමනින්ම පිටසක්වළ ය - ඔහු අහම්බෙන් නොවේ, නමුත් බොහෝ විට නොදැනුවත්වම අභ්‍යන්තරයේ උගුරේ අමාරුව ස්පර්ශ කර, අනපේක්ෂිත ලෙස එය ස්පර්ශ කළ අතර, ඔහු නිවැරදිව තේරුම් ගැනීමට පවා නොහැකි විය.

ඔහු විසින් නිරූපණය කරන ලද අසීමිත බෝර් කවුද? මෙය කිසිසේත්ම ප්‍රේක්ෂකයන්ට දැකීමට අවශ්‍ය වූ ආත්මීය වෘත්තීය නිලධාරියෙකු නොවේ. සැලකිය යුතු කාලයකට පසු ලියූ වී. ස්ටැසොව් වැනි අති නවීන නරඹන්නෙකු ද ඇතුළුව, එනම්, ආරම්භක සංජානනය තුළ මුළුමනින්ම තහවුරු වී ඇති:
“... ඔබට පෙර පරණ තාලේ, දැඩි ස්වභාවයක්, දූෂිත අල්ලස් ගන්නෙකු, ඔහුගේ ලොක්කාගේ ආත්මයක් නැති දාසයෙකි, ඔහු තවදුරටත් කිසිවක් ගැන නොසිතයි. ඔහු බොත්තම් කුහරය තුළ ඔහුට මුදල් සහ කුරුසියක් ලබා දෙනු ඇත. ඔහු දරුණු හා කුරිරු ය, ඔහු ඕනෑම කෙනෙකුට සහ ඔහුට අවශ්‍ය ඕනෑම දෙයක් දියේ ගිලෙනු ඇත. රයිනෝසරස් (එනම් රයිනෝසරස් - ඊකේ) වලින් සාදන ලද ඔහුගේ මුහුණේ එක ගුණයකින්වත් සම පැහැපත් නොවේ. කෝපය, අහංකාරය, හෘදයාංගම බව, ඉහළම හා අශිෂ්ට තර්කය ලෙස පිළිවෙල පිළිම වන්දනා කිරීම, ජීවිතය මුළුමනින්ම අසභ්‍යයි. ”

එය ලියා ඇත්තේ සෑම විටම ස්ටැසොව්හි මෙන් තදින්, නමුත් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් පුද්ගලයෙකු ගැන ය. ෆෙඩොටොව්ගේ වීරයා කුඩා ෆ්රයි. කලාකරුවා විසින්ම මෙය අවධාරනය කළ අතර, ඔහු "දුප්පත් නිලධාරියෙකු" සහ "අඩු වැටුපක් සහිත" වැසිකිළියක් "ලෙස හැඳින්වූ අතර," නිරන්තරයෙන් හිඟකම හා හිඟකම "අත්විඳියි. මෙය පින්තූරයෙන් ම පැහැදිලිව පෙනේ - නොගැලපෙන ගෘහ භාණ්ඩ, බොහෝ දුරට "සුදු දැව", ලෑලි තට්ටුවකින්, පච්ච කොටා ඇති ගවුමකින් සහ අනුකම්පා විරහිතව පැළඳ සිටින බූට් සපත්තු වලින්.

ඔහුට ඇත්තේ එක් කාමරයක් පමණක් බව පැහැදිලිය - නිදන කාමරයක්, කාර්යාලයක් සහ කෑම කාමරයක්; කුක් ඔහුගේම නොව ස්වාමියාගේ බව පැහැදිලිය.

හොඳයි, ඔහු අන්තිමයා නොවේ, බෂ්මාච්කින් හෝ පොප්රිෂ්චින් නොවේ, යම් ආකාරයක කඩමාල්ලක් නොවේ - එබැවින් ඔහු පදක්කම උදුරාගෙන, මංගල්යයක් සඳහා කැඩී ගියේය, නමුත් තවමත් ඔහු දුප්පත් හා අනුකම්පා සහගත ය.

මෙය කුඩා මිනිසෙකි, එහි සියලු අභිලාෂයන් කුක් ඉදිරිපිට පෙන්වීමට පමණක් ප්‍රමාණවත් වේ.

ෆෙඩොටොව්ගේ වීරයා තක්සේරු කිරීමේදී ස්ටැසොව් කළ වැරැද්ද ඔහුගේ පෞද්ගලික නොවන අතර එයම උපදේශාත්මක ය. දුප්පත්කම, නිලධාරියෙකුගේ නොවැදගත්කම, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන් එය වටහා නොගත් අතර, ඔවුන් එය අතහැර දැමීය: එය සුපුරුදු ඒකාකෘති ක්‍රමයට නොගැලපේ.

ගොගොල්ගේ සැහැල්ලු හස්තයෙන්, නිලධාරියා 1830 - 1850 ගණන්වල රුසියානු සාහිත්‍යයේ කේන්ද්‍රීය චරිතය බවට පත්විය. වාඩිවිල්, විකට, නවකතා, උපහාසාත්මක දර්ශන යනාදිය සඳහා එකම මාතෘකාව විය. නිලධාරියා දයානුකම්පිත විය. ඔව්, සමහර විට ඔවුන් ඔහුට විහිළු කළ නමුත්, මේ ලෝකයේ බලවත් අය විසින් වද හිංසාවට ලක් කළ කුඩා මිනිසා කෙරෙහි අනුකම්පාව දැක්වීමේ සටහන නොවෙනස්ව පැවතුනි.

දයානුකම්පිත නිලධාරියා ඉපැරණි වීරයෙකුගේ ඉරියව්වෙන් පෙනී සිටින අතර, කථිකයෙකුගේ දකුණු අත ඔහුගේ පපුව වෙතට ගෙන එයි (අවාසනාවන්ත නියෝගය එල්ලෙන ස්ථානයට), සහ ඔහුගේ වම් පසින්, විවේකයෙන්, දක්ෂ ලෙස තෝරා ගැනීම ඉඩකඩ සහිත සිවුරක් මෙන් එය සිවුරක් නොව ටෝගා ය.

ග්‍රීක-රෝමන් ඔහුගේ ඉරියව්වෙන් ශරීරය එක් කකුලක් මත තබාගෙන සිටින අතර, හිසෙහි පිහිටීම සෙමෙන් පැතිකඩෙන් අප දෙසට හැරී ආඩම්බරයෙන් පසුපසට විසි කර දමයි. ඔහුගේ සිවුර යටින් නෙරා ඇති ඔහුගේ හිස් පාදවල, සහ කඩදාසි පවා පැපිලෝට් ඔහුගේ කොණ්ඩයෙන් පිටතට ගැනීම ලෝරල් මල් වඩමක් වැනිය.

අහංකාරකමට තරම් ජයග්‍රාහී, මහිමාන්විත හා ආඩම්බර විය යුතු යැයි නිලධාරියාට හැඟුණු බව යමෙකු සිතිය යුතුය.

එහෙත්, කැඩුණු පුටු, හිස් බෝතල් සහ කැබලි අතරට නැඟුණු පුරාණ වීරයා හාස්‍යජනක හා නින්දිත හාස්‍යජනක විය හැකිය - ඔහුගේ අභිලාෂයන් සියල්ලම එළියට පැන්නේය.

ඇත්ත වශයෙන්ම, චිත්ර ශිල්පියාගේ බුරුසුව බොහෝ විට ඔහුගේ සිතුවිල්ලට වඩා er ානවන්ත බවක් හෝ අවම වශයෙන් එය අභිබවා යයි, නමුත් ෆෙඩොටොව් අකමැත්තෙන් වුවද ශාස්ත්රීය පින්තූරයක උපහාසයක් ඉදිරිපත් කළේද? සම්භාව්‍ය කලාවේ ගෞරවනීය අවි ගබඩාවට විනෝද වීමට ප්‍රවණතාවක් ඔහු මීට පෙර සොයාගෙන තිබුණි. ෆෙඩෝටොව් ඔහුගේ සමහර සෙපියාස් වල ස්වභාවිකව මතුවූ එම විකට ආචරණය, උපහාසාත්මක සමච්චලයට ලක් කිරීම සඳහා මෙම කාලය තරමක් හිතාමතාම භාවිතා කළේය. ෆෙඩොටොව් සිය වීරයා එළිදැක්වීමත් සමඟම එකවර ශාස්ත්‍රීය කලාව එහි විකාරරූපී ක්‍රියාවන් හා ග්‍රහණයන්ගෙන් ඉවත් කළේය. ඔහුගේ පළමු පින්තූරයේ රුසියානු සිතුවම්, සිනාසෙමින්, ශාස්ත්‍රීයවාදයෙන් වෙන් විය.

ඊ. කුස්නෙට්සොව්ගේ පොත මත පදනම්ව

පාවෙල් ඇන්ඩ්‍රීවිච් ෆෙඩොටොව් (1815 ජූනි 22, මොස්කව් - නොවැම්බර් 14, 1852, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්) - රුසියානු චිත්‍ර ශිල්පියෙකු සහ ග්‍රැෆික් චිත්‍ර ශිල්පියෙකු, චිත්‍ර කලාව පිළිබඳ ශාස්ත්‍ර ician යෙක්, රුසියානු රොමැන්ටිකවාදයේ විශාලතම නියෝජිතයන්ගෙන් කෙනෙකි, රුසියානු සිතුවම්කරණයේ විවේචනාත්මක යථාර්ථවාදයේ නිර්මාතෘවරයෙකි.

පාවෙල් ඇන්ඩ්‍රීවිච් ෆෙඩොටොව් (1815-1852) නැවුම් කැවාලියර් (හෝ "පළමු කුරුසය ලබාගත් නිලධාරියාගේ උදෑසන" හෝ "පුනර්ජීවනයේ ප්‍රතිවිපාක"). 1846 කැන්වස් මත තෙල්. 48.2 × 42.5 සෙ.මී. ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය, මොස්කව්

සිතුවම මත "නැවුම් කැවාලියර්"--– තෘතීයික නියෝගයක් ලැබූ නාස්තිකාර වංශාධිපතියෙක්. නමුත් එය කෙතරම් වැදගත් අගාධයක්ද! උදේ, පුවත්පතක කොණ්ඩය වක්කරගෙන, මත්පැන් පානය කිරීමෙන් පසු නිදා නොසිට, ඔහු ග්‍රීස් සිවුරක් මත ඇණවුම තබා, සේවිකාවට පුරසාරම් දොඩමින්, තුර්කිය මෙන් එළියට එයි! සේවිකාව ඔවුන්ව අගය කිරීමට නැඹුරු නොවේ. ඇය විහිළුවට මෙන් ඔහු "දොරටුවෙන්" විසි කළ බූට් සපත්තු ලබා දෙන අතර මේසය යට අයිතිකරුගේ ඊයේ බීම සගයා වේදනාකාරී ලෙස අවදි කරයි.

"නැවුම් කැවාලියර්" ෆෙඩොටොව් සිතුවම ඔහුගේ පිළිමය වන කාල් පැව්ලොවිච් බ්‍රයුලොව් වෙත නඩු විභාගයක් සඳහා යවන ලදි. දින කිහිපයකට පසු ඔහුට ඔහු වෙත ආරාධනා කරන ලදී.

අසනීප, සුදුමැලි, අඳුරු බ්‍රයියුලොව් වෝල්ටෙයාර්ගේ පුටුවේ වාඩි විය.

- ඔබ දිගු කලක් දැක නැති බව? –– ඔහුගේ පළමු ප්‍රශ්නය විය.

- මම බාධා කරන්න එඩිතර වුණේ නැහැ ...

- ඊට පටහැනිව, ඔබේ පින්තූරය මට මහත් සතුටක් ගෙන දුන් අතර, එම නිසා සහනයක් ලැබුණි. මම ඔබට සුබ පතනවා, ඔබ මාව අභිබවා ගියා! ඔබ කිසි විටෙකත් කිසිවක් නොපෙන්වන්නේ ඇයි?

- මම තවම පාඩම් කර නැත, මම තවම කිසිවෙකු පිටපත් කර නැත ...

- මෙය පිටපත් නොකළ දෙයක් වන අතර ඔබේ සතුට! පින්තාරු කිරීමේ නව දිශාවක් ඔබ සොයාගෙන ඇත - සමාජ උපහාසය; රුසියානු කලාව ඔබට පෙර එවැනි කෘති දැන සිටියේ නැත.

සම්පූර්ණයෙන්ම නව මාතෘකා සඳහා ආයාචනයක්, යථාර්ථය කෙරෙහි විවේචනාත්මක ආකල්පයක්, නව නිර්මාණාත්මක ක්‍රමයක් - ෆෙඩොටොව් විසින් ජනක චිත්‍ර සිතුවම් සමාජ වැදගත්කමට ඔසවා තැබීය! කලා ඇකඩමියේ කවුන්සිලය ෆෙඩොටොව්ව ශාස්ත්‍ර ician යෙකු ලෙස ඒකමතිකව පිළිගත්තේය.

නීනා පව්ලොව්නා බොයිකෝ. ප්රසිද්ධ කැන්වස් වල කථා: රුසියානු සිතුවම් පිළිබඳ රචනා. පර්ම්, 2012

*****

ලැබුණු නියෝගය අනුව මංගල්යයෙන් පසු උදෑසන. නව මහත්වරුන්ට එය දරාගත නොහැකි විය: ආලෝකය ඔහුගේ නව කණ්නාඩි ගවුම මත තබා කුක් වෙත ඔහුගේ වැදගත්කම ආඩම්බරයෙන් සිහිපත් කරන්නේ කෙසේ ද, නමුත් ඇය සමච්චලයට ලක් කරන්නේ ඔහුට පිරිසිදු කිරීමට ගෙන ගිය එකම, නමුත් පසුව පැළඳ සිටි හා සිදුරු සහිත බූට් සපත්තු ය.

පාවෙල් ඇන්ඩ්‍රීවිච් ෆෙඩොටොව් (1815-1852) නැවුම් කැවාලියර්, 1846 කැබැල්ල

ඊයේ මංගල්යයේ සීරීම් හා කොටස් බිම විසිරී ඇති අතර, පසුබිමෙහි මේසය යට යමෙකුට පිබිදීමක් දැක ගත හැකිය, බොහෝ විට යුධ පිටියේ ඉතිරිව ඇති, අශ්වාරෝහකයකු විය හැකිය, නමුත් නවකයන්ට විදේශ ගමන් බලපත්ර සමඟ බැඳී සිටින අයගෙන් කෙනෙකි. කුක්ගේ ඉණ අයිතිකරුට හොඳම ස්වරයේ අමුත්තන් ලබා ගැනීමේ අයිතිය ලබා නොදේ.

එහෙත්, ගොගොල්ගේ සහ ෆෙඩොටොව්ගේ වර්ගවල පොදු බව සැලකිල්ලට ගනිමින්, සාහිත්‍යයේ සහ චිත්‍රයේ විශේෂතා ගැන කිසිවෙකු අමතක නොකළ යුතුය. "වංශාධිපතියෙකුගේ උදෑසන ආහාරය" සිතුවමේ වංශාධිපතියෙකු හෝ "ද ෆ්‍රෙෂ් කැවාලියර්" සිතුවමේ නිලධාරියෙකු ගොගොල්ගේ අහස කුරුල්ලන්ගේ සිතුවම් භාෂාවට පරිවර්තනය කිරීමක් නොවේ. ෆෙඩොටොව්ගේ වීරයන් නාස්පුඩු නොවේ, ක්ලේස්ටකොව්ස් නොවේ, චිචිකොව් නොවේ. නමුත් ඔවුන් ද මිය ගිය ආත්මයන් ය.
ෆෙඩොටොව්ගේ "නැවුම් කැවාලියර්" සිතුවමක් නොමැතිව සාමාන්‍ය නිකොලෙව් නිලධාරියෙකු එතරම් දීප්තිමත් හා දෘශ්‍යමාන ලෙස සිතීම දුෂ්කර විය හැකිය. උඩඟු නිලධාරියාට ලැබුණු කුරුසය කුක් වෙත පෙන්වමින් ඇයට ඔහුගේ උසස් බව පෙන්වීමට අවශ්‍යය. ස්වාමියාගේ ආඩම්බරයෙන් විචක්ෂණශීලී ඉරියව්ව ඔහු තරම්ම විකාරයකි. ඔහුගේ උඩඟුකම හාස්‍යජනක හා අනුකම්පාසහගත පෙනුමක් ඇති අතර, කුක් ඔහුගේ නරක් වූ බූට් සපත්තු විහිළුවට ලක් කරයි. පින්තූරය දෙස බලන විට, ගොගොල්ගේ ක්ලෙස්ටෙකොව් මෙන් ෆෙඩොටොව්ගේ “නැවුම් මහත්වරයා” යනු “ඔහුට පවරා ඇති තැනැත්තාට වඩා අවම වශයෙන් අඟල් එකක්වත් ඉහළින් භූමිකාවක් රඟ දැක්වීමට” අවශ්‍ය සුළු නිලධාරියෙකි.
පින්තූරයේ කතුවරයා, අහම්බෙන් මෙන්, සරල විනීත භාවය සහ මූලික විනීත භාවය කෙරෙහි සුළු අවධානයක් යොමු නොකර සියල්ල විසි කරන කාමරයක් දෙස බැලීය. ඊයේ මත්පැන් පානය කළ බවට සෑම දෙයක්ම දැකගත හැකිය: නිලධාරියෙකුගේ මුහුණෙහි, විසිරුණු හිස් බෝතල්වල, ඉරා දැමූ නූල් සහිත ගිටාරයක, පුටුවක් මත අහම්බෙන් විසි කරන ඇඳුම්, අත්හිටවූ අත්හිටුවීම් ... ගුණාත්මක භාවය බ්‍රයිලොව් විසින්) සෑම අයිතමයක්ම වීරයාගේ ජීවිතයේ කතාවට අනුපූරක විය යුතු බව. එබැවින් ඔවුන්ගේ අතිශය සංක්ෂිප්ත භාවය - පොතක් පමණක් නොව, ෆැඩේ බල්ගේරින් විසින් රචිත "අයිවන් වයිජිගින්" (කතුවරයාගේ නම පළමු පිටුවේ ප්‍රවේශමෙන් ලියා ඇත), සම්මානය පමණක් නොවේ නියෝගයක්, නමුත් ස්ටැනිස්ලාව්ගේ නියෝගය.
හරියටම කිවහොත්, කලාකරුවා ඒ සමඟම වීරයාගේ දුප්පත් අධ්‍යාත්මික ලෝකය පිළිබඳ ප්‍රබල විස්තරයක් ලබා දෙයි. ඔවුන්ගේ "සං ues ා" ඉදිරිපත් කරමින්, මේ දේවල් එකිනෙකාට බාධා නොකර, එකට එකතු කර ගනී: පිඟන්, මංගල්යයේ නටබුන්, ගිටාරයක්, දිගු කරන බළලෙකු - ඉතා වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. "නැවුම් මහත්වරුන්ගේ" අක්‍රමවත් ජීවිතය ගැන ඔවුන්ට හරියටම කිව යුතු දේ නොසලකා කලාකරුවා ඔවුන් තුළ එතරම් සුන්දර බව ප්‍රකාශ කරයි.
කෘතියේ "වැඩසටහන" සම්බන්ධයෙන් කතුවරයා එය පහත පරිදි ප්‍රකාශ කළේය: "ලැබුණු නියෝගය අනුව මංගල්යයෙන් පසු උදෑසන. නව මහත්වරුන්ට එය දරාගත නොහැකි විය: ආලෝකය ඔහුගේ නව ඇඳුම ඔහුගේ සළුව මත තැබුවේ කෙසේද? කුක් වෙත ඔහුගේ වැදගත්කම ආඩම්බරයෙන් සිහිපත් කරයි, නමුත් ඇය පිරිසිදු කිරීම සඳහා ගෙන ගිය එකම හා සිදුරු සහිත බූට්ස් සමච්චලයට ලක් කරයි.
පින්තූරය දැන හඳුනා ගැනීමෙන් පසු, ක්ලෙස්ටෙකොව්ගේ වඩා වටිනා සහෝදරයෙකු ගැන සිතීම දුෂ්කර ය. මෙහි සහ දෙකෙහිම එක් අතකින් සම්පූර්ණ සදාචාරාත්මක හිස්බවක් සහ අනෙක් පැත්තෙන් අහංකාර මවාපෑමක් ඇත. ගොගොල්හි එය කලාත්මක වචනයෙන් ප්‍රකාශ වන අතර ෆෙඩොටොව්හි එය චිත්‍රයේ භාෂාවෙන් නිරූපණය කෙරේ.