පැලේක් පින්තාරු කරන දර්ශන. Palekh ලැකර් කුඩා වල සාම්ප්රදායික තාක්ෂණය
රුසියානු කලාවේ නිධන්.
පලෙක්. Palekh ලැකර් කුඩා.
Palekh හි ඉතිහාසය පුරාණ කාලය දක්වා දිව යයි.15 වන සියවසේදී Palekh ගම්මානය Vladimir-Suzdal ඉඩම්වල කොටසක් විය. 1572 දී අයිවන් ද ටෙරිබල්ගේ අධ්‍යාත්මික ගිවිසුමට අනුව, පලෙක් ගම්මානය ඔහුගේ පුත් ජෝන් සතු විය. 1616 දී, පලෙක් වසීලි ඉවානොවිච් ඔස්ට්‍රොගුබොව්ගේ වතුයාය සහ යූරි ඉවානොවිච් ඔස්ට්‍රොගුබොව්ගේ වැන්දඹුව ලෙස ලැයිස්තුගත කර ඇත. වැඩි කල් නොගොස් එය "මොස්කව් රජුගේ වටලෑමේ ආසනය සඳහා", එනම් පෝලන්ත-ලිතුවේනියානු මැදිහත්වීමට එරෙහි යුද්ධයට සහභාගී වීම සඳහා අයිවන් බුටර්ලින්ට උරුමය ලබා දෙන ලදී. බොගොලියුබ්ස්කි කඳවුරේ ව්ලැඩිමීර් දිස්ත්‍රික්කයේ 1628-1630 ලේඛක පොත් වලට අනුව, පලෙක් යනු අයිවන් බුටර්ලින් සහ ඔහුගේ දරුවන්ගේ උරුමයයි.
1693 දී, කුරුසයේ උසස් කිරීම යන නාමයෙන් පලෙක්හි ලී පල්ලියක් ඉදිකර ආලෝකමත් කරන ලදී, 1696 දී කසාන් දෙවියන්ගේ මවගේ නිරූපකයට ගෞරව කිරීම සඳහා දේවස්ථානයක් කැප කරන ලද අතර 1742 දී ශාන්ත නිකලස්ගේ නාමයෙන්. ආශ්චර්යමත් සේවකයා. 1774 දී, පල්ලියේ සාමාජිකයන්ගේ වියදමින්, යෙගෝර් ඩුබොව් කුරුස ගල් පල්ලියේ වර්තමාන උත්කෘෂ්ටය ඉදි කළේය. ජනගහනය ප්රධාන වශයෙන් නිරූපක පින්තාරු කිරීම සහ හස්ත කර්මාන්ත වල නිරත විය: ලී කැටයම්, ලිනන් රෙදි විවීම, එම්බ්‍රොයිඩර්, බැටළු හම් ඇඳීම. ඕතඩොක්ස් නිවාඩු දිනවල මෙහි පොහොසත් පොළවල් පැවැත්විණි.
බකනොව් අයි.එම්. "ගම පැලේක්"
1934, පෙට්ටිය
පලෙක් යනු ෆින්නෝ-උග්‍රික් සම්භවයක් ඇති නමකි.8 වන සියවසේ බැරෝ-නිදහස් සුසාන භූමියක පුරාවිද්‍යාත්මක කැණීම්වල ප්‍රතිඵලවලින් තහවුරු වන්නේ බොහෝ ෆින්නෝ-උග්‍රික් ගෝත්‍රිකයන්ගෙන් එකක් දිගු කලක් කලාපයේ ජීවත් වූ බව ය.සංස්කෘතිය පමණක් සොයාගත හැකිය. භූගෝලීය නම් වලින් - Purekh, Palekh, Landekh, Sezuh, Lukh, Lyulekh.
පලෙක් යන නාමයේ ආරම්භය පිළිබඳව ප්‍රදේශවාසියෙකු වන ෆෙලිට්සාටා ග්‍රිගෝරියෙව්නා පලිකිනා විසින් පවසන ලද විශ්වාසයක් සංරක්ෂණය කර ඇත.
"... බිහිරි වනාන්තර නැගී සිටියේය, ජනගහනයක් නොතිබුණි ... වනාන්තරයේ විශාල ගින්නක් ඇති විය ... "අකුණු" වලින්. ගින්නෙන් කන්ද මත ඇති සියලුම ගස් දැවී ගියේය. ඉක්මනින් මිනිසුන් මෙහි - සහ ඉන් පිටතට පැමිණියහ. ඔවුන් නිදහස් ජීවිතයක් සොයමින් සිටි අය, එක්කෝ ටාටාර් වැටලීමෙන්, එක්කෝ ඔවුන් බෝයාර්වරුන්ගේ වියගහෙන් පලා ගියහ.
පුරාවෘත්තයක් ද තිබේ - "පුරාණ කාලයේ එම ප්‍රචණ්ඩකාරී වසරවලදී, ටාටාර් කණ්ඩායම් ගණන් කළ නොහැකි ව්ලැඩිමීර්-සුස්ඩාල් රුසියාවට ගමන් කළ විට පැනෙක් මතු විය. විනාශයට පත් ජනගහනය ඝන වනාන්තරවලට සහ වගුරු බිම්වලට පලා ගොස් ඔවුන් සමඟ අයිකන රැගෙන ගියේය. ටාටාර්වරු වනාන්තර පුළුස්සා දැමූහ. "මහා පාලිකා හිටියා" - එබැවින් පලෙක් යන නම ගියේය.
වෙස් මුහුණ
ප්‍රබන්ධ, කවි වල සුරංගනා කතා ලෝකය - නව පලෙක්ගේ කුඩා චිත්ර කලාව. අලංකාර කලාවක් ලෙස එහි ඉතිහාසය ආරම්භ වන්නේ ඔක්තෝබර් විප්ලවයෙන් පසුව, අයිකන-පින්තාරු වැඩමුළු වසා දැමූ අතර, ස්වාමිවරුන් ජීවනෝපාය සෙවීම සඳහා රටේ විවිධ ප්‍රදේශවලට ව්‍යාප්ත විය. සමහරු පින්තාරු කරන්නන් බවට පත් වූ අතර තවත් සමහරු සමාජ ශාලා දර්ශන අලංකාර කරන්නන් වූහ, බොහෝ දෙනෙක් කෘෂිකර්මාන්තය හා කුඩා පරිමාණ ශිල්ප වෙත යොමු වූහ: ඔවුන් ලී උපකරණ, සෙල්ලම් බඩු පින්තාරු කළහ. බොහෝ විට, සිතුවම "සියලු රටවල සහ ජනතාවගේ ආභරණ" ඇල්බමයෙන් ලබාගත් ජනප්‍රිය මුද්‍රණ, ගොවි කැරකෙන රෝද හෝ සාම්පලවල දළ පිටපතක් විය.
1923 දී, A. V. Bakushinsky ගේ මූලිකත්වයෙන්, අයිකන සිතුවම් සම්ප්රදායන් භාවිතා කරමින් ලී නිෂ්පාදන පින්තාරු කිරීමේදී පලෙක්හි අත්හදා බැලීම් කිහිපයක් සිදු කරන ලදී. කලාකරුවන් විසින් රුසියානු ගීතවල තේමාවන් මත කරඬු සහ තහඩු I.V. Markichev, I.M. Bakanov සහ "The Shepherd" A.V. Kotukhin විසිනි. මොස්කව්හි එම වසරවලදී, පලේෂානින් A.A. Glazunov හි හිටපු අයිකන පින්තාරු කිරීමේ වැඩමුළුවේදී, සමාන සෙවීම් සිදු කරන ලදී. නමුත් එහි වැඩ කළ මාස්ටර් අනාගතයේදී ප්රසිද්ධ කලාකරු I.I. Golikov, papier-mâché අයිකන-පින්තාරු තාක්ෂණය භාවිතා කිරීමට තෝරා ගත්තේය.
අත්හදා බැලීම් I.I. Golikov මොස්කව් හස්ත කර්මාන්ත කෞතුකාගාරය විසින් අනුග්රහය දැක්වීය; A.A විසින් අත්සන් කරන ලද පළමු කෘති. Glazunov 1923 දී රාජ්ය කලාත්මක විද්‍යා ඇකඩමියේ ප්‍රදර්ශනයේදී ප්‍රදර්ශනය කරන ලද අතර එහිදී ඔවුන්ට 1 වන උපාධියේ ඩිප්ලෝමාවක් ලැබුණි. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, අනෙකුත් පලෙක් අයිකන චිත්ර ශිල්පීන් වන I.P. වකුරොව් සහ A.V. කොටුකින්, ගොලිකොව්ට අමතරව Glazunov සමඟ වැඩ කිරීමට පටන් ගත්හ. ඉන්පසු කොටුකින් පලෙක් වෙත ගිය අතර, 1923 ගිම්හානයේ සිට හොඳම පැරණි ස්වාමිවරුන් වන අයිඑම් බකනොව් සහ අයිවී මාර්කිචෙව් ඒ වන විටත් පැපියර්-මාචේ මත වැඩ කරමින් සිටියහ.
1923 දී සමස්ත රුසියානු කෘෂිකාර්මික හා කාර්මික ප්‍රදර්ශනයේ ප්‍රදර්ශනය සඳහා, Palekh masters I.M. Bakanov, I.I. Markichev විසින් ජාතික ආර්ථිකයේ සමස්ත යුනියන් කවුන්සිලයේ හස්ත කර්මාන්ත කෞතුකාගාරයේ නියෝග සම්පූර්ණ කරන ලද අතර ඒ සඳහා ඔවුන්ට ඩිප්ලෝමාවක් ද ලැබුණි. 1 වන උපාධිය. 1924 දී වැනීසියේ පැවති ප්‍රදර්ශනයකදී පලෙක් කලාකරුවන් විශාල සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත්හ. සාර්ථකත්වය පැමිණ ඇත. වැඩි කල් නොගොස්, ඉතාලියේ සිට පැලේෂන්වරුන්ට පාසලක් සංවිධානය කිරීම සඳහා මාස්ටර්වරුන් හතර දෙනෙකු යැවීමට ආරාධනයක් ලැබුණි. කලාකරුවන් තම මව්බිම හැර යාම ප්රතික්ෂේප කළහ.
1924 දෙසැම්බර් 5 වන දින, පැලෙක්හි පුරාණ සිතුවම් කලාව සංවිධානය කරන ලදී. මුලදී, එය පුද්ගලයන් හත් දෙනෙකු ඇතුළත් විය: I.I. ගොලිකොව්, අයි.එම්. බකනොව්, ඒ.අයි. Zubkov, I.I. Zubkov, A.V. කොටුකින්, වී.වී. කොටුකින්, අයි.වී. මාර්කිචෙව්. වැඩි කල් නොගොස් ඔවුන් ඩීඑන් බුටෝරින්, ඒ.අයි. Vatagin සහ වෙනත් අය. දැනටමත් 1925 දී පැරිසියේ පැවති ජාත්‍යන්තර ප්‍රදර්ශනයේදී පලේෂන්වරුන්ගේ කෘති පිළිගැනීමට ලක් විය.
මාර්තු 1935 - "Artel" 1938 වන තෙක් "Palekh කලාකරුවන්ගේ සංගමය" සභාපති බවට පරිවර්තනය විය - A.I. Zubkov.
1940 - "හවුල්කාරිත්වය" වසා ඇත.
1943 - යථා තත්ත්වයට පත් විය.
1954 - "හවුල්කාරිත්වය" කලා හා නිෂ්පාදන වැඩමුළු (PHPM) බවට පරිවර්තනය විය. අධ්යක්ෂ - A.G.Bakanov.
1954 - ආර්එස්එෆ්එස්ආර් හි කලාකරුවන්ගේ සංගමයේ පලෙක් ශාඛාව නිර්මාණය කිරීම. මණ්ඩලයේ සභාපති - G.M.Melnikov.
1989 දී පැලේක් කලා සහ නිෂ්පාදන වැඩමුළු වසා දමන ලදී. 
යුවල
"රපුන්සල්"
"අගෝස්තු"
"වොල්ගා ගඟේ"
"මාස දොළහක්"
"සරත් සෘතුවේ නිශාචරය"
"රන් කෙස් කාන්තාව"
"සින්ඩරෙල්ලා"
"සින්ඩරෙල්ලා"
"රුස්ලාන් සහ ලුඩ්මිලා"
උණුසුම් ගිම්හානය
"Boldino Autumn (A.Puskin)"
"සුභ ළමාවියක්"
"සරත් සමය. අවසාන මිටියගේ නිවාඩුව"
"ස්කාර්ලට් මල්"
හිදී1935 දී ආටෙල් ඔෆ් පෞරාණික පින්තාරු කිරීම පලෙක්හි කලාකරුවන්ගේ සංගමය බවට පරිවර්තනය කරන ලද අතර 1938 වන තෙක් එහි සභාපති වූයේ A.I. Zubkov ය.
1940 දී "Tovarischestvo" වසා දමා 1943 දී ප්රතිෂ්ඨාපනය කරන ලදී.
1954 දී, Palekh කලාකරුවන්ගේ සංගමය A.G. Bakanov විසින් මෙහෙයවන ලද කලා සහ නිෂ්පාදන වැඩමුළු බවට පරිවර්තනය විය.
1954 දී ආර්එස්එෆ්එස්ආර් හි කලාකරුවන්ගේ සංගමයේ පලෙක් ශාඛාව නිර්මාණය කරන ලදී. මණ්ඩලයේ සභාපති - G.M.Melnikov.
1989 දී, පලෙක් කලා සහ නිෂ්පාදන වැඩමුළු පැවතීම නතර විය.
දැනට, නිර්මාණාත්මක සංවිධාන පලෙක්හි වැඩ කරයි:
- JSC "හවුල්කාරීත්වය පලෙක්",
මණ්ඩලයේ සභාපති S.I. Kamanin, - සමුපකාර "පලෙක් කලාකරුවන්ගේ සංගමය",
මණ්ඩලයේ සභාපති A.V.Dudorov, - කුඩා ව්යවසාය "පලෙක් මාස්ටර්",
අධ්යක්ෂ M.R. Belousov, - පාර්ලිමේන්තු මන්ත්‍රී "පලෙක් සම්ප්රදායන්",
- CJSC "Palekh"
අධ්යක්ෂ A.M. Zubkov, - B.N. Kukuliev "Paleshane" හි නිර්මාණාත්මක වැඩමුළුව
"සාර් ග්විඩොන් ගැන සුරංගනා කතාව"
"ස්කාර්ලට් මල්"
"ආශ්චර්යයන් පැමිණෙන්නේ පිරිසිදු ආත්මයන් ඇති අයට"
"සඩ්කෝ සහ මුහුදේ සාර්"
"ශීත වසන්තය"
"The Snow Quen"
"The Spring & The Snow Maiden"
"ඇපල් ගස යට"
"මුහුදේ සාර්"
"ශීත කාලය"
"ගෙම්බා කුමරිය"
"මොරොස්කෝ"
"රුස්ලාන් සහ ලුඩ්මිලා"
"රුසියානු දඩයම්"
"ග්‍රීක කතා"
"ලෝක දෙකක රැස්වීම. Aelita (Belov පසු)"
"ශීත වනාන්තරයේ ස්කීං"
"වැඩෙන් පසු"
"යුද්ධ කාලය"
"අයිවන් සාරෙවිච් සහ ෆයර්-බර්ඩ්"
"ශීත ට්‍රොයිකා"
"ස්වීඩන් නයිට්වරු සමඟ සටන"
"බෙලා (ලර්මොන්ටොව් විසිනි)"
"ඇලෙනුෂ්කා"
"මොරොස්කෝ"
"ගං ඉවුර අසල"
"ස්නෝ මේඩන්"
"Red Hat සුරංගනා කතාව"
Palekh එහි නිරූපක චිත්ර ශිල්පීන් සඳහා පූර්ව-පෙට්‍රීන් කාලයේ සිට ප්‍රසිද්ධය. 18 වැනි සහ 19 වැනි සියවසේ මුල් භාගයේදී පැලේක් අයිකන සිතුවම් එහි උච්චතම අවස්ථාවට ළඟා විය. මොස්කව්, නොව්ගොරොඩ්, ස්ට්‍රොගනොව් සහ යාරොස්ලාව් පාසල්වල බලපෑම යටතේ දේශීය ශෛලිය පිහිටුවන ලදී.
අයිකන සිතුවම් වලට අමතරව, මොස්කව් ක්‍රෙම්ලිනයේ මුහුණත කුටිය, ත්‍රිත්ව-සර්ජියස් ලැව්රාගේ පල්ලි සහ නොවොඩෙවිචි කන්‍යාරාමය ඇතුළු පල්ලි සහ ආසන දෙව්මැදුර පින්තාරු කිරීම හා ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීම සඳහා පාලේෂියන්වරු ස්මාරක චිත්ර ඇඳීමේ නිරත වූහ.
1917 විප්ලවයෙන් පසු, පලෙක් කලාකරුවන්ට ඔවුන්ගේ නිර්මාණාත්මක හැකියාවන් සාක්ෂාත් කර ගැනීමේ නව ආකාර සෙවීමට බල කෙරුනි. 1918 දී කලාකරුවන් විසින් ලී මත පින්තාරු කිරීමේ නිරත වූ පලෙක් කලා සැරසිලි ආටෙල් නිර්මාණය කරන ලදී.
, CC BY-SA 3.0ශතවර්ෂයක් පුරා ෆෙඩොස්කින්ගේ ලැකර් කුඩා නිර්මාණය සඳහා පදනම වූ නව පැපියර්-මැචේ ද්රව්ය සමඟ පලේෂියන් දැන හඳුනා ගත්හ.
ස්වාමිවරුන් නව ද්රව්ය ප්රගුණ කළ අතර, පැරණි රුසියානු නිරූපකය සඳහා සාම්ප්රදායික ටෙම්පෙරා පින්තාරු කිරීමේ තාක්ෂණය සහ රූපයේ කොන්දේසි සහිත විලාසය එයට මාරු කළහ.
"ස්නෝ මේඩන්" සංස්. පොලුනිනා 1924 දෙසැම්බර් 5 වන දින, I. I. Golikov, I. V. Markichev, I. M. Bakanov, I. I. Zubkov, A. I. Zubkov, A. V. Kotukhin, V. V. Kotukhin යන Palekh කලාකරුවන් හත් දෙනෙක් පුරාණ සිතුවම්වල Artel හි එක්සත් වූහ. පසුව කලාකරුවන් I. P. Vakurov, D. N. Butorin, N. M. Zinoviev ඔවුන් සමඟ එකතු විය. 1925 දී පැරිසියේ පැවති ලෝක ප්‍රදර්ශනයේදී පැලෙක් කුඩා චිත්ර ප්‍රදර්ශනය කරන ලදී.
"පලෙක් ගම්මානය". කැස්කට්, 1934. I. M. Bakanov ඇලෙක්ස් බකරෙව්, පොදු වසම පලෙක් කලාකරුවන්ගේ සංගමය 1932 දී ඇති විය. 1935 දී, ආටෙල් පලෙක් කලාකරුවන්ගේ සංගමය බවට පරිවර්තනය කරන ලදී, 1954 දී සෝවියට් සංගමයේ කලා අරමුදලේ පලෙක් කලා හා නිෂ්පාදන වැඩමුළු පිහිටුවන ලදී.
Palekh miniature හි සාමාන්‍ය බිම් කොටස් එදිනෙදා ජීවිතයෙන්, සම්භාව්‍ය සාහිත්‍ය කෘති, සුරංගනා කතා, වීර කාව්‍ය සහ ගීත වලින් ණයට ගෙන ඇත. කෘතීන් සාමාන්යයෙන් කළු පැහැති පසුබිමක් මත ටෙම්පෙරා තීන්ත සමග සිදු කරනු ලබන අතර රන්වන් පැහැයෙන් වර්ණාලේප කර ඇත.
ව්යාජ වලින් වෙන්කර හඳුනා ගන්නේ කෙසේද
සෑම නිෂ්පාදනයක්ම ස්වාමියා විසින් අතින් සාදන ලද අතර, කිසි විටෙකත් පුනරාවර්තනය නොවන අතර, කතුවරයාගේ නිර්මාණාත්මක පෞද්ගලිකත්වය නිසැකවම පිළිබිඹු වේ.
Palekh lacquer miniature හි සුවිශේෂී හා සියුම් කලාව පුරාණ රුසියානු සිතුවම් සහ ජන කලාවේ මූලධර්මයන් පදනමක් ලෙස අවශෝෂණය කර ගත්තේය.
vector-images.com , Public Domain Palek miniatures තනි රටාවකට අනුව අත්සන් කර ඇත. අර්ධ නිමි භාණ්ඩයේ අනුක්‍රමික අංකය, ස්ථානය (පලෙක්), වාසගම සහ කර්තෘගේ මුලකුරු අයිතමයේ කවරයේ තබා ඇත.
1934 සිට, “සෝවියට් සංගමයේ සාදන ලද” අත්සන පෙට්ටියේ පතුලේ තබා ඇති අතර එය 1992 දී “රුසියාවේ නිෂ්පාදිත” ලෙස ප්රතිස්ථාපනය විය. සියලුම අත්සන් රන් වලින් සාදා ඇත.
80 දශකයේ අගභාගයේදී, පලෙක් කලාකරුවන්ගේ කෘතිවල වෙළඳ ලකුණක් දර්ශනය විය - ෆයර්බර්ඩ්. සෑම කාර්යයක්ම කාර්යයේ සත්‍යතාව සහතික කරන සහතිකයක් සමඟ ඇත.
වසර දහයකට වැඩි කාලයක්, කුඩා නිෂ්පාදන නිෂ්පාදනය සඳහා ප්රධාන නිෂ්පාදන සංගමය ".
මෙම ව්‍යවසායයේ වෙළඳ නාමය තිබීම සැබෑ පලෙක් ලැකර් සිතුවමට සාක්ෂි දරයි.
රුසියානු අත්කම් සඳහා මාර්ගෝපදේශය, CC BY-SA 3.0 තාක්ෂණය ගැන කෙටියෙන්
Palekh කලාකරුවෙකුගේ කාර්යය ආරම්භ වන්නේ තීන්ත සකස් කිරීමෙනි. පැලේක්හි තීන්ත බිත්තර ඉමල්ෂන් මත බෝ කරනු ලැබේ.
පින්තාරු කිරීමට පෙර, නිෂ්පාදනයේ මතුපිට පෑම් සමඟ ප්රතිකාර කරනු ලැබේ. එවිට චිත්ර ශිල්පියා සිහින් ව ඔප දැමූ පැන්සලකින් අර්ධ නිමි භාණ්ඩය මත චිත්රයක් අඳියි.
එවිට සිහින්ම ලේනුන් බුරුසුවක් භාවිතයෙන් සුදු හුනු ගෑමෙන් රූපය අඳිනු ලැබේ (කලාකරුවන් විසින් බුරුසු ද සාදනු ලැබේ).
තීන්ත ආලේප කිරීමෙන් පසු වාර්නිෂ් ආලේප කිරීමේදී කළු ලප තීන්ත හරහා නොපෙන්වන පරිදි සුදු තට්ටුවක් අවශ්‍ය වේ (ලැකර් තීන්ත තරමක් විසුරුවා හරියි).
"Snegurochka" සලකුණු කරන්න Mariluna, CC BY-SA 3.0 තීන්ත සමඟ වැඩ නිම කිරීමෙන් පසු කලාකරුවා රත්රන් අතට ගනී. ෂීට් රන් කොළ (එක් කොටසක් - 10 තහඩු 12 × 7 සෙ.මී.) ප්රවේශමෙන් පොඩි කර ඇඟිලිවලින් අතුල්ලනු ලැබේ. රන් පින්තාරු කිරීම ද සිහින්ම බුරුසුවකින් සිදු කෙරේ.
කලාකරුවා නිෂ්පාදනයට තම අත්සන තැබීමෙන් පසු එය වාර්නිෂ් කර වියළනු ලැබේ.
එවිට නිෂ්පාදිතය ප්ලෂ් හෝ වෙල්වට් වලින් ආවරණය කර ඇති යාන්ත්රික රෝදයක් මත ඔප දමා ඇත.
ඡායාරූප පෙළ
ප්රයෝජනවත් තොරතුරු
Palek miniature
ශෛලියේ මුතුන් මිත්තන්
Palekh ශෛලියේ ආරම්භකයින් වන්නේ I. I. Golikov සහ Alexander Alexandrovich Glazunov වන අතර, ඔවුන්ගේ මොස්කව් වැඩමුළුවේදී Ivan Golikov විසින් ඊනියා Palekh ශෛලිය තුල පළමු කෘතිය ලියා ඇත.
පළමු පාපොච්චාරණය
ප්‍රථම වතාවට, හස්ත කර්මාන්ත කෞතුකාගාරය විසින් පත් කරන ලද Papier-mache පිළිබඳ Palekh කුඩා චිත්ර 1923 දී සමස්ත රුසියානු කෘෂිකාර්මික හා හස්ත කර්මාන්ත හා කාර්මික ප්‍රදර්ශනයේදී ඉදිරිපත් කරන ලද අතර එහිදී ඔවුන්ට 2nd උපාධි ඩිප්ලෝමාවක් ප්‍රදානය කරන ලදී.
පැලේක් කුඩා පුහුණුව
1928 දී පලෙක්හි පුරාණ සිතුවම් පිළිබඳ වෘත්තීය පාසලක් විවෘත කරන ලද අතර එහිදී පුහුණුව වසර හතරක් පැවතුනි. 1935 දී පාසල කලා විද්‍යාලයක් බවට පරිවර්තනය විය. 1936 දී, කාර්මික පාසල කලාව සඳහා වූ සර්ව-යුනියන් කමිටුවේ පද්ධතියට ඇතුළත් වූ අතර, පුහුණුව වසර 5 ක් පැවති පාසල (A. M. Gorky විසින් නම් කරන ලද Palekh කලා පාසල) ලෙස හැඳින්වේ. 2000 ගණන්වලදී පුහුණු කාලය වසර 4 දක්වා අඩු කරන ලදී.
පලෙක් ලිවීමේ විශේෂාංග
පැලේක් සිතුවම් විලාසය ප්රධාන වශයෙන් කළු පසුබිමක සිහින් සහ සිනිඳු චිත්රයක්, රන්වන් සෙවන බහුල වීම, පැතලි රූපවල පැහැදිලි සිල්වට්, සමහර විට පෙට්ටිවල පියන සහ පැති බිත්ති සම්පූර්ණයෙන්ම ආවරණය කරයි. භූ දර්ශනයේ සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ අලංකාරය, රූපවල දිගටි අලංකාර සමානුපාතිකයන්, රතු, කහ සහ කොළ යන ප්‍රාථමික වර්ණ තුනේ සංයෝජනය මත පදනම් වූ වර්ණ පටිපාටිය පුරාණ රුසියානු අයිකන සිතුවම් සම්ප්රදායන් වෙත ආපසු යයි. සංයුතිය සාමාන්යයෙන් සාදන ලද රත්රන් වලින් සාදන ලද අතිවිශිෂ්ට ආභරණයකින් රාමු කර ඇත. Palekh miniature හි රත්රන් ලිවීමේ තාක්ෂණයේ ප්රධාන අංගයක් පමණක් නොව, කලාත්මක ලෝක දර්ශනයේ කොටසක් ද වේ. එය ආලෝකයේ සංකේතය සමඟ සම්බන්ධ වේ. ක්රිස්තියානි සංකේතවාදයේ දී ආලෝකය දිව්යමය කරුණාවේ මූලාකෘතියක් බවට පත් වේ.
සමකාලීන කලාකරුවන්
වර්තමානයේ, රුසියාවේ කලාත්මක අරමුදලේ වැඩමුළු, කුඩා පෞද්ගලික වැඩමුළු සහ තනි කලාකරුවන් පලෙක්හි දිගටම ක්රියාත්මක වේ. ඔවුන් අතර T.I. Zubkova, A. A. Kotukhina, N. I Golikov, A. M. Kurkin, K. Kukulieva සහ B. N. Kukuliev, A. D. Kochupalov, T. Khodova, V. V. Morokin, B. Ermolaev, E. Shchanitsyna සහ වෙනත් අය.
විශාලන වීදුරු යෙදුම
කුඩා චිත්ර ශිල්පියෙකුගේ කාර්යයට නිර්මාණාත්මක ආශ්වාදයක් පමණක් නොව, විශාල නිරවද්‍යතාවයක් සහ නිරවද්‍යතාවයක් ද අවශ්‍ය වේ, එබැවින් පලෙක් චිත්ර ශිල්පීන්ට බොහෝ විට විශාලන වීදුරුවක උපකාරය ලබා ගැනීමට සිදුවේ.
වෘක දත්
නිෂ්පාදනයට යොදන රත්තරන් බැබළීමක් ලබා ගැනීම සඳහා එය ඔප දැමිය යුතුය. මේ සඳහා, වෘක දතක් භාවිතා කරනු ලැබේ - එය විශේෂයෙන් සුමට මතුපිටක් ඇත. නව තාක්ෂණයන් සහ ද්රව්ය පැමිණීමත් සමග පවා මෙම විදේශීය උපකරණය ප්රතිස්ථාපනය කළ නොහැක.
අතින් නිම කිරීම
ඔප දැමීමේදී අවසන් නිමාව සිදු කරනු ලබන්නේ අතින් පමණි. මතුපිට මේදය ආවරණය කර ඇති අතර ජලය සමග තෙතමනය සහිත අත්ලකින් පැයක් සඳහා ප්රතිකාර කරනු ලැබේ. ඝර්ෂණයෙන්, ලැකර් මතුපිට රත් වන අතර, අවසානයේ මට්ටම් අඩු වී දර්පණ බැබළීමක් ලබා ගනී.
Palekh miniature යනු Papier-mâché lacquerware (පෙට්ටි, පෙට්ටි, සිගරට් පෙට්ටි, ආදිය) මත ටෙම්පරා සහිත ජන රුසියානු කුඩා සිතුවම් වර්ගයකි. එය 1918 දී ඉවානෝවෝ කලාපයේ පලෙක් ගම්මානයේ අයිකන පින්තාරු කිරීමේ පදනම මත ඇති විය.
සිගරට් නඩුව "සටන", 1930 ගොලිකොව් අයිවන් ඉවානොවිච් (1886 - 1937) ලී, ටෙම්පෙරා, රන්, රිදී, ලැකර්. 16.2 x 24.7 x 3.2
Palekh miniatures එදිනෙදා, සාහිත්‍යමය, ජනප්‍රවාද, ඓතිහාසික බිම් කොටස්, කළු පසුබිමක දීප්තිමත් දේශීය වර්ණ, සිහින් සිනිඳු රටාවක්, ස්වර්ණාභරණ බහුලත්වය සහ අලංකාර දිගටි රූප මගින් සංලක්ෂිත වේ.
කැස්කට් "The Tale of the Golden Cockerel", 1934 Bakanov Ivan Mikhailovich (1870 - 1936). Papier-mâché, tempera, රන්, ලැකර්. 19.7 x 26.9 x 4.5 ජන ශිල්පයේ ඉතිහාසයෙන්
පෙර-පෙට්‍රීන් කාලයේ සිට, පලෙක් එහි අයිකන චිත්ර ශිල්පීන් සඳහා ප්රසිද්ධ වී ඇති අතර, 18 වන - 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේදී පලෙක් අයිකන චිත්ර එහි උච්චතම ස්ථානයට පැමිණියේය. Icon පින්තාරු කිරීමේ Novgorod, මොස්කව්, Stroganov සහ Yaroslavl පාසල්වල බලපෑම යටතේ දේශීය ශෛලිය පිහිටුවන ලදී.
තහඩුව "සහ එය උඩින් විසි කරයි ...", 1929 Bakanov Ivan Mikhailovich. පිඟන් මැටි, පිඟන් මැටි තීන්ත. 22.7 x 35 අයිකන පින්තාරු කිරීමට අමතරව, පලෙක් ස්වාමිවරුන් ස්මාරක සිතුවම්වල නිරත වූ අතර, ඔවුන් මොස්කව් ක්‍රෙම්ලිනයේ මුහුණු කුටිය, ත්‍රිත්ව-සර්ජියස් ලැව්රාගේ පල්ලි, නොවොඩෙවිචි කන්‍යාරාමය ඇතුළු පල්ලි සහ ආසන දෙව්මැදුර පින්තාරු කිරීම හා ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීම සඳහා සහභාගී වූහ.
කැස්කට් "ක්රේන් සහ හෙරොන්" කැස්කට්, 1941 Bazhenov Pavel Dmitrievich (1904 - 1941) Papier-mâché, tempera, රන්, ලැකර්. 9 x 17 x 4.5 1917 විප්ලවයෙන් පසුව, පලෙක්හි අයිකන පින්තාරු කර්මාන්තය පැවතීම නතර විය. ඔවුන්ගේ නිර්මාණාත්මක හැකියාවන් සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා නව ආකෘති සෙවීමට කලාකරුවන්ට බල කෙරුනි.
තහඩුව "සපුෂ්ප, සාමූහික ගොවිපල ඉඩම්", 1955. Kovalev Alexey Viktorovich (1915 - 2000). Papier-mâché, tempera, රන්, ලැකර්. D - 32. h - 2.5 Palekh ශෛලියේ ආරම්භකයින් වන්නේ Ivan Golikov සහ Alexander Glazunov වන අතර, ඔවුන්ගේ මොස්කව් වැඩමුළුවේදී Ivan Golikov විසින් ඊනියා Palekh ශෛලිය තුල පළමු කෘතිය ලියා ඇත. ශතවර්ෂයක් පුරා ෆෙඩොස්කින්ගේ ලැකර් කුඩා නිර්මාණය සඳහා පදනම වූ නව පැපියර්-මැචේ ද්රව්ය සමඟ පලේෂියන් දැන හඳුනා ගත්හ.
කරඬුවෙහි පියන "The Tale of Igor's Campaign", 1956 Kotukhina Anna Alexandrovna. Papier-mâché, tempera, රන්, ලැකර්. 11.5 x 19 ශිල්පීන් නව ද්රව්ය ප්රගුණ කළ අතර, පුරාණ රුසියානු නිරූපකය සඳහා සාම්ප්රදායික වූ ටෙම්පෙරා පින්තාරු කිරීමේ තාක්ෂණය සහ රූපයේ කොන්දේසි සහිත විලාසය එයට මාරු කළහ. 1918 දී කලාකරුවන් විසින් ලී මත පින්තාරු කිරීමේ නිරත වූ පලෙක් කලා සැරසිලි ආටෙල් නිර්මාණය කරන ලදී.
තහඩු "Palekh" Chikurin ඇලෙක්සැන්ඩර් Vasilyevich (1875 - 1965). පැපියර් මචේ. ටෙම්පරා, රන්. දිගු නිර්මාණාත්මක සෙවුමක ප්‍රතිඵලයක් ලෙස, පැරණි අයිකොන් චිත්ර ශිල්පීන් පැපියර්-මචේ පෙට්ටිවල වර්ණ දේදුන්නකින් සහ රන් රටා වලින් පින්තාරු කරන ලද චිත්ර ලොවට පෙන්වූහ. ඒ අතරම, ස්වාමිවරුන් විසින් සාදන ලද රත්රන් භාවිතයෙන් බිත්තර තීන්ත සමඟ ලිවීමේ සුපුරුදු තාක්ෂණය අත්හැරියේ නැත.
කැස්කට් "චිචිකොව් ඇට් ද බොක්ස්", 1936 සලබනොව් වාසිලි මිහයිලොවිච් (1902 - 1941). Papier-mâché, tempera, රන්, ලැකර්. 19.6 x 26.7 x 4.4 නව කෘතිවල සංකේතාත්මක විසඳුමේ ආකෘතිවල සාම්ප්‍රදායිකත්වය, මධ්‍යකාලීන ශෛලීගත ශිල්පීය ක්‍රම ද ඔවුන් දිගටම භාවිතා කළහ. ඒ අතරම, පලෙක් කුඩාවේ පැවැත්මේ පළමු වසරවල වඩාත් ජනප්‍රිය හා වඩාත්ම සාර්ථක ලෙස විසඳන ලද සංයුතීන් වූයේ “ට්‍රොයිකා”, “දඩයම්”, “සටන්”, “ජෝඩු”, “එඬේරා”, “සාද” සහ “ idylls".
Casket "Chapaev", 1955 Zaitsev Alexander Vasilyevich (1918 - 2001). Papier-mâché, tempera, රන්, ඇලුමිනියම්, ලැකර්. 6.2 x 8 x 4 මෙම කෘතිවල, රීතියක් ලෙස, සංවර්ධිත කුමන්ත්‍රණයක් හෝ විචිත්‍රවත් රූපයක් නොතිබුණි, නමුත් විසිතුරු ආරම්භය දැඩි ලෙස ප්‍රකාශ විය. ක්‍ෂණික බව, අවංක බව සහ කවිය පලේෂන්වරුන්ගේ මුල් කෘතිවලට චමත්කාරය හා උණුසුම ලබා දුන්නේය.
කැස්කට් "අයිවන් සාරෙවිච් සහ අළු වුල්ෆ්ගේ කතාව", 1984 බුල්ඩකොව් වැලරි වාසිලීවිච්, 1951 දී උපත ප්‍රථම වතාවට, හස්ත කර්මාන්ත කෞතුකාගාරය විසින් පත් කරන ලද Papier-mache පිළිබඳ Palekh කුඩා චිත්ර 1923 දී සමස්ත රුසියානු කෘෂිකාර්මික හා හස්ත කර්මාන්ත හා කාර්මික ප්‍රදර්ශනයේදී ඉදිරිපත් කරන ලද අතර එහිදී ඔවුන්ට 2nd උපාධි ඩිප්ලෝමාවක් ප්‍රදානය කරන ලදී.
කරඬුව "මංගල", කැස්කට් 1994 ලෝපටිනා නීනා පව්ලොව්නා, 1948 දී උපත Papier-mâché, tempera, රන්, ලැකර්. 9.5 x 14.5 x 9.5 1924 දෙසැම්බර් 5 වන දින පැපියර්-මැචේ නිෂ්පාදන පින්තාරු කිරීම සඳහා පුරාණ සිතුවම් කලාවේ ආටෙල් පැලෙක්හි සංවිධානය කරන ලදී. එහි ආරම්භකයින් කලාකරුවන් හත් දෙනෙක්: අයි.අයි. ගොලිකොව්, අයි.එම්. බකනොව්, ඒ.වී. කොටුකින්, වී.වී. කොටුකින්, අයි.වී. මාර්කිචෙව්, අයි.අයි. Zubkov, A.I. Zubkov. පසුව කලාකරුවන් වන Ivan Vakurov, Dmitry Butorin සහ Nikolai Zinoviev ඔවුන් සමඟ එක් විය. දැනටමත් 1925 දී පැරිසියේ පැවති ලෝක ප්‍රදර්ශනයේදී පලෙක් කුඩා චිත්ර ප්‍රදර්ශනය කරන ලදී.
ප්ලේට් "ගීතය", 1979 Khodov Valentin Mikhailovich 1942 - 1988 Papier-mâché, tempera, gold, lacquer. D - 26, h - 2.5 1928 දී පලෙක්හි පුරාණ සිතුවම් පිළිබඳ වෘත්තීය පාසලක් විවෘත කරන ලද අතර එහිදී පුහුණුව වසර හතරක් පැවතුනි. 1935 දී, පාසල කලා විද්‍යාලයක් බවට පරිවර්තනය කරන ලද අතර, 1936 දී විද්‍යාලය කලා කටයුතු සඳහා වූ සර්ව-යුනියන් කමිටුවේ පද්ධතියට මාරු කර පාසලක් ලෙස ප්‍රසිද්ධියට පත් විය (ඒ. එම්. ගෝර්කිගේ නමින් පැලේක් කලා පාසල), එහිදී පුහුණුව පහක් පැවතුනි. අවුරුදු. (මාර්ගය වන විට, 2000 ගණන්වලදී, පුහුණු කාලය වසර හතර දක්වා අඩු විය).
කැස්කට් "ෆවුස්ට්", 1957 ගොලිකොව් එන්.අයි. Papier-mâché, tempera, රන්, ලැකර්. 1932 දී, පලෙක් කලාකරුවන්ගේ සංගමය නිර්මාණය කරන ලද අතර, 1935 දී ආටෙල් පලෙක් කලාකරුවන්ගේ සංගමය බවට පරිවර්තනය කරන ලදී, 1954 දී සෝවියට් සංගමයේ කලා අරමුදලේ පලෙක් කලා හා නිෂ්පාදන වැඩමුළු පිහිටුවන ලදී.
ප්ලේට් "සුදු අශ්වයෙකු පිට අසරුවා", 1984 Ermolaev Boris Mikhailovich (1934 - 2001). Papier-mâché, tempera, රන්, ලැකර්. D - 23.5, h - 2.5 සැකයකින් තොරව, අයිවන් ඉවානොවිච් ගොලිකොව් පලෙක්හි දීප්තිමත්ම හා දක්ෂතම කලාකරුවන්ගෙන් කෙනෙකි. ඔහු අශ්වයාගේ, සටනේ සහ ත්‍රිත්වයේ ස්වාමියා ලෙස හැඳින්වේ. ගොලිකොව්ගේ කුඩා රූපවල බිඳෙනසුලු කකුල් සහිත සුරංගනා කතා අශ්වයන් දේදුන්නෙහි සියලුම වර්ණවලින් වර්ණාලේප කර ඇති අතර "සටන්" සහ "දඩයම්" යනු පලෙක් කලාකරුවාගේ අසමසම පරිකල්පනයේ ප්‍රකාශනයකි.
කැස්කට් "රුසියානු ලිනන්", 1974. 1937 දී උපත ලද Kukulieva Kaleria Vasilievna Papier-mâché, tempera, රන්, ලැකර්. 19.7 x 26 x 8 ගොලිකොව්ගේ "ට්‍රොයිකා" ගතික, ආවේගශීලී සහ බොහෝ විට තේජාන්විත හා ගාම්භීර ය. I.I. ගොලිකොව් මෙම මෝස්තරය බොහෝ වාරයක් ආමන්ත්‍රණය කළේය, ගිම්හාන සහ ශීත ඍතු ට්‍රොයිකා විවිධ වස්තූන් මත ඇඳීම: බ්රෝච්, කුඩු පෙට්ටි, සිගරට් පෙට්ටි, තැටි ආදිය.
Casket "Nastya", 1994 Shanitsyna Ekaterina Fedorovna (b. 1947). Papier-mâché, tempera, රන්, ලැකර්. 9.5 x 12 x 3 එසේම, අයි.එම්. බකනොව්. වර්ණවත් ස්ථර උඩින් තැබීමේ මුල් තාක්ෂණය ඔහු නිර්දෝෂී ලෙස ප්රගුණ කළේය. තුනී සහ විනිවිද පෙනෙන ඉහළ ස්ථර හරහා තීන්තවල පහළ ස්ථරවල විනිවිදභාවය හේතුවෙන්, පින්තාරු කිරීමේ අභ්‍යන්තර දීප්තියක බලපෑම නිර්මාණය වේ, එක් ස්වරයක් තවත් ස්වරයකට පිටාර ගැලීමේ බලපෑම.
කැස්කට් "වෙළෙන්දා Kalashnikov", 1972, Morokin Vyacheslav Fedorovich (b. 1945). Bakanov Palekh කලාවේ සම්භාව්‍ය බවට පත් වූ අපූරු කෘති රාශියක් නිර්මාණය කළේය. ඔහු "Stepan Razin", "Pavement Street මත" වැනි ගීත තේමා වෙත ද යොමු විය. ස්වාමියාගේ හොඳම කෘති පුෂ්කින්ගේ කෘතිවල තේමාවන් මත ලියා ඇත - "The Tale of the Golden Cockerel", "From the Threshold of My Hut", "The Fountain of Bakhchisarai".
කැස්කට් "ශීත" 1993 Ivanova A.N. Ivan Ivanovich Zubkov ස්වදේශික ග්‍රාමීය ස්වභාවය පිළිබඳ රසඥයෙක් විය. ඔහුගේ කුඩා රූපවල දියුණු ක්‍රියාවක් නොමැත, කලාකරුවා ස්වභාවධර්මය ගැන මෙනෙහි කරයි. රූපවල සුමට, තරමක් මන්දගාමී චලනය වන රිද්මයක් ඇති අතර එමඟින් සාමය සහ නිශ්ශබ්දතාවය පිළිබඳ හැඟීමක් ලබා දේ.
කැස්කට් "පෙරෙස්වෙට් සමඟ චෙලුබේ සටන", 1945 චලුනින් පවෙල් ෆෙඩෝරොවිච් (1918 - 1980). Papier-mâché, tempera, රන්, ලැකර්. 18 x 23 x 7 I.I හි කලාත්මක චින්තනය. Zubkov රූපමය සහ ප්ලාස්ටික් වූ අතර, විසිතුරු සහ අලංකාර නොවේ. කලාකරුවා සියුම් ස්වර සම්බන්ධතා මත, එක් වර්ණයකින් තවත් වර්ණයකට මෘදු සංක්‍රමණයන් මත වර්ණවත් පරිමාණයක් ගොඩනඟයි. මේවා ඔහුගේ කුඩා "යුවලක්", "ගඟ අසල", "භූ දර්ශනය" ය.
කැස්කට් "The Tale of the Golden Cockerel", 1992 Kochetov Gennady Nikolaevich (උපත 1941). Papier-mâché, tempera, රන්, ලැකර්. 20 x 26.5 x 5.5 A.M ගේ මුල් ආදර කෘති ගීත රිද්මය මත ගොඩනගා ඇති ගෝර්කි, පැලෙක් කුඩා රූපයේ ශෛලියට සමීප සහ ව්‍යාංජනාක්ෂර වේ. ඒවා නිදර්ශනය කරමින්, පලේෂියන් ප්‍රායෝගිකව අසාර්ථකත්වය දැන සිටියේ නැත. හොඳම කෘති අතර අයි.පී. වකුරොව් "පෙට්රල්".
සිගරට් නඩුව "Guidon", 1999 Lyubimov Gleb Vasilyevich (උපත 1945). Papier-mâché, tempera, රන්, ලැකර්. 12.5 x 10 x 2.5 මිටියක් සහිත කම්කරුවෙකුගේ රතු සිල්වට් ගල් කුට්ටියකින් වැඩෙන බව පෙනේ. "මට අවශ්‍ය වූයේ මෙම පුද්ගලයා කම්කරුවෙකු හා ලේඛකයෙකු හා ඉදිකිරීම්කරුවෙකු ලෙස පෙනී සිටීමටත්, ඔහුට රාජ්‍යය ඥානවන්තව කළමනාකරණය කළ හැකි බවත්ය," I.P ඔහුගේ සැලැස්ම පැහැදිලි කළේය. E. Vikhrev ගේ "Paleshane" පොතේ Vakurov. වකුරොව්ගේ අනෙකුත් නාට්‍ය රචනා වලදී මෙන් මෙම කුඩා චිත්‍රයේ කළු පසුබිම ඉතා වැදගත් වේ. කලාකරුවා පසුබිමේ විශාල ගුවන් යානා පටිගත නොකළ අතර, ඒවා දැඩි ශබ්ද සහිත වර්ණ ලප සමඟ සම්බන්ධ කරයි.
"The Tale of Tsar Saltan", 1934 Kotukhin Alexander Vasilievich (1886 - 1961) Papier-mâché, tempera, gold, aluminium, lacquer යන කරඬුවේ පියන. 21 x 27.2 වඩාත්ම මුල් පලෙක් කලාකරුවන්ගෙන් එක් අයෙක් Aristarkh Aleksandrovich Dydykin ය. ඔහුගේ රචනා තුළ, ඔහු පුරාණ අයිකන-පින්තාරු මෝස්තර සහ කුඩා චිත්ර මත වැඩ කිරීමේ ක්රියාවලියේදී ප්රගුණ කළ නව ශිල්පීය ක්‍රම දක්ෂ ලෙස ඒකාබද්ධ කළේය. මෙම ස්වාමියාගේ කෘති භූ දර්ශනය පිළිබඳ විශේෂ අර්ථකථනයක්, ආභරණවල සහ හිඩැස්වල බහුල රන් ආවරණයක් මගින් සංලක්ෂිත වේ.
A.A හි හොඳම කුඩා නිර්මාණ Dydykina: "ඔබ, වන්යා, ඔබේ හිස පුපුරවා ඇත", "Demyanova ගේ කන්", "කාන්තාවක විමුක්තිය", "Volga රුසියානු ගඟ" GMPI එකතුවේ ඇත.
කුඩු පෙට්ටිය "ගුස්ලියාර්", 1932 Vatagin Alexey Ivanovich (1881 - 1947). Papier-mâché, tempera, රන්, ඇලුමිනියම්, ලැකර්. D-11, h-2.6 "ඔබ, වන්යා, ඔබේ හිස පුපුරවා ඇත" යන කුඩා කෘතිය පැරණි රුසියානු ගීතයක තේමාව මත ලියා ඇත. සංයුතියේ මධ්‍යයේ අඬන ගැහැණු ළමයෙක් තම පෙම්වතා නගරයට රැගෙන යයි. ශෝකයෙන් ගිලිහී යන ඇගේ රූපය, ගස් ඔටුනු නැමී සහ මෘදු ලෙස දක්වා ඇති කඳු වලින් දෝංකාර දෙයි, රුසියානු තනුවේ සුමට බව, මධුර බව ප්‍රකාශ කරයි.
ගමේ පාටිය. සිගරට් පෙට්ටිය. 1927 Zinoviev Nikolai Mikhailovich (1888 - 1979). Papier-mâché, tempera, රන්, ලැකර්. 7.5 x 11 x 2, පැලේක් ලැකර් කුඩා චිත්ර කලාවේ, ප්‍රතිමූර්තිය ස්වාධීන ප්‍රභේදයක් ලෙස වර්ධනය වේ. මෙම ප්‍රභේදයේ ආරම්භකයින් වූයේ හිටපු පුද්ගලික අයිකන චිත්ර ශිල්පීන් ය: ප්‍රව්ඩින් එන්.ඒ., පලිකින් අයි.එෆ්., සෙරෙබ්‍රියාකොව් අයි.ජී. විවිධ papier-mâché වස්තූන් මත ඡායාරූප නිර්මාණය කරන ලදී: තහඩු, පෙට්ටි, බ්රෝච්, සිගරට් පෙට්ටි. පලෙක් කලාකරුවන් රාජ්ය නායකයන්, ඓතිහාසික පුද්ගලයින් සහ ඔවුන්ගේ සමකාලීනයන්ගේ චිත්ර පින්තාරු කරති.
පෙට්ටිය "දඩයම් කිරීම" 1989 Gribov Nikolai Borisovich (b. 1948) Papier-mâché, tempera, gold, lacquer. 3x9x3 20 වන ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේදී, පලෙක් කලාව තුළ යථාර්ථවාදී ප්‍රවණතා තීව්‍ර වූ අතර, කුමන්ත්‍රණය සහ තනි රූප හෙළිදරව් කිරීමේදී බාහිර විශ්වසනීයත්වය සඳහා බොහෝ කලාකරුවන්ගේ ආශාව මගින් ප්‍රකාශ විය. එම වසරවල බොහෝ සංයුතීන් තේජස, අධික ස්මාරක සහ සැරසිලි මගින් සංලක්ෂිත වේ.
පෙට්ටිය "වොල්ගා - රුසියානු ගංගාව", 1943 Dydykin Aristarkh Alexandrovich (1874 - 1954) Papier-mâché. ටෙම්පෙරා, රන්, ඇලුමිනියම්, ලැකර්. 23.2 x 18.5 x 8.5 කුඩා චිත්ර ශිල්පීන්ගේ මීළඟ පරම්පරාවන් පැලෙක් කුඩා චිත්‍රයේ නිර්මාතෘවරුන් විසින් නිර්මාණය කරන ලද සම්ප්රදායන් පුනර්ජීවනය කිරීමට උත්සාහ කළහ. ලැකර් කුඩා කලාව අවසන් වී නැත, එයට විශාල විභවයක් ඇත.
කරඬුව "වොල්ගා මත කඳු බෑවුමක් තිබේ", 1935 Vatagin Alexei Ivanovich (1881 - 1947). Papier-mâché, tempera, රන්, ඇලුමිනියම්, ලැකර්. 22 x 15.5 x 4 පලෙක් කලාකරුවන් බොහෝ ලලිත කලාවන්හි ඔවුන්ගේ දක්ෂතා පෙන්වයි: ස්මාරක සිතුවම්, පොත් ග්‍රැෆික්ස්, නාට්‍ය දර්ශන.
තහඩු "වසන්තයේ දී" 1992 Livanova Irina Vadimovna (b. 1937). Zotov Vadim Grigorievich (b. 1936). Papier-mâché, tempera, රන්, ලැකර්. 40.5 x 39 දැනට, කලාකරුවන් 600 ක් පමණ පැලේක් හි ජීවත් වන අතර වැඩ කරති, පලෙක්හි සෑම දසවන වැසියෙක්ම පැලෙක් කලා පාසලේ උපාධිධාරියෙකි. ඒ.එම්. ගෝර්කි. ඔවුන් විවිධ නිර්මාණාත්මක කණ්ඩායම්වල වැඩ කරයි: Palekh කලාකරුවන්ගේ සංගමයේ සමුපකාරය, Palekh හවුල්කාරිත්වය JSC, Palekh Artists LLC, icon-Painting සහ iconostasis වැඩමුළු.
"හම්ප්බැක්ඩ් අශ්වයාගේ කතාව" නිකොලායි සිනොවියෙව් 
Vase "සාමූහික ගොවිපල බහුලත්වය", 1952 Zubkova Tamara Ivanovna. පිඟන් මැටි, පිඟන් මැටි තීන්ත සම්ප්රදායන් අංශයේ ප්රකාශන
අයිකනය සිට කොටුව දක්වා
පී ඇලෙක්. කලාකරුවන්ගේ දක්ෂතාවය සඳහා ලොව පුරා ප්රසිද්ධ වූ නම සෑම විටම වර්ණවත් පෙට්ටි සමඟ සම්බන්ධ නොවීය. පුරාවෘත්තයට අනුව, ව්ලැඩිමීර් සහ සුස්ඩාල්හි අයිකොන් චිත්ර ශිල්පීන් පැලේෂ්කා ගං ඉවුරේ වනාන්තරවලට පලා ගියහ. පිළිස්සුණු වනාන්තරයක භූමියේ ඔවුන් පදිංචි වී පෙළ ගැසී සිටියහ. විප්ලවයට පෙර, අයිකන පින්තාරු කරන ලද අතර, නව රජය, ආගමික විෂයයන් සම්බන්ධයෙන් දැඩි ලෙස, ලෞකික ආකෘතීන් - සුරංගනා කතා, ජනප්‍රවාද, වීර කාව්‍ය ලබා ගැනීමට ඔවුන්ට බල කළේය. ඔවුන් පෙට්ටිවල කුඩා රූප ලිවීමට පටන් ගත්හ. නටාලියා ලෙට්නිකෝවා සමඟ මසුන් ඇල්ලීමේ ඉතිහාසයෙන් කරුණු 10 ක් සිහිපත් කිරීමට අපි යෝජනා කරමු.
පළමු ස්වාමිවරුන්ගේ සම්ප්රදාය තුළ. "Palekh - ජනතාවගේ ගම්-ඇකඩමිය",- 1863 දී ජෝර්ජි ෆිලිමොනොව්, මොස්කව්හි පළමු මහජන කෞතුකාගාරයේ ක්රිස්තියානි සහ රුසියානු පුරාවස්තු භාරකරු, අවි ගබඩාවේ ලේඛනාගාරයේ ප්‍රධානියා පැවසීය. පලෙක් විලාසිතාව බොහෝ අයිකන පින්තාරු කිරීමේ පාසල්වල සම්ප්රදායන් මත පදනම් වේ. පලෙක් අයිකන ඒවායේ විශේෂ සියුම් ලිවීම්, මෘදු සිනිඳු රේඛා සහ සංයමයෙන් යුත් වර්ණ මගින් කැපී පෙනේ. ඇඳුම් සහ ආභරණ රන්වන් පැහැයෙන් දිදුලයි - ආලෝකයේ සංකේතයකි. Palekh miniature හි වටිනා ලෝහයේ වර්ණය ලිවීමේ තාක්ෂණයක් පමණක් නොවේ. ක්රිස්තියානි සංකේතවාදයේ දී, එය දිව්යමය කරුණාවේ මූලාකෘතිය වන ආලෝකය වේ.
පලෙක්, ඉවානෝවෝ කලාපය. ඡායාරූපය: russia-open.com
ශුද්ධ කුරුසය උසස් කිරීමේ ආසන දෙව්මැදුර. පලෙක්, ඉවානෝවෝ කලාපය. ඡායාරූපය: sobory.ru
පලෙක්, ඉවානෝවෝ කලාපය. ඡායාරූපය: venividi.ru
පැලේක් සිතුවමේ සංකේතාත්මක මූලයන්. වනාන්තරවලින් වටවී ඇති අතර ප්රධාන මාර්ග වලින් ඈත්ව, මනරම් පාලෙෂ්කි ගඟ දිගේ. ඔවුන් ගමේ වෙනම ජීවත් වූ අතර වෙළඳුන් ප්‍රායෝගිකව නොපැමිණියේය. අයිකොන් චිත්ර ශිල්පීන් පරම්පරාවෙන් පරම්පරාවට ඔවුන්ගේ සම්ප්රදායන් ආරක්ෂා කළේ එලෙස ය. 17 වන ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේදී පලෙක් ස්වාමිවරුන් පිළිබඳ කටකතාව මොස්කව් වෙත ළඟා විය. ඉන්පසු කලාකරුවන්ම බෙලෝකාමැන්නයාහිදී අවසන් විය. පලේෂන්වරු මොස්කව් ක්‍රෙම්ලිනයේ ෆේස්ඩේඩ් කුටිය, ත්‍රිත්ව-සර්ජියස් ලැව්රා සහ නොවොඩෙවිචි කන්‍යාරාමයේදී ඔවුන්ගේ දක්ෂතා භාවිතා කළහ.
නව කාලය, නව රූප, නව ශිල්ප. ඔක්තෝබර් විප්ලවයෙන් පසු කලාකරුවන්ට වෙනත් තේමාවන් සෙවීම සඳහා දිගු කලක් බයිබලානුකුල රූප අත්හැරීමට සිදු විය. විප්ලවය අයිකන පින්තාරු කිරීමට කැමති වූයේ නැත. එවිට නවීන පැලේක් විලාසිතාව සහ පැපියර්-මචේ පෙට්ටි ෆෙඩොස්කින්ස්කිගේ ස්වරූපයෙන් දිස් විය. පැරණි අයිකොන් චිත්ර ශිල්පීන් ජන කතා, ප්‍රභේද දර්ශන, ගමේ ජීවිතයේ පින්තූර සහ භූ දර්ශන වලින් බිම් කොටස් වලින් පෙට්ටි සහ පපුව පින්තාරු කළහ.
"පුරාණ සිතුවම් කලාව". කලාකරුවන් ටෙම්පරා සිතුවම් කරඬුවලට මාරු කර ආටෙල් එකක එක්සත් විය. 1924 දී, දක්ෂ අයිකන චිත්ර ශිල්පීන් පිරිසකගේ මූලිකත්වයෙන්, කලා විචාරකයෙකු සහ මහාචාර්ය ඇනටෝලි බකුෂින්ස්කිගේ සහාය ඇතිව, පුරාණ සිතුවම් පිළිබඳ Artel පිහිටුවන ලදී. කලාකරුවන්ට සහාය වූ මැක්සිම් ගෝර්කි සංගමයේ ගෞරවනීය සාමාජිකයෙකු බවට පත්විය. ස්වාමිවරු කරඬු, කරඬු, කැඩි, ස්නෆ් පෙට්ටි සහ කුඩු පෙට්ටි පින්තාරු කළහ. මුලදී, ෆෙඩොස්කිනෝ හි හිස් තැන් මිලදී ගත් නමුත් ඉක්මනින් ඔවුන් තමන්ගේම නිෂ්පාදනයක් ආරම්භ කළහ.
මිහායිල් පරිලෝව්. නිකලස් ද ආශ්චර්යමත් සේවකයා. XIX සියවසේ අවසානය GMPI
නිකලස් කොරින්. පාළුකරයේ යොහන් බව්තීස්ත. 1806. GMPI
Ivan Safonov, Mikhail Nefyodov. ජෝන් එවැන්ජලිස්ත නිශ්ශබ්දව. 20 වන සියවසේ මුල් භාගය GMPI
දක්ෂතා සහ රසිකයින්. පලෙක් අයිකන නිකොලායි නෙක්‍රාසොව්, නිකොලායි ලෙස්කොව්, ඇන්ටන් චෙකොව් විසින් අගය කරන ලදී. 1814 දී ජොහාන් ගොතේ රුසියානු අයිකොන් චිත්ර ශිල්පීන්ගේ වැඩ කෙරෙහි විශේෂ උනන්දුවක් දැක්වීය. ජර්මානු කවියාට ව්ලැඩිමීර් ආණ්ඩුකාරවරයාගෙන් තෑග්ගක් ලෙස පලෙක්හි පින්තාරු කරන ලද අයිකන දෙකක් ලැබුණි - “දොළොස්වන නිවාඩු” සහ “දෙවියන්ගේ මව”. 1930 දී, රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරයේ දී Palekh කුඩා චිත්ර විශාල ප්රදර්ශනයක් පවත්වන ලදී. පලෙක් මාස්ටර්ගේ කෘති අපනයන භාණ්ඩයක් බවට පත්ව ඇත. පින්තාරු කරන ලද පෙට්ටි Vneshtorg විසින් මිල දී ගෙන දෘඪ මුදල් සඳහා විකුණන ලදී.
රාජවංශ සහ වෙළඳ රහස්. ආටෙල් එහි රාජවංශ සඳහා ප්රසිද්ධ විය. ශිල්පයේ රහස් පවුලේ කාරණයකි. චිත්ර ශිල්පීන් ළමා වියේ වෙනසක් ඇති කළේය. පැලෙක්ගේ පැරණිතම වාසගම වන්නේ බෙලූසොව්ස් ය. ලියොනිඩ් ඉවානොවිච් බෙලූසොව් - අයිකන චිත්ර ශිල්පියා. ඔහු 1926 දී ආටෙල්හි වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ලැකර් කුඩා රූපය ඔහුගේ මී මුනුපුරා වන යෙව්ගනි බෙලූසොව්ගේ ජීවිතයේ කාරණයක් විය. පැලෙක්හි එවැනි තේජාන්විත වාසගම රාශියක් ඇත. Golikovs, Kotukhins, Sivyakovs ... මසුන් ඇල්ලීමේ ඉතිහාසය සහ ශිල්පයේ රහස් වරක් පවුල් කවයෙන් පිටතට ඉඩ දුන්නේ නැත. පින්තාරු කිරීමේ රහස් ආරක්ෂා කරමින් ඔවුන් ඔවුන්ගේම වූ පැලෙක් සමඟ විවාහ විය.
Palekh ලැකර් කුඩා. ඡායාරූපය: palekh.narod.ru
Palekh ලැකර් කුඩා. ඡායාරූපය: canon-tradition.ru
ලෝක පිළිගැනීම. හස්ත කර්මාන්ත කෞතුකාගාරයක් විසින් පත් කරන ලද නව ලැකර් කුඩා චිත්ර ප්‍රභේදයේ පලෙක් අයිකන චිත්ර ශිල්පීන්ගේ පළමු කෘති, කලාත්මක විද්‍යා ඇකඩමියේ ප්‍රදර්ශනයේදී පළමු උපාධියේ ඩිප්ලෝමාවක් ලබා ගත්තේය. 1924 දී, වැනීසියේ කලා විවෘත කිරීමේ දිනයේදී පලෙක් කරඬු විශාල ප්‍රමෝදයක් ඇති කළේය. ඉතාලියානුවන් පාසල සංවිධානය කිරීම සඳහා ශිල්පීන් යැවීමට පවා ඉල්ලා සිටියේය. කලාකරුවන් රුසියාව හැර යාම ප්රතික්ෂේප කළහ. පැරිසියේ පැවති ලෝක ප්‍රදර්ශනයේදී ආටෙල් පිහිටුවා වසරකට පසුව, පලෙක් සිතුවමට රන් පදක්කමක් ලැබුණි.
පලෙක් තීන්ත සටන් ජවනිකා සඳහා නොවේ. පලෙක් යනු ග්‍රාමීය ජීවිතයෙන් සහ සුරංගනා කතා ආකෘතීන්ගෙන් වැඩි වැඩියෙන් පින්තූර වීමයි. නමුත් මෙය සාමකාමී කාලයකි. මුළු රටම ජයග්‍රහණය ගැන එක සිතුවිල්ලකින් ජීවත් වූ විට, ස්ටාලින්ග්‍රෑඩ් සටන කලාකරුවන් සඳහා ආශ්වාදයක් විය: "මහජන පළිගැනීම්", "සතුරාගේ අඩිපාරේ", "ප්‍රහාරය", "මහජන යුද්ධය". පසුපස වැඩ කරමින්, ස්වාමිවරු යුද්ධය අතරතුර පවා ඔවුන්ගේ යාත්රා තබා ගත්හ. වැඩ කළේ මහලු අය සහ පූර්ව බලහත්කාර තරුණයන් පමණි. "ගම-ඇකඩමියේ" කලා පාසල - පලෙක් හැඳින්වූ පරිදි, ද වැසී ගියේ නැත.
පලෙක් සිතුවම් ආරම්භ වූයේ ඉවානෝවෝ කලාපයේ පැලෙක් ගම්මානයේ වන අතර එහි නම ලැබුණි. මෙම වර්ගයේ කලා හා අත්කම් සැබවින්ම අද්විතීය ය, මන්ද එය සියවසකට වැඩි කාලයක් පැවතුනද, සංයුති නිර්මාණය කිරීමේ තාක්ෂණයන් සහ ක්‍රම වෙනස් නොවේ - ස්වාමියා විසින්ම ආරම්භයේ සිට අවසානය දක්වා පින්තාරු කරන වස්තුව සකස් කරයි. . එබැවින්, පැලේක් විලාසිතාවේ පින්තාරු කරන ලද සමාන නිෂ්පාදන දෙකක් සොයාගත නොහැක. පැලේක් සිතුවමේ විශේෂත්වය වන්නේ රූපවල අලංකාරය, චිත්‍රවල පැහැදිලි බව, සියුම් බව සහ සියුම් බව, අඳුරු පසුබිම, රන්වන් පැහැයෙන් සාදන ලද සෙවනැලි විශාල ප්‍රමාණයක්.
රීතියක් ලෙස, අභ්‍යන්තර අලංකරණය ලෙස සේවය කරන සිහිවටන සහ අයිතම පැලෙක් කුඩා වලින් පින්තාරු කර ඇත - කරඬු, කරඬු, පැනල්, අළු බඳුන්, බ්‍රෝචස් සහ ඒ හා සමාන අයිතම.
කලාකරුවන් තනි තනි ආභරණ හෝ රූප සිදු නොකරයි, නමුත් සමහර විෂයයන් නිරූපණය කරන සම්පූර්ණ පින්තූර අඳින්න. පලෙක් චිත්ර ශිල්පියාගේ චිත්‍රයේ සියලුම රූප දිගටි වේ - මිනිසුන්, අශ්වයන් සහ සතුන්. සිතුවම්වල වීරයන් සැමවිටම චලනය වන අතර, පැහැදිලිව නිර්වචනය කර ඇති ඇඳුම්වල නැමීම් සහ හිසකෙස් රැළි මගින් සාක්ෂි දරයි. ස්වාමිවරුන් එදිනෙදා ජීවිතය, සුරංගනා කතා, ගීත, වීර කාව්‍ය සහ ප්‍රබන්ධ වලින් කුඩා සඳහා තේමාව ගෙන ගත් අතර, විවිධ වර්ණ හා කුඩා විස්තර වලට ස්තූතිවන්ත වන අතර, සැහැල්ලුබව සහ සැමරුමේ බලපෑම නිර්මාණය වේ.
පලෙක් සිතුවමේ සුවිශේෂතා සම්බන්ධ වන්නේ එය අයිකන සිතුවම් වලින් උපත ලැබූ අතර එහි සම්ප්රදායන් සහ ශිල්පීය ක්‍රම මත පදනම් වූවකි, ස්වාමිවරුන් පවා තවමත් බිත්තර ටෙම්පෙරා තීන්තයක් ලෙස භාවිතා කරන අතර ඒවා අයිකන වලින් පින්තාරු කර ඇත.
පැලේක් සිතුවම් සඳහා, කළු හෝ අඳුරු පසුබිමක් භාවිතා කරනු ලැබේ, එය අන්ධකාරය සංකේතවත් කරයි, එයින් ජීවිතය සහ වර්ණය වේදනාකාරී හා සංකීර්ණ වැඩ කිරීමේ ක්රියාවලියේදී උපත ලබයි, ඊට අමතරව, එහි අභ්‍යන්තර පරිමාවක් ඇති අතර එමඟින් සිතුවම්වලට විශේෂ ගැඹුරක් ලබා දේ.
රටාවක් යෙදීම, සවි කිරීම සහ සැකසීමේ තාක්ෂණය පුරාණ කාලයේ සිට පරම්පරාවෙන් පරම්පරාවට සම්ප්‍රේෂණය වී ඇති අතර, එයට ස්තූතිවන්ත වන්නට පලෙක් තාක්ෂණය භාවිතයෙන් සාදන ලද අද්විතීය දේ ලොව පුරා ජනප්‍රිය වන අතර එය අපේ රටේ පමණක් නොව සංස්කෘතියේ කොටසකි. නමුත් මුළු ලෝකයේම.
අපි Palekh චිත්ර කුඩා ස්වරූපයෙන් සෑදීමේ තාක්ෂණය අධ්‍යයනය කරමු
Palekh miniatures සඳහා කාඩ්බෝඩ් හිස් එකක් ලෙස භාවිතා කරයි. ශිල්පියා එය හැඩයට කපා, පිටි පේස්ට් භාවිතයෙන්, ස්ථර කිහිපයකින් (නිෂ්පාදනයේ ඝනකම අනුව) එකට ඇලවීම. ඉන්පසු වැඩ කොටස තද කර දින කිහිපයක් හොඳින් වියලනු ලැබේ.
වියළීමකින් පසු, අර්ධ නිමි භාණ්ඩය හණ තෙල් සමග impregnated - මේ සඳහා, එය දිනකට උණුසුම් තෙල් බඳුනක ගිල්වනු ලැබේ, පසුව එය 100 ° උෂ්ණත්වයේ දී දින 2 ක් උඳුන තුල වියලනු ලැබේ. ඊට පසු, නිෂ්පාදිතය එමරි බුරුසුවකින් සලකනු ලැබේ, ඔප දමා අවශ්‍ය උපාංග සවි කර ඇත.
මෙම අවස්ථාවෙහිදී, නිෂ්පාදිතය තෙල්, සබන් සහ රතු මැටි මිශ්‍රණයක විශේෂ සංයුතියකින් සකස් කර වාර්නිෂ් කර ඇත - පිටත කළු ලැකර් ස්ථර 2 - 3 ක් සහ ඇතුළත වර්මිලියන් සහිත තෙල් වාර්නිෂ්. ඉන්පසු තවත් (!) සැහැල්ලු වාර්නිෂ් ස්ථර හතක් යොදනු ලැබේ, සෑම ස්ථරයක්ම උඳුන තුල වියළා ගත යුතුය. මෙම සියලු සූදානම් කිරීමේ උපාමාරු වලින් පසුව පමණක්, නිෂ්පාදිතය පින්තාරු කිරීම සඳහා සුදුසු වේ - ස්වාමියා පෑම් සමඟ නිෂ්පාදනයේ මතුපිට සැහැල්ලුවෙන් ගමන් කර, පින්තූරයේ සමෝච්ඡයන් අඳින අතර පසුව ලේනුන්ගේ හිසකෙස් තුනී බුරුසුවකින් තීන්ත ආලේප කරයි. සංයුතියේ තනි තනි ඇඳීම් ඉතා කුඩා වන අතර ස්වාමිවරුන්ට විශාලන වීදුරුවක් භාවිතා කිරීමට සිදු වේ.
ස්වාමියා සියළුම මෙවලම් සහ ද්රව්ය තනිවම සාදන බව සැලකිය යුතු කරුණකි - තීන්ත, බුරුසු, වාර්නිෂ් ප්‍රයිමර් සහ උසස් තත්ත්වයේ වැඩ සඳහා අවශ්‍ය වෙනත් සංයුති.
මෙම අදියරේදී, පින්තාරු කරන ලද නිෂ්පාදිතය වියලන ලද අතර පින්තූර විශේෂ වාර්නිෂ් සමඟ සවි කර ඇත. ඊට පසු, ස්වාමියා රන් හා රිදී කොළ වලින් පින්තාරු කිරීමට පටන් ගනී, ඒ සියල්ල අගේට් හෝ වෘකයාගේ දතෙන් ඔප දමයි (අතිරේක දීප්තිය සඳහා). එවිට සියලුම නිෂ්පාදන නැවතත් වාර්නිෂ් ස්ථර කිහිපයකින් ආවරණය කර, වියලන ලද සහ දර්පණ නිමාවකට ඔප දමා ඇත. වැඩ කිරීමේ ක්රියාවලියේදී නිෂ්පාදිතය ආවරණය කරන ලැකර් ස්ථර විශාල සංඛ්යාවක් නිසා, Palekh පින්තාරු කිරීම ලැකර් කුඩා ලෙසද හැඳින්වේ.
වර්ණවල දීප්තිය සහ රූපවල සජීවී බව නිසා, සුරංගනා කතා සහිත ළමා පොත් නිදර්ශනය කිරීම සඳහා පැලේක් සිතුවම් ශෛලියේ ඇඳීම් භාවිතා කරයි. ළමුන් සඳහා, මෙම පින්තූර ඉතා සිත්ගන්නා සුළුය, මන්ද චිත්‍රය ස්ථිතික පින්තූරයක් පමණක් නොව, කාර්යයේ සම්පූර්ණ කතාව හෝ කුමන්ත්‍රණය නියෝජනය කරයි. නමුත් පහත ඡායාරූපයෙහි සමහර ළමා සුරංගනා කතා සඳහා නිදර්ශන පෙන්වයි, එය Palekh ශෛලිය තුල සාදා ඇත.
ලිපියේ මාතෘකාව පිළිබඳ වීඩියෝව
පැලේක් සිතුවම් ගැන වඩා හොඳින් දැන හඳුනා ගැනීම සඳහා, ලැකර් කුඩා සඳහා විවිධ විකල්ප ඉදිරිපත් කරන වීඩියෝ ක්ලිප් කිහිපයක් නැරඹීමට අපි යෝජනා කරන අතර මෙම අද්විතීය හා විස්මිත රූප නිර්මාණය කිරීමේ අදියර විස්තරාත්මකව විස්තර කරන්න.
