Gabriel Garcia Marquez ගේ අනුවර්තන හයක්. ගේබ්‍රියෙල් ගාර්ෂියා මාර්කේස් - කෘති පිළිබඳ සමාලෝචන Memories of my sad sh x download fb2

නොබෙල් ත්‍යාගලාභී කොලොම්බියානු ජාතික ගේබ්‍රියෙල් ගාර්ෂියා මාකේස්ගේ නම 20 වැනි සියවසේ සාහිත්‍ය ඉතිහාසයේ රන් අකුරින් ලියා ඇත. මෙම එකතුවට ගාර්සියා මාර්කේස්ගේ "මරණයේ අනෙක් පැත්ත", "මහා මාමාගේ අවමංගල්‍යය" සහ වෙනත් අයගේ කථා ඇතුළත් වන අතර, එය සුප්‍රසිද්ධ නවකතා වන "සියයක හුදකලාව" සහ "පේට්‍රියර්ක්ගේ සරත් සමය" සමඟ ගෙන ආවේය. ලේඛකයා ලොව පුරා කීර්තිය හා පාඨක ආදරය.

නවකතාව ගැන විචාරයක් ලියන්න පටන් ගත්තම එයාට ඉස්කෝලෙ මතක් වෙනවා. වඩාත් නිශ්චිතව, විද්යාලය. මේ නවකතාව ගැන ඔහුට මුලින්ම අසන්නට ලැබුණේ එහිදීය. "වසර 100 ක හුදකලාව" පාසල් විෂය මාලාවට ඇතුළත් කර ඇත, එය 11 වන ශ්‍රේණියේ අධ්‍යයනය කළ යුතුය. ඔහු එය කියවන්නට ඇත, බොහෝ විට, නමුත් වසර 1 කින් 10 සහ 11 ශ්‍රේණි දෙකෙන් සමත් වීමට, විද්‍යාලයේ සිරිත පරිදි, එය යුරෝපය පුරා ගාලගෝට්ටියකට සමාන විය - වැඩ ගොඩක් ඇත, නමුත් සුළු කාලයක් ඇත.

ඔහුට මේ නවකතාව ගැන දෙවැනි වරට අසන්නට ලැබුණේ වැඩට බැලීමට පැමිණි පැරණි හිතවතකුගෙනි. “ඉතා රසවත් විහිළුවක්! සියලු ආකාරයේ මැජික් හා ආශ්චර්යයන් සහිත එක් ආකාරයක කතාවකි, ”එවිට හඳුනන අයෙකු පැවසීය. මෙය ඇසීම පුදුමයට කරුණක් වූයේ, පෙර කතා කරන විට ඔහු සාහිත්‍යයට උනන්දුවක් නොදැක්වූ බැවිනි. නමුත් පසුව Pullman සහ තවත් බොහෝ මනඃකල්පිතයන් මැදිහත් වූ අතර, "අවුරුදු 100" රාක්කයේ "කියවීමට කවදාහරි" රාක්කයේ තබා ඇත, එය ඔබ දන්නා පරිදි, නිමක් නැති දේවල් තුනෙන් එකකි, "කවදා හෝ දැකීමට" සහ " කවදා හරි කරන්න".

තුන්වන වතාවට ඔහු නවකතාව ගැන අසා, ඔහු සාහිත්‍යය ටිකක් තේරුම් ගැනීමට පටන් ගත් විට, මෙය කුමන ආකාරයේ “මෘගයා” දැයි සොයා ගත් විට - ඉන්ද්‍රජාලික යථාර්ථවාදය. නවකතාව එහි ආරම්භයට හෝ අවසානයට සමීපව රාක්කයේ ගෙන යනු ලැබුවේ කුමන පැත්ත දෙස බැලිය යුතුද යන්න මත වන අතර බලා සිටීම ආරම්භ විය.

දැන් නවකතාව කියවා අගය කර ඇත. කාලය හොඳින් ගත විය.

ඔහු ඇඟිලි දණ ගසයි, බෙල්ල, ජනේලයෙන් පිටත බලයි - හිම තවමත් සම්පූර්ණයෙන්ම දිය වී නැත, පිටත සීතලයි, නමුත් ඔහුගේ සිතුවිලි උණුසුම් කොලොම්බියානු ගිම්හානයේ, ආශ්චර්යයන් හා ආශාවන්ගෙන් පිරී ඇත.

එවැනි නගරයක් ඇත - Macondo, එක්තරා Jose Arcadio Buendia සහකරුවන් විසින් ආරම්භ කරන ලද, ඔවුන්ගේ නිවෙස් අත්හැර වඩා හොඳ ඉඩමක් සොයා ගැනීමට උත්සාහ කිරීම, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, හෘද සාක්ෂියෙන් ගැලවීමට උත්සාහ කිරීමකි. සහ මැකොන්ඩෝ සමෘද්ධිමත් විය. සෑම වසරකම, ජිප්සීස් විද්‍යාවේ අරුමපුදුම දේ එහි ගෙනැවිත්, "පිටත" ලෝකය ගැන කථා කියමින්, විනෝද වී වසරකට පසු නැවත පැමිණ විද්‍යාවේ නව අරුමපුදුම දේ ගෙන ඒමට පිටත්ව ගියහ - චුම්බක, ඇල්කෙමිය, නොස්ට්‍රඩමස්ගේ අනාවැකි, බාහ්, පවා බොරු දත්! එබැවින් ජෝස් ආකාඩියෝ මිය යමින් සිටි සහ නැවත නැඟිටුවනු ලැබූ ප්‍රඥාවේ දරන්නා වූ ජිප්සී මෙල්කියුඩ්ස් සමඟ දැන හඳුනා ගන්න. මේ මොහොතේ සිට, ආදරය හා වෛරය පිළිබඳ කතාව ආරම්භ වන්නේ, මරණ, පාවාදීම්, විප්ලව සහ ගලවාගැනීම්, සංචාර සහ අත්පත් කර ගැනීම් වලින් පිරී ඇති, තනිකමෙන් "පොඟවා", "ඇඳ පැළඳ" තනිකමෙන්, "මේසයේ හිසෙහි" තනිකම සමඟිනි. සියල්ලට පසු, බුඑන්ඩියා හෝ නැත, පොතේ සෑම වීරයෙක්ම තනිවම සිටී. එක එක්කෙනා තමන්ටම ආවේනික විදියට, ඒ එක්කම ගනුදෙනු කරන විදිහ අනුව, නාඳුනන අය සමඟ විනෝදජනක සංග්‍රහ කළත්, සල්ලි ගඟක් වෙලා බඩ පිරෙන්න ගත්තත්, කෙලවරේ බැඳල ඉවර වෙනකල් බලාගෙන ඉන්නත්, නැහැ කියන ඇත්ත කතා කරන එක. කෙනෙකුට තේරුම් ගත හැකිය, යහපත් අරමුණු සඳහා විප්ලවයන්, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම ඔබේ නිෂ්ඵලකම සඳහා හෝ මරණයට තුඩු දෙන බලය සඳහා ටිකක්.

දිගු කලක් තිස්සේ, බුවෙන්ඩියා පවුල තුළ, හොසේ ආර්කාඩියෝ හෝ ඕරේලියානෝගේ පුතුන් ඇමතීම සිරිතකි. සෑම ජෝස් ආකාඩියෝ, පවුලේ පියා මෙන්, ගොනෙකුට සමාන ය - ශක්තිමත්, මුරණ්ඩු, තනිකම. සෑම Aureliano උස, වටකුරු උරහිස්, අඳුරු, හුදකලා වේ. ගැහැණු ළමයින්, ඔවුන් ඉපදුණු විට, අමරන්ටා හෝ රෙබෙකා හෝ, පවුලේ මව වූ උර්සුලා ලෙස හැඳින්වේ. සෑම බුවෙන්ඩියා කාන්තාවක්ම හුදකලා විය, සෑම කෙනෙකුම තමන්ගේම ආකාරයෙන්. නවකතාව බුවෙන්ඩියාව ජීවිතයේ අගාධයට ඇද දමයි, ඔබ කියවන්නේ කුමන හෝසේ ආර්කේඩියෝ ගැනද, නැතහොත් ඕරේලියානෝ මෙය කළේ හෝ එසේ කළේද යන්න ගැන ඔබට අතරමං වීමට පටන් ගනී. ඒවා වෙන්කර හඳුනාගත හැකි නමුත් ඒවා එකිනෙකට සමාන ය - සෑම කෙනෙකුම තමන්ගේම කොකෝන් තුළ.

හැමදාම වගේ මල් වහිනවා, මැරෙනකොට මරණය කියනවා, ප්‍රේතය පුරාණ භාෂාව උගන්නනවා කියලා හිතාගෙන කරන හාස්කම් වලට පොඩි පංගුවක් දෙන්නේ නැහැ. එවැනි කුඩා දේවල් කුමන්ත්‍රණයේ වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරන අතර ඒවායින් සමහරක් කෙතරම් අලංකාරද යත් ඒවා රාමු කර ඔබේ ප්‍රියතම සාහිත්‍ය අවස්ථාවන්හි රාක්කයේ තැබිය හැකිය: මොරිසියෝගේ හිස වටා සමනලුන්, වසර හතරක වර්ෂාව, තහඩු මත නැගීම සහ 17 ඔවුන්ගේ නළල මත නොමැකෙන කුරුස සහිත Aurelianos.

ඔහු සිතන්නේ, "මට යමක් මග හැරී ඇත." විරාම කරයි. මරණය පිළිබඳ…

බොහෝ දෙනෙක් මිය යති, බුවෙන්ඩියාවරු සහ පවුල සමඟ සම්බන්ධ පුද්ගලයින් යන දෙපිරිසම. රූමත් තරුණියක් දුටු විට ආදරයෙන් මිය යති, ඇයට හදවත දී, අන්‍යෝන්‍ය බව බලා නොසිට, අහම්බෙන් හෝ හිතාමතා තමන්ට එල්ල කරන ලද වෙඩි උණ්ඩවලින් මිය යති, තමන් හෝ වෙනත් අය විසින්, මහලු වියෙන් මිය යති. ඔවුන් දිගු කලක් ගත වූ අවතාර, සත්‍යය පිළිබඳ අවබෝධයෙන්, තනිකමෙන් මිය යයි. ඔවුන් හිතාමතා හෝ අහම්බෙන්, දන්නා හඳුනන අය සහ නාඳුනන අය විසින් මරා දමනු ලැබේ.

නවකතාවේ ලිංගික සංසර්ගය වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. නමුත් හැඟීම නරක් නොවන පරිදි ඔහු ඔහු ගැන නිශ්ශබ්ද වනු ඇත, ඔහු දැනටමත් බොහෝ දේ පවසා ඇත.

සාරාංශ කිරීමට කාලයයි. සම්භාව්‍ය සහ ඉන්ද්‍රජාලික යථාර්ථවාදයට කදිම උදාහරණයක්. ඉපැරණි ග්‍රීක මිත්‍යා කථාවල විෂය පථය සහ දෛවයන් සම්බන්ධ කිරීම සිහිගන්වන අපූරු පවුල් වීර කාව්‍යයකි. සීතල සවස උණුසුම් කිරීමට විශිෂ්ට ක්රමයකි. සැබෑ ආදරය, අහෝ, මරණය කරා ගෙන යන ලස්සන හා දුක්බර කතාවකි.

ඔහු ප්රතිඵලය නැවත කියවා සෑහීමකට පත්වේ. තැන් වල ටිකක් රළු සහ වංක, නමුත් නරක නැහැ. ඔහුගේ සිතුවිලි තවමත් පවතින්නේ අරාබිවරුන් ගිරවුන් සඳහා කුතුහලය හුවමාරු කර ගන්නා තැනයි, ජිප්සීස් ආදරය වෛරය තරම් ප්‍රබල වූ කතන්දර කියන අතර යමෙකුට රන් නිධානයක් ඇති පිළිමයක් ඇතුළත තබා ආපසු ඒ සඳහා නොපැමිණිය හැකිය. ඔහු නවකතාව ඉක්මනින් කියවා නොතිබීම කණගාටුවට කරුණකි.

අද, ලතින් ඇමරිකානු සාහිත්‍යයේ අති දක්‍ෂතම ලේඛකයෙකු වන, "මැජික් තාත්වික" ප්‍රභේදයේ සම්භාව්‍ය, නොබෙල් ත්‍යාගලාභී ගේබ්‍රියෙල් ගාර්ෂියා මාකේස් 88 වැනි වියට එළඹෙන්නට ඇත. පසුගිය වසරේ අප්‍රේල් මාසයේදී, ඔහුගේ කොලොම්බියානු ජාතිකයන් ඔහුව හැඳින්වූ පරිදි ගැබෝගේ ජීවිතය කෙටි විය: ශරීරයට බරපතල රෝගාබාධයකට මුහුණ දීමට නොහැකි විය. චිත්‍රපට අනුවර්තනයේ පාලනයෙන් ඔබ්බට ප්‍රායෝගිකව සලකනු ලැබුවද, ඔහුගේ පාඨ සෑම විටම පාඨකයන්ට පමණක් නොව, චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින්ටද තොරතුරක් වී ඇත. "RG" පුළුල් තිරය සඳහා මාකේස්ගේ ගද්‍ය අනුවර්තනය කිරීමේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ උදාහරණ සිහිපත් කරයි.

"වැන්දඹු මොන්ටියෙල්" (1979)

මහා කොලොම්බියානුවන්ගේ පළමු පුළුල් ලෙස බෙදා හරින ලද චිත්‍රපට අනුවර්තනයන්ගෙන් එකක් දකුණු ඇමරිකාවේ පමණක් නොව, සෝවියට් බොක්ස් ඔෆිස් හි ද විශාල සාර්ථකත්වයක් ලැබීය (කෙසේ වෙතත්, චිත්‍රපටය සමඟ චිත්‍රපටය වසර හයකට පසුව සෝවියට් සංගමය වෙත ළඟා විය). වෙනිසියුලාව, කියුබාව, මෙක්සිකෝව සහ කොලොම්බියාව - රටවල් හතරක සිනමාකරුවන් "වැන්දඹුව" සඳහා එකවර වැඩ කළහ. ප්‍රධාන භූමිකාව ගියේ කිසිවෙකුට නොව සැබෑ තරුවකට - ජෙරල්ඩින් චැප්ලින්, දක්ෂ චාලිගේ දියණියයි. නිළිය ආකර්ෂණය වූයේ, ප්‍රථමයෙන්ම, සාහිත්‍ය මූලාශ්‍රය සහ සිනමා පිටපත යන දෙකෙහිම ඉතා ප්‍රබල ලෙස ඇද ගන්නා ඒකාධිපති පාලන ක්‍රම විවේචනය කිරීමෙනි. විවේචකයින් නිර්භීත දේශපාලන ප්‍රකාශය අගය කළහ: ඔවුන් බර්ලිනාල්හි ගෝල්ඩන් බෙයාර් හි මිගෙල් ලිටින්ගේ සිතුවමක් ඉදිරිපත් කළහ.

"Time to Die" (1985)

ටේප් ජෝර්ජ් ලුවී ට්‍රියානා - සමහර විට මාකේස්ගේ කෘති මත පදනම් වූ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ චිත්‍රපටවලින් එකකි. කොලොම්බියාවේ සහ කියුබාවේ සම-නිෂ්පාදනය පිළිබඳ පැහැදිලි හා සංක්ෂිප්ත චිත්‍රයක් නැවතත් සෝවියට් චිත්‍රපට ලෝලීන්ට ආයාචනා කළේය. වාසනාවකට මෙන්, ප්‍රේක්ෂක උනන්දුව සඳහා අවශ්‍ය සියල්ල දැන් ඇය සමඟ ඇත. බොහෝ දෙනෙකුට සිත්ගන්නාසුලු (ඇත්ත වශයෙන්ම, උණුසුම් රුධිරය ඇති පුද්ගලයින්ට අනුරූප වර්ණයක් සහිත) ලේ ආරවුල පිළිබඳ මාතෘකාවක් සහ ලේඛකයා විසින්ම ඔහුගේ යථාර්ථවාදී කුමන්ත්‍රණවලට වියන ලද තියුණු සමාජ පසුබිමක් අද දක්වා පවතී. වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ නවකතාවල අවංකවම අපූරු පෙරළි සහ හැරීම්. ඊට අමතරව, "A Time to Die" කොලොම්බියාවේ භූ දර්ශන, ජීවිතය සහ සිරිත් විරිත් සමඟ හොඳම පින්තූර වලින් එකක් ලෙස සැලකේ.

"එරෙන්දිර" (1983)

ගැබෝගේ වඩාත් කැපී පෙනෙන කතාන්දරයක චිත්‍රපට අනුවර්තනයක් - තවදුරටත් යථාර්ථවාදී නොවේ, නමුත් ඔහු සඳහා බවට පත්ව ඇති "මැජික් යථාර්ථවාදයේ" අත්සන විලාසයෙන් තිරසාර වේ. සුප්‍රසිද්ධ බ්‍රසීලියානු අධ්‍යක්ෂ Ruy Guerra ගේ කාර්යය මාකේස්ගේ විශේෂිත භාෂාව විශාල තිරයට මාරු කිරීමට පොදුවේ පිළිගත් සාර්ථක උත්සාහයකි. ප්‍රංශයේ සහ ජර්මනියේ යුරෝපීය චිත්‍රපට ක්‍රියාකාරීන් ද චිත්‍රපටයට අත තැබූහ. එහි ප්‍රතිඵලය වූයේ කෑන්ස් සිනමා උළෙලේ Palme d'Or සම්මානය සඳහා නම් කිරීමය. "එරෙන්දිරා" සුන්දර පින්තූරයක්, සාහිත්‍යමය මුල් පිටපතට ගරු කිරීම, සංකේතවාදය සහ ඉහළ කලාත්මක කාමුකත්වය සඳහා ප්‍රශංසාවට ලක් විය. අන්තිම, මාර්ගය වන විට, සෝවියට් වාරණයන් විසින් අගය නොකළේය. ඒ නිසා අපි ටේප් එක පෙන්නුවේ නැහැ.

"කිසිවෙකු කර්නල්ට ලියන්නේ නැත" (1999)

විසිවන සියවසේ අගභාගය වන විටත් මාර්කේස්ගේ පොත් ජනප්‍රිය නොවීය. ඒ වෙනුවට, ඊට පටහැනිව: කොලොම්බියානු ජාතිකයා විලාසිතා ලෙස හැඳින්විය හැකි ලේඛකයින්ගේ කණ්ඩායමට ඇතුළු වූයේ මේ අවස්ථාවේ දී ය - සියලුම සහායක ප්ලස් සහ අවාසි සමඟ. Bi-2 රොක් කණ්ඩායම විසින් ගායනා කරන ලද කර්නල් පිළිබඳ නවකතාව, ලුයිස් බුනුවෙල්ගේ ශිෂ්‍යයෙකු වන මෙක්සිකානු ආර්ටුරෝ රිප්ස්ටයින් විසින් සිනමාවට මාරු කරන ලදී. ප්‍රධාන භූමිකාවක් නිරූපණය කළේ සල්මා හේක් විසිනි - දැන් විශාලතම මට්ටමේ හොලිවුඩ් තරුවක්. තිර අනුවාදය වාචිකව පාහේ හැරී ඇත (මෙය වර්ණනාවකි). ඇත්ත, දේශපාලනය පිළිබඳ අවධාරණය අර්ධ වශයෙන් තනු නිර්මාණය මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය. නමුත් මෙය "කර්නල්" බොක්ස් ඔෆිස් හි සාර්ථක ලෙස සමත් වීම වැළැක්වූයේ නැත. ඔහු කෑන්ස් තරඟ වැඩසටහනට සහභාගී වූ අතර කීර්තිමත් Sundance Forum හි පැසසුමට ලක් විය.

"Love in the Time of Cholera" (2007)

"Love in the Time of Cholera" මාර්කේස්ගේ වඩාත්ම මිල අධික - අවම වශයෙන් අද දක්වා - අනුවර්තනය විය. රූගත කිරීම් සඳහා ඩොලර් මිලියන 45 ක් වැය විය. කෙසේ වෙතත්, මෙහි පුදුමයට කරුණක් නැත: 2007 දී හොලිවුඩය අවසානයේ කොලොම්බියානු සම්භාව්‍ය පෙළ අල්ලා ගත්තේය. ඔහු, ඔබ දන්නා පරිදි, අයවැය මත ඉතිරි නොකරයි. කෙසේ වෙතත්, ටේප් පිළිබඳ අදහස් නොපැහැදිලි ලෙස හැඳින්විය නොහැක: දැඩි චිත්‍රපට විචාරකයින් සහ ලේඛකයාගේ රසිකයන් යන දෙදෙනාම පින්තූරය කිසිසේත් වර්ණවත් නොකළ අධික සරල බව නිසා ව්‍යාකූල වූහ - ඇමරිකානු ගිහියා කෙරෙහි පැහැදිලි ඇසකින්. කැමරා ඉදිරිපිට ප්‍රධාන චරිතය වන ෆ්ලොරෙන්ටිනෝ අරිසා නිරූපණය කරමින් ජේවියර් බාර්ඩම් හොඳ ලකුණු ලබා ගත් බව ඇත්තකි. නමුත් සාර්ථකත්වය සඳහා - විවේචනාත්මකව සහ වාණිජමය වශයෙන් - මෙය ප්රමාණවත් නොවීය: චිත්රපටයේ ගාස්තු - එක්සත් ජනපද මුදලින් "පමණක්" මිලියන 31 කි.

"මගේ දුක්ඛිත ගණිකාවන් සිහිපත් කිරීම" (2011)

ගේබ්‍රියෙල් ගාර්ෂියා මාර්කේස්ගේ සාහිත්‍ය කෘතීන් මත පදනම් වූ ජීවිත කාලය තුළ අවසන් චිත්‍රපටය අපූරු ගැබෝට සමුගැනීමේ තෑග්ගක් ලෙස හැඳින්විය හැකිය. පින්තූරය ඇත්තෙන්ම හොඳ සහ ස්පර්ශයක් බවට පත් විය - එකම නමේ කතාවේ ආත්මය තුළ (මාකේස් එය 2004 දී ප්‍රකාශයට පත් කළේය - දිගු නිශ්ශබ්දතාවයකින් පසුව). වැන්දඹු මොන්ටියෙල්ගේ භූමිකාවෙන් පසු (එනම් වසර තිහකට මඳක් වැඩි කාලයකට පසු) ජෙරල්ඩින් චැප්ලින් ප්‍රථම වරට මාකේස්ගේ පාඨ සමඟ වැඩ කිරීමට නැවත පැමිණීම වඩාත් ප්‍රියජනක අවස්ථාවකි. නමුත් එය නොමැතිව වුවද, ටේප් එකට බොහෝ වාසි ඇත: වයෝවෘද්ධ නරුම මාධ්‍යවේදියෙකුගේ කතාව, ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානයේදී, සැබෑ හැඟීමකට හැකියාව ඇති බවට හැරෙන අතර, හොඳ සිනමාවේ පෙම්වතා උදාසීන වීමට ඉඩක් නැත.