එන්සෙම්බල් ඩූන් සංයුතිය. ඩූන්: නවතම පුවත්

ඩන්

"ඩූන්" කණ්ඩායම 1987 දී නිර්මාණය කරන ලද අතර මුලින්ම නිෂ්පාදනය කළේ එකල ජනප්‍රිය වූ "හාඩ් රොක්" දිශාවේ තනු. නමුත් පසුකාලීනව රොකර් ලෙස ජනප්‍රිය වූ අය එයට ඇතුළත් වුවද ඇය මෙම ක්ෂේත්‍රයේ සාර්ථකත්වයක් සොයා ගත්තේ නැත. මේවා ගිටාර් වාදකයෙකු වන දිමිත්‍රි චෙට්වර්ගොව්, බෙර වාදක ඇන්ඩ්‍රේ ෂතුනොව්ස්කි සහ ඒකල වාදක ඇන්ඩ්‍රේ රුබ්ලෙව් ය. ඩූන්ට වික්ටර් රයිබින් සහ සර්ජි කැටින් ද ඇතුළත් විය. වික්ටර් සහ සර්ජි දෘඪ රොක්හි මහිමය නොපෙනෙන බව වහාම වටහා ගත් අතර 1988 වන විට සංගීත ශෛලිය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් විය.
රයිබින් සහ කැටින් දැනටමත් එතරම් සංකීර්ණ නොවන නමුත් අඩු රියදුරු විලාසයක් කෙරෙහි අවධානය යොමු කර ඇත. ඔවුන් කණ්ඩායමේ ප්‍රධාන අය බවට පත් වූ අතර, සෙසු පෙළේ අය නිරන්තරයෙන් වෙනස් විය.
"ඩූන්" කණ්ඩායම මොස්කව් ප්‍රාදේශීය ෆිල්හාර්මනික් වෙත විනිවිද යාමට සමත් විය. ඇය වෙනුවෙන්, "ඩූන්" මාස 12 ක් සංචාරය කළ අතර, ඇලෙක්සැන්ඩර් සෙරොව් සහ පාවෙල් ස්මේයන් එකම "ආධුනික" කලාකරුවන් ලෙස ලැයිස්තුගත කර ඇත.
සංචාරයේදී, "කන්ට්‍රි ලිමෝනියා" ගීතය මතු වූ අතර එය අතිශයින් ජනප්‍රිය විය.

1989 ජනවාරි 6 වන දින, සුප්රසිද්ධ වැඩසටහන "සංගීත සෝපානය" රට පුරා "රට ලිමෝනියා" සමඟ වීඩියෝ පටයක් පෙන්වීය. ඊළඟ වසරේ, "ඩූන්" වෙනත් කිසිවක් සිදු කළේ නැත - සෑම කෙනෙකුටම ඇසීමට අවශ්‍ය වූයේ "ලිමෝනියා" පමණි.
දෙසැම්බර් මාසයේදී පමණක් "ෆර්ම්" සහ "දෙන්න-දෙන්න!" සංයුති නිකුත් කරන ලදී.
සින්දු තුනටම කට්ටිය වීඩියෝ එකක් හැදුවා.

1990 මැයි "ඩූන්" "ශබ්ද පථය" මත දිස්වේ, ප්රේක්ෂක - ක්රීඩා මාලිගය "ඔලිම්පික්". කාර්ය සාධනය ඉතා සාර්ථක විය.
නමුත් ඒ සමඟම, කණ්ඩායමට රූපවාහිනිය සමඟ සංදර්ශනයක් ඇති විය, මන්ද වාරනය කණ්ඩායම "ඉතා සංකීර්ණ නොවන" ලෙස හැඳින්වූ බැවිනි.
"බොන්න, වන්යා, අසනීප වෙන්න එපා!" නව වීඩියෝව රූපවාහිනියේ පෙන්වූ පසු, වැඩසටහනට වගකිව යුතු බොහෝ අය 2x2 නාලිකාවෙන් නෙරපා හරින ලදී. නමුත් ජනතාව ඉල්ලන්නේ නම් සහ ජනතාව ආදරය කරන්නේ නම් ඔබට කුමක් කළ හැකිද?
දැන්, ඉතා කෙටි කාලයකට පසු, "රට ලිමෝනියා" "වසරේ ගීතය" සඳහා සහභාගී වේ. අටකින් යුත් ඇල්බමයක් ද තිබේ.

1991 තැටිය "Limonia රට" දැනටමත් වඩා හොඳ තත්ත්වයේ නිකුත් කර ඇති අතර තවත් සංයුති හතරක් එකතු කර ඇත.
ටික වේලාවකට පසු, "Dolgoprudny Behind Us" ඇල්බමය දිස්වන අතර, "Big Badun වෙතින් සුභ පැතුම්" ගීතය වූයේ එහි ය.
සෑම දෙයක්ම හොඳින් සිදුවෙමින් පවතී, හදිසියේම සර්ජි කැටින් කණ්ඩායමෙන් ඉවත් වූ විට, ඔහු පවුලක් ආරම්භ කර ප්‍රංශයට සංක්‍රමණය වීමට තීරණය කළේ එහි සංගීත ian යෙකු ලෙස තමා අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා ය.
"ඩූන්" සංචාරයේ බොහෝ ගමන් කරයි", ඉන්පසු පළමුවැන්න, කටිනාගේ සහභාගීත්වයෙන් තොරව, "ඩූන්, ඩියුනොච්කා, ඩියුනා, හෙලෝ ෆ්‍රොන් ද බිග් බඩුන්" තැටිය එළියට එයි. එයට දැනටමත් ප්‍රසිද්ධ ගීත ඇතුළත් වේ.
1993 - කැටින්ගේ සහභාගීත්වය නොමැතිව වුවද තමාට යමක් කළ හැකි බව සෑම කෙනෙකුටම පෙන්නුම් කිරීමට මොහොත පැමිණ ඇති බව හැඟී ගියේය. එමනිසා, මාසයකට අඩු කාලයකදී, ඔහු වචනාර්ථයෙන් "ෂෙන්කා", "මැෂින් තුවක්කු", "ලිම්පොම්පෝ" ඇතුළු සංයුති 10 ක් ලියයි. සහ තැටිය හැඳින්වූයේ - "Vitek".

1994 - මේවා ඇල්බම දෙකකි: "නමුත් අපි ගණන් ගන්නේ නැහැ" සහ "ගෝල්ඩන් ළමා කාලය". පළමුවැන්න ඇතුළත් වූයේ, උදාහරණයක් ලෙස, "Borka-womanizer" සහ "Dream" වැනි ගීත (වඩා හොඳ "බීර මුහුද" ලෙස හැඳින්වේ). දෙවැන්න ව්ලැඩිමීර් ෂයින්ස්කි, යූරි එන්ටින් සහ අනෙකුත් කතුවරුන් විසින් ලියන ලද සියලුම සුප්‍රසිද්ධ ළමා ගීතවල නැවත සකස් කිරීමකින් සමන්විත විය.

1995 ප්රංශයේ අසාර්ථකත්වය හේතුවෙන් සර්ජි කැටින් කණ්ඩායමට නැවත පැමිණීම. මිතුරන් එක්ව "විශාල නගරයේ" තැටියේ වැඩ කරති. තැටියේ සිට "වාර්ගික මහල් නිවාස", "පහන්", "වාස්යා ගැන" යන සංයුති ප්රසිද්ධ විය.

1996 - 1997 ජනවාරි මාසයේදී නිකුත් කරන ලද "නව ඇඳුමක් මැසූ" තැටියේ වැඩ.
මාර්තු වන විට, රයිබින් මහජනතාවට "Let's Talk About Love, Mademoiselle" නම් ඒකල ඇල්බමයක් ඉදිරිපත් කළේය, ඔහු වෙනුවෙන් සියලුම ගීත ලියා ඇත්තේ Katin විසිනි.

වේදිකාවේ පළමු දර්ශනයේ සිටම ඩූන් කණ්ඩායම වහාම ප්‍රේක්ෂකයන්ට ආදරය කළේය. ඒවා “තමන්ගේම” වූ අතර විකට ගීතවල හාස්‍යජනක පෙළ ක්ෂණිකව උපුටා දැක්වීම්වලට අපසරනය වී “ජන” බවට පත්විය. ඔවුන්ට ජනප්‍රියත්වය ලැබුණේ 1987 දී, නමුත් දැනට ටිකක් ඉතිහාසය. Viktor Rybin - කණ්ඩායමේ ස්ථිර නායකයා සහ නිර්මාතෘ - මොස්කව් කලාපයෙන් පැමිණේ. ඔහුගේ මව Pyatnitsky ගීතිකා කණ්ඩායමේ ගායනා කළ අතර ඔහුගේ පියා කර්මාන්ත ශාලාවක සේවය කළේය.

“මම ඉපදුණේ එය ප්‍රයෝජනවත් වූ තැන - ඩොල්ගොප්‍රුඩ්නි හි. පිළිකුල් සහගත කතාවක් - ඔවුන් මාව සංගීත පාසලකට යැව්වා, ගුරුවරු එය සාර්ථක නැහැ කියලා. මට මගේ අත කැඩිලා සංගීතය අමතක වුණා. සම්බෝල වලට ගියා.

Viktor Rybin ගේ ජීවිතයේ සංගීතය යළිත් මතු වූයේ ඔහුට වයස අවුරුදු 12 දීය.තහනම් වූ Voice of America ගුවන්විදුලිය ගැන සහ පිටරට ඔවුන් අසන්නේ කුමන ආකාරයේ සංගීතයක්ද යන්න ගැන මිදුලේ කොල්ලෝ ඔහුට පැවසූහ.

“වොෂින්ටන් වලින් ප්‍රසංගයක් .. මට ජීවිත කාලෙටම එයාලගේ ආමන්ත්‍රණය පවා මතක් වුණා .. මම පුදුම වුණා ... මේ අවුරුදු 74 යි ... රැජින, තද දම් පාට , හාඩ් රොක් ... අපි තීරණය කළා .... අපි අපේම කණ්ඩායමක් නිර්මාණය කළ යුතුයි ... අපට තීරුවක් තිබුණා ... අපි අපේම ගීත සමඟ ආවා ... ".

තරුණ කලාකරුවන්ගේ ආධුනික නිර්මාණශීලිත්වය වික්ටර්ගේ මිතුරා වන සර්ජි කැටින් පාසලට මාරු කරන තෙක් වසර එකහමාරක් පැවතුනි. වයස අවුරුදු 14 දී ඔහු හොඳ සංගීත ian යෙකු ලෙස සැලකේ, ඔහු බොත්තම් ඇකෝනියන් විශිෂ්ට ලෙස වාදනය කළේය. තරුණයා පහසුවෙන් කණ්ඩායමට සම්බන්ධ වූ අතර ඉක්මනින් කණ්ඩායම සඳහා පළමු නම සොයා ගන්නා ලදී.

"BY Little MO" ... එහි තේරුම කුමක්ද? කිසිවෙක් දැන සිටියේ නැත. අපි ඉංග්‍රීසි පොතක් ඇරලා එතන ඉඳන් රේඛා ගායනා කළා, මොකද අපි වචන හදන්න දන්නේ නැති නිසා. නමුත් අපි පටු භූගෝලීය ලක්ෂ්යයක් තුළ ජනප්රිය විය ... Dolgoproudny. එයාලා අපිත් එක්ක නටන්නත් ආවා.”

පිරිමි ළමයින් බාලවයස්කරුවන් වූ නිසාත්, ඔවුන්ට ස්ථානවලදීම සංගීත භාණ්ඩ ලබා දුන් නිසාත්, ඔවුන්ගේ ප්‍රසංග සඳහා ඔවුන්ට මුදල් ලැබුණේ නැත. එවිට ඩිස්කෝවල සෙල්ලම් කිරීම සතුටක් විය. නමුත් ඔවුන් දැනටමත් තෝරාගත් දිශාවට ඉදිරියට යා යුතු බව ඔවුන් දැනටමත් තේරුම් ගෙන ඇත: මුදල් උපයන්න සහ හොඳ උපකරණ මිලදී ගන්න. නමුත් එය 16 ට පැමිණ පළමු ඉපැයීම ලැබුණු වහාම කලාකරුවන් ඔවුන්ගේ පළමු සංගීත භාණ්ඩය මිලදී ගත්හ.

“අපි Katya bass එකක් මිලදී ගත්තේ රූබල් 450 කට .... ඒ වගේම ඔවුන් මඟුල් ගෙවල්වල වැඩ කළා ... ඊට පස්සේ ජීවිතය විසිරිලා ... හැමෝම කොහේ හරි ගියා ... ඒ 79 යි.

සර්ජි කැටින් සිය සංගීත දිවිය දිගටම කරගෙන ගිය අතර, පළමුව Gostelradio වාද්‍ය වෘන්දයේ ද පසුව ජනප්‍රිය Arsenal කණ්ඩායමේ ද සේවය කළ අතර Viktor Rybin Kamchatka හි සබ්මැරීනකරුවෙකු ලෙස දිගටම වැඩ කළේය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු සංගීතය ගැන අමතක කළේ නැත. බොහෝ විට, පැරණි පාසල් සහෝදරවරුන්ගේ අහඹු රැස්වීමක් නොවන්නේ නම්, ඩූන් කණ්ඩායම ගැන අපි කිසි විටෙකත් නොදැන සිටියෙමු.

"ඒ 1985 ... මම කියනවා, Seryoga, අපි අපේම කණ්ඩායමක් හදන්න ඕන."

"හාර්ඩ් රොක්" ආකෘතිය කණ්ඩායමට විශාල ජනප්‍රියත්වයක් ගෙන දුන්නේ නැත, විශේෂයෙන් එම වසරවල "Aria", "Rondo", "Black Coffee" වැනි බර සංගීතයේ ප්‍රදීපයින් දිගු කලක් වේදිකාවේ වාදනය කර ඇත. වේලාව. නමුත් "ඉරණම නැත" ලෙස රැඳී සිටීම කලාකරුවන්ගේ සැලසුම්වල නොතිබූ අතර, නිර්මාණාත්මක කවුන්සිලය කණ්ඩායම සඳහා නව වේදිකාවක් සහ සංගීත සංකල්පයක් වර්ධනය කළේය.

"1987 දී කාලය දැනටමත් වෙනස් වී ඇත ... හිසකෙස් මත perhydrol, පුළුල් උරහිස් සහිත තද කලිසම් සහ ජැකට් ... අපි ද්රව්ය වෙනස් කිරීමට අවශ්ය ... Katin විශිෂ්ට කාර්යයක් කළා - ඔහු වාඩි වී "Land of Lemon" ලිවීය.

ස්වල්ප දෙනෙක් දනිති, නමුත් පළමු වරට මෙම ගීතය ගායනා කළේ එවකට ජනප්‍රිය වෙමින් සිටි ලාරිසා ඩොලිනා විසිනි.

"නිම්නය ගැන ... සීරියෝෂා මෙම ගීතය ඇයට ලිස්සා ගිය අතර ඇය එය සංගීත වළල්ලේදී ඉදිරිපත් කළාය." ගීතයට අනුනාදයක් ලැබුණේ නැත... සුසර කිරීම ඇයට නොගැලපේ. සෙරියෝෂා මේක කළේ හොරෙන්... මම ටීවී එක ඔන් කළා - මට පේනවා... මම එයාට කතා කරනවා - එයා උත්තර දෙන්නේ නෑ...'

කලාකරුවන් වැදගත් කාර්යයකට මුහුණ දුන්හ - අවම වශයෙන් පැවැත්මට අයිතියක් ඇති නව කණ්ඩායමක් ලෙස ප්‍රකාශ කිරීම. මේ සඳහා නමක්, වේදිකා රූපයක් සහ ප්‍රසංගයක් අවශ්‍ය විය. 1989 දී "ඩූන්" කණ්ඩායම විසින් ගායනා කරන ලද "ලිමෝනියා" ගීතය වහාම "වෙඩි තැබුවේය". මෙය පුදුමයක් නොවේ: එය 80 දශකයේ අග භාගයේ සමාජයේ මනෝභාවය ඉතා නිවැරදිව පිළිබිඹු කළ අතර, රංගන ශිල්පීන්ගේ අසාමාන්‍ය හා කොතැනක හෝ පිම්බුණු රූපය සිනහවක් ඇති කළේය.

"මොකද උනේ, එයාලා ඒක ඇඳගෙන."

"ලිමෝනියාව ගැන ... එතකොට අපේ රට මේ රට ... සියලුම සංගීතඥයන් "රේඛා අතර" ගීත ලිව්වා. ඇත්ත වශයෙන්ම, අපි විදේශීය ආශ්චර්යයන් ගැන ගායනා කළා, මුදල් උපයන්නේ කෙසේද ... පසුව එය ... විහිළුවක් බවට පත් විය ... අපි විහිළුවක් නොව, ගොරෝසු ... රුසියානු පතොක්. අපි එහෙමයි, ඕනෑම කලාකරුවෙක් හදන්නේ මහජනතාව.

“ගීතයේ කතාව සාමාන්‍ය ය... එය ප්‍රතිබිම්බනය කළේ... ස්කූප් එකේ... අපි කණ්ඩායම නිර්මාණය කළ සෙරියෝෂා කැටින් පවසන්නේ, අපි විරුද්ධවාදීන් වෙමු. මම ඔහුට කිව්වා - අපි ඔබට සංගීතය වඩා හොඳ කරමු, මම එය නිෂ්ඵල ලෙස වාදනය කරන්නෙමි .... විකටයන්ට සෑම දෙයකටම සමාව ලැබේ.

ඊළඟ වසර පුරාම "ඩූන්" මෙම ජනප්‍රිය ජනප්‍රියත්වය සමඟ රට පුරා සංචාරය කළේය. සත්තකින්ම රසික රසිකාවියන්ගේ ඇගැයීමට ලක් වූ තවත් ගීතද ඔවුන් සතු විය. නමුත් මෙහි විරුද්ධාභාසය - පැහැදිලිවම ජනප්‍රිය ජනප්‍රියත්වයත් සමඟ කලාකරුවන්ට රූපවාහිනියෙන් හෝ ගුවන් විදුලියෙන් සහාය නොලැබුණි. වාරණයන් "ඕනෑවට වඩා සංකීර්ණ නොවන සංගීතඥයින්ට" එරෙහිව ආයුධ අතට ගත්හ.

“ඔවුන් පාහේ ගුවන් විදුලියේ වාදනය කළේ නැත ... රූපවාහිනිය අවශ්‍යයි. අපි "උදෑසන තැපෑල" වෙත නොයන්නෙමු ... ඔබ එහි නොයනු ඇත ... සහ මෙන්න 2 * 2 නාලිකාව ... ඔවුන් මාසයක් ගෙවා ඇත. ඊට පස්සේ ඔවුන් අපෙන් මුදල් ගත්තේ නැහැ ... ”

Na-na කණ්ඩායමේ ඒකල වාදකයින් වන Anzhelika Agurbash සංගීත වැඩමුළුවේ සගයන් එම වසරවල දීප්තිමත් ව්‍යාපෘතිය පිළිබඳ ඔවුන්ගේ මතකයන් බෙදා ගත්හ.

"ඔවුන් පෙනී සිටි පසු, එය ඉතා විනෝදජනක විය."

"ලෙමෝනියා එළියට ආ විගස හැමෝම ඔවුන් මෙන් නටන්නට පටන් ගත්හ ...".

නමුත් ඩූන් හි දැවැන්ත ජනප්‍රියතාවයට ප්‍රතිචාර දැක්වීමට නිලධාරීන්ට උදව් කිරීමට නොහැකි වූ අතර වැඩි කල් නොගොස් Land of Limonia වසරේ ගීතය වැඩසටහනට ඇතුළත් කරන ලද අතර රජය සතු සමාගමක් වන Melodiya සමූහයේ වයිනයිල් වාර්තාවක් නිකුත් කළ අතර එය Land of Limonia ලෙසද හැඳින්වේ. ළඟදීම "අපි පිටුපසින් Dolgoprudny" ඇල්බමය නිකුත් කරනු ඇත. 1996 වන තෙක් සංගීතඥයින් නව ඇල්බම නිකුත් කළ අතර ඔවුන්ගේ ප්‍රසංග රට පුරා අලෙවි විය. මෙම කාලය තුළ, කණ්ඩායම පිටත්ව ගොස්, විවාහ වී ප්‍රංශයේ ප්‍රසංග ස්ථාන යටත් කර ගැනීමට ගිය අතර, කණ්ඩායමේ ආරම්භකයෙකු වන සර්ජි කැටින්. ඉන්පසුව, වික්ටර්ගේ නායකත්වය යටතේ, නව සංයුක්ත තැටියක් "ඩූන්, ඩියුනොච්කා, ඩියුනා, හලෝ ෆ්‍රොම් ද බිග් බදුන්" නිකුත් කරන ලද අතර, පසුව "ෂෙන්කා", "මැෂින් ගන්", "විටෙක්", "සිහින" සහ සුප්‍රසිද්ධ "Borka-womanizer". මාර්ගය වන විට, වික්ටර් රයිබින් ඔහුගේ කණ්ඩායමේ ප්‍රසංගයේ හොඳම ආදර ගීතය ලෙස සලකන්නේ "කාන්තා" ය.

"Borka-womanizer" ආදර ගීතයක් .. විවිධ ඒවා තියෙනවා ... විනෝද වීමට සහ කඳුළු පිපිරීමට ... මම එය හොඳම ආදර ගීතය ලෙස හඳුන්වමි.

වර්ධනය වන ජනප්‍රියතාවයට සමගාමීව, වික්ටර්ට ඔහුගේ අනෙක් භාගය හමුවිය - 90 දශකයේ නර්තන ශිල්පිනියක් ලෙස සේවය කළ නටාලියා සෙන්චුකෝවා. එය ආදර හැඟීමක් දක්වා වර්ධනය වූ සම්භාව්‍ය කාර්යාලීය ආදර කතාවකි.

වික්ටර් රයිබින්ට අනුව "ඩූන්" කණ්ඩායමේ සාර්ථකත්වයේ රහස පවතින්නේ ඔහුගේ කණ්ඩායමට ජීවිතයේ අරුත වන කාර්යය තුළ ය.

"අසන්නන් සහ ප්රේක්ෂකයන්ගේ ආදරය, සංගීතඥයන්, කිසිවක් ඔබ මත රඳා නොපවතී."

වික්ටර් රයිබින් ඔහුගේ පුත් වාසිලි සහ බිරිඳ නටාලියා සෙන්චුකෝවා සමඟ. ඡායාරූපය: Arsena Memetova

අපගේ කැලඹිලි සහිත කාලවලදී, රයිබින් ස්ථාවරත්වයකින් පහර දෙයි: ඔහු නටාලියා සෙන්චුකෝවා සමඟ වසර 27 ක් ජීවත් වේ. මෙය බොහෝ දුරට නටාලියාගේ චරිතයේ එක් අපූරු ලක්ෂණයක් නිසා බව ඔහු විශ්වාස කරයි: ඇය අපකීර්තියට පත් නොවන අතර නියමිත වේලාවට නැවැත්විය යුතු ආකාරය සැමවිටම දනී. කුඩා කල සිටම, ඇයගේ ඇස් ඉදිරිපිට විශිෂ්ට ආදර්ශයක් තිබුණි: ඇගේ මව තම පියා සමඟ හැසිරුණේ එලෙසම ය.

වික්ටර් සහ නටාලියා වාසිලිගේ පුතාට වයස අවුරුදු 18 කි. වයස අවුරුදු පහේ සිට වසීලි කරාටේ ක්‍රීඩාවේ නියැලී පදක්කම් 120 ක් පමණ දිනූ නමුත් ඔහුගේ සන්ධි දැඩි ලෙස රිදවීමට පටන් ගත් නිසා එය නතර විය. කෙසේ වෙතත්, එහි ලබා ඇති කුසලතා සහ නම්‍යශීලීභාවය දැන් ඔහුගේ අධ්‍යයන කටයුතුවලදී ඔහුට ප්‍රයෝජනවත් වේ: ඔහු සංස්කෘතික ආයතනයේ ශිෂ්‍යයෙකි, නාට්‍ය හා නාට්‍ය කාර්ය සාධන අධ්‍යක්ෂවරයකු වීමට ඉගෙනුම ලබයි. Vasily ට ඔහුගේම රොක් සංගීත කණ්ඩායමක් ඇත, එය ඉංග්‍රීසියෙන් හැඳින්වේ. වික්ටර්ට මෙම භාෂාව කතා නොකරන නිසා, ඔහුට තම පුතාගේ කණ්ඩායමේ නම නිවැරදිව උච්චාරණය කළ නොහැකි නමුත්, එය "තවත් පරතරයක්" ලෙස පරිවර්තනය කරන බව ඔහු දනී.

වික්ටර් රයිබින් ඔහුගේ පුත් වාසිලි සමඟ. ඡායාරූපය: Arsena Memetova

රයිබින්ගේ දියණිය මාරියාගේ වයස අවුරුදු 27 කි. වික්ටර් නටාලියා සෙන්චුකෝවා සමඟ ආදරයෙන් බැඳෙන විට ඇගේ වයස මාස හතරකි. ඔහුගේ දෙවන බිරිඳ එලේනා හැර ගිය රයිබින් තම දියණියගේ ජීවිතයෙන් අතුරුදහන් වූයේ නැත: ඔවුන් සැමවිටම සමීප පුද්ගලයන් විය. මරියා නීති විශ්ව විද්‍යාලයේ නීති පීඨයෙන් උපාධිය ලබා ඇත, දැන් ඇය ජ්‍යෙෂ්ඨ පොලිස් ලුතිනන්වරියකි, ඇය සේවය කරන්නේ සහ සිම්ෆෙරොපොල් හි ජීවත් වේ: මෙය ඇගේ සැමියාගේ උපන් ගමයි. වික්ටර් අධ්‍යාපන ආයතනයක් සහ සේවා ස්ථානයක් තෝරා ගැනීම යන දෙකම පිළිගත්තේය: ඔහුගේ දියණියගේ ශක්තිමත් චරිතයට ඒවා ඉතා සුදුසු බව ඔහු විශ්වාස කරයි.

ජීවිතයේ ව්යාපාර

දැන් වසර 30 ක් තිස්සේ, රයිබින් ඩූන් කණ්ඩායමේ සේවය කරයි: ඔහු 1987 දී පරිපාලකයෙකු ලෙස එහි පැමිණි නමුත් දැනටමත් 1988 දී ඔහු එහි ගායන ශිල්පියා බවට පත්විය. වරක්, සංචාරයේ උදාවේදී, සංගීත කණ්ඩායමේ සංගීත ians යින්ට ඔවුන්ගේ ප්‍රසංග ඇඳුම් අහිමි වූ අතර, තත්වය සුරැකීම සඳහා, ඔවුන් දෙපාර්තමේන්තු වෙළඳසැලකින් අමුතුම ද්‍රවශීල වත්කමක් මිලදී ගත්හ. ඉතින්, අහම්බෙන්, සංගීතඥයන් ඔවුන්ගේ ශෛලිය සොයා ගත්හ. විනෝදජනක ඇඳුම් ජනප්‍රියත්වයට දායක වූයේ "ලිමෝනියා රට" වැනි ප්‍රීතිමත් ගීතවලට වඩා අඩු නොවේ. මෑතකදී, රයිබින් අන්තර්ජාලයේ කියවූයේ ඔහු සහ ඩූන් කණ්ඩායම පළමු රුසියානු හිප්ස්ටර් බවයි. ඔහු "හිප්ස්ටර්ස්" යන වචනය නොදනී, නමුත් මෑත වසරවල පෙනී සිටි තවත් බොහෝ වචන ඔහු දනී - ඒවා සාර්ථකව රයිම් කරයි. මෑතකදී ඔහු ගීතයක් ලිවීය: "මම ඔබේ පද්ධති පරිපාලක, මගේ මුරපදය 1111, මගේ මුරපදය ඔබේ සේවාදායකය, අපට එකිනෙකා නොමැතිව කළ නොහැක."

"රියල් බෝයිස්" මාලාවෙන් රූගත කරන ලදී

රියල් බෝයිස් රූපවාහිනී කතා මාලාවේ කථාංගයක රුබ්ලියොව්කා හි පදිංචිකරුවෙකු ලෙස රයිබින් රඟපෑ අතර මෙම ගිම්හානයේදී ඔහු ත්‍රී කෝඩ්ස් වැඩසටහනට සහභාගී විය. එහිදී, වෙඩි තැබීමේ පළමු දිනයේම, සිදුවීමක් සිදු විය: වික්ටර් ඇඳුම් පැළඳුම් කාමරය අගුළු නොදැමූ අතර, ඔහු ගායනා කරමින් සිටියදී, සම් කබායක් ඔහුගෙන් සොරකම් කරන ලදී - එය ඇයට පමණක් හොඳ වනු ඇත: මෝටර් රථය සඳහා ලියකියවිලි තිබුණි. ඔහුගේ සාක්කුව! නමුත් රයිබින් සිද්ධිය සම්බන්ධයෙන් දාර්ශනිකව ප්‍රතිචාර දැක්වූයේ, ස්නායු සෛල මෙන් නොව ලේඛන යථා තත්ත්වයට පත්වෙමින් පවතින බවයි.

පළමු නාලිකා වැඩසටහන "ත්රී කෝඩ්ස්" වෙතින් රූගත කරන ලදී

මාර්ගය වන විට, රයිබින් පමණක් නොව, ඔහුගේ මෝටර් නෞකාව "M.V. ලොමොනොසොව්" - ඒවා දෙකම 1962 දී නිෂ්පාදනය කරන ලදී.

රයිබින් පවුල ඔවුන්ගේම මෝටර් නෞකාවේ “එම්.වී. ලොමොනොසොව්". ඡායාරූපය: Arsena Memetova

ඩන්- සෝවියට් සහ රුසියානු සංගීත කණ්ඩායම, 1987 දී පිහිටුවන ලදී.

කතාව

මෙම සංගීත කණ්ඩායම 1987 දී බාස් ගිටාර් වාදකයෙකු වන සර්ජි කැටින් සහ ගිටාර් වාදක දිමිත්‍රි චෙට්වර්ගොව් විසින් පිහිටුවන ලදී. මෙම කණ්ඩායමට බෙර වාදකයෙකු වන Andrey Shatunovsky සහ ගායන ශිල්පී Andrey Rublev ද ඇතුළත් විය. සර්ජි කැටින්ගේ දිගුකාලීන මිතුරෙකු වූ වික්ටර් රයිබින් කණ්ඩායමේ අධ්‍යක්ෂවරයා බවට පත්විය. Dmitry Chetvergov සිහිපත් කරන පරිදි, "අපට සාමාන්යයෙන් වැඩ කරන සාමාන්ය කණ්ඩායමක් සිටියා<…>ශෛලිය තුල, දළ වශයෙන්, Araks කණ්ඩායමේ. එනම්, අපි එවැනි කලා රොක් වාදනය කර මොස්කව් ප්‍රාදේශීය ෆිල්හාර්මනික් හි වැඩ කළෙමු.

1988 දී Dmitry Chetvergov, Andrey Shatunovsky සහ Andrey Rublev කණ්ඩායමෙන් ඉවත් විය. කණ්ඩායමේ කොඳු නාරටිය වූයේ ගායන ශිල්පියෙකු ලෙස සේවය කළ වික්ටර් රයිබින් වන අතර බෙර වාදනය කළ අතර කැටින් ද ගායනා කර බාස් වාදනය කළේය. මොස්කව් කලාපීය ෆිල්හාර්මනික් සංගීතඥයන් වීම නිසා ඔවුන් සංචාරයක නිරත විය. නිතර වෙනස් වන සැසි සංගීතඥයන් ඔවුන් සමඟ වාදනය කළහ. මෙම සංචාර අතරතුර, සර්ජි කැටින් විසින් "කන්ට්‍රි ලිමෝනියා" යන ගීතය ලියා ඇති අතර එය කණ්ඩායමේ නව ශෛලිය සලකුණු කළ අතර එය කණ්ඩායමේ සාර්ථකත්වය ගොඩනැගීමට වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. දිමිත්‍රි චෙට්වර්ගොව්ට අනුව: “අප සමඟ කාර්මික ශිල්පීන් ලෙස වැඩ කළ අය සර්ජි කැටින් (“ලිමෝනියා රට”) විසින් සාදන ලද ශබ්ද පටයට ගිටාර් සමඟ වේදිකාවට ගියහ. ඔවුන් පිටතට ගොස් සංදර්ශනයක් පැවැත්වූහ. එය හුදෙක් 1987-1988 - "ප්ලයිවුඩ්" හි උච්චතම අවස්ථාවයි. වික්ටර් රයිබින්ට අනුව: “ලිමෝනියාව ගැන ... එවිට අපේ රට“ මේ රට ”... සියලුම සංගීත ians යන් පසුව “රේඛා අතර” ගීත ලිවීය. ඇත්ත වශයෙන්ම, අපි විදේශීය ආශ්චර්යයන් ගැන ගායනා කළා, මුදල් උපයන්නේ කෙසේද ... එවිට ඇය ... විහිළුවක් බවට පත් විය ... අපි විහිළුවක් නොව, ගොරෝසු ... රුසියානු පතොක්. අපි එහෙමයි, ඕනෑම කලාකරුවෙක් හදන්නේ මහජනතාව.

1989 ජනවාරි 6 වන දින, ජනප්‍රිය වැඩසටහන "සංගීත සෝපානය" සෝවියට් සංගමය පුරා "ලිමෝනියා රට" සමඟ වේදිකාගත ප්‍රසංගයක් රූගත කිරීමක් පෙන්නුම් කළේය. වසරකට ආසන්න කාලයක් "ඩූන්" මෙම පහර හැර වෙනත් කිසිවක් ගායනා කළේ නැත. දෙසැම්බර් මාසයේදී "ෆර්ම්" සහ "දෙන්න-දෙන්න" ගීත දර්ශනය විය.

1990 මැයි මාසයේදී ඩූන් ඔලිම්පිස්කි ක්‍රීඩා මාලිගයේ සම්පූර්ණ ශාලාවක් ඉදිරිපිට ශබ්ද පට උළෙලේදී රඟ දැක්වීය.

පසුව, "කන්ට්‍රි ලිමෝනියා" "වසරේ ගීතය" වැඩසටහනට ඇතුළත් කරන ලද අතර, "මෙලඩි" නම් රාජ්‍ය සමාගම විසින් ගීත 8 කින් යුත් "කන්ට්‍රි ලිමෝනියා" හතළිස් පහක් නිකුත් කරන ලදී. 1991 දී, තැටියට ගීත 4 ක් එකතු කරන ලදී ("ලොකු හැන්ගෝවර් වෙතින් සුභ පැතුම්" ඇතුළුව) සහ නිතිපතා දිගු වාදනය කරන ලද ෆොනෝග්‍රාෆ් වාර්තාවක් මත නැවත නිකුත් කරන ලදී.

මාස කිහිපයකට පසු, "Behind Us - Dolgoprudny" ඇල්බමය "Horoscope", "Korefana" සහ "Hi, baby" යන ගීත සමඟින් නිකුත් විය.

1992 දී සර්ජි කැටින් කණ්ඩායමෙන් ඉවත් වූ අතර ඔවුන් විවාහ වී ප්‍රංශය බලා පිටත්ව ගියේය. රයිබින් ඊළඟ වසරේ නිමක් නැති ප්‍රසංගවල ගත කළ අතර පැරණි ප්‍රසංග වලින් සමන්විත ඔහුගේ පළමු සීඩී තැටිය "ඩූන්, ඩියුනොච්කා, ඩියුනා, විශාල හැන්ගෝවර් වලින් හෙලෝ!" නිකුත් කළේය.

1993 දී, "Vityok" ඇල්බමය දර්ශනය වූ අතර, එහි නව ගීත දර්ශනය විය - "Zhenya", "Machine Gun" (පසුව - "Partisan-Oktyabryatskaya") සහ "Lim-pom-po". 1994 දී තවත් ඇල්බම දෙකක් දර්ශනය විය - "නමුත් අපි ගණන් ගන්නේ නැහැ!" "Ezhovaya-lazhovaya", "Borka-womanizer" සහ "Dream" (තවත් නම "Beer මුහුද") සහ "Remember the Golden Childhood" යන ගීත සමඟ Vladimir Shainsky, Yuri Entin සහ වෙනත් අයගේ ළමා ගීත සමඟ.

1995 දී සර්ජි කැටින් සිය මව්බිමට ආපසු ගොස් කණ්ඩායම සමඟ සහයෝගීතාවය නැවත ආරම්භ කළ නමුත් ගීත රචකයෙකු ලෙස පමණි. "වාර්ගික මහල් නිවාස", "පහන්" සහ "වාස්යා ගැන" යන ගීත අඩංගු "ඉන් ද බිග් සිටි" ඇල්බමය දර්ශනය වූයේ එලෙසිනි.

1996 දී ඩූන් කණ්ඩායම අපේක්ෂක බොරිස් යෙල්ට්සින්ට පක්ෂව මැතිවරණ ව්‍යාපාරයට සහභාගී විය. එම වසරේම, කණ්ඩායම විසින් 1997 ජනවාරි මාසයේදී Soyuz චිත්‍රාගාරය විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද “මම නවතම ඇඳුමක් මැසුවා” ඇල්බමය නිකුත් කරන ලදී. 1997 මාර්තු 8 වන දින වික්ටර් රයිබින් ඔහුගේ පළමු ඇල්බමය Let's Talk About Love, Mademoiselle නිකුත් කළේය.

1998 දී, "ඩිස්කෝ ඩාන්සර්" ඇල්බමය "සරුංගල්" ගීතය සමඟ නිකුත් කරන ලද අතර එය කණ්ඩායමේ තවත් ඇමතුම් කාඩ්පතක් බවට පත්විය.

1999 දී, "කරගන්ඩ" ඇල්බමය "බෝතලය", "කරගන්ඩ" සහ "අපි වටින සබැඳියක්" සමඟ නිකුත් කරන ලදී. එම වසරේම වික්ටර් රයිබින් සහ නටාලියා සෙන්චුකෝවා විසින් යුගල චක්‍රයක් දියත් කරන ලදී. ඔවුන්ගේ ප්‍රධාන ඒකාබද්ධ පහර "My Dear Nerd" (2004).

2004 න් පසු, "ඩූන්" හි නිර්මාණාත්මක ක්රියාකාරිත්වය අඩු වේ. ඒකට හේතුව වික්ටර් රයිබින් නැව් ව්‍යාපාරයට යොමු වීමයි. 2008 සිට, සංගීතඥයින් නව ඇල්බම නිකුත් කිරීමට දිගටම කටයුතු කර ඇත. පළමුව "සොබාදහමේ නීතිය", පසුව 2010 දී - "යකුට් කෙසෙල්". සංගීත විචාරකයින් පෙන්වා දෙන්නේ සංගීත කණ්ඩායම කිසි විටෙකත් ඔවුන්ගේ නිර්මාණාත්මක කොටසෙන් ඉවත් නොවූ බවයි.

2012 දී ඩූන් කණ්ඩායම නව ඇල්බමයක් සඳහා ද්‍රව්‍ය එකතු කිරීම ආරම්භ කළේය. විශේෂයෙන්ම, "ලයිට් ඔෆ් ද ස්ටාර්" ගීතය පටිගත කරන ලදී. 2013 දී, කණ්ඩායම යුක්රේන ගායක ගායිකා-ගීත රචක ස්ලාවා බ්ලැගොව් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීමට පටන් ගත් අතර, ඔහුගේ "හෙදිය" (ඇය දණහිස දක්වා සුදු ඇඳුමකින් සැරසී සිටී ...) සහ "ද රෝඩ් හෝම්" ගීතය පටිගත කළේය.

ගීත සමානකම්

ඇතැමුන් "Country Limonia" සහ "Greetings from the Big Hangover" යන ගීතවල සමානකම සටහන් කරන්නේ පිළිවෙලින් Boland & Boland විසින් "In The Army Now" සහ Ricchi e Poveri විසින් "Acapulco" යන රචනා සමඟිනි. "Borka the Womanizer" ගීතය, එක් අතකින්, Sofia Rotaru විසින් "Melancholia" ගීතයට සමාන වන අතර, අනෙක් අතට, Valery Syutkin විසින් "7000 ඉහලින්" ගීතය නිර්මාණය කිරීමට භාවිතා කරන ලදී.

ඇල්බම

තනි

සංයෝගය

වත්මන් පෙළගැස්ම

• වික්ටර් රයිබින් - ගායනය, බෙර වාදනය (1987 - වර්තමානය)
• මිහායිල් ඩල්ස්කි - ගිටාර්, පසුබිම් ගායනය (1992 - වර්තමානය)
• ඊගෝර් ප්ලයිස්කින් - ගිටාරය (2002 - වර්තමානය)
• ඔලෙග් කොල්මිකොව් - බේස් ගිටාරය (2012 - වර්තමානය)
• Andrey "Tolstoy" Apukhtin - යතුරු පුවරු (1991 - වර්තමාන)
• රෝමන් මකොව් - බෙර (2011 - වර්තමානය)

හිටපු සාමාජිකයන්

කාලරේඛාව

රූප ප්‍රමාණය = පළල: 1100 උස: ස්වයංක්‍රීය බාධකය: 20 බිම් ප්‍රදේශය = වම්: 150 පහළ: 100 ඉහළ: 10 දකුණ: 10 පෙළගස්වන්න = දින ආකෘතිය සාධාරණීකරණය කරන්න = dd/mm/yyyy කාලය =: 01/01/1987 සිට: 01/01/ දක්වා 2017 TimeAxis = දිශානතිය:තිරස් ආකෘතිය:yyyy

Id:Lines value:black legend:Album

පුරාවෘත්තය = දිශානතිය: තිරස් පිහිටීම: ඉහළ

Id:Lead value:red legend:Vocals id:Guitar value:green legend:Guitar id:Bass value:blue legend:Bass id:Keys value:purple legend:Keyboards id:Wind value:yellow legend:Winds id:Drums value: තැඹිලි පුරාවෘත්තය: බෙර

පුරාවෘත්තය = දිශානතිය: සිරස් පිහිටීම:පහළ තීරු:1

ScaleMajor = වැඩිවීම:2 ආරම්භය:1988 ScaleMinor = ඒකකය:වසර වැඩිවීම:1 ආරම්භය:1988

01/06/1990 වර්ණය:කළු තට්ටුව:ආපසු:01/06/1991 වර්ණය:කළු තට්ටුව:ආපසු:01/06/1992 වර්ණය:කළු තට්ටුව:ආපසු:01/03/1993 වර්ණය:කළු තට්ටුව :back at:01/09/1993 color:black layer:back at:01/06/1994 color:black layer:back at:01/06/1995 color: black layer:back at:01/03/1996 color: කළු තට්ටුව:ආපසු:01/09/1996 වර්ණය:කළු තට්ටුව:ආපසු:01/06/1997 වර්ණය:කළු තට්ටුව:ආපසු:01/06/1998 වර්ණය:කළු තට්ටුව:ආපසු:01/03/1999 color:black layer:back at:01/09/1999 color:black layer:back at:01/06/2000 color:black layer:back at:01/06/2001 color: black layer:back at:01/06 /2003 වර්ණය:කළු තට්ටුව:ආපසු:01/06/2008 වර්ණය:කළු තට්ටුව:ආපසු:01/06/2010 වර්ණය:කළු තට්ටුව:පසුපස

තීරුව:Ribin පෙළ:"Viktor Rybin" තීරුව:Rublev පෙළ:"Andrey Rublev" තීරුව:Chetvergov පෙළ:"Dmitry Chetvergov" තීරුව:Romanov පෙළ:"Albert Romanov" තීරුව:Dulcky text:"Mikhail Dulsky" තීරුව:Playskin පෙළ: "Igor Plyaskin" තීරුව:Catin පෙළ:"Sergey Katin" තීරුව:Zykov පෙළ:"Valery Zhukov" තීරුව:Sharibzanov පෙළ:"Renat Sharibzhanov" තීරුව:Colmycov පෙළ:"Oleg Kolmykov" තීරුව:Apuhin පෙළ:"Andrey Apukhin" තීරුව :Shatynovcky text:"Andrey Shatunovsky" bar:Kadnikov text:"Sergey Kadnikov" bar:Udin text:"Mikhail Yudin" bar:Mahov text:"Roman Makhov"

පළල:10 පෙළ වර්ණය:කළු පෙළගැස්ම:වම් නැංගුරම:මාරුව සිට:(10,-4) තීරුව:රිබින් සිට:ආරම්භය දක්වා:අවසන් වර්ණය:ඊයම් තීරුව:රුබ්ලෙව් සිට:ආරම්භය දක්වා:01/06/1989 දක්වා වර්ණය:ඊයම් තීරුව: Chetvergov සිට:ආරම්භය:01/06/1989 දක්වා වර්ණය:Guitar bar:Romanov:01/01/1988 සිට:01/01/1992 දක්වා වර්ණය:Guitar bar:Romanov:01/01/1988 සිට:01/01/ දක්වා 1992 වර්ණය:සුළං පළල:3 තීරුව:Dulcky:01/01/1992 දක්වා:අවසන් වර්ණය:Guitar bar:Dulcky සිට:01/01/1992 දක්වා:අවසන් වර්ණය:ඊයම් පළල:3 තීරුව:Playskin:01/01 සිට /2001 දක්වා:අවසන් වර්ණය:ගිටාර් තීරුව:කැටින් සිට:ආරම්භය දක්වා:01/12/1991 දක්වා වර්ණය:ඊයම් තීරුව:කැටින් සිට:01/01/1988 සිට:01/12/1991 දක්වා වර්ණය:කොළ පළල:3 තීරුව:කැටින් 01/01/1995 සිට:01/12/1999 දක්වා වර්ණය:ඊයම් තීරුව:Catin:01/01/1995 සිට:01/12/1999 දක්වා වර්ණය:කොළ පළල:3 තීරුව:Zykov සිට:01/01/1988 1992/01/01 දක්වා වර්ණය:Bass bar:Sharibzanov සිට:01/01/1992 දක්වා:13/08/2010 දක්වා වර්ණය:Bass bar:Colmycov සිට:14/08/2010 දක්වා:අවසන් වර්ණය:Bass bar:Apuhin වෙතින් :01/12/1991 දක්වා:අවසන් වර්ණය:යතුරු තීරුව:Shatynovcky සිට:ආරම්භය දක්වා:01/12/1988 වර්ණය:Drums bar:Kadnikov 01/01/1990 සිට:01/06/2006 දක්වා වර්ණය:Drums bar:Udin:01/06/2006 සිට:31/12/2010 දක්වා වර්ණය:Drums bar:Mahov සිට:01/01/2011 සිට: අවසානය දක්වා: වර්ණය: බෙර

"ඩූන් (කණ්ඩායම)" ලිපිය පිළිබඳ සමාලෝචනයක් ලියන්න

සටහන්

3. ව්ලැඩිමීර් පොලුපනොව්. . AIF අංක 33. "තර්ක සහ කරුණු" (2012 අගෝස්තු 15). 2012 අගෝස්තු 13 දින ලබා ගන්නා ලදී.
4. www.guitars.ru/05/info.php?z928
9. ෆන්ඩෙව්, නිකොලායි(රුසියානු). fandeeff.narod.ru. 2013 මැයි 20 දින ලබා ගන්නා ලදී.
10. (රුසියානු). km.ru. KM ඔන්ලයින් (නොවැම්බර් 22, 2010). 2013 මැයි 20 දින ලබා ගන්නා ලදී.
11. මෂෙව්, ඇලෙක්සි(රුසියානු). අන්තර් මාධ්‍ය. 2016 අගෝස්තු 27 දින ලබා ගන්නා ලදී.

සබැඳි

• මැක්සිම් මොෂ්කොව්ගේ පුස්තකාලයේ

ඩූන් (කණ්ඩායම) නිරූපණය කරන උපුටා ගැනීමකි

තවත් දිනක් මොස්කව්හි රැඳී සිටීමට අකමැති වූ ඩෙනිසොව්ව පසුදා රොස්ටොව් දුටුවේය. ඩෙනිසොව්ව ඔහුගේ සියලුම මොස්කව් මිතුරන් විසින් ජිප්සීස්හිදී දුටු අතර, ඔහුව ස්ලෙජ් එකට දැමූ ආකාරය සහ පළමු ස්ථාන තුන රැගෙන ගිය ආකාරය ඔහුට මතක නැත.
ඩෙනිසොව්ගේ නික්ම යාමෙන් පසු, රොස්ටොව්, පැරණි ගණන් කිරීම හදිසියේ එකතු කළ නොහැකි වූ මුදල් බලාපොරොත්තුවෙන්, නිවසින් පිටව නොගොස් තවත් සති දෙකක් මොස්කව්හි සහ ප්රධාන වශයෙන් තරුණ කාන්තාවන්ගේ කාමරයේ ගත කළේය.
සෝනියා පෙරට වඩා මුදු මොළොක් වූ අතර ඔහුට කැප වූවාය. ඔහුගේ වියෝව ඇය දැන් ඔහුට වඩාත් ආදරය කරන දස්කමක් බව ඔහුට පෙන්වීමට ඇයට අවශ්‍ය වූවා සේය. නමුත් නිකලස් දැන් සැලකුවේ තමා ඇයට නුසුදුසු බවයි.
ඔහු ගැහැණු ළමයින්ගේ ඇල්බම කවි සහ සටහන් වලින් පුරවා, ඔහුගේ හඳුනන කිසිවෙකුට සමු නොදී, අවසානයේ 43,000 යවා ඩොලොකොව්ගේ රිසිට්පත ලබා ගත් ඔහු, ඒ වන විටත් පෝලන්තයේ සිටි රෙජිමේන්තුව අල්ලා ගැනීමට නොවැම්බර් මස අවසානයේදී පිටත්ව ගියේය. .

ඔහුගේ බිරිඳ සමඟ පැහැදිලි කිරීමෙන් පසු පියරේ පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගියේය. Torzhok හි දුම්රිය ස්ථානයේ අශ්වයන් සිටියේ නැත, නැතහොත් භාරකරුට ඒවා අවශ්ය නොවීය. පියරේට බලා සිටීමට සිදු විය. ඔහු ඇඳුම් ගලවා නොගෙන, වටකුරු මේසයක් ඉදිරිපිට සම් සෝෆා මත වැතිර, මෙම මේසය මත උණුසුම් බූට් සපත්තු තුළ ඔහුගේ විශාල පාද තබා කල්පනා කළේය.
- ඔබ ගමන් මලු ගෙන ඒමට ඇණවුම් කරනවාද? ඇඳක් හදන්න, ඔබ තේ ටිකක් කැමතිද? මුදලාලි ඇසුවේය.
පියරේ පිළිතුරු දුන්නේ නැත, මන්ද ඔහු කිසිවක් ඇසුවේ හෝ නොදකින බැවිනි. ඔහු පසුගිය නැවතුම්පොළේ කල්පනා කරමින් සිටි අතර තවමත් එකම දේ ගැන සිතමින් සිටියේය - එතරම් වැදගත් දෙයක් ගැන ඔහු අවට සිදුවන දේ ගැන අවධානය යොමු කළේ නැත. ඔහු පසුව හෝ ඊට පෙර පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණෙනු ඇතැයි හෝ ඔහුට මෙම දුම්රිය ස්ථානයේ විවේක ගැනීමට ස්ථානයක් තිබේද නැද්ද යන්න ගැන ඔහු උනන්දු නොවූවා පමණක් නොව, දැන් ඔහුව අල්ලාගෙන සිටින සිතුවිලි හා සසඳන විට, ඔහු පැය කිහිපයක් හෝ ජීවිත කාලයම එම ස්ථානයේ රැඳී සිටිනවාද යන්නයි.
භාරකරු, භාරකරු, වොලට්, Torzhkov මැහුම් සහිත කාන්තාවක් ඔවුන්ගේ සේවාවන් ලබා දෙමින් කාමරයට පැමිණියාය. පියරේ, ඔහුගේ උස් වූ කකුල් වල පිහිටීම වෙනස් නොකර, ඔහුගේ කණ්නාඩි හරහා ඔවුන් දෙස බැලූ අතර, ඔවුන්ට අවශ්‍ය වන්නේ කුමක්ද සහ ඔහුව අල්ලාගෙන සිටි ගැටළු විසඳා නොගෙන ඔවුන් සියල්ලන්ම ජීවත් වන්නේ කෙසේද යන්න තේරුම් ගත්තේ නැත. ද්වන්ධ සටනෙන් පසු සොකොල්නිකි සිට ආපසු පැමිණි දිනයේ සිටම ඔහු එම ප්‍රශ්නවලම නිරත වූ අතර පළමු වේදනාකාරී, නිදි නැති රාත්‍රිය ගත කළේය. දැන් පමණක්, ගමනේ හුදකලාවේ දී, ඔවුන් විශේෂ බලයෙන් එය අත්පත් කර ගත්හ. ඔහු කුමක් ගැන සිතන්නට පටන් ගත්තද, ඔහුට විසඳා ගත නොහැකි වූ ප්‍රශ්නවලටම ඔහු නැවත පැමිණියේය, සහ තමාගෙන්ම ප්‍රශ්න කිරීම නතර කළ නොහැක. එය ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම රැඳුණු ප්‍රධාන ඉස්කුරුප්පු ඇණ ඔහුගේ හිසෙහි ගුලි වූවාක් මෙනි. ඉස්කුරුප්පුව තව දුරටත් ඇතුළට ගියේ නැත, පිටතට ගියේ නැත, නමුත් කිසිවක් අල්ලා නොගෙන, එකම වලක් මත කරකැවී ය, එය හැරවීම නැවැත්විය නොහැක.
අධීක්ෂකවරයා ඇතුළු වී නිහතමානීව පැය දෙකක් පමණක් රැඳී සිටින ලෙස ඔහුගේ අතිගරු තුමාගෙන් ඉල්ලා සිටීමට පටන් ගත්තේය, ඉන්පසු ඔහු ඔහුගේ විශිෂ්ටත්වය සඳහා කුරියර් ලබා දෙයි (කුමක් වනු ඇත, කුමක් වනු ඇත්ද). භාරකරු පැහැදිලිවම බොරු කීවේ සංචාරකයාගෙන් අමතර මුදලක් ලබා ගැනීමට පමණි. “එය නරකද හොඳද?” පියරේ තමාගෙන්ම ඇසුවේය. “එය මට හොඳයි, තවත් අයෙකු පසුකර යාම නරකයි, නමුත් එය ඔහුට නොවැළැක්විය හැකිය, මන්ද ඔහුට කෑමට කිසිවක් නොමැති බැවිනි: ඔහු පැවසුවේ නිලධාරියෙකු මේ සඳහා ඔහුට පහර දුන් බවයි. නිලධාරියා ඔහුට ඇණ ගැසුවේ ඔහුට ඉක්මනින් යා යුතු බැවිනි. මම ඩොලොකොව්ට වෙඩි තැබුවේ මට අපහාසයක් ලෙස සැලකූ නිසාත්, XVI වන ලුවී අපරාධකරුවෙකු ලෙස සැලකූ නිසාත්, වසරකට පසුව ඔහුව මරණයට පත් කළ අයව මරා දමන ලදී. මොකක් ද වැරැද්ද? මොන ළිඳද? ඔබ ආදරය කළ යුත්තේ කුමක් ද, ඔබ වෛර කළ යුත්තේ කුමක් ද? ජීවත් වන්නේ ඇයි, සහ මම කුමක්ද? ජීවිතය යනු කුමක්ද, මරණය යනු කුමක්ද? සෑම දෙයක්ම පාලනය කරන්නේ කුමන බලයද? ”ඔහු තමාගෙන්ම ප්‍රශ්න කළේය. ඒවගේම මේ කිසිම ප්‍රශ්නයකට උත්තරයක් තිබුණේ නැහැ, එකක් ඇරෙන්න, තාර්කික පිළිතුරක් නෙවෙයි, මේ ප්‍රශ්නවලට කොහෙත්ම නැහැ. මෙම පිළිතුර වූයේ: "ඔබ මිය ගියහොත් සියල්ල අවසන් වනු ඇත. ඔබ මිය යනු ඇත, ඔබ සියල්ල දැන ගනු ඇත, නැතහොත් ඔබ ඇසීම නවත්වනු ඇත. ඒත් මැරෙන්නත් බයයි.
Torzhkovskaya වෙළෙන්දා ඇගේ භාණ්ඩ ශෝකී හඬින් සහ විශේෂයෙන් එළු සපත්තු ඉදිරිපත් කළාය. “මට රූබල් සිය ගණනක් තිබේ, එය මට තැබීමට තැනක් නැත, ඇය ඉරා දැමූ ලොම් කබායකින් සිටගෙන මා දෙස බියෙන් බලා සිටී,” පියරේ සිතුවේය. සහ අපට මෙම මුදල් අවශ්ය වන්නේ ඇයි? හරියටම එක හිසකෙස් සඳහා, මෙම මුදල් ඇගේ සතුට, මනසේ සාමය එකතු කළ හැකිද? ලෝකයේ ඕනෑම දෙයකට ඇයවත් මාවත් නපුරට හා මරණයට අඩු කළ හැකිද? සෑම දෙයක්ම අවසන් කරන සහ අද හෝ හෙට පැමිණිය යුතු මරණය - සදාකාලිකත්වයට සාපේක්ෂව මොහොතකින් එක හා සමානයි. ඔහු නැවතත් ඉස්කුරුප්පුව තද කළ අතර එය කිසිවක් ග්‍රහණය කර නොගත් අතර ඉස්කුරුප්පුව තවමත් එම ස්ථානයේම කැරකෙමින් තිබුණි.
ඔහුගේ සේවකයා ඔහුට m me Suza යන අකුරින් අඩකින් කපා නවකතා පොතක් දුන්නේය. [සුසා මැඩම්.] ඔහු සමහර Amelie de Mansfeld ගේ දුක් වේදනා සහ ගුණවත් අරගලය ගැන කියවීමට පටන් ගත්තේය. [අමාලියා මෑන්ස්ෆෙල්ඩ්ට.] ඇය ඔහුට ආදරය කරන විට ඇය ඇගේ රැවටිලිකාරයා සමඟ සටන් කළේ ඇයි? දෙවියන් වහන්සේට ඔහුගේ කැමැත්තට පටහැනිව ඇගේ ආත්මය අභිලාෂයන් තුළට දැමීමට නොහැකි විය. මගේ හිටපු බිරිඳ රණ්ඩු වුණේ නැහැ සමහර විට ඇය හරි. කිසිවක් සොයාගෙන නැත, පියරේ නැවතත් තමාටම කියා ගත්තේය, කිසිවක් සොයාගෙන නැත. අපට දැනගත හැක්කේ අප කිසිවක් නොදන්නා බව පමණි. තවද මෙය මනුෂ්‍ය ප්‍රඥාවේ ඉහළම මට්ටමයි.”
ඔහු තුළ සහ ඔහු අවට ඇති සියල්ල ඔහුට ව්‍යාකූල, අර්ථ විරහිත සහ පිළිකුල් සහගත බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. නමුත් ඔහු අවට ඇති සියල්ල කෙරෙහි ඇති මෙම පිළිකුල තුළ, පියරේ යම් ආකාරයක කරදරකාරී සතුටක් ලබා ගත්තේය.
“පොඩි එකෙකුට, මෙන්න ඔවුන්ට ඉඩක් දෙන්නැයි ඔබතුමාගෙන් ඉල්ලා සිටීමට මම නිර්භීත වෙමි,” භාරකරු කාමරයට ඇතුළු වී අශ්වයන් නොමැතිකම නිසා නතර වූ තවත් අයෙකු ඉදිරියට ගෙන ගියේය. ඒ අසලින් ගිය පුද්ගලයා දිලිසෙන, අවිනිශ්චිත අළු පැහැති ඇස්වලට උඩින් අළු ඇහි බැම ඇති, පළල් අස්ථි සහිත, කහ පැහැති, රැලි වැටුණු මහලු මිනිසෙකි.
පියරේ තම පාද මේසයෙන් ඉවතට ගෙන, නැඟිට ඔහු වෙනුවෙන් සූදානම් කර ඇති ඇඳ මත වැතිර, ඉඳහිට නවකයා දෙස බැලූ අතර, අඳුරු විඩාපත් බැල්මකින්, පියරේ දෙස නොබලා, සේවකයෙකුගේ උපකාරයෙන් දැඩි ලෙස ඇඳුම් ගලවමින් සිටියේය. අබලන්, ආවරණය කරන ලද බැටළු හම් කබායක් සහ සිහින්, අස්ථි කකුල් මත බූට් සපත්තු දමා, සංචාරකයා සෝෆා මත වාඩි වී, පන්සල් දෙසට ඔහුගේ විශාල හා පළල, පිටුපසට හිස කෙටි කර කපා බෙසුකී දෙස බැලීය. මෙම පෙනුමේ දැඩි, බුද්ධිමත් හා විනිවිද පෙනෙන ප්රකාශනය පියරේට පහර දුන්නේය. ඔහුට සංචාරකයා සමඟ කතා කිරීමට අවශ්‍ය වූ නමුත් මාර්ගය පිළිබඳ ප්‍රශ්නයක් සමඟ ඔහු දෙසට හැරෙන්නට සූදානම් වන විට, සංචාරකයා ඒ වන විටත් ඇස් වසාගෙන ඔහුගේ රැළි වැටුණු පැරණි දෑත් පටලවාගෙන සිටියේය, ඉන් එක් ඇඟිල්ලක විශාල වාත්තුවක් විය. ආදම්ගේ හිසෙහි රූපය සහිත යකඩ මුද්ද, නොසෙල්වී වාඩි වී හෝ විවේක ගනිමින් හෝ යමක් ගැන කල්පනාකාරීව හා සන්සුන්ව සිතමින්, පියරේට පෙනෙන්නට තිබුණි. මගියාගේ සේවකයා රැලි වලින් වැසී සිටියේය, එසේම උඩු රැවුලක් සහ රැවුලක් නැති, පෙනෙන පරිදි රැවුල කපා නොතිබූ, ඔහු සමඟ කිසිදා වැඩී නැති, කහ පැහැති වයසක මිනිසෙකි. කඩිසර මහලු සේවකයා බඳුනක් යට වත් කඩා තේ මේසයක් පිළියෙළ කර තාපාංක සමෝවර් එකක් ගෙන ආවේය. සියල්ල සූදානම් වූ පසු, සංචාරකයා දෑස් විවර කර, මේසය අසලට ගොස් එක් තේ වීදුරුවක් වත් කර, රැවුල නැති මහලු මිනිසාට තවත් එකක් වත් කර ඔහුට සේවය කළේය. පියරේට කාංසාව සහ අවශ්‍යතාවය දැනෙන්නට පටන් ගත් අතර, මෙම සංචාරකයා සමඟ සංවාදයකට එළඹීමේ නොවැළැක්විය හැකි බව පවා දැනෙන්නට විය.
සේවකයා බාගෙට සපා කෑ සීනි කැබැල්ලක් සමඟ ඔහුගේ හිස්, පෙරළුණු වීදුරුව ආපසු ගෙනැවිත් ඔහුට යමක් අවශ්‍ය දැයි ඇසීය.
- කිසිවක් නැත. මට පොත දෙන්න, මගියා කීවේය. සේවකයා පියරේට අධ්‍යාත්මික යැයි පෙනෙන පොතක් භාර දුන් අතර සංචාරකයා කියවීමේ ගැඹුරු විය. පියරේ ඔහු දෙස බැලීය. එකපාරටම මගියා පොත බිම තබා එය බිම තබා වසා දමා නැවතත් දෑස් පියාගෙන පිටට හේත්තු වී පෙර ඉරියව්වෙන්ම වාඩි විය. පියරේ ඔහු දෙස බැලූ අතර මහලු මිනිසා දෑස් විවර කර ඔහුගේ දැඩි හා දැඩි බැල්ම පියරේගේ මුහුණ දෙසට යොමු කළ විට ඔහුට හැරී යාමට වෙලාවක් නොතිබුණි.
පියරේට ලැජ්ජාවක් දැනුණු අතර මෙම පෙනුමෙන් බැහැර වීමට අවශ්‍ය වූ නමුත් දීප්තිමත්, වයෝවෘද්ධ දෑස් ඔහු වෙත නොබිඳිය හැකි ලෙස ආකර්ෂණය කළේය.

“මම වරදවා වටහා නොගත්තොත් කවුන්ට් බෙසුකි සමඟ කතා කිරීමට මට සතුටක් ඇත,” මගියා සෙමින් හා හයියෙන් පැවසීය. පියරේ නිශ්ශබ්දව, ප්‍රශ්නාර්ථයෙන් ඔහුගේ කණ්නාඩි හරහා ඔහුගේ මැදිහත්කරු දෙස බැලීය.
“මට ඔබ ගැනත්, ස්වාමීනි, ඔබට සිදු වූ අවාසනාව ගැනත් මට ආරංචි විය. - ඔහු අවසාන වචනය අවධාරණය කරන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි: "ඔව්, අවාසනාව, ඔබ එය කුමක් හැඳින්වුවත්, මොස්කව්හිදී ඔබට සිදු වූ දෙය අවාසනාවක් බව මම දනිමි." “ඒ ගැන මට ගොඩක් කණගාටුයි ස්වාමීනි.
පියරේ රතු වී, කඩිමුඩියේ ඇඳෙන් කකුල් පහත් කර, මහලු මිනිසා වෙතට නැමී, අස්වාභාවික හා ලැජ්ජාශීලී ලෙස සිනාසුණේය.
“මා මෙය ඔබට සඳහන් කළේ කුතුහලයෙන් නොවේ, ස්වාමීනි, නමුත් වඩා වැදගත් හේතු නිසා. ඔහු පියරේට පෙනීමෙන් පිටව යාමට ඉඩ නොදී විරාමයක් තබා සෝෆාව මතට ගොස් මෙම අභිනය සමඟ තමා අසල වාඩි වන ලෙස පියරේට ආරාධනා කළේය. මෙම මහලු මිනිසා සමඟ සංවාදයකට එළඹීම පියරේට අප්‍රසන්න වූ නමුත්, කැමැත්තෙන් තොරව ඔහුට යටත් වෙමින්, ඔහු පැමිණ ඔහු අසල වාඩි විය.
“ඔයා අසතුටින් ඉන්නේ මගේ ස්වාමීනි,” ඔහු තවදුරටත් පැවසීය. ඔබ තරුණයි, මම මහලුයි. මගේ හැකියාවෙන් ඔබට උදව් කිරීමට මම කැමතියි.
“ඔව්, ඔව්,” පියරේ අස්වාභාවික සිනහවකින් කීවේය. - මම ඔයාට ගොඩක් කෘතඥ වෙනවා ... ඔයාට කොහෙන්ද යන්න ඕන? - සංචාරකයාගේ මුහුණ සෙනෙහස, සීතල හා දැඩි නොවීය, නමුත් එසේ තිබියදීත්, නව හඳුනන අයගේ කථාව සහ මුහුණ යන දෙකම පියරේට නොවැළැක්විය හැකි ලෙස ආකර්ශනීය බලපෑමක් ඇති කළේය.
“නමුත් කිසියම් හේතුවක් නිසා ඔබට මා සමඟ කතා කිරීම අප්‍රසන්න යැයි හැඟේ නම්, ස්වාමීනි, ඔබ එසේ කියන්නෙහිය. ඔහු හදිසියේම අනපේක්ෂිත ලෙස සිනාසුණේය, පියෙකුගේ මෘදු සිනහවකි.
“අනේ නැහැ, කොහෙත්ම නැහැ, ඊට පටහැනිව, මම ඔබව හමුවීම ගැන ඉතා සතුටුයි,” පියරේ පැවසූ අතර, නැවත වරක් නව හඳුනන අයෙකුගේ දෑත් දෙස බලමින්, ඔහු මුද්ද සමීපව පරීක්ෂා කළේය. ඔහු එය මත ආදම්ගේ හිස දුටුවේය, ෆ්‍රීමේසන්රි ලකුණ.
"මට අහන්න දෙන්න" ඔහු කීවේය. - ඔබ මේසන් කෙනෙක්ද?
- ඔව්, මම නිදහස් පෙදරේරුවන්ගේ සහෝදරත්වයට අයිතියි, සංචාරකයා පියරේගේ දෑස් දෙස ගැඹුරින් බලමින් පැවසීය. - මා වෙනුවෙන් සහ ඔවුන් වෙනුවෙන්, මම ඔබට මගේ සහෝදර හස්තය දිගු කරමි.
“මට බයයි,” පියරේ පැවසුවේ මේසන් කෙනෙකුගේ පෞරුෂය සහ මේසන්වරුන්ගේ විශ්වාසයන් සමච්චලයට ලක් කිරීමේ පුරුද්දෙන් ඔහු තුළ ඇති වූ විශ්වාසය අතර සිනහව සහ පැකිලීමයි. මෙහෙම කියන්න, මම බයයි විශ්වයේ තියෙන හැමදෙයක් ගැනම මම හිතන විදිහ අපි දෙන්නව තේරුම් ගන්න බැරි තරමට ඔයාට විරුද්ධයි කියලා.
“ඔබේ සිතීමේ ආකාරය මම දනිමි, ඔබ කතා කරන එම සිතීමේ ක්‍රමය සහ ඔබේ මානසික ශ්‍රමයේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ඔබට පෙනෙන්නේ බොහෝ මිනිසුන්ගේ සිතීමේ ක්‍රමයයි, එය ඒකාකාරී ඵලයයි. උඩඟුකම, කම්මැලිකම සහ නොදැනුවත්කම. සමාවෙන්න, ස්වාමීනි, මම ඔහුව නොදන්නේ නම්, මම ඔබ සමඟ කතා නොකරමි. ඔබ සිතන ආකාරය දුක්මුසු මුළාවකි.
“ඔබ වැරදියි කියා මට උපකල්පනය කළ හැකි පරිදි,” පියරේ දුර්වල ලෙස සිනාසෙමින් පැවසීය.
“මම සත්‍යය දන්නා බව කීමට මම කිසි විටෙකත් එඩිතර නොවෙමි,” ෆ්‍රීමේසන් පැවසුවේ පියරේට ඔහුගේ නිශ්චිතභාවයෙන් සහ කථනයේ ස්ථිරභාවයෙන් වඩ වඩාත් කැපී පෙනේ. - කිසිවකුට පමණක් සත්‍යය කරා ළඟා විය නොහැක; මුතුන් මිත්තන් ආදම්ගේ සිට අපේ කාලය දක්වා පරම්පරා මිලියන ගණනකගේ සහභාගීත්වයෙන් ගලෙන් ගලක් පමණි, එම දේවමාළිගාව ඉදිකරනු ලැබේ, එය මහා දෙවියන්ගේ වටිනා වාසස්ථානයක් විය යුතුය, - ෆ්‍රීමේසන් පවසා ඔහුගේ දෑස් පියා ගත්තේය.
"මම ඔබට පැවසිය යුතුයි, මම විශ්වාස කරන්නේ නැහැ, මම ... දෙවියන් වහන්සේව විශ්වාස කරන්නේ නැහැ," පියරේ කනගාටුවෙන් හා උත්සාහයෙන් පැවසුවේ, සම්පූර්ණ සත්යය පැවසීමේ අවශ්යතාව දැනෙමින්.
මේසන් පියරේ දෙස ප්‍රවේශමෙන් බලා සිනාසුණේය, මිලියන ගණනක් අතේ තබාගෙන සිටි ධනවත් මිනිසෙකු දුප්පත් මිනිසෙකුට සිනාසෙනු ඇත, ඔහු දුප්පත් මිනිසාට තමා සතුටු කළ හැකි රූබල් පහක් නොමැති බව ඔහුට පවසනු ඇත.
“ඔව්, ඔබ ඔහුව දන්නේ නැහැ, මගේ ස්වාමීනි,” මේසන් පැවසීය. “ඔබට ඔහුව හඳුනන්න බැහැ. ඔබ ඔහුව හඳුනන්නේ නැත, ඔබ අසතුටින් සිටින්නේ එබැවිනි.
"ඔව්, ඔව්, මම අසතුටින්" පියරේ තහවුරු කළා; - නමුත් මම කුමක් කරන්නද?
“මගේ ස්වාමීනි, ඔබ ඔහුව හඳුනන්නේ නැත, ඒ නිසා ඔබ ඉතා අසතුටින් සිටී. ඔබ ඔහුව හඳුනන්නේ නැත, නමුත් ඔහු මෙහි සිටී, ඔහු මා තුළ සිටී. ඔහු මගේ වචන තුළ, ඔහු ඔබ තුළ, සහ ඔබ දැන් කතා කළ එම අපහාස කතාවල පවා! මේසන් දැඩි වෙව්ලන හඬින් කීවේය.
ඔහු විරාමයක් තබා සුසුම්ලමින්, පෙනෙන විදිහට ඔහු සන්සුන් වීමට උත්සාහ කළේය.
“ඔහු එහි නොසිටියේ නම්, ස්වාමීනි, අපි ඔහු ගැන කතා නොකරමු,” ඔහු නිහඬව පැවසීය. මොකක්ද, අපි කතා කළේ කවුද? ඔබ ප්රතික්ෂේප කළේ කවුද? ඔහු හදිසියේම තම කටහඬේ උද්යෝගිමත් දැඩි බවකින් හා අධිකාරීත්වයකින් යුතුව කීවේය. - එය නොපවතියි නම් එය නිර්මාණය කළේ කවුද? එහෙම නොතේරෙන ජීවියෙක් ඉන්නවා කියන උපකල්පනය ඔබ තුළ ඇතිවුණේ ඇයි? ඔබ සහ මුළු ලෝකයම එවැනි තේරුම්ගත නොහැකි, සර්වබලධාරී, සදාකාලික හා අනන්ත වූ එහි සියලු ගුණාංගවල පැවැත්ම උපකල්පනය කළේ ඇයි? ... - ඔහු නැවතී බොහෝ වේලාවක් නිහඬව සිටියේය.
පියරේට මෙම නිශ්ශබ්දතාවය බිඳ දැමීමට නොහැකි වූ අතර ඔහුට අවශ්‍ය නොවීය.
“ඔහු සිටී, නමුත් ඔහුව තේරුම් ගැනීම දුෂ්කර ය,” ෆ්‍රීමේසන් නැවතත් කතා කළේ පියරේගේ මුහුණ දෙස නොව ඔහු ඉදිරියෙහි, අභ්‍යන්තර උද්දීපනයෙන් සන්සුන්ව සිටීමට නොහැකි වූ ඔහුගේ පැරණි දෑතින් ය. පොතේ. “ඔබට පැවැත්ම සැක කරන පුද්ගලයෙක් නම්, මම මේ පුද්ගලයා ඔබ වෙත ගෙනැවිත්, ඔහු අතින් අල්ලා ඔබට පෙන්වන්නෙමි. නමුත් නොසැලකිලිමත් මිනිසෙක් වන මම, අන්ධයෙකුට, නොපෙනෙන ලෙස, ඔහුව තේරුම් නොගැනීමට සහ නොපෙනෙන ලෙස ඇස් වසාගෙන සිටින තැනැත්තාට සියලු සර්වබලධාරි, සියලු සදාකාලික, ඔහුගේ සියලු යහපත්කම පෙන්වන්නේ කෙසේද? සහ ඔහුගේ සියලු පිළිකුල්සහගත ක්‍රියාවන් තේරුම් නොගැනීමටද? ඔහු නතර විය. - ඔයා කව්ද? ඔයා මොකක්ද? ඔබ ප්‍රඥාවන්තයෙකු බව ඔබම සිහින දකියි, මන්ද ඔබට මෙම අපහාසාත්මක වචන ප්‍රකාශ කළ හැකි බැවිනි, - ඔහු අඳුරු හා අවඥා සහගත සිනහවකින් කීවේය, - ඔබ කලාත්මක ලෙස සාදන ලද කොටස් සමඟ සෙල්ලම් කරන කුඩා දරුවෙකුට වඩා මෝඩ හා උමතු ය. බලන්න, මේ පැයවල අරමුණ ඔහුට නොතේරෙන නිසා, ඒවා සෑදූ ස්වාමියා විශ්වාස නොකරන බව පැවසීමට එඩිතර වනු ඇත. උන් වහන්සේව දැන හඳුනා ගැනීම දුෂ්කර ය ... අපි ආදම්ගේ මුතුන් මිත්තෙකුගේ සිට අද දක්වා සියවස් ගණනාවක් තිස්සේ මෙම දැනුම සඳහා වැඩ කරමින් සිටිමු, අපි අපගේ ඉලක්කය සපුරා ගැනීමෙන් අසීමිත දුරස්ථව සිටිමු; නමුත් ඔහුව තේරුම් නොගැනීමෙන්, අපට පෙනෙන්නේ අපගේ දුර්වලකම සහ ඔහුගේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය පමණි ... - පියරේ, ගිලෙන හදවතකින්, දිලිසෙන ඇස්වලින් මේසන්ගේ මුහුණ දෙස බලා, ඔහුට ඇහුම්කන් දුන්නේය, බාධා කළේ නැත, ඔහුගෙන් ඇසුවේ නැත, නමුත් මේ ආගන්තුකයා ඔහුට පැවසූ දේ ඔහුගේ මුළු හදවතින්ම විශ්වාස කළේය. ඔහු මේසන්ගේ කතාවේ තිබූ සාධාරණ තර්ක විශ්වාස කළේද, නැතහොත් ළමයින් විශ්වාස කරන පරිදි, මේසන්ගේ කතාවේ තිබූ ස්වරය, ඒත්තු ගැන්වීම සහ සුහදතාවය, සමහර විට මේසන්ට බාධා කරන කටහඬේ වෙව්ලීම ඔහු විශ්වාස කළේද? එසේත් නැතිනම් මේසන්ගේ මුළු පැවැත්මෙන් බැබළුණු සහ ඔවුන්ගේ අතපසුවීම සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම සමඟ සසඳන විට ඔහුට විශේෂයෙන් තදින් පහර දුන් එකම විශ්වාසයෙන් හෝ සන්සුන්කම, ස්ථිරභාවය සහ කෙනෙකුගේ අරමුණ පිළිබඳ දැනුම මත වයස්ගත වූ එම දීප්තිමත්, වයෝවෘද්ධ ඇස්; - නමුත් ඔහුගේ මුළු හදවතින්ම ඔහුට විශ්වාස කිරීමට අවශ්‍ය වූ අතර, විශ්වාස කිරීමට සහ සන්සුන්ව, අලුත් කර ගැනීමට සහ ජීවිතයට නැවත පැමිණීමේ ප්‍රීතිමත් හැඟීමක් අත්විඳින ලදී.
"ඔහු මනසින් වටහාගෙන නැත, නමුත් ජීවිතයෙන් වටහාගෙන ඇත," ෆ්රීමේසන් පැවසීය.
“මට තේරෙන්නේ නැහැ,” පියරේ පැවසුවේ බියෙන් තමා තුළම සැකයක් ඇති වන බවයි. ඔහුගේ මැදිහත්කරුගේ තර්කවල නොපැහැදිලි බව සහ දුර්වලකම ගැන ඔහු බිය විය, ඔහුව විශ්වාස නොකිරීමට ඔහු බිය විය. "මට තේරෙන්නේ නැහැ," ඔහු පැවසුවේ, "ඔබ කතා කරන දැනුම මිනිස් මනසට තේරුම් ගත නොහැකි ආකාරයයි.
මේසන් ඔහුගේ මෘදු, පියාගේ සිනහවෙන් සිනාසුණේය.
“ඉහළම ප්‍රඥාව සහ සත්‍යය නම්, අප තුළට අවශෝෂණය කර ගැනීමට අවශ්‍ය පිරිසිදුම තෙතමනයයි,” ඔහු පැවසීය. - මට මෙම පිරිසිදු තෙතමනය අපිරිසිදු භාජනයකට ගෙන එහි සංශුද්ධතාවය විනිශ්චය කළ හැකිද? මට තේරෙන තෙතමනය යම් සංශුද්ධතාවයකට ගෙන ආ හැක්කේ මගේ අභ්‍යන්තර පවිත්‍රතාවයෙන් පමණි.
- ඔව්, ඔව්, ඒක! පියරේ සතුටින් කීවේය.
- උසස් ප්‍රඥාව පදනම් වී ඇත්තේ හේතුව මත පමණක් මිස භෞතික විද්‍යාව, ඉතිහාසය, රසායන විද්‍යාව යනාදී ලෞකික විද්‍යාවන් මත නොවේ, මානසික දැනුම බිඳ වැටේ. ඇත්තේ එක් උත්තරීතර ප්‍රඥාවක් පමණි. ඉහළම ප්‍රඥාවට ඇත්තේ එක් විද්‍යාවකි - සෑම දෙයකම විද්‍යාව, මුළු විශ්වයම සහ එහි මිනිසාගේ ස්ථානය පැහැදිලි කරන විද්‍යාව. මෙම විද්යාවට ඉඩ සැලසීම සඳහා, ඔබේ අභ්යන්තර මිනිසා පවිත්ර කිරීම හා අලුත් කිරීම අවශ්ය වන අතර, එබැවින්, ඔබ දැන ගැනීමට පෙර, ඔබ විශ්වාස කිරීමට සහ වැඩිදියුණු කිරීමට අවශ්ය වේ. මෙම අරමුණු සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා, හෘදය සාක්ෂිය ලෙස හඳුන්වන දෙවියන් වහන්සේගේ ආලෝකය අපගේ ආත්මය තුළ තැන්පත් වී ඇත.

චරිතාපදානය, "ඩූන්" කණ්ඩායමේ ජීවිත කතාව

ඩූන් කණ්ඩායම 1987 දී පිහිටුවන ලද අතර මුලින්ම එවකට මෝස්තරයක් වූ හාඩ් රොක් සංගීතය වාදනය කරන ලදී. පසුව මෙම විශේෂිත ක්ෂේත්‍රයේ ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයන් බවට පත් වූ සංගීතඥයන්ගෙන් සමන්විත වුවද, "බර" කණ්ඩායමක් ලෙස එය එතරම් ජනප්‍රියත්වයක් ලබා ගත්තේ නැත. ඔවුන් ගිටාර් වාදකයෙකු වූ දිමිත්‍රි චෙට්වර්ගොව්, බෙර වාදක ඇන්ඩ්‍රේ ෂතුනොව්ස්කි සහ ගායන ශිල්පී ඇන්ඩ්‍රේ රුබ්ලෙව් ය. Dyuna හි අනෙක් සාමාජිකයින් දෙදෙනා වූයේ වික්ටර් රයිබින් සහ සර්ජි කැටින් ය. "චිපය ක්‍රියා නොකරයි" යන හැඟීම මුලින්ම ඇති වූයේ ඔවුන් වූ අතර, 1988 දී කණ්ඩායමේ වේදිකාවේ සහ සංගීත සංකල්පයේ සිදු වූ වෙනස්කම් පිළිබඳ ප්‍රධාන දෘෂ්ටිවාදීන් විය.

දැනටමත් සරල, නමුත් කෙසේ වෙතත්, කුකුළා, දාමරික ද්‍රව්‍ය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරමින්, ඒ වන විට "ඩූන්" හි නොබෙදිය හැකි හරය බවට පත්ව තිබූ සහ නිතර යාවත්කාලීන වූ සැසි සංගීත ians යින් විසින් වට කර ඇති යුගල Rybin - Katin, කණ්ඩායම මොස්කව් ප්‍රාදේශීය ෆිල්හාර්මනික් හි බොසම් වෙත හඳුන්වා දෙන ලදී. . ෆිල්හාර්මනික් "ඩූන්" සිට වසරක් මුළුල්ලේ රට පුරා සංචාරය කළ අතර අනෙකුත් "ෆිල්හාර්මනික්" ඇලෙක්සැන්ඩර් සෙරොව් සහ පාවෙල් ස්මේයන් සමඟ එකම වැඩසටහනක රඟ දැක්වීය. මෙම චාරිකා වලදී, "කන්ට්‍රි ලිමෝනියා" යන ගීතය උපත ලැබූ අතර එය කණ්ඩායමේ සාර්ථකත්වය ගොඩනැගීමට වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය.

නව 1989 ආරම්භය "ඩූන්" සඳහා ඉතා හිතකර ය. ජනවාරි 6 වන දින, ජනප්‍රිය වැඩසටහන "සංගීත විදුලි සෝපානය" ඊනියා "වීඩියෝ ක්ලිප්" (ඇත්ත වශයෙන්ම වේදිකාගත ප්‍රසංග දර්ශන) "කන්ට්‍රි ලිමෝනියා" සමඟ එවකට සෝවියට් සංගමයේ මුළු භූමියටම විකාශනය කළේය. ඊළඟ මාස 12 තුළ "ඩූන්" මෙම පහර හැර වෙනත් කිසිවක් ගායනා කළේ නැත. කොහේවත් නැහැ! දෙසැම්බර් මාසයේදී පමණක් "ෆර්මා" ("මම සිසිල් වචනයක් නොදනිමි ...") සහ "දෙන්න-දෙන්න!" ගීත දර්ශනය විය. ඔවුන් මත මෙන්ම "ලෙමන්" පහර මත "ඩූන්" සැබෑ පටයක් රූගත කළේය - මේවා "සිනමා" නහරයෙන් සාදන ලද පළමු සෝවියට් සංගීත වීඩියෝ ය.

1990 මැයි මාසයේදී, ඩූන්, "හෙඩ්ලයිනර්" වලින් එකක් ලෙස, ඔලිම්පිස්කි ක්‍රීඩා මාලිගයේ සම්පූර්ණ ශාලාව ඉදිරිපිට "ශබ්ද පථ" උළෙලේදී රඟ දැක්වීය, එහිදී ඇය ප්‍රබෝධමත් කළාය. ඒ අතරම, හදිසියේම සක්‍රිය වූ වාරණයන් "ඉතා සංකීර්ණ නොවන" කලාකරුවන්ට එරෙහිව ආයුධ අතට ගත් බැවින් ඇයට රූපවාහිනියේ ගැටළු ඇති විය. යමෙකුගේ අධීක්ෂණය හේතුවෙන්, "බොන්න, වන්යා, අසනීප නොවන්න!" යන නව කෘතිය වාතයට කාන්දු වූ විට, "2x2" වැරදි නාලිකාවේ නායකත්වයෙන් අඩකට ඉහළ රූපවාහිනී බලධාරීන් විසින් ඔවුන්ගේ තනතුරු අහිමි කරන ලදී.

පහතින් දිගටම

කෙසේ වෙතත්, නිලධාරීන්ට "ඩූන්" හි විශාල ජනප්‍රියතාවයට ප්‍රතිචාර දැක්වීමට උදව් කිරීමට නොහැකි වූ අතර, ඉක්මනින්ම "රට ලිමෝනියා" "වසරේ ගීතය" වැඩසටහනට ඇතුළත් කරන ලද අතර, රජය සතු සමාගමක් වන "මෙලෝඩි" වයිනයිල් "හතළිස්- කණ්ඩායමේ පහක්, එය "කන්ට්‍රි ලිමෝනියා" ලෙසද හැඳින්වේ (උපරිම ගීතයේ ගීත 8 ක් ඇතුළත් විය). "ඩූන්" සෝවියට් සංගමයේ මහජන නිධානය බවට පත් වූ අතර එකල හැකි සෑම ආකාරයකින්ම අමරණීය විය.

වැඩිදුර සිදුවීම් වේගයෙන් වර්ධනය විය - බොහෝ චාරිකා සහ ස්කීචි චිත්‍රාගාර වැඩ වල කැලිඩෝස්කෝප් එකක. 1991 දී, එකතු කරන ලද ගීත හතරක් සහිත "හතළිස් පහ" "කන්ට්‍රි ලිමෝනියා" දැනටමත් සාමාන්‍ය දිගු වාදන ෆොනෝග්‍රාෆ් වාර්තාවක් මත නැවත නිකුත් කරන ලදී. මාස කිහිපයකට පසු, "Behind Us Dolgoprudny" ඉතා නැවුම් ඇල්බමයක් නිකුත් කරන ලද අතර, එය "Greetings from the Big Badun" යන ප්‍රකෝපකාරී ගීතය සඳහා ප්‍රසිද්ධියට පත් විය. අනපේක්ෂිත ලෙස, සර්ජි කැටින් ඩූන් හැර ගියේය, ඔහු විවාහ වී සංගීත ian යෙකු ලෙස ප්‍රංශය "ජය කිරීමට" ගියේය.

රයිබින් දිගු කලක් දුක් වූයේ නැත - ඔහුගේ නායකත්වය යටතේ, කණ්ඩායම ඊළඟ වසර නිමක් නැති ප්‍රසංගවල ගත කළ අතර පැරණි දේවලින් සමන්විත ඔවුන්ගේ පළමු සීඩී තැටිය "ඩූන්, ඩියුනොච්කා, ඩියුනා, විශාල බදුන් වෙතින් සුබ පැතුම්" නිකුත් කළේය. අවසාන වශයෙන්, 1993 දී, "ඩූනෝ හිට්ස්" බොහොමයක් ලියූ කැටින් නොමැතිව වුවද, කණ්ඩායමට ජීවත් විය හැකි බව සියල්ලන්ටම ඔප්පු කිරීමට කාලය පැමිණි විට, වික්ටර් දින 20 ක් චිත්‍රාගාරයේ වාඩි වී තනියම චක්‍රය ප්‍රගුණ කළේය. දුසිම් කෘති: "Zhenya", "මැෂින් තුවක්කුව", "Limpompo" ... ඔහු එය ඔහුගේ හිටපු සහකරුට පළිගැනීමක් ලෙස නම් කළේය ... "Vitek". "ඩූන්" ගේ මුහුණ තවත් දාමරිකයෙකු බවට පත් වූ නමුත් මෙය රසිකයින් විසින් උද්යෝගයෙන් පිළිගත්තේය. සංගීත ian යින්ගේ වෘත්තිය නව වටයකට පිවිසියේය, එහි ප්‍රගතියට දැන් කිසිවක් බාධා කළ නොහැකි විය.

1994 වර්ෂය එකවර තැටි දෙකකින් සලකුණු කරන ලද අතර එය "ඩූන්ස්" හි ඩිස්කෝග්‍රැෆි එකට එකතු විය. මෙය සුප්‍රසිද්ධ "Borka the Womanizer" සහ "Dream" (හෝ "Beer මුහුද", මිනිසුන් එය හඳුන්වන පරිදි) සහ "Golden Childhood" සමඟින් "නමුත් අපට කමක් නැත", එහිදී Rybin සහ Co. Vladimir Shainsky, Yuri Entin සහ වෙනත් අය විසින් ඔවුන්ගේ ප්රියතම ළමා ගීත. 1995 දී "ප්රංශ පරාජිතයා" සර්ජි කැටින් පාපොච්චාරණයක් සමඟ රයිබින් වෙත ආපසු ගියේය. වික්ටර් තම මිතුරා නාස්තිකාර පුත්‍රයාගේ මව ලෙස පිළිගත් අතර, ඔවුන්ගේ නැවත එක්වීමේ ප්‍රතිඵලය වූයේ "In the Big City" තැටියයි. ඇය "වාර්ගික මහල් නිවාස", "පහන්", "වාස්යා ගැන" යන ගීත මහජනයාට ලබා දුන්නාය.

කැටින් ඩූන් හි පූර්ණ සාමාජිකයෙකු වීමට ප්‍රකාශ නොකළ බව ඇත්තකි. ඔහු තිරය පිටුපස රැඳී සිටියේ ඉඳහිට විට්කා සහ ඔහුගේ සගයන් සඳහා ගීත කිහිපයක් ලිවීය. වසරකට පසුව, "ඩූන්" විසින් 1997 ජනවාරි මාසයේදී සොයුස් චිත්‍රාගාරය විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද "මම අලුත්ම ඇඳුමක් මැසුවෙමි" ඇල්බමය බිහි කළේය. එම වසරේම මාර්තු 8 වන දින, රයිබින් රුසියාවේ කාන්තාවන්ට ඔහුගේ පළමු ඒකල කෘතිය වන අපි ආදරය ගැන කතා කරමු, මැඩමොයිසෙල් සමඟ සුබ පැතුවාය. නියත වශයෙන්ම ඇය සඳහා සියලුම අංක කැටින් විසින් නිර්මාණය කරන ලදී - වික්ටර් ඔහුගේ අදහස් පමණක් ප්‍රකාශ කළේය. නමුත් "තනිකම" තිබියදීත්, සවන්දෙන්නන් තවමත් "මැඩමොයිසෙල්" වටහාගෙන ඇත්තේ "ඩූන්ස්" හි වෙනත් ඕනෑම ඇල්බමයකට සමාන ආකාරයට ය - එනම් හොඳයි!