රෆායෙල් සාන්තිගේ චරිතාපදානය - පුනරුදයේ විශිෂ්ටතම කලාකරුවා. Raffaello Santi
රෆායෙල්ගේ සියලුම සිතුවම් ඔහුගේ සියුම් ස්වභාවයේ විචිත්‍රවත් පිළිබිඹුවකි. කුඩා කල සිටම, ඔහු පරිණත වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමට සහ අධ්‍යාත්මික හා පිරිසිදු සුන්දරත්වය ලුහුබැඳීමට සමත් විය. එමනිසා, ඔහුගේ කෘති තුළ ඔහු වෙහෙස නොබලා උසස් මෝස්තරවල සිත් ඇදගන්නාසුළු ස්වරූපයන් ගෙන ආවේය. අවට ලෝකයේ පරිපූර්ණත්වය සහ එහි පරමාදර්ශ ප්රකාශ කරන ස්වාමියාගේ බුරුසුව යටතේ මෙතරම් විශාල කෘති සංඛ්‍යාවක් උපත ලැබුවේ ඒ නිසා විය හැකිය. පුනරුදයේ කලාකරුවන් කිසිවෙක් ඔවුන්ගේ සිතුවම්වල විෂයයන් එතරම් දක්ෂ ලෙස හා ගැඹුරින් සජීවිකරණය කර නැත. අඩුම තරමින් එකල සැබෑ කලා කෘතියක්වත් සිහිපත් කරන්න" සිස්ටයින් මැඩෝනා". නොසැලෙන හා කැමති, අද්විතීය, පුදුම දර්ශනයක රූපය නරඹන්නා ඉදිරියේ දිස්වේ. එය අහසේ නිල් පැහැයෙන් යුත් ගැඹුරින් බැස ගොස් අවට සිටින අය එහි තේජාන්විත හා උතුම් රන්වන් දීප්තියෙන් ආවරණය වන බව පෙනේ. මරියා බැරෑරුම් ලෙස හා නිර්භීතව බැස, ඇගේ දරුවා ඇගේ දෑතින් අල්ලාගෙන සිටී. රෆායෙල්ගේ එවැනි සිතුවම් ඔහුගේ උසස් හැඟීම් සහ නිර්මල, අවංක හැඟීම්වල විචිත්‍රවත් පිළිබිඹුවකි. ස්මාරක ආකෘති, පැහැදිලි සිල්වූට්, සමබර සංයුතිය - මෙය සමස්ත කතුවරයා, උසස් පරමාදර්ශ සහ පරිපූර්ණත්වය සඳහා ඔහුගේ අභිලාෂයන් වේ.
ඔහුගේ කැන්වස් මත, ස්වාමියා නැවතත් කාන්තා සුන්දරත්වය, අලංකාර තේජස සහ වීරවරියන්ගේ මෘදු ආකර්ෂණයට ආදරය කළේය. ඔහුට අවම වශයෙන් ඔහුගේ කෘති දෙකක්වත් තිබීම පුදුමයක් නොවේ. කරුණාව තුනක්" සහ " කූපිඩ් සහ ග්රේස්"රෝමානු මිථ්යා කථා වල ලස්සන දේවතාවියන් සඳහා කැප කර ඇත - පුරාණ ග්රීක charites. ඔවුන්ගේ මෘදු හැඩයන් සහ පොහොසත් රේඛා ජීවිතයේ වඩාත්ම ප්රීතිමත්, කරුණාවන්ත සහ සැහැල්ලු ආරම්භය මූර්තිමත් කළේය. රෆායෙල් වෙහෙස නොබලා ඔවුන්ගෙන් ආශ්වාදයක් ලබා ගත්තේය. හිතාමතාම, ඔහු සෑම නරඹන්නෙකුම උසස් කලාවේ කන්‍යාව හා සියුම් ස්වභාවයට සමීප කරවීම සඳහා දේවතාවියන් නිරුවතින් නිරූපණය කළේය. කලාකරුවාගේ ඉතිරි කෘතීන් අවට ලෝකයේ පරමාදර්ශ සමඟ වෙන් කළ නොහැකි ලෙස සම්බන්ධ වූ දිව්‍යමය බලය, කාමුක සුන්දරත්වය පැහැදිලිව පිළිබිඹු කරන්නේ ඒ නිසා විය හැකිය.
පෙළ: Ksusha Kors
චරිතාපදානය
ඉතාලියේ ඉහළ පුනරුදයේ යුගය ලොවට විශිෂ්ට කලාකරුවන් ලබා දුන්නේය: ලියනාඩෝ ඩා වින්චි, මයිකල්ඇන්ජලෝ, රෆායෙල්, ටිටියන්. ඔවුන් සෑම කෙනෙකුම ඔහුගේ කෘතියේ යුගයේ ආත්මය සහ පරමාදර්ශ මූර්තිමත් කළේය. ලෙනාඩෝගේ කෘතියේ, සංජානන අරමුණු විචිත්‍රවත් ලෙස පිළිබිඹු විය, මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කෘතිවල - විශිෂ්ට පරිපූර්ණත්වය සඳහා වන අරගලයේ ව්‍යාකූලත්වය සහ නාට්‍යය, ටිටියන් හි - සතුටු සිතින් නිදහස් චින්තනය, රෆායෙල් සුන්දරත්වයේ සහ සමගියෙහි හැඟීම් ගායනා කරයි.
රෆායෙල් (වඩාත් නිවැරදිව Rafaello Santi) උපත ලැබීය අප්රේල් 6, 1483(වෙනත් මූලාශ්‍රවලට අනුව, 1483 මාර්තු 28) උර්බිනෝ නගරයේ උර්බිනෝ ආදිපාදවරයා වූ ජියෝවානි සැන්ටිගේ උසාවි චිත්ර ශිල්පියාගේ සහ කවියාගේ පවුල තුළ. රෆායෙල්ගේ පියා උගත් මිනිසෙක් වූ අතර ඔහුගේ පුතාට කලාවට ඇල්මක් ඇති කළේ ඔහුය. රෆායෙල්ට ඔහුගේ පළමු සිතුවම් පාඩම් ලැබුණේ ඔහුගේ පියාගෙනි.
රෆායෙල්ට වයස අවුරුදු 8 දී, ඔහුගේ මව මිය ගිය අතර, ඔහුගේ පියාගේ මරණයෙන් පසු වයස අවුරුදු 11 දී ඔහු අනාථයෙකු විය.
15 වන සියවසේ මැද භාගයේ රෆායෙල් ඉපදී හැදී වැඩුණු උර්බිනෝ නගරය ඉතාලියේ මානවවාදී සංස්කෘතියේ මධ්‍යස්ථානයක් වන දීප්තිමත් කලාත්මක මධ්‍යස්ථානයකි. තරුණ කලාකරුවාට උර්බිනෝ හි පල්ලිවල සහ මාලිගාවල අපූරු කලා කෘති සමඟ දැන හඳුනා ගත හැකි අතර, අලංකාරයේ සහ කලාවේ වාසිදායක වාතාවරණය පරිකල්පනය, සිහින අවදි කර කලාත්මක රසය ඇති කළේය. රෆායෙල්ගේ කෘතියේ චරිතාපදානයන් සහ පර්යේෂකයන් යෝජනා කරන්නේ ඉදිරි වසර 5-6 තුළ ඔහු සාමාන්‍ය උර්බිනෝ ගුරුවරුන් වන එවැන්ජලිස්ටා ඩි පියන්ඩිමෙලෙටෝ සහ ටිමෝටියෝ වීටි සමඟ චිත්ර ඇඳීම හැදෑරූ බවයි.
වී 1500 රෆායෙල් සාන්ටි විශාලතම උම්බ්‍රියානු චිත්ර ශිල්පියා වූ Pietro Perugino (Vannucci) ගේ වැඩමුළුවේ අධ්‍යාපනය දිගටම කරගෙන යාමට Perugia වෙත ගියේය. පෙරුගිනෝගේ කලාත්මක ආකාරය, කල්පනාකාරී සහ ගීතමය, සමීප විය. පළමු කලාත්මක රචනා වයස අවුරුදු 17-19 දී රෆායෙල් විසින් සිදු කරන ලදී. කරුණාව තුනක්», « නයිට්ගේ සිහිනය"සහ ප්රසිද්ධ" මැඩෝනා කොන්ස්ටබල්". මැඩෝනාගේ තේමාව විශේෂයෙන් රෆායෙල්ගේ ගීත රචනා කුසලතාවන්ට සමීප වන අතර එය ඔහුගේ කෘතියේ ප්රධාන එකක් ලෙස පවතිනු ඇත්තේ අහම්බයක් නොවේ.
රෆායෙල්ගේ මැඩෝනා, රීතියක් ලෙස, භූ දර්ශන පසුබිමට එරෙහිව නිරූපණය කර ඇත, ඔවුන්ගේ මුහුණු සන්සුන් භාවය සහ ආදරය ආශ්වාස කරයි.
පෙරුජියා යුගයේදී, චිත්ර ශිල්පියා පල්ලිය සඳහා පළමු ස්මාරක සංයුතිය නිර්මාණය කරයි - " මරියාගේ විවාහ ගිවිස ගැනීම", ඔහුගේ කාර්යයේ නව අදියරක් සලකුණු කිරීම. වී 1504 රෆායෙල් ෆ්ලෝරන්ස් වෙත යන වර්ෂය. ෆ්ලෝරන්ස් හි, ඔහු වසර හතරක් ජීවත් වූ අතර, ඉඳහිට Urbino, Perugia, Bologna වෙත පිටත් විය. ෆ්ලෝරන්ස්හිදී, කලාකරුවා පුනරුද කලාවේ කලාත්මක පරමාදර්ශයන් සමඟ හුරුපුරුදු වේ, පෞරාණික කෘති සමඟ දැන හඳුනා ගනී. ඒ අතරම, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි සහ මයිකල්ඇන්ජලෝ ෆ්ලෝරන්ස් හි සේවය කළ අතර, Palazzo Vecchu හි සටන් දර්ශන සඳහා කාඩ්බෝඩ් නිර්මාණය කළහ.
රෆායෙල් පුරාණ කලාව අධ්යයනය කරයි, ඩොනෙටෙලෝගේ කෘතිවලින්, ලියනාඩෝ සහ මයිකල්ඇන්ජලෝගේ රචනා වලින් රූප සටහන් කරයි. ඔහු ජීවිතයෙන් බොහෝ දේ උකහා ගනී, නිරුවතින් ආකෘති නිරූපණය කරයි, ශරීරයේ ව්‍යුහය, එහි චලනය, ප්ලාස්ටික් බව නිවැරදිව මාරු කිරීම සාක්ෂාත් කර ගනී. ඒ සමගම ඔහු ස්මාරක සංයුතියේ නීති අධ්යයනය කරයි.
රෆායෙල්ගේ සිතුවමේ විලාසය වෙනස් වෙමින් පවතී: එහි ප්ලාස්ටික් වඩාත් දැඩි ලෙස ප්රකාශ වේ, ආකෘති වඩාත් සාමාන්‍යකරණය වී ඇත, සංයුති සරල හා දැඩි ය. ඔහුගේ කාර්යයේ මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ මැඩෝනාගේ රූපය ප්රධාන එක බවට පත්වේ. බිඳෙනසුලු, සිහින දකින උම්බ්‍රියන් මැඩෝනා වඩාත් භූමික, පූර්ණ-ලේ සහිත අයගේ රූප මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය කරන ලදී, ඔවුන්ගේ අභ්‍යන්තර ලෝකය වඩාත් සංකීර්ණ හා චිත්තවේගීය වශයෙන් පොහොසත් විය.
මැඩෝනා සහ ළදරුවන් නිරූපණය කරන රචනා රෆායෙල්ට කීර්තිය හා ජනප්‍රියත්වය ගෙන ආවේය: මැඩෝනා ඩෙල් ග්රෑන්ඩ්කා"(1505)," මැඩෝනා ටෙම්පි"(1508)," ඔර්ලියන්ස් මැඩෝනා», « මැඩෝනා තීරුව". මෙම කුමන්ත්‍රණය මත පදනම්ව කලාකරුවා සෑම පින්තූරයකම නව සූක්ෂ්මතා සොයා ගනී, කලාත්මක මනඃකල්පිත ඒවා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කරයි, රූප වැඩි නිදහසක් සහ චලනයක් ලබා ගනී. දෙවියන්ගේ මව වටා ඇති භූ දර්ශන සන්සුන් හා මෝඩ ලෝකයකි. චිත්ර ශිල්පියාගේ මෙම කාලය, " කලාකරු මැඩෝනා"- ඔහුගේ ගීතමය කුසලතාවයේ මල් පිපීම.
රෆායෙල්ගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ ෆ්ලොරෙන්ටයින් කාලය අවසන් වන්නේ ස්මාරක කැන්වසයෙනි. මිනී පෙට්ටියේ පිහිටීම”(1507) සහ ස්මාරක-වීර සාමාන්‍යකරණය වූ ශෛලිය වෙත ඔහුගේ සංක්‍රාන්තිය සනිටුහන් කරයි.
සරත් සෘතුවේ දී 1508 රෆායෙල් රෝමයට යන වසර. එකල, දෙවන ජූලියස් පාප්තුමාගේ ආරාධනයෙන්, ඉතාලියේ හොඳම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්, මූර්ති ශිල්පීන්, චිත්ර ශිල්පීන් රෝමයට පැමිණියහ. විද්යාඥයන් - මානවවාදීන් පාප්ගේ උසාවිය වටා රැස් වූහ. පාප්වරුන්, බලවත් අධ්‍යාත්මික සහ ලෞකික පාලකයන් කලා කෘති එකතු කර, අනුග්‍රහය දැක්වූ විද්‍යාවට සහ කලාවන්ට. රෝමයේදී, රෆායෙල් ස්මාරක සිතුවම්වල විශිෂ්ට දක්ෂයෙක් බවට පත් වේ.
දෙවන ජුලියස් පාප් වහන්සේ රෆායෙල්ට පැවරුවේ වතිකානු මාලිගයේ පාප් කුටි, ඊනියා ගාථා (කාමර) සිතුවම් වලින් සරසා ගැනීමට ය. රෆායෙල් වසර නවයක් දුම්රිය ස්ථානවල බිතුසිතුවම් මත වැඩ කළේය - 1508 සිට 1517 දක්වා... රෆායෙල්ගේ බිතු සිතුවම් මිනිසාගේ අධ්‍යාත්මික හා භෞතික පරිපූර්ණත්වය, ඔහුගේ උසස් කැඳවීම සහ ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක හැකියාවන් පිළිබඳ පුනරුත්පත්තිය පිළිබඳ මානවවාදී සිහිනයේ මූර්තිමත් කිරීම බවට පත්විය. තනි චක්‍රයක් සාදන බිතුසිතුවම්වල තේමාවන් වන්නේ සත්‍යය (Vero), යහපත්, යහපත් (Bene), අලංකාරය, අලංකාරය (Bello) පුද්ගලාරෝපණය කිරීම සහ උත්කර්ෂයට නැංවීමයි. මානව ක්රියාකාරකම් - බුද්ධිමය, සදාචාරාත්මක සහ සෞන්දර්යාත්මක.
බිතු සිතුවම් තේමාව " ආරවුල» (« ආරවුල») ඉහළම සත්‍යයේ (ආගමික හෙළිදරව්වේ සත්‍යය), සක්‍රමේන්තුවේ ජයග්‍රහණය තහවුරු කිරීම. විරුද්ධ බිත්තියේ රෆායෙල්ගේ විශිෂ්ටතම නිර්මාණය වන වතිකානු ගාථාවල හොඳම බිතු සිතුවම ඇත. ඇතන්ස් පාසල». « ඇතන්ස් පාසල"දර්ශනය සහ විද්‍යාව මගින් සත්‍යය සඳහා තාර්කික සෙවීම සංකේතවත් කරයි. V" ඇතන්ස් පාසල»චිත්ර ශිල්පියා පුරාණ චින්තකයින් සහ විද්‍යාඥයින්ගේ එකතුවක් නිරූපණය කළේය.
තුන්වන බිතු සිතුවම ස්ටැන්සා ඩෙලා සෙනතුරා" පර්නාසස්"- බෙලෝගේ අදහසෙහි මූර්තිමත් කිරීම - අලංකාරය, අලංකාරය. මෙම බිතු සිතුවමේ ඇපලෝ නිරූපණය කරන්නේ කෞතුකාගාරවලින් වටවී, දේවානුභාවයෙන් වියෝලා වාදනය කිරීම, පහත දැක්වෙන්නේ ප්රසිද්ධ සහ නම් නොකළ කවියන්, නාට්‍ය රචකයන්, ගද්‍ය රචකයන්, බොහෝ දුරට පෞරාණික (හෝමර්, සෆෝ, ඇල්කේයස්, වර්ජිල්, ඩැන්ටේ, පෙට්‍රාච් ...). රූපමය දර්ශනය විරුද්ධ " පර්නාසස්”, Glorifies (Bene) Good, Good. මෙම අදහස කුඩා බුද්ධිමතුන්ගේ රූප මගින් රිද්මයානුකූලව එක්සත් වූ ප්‍රඥාව, මිනුම් සහ බලය යන රූප මගින් පුද්ගලාරෝපණය කර ඇත. ඉන් තුනක් ගුණධර්ම සංකේතවත් කරයි - විශ්වාසය, බලාපොරොත්තුව, දයාව.
රෆායෙල් ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර දක්වා ස්මාරක සිතුවම්වල නිරත විය. රෆායෙල්ගේ ඉතිරිව ඇති චිත්ර කලාකරුවාගේ නිර්මාණාත්මක ක්‍රමයේ ප්‍රභවය, කාර්යයේ ප්රධාන කාර්යය සකස් කිරීම සහ ක්‍රියාත්මක කිරීම පැහැදිලිව හෙළි කරයි. ප්රධාන ඉලක්කය වන්නේ සම්පූර්ණ හා සම්පූර්ණ සංයුතියක් නිර්මාණය කිරීමයි.
රෝමයේ සේවය කළ කාලය තුළ රෆායෙල්ට ඡායාරූප ක්‍රියාත්මක කිරීම සඳහා බොහෝ ඇණවුම් ලැබුණි. ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද පින්තූර සරල, සංයුතියේ දැඩි ය, ප්රධාන, වඩාත්ම වැදගත්, අසමසම පුද්ගලයාගේ පෙනුමෙන් කැපී පෙනේ: " කාදිනල්තුමාගේ ප්රතිමූර්තිය», « ලේඛක බල්දසාරේ කැස්ටිග්ලියෝන්ගේ ප්රතිමූර්තිය"(රෆායෙල්ගේ මිතුරා) ...
රෆායෙල්ගේ ඊසල් සිතුවමේ, මැඩෝනා සමඟ තේමාව එකම තේමාව ලෙස පවතී: " මැඩෝනා ඇල්බා"(1509)," මැඩෝනා පුටුවේ"(1514-1515), පූජාසන සිතුවම් -" මැඩෝනා ඩි ෆොලිග්නෝ"(1511-1512)," ශාන්ත සිසිලියා"(1514).
රෆායෙල්ගේ ඊසල් සිතුවමේ විශිෂ්ටතම නිර්මාණය " සිස්ටයින් මැඩෝනා"(1513-1514). රාජකීය වශයෙන් - උතුම් මිනිස් මැදිහත්කරු පෘථිවියට බැස යයි. මැඩෝනා කුඩා ක්‍රිස්තුස්ව ඇයට බදා ගනී, නමුත් ඇගේ වැලඳගැනීම් අපැහැදිලි ය: ඒවායේ ආදරය සහ වෙන්වීම යන දෙකම අඩංගු වේ - ඇය ඔහුව මිනිසුන්ට දුක් විඳීමට හා වධ දීමට ලබා දෙයි. මැඩෝනා චලනය වන අතර චලනය නොවී සිටියි. ඇය සිය උත්තරීතර පරමාදර්ශී ලෝකයේ රැඳී සිට මිහිකත ලෝකයට යයි. මරියා සෑම විටම තම පුතා මිනිසුන් වෙත ගෙන එයි - ප්රතිමූර්තිය, ඉහළම මනුෂ්‍යත්වයේ සංකේතය, පරිත්‍යාගශීලී මාතෘ ආදරයේ සුන්දරත්වය සහ ශ්රේෂ්ඨත්වය. රෆායෙල් සෑම කෙනෙකුටම තේරුම් ගත හැකි දෙවියන්ගේ මවගේ රූපය නිර්මාණය කළේය.
රෆායෙල්ගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර විවිධ ක්රියාකාරකම් සඳහා කැප විය. වී 1514 ඔහු ශාන්ත පීතර බැසිලිකාවේ ඉදිකිරීම් කටයුතු මෙහෙයවීමට පත් කරන ලද වසරේ, වතිකානුවේ සියලුම ඉදිකිරීම් සහ අලුත්වැඩියා කටයුතුවල ප්‍රගතිය අධීක්ෂණය කළේය. ඔහු Villa Madama හි Florence හි Sant Eligio degli Orefici (1509), Palazzo Pandolfini පල්ලිය සඳහා වාස්තු විද්‍යාත්මක ව්‍යාපෘති නිර්මාණය කළේය.
වී 1515-1516 වසර ගණනාවක්, ඔහුගේ සිසුන් සමඟ එක්ව, ඔහු සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ නිවාඩු දිනවල අලංකාර කිරීම සඳහා කාපට් සඳහා බුමුතුරුණු නිර්මාණය කළේය.
අන්තිම කෑල්ල තමයි " පරිවර්තනය"(1518-1520) - සිසුන්ගේ සැලකිය යුතු සහභාගීත්වයක් ඇතිව සිදු කරන ලද අතර ස්වාමියාගේ මරණයෙන් පසු ඔවුන් විසින් සම්පූර්ණ කරන ලදී.
රෆායෙල්ගේ සිතුවම යුගයේ, උසස් පුනරුදයේ ශෛලිය, සෞන්දර්යය සහ ලෝක දර්ශනය පිළිබිඹු කරයි. රෆායෙල් උපත ලැබුවේ පුනරුදයේ පරමාදර්ශ, අපූරු පුද්ගලයෙකුගේ සිහිනය සහ පුදුම ලෝකයක් ප්රකාශ කිරීමට ය.
රෆායෙල් වයස අවුරුදු 37 දී මිය ගියේය. අප්රේල් 6, 1520... ශ්රේෂ්ඨ කලාකරුවා සියලු ගෞරව සහිතව තොරණෙහි තැන්පත් කර ඇත. රෆායෙල් සියවස් ගණනාවක් පුරා ඉතාලියේ සහ සමස්ත මානව වර්ගයාගේ අභිමානය ලෙස පැවතුනි.
මිනිසෙක් ඔහුගේ අවසාන මොහොත දක්වා මිනිසෙකු ලෙස සිටි බව පැවසීමට අවශ්ය වූ විට, ඔවුන් පවසන්නේ "ඔහු රෆායෙල් මෙන් මිය ගියේය."
රෆායෙල් සාන්ටි සහ මාගරිටා ලුටි
මහා රෆායෙල් සාන්ටිගේ (1483-1520) වඩාත්ම කීර්තිමත් පින්තූරයේ, විශාල කළු ආමන්ඩ් හැඩැති තරුණ හා ඉතා රූමත් කාන්තාවකගේ රූපය සලකුණු කර ඇත. "Siktinskaya Madona" වානේ මාගරිටා ලුටිගේ රූපයෙන් - ලස්සන බුද්ධිමතුන්ගේ බලවත්ම හා මංමුලා සහගත ආදරය ...
(1483-1520) - පුනරුදයේ ශ්රේෂ්ඨතම චිත්ර ශිල්පීන් තිදෙනාගෙන් කෙනෙකි. රෆායෙල් සැන්ටි උපන්නේ 1483 අප්රේල් 6 වන දින උර්බිනෝ හර්ට්ස් ජියෝවානි සැන්ටිගේ සප්තමණ්ඩල කවියෙකු සහ චිත්ර ශිල්පියෙකු තුළ ය. පිරිමි ළමයා ඔහුගේ පළමු චිත්ර ඇඳීමේ පාඩම් ඔහුගේ පියාගෙන් ලබා ගත් නමුත් ජියෝවානි ඉක්මනින් මිය ගියේය. එවිට රෆායෙල්ගේ වයස අවුරුදු එකොළහකි. ඔහුගේ මව ඊටත් පෙර මිය ගිය අතර පිරිමි ළමයා ඔහුගේ මාමාවරුන් වන බාර්ටොලමියෝ සහ සයිමන් චියර්ලාගේ රැකවරණය යටතේ සිටියේය. තවත් වසර පහක් රෆායෙල් නව උසාවි චිත්ර ශිල්පී ටිමෝටියෝ වීටි යටතේ ඉගෙනුම ලැබූ අතර ඔහු උම්බ්‍රියන් ජීවත්වන පාසලේ සියලු සම්ප්‍රදායන් ඔහුට ලබා දුන්නේය. ඉන්පසුව, 1500 දී තරුණයා Perugia වෙත ගොස්, High Life Perugino හි වඩාත් ප්රසිද්ධ කලාකරුවෙකුගෙන් ඉගෙනීමට ගියේය. රෆායෙල්ගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ මුල් කාලය ඊනියා "පෙරුජියන්" ලෙස හැඳින්වේ. විසි හැවිරිදි වියේදී, සිතුවමේ දක්ෂයා සුප්රසිද්ධ "මැඩෝනා කොනෙස්ටබයිල්" ලිවීය. 1503 සහ 1504 අතර, කුඩා නගරයක් වන Città di Cactella හි සැන් ෆ්රැන්සිස්කෝ දේවස්ථානය සඳහා Albizzini පවුලේ නියෝගය මත, කලාකරුවා අපූරු නිර්මාණයක් නිර්මාණය කළේය. මහා රෆායෙල් ලෝකයට දර්ශනය වී ඇත, මුළු ලෝකයම දිගු කලක් ඉබාගාතේ යන විශිෂ්ටතම කෘතිවලට.
1504 දී තරුණයෙක් ෆ්ලෝරන්ස් වෙත සංක්‍රමණය වූ අතර එහිදී මුළු මව පෙරුගිනෝ වසරකට පෙර පදිංචියට ගියේය. මෙහිදී ඔහු මැඩෝනා සමඟ සිත් ඇදගන්නාසුළු සිතුවම් ගණනාවක් නිර්මාණය කළේය. 1508 දී මෙම විශිෂ්ට කෘති විශ්මයට පත් කරමින්, දෙවන ජුලියස් පාප් වහන්සේ (1503-1513 දී රජකම් කරන ලදී) පැරණි මාලිගාවේ සුප්රසිද්ධ මාලිගා පින්තාරු කිරීම සඳහා කලාකරුවාට රෝමයට ආරාධනා කළේය.
රෆායෙල්ගේ ජීවිතයේ හා කාර්යයේ නව අවධියක් ආරම්භ වූයේ එලෙසිනි - කීර්තියේ සහ සාමාන්‍ය අගය කිරීමේ වේදිකාවකි. විකාන් කියුරියා ලෝකයේ රජකම් කළ පීතෘමූලිකයන්ගේ කාලය එයයි, එක් අතකින්, අවංකම සහ බ්ලැග්ගෝනා තුළ විශාලතම විනාශය හා උපහාසය සිදු විය. Vatikan Po සී ගුහාවේ යටතට cmog polnoctyu ochictitcya pyaten zlodeyany, covershonnyh papami-metsenatami හැලීම prikrytiem papckoy tiary, එය filocofy හා ickucstvovedy coctoyanii obyacnit දී okazalic Ne, pochemu imenno දී epohu vopiyuschey razvraschonnocti දී camom epitsentre razvrata izobrazitelnoe ickucstvo, arhitektura හා literatura podnyalic අසාධාරණ නා සිට උස.
විනාශකාරී මහලු මිනිසා II වන ජූලියස්ගේ අවසානයෙන් පසු, පාප්තුමාගේ සිංහාසනය ඊටත් වඩා විනාශකාරී ලියෝ X (1513-1521 දී රජ විය) අල්ලා ගත්තේය. ඒ අතරම, ඔහු කලාව පිළිබඳ මනා දැනුමක් ඇති අතර කවියන්, කලාකරුවන් සහ කලාකරුවන්ගේ අනුග්‍රාහකයින්ගේ ඉතිහාසයේ වඩාත්ම කීර්තිමත් පුද්ගලයෙක් විය. ඔහුගේ පූර්වගාමියා වූ රෆායෙල්ගෙන් උරුමයෙන් පසු ඔහුව ලබා ගත් පියා විසින් අල්ලාගෙන සිටි අතර, ඔහු ගොඩනැගිලි සහ මළු විස්තර කළ අතර, පුදුම පින්තූර ලිවීය.
වියැකී ගිය මුහුණක්, දිගු ඇහි පිහාටු සහ කළු රැලි සහිත කෙස් කළඹක් ඇති මෙම ආචාරශීලී කඩවසම් මිනිසා ඔහුගේ පුරුෂ ස්වභාවයට සැබෑව සිටිය හැකි අතර ඔහුගේ ගුරුවරයෙකුගේ හෝ ධනවත් අනුග්‍රාහකයෙකුගේ පෙම්වතා බවට පත් නොවූයේ කෙසේද යන්න රෆායෙල්ගේ ජීවිතය පිළිබඳ පර්යේෂකයන්ට තවමත් තේරුම් ගත නොහැක. ඊට පටහැනිව, රෆායෙල් අසල සෑම විටම කාන්තාවන් සිටින බවට වග බලා ගත්තේ අනුග්‍රාහකයන් ය - එසේ නොමැතිනම් ඔහු වැඩ කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය. රෆායෙල්ගේ චිත්‍රය පින්තාරු කිරීමට එකඟ වූ රෝමානු බැංකුකරු බින්දෝ අල්ටොවිඩි, චිත්ර ශිල්පියා චිත්ර අඳින අතරතුර මාස හයක් පුරා ඔහුගේ මාලිගය විශිෂ්ට රෝමානු ගණිකා මඩමක් බවට පත් කළේය. බොහෝ ආගන්තුකයෝ උයනේ ඇවිද ගියහ, උල්පත් වලින් ස්නානය කළහ, වෙල්වට් සෝෆා මත වැතිර සිටියහ - ඒ සියල්ල පැය භාගයක් තම බුරුසුව පසෙකට දැමූ රෆායෙල්ට වහාම භුක්ති විඳිය හැකිය.ඔහු ඩොනා අටලන්ටා බැග්ලියෝනිගේ පෙම්වතා වූ අතර, ඔහුගේ නියෝගය මත ඔහු පෙරුජියාවේ සැන් ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ දේවස්ථානයේ දේවස්ථානය පින්තාරු කළේය. සර්වබලධාරී කාදිනල් Bibbiena රෆායෙල්ට ඔහුගේ ලේලිය වන Maria Dovizzi විවාහ කර දීමට සිහින මැව්වා. උතුම් රෝමානු පරිපාලක ඇන්ඩ්‍රියා මොසින්හෝ රෆායෙල්ගේ වැඩමුළුවේ දොරකඩ පැය ගණනක් වාඩි වී ඔහු වැළඳ ගැනීමට වැඩට බාධා කරන තෙක් බලා සිටියාය. මෙය 1513 වන තෙක් ඔහුට අහම්බෙන් 17 හැවිරිදි සාමාන්‍ය මාගරිටා ලුටි මුණගැසෙන තෙක් පැවතුනි.
1514 දී Xවන ලියෝ පාප් වහන්සේ විසින් රෆායෙල් ශාන්ත පීතර ආසන දෙව්මැදුරේ ප්රධාන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ලෙස පත් කරන ලදී. කලාවට ආදරය කරන පාප් වහන්සේ සමඟ තරඟ කළ බැංකුකරු Agostino Chigi, සුප්රසිද්ධ චිත්ර ශිල්පියා රෝමයේ සිටින බව දැනගත් වහාම, ටයිබර් ඉවුරේ පිහිටි ඔහුගේ ෆර්නෙසිනෝ මාලිගාවේ ප්රධාන ගැලරිය පින්තාරු කරන ලෙස ඔහුට ආරාධනා කළේය. රෆායෙල්ට වතිකානුවේ පදිංචි වීමට නොහැකි වූ නිසා බැංකුකරු ඔහුට ඔහුගේ මාලිගාවේ සුඛෝපභෝගී මහල් නිවාසයක් ලබා දුන්නේය, අලංකාර උද්‍යානයක් දෙස බලා, වියදම් අතපසු කළේ නැත.
කලාකරුවා සුප්රසිද්ධ බිතු සිතුවම් "ත්‍රී ග්රේස්" සහ "ගලාටියා" වලින් බිත්ති අලංකාර කළ නමුත් "කුපිඩ් සහ මනෝ" සඳහා ආකෘතියක් සොයා ගැනීමට නොහැකි වූ නිසා ඔහුගේ කාර්යයට බාධා කිරීමට සිදුවිය. වරක්, ඔහුගේ ශිෂ්‍ය ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ පෙනි සමඟ උද්‍යානය හරහා ඇවිද ගිය ඔහු ටයිබර් ඉවුරේ සිටිනු දුටුවේය, එහිදී ඔහු කැපී පෙනෙන සුන්දර ගැහැණු ළමයෙකු දුටුවේය. මැඩෝනා තරම් ලස්සන ආගන්තුකයා වයස අවුරුදු 17-18 කි. ඇය ගසකට හේත්තු වී සිටගත් අතර, දීප්තිමත් මධ්‍යහ්න හිරු කිරණින් ශාක පත්‍ර බිඳී ගියාය. සතුටු වූ රෆායෙල් දැරියගේ නම මාගරිටා ලුටි බවත් ඇය බේකරිකරුවෙකුගේ දියණිය බවත් අසල ජීවත් වූ බවත් දැනගත්තා.
අපූරු ෆර්නෙසිනෝ උද්‍යානයේ ඇවිදීමට දැරිය දිගු කලක් සිහින මැව්වාය. රෆායෙල් ඇය සමඟ යාමට ස්වේච්ඡාවෙන් ඉදිරිපත් විය. "මම අවසානයේ මනෝභාවය සොයාගත්තා! .." - ඔහු පෙනි වෙත යන අතරමගදී රහසින් කීවේය.
ඇවිදීමෙන් පසු කලාකරුවා මාගරිටා චිත්‍රාගාරයට රැගෙන ගියේය. බේකරිගේ රූමත් දියණිය කුතුහලයෙන් සිතුවම් හා කටු සටහන් දෙස බැලුවේ මාස්ට්‍රෝගේ කලාව අවංකවම අගය කරමිනි. ඇගේ ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය පින්තාරු කිරීමට රෆායෙල්ගේ යෝජනාවට මාගරිටා එකඟ වූ නමුත් ඇයට ඇගේ පියාගේ සහ මනාලයාගේ කැමැත්ත ලබා ගැනීමට සිදු විය.
මනාලයා පිළිබඳ සඳහන කලාකරුවා මඳක් ව්‍යාකූල කළේය, කෙසේ වෙතත්, සුන්දරත්වය ඇය ආදරය සඳහා විවාහ නොවන බව දැකීමට ඉක්මන් විය, නමුත් වයස අවුරුදු 17 දී ගැහැණු ළමයින් තුළ සිටීම ලැජ්ජාවකි. ඇගේ පෙම්වතා ඇගෝස්ටිනෝ චිගි සතු ඇල්බානෝ හි එඬේරෙක් පමණි.
රෆායෙල් පැවසුවේ මාගරිටා, ඇගේ පුදුමාකාර ඇස්, පුදුමාකාර මුඛය සහ විශ්මය ජනක හිසකෙස්, අවම වශයෙන් ලේ කුමාරයාට අයිති විය යුතු බවයි. සංචාරයට කෘතඥතාව පළ කරමින්, කලාකරුවා මාගරිටාට විශිෂ්ට රන් මාලයක් පිරිනැමූ අතර, ඔහු පෙර දින ආචාරශීලී ඇන්ඩ්‍රියා වෙනුවෙන් මිලදී ගත් නමුත් දැරිය මිල අධික තෑග්ග පිළිගැනීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය. එවිට රෆායෙල් ඇයට සිපගැනීම් දහයක් සඳහා මාලයක් මිලදී ගැනීමට ආරාධනා කළේය. මාගරිටා වෙළෙන්දා දෙස බැලුවාය. රෆායෙල්ට වයස අවුරුදු තිස් එකකි, ඔහු ඉතා ආකර්ශනීය මිනිසෙකි ... සහ මිලදී ගැනීම සිදු වූයේ දහයකට නොව සියයකට, සිපගැනීම් දහසකට! වැලඳගැනීමෙන් මිදී පලා ගිය මාගරිටා කෑගැසුවේ රෆායෙල්ට හෙට ඇයව හමුවීමට අවශ්ය නම් ඔහුට ඇගේ පියා සමඟ කතා කිරීමට ඉඩ දෙන ලෙසයි.
රෆායෙල් දැරියගෙන් පසු ලුටිගේ බේකරියට ඇතුළු වූ අතර රන් කාසි 50 ක් ගෙවා තම දියණියගේ පින්තූර ඔහුට අවශ්ය තරම් පින්තාරු කිරීමට ඔහුගේ පියාගේ කැමැත්ත ලබා ගත්තේය. පැමිණිලිකාර දෙමව්පියෝ තම අනාගත එඬේරා බෑණාට පැහැදිලි කිරීමට ද පොරොන්දු වූහ.
රෆායෙල් මුළු රාත්‍රිය පුරාම නිදාගත්තේ නැත, ලස්සන ෆෝනරිනා (ෆෝනෝ - අවන්, ෆෝනාජ් - බේකර්) සමඟ දැඩි ලෙස ආදරය කළේය. මේ වන විට, බේකරිගේ දියණිය මාසයක් තිස්සේ තම අනාගත බිරිඳට රාත්‍රියේ හුරතල් කළ තම පෙම්වතා වන ටොමසෝ සිනෙලි සමඟ ඇති සම්බන්ධය විසඳමින් සිටියාය. මනාලිය ඇගේ ගෙලෙන් ඉවත් කිරීමටවත් නොසිතූ ආභරණය එඬේරා වහාම දුටුවේය. ටොමසෝ ඇයව රාජද්‍රෝහීත්වයට තරවටු කළේය. ඇයට ඇත්තටම රෆායෙල්ගේ ආගන්තුකයන් මෙන් වීමට අවශ්‍යද? රත්තරන් කඳු ඇති කර ගැනීමට සහ අවංක කාන්තාවක් ලෙස තමාට විඳදරාගැනීමට සිදු වූ වල් දර්ශනවලින් මිදීමට තමා ඕනෑම අයෙකු වීමට සූදානම් බව රතු වූ දැරිය පිළිතුරු දුන්නාය. එඬේරා පියවි සිහියට පැමිණ සමාව අයැදීමට ඉක්මන් විය. මාගරිටා ඔහුට සමාව දුන්නේ ආරාධනයකින් පමණක් ඇය වෙත පැමිණෙන ලෙස ඔහුගේ වචනය භාරගෙනය. ටොමසෝ ඉල්ලා සිටියේ මාගරිටා අද ඔහු සමඟ විවාහ වීමට පල්ලියේදී දිවුරුම් දෙන ලෙසයි. අලුයම, ටොමාසෝ සහ මාගරිටා පල්ලියේ සිටි අතර, එහිදී දැරිය මනාලයාට විශ්වාසවන්තව දිවුරුම් දුන් අතර දින කිහිපයකට පසු ඇය රෆායෙල්ට එම දිවුරුම දුන්නාය.
මෙම දැරිය මහා රෆායෙල්ගේ පළමු හා එකම ආදරය වීමට නියම විය. ඔහු කාන්තාවන් විසින් නරක් වූ නමුත් දැන් ඔහුගේ හදවත ෆෝනරිනාට අයත් විය.
රෆායෙල් බේකරිගේ දියණියගේ ලස්සන මුහුණේ දේවදූත ප්‍රකාශයෙන් නොමඟ යවා ඇත. ආදරයෙන් අන්ධ වූ ඔහු මේ ආකර්ශනීය හිස කොපමණ වාරයක් නිරූපණය කළාද! 1514 සිට, ඔහු ඇගේ පින්තූර, මෙම විශිෂ්ට කෘති විශිෂ්ට කෘති වලින් පින්තාරු කළා පමණක් නොව, නමස්කාර කරනු ලබන මැඩෝනා සහ සාන්තුවරයන්ගේ රූපවලට ස්තූතිවන්ත විය!
පළමු සැසියේදී, මාගරිටා මනෝ වෙනුවෙන් පෙනී සිටි අතර පසුව ඇය විලා ෆර්නෙසිනෝ අලංකාර කළාය. "ඔහ්, ඔයා කොච්චර ලස්සනද! .." - පැන්සලේ සෑම රැල්ලකින්ම මාස්ට්‍රෝ නැවත නැවතත් කීවේය. එදිනම රාත්‍රියේ ඔහු ෆෝනරිනාගේ අල්මාරිය වෙත ගියේය. පැය පහක්, පහන් වන තුරු, ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ පෙනී ගුරුවරයා එනතුරු ඉවසීමෙන් බලා සිටියේය. අවසානයේ ඔහු උද්යෝගිමත්, කලබලකාරී, මාගරිටා පමණක් ඔහුට පමණක් අයිති නම්, බේකරියට සියල්ල දීමට සූදානම්ව ආපසු පැමිණියේය. අසීමිත ආදරය තමා තුළම ගෙන යන අන්තරාය ගැන සිසුවෙකුගේ බියගුලු ඉඟියකට, කලාකරුවා මෙසේ පිළිතුරු දුන්නේය: “කලාකරුවෙකු ඔහු එතරම් ආදරය කරන විට හෝ එතරම් ආදරය කරන විට ඔහු වඩාත් දක්ෂ වේ! .. ආදරය දක්ෂතාවය දෙගුණ කරයි! මාගරිටා සමඟ පින්තාරු කරන්න! .. ස්වර්ගයම ඇයව මා වෙත එව්වා!"
රන් කැබලි 3000 ක් සඳහා, ඔහු යන ඕනෑම තැනක මාගරිටා රැගෙන යාමට බේකර් කලාකරුවාට ඉඩ දුන්නේය. රෆායෙල් රෝමානු තදාසන්න ප්‍රදේශයක තම අනියම් බිරිඳට ලස්සන විලා එකක් සොයාගෙන, ඇයට මිල අධික ඇඳුම් මිලදී ගෙන ආභරණවලින් ස්නානය කළේය. ඇයට අශ්වයන් සහ කරත්ත ලැබුණි. සෑම දිනකම අවම වශයෙන් අමුත්තන් සියයක්වත් ඇගේ විසිත්ත කාමරයට රැස් වූහ. වසර තුළ, පෙම්වතුන් කිසි විටෙකත් වෙන් නොවීය. රෆායෙල් කිසිවෙකු දැකීමට කැමති නැත, කොහේවත් ගියේ නැත, සිසුන් සමඟ වැඩ සහ පාඩම් නොසලකා හැරියේය. X Leo X පාප්තුමා අතෘප්තිය ප්රකාශ කිරීමට පටන් ගත් අතර, මාලිගාව අලංකාර කිරීමේ කාර්යයට බාධා කිරීම නිසා කලබල වූ Agostino Chigi, දැරිය Farnesino වෙත ප්‍රවාහනය කිරීමට ඉදිරිපත් විය. මාගරිටා වහාම මාරු වීමට එකඟ වූ අතර, ඇයට කෝපාවිෂ්ට ලිපි එවූ ටොමාසෝගේ මනාලයාගේ පළිගැනීමෙන් මාලිගාවේ සැඟවීමට බලාපොරොත්තු විය. ඇය එඬේරාගේ ස්වාමියා වන Agostino Chigi ගෙන් ආරක්ෂාව ලබා ගැනීමට බලාපොරොත්තු වූවාය.
ආදරය කලාව සමඟ ඒකාබද්ධ කිරීමට තමාට ප්රීතිමත් අවස්ථාවක් ලැබීම ගැන සතුටට පත් රෆායෙල්, උනන්දුවෙන් වැඩ කිරීමට සූදානම් වූ අතර, සමහර විට තම ආදරණීයයා දින ගණනක් ඔහුගේ සිතුවිලි සමඟ තනි කරයි. සහ සිතුවිලි සමඟ පමණක් නම් ...
වසර 7 කට ආසන්න කාලයක් - ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වා - රෆායෙල් ඇගේ වහලෙක් විය. ඔහු ෆෝනරිනා පිළිමයට නැංවීය - මෙය සිස්ටයින් මැඩෝනා, ඩොනා වෙලාටා, පුටුවේ මැඩෝනා සහ මාගරිටා නිරූපිකාවක් ලෙස සේවය කළ වෙනත් කෘතිවලින් සනාථ වේ. රෆායෙල්ගේ කැන්වස් මත ඇය සන්සුන් ස්වර්ගීය සුන්දරත්වයෙන් දිදුලයි. ඇයට ආදරය කළ රෆායෙල්ගේ පෙනුම මෙයයි. නමුත් රෆායෙල්ගේ සිසුන් විසින් සාදන ලද ෆෝනාරිනාගේ ඡායාරූප දෙස බැලීම වටී - ජියුලියෝ රොමානෝ හෝ සෙබස්තියානෝ ඩෙල් පියෝම්බෝ. ඔවුන් සාමාන්‍ය කාන්තාවකට වඩා නිරූපණය කරයි - කපටි සහ කෑදර. ආදරය කරන කලාකරුවෙකුගේ පෙනුමෙන් අදහස් කරන්නේ මෙයයි! මාගරිටා තම මිතුරන්, හිතවතුන්, අනුග්‍රාහකයන්, ඔහුගේ සිසුන් සමඟ පවා තමාට වංචා කරන බව රෆායෙල් දුටුවේ නැත. කෝවර්නි සහ විචක්ෂණශීලී ෆෝනාරිනා අනපේක්ෂිත අනුග්‍රාහකයාගේ මුදල් ගැන උනන්දු විය. ඇය නිරන්තරයෙන් කලාකරුවා වෙහෙසට පත් වූ අතර, සෑහීමකට පත් නොවූ අතර සෑම දිනකම තවත් අවශ්ය විය. තාරුණ්‍ය නිමැවුමේ දීප්තිය හා ප්‍රශංසාව තිබුණේ නැත. ඇය ඉල්ලා සිටියේ නව ධනයක් පමණක් නොව, රෆායෙල්ව මොහොතකටවත් ඇය හැර දමා තම ප්‍රජාවට පමණක් ආදරය ලබා දීමට ඇයට අවශ්ය විය. කලාකරුවා නිශ්ශබ්දව මෙම අභිමතාර්ථයන් ඉටු කළේය, වචනාර්ථයෙන් සෑහීමකට පත් නොවන පෙම්වතෙකුගේ දෑතින් දැවී ගියේය.
වරක් ෆෝනරිනාට මනාලයාගෙන් තවත් තර්ජනාත්මක ලිපියක් ලැබුණි. ඒ මොහොතේම ඇයට Agostino Chigi ගේ පැමිණීම ගැන දැනුම් දෙන ලදී. දැරිය ඉක්මනින් හුඩ් කොලරය ගලවා සුඛෝපභෝගී උරහිස් හෙළි කළාය. බැංකුකරු වහා ඇගේ නම්‍යශීලී සිරුර වටා දෑත් බදාගෙන ඇයව තදින් සිපගත් පසු ඔහු ප්‍රේමයෙන් දිවුරන්නට වූයේ ප්රතිමූර්තිය අයැදමිනි. Fornarina සාක්ෂි ඉල්ලා සිටියේය ... එදිනම සවස, එඬේරා Tomaso Santo Cosimo ගේ ආරාමය වෙත ගෙන යන ලදී, ඔහුගේ පැවිදි, Chigi ගේ ඥාති සහෝදරයා, ඔහු නිදහස් කිරීමට නියෝගය ලැබෙන තෙක් සංකේතාත්මක විපාකයක් සඳහා එඬේරා තබා ගැනීමට පොරොන්දු විය.
1518 දී රෆායෙල් තරුණ බොලොග්නිස් කාලෝ ටිරබෝචි ශිෂ්‍යයෙකු ලෙස පිළිගත්තේය. වැඩි කල් නොගොස් මාගරිටා සමඟ ඔහුගේ ප්‍රේම සම්බන්ධය ගැන මාස්ටර් හැර අනෙක් සියල්ලෝම දැන සිටියහ. ගෝලයෝ තිරබොච්චි දරුණු වරදක් කර ඇතැයි විශ්වාස කරමින් ඔහු සමඟ ඇති සියලු සබඳතා බිඳ දැමූහ. එය ද්වන්ධ සටනකට පැමිණි අතර, පෙරිනෝ ඩෙල් වාගාගේ කඩු පහරින් බොලොග්නීස් වැටුණි. සටනට සැබෑ හේතුව රෆායෙල්ගෙන් සඟවා ඇති අතර ෆෝනරිනාට තවත් රසිකයෙක් හමු විය.
රෆායෙල් ctaralcya zakryvat ඇස් nA mnogochiclennye romany lyubimoy, molchal, kogda ona prihodila a Pod utro, budto znal ne chto "ego malenkaya Fornarina" අහම prekracnaya Bulochnitsa, ctala odnoy of camyh kurtannyhmaiz. තවද ඔවුන්ගේ නිර්මාතෘවරයාගේ හදවතට දැනෙන වධහිංසා ගැන දැන සිටියේ ඔහුගේ බුරුසුවේ අමරණීය නිර්මාණ පමණි. සමහර වෙලාවට උදේට ඇඳෙන් නැගිටින්නවත් බැරි තත්ත්වයෙන් රෆායෙල් ස්ටෝල් දුක් වින්දා.
ආදරය සඳහා වූ පිපාසය, උණුසුම් හාදු පිපාසය සහ ඔහුව හුරතල් කිරීම කිසි විටෙකත් ප්‍රතික්ෂේප නොකළ ආගන්තුකයාගේ වැළඳගැනීම්, ඉතා ඉක්මනින් දීප්තිමත් කලාකරුවාගේ සෞඛ්‍යය අඩපණ කළේය.
මෑතකදී, ඉතාලි පුවත්පත් කලා විචාරක ඩොනාටෝ බර්ගාමිනෝගේ පර්යේෂණ ප්‍රකාශයට පත් කළ අතර, ඔහු මාගරිටා කෙරෙහි රෆායෙල්ගේ නොසැලකිලිමත් සහ සියලු පරිභෝජනය කරන ආදරය පැහැදිලි කිරීමට උත්සාහ කළේය. සහ ඇය ඔහුට වංචා කළේ ඇයි?
මාගරිටා ලුටි කෙරෙහි රෆායෙල්ගේ ආකල්පය ආදරයට ඇබ්බැහි වීමේ සාමාන්‍ය උදාහරණයකි. බොහෝ කලකට පසු එය ඇඩෙල් සින්ඩ්‍රෝමය ලෙස හැඳින්විණි - හියුගෝගේ දියණියගේ නමට අනුව, එක් ඉංග්‍රීසි නිලධාරියෙකු තම ආදරයෙන් ලුහුබැඳ ගියේය. ඔහුට කිසිවක් ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට නිර්භීත නොවූ ඇය ඔහුට ගණිකාවන් සපයා දුන් අතර ඇගේ පෙම්වතා තම ආදර සැසිය අවසන් කරන තෙක් ඉවසිලිවන්තව ඊළඟ කාමරයේ බලා සිටියාය. රෆායෙල් ද ඇඩෙල්ගේ සින්ඩ්‍රෝමයෙන් පීඩා වින්දා. ෆෝනරිනාට තවත් රෝගයක් තිබුණි - නිම්ෆෝමේනියාව. සුප්රසිද්ධ Messalina, මහා රුසියානු අධිරාජිනිය වන Catherine the Great, ප්‍රංශ රැජින Margot ... Fornarina ඒ අතර වේ. කිසි දිනෙක ටෙස්ටොස්ටෙරෝන් ඌනතාවයකින් පීඩා විඳ නැති රෆායෙල්ට තවමත් මාගරිටා සම්පූර්ණයෙන් තෘප්තිමත් කිරීමට නොහැකි විය. ඔහු වරක් පාපොච්චාරණය කළේය: "මගේ ආදරණීයයාගේ නහර වල ගලා එන්නේ රුධිරය නොව, රතු-උණුසුම් ලාවා." ඔහුට සහ ෆෝනරිනාට පැය ගණනාවක් පැවතිය හැකිව තිබූ ප්‍රේම මැරතන් තරගය කලාකරුවා වෙහෙසට පත් කළේය. මේ ප්‍රේමයේ සූරාකෑම් නිසා ඔහුගේ සෞඛ්‍යය සම්පූර්ණයෙන්ම පිරිහී ගියේය. ඔහු වෛද්යවරුන් වෙත හැරී, ඔවුන් ඔහුට රෝග විනිශ්චය ලබා දුන්නේය - ශරීරයේ හදිසි ක්ෂය වීම. කලාකරුවාට රුධිර වහනයක් ලබා දුන් නමුත් ස්වාමියා එයින් නරක අතට හැරුණි. 1520 අප්රේල් 6 වෙනිදා ඔහුගේ උපන් දිනයේදී ප්‍රතිභාවේ වෙහෙසට පත් හදවත නතර විය. ඔහුට වයස අවුරුදු 37 ක් පමණි!
එබැවින් "ආදරය නිසා මිය ගියේය" යන ප්රකාශය ඕනෑම කෙනෙකුට අදාළ වන්නේ නම්, එය රෆායෙල්ට ය.
ඔවුන් එය "සිස්ටයින් මැඩෝනා" යටතේ ශාන්ත සික්ස්ටස් දේවස්ථානයේ සේවය කළහ, ඒ සඳහා සියවස් දෙකකින් ඔවුන් රත්‍රන් කිලෝග්‍රෑම් 100 කට ආසන්න මුදලක් ගෙවා එය ජර්මනියට ගෙන යනු ඇත. නමුත් මාගරිටාට අවමංගල්‍ය සේවයට යාමට අවසර නොලැබුණි - ඇය දක්ෂයෙකුගේ බිරිඳ සමඟ බොහෝ කලක් රහසිගතව විවාහ වී ඇති බව කිසිවෙකු විශ්වාස කළේ නැත. රෆායෙල්ව තැන්පත් කරනු ලැබුවේ ඉතාලියේ ශ්රේෂ්ඨතම මිනිසුන්ගේ දේහය පිහිටි පැන්තියන් හි ය.
කලාකරුවාගේ සිසුන් තම ගුරුවරයාගේ මරණය සම්බන්ධයෙන් අවිශ්වාසවන්ත මාගරිටාට චෝදනා කළ අතර ගණන් කළ නොහැකි වෙනස්කම් වලින් පසු ඇය ශ්රේෂ්ඨ මිනිසෙකුගේ හදවත් බිඳ දැමූ බවට පළිගැනීමට දිවුරුම් දුන්හ.
බියට පත් මාගරිටා තම පියා වෙත පලා ගියාය, ඇය කලක් සැඟවී සිටි ඇගේ නිවසේය. මෙහිදී ඇය වරක් ඇගේ දයාවෙන් වසර පහක් ඒකාකාරී තියුණු කිරීමක ගත කළ හිටපු බිරිඳ ටොමාසෝ සමඟ ඇගේ ඇඟිල්ල ඇඟිල්ලට තල්ලු කළාය. මාගරිටා ඔහුව පොළඹවා ගැනීමට උත්සාහ කිරීමට වඩා හොඳ දෙයක් සොයා ගත්තේ නැත; ඔහු, පස් ටිකක් අල්ලාගෙන, එය හිටපු නෙක්ට්ගේ මුහුණට විසි කර පිටව ගියේ, තම ජීවිතය විනාශ කළ කාන්තාව නැවත කිසි දිනෙක නොදකිනු පිණිසය.
රෆායෙල් විසින් අල්ලා ගන්නා ලද, පහසු මනසක් ඇති ෆෝනරිනාට ඇගේ ජීවිතය වෙනස් කර පිළිවෙලට කාන්තාවක් වීමට උරුමය ප්‍රමාණවත් වනු ඇත. එහෙත්, ලෞකික ආදරයේ රසය සහ ආරක්ෂිත ජීවිතයක් දැනුණු, රෝමයේ වඩාත්ම ප්රසිද්ධ මිනිසුන් හඳුනාගෙන, ඇය කිසිවක් වෙනස් කිරීමට අවශ්ය නොවීය. දවස අවසන් වන තුරුම මාගරිටා ලුටි ආචාරශීලී විය. ඇය මොනිටරය තුළ මිය ගිය නමුත් ඇගේ මරණයට හේතුව නොදනී.
රෆායෙල්ගේ මනරම් කෘති ලෝකයේ වඩාත්ම ප්රසිද්ධ කෞතුකාගාර අලංකාර කරයි. ඊටත් වඩා, ඔවුන්ට ස්තූතියි, විශේෂයෙන්, මෙම කෞතුකාගාර ප්රසිද්ධ වී ඇත. දිගු කලක් Drazdean ගැලරියේ ප්රධාන නිධානය බවට පත්ව ඇති "Sikctinsky Madonna" ගේ ප්‍රතිරූපයට පෙර සෑම වසරකම මිලියන සංඛ්‍යාත ජනතාවක් උද්දාමයට පත් වෙති. ඔවුන් සාමාන්යයෙන් c umileniem cmotryat nA prekracnuyu, nezemnuyu zhenschinu, protyagivayuschuyu ඔවුන් c nebec doverchivogo mladentsa ... Nr malo kto znaet chto zemnaya කුමන්ත්රණයක් zhenschiny, izobrazhonnoy nA kartine, nekogdakulizzabilitée kartine, nekogdakuzzalizarketnoy, nekogda ඊගෝ බලවේග සහ දක්ෂතා.
කෙසේ වෙතත්, විස්තර කරන ලද සිදුවීම්වල වෙනත් අනුවාදයන් ද සාහිත්යයේ දක්නට ලැබේ. රෆායෙල් මුල සිටම කුණු වූ රෝමානු ගැහැණු ළමයෙකු සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය, ඔහු ඇගේ මිල හොඳින් දැන සිටියේය, නමුත් මිදුලේ අසාධාරණ වාතාවරණය තුළ ඔහු සිතුවේ නැත. ...
(1483-1520) යනු දීප්තිමත්ම දක්ෂයන්ගෙන් එකකි. ඔහු දුෂ්කර ළමා කාලයක් ගත කළ අතර, ඔහුගේ මව සහ පියා ඉක්මනින්ම අහිමි විය. කෙසේ වෙතත්, පසුව දෛවය, මසුරු නොවී, ඔහුට සියල්ල ලබා දුන්නේය. ඔහුට අවශ්ය වූයේ - බොහෝ ඇණවුම්, විශාල සාර්ථකත්වයක් සහ විශිෂ්ට කීර්තියක්, ධනය සහ ගෞරවය, විශ්වීය ආදරය, කාන්තාවන්ගේ ආදරය ඇතුළුව. ප්රීතිමත් රසිකයෝ ඔහුව හැඳින්වූයේ "දිව්‍ය" යනුවෙනි. කෙසේ වෙතත්, දෛවය චපල සහ අනපේක්ෂිත බව දිගු කලක් තිස්සේ දැක තිබේ. ඇය ත්‍යාගශීලීව ත්‍යාගවලින් ස්නානය කරන්නේ කවුරුන් නිසාද, ඇය හදිසියේම හැරී යා හැකිය. රෆායෙල්ට සිදු වූයේ මෙයයි: ජීවිතයේ හා නිර්මාණශීලීත්වයේ ප්රධාන අවධියේදී ඔහු අනපේක්ෂිත ලෙස මිය ගියේය.
රෆායෙල් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙක් සහ චිත්ර ශිල්පියෙක් විය. බ්‍රමන්ටේ අනුගමනය කරමින් ඔහු ශාන්ත දෙව්මැදුර සැලසුම් කිරීම සහ ඉදිකිරීම සඳහා සහභාගී විය. පීටර් විසින් රෝමයේ සැන්ටා මරියා ඩෙල් පොපෝලෝ දේවස්ථානයේ චිගි දේවස්ථානය ඉදි කළේය. කෙසේ වෙතත්, එය ඔහුට පෙර නොවූ විරූ කීර්තියක් ගෙන ආවේය පින්තාරු කිරීම.
ලෙනාඩෝ මෙන් නොව, රෆායෙල් සම්පූර්ණයෙන්ම ඔහුගේ කාලයට අයත් විය. ඔහුගේ කෘතිවල අමුතු, අද්භූත හා ප්‍රහේලිකාවක් නොමැත. ඔවුන් තුළ සෑම දෙයක්ම පැහැදිලි සහ විනිවිද පෙනෙන, සෑම දෙයක්ම ලස්සන හා පරිපූර්ණයි. ශ්රේෂ්ඨතම බලවේගය සහිත පුදුම පුද්ගලයෙකුගේ ධනාත්මක පරමාදර්ශය ඔහු මූර්තිමත් කළේය. ඔහුගේ කාර්යය තුළ ජීවිතය තහවුරු කරන මූලධර්මයක් පාලනය කරයි.
ඔහුගේ කෘතියේ ප්රධාන තේමාව වූයේ මැඩෝනාගේ තේමාව වන අතර එය ඔහු තුළ අසමසම, පරමාදර්ශී ප්‍රතිමූර්තියක් සොයා ගත්තේය. රෆායෙල් ඔහුගේ මුල් කෘතිවලින් එකක් කැප කළේ ඇයට ය - "ද මැඩෝනා ඔෆ් කොනෙස්ටබයිල්", එහිදී මැඩෝනා ළදරුවෙකු පොතක් පතක් සමඟ නිරූපණය කර ඇත. දැනටමත් මෙම කැන්වසය තුළ, ශ්රේෂ්ඨ කලාකරුවාගේ වැදගත් කලාත්මක මූලධර්ම පැහැදිලිව ප්රකාශ විය. මැඩෝනා ශුද්ධකමෙන් තොර ය, ඇය මවගේ ආදරය පමණක් ප්රකාශ කරයි, නමුත් ලස්සන පුද්ගලයෙකුගේ පරමාදර්ශය මූර්තිමත් කරයි. පින්තූරයේ ඇති සෑම දෙයක්ම පරිපූර්ණත්වය මගින් සලකුණු කර ඇත: සංයුතිය. වර්ණ, හැඩතල, භූ දර්ශනය.
මෙම කැන්වසය එකම තේමාවක් මත සම්පූර්ණ වෙනස්කම් මාලාවක් අනුගමනය කරන ලදී - "Madonna with the Goldfinch", "The Beautiful Gardener". "මැඩෝනා හරිතයන් අතර", "රැවුල නැති ජෝසප් සමඟ මැඩෝනා", "වියනක් යට මැඩෝනා". A. බෙනොයිස් මෙම වෙනස්කම් නිර්වචනය කළේ "වශීකෘත රූපමය සොනෙට්" ලෙසිනි. ඔවුන් සියල්ලන්ම පුද්ගලයෙකු නඟා සිටුවීම සහ පරමාදර්ශී කිරීම, අලංකාරය, සමගිය සහ කරුණාව මහිමයට පත් කරයි.
විවේකයකින් පසු, රෆායෙල් බිතු සිතුවම් සමඟ කාර්යබහුල වූ විට, ඔහු නැවතත් මැඩෝනාගේ තේමාවට පැමිණේ. ඇගේ සමහර පින්තූරවල, ඔහු කලින් සොයාගත් ආකෘති වෙනස් වන බව පෙනේ. එවැනි, විශේෂයෙන්, "මැඩෝනා ඇල්බා" සහ "මැඩෝනා ඉන් ද හාන්සි පුටුව" වන අතර, එහි සංයුතිය රවුම් රාමුවකට යටත් වේ. ඒ අතරම, ඔහු මැඩෝනාගේ නව ආකාරයේ රූප ද නිර්මාණය කරයි.
දෙවියන්ගේ මවගේ තේමාව වර්ධනය කිරීමේ උච්චතම අවස්ථාව වූයේ " සිස්ටයින් මැඩෝනා". මිනිසාගේ භෞතික හා අධ්‍යාත්මික පරිපූර්ණත්වය සඳහා සැබෑ ගීතිකාවක් බවට පත්ව ඇත. අනෙකුත් සියලුම මැඩෝනා මෙන් නොව, සිස්ටීන් විස්තර කළ නොහැකි මානව අර්ථයක් ප්රකාශ කරයි. ඇය භූමික හා ස්වර්ගීය, සරල හා උතුම්, සමීප සහ ප්රවේශ විය නොහැකි ඒකාබද්ධ කරයි. සියලු මිනිස් හැඟීම් ඇගේ මුහුණේ කියවිය හැකිය: මුදු මොළොක් බව, ලැජ්ජාව, කාංසාව, විශ්වාසය, බරපතලකම, ගෞරවය, ශ්රේෂ්ඨත්වය.
Winckelmann ට අනුව ඔවුන් අතර ප්රධාන වන්නේ "උතුම් සරල බව සහ සන්සුන් ශ්‍රේෂ්ඨත්වයයි." පින්තූරයේ මැනීම, සමබරතාවය සහ සමගිය පාලනය කරයි. එය සුමට හා වටකුරු රේඛා, මෘදු හා තනු නිර්මාණය, පොහොසත්කම සහ වර්ණ පොහොසත්කම මගින් කැපී පෙනේ. මැඩෝනා විසින්ම ශක්තිය සහ චලනය විකිරණය කරයි. මෙම කෘතිය සමඟ රෆායෙල් පුනරුදයේ කලාව තුළ මැඩෝනාගේ වඩාත්ම උතුම් හා කාව්‍යමය රූපය නිර්මාණය කළේය.
රෆායෙල්ගේ කැපී පෙනෙන නිර්මාණ අතර වතිකානුවේ පුද්ගලික පාප් කුටිවල (ගාථා) සිතුවම්, බයිබලානුකුල විෂයයන් මෙන්ම දර්ශනය, කලාව සහ නීති විද්‍යාව ද වේ.
"ඇතැන්ස් පාසල" බිතු සිතුවම පුරාණ කාලයේ දාර්ශනිකයන් සහ විද්වතුන්ගේ එකතුවක් නිරූපණය කරයි. එහි මධ්‍යයේ ප්ලේටෝ සහ ඇරිස්ටෝටල්ගේ තේජාන්විත රූප වන අතර ඔවුන් දෙපස පුරාණ සෘෂිවරුන් සහ විද්‍යාඥයින් සිටී.
"Parnassus" බිතු සිතුවම පුරාණයේ සහ ඉතාලි පුනරුදයේ මහා කවියන් විසින් වට කරන ලද ඇපලෝ සහ කෞතුකාගාරය නියෝජනය කරයි. සියලුම බිතුසිතුවම් සංයුතියේ ඉහළම කුසලතාව, දීප්තිමත් අලංකාරය, ඉරියව්වල ස්වභාවික භාවය සහ චරිත අභිනයන් මගින් සලකුණු කර ඇත.
කෙටි චරිතාපදානය
රෆායෙල්- බුද්ධිමත් හා විචක්ෂණශීලී පියෙකු වූ දක්ෂ හා බලගතු චිත්ර ශිල්පී ජියෝවානි සැන්ටිගේ පුත්‍රයා. 1483 මාර්තු 28 (සමහර මූලාශ්‍රවලට අනුව අප්රේල් 6) උපත ලැබීය.
ඔහුගේ පියාගේ කුසලතා සහ හැකියාවන් තරුණ රෆායෙල්ට විශිෂ්ට හැදී වැඩීමක් ලබා ගැනීමට ඉඩ ලබා දුන්නේය. ඔහුට ප්‍රගතිශීලී වර්ධනය, ප්රසිද්ධ අනුග්‍රාහකයන් සහ මුදල් ධනය - කාලය පිළිබඳ ප්‍රශ්නයක් බව පෙනෙන්නට තිබුණි. චිත්ර ශිල්පියා ආරම්භයේ සිටම ආශීර්වාද ලැබීය.
කෙසේ වෙතත්, 1491 දී එවකට වයස අවුරුදු 8 ක් වූ රෆායෙල්ගේ මව මිය යයි. ඒ වගේම අවුරුදු තුනකට පස්සේ තාත්තා නැති වෙනවා.
පළමු වැඩ
ඔහුගේ මරණයට පෙර, ජියෝවානි තම පුතා සාර්ථක හා සොයන ස්වාමියෙකු වූ පියෙට්‍රෝ පෙරුගිනෝගේ වැඩමුළුවේ ආධුනිකයෙකු ලෙස සංවිධානය කිරීමට සමත් විය. 1500 වන විට, වයස අවුරුදු 17 දී රෆායෙල් තරුණ ස්වාමියෙකු බවට පත් වූ අතර, දුෂ්කර මූල්‍ය තත්වයෙන් මිදී, බොහෝ දුරට ස්වයං-ආලේඛ්‍ය චිත්‍රයක් සහ ඇණවුම් කළ පළමු කෘතිවලට ස්තූතිවන්ත විය.
රෆායෙල් තම ගුරුවරයාගේ ශෛලියෙන් ඉක්මනින්ම "මුදවා ගත්තද", පෙරුගිනෝ විසින් සිතුවම් තැනීමේ ක්‍රමය ඔහුගේ මුළු ජීවිතය පුරාම හොල්මන් කරයි.
මහිමය සහ පිළිගැනීම
Umbrian නගරවල පාරිභෝගිකයන් තරුණ කලාකරුවා සඳහා විභව ගනුදෙනුකරුවන් සහ ඉහළ ගාස්තු ප්‍රභවයක් ලබා දුන්නේය. දැනටමත් කුඩා අවධියේදී, කාර්යයේ ගුණාත්මකභාවය තරුණ දක්ෂතා ලාභදායී වෘත්තියක් ගොඩනඟනු ඇති බවට සැකයක් නැත.
ආදරය සහ මරණය
ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලය තුළම, ශාන්ති විවාහ වීමට සමත් වූයේ නැත, කෙසේ වෙතත්, සමහර මූලාශ්‍රවලට අනුව, ඔහුට අනියම් බිරිඳ සහ අගය කරන්නන් සිටි අතර, ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් මාගරිටා ලුටි ය. චිත්ර ශිල්පියා ද බොහෝ දුරට මෙඩිසි කාදිනල්වරයාගේ ඉල්ලීම පරිදි ඔහුගේ ලේලිය වන මාරි බිබියන් සමඟ විවාහ ගිවිසගෙන ඇත.
ඔහු පුරෝගාමියෙකු නොවීය, නව මාර්ග සොයන්නෙකු නොවීය, එම අද්භූත සංසිද්ධි වලින් එකක්, නොදන්නා මූලාශ්‍රවලින් මෙන් පහර දුන් බලවේග. නැත, ඔහු දැනටමත් දන්නා සහ පවතින ඒවායින් ඉදිරියට ගියේය. ඔහු මුළු පරම්පරාවේම ඵල තමාටම අනුගත කරයි, ව්‍යාජ ලෙස සකස් කරයි, සංස්ලේෂණය කරයි.
ස්වයං ඡායාරූපයක්
ඔබ රෆායෙල්ගේ ස්වයං ඡායාරූපය දෙස බලන විට, ඔහුගේ ශෛලියේ පෞරුෂය ඔබට නිසැකවම දැනෙනු ඇත. බුද්ධිමත්, කඩවසම් මුහුණක් ඇති, නිරුවත් බෙල්ලක් සහ දිගු කලාකරු හිසකෙස් ඇති, පිරිසිදු, නිහතමානී, පෙරුගිනෝහි මැඩෝනා සිහිපත් කරන ගැහැණු ළමුන ඇස් ඇති මෙම තරුණයා වසරි විසින් පින්තාරු කරන ලද රෆායෙල්ගේ පින්තූරයට බෙහෙවින් අනුකූල ය: පහත් සිතුවිලි. මෙය සිදු වූයේ ඔහුගේ මෘදුකම, ඔහුගේ සුන්දර ආත්මය ඔවුන්ව දිනාගත් බැවිනි. ඔහු කිසි විටෙකත් දුක්ඛිත දෙයක් අත්විඳ නැති සේම, ඔහුගේ සූර්ය ප්‍රීතියේ කලාවද එසේමය. ඔහුට ත්‍රාසය, ප්‍රචණ්ඩත්වය, තියුණු නාට්‍යමය අවස්ථා නිරූපණය කිරීමට සිදු වූ අවස්ථා වලදී පවා ඔහු මෘදු හා මෘදු, ආකර්ශනීය හා ආදරණීය විය. ඔහුගේ ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය තනි පුද්ගල හැඟීමකට වඩා සාමාන්‍ය දෙයක් නිපදවනවා සේම, ඔහු තම කාර්යයේ තනි පුද්ගල සියල්ල ඉවත් කර එය සාමාන්‍ය මට්ටමට ඔසවයි. ඔහු කිසි විටෙකත් තම ගනුදෙනුකරුවන් හෝ සහායකයින් සමඟ රණ්ඩු නොවූවා සේම, තමාටම අනුවර්තනය වී, අනුගමනය කර නියෝග ලබා දුන්නා සේම, ඔහුගේ කලාවේ කිසිදු විසංවාදයක් නොමැත.
රෆායෙල්ගේ කෘතිය තුළ අන් අයගේ සිතුවිලි වටහා ගැනීමේ හැකියාව පවතී. ඔහුගේ කෙටි ජීවිත කාලය තුළ ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද දැවැන්ත කෘති සංඛ්‍යාව මෙයින් පැහැදිලි වේ. ඔහුගේ ශෛලිය සෑම වසරකම පාහේ වෙනස් වේ. මෙතෙක් පැවති සියලුම කලාකරුවන්ගෙන් වඩාත්ම පිළිගත හැකි රෆායෙල් ඔහුගේ අතේ ඇති සියලුම නූල් සම්බන්ධ කරයි, අනෙකුත් දක්ෂයින් විසින් නිර්මාණය කරන ලද සාරධර්ම නව ශෛලියක් බවට පරිවර්තනය කරයි. මෙම eclecticism ඔහු සඳහා genius චරිතය ඇත.
රෆායෙල්ගේ තරුණ සිතුවම් ඔහුගේ ගුරුවරයා වන පෙරුගිනෝගේ උම්බ්‍රියන් පාසලේ හැඟීම්වලින් පිරී ඇත. ඔබ ඔවුන්ට ආදරය කිරීමට පටන් ගන්නේ ඔවුන් හෘද සාක්ෂියට එකඟව නිමාවකින් කැපී පෙනෙන නිසා පමණක් නොව, ඔවුන් ණයට ගත් අය කෙරෙහි විශාල මුදු මොළොක් බව ආයෝජනය කරන සුන්දර ආත්මයක පාපොච්චාරණයක් වන බැවිනි. විශේෂයෙන් පසුබිමේ ඇති භූ දර්ශනය බොහෝ විට ආකර්ශනීය ය, නිදසුනක් ලෙස, "මැඩෝනා කොනෙස්ටබිල්" මත, තණබිම් හරහා නිහඬව ගලා බසින අතර, අවසාන වසන්ත හිම කඳු මත දිලිසෙනවා.
ෆ්ලොරෙන්ටයින් යුගය
ඩා වින්චිගේ බලපෑම
ෆ්ලොරන්ස්හිදී, රෆායෙල් ෆ්ලොරෙන්ටින් කලාවේ උරුමක්කාරයා බවට පත්වේ. ඔහු අතීතයේ සියලු ෆ්ලොරෙන්ටින් සිතුවම් තමා තුළට අවශෝෂණය කර ගැනීමට උත්සාහ කරයි, අධ්යයනය කරයි, අනුකරණය කරයි. එසේ වුවද, ස්වාමියා ඔහුගේ සමකාලීනයන් ඔහුගේ පූර්වගාමීන්ගෙන් ඊටත් වඩා අධ්යයනය කරයි. පෙරුගිනෝට පෙර මෙන්, දැන් ලියනාඩෝ ඔහුගේ මැඩෝනාට පිටුපසින් සිටී.
ඩා වින්චිගේ බලපෑම යටතේ, ගොඩනැගීමේ භාෂාව වෙනස් වෙමින් පවතී. මීට පෙර, ළදරු ජේසුස් වහන්සේ ඔහුගේ මවගේ උකුලේ කෙළින්ම සිටගෙන හෝ ඔවුන් මත හිඳගෙන, තියුණු කෝණයක් සාදයි. පසුව, රෆායෙල් චලනය වන මෝස්තර වලට වැඩි කැමැත්තක් දක්වයි, රැලි සහිත රේඛා නිර්මාණය කිරීමට ඉඩ සලසයි.
පුංචි මැඩෝනා කව්පර්
චිත්ර ශිල්පියා සිතුවම් නිර්මාණය කරයි, Vinci පිරමිඩීය සංයුතිය වර්ධනය කරයි. රෆායෙල්ගේ මෙම අභිලාෂයන් "Madonna in the Green", "Madonna with the Goldfinch" සහ "The Beautiful Gardener" මගින් විචිත්‍රවත් ලෙස නිරූපණය කෙරේ. චූටි කම්මුල් ඇති ජේසු දරුවා පමණක් නොව, මුළු සංයුතියම ලෙනාඩෝ වෙත ආපසු යයි. "මැඩෝනා ඉන් ද ග්‍රීන්" කෘතියේ මේරි ඇගේ හිස් කකුල වමට බොහෝ දුරට දිගු කරයි, එවිට එය කුඩා ජෝන්ගේ කකුලට සම්පූර්ණයෙන්ම අනුරූප වන අතර දකුණු පසින් දණ ගසයි. The Beautiful Gardener දෙස බලන විට, ඇස ක්‍රිස්තුන් වහන්සේගේ පාදයේ සිට ඔහුගේ මනරම් වක්‍ර රූපය දිගේ මරියාගේ සළුව සහ හිස දෙසට ලිස්සා ගොස්, පසුව ඇයගේ ඉදිමුණු ලේන්සුව සහ කුඩා ජෝන්ගේ දණින් වැටී ඇති පාදය මගින් සෑදූ රැලි රේඛාව දිගේ ආපසු එයි. "Madonna with a Goldfinch" මත පිරමිඩ දෙකක් පවා ඉදිකර ඇත, එකක් උඩ එකක්. කුරුල්ලා සමඟ සෙල්ලම් කරන ළමයින් දෙදෙනෙකුගේ දෑතින් පතුලේ ඉහළ කොටස සෑදී ඇති අතර ඉහළ කොටස මරියාගේ හිස වේ. ඇය තමාගෙන් ඈත්ව සිටින යාච්ඤා පොත, දැඩි ලෙස අනුකූල යෝජනා ක්රමයට විවිධත්වය එකතු කරයි.
හොඳම දෙය නම් රෆායෙල්ගේ ලිවීමේ ආකාරයයි, ඔහුගේ ෆ්ලොරෙන්ටයින් යුගයේ අවසාන කෘතිය - "වෙළඳ ගැනීම". මෙහිදී ඔහු Perugino, Mantegna, Fra Bartolomeo සහ Michelangelo පවා එකට එකතු කිරීමට එක් කාර්යයකින් සමත් විය. මෙම පින්තූරය පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත් අතර, ඔහු Perugino විසින් "Pieta" විසින් ආභාෂය ලැබීය. මැන්ටෙග්නාගේ කැටයම් ඔහුට චරිතවල අභිනයන් සහ මුහුණේ ඉරියව්වලින් ඛේදවාචකය ප්රකාශ කිරීමේ ක්‍රම හෙළි කළේය. ඔහු ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ මළ සිරුර මයිකල්ඇන්ජලෝගේ සග්‍රඩා ෆැමිලියා වෙතින් දකුණු පසින් හිඳගෙන හිස පිටුපසට දෑත් දිගු කරන කාන්තාවක් වන මයිකල්ඇන්ජලෝගේ පියෙටා වෙතින් ණයට ගනී. Fra Bartolomeo ගේ බලපෑම පිළිබිඹු වන්නේ රූපවල අලංකාර රිද්මයානුකූල සැකැස්ම අවධාරණය කිරීමෙනි, තේමාවේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක අන්තර්ගතය විධිමත් සලකා බැලීම් වලට සම්පූර්ණයෙන්ම යටත් වේ.
මිනී පෙට්ටියේ පිහිටීම
එය අවසන් වූ පසු, කතුවරයාට වයස අවුරුදු විසි හතරේදී රෝමයට ආරාධනා කරන ලදී. එවිට පරිවර්තනය ආරම්භ වන අතර එය සමස්ත කලා ඉතිහාසයටම බෙහෙවින් බලපෑවේය.
ඔහුගේ රචනා කුසලතාව, ඔහුගේ විසිතුරු විචිත්‍රවත් බව දැන් මහා පරිමාණයෙන් ප්රකාශ වෙමින් පවතී. සදාකාලික නගරයේ ගාම්භීර උත්කෘෂ්ටත්වයේ සහ කර්කශ ශ්‍රේෂ්ඨත්වයේ අංශුවක් දැන් සිතුවම් තුළට විනිවිද යයි. අවුරුදු විසිපහකට අඩු කලාකරුවා පුනරුදයේ සංස්කෘතියේ සම්භාව්ය ප්‍රකාශනය දකින සියලුම නිර්මාණ නිර්මාණය කරයි.
පෞරාණික බලපෑම
1514 සිට වතිකානු ශාලාවේ විස්මිත මංගල දර්ශනයකින් පසු, පෞරාණික කලාව වැඩි වැඩියෙන් ස්වාමියාට බලපෑම් කරයි. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, පෞරාණික මූර්තිවල විශිෂ්ට නිර්මාණ පමණක් නොව, පෞරාණික සිතුවම් කෘති ද ප්රසිද්ධ විය. ටයිටස්හි නානකාමර කැණීම් කරන ලද අතර, ඒවා අග රෝමානු සංස්කෘතියේ ආභරණයට හඳුන්වා දෙන ලදී - "විකාර". බ්‍රමන්ටේ සාන්තිගේ මරණයෙන් පසු ශාන්ත පීතර ආසන දෙව්මැදුර ඉදිකරන්නා පමණක් නොව පුරාවස්තු භාරකරු ද විය. වර්තමානයේ, පෞරාණික කලාවට ඇති ගෞරවය එහි ස්වාධීන කෘති තුළ බොහෝ විට දැනේ. ස්වාමියා ඔහුගේ සටහන් පොතේ අන්තර්ගතය පෞරාණික සිතුවම් සමඟ භාවිතා කරමින් වතිකානුවේ එක් කොරිඩෝවක් - ලොග්ජියා සැලසුම් කිරීම සඳහා ඇණවුම සම්පූර්ණ කළේය.
"එවැනි බඳුනක් සහ පිළිමයක් නොමැත, රෆායෙල් පිටපත් නොකරන සහ ලොග්ජියා අලංකාර කිරීම සඳහා භාවිතා නොකරන එවැනි තීරුවක් හෝ එවැනි මූර්තියක් නොමැත" යනුවෙන් වසරි පවසයි. ඒ අතරම, මෙම සියලු ණය ගැනීම් වලින් රෆායෙල් ස්වාධීන සමස්තයක් නිර්මාණය කළ බව කිසිවෙකු අමතක නොකළ යුතුය. ඔහු පැරණි දේ පුනර්ජීවනය කරන අතරම පුනරුදයේ අලංකාර කලාවේ හොඳම උදාහරණවලින් එකක් වන නිර්මාණයක් නිර්මාණය කළේය.
සෙල්ලක්කාර ආලවන්ත ආභරණවලින් පුරාණ ලෝකයට ඔහුගේ නමස්කාරය ප්රකාශ කරමින්, රෆායෙල් පුරාණ කලාවේ ශෛලීය බලපෑමට ද කීකරු විය.
පෞරාණික සිතුවම් සමඟ ඔහු පෞරාණික මූර්ති ද අනුකරණය කළේය. අවකාශයේ සහ වර්ණයේ ගැටලුවෙන් ඔහු තවදුරටත් රැගෙන යන්නේ නැත. විලා ෆර්නෙසිනා සඳහා පින්තාරු කරන ලද "Triumph of Galatea" බිතු සිතුවම සාමාන්‍ය උදාහරණයකි. ප්රධාන චරිතය පමණක් ඔහුගේ සමකාලීන කෘතියෙන් ආභාෂය ලබා ඇත - ලෙනාඩෝ විසින් "අයිස්". අනෙකුත් සියලුම විස්තර - මුහුදු සෙන්ටෝර්, නෙරීඩ්ස්, නිව්ට්, ඩොල්ෆින්ගේ පිටේ ඇති දක්ෂතා - පැරණි සොහොන් මත පදනම් වූ සහන වලින් ලබාගෙන ඇත.
ප්‍රතිමාවල ප්ලාස්ටික් සහන සමඟ සුරක්ෂිතාගාරයේ නිරුවත් කිරීම් පිළිබඳ රූප ද හිස් තැනින් නෙරා යයි. රෆායෙල්ගේ ප්‍රතිභාව මෙහි ප්රකාශ වූයේ ඔහු ත්‍රිකෝණවල චරිත කොටා සෙල්ලක්කාර පහසුවකින් ඒවා රාමු කරමිනි.
රෆායෙල්ගේ විස්මිත බහුකාර්යතාව පිළිබඳ සාක්ෂිය නම්, ඔහු තවමත් යථාර්ථවාදී ලක්ෂණ ප්රකාශ කිරීමේ සැලකිය යුතු කුසලතාවයකින් යුක්ත වූ අතර, එමඟින් ටිටියන් සමඟ, සින්ක්වෙන්ටෝ පෝට්රේට් පින්තාරු කිරීමේ ශ්රේෂ්ඨතම සංසිද්ධියට අයත් ඡායාරූප ගණනාවක් නිර්මාණය කිරීමට ඔහුට හැකි විය. විශාල ඇණවුම් ඔහු පහසුවෙන් නිර්මාණශීලී සැරසිලි කරුවෙකු බවට පත් කරනු ඇතැයි කෙනෙකුට සිතිය හැකිය. නමුත් රෆායෙල් මේ වන විටත් සොබාදහම අධ්යයනය කරමින් සිටි බවත්, ස්වභාවධර්මය පිළිබඳ මෙම අඛණ්ඩ අධ්යයනය නිසා ඔහුට දක්ෂ කෙටුම්පත්කරුවෙකු සහ චිත්ර ශිල්පියෙකු ලෙස සිටීමට ඉඩ සලසන බවත් ඡායාරූපවලින් සනාථ වේ. සාන්ටි සැලකුවේ සමානකම ආලේඛ්‍ය චිත්ර සඳහා වූ සයින් ක්වා නොවන බවයි.
Baldassare Castiglione ගේ ප්රතිමූර්තිය
චිත්ර ශිල්පියා මැඩෝනාස්ගේ නිර්මාතෘගේ ගුණය ද වෙනස් කරයි. දැන් ඉස්සර වගේ සෞම්‍ය නැහැ, දැන් මහන්තයි. හිටපු නිහතමානී ජීවීන්ගේ ස්ථානය නිර්භීත චලනයන් සහිත බලවත් ශරීරයක වඩාත් වීර කාන්තා රූප මගින් ලබා ගන්නා ලදී. සුප්රසිද්ධ "මැඩෝනා ඔෆ් ඇල්බා" රෝම වේදිකාවට අයත් වේ. එවිට රෆායෙල් මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කෘතිවලට වශී විය. ප්රධාන චරිතය නිරූපණය කරන්නේ මල් වලින් වට වූ පිට්ටනියක වාඩි වී සිටින ආකාරයයි. ඇය තම අතින් දරුවන් බදා ගන්නා අතර, ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් වන ජෝන්, ඇය එකතු කරගත් බට කුරුසයක් අනෙකාට ලබා දෙයි. මැඩෝනා කල්පනාකාරී, දුක්බර ඉරියව්වකින් මෙම කුරුසය දෙස බලයි, එය තම පුතාට පොරොන්දු වන සිදුවීම අපේක්ෂා කරන්නාක් මෙනි. මෙහිදී දෙවියන්ගේ මවගේ ඉරියව්ව නිර්මාණශීලීත්වයේ ෆ්ලොරෙන්ටින් යුගයට වඩා නිර්භීත හා වැදගත් ය. රූප සමූහය අවට භූ දර්ශනයට සම්බන්ධ වන අතර එමඟින් නිර්දෝෂී අවකාශීය සංයුතිය දැනේ, එය රෆායෙල්ගේ විශාලතම ජයග්‍රහණය විය. මෙම භූ දර්ශනය රෝමයේ වටපිටාවේ දැඩි ශ්රේෂ්ඨත්වය පිළිබිඹු කරයි. පසුබිම තවදුරටත් ආර්නෝ නිම්නයේ මෘදු කඳුකරය නොව, පුරාණ නටබුන් සහ ජලධර මගින් ප්‍රබෝධමත් කරන ලද කැම්පග්නාහි දැඩි ස්වරූපයයි.
පරිවර්තනය
රෆායෙල්ගේ අවසාන සිතුවම වන The Transfiguration හි හෙලනික් ලෝකයේ මතකයන් සම්පූර්ණයෙන්ම අමතක නොවේ. පහළින් සිටගෙන සිටින මව, පිරිමි ළමයා ප්‍රේරිතයන් වෙත පෙන්වමින්, පෞරාණික මූර්ති වලින් ආනුභාව ලත් වඩාත්ම ආනුභාව ලත් චරිතයකි. කෙසේ වෙතත්, පින්තූරයේ ඉහළින්ම, ඔබට අනිවාර්යයෙන්ම ඇසිසියේ ෆ්‍රැන්සිස් - උර්බිනෝගේ නිජබිමෙන් පියාසර කළ ශබ්ද ඇසෙනු ඇත. සවස් වරුවේ ආලෝකයෙන් ආලෝකමත් වන භූ දර්ශනය ඊතර්හි අනපේක්ෂිත දීප්තියට වර්ණවත් සංක්‍රාන්තියක් ලෙස සේවය කරයි.
සිස්ටයින් මැඩෝනා රෆායෙල්ගේ වැඩ කටයුතු එකඟතාවයකින් අවසන් කරයි. ඔහුගේ කාර්යයේ විවිධ යුගවල දක්ෂයෙකුගේ බලය සෑදූ සෑම දෙයක්ම මෙහි එක්සත් විය.
නිගමනය
රෆායෙල් ඔහුට ලබා දී ඇති කාලය තුළ නිර්මාණය කළ සෑම දෙයක් ගැනම නැවත වරක් ආපසු හැරී බලන විට, ඔහුගේ කෘතියේ තවමත් පවතින සදාකාලික වටිනාකම් මොනවාද සහ ඔහුගේ විස්මිත ප්‍රතිරූපය පුනරුදයේ චිත්‍රයෙන් ඉවත් කළහොත් ලෝකයට නොමැති දේ ඔබට පැහැදිලිව දැනේ. බොහෝ විට එහි එම පුද්ගල සටහන, වෙනත් කලාකරුවන් තුළ අපව වශී කරන එම ප්‍රභවය නොමැත. නමුත් නිශ්චිතවම ඒවා ඔහු තුළ නොමැති නිසා, හරියටම ඔහු ඔහුගේ සිතුවම්වලට වඩා ඉහළින් නැඟී සිටින නිසා, පාහේ ඊතර් ආත්මයක් මෙන්, ඔවුන් වරක් නම් නොකළ ආගමික කලා කෘතිවලට ඔවුන්ගේ ශක්තිය හා බලය ලබා දුන් දෙයටම වෙනස් බව පෙනේ: ඒවා මෙන්. ලස්සන යුගයක ආත්මය ඔවුන් තුළ මූර්තිමත් වූවාක් මෙන්, වෙනම පුද්ගලයෙකු ලෙස නිර්මාණය කර නැත.
රෆායෙල්ගේ දක්ෂයා. චරිතාපදානය සහ ශෛලිය.
යාවත්කාලීන කරන ලද්දේ: ඔක්තෝබර් 25, 2017 කර්තෘ විසින්: Glebරෆායෙල් සාන්ටි. මැඩෝනා කොන්ස්ටබල්. හරි. 1502 03. අසපුව. Raffaello Santi (1483-1520), ඉතාලි චිත්ර ශිල්පියා, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා. උසස් පුනරුදයේ නියෝජිතයා. සම්භාව්ය පැහැදිලි බව සහ උත්තරීතර අධ්‍යාත්මිකත්වය ඔහු මූර්තිමත් කළේය ... ... නිදර්ශන විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂය
රෆායෙල් සාන්ටි- (Raffaello Santi) (1483 1520), ඉතාලි. චිත්ර ශිල්පියා. පළමු වතාවට R. හි නම L. හි පදයෙහි දක්නට ලැබේ. කවියා (1828); සහ අනෙකුත් මුල් කෘතිවල. ඔහු මැඩෝනාස් ආර් සමඟ සැසඳීමට යොමු කරයි, මේ ආකාරයෙන් ඔහුගේ වීරවරියන්ගේ චමත්කාරය අවධාරණය කිරීමට හෝ විශේෂ දෙයක් පෙන්වා දීමට ප්‍රාර්ථනා කරයි ... ... ලර්මොන්ටොව් විශ්වකෝෂය
රෆායෙල් සාන්ටි- (Raffaello Santi) (1483-1520) ඉතාලි චිත්ර ශිල්පියා සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා. උසස් පුනරුදයේ නියෝජිතයා. සම්භාව්ය පැහැදිලිකම සහ උත්තරීතර අධ්‍යාත්මිකත්වය සමඟ ඔහු පුනරුදයේ ජීවය තහවුරු කරන පරමාදර්ශ මූර්තිමත් කළේය. මුල් කෘති (Madonna Conestabile ... විශාල විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂය
රෆායෙල්, සැන්ටි- (1483 1520) එය දක්ෂයි. චිත්ර ශිල්පියා, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා. උසස් පුනරුදයේ නියෝජිතයා. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි සමඟින්, මයිකල්ඇන්ජලෝ උසස් පුනරුදයේ කලාවේ නිර්මාතෘවරයා විය. සංශ්ලේෂණය සහ සමගිය පිළිබඳ කලාකරුවෙක් (උසස් පුනරුදයේ ස්වාමිවරුන්ගේ තාරකා මණ්ඩලයේ ... ... මධ්යකාලීන ලෝකය නියමයන්, නම් සහ මාතෘකා
රෆායෙල් සාන්ටි- (Raffaello Santi) (1483-1520), ඉතාලි චිත්ර ශිල්පියා සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා. උසස් පුනරුදයේ ශ්රේෂ්ඨතම ස්වාමියා, සම්භාව්ය පැහැදිලි බව සහ උත්තරීතර අධ්‍යාත්මිකත්වය, ඔහුගේ ජීවිතය තහවුරු කරන පරමාදර්ශ මූර්තිමත් කළේය. මුල් කෘති ("මැඩෝනා ... ... විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂය
රෆායෙල් සාන්ටි- තමන්ගේම Rafaello Santi හෝ Sanzio (Raphael, Raffaello Santi, Sanzio) සෙල්ෆ් පෝට්රේට් (1483-1520), ඉතාලි චිත්ර ශිල්පියෙක් සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙක්, පුනරුදයේ ශ්රේෂ්ඨතම ස්වාමියා. රෆායෙල්ගේ කෘති ආකෘතිවල මෘදු බව සහ වටකුරු බව මගින් කැපී පෙනේ ... Collier's Encyclopedia
රෆායෙල් සාන්ටි- (Raffaello Santi) 1483, Urbino 1520, රෝමය. ඉතාලි චිත්ර ශිල්පියෙක් සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙක්. Giovanni Santi නම් කලාකරුවාගේ පුතා. වසරිට අනුව, ඔහු පෙරුගිනෝ සමඟ ඉගෙන ගත්තේය; මේ සඳහා ලේඛනගත සාක්ෂි නොමැත. ස්වාධීන මාස්ටර් ලෙස මුලින්ම සඳහන් කළේ ... යුරෝපීය කලාව: පින්තාරු කිරීම. මූර්ති. ග්‍රැෆික්ස්: විශ්වකෝෂය
රෆායෙල් සාන්ටි- ශාන්ති බලන්න... එෆ්.ඒ හි විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂය Brockhaus සහ I.A. එෆ්රොන්
රෆායෙල් සාන්ටි- (1483-1520), ඉතාලි. චිත්ර ශිල්පියා සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා. 1515 සිට ඔහු ශාන්ත දෙව්මැදුර ඉදිකිරීම අධීක්ෂණය කළේය. රෝමයේ පීටර්, පෞරාණික මූර්ති සහ ශිලා ලේඛනවල සියලු සොයාගැනීම්වලට නායකත්වය දුන්නේය. පැහැදිලි, එකඟතාවයකින් යුත් නිමාවකින්. කෘතිවලට ආවේනික සංයුති ... ... පෞරාණික ශබ්දකෝෂය
රෆායෙල් සාන්ටි- Raffaello Santi (1483-1520), ඉතාලි. චිත්ර ශිල්පියා සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා. උසස් පුනරුදයේ ශ්රේෂ්ඨතම ස්වාමිවරුන්ගෙන් කෙනෙකි, සම්භාව්ය සමග. පැහැදිලිකම සහ උදාරත්වය. අධ්‍යාත්මිකත්වය සමඟ ඔහුගේ ජීවිතය තහවුරු කරන පරමාදර්ශ මූර්තිමත් විය. මුල් වැඩ (මැඩෝනා ... ... චරිතාපදාන ශබ්දකෝෂය
පොත්
- , Semyon Moiseevich Briliant. මෙම චරිතාපදාන කටු සටහන් වසර සියයකට පමණ පෙර F.F.Pavlenkov (1839 1900) විසින් සිදු කරන ලද The Lives of Remarkable People නම් මාලාවේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. එම කාලය සඳහා නව ප්‍රභේදයකින් ලියා ඇත ... UAH 2523 සඳහා මිලදී ගන්න (යුක්රේනය පමණි)
- රෆායෙල් සාන්ටි. ඔහුගේ ජීවිතය සහ කලාත්මක ක්රියාකාරකම්, Semyon Moiseevich Briliant. මෙම චරිතාපදාන කටු සටහන් වසර සියයකට පමණ පෙර FF Pavlenkov (1839-1900) විසින් සිදු කරන ලද Life of Remarkable People මාලාවේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. ඒ කාලෙට අලුත් ශානරයකින් ලිව්වා...
