උතුම් කූඩුව වීරයෙක්ද යන්න. අයිවන් ටර්ගිනෙව් - උතුම් කූඩුව

සුප්\u200dරසිද්ධ රුසියානු ලේඛකයෙකු වන අයි. එස්. ටර්ගිනෙව් විසින් රචිත විශිෂ්ට කෘති බොහොමයක් “උතුම් කූඩුව” හොඳම එකකි.

රුසියානු වංශාධිපතීන්ගේ ජීවන රටාවන් සහ චාරිත්\u200dර වාරිත්\u200dර, ඔහුගේ අවශ්\u200dයතා සහ විනෝදාංශ පිළිබඳව ටර්ගිනෙව් විස්තර කර ඇති “උතුම් කූඩුව” නවකතාවේ.

මෙම කෘතියේ ප්\u200dරධාන චරිතය - වංශාධිපතියෙකු වූ ලැව්රෙට්ස්කි ෆෙඩෝර් ඉවානොවිච් - හැදී වැඩුණේ ඔහුගේ නැන්දා ග්ලැෆිරාගේ පවුල තුළ ය. ෆෙඩෝර්ගේ මව - හිටපු සේවිකාවක් - පිරිමි ළමයා ඉතා කුඩා අවධියේදී මිය ගියේය. මගේ තාත්තා ජීවත් වුණේ විදේශයක. ෆියෝඩෝර්ට වයස අවුරුදු දොළහක් වන විට පියා ආපසු නිවසට පැමිණ පුතා ඇති දැඩි කිරීමේ කටයුතුවල නිරත විය.

මෙම කෘතියේ සංක්ෂිප්ත සාරාංශයක් වන “ද නොබෙල් නෙස්ට්” නවකතාව අපට උතුම් පවුල්වල දරුවන් ලැබුණේ කුමන ආකාරයේ ගෘහ අධ්\u200dයාපනයක් සහ දරුවන් ඇති දැඩි කිරීමක් දැයි සොයා ගැනීමට අවස්ථාව ලබා දෙයි. ෆෙඩෝර්ට බොහෝ විද්\u200dයාවන් ඉගැන්වීය. ඔහුගේ හැදී වැඩීම කටුක ය: ඔවුන් උදේ පාන්දරින්ම අවදි වී, දිනකට එක් වරක් පෝෂණය කර, අශ්වයෙකු පිට නැගී වෙඩි තැබීමට ඉගැන්වූහ. ඔහුගේ පියා මිය ගිය විට ලැව්රෙට්ස්කි මොස්කව්හි අධ්\u200dයාපනය ලැබීමට පිටත් වේ. එවිට ඔහුට වයස අවුරුදු 23 කි.

මෙම කෘතියේ සංක්ෂිප්ත සාරාංශයක් වන "ද නොබෙල් නෙස්ට්" නවකතාව රුසියාවේ තරුණ වංශවතුන්ගේ විනෝදාංශ සහ ආශාවන් ගැන ඉගෙන ගැනීමට අපට ඉඩ සලසයි. රංග ශාලාවට ගිය එක් අවස්ථාවකදී, පෙට්ටියේ ලස්සන ගැහැණු ළමයෙකු දුටු ෆෙඩෝර් - වර්වරා පව්ලොව්නා කොරොබිනා. මිතුරෙකු ඔහුව ලස්සන පවුලට හඳුන්වා දෙයි. වරෙන්කා දක්ෂ, මිහිරි, උගත් ය.

ෆෙඩෝර් බාබරා සමඟ විවාහ වීම නිසා විශ්ව විද්\u200dයාලයේ අධ්\u200dයාපනය අතහැර දමා ඇත. තරුණ කලත්\u200dරයන් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත සංක්\u200dරමණය වේ. එහිදී ඔවුන්ගේ පුතා ඉපදී ඉක්මනින් මිය යයි. වෛද්\u200dයවරයෙකුගේ උපදෙස් පරිදි ලැව්රෙට්ස්කි පැරිසියේ පදිංචියට යයි. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, ව්\u200dයවසායක වර්වරා ජනප්\u200dරිය රූපලාවණ්\u200dයාගාරයක අනියම් බිරිඳ බවට පත්ව ඇගේ අමුත්තෙකු සමඟ ප්\u200dරේම සම්බන්ධයක් ආරම්භ කරයි. ඇය තෝරාගත් තැනැත්තාගේ ආදර සටහන අහම්බෙන් කියවීම ගැන ඉගෙන ගත් ලැව්රෙට්ස්කි ඇය සමඟ තිබූ සියලු සබඳතා බිඳ දමා නැවත ඔහුගේ වත්තට පැමිණේ.

වරක් ඔහු තම දියණියන් දෙදෙනා වන ලීසා සහ ලීනා සමඟ ජීවත් වන කාලිටිනා මරියා දිමිත්\u200dරිව්නාගේ ous ාති සහෝදරයෙකු බැලීමට ගියේය. වැඩිමහල් - භක්තිමත් ලීසා - ෆෙඩෝර් ගැන උනන්දුවක් දක්වන අතර, මෙම දැරිය කෙරෙහි ඔහුගේ හැඟීම් බරපතල බව ඔහුට ඉක්මනින් අවබෝධ විය. ලීසාට රසිකයෙක් සිටියේය, එක්තරා පන්ෂින්, ඇය අකමැති නමුත් ඇගේ මවගේ උපදෙස් මත ඇය පලවා හැරියේ නැත.

එක් ප්\u200dරංශ සඟරාවක ලැව්රෙට්ස්කි තම බිරිඳ මියගිය බව කියවීය. ෆෙඩෝර් ලීසාට ආදරයෙන් ප්\u200dරකාශ කරන අතර ඔහුගේ ආදරය අන්යෝන්ය බව දැන ගනී.

වාසනාවකට මෙන්, තරුණයා කිසිදු සීමාවක් නොදැන සිටියේය. අවසාන වශයෙන්, ඔහුගේ සිහින වල ගැහැණු ළමයා ඔහුට හමු විය: මුදු මොළොක්, ආකර්ශනීය හා බරපතල. නමුත් ඔහු ආපසු නිවසට පැමිණෙන විට ජීවතුන් අතර නිරුපද්\u200dරිතව වර්වරා ඔහු එනතුරු බලා සිටියේය. තම දියණිය වන අඩා වෙනුවෙන් පමණක් නම් ඇයට සමාව දෙන ලෙස ඇය කඳුළු සලමින් ඉල්ලා සිටියාය. පැරීසියේ කුප්\u200dරකට, සුන්දර වරෙන්කාට විශාල මුදල් අවශ්\u200dයතාවයක් තිබුනේ ඇගේ රූපලාවණ්\u200dයාගාරය තවදුරටත් ඇයට සුඛෝපභෝගී ජීවිතයක් සඳහා අවශ්\u200dය ආදායම ලබා නොදුන් බැවිනි.

ලැව්රෙට්ස්කි ඇගේ වාර්ෂික නඩත්තුව පත් කර ඇයට ඔහුගේ වතුයායේ පදිංචි වීමට ඉඩ දුන්නද ඇය සමඟ ජීවත් වීම ප්\u200dරතික්ෂේප කරයි. දක්ෂ හා සම්පත්දායක වර්වරා ලීසා සමඟ කතා කළ අතර භක්තිමත් හා නිහතමානී දැරිය ෆෙඩෝර්ව අතහැර දැමීමට ඒත්තු ගැන්වීය. තම පවුල හැර නොයන ලෙස ලීසා ලැව්රෙට්ස්කිට ඒත්තු ගන්වයි. ඔහු තම වතුයායේ පවුල පදිංචි කරවන අතර ඔහු මොස්කව් බලා පිටත් වේ.

තම බලාපොරොත්තු ඉටු නොවීම ගැන දැඩි ලෙස කලකිරී සිටින ලීසා, ලෞකික ලෝකය සමඟ තිබූ සියලු සබඳතා බිඳ දමා, ආරාමයට ගොස් දුක්විඳීම් හා යාච් .ාවලින් ජීවිතයේ අරුත සොයා ගනී. ලැව්රෙට්ස්කි ආරාමයේ ඇය බැලීමට ගිය නමුත් දැරිය ඔහු දෙස බැලුවේවත් නැත. ඇගේ හැඟීම් ලබා දුන්නේ පියාඹන ඇහිබැමි පමණි.

වරෙන්කා නැවතත් පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගොස් පසුව පැරිසියට ගොස් විනෝදජනක හා නොසැලකිලිමත් ජීවිතයක් ගත කළේය. නවකතාවේ සංක්ෂිප්ත සාරාංශයක් වන නොබෙල් නෙස්ට්, පුද්ගලයෙකුගේ ආත්මය තුළ ඔහුගේ හැඟීම්, විශේෂයෙන් ආදරය මගින් කොපමණ ඉඩ ප්\u200dරමාණයක් අල්ලාගෙන සිටිනවාද යන්න අපට මතක් කර දෙයි.

අවුරුදු අටකට පසු ලැව්රෙට්ස්කි වරක් ලීසා හමුවූ නිවසට පැමිණේ. ෆෙඩෝර් නැවතත් අතීතයේ වායුගෝලයට ඇද වැටුනි - ජනේලයෙන් පිටත එකම වත්ත, විසිත්ත කාමරයේ එකම පියානෝව. ආපසු නිවසට පැමිණි පසු, ඔහු අසාර්ථක වූ ආදරය පිළිබඳ දුක්බර මතකයන් සමඟ දිගු කලක් ජීවත් විය.

19 වන සියවසේ රුසියානු වංශාධිපතීන්ගේ ජීවන රටාව හා සිරිත් විරිත් වල සමහර අංගයන් ස්පර්ශ කිරීමට මෙම කෘතියේ කෙටි සාරාංශයක් වන “නොබෙල් නෙස්ට්” අපට ඉඩ ලබා දුන්නේය.

නවකතාවේ කුමන්ත්\u200dරණය

නවකතාවේ ප්\u200dරධාන චරිතය වන්නේ ටර්ගිනෙව්ගේ බොහෝ අංගයන් ඇති වංශාධිපතියෙකු වන ෆෙඩෝර් ඉවානොවිච් ලැව්රෙට්ස්කි ය. කුඩා කල සිටම මියගිය ඇන්ග්ලොෆිල් පියෙකුගේ සහ මවගේ පුතෙකු වන තම පියාගේ නිවසේ සිට දුරස්ථව හැදී වැඩුණු ලැව්රෙට්ස්කි හැදී වැඩෙන්නේ කුරිරු නැන්දාගේ පවුලේ තදාසන්න වත්තක ය. බොහෝ විට, විවේචකයෝ කුමන්ත්\u200dරණයේ මෙම කොටස සඳහා පදනම සෙවූයේ අයිවන් සර්ජියෙවිච් ටර්ගිනෙව්ගේ ළමා කාලයේ දී ය. ඔහුගේ මව විසින් ඇති දැඩි කරන ලද ඇය කුරිරුකම් සඳහා ප්\u200dරසිද්ධය.

ලැව්රෙට්ස්කි මොස්කව්හි අධ්\u200dයාපනය දිගටම කරගෙන යන අතර, ඔපෙරා වෙත යන අතරතුරේදී, එක් ලැගුම්හලක ලස්සන ගැහැණු ළමයෙකු ඔහු දුටුවේය. ඇගේ නම වර්වරා පව්ලොව්නා වන අතර මෙහි ෆියෝඩර් ලැව්රෙට්ස්කි ඇගේ ආදරය ප්\u200dරකාශ කර ඇගේ අත ඉල්ලයි. මෙම යුවළ විවාහ වී අලුත විවාහ වූවන් පැරිසියට යති. එහිදී වර්වරා පව්ලොව්නා ඉතා ජනප්\u200dරිය ඉඩම් හිමියෙකු බවට පත්වන අතර ඇයගේ නිත්\u200dය අමුත්තෙකු සමඟ ප්\u200dරේම සම්බන්ධයක් ආරම්භ කරයි. ලැව්රෙට්ස්කි තම බිරිඳ වෙනත් කෙනෙකු සමඟ ප්\u200dරේම සම්බන්ධය ගැන දැන ගන්නේ අහම්බෙන් ඇගේ පෙම්වතාගේ සිට වර්වරා පව්ලොව්නා වෙත ලියූ සටහනක් කියවන මොහොතේදී පමණි. ආදරණීයයෙකුගේ පාවාදීම ගැන කම්පනයට පත් ඔහු ඔහු සමඟ තිබූ සියලු සම්බන්ධතා බිඳ දමා නැවත ඔහු හැදී වැඩුණු තම පවුලේ වතුයායට පැමිණේ.

රුසියාවට ආපසු පැමිණි පසු ලැව්රෙට්ස්කි සිය දියණියන් දෙදෙනා වන ලීසා සහ ලෙනොච්කා සමඟ ජීවත් වන ඔහුගේ ous ාති සොහොයුරිය වන මාරියා දිමිත්\u200dරිව්නා කලිටිනා හමුවෙයි. ලැව්රෙට්ස්කි වහාම ලීසා කෙරෙහි උනන්දුවක් දක්වන අතර, ඕතඩොක්ස් ඇදහිල්ල කෙරෙහි ඇති බැරෑරුම් ස්වභාවය සහ අවංක කැපවීම ඇයට විශාල සදාචාරාත්මක උසස් බවක් ලබා දෙයි. ලැව්රෙට්ස්කි ක්\u200dරමයෙන් තමා ලීසා සමඟ දැඩි ලෙස ආදරය කරන බව වටහා ගන්නා අතර, වර්වරා පව්ලොව්නා මියගොස් ඇති බවට විදේශීය සඟරාවක පණිවුඩයක් කියවන විට, ඔහු ලීසාට ආදරයෙන් පැහැදිලි කරන අතර ඔහුගේ හැඟීම් අනවශ්\u200dය නොවන බව දැන ගනී - ලීසා ද ඔහුට ආදරය කරයි.

අවාසනාවකට මෙන්, දෛවයේ කුරිරු උත්ප්\u200dරාසය ලැව්රෙට්ස්කි සහ ලීසා එකට සිටීම වළක්වයි. ආදරය ප්\u200dරකාශ කිරීමෙන් පසු සන්තෝෂවත් ලැව්රෙට්ස්කි ආපසු සිය නිවසට පැමිණේ ... ආරක්ෂිත හා හොඳ වර්වරා පව්ලොව්නා සොයා ගැනීමට, ඔහු ලොබියේ ඔහු එනතුරු බලා සිටී. පෙනෙන ආකාරයට, සඟරාවේ දැන්වීමක් වැරදියට ලබා දී ඇති අතර, වර්වරා පව්ලොව්නාගේ රූපලාවණ්\u200dයාගාරය විලාසිතාවෙන් බැහැරව ඇති අතර, දැන් වර්වරාට ලැව්රෙට්ස්කි ඉල්ලා සිටින මුදල් අවශ්\u200dය වේ.

ජීවමාන වර්වරා පව්ලොව්නාගේ හදිසි පෙනුම දැනගත් ලීසා දුරස්ථ ආරාමයකට යාමට තීරණය කර භික්ෂුවක් ලෙස ඇගේ ඉතිරි කාලය ගත කරයි. ලැව්රෙට්ස්කි ආරාමයේ ඇයව බැලීමට යන්නේ, ඇය සේවා අතර මොහොතකට පෙනී සිටින විට එම කෙටි අවස්ථාවන්හිදී ඇයව දැකීමෙනි. නවකතාව අවසන් වන්නේ එපිලොග් එකකින් වන අතර එය වසර අටකට පසුව සිදු වන අතර එයින් ලැව්රෙට්ස්කි නැවත ලීසාගේ නිවසට පැමිණෙන බව ද දැනගත හැකිය. වසර ගණනාවක් පුරා, නිවසේ බොහෝ වෙනස්කම් තිබියදීත්, නිවස ඉදිරිපිට පියානෝව සහ වත්ත ඔහු දකින අතර, ලීසා සමඟ ඔහු කළ සන්නිවේදනය නිසා ඔහුට මතක් විය. ලැව්රෙට්ස්කි සිය මතකයන් සමඟ ජීවත් වන අතර ඔහුගේ පෞද්ගලික ඛේදවාචකයේ යම් අර්ථයක් සහ අලංකාරයක් පවා දකී.

කොල්ලකෑමේ චෝදනාව

මෙම නවකතාව ටර්ගිනෙව් සහ ගොන්චරොව් අතර බරපතල එකඟ නොවීමකට අවස්ථාවක් විය. අනෙකුත් සමකාලීනයන් අතර ඩී. වී. ග්\u200dරිගෝරොවිච් සිහිපත් කරයි:

වරක්, මේකොව්ස් හි දී, ඔහු [ගොන්චරොව්ට] නව වීරවරියගේ ආරාමයට විශ්\u200dරාම යාමට නියමිත නවකතාවේ අන්තර්ගතය පැවසූ බව පෙනේ; වසර ගණනාවකට පසු, ටර්ගිනෙව්ගේ නොබෙල් නෙස්ට් නවකතාව නිකුත් විය; ඔහු තුළ තිබූ ප්\u200dරධාන කාන්තා මුහුණද ආරාමයට ඉවත් කරන ලදී. ගොන්චරොව් මුළු කුණාටුවක්ම මතු කළ අතර, වෙනත් කෙනෙකුගේ සිතුවිලි උකහා ගත් බවට ටර්ගිනෙව්ට සෘජුවම චෝදනා කළේය, බොහෝ විට මෙම සිතුවිල්ල එහි නවකතාවේ වටිනාකමක් ඇති බව ඔහුට පමණක් පෙනෙන්නට ඇතැයි උපකල්පනය කළ හැකි අතර, ටර්ගිනෙව්ට ඇය වෙත ළඟා වීමට තරම් දක්ෂතාවයක් සහ පරිකල්පනයක් නොතිබෙනු ඇත. නඩුව එවැනි හැරීමක් ගෙන ඇති අතර නිකිටෙනොක්, ඇනෙන්කොව් සහ තෙවන පාර්ශවයන්ගෙන් සමන්විත බේරුම්කරණ උසාවියක් පත් කිරීම අවශ්\u200dය විය - මට මතක නැත. සිනාසීම හැර මේ කිසිවක් එළියට ආවේ නැත. නමුත් එතැන් සිට ගොන්චරොව් දැකීම පමණක් නොව ටර්ගිනෙව්ට හිස නැමීමද නතර කර ඇත.

අනුවර්තනයන්

නවකතාව 1914 දී වී.ආර්. ගාඩින් විසින් ද 1969 දී ඇන්ඩ්\u200dරි කොන්චලොව්ස්කි විසින් ද රූගත කරන ලදී. සෝවියට් චිත්\u200dරපටයේ ප්\u200dරධාන චරිත නිරූපණය කළේ ලියොනිඩ් කුලගින් සහ ඉරීනා කුප්චෙන්කෝ විසිනි. The Noble Nest (චිත්\u200dරපටය) බලන්න.

සටහන්

විකිමීඩියා පදනම. 2010.

වෙනත් ශබ්ද කෝෂවල ඇති “උතුම් කූඩුව” කුමක්දැයි බලන්න:

උතුම් කූඩුව - (ස්මොලෙන්ස්ක්, රුසියාව) හෝටල් කාණ්ඩය: තරු 3 හෝටල් ලිපිනය: 40 දකුණු මයික්\u200dරො ඩිස්ට්\u200dරික්ට් ... හෝටල් නාමාවලිය

උතුම් කූඩුව - (කොරොලෙව්, රුසියාව) හෝටල් කාණ්ඩය: තරු 3 හෝටල් ලිපිනය: බොල්ෂෙව්ස්කෝයි ෂෝස් 35, කේ… හෝටල් නාමාවලිය

නොබිලිටි නෙස්ට්, යූඑස්එස්ආර්, මොස්ෆිල්ම්, 1969, කොලො., මිනිත්තු 111. තනු නිර්මාණය. නවකතාව පදනම් කරගෙන අයි.එස්. ටර්ගිනෙව්. ඒ. මිඛල්කොව් කොන්චලොව්ස්කි විසින් රචිත මෙම චිත්\u200dරපටය නූතන සමාජ-සංස්කෘතික වි ness ානය තුළ වර්ධනය වී ඇති “ටර්ගිනෙව්ස්කි නවකතාවේ” ප්\u200dරභේද යෝජනා ක්\u200dරමය සමඟ ඇති වූ ආරවුලකි. චිත්\u200dරපටයේ විශ්වකෝෂය

උතුම් කූඩුව - උස්ටාර්. උතුම් පවුල ගැන, වතුයාය. පර්නාචෙව්වරුන්ගේ උතුම් කැදැල්ල වඳවීමේ තර්ජනයට ලක් වූ විශේෂ වලින් එකකි (මාමා සිබිරියාක්. සුළු මවගේ මව). අපේ වතුයායේ සිට සෑම දිශාවකටම ප්\u200dරමාණවත් තරම් උතුම් කූඩු විසිරී තිබුණි (සල්ටිකොව් ෂෙචඩ්\u200dරින්. පොෂෙකොන්ස්කායා ... ... රුසියානු සාහිත්\u200dය භාෂාවේ වාක්\u200dය ඛණ්ඩය

නොබෙල් නෙස්ට් - රෝමන් අයි.එස්. ටර්ගිනෙව් *. එය 1858 දී ලියා 1859 දී ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලදී. නවකතාවේ ප්\u200dරධාන චරිතය පොහොසත් ඉඩම් හිමියෙකි (වංශාධිපතියෙකු බලන්න *) ෆෙඩෝර් ඉවානොවිච් ලැව්රෙට්ස්කි. ප්රධාන කුමන්ත්රණය ඔහුගේ ඉරණම සමඟ සම්බන්ධ වේ. සමාජීය රූපලාවණ්\u200dය බාබරා සමඟ විවාහය ගැන කලකිරී ... ... භාෂාමය හා කලාපීය ශබ්ද කෝෂය

නොබෙල් නෙස්ට් - වසර ගණනාවක් තිස්සේ ඔඩෙස්සා හි ඇති එකම ප්\u200dරභූ නිවස, ප්\u200dරංශ බොලිවාර්ඩ් හි නගරයේ වඩාත්ම කීර්තිමත් හා තවමත් දිස්ත්\u200dරික්කයේ පිහිටා ඇත. වැටකින් වෙන් කර, ගරාජ පේළියක්, විශාල ස්වාධීන මහල් නිවාස සහිත නිවසක්, චාරිත්\u200dරානුකූලව ... ඔඩෙස්සා භාෂාවේ විශිෂ්ට අර්ධ පැහැදිලි කිරීමේ ශබ්ද කෝෂය

1. ණය. උස්ටාර්. උතුම් පවුල ගැන, වතුයාය. එෆ් 1, 113; මොකියන්කෝ 1990.16. 2. ජාර්ග්. පාසලේ ෂටලය. ගුරුවරුන්. නිකිටිනා 1996, 39. 3. ෂාර්ග්. සමුද්\u200dර. ෂටලය. යකඩ. කාර්ය මණ්ඩලය වාසය කරන නැවේ ඉදිරිපස සුපිරි ව්\u200dයුහය. BSRZH, 129. 4. ෂාර්ග්. සිදුර ප්\u200dරභූ නිවාස (නිවස ... රුසියානු කියමන්ගේ විශිෂ්ට ශබ්දකෝෂය

1856 ජනවාරි සහ පෙබරවාරි පොත් වල “රුඩින්” නවකතාව ප්\u200dරකාශයට පත් කළ ටර්ගිනෙව් නව නවකතාවක් සැලසුම් කරමින් සිටී. ඉවාන් ටර්ගිනෙව්ගේ නවකතාව වන “නොබෙල් නෙස්ට්” නවකතාව 1856 මුල් භාගයේදී පිළිසිඳ ගන්නා ලදී. දිගු කලක් තිස්සේ ඔහු ඇය ගැන කිසිසේත් වරදවා වටහා නොගත්තේය. 1858 ගිම්හානයේදී ස්පාස්කි හි එය සංවර්ධනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. 1858 ඔක්තෝබර් 27 වන සඳුදා ස්පාස්කි හිදී අවසන් විය. ” 1858 දෙසැම්බර් මැද භාගයේදී කතුවරයා විසින් මෑතදී නිවැරදි කිරීම් සිදු කරන ලද අතර 1959 ජනවාරි මාසයේ සොව්රෙමෙනික්ගේ පොතේ ද නොබෙල් නෙස්ට් දිවා ආලෝකය දුටුවේය. සාමාන්\u200dයයෙන් “උතුම් කූඩුව” පළමු ටර්ගිනෙව් නවකතාවට වඩා බොහෝ සෙයින් පෙනේ. කාර්යයේ කේන්ද්\u200dරයේ ගැඹුරු පෞද්ගලික හා ඛේදනීය කතාවක් වන ලීසා සහ ලැව්රෙට්ස්කිගේ ආදර කතාවයි. වීරයන් මුණගැසෙයි, ඔවුන් එකිනෙකා කෙරෙහි අනුකම්පාවක් ඇත, පසුව ආදරය කරයි, එය තමන්ටම පිළිගැනීමට බිය වේ, මන්ද ලැව්රෙට්ස්කි විවාහක ය. කෙටි කාලයක් තුළ, ලීසා සහ ලැව්රෙට්ස්කි සතුට හා බලාපොරොත්තු සුන්වීම යන දෙකම අත්විඳිති - එහි ඇති නොහැකියාව පිළිබඳ දැනුවත්භාවය සමඟ. නවකතාවේ වීරයන් මූලික වශයෙන් ඔවුන්ගේ ඉරණම ඔවුන් ඉදිරියේ මතු කරන ප්\u200dරශ්න වලට පිළිතුරු සොයයි - පුද්ගලික සතුට ගැන, ආදරණීයයන්ට යුතුකම ගැන, ස්වයං ප්\u200dරතික්ෂේප කිරීම ගැන, ඔබේ ජීවිතයේ ස්ථානය ගැන. පළමු ටර්ගිනෙව්ස්කි නවකතාවට සාකච්ඡාවට භාජනය විය. “රුඩින්” හි වීරයන් දාර්ශනික ප්\u200dරශ්න විසඳූ අතර සත්\u200dයය උපත ලැබුවේ ඔවුන්ගේ ආරවුලෙනි.
“උතුම් කැදැල්ලේ” වීරයන් වෙන් කර ඇති අතර ලැකොනික් වේ, ලීසා ඉතා නිහ silent ටර්ගිනෙව් වීරවරියකි. නමුත් වීරයන්ගේ අභ්\u200dයන්තර ජීවිතය නොනවත්වා ඉදිරියට යන අතර සත්\u200dයය සෙවීමේදී චින්තනයේ වෙහෙස මහන්සි වී සිදු කරනු ලැබේ - වචන නොමැති තරම්ය. ඔවුන් අවට ජීවිතය හා ඔවුන්ගේ ජීවිතය වටහා ගැනීමට, සවන් දීමට, මෙනෙහි කිරීමට, එය තේරුම් ගැනීමේ ආශාවෙන්. වාසිලියෙව්ස්කිහි ලැව්රෙට්ස්කි “ඔහු වටා ඇති නිහ quiet ජීවිතයේ ගලායාමට ඇහුම්කන් දුන් බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.” තීරණාත්මක මොහොතේදී ලැව්රෙට්ස්කි නැවත නැවතත් “ඔහුගේ ජීවිතය ගැන සොයා බැලීමට පටන් ගත්තේය.” ජීවිතය ගැන මෙනෙහි කිරීමේ කවි "උතුම් කූඩුව" වෙතින් ගලා එයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම ටර්ගිනෙව්ස්කි නවකතාවේ ස්වරය 1856-1858 ටර්ගිනෙව්ගේ පෞද්ගලික මනෝභාවයන්ට බලපා ඇත. ටර්ගිනෙව්ගේ නවකතාව ගැන මෙනෙහි කිරීම මානසික අර්බුදයක් සමඟ ජීවිතයේ හැරවුම් ලක්ෂ්\u200dයයක් සමඟ සමපාත විය. ටර්ගිනෙව්ගේ වයස අවුරුදු හතළිහක් පමණ විය. නමුත් වයසට යාමේ හැඟීම ඔහුට ඉතා ඉක්මනින් පැමිණි බව දන්නා අතර දැන් ඔහු දැනටමත් පවසන්නේ “පළමු හා දෙවන පමණක් නොව තුන්වන තරුණයා සමත් වී ඇති” බවයි. ජීවිතය සාර්ථක නොවූ බවත්, ඔබ වෙනුවෙන් සතුට මත යැපීමට ප්\u200dරමාද බවත්, “මල් පිපෙන කාලය” ගෙවී ගොස් ඇති බවත් ඔහුට කණගාටුදායක වි ness ානයක් ඇත. ආදරණීය කාන්තාවගෙන් --තින් - පොලිනා වයර්ඩොට් - සතුටක් නැත, නමුත් ඇගේ පවුල අසල පැවැත්ම, ඔහුගේ ප්\u200dරකාශනයේ, “වෙනත් කෙනෙකුගේ කූඩුව අද්දර”, විදේශීය රටක - වේදනාකාරී ය. ආදරය පිළිබඳ ටර්ගිනෙව්ගේම ඛේදනීය හැඟීම නොබෙල් නෙස්ට් තුළ ද පිළිබිඹු විය. ලේඛකයාගේ ඉරණම පිළිබිඹු කිරීම මෙයට සම්බන්ධ වේ. අසාධාරණ ලෙස කාලය නාස්ති කිරීම, වෘත්තීමයභාවය නොමැතිකම නිසා ටර්ගිනෙව් තමාටම නින්දා කරයි. එබැවින් නවකතාවේ පැන්ෂින්ගේ ආධුනිකත්වයට සාපේක්ෂව කතුවරයාගේ උත්ප්\u200dරාසය - මෙයට පෙර ටර්ගිනෙව් තමා දැඩි ලෙස හෙළා දකින කාල පරිච්ඡේදයකි. 1856-1858 දී ටර්ගිනෙව්ගේ කනස්සල්ලට පත්වූ ප්\u200dරශ්න නවකතාවේ ඇති ගැටළු පරාසය තීරණය කළ නමුත් එහිදී ඒවා ස්වාභාවිකවම වෙනස් වර්තනයකින් දිස් වේ. “දැන් මම තවත් විශිෂ්ට කතාවක් සමඟ කාර්යබහුලයි. එහි ප්\u200dරධාන මුහුණ ගැහැණු ළමයෙක්, ආගමික ජීවියෙක්, රුසියානු ජීවිතය නිරීක්\u200dෂණය කිරීමෙන් මාව මේ මුහුණට ගෙනාවා” යනුවෙන් ඔහු 1857 දෙසැම්බර් 22 වන දින රෝමයේ සිට ඊ. ඊ. ලැම්බර්ට්ට ලිවීය. පොදුවේ ගත් කල, ආගමික කාරණා ටර්ගිනෙව්ට වඩා බොහෝ සෙයින් විය. මානසික අර්බුදයක් හෝ සදාචාරාත්මක ගවේෂණයක් හෝ ඔහු ඇදහිල්ල කරා ගෙන ගියේ නැත, ඔහු ගැඹුරු ආගමක් ඇති කළේ නැත, ඔහු වෙනස් ආකාරයකින් “ආගමික ජීවියෙකුගේ” ප්\u200dරතිරූපයට පැමිණේ, රුසියානු ජීවිතයේ මෙම සංසිද්ධිය වටහා ගැනීමේ හදිසි අවශ්\u200dයතාව පුළුල් පරාසයක ගැටලු විසඳීම හා සම්බන්ධ වේ.
ටර්ගිනෙව්ගේ “උතුම් කූඩුව” නූතන ජීවිතයේ මාතෘකා පිළිබඳ උනන්දුවක් දක්වයි, මෙහිදී ඔහු අනිවාර්යයෙන්ම එහි ප්\u200dරභවය ගඟට ඉහළින් ළඟා වේ. එබැවින් නවකතාවේ වීරයන් ඔවුන්ගේ “මුල්” වලින් ද, ඔවුන් වැඩුණු පසෙන් ද පෙන්වනු ලැබේ. තිස් පස්වන පරිච්ඡේදය ආරම්භ වන්නේ ලීසාගේ අධ්\u200dයාපනයෙනි. ගැහැණු ළමයා ඇගේ දෙමව්පියන් සමඟ හෝ ප්\u200dරංශ පාලනය සමඟ චිත්තවේගීය සමීපතාවයක් නොතිබුණි; පුෂ්කින්ගේ ටැටියානා මෙන් ඇය හැදී වැඩුණේ ඇගේ නැන්දා වන අගෆියාගේ බලපෑම යටතේ ය. අගාෆියාගේ කථාව දෙවරක් ඇගේ අධිපති අවධානයෙන් දෙවරක් සලකුණු කර, දෙවරක් අපකීර්තියට හා ඉරණමට සමගි විය, එය සම්පූර්ණ කතාවක් විය හැකිය. විචාරක ඇනෙන්කොව්ගේ උපදෙස් මත කතුවරයා අගෆියාගේ කතාව හඳුන්වා දුන්නේය - එසේ නොවුවහොත්, නවකතාවේ අවසානය වන ලීසා ආරාමයට පිටත්ව යාම තේරුම්ගත නොහැකි විය. අගාෆියාගේ දැඩි තණ්හාව සහ ඇගේ කතාවල සුවිශේෂී කාව්\u200dයයන්ගේ බලපෑම යටතේ ලීසාගේ දැඩි අධ්\u200dයාත්මික ලෝකය බිහි වූයේ කෙසේදැයි ටර්ගිනෙව් පෙන්වා දුන්නේය. අගෆියාගේ ආගමික නිහතමානිකම ලීසා තුළ සමාව දීම, දෛවයේ නිහතමානිකම සහ සතුට ප්\u200dරතික්ෂේප කිරීම ආරම්භ විය.
ලීසාගේ ප්\u200dරතිරූපයට බලපෑවේ දෘෂ්ටියේ නිදහස, ජීවිතය පිළිබඳ සංජානනයේ පළල, එහි ප්\u200dරතිරූපයේ නිරවද්\u200dයතාවයයි. කතුවරයාට, ස්වභාවයෙන්ම, ආගමික ස්වයං ප්\u200dරතික්ෂේප කිරීම, මිනිස් ප්\u200dරීතිය ප්\u200dරතික්ෂේප කිරීම හැර වෙන කිසිවක් නැත. ටර්ගිනෙව් එහි වඩාත්ම විවිධාකාර ප්\u200dරකාශනයන්ගෙන් ජීවිතය භුක්ති විඳීමේ හැකියාව තුළ ආවේනික විය. ඔහු සුන්දරත්වය සියුම් ලෙස දැනෙන අතර සොබාදහමේ ස්වාභාවික සුන්දරත්වයෙන් මෙන්ම කලා කෘතිවල ප්\u200dරීතියෙන් ද දැනේ. නමුත් බොහෝ විට ඔහු දැන සිටියේ මිනිසාගේ සුන්දරත්වය දැනීමට හා ප්\u200dරකාශ කිරීමට ඔහු දැන සිටියේ ඔහුට සමීප නොවුවද, සම්පූර්ණ හා පරිපූර්ණ බවය. ඉතින් ලීසාගේ රූපය එවැනි මුදු මොළොක් බවකින් ආවරණය වී ඇත. පුෂ්කින්ගේ ටැටියානා මෙන්, ලීසා යනු රුසියානු සාහිත්\u200dයයේ වීරවරියන්ගෙන් කෙනෙකි, වෙනත් පුද්ගලයෙකුට දුක් විඳීමට වඩා සතුට අත්හැරීම පහසුය. ලැව්රෙට්ස්කි යනු “මුල්” ඇති මිනිසෙකි. ඔහුගේ පරම්පරාව ආරම්භයේ සිටම - 15 වන සියවසේ සිට පැවසීම පුදුමයක් නොවේ. ලැව්රෙට්ස්කි පරම්පරාගත වංශාධිපතියෙකු පමණක් නොව, ඔහු ගොවි කාන්තාවකගේ පුතෙකි. ඔහු මෙය කිසි විටෙකත් අමතක නොකරයි, තමා තුළ ඇති “ගොවි” ලක්ෂණ ඔහුට දැනේ, ඔහු වටා සිටින අය ඔහුගේ අසාමාන්\u200dය ශාරීරික ශක්තිය ගැන මවිත වෙති. ලීසාගේ නැන්දා වන මාෆා ටිමෝෆීව්නා ඔහුගේ වීරත්වය අගය කළ අතර ලීසාගේ මව මේරියා දිමිත්\u200dරිව්නා ලැව්රෙට්ස්කි හි නවීන පුරුදු නොමැතිවීම හෙළා දුටුවාය. වීරයා සහ සම්භවය සහ පුද්ගලයන්ට සමීප පුද්ගල ගුණාංග. නමුත් ඒ අතරම, ඔහුගේ පෞරුෂය ගොඩනැගීමට වෝල්ටීරියානුවාදය, පියාගේ ඇන්ග්ලෝමානවාදය සහ රුසියානු විශ්ව විද්\u200dයාල අධ්\u200dයාපනය ද බලපා ඇත. ලැව්රෙට්ස්කිගේ ශාරීරික ශක්තිය පවා ස්වාභාවික පමණක් නොව ස්විට්සර්ලන්ත උපදේශකයාගේ හැදී වැඩීමේ fruit ල ද වේ.
ලැව්රෙට්ස්කි කතුවරයාගේ මෙම සවිස්තරාත්මක පසුබිම තුළ, එය උනන්දුවක් දක්වන වීරයාගේ මුතුන් මිත්තන් පමණක් නොව, ලැව්රෙට්ස්කි පරම්පරා ගණනාවක කතාව රුසියානු ජීවිතයේ සංකීර්ණත්වය, රුසියානු historical තිහාසික ක්රියාවලිය පිළිබිඹු කරයි. පැන්ෂින් සහ ලැව්රෙට්ස්කි අතර ආරවුල බෙහෙවින් වැදගත් ය. එය සිදුවන්නේ සවස් වරුවේ, ලීසා සහ ලැව්රෙට්ස්කි පැහැදිලි කිරීමට පෙර පැය කිහිපය තුළ ය. හේතුවක් නොමැතිව මෙම විවාදය නවකතාවේ වඩාත්ම පද රචනා පිටු වලට බැඳී ඇත. ටර්ගිනෙව්ට, පෞද්ගලික ඉරණම, ඔහුගේ වීරයන්ගේ සදාචාරාත්මක සෙවීම් සහ ජනතාවට ඔවුන් දක්වන කාබනික සමීපභාවය, ඔවුන් හා සමාන පදනමක් මත ඔවුන් දක්වන ආකල්පය එකට ඒකාබද්ධ වේ.
නිලධාරිවාදී ස්වයං වි conscious ානයේ උසින් පැනීම හා අහංකාර වෙනස් කිරීම් කළ නොහැකි බව ලැව්රෙට්ස්කි පන්ෂින්ට ඔප්පු කළේය - වෙනස් කිරීම් ඔවුන්ගේ මව්බිම පිළිබඳ දැනුමෙන් හෝ පරමාදර්ශයක් විශ්වාස කිරීමෙන් negative ණාත්මක වුවද; ඔහු තමාගේම හැදී වැඩීම නිදසුනක් ලෙස සඳහන් කළ අතර, සියල්ලටම වඩා “ඇය ඉදිරියේ ජනප්\u200dරිය සත්\u200dයය සහ නිහතමානිකම” පිළිගැනීමට ඉල්ලා සිටියේය. ඔහු මේ ජනප්\u200dරිය සත්\u200dයය සොයමින් සිටී. ඔහු ලීසාගේ ආගමික ස්වයං ප්\u200dරතික්ෂේප කිරීම පිළිගන්නේ නැත, සැනසීමක් ලෙස ඇදහිල්ල වෙත හැරෙන්නේ නැත, නමුත් සදාචාරාත්මක හැරවුම් ලක්ෂ්\u200dයයක් අත්විඳියි. ලැව්රෙට්ස්කි සඳහා, ආත්මාර්ථකාමිත්වය සහ කම්මැලිකම නිසා ඔහුට නින්දා කළ විශ්ව විද්\u200dයාල මිතුරෙකු වන මි-හැලෙවිච් හමුවීම නිෂ් .ල නොවේ. අත්හැරීම සිදුවන්නේ ආගමික වශයෙන් නොවුවත් - ලැව්රෙට්ස්කි “සැබවින්ම තමාගේ සතුට ගැන, ආත්මාර්ථකාමී අරමුණු ගැන සිතීම නැවැත්වීය”. ජනතාවගේ සත්\u200dයය පිළිබඳ ඔහුගේ හැඳින්වීම ඉටු කරනු ලබන්නේ ආත්මාර්ථකාමී ආශාවන් ප්\u200dරතික්ෂේප කිරීම සහ වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමෙනි.
නවකතාව පුළුල්ම පා readers කයින් අතර ටර්ගිනෙව්ගේ ජනප්\u200dරියත්වය ගෙන ආවේය. ඇනෙන්කොව් පවසන පරිදි, “තරුණ වෘත්තීන් ආරම්භ කරන තරුණ ලේඛකයින් එකින් එක ඔහු වෙත පැමිණ, ඔවුන්ගේ කෘති ගෙනැවිත්, ඔහුගේ ද sentence ුවම බලාපොරොත්තුවෙන් සිටියහ ...” නවකතාවෙන් වසර විස්සකට පසු ටර්ගිනෙව් විසින්ම සිහිපත් කරනු ලැබුවේ: “උතුම් කූඩුව” මට මෙතෙක් ලැබී ඇති විශාලතම ජයග්\u200dරහණයයි. මෙම නවකතාවේ ආරම්භයේ සිටම, මහජනතාවගේ අවධානයට ලක්විය යුතු ලේඛකයින් අතර මා සලකා බැලීමට පටන් ගත්තේය.

1856 ජනවාරි සහ පෙබරවාරි පොත් වල “රුඩින්” නවකතාව ප්\u200dරකාශයට පත් කළ ටර්ගිනෙව් නව නවකතාවක් සැලසුම් කරමින් සිටී. ද නොබෙල් නෙස්ට් විසින් ස්වයංක්\u200dරීයව සටහන් කරන ලද පළමු සටහන් පොතේ කවරයේ මෙසේ සඳහන් වේ: අයිවන් ටර්ගිනෙව්ගේ නවකතාව වන “නොබෙල් නෙස්ට්” 1856 මුල් භාගයේදී පිළිසිඳ ගන්නා ලදී; දිගු කලක් තිස්සේ ඔහු ඇය ගැන කිසිසේත් වරදවා වටහා නොගත්තේය. 1858 ගිම්හානයේදී ස්පාස්කි හි එය සංවර්ධනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. 1858 ඔක්තෝබර් 27 වන සඳුදා ස්පාස්කි හිදී අවසන් විය. ” 1858 දෙසැම්බර් මැද භාගයේදී කතුවරයා විසින් මෑතදී නිවැරදි කිරීම් සිදු කරන ලද අතර 1959 ජනවාරි මාසයේ සොව්රෙමෙනික්ගේ පොතේ ද නොබෙල් නෙස්ට් දිවා ආලෝකය දුටුවේය. සාමාන්\u200dයයෙන් “උතුම් කූඩුව” පළමු ටර්ගිනෙව් නවකතාවට වඩා බොහෝ සෙයින් පෙනේ. කාර්යයේ කේන්ද්\u200dරයේ ගැඹුරු පෞද්ගලික හා ඛේදනීය කතාවක් වන ලීසා සහ ලැව්රෙට්ස්කිගේ ආදර කතාවයි. වීරයන් මුණගැසෙයි, ඔවුන් එකිනෙකා කෙරෙහි අනුකම්පාවක් ඇත, පසුව ආදරය කරයි, එය තමන්ටම පිළිගැනීමට බිය වේ, මන්ද ලැව්රෙට්ස්කි විවාහක ය. කෙටි කාලයක් තුළ, ලීසා සහ ලැව්රෙට්ස්කි සතුට හා බලාපොරොත්තු සුන්වීම යන දෙකම අත්විඳිති. නවකතාවේ වීරයන් මූලික වශයෙන් ඔවුන්ගේ ඉරණම ඔවුන් ඉදිරියේ මතු කරන ප්\u200dරශ්න වලට පිළිතුරු සොයයි - පුද්ගලික සතුට ගැන, ආදරණීයයන්ට යුතුකම ගැන, ස්වයං ප්\u200dරතික්ෂේප කිරීම ගැන, ඔබේ ජීවිතයේ ස්ථානය ගැන. පළමු ටර්ගිනෙව්ස්කි නවකතාවට සාකච්ඡාවට භාජනය විය. “රුඩින්” හි වීරයන් දාර්ශනික ප්\u200dරශ්න විසඳූ අතර සත්\u200dයය උපත ලැබුවේ ඔවුන්ගේ ආරවුලෙනි.

“උතුම් කැදැල්ලේ” වීරයන් වෙන් කර ඇති අතර ලැකොනික් වේ, ලීසා ඉතා නිහ silent ටර්ගිනෙව් වීරවරියකි. නමුත් වීරයන්ගේ අභ්\u200dයන්තර ජීවිතය නොනවත්වා ඉදිරියට යන අතර සත්\u200dයය සෙවීමේදී චින්තනයේ වෙහෙස මහන්සි වී සිදු කරනු ලැබේ - වචන නොමැති තරම්ය. ඔවුන් අවට ජීවිතය හා ඔවුන්ගේ ජීවිතය වටහා ගැනීමට, සවන් දීමට, මෙනෙහි කිරීමට, එය තේරුම් ගැනීමේ ආශාවෙන්. වාසිලියෙව්ස්කිහි ලැව්රෙට්ස්කි “ඔහු වටා ඇති නිහ quiet ජීවිතයේ ගලායාමට ඇහුම්කන් දුන් බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.” තීරණාත්මක මොහොතේදී ලැව්රෙට්ස්කි නැවත නැවතත් “ඔහුගේ ජීවිතය ගැන සොයා බැලීමට පටන් ගත්තේය.” ජීවිතය ගැන මෙනෙහි කිරීමේ කවි "උතුම් කූඩුව" වෙතින් ගලා එයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම ටර්ගිනෙව්ස්කි නවකතාවේ ස්වරය 1856-1858 ටර්ගිනෙව්ගේ පෞද්ගලික මනෝභාවයන්ට බලපා ඇත. ටර්ගිනෙව්ගේ නවකතාව ගැන මෙනෙහි කිරීම මානසික අර්බුදයක් සමඟ ජීවිතයේ හැරවුම් ලක්ෂ්\u200dයයක් සමඟ සමපාත විය. ටර්ගිනෙව්ගේ වයස අවුරුදු හතළිහක් පමණ විය. නමුත් වයසට යාමේ හැඟීම ඔහුට ඉතා ඉක්මනින් පැමිණි බව දන්නා අතර දැන් ඔහු දැනටමත් පවසන්නේ “පළමු හා දෙවන පමණක් නොව තුන්වන තරුණයා සමත් වී ඇති” බවයි. ජීවිතය සාර්ථක නොවූ බවත්, ඔබ වෙනුවෙන් සතුට මත යැපීමට ප්\u200dරමාද බවත්, “මල් පිපෙන කාලය” ගෙවී ගොස් ඇති බවත් ඔහුට කණගාටුදායක වි ness ානයක් ඇත. ආදරණීය කාන්තාවගෙන් --තින් - පොලිනා වයර්ඩොට් - සතුටක් නැත, නමුත් ඇගේ පවුල අසල පැවැත්ම, ඔහුගේ ප්\u200dරකාශනයේ, “වෙනත් කෙනෙකුගේ කූඩුව අද්දර”, විදේශීය රටක - වේදනාකාරී ය. ආදරය පිළිබඳ ටර්ගිනෙව්ගේම ඛේදනීය හැඟීම නොබෙල් නෙස්ට් තුළ ද පිළිබිඹු විය. ලේඛකයාගේ ඉරණම පිළිබිඹු කිරීම මෙයට සම්බන්ධ වේ. අසාධාරණ ලෙස කාලය නාස්ති කිරීම, වෘත්තීමයභාවය නොමැතිකම නිසා ටර්ගිනෙව් තමාටම නින්දා කරයි. එබැවින් නවකතාවේ පැන්ෂින්ගේ ආධුනිකත්වයට සාපේක්ෂව කතුවරයාගේ උත්ප්\u200dරාසය - මෙයට පෙර ටර්ගිනෙව් තමා දැඩි ලෙස හෙළා දකින කාල පරිච්ඡේදයකි. 1856-1858 දී ටර්ගිනෙව්ගේ කනස්සල්ලට පත්වූ ප්\u200dරශ්න නවකතාවේ ඇති ගැටළු පරාසය තීරණය කළ නමුත් එහිදී ඒවා ස්වාභාවිකවම වෙනස් වර්තනයකින් දිස් වේ. “දැන් මම තවත් විශිෂ්ට කතාවක් සමඟ කාර්යබහුලයි. එහි ප්\u200dරධාන මුහුණ ගැහැණු ළමයෙක්, ආගමික ජීවියෙක්, රුසියානු ජීවිතය නිරීක්\u200dෂණය කිරීමෙන් මාව මේ මුහුණට ගෙනාවා” යනුවෙන් ඔහු 1857 දෙසැම්බර් 22 වන දින රෝමයේ සිට ඊ. ඊ. ලැම්බර්ට්ට ලිවීය. පොදුවේ ගත් කල, ආගමික කාරණා ටර්ගිනෙව්ට වඩා බොහෝ සෙයින් විය. මානසික අර්බුදයක් හෝ සදාචාරාත්මක ගවේෂණයක් හෝ ඔහු ඇදහිල්ල කරා ගෙන ගියේ නැත, ඔහු ගැඹුරු ආගමක් ඇති කළේ නැත, ඔහු වෙනස් ආකාරයකින් “ආගමික ජීවියෙකුගේ” ප්\u200dරතිරූපයට පැමිණේ, රුසියානු ජීවිතයේ මෙම සංසිද්ධිය වටහා ගැනීමේ හදිසි අවශ්\u200dයතාව පුළුල් පරාසයක ගැටලු විසඳීම හා සම්බන්ධ වේ.

ටර්ගිනෙව්ගේ “උතුම් කූඩුව” නූතන ජීවිතයේ මාතෘකා පිළිබඳ උනන්දුවක් දක්වයි, මෙහිදී ඔහු අනිවාර්යයෙන්ම එහි ප්\u200dරභවය ගඟට ඉහළින් ළඟා වේ. එබැවින් නවකතාවේ වීරයන් ඔවුන්ගේ “මුල්” වලින් ද, ඔවුන් වැඩුණු පසෙන් ද පෙන්වනු ලැබේ. තිස් පස්වන පරිච්ඡේදය ආරම්භ වන්නේ ලීසාගේ අධ්\u200dයාපනයෙනි. ගැහැණු ළමයා ඇගේ දෙමව්පියන් සමඟ හෝ ප්\u200dරංශ පාලනය සමඟ චිත්තවේගීය සමීපතාවයක් නොතිබුණි; පුෂ්කින්ගේ ටැටියානා මෙන් ඇය හැදී වැඩුණේ ඇගේ නැන්දා වන අගෆියාගේ බලපෑම යටතේ ය. අගාෆියාගේ කථාව දෙවරක් ඇගේ අධිපති අවධානයෙන් දෙවරක් සලකුණු කර, දෙවරක් අපකීර්තියට හා ඉරණමට සමගි විය, එය සම්පූර්ණ කතාවක් විය හැකිය. විචාරක ඇනෙන්කොව්ගේ උපදෙස් මත කතුවරයා අගෆියාගේ කතාව හඳුන්වා දුන්නේය - එසේ නොවුවහොත්, නවකතාවේ අවසානය වන ලීසා ආරාමයට පිටත්ව යාම තේරුම්ගත නොහැකි විය. අගාෆියාගේ දැඩි තණ්හාව සහ ඇගේ කතාවල සුවිශේෂී කාව්\u200dයයන්ගේ බලපෑම යටතේ ලීසාගේ දැඩි අධ්\u200dයාත්මික ලෝකය බිහි වූයේ කෙසේදැයි ටර්ගිනෙව් පෙන්වා දුන්නේය. අගෆියාගේ ආගමික නිහතමානිකම ලීසා තුළ සමාව දීම, දෛවයේ නිහතමානිකම සහ සතුට ප්\u200dරතික්ෂේප කිරීම ආරම්භ විය.

ලීසාගේ ප්\u200dරතිරූපයට බලපෑවේ දෘෂ්ටියේ නිදහස, ජීවිතය පිළිබඳ සංජානනයේ පළල, එහි ප්\u200dරතිරූපයේ නිරවද්\u200dයතාවයයි. කතුවරයාට, ස්වභාවයෙන්ම, ආගමික ස්වයං ප්\u200dරතික්ෂේප කිරීම, මිනිස් ප්\u200dරීතිය ප්\u200dරතික්ෂේප කිරීම හැර වෙන කිසිවක් නැත. ටර්ගිනෙව් එහි විවිධාකාර ප්\u200dරකාශනයන්ගෙන් ජීවිතය භුක්ති විඳීමේ හැකියාව තුළ ආවේනික විය. ඔහු සුන්දරත්වය සියුම් ලෙස දැනෙන අතර සොබාදහමේ ස්වාභාවික සුන්දරත්වයෙන් මෙන්ම කලා කෘතිවල ප්\u200dරීතියෙන් ද දැනේ. නමුත් බොහෝ විට ඔහු දැන සිටියේ මිනිසාගේ සුන්දරත්වය දැනීමට හා ප්\u200dරකාශ කිරීමට ඔහු දැන සිටියේ ඔහුට සමීප නොවුවද, සම්පූර්ණ හා පරිපූර්ණ බවය. ඉතින් ලීසාගේ රූපය එවැනි මුදු මොළොක් බවකින් ආවරණය වී ඇත. පුෂ්කින්ගේ ටැටියානා මෙන්, ලීසා යනු රුසියානු සාහිත්\u200dයයේ වීරවරියන්ගෙන් කෙනෙකි, වෙනත් පුද්ගලයෙකුට දුක් විඳීමට වඩා සතුට අත්හැරීම පහසුය. ලැව්රෙට්ස්කි යනු “මුල්” ඇති මිනිසෙකි. ඔහුගේ පරම්පරාව ආරම්භයේ සිටම - 15 වන සියවසේ සිට පැවසීම පුදුමයක් නොවේ. ලැව්රෙට්ස්කි පරම්පරාගත වංශාධිපතියෙකු පමණක් නොව, ඔහු ගොවි කාන්තාවකගේ පුතෙකි. ඔහු මෙය කිසි විටෙකත් අමතක නොකරයි, තමා තුළ ඇති “ගොවි” ලක්ෂණ ඔහුට දැනේ, ඔහු වටා සිටින අය ඔහුගේ අසාමාන්\u200dය ශාරීරික ශක්තිය ගැන මවිත වෙති. ලීසාගේ නැන්දණිය වන මාෆා ටිමෝෆීව්නා ඔහුගේ වීරත්වය අගය කළ අතර ලීසාගේ මව මේරියා දිමිත්\u200dරිව්නා ලැව්රෙට්ස්කි හි නවීන පුරුදු නොමැතිවීම හෙළා දුටුවාය. වීරයා සහ සම්භවය සහ පුද්ගලයන්ට සමීප පුද්ගල ගුණාංග. නමුත් ඒ අතරම, වෝල්ටේරියන්වාදය, පියාගේ ඇන්ග්ලෝමානවාදය සහ රුසියානු විශ්ව විද්\u200dයාල අධ්\u200dයාපනය ද ඔහුගේ පෞරුෂත්වය ගොඩනැගීමට බලපෑවේය. ලැව්රෙට්ස්කිගේ ශාරීරික ශක්තිය පවා ස්වාභාවික පමණක් නොව ස්විට්සර්ලන්ත උපදේශකයාගේ හැදී වැඩීමේ fruit ල ද වේ.

ලැව්රෙට්ස්කි කතුවරයාගේ මෙම සවිස්තරාත්මක පසුබිම තුළ, එය උනන්දුවක් දක්වන වීරයාගේ මුතුන් මිත්තන් පමණක් නොව, ලැව්රෙට්ස්කි පරම්පරා ගණනාවක කතාව රුසියානු ජීවිතයේ සංකීර්ණත්වය, රුසියානු historical තිහාසික ක්රියාවලිය පිළිබිඹු කරයි. පැන්ෂින් සහ ලැව්රෙට්ස්කි අතර ආරවුල බෙහෙවින් වැදගත් ය. එය සිදුවන්නේ සවස් වරුවේ, ලීසා සහ ලැව්රෙට්ස්කි පැහැදිලි කිරීමට පෙර පැය කිහිපය තුළ ය. හේතුවක් නොමැතිව මෙම විවාදය නවකතාවේ වඩාත්ම පද රචනා පිටු වලට බැඳී ඇත. ටර්ගිනෙව්ට, පෞද්ගලික ඉරණම, ඔහුගේ වීරයන්ගේ සදාචාරාත්මක සෙවීම් සහ ජනතාවට ඔවුන් දක්වන කාබනික සමීපභාවය, ඔවුන් හා සමාන පදනමක් මත ඔවුන් දක්වන ආකල්පය එකට ඒකාබද්ධ වේ.

නිලධාරිවාදී ස්වයං වි conscious ානයේ උසින් පැනීම හා අහංකාර වෙනස් කිරීම් කළ නොහැකි බව ලැව්රෙට්ස්කි පන්ෂින්ට ඔප්පු කළේය - වෙනස් කිරීම් ඔවුන්ගේ මව්බිම පිළිබඳ දැනුමෙන් හෝ පරමාදර්ශයක් විශ්වාස කිරීමෙන් negative ණාත්මක වුවද; ඔහු තමාගේම හැදී වැඩීම නිදසුනක් ලෙස සඳහන් කළ අතර, සියල්ලටම වඩා “ඇය ඉදිරියේ ජනප්\u200dරිය සත්\u200dයය සහ නිහතමානිකම” පිළිගැනීමට ඉල්ලා සිටියේය. ඔහු මේ ජනප්\u200dරිය සත්\u200dයය සොයමින් සිටී. ඔහු ලීසාගේ ආගමික ස්වයං ප්\u200dරතික්ෂේප කිරීම පිළිගන්නේ නැත, සැනසීමක් ලෙස ඇදහිල්ල වෙත හැරෙන්නේ නැත, නමුත් සදාචාරාත්මක හැරවුම් ලක්ෂ්\u200dයයක් අත්විඳියි. ලැව්රෙට්ස්කි සඳහා, ආත්මාර්ථකාමිත්වය හා කම්මැලිකම නිසා ඔහුට නින්දා කළ විශ්ව විද්\u200dයාල මිතුරෙකු වන මිචලෙවිච් හමුවීම නිෂ් .ල නොවේ. අත්හැරීම සිදුවන්නේ ආගමික වශයෙන් නොවුවත් - ලැව්රෙට්ස්කි “සැබවින්ම තමාගේ සතුට ගැන, ආත්මාර්ථකාමී අරමුණු ගැන සිතීම නැවැත්වීය”. ජනතාවගේ සත්\u200dයය පිළිබඳ ඔහුගේ හැඳින්වීම ඉටු කරනු ලබන්නේ ආත්මාර්ථකාමී ආශාවන් ප්\u200dරතික්ෂේප කිරීම සහ වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමෙනි.

නවකතාව පුළුල්ම පා readers කයින් අතර ටර්ගිනෙව්ගේ ජනප්\u200dරියත්වය ගෙන ආවේය. ඇනෙන්කොව් පවසන පරිදි, “තරුණ වෘත්තීන් ආරම්භ කරන තරුණ ලේඛකයින් එකින් එක ඔහු වෙත පැමිණ, ඔවුන්ගේ කෘති ගෙනැවිත්, ඔහුගේ ද sentence ුවම බලාපොරොත්තුවෙන් සිටියහ ...” නවකතාවෙන් වසර විස්සකට පසු ටර්ගිනෙව් විසින්ම සිහිපත් කරනු ලැබුවේ: “උතුම් කූඩුව” මට මෙතෙක් ලැබී ඇති විශාලතම ජයග්\u200dරහණයයි. මෙම නවකතාවේ ආරම්භයේ සිටම, මහජනතාවගේ අවධානයට ලක්විය යුතු ලේඛකයින් අතර මා සලකා බැලීමට පටන් ගත්තේය. ”

ටර්ගිනෙව් ද නොබෙල් නෙස්ට් හි ප්\u200dරධාන චරිත සමඟ පා er කයා දැන හඳුනා ගන්නා අතර, ඕ. නගරයේ ජීවත් වන පළාත් නීති ut වරියගේ වැන්දඹුව වන මරියා දිමිත්\u200dරිව්නා කලිටිනාගේ නිවසේ වැසියන් සහ අමුත්තන් විස්තරාත්මකව විස්තර කරයි. දියණියන් දෙදෙනෙකු සමඟ ඕ. නගරයේ ජීවත් වන වැඩිමහල් තැනැත්තා ලීසා ය. බොහෝ විට, මරියා දිමිත්\u200dරිව්නාට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි නිලධාරියෙකු වන ව්ලැඩිමීර් නිකොලායෙවිච් පන්ෂින් සිටී. ඔහු නිල අවශ්\u200dයතා නිසා පළාත් නගරයකට ඇද වැටුණි. පැන්ෂින් තරුණ, ඇඩ්\u200dරොයිට් වන අතර ඇදහිය නොහැකි වේගයකින් වෘත්තීය ඉණිමඟ ඉහළට ගමන් කරයි. ඔහු හොඳින් ගායනා කරන අතර ලීසා කලිටිනා එන්. බිලින්කිස්, ටී. ගෝරලික් "ටර්ගිනෙව්ගේ උතුම් කැදැල්ල සහ 19 වන සියවසේ රුසියාවේ 60 දශකය // උසස් අධ්\u200dයාපනය පිළිබඳ විද්\u200dයාත්මක වාර්තා. වාග් විද්\u200dයා විද්\u200dයාව - එම් .: 2001. - අංක 2, එස් .29-37 ..

නවකතාවේ ප්\u200dරධාන චරිතය වන ෆියාඩර් ඉවානොවිච් ලැව්රෙට්ස්කි, මරියා දිමිත්\u200dරිව්නා සමඟ දුරස්ථ සම්බන්ධතාවයක සිටින අතර, ඊට පෙර කෙටි පසුබිමක් ඇත. ලැව්රෙට්ස්කි රැවටිලිකාර ස්වාමිපුරුෂයෙකි; ඔහුගේ දුරාචාර හැසිරීම නිසා ඔහුට තම බිරිඳ හැර යාමට බල කෙරෙයි. බිරිඳ පැරීසියේ රැඳී සිටින අතර ලැව්රෙට්ස්කි නැවත රුසියාවට පැමිණ කාලිටින්ගේ නිවසේ නතර වී නිහ ly ව ලීසා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටී.

"උතුම් කූඩුව" හි දොස්තොයෙව්ස්කි ආදරය පිළිබඳ මාතෘකාව කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කරයි, මන්ද මෙම හැඟීම චරිතවල හොඳම ගුණාංග ඉස්මතු කිරීමට, ඔවුන්ගේ චරිතවල ප්\u200dරධාන දේ දැකීමට, ඔවුන්ගේ ආත්මය තේරුම් ගැනීමට උපකාරී වන බැවිනි. ආදරය ටර්ගිනෙව් විසින් නිරූපණය කරනු ලබන්නේ වඩාත්ම සුන්දර, දීප්තිමත් හා පිරිසිදු හැඟීමකි. මෙම නවකතාවේ, වෙනත් කිසිම ටර්ගිනෙව්ගේ නවකතාවක මෙන්, වඩාත්ම සිත්ගන්නාසුලු, ආදර සහ උත්කෘෂ්ට පිටු වෙන් කර ඇත්තේ වීරයන්ගේ ආදරය සඳහා ය.

ලැව්රෙට්ස්කි සහ ලීසා කලිටිනාගේ ආදරය ක්ෂණිකව නොපෙන්වයි, ඇය ක්\u200dරමයෙන් ඔවුන් වෙත ළඟා වන්නේ බොහෝ සිතුවිලි හා සැකයන් හරහා වන අතර පසුව හදිසියේම ඇයගේ නොවැළැක්විය හැකි බලයෙන් ඔවුන් මතට වැටේ. තම ජීවිතයේ බොහෝ දේ අත්විඳින ලැව්රෙට්ස්කි: විනෝදාංශ, බලාපොරොත්තු සුන්වීම් සහ සියලු ජීවන අරමුණු නැතිවීම, මුලදී සරලවම අගය කරන්නේ ලීසා, ඇගේ නිර්දෝෂීභාවය, පාරිශුද්ධභාවය, ස්වයංසිද්ධතාවය, අවංකභාවය - මෙම ගුණාංග සියල්ලම වර්වරා පව්ලොව්නාගෙන් නොලැබෙන අතර, කුහක, ලැව්රෙට්ස්කිගේ බිරිඳ එය ඔහුට ඉතිරි විය. ලීසා ආත්මයෙන් ඔහුට සමීප ය: “සමහර විට පුද්ගලයන් දෙදෙනෙකු දැනටමත් හුරුපුරුදු නමුත් එකිනෙකාට සමීප නොවී, මොහොතකින් හදිසියේ හා ඉක්මණින් සමීප වන අතර, මෙම සම්මුතියේ වි ness ානය ක්ෂණිකව ඔවුන්ගේ පෙනුමෙන්, මිත්\u200dරශීලී හා නිහ quiet සිනහවෙන්, තමන් තුළම ප්\u200dරකාශ වේ. ඔවුන්ගේ චලනයන් "ටර්ගිනෙව් අයි.එස්. උතුම් කූඩුව. - එම් .: ප්\u200dරකාශක: ළමා සාහිත්\u200dයය, 2002. - 237 පි. ලැව්රෙට්ස්කි සහ ලීසා සමඟ සිදු වූයේ මෙයයි.

ඔවුන් බොහෝ දේ කථා කරන අතර ඔවුන්ට පොදු බොහෝ දේ ඇති බව තේරුම් ගනී. ලැව්රෙට්ස්කි ජීවිතය බැරෑරුම් ලෙස සලකයි, අනෙක් අය, රුසියාව, ලීසා ද ඇගේම පරමාදර්ශ සහ විශ්වාසයන් සහිත ගැඹුරු සහ ශක්තිමත් දැරියකි. ලීසාගේ සංගීත ගුරුවරිය වන ලෙම්මාට අනුව, ඇය “ඉහළ හැඟීම් ඇති සාධාරණ, බැරෑරුම් දැරියකි.” ලීසා රැකබලා ගන්නේ දීප්තිමත් අනාගතයක් ඇති නාගරික නිලධාරියෙකු වන තරුණයෙකි. ඔහු සමඟ විවාහ වීමට ලීසාගේ මව සතුටු වනු ඇත, ඇය මෙය ලීසාට අපූරු සාදයක් ලෙස සලකයි. නමුත් ලීසාට ඔහුට ආදරය කළ නොහැක, ඇය කෙරෙහි ඔහු දක්වන ආකල්පයේ ව්\u200dයාජත්වය ඇයට දැනේ, පන්ෂින් යනු මතුපිටින් පෙනෙන පුද්ගලයෙකි, ඔහු මිනිසුන් තුළ ඇති බාහිර දීප්තිය අගය කරයි, හැඟීම්වල ගැඹුර නොවේ. නවකතාවේ තවත් සිදුවීම් පන්ෂින් පිළිබඳ මෙම මතය සනාථ කරයි.

ප්\u200dරංශ පුවත්පතකින්, ඔහු තම බිරිඳගේ මරණය ගැන ඉගෙන ගනී, මෙය ඔහුට සතුට පිළිබඳ බලාපොරොත්තුවක් ලබා දෙයි. පළමු උච්චතම අවස්ථාව පැමිණේ - රාත්\u200dරී උයනේ ලැව්රෙට්ස්කි ලීසා ආදරය පාපොච්චාරණය කර අප ආදරය කරන බව ඉගෙන ගනී. කෙසේ වෙතත්, පාපොච්චාරණයෙන් පසු දින ඔහුගේ බිරිඳ වර්වරා පව්ලොව්නා පැරීසියේ සිට ලැව්රෙට්ස්කි වෙත ආපසු පැමිණේ. ඇගේ මරණය පිළිබඳ පුවත අසත්\u200dයයක් විය. නවකතාවේ මෙම දෙවන උච්චතම අවස්ථාව එය පළමු දෙයට විරුද්ධ ය: පළමුවැන්න වීරයන්ට බලාපොරොත්තුවක් ලබා දෙයි, දෙවැන්න එය රැගෙන යයි. හෙලාදැකීමක් තිබේ - වර්වරා පව්ලොව්නා ලැව්රෙට්ස්කිගේ පවුලේ වතුයායේ පදිංචි වේ, ලීසා ආරාමයට යයි, ලැව්රෙට්ස්කි කිසිවක් නොමැතිව සිටියි.