බෙර වාදනය අද විශාලතම සංගීත භාණ්ඩ පවුලයි. මෙම වර්ගයේ උපකරණවලින් ශබ්දය නිස්සාරණය වන්නේ ශබ්දයේ සිරුරේ මතුපිටට පහර දීමෙනි. ශබ්ද නඟන ශරීරයකට විවිධ ස්වරූප ලබා ගත හැකි අතර විවිධ ද්‍රව්‍ය වලින් සෑදිය හැකිය. ඊට අමතරව, පහර දීම වෙනුවට, සෙලවීමට ඉඩ දෙනු ලැබේ - මූලික වශයෙන් එකම ශබ්දය සහිත ශරීරය මත චොප්ස්ටික්ස්, මිටියක් හෝ මැලට් වලින් පහර දීමෙන් මැදිහත් වේ.

පළමු බෙර වාදනවල ඉතිහාසය

බෙර වාදනය වඩාත් පැරණි එකක්. ප්‍රාථමික මිනිසුන්, ගලකින් ගලකට පහර දී, චාරිත්‍රානුකූල නැටුම් සඳහා හෝ හුදෙක් එදිනෙදා ගෙදර දොරේ වැඩවලදී (ඇට වර්ග තලා දැමීම, ධාන්‍ය ඇඹරීම ආදිය) යම් ආකාරයක රිද්මයක් නිර්මාණය කළ විට, බෙර වාදනයක පළමු මූලාකෘතිය දර්ශනය විය.

ඇත්ත වශයෙන්ම, මනින ශබ්දය නිපදවන ඕනෑම උපකරණයක් ලෙස බෙර වාදනය හැඳින්විය හැකිය. මුලදී මේවා ගල් හෝ කූරු, ලෑලි විය. පසුකාලීනව, හිස් සිරුරක් පුරා විහිදුණු සමේ රිද්මය තට්ටු කිරීමට අදහසක් මතු විය - පළමු බෙරය.

මධ්‍යම අප්‍රිකාවේ සහ East ත පෙරදිග ගෝත්‍රිකයන්ගේ ජනාවාසවල කැණීම් වලදී පුරාවිද්‍යා ologists යින් නවීන සාම්පලවලට වඩා බොහෝ සෙයින් සමාන බව සොයාගෙන ඇත. නිසැකවම, ඔවුන් වරක් යුරෝපීය බෙර වාදන උපකරණ නිර්මාණය කිරීම සඳහා ආදර්ශයක් විය.

බෙර වාදනවල ක්‍රියාකාරී ලක්ෂණ

බෙර වාදනය මගින් නිපදවන ශබ්දය ප්‍රාථමික රිද්මයානුකූල තනු වලින් ලබා ගනී. ආසියානු රටවල පුරාණ ග්‍රීසියේ සහ පුරාණ රෝමයේ ජනයා විසින් චාරිත්‍රානුකූල නැටුම් වලදී නූතන බෙර වාදන සංගීත භාණ්ඩවල හිරි වැටීම හා නාද කිරීමේ මූලාකෘති භාවිතා කරන ලදී.

එහෙත් පුරාණ අරාබි රාජ්‍යයන්ගේ නියෝජිතයන් මිලිටරි මෙහෙයුම් වලදී බෙර වාදනය, විශේෂයෙන් බෙර වාදනය කළහ. මෙම සම්ප්‍රදාය බොහෝ කලකට පසු යුරෝපීය ජාතීන් විසින් අනුගමනය කරන ලදී. තනු නිර්මාණයෙන් පොහොසත් නොවූවත්, loud ෝෂාකාරී හා රිද්මයානුකූල වූ ඩ්‍රම්ස් මිලිටරි පාගමන් හා ගීතිකා වල නොවෙනස්ව පැවතුනි.

බෙර වාදන වාද්‍ය වෘන්දය තුළ තරමක් පුළුල් යෙදුමක් සොයාගෙන ඇත. මුලදී යුරෝපීය ශාස්ත්‍රීය සංගීතයට ප්‍රවේශය ඔවුන්ට අහිමි විය. ක්‍රමානුකූලව, ඩ්‍රම්ස් ඔපෙරා සහ මුද්‍රා නාට්‍ය වාද්‍ය වෘන්දවල රාමුව තුළ නාට්‍යමය සංගීතය භාවිතා කරන බව සොයා ගත් අතර පසුව ඔවුන් වාද්‍ය වෘන්දයට ඇතුළු විය. නමුත් අද බෙර, ටිම්පානි, අත්තාළම්, රබන්, රබන් හෝ ත්‍රිකෝණයක් නොමැති වාද්‍ය වෘන්දයක් ගැන සිතීම දුෂ්කර ය.

බෙර වර්ගීකරණය

බෙර සංගීත භාණ්ඩ සමූහය බොහෝ පමණක් නොව ඉහළ අස්ථායි ද වේ. ඒවායේ වර්ගීකරණයේ විවිධ ක්‍රම කිහිපයක් සංවර්ධනය කර ඇති බැවින් එකම මෙවලම එකවර උප සමූහ කිහිපයකට අයත් විය හැකිය.

අද වඩාත් සුලභ බෙර වාදනය වන්නේ ටිම්පානි, වයිබ්‍රෆෝන්, සයිලෝෆෝන්; විවිධ වර්ගයේ බෙර, රබන්, අප්‍රිකානු බෙරයක් මෙන්ම එහි ත්රිකෝණයක්, අත්තාළම් සහ තවත් බොහෝ දේ.

සංගීත භාණ්ඩ වර්ගීකරණය.

සංගීත භාණ්ඩවලට වඩා වෙනස් සම්භවයක් සහ ස්වභාවයක් ඇති හෙයින්, 1914 දී කර්ට් සැක්ස් සහ එරික් මොරිට්ස් වොන් හොරිබොස්ටෙල් (සිස්ටෙමැටික් ඩර් මියුසින්ස්ට්‍රුමන්ට්: අයින් වර්සුච් සයිට්ස්ක්‍රිෆ්ට් එෆ් හෝ එත්නොලොජි) විසින් සම්මත කරන ලද වර්ගීකරණයට අනුව ශබ්ද සැකසීමේ මූලධර්ම අනුව ඒවා වර්ගීකරණය කර ඇත.

බෙර වාදනය.

මෙම සංගීත ologists යින් විසින් යෝජනා කරන ලද ක්‍රමවේදය අනුගමනය කරමින්, ඊනියා අයිඩියොෆෝන් සහ පටල පටල බෙර වාදනය අතර කැපී පෙනේ. අයිඩියෝෆෝන් (ග්‍රීක භාෂාවෙන්. අයිඩියොස් - ඔබේම, සහ “පසුබිම” - ශබ්දය) - සීනුව, අත්තාළම් හෝ අත්තාළම්, සීනු, කැස්ටනෙට්, රැට්ල්ස් හෝ ඒ හා සමාන වේ.  මෙය සංගීතයයි. උපකරණ, ශබ්දයේ සිට රයි දක්වා අතිරේක ආතතියකින් තොරව ශබ්ද කළ හැකි ද්‍රව්‍යයකි (වයලීනය, ගිටාරය හෝ පියානෝව, රබන් පටලයක්, බෙරයක් හෝ ටිම්පානි වල නූල් වලට අවශ්‍ය පරිදි). අයිඩියෝෆෝන් සාමාන්‍යයෙන් මුළුමනින්ම ශබ්ද ද්‍රව්‍ය වලින් සමන්විත වේ - ලෝහ, ලී, වීදුරු, ගල්; සමහර විට එයින් සෑදී ඇත්තේ ක්‍රීඩා විස්තරයක් පමණි. ශබ්දය නිස්සාරණය කිරීමේ ක්‍රමය අනුව, අයිඩියෝෆෝන් උදුරා ගත් ඒවාට බෙදා ඇත - වර්ගන්ස්, සැන්ස්; iction ර්ෂණය - නියපොතු හා වීදුරු හාමෝන; බෙර - සයිලෝෆෝන්, මෙටලෝෆෝන්, ගොං, අත්තාළම්, සීනු, ත්‍රිකෝණය, කාස්ටනෙට්, ක්ලැපර් යනාදිය.

කැස්ටනෙට්ස්

බෙල්ස්

රැට්චෙට්ස්

සයිලෝෆෝන්

ත්රිකෝණය

බෙර වාදනය අතර පටල ද අඩංගු වූ අතර, ශබ්දය ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීම සඳහා ජලාශයක් පුරා විහිදෙන පටලයක් අවශ්‍ය වන අතර එය අනුනාද පෙට්ටියක් මෙන් ක්‍රියා කරයි. බෙරයක් හෝ මාත්‍රාවක් මෙන් ප්‍රාචීරය මිටියකින් හෝ ලී කූරු වලින් පහර දෙනු ලැබේ, නැතහොත් එය බෙර හම් හරහා සැරයටියකින් අතුල්ලනු ලැබේ. රොම්බෙල්පොට් ඔෆ් ෆ්ලැන්ඩර්ස්ගේ “පැවත එන්නෙකු” වන සම්බොම්බේ (එක්තරා බෙරයක්) තත්වය මෙයයි, දැනටමත් XIV සැණකෙළි උත්සවවලදී එහි භාවිතා වේ ඇතුළත රොමෙල්පොට් යනු සංගීත භාණ්ඩයකි, එය එක්තරා ආකාරයක ප්‍රාථමික බෑග් පයිප්පයකි: ඇවිදින සැරයටියක් සහිත බඳුනක් ගොන් බුබුලක සිරවී ඇත. රොමෙල්පොට් යනු සරල iction ර්ෂණ බෙරයකි, එය බොහෝ යුරෝපීය රටවල මීට පෙර ජනප්‍රිය විය. එය සාමාන්‍යයෙන් සාදන ලද්දේ සතෙකුගේ මුත්‍රාශය ගෘහ භාජනයකට ගැටගැසීමෙනි; ඒ මත, පොල්ලකින් බුබුලක් විදින ළමයින් බොහෝ විට මාටිනොව් දිනයේ සහ නත්තල් සමයේදී සෙල්ලම් කළහ.

යුරෝපීය iction ර්ෂණ බෙර. මැටි භාජන වලින් සාදන ලද බෙර බොහීමියා (1) සහ නේපල්ස් (2) වලින් වේ. රුසියානු iction ර්ෂණ බෙරයෙන් (3), අශ්වාරෝහකය භාවිතයෙන් ශබ්දය උපුටා ගනු ලැබේ. නෝර්වීජියානු thimble බෙරය (4), අබ බඳුනෙන් ඉංග්‍රීසි බෙරය (5) සහ ප්‍රංශ කුකුළා බෙරය (6) සෙල්ලම් බඩු ලෙස සාදන ලදී.

Iction ර්ෂණ බෙර තෝරා ගැනීමේ ක්‍රම දෙකක්: සැරයටිය ඉහළට හා පහළට අදින්න (අ) හෝ අත් අතර භ්‍රමණය (ආ).

බෙර වාදනය, විශේෂයෙන් අයිඩියෝෆෝන්, වඩාත්ම පැරණි ඒවා වන අතර සියලු සංස්කෘතීන්ගේ උරුමය වේ. ශබ්දය නිස්සාරණය කිරීමේ මූලධර්මයේ සරල බව නිසා ඒවා මුල්ම සංගීත භාණ්ඩ විය: සැරයටි, අස්ථි සීරීම්, ගල් ආදිය සහිත පහර, සෑම විටම ඇතැම් රිද්මයානුකූල විකල්ප සමඟ සම්බන්ධ වී පළමු උපකරණ සංයුතිය නිර්මාණය විය. නිදසුනක් වශයෙන්, ඊජිප්තුවේ දී, ඔවුන් විවිධාකාර පුවරු භාවිතා කළ අතර, ඔවුන් පුරාණ ඊජිප්තු සංගීත දේවතාවිය වන හැතෝර්ට නමස්කාර කරන විට එක් අතකින් වාදනය කළහ. ග්‍රීසියේ, මධ්‍යධරණි හා ලතින් ලෝකය පුරා ව්‍යාප්ත වූ කාස්ටනෙට්ස්ගේ පූර්වගාමියා වූ ක්‍රොටලෝන් නොහොත් රැට්ල් හැඳින්වේ;ක්‍රෝටලම්හෝ crusmaනැටුම් හා බැචල් උත්සව සමඟ සම්බන්ධ වේ. එහෙත් අශ්ව කරත්තයක හැඩයෙන් යුත් ලෝහ රාමුවක් නිරූපණය කරන ඊජිප්තු සිස්ටර්, දාරවල් වටා නැමී ඉඳිකටු ඉඳිකටු ගණනාවකින් අවහිර කර ඇති අතර, අවමංගල්‍ය කටයුතු සහ ආපදාවන්ට එරෙහිව යාච් prayers ා කිරීම සහ අස්වැන්න විනාශ කළ පළඟැටියන්ගේ වසංගතය සඳහා අදහස් කරන ලදී.

විවිධාකාර රැට්ල්ස් ද බහුලව භාවිතා කර ඇත. විවිධ ජන නැටුම් සමඟ ඔවුන් වර්තමානයේ ඉතා සුලභ ය, විශේෂයෙන් අප්‍රිකාවේ සහ ලතින් ඇමරිකාවේ. බොහෝ අයිඩියෝෆෝන්, මූලික වශයෙන් ලෝහමය, එනම් සීනු, අත්තාළම්, අත්තාළම් සහ කුඩා සීනු වැනි ස්ථාන වලින් ඔවුන්ගේ ස්ථානය සොයාගෙන ඇතXVII වන සියවසේ සංගීතයට "ලා ටර්ක්" සංගීතයට ස්තූතියි. ප්‍රංශ වාදක කණ්ඩායම විසින් ඔවුන් වාද්‍ය වෘන්දයට හඳුන්වා දුන් අතර, ඔවුන් අතර ජීන් බැටිස්ට් ලුලි (1632-1687) සහ ජීන් ෆෙරී රෙබෙල් (1666–1747). නල හැඩැති සීනු වැනි සාපේක්ෂව මෑත නව නිපැයුමේ සමහර දෘෂ්ටි කෝණයන් නවීන වාද්‍ය වෘන්දවලට හඳුන්වා දෙන ලදී.

මීට වසර පන්දහසකට පෙර පුරාණ මෙසපොතේමියානු ශිෂ් ization ාචාරයේ සිට බටහිර හා නැගෙනහිර දක්වා පටල බෙර පැතිර ගියේය. Times ත අතීතයේ සිටම ඒවා මිලිටරි සංගීතයේ සහ සං als ා ලබා දීමට භාවිතා කරන ලදී.

ග්‍රීකයෝ ටිම්පන් නම් රබන් වැනි බෙරයක් භාවිතා කළහ.

ටයිම්පනම් යනු පුළුල් දාරයක් සහිත කුඩා පැතලි බෙරයකට සමාන බෙර වාදනයකි. ටිම්පනම්හි මෙන්ම බෙරයේ සම දෙපැත්තකින් විහිදී ගියේය (එකල පුළුල්ව පැවති රබන් සඳහා සම එක පැත්තකින් දිගු විය). ටිම්පනම් සාමාන්‍යයෙන් කාන්තාවන් විසින් බචනාලියා අවධියේදී වාදනය කරන ලද අතර එය ඔවුන්ගේ දකුණු අතෙන් පහර දෙයි.

රෝමයේ සිටියදී වඩාත් ජනප්‍රිය වූයේ පටලය, නූතන ටිම්පානි හා සමානයි. කඳුකරයේ, වනාන්තරවල සහ සතුන්ගේ අනියම් බිරිඳ වන සයිබෙල් දේවතාවියට ​​ගෞරව දැක්වීම සඳහා වූ උත්සව විශේෂයෙන් සුවිශේෂී විය. රෝමයේ සයිබෙල්ගේ සංස්කෘතිය ක්‍රි.පූ. 204 දී හඳුන්වා දෙන ලදී. er

උත්සවය සංගීතයෙන් සමන්විත වූ අතර එහි ප්‍රධාන භූමිකාව බෙරයට පවරා ඇත. මධ්යකාලීන යුගයේ හා පුනරුදයේ දී, නයිට්ලි තරඟාවලි හා නැටුම් සමඟ බෙර (විශේෂයෙන් බෙර) භාවිතා කරන ලදී.

ජන සංගීතයේ බෙර වාදනය කිරීමේ වැදගත්කම.

ක්‍රමයෙන් ඩ්‍රම්ස් 17 වන සියවසේ සිට වෘත්තීය වාද්‍ය වෘන්දවල කොටසක් වීමට පටන් ගත්තේය. ඔවුන්ගේ බෙරෙනිස් වෙන්ඩිකැටිවා (1680) හි බෙර ඇතුළත් කළ පළමු රචනාකරුවන්ගෙන් එක් අයෙක් වූයේ ජියෝවානි ඩොමිනිකෝ ෆ්‍රෙස්චි (ක්‍රි.ව. 1630 - 1710). පසුකාලීනව, ක්‍රිස්ටෝෆ් විලිබෝල්ඩ් ග්ලක් (1761 දී ලෙ කැඩිඩප්ල් හි) සහ වුල්ෆ්ගැන්ග් ඇමේඩියස් මොසාර්ට් (1782 දී පැහැරගෙන යාමේ දී) බෙර වාදනය සඳහා අවසාන භූමිකාව භාර ගත්හ. ගුස්ටාව් මහලර් සහ ඊගෝර් එෆ්. ස්ට්‍රාවින්ස්කි වැනි 19 වන සහ 20 වන සියවස්වල නිර්මාපකයින් විසින් මෙම සම්ප්‍රදාය දිගටම කරගෙන යන ලදී. ජෝන් කේජ් (1912-1992) සහ මෝර්ටන් ෆෙල්ඩ්මන් (1926-1987) පවා ඩ්‍රම්ස් සඳහා පමණක් සම්පූර්ණ ලකුණු ලිවීය.

එම්. රාවෙල් - එම්. බෙජාර්.1977 බොල්ෂෝයි රඟහල. මායා ප්ලිසෙට්ස්කයා.

බොලෙරෝ රාවෙල්හි, රිද්මයට පැහැදිලිව පහර දෙන ඒකල මල බෙරය, නොනවත්වාම ශබ්ද කරයි.ඒ ගැන යුධමය දෙයක් තිබේ. බෙර - එය සැමවිටම කාංසාව, එය එක්තරා ආකාරයක තර්ජනයකි. බෙර යනු යුද්ධයේ ප්‍රමුඛයා ය. “බොලෙරෝ” නිර්මාණය වී වසර තිහකට පමණ පසු 1957 දී අපගේ ප්‍රවීණ කවියෙකු වූ නිකොලායි සාබොලොට්ස්කි, රාවෙල් කෘතියට කැප කළ කවියක මෙසේ ලිවීය: “කරකවන්න, ඉතිහාසය, වාත්තු ඇඹරුම් ගල්, සර්ෆ්හි භයානක පැයේ මිලර් වන්න! ඔහ්, “බොලෙරෝ,” සටනේ පරිශුද්ධ නර්තනය! ” රාවෙල්ගේ බිහිසුණු ස්වරය “බොලෙරෝ” ඇදහිය නොහැකි තරම් ශක්තිමත් හැඟීමක් ඇති කරයි - කරදරකාරී සහ නඟා සිටුවීම. ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ හත්වන සංධ්වනියේ පළමු කොටසේ “ආක්‍රමණය” කථාංගය එහි ප්‍රතිරාවය කිසියම් විධිමත් අර්ථයකින් පමණක් නොවන බව මම විශ්වාස කරමි - ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ වාද්‍ය වෘන්දයේ මෙම “සටනේ පූජනීය නර්තනය” සිත් ඇදගන්නා සුළු ය. එය සදාකාලිකවම මිනිසාගේ මැවුම්කරුවෙකුගේ අධ්‍යාත්මික ආතතියේ ලකුණක් ලෙස පවතිනු ඇත.රාවෙල්ගේ කාර්යයේ යෝධ ශක්තිය, මෙම වැඩෙන ආතතිය, මෙම සිතාගත නොහැකි ක්‍රෙසෙන්ඩෝ - ඔහු වටා එසවීම, පිරිසිදු කිරීම, ගංවතුර ආලෝකය, කිසි විටෙකත් මැකී යාමට ඉඩ නොදේ.

බෙරයට හාත්පසින්ම වෙනස්ව, ටිම්පානි අර්ධගෝලීය සිරුරක් ඇති අතර ඒවායේ උස පටල කිහිපයක ආධාරයෙන් ආතතියට ලක්ව ඇති නිසා විවිධ උසින් ශබ්දය ඇසීමට හැකියාව ඇත. මෙම අත්‍යවශ්‍ය ගුණාංගය උපකරණ සමූහයේ ටිම්පානි භාවිතය වේගයෙන් වර්ධනය වීමට දායක විය. වර්තමානයේ, වාද්‍ය වෘන්දයේ වැදගත්ම බෙර වාදනය වන්නේ ටිම්පානි ය. නූතන ටිම්පානි පිටතින් හම්වලින් ආවරණය කර ඇති විශාල තඹ බොයිලේරු වලට සමාන ය. සම ඉස්කුරුප්පු කිහිපයක් සමඟ බොයිලේරු මත තදින් බැඳී ඇත. දැනෙන මෘදු වටකුරු ඉඟි දෙකකින් සැරයටි දෙකකින් සමට පහර දෙන්න.

සම් සහිත අනෙකුත් බෙර වාදනය මෙන් නොව, ටිම්පානි එක්තරා තණතීරුවක් නිකුත් කරයි. සෑම ටිම්පානි එක්තරා ස්වරයකට සුසර කර ඇති අතර, එම නිසා ශබ්ද දෙකක් ලබා ගැනීම සඳහා, 17 වන සියවසේ සිට වාද්‍ය වෘන්දය තුළ වාද්‍ය වෘන්දය තුළ ටිම්පානි යුගලයක් භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය. ටිම්පානි නැවත ගොඩනඟා ගත හැකිය: මෙය සිදු කිරීම සඳහා, රංගන ශිල්පියා ඉස්කුරුප්පු වලින් සම තද කර හෝ ලිහිල් කළ යුතුය: ආතතිය වැඩි වන තරමට තානය වැඩි වේ. කෙසේ වෙතත්, මෙම මෙහෙයුම ක්‍රියාත්මක කිරීමේදී කාලය ගතවන සහ අවදානම් සහිත වේ. එබැවින්, XIX සියවසේදී, ස්වාමිවරුන් යාන්ත්‍රික ටිම්පානි සොයා ගත් අතර, ලීවර හෝ පෙඩල් භාවිතයෙන් ඉක්මනින් සුසර කරන ලදී.

ටිම්පානි සඳහා කෑලි 8 ක මාර්තු. (භාවිතා කරන්න. එලියට් කාටර්)

වාද්‍ය වෘන්දයේ ටිම්පානිගේ භූමිකාව තරමක් වෙනස් ය. ඔවුන්ගේ පහරවල් වෙනත් උපකරණවල රිද්මය අවධාරණය කරමින් සරල, සංකීර්ණ රිද්මයානුකූල රූප සාදයි. කූරු දෙකේම වේගවත් වෙනස්වීම (ට්‍රෙමොලෝ) ශබ්දය හෝ ගිගුරුම් ප්‍රජනනය වැඩි කරයි. ටිම්පානි ආධාරයෙන් හේඩ්න් ද සීසන්ස් හි ගිගුරුම් සහිත පීල් නිරූපණය කළේය.

පියානෝ ඊ.ග්‍රිගා සඳහා ප්‍රසංගයේ ආරම්භය. ඩී ඉරිජර් - යූරි ටෙමිර්කානොව්. සමඟඔලිස්ට් - නිකොලායි ලුගන්ස්කි.ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ෆිල්හාර්මනික් හි මහා ශාලාව, 2010 නොවැම්බර් 10

හේඩ්න් ද ටිම්පානි ආධාරයෙන් සීසන්ස් කථාවෙහි ගිගුරුම් පීල් නිරූපණය කළේය.

නවවන සංධ්වනියේ ෂොස්ටෙකොවිච් ටිම්පානි කාලතුවක්කුවක් අනුකරණය කරයි. සමහර විට ටිම්පානිට කුඩා තනු නිර්මාණය කළ හැකිය, උදාහරණයක් ලෙස, ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ එකොළොස්වන සංධ්වනියේ පළමු කොටසේ.

ගර්ජිව් විසින් මෙහෙයවන ලදී,
PMF වාද්‍ය වෘන්දය 2004 විසින් සිදු කරන ලදී.

දැනටමත් 1650 දී නිකොලොස් හස්සේ (ක්‍රි.ව. 1617-1672) අවුෆ්සුගේ එෆ් 2r 2 ක්ලැරින්ඩේ සහ හියර්පෝකන් සහ ටෙසී හි ලලි (1675) හි ටිම්පානි යෙදුවේය. ටිම්පානි විසින් හෙන්රි පර්සෙල් ද ක්වීන් ඔෆ් ද ෆෙයරීස් (1692), ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් සහ ජෝර්ජ් ෆ්‍රෙඩ්රික් හැන්ඩෙල් සහ ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ බාර්සාන්ටි (1690 - 1772) යන දෙදෙනා ටිම්පානි ද ක්‍රිචර්ටෝ ග්‍රෝසෝ (1743) වෙත හඳුන්වා දුන්හ. එෆ්. ජේ. හේඩ්න්, වී. ඒ. මොසාර්ට්, එල්. වැන් බීතෝවන් විසින් සම්භාව්‍ය වාද්‍ය වෘන්දය තුළ ස්ථාවර කරන ලද ටිම්පානි, රොමෑන්ටික යුගයේ දී බෙර වාදන කණ්ඩායමේ තීරණාත්මක කාර්යභාරයක් අත්පත් කර ගත්තේය (හෙක්ටර් බර්ලියෝස් ඔහුගේ ස්මාරක රික්වියම්, 1837 හි ටිම්පානි යුගල අටක් ඇතුළත් කළේය). අද වන විට ටිම්පානි වාද්‍ය වෘන්දයේ මෙම කණ්ඩායමේ මූලික අංගයක් වන අතර හංගේරියානු නිර්මාපකයෙකු වන බී විසින් රචිත “මියුසික් ෆෝ ස්ට්‍රිංස්, බෙර වාදනය සහ සෙලෙස්ටා” (1936) වෙතින් ඇඩජියෝ හි ග්ලිසැන්ඩි වැනි සමහර සංගීත කොටස්වල ප්‍රධාන භූමිකාව රඟ දක්වයි.ly බාර්ටොක්.

දැනුම පදනම් කරගෙන ඔබේ හොඳ වැඩ යවන්න. පහත පෝරමය භාවිතා කරන්න.

සිසුන්, උපාධිධාරී සිසුන්, ඔවුන්ගේ අධ්‍යයන හා වැඩ වලදී දැනුම පදනම් කරගත් තරුණ විද්‍යා scientists යින් ඔබට බෙහෙවින් කෘත ful වනු ඇත.

පළ කරන ලදි http://allbest.ru

මොස්කව් නගරයේ රාජ්‍ය ස්වාධීන වෘත්තීය අධ්‍යාපන ආයතනය

"ව්‍යවසායකත්ව විද්‍යාලය № 11"

පා UR මාලා වැඩ

මාතෘකාව මත: බෙර වාදනය

විශේෂත්වය අනුව: "සංගීත සාහිත්‍යය"

සම්පුර්ණ කරන ලදි:

ශිෂ්‍ය සෆ්‍රොනෝවා ක්‍රිස්ටිනා කිරිලොව්නා

හිස:

දෙපාර්තමේන්තු ගුරුවරයා

ශ්‍රව්‍ය දෘශ්‍ය තාක්ෂණය

බොචරෝවා ටැටියානා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නා

මොස්කව් 2015

1. ආම්පන්න මෙවලම්

සක්‍රල් සංගීත භාණ්ඩ යනු සංගීත භාණ්ඩ සමූහයක් වන අතර, එහි ශබ්දය කැපී පෙනෙන හෝ සෙලවීමෙන් (රොකිං) [මිටිය, මැලට්, සැරයටි ආදිය] ශබ්දය ශරීරයෙන් (පටලය, ලෝහ, දැව ආදිය) ලබා ගනී. සියලුම සංගීත භාණ්ඩ අතරින් වඩාත්ම පවුල.

අනෙක් සියලුම සංගීත භාණ්ඩ ඉදිරියේ බෙර සංගීත භාණ්ඩ පෙනී සිටියේය. Times ත අතීතයේ දී, බෙර වාදන උපකරණ අප්‍රිකානු මහාද්වීපයේ සහ මැද පෙරදිග ජනයා ආගමික හා යුදවාදී නැටුම් හා නැටුම් සමඟ භාවිතා කළහ.

වර්තමානයේ, බෙර වාදනය ඉතා සුලභ ය, ඒවා නොමැතිව කිසිදු කණ්ඩායමකට කළ නොහැකි ය.

බලපෑමෙන් ශබ්දය උකහා ගන්නා උපකරණ බෙරයට අයත් වේ. සංගීත ගුණාංගවලට අනුව, එනම් එක්තරා තණතීරුවක ශබ්දය ලබා ගැනීමේ හැකියාව, සියලු බෙර වාදන වර්ග දෙකකට බෙදා ඇත: එක්තරා තණතීරුවකින් (ටිම්පානි, සයිලෝෆෝන්) සහ අවිනිශ්චිත තණතීරුවකින් (ඩ්‍රම්ස්, අත්තාළම් ආදිය).

ශබ්ද කරන ශරීරය (කම්පනකාරකය) මත පදනම්ව, බෙර වාදනය වෙබ්බෙඩ් (ටිම්පානි, ඩ්‍රම්ස්, රබන්, ආදිය), ලැමෙලර් (සයිලෝෆෝන්, වයිබ්‍රෆෝන්, සීනු ආදිය), ස්වයං ශබ්ද (අත්තාළම්, ත්‍රිකෝණ, කැස්ටනෙට් ආදිය) ලෙස බෙදා ඇත.

බෙර වාදනයේ ශබ්දයේ ශබ්දය තීරණය වන්නේ ශබ්ද කරන ශරීරයේ ප්‍රමාණය සහ එහි දෝලනවල විස්තාරය අනුව ය, එනම් බලපෑමේ බලයයි. සමහර උපකරණවල, අනුනාදක එකතු කිරීමෙන් ශබ්දය වැඩි දියුණු වේ. බෙර වාදන උපකරණවල ශබ්දය බොහෝ සාධක මත රඳා පවතී, ප්‍රධාන ඒවා වන්නේ ශබ්ද කරන ශරීරයේ හැඩය, උපකරණය සාදන ලද ද්‍රව්‍යය සහ බලපෑමේ ක්‍රමයයි.

1.1 වෙබ් බෙර වාදනය

වෙබ්බෙඩ් බෙර වාදන වලදී, ශබ්දය ශරීරය දිගු කළ පටලයක් හෝ පටලයක් වේ. ටිම්පානි, ඩ්‍රම්ස්, රබන් සහ වෙනත් ඒවා ඇතුළත් වේ

ටිම්පානි - කිසියම් තණතීරුවක් සහිත මෙවලමක්, බොයිලේරු ස්වරූපයෙන් ලෝහ සිරුරක් ඇති අතර ඉහළ කොටසේ හොඳින් ඇඳ ඇති සම් පටලයක් දිගු කර ඇත. වර්තමානයේ, ඉහළ ශක්තියකින් යුත් බහු අවයවික ද්‍රව්‍ය වලින් සාදන ලද විශේෂ පටලයක් පටලයක් ලෙස භාවිතා කරයි.

පටලය ශරීරය මත හූප් සහ ආතති ඉස්කුරුප්පු වලින් සවි කර ඇත. මෙම ඉස්කුරුප්පු, වට ප්‍රමාණය වටා පිහිටා ඇති අතර, පටලය තද කිරීම හෝ මුදා හැරීම සිදු කරයි. මේ අනුව, ටිම්පානි සුසර කිරීම සිදු කරනු ලැබේ: පටලය තද කර ඇත්නම්, එවිට ගොඩනැගීම වැඩි වනු ඇති අතර, ඊට පටහැනිව, පටලය මුදා හරිනු ලැබුවහොත්, ගොඩනැගීම අඩු වනු ඇත. බොයිලේරු මධ්යයේ ඇති පටලයේ නිදහස් කම්පනයට බාධා නොකිරීමට, වායු චලනය සඳහා පතුලේ සිදුරක් ඇත.

ටිම්පානිගේ සිරුර තඹ, පිත්තල හෝ ඇලුමිනියම් වලින් සාදා ඇති අතර ඒවා ස්ථාවරය මත තබන්න - ත්‍රිකෝණය.

වාද්‍ය වෘන්දය තුළ, ටිම්පානි විවිධ ප්‍රමාණයේ බොයිලේරු දෙකක්, තුනක්, හතරක් හෝ වැඩි ගණනක් භාවිතා කරයි. නූතන ටිම්පානි හි විෂ්කම්භය 550 සිට 700 මි.මී.

ටිම්පානි ඉස්කුරුප්පු, යාන්ත්‍රික හා පෙඩල් වෙන්කර හඳුනා ගන්න. වඩාත් සුලභ වන්නේ පෙඩල් ය, මන්ද යත්, පැඩලයේ එක් ස්පර්ශයකින් ඔබට ක්‍රීඩාවට බාධා නොකර, අවශ්‍ය යතුරට මෙවලම නැවත ගොඩනඟා ගත හැකිය.

ටිම්පානි වල ශබ්ද පරිමාව හතරෙන් එකක් පමණ වේ. බිග් ටිම්පානි අනෙක් සියල්ලටම වඩා සුසර කර ඇත. උපකරණයේ පරාසය විශාල අෂ්ටකයේ මුහුණත සිට කුඩා අෂ්ටකය දක්වා වේ. මැද ටිම්පානිහි ඉහළ අෂ්ටක සයි සිට කුඩා අෂ්ටක මුහුණත දක්වා ශබ්ද පරාසයක් ඇත. කුඩා ටිම්පානි - කුඩා අෂ්ටකයක සිට කුඩා අෂ්ටකයක් දක්වා.

බෙර යනු නිර්වචනය නොකළ තණතීරුවක් සහිත උපකරණ වේ. කුඩා හා විශාල වාද්‍ය වෘන්ද, කුඩා හා විශාල පොප්, ටොම්-ටෙනෝර්, ටොම්-බාස්, බොන්ගෝස් ඇත.

විශාල වාද්‍ය වෘන්දය සිලින්ඩරාකාර සිරුරක් වන අතර දෙපස සම් හෝ ප්ලාස්ටික් වලින් ආවරණය වී ඇත. විශාල බෙරයට බලවත්, පහත් හා කුහර සහිත ශබ්දයක් ඇති අතර, එය ලී බීටරයකින් නිස්සාරණය කරනු ලබන්නේ ගෝලාකාර ඉඟියක් දැනෙන හෝ දැනෙන හැඟීමෙනි. වර්තමානයේ, මිල අධික පාච්මන්ට් ලෙදර් වෙනුවට, වැඩි ශක්තියක් සහ වඩා හොඳ සංගීත හා ධ්වනි ගුණ ඇති ඩ්‍රම් පටල සඳහා පොලිමර් පටල භාවිතා කර ඇත.

මෙවලම් ශරීරයේ පරිධිය වටා පිහිටා ඇති බෙරයේ ඇති පටල රිම් සහ ආතති ඉස්කුරුප්පු දෙකකින් සවි කර ඇත. බෙරයේ සිරුර ෂීට් වානේ හෝ ප්ලයිවුඩ් වලින් සාදා ඇති අතර එය කලාත්මක සෙලියුලොයිඩ් වලින් ආලේප කර ඇත. ප්රමාණ 680x365 මි.මී.

විශාල විවිධ බෙරයකට වාද්‍ය වෘන්දයට සමාන ස්වරූපයක් හා මෝස්තරයක් ඇත. එහි මානයන් 580x350 මි.මී.

කුඩා වාද්‍ය වෘන්දයේ බෙරය අඩු සිලින්ඩරයක පෙනුම ඇති අතර දෙපස සම් හෝ ප්ලාස්ටික් වලින් ආවරණය වී ඇත. පටල (පටල) රිම් දෙකක් සහ කප්ලිං ඉස්කුරුප්පු ආධාරයෙන් ශරීරයට සවි කර ඇත.

පහළ පටලයට ඉහළින් බෙරයට නිශ්චිත ශබ්දයක් ලබා දීම සඳහා, විශේෂ නූල් හෝ හෙලික්ස් (වරහන්) තද කර ඇති අතර ඒවා පහත වැටීමේ යාන්ත්‍රණයක් මඟින් ක්‍රියාත්මක වේ.

බෙර වල කෘතිම පටල භාවිතය ඔවුන්ගේ සංගීත-ධ්වනි හැකියාවන්, ක්‍රියාකාරිත්වයේ විශ්වසනීයත්වය, සේවා කාලය සහ ඉදිරිපත් කිරීම සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි දියුණු කර ඇත. කුඩා වාද්‍ය වෘන්දයේ මානයන් 340x170 මි.මී.

කුඩා වාද්‍ය වෘන්දයන් මිලිටරි පිත්තල පටිවලට ඇතුළත් කර ඇති අතර ඒවා වාද්‍ය වෘන්දවල ද භාවිතා වේ.

මල බෙරයට වාද්‍ය වෘන්දයට සමාන උපකරණයක් ඇත. එහි මානයන් 356x118 මි.මී.

ඩ්‍රම් ටොම්-ටොම්-ටෙනෝර් සහ ඩ්‍රම් ටොම්-ටොම්-බාස් ව්‍යුහයට වෙනස් නොවන අතර විවිධ ඩ්‍රම් කට්ටලවල භාවිතා වේ. ඩ්‍රම් ටොම්-ටෙනරය විශාල බෙරයට වරහනක් සමඟ සවි කර ඇති අතර, ඩ්‍රම් ටොම්-ටොම්-බාස් විශේෂ ස්ථාවරය මත බිම සවි කර ඇත.

බොන්ගෝස් යනු එක් පැත්තකින් හම් හෝ ප්ලාස්ටික් සහිත කුඩා ප්‍රමාණයේ බෙරය. ඒවා විවිධාකාර බෙර කට්ටලයක කොටසකි. ඔවුන් අතර, බොන්ගෝස් ඇඩප්ටරයන් මගින් සම්බන්ධ වේ.

රබන් - හූප් (ෂෙල්) වන අතර එය එක් පැත්තකින් සම හෝ ප්ලාස්ටික් දිගු කර ඇත. හූප් සම්බන්ධයෙන් විශේෂ තව් ඇති අතර, පිත්තල තහඩු සවි කර ඇති අතර කුඩා වාද්‍ය වෘන්දයේ තහඩු ඇත. සමහර විට, වළල්ලේ ඇතුළත පවා කුඩා සීනු සහ මුදු දිගු කළ ට්වයින් හෝ සර්පිලාකාර මත සවි කර ඇත. මේ සියල්ල, සුළු ස්පර්ශයේ සිට මෙවලම දක්වා, විහිළු කරමින්, සුවිශේෂී ශබ්දයක් නිර්මාණය කරයි. ඇඟිලිවල කෙළවරට හෝ දකුණු අතේ පාදයේ පාදයට පටලයට පහර දීම.

නැටුම්, ගීතයේ රිද්මයානුකූල වාදනය සඳහා රබන් යොදා ගනී. රබන් වාදනය කිරීමේ කලාව ප්‍රවීණ කුසලතාවන් කරා ළඟා වී ඇති නැගෙනහිර, මෙම උපකරණය මත තනිවම වාදනය කිරීම සාමාන්‍ය දෙයකි. අසර්බයිජානියානු රබන් හැඳින්වෙන්නේ ඩෙෆ්, ඩයෆ් හෝ ගවාල්, ආර්මේනියානු ඩැෆ් හෝ හවාල්, ජෝර්ජියානු ඩයිරා, උස්බෙක් සහ ටජික් ඩයිරා යනුවෙනි.

1.2 තහඩු බෙර වාදන

එක් තණතීරුවක් සහිත ලැමෙලර් බෙර වාදන අතරට සයිලෝෆෝන්, මෙටලෝෆෝන්, මාරිම්-බෆොන් (මාරිම්බා), වයිබ්‍රෆෝන්, සීනු, සීනු ඇතුළත් වේ.

සයිලෝෆෝන් - උසින් යුත් විවිධ ශබ්දයන්ට අනුරූපව විවිධ ප්‍රමාණයේ ලී බාර් සමූහයකි. බාර් රෝස්වුඩ්, මේපල්, walnut සහ ස්පෘස් වලින් සාදා ඇත. වර්ණදේහ පරිමාණයට අනුපිළිවෙලින් ඒවා පේළි හතරකින් සමාන්තරව සකසා ඇත. කූරු ශක්තිමත් ලේස් මත සවි කර උල්පත් වලින් වෙන් කරනු ලැබේ. ලණුව බාර් වල සිදුරු හරහා ගමන් කරයි. සයිලෝෆෝනය වාදනය කිරීම සඳහා මෙවලම් රැහැන් දිගේ පිහිටා ඇති කොටස් රබර් පෑඩ් මත කුඩා මේසයක් මත තබා ඇත.

ඔවුන් ලී කූරු දෙකක් සමඟ සයිලෝෆෝනය මත සෙල්ලම් කරයි. Xylophone ඒකල ක්‍රීඩා සඳහා මෙන්ම වාද්‍ය වෘන්දය තුළද භාවිතා වේ.

සයිලෝෆෝන් පරාසය කුඩා අෂ්ටකයක සිට හතරවන අෂ්ටකය දක්වා වේ.

මෙටලෝෆෝන් සයිලෝෆෝන් වලට සමාන ය, ශබ්ද තහඩු පමණක් ලෝහයෙන් සාදා ඇත (පිත්තල හෝ ලෝකඩ).

මාරිම්බෆොන්ස් (මාරිම්බා) යනු බෙර වාදනය කරන සංගීත භාණ්ඩයක් වන අතර එහි ශබ්ද මූලද්‍රව්‍ය ලී තහඩු වන අතර ශබ්දය වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා නල ලෝහ අනුනාදක සවි කර ඇත.

මාරිම්බාට මෘදු, පොහොසත් තානයක් ඇත, අෂ්ටක හතරක පරාසයක් ඇත: සටහනක සිට කුඩා අෂ්ටකයක සිට සටහනක සිට හතරවන අෂ්ටකයට.

ගේම් තහඩු රෝස්වුඩ් ලී වලින් සාදා ඇති අතර එමඟින් උපකරණයේ ඉහළ සංගීත හා ධ්වනි ගුණාංග සපයයි. තහඩු රාමුව මත පේළි දෙකකින් පිහිටා ඇත. පළමු පේළියේ තණතීරු තහඩු, දෙවන පේළියේ සෙමිටෝන් තහඩු අඩංගු වේ. රාමුව මත පේළි දෙකකින් සවි කර ඇති අනුනාදක (ප්ලග් සහිත ලෝහ නල) අදාළ තහඩු වල ශබ්දයේ සංඛ්‍යාතයට ගැලපේ.

මාරිම්බා හි ප්‍රධාන ගැට රෝද සහිත ආධාරක ට්‍රොලියක් මත සවි කර ඇති අතර එහි රාමුව ඇලුමිනියම් වලින් සාදා ඇති අතර එය අවම බර සහ ප්‍රමාණවත් ශක්තිය සහතික කරයි.

මාරිම්බා වෘත්තීය සංගීත ians යින්ට මෙන්ම අධ්‍යාපන අරමුණු සඳහාද භාවිතා කළ හැකිය.

වයිබ්‍රෆෝනය යනු පියානෝ යතුරුපුවරුවකට සමාන පේළි දෙකකින් සකස් කර ඇති ක්‍රෝමටික් සුසර කළ ඇලුමිනියම් තහඩු සමූහයකි. තහඩු ඉහළ රාමුවක (මේසයක්) සවි කර ලේස් මත සවි කර ඇත. මධ්යයේ එක් එක් තහඩුව යට අනුරූප ප්රමාණයේ සිලින්ඩරාකාර අනුනාදක ඇත. ඉහළ කොටසේ ඇති සියලුම අනුනාදක හරහා පංකා ප්‍රේරක - විදුලි පංකා සවි කර ඇති අක්ෂයන් ගමන් කරයි.

අතේ ගෙන යා හැකි නිහ silent විදුලි මෝටරයක් ​​රාමුවේ දෙපැත්තේ සවි කර ඇති අතර එමඟින් උපකරණ පුරා ප්‍රේරක ඒකාකාරව භ්‍රමණය වේ. මේ අනුව, කම්පනය සාක්ෂාත් කරගනු ලැබේ. පාදයේ ශබ්දය නිශ්ශබ්ද කිරීම සඳහා ඇඳ යට ඇති පාදයට සම්බන්ධ කර ඇති උපකරණයකි. ඔවුන් වයිබ්‍රෆෝනය මත සෙල්ලම් කරන්නේ දෙකක්, තුනක්, හතරක් සමහර විට දිගු කූරු රබර් බෝල සමඟ කෙළවරේ ය.

වයිබ්‍රෆෝන් පරාසය කුඩා අෂ්ටකයේ මුහුණතෙහි සිට තුන්වන අෂ්ටකයේ මුහුණත දක්වා හෝ පළමු අෂ්ටකයේ සිට තුන්වන අෂ්ටකය දක්වා වේ.

Vibraphone භාවිතා කරන්නේ වාද්‍ය වෘන්දයක, නමුත් බොහෝ විට පොප් වාද්‍ය වෘන්දයක හෝ ඒකල උපකරණයක් ලෙසය.

බෙල්ස් - සීනුව නාද කිරීම අනුකරණය කිරීම සඳහා ඔපෙරා සහ වාද්‍ය වෘන්දවල භාවිතා කරන බෙර වාදනයකි. සීනුව ක්‍රමානුකූලව සුසර කරන ලද කැබලි 12 සිට 18 දක්වා සිලින්ඩරාකාර නල සමූහයකින් සමන්විත වේ.

පයිප්ප සාමාන්‍යයෙන් පිත්තල නිකල් ආලේපිත හෝ වානේ ක්‍රෝම් තහඩු විෂ්කම්භය 25--38 මි.මී. මීටර් 2 ක් පමණ උස රාක්ක රාමුවක ඒවා අත්හිටුවා ඇත. ශබ්දය නිශ්ශබ්ද කිරීම සඳහා සීනුව පැඩල්-ඩම්පර් උපාංගයකින් සමන්විත වේ. සීනු පරාසය 1--11 / 2 අෂ්ටක වේ, සාමාන්‍යයෙන් විශාල අෂ්ටක fa සිට.

බෙල්ස් - බෙර වාදනය කරන සංගීත භාණ්ඩය, එය ක්‍රමානුකූලව සුසර කරන ලද ලෝහ තහඩු 23--25 කින් සමන්විත වන අතර එය පියවර දෙකකින් පැතලි පෙට්ටියක තබා ඇත. ඉහළ පේළිය කළු පැහැයට අනුරූප වන අතර පහළ පේළිය පියානෝවේ සුදු යතුරු වලට අනුරූප වේ.

නෝට්ටුවල පරාසය අෂ්ටක දෙකකට සමාන වේ: සටහන සිට පළමු අෂ්ටක කොටසේ සිට තෙවන අෂ්ටාංශය දක්වා සටහන් වන අතර තහඩු සංඛ්යාව මත රඳා පවතී.

1.3 ස්වයං චලන කථන උපකරණ

ස්වයං-ශබ්ද කට්ටල උපකරණ ඇතුළත් වේ: තහඩු, ත්රිකෝණ, ටොම්-ටොම්ස්, කැටනේට්ස්, මාකාවරුන්, රැට්ල්ස් යනාදිය.

තහඩු වන්නේ පිත්තල හෝ නිකල් රිදීවලින් සාදා ඇති ලෝහමය තැටි. තහඩු තැටිවලට තරමක් ගෝලාකාර හැඩයක් ලබා දී ඇති අතර සම් පටි මැදට සවි කර ඇත.

තහඩු එකිනෙකා එකිනෙකාට පහර දෙන විට දීර්ඝ රඳවන ශබ්දයක් ඇති වේ. සමහර විට එක් තහඩුවක් භාවිතා කරන අතර ශබ්දය පොල්ලකින් හෝ ලෝහ බුරුසුවකින් නිස්සාරණය කරනු ලැබේ. වාද්‍ය වෘන්දයේ අත්තාළම්, චාල්ස්ටන් අත්තාළම්, ගොං අත්තාළම් නිෂ්පාදනය කෙරේ. තහඩු රළු ලෙස නාද වේ.

වාද්‍ය වෘන්දය යනු වානේ තීරුවකි, එයට විවෘත ත්‍රිකෝණාකාර හැඩයක් ලබා දී ඇත. සෙල්ලම් කරන විට, ත්රිකෝණය නිදහසේ අත්හිටුවනු ලබන අතර විවිධ රිද්මයානුකූල රටා ක්රියාත්මක කිරීම සඳහා ලෝහ සැරයටිය මත පහර දී ඇත.

ත්රිකෝණයක ශබ්දය දීප්තිමත්, නාද වේ. ත්රිකෝණය විවිධ වාදක කණ්ඩායම් හා සංගීත කණ්ඩායම්වල භාවිතා වේ. වානේ කූරු දෙකක් සහිත වාද්ය ත්රිකෝණ නිෂ්පාදනය කරනු ලැබේ.

ගොං යනු වක්‍රාකාර දාර සහිත ලෝකඩ තැටියක් වන අතර, එහි කේන්ද්‍රය දැනෙන ඉඟියක් සහිත බීටරයකින් පහර දී ඇත, ගොංගේ ශබ්දය ගැඹුරු, thick න සහ අඳුරු ය; එය සම්පූර්ණ ශක්තිය කරා ළඟා වන්නේ වැඩ වර්ජනය අවසන් වූ විගස නොව ක්‍රමයෙන් ය.

කැස්ටනෙට්ස් යනු ස්පා .් in යේ ජනප්‍රිය මෙවලමකි. කැටනිටාට් වල අස්ථිවල හැඩයෙහි හැඩයට සමාන හැඩයක් ඇති අතර, එය වටේට (ගෝලාකාර) පැත්තකින් එකිනෙකට මුහුණ ලා එකිනෙකට මුහුණලා එකිනෙකට මුහුණ ලා එකිනෙකට ගැටගැසෙනු ඇත. ඒවා ඝන දැවයෙන් හා ප්ලාස්ටික් වලින් සාදා ඇත. ඔවුහු ද්විත්ව හා තනි කැටනේට්ස් නිෂ්පාදනය කරනු ලබයි.

Maracas - ලීවලින් හෝ ප්ලාස්ටික් බෝල, මලක් වලින් පිටත කුඩා ලෝහ කැබලි (වෙඩි තැබීම) වලින් පිරී ඇත. ක්රීඩාව තුළ රඳවා තබා ගැනීමේ පහසුකම සඳහා, ඒවාට පෑනක් තිබේ.

මාරකස් සෙලවීම, විවිධ රිද්මයානුකූල රටා ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීම.

මාරකස් වාද්‍ය වෘන්දවල භාවිතා වන නමුත් බොහෝ විට විවිධ කාණ්ඩවල භාවිතා වේ.

රැට්ල්ස් යනු ලී තහඩුවක සවි කර ඇති කුඩා තහඩු කට්ටලයකි.

1.4 බෙර වාදනය විවිධාකාර දර්ශනයක්

ප්රකෝපකරන සංගීත භාණ්ඩ පිළිබඳ සම්පූර්ණ අධ්යයනයක් සඳහා, ඔවුන්ගේ ක්රියාත්මක කිරීමේ නිරත විශේෂඥයා ඩ්රම් කට්ටල සංයුතිය (කට්ටල) දැන ගැනීමට අවශ්ය වේ. බෙර වල වඩාත් පොදු සංයුතිය: විශාල බෙරයක්, මල බෙරයක්, ද්විත්ව තහඩුවක් "චාල්ස්ටන්" (හේ-තොප්පිය), තනි විශාල තහඩුවක්, තනි කුඩා තහඩුවක්, බොන්ගෝස්, ටොම් ටොම් බාස්, ටොම් ටොම්, ටොම් ටොම් ඇල්ටෝ.

බිමෙහි වාදකයා ඉදිරිපිට කෙළින්ම විශාල බෙරයක් ඇත, එය ස්ථාවරත්වය සඳහා මුරණ්ඩු කකුල් ඇත. ටොම්ටෝ ටොම් ටෙනොර් සහ ටොම්-ටොම් ඇල්ටෝ ඩ්රම්ස් ඩ්රම් ඔෆ් ඩ්රම් ටි බැකට් මත තැබිය හැකි අතර, ඊට අමතරව විශාල බෙර වාදනය සඳහා වාද්ය වෘන්දයක් වෙනුවෙන් පෙනී සිටියි. ටොම්-ටොම් ටෙනෝර් සහ ටොම්-ටොම් ඇල්ටෝ බාස් ඩ්‍රම් මත ආරක්ෂා කරන වරහන් ඒවායේ උස නියාමනය කරයි.

විශාල බෙරයේ අනිවාර්ය අංගයක් වන්නේ යාන්ත්‍රික පැඩලය වන අතර, එමඟින් වාදකයා බෙරයෙන් ශබ්දය උකහා ගනී.

ඩ්රම් කාණ්ඩයේ සංයුතිය අනිවාර්යයෙන්ම කුඩා පොප් බෙරයක් ඇතුළත් වේ. එය එක් පැත්තක් තුනකින් යුත් විශේෂ ස්ථම්භයක් මත සවි කර ඇත. ස්ථාවරය බිම මත ස්ථාපනය කර ඇත. එය යම් ස්ථානයක සවි කිරීම සහ මල බෙරයේ නැඹුරුව සකස් කිරීම සඳහා අගුලු දැමීමේ උපකරණයකින් සමන්විත ස්ථාවරයකි.

මලපතට අතහැර දැමීමේ උපකරණයක් මෙන්ම සයිලන්සර් යන්ත්‍රයක්ද ඇත, ඒවා ශබ්දයේ ස්වරය වෙනස් කිරීමට භාවිතා කරයි.

ඩ්රම් කට්ටලයක්, විවිධාකාර ප්රමාණයේ ඩ්රම්, ටොම්-ටොම්, altos-ටොම් හා ටෙන්ඩර් ටොම් ඩ්රම් කට්ටලයට ඇතුළත් කළ හැකිය. ටොම්-ටොම් බාස් වාදකයාගේ දකුණු පැත්තේ ස්ථාපනය කර ඇති අතර ඔබට උපකරණයේ උස සකස් කළ හැකි කකුල් ඇත.

ඩ්රම් කට්ටලයට අයත් බංගා බෙර වාදනය වෙනම ස්ථානයක තබා ඇත.

ඩ්‍රම් කට්ටලයට ස්ථාවරය සහිත වාද්‍ය වෘන්දයක්, යාන්ත්‍රික චාල්ස්ටන් අත්තාළම් ස්ථාවරය සහ පුටුවක් ද ඇතුළත් ය.

ඩ්‍රම් කට්ටලයේ උපකරණ වන්නේ මාරකස්, කැස්ටනෙට්, ත්‍රිකෝණ සහ වෙනත් ශබ්ද උපකරණ ය.

බෙර තැටි සඳහා අමතර කොටස් සහ උපාංග

බෙර වාදනය සඳහා අමතර කොටස් සහ උපාංග ඇතුළත් වේ: ස්ටාර් ඩ්රම් ඩිස්කර්ස්, වාද්ය උපකරණ, වාදක කුළුණු සඳහා යාන්ත්රික චාර්ලස්ටන් ප්ඩලල් වාදකයන්, යාන්ත්රික ඩ්රම් මෝලට්, ටැම්පානි කූරු, උගුල් ඇණ, විවිධාකාර pop කට්ටල, වාදක බුරුසු, විශාල ඩ්රම් සඳහා බිටීටර්, ලොකු ඩ්රම්, පටි, නඩු.

බෙර වාදනය කරන සංගීත භාණ්ඩ වලදී, ශබ්දය නිස්සාරණය කරනු ලබන්නේ ඕනෑම උපකරණයකට හෝ උපකරණයේ වෙනම කොටස් එකිනෙකට පහර දීමෙනි.

බෙර වාදනය වෙබ්බෙඩ්, ලැමෙලර්, ස්වයං ශබ්ද ලෙස බෙදා ඇත.

පටලවල ශබ්ද ප්‍රභවය දිගු කරන ලද පටලයක් (ටිම්පානි, ඩ්‍රම්ස්) ඇතුළත් වන අතර, ශබ්දය නිස්සාරණය කරනු ලබන්නේ යම් ආකාරයක උපකරණයකින් පටලයට පහර දීමෙනි (නිදසුනක් ලෙස, බීටරයක්). ලැමිලර් උපකරණ (සයිලෆෝන්, ආදිය) ලී හෝ ලෝහ තහඩු සහ බාර් යොදාගෙන ශබ්දය ලෙස යොදා ගනී.

ස්වයං ශබ්දය සඳහා උපකරණ (අයන්, කැටනේට්ස්, ආදිය), ශබ්දයේ මූලාශ්රය එයම හෝ එහි සිරුරයි.

බෙර වාදනය කරන සංගීත භාණ්ඩ යනු කම්පනය හෝ සෙලවීම මගින් ශබ්දය ශරීර උද්දාමයට පත් වේ.

ශබ්ද ප්රභවයට අනුව ක්ෂය කරණ උපකරණ බෙදා ඇත:

* තහඩුව - ශබ්දයේ ප්‍රභවය වන්නේ ලී සහ ලෝහ තහඩු, බාර් හෝ ටියුබ් ය. සංගීත ian යා ද ds ු වලින් පහර දෙයි (සයිලෝෆෝන්, මෙටලෝෆෝන්, සීනු);

* පටල සහිත - ඒවා දිගු කළ පටලයක් අඩංගු වේ - පටල (timpani, drum, tambourine, ආදිය). ටිම්පානි යනු විවිධාකාර ප්රමාණයේ ලෝහ බොයිලේරු කිහිපයක එකතුවකි. ඉහළ සිට සමේ පටලයකින් ආවරණය වී තිබේ. මෙවලමෙහි ආතතිය විෙශේෂ උපාංගයක් මගින් ෙවනස් කළ හැකි අතර, ෙබොටර් විසින් ලබා ගත් ශබ්දවල උෂ්ණත්වය ෙවනස්වනු ඇත;

* ස්වයං ශබ්දය - මෙම උපකරණවල ශබ්ද ප්රභවය වන්නේ ශරීරයම (තහඩු, ත්රිකෝණ, කැටනේට්ස්, මාකාවරුන්)

2. නවීන පන්තියේ බලපෑමෙන් යුත් උපාය මාර්ග

නවීන සංධ්වනි වාදක කන්ඩායමේ සිව්වන සංධ්වනි සමකාලීන සංගීත භාණ්ඩ වේ. මිනිස් හඬට කිසිම සමානකමක් නැති අතර ඔහුට තේරුම්ගත හැකි භාෂාවකින් ඔහුගේ අභ්යන්තර හැඟීම කිසිවක් නොකියයි. ඒවායේ මනින ලද සහ වඩාත් අඩු හෝ අඩු අර්ථ දක්වා ඇති ශබ්ද, ඒවායේ තුරුම්පුව සහ රිකිලි ඒවායේ "රිද්මයානුකුල" අර්ථයක් ඇත.

ඔවුන්ගේ නාට්යමය කර්තව්ය අතිශයින් සීමිත වන අතර, සමස්ත සංකල්පයම මෙම සංකල්පයේ පුළුල් ලෙස අර්ථය සහිත නර්තනයේ ගැඹුරට මුල් බැස තිබේ. එනිසා සමහර බෙර වාදනය පුරාණ කාලයේ භාවිතා කරන ලද අතර මධ්‍යධරණී හා ආසියානු නැගෙනහිර ජනයා විසින් පුළුල් ලෙස භාවිතා කරන ලද අතර පොදුවේ ගත් කල ඊනියා “ප්‍රාථමික ජනයා” තුළ නොපෙනෙන ලෙස ක්‍රියා කළහ.

පුරාණ ග්‍රීසියේ සහ පුරාණ රෝමයේ සමහර ටින්කින් හා නාදවන බෙර වාදන නැටුම් හා නැටුම් සමඟ උපකරණ ලෙස භාවිතා කරන ලද නමුත් ඩ්‍රම්ස් පවුලෙන් මිලිටරි සංගීත ක්ෂේත්‍රයට කිසිදු බෙර වාදනයකට ඔවුන් ඉඩ දුන්නේ නැත. පුරාණ යුදෙව්වන් හා අරාබිවරුන් ජීවත් වූ මෙම සිවිල් වැසියන් සිවිල් රාජකාරිවල පමණක් නොව, මිලිටරිමය වශයෙන්ද කටයුතු කළහ.

ඊට පටහැනිව, නූතන යුරෝපයේ ජනයා විසින් මිලිටරි සංගීතයේ විවිධ වර්ගවල බෙර වාදනය ඉතා වැදගත් වන අතර ඒවා ඉතා වැදගත් වේ. කෙසේ වෙතත්, බෙර වාදනය කරන ලද ශබ්ද කෝෂවල දරිද්රතාවයේ දරිද්රතාව ඔවුන් විසින් වළක්වා නොතිබුණද, ඔවුන් අවසන් ස්ථානයෙන් ඈත්ව සිටින ඔපෙරා, මුද්රා නාට්ය හා සංධ්වනි වාදක කථිකාවලට පිවිසීමෙන් වළක්වා නොතිබුණි.

කෙසේ වෙතත්, යුරෝපීය ජාතීන් කලාත්මක සංගීතය තුළ මෙම උපකරණවලට පිවිසීම වාද්ය වෘන්දයට ආසන්නව වසා ඇති අතර ටිම්පානී හැරුණු විට ඔපෙරා හා බැලට් වාද්ය වෘන්දය ඔස්සේ ඔවුන් සංගීත සංදර්ශනය හරහා ගමන් කර ඇත. නැතහොත්, දැන් ඔවුන් පවසනුයේ නාට්ය සංගීත වාද්යයාව හරහා ය. ".

මානව වර්ගයාගේ "සංස්කෘතික ජීවිතයේ" ඉතිහාසය තුළ, පොදුවේ අනෙකුත් සියලුම සංගීත භාණ්ඩවලට පෙර බෙර වාදනය විය. කෙසේ වෙතත්, මෙම උපකරණය මුලින්ම වාගේ මූලාරම්භක අවධියේ වාද්ය වෘන්දයේ තල්ලු වී සිටීම හා එහි සංවර්ධනය කිරීමේ මුල් පියවරයන් වලක්වනු නොලැබේ. කලාත්මක සංගීතය තුළ ප්රකෝපකාරි උපකරණවල දැවැන්ත "සෞන්දර්යාත්මක" වැදගත්කම ප්රතික්ෂේප කිරීම අසීරු නිසා මෙය වඩාත් විශ්මයජනක වේ.

ප්රකෝපකරන උපකරණවල ඉතිහාසය ඉතා උතුම් නොවේ. සියළුම ප්රාථමික ජනයා ඔවුන්ගේ යුදකාමී හා ආගමික නැටුම්වලට අනුකූලව යොදාගත් "මිනුම් ශබ්දය නිෂ්පාදනය කරන සියලු උපකරණ" සරල පුවරු හා දුර්වල බෙර වාදනයන්ට වඩා දුරස් නොකලේය. බොහෝ කලකට පසුව මධ්යම අප්රිකාවේ බොහෝ ගෝත්රිකයන් සහ ඈත පෙරදිග රටවල සිටි සමහර ගෝත්රිකයන් විසින් මෙවන් උපකරණ උපයෝගී කරගත් අතර, නවීන යුරෝපීය කම්පන උපකරණයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා සෑම තැනකම උපයෝගී කර ගත්හ.

සංගීතමය ගති ලක්ෂණ අනුව, සියලු බෙර වාදන උපකරණ ඉතා සරල වන අතර ස්වභාවිකවම වර්ග දෙකක් හෝ ප්රභේද දෙකකට බෙදා ඇත. සමහර නිශ්චිත උසක් ශබ්දයක් ඇතිවන අතර එම නිසා ස්වභාවිකවම වැඩ කරන ප්රසංවාදික හා melodic පදනමට ඇතුල් වන අතර අනෙක් අය, වඩාත් ප්රියජනක හෝ චරිතාගමික ශබ්දයක් නිෂ්පාදනය කිරීමේ හැකියාව ඇති අතර, එම වචනවලින් වඩාත් පුළුල් ලෙස රචිත හා කාර්යබහුල කාර්යභාරයන් ඉටු කරයි. ඊට අමතරව විවිධාකාර ද්රව්ය වල බෙරාං උපකරණ වලට සහභාගී වන අතර, මෙම අංගය අනුව, ඒවා "ලෙදර්" හෝ "වෙබ් අඩිං" සහ "ලෝහ හා දැව විවිධ වර්ග හා ශ්රේණි" ඇතුළත් වේ. මෑත කාලීන වීදුරු. කර්ට් සැක්ස්, ශ්‍රවණය පිළිබඳ ඉතා සාර්ථක හා අතිශය අවලස්සන අර්ථ දැක්වීමක් ඔවුන්ට පැවරීම - අයිඩියෝෆෝන්, පැහැදිලිවම එය කුමක්දැයි නොසලකා හැරේ. "මුල්ම ශබ්දය" යන අර්ථයෙන් ගත් සංකල්පය, සාරභූතව සමාන කොන්දේසි මත විය හැකිය: ඕනෑම සංගීත උපකරණයක් හෝ ඔවුන්ගේ ජාන සඳහා යෙදිය හැකිය.

වාදක වායුවක දී, ප්රකෝපකාරි උපකරණ ප්රජාව සාමාන්යයෙන් එය මධ්යයේ තබා ඇත - තඹ සහ සංගීත භාණ්ඩ අතර. වීණාව, පියානෝව, සෙල්ටෙටා සහ අනෙකුත් සියලු නාදවලින් නෙලන ලද හෝ යතුරු පුවරු සවිකර ඇති අතර, බාර්ම්ස් සෑම විටම ඔවුන්ගේ ස්ථානය රඳවා තබා පසුව වාද්ය වෘන්තමයා අනුගමනය කරන අතර, වාද්ය වෘන්දයේ සියලු "වර්ණ ගැන්වීම" හෝ "අහඹු" වාචාලයන් සඳහා මග පෙන්වනු ලැබේ.

නූලට පහළින් බෙර වාදනය ලිවීමේ හාස්‍යජනක ක්‍රමය ඉතා අපහසු, අනවශ්‍ය හා අතිශය කැත ලෙස දැඩි ලෙස හෙළා දැකිය යුතුය. ඔහු මුලින් පැරණි ලකුණුවල පෙනී සිට පසුව පිහිනුම් තල බඩවැල්වල වඩාත් හුදකලා තත්වයක් ලබා ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, නොකිලුටු තාර්කිකත්වයක් සහිතව, කෙසේ වෙතත්, බිඳී ගිය අතර මුලුමනින් ම එය ජයගත හැකි විය. එය ප්රශ්නයක් නොවේ.

නමුත් නරකම දෙය නම්, මෙම අමුතු නවෝත්පාදනය වඩාත් කල් පවතින හා භයානක එකක් බවට පත්වීම නිසා සමහර ප්‍රකාශකයන් මෙම රචනාකරුවන් මුණගැසී ඔවුන්ගේ ලකුණු “නව ආකාරයකින්” මුද්‍රණය කර තිබීමයි. වාසනාවකට මෙන්, එවැනි “ප්‍රකාශන මුතු” එතරම් ප්‍රමාණයක් නොතිබූ අතර, ප්‍රධාන වශයෙන් ඔවුන්ගේ කලා කුසලතාවයෙන් දුර්වල වූ කෘති මෙන්, සියලු ජනයාගේ විවිධාකාර නිර්මාණාත්මක උරුමයන් පිළිබඳ විශිෂ්ට උදාහරණ රාශියක ගිලී ඇත.

බෝකර් උපකරණ ඉදිරිපත් කරන ප්රකාශිත ක්රමය දැන් බලයට පත්වන එකම තැන - ලකුණු පහළම ස්ථානයේ - විවිධාකාර සංයෝජනයකි. නමුත් එහිදී සාමාන්‍යයෙන් සියලුම මෙවලම් වෙනස් ආකාරයකින් ස්ථානගත කිරීම පිළිගනු ලැබේ, එය මෙහෙයවනු ලබන්නේ සහභාගී වන මෙවලම්වල උස ලකුණෙන් පමණි. එම දුරස්ථ කාලවලදී, වාද්‍ය වෘන්දය තුළ එක් ටිම්පානි පමණක් රඟපෑ විට, අනෙක් සියලුම උපකරණවලට වඩා ඒවා තැබීම සිරිතක් විය. විශ්වාස කළ පරිදි, එවැනි ඉදිරිපත් කිරීමක් වඩාත් පහසු විය. එහෙත් එම වසර තුළදී ලකුණු සාමාන්යයෙන් අසාමාන්ය ලෙස සකස් වී ඇති අතර දැන් නැවත සිහිපත් කිරීම අවශ්ය නොවේ. ලකුණු ඉදිරිපත් කිරීමේ නවීන ක්‍රමය ප්‍රමාණවත් තරම් සරල හා පහසු බව අප එකඟ විය යුතුය. එබැවින් සියලු ආකාරයේ ගොතනලද කිරීමේ කිසිදු තේරුමක් නැත.

දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, සියළුම බෙර වාදනය එක්තරා තණතීරුවක් සහිත උපකරණවලට සහ නිශ්චිත තණතීරුවකින් තොරව උපකරණවලට බෙදා ඇත. වර්තමානයේදී, එවැනි වෙනසක් ඇතැම් විට අභියෝගයට ලක්ව ඇතත්, මෙම දිශාවෙහි ඉදිරිපත් කර ඇති සියලුම යෝජනා අවුල් සහගත හා හිතාමතාම අවධාරණය කිරීමට වඩා අඩු වී ඇතත්, මෙම අතිශය පැහැදිලි හා සරල තත්වයේ සාරය සෑම අවස්ථාවකදීම තණතීරුව පිළිබඳ වටහා ගැනීමේ සංකල්පය මතක තබා ගැනීමට සෘජු අවශ්‍යතාවයක් පවා නොමැත.

වාද්‍ය වෘන්දය තුළ, “එක්තරා ශබ්දයක් සහිත” උපකරණවලින් ඇඟවෙන්නේ, පළමුවෙන්ම, පේළි පහක සංගීත කාර්ය මණ්ඩලයක් හෝ දරන්නා නොවන අතර, “අවිනිශ්චිත ශබ්දයක් සහිත” උපකරණ - සාම්ප්‍රදායික සංගීත අංකනය කිරීමේ ක්‍රමය - “කොක්ක” හෝ “නූල්”, එනම් තනි පේළියක්, සටහන් ශීර්ෂයන් නිරූපණය කරන්නේ අවශ්‍ය රිද්මයානුකූල රටාව පමණි. එවන් පරිවර්තනයක්, ඉතා වාසිදායක ලෙස පරිවර්තනය කර තිබුනේ, එහි අරමුණ වූයේ අභ්යවකාශය ලබා ගැනීමයි. ඒවායේ ඉදිරිපත් කිරීම් සරල කිරීම සඳහා විශාල ප්රෝටෝන උපකරණ සහිතව යොදා ගන්නා ලදී.

කෙසේ වෙතත්, බොහෝ කලකට පෙර, සියලු ශබ්ද කන්ඩායම් "නිශ්චිත ශබ්දයකින් තොරව", සොල් සහ ෆා යතුරු සමග සාමාන්ය නොසිටින්නන් සහ පසුපස අතර නෝට් ප්රධානීන් කොන්දේසි සහිතව ස්ථානගත කරන ලදි. කම්පන-ශබ්ද උපකරණ සංඛ්‍යාව “තාරකා විද්‍යාත්මක සීමාවන්” දක්වා වැඩි වූ විගස එවැනි පටිගත කිරීමක ඇති අපහසුතාවය මන්දගාමී නොවූ අතර, මෙම ඉදිරිපත් කිරීමේ ක්‍රමය භාවිතා කළ රචනාකරුවන්ට ඔවුන්ගේ ශෛලියේ ප්‍රමාණවත් ලෙස වර්ධනය වූ අනුපිළිවෙල අහිමි විය.

එහෙත්, යතුරුපැදි හා නූල් වල සංයෝජනයක් නිසා සිදුවූයේ කුමක් නිසාදැයි කීමට ඉතා අපහසුය. බොහෝ අවස්ථාවලදී නඩු විභාගය ආරම්භයේ දී ආරම්භ විය. එය පසුව සමහර රචකයන් ආකර්ෂනය කර ගත් අතර, සාපේක්ෂ වශයෙන් ඉහළම බෙර වාදනය සඳහා යොදා ගන්නා කට්ටලයක් මත ඉහළ තට්ටුවක් සවි කිරීමට පටන් ගත් අතර, සාපේක්ෂ අඩු අය සඳහා ප්රධාන Fa ය.

එවැනි ප්රකාශයක් කිරීමේ විකාර සහ අසාර්ථකත්වය ගැන මෙහි කතා කිරීමට මට අවශ්යද? අප දන්නා පරිදි පළමු වරට ජර්මනියේ මුද්රණය කළ ඇන්ටන් රුබින්ස්ටයින්ගේ මුද්රණයේදී යතුරු ලියන ලද යතුරු කිසිවක් නොසිටියේ ය. එය බොහෝ කලකට පසු ෆ්ලෙමිස් රචකයෙකු වන ආතර් මයුලම්ස් (1884-?) ගේ ප්රතිඵලය ලෙස නැවතත් සෝල්, පහත් ෆෝ. මෙවැනි ප්රදර්ශනයක් විශේෂයෙන්ම වල් ඌනතාවකින් යුක්ත යතුරු දෙකකින් යුක්ත වන අතර නූල් දෙකකින් යුක්තය. බෙල්ජියානු නිර්මාපකයෙකු වන ෆ්රැන්සිස් ඩි බුර්ජින්ග්නොන් (1890-?) මෙම අර්ථයෙන් ගත් කල, යතුර එක් එක් පොටුවේ යතුරක් ලබා දීම වඩාත් ස්ථාවර බවට පත් විය.

ප්රංශ ප්රකාශකයින් විසින් සිරස් තල බාර් දෙකක් ආකාරයෙන් බඳපටි සඳහා විශේෂ "යතුරක්" යොදා ගෙන ඇත. එය ලතින් අකුර "H" හා ප්රණාමය මත නූල් හරහා ගමන් කර ඇත. එවැනි සිදුවීමක් සම්බන්ධයෙන් තර්ක කිරීමට කිසිවක් නැත. අවසානයේ "අවසානයේ" වාද්ය වෘන්දයේ යම් බාහිර සම්පුර්ණතාවයක් ඇත.

කෙසේ වෙතත්, තවමත් මෙම පවතින "ව්යසනය" හමුවේ, මෙම මෙම විකේන්ද්රීයතාවන් සියල්ලම ශුන්යයට සමාන වේ. * බෙර වාදනය කිරීමේ උපකරණ ඉදිරිපත් කිරීම අද දක්වාම සාධාරණ විය යුතුය. රම්ස්කි- කෝසොකාක් යෝජනා කරන ලද්දේ සියළුම ස්වයං-ශබ්දකරන උපකරණ හෝ ඕ ඔහ් ලෙස ඔවුන් හඳුන්වන පරිදි, "බෙරී සහ නිශ්චල ශබ්දයක් නොමැතිව හඬ නඟන" ලෙසය. ත්රිකෝණ, කැටනේට්ස්, සීනු, මධ්යම ප්රමාණයේ - රබන්, බාර්, උගුර, කටහඬවල්, සහ කුඩා ලොකු ඩ්රම් වැනි මෙන්ම, "එහි අර්ථය අනුව කිසියම් තාරකාවක ශබ්දයන් සහිත සංගීත භාණ්ඩවල වාදක පරිමාණයන් සමග එකට සම්බන්ධ වීමට ඔවුන්ට ඇති හැකියාව" යන්නයි. සමහරක් විස්තර "පැත්ත" කඩාකප්පල්කාරි සංයුතියෙන් බැහැර කළ යුතු අතර "ප්රකෝප කිරීමේ උපකරණවලට" අයත් වන නමුත් එයම තමන්ගේම අර්ථයකින් ප්රකෝපකරන මෙවලමක් නොවීය. රම්ස්කි-කෝසොකාක්ගේ නිරීක්ෂනය සම්පූර්න බලයේ පවතී.

මෙම උපකල්පනය මත පදනම් වූ සියලු නවීනතම බෙරාම් උපකරණ සමඟ එය එක් කළ හැකි අතර, එක් එක් බෙර වාදන උපකරණයට ඔවුන්ගේ උච්චයේ අනුපිළිවෙල තැබීම සඳහා වඩාත් සාධාරණ ලෙස සැලකිය හැකි අතර "ඉහළ" ඉහළ "මධ්යම" සහ "මධ්යම" ඉහළ "අඩු" ලෙස ලියන්න. කෙසේ වෙතත්, නිර්මාපකයින් අතර ඒකමතිකත්වයක් නැත, බකට්ටන උපකරණ ඉදිරිපත් කිරීම අත්තනෝමතිකව වඩා වැඩි ය.

මෙම තත්ත්වය සුළු වශයෙන් ප්රමානයකට පැහැදිලි කර ගත හැකි වන්නේ බෙරවාදර්ශනීය උපකරණවල සහභාගීත්වය ඇතිව පමණක් වන අතර, ඒවා රචකයන්ට මුළුමනින් ම නොසැලකීම හා තමන් විසින් ඉගෙන ගත් නරක පුරුදු හෝ වැරදි උපකල්පනවලට වඩා විශාල ලෙස සැලකිය හැකිය. එවැනි "ආයුධයකින් යුක්තව" ඇති එකම යුක්තිසහගත භාවය නම්, එක් එක් කාර්යසාධකයාට දැඩි ලෙස අර්ථ දක්වා ඇති උපකරණ පවරා ඇති විට, මෙම නඩුවේ ක්රියාත්මක වන සමමුහුර්ත උපාංගවල සමස්ත සංයුතියේ සංයුතිය, පාර්ශවයන්ගේ අනුපිළිවෙල අනුව ඉදිරිපත් කළ හැකිය. වචන සොයා ගැනීම, එවැනි ප්රකාශයක් බෙරාඩර්වල කොටස් තුල වඩාත් අර්ථාන්විතයි, එය ලකුණු ප්රයෝජනවත් වන්නේ එය "පෞරාණික නිරවද්යතාව" සමග පවත්වා ගෙන යන විට පමණි.

බෙර වාදන උපකරණ ඉදිරිපත් කිරීම පිලිබඳ ප්රශ්නයට නැවත පැමිණීම, ටිම්පානි හා පසුව ත්රිකෝණය, සීනු සහ සයිලොපෝන් වැනි දේට පසුව, අසමසම ලෙස හඳුනාගත යුතුය, පැහැදිලිව ඇතුලුව බොහෝ සංවේදීයන්ගේ ආශාව ආපසු හැරවිය යුතුය. මෙම ගැටලුවේ මෙම විසඳුම, නිසැකවම ප්රමාණවත් හේතුවක් නැත. මේ සියල්ලට "මුල්" විය නොහැකි අසාධාරණයට හේතු විය හැක. නූතන වාද්ය වෘන්දයේ ක්රියාත්මක වන අතිශයින්ම සරලම හා වඩාත් ස්වභාවිකය, හා අති විශාල සංඛ්යාංක බකට්ටන උපකරණවල ආලෝකය තුළ, වඩාත් සාධාරණ එකක්, නොකියාකරුවෙකු භාවිතා කරන සියලු බෙරාම් උපකරණ ස්ථානගත කිරීම සැලකිය හැකිය.

සෑම පුද්ගලයෙකුගේම සම්මේලනයේ දී, එය රෙමිස්-කෝසොකාකොගේ අදහස්වලට අනුකූල වීම හා ඔවුන්ගේ සාපේක්ෂ උන්නතාංශය අනුව ඡන්ද දැමීමට යෝග්ය විය යුතුය. මෙම හේතූන් නිසා ටිම්පානී විසින් "ප්රයිමොඩියල් සම්ප්රදායට" අනුප්රාප්තිකයින් තබා ගැනීමෙන් අනතුරුව, සීලයිනෙෆෝන් හා marimba ට ඉහලින්, සීබීඑෆෝන් සහ ටුබා දුරකථනය තැබිය හැකිය. කිසියම් ශබ්දයකින් තොරව මෙවලම් තුල එවැනි බෙදා හැරීමක් සහභාගී වූ විශාල සංඛ්යාවක් නිසා යම් තරමකට වඩා දුෂ්කර වනු ඇත, නමුත් මේ නඩුවේදී, නිර්මාපකයෙකු දැනටමත් ඉහතින් සඳහන් කර ඇති සුප්රසිද්ධ නීතිවලට අනුකූලව කිසිවක් වැළැක්විය නොහැක.

ස්වයං ශබ්ද උපකරණයක සාපේක්ෂ උස අර්ථ දැක්වීම, ප්‍රධාන වශයෙන්, වැරදි අර්ථකථන ඇති නොකරන අතර, මෙය ඉතා ඉක්මණින් සිදුවන බැවින්, එය කිසිවක් ඇති නොකරයි; දුෂ්කරතා සහ එය ක්රියාත්මක කිරීම සඳහා. සාමාන්‍යයෙන් අදාළ වාර්තා වල සිදු වන පරිදි, සම්පූර්ණ “නාද කිරීම” වෙනුවට, නෝට්ටු වල කොන්දේසි සහිත හැඩය සහ ඒවායේ රිද්මයානුකූල කාලසීමාව පිළිබඳව බොහෝ විට සෑහීමකට පත්වන හෙයින්, සාමාන්‍යයෙන් සියළුම බෙර වාදනවලට වඩා සීනු පමණක් තබා ඇත. දිගු ෙලෝහ පයිප්ප සහිත පෙනුමක් සහිත "ඉතාලි" ෙහෝ "ජපන්" ඝංඨාරක කාණ්ඩය, සාමාන්යෙයන් පහත සඳහන් ෙර්ඛීය ෙනොවන ෙබොෙහෝමයක් ෙවනත් උපකරණවලට "යම් ශබ්දයක්" යටින් තැබිය යුතුය. එහි ප්‍රති, ලයක් වශයෙන්, සීනු සහ මෙහි නොටෝ දරන්නන් සඳහා රාමුවක් ලෙස සේවය කරයි, එය “නිශ්චිතභාවය” සහ “අවිනිශ්චිතතාව” යන ශබ්දයේ එක් පොදු ලකුණක් මගින් එක්සත් වේ. එසේ නොමැති නම්, බෙර වාදනය කිරීමේදී විශේෂිත ලක්ෂණ නොමැති අතර, යම් හේතුවක් නිසා ඒවා හැරෙන්නට නම් ඒවා නිවැරදිව විස්තර කෙරේ.

නූතන වාද්‍ය වෘන්දයක, බෙර වාදනය සේවය කරන්නේ අරමුණු දෙකක් පමණි, චලනයේ පැහැදිලිකම සහ තියුණු බව පවත්වා ගැනීම සඳහා රිද්මයානුකූල වන අතර පුළුල්ම අර්ථයෙන් සරසා ඇත, කතුවරයා සිත් ඇදගන්නාසුළු ශබ්ද පින්තූර හෝ “මනෝභාවය” නිර්මාණය කිරීම සඳහා බෙර වාදන භාවිතා කරන විට උද්දීපනය, උද්යෝගය හෝ වේගවත් බව පිරී යයි.

ප්රකාශ කර ඇති දේ වලින්, පැහැදිලිවම පැහැදිලිව පෙනෙන පරිදි බෙර වාදන උපකරණ, රසය හා මධ්යස්ථභාවය භාවිතා කළ යුතු බව පැහැදිලිය. ප්රකෝපකාරි උපකරණ විවිධාකාරයෙන් ශබ්ද කෝෂයේ අවධානයට ලක් විය හැකි අතර, එබැවින් කථිකාචාර්යවරයා නිතරම මතකයේ තබාගන්නා දේ මතක තබා ගත යුතුය. සමහර ටිම්පානි පමණක් යම් වාසි භුක්ති විඳින නමුත් ඒවා අතිරික්තයෙන් ප්‍රතික්ෂේප කළ හැකිය.

ප්ලාස්ටික් බකට්ටුවලට විශාල අවධානයක් යොමු කර තිබුණත්, ඒවා කිසි විටෙකත් එකම වාදක ශිල්පීන්ගේ සංඛ්යාව දක්වා ඉහළ නංවා නැත. එවැනි දෙයක් සිදු වූවා නම්, බෙරයේ කාර්යසාධනය බොහෝවිට බොහෝ විට වාර ගණනක් පමණක් සීමා වූ හෝ සම්පූර්ණ ඉදි කිරීම් වල ඉතා කෙටි කාලයක් සහිතව අන්තර්ගත විය.

රුසියානු සංගීතඥයන් අතර රිම්ස්කි-කෝසසෝක් ස්පාඤ්ඤ කප්රුකශියෝ ඉතා රසවත් හා ප්රකාශිත සංගීතය සඳහා හැඳින්වීමක් ලෙස භාවිතා කලද, බොහෝ විට තනි නාට්යමය සංගීත භාණ්ඩවල "නාට්යමය සංගීතය" හෝ බාල්ටය තුල කතුවරයා විශේෂයෙන්ම තියුණු, අසාමාන්ය හෝ " පෙර නොවූ විරූ සංවේදනයකි. "

ඊජිප්තු නයිට්ස් සංගීත නාට්‍යයක සර්ජි ප්‍රොකොෆීව් කළේ එයයි. මෙහිදී කම්පෝට්රාට්රාගේ පියාගේ කන්යාසනයේ කම්පනය ඇති කරවන ප්රකෝපකරන මෙවලම් සමග කථා කරන අතර, කතුවරයා විසින් "කාංසාව" යනුවෙන් යෝජනා කරයි. වික්ටර් ඔරන්ස්කි (1899-1953) ද බෙර වාදනයෙහි සේවය ප්‍රතික්ෂේප කළේ නැත. "ෆැට්ට් ෆැට්" නාට්යයේ දී මෙම විශ්මය ජනක මනඃකල්පිත භාවය භාවිතා කිරීමට ඔහුට අවස්ථාවක් ලැබුනි. එහිදී ඔහු විසින් "බුදුදහම නැටුම" තියුණු රිද්මයානුකූල කැන්වස් එකේ ඩ්රම් යානා සංදර්ශනයක් පවත්වන ලදී.

අවසාන වශයෙන්, ඉතා මෑතකදී, සමහර බෙර වාදනවල සේවාවන්, “ගතික” අනුක්‍රමික අනුපිළිවෙලකට යොදන ලදි<оттенков», воспользовался также и Глиер в одном небольшом отрывке новой постановки балета Красный мак. Но как уже ясно из всего сказанного такое толкование ударных явилось уже в полном смысле слова достоянием современности, когда композиторы, руководимые какими-нибудь «особыми» соображениями, заставляли оркестр умолкнуть, чтобы дать полный простор «ударному царству».

ප්‍රංශ ජාතිකයන් එවැනි “කලාත්මක හෙළිදරව්වක්” ගැන සිනාසෙමින්, විෂ සහිත ලෙස ප්‍රශ්න කළේ බ ru යිස් ශබ්දය වෙතින් ව්‍යුත්පන්න වූ බ ru ස් යන නව ප්‍රංශ වචනයක් පැන නැගුනේ මෙතැන් සිටද යන්නයි. රුසියානු භාෂාවෙන් සමාන සංකල්පයක් නැත. එහෙත් එවැනි සංගීත සඳහා නව නාමයක් ඇති වාදක කන්ඩායම් දැනටමත් "කම්පක ෙටෙලර්" යන අර්ථ නිරූපනය අර්ථ දැක්වීය. ඔහුගේ මුල්ම සංගීත නිර්මාණයන්ගෙන් එකක් වූ ඇලෙක්සැන්ඩර් චෙරිප්නින් එවැනි "සංගීත සංදර්ශනයක්" සඳහා සම්පූර්ණ කෑල්ලක් කැප කළේය. සංගීත භාණ්ඩයක් ලෙස නූල් ක්වින්ටෙට් එකක් භාවිතා කිරීම සමඟ ඇති සම්බන්ධය ගැන මේ වන විටත් කතා කිරීමට අවස්ථාවක් තිබුණි, එබැවින් දෙවන වරටත් නැවත ඒ සඳහා හදිසි අවශ්‍යතාවයක් නොමැත. එවකට ඔහුගේ නිර්මාණශීලී ආකල්පය ප්රමාණවත් තරම් ස්ථායී සහ පරිණත නොවන විට, ෂෝස්ටොකොවිච්, එම කුතුහලය දනවන මෝඩකමට ප්රශංසාව දුන්නේය.

කතුවරයාට ඇත්ත වශයෙන්ම නියැලී සිටින බෙර වාදනයන්ගෙන් කුඩාම සංඛ්‍යාවක් ඇති ආශාව හෝ ඒ වෙනුවට කලාත්මක අවශ්‍යතාවයක් ඇති විට ප්‍රධාන වශයෙන් නූල් හා දැව උපකරණ සඳහා අදහස් කරන සියලුම සංගීතවල “බෙර වාදනය” පමණක් නිර්මාණය කිරීමේ කාරණයේ “ඔනොමැටොපොයික්” පැත්ත තරමක් වෙනස් ය.

එවැනි එක් උදාහරණයක්, අතිශය මායාකාරී, විහිලු සහ විශිෂ්ට ලෙස “වාද්‍ය වෘන්දය තුළ”, එයට සහභාගී වන උපකරණවල සංයුතිය මෙම සංකල්පය මගින්ම කිසිසේත් තීරණය කළ හැකි නම්, ඔරේන්ජ් මුද්‍රා නාට්‍ය තුනේ මේද මිනිසුන් අතර එය පැට්‍රෝල් ලෙස හැඳින්වේ.

නමුත් සංගීත විධිමත්වාදයේ අතිශයින්ම අහිතකර උදාහරණයක් වන්නේ එඩ්ගාර් කලුසර් (1885-?) විසින් ලියන ලද රචනයකි. එය වාදකයින් දහතුන් දෙනෙකු සඳහා නිර්මාණය කර ඇති අතර, බෙර වාදන සංගම් දෙකක් සඳහා අදහස් කර ඇති අතර එය හුදකලා කිරීමේ කතුවරයා ලෙස හැඳින්වේ, එහි අර්ථය “සන්තෘප්තිය” යන්නයි. මෙම “කෑල්ල” තුළ පියානෝව සහිත තියුණු හ sound ින් යුත් බෙර වාදන උපකරණ පමණක් සම්බන්ධ වේ.

කෙසේ වෙතත්, මෙම අන්තිමයා "බෙරයර් උපකරණයක්" ලෙසද යොදාගෙන ඇති අතර, හෙන්රි කෝවේල් (1897 -?) විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද නවතම "ඇමෙරිකානු ක්රමය" අනුව ක්රියාකරයි.

එවකට පුවත්පත් සමාලෝචනයට අනුව, වර්තමාන ශතවර්ෂයේ විසිවෙනි සියවසේදී, මෙම වැඩය වනාන්තර විනාශයකට ගෙන එන පැරිසියේ පාඨකයෝ ක්ෂනිකව හදිසියේම එහි පුනරාවර්තනය ඉල්ලා සිටිති. නුසුදුසු වචනයකින් තොරව නූතන වාද්ය වෘන්දය ඉතිහාසයේ "සිදුවීමක්" දෙවන ආකාරයෙන් නොදැන සිටියි.

Allbest.ru හි පළ කරන ලදි

සමාන ලියකියවිලි

චුවශ් ජන සංගීත භාණ්ඩ වර්ග: සංගීත, සුළඟ, ශබ්ද සහ ස්වයං ශබ්දය. ෂපාර් යනු බුබුල බග්පේප් වර්ගයක් වන අතර, එය මත සෙල්ලම් කිරීමේ තාක්ෂණයකි. පටලයේ ශබ්ද ප්‍රභවය. ස්වයං ශබ්ද උපකරණවල ද්රව්ය. පින්ච් උපකරණය - ටිමර් කපස්.

ඉදිරිපත් කිරීම 05/03/2015


ශබ්ද උකහා ගැනීමේ ක්රමයක්, එහි මූලාශ්රය හා අනුනාදකයාට ශබ්ද සංගෘතියේ විශේෂිතත්වය අනුව සංගීත භාණ්ඩවල ප්රධාන වර්ගීකරණයයි. නූල් උපකරණ වර්ග. හර්නොනික් හා ධර්මයේ මූලධර්මය. කපන, ස්ලයිඩර් මෙවලම් සඳහා උදාහරණ.

ඉදිරිපත් කිරීම 04/21/2014


පැරණි කාලයේ සිට අද දක්වා සංගීත භාණ්ඩවල ආරම්භය හා සංවර්ධනය පිළිබඳ ඉතිහාසය. තඹ, ලී සහ බෙරවාදන උපකරණවල තාක්ෂණික හැකියාවන් සලකා බැලීම. පිත්තල පටි වල සංයුතිය හා තලයේ විකාශනය; නූතන රුසියාවේ ඔවුන්ගේ භූමිකාව.

11/27/2013 දිනදී ප්රකාශයට පත් කර ඇත


ළමුන්ගේ සංවර්ධනය සඳහා සංගීත භාණ්ඩ හා සෙල්ලම් උපකරණ භාවිතා කිරීම සහ ඔවුන්ගේ භූමිකාව භාවිතා කිරීම. මෙවලම් වර්ග සහ ශබ්දය උකහා ගැනීමේ ක්‍රමය අනුව ඒවායේ වර්ගීකරණය. පෙර පාසැල් වල සංගීත භාණ්ඩ වාදනය කිරීම සඳහා ළමයින්ට උගන්වන්න.

ඉදිරිපත් කිරීම 03/22/2012 දිනට එක් විය


යතුරු පුවරු සංගීත උපකරණ, ක්රියාකාරී භෞතික පදනමක්, සිදුවීම් ඉතිහාසය. ශබ්දය කුමක්ද? සංගීත ශබ්දය: තීව්රතාවය, වර්ණාවලි සංයුතිය, කාලසීමාව, අන්තරාලය, ප්රධාන පරිමාණය, සංගීත මැදිරිය. ශබ්දය පැතිරීම.

සාරාංශය, 2009.02.07 දින එකතු කරන ලදි


මැදිහත්කරුගේ අන්වීක්ෂීය දර්ශනය, හැඩය සහ ප්රමාණය තෝරාගැනීම සඳහා වන නිර්ණායකය. මැදිහත්කරුවෙකු සමඟ ශබ්ද උකහා ගැනීම සඳහා දකුණු අත තැබීම. . වාද්‍ය වෘන්දයේ මැදිහත්කරුගේ ධූරාවලි පිහිටීම. ගේම් මැදිහත්කරුගේ තාක්ෂණික ක්රම සහ ශිල්ප ක්රම: සටන, ටැබ් සහ සටහන් සහ විචල්ය ආඝාතය.

සාරාංශය 2012/21/02 දින එකතු කරන ලදි


සංගීත ශිල්පීන් විශාල පිරිසක් සංගීත කණ්ඩායමක් කළ යුතු වේ. සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දය. සංධ්වනි සංදර්ශනයේ සංයුතිය. නූල් සහ සීනු නූල් උපකරණ. ලී සහ පිත්තල උපකරණ. වාද්ය වෘන්දයේ සංගීත කණ්ඩායම්.

ඉදිරිපත් කිරීම 2014/19/2014


ශබ්දයේ භෞතික පදනම. සංගීත ශබ්දයේ ගුණාංග. ලිපියේ පද්ධතියේ ශබ්ද නම් කිරීම. ශබ්දය අනුක්රමයක් ලෙස පදයක් නිර්වචනය කිරීම, සාමාන්යයෙන් විශේෂයෙන් සැකසෙන සමග විශේෂිත ආකාරයකින් සම්බන්ධ කර ඇත සමගිය පිළිබඳ ධර්මය. සංගීත උපකරණ සහ ඒවායේ වර්ගීකරණය.

වියුක්ත, 2010/01/01 දින එකතු කරන ලදී


සංගීත උපකරණ සම්භවය සහ නිෂ්පාදනය, ඒවායේ ලක්ෂණ, වර්ගීකරණය සහ විචලනය පිළිබඳ ඉතිහාසය. සංගීත සමග ළමුන්ගේ පළමු මිත්රයා, සංගීත ඛණ්ඩ, සංගීතඥයින් සහ පිත්තල හර්නොනික් නාට්යය සඳහා සංගීත ඉගෙනුම් ක්රීඩා උපකාර කිරීම සඳහා ඉගෙන.

පුහුණු අත්පොත එකතු කරන ලදි 01/31/2009


සංගීත උපකරණ තර්කානුකූලව වර්ගීකරණය කිරීමේ සාධක සහ ඒවා ඉටු කිරීමට මාර්ග. සංගීත භාණ්ඩ හා සංගීත භාණ්ඩ ඓතිහාසික පංතිවල විධිමත් කිරීම; හෝන්බොස්ටෙල්-සැක්ස් අනුව කම්පන වර්ග. වර්ගීකරණය P. P. Zimin සහ A. මෝඩ්රා.

කුඩා කල සිටම සංගීතය අප වටා ඇත. ඉන්පසුව අපි ප්රථම සංගීත භාණ්ඩද තිබේ. ඔබේ පළමු බෙරය හෝ රබන් මතකද? ලී කැබැල්ලකින් තට්ටු කරන්නට තැටිවලින් යුත් මලලෝෆෝන් ගැන කුමක් කිව හැකිද? සහ පැත්තෙන් සිල්ලර සහිත පයිප්ප? එක්තරා දක්ෂතාවයකින් ඔවුන්ට සරල තනු නිර්මාණය කළ හැකිය.

තූර්ය භාණ්ඩ යනු සැබෑ සංගීත ලෝකයට පළමු පියවරයි. දැන් ඔබට විවිධ සංගීත භාණ්ඩ සෙල්ලම් බඩු මිලදී ගත හැකිය: සරල ඩ්රම් සහ හාර්නිකා සිට ඇත්ත වශයෙන්ම තාත්වික පියානෝ හා සංස්ලේෂක වේ. ඔබ මේවා සෙල්ලම් බඩු පමණක් යැයි ඔබ සිතන්නේද? කිසිසේත්ම නැත: එවැනි සෙල්ලම් බඩු වල සංගීත පාසැල්වල පූර්ව පන්ති වල මුළු ශබ්ද විකාශන කුටිය තුළ හදුන්වනු ලබන අතර, දරුවන් පරෙස්සමෙන් පයිප්ප, ඩ්රම්ස් හා රබන් තැලීමෙන්, මාකාවරුන්ගේ රිද්මය තල්ලු කර, xylophone මත පළමු ගීතිකා ගායනා කරති ... මෙය ඔවුන්ගේ පළමු සැබෑ පියවර ලෝකයට සංගීතය

සංගීත භාණ්ඩ වර්ග

සංගීත ලෝකය තුළ තමන්ගේම පිළිවෙළ සහ වර්ගීකරණය ඇත. මෙවලම් විශාල කණ්ඩායම් වලට බෙදා ඇත: නූල්, යතුරු පුවරු, ඩ්රම්ස්, සුළංඒ වගේම බට. ඔවුන්ගෙන් කවරෙකුගෙන් කවරෙකු පෙනී සිටියත්, පසුව එය දැන් නිසැකවම පැවසීම අපහසුය. එහෙත් දුන්නෙන් වෙඩි තැබූ පුරාණ ජනයා දිගේ දිගු නාද හඬවල්, බට බට නාද, ඒවා පිපිරී යන විට ශබ්දය ඇති කරන බව පෙනෙන්නට ඇති අතර, සියලු improvised මාධ්යයන් මගින් ඕනෑම මතුපිටක රිද්මයාම පරාජය කිරීම පහසුය. පුරාණ ග්රීසියෙහි දැනටමත් හමු වී තිබුනේ වයර්, සුළං හා බෙර වාදන උපකරණයන්ගෙන් වූ මෙම වස්තූන් බවට පත්විය. රීඩ් බොහෝ කලකට පෙර දර්ශනය වූ නමුත්, යතුරු පුවරුව ටිකෙන් ටික නිර්මාණය කරන ලදී. මෙම ප්රධාන කණ්ඩායම් සලකා බලන්න.

පිත්තල

සුළං මෙවලම්වලදී නලයක් තුළ ආවරක වායුවේ තීරුවේ අච්චු ඇතිවන පරිදි ශබ්දය නිපදවයි. වාතය පරිමාව වැඩි වන අතර එහි ශබ්දය අඩු වේ.

පිත්තල විශාල කණ්ඩායම් දෙකකට බෙදා ඇත: ලී  සහ තඹ. ලී   - ෆ්ලූටේට්, ක්ලැරිනේට්, oboe, bassoon, alpine අං ... - පැත්තේ සිදුරු සහිත සරල නලයක්. ඔහුගේ ඇඟිලිවලින් සිදුරු විවර කිරීම හෝ විවෘත කිරීම මගින්, සංගීතඥයාට වාතය තීරය කෙටි කිරීම හා තාරය වෙනස් කිරීම කළ හැකිය. නවීන මෙවලම් බොහෝ විට ලී වලින් නොව වෙනත් ද්‍රව්‍ය වලින් සාදා ඇති නමුත් සාම්ප්‍රදායිකව ඒවා ලී ලෙස හැඳින්වේ.

තඹ   පිහිනුම් තටාකයේ සිට සින්ෆ්රොනික් දක්වා වාද්ය වෘන්දයකට හඬ නැංවේ. හොරණෑව, ප්රංශ හොරණ, ටෝමෝබෝන්, ටුබා, හෙලිකෝනය, බාර්ටෝන්, ටෙනෝ, ඇල්ටෝ යන පවුලේ සැදුම්ලත් මෙම සංගීත කණ්ඩායමේ සාමාන්ය නියෝජිතයෝ ය. පසුකාලීනව ජර්මානු රජතුමා සක්සෝෆෝන් ය.

පිහාටු වල ශබ්දය වෙනස් වී ඇති නිසා වාතයේ බලය හා තොල්වල පිහිටීම නිසා වෙනස් වේ. අතිරේක ධාරා නොමැතිව එවැනි නළයක් ස්වභාවික ශබ්ද පරාසයක් පමණි. ශබ්දය පරාසය සහ සියලු ශබ්දවලට වැටීමට හැකියාව ඇති අතර, වෑල්ඩ පද්ධතියක් නිර්මාණය කරන ලදී. වාතය තීරුවේ උෂ්ණත්වය වෙනස් වන වෑල්ව (ලීවලින් සාදා ඇති බෑවුම් වැනි). ලීවලින් මෙන් නොව, දිගු තඹ පයිප්ප, ඔබට වඩා සංයුක්ත ආකෘතියක් ලබා දීමෙන් ඔබට රෝල් කළ හැකිය. ප්රංශ නලාව, ටුබා, හෙලිකෝනය - රෝල් කරන ලද පයිප්ප.

නූල්

වාදන ශිල්පිණියක සංගීත භාණ්ඩයක් ලෙස සැලකිය හැකිය. ඕනෑම වාද්ය වෘන්දයේ වඩාත් වැදගත් කන්ඩායමකි. මෙහිදී ශබ්ද විකාශන අක්ෂරයකින් විමෝචනය වේ. ශබ්දය වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා නලයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා හිස් සිරුර පුරා පැතිරෙන්නට පටන් ගත්තේය. මෙය වාදනය සහ මැන්ඩොලිනය, ඩල්සිසිමර්, වීණාව සහ පෙනෙන ගිටාරය වැනි දර්ශනයකි.

ව්යුහය ප්රධාන කාණ්ඩ දෙකකට බෙදා ඇත: වැඳ වැටුණේය  සහ කපාගෙන ගියේය මෙවලම්. වයලීනය, වයලීනය, වයලීනය, සෛල සහ දැවැන්ත ද්විත්ව බඳුන් ඇතුලු සියලු ආකාර වයලීනයන්ද ඇත. ඒවායේ ශබ්දය දුන්නකින් නිස්සාරණය කර ඇති අතර එය දිගු කරන ලද නූල් හරහා ගෙන යනු ලැබේ. දඟලනය සඳහා, දුන්න අවශ්ය නොවේ: සංගීතඥය නූල් පොල්ලෙන් ඇඟිලි ගසා, එය වියවුල් කිරීමට හේතු. ගිටාර්, බාලලිකා, ලුටර් - නෙලපු උපකරණ. ලස්සන වීණාව මෙන්, එවන් මෘදු රචනා ප්රකාශ කරන ශබ්දයක් මෙන්. නමුත් ඩබල් බාස් - නැමී හෝ උදුරා ගත් මෙවලම?  නිල වශයෙන්, එය දුන්න වෙත යොමු කරයි, නමුත් නිතරම, විශේෂයෙන්ම ජෑස්හි, එය ටි්රක්කා සමග ක්රීඩා කරනු ලැබේ.

යතුරු පුවරු යතුරු

නූල් වලට පහර දෙන ඇඟිලිවලින් නූල් භාවිතා කරනු ලබන්නේ නම්, යතුරු ආධාරක යතුරු සමග යමින් ක්රියා කර ඇත. යතුරු පුවරු  මෙවලම්. පළමු යතුරු පුවරුව ක්ලැවිචෝඩ් සහ වීණා වාදනය  - මැදි යුගයෙහි පෙනී සිටියේය. ඔවුන් ඉතා නිහඬ, නමුත් ඉතා මෘදු හා ආදර හැඟීමි. 18 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී පියානෝව  - ඝෝෂාකාරී (බට්) සහ නිශ්ශබ්දව (පියානෝව) කළ හැකි උපකරණයකි. දිගු නාමයක් සාමාන්යයෙන් වඩාත් හුරුපුරුදු "පියානෝව" සඳහා සංක්ෂිප්ත කොට ඇත. පියානෝවගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා - ඇයි සහෝදරයෙක් - රජු! - ඊනියා: මහා පියානෝව. මෙය දැනටමත් කුඩා මහල් නිවාස සඳහා නොව ප්‍රසංග ශාලා සඳහා මෙවලමකි.

යතුරු පුවරුව විශාලතමයි - සහ ඉතා පැරණිතම එකකි! - සංගීත උපකරණ: ඉන්ද්රිය. මෙය පියානෝව සහ පියානෝව වැනි ඩ්‍රම් යතුරු පුවරුවක් නොවේ, නමුත් යතුරු පුවරුව-පිත්තල  මෙවලම: සංගීතඥයාගේ පෙණහලු නොවෙයි, නමුත් වාතාශ්රය නළ පද්ධතිය තුළට ගලායෑමක් නිර්මාණය කරයි. මෙම විශාල පද්ධතිය පාලනය කරනු ලබන්නේ සංකීර්ණ පාලක පැනලය විසින්ය. එය අත්පොත (එනම් අතින්) යතුරු පුවරුවකින් හා පටි ස්විච සඳහා යතුරු පුවරුවකින් පාලනය වේ. වෙනත් අයුරින්: ඉන්ද්රියයන් විවිධ ප්රමාණයේ තනි දර්පණ දස දහස් ගණනකින් සමන්විත වේ! නමුත් ඒවාට විශාල පරාසයක් ඇත: එක් එක් ජංගම දුරකථනය එකම නෝට්ටුවක් පමණක් ශබ්ද කළ හැකි නමුත්, දහස් ගණනක් ...

බෙර

පැරණිතම සංගීත භාණ්ඩය බෙර වාදනය විය. එය ප්රථම ප්රාග් ඓතිහාසික සංගීතය විය. ශබ්දය විස්ථාපනය කළ හැකි පටලයකින් (ඩ්රම්, ටාබුරායින්, පෙරදිග තෑග්ගක් ...) හෝ උපකරණයේ සිරුරම: ත්රිකෝණ, අච්චු, ගංස්, කැටනේට්ස් සහ තවත් තැන්වල හා මඩිනුයි. විශේෂ කණ්ඩායමක් සෑදූ බෙර වාදනයන්ගෙන් සමන්විත වේ. තම්පානි, සීනු, සිලෝෆෝන්. ඔබ දැනටමත් ඔවුන් මත තනු නිර්මාණය කළ හැකිය. සමකාලීන සංගීත සංදර්ශන වලින් සමන්විත සංගීත කණ්ඩායම්, සම්පූර්ණ ප්රසංග පිළියෙල කිරීම!

රීඩ්

සමහරවිට තවමත් ශබ්දය උකහා ගත හැකිද? ඔයාට පුළුවන්. ලී හෝ ලෝහවලින් සෑදූ තහඩුවක කෙළවරක් සවි කර ඇති අතර අනෙක් පැත්තෙන් නිදහස් වන අතර අච්චු ගැසීමට සාදන අතර, අපි සරලම දිවක් ලබා ගනිමු - බට බටවල පදනම වේ. දිව් එක් කෙනෙක් නම්, අපි ලබා ගනිමු වර්ගන්. රීඩ් ඇකෝනියන්, බොත්තම් ඇකෝනියන්, ඇකෝනියන්  සහ ඔවුන්ගේ පරණ මෝස්තරය - හාර්මෝනිකා.

හාර්මෝනිකා

ඔබට ඇකෝනියන් සහ ඇකෝනියන් මත යතුරු දැකිය හැකිය, එබැවින් ඒවා යතුරුපුවරුව සහ බටය යන දෙකම ලෙස සැලකේ. ඇතැම් පිත්තල තිරිඟු ද තිබේ: උදාහරණ ලෙස, අප දැනටමත් හුරුබුහුටි ක්ලැරිනටයට සහ බසෝනයේ දී නළය සැඟවී ඇත. එම නිසා මෙවලම් බෙදීයාම අනුව මෙම උපකරණ වර්ගීකරණය කිරීම අවශ්ය ය: බොහෝ මෙවලම් ඇත මිශ්ර වර්ගයකි.

විසිවන ශතවර්ෂයේදී, සමීප පවුලක් තවත් විශාල පවුලක් සමඟ නැවත පිරවිය: ඉලෙක්ට්‍රොනික මෙවලම්. ඉලෙක්ට්රෝනික පරිපථ ආධාරයෙන් ඒවායේ ශබ්දය කෘතිමව නිර්මාණය වී ඇති අතර පළමු නියැදිය 1919 දී නැවත නිර්මාණය කරන ලද ජනප්රිය Theremin වේ. ඉලෙක්ට්රොනික් සංස්කාරකවරුන්ට ඕනෑම උපකරණයක ශබ්දය අනුකරණය කළ හැකිය. සැබැවින්ම, කෙනෙකු යම් වැඩ සටහනක් සකස් කරනු ඇත. :)

මෙවලම් මෙම කණ්ඩායම් වලට බෙදීම වර්ගීකරණය කිරීමට එක් ක්‍රමයක් පමණි. තවත් බොහෝ අය: නිදසුනක් වශයෙන්, ඒවා සෑදූ ද්රව්ය මත පදනම් වූ චීන උපකරණ ඒකාබද්ධ කර ඇත: ලී, ලෝහ, සිල්ක් සහ ගල් වැනි ... වර්ගීකරණ ක්රම ඉතා වැදගත් නොවේ. පෙනුම සහ ශබ්දය හඳුනාගැනීමට හැකි වීම වඩාත් වැදගත් ය. අපි එය ඉගෙන ගන්නෙමු.

සංගීත භාණ්ඩ විවිධ ශබ්ද නිකුත් කිරීමට නිර්මාණය කර ඇත. සංගීතඥයා හොදින් ඉටු කළ හොත්, එම ශබ්දය සංගීතය ලෙස හැඳින්විය හැක, නමුත් එසේ නොවේ නම්, ප්රශංසාව. ඒවා අධ්යයනය කරන මෙවන් බොහෝ උපකරණ නැනී ඩෲ ට වඩා නරක අතට හැරෙන ක්රීඩාවක් වේ! නූතන සංගීත සංගීත්රයේ දී සංගීත භාණ්ඩයේ ශබ්ද ප්රභවයට අනුව විවිධ වර්ගවල හා පවුල්වලට බෙදනු ලැබේ. නිෂ්පාදනයේ ද්රව්යය, ශබ්ද උකහා ගැනීමේ ක්රම සහ අනෙකුත් ලක්ෂණ.

සුළඟ සංගීත භාණ්ඩ (ගුවන් දුරකට): සංගීත උපකරණ කට්ටලයක් වන අතර, ශබ්ද ප්රභවයේ බැරල් නාලය (නළ) තුල වාත තීරුවේ උච්චාවචනයන් වේ. ඒවා බොහෝ ලක්ෂණ අනුව වර්ගීකරණය කර ඇත (ද්රව්ය, ඉදිකිරීම්, ශබ්ද නිෂ්පාදනය, ආදිය). සංගීත සංධ්වනිවල දී, පිත්තල සංගීත සංගීත භාණ්ඩයක් ලී (ප්ලේට්, oboe, clarinet, bassoon) සහ තඹ (හොරණෑව, ප්රංශ හොරණ, trombone, tuba) ලෙස බෙදී ඇත.

1. ෆ්ලේට් - ඩවුටඩ් සංගීත උපකරණ. 1832 දී ජර්මානු මායා ටී. බෙම් විසින් නවීන ආකාරයේ ෆ්ලෝවට් (ක්වොඩ්ස් සමග) නිර්මාණය කරන ලදී. කුඩා (හෝ flute piccolo), ඇල්ටෝ සහ බාස් ෆ්ලෝවේ.

2. පුවරුව - ලී සුළං රීඩ් සංගීත උපකරණයකි. 17 වන ශතවර්ෂයේ සිට ප්රසිද්ධය. විශේෂ: කුඩා oboe, oboe d "කුරුලු, ඉංග්රීසි අං, hakekel.

3. ක්ලැරිනට් - ලී සුළං රීඩ් සංගීත උපකරණයකි. ආරම්භයේ දී නිර්මාණය කර ඇත. 18 වන සියවස නූතන භාවිතයේදී, soprano clarinets, clarinet-piccolo (ඉතාලියානු piccolo), ඇල්ටෝ (ඊනියා බසෙට් අං), බස්ස භාවිතා කරනු ලැබේ.

4. ෆාසූන් - ලීඩ් සංගීත සංගීත භාණ්ඩ (බොහෝ විට වාද්ය වෘන්දය). පළමු මහලේදී ප්රකාශයට පත් විය. 16 වන සියවස බාස් අනුවාදය - kontrafagot.

5. හොරණෑවක් - පුරාණ කාලයේ සිට දැන සිටි සුළං පිහාටු හොරනෑ සංගීත භාණ්ඩයකි. නූතන ආකාරයේ වෑල්ව නළය මැද සිට සංවර්ධනය වී ඇත. 19 වන සියවස

6. ප්රංශ නලාව - සුළං සංගීත උපකරණ. 17 වන සියවසේ අග භාගයේදී දඩයම් අං දියුනු වීම හේතුවෙන්. 19 වන සියවසේ මුල් කාර්තුවේ දී නිර්මාණය කරන ලද කපාට සහිත නූල් වර්ගයකි.

7. ටෝම්බෝනයක් යනු ප්රධාන උපකරණයකි (ප්රධාන වශයෙන් වාද්ය වෘන්දය) වන අතර, ශබ්දයේ තලය පාලනය කරනු ලබන්නේ විශේෂ උපාංගයක්, තිරය (ඊනියා ස්ලයිඩ් ටෝම්බෝනයක් හෝ සූග්ට්රෝබෝන්) යනුවෙන්ය. කපාට ටැම්බෝන්ස් ඇත.

8. ටුබා - අඩුම ජනප්රිය පිත්තල සංගීත සංගීත භාණ්ඩය. ජර්මනියේ 1835 දී නිර්මාණය කරන ලදී.

මෙල්ෆොල්ෆෝන් යනු සංගීත භාණ්ඩයක් වන අතර ඒවායේ ප්රධාන අංගය වන්නේ හිස් වැසුම් ය.

1. වඩාත් ශබ්දය ඇති සංගීත උපකරණ (සීනුව, ගෝගන්, විවර්තිස්නාම ආදිය), ඒවායේ ශබ්ද ප්රභවය ඔවුන්ගේ ප්රත්යාස්ථ ලෝහමය සිරුරයි. ශබ්දය ගැඹුරකින් යුක්ත වේ, කූරු, විශේෂ බෙර වාදන (අන්යභාෂාව).

2. මයිලෝෆෝන් ප්ලේට් ලෝහ වලින් සාදන ලද සිලෝෆෝන් වැනි මෙවලම්.

ශබ්ද සංග්රහ ක්රමය අනුව, ඒවා ශබ්දයේ (වැලි, කෝෂ, ගජැක්, කෙචන්චා), (වාග්, වීණාව, ගිටාරය, බැලලිකා), ඩ්රම්ස් (අයන්), බෙර යතුරු පුවරුව (Piano) යතුරු පුවරු (වේදිකාව).

  1. වයලීනය - නූල් 4 කින් යුත් සංගීත භාණ්ඩය. සම්භාව්ය සංයුතිය සහ සංගීත quartet සංධ්වනි වාද්ය වෘන්දයේ පදනමක් ඇති වයලීනය පවුල තුළ ලියාපදිංචි වී ඇති ඉහළම.

2. වයලීනය යනු violin-tenor-register violin family හි සංගීත උපකරණයකි. 15-16 සියවස්වලදී ප්රකාශයට පත් විය. 17-18 ශතවර්ෂ වල ඉතාලි ස්වාමිවරුන් විසින් සාදන ලද සම්භාව්ය මෝස්තර: A. සහ එන්. අමතී, ජේ. ගාර්නර්නි, ඒ. ස්ටැඩිවාරි.

3. ගයිඩ්ක්ක් - සංගීත භාණ්ඩයක් (ටජික්, උස්බෙකිස්ථානය, ටර්ක්මන්, උයිගර්).

4. කෙමන්චා (කමන්චා) යනු 3-4 සංගීතයෙන් සංගීත භාණ්ඩ වාදනය කෙරේ. අසර්බයිජානය, ආර්මේනියාව, ජෝර්ජියා, ඩගස්තාන්, මැදපෙරදිග හා ඊසානදිග රටවල බෙදා හැරේ.

5. වීණාව (ඔහුගෙන්. හාෆ්) - බහු සංගීත භාණ්ඩ උදුරා ගත් සංගීත භාණ්ඩයකි. මුල් රූප - ක්රි.පූ. තුන්වන සහස්රයේ. සරලම ආකාරයෙන් සෑම ජාතියකම පාහේ දක්නට ලැබේ. ප්රංශයේ S. Erar (S. Erard) විසින් 1801 දී නවීන පේරල් වාදය නිර්මාණය කරන ලදී.

6. ගුස්ලි - රුසියානු සංගීත සංගීත උපකරණ. Pterygoid harp ("ringed") 4-14 හෝ ඊට වැඩි නූල්, හිස්වැසුම් හැඩැති - 11-36, සෘජුකෝණාස්රාකාර (වගුව හැඩැති) - 55-66 නල.

7. ගිටාරය (ස්පාඤ්ඤ ගිටාරය, ග්රීසියේ කිෆාරා) - නංවාගත් කපන ලද ලුවී වර්ගයකි. ස්පාඤ්ඤයේ 13 වන ශතවර්ෂයේ සිට එය දන්නා අතර 17 වන හා 18 වන ශතවර්ෂවල එය යුරෝපයේ හා ඇමෙරිකාවට ව්යාප්ත වී ඇත. 18 වන ශතවර්ෂයේ සිට, 6-සංගීත ගිටාරය පොදු විය; 7-සංගීත ගිටාරය ප්‍රධාන වශයෙන් රුසියාවේ ව්‍යාප්ත විය. ඊනියා යුකූලේෙල් වර්ග අතර; නූතන පොප් සංගීතයේ විද්යුත් ගිටාරයක් භාවිතා කරයි.

8. බාලලිකා - රුසියානු නාට්යය සංගීත භාණ්ඩයක් සහිත 3-සංගීත නාදයක් මුල සිටම දන්නා කරුණකි. 18 වන සියවස 1880 ගණන් වල වැඩි දියුණු කරන ලදි. (V. V. ඇන්ඩ්රේව්ගේ උපදෙස් යටතේ) වී. වී. ඉවානොව් සහ එෆ්. එස්. පැස්ටර්කි.

9. අත්තාළම් (පෝලන්ත අත්තාළම්) - පුරාණ සම්භවයක් ඇති බහුවිධ සංගීත භාණ්ඩයකි. ඔවුන් හංගේරියාව, පෝලන්තය, රුමේනියාව, බෙලාරුසියාව, යුක්රේනය, මෝල්ඩෝව ආදිය ජන සංදර්ශන වල කොටසක්.

10. පියානෝවෝ (චැම්පියන්, පියානෝව) සමග යතුරු පුවරුව සංගීත භාන්ඩ සඳහා පොදු නම සාමාන්යයෙන් හෙල්ට් සහ පියානෝවෙන් (තල්. ආරම්භයේ දී පියානෝව නිර්මාණය කරන ලදී. 18 වන සියවස නූතන වර්ගයේ පියානෝ වල පෙනුම - ඊනියා සමඟ ද්විත්ව පෙරහුරුවක් - 1820 ගණන් වලදී සඳහන් වේ. පියානෝ කාර්ය සාධනයේ මල් පිපීම - සියවස් 19-20.

11. හැන්ඩ්සෙක්ඩ් (ප්රංශ clavecin) - වයර්වල පියානෝව පුරෝගාමියා වූ සංගීත උපකරණයකි. 16 වන ශතවර්ෂයේ සිට එය ප්රසිද්ධය. චෙබොලෝ, වර්ජිනෙල්, ස්පිනෙට්, ක්ලැවික්ටෙරියාම් වැනි විවිධ ආකාර, ප්රභේද සහ ප්රභේදවල හැළය

යතුරුපුවරු සංගීත භාණ්ඩ: පොදු අංගයක් මගින් ඒකාබද්ධ වූ සංගීත භාණ්ඩ සමූහයක් - යතුරුපුවරු යාන්ත්‍ර විද්‍යාව සහ යතුරුපුවරුව තිබීම. ඔවුන් විවිධ පංති හා වර්ග වලට බෙදී ඇත. යතුරු පුවරුව වෙනත් වර්ග සමග ඒකාබද්ධ කළ හැකිය.

1. සංගීත භාණ්ඩ (බෙර වාදනය සහ යතුරු පුවරු): පියානෝව, සෙලෙස්ටා, හන්ඩික්රිඩ් සහ එහි වර්ග.

2. සුළඟ (යතුරුපුවරුව සහ සුළඟ සහ බට): ඉන්ද්‍රිය සහ එහි ප්‍රභේද, හාර්මෝනියම්, බොත්තම් ඇකෝනියන්, ඇකෝනියන්, තනු.

3. විද්‍යුත් යාන්ත්‍රික: විද්‍යුත් පියානෝ, ක්ලැවිනෙට්

4. ඉලෙක්ට්‍රොනික: විද්‍යුත් පියානෝව

පියානෝව (හැඩ්රෝ ෆොටීසියානෝ, ෆෝටෙටෝ - ඝෝෂාකාරී සහ පියානෝවෙන් - නිහඬව) චැම් කාර්මිකයා (පියානෝවෝ, පියානෝව) සමඟ යතුරු පුවරු සංගීත භාණ්ඩ සඳහා පොදු නම වේ. එය 18 වන සියවස ආරම්භයේදී එය නිපදවා ඇත. නූතන වර්ගයේ පියානෝ වල පෙනුම - ඊනියා සමඟ ද්විත්ව පෙරහුරුවක් - 1820 ගණන් වලදී සඳහන් වේ. පියානෝ කාර්ය සාධනයේ මල් පිපීම - සියවස් 19-20.

බෙර සංගීත භාණ්ඩ: ශබ්දය නිස්සාරණය කිරීමේ ක්‍රමයට අනුව සංයුක්ත වන උපකරණ සමූහයක් - බෙර වාදනය. ශබ්ද ප්‍රභවය body න ශරීරයක්, පටලයක්, නූලකි. විශේෂිත (timpani, සීනු, සිලෝෆෝන්) සහ අනිශ්චිත (බෙර, රබන්, කැටනිටි) තණතීරු සහිත විවිධ උපකරණ තිබේ.

  1. ටිම්පානි (තම්පානි) (ග්රීක් පොලිටේයුරේ) - බෙර වාදනය කරන සංගීත භාණ්ඩයක්, කම්බි වලින් හැඩැති පටල සහිත හැඩැති, බොහෝවිට යුගල (සබන්, ආදිය). ඈත අතීතයේ සිට බෙදා ඇත.

2. බෙල් (Bells) - වාද්ය වෘන්දය ස්වයං ශබ්දය සංගීත උපකරණය: ලෝහ තහඩු කට්ටලයක්.

3. Xylophone (xylo ... සහ ග්රීක දුරකථනය - ශබ්ද, හඬ) යනු ස්වයං ශබ්දයක් වන ශබ්ද කෝෂ සංගීත උපකරණයකි. විවිධ මාදිලිවල ලී කැබලි මාලාවක් සමන්විත වේ.

4. ඩ්රම් - බෙරයර් පටල සංගීත භාණ්ඩය. වර්ග බොහෝ රටවල දක්නට ලැබේ.

5. රබන් යනු සමහර විට ලෝහ පෙන්ඩන්ට් සහිත බෙර වාචික සංගීත භාණ්ඩයකි.

6. කැස්ටනෙට්වා (isp. Castanetas) - බෙර වාදනය; ලී (හෝ ප්ලාස්ටික්) ෂෙල් හැඩැති තහඩු ඇඟිලි සවි කර ඇත.

විද්යුත් සංගීත උපකරණ: විදුලි සංඥා උත්පාදනය කිරීම, වැඩි දියුණු කිරීම සහ පරිවර්තනය කිරීම හේතුවෙන් ශබ්දය නිර්මාණය වී ඇති අතර (විද්යුත් උපකරණ භාවිතා කිරීම). ඔවුන් විවිධාකාර වර්ණ ඇති අතර ඒවා විවිධ උපකරණ අනුකරණය කළ හැකිය. විද්යුත් සංගීත උපකරණවලට theremin, emriton, විද්යුත් ගිටාරය, විදුලි оргаිය, ආදිය අයත් වේ.

1. තෙරමින් - පළමු ගෘහස්ථ විද්‍යුත් සංගීත භාණ්ඩය. නිර්මාණය කරන ලද්දේ එල් එස්. වාදකයාගේ වස්තුවේ වම් පසින් ඇන්ටෙනා එකට ඇති දුර ප්රමාණය අනුව වම් අත අතින් අනෙක් ඇන්ටෙනාව වෙනස් වේ.

2. Emriteon යනු පියානෝව යතුරු පුවරුවකින් සමන්විත විද්යුත් චුම්භක උපකරණයකි. නිපැයුම්කරුවන් විසින් එන්.ඒ. අයිවාඕව්, ඒ. වී. රිම්ස්කි-කෝසොකාක්, V. A. Kreutzer සහ V. P. Dzerzhkovich (1935 දී 1 වන ආකෘතිය) නිර්මාණය කරන ලද්දේ සෝවියට් සංගමය විසිනි.

3. විද්යුත් ගිටාරයක් යනු සාමාන්යයෙන් ලීවලින් සාදා ඇති ගිටාරයක් වන අතර විදුලි ධාරාවකින් යුත් විදුලි රැහැන් කම්පන හුවමාරු වන විදුලි පිකාප්තිකයන්. 1924 දී පළමු චුම්බක පිකප්පය Gibson ගේ ලොයිඩ් ලොහර් ඉංජිනේරුව විසින් නිර්මාණය කරන ලදී. සාමාන්යයෙන් හය ගුණයකින් යුත් විදුලි ගිටාර්.