අවතාර කාර්ය සාධනය. කාර්ය සාධන අවතාර

මුද්‍රණ අනුවාදය

"අවතාර" නාට්‍යයේ මංගල දර්ශනය | ඡායාරූපය: ටියුමන් ප්‍රසංගය හා නාට්‍ය සංගමය, එක්තරීනා හිස්ටෝසෝවා

පළමු වතාවට ඉතාලි නාට්‍යයක් වන එඩ්වාඩෝ ඩි ෆිලිපෝ “අවතාර” විසින් නොවැම්බර් 3 වන දින ටියුමන් නාට්‍ය රඟහලේ වේදිකාවට ඉදිරිපත් කරන ලදී. මංගල දර්ශනයේ මංගල දර්ශනයට නාට්‍ය කණ්ඩායමට සහ මාධ්‍යවේදීන්ට ආරාධනා කරන ලදී.

නිෂ්පාදනයක් නිර්මාණය කිරීමේ අදහස මොස්කව්හි අධ්‍යක්ෂ ටැටියානා මිහයිලියුක්ට අයත් වේ.

ඉතාලියට ඇති ඇල්ම සහ නාට්‍යය කෙරෙහි සුළු අමනාපයක් ඇති වූ අතර, ඒ සඳහා ස්වල්ප දෙනෙක් කටයුතු කළ අතර, එය ටියුමන් හි තැබීමට තීරණය කළහ. මෙම නාගරික අධ්‍යක්ෂක ටියුමන් ලයින් පුවත් සේවය සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාවකට එක්වෙමින් පැවසීය.

"එය ඉතා සංකීර්ණ, බහු-ස්ථර හා බහු-කෑලි නාට්‍යයක් වන අතර එය ලබා දීමට මට අවශ්‍ය විය. මෙම අදහස සමඟ නිෂ්පාදන සමාගමට ආසාදනය කිරීමට මට හැකි විය," ටැටියානා මිහයිලියුක් බෙදාහදා ගනී. "මම කලාකරුවා සමඟ අතිශයින්ම වාසනාවන්ත විය. මක්නිසාද යත්, රංගනයේ කලාකරුවා වන ඇලෙක්සි පැනෙන්කොව් මෙම අදහස තේරුම් ගෙන, කියවා, ගින්නක් ඇතිවිය, ඔහු කඩිසරව වැඩ කළේය. රංගනයේ භාෂාව සංකීර්ණ වන අතර මෙහි එය නළුවන් මත බොහෝ සෙයින් රඳා පවතී. සෑම අර්ධ ස්වරයක්ම වැදගත් වේ. රංගනය ප්‍රේක්ෂකයන්ට කැමති වනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි.

සුප්‍රසිද්ධ ඉතාලි විකට නළුවෙකු වන එඩ්වාඩෝ ඩි ෆිලිපෝගේ හාස්‍යයේ කුමන්ත්‍රණය පවතින්නේ පැස්කුවෙල්ගේ අසමසම ප්‍රේමය, ඔහුගේ තරුණ බිරිඳ සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටීම, ලාභ කුලියට ගත් මහල් නිවාස ගණනාවකට පසු, විශාල පැරණි නිවසක් කුලියට ගැනීම සහ සම්පූර්ණයෙන්ම නිෂ් nothing ල වීමයි. කාරණය නම් නිවස නරක නමක් දිනා තිබීමයි: මීට වසර ගණනාවකට පෙර එහි හිමිකරු වන ස්පා Spanish ් grand ආච්චි කෙනෙක් ඔහුගේ බිරිඳ සහ පෙම්වතා සොයාගෙන ඔවුන්ව පණපිටින් තනා දෙන ලෙස ඔවුන්ට පැවසුවා. නිවසේ වාසය කරන අවතාර පිළිබඳ මෙම කටකතාව, පැස්කුවෙල් පලවා හැරිය යුතුය.

ටියුමන් නාට්‍යයේ දර්ශන තලයේ අවතාර පළමු තත්පර වලින් පෙනේ. දර්ශන, ඇඳුම් පැළඳුම්, සංගීතය, ආලෝකය - මේ සියල්ල නරඹන්නා මුළුමනින්ම ග්‍රහණය කරගනිමින් වෙනත් යථාර්ථයක ලෝකයට ඇද වැටේ. මාර්ගය වන විට, කාර්ය සාධනයේ කිසිදු උපක්රමයක් නොතිබුණි. එක් චරිතයක් වන ගැස්ටෝන් දක්ෂ ලෙස තුවායෙන් මලක් නිර්මාණය කරන අතර හිස් අවස්ථාවක ඩොලර් දිස්වන අතර තවත් බොහෝ දේ.

  | ඡායාරූපය: ටියුමන් ප්‍රසංගය සහ නාට්‍ය සංගමය

රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ සංස්කෘතික අමාත්‍යාංශය විසින් රුබල් මිලියන 2 ක මුදලක් ලබා දීම නිසා ස්තුතිවන්ත වෙමින් අධ්‍යක්ෂ ටටියානා මිහාලියුක් ටියුමන් වේදිකාවට “අවතාර” නාට්‍යය මූර්තිමත් කිරීමට සමත් විය.

“අපට රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ සංස්කෘතික අමාත්‍යාංශයෙන් දෙවන වරටත් ප්‍රදානයක් ලැබෙනවා. ටියුමන් කලාපයේ රජයෙන් අපට දෙවරක් ප්‍රදානයක් ලැබුණා” යැයි ටියුමන් බොල්ෂෝයි නාට්‍ය රඟහලේ අධ්‍යක්ෂ සර්ජි ඔසින්ට්සෙව් මහතා පැවසීය. “සමහර නළු නිළියන් සීටීඩී සහ රුසියානු නිෂ්පාදිත සීටී වලින් පවා ප්‍රදානයන් ලබා ගත්තා. එවැනි ප්‍රතිපත්තියක් අතිරේක අරමුදල් රැස් කිරීම සඳහා පවත්වනු ලැබේ. ඒවා අවශ්‍යයි. රඟහලේ අධ්‍යක්ෂකවරයාට අනුව, "හොල්මන්" ප්‍රහසන නිෂ්පාදනය සඳහා මුළු පිරිවැය රූබල් මිලියන 4 කි.

  | ඡායාරූපය: ටියුමන් ප්‍රසංගය සහ නාට්‍ය සංගමය

මිථ්‍යාවන්ගේ ලෝකයට ඇද වැටී “හොල්මන්” ටියුමන්ගේ මංගල රංගනයේ ගැඹුරු ජීවිත අරුත තේරුම් ගන්න නොවැම්බර් 4 වනදා පාන්දර 20 ට ආරම්භ වන සර්ව-රුසියානු ක්‍රියාව වන “නයිට් ඔෆ් ආර්ට්ස්” අතරතුර ටියුමන් හට හැකි වනු ඇත. එය නොවැම්බර් 5 වන දින රාත්‍රී 18 ට ද ඉදිරිපත් කෙරේ.

මොස්කව් අධ්‍යක්ෂ ටැටියානා මිහයිලුක්, “අවතාර” ටියුමන් ප්‍රේක්ෂකයින්ට කැමති වනු ඇති අතර රංගනය “රේල් පීලි මත නැගී සිටිනු ඇත” යන බලාපොරොත්තුව පළ කළේය.

මම මොස්කව් සිනමාහල් සොයා ගැනීමට පටන් ගත්තා. පළමුවැන්න චෙකොව් මොස්කව් කලා රඟහලයි. වහාම මංගල දර්ශනයෙන්. එඩ්වාඩෝ ඩි ෆෙලිප්පෝ විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද "අවතාර" නාට්‍යය එව්ගනි පිසාරෙව් විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලදී. රඟහලේ විකට රංගනයන් ගැන මට හොඳ හැඟීමක් ඇත, විශේෂයෙන් මා සිතීමට හේතු වූ ඉතා බැරෑරුම් රංගනයන් තුනකට පසුව. මට පහසු දෙයක් අවශ්‍ය විය, මන්දයත් බහුකාර්ය බිම් කොටස් සමඟ, සංකීර්ණ පා xts සහ අතිශය ගැඹුරු අර්ථයක් සහිතව වැඩ කිරීම මට අපහසුය. මගේ සීමාව "මාරියා ස්ටීවර්ඩ්" ය. අවශ්‍ය පරිදි නෙටොලියන් ඩි ෆිලිපොව්ගේ හාස්‍යය. ප්‍රධාන නළුවන්ගේ සංයුතිය: ස්වාමිපුරුෂයා වන පැස්කුවෙල් (ඊගෝර් ක්‍රිපුනොව්), බිරිඳ මරියා (ඇනස්ටේෂියා ගොරොඩෙට්ස්කායා), ඔහුගේ බිරිඳ ඇල්ෆ්‍රෙඩෝ (විටාලි එගොරොව්) ගේ පෙම්වතා, කපටි දොරටු පාලක රෆායෙල් (ස්ටැනිස්ලාව් ඩ්‍රූෂිනිකොව්, ඇලෙක්සැන්ඩර් සෙම්චෙව් ද මෙම චරිතය අතර ප්‍රධාන චරිත නිරූපණය කරයි) ඔහුගේ මාමණ්ඩිය වන්නේ ඇල්ෆ්‍රෙඩෝ - සැවේරියෝ (ඔහුගේ භූමිකාව රඟපාන්නේ වාසිලි නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ - ප්‍රසිද්ධ නාට්‍ය සංගීත ian යෙක් සහ නළුවෙක්) සහ රෆායෙල්ගේ සහෝදරිය වන ආමිඩා (මරියා සොකෝවා) ය. සාමාන්ය තත්වය. බිරිඳට පෙම්වතියක් සිටී, ස්වාමිපුරුෂයා නොදනී, දොරටු පාලකයා දනී, නමුත් ඔහු නිහ is ය. ඇත්ත වගේ. නමුත් එය පෙනේ. ක්‍රියාව සිදු වන්නේ අවතාර සමඟ නිවසේ බිමයි! එයට ඇතුළු වන එකම අමුත්තන් වන්නේ පැස්කුවෙල් සහ ඔහුගේ බිරිඳ ය. නිවසේ හිමිකරු ඔවුන්ට නොමිලේ මහල් නිවාසයක් ලබා දුන් අතර එවිට ඔවුන් නිවසේ නරක තේජස දුරු කරනු ඇත. මුලදී, පැස්කුවෙල් නිවසේ අද්භූත හාස්කම් විශ්වාස නොකරයි, නමුත් ඉතා ඉක්මනින් අද්භූත සංසිද්ධි මාලාවක් ඇති අතර, දොරටු පාලකයාද බිය අල්ලා ගනී. නිවසේ අවතාර ඇති බැවින් ඔවුන්ගේ විහිළු සජීවීව නිරූපණය කළ හැකිය. කොමඩු ගියේ කොහේද? අවතාර හොරෙන් ගියා. තොප්පියක්? එසේම ඔවුන්. පොරොන්දු වූ 2000 ලයර්? මේ ඔවුන් ය. පැස්කුවෙල්ට හැඟෙන්නේ රෆායෙල් විසින්ම සොරකම් කරන අවතාරවල ඇති සෑම දෙයක්ම නොවේ. නමුත් ඔහු ක්‍රීඩාවට සම්බන්ධ වන අතර අවතාරවල උපක්‍රම ගැන සඳහන් කරමින් දොරටු පාලකයා මෝඩ ලෙස මෝඩ කරයි. එවිට පෙම්වතා හදිසියේ පෙනී අතුරුදහන් වේ. සමහර විට ඔහු අවතාරයක්ද? ඒ හා සමානව, ඔහු! එය වෙනත් ආකාරයකින් විය නොහැක. එබැවින් ස්වාමිපුරුෂයා තීරණය කරයි.

පරිවර්තකයෝ හොඳ වැඩක් කළහ. ඉතාලි හාස්‍යය අපට සමීප ය.

රෆායෙල්; “මීට පෙර කෝනිස් එකේ මධ්යකාලීන ඇඳුම් ඇඳගත් රණශූරයෙකුගේ අවතාරයක් තිබුණා! ඔහු පැයක් මෙන් කන් වටා ඇවිද ගියේය. නමුත් මාස දෙකක් ඔහුව දැක නැත. "

පැස්කුවෙල්: “ඔහුට රක්ෂිතයට යන්න පුළුවන්ද?”

*****

රෆායෙල් පැස්කුවල් “ප්‍රවේශම් වන්න. කෙසේ හෝ මගේ සහෝදරිය මෙහි පැමිණියාය. ඇය කළු හිසකෙස්, සිහින්, විහිලුකාරියකි. ඇය කාමරයෙන් පිටව ගියේ අළු, thick න සහ පිස්සු. ”

පොදුවේ ගත් කල, සමස්ත කාර්යයේ හරය ලෙස සැමියාගේ සහ දොරටු පාලකයාගේ දෙබස්. ඉතා හාස්‍යජනක යුවළක්, කෙටි, සිහින්, බොළඳ ස්වාමිපුරුෂයෙක් සහ විශාල, සම්පූර්ණ, ගණනය කරන දොරටු පාලකයෙකි. ඔවුන් ගායනා කරන ගීත මොනවාද! ඔවුන් ඉතාලි භාෂාවෙන් ගායනා කළ නමුත් විෂයයෙහි එය පරිවර්තනයකින් තොරව තේරුම් ගත හැකි තරම්ය. පැස්කුවෙල් සහ රෆායෙල් යුගලයක් ගායනා කර උද්දීපනයෙන් නටන්නට පටන් ගත් විට, ප්‍රේක්ෂකයන්ට එයට එරෙහි විය නොහැකි වූ අතර ප්‍රීති song ෝෂා නඟමින් ගීතයක් ගායනා කළහ.

නමුත් විකට අවස්ථාවන් හැරුණු විට ඉතා බැරෑරුම් ඒවා තිබේ. පැස්කුවෙල් තම ආත්මය "අවතාරයකට" විවෘත කරයි: "මුදල් අපට විශ්වාසයක් ඇති කරයි. සමුගැනීම දුකක් පමණක් නොවන බව ඔහු ප්‍රකාශ කළ අදහසටද මම කැමතියි. ඒත් බයයි. මිනිසා දොරෙන් පිටව යයි. ඔහු ආපසු එයිදැයි ඔබ දන්නේ නැද්ද? හදිසියේම ඔබ ඔහුව අවසන් වරට දුටුවාද? නාට්‍යයේ සිටින පුද්ගලයින්ට අමතරව අදෘශ්‍යමාන වීරයෙක් ද සිටී - මහාචාර්යවරයෙකි. ඔහු වේදිකාවෙන් නොපෙනේ, ඔහුගේ හ voice ඇසෙන්නේ නැත, නමුත් ඔහු සැමවිටම සිටී. ඔවුන් ඔහුට කතා කරනවා. ඔහු ආරම්භයේ දී අවතාරයක් මෙනි. නමුත් අවසානයේ ඔහු එකම පුද්ගලයා බවට හැඟීමක් ඇත. අනෙක් සියලුම අවතාර හෝ ආත්ම: අහිංසක, නැතිවූ, දුක් විඳින, නැතිවූ, ශාප කළ හා එක් එක් කෙනා තමාට විනාශ කර දැමීය

"නවාතැන් විකට නළුවෙක්"
කාර්ය සාධනය "අවතාර"
අධ්‍යක්ෂ ග්‍රිගරි ඩිටියාට්කොව්ස්කි

සෙවනැලි

නාට්‍යයේ දර්ශන තලය දිගු යකඩ බැල්කනියක් සහ “දෙවන” තට්ටුවට යන පඩිපෙළකින් සමන්විත වේ. බැල්කනියේ පොරොත්තු කාමරයක් ලෙසත්, පාරට බැසීමට මාර්ගයක් ලෙසත් සේවය කරයි. දර්ශනයේ සම්පූර්ණ පළමු ක්‍රියාව අඩක් දූවිලි සහිත අළු පැහැති ටියුලේ ආවරණය කර ඇති අතර එය සැහැල්ලු දැලක් හා සමාන වේ. එය එහි අක්ෂය වටා භ්‍රමණය විය හැකිය, වේදිකාවේ ගැඹුරට ගමන් කළ හැකිය, නැතහොත් එහි පාමුලට වන්නට ඇත, නළුවන් තමන් කැමති පරිදි තිරය සමඟ සෙල්ලම් කරයි. එක්තරා අවස්ථාවක දී, සෙවණැලි ටියුලේ මත දිස් වේ - මෙම නිවසේ “අවතාර” වාදනය වේ.
  දර්ශන තලය අඳුරු වර්ණයන්ගෙන් සිදු කර ඇත, වේදිකාවේ යකඩ ව්‍යුහයන් විශාල ප්‍රමාණයක් ඇත (පඩි පෙළ, “දෙවන මහල”, බැල්කනිය). මධ්යයේ සුදු මේස රෙද්දකින් ආවරණය කර ඇති මේසයක් ඇත, වම් පැත්තේ කැබිනට්, රාක්ක, කේතලයක් සහ කුඩා ටයිල් එකක් ඇත. කැබිනෙට්ටුව අතර පසුපසට යන කුඩා ප්‍රවේශයක් ඇත, නමුත් එය අලුතින් සාදන ලද අමුත්තන්ගේ නිදන කාමරය එහි පිහිටා ඇති බවක් දැනේ.
මෙම කාර්ය සාධනය තුළ, මම විශේෂයෙන් රංගන ක්රීඩාව සටහන් කිරීමට කැමතියි.
  මිහායිල් සමොච්කෝ, දොරටු පාලකයා ලෙස, රෆායෙල් සිය කටහ, ින්, සුන්දර කතාබහෙන් හා අවංකව රැවටී සිටියි. ඔහුගේ රෆායෙල් සැබෑ රස්තියාදුකාරයෙක් වන අතර ඕනෑම කෙනෙකුට ඔහුගේ පාන් කෑල්ල උදුරා ගත හැකිය. ඔහු එකවර ආචාරශීලී හා නොහික්මුණු ය. ස්වාමියෙකු ලෙස, ඔහු තම අනාගත නිල නිවාස නියෝජනය කරන අතර, තමාට ගෞරවයෙන් හා විශේෂ අවධානයෙන් කටයුතු කිරීමට ඔහුට බල කරයි. ඔහුගේ රෆායෙල් බොහෝ දේ දන්නා අතර ඔහුගේ යහපත සඳහා බොහෝ දේ සඟවයි. ඕනෑම අවස්ථාවක පාහේ ජයග්‍රාහකයා එළියට එන විට, ඔහු නිතරම තම අත් සළුවේ තුරුම්පුවක් තබා ඇත.
  වැඩිහිටි වංචනිකයින්ට වඩා බොහෝ අ ud ාන පුද්ගලයකු වූ පැස්කුවෙල් ලොයෙකෝන් වංචා කිරීමට රෆීලා සමත් වූයේ එක් වරක් පමණි. රෆායෙල් එවැනි සිදුවීම් හැරීමක් අපේක්ෂා නොකළ අතර සිදුවූ දේ ගැන පුදුමයට පත් විය. මෙය කළ හැක්කේ කෙසේද? ඔහු රැවටී "වෙහෙස මහන්සියෙන් උපයාගත්" මුදල් පැහැර ගත්තේය! එහෙත්, මේ හා සමානව, පැස්කුවෙල් ලොයෙකෝන් රෆායෙල්ට වඩා නාස්තිකාර හෝ ගිජු විය.

ඡායාරූපය: රඟහලේ වෙබ් අඩවියෙන් "ෂෙල්ටර් විකට නළුවෙක්"

ලොජකෝන් අහිංසක ලෙස විශ්වාස කළේ තමා නොසිතූ ලෙස විවිධ ස්ථානවලින් සොයා ගන්නා මුදල් තමා අවතාරයක් බවට පත්වන බවයි. ඔහු මෙම චින්තනයේ ළමුන්ගේ ප්‍රීති in ෝෂාව තුළ සිටි අතර, ඉක්මණින් ධනවත් වීමට සහ නිවසේ බෝඩිමක් විවෘත කිරීමට අවශ්‍ය විය. නමුත් ඔහු එම මුදල් සොයාගත්තේ හොඳ ආත්මයකට ස්තූතිවන්ත නොවී ඔහුගේ බිරිඳගේ පෙම්වතා වූ මේරිට ස්තුති කරමිනි.
මරියා (සොන්යා ගෝරලික්) ඇල්ෆ්‍රෙඩෝ මාරිග්ලියානෝ (දිමිත්‍රි ලුගොව්කින්) සමඟ රහසින් මුණගැසුණු අතර, ඔහු තම ආදරණීයයාගේ ලාභ නොලබන සැමියාට උදව් කිරීමට තීරණය කළේය. ඔහු තම ආදරණීයයා හමුවීම සඳහා ඉහළ මහලේ කාමරයක් කුලියට ගත්තේය. ඔහ්, දිමිත්‍රි ලුගොව්කින් ඔහුගේ වීරයා ලෙස රඟපෑ හැටි! සියල්ලන්ගේ දර්ශනයෙන් ඉවත් කිරීමට හැකි වූයේ, ඔහු සහ මුක්කු පමණක් ඉතිරි කරමිනි! ඔහුගේ වීරයා සියුම්, සංවේදී, ක්‍රියාශීලී වංශාධිපතියෙකි. ඔහු මරියා කෙරෙහි ඇති සියළුම හැඟීම් ක්‍රියාශීලීව විදහා දක්වයි. ඔහුගේ ඇල්ෆ්‍රෙඩෝ මාරිග්ලියානෝ මල් ගෙන එයි, මේස රෙද්දකින් මේසය සකසයි, සේවය කරයි, වයින් වීදුරුවලට වත් කරයි ... සෑම විටම සුදු ඇඳුමකින්, පිෂ් ch ය සහිත කමිසයකින් සහ සැබවින්ම ඉතාලි ස්වභාවයකින්! ඔහු වේදිකාව වටා ඇවිදින්නේ නැත, නමුත් වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම එක් කොනක සිට තවත් කොනකට, මේරිගේ සිට ඇය තම සැමියාගෙන් සැඟවී සිටින වැසිකිලිය දක්වා නටයි. ඇල්ෆ්‍රෙඩෝව නිවසේදීත්, අල්මාරියේත් ගෙනෙන්න! නමුත් ඔහු එතැනින් පිටවන්නේ කෙසේද: දොරවල් ඇරියේ වැසිකිලියේ නොව මාළිගාවේ; හිසකෙස් කෙළින් කරයි, ඔහුගේ ජැකට්ටුවෙන් දූවිලි ගසා දමයි. මේ වංශාධිපතියා! එය දිමිත්‍රි ලුගොව්කින්ගේ ඕනෑම භූමිකාවක් සේ දැනේ.

ඡායාරූපය: රඟහලේ වෙබ් අඩවියෙන් "ෂෙල්ටර් විකට නළුවෙක්"

සුදු ඇඳුමකින් සැරසුණු නයිට්වරයෙක් සෑම දෙයකටම පාහේ සූදානම්ව සිටින මේරි, ප්‍රීතිමත්, මෝඩ මෝඩ, මෝඩ මෝඩ, තොල් තොල් සහ පුළුල් ඇස් ඇති. ඇය කරන්නේ කුමක්ද සහ කරන්නේ කුමක්ද යන්න තේරුම් නොගන්නා සැබෑ චමමයිල් ගැහැණු ළමයෙක්. ඇය උණුසුම් ඇල්ෆ්‍රෙඩෝ සමඟ ළමා විනෝදයක් ඇති අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, වසර ගණනාවක් වයසැති "අන්ධ" පැස්කුවෙල් සමඟ ඉතා කම්මැලි ය. මේරිට නිවාඩුවක්, අතිරික්තයක්, කැන්ඩි, කපු කැන්ඩි සහ ඇගේ අතේ බැලූනයක් අවශ්‍යයි! ඇයට ඇල්ෆ්‍රෙඩෝට ආදරය කරන්නේ කුමක්ද?

ඡායාරූපය: රඟහලේ වෙබ් අඩවියෙන් "ෂෙල්ටර් විකට නළුවෙක්"

සමස්ත කාර්ය සාධනය ඉතා උනන්දුවෙන් හා ක්‍රියාශීලීව සිදු වේ. ප්‍රේක්ෂකයා ඉදිරියේ දර්ශනය වෙනස් වන අතර රෆායෙල් ස්වාධීනව ඇඟිලි ගැසීමක් නිවේදනය කරයි.
  දෙවන ක්‍රියාව වඩාත් නාටකාකාර ය, කලත්‍රයන් අතර නිතර ගැටුම් පවතී, ඇල්ෆ්‍රෙඩෝ ආදරයෙන් තම ආදරණීයයා සමඟ සිටිය නොහැකි අතර එයින් ඔහු දැඩි මානසික අවපීඩනයට පත්වේ. නරඹන්නාට අවතාර සමඟ මෙම පුන් නිවස වෙත පැමිණෙන දැඩි ඇල්ෆ්‍රෙඩෝගේ බිරිඳ හමුවෙයි.
සමහර තැන්වල, ක්‍රියාව නාටකාකාර හෝ ඛේදනීය දිශාවකට හැරවීමට ආසන්නව ඇති බව පෙනේ, ඉක්මනින් පොරොන්දු වූ අවතාර දර්ශනය වනු ඇත, නමුත් ඒ සියල්ලම හොඳ හාස්‍යයට ගැළපෙන පරිදි පවතින්නේ චරිත හා ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ පරිකල්පනය තුළ පමණි.

  ග්‍රිගරි ඩිටියාට්කොව්ස්කි විසින් රචිත “අවතාර” නාට්‍යය සියලු මූලික හාස්‍යමය ශිල්පීය ක්‍රම සහ උපාමාරු සමඟ තාක්‍ෂණිකව නැමුණු නිශ්චිත ඉදිකිරීමකි. මෙම කාර්ය සාධනය තුළ, අධ්‍යක්ෂවරයාගේ වචනයට අමතරව, එඩ්වාඩෝ ඩි ෆිලිපෝගේ කෘතියක් ද ඇත - ප්‍රවේශ විය හැකි, විනෝදජනක, ලස්සන හා තේරුම්ගත හැකි.
මෙම රංගනය හරියටම ඔබ රඟහලේ විවේකීව හා විවේකීව සිටින විට, නළු නිළියන්ගේ සැබවින්ම නිර්දෝෂී නාට්‍යය සහ නාට්‍යයේ සමස්ත සංයුතිය දෙස බලා සිටියි.

එමිලියා ඩිමෙන්ට්සෝවා   සමාලෝචන: 135 ශ්‍රේණිගත කිරීම්: 140 ශ්‍රේණිගත කිරීම: 194

"අවතාර": සාමාන්ය ප්රාතිහාර්යයකි

ආශ්චර්යයන් සිදු නොවේ. මෙය ජීවිතයේ සත්‍යය හෝ යථාර්ථයේ රළු වාක්‍යයයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ලෝකයේ පුදුම හත ඇත, නමුත් ඒවා ද්‍රව්‍යමය ය. ද්‍රව්‍යමයභාවය ප්‍රාතිහාර්යයන් කරා නොයනු ඇත. ආශ්චර්යය යනු සංවේදනයකි. ඔබ වාසනාවන්ත නම්, ඔබට එය රංග ශාලාවේදී අත්විඳිය හැකිය. එහෙත්, එහි පවා, එක් සන්ධ්‍යාවක් සඳහා නිර්මාණය කරන ලද ලෝකයක, ප්‍රාතිහාර්යයන් දුර්ලභ ය. අද, ප්‍රාතිහාර්යයන්ට වඩා පුදුම සහගතය. සුරංගනා කතාවක් සඳහා එක් බලාපොරොත්තුවක්. එහි කිසිදු ප්‍රාතිහාර්යයක් කළ නොහැකිය. ඇය සහ සුරංගනා කතාවක් පමණක් ඇය විශ්වාස කිරීමට අපහසුය. එහි ඇති සෑම දෙයක්ම අවතාර, මායාවකි. නමුත් යථාර්ථය සුරංගනා කතාවකින් far ත්වී නම්, සහ කතන්දරකාරයා ඉතා ඒත්තු ගැන්වෙන්නේ නම්, ඔබට ඔහුව විශ්වාස කළ හැකිය. සෑම සුරංගනා කතාවකටම සතුටුදායක අවසානයක් නොමැති බව අමතක නොකිරීම වැදගත්ය ...

ඉටිපන්දමක දැල්වෙන ආලෝකය බිත්තියේ සෙවනැල්ලක් තබයි, නිවසේ වේදිකාව මත අනුමාන කරයි. වෙව්ලීම ඉටිපන්දම රැගෙන යන පුද්ගලයා, ගොඩනඟා තිබියදීත්, බියෙන් නොසිටිය යුතු වුවත්, මෙම අද්භූත මන්දිරය නැරඹීමෙන් පැහැදිලිවම තැති ගනී. එබැවින් සෙවනැලි සහ දර්ශන සෙල්ලම සමඟ වැඩිහිටියන් සඳහා මෙම සුරංගනා කතාව ආරම්භ වේ. කථාව, පෙනෙන පරිදි, එය කිසිසේත් ජීවිතයෙන් දික්කසාද නොවේ. මොස්කව් කලා රඟහලේ චෙකොව් අධ්‍යක්ෂ එව්ගනි පිසාරෙව් එඩ්වාඩෝ ඩි ෆිලිපෝගේ නාට්‍යය පදනම් කරගෙන “අවතාර” නාට්‍යය වේදිකා ගත කළේය.

එඩ්ගේ කතා. ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන් වෙනත් ඉතාලියානුවන් සමඟ හඳුනා නොගන්නා නියපොලිටන්වරුන්ගේ ජීවිතයෙන් ඩි ෆිලිපෝ, ප්‍රධාන වශයෙන් සොෆියා ලොරන් සහ මාර්සෙලෝ මැස්ට්‍රොයන්නි සමඟ චිත්‍රපටවලින් අපව හඳුනයි. දැනුම ඉතා දුර්වලයි. නළුවා, අධ්‍යක්ෂක, තිර රචක, නාට්‍ය රචක සහ ඉතාලියේ නාට්‍ය ඉතිහාසයේ නව පිටුවක නිර්මාතෘ වන වේදිකා රංගනයන් අද අමතක නොවන ලෙස අමතක වී ඇත. කෙසේ වෙතත්, මෑත වසරවලදී රුසියාවේ ඔහු විසින් කරන ලද එක් එක් අත්හදා බැලීම් ඔබ සිහිපත් කළහොත්, සමහර විට මතකය ත්‍රිත්ව මතකයක් සමඟ කෙලෙසීමට වඩා අමතක කිරීම හොඳ බව ඔබට වැටහේ.

කතුවරයාගේ ශෛලිය දැනීම සහ විඳදරාගැනීම, සාමාන්‍ය ජනයාගේ එදිනෙදා ජීවිතයට ඇතැම් විට හාස්‍යජනක කුමන්ත්‍රණ රැගෙන යාම, ඛේදවාචක හා අව්‍යාජ අත්දැකීම් සහිත වෙස් මුහුණු වල නියපොතු ප්‍රහසන හාස්‍යය හා දෝංකාරයන් වලට මුහුණ දීම ස්වල්ප දෙනෙකුගේ බලයෙන් ඔබ්බට ය. එව්ගනි පිසරෙව් - විකට රංගන ශිල්පියා, උප පදයෙන් බැහැර නොවේ. ඉංග්‍රීසි පික්වික් මහතා හෝ අපේ ඉවානුෂ්කා ද මෝඩයා වේවා, සිහින දකින්නන් සහ දර්ශනවාදීන් පිළිබඳ කතන්දර පැවසීමෙන් කම්මැලි වීමට හෝ ප්‍රේක්ෂකයන්ට කම්මැලි වීමට ඔහු බිය නැත. දැන් නෙටොලියන් පැස්කුවෙල් ලොයකෝනෝ සමඟ එකතු වී ඇත.

ඊ. පිසාරෙව් වැඩ කරන වීරයන්ට, ජීවිතයට ආසන්න වශයෙන් එක් රෝග විනිශ්චයක් දරාගත හැකිය - පලායාම, ප්‍රාතිහාර්යයක් සඳහා කොන්දේසි විරහිතව විවෘතභාවය: ඒවා චූ / බෝතල් සහ පුදුමාකාර / එකවර. කෙසේ වෙතත්, මෙය අධ්‍යක්ෂවරයාගේ රංගනය එකම වර්ගයේ නොවේ. එය සමානවම විලාසිතාවක්ද? මෙය කතුවරයාගේ ආ roke ාතයයි. කාර්ය සාධනයේ නේපල්ස් සිට - නිල් අහස සහ දැලිස් බැල්කනි, ප්‍රධාන චරිතය වචනානුසාරයෙන් හා සංකේතාත්මක අර්ථයෙන් ඉහළ යයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, කැන්සන් නොමැතිව ඉතාලිය ගැන සිතාගත නොහැකිය: සැබෑ වාද්‍ය වෘන්දයක වාදනය සඳහා සජීවීව වාදනය කරන ගීත ඕනෑ තරම් තිබේ, කෙසේ වෙතත්, ඔබට චුචරෙල්ලා හෝ ට්‍රැවියටා අඩු කිරීමට අවශ්‍ය නැත. ඔපෙරාවක් නොමැතිව "අවතාරයක්" තිබිය හැකිද?

නිල් පාරදෘශ්‍ය පසුබිමක (චිත්‍ර ශිල්පී ඉසෙඩ් මාගෝලින්), නිවසක් තුළට ගිය මිනිසෙකු පිළිබඳ අවතාර කතාවක්, ඔවුන් පවසන පරිදි, අවතාර සමඟ, ඔහුගේ බිරිඳ, ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයක් සහ පෙම්වතා සමඟ රැගෙන යයි (දර්ශනය නොපෙන්වයි, කෙසේ වෙතත්, දැන ගන්නේ කෙසේද) . කාලයත් සමඟ අහස අළු පැහැයට හැරෙනු ඇත, නමුත් සියල්ලට පසු, ජීවිතය වළාකුළු නොවේ.

කාර්ය සාධනය ආත්මය හා ආත්මය සමඟ සිදු කෙරේ. මාර්ගය වන විට, කතුවරයාගේ වීරයන් ආත්මයන් ලෙස නම් කර ඇත - දුක් විඳීම හෝ නොමඟ යවන, නොසන්සුන් හෝ නිෂ් less ල ය. පොදුවේ ගත් කල, ඒක පුද්ගල අර්ථ දැක්වීම් තරමක් ප්රමාණවත්ය. සෑම චරිතයක්ම වර්ගයකි: එය ප්‍රහසන වෙස් මුහුණු සඳහා යොමු කිරීමකි. කුතුහලය දනවන කරුණ නම්, “වෙස්මුහුණු” යන වචනයම පැමිණියේ ලතින් ලැටිනෝ මස්කාවෙනි, එනම්. "අවතාරය". ප්‍රසංගය සිදු කරනු ලබන්නේ ඉතාලි සම්ප්‍රදායේ දැනුම හා ගෞරවයෙනි. මෙන්න, ක්‍රියාව සිදුවන වේදිකාව, ශන්නි (සේවකයින්) - "මුහුණට සමාන" (A. සහ V. පංචිකි), පැටවුන් දෙදෙනෙකු, ශාලාවට ආයාචනය කිරීම, ප්ලාස්ටික් සමඟ, වචනයට සහය දැක්වීම. ටාටැග්ලියා, ස්කරාමුචි සහ පුල්සිනෙලා ඇත. සෑම වීරයකුටම තමන්ගේම සන්නාමයක් “අඩුපාඩුවක්” ඇත - යමෙකු ඕනෑවට වඩා පිරී ඇත, යමෙකු ඕනෑවට වඩා වැඩිය, යමෙකු බුරුල් කරයි, යමෙකුට වචන උච්චාරණය කිරීමට අපහසුය. මෙම "අශෝභන" මිනිසුන්ගෙන් වටවී ඇති පැස්කුවෙල් (අයි. ක්‍රිපුනොව්) නම් කුඩා මිනිසෙකුට කාමර දහඅටක පවා ඔහුගේ සිහින දැකීම දුෂ්කර ය. පුරාණ මාළිගාවකට නවාතැන් ගැනීමට වීරයාගේ වාසයට නොහැකි ය. කවුරුහරි පුපුරා ගොස් ඔවුන් අපේක්ෂිත කෝපි කෝප්ප භාගයක් පානය කිරීම දුෂ්කර කරයි: එවිට ආමිඩා (කේ. බාබුෂ්කිනා), නොඇදහිලිකාර ඇල්ෆ්‍රෙඩෝ (වී. එගොරොව්) විසින් අතහැර දමා ඇති අතර, ට්‍රැවියටාගේ ආත්මය හා හ voice ින්, මුළු පවුලටම අමතරව, පසුව විශාල දොරටු පාලකයා (ඒ. චෙම්චෙව්) සුලු වංචනිකයෙකුගේ ආත්මය, නැතහොත් නව බිල්පත් හා ණය සහිත නව දිනයක් බැල්කනියේ දොරවල් 68 ටම පියාසර කරයි.

කාර්ය සාධනය ඉතා නිවැරදිව නිර්මාණය කර ඇත. ශක්තිමත් සූදු ආරම්භයක් සහිත කථා ස්වාභාවිකත්වය සහ යථාර්ථවාදී ඉදිරිපත් කිරීම තුළ contraindicated. කෙසේ වෙතත්, “ක්‍රීඩාව” එය මනෝවිද්‍යාව අහිමි නොකරන අතර, අවශ්‍ය විට වෙස් මුහුණු රුසියානු නාට්‍ය රඟහල සහ අත්දැකීම් කලාව ප්‍රතික්ෂේප කර මතක් කර දෙයි. මෙහිදී, කතුවරයා අදහස් කළ පරිදි, හාස්‍යය හා නාට්‍යය, ගද්‍ය හා ජීවිතයේ කවි හමු විය. උත්ප්‍රාසය ගැන අමතක වී නැත, නමුත් කෝස්ටික් නොවේ, විඛාදනයට නොවේ. ද්වේෂසහගත හා අශිෂ්ටත්වයට පමණක් තැනක් නැත, මෙය ඇත්ත වශයෙන්ම අද දවසේ සිට වෙන් වේ, නමුත් මේ සඳහා ඔබට ස්තූති කළ හැක්කේ පමණි.

තමාගේම සිහින ලෝකයේ ජීවිතයේ ගිගුරුම් සහිත වැසි වලින් සරණ ගිය මිනිසෙකුගේ කතාව හෙළා දැකීම හෝ විනිශ්චය කිරීමකින් තොරව සමච්චලයට ලක් නොකරයි. ඔබ වෙනුවෙන් වීරයා වන පැස්කුවෙල් රොටිය, පරාජිතයා සහ කිසි වැදගැම්මකට නැති පුද්ගලයෙක් නම්, ඔබට ඔහු දෙස අඩු දෘෂ්ටි කෝණයකින් බැලීමට ඉදිරිපත් වනු ඇත: ඔහුගේ ඉරණම ගැන සිනාසෙන්න. නමුත් දුක දීප්තිමත් වනු ඇත, බලාපොරොත්තුවක් නොමැතිව නොවේ. “අපි එය බලාපොරොත්තු වෙමු!” වීරයා කෑගසනු ඇත, මේ සියලු ෆැන්ටාස්මගෝරියා වලින් කිසිදු පාඩමක් ඉගෙන ගෙන නැති ඔහු නිවැරදි වනු ඇත. බලාපොරොත්තුව අවශ්‍යයි. අවම වශයෙන් අවතාර සඳහා.

පී.එස්. කාර්ය සාධනය පිළිබඳ වැඩ දිගටම කරගෙන යනු ඇත, තවත් දෙයක් ගෞරවයට පත් කළ යුතුය. නමුත් කාර්ය සාධනය වඩා හොඳ වනු ඇති බවට ඔබට සහතික විය හැකිය. කලාකරුවන්ට හෝ අධ්‍යක්ෂවරයාට හිස නැමීමට කිසිදු හේතුවක් නැත.

ලා කොමීඩියා සහ සීමිත, දර්ශන තිරය පිටුපස සැඟවී ඇති අතර යථාර්ථය යළිත් ප්‍රේක්ෂකයන් අතර ආධිපත්‍යය දරයි, නමුත් දීප්තිමත් සිනහව හා මෘදු දුක ඔවුන් දිගු කලක් ඉතිරි නොකරනු ඇත. මෙම කාර්ය සාධනයේ දී එය පිරී තිබුණේ නැත, නමුත් අවංක ය.

සඟරාව "අපේ චිත්‍රපටය" http://www.nashfilm.ru/plays/4912.html

කොෂ්කෝ  සමාලෝචන: ශ්‍රේණිගත කිරීම් 52: 69 ශ්‍රේණිගත කිරීම: 101

අවංකවම, මම කිසිවක් බලාපොරොත්තු නොවී මෙම රංගනයට ගියෙමි, මන්ද පිසාරෙව්ගේ නිර්මාණශීලිත්වය මා සඳහා නොවේ. මට මතකයි මම "ප්‍රීමඩොන්", "පික්වා ක්ලබ්" හි, "බස් රථයක්, හොඳයි, සහ" කොනූ-ගොර්බුනොක් "යන අදහස පමණක් අත්හැර දැමුවෙමි, එය ළමා කාලයේ සහ සුන්දර දර්ශනවල මගේ ප්‍රියතම සුරංගනා කතාව නොවේ නම්, බොහෝ විට, පොදුවේ, මතකයක් ඉතිරිව නැත.
මම රඟහලේ මෙම සැහැල්ලුබවට කැමති නැත, එය රූපවාහිනියේ ප්‍රමාණවත්ය, ඔබ සිතීමට අවශ්‍ය විට එය තවත් කාරණයකි ...
එබැවින් "අවතාර" තුළ සිතා බැලිය යුතුය. අවතාරවලට මෙම ගැඹුරු අර්ථය ඇත. අපගෙන් බොහෝ දෙනෙක් යථාර්ථය සඳහා අපට අවශ්‍ය දේ ගන්නේ ඇයි හෝ අනෙක් අතට, අපට දැකීමට අවශ්‍ය නැති දේ නොදැන සිටීමට අප උත්සාහ කරන්නේ ඇයි?
මෙම රංගනය විහිළුවක් නොවේ, මෝඩ ප්‍රහසනයක් නොවේ, මෙම කාර්ය සාධනය ඔබට අවශ්‍ය සියල්ල ඇත ...
සෙම්චෙව් ගායනා කරන ආකාරය, මොන හ voice ක්ද ... ඔව්, සහ කලාකරුවන් සියල්ලම ඉතා ශක්තිමත් ...
Negative ණාත්මක සමාලෝචනවල බහුලත්වය පැහැදිලි වන්නේ මිනිසුන්ට තමන් ගැනම සිනාසීමට අවශ්‍ය නැති බවත්, මෙම වීරයන් තුළ තමන් දැකීමට අවශ්‍ය නැති බවත් ය.
අවංකවම, මම මොස්කව් කලා රඟහලේ සෑම දෙයක්ම පාහේ නැරඹුවෙමි, මෙම රංගනය මට ඉතා සුදුසුය =)

පාවෙල් ලියාජින්  ශ්‍රේණිගත කිරීම: 100 ශ්‍රේණිගත කිරීම්: 185 ශ්‍රේණිගත කිරීම: 245

නරක හා ඉතා නරක ... සමාවෙන්න ...

එය සැබවින්ම ගෞරවනීය කලා අධ්‍යක්ෂවරයකුගේ මතය අනුව - ඉවානොව් බුටූසොව් - මෙම කන්නයේ අසාර්ථකත්වය සහ පිසාරෙව්ගේ අවතාර - සාර්ථකද? පළමු උපාධිය හා වයස පිළිබඳ නියෝගය ශ්‍රේෂ් Man මිනිසා සමඟ කුරිරු විහිළුවක් කර නැති බව මම විශ්වාස කරමි ...

එක් සමාලෝචනයක් තුළ එය කෙතරම් නිවැරදිව ගණනය කර ඇත්ද - ඔවුන් අවතාර වෙත යනු ඇත, ඔවුන් සිනාසෙනු ඇත, මිල අධික ටිකට්පත් මිලදී ගනු ඇත, මුදල් උපයති. ඉවානෝවා හි, ප්‍රධාන වේදිකාවේ වාඩිවී සිටීම, සෞන්දර්යාත්මකව විනෝද වීම, නමුත් රූබල් නාට්‍ය අයවැයට ගෙන ඒම නොවේ ...
නමුත් රටේ ප්‍රධාන කලා රඟහල ජනතාව විසින් මෙහෙයවිය යුතු නොව, නරඹන්නාට වඩා මඳක් ඉහළට ගෙන බාර්එක රැගෙන යා යුතුය, එවිට එම කමර්ගිස් නරඹන්නා, හිස ඔසවා, දිගු කර, අවබෝධ කර ගෙන සිතයි !!