වැලරි බෙලියාකොවිච් විසින් රචිත “මාස්ටර් සහ මාගරිටා” නාට්‍යය. වැලරි බෙලියාකොවිච් වැලරි බෙලියාකොවිච් මාස්ටර් සහ මාගරිටා විසින් වේදිකා ගත කරන ලද “මාස්ටර් සහ මාගරිටා” නාට්‍යය

අමෝර් ප්ලොට්ස්කි අපි   සමාලෝචන: 11 ශ්‍රේණිගත කිරීම්: 12 ශ්‍රේණිගත කිරීම: 4

මම ඇදහිය නොහැකි තරම් වාසනාවන්ත විය. මාස්ටර් සහ මාගරිටා හි සියලු රංගනයන් එකවර නැරඹීමට (වසර භාගයක් පමණ), එක තැනකට (මොස්කව්) වැඩි වැඩියෙන් හෝ අඩුවෙන් යන විට, මා විසින් ප්‍රාථමිකව සිට විශිෂ්ටතම කෘතිය දක්වා වූ මාවත සිතාමතාම අනුගමනය කළෙමි ...
ප්‍රසංගයේ සෙසු නිර්මාණකරුවන් අමනාප නොකිරීමට මම ධූරාවලියක් ලියන්නේ නැත. මම "තරු" සංයුතිය ලබා ගැනීමට උත්සාහ කළෙමි, විශ්මයට පත් කිරීමට - එබැවින් උපරිමයට. එමනිසා, මට නිසැකවම පැවසිය හැකිය: වොලන්ඩ්ගේ භූමිකාවට සිනාසීම අවිලොව් හා සසඳන කල කිසිවක් නැත. අවිලෝව් වචන වලින් ඔබ්බට ගිය ආත්මයේ සැඟවුණු කොන් රඟපානවා, ඒවා දැනිය හැක්කේ.
මාගරිටා පරමාදර්ශීව වාදනය කළ නොහැක, මන්ද ඔවුන් වෙනස් කාන්තාවන් දෙදෙනෙකු වන - රිදී යුගයේ මාගරිටා සහ කළු දේවතාවිය මාර්ගොට් ... ඔබට පරිපූර්ණ ස්වාමියා විය නොහැක - සෑම කාන්තාවක්ම තමාගේම ආකාරයෙන් ඉදිරිපත් කරන අතර, සෑම මාගෝ කෙනෙකුම තමාගේම කෙනෙකුට ආදරය කරයි. සෑම නරඹන්නෙකුටම ගැලපෙන පරිදි ඔබට එවැනි ප්‍රතිනිර්මාණයක් රචනා කළ නොහැක. සියල්ලට පසු, සෑම කෙනෙකුම තමාගේම දෑ දකින අතර, බුග්ලකොව් ඇද ගත්තේ රූපවල සිහින්ම කැන්වසය පමණි. වොලන්ඩ් සාමාන්‍යයෙන් අතාර්කික ය, මන්ද කිසිවක් නොමැති බැවිනි. ඒ සමඟම - එය POWER වේ. පෙර නොවූ විරූ බලයකින් මත්පැන් පානය කර උදෑසන ඔහුගේ හිස නැවුම්ව තබන පුපුරන සුලු භූමිකාවක එම අගය සොයා ගැනීමට බෙලියාකොවිච් සමත් විය. එක් සිදුරු සිතුවිල්ලක් පමණි: කෙසේද? ඔහු එය කළේ කෙසේද?
දර්ශන තලයේ අවම වශයෙන් සාරය පිළිබඳ සංජානනයට බාධා නොකරයි, ශාලාවේ ජනාකීර්ණතාවය හිස සමඟ ක්‍රියාත්මක වේ.
රංගනයෙන් පසු, අවම වශයෙන් සතියක්වත් මා පුදුමයට පත් විය. දැන් මෙම රඟහලේ දීප්තිමත්ම මතකය හරියටම එම් ඇන්ඩ් එම් සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත. හොඳයි, සමහර විට සොරොකින් "ෂිචි" පවා අමතක නොකරන්න ...
පොදුවේ ගත් කල, මට කිව හැක්කේ එක් දෙයක් පමණි - බොහෝ “මාස්ටර් සහ මාගරිටා” යන්නේ නිරිතදිගින් පමණි. නැත්නම් ඇවිදින්න.
කිසියම් හේතුවක් නිසා, මට නව පෙළට යාමට අවශ්‍ය නැත. නැවත නොකිරීමට සතුටුයි ...

මයික්   සමාලෝචන: 14 ශ්‍රේණිගත කිරීම්: 14 ශ්‍රේණිගත කිරීම: 26

ඔලෙග් ස්ටොල්ජරොව්   සමාලෝචන: 14 ශ්‍රේණිගත කිරීම්: 14 ශ්‍රේණිගත කිරීම: 6

විශිෂ්ට නිෂ්පාදනයක්, මම සතුටු වෙමි.
වොලන්ඩ් අසමසමයි.
ඔහුට හිසරදයක් ඇති බැවින් එය ප්‍රසම්පාදකයාගේ අනුකම්පාවකි.
නිරවද්‍ය ලෙස මාරු කරන ලද මහා දර්ශන: යාල්ටා හි, මැසොලිටා අවන්හලේදී, ඔබ වෙනත් ලෝකයක සිටින බව පෙනේ, සැබෑ මැජික්.
පුදුමයට කරුණක් නම්, දර්ශන තලය සාමාන්‍ය ලෝහ තහඩු වලින් සමන්විත වන නමුත් ඒවා මොනතරම් අපූරු වාතාවරණයක් නිර්මාණය කරන්නේද සහ ඒවා කෙතරම් හොඳින් ශබ්ද කරයිද?
වැලරි බෙලියාකොවිච් නවකතාවේ හොඳම අර්ථ නිරූපණය නිර්මාණය කළේය.

එක්තරීනා ව්ලසෝවා   සමාලෝචන: ශ්‍රේණිගත කිරීම් 22: 37 ශ්‍රේණිගත කිරීම: 22

මෙය මා දුටු හොඳම රංගනයකි.
සැරසිලි අතුරින් ලෝහ තහඩු 8 ක් ඇති අතර, එම ස්ථානයේ දර්ශනය වූ අයිතම වන්නේ වරෙන්ඛාගේ දුරකථන ලබන්නා සහ ඔහුගේ අතේ වොලන්ඩ් හි හිස් කබල පමණි. සෑම නළුවෙක්ම ඔහුගේ ආගන්තුක චරිතය තුළ පවා හොඳයි. වොලන්ඩ්ගේ පෙනුම යටතේ, “මට මුස්කොවිවරුන් වෙනස් වී ඇති ආකාරය දැකීමට අවශ්‍යයි,” මට කෙසේ හෝ අපහසුතාවයක් දැනුනි. බිහිසුණු නපුරු බෝලය. මාස්ටර් සහ මාගරිටා අමුතු බවක් පෙනුනද, ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන් මට මෙම වීරයන් පොතේ හෝ චිත්‍රපටියේ හෝ වෙනත් රංගනයන්හි දැනෙන්නේ නැත. මම සෑම විටම බල්ගාකොව්ව අගය කර ඇත්තෙමි - එවැනි නවකතාවක් ලිවීමට එය මොනතරම් මොළයක්ද? දැන් මම බෙල්යාකොවිච් අගය කරමි - එවැනි රංගනයක් ඉදිරිපත් කිරීම සඳහා කෙනෙකුට තිබිය යුතු පරිකල්පනය කුමක්ද? කාර්ය සාධනය විශිෂ්ට කාර්යයක් සඳහා සුදුසු වේ. අනිවාර්යයෙන්ම නැරඹිය යුතුම දෙයක්.

වාසිලි පී   සමාලෝචන: 1 ශ්‍රේණිගත කිරීම්: 1 ශ්‍රේණිගත කිරීම: 1

මාර්තු 13 වන දින යාරොස්ලාව් නගරයේ “මාස්ටර් ඇන්ඩ් මාගරිටා” නාට්‍යය වොල්කොව් රඟහලේදී මම සතුටින් හා අපේක්ෂාවෙන් බලා සිටියෙමි. බිම් මහලට යාමට කළමනාකරණය විය.
එකවරම මම කියමි, සිත්ගන්නා සුළු රූපයක් පළමු මිනිත්තුවේ සිටම දර්ශනයට විවර වී ඇත. තහඩු වල සංයුතිය, ආලෝකකරණය, අත් පිටපත් මා ගුප්ත විද්‍යාවේ ප්‍රබෝධයට ඇද වැටී ඇති අතර බලා සිටීමේ සැහැල්ලු ප්‍රීතිය ..
කුලදෙටුවන්ගේ පළමු දර්ශනය මෙන්න ... දෙබස් ඕනෑවට වඩා නාට්‍යමයයි ... චරිත අතර ... (අයිවන් බෙස්ඩොම්නිගේ පැත්තෙන්). වොලන්ඩ් පෙනී සිටියේය (වැලරි බෙලියාකොවිච්) .. එය දැනුනේ ... නළුවා අන්තිම මොහොතේ ආදේශ කරනු ලැබුවාක් මෙනි .. නැතහොත් කඩදාසි කැබැල්ලක පෙළ සමඟ පෙරහුරුවට ගියේය ... චෙක්පත් මෙන් සෙල්ලම් කළේය .. පහසුවෙන් පෙළ අමතක විය .. ඉතා තේරුම්ගත නොහැකි ලෙස නැවත කියවීම .. වොලන්ඩ්ගේ රූපය වහාම බලාපොරොත්තු සුන්වුණා .. සමාවෙන්න ..
එවිට යේසු සමඟ දර්ශනය ... පොන්තියුස් පිලාත් (වැලරි අෆනසියෙව්) ... ඔහු දුම්රියට ප්‍රමාද වූවාක් මෙන් කතාබහ කිරීමට පටන් ගත්තේය ... ඉක්මනින් පොතේ පෙළ ලැයිස්තු ගත කරයි .. හැකිතාක් දුරට .. ඔහුගේ අර්ථය අමතක කර .. සමහර විට ඔහුගේ හිස මතක තබා ගනී .. සහ වීරයාගේ වේදනාව විචිත්‍රවත් ලෙස පෙන්වයි .. හරිම විහිලුයි))
වරිනූහි (ඇලෙක්සැන්ඩර් ගොර්ෂ්කොව්) සහ රිස්කි (මැක්ස් ෂහෙට්) ගේ ප්‍රතිරූපයට අවතීර්ණ විය .. ඉතා ප්‍රසන්න රංගන ක්‍රීඩාවක් .. ස්තූතියි .. ප්‍රධාන දර්ශනවල ආරම්භක බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන් පසුව මම එය හිරු කිරණක් මෙන් බැලුවෙමි ..
සමස්ත කාර්ය සාධනය පුරාම, කොරොවිව් (පිලිප් සිට්නිකොව්) ... අසමසමයි .. විශිෂ්ටයි .. වචන නැහැ .. රූපයට සැබවින්ම කැමතියි .. චලනයන් තුළ චලනය .. ක්‍රීඩාව සමඟ ප්ලාස්ටික් එකිනෙක බැඳී ඇත ..
මාස්ටර් (රෝමන් ඩ්‍රොබොට්) යනු ප්‍රසන්න ක්‍රීඩාවකි ..
මාගරිටා (ඇනා සෙනිනා, මම වරදවා වටහා නොගත්තොත්) ... එතරම් දරාගත නොහැකි හ how නඟන නාට්‍ය කලාවක් විය .. හැඟීම් තව දුරටත් .. කැමති නැත ...
ලෙවි මැට්වි (පවෙල් කෘලෙව්) යනු ප්‍රසන්න ක්‍රීඩාවකි ..
අසාසෙලෝ (මිහායිල් බෙලියාකොවිච්) සහ කෝට් බෙගෙමොට් (වයචෙස්ලාව් මිෂෙන්කෝ) ... මෙවන් ශක්තිමත් රූප මත මෙම නළුවන්ගේ තේරුම නොතේරුණි .. එය සම්පූර්ණයෙන්ම පෙනෙන්නට තිබුණි ...
අෆ්රානි (කොන්ස්ටන්ටින් බොග්ඩනොව්) .. හුදෙක් නොඉවසිය හැකි ක්‍රීඩාවකි .. එය අප්‍රසන්න විය .. මැෂින් තුවක්කුවක් පා text ය ලබා දුන්වාක් මෙන් ... වේදිකාවට පැමිණි පළමු වතාවට මිනිසෙකු දැනේ ..
පොදු දර්ශන සමහර විට කෑගැසීමේ විහිළුවකට සමාන විය .. තවත් නැත .. ජිප්සී කඳවුර
නමුත් සමහර විට ආලෝකය සහ ලෝහ තහඩු සමඟ අද්විතීය රූප තිබී ඇත .. නළුවන්ගේ චලනයන් .. ඒවා මතකයේ රැඳෙනු ඇත .. තවද මෙම කතාවේ ලෝකය ගැන සිතන විට කිහිප වතාවක් නැවත පැමිණේ ..
එය නැරඹීම වටී ... මම එය නිර්දේශ කරමි .. කාර්ය සාධනය යම් අභ්‍යන්තර තර්කනයක් ඇති කරයි ... සිතුවිලි .. සහ මෙය ප්‍රධාන දෙයයි .. මා සිතන පරිදි .. මගේ හදවතේ සිට ඉහත දක්වා ඇති දේ .. කිසිදු සතුරුකමකින් තොරව .. මම නළුවන් නොදන්නා නිසා .. මම රංගනයන් නරඹන්නේ නැත .. වසරකට වරක්, තවත් නැත .. යමෙකු අමනාප වූවා නම් මම සමාව ඉල්ලමි ...
සංවේදනයන් දෙගුණයක් (හෝ දෙබිඩි) පැවතුනි) .. මම නිර්දේශ කරමි .. බලන්න ... අත්පොළසන් හ after ින් පසු සිටගෙන ..

“අද ශාලාවේ සිටින මහජනතාවගේ සංඛ්‍යාව ගෞරවයට කරුණක් බව මට පෙනේ,” මොස්කව් ස්වාධීන රඟහලේ මාස්ටර් සහ මාගරිටා නාට්‍යයේ පළමු වාක්‍ය ඛණ්ඩයෙන් ඔසෙරෝ මහජනතාවගේ නිෂ්පාදනය කෙරෙහි ඇති උනන්දුව සනාථ විය. සැප්තැම්බර් 25 වන දින මෙම ප්‍රසංගය මායාක් සංස්කෘතික මාළිගාවේ සම්පූර්ණ ශාලාව රැස් කළේය.

මොස්කව් කලාකරුවන් මිහායිල් බුල්ගාකොව්ගේ අමරණීය කෘතියේ වෙනම පිටු ඉදිරිපත් කළහ. අධ්‍යක්ෂ වැලරි බෙලියාකොවිච් නවකතාව පිළිබඳ තමාගේම අර්ථකථනයක් ඉදිරිපත් කළේය. කථාවේ ගැඹුර සහ පා text යට ගරු කිරීම ප්‍රේක්ෂකයන්ගෙන් කෙනෙකු දුටුවේය, යමෙකු එම ප්‍රකාශය පිළිගත්තේ නැත.

තවත් අධ්‍යක්‍ෂක පියවරක් නොදැන සිටිය නොහැක - නාට්‍යයට සම්බන්ධ නළුවන්ගේ සංඛ්‍යාව අවම කිරීම. සෑම නළුවෙක්ම පාහේ චරිත දෙකක් හෝ තුනක් රඟපෑවා. අපි නාට්‍යයේ අන්තර්ගතය නැවත නොකියමු. විචාරකයින්ගේ කාර්යභාරය ද එඩිතර නොවේ. මොස්කව් ස්වාධීන රඟහලේ ප්‍රසංගයට සහභාගී වූ ඔසීර්ස්ක් ප්‍රේක්ෂකයින්ගේ විවිධ මත පමණක් අපි ප්‍රකාශයට පත් කරන්නෙමු.

“මම වැඩ ගැන හොඳට දන්නවා. ක්‍රීඩා නළුවන් කැමතියි. මම මාරියා බර්සෙනෙවා දෙස බැලුවෙමි - නියත වශයෙන්ම වෙනස් කාන්තාවන් දෙදෙනෙකි; මෙම ලිපි මාලාවේ මා දකින දේ සහ මාගරිටා ලෙස ඇයගේ රංගනය එකඟ නොවේ. ”

"මම පොතට වැඩි කැමැත්තක් දැක්වුවෙමි ... බලාපොරොත්තු කිසිසේත් සත්‍ය නොවීය."

“පුදුමාකාර ක්‍රීඩාව, අසාමාන්‍ය අර්ථ නිරූපණය! නළුවන් හොඳට රඟපානවා! ”

“මම රංගනයට කැමතියි. මම ටිකට්පත් මිලදී ගත් විට, කතන්දර තුන එකම වේදිකාවක හා එකම නිෂ්පාදනයේදී සම්බන්ධ වන්නේ කෙසේදැයි මම කල්පනා කළෙමි. රඟහල එය කළා. ”

“නවකතාවේ බහු වාර්ෂික ප්‍රශ්න නැවත ඇසීමට නාට්‍යය මට හැකි විය: හොඳ කුමක්ද සහ නපුර කුමක්ද? නමුත් නළුවන්ගේ ක්‍රීඩාව තරමක් දුර්වල ය. ප්‍රදර්ශනයේ ආකෘතිය සමහර විට වෙහෙසට පත්වේ. ”

මිහයිල් බල්ගාකොව්ගේ අද්භූත කෘතිය වේදිකා ගත කිරීමට ඉතා මැලිකමක් දක්වන බවට සැකයක් නැත. සෑම විටම "ද මාස්ටර් සහ මාගරිටා" චිත්‍රපටයක් තැබීමට හා චිත්‍රපට කිරීමට උත්සාහ කළ අතර විවේචනයට ලක් වූ අතර උද්යෝගිමත් ප්‍රතිචාර ලබා ගත්තේය. මීට වසර විස්සකට පමණ පෙර ඕසර් රඟහල ඕසර්ස්කි රඟහල සෑම කෙනෙකුටම වඩා ඉදිරියෙන් සිටි බව මතක තබා ගන්න - 1988 දී ද හිස්ට්‍රි ඔෆ් ද මාස්ටර් සහ මාගරිටා රඟහල නිෂ්පාදනය රුසියානු නාට්‍ය අවකාශයේ මංගල දර්ශනයක් බවට පත් වූ අතර ප්‍රේක්ෂකයන්ගෙන් හා නාට්‍ය විචාරකයින්ගෙන් ධනාත්මක විචාර රාශියක් ලැබුණි.

එන්. කොලියානෝවා, ඒ. ලියොෂ්කින්

සටහන් ආධුනික.

№ 34. මොස්කව් කලා රඟහල. ගෝර්කි. මාස්ටර් සහ මාගරිටා (එම්. බල්ගාකොව්). ඩිර්. වැලරි බෙලියාකොවිච්.

ප්‍රදර්ශනයේ පින්තූර.

ද මාස්ටර් සහ මාගරිටා නවකතාවේ සංකීර්ණත්වය හා බහුකාර්යතාව පැය තුනහමාරක් වුවද ප්‍රකාශ කිරීම පහසු නැත. ප්‍රොජෙක්ටරයක් ​​මගින් ආලෝකමත් කරන ලද, දිරාපත් වූ, දෝලනය වන ටින් වල අත්හිටවූ තහඩු තිර හතකින් ප්‍රේක්ෂකයන්ට ආචාර කරනු ලැබේ. නාට්‍යයේ එකම දර්ශනය මෙයයි. ඉන්පසු ඒවා වක්‍ර රේඛා වලින් ලියන ලද කඩදාසි බවට පත් වනු ඇත, නැතහොත් රතු දැල්වීමෙන් ආලෝකමත් වේ. “පිළිස්සෙන්නේ නැති” අත් පිටපත් සඳහා යෝධ “ගිනි පෙට්ටියක්” බවට පත්වේ. වීඩියෝ ස්ථාපනය සරල නමුත් effective ලදායී වන අතර චිත්තවේගීය හා අර්ථකථන අන්තර්ගතය වර්ණ සමඟ සාර්ථකව පොහොසත් කරයි. මෙය අහම්බයක් නොවේ, මන්ද මායා ෂව්දතුෂ්විලි ආලෝකය මත වැඩ කළ නිසා - ගෝල්ඩන් මාස්ක් සම්මානය දිනාගත් අතර, එම නාට්‍යය එතරම් ඉස්ම සහිත හා වර්ණවත් බවට පත්වීම ඇයට ස්තූතිවන්ත විය. සියළුම ප්‍රධාන චරිත නිරූපණය කරනු ලබන්නේ එක්කෝ රුසියාවේ “ජන” හෝ “ගෞරවනීය” කලාකරුවන් විසිනි.

නවකතාව මෙන් මෙම නාට්‍යය ගොඩනඟා ඇත්තේ “රාමු”, අද්භූත ලෙස එදිනෙදා (වොලන්ඩ් සහ පිලිස්තිවරුන්, මාගරිටා සමඟ මාස්ටර්) සහ historical තිහාසික-ආගමික සැලසුම් (යේසුස් සහ පිලාත්) ය. ඒවා ප්‍රකාශිත හා ජවසම්පන්න ලෙස සේවය කරයි. සමහර විට, සමහර තැන්වල ඕනෑවට වඩා - අධ්‍යක්ෂවරයා පැහැදිලිවම ටින් තහඩු පහර දුන් විට නිපදවන ලද “ar ෝෂාව” සමඟ බොහෝ දුර ගොස් ඇත. නමුත් “පින්තූරය” සමඟ සම්පූර්ණ අනුපිළිවෙල විශාල පිරිසක්, විවිධ ඇඳුම් පැළඳුම්, ආලෝකයේ වාදනය. දර්ශන තලය පාලකයෙකු මෙන් ගොඩනගා ඇත.

වොලන්ඩ් අධ්‍යක්ෂ වැලරි බෙලියාකොවිච් යක්ෂ භූත හා දැඩි ලෙස පහත් හ voice ින් එළියට ආවා. ඔබට ඔහුව කිසිවෙකු සමඟ පටලවා ගත නොහැක, ඔහු මෙහි භාරව සිටී. ජීවත්වීමට මිනිත්තු කිහිපයක් පමණක් ඉතිරිව ඇති මෝඩ ගොදුරක් වූ බර්ලියෝස් සමච්චලයට ලක් කිරීමට වොලන්ඩ් පසුබට නොවේ. නමුත් පොතේ සාතන් තරමක් සිහින්, කරුණාවන්ත ලෙස හැසිරුණි. සියලුම යක්ෂයන්, මොට්ලි පොදුයන්ට වඩා වෙනස්ව, කළු සහ රතු ඇඳුම් වලින් සැරසී සිටිති. ඔවුන් මාග්‍රට් ද අඳිති. යෙෂුවා, ඊට වෙනස්ව, අයිවන් බෙස්ඩොම්නි මෙන් ඉතා මෘදු, අවදානමට ලක්විය හැකි, අහිංසක ය. දෘශ්‍ය හැඟීමෙහි පූර්ණත්වය සඳහා, අධ්‍යක්ෂවරයා බොහෝ විට හා සතුටින් මොට්ලි සමූහ දර්ශන භාවිතා කිරීම, නිරූපණය කිරීම, තවමත් කෑදර මුදල්, සාමාන්‍ය ජනයා, සමහර විට ඊර්ෂ්‍යා සහ මධ්‍යස්ථ ලේඛකයින්, සමහර විට වෛද්‍යවරුන්, ඔවුන්ගේ රෝගීන් මෙන් අමුතු හැසිරීම, පසුව පන්දුව විසුරුවා හරිනු ලැබේ. එවැනි අවස්ථාවන්හි කාර්ය සාධනය සංගීතයකට සමාන වීමට පටන් ගනී. නමුත් මාස්ටර්ට නිසැකවම චරස්මා නොමැති අතර එය එතරම් සිත්ගන්නා සුළු නොවේ.

අධ්‍යක්‍ෂවරයා පා text ය තදින් අනුගමනය කරයි, නමුත් සමහර විට අර්ථ නිරූපණයන් ප්‍රයෝජන නොලබන බව පෙනේ. නිදසුනක් වශයෙන්, මෙහි බුද්ධිමත් හා බුද්ධිමත් මහාචාර්ය ස්ට්‍රාවින්ස්කි කිසියම් හේතුවක් නිසා හාස්‍යජනක වන අතර හෙදිය විකට රූපයකි. ස්ටියෝපා ලිකෝඩීව් ඔහුගේ හද ගැස්ම පිරි හැන්ගෝවර් හ .ින් පිළිගත නොහැකි හා ලැජ්ජාවට පත්වේ. යක්ෂ, නපුරු ස්ත්‍රීන් සමූහයක් සිටින සාතන් තුළ පන්දුවෙහි රූපය ආක්‍රමණශීලී බවක් පෙනේ. නමුත් සොයාගැනීම් ද ඇත - එය පුරෝකථනය කළ හැකි ය, නමුත් “කාර්ය සාධනයක කාර්ය සාධනය” නොඅඩු සාර්ථක ය, විවිධ ප්‍රදර්ශනයක් තුළ වොලන්ඩ්ගේ රංගනයක දී, සිවිලිමට යටින් බිල්පත් වත් වන අතර, ශාලාව ආලෝකමත් වන අතර, ප්‍රේක්ෂකයින් තේරුම් ගන්නේ ඔවුන් එම “මොස්කව්” බවට පත්ව ඇති බවයි. ජනගහනය ", තවමත් මුදල් වලට ආදරය කරන අතර නිවාස ගැටලුව නිසා නරක් වී ඇත. නමුත් ඒ සමඟම, උපක්‍රම සමඟ නපුරු ආත්මයක performance ජු ක්‍රියාකාරිත්වය බිඳ වැටී සුදුමැලි වේ.

වැලරි බෙලියාකොවිච් පොන්තියස් පිලාත්ගේ හා යේසුගේ ඉතිහාසය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි - බයිබලානුකුල තේමාව වන යහපත හා නපුර අතර අරගලයේ තේමාව ප්‍රධාන එක මගින් සලකුණු කර ඇත. නගරවාසීන් රාජකාරියේ යෙදීම හෙළා දැකීමෙන් ඇය දෝංකාර දෙයි - ඔවුන් හැකි පරමාදර්ශයෙන් කොතරම් දුරද යන්න. නමුත් අධ්‍යක්ෂවරයා කැමතිම කොටස් දෘශ්‍යමාන කරයි. වොලන්ඩ් සහ ස්ටාලින් මෙන්ම මාස්ටර් සහ බල්ගාකොව් අතර ඇති විය හැකි සමාන්තරයන් මෙහි දී වටහාගෙන නොමැත - සියල්ලට පසු, මෙම කාර්යය දක්ෂ පාලකයාට පෞද්ගලික පණිවුඩයක් වූ අතර සිදුවෙමින් පවතින දේ පිළිබඳ දක්ෂ හා නිර්භීත උපහාසාත්මක වචන අතහැර දමා ඇත: “ඔබට අවශ්‍ය ඕනෑම දෙයක් නැත, කිසිවක් නැත” පන්දුවෙහි රැජිනියන්, අතුරුදහන් වීම්, මුදල් වෙළෙන්දන් අත්අඩංගුවට ගැනීම සහ සෙවීම, ද itive ුවම් මනෝචිකිත්සාව සහ සන්නද්ධ කොටු තුළට දමන්නැයි උමතුවෙන් ඉල්ලා සිටින පුද්ගලයින්. බල්ගාකොව් නිහ is නැත, ඔහු තරයේ කියා සිටින්නේ: "බියගුලුකම යනු බරපතලම දෙයයි." ඒ අතරම, ලේඛකයා ඉඟි කරන්නේ එය ලැබීමට සුදුසු අයගේ දැඩි ද punishment ුවම්වල නරක දෙයක් නොමැති බවයි: “මම සැමවිටම නපුරට කැමති හා සදාකාලයටම යහපත කරන බලවේගයේ කොටසක් වෙමි.” කියෙව් දේවධර්ම ඇකඩමියේ මහාචාර්යවරයෙකුගේ පුත් බල්ගාකොව්ගෙන් බයිබලානුකුල ඉතිහාසයේ ආන්තිකභාවය සහ එළිදරව්ව සම්පූර්ණයෙන්ම මග හැරී ඇත. මෙන්න, යේසුස් ආදේශකයක් බවට පත්වේ, කිසිවෙකු යර්ෂලයිම්ට බූරුවෙකු පිටට ඇතුළු වූයේ සමූහයාගේ කෑගැසීම යටතේ නොවේ, සියලු බලය මිනිසුන්ට එරෙහි හිංසනය වන අතර, ලෙවී මැට්වේගේ පාච්මන්ට් එකෙහි ඇත්තේ විකාරයකි, නොපවතින අතර, මෙම අසභ්‍ය .ාතනය සිදු නොවූවාක් මෙන්. සිහින මැව්වා ...

ප්‍රති result ලය කුමක්ද: බයිබලානුකුල මාතෘකාව පෙන්වා ඇත, නමුත් අනාවරණය නොකෙරේ. නාට්‍යය ගැන කුමක් ද? “මාස්ටර් සහ මාගරිටා” නවකතාව ගැන ... රසිකයින්ට මෙහි අලුත් දෙයක් සොයාගත නොහැකි වනු ඇත, නමුත් ආරම්භකයින්ට සහ කියවීමට කම්මැලි අයට, ඔබට මෙම කෘතිය පිළිබඳ දැඩි අදහසක් තිබීම නිවැරදිය: පුරාණ යුදය ගැන ටිකක්, යෙෂුවා සහ පොන්තියස් පිලාත් ගැන ටිකක් , එහෙනම් මුස්කොවිවරුන් ගැන, යක්ෂයා ගැන, ටිකක් හොඳ ගැන, ටිකක් නපුර ගැන. කාර්ය සාධනය අවසානයේ, ඔබ යෝධ, වර්ණවත් කැරොසල් එකක් මත නැගී යන හැඟීම පවතී. ඔබ ප්‍රීතිමත් වන අතර ඔබට ඔබේ හුස්ම අල්ලා ගත නොහැක, එය ඔබේ දෑස් තුළ බැබළෙයි, නමුත් ඔබේ හිසෙහි ඇත්තේ එක නාදයක් පමණි ... පොරොන්දු වූ “වේදිකාවේ ජයග්‍රහණය” හෝ “නොදන්නා සොයාගැනීම්” හෝ “අවබෝධයේ ගැඹුර” ඔබට පොරොන්දු නොවීය. නමුත් නාට්‍යය, එහි සියලු අනුවර්තනයන්ගේ ඉරණම නැවත නැවතත් කරයි - කිසිවෙකු සැබවින්ම එසේ නොකරයි.

යාවත්කාලීන කළ අනුවාදයේ "මාස්ටර් සහ මාගරිටා" දෙස බැලීය. මම දීර් play කාලයක් තිස්සේ නාට්‍යය දැක නැත. මම ඔබට මතක් කර දෙන්නම්, එය නිරිතදිග රඟහල සඳහා වන අතර එය එක්තරා ආකාරයක ව්‍යාපාරික කාඩ්පතකි. මෙය මුදල් ප්‍රකාශයක් වන අතර එමඟින් සුළු ආදායමක් නොලැබේ. එය සැමවිටම මේ ආකාරයට විය, දැන් මම නොදනිමි.

නව පෙළගැස්ම සමඟ එය සැබවින්ම “නිරිතදිග” කාර්ය සාධනයක් නොවන බව මට හැඟුණි. නළු නිළියන් නව සෙල්ලම් කරන අතර, එය නව ආකාරයකින් පවා පෙනේ, පිරවීම පැරණි ය. පුද්ගලිකව, විවිධ ප්රදර්ශනයේ මට ප්රමාණවත් විහිළු නොතිබුණි. ඒවා යල්පැන ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. අසසෙලෝ, බාසුන්, හෙලාගේ පපුව, (මෙවර එහි ඉහළින් අලවා ඇති දීප්තිමත් තාරකාවන්ගේ සැරසිලි එකතු කරන ලදි) සහ වරෙන්ඛා සමඟ උපක්‍රමය. බෙහිමොත් බළලා ඔහුට පිටුපසට පහර දෙයි, වරෙන්ඛාගේ මුව පිටුපසින් පිං-පොං බෝලයක් දිස්වේ. ඒ නිසා කිහිප වතාවක්ම අවධානය යොමු කිරීමේ රහස හෙළි වන තුරු. මෙම බෙහෙමොත් හි අසසෙලෝට උදව් කරන්න. බළලා තම අතේ මිරිකන ලද බෝලයක් ප්‍රේක්ෂකයාට පෙන්වනු ඇත. මීට පෙර, මේ සියල්ල බැලූ බැල්මට සංකීර්ණ නොවූ "ප්‍රාතිහාර්යයක්" නිසා හැඟීම් හා සිනහවක් ඇති විය. අද, නළු නිළියන් සුදුසු යැයි පෙනෙන නමුත් වාඩි නොවී සිටින ඇඳුම් ඇඳගෙන සිටින බවක් දැනේ. මේ සියලු විහිළු ඔවුන්ගේ විහිළු නොවේ. ඔවුන් ආගන්තුකයන් ය. ඔවුන් ඔවුන් සමඟ ඉපදුනේ නැත. නළු නිළියන් හුදෙක් ඔවුන් සහ සියල්ලන්ම සම්මත කර ගත්හ. ක්රීඩාව "මාස්ටර්" සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නොමැති පුද්ගලයින් තුළ වේ. බාසුන්, හෝම්ලස්, පිලාත් හෝ හෙලා වත් නැත. නළුවන්ගේ වැඩ සඳහා විශේෂ අවධානයක් ලැබිය යුතු වුවද. මෙම දිගු හුරුපුරුදු කාර්ය සාධනය තුළ, ඔවුන් ඉක්මනින් ඔවුන්ගේ කතාව වාදනය කරනු ඇත. "නිරිතදිග" ඇඳුම අවුල් වී ඇත.

කරීනා ඩිමොන්ට් - මාගරිටා. ඇය මෙම භූමිකාව බොහෝ කලක සිට තමා තුළම වර්ධනය කර ගෙන ඇයට ශාරීරිකව පරිණත වී ඇත. ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන්, ඇයට සෑම විටම එය වාදනය කළ හැකිය. එවිට ඇය අපූරු ජෙලා ය. ඇගේ රූපයේ කතාවක් විය. වරෙක ඇය හොඳ ගැහැණු ළමයෙකු සමඟ දරුණු දෙයක් සිදු වූ බව පෙනෙන්නට තිබුණි. හෙලා වොලන්ඩ් පැවසුවේ “ඇයට ඇගේම කතාවක් තිබේ. ඇය හුදෙක් සේවිකාවක් නොවේ. මෙය ඇගේ වෘත්තිය නොවේ. දෛවයේ කැමැත්ත. සර් ඇයව ඇගේ පවුල තුළට කැඳවාගෙන ගියේය. ඇයගේ චරිතය සඳහා ඔහු කෙසේ හෝ කිසිවෙකු නොගන්නා බව ඔබට වැටහේ. හොඳයි, මාගාර්ටිරූ ගැන ... අස්ථායී, උමතු, කඳුළු සහිත ඇස් සහ වක්‍ර මුඛයක් ඇගේ මුහුණ පුරා පැතිරී, ඕනෑම මොහොතක හ cry ා වැටීමට සූදානම්. නමුත් ඇය තුළ, වධ හිංසාව, ස්වභාවය ද ස්පන්දනය වේ, ගින්නෙන් දැවෙනවා - පළමුව බලාපොරොත්තු සුන්වීම, ශෝකය, පසුව පළිගැනීම. එහි අවාසනාව තුළ, එය එතරම් සුන්දර ය, කෝපයෙන්, ද්වේෂයෙන්. ඇස් දැවෙමින් තිබේ, ගිනි පුපුරු ඒවායින් ඉවතට වැටෙන්නට ආසන්න ය, භූත සිනහව අඳුරේ ඇසෙනු ඇත. මෙය මායාකාරියක් වූ පසු පමණි. ඇය මෙම රූපයේ කෙතරම් සිත්ගන්නාසුළු ද යත්, ඇය ශාස්තෘවරයා සමඟ "සන්සුන්ව" සිටින විට, ඇය උනන්දුවක් නොදක්වන, නැවුම් සහ සාමකාමී බවට පත්වේ. මට අමුතු ඩෙජා වු. ඩිමොන්ට් විසින් කරන ලද මාගරිටා හෙලාගේ සාමාන්‍ය ජීවිතය මෙන්. නමුත් "ශෝකයෙන් හා කඳුළින්" ඇගේ අවසාන කොටස සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ය.

වොලන්ඩ් - ඔලෙග් ලියුෂින්. මෙම වෙනස් වොලන්ඩ් මා දුටු කාරණය සමඟ සැසඳීමෙන්. එය අඩු ලස්සනයි, අඩු කලබලයක්. ඇත්ත, ඇය බෝල දර්ශනයේ රැඳී සිටියාය - නාට්‍යයේ ප්‍රධාන වේදිකාව. වොලන්ඩ් - අඳුරු ලෝකයේ අධිපතියා කලබල නොවනු ඇත. ඔහු සන්සුන් හා බුද්ධිමත් ය. යමක් ඔප්පු කිරීමට ඔහුට කෑ ගැසීමට අවශ්‍ය නැත. ඔහු නිවැරදි බව ඔහු දනී. “ඔබ මෝඩයි” දේවදූතයා තීන්දුව නිකුත් කරයි. එම ප්‍රකාශය පරස්පර විරෝධී සහ ආත්මීය ය, නමුත් දේවදූතයා පවා ඔහු සමඟ වාද කිරීමට එඩිතර වන්නේ නැත. වොලන්ඩ් ද සන්සුන් වන්නේ ඔහු කිසිවක් ගැන පුදුම නොවන බැවිනි. ඔහු සියල්ල දුටුවේය, සියල්ල දනී. හොඳයි, පොදුවේ, මෙම මාතෘකාව පිළිබඳ දීර් time කාලයක් තවමත් කතා කළ හැකිය. මෙම අංගය ඔලෙග් ලියුෂින් ගේ ක්‍රීඩාවේ දක්නට ලැබුණි.

ෆුසි බාසුන් - ඇලෙක්සැන්ඩර් ෂටෝකින්. වඩාත් නිවැරදිව කිවහොත්, ඔලෙග් ලියුෂින් විසින් සිදු කරන ලද අතීතය මෙන් නොව මෙම ෆැගෝට් ඉතා අවුල් සහගත නොවේ. මෙය වඩාත් සන්සුන් හා ... බුද්ධිමත් ය. සිත් ඇදගන්නාසුළු කටහ --ක් - නළුවාගේ රුව විශිෂ්ටයි - තියුණු අභිනයන්, අනුකරණය - දුක්බර ඇස් ඇති භූතයා සූදානම්. ඔහු නුවණැත්තෙක් නොව හොඳ ගතිපැවතුම් ඇති අයෙකි ... ෆගෝට්-ෂටෝකින් නපුරේ අඳුරු පැත්තකින් සම්පූර්ණයෙන්ම ඉවත් වී ඇත. මාර්ගය වන විට, එවැනි අංගයක් වොලන්ඩ් වික්ටර් අවිලොව්ගේ රූපයේ විය. ඔහු ව්‍යංගයෙන් හා දක්ෂ රංගන ශිල්පියෙකු වන අතර ඒ සඳහා සර් ඔහුව අගය කරයි. නපුරේ දීප්තිමත් පැත්ත මෙයයි. ෂටොකින්ගේ රංගනය තුළ බාසූන් සිත්ගන්නාසුළු වූයේ මෙම චරිත ලක්ෂණයට ස්තූතිවන්ත වන නිසා චරිතය ඔහුගේ පුනරාවර්තනයේ වෙනස නිර්මාණය කරන අතර එය එතරම්ම යක්ෂ භූතයක් නොවන බැවිනි. සමහර විට මෙය අන්ධකාර ලෝකයේ කාරුණික වැසියා විය හැකිය. පොදුවේ ගත් කල, කෙනෙකුට මෙම භූමිකාව ගැන ඇලෙක්සැන්ඩර් ෂටොකින්ට සුබ පතන්න පුළුවන්.

"මාස්ටර් සහ මාගරිටා" සෙමින් නමුත් නිසැකවම සජීවී කතාවක් බවට පත්වේ. මෙය වලක්වා ගත යුතු නම්, රඟහල විසින්ම තීරණය කරනු ඇත. නමුත් එක් දෙයක් පැහැදිලිය, මෙම නළුවා තවමත් වෙඩි තබනු ඇති අතර නිසැකවම එහි ව්‍යාපාරික කාඩ්පත වේදිකාවට පත් කරනු ඇත. ඒ සඳහා සෑම දෙයක්ම තිබේ!

කාර්ය සාධනය “මාස්ටර් සහ මාගරිටා” වේදිකා ගත කළේ වැලරි බෙලියාකොවිච් විසිනි   අතිශයෝක්තියෙන් හා අපැහැදිලි විය. එක් අතකින්, නවකතාවේ රජකම් කළ මොස්කව්හි වොලන්ඩ්ගේ පෙනුම හා සම්බන්ධ වූ අවුල් සහගත හැඟීම් ග්‍රහණය කර ගෙන ඒමට නිෂ්පාදන අධ්‍යක්ෂවරයා සමත් විය. අනෙක් අතට, සියලු චිත්තවේගයන්, සිදුවීම් සහ චරිතවල හිතාමතාම අධි අධිප්‍රමාණය නරඹන්නාට තරමක් වෙහෙසකර වන අතර සිදුවෙමින් පවතින දෙයෙහි සාරය තුළට පූර්ණ ලෙස විනිවිද යාමට ඉඩ නොදේ.

පුරාවෘත්ත නවකතාවේ පිටු කිහිපයකට පමණක් නිෂ්පාදනය බලපානු ඇතැයි නරඹන්නාගේ පළමු මිනිත්තුවේ සිටම අනතුරු ඇඟවීය. සෑම විස්තරයක්ම වේදිකාවට මාරු කළ නොහැකි බැවිනි. හොඳයි, මෙම ප්‍රවේශය බොහෝ විට සත්‍ය වේ, එය මුල් කුමන්ත්‍රණය කපා හැරියද.

අවංකවම, වේදිකාවේ සම්පූර්ණ වූයේ කතන්දර දෙකක් පමණි. ගුප්ත විද්‍යාවේ රේඛාව සහ ප්‍රේමයේ රේඛාව. මහජනයාට වඩාත් තේරුම්ගත හැකි හා ප්‍රසන්න ය. දේශපාලන හා ආගමික පසුබිම   අනියම් ඒවා පමණක් බලපෑමට ලක් වූ නමුත් සාධාරණ විහිළු ප්‍රමාණයක් එකතු කරන ලදී. සහ නවීන විහිළු, බල්ගාකොව් නොවේ. කෙසේ වෙතත් මෙම තත්වය මහජනයාට කිසිසේත් කරදර කරන්නේ නැත. මහාචාර්ය ස්ට්‍රාවින්ස්කි - බර්ලියෝස්ගේ තවත් සාර්ථක විහිළුවක් කිරීමෙන් පසු ශාලාව නැවත නැවතත් අත්පොළසන් හ with ින් පුපුරා යයි.

මෙය කාර්ය සාධනයේ එක් අංගයක් වේ. එහි සිටින සෑම නළුවෙක්ම එකවර චරිත දෙකක් හෝ තුනක් රඟපායි. වොලන්ඩ් හැර අන් සියල්ලන්ම. ඔහු සෑම විටම එක් අයෙකු වන අතර, අනෙක් අයගේ වෙස් මුහුණු පැළඳීමට ඔහුට අවශ්‍ය නැත. මෙය අවධාරණය කරනුයේ එය ය කළු මැජික් උපදේශක   වේදිකාවේ පිටුපස ඔහුගේ කැටයම් පුටුවෙන් බලා සිටීම. සෑම ක්‍රියාවක් තුළම, සෑම ඉඟියක් තුළම සහ සෑම ඉරියව්වකින්ම ඔහුගේ පැමිණීම දැනේ.

මෙම නිෂ්පාදනයේ තවත් ලක්ෂණයක් වන්නේ එහි අසාමාන්‍ය සංගීතයයි.. සමහර අවස්ථාවලදී වේදිකාවේ සිදු වූ සෑම දෙයක්ම සංගීතයට සමාන වූ අතර මෙය බොහෝ විට අධ්‍යක්ෂක සොයාගැනීම් වලින් එකක් විය හැකිය. නිදසුනක් වශයෙන්, සාතන්ගේ බෝලය ජෑස්හි ගිනිමය රිද්මයට යටින් පවත්වනු ලබන අතර, කවියා නිවාස නැති කවියාට රෝග විනිශ්චය කිරීම එකම දඟර ආරෝපණය සමඟ සංයුක්ත වේ.

පොදුවේ ගත් කල, නවකතාවේ සියලුම ප්‍රධාන චරිත සංරක්‍ෂණය කර ඇති අතර ඒවා දර්ශන තලයේ දක්නට ලැබේ, නමුත් මෙහිදී ඒවායින් සමහරක් සඳහා වන උච්චාරණ පැහැදිලිවම වෙනස් වේ. අනෙක් චරිතවලට වඩා නිසැකවම වාසිය ලැබුනේ නටාලියා ගොන්චරෝවා විසින් රඟදැක්වූ වැම්පයර් මායාකාරිය වන ජෙල් විසිනි. ඇය වොලන්ඩ්හි සිට ඇගේ දකුණු අත හෝ ගැහැනු වෙනස් කිරීමේ ඊගෝවක් බවට පත්විය. ජෙලා   එකම වේදිකාවක ඇය සමඟ සිටීමට වාසනාවන්ත නොවන සියල්ලන් යටපත් කරමින් ඇය ඉතා වර්ණවත් චරිතයක් එළියට ආවාය. අඳුරු බලවේගවල තවත් දීප්තිමත් නියෝජිතයෙකු බවට පත්විය කැට් බෙහෙමොත්මේ වතාවේ ඔහුගේ විකේන්ද්රිකතාවය නවකතාවේ ලිපියට සම්පූර්ණයෙන්ම අනුරූප වූ අතර සමහර විට එය ඉක්මවා ගියේය.

බෙලියාකොවිච්ගේ ක්‍රියාකාරිත්වය නවීන හා .ෝෂාකාරී විය.. එයට හාස්‍යය, ගුප්ත විද්‍යාව, දුම හා ආලෝකය ඇත. නැති වී ඇත්තේ බල්ගාකොව් විසින් ඔහුගේ නවකතාවේ රේඛා අතර රහසිගත අර්ථයයි. රහස් දෙබස් හිඟයක් ඇත, කටහ in ින් පාහේ කියැවේ, අද්භූත නිශ්ශබ්දතාවයක් නොමැත. මෙම රංගනයට පැමිණීමෙන් පසුව, ප්‍රේක්ෂකයා තමා වොලන්ඩ්ගේ ප්‍රභේදය විවිධාකාරයෙන් සකසා ඇති දේට සමාන ප්‍රසංගයකට ඇදී යයි. සෑම තැනකම ශබ්දය, විනෝදය සහ සත්‍යය කොහේද, බොරුව කොහේද යන්න පැහැදිලි නැත. අධ්‍යක්ෂකගේ අදහස හරියටම මෙය නම්, එය නියත වශයෙන්ම සාර්ථක වූ අතර, එවැනි ක්‍රියාවක් සඳහා සූදානම්ව සිටි ප්‍රේක්ෂකයින් නිසැකවම පාහේ සතුටු විය. නවකතාවේ මුල් පිටපත හා එහි චරිත වලට වඩා සමීප යමක් දැකීමට අපේක්ෂා කළ අයට එය බෙහෙවින් දුෂ්කර විය. ඔවුන් බොහෝ විට ශාලාවෙන් පිටව යා යුතුව තිබුණේ මිශ්‍ර හැඟීම්වලින් සහ ඔවුන් දුටු දෙයින් සෑහීමකට පත් නොවී ය.