ලයන් බ්‍රැන්ඩ් බ්‍රැන්ඩ් ලෙව් ව්ලැඩිමිරොවිච්
පුස්තකාලය.
ප්‍රකාශනයට පෙරවදන
පීටර් බ්‍රැන්ඩ් ඔබ අමතයි “දෛවයේ බෙර” ඔබේ ප්රකාශයට පත් කර ඇත අල්මානචේ වාක්‍යය යෝජනාවක් සමඟ.
මගේ පියා ලෙව් ව්ලැඩිමිරොවිච් බ්‍රැන්ඩ් නිසැකවම රුසියානු ලේඛකයෙකි. ඔහුගේ මරණයෙන් පසු ජීවත් වූ ඔහුගේ සමකාලීනයන් හා ලේඛකයින් පිළිබඳ බරපතල හා දැඩි විවේචන මගින් මෙය සනාථ වේ. ඔහුගේ මිතුරන් හා ඔහුගේ දක්ෂතා අගය කරන්නන් අතර මිහායිල් සොෂ්චෙන්කෝ, ඔල්ගා බර්ගෝල්ට්ස් සහ තවත් බොහෝ ප්‍රසිද්ධ ලේඛකයින්, කලාකරුවන්, නාට්‍යකරුවන් සහ චිත්‍රපට සේවකයින් ද වූහ. සමහර විට ඔබ ඔහුගේ නවකතා කියවා ඇති අතර, සමහර විට ඔබ ඔහුව “බ්රේස්ලට් -2” හෝ “සෙරෆිම් අයිලන්ඩ්” චිත්‍රපටවලින් දනී. ඔහුගේ මරණයෙන් පසු ඔහුගේ පොත් නැවත නැවත මුද්‍රණය කරන ලදි. ඉංග්‍රීසි ලේඛක අර්නස්ට් ග්ලෙන්විල් සහ සුප්‍රසිද්ධ කැනේඩියානු ඉන්දියානු අළු බකමූණ සමඟ කෙටිකතා තුනක එකතුවට “බ්රේස්ලට් -2” කතාව ඇතුළත් විය. සමහර විචාරකයින් කියා සිටියේ කොල්ස්ටෝමර් ටෝල්ස්ටෝයි සහ එමරල්ඩ් කුප්‍රින් සමඟ බ්රේස්ලට් රුසියානු අශ්වයන් තිදෙනාගෙන් එක් අයෙකු බවයි.
අවාසනාවකට මෙන්, මගේ පියා ලියා ඇත්තේ ඉතා අල්ප වශයෙනි ඔහුගේ පරම්පරාවේ මිනිසුන්ට සමාන ඛේදජනක ජීවිතයක් ගත කළ නමුත් රුසියානු සාහිත්‍යයේ ඉතා ගෞරවනීය ස්ථානයක් ලැබීමට සුදුසු විය. ලෝකයේ ඕනෑම ප්‍රකාශකයෙකුට ඔහුගේ කෘති මුද්‍රණය කිරීම ගෞරවයක් වනු ඇතැයි මට විශ්වාසයි.
ඔහු හෝ ඔහුගේ පොත් ගැන අන්තර්ජාලයේ එකදු සඳහනක්වත් මට හමු වී නැති අතර, මෙම පරතරය පිරවීමට මට සදාචාරාත්මක අයිතියක් ඇතැයි මම විශ්වාස කරමි. එමනිසා, මෙම යෝජනාව සමඟ මම ඔබට ආයාචනා කරන අතර ඔබ මගේ යෝජනා වලට ප්‍රතිචාර දක්වන්නේ නම් මම ඔබට කෘත ful වෙමි.
සුභ පැතුම් පීටර් බ්‍රැන්ඩ්
සංස්කාරකවරුන්ගෙන්.
මෙම පරතරය පිරවීම සහ ලෙව් ව්ලැඩිමිරොවිච් බ්‍රැන්ඩ්ට්ගේ අපූරු කථා සහ කථා අපගේ සඟරාවේ ප්රකාශයට පත් කිරීම ගැන අපි සතුටු වෙමු.
ලෙව් ව්ලැඩිමිරොවිච් බ්‍රැන්ඩ් 1901 දී දුම්රිය සේවකයෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය. 1924 දී ඔහු ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ප්‍රාන්ත විශ්ව විද්‍යාලයේ නීති පී from යෙන් උපාධිය ලබා ගත් අතර 1929 දී ප්‍රසාංගික කලා ආයතනයේ අධ්‍යක්ෂ අංශයෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය. 1930 සිට ඔහු ප්රකාශයට පත් කිරීමට පටන් ගත් අතර 1941 යුද්ධය ආරම්භ වන විට ඔහුගේ කතාවල පළමු පොත වන වයිට් ටර්මන් ප්රකාශයට පත් විය. ලෙව් බ්‍රැන්ඩ්ට්ගේ දෙවන පොත, සුප්‍රසිද්ධ බ්රේස්ලට් -2 යුද්ධයෙන් පසුව ප්රකාශයට පත් වූ අතර එල්. වී. බ්‍රැන්ඩ් ලෙනින්ග්‍රෑඩ් පෙරමුණේ සිටියේය. 1949 දී කතුවරයාගේ ඛේදනීය අභාවයෙන් පසු 1957 දී “ළමා සාහිත්‍යය” නම් ප්‍රකාශන ආයතනයේ ප්රකාශයට පත් කර ඇති ලේඛකයාගේ තුන්වන එකතුවෙහි කතන්දර ප්රකාශයට පත් කිරීමට අපේ සඟරාව අදහස් කරයි.
සෑම අශ්වාරෝහකයෙකුගේම හදවතට විශේෂයෙන් වටිනා කෘති රචකයන් අතර, ලෙව් ව්ලැඩිමිරොවිච් බ්‍රැන්ඩ්ට් වැදගත් ස්ථානයක් ගනී. ඔහුගේ පොත් පසුගිය ශතවර්ෂයේ 40 - 60 දශකවල සැලකිය යුතු සංස්කරණ වලින් ප්රකාශයට පත් කොට නැවත මුද්‍රණය කරන ලදී. “බ්රේස්ලට් II” සහ “සෙරෆිම් දූපත” යන කථා රූගත කරන ලදී. බ්රැන්ඩ්ගේ කෘති කැපී පෙනෙන සාහිත්‍ය භාෂාවක විස්මිත සංයෝජනයකින්, කතුවරයාගේ ගෞරවනීය ආකල්පයෙන් සහ සතුන්ට දක්වන චරිතවලින් කැපී පෙනේ. ඒවා පා the කයාට වඩාත්ම වැදගත් දෙය - සිතීමට, සංවේදනය කිරීමට හා ආදරය කිරීමට උගන්වයි.
හොඳම මිතුරා පොත
ලෙව් බ්‍රැන්ඩ් 1901 මාර්තු 5 වන දින කුඩා බෙලාරුසියානු නගරයක් වන රෙචිට්සා හි උපත ලැබීය. ඔහුගේ පියා දුම්රිය මාර්ගයේ සේවය කළ අතර මව ධනවත් ගොවි පවුලකින් පැවත එන්නකි. තරුණයින්ගේ එකමුතුව මුලදී සන්ධානයක් ලෙස සලකනු ලැබුවේ බ්රැන්ඩ්ගේ පියා ප්‍රමාණවත් තරම් උසස් තනතුරක් දැරූ බැවිනි. කුඩා අවධියේදී, ලෙව්ගේ ප්‍රියතම රැකියාව වූයේ: ඒ වන විට විදුලිය නොතිබූ අතර, පිරිමි ළමයා නිරන්තරයෙන් ඉටිපන්දම් දැල්වූ අතර, මේ පදනම මත ඔහු ගින්නට බෙහෙවින් බිය වූ ආච්චි සමඟ සටන් කළේය.
සේවක මෙල්පොමේන්
වයස අවුරුදු 17 දී ලියෝ සිවිල් යුද්ධයේ පෙරමුණට ගිය බවත්, එය අවසන් වූ පසු ඔහු පෙට්‍රොග්‍රෑඩ් බලා පිටත්ව ගොස් පෙට්‍රොග්‍රෑඩ් සිටි විශ්ව විද්‍යාලයේ නීති අංශයට ඇතුළත් වූ බවත් ඉරණම නියම විය. කෙසේ වෙතත්, තරුණයෙකුට අධ්‍යාපනය ලැබීම ප්‍රමාණවත් නොවූ අතර, බ්‍රැන්ඩ් අධ්‍යක්ෂ දෙපාර්තමේන්තුවේ ප්‍රසාංගික කලා ආයතනයට (පසුව ලෙනින්ග්‍රෑඩ් නාට්‍ය ආයතනය ලෙස හැඳින්වේ) ගොස් එන්. චර්කසොව් වැනි ප්‍රසිද්ධ නළුවන් සමඟ අධ්‍යාපනය ලැබීය.
බී. චර්කොව්, අයි. සරුබිනා, ඊ. ජුන්ගර්. උපාධිය ලැබීමෙන් පසු බ්‍රැන්ඩ් පුෂ්කින්ස්කි රඟහලේ වැඩ කිරීමට පටන් ගත් නමුත් ඔහුගේ අධ්‍යක්ෂක වෘත්තිය සාර්ථක වූයේ නැත - ඔහු මූලික වශයෙන් එකල කෙටි නාට්‍ය හා රූප සටහන් ලිවීය, නමුත් ඒ සමඟම ලේඛකයන් වන එව්ගී රිස් සහ වෙසෙවොලොඩ් වොවෝ-ඩයින් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඉන්පසු ඔහුගේ පළමු කෘති ප්රකාශයට පත් විය.
ගුලාග් දූපත් සමූහය
ඇත්ත වශයෙන්ම, ලෙව් බ්රැන්ඩ්ගේ වඩාත්ම දීප්තිමත් කෘතිය වූයේ “බ්රේස්ලට් II” කතාවයි. එය ඕර්ලොව් ට්‍රොටර් සඳහා කැපවී 1936 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. මෙම පොත වහාම සාමාන්‍ය ජනයාට මෙන්ම හොඳ සාහිත්‍යයේ රස o යින්ටද ආයාචනා කළ අතර, අශ්වාරෝහකයන්ගෙන් සහ හිපෝඩ්‍රෝම් සහ ස්ටුඩ් ගොවිපලවල විශේෂ ists යින්ගෙන් (මාෂල් බුඩියොනි ද ඇතුළුව) පිළිගැනීමක් ලැබීය. බ්රේස්ලට් ප්රකාශයට පත් වූ විගසම අත්අඩංගුවට ගැනීම සඳහා නොවේ නම්, එවැනි සාර්ථකත්වයක් බ්රැන්ඩ්ගේ බැරෑරුම් ලේඛන වෘත්තියේ වර්ධනයට ප්රබල පෙළඹවීමක් ලබා දිය හැකිය. ආර්එස්එෆ්එස්ආර් හි අපරාධ නීති සංග්‍රහයේ 58 වන වගන්තිය හෙළා දකිමින් 1937 දී ලෙව් බ්‍රැන්ඩ් අත්අඩංගුවට ගෙන බොල්ෂෝයි බන්ධනාගාරයට යවා පසුව කිරොව් කලාපයේ කෙල්මේස් ගම්මානයේ පිටුවහල් කිරීම සඳහා යවන ලදී. අවුරුදු හතරකට පසු, ලෙව් ව්ලැඩිමිරොවිච් නැවත ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වෙත පැමිණ උතුරු අගනුවරට කි.මී. 124 ක් දකුණින් පිහිටි ටොල්මාචෙවෝ ගම්මානයේ පදිංචි විය. ඒ අතරම, “වයිට් ටර්මන්” නම් ලේඛකයාගේ ලේඛන හා කථා වල පිටපත් 10,000 ක එකතුවක් ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. අවාසනාවකට මෙන්, සංසරණයෙන් වැඩි ප්‍රමාණයක් යුද්ධය අතරතුර මිය ගිය අතර දැන් මෙම ප්‍රකාශන ඉතා දුර්ලභ ය.
මුල සිටම
යුද්ධය ආරම්භයේදී, ලෙව් බ්‍රැන්ඩ් නැවතත් නෙව්ස්කායා ඩුබ්‍රොව්කා ප්‍රදේශයේ පෙරමුණට ගිය නමුත් වැඩි කල් නොගොස් දැඩි රෝද සහිතව ඔහු රෝහලට ගිය අතර ටික කලක් හමුදාවේ සේවය කිරීමෙන් සහනයක් ලැබුණි. කෙසේ වෙතත්, 1943 දී ඔහු නැවත කැඳවනු ලැබීය - මෙවර ඔහු ක්ෂේත්‍ර රෝහලක කාර්තුමාස්ටර් ලෙස. 1945 වසන්තයේ දී බ්‍රැන්ඩ්ට් හමුදාවෙන් ඉවත් කොට පයිස්කොව් හි පදිංචියට ගියේය (ඔහුගේ පරාජය හේතුවෙන් ඔහුට ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි ජීවත් වීමට නොහැකි විය), එහිදී ඔහු පිස්කොව් ෆිල්හාර්මනික් හි ගීතයක් සහ නර්තන කණ්ඩායමක් නිර්මාණය කර එහි නායකයා බවට පත් විය. ලේඛකයා නව කෘතියේ ගිලී ඇත - ඔහු දේශීය පුවත්පත්වල විවේචනාත්මක ලිපි, කතන්දර හා රචනා ලියයි, බොහෝ පිස්කොව් සංස්කෘතික සේවකයින් මුණ ගැසෙයි, පුෂ්කින් කඳුකරයේ බොහෝ කාලයක් ගත කරයි, එහිදී ඔහු පුෂ්කින්ගේ දින සැමරුම් උත්සවවලට සහභාගී වේ.
වරදකින් තොරව වරදකාරිත්වය
කෙසේ වෙතත්, මෙහි ලේඛකයා තනි වී නැත. 1946 අගෝස්තු මාසයේදී, සීපීඑස්යූ හි මධ්‍යම කාරක සභාවේ කුප්‍රකට නියෝගය (ආ) “ස්වේස්ඩා සහ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් යන සඟරා වල” සම්මත වූ අතර එය මිඛයිල් සොෂ්චෙන්කෝ සහ ඇනා අක්මාටෝවාට සැබෑ හිංසා පීඩා ඇති කළේය. වැරදි. පීඩා රැල්ලක් ලෙව් බ්‍රැන්ඩ්ට විශේෂයෙන් ස්පර්ශ විය. ඔහුගේ කතාව “මුහුදු කොල්ලකරුවන්”, එහි ප්‍රධාන චරිතය, බල්ලෙකු විසින් ඇති දැඩි කරන ලද වෘකයෙකු නිරන්තරයෙන් වනාන්තරයේ සිටින අතර පසුව මිනිසුන් අතර වේ. විචාරකයින් මෙය දෘෂ්ටිවාදාත්මක විශ්වාසනීයත්වයක් ලෙස දුටුවේය. ලෙව් බ්‍රැන්ඩ් තමා ලියූ දේ ගැන පසුතැවිලි නොවූ අතර වලාකුළු යළිත් ඔහුගේ හිසට thick න වීමට පටන් ගත්තේය, නමුත් ලේඛකයාට ද punish ුවම් කිරීමට ඔවුන්ට තවදුරටත් කාලය නොතිබුණි - 1949 දී ලෙව් බ්‍රෑන්ඩ් පිළිකාවක් වැළඳී හදිසියේ මිය ගියේය.
සැබෑ මිතුරා
ලේඛකයාගේ අභාවයෙන් පසු, ඔහුගේ කෘති කිහිප වතාවක්ම නැවත මුද්‍රණය කරන ලදි: බ්රේස්ලට් -2 (ඩෙට්ගිස්, 1949), මුහුදු කොල්ලකරුවන්ගේ කතාව (දානමය මිත්‍රත්වය, 1956), බ්රේස්ලට් -2 (ඩෙට්ගිස්, 1957 g.), "සෙරෆිම් දූපත" ("සෝවියට් ලේඛකයා", 1959). කෙසේ වෙතත්, මෙම සියලු නැවත මුද්‍රණය කළ හැකි වූයේ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ප්‍රකාශන ආයතනවල එළිපත්ත වචනාර්ථයෙන් පරාජය කළ ලේඛක තමාරා ෆෙඩෝරොව්නා එන්ඩර්ගේ වැන්දඹුවගේ ටයිටැනික් උත්සාහයට ස්තුති කිරීමෙනි. ඇය ලෙනින්ග්‍රෑඩ් නාට්‍ය ආයතනයේ රිද්මයානුකූල අංශයෙන් උපාධිය ලබා ගත් අතර එහිදී ඇයට ලෙව් ව්ලැඩිමිරොවිච් හමුවිය. බොහෝ විට රැකියා අහිමි වූ මෙම වෙළඳ නාමයට සමහර විට පවුලක් සැපයීමට නොහැකි විය. තමරා ෆියෝඩොරොව්නා මේ සඳහා වගකීම භාර ගත් අතර, ඇගේ මුළු ජීවිත කාලයම විවිධ නර්තන කණ්ඩායම්වල වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළාය. ලේඛක තමරා එන්ඩර් සහ ඔහුගේ පුත් ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වෙත ගිය පසු බ්‍රැන්ඩ්ට් මරණයෙන් පසු පුනරුත්ථාපනය කරන ලද අතර ඔහුගේ පොත් නැවත ප්රකාශයට පත් කිරීමට පටන් ගත්තේය.
ජය ගැනීමට කැමැත්ත
ලෙව් බ්‍රැන්ඩ්ට්ගේ “බ්රේස්ලට් II” හි ප්‍රධාන හා වඩාත්ම ජනප්‍රිය කතාව චිත්‍රපටයේ පදනම සැකසූ අතර එය "ලෙන්ෆිල්ම්" චිත්‍රපට චිත්‍රාගාරයේදී රූගත කරන ලදී. පින්තූරය 1968 පෙබරවාරි 26 දින තිරගත විය. පොතේ සහ චිත්‍රපටයේ ප්‍රධාන චරිතය - ට්‍රොටර්, දීප්තිමත් හිපෝඩ්‍රෝම් සටන්කරුවෙකු සහ විප්ලවයේ හා සිවිල් යුද්ධයේ වසරවලදී මහජන බ්රේස්ලට් II ගේ ප්‍රියතමයා බවට පත්වේ
සාමාන්‍ය අශ්ව කරත්තයක් වන ඊවිල් ඩී. වරක් අශ්වයා රැගෙන ගිය ෂෙල් වෙඩි පටවා ගත් කරත්තයක් රතු හමුදාවේ බැටරියට කඩා වැදුණු අතර අශ්වයා පටලවා ගත් නමුත් ට්‍රොටර් යන්ත්‍රය සුව වූ අතර ඔහු නැවතත් ජයග්‍රාහී ලෙස ඔහුගේ කලින් නම යටතේ ධාවනය සිදු කළේය. බ්රේස්ලට් II හි අශ්ව කරත්තය මත බොහෝ දේ වැටී ඇත: ඔහු මිනිස් කුරිරුකම් සහ අව්ටොගුට්රාන්ස් හි කරත්ත පිටි යන දෙකම අත්විඳින ලදි, කැඩී බිඳී ගිය නමුත් තවමත් හදවත නැති වී ජය ගැනීමට සමත් විය.
කුඩා ඛේදවාචකයන්
සෑම බ්‍රැන්ඩ්ට් කතාවකම පුද්ගලයෙකු තම සිතුවිලි හා ආත්මය සමඟ තම සුරතලා සමඟ බැඳී සිටින අතර ඔහුගේ සියලු සිතුවිලි තේරුම් ගන්නා බව පෙනේ. ඔබ නැවත නැවත පැමිණෙන කෘති ගණයට අයත් “බ්රේස්ලට් II” කතාව ඉතා සිත්ගන්නාසුළුය, සමහර විට, මානසික වශයෙන් පවා දුෂ්කරය - සමහර විට කඳුළු වළක්වා ගත නොහැක - නමුත් එය එක හුස්මකින් කියවනු ලැබේ.
ලෙව් බ්‍රැන්ඩ් ප්‍රාග්ධන ලේඛකයෙකි: ඔහුගේ කථා සහ කථා ඇදහිය නොහැකි තරම් සත්‍යවාදී, අවංක සහ සතුන්ට ආදරය හා ගෞරවයෙන් පිරී තිබේ. සෑම බ්‍රැන්ඩ්ට් කතාවකම දක්නට ලැබෙන කුඩා ඛේදවාචකය, එක් එක් වීරයන්ගේ අසමසම කතාව - එය මුහුදු කොල්ලකරුවන්ගේ වෘකයා වේවා, සෙරෆිම් හංසයා හෝ බ්රේස්ලට් II ට්‍රොටර් ය - ආත්මය පෝෂණය කරන්න, අවංකකම, අනුකම්පාව සහ කරුණාව අවදි කරන්න. එවැනි පොත් අප සෑම කෙනෙකුටම අත්‍යවශ්‍යයි - සැබවින්ම හොඳ සාහිත්‍යය නිසැකවම සෑම පා er කයෙකුගේම හදවතේ ප්‍රතිචාරයක් සොයා ගනු ඇත.
තරුණ වියේදී ඔහුගේ මව ලස්සනයි. ඇය සුන්දරත්වයේ අවශේෂ ආරක්ෂා කර ගත් අතර, ඇගේ ජීවිතයේ දෙවන භාගයට පවා පිවිසියේය. බහු මාතෘත්වය ඇය කෙරෙහි ප්රබල බලපෑමක් ඇති කළ බව ඇත්තකි: ඇය වෙහෙසට පත්ව සිටියාය, ඇය ශබ්ද නගා, ඇගේ චලනයන් ප්‍රත්‍යාස්ථතාව හා නම්‍යශීලී බව නැති කර ගත්තාය, නමුත් ඇගේ සිහින්, කැපූ කකුල්, හංස බෙල්ල සහ කුඩා තද දුඹුරු ඇස් දෙකක් ඇති කුඩා හිස මෙම අභිජනනය ගැන කතා කළේය.
ඇය ඉතා උතුම් පවුලක් වූ අතර ඇගේ පෙළපත historical තිහාසික නම් වලින් පිරී තිබේ. අර්මයින්, මගේ ආදරණීය, හංසයා - සහ එසේ නම් රුසියානු ට්‍රොටර් බාර්ස් ෆස්ට්ගේ මුතුන් මිත්තෙකු වන සුප්‍රසිද්ධ අරාබි ස්මෙතංකගේ මුනුපුරා ය. ෆොල්ගේ පියා බ්රේස්ලට් වන් දක්ෂ හිපෝඩ්‍රෝම් සටන්කරුවෙකු වන අතර වාර්තාගත පටිගත කරන්නන්ගේ des ජු පරම්පරාවකි.
දෙවන බ්රේස්ලට් උපත ලැබුවේ රාත්රියේ ය. ඔහු මියගිය කෙනෙකු මෙන් නොසන්සුන්ව, කුටියක් අතර මෘදු පිදුරු මත දිගු කළේය.
මහලු දුෂ් in යා, තම පුතා ලෙවකමින්, ඔහුට ඉහළින් සිටගෙන, ඇගේ ආදරණීය දෑස් පෙණෙන් ඉවතට නොගත්තේය. මේ ඇස් වල මාතෘ ප්‍රීතිය හා සන්තෝෂය කොතරම්ද යත්, උණුසුම්, විදුලි පහන් පවා ඔවුන්ගේ ගැඹුරේ දැල්වෙන්නේ නැතිව පෙනෙන්නට තිබුණි.
ශීත උදාව කුටිය හරහා කඩා වැටෙන්නට පටන් ගත් විට, පෙණ ඉහළට බැලුවේය. අඳුරු, ප්‍රකාශිත ඇස් දෙකක්, හිස්ව, නොපෙනී, ජනේලය දෙස බලා සිටියේය. මිනිත්තු භාගයකට පසුව, රසවත් කිසිවක් සොයාගත නොහැකි වූවාක් මෙන්, පෙණ ඔහුගේ හිස වෙහෙසට පත් වී දෑස් පියා ගත්තේය. ටික වේලාවකට පසු ඔහු පළමු වරට නැගිටීමට උත්සාහ කළේය. දුෂ් in යා ප්‍රීතියෙන් හිස ඔසවා දිරිගන්වනසුලු, මෘදු ලෙස අසල්වැසියා විය.
පෙණ බෙල්ල දිගු කර, ඉහළට ඔසවා, ඉදිරියට නැමී, කකුල් වල පැටලී, පිදුරු මත කඩා වැටුණි. විවේකයෙන් පසු, ඔහු නැවත වරක් නැගිටින්නට උත්සාහ කළ නමුත් මේ වතාවේ ඔහුට නැගිටින්නට නොහැකි විය: ඔහුගේ කකුල් නැවත ඉහළට ගෙන තිබුණි. ඔවුන්ගේ හිමිකරු ඉල්ලා සිටි දේ ඔවුන් කිසිසේත් කළේ නැත. පස්වන හෝ හයවන උත්සාහය පමණක් සාර්ථකත්වයට පත්විය. පෙට්ටිය, පුදුමාකාර, කුටිය මැද සිටගෙන, කකුල් තදින් අල්ලාගෙන සෑම දිශාවකටම විහිදී ගියේය.
දැන් ඔහුගේ කකුල් නොගැලපෙන බව පෙනෙන්නට තිබුණි. ඔහුගේ කුඩා ඇඟිල්ලට අධික thick න සහ දිගු වූ ඔවුන් අහඹු ලෙස ආදේශ කළ ආගන්තුකයන් බව පෙනෙන්නට තිබුණි. එහෙත්, පෙණ කාලකණ්ණි හා අමුතු පෙනුමක් තිබුණද, එක් මවක් පමණක් සතුටු කිරීමට ඔහු සමත් විය. කුටියේ දොරටුවේ ඇති බාර් හරහා මනාලයා වන වාසිලි, තද ලක්ෂණ සහිත මහලු මිනිසෙකු සහ විශාල අළු පැහැති රැවුලකින් යුත් අඳුරු රැවුලක් දිගු කලක් තිස්සේ ඔවුන්ව අගය කර තිබුණි.
පෙණ ඔහුගේ පාදයට වැටුණු වහාම වාසිලි පරිස්සමින් කුටියට ඇතුළු විය. දුෂ් in යා ඇගේ කන් තද කර තර්ජනය කළාය.
“හරි, හරි, කරදර නොවන්න, එය නොවෙනස්ව පවතිනු ඇත, මම ඔබව අල්ලන්නේ නැත,” ඔහු මැරේට සැනසීය.
කෝපාවිෂ්ට, සෝදිසියෙන් සිටි දුෂ්ටයා වාසිලිගේ සෑම චලනයක්ම අනුගමනය කළේය. මෑත ටෙන්ඩර්, කම්මැලි සාමයෙන් කිසිදු හෝඩුවාවක් ඉතිරි නොවේ. ඇය කරකවාගෙන, මාංශ පේශි ඔසවා නොසන්සුන්ව, වෙව්ලමින් සිටියාය. ඇස් පටු වූ අතර නපුරු කොළ පැහැති විදුලි පහන් ඔවුන් තුළ දැල්වීය. සෑම මිනිත්තුවකම දුෂ් in යාට මිනිසෙකු වෙතට වීසි විය හැකිය. ඔහු away ත් වී සෙමෙන් ඇය වෙතට ගොස් සීනි කැබැල්ලක් ඔහුට දුන්නේය. තොල්වල කෙළවර සමඟ මඳක් කල්පනා කිරීමෙන් පසු මේරි සීනි ගත්තේය. මනාලයා දිගු කලක් ඇයට පහර දුන්නේය.
දුෂ් in යා ක්‍රමයෙන් පහව ගියේය, සන්සුන් විය, මෘදු කහ පැහැති විදුලි පහන් ඇගේ දෑස් තුළ නැවත උණුසුම් වීමට පටන් ගත්තේය. ඇය සීනි පොඩි කර වාසිලිගේ උරහිසට හිස තබාගෙන සිටි අතර, ඇය පියවරෙන් පියවර පියවරෙන් පියවර පෙණ ළඟට පැමිණියාය. මැරේ විරෝධය දැක්වූයේ නැත. පෙණට ආසන්නව වාසීලි ඔහුගේ කටට ඇඟිල්ලක් තල්ලු කළේය. පෙණ ඉක්මනින් මෘදු උණුසුම් තොල්වලින් ගසාගෙන යයි. ඉන්පසුව, අනෙක් අතෙන් බැසිල් ඔහුව මවගේ බඩ යටින් තන පුඩු දෙසට තල්ලු කර ඔහුගේ ඇඟිල්ල අතට ගත්තේය. පෙණ එය පසුපසින් පැමිණි අතර උණුසුම්, සුවඳවත් කිරි ඔහුගේ මුඛයට වත් කළේය.
උගේ කකුල් පළල්ව විහිදුවමින්, පෙණ කෑදර ලෙස රසවත් සුවඳැති ද්‍රවයක් මතට ඇද ගත්තේය. භූමිතෙල් ලාම්පු පිරිසිදු කිරීම සඳහා බුරුසුවක් මෙන් කපන්න, වලිගය පෙන්ඩුලම් මෙන් ගසාගෙන යයි.
“හොඳ පෙණක්” වාසීලි හයියෙන් කීවේ දොර ළඟ සිටගෙන බ්රේස්ලට් එක අගය කරමිනි.
“දුෂ් in යාගෙන් කිසිම නරකක් වෙන්නේ නැහැ” කියා ඔහු පිටුපස හ loud නඟා පැවසුවා.
වාසිලි ආරම්භ කර හැරී ගියේය. කොරිඩෝව තුළ, කුටියේ දැලිස් දෙසට දෑත් අල්ලාගෙන, දොරේ මනාලයෙක් සෙන්කා එල්ලා තැබීය.
- ඔබ වේලාවට පෙර පැමිණියේ කුමක්ද?
කන් දෙසට කට ඇරගෙන, සෙන්කා, බැබළෙමින්, වාසිලිට පෙනුමක් හෝ ප්‍රතිචාරයක් නොදක්වා, කැරකෙන වලිගය දෙස බැලීය.
- වාසිලි ටිටිච්, - සෙන්කා අවසානයේ ඔහු කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය.
- හොඳයි? - ඔහු පිළිතුරු දුන්නේ අප්‍රසාදයෙනි.
- ක්ෂණිකව පංතිය වනු ඇති බව බලන්න - පෙණ දෙසට ඇඟිල්ල දිගු කරමින් සෙන්කා හ isp නඟා කීවේය.
- ඔබ පාපයකින් ඉවත් වන්න, - වාසිලි සෙන්කා පීඩා වින්දා. - මාරේ කලබල වෙලා, කිරි නැති වෙලා.
- මම ඊයේ දුටුවා ඇය කනස්සල්ලට පත්ව සිටින බව, - එම ප්‍රකාශය කන් පසුකරමින්, සෙන්කා දිගටම.
- ඔබම නොසන්සුන්! - වාසිලිට තරහ ගියා. - ඔබ කවුද මෙතරම් විකාර සහගත, සීයා, සමහර විට සීඩ්ස් මොචල්කිනා? - තමාෙන්ම වාසිලිගෙන් ප්‍රශ්න ඇසුවේය. - ලෝක ධාවකයා විය. මුලදී බාර්ස් ගියා.
සෙන්කා පිළිතුරු දුන්නේ නැත.
“වාසිලි ටිටිච්, දුෂ් in යා දෙස බලන්න,” ඔහු ඇඟිල්ල දික් කර ගත්තේය. - ඇඳුම ද අළු පැහැයක් ගනී.
සෙන්කා දෙස බලා සිටි වාසිලි, නිහ ly ව ඔහු දෙස බැලුවේ, පළමු වරට දුටු ආකාරයට ය.
- ඔබේ මොචල්කින්ස්කායා රුධිරය ශක්තිමත් කරන්න. පස්වන දණහිස පසුකර යන විට, - ඔහු කෙඳිරිගාමින්, එකතු කරමින්, පෙණ දෙසට තට්ටු කරමින්: - එය තාත්තා තුළ ඇති බොක්කක් වනු ඇත. සහ පියාගේ හිස. පියා විසින් සහ එය හැඳින්වේ - දෙවන බ්රේස්ලට්.
සෙන්කා තවදුරටත් සිනාසුණේ නැත. පුළුල් සිනහවකින් මුහුණ දිගු කර ඇති අතර මෙය ඊටත් වඩා අඩු විය. කුඩා, ඇගේ ඇස්වල නාසයේ පාලම අසල නව ආකාරයකින්, ඇදහිය නොහැකි තරම් හා සැකයෙන් යුතුව, පෙණ දෙස බැලීය. වාසිලි ඇත්ත පැවසූ බව සහතික කර ගත් සෙන්කා කුටියෙන් පිටත් විය.
බ්රේස්ලට් අයි - සෙන්කා අකමැති හා බිය වූ එකම අශ්වයා.
මීට වසර පහකට පෙර, කර්මාන්ත ශාලාවේ රියදුරු සහ සෙන්කාගේ පියා වන පුහුණුකරු ග්‍රිගරි මොචල්කින්ගේ පොරොන්දුව අතරතුර මෙම කුටිය මරා දමන ලදී.
සෑම වසරකම අප්‍රියෙල් විසිතුන් වන දින, ශාන්ත ජෝර්ජ් මහා ප්‍රාණ පරිත්‍යාගිකයාගේ දිනයේ දී, පැයක් ආරම්භ විය. ක්ෂේත්‍රයේ පළමු වතාවට නව දරු පරපුරක් සහිත ගර්භාෂය.
හිමිදිරි පාන්දර මුළු ශාක ජනගහනයම ගර්භාෂය අසල රැස් විය. පූජකයෙකු සමඟ ස්වාමියා පැමිණියේය. අන්තිමයා මහලු වියේ සිට සුදු පැහැයෙන් අශ්වයා පිට නැගී, මෙරිනා සෙන්කා, - ඔහු මෑතකදී දහහතර විය. ඔහුගේ නාසයේ කෙළවරේ සිට කළු පැහැය දක්වා, නිග්‍රෝ වැනි හිස් විලුඹ වැනි වැදගත්කම පිළිබඳ වි ness ානය ඔහුගේ මුළු රූපය තුළින් දැකගත හැකිය.
ඉතා ඉල්ලුම් කරන අශ්ව අභිජනනය කරන්නෙකු වන ලයිසුහින් පවා දැන් ඔහු ගැන සතුටුයි. “රුධිරය ජලය නොවේ; කුඩා පිරිමි ළමයෙක් එයින් පිටතට එනු ඇත.
මේ වසරේදී සෙන්කාට බිසෝ රැළක් රංචුවකට භාර දෙන ලදී. මිදුලේ මැදට ජෙල්ඩින් දමා සියල්ල එකලස් කර ඇති බවට වග බලා ගනිමින් සෙන්කා අණ කරයි: “විවෘත කරන්න!” පුළුල් අංගනය මායිම් කර ඇත්තේ අශ්වාරෝහක ය. කණ්ඩායම නිශ්චලව සිටීමට පෙර අශ්වාරෝහක බර ඕක් ගේට්ටු විවෘත වේ. පුළුල් දොරටු විවර කිරීමේදී විවෘත කුටි දැකගත හැකි අතර ඒවා තුළ රැවුල් පේළි පෙති ඇත. මේරස් දොර ළඟ සිටගෙන ඉවසීමෙන් බලා සිටින්න. එය සුළු වෙව්ලීමකට හා අසාමාන්‍ය ලෙස පුළුල්, දීප්තිමත් ඇස් සඳහා නොවේ නම්, යමෙකු සිතන්නේ ඔවුන් ඉදිරියට එන සිදුවීම ගැන සම්පූර්ණයෙන්ම නොසැලකිලිමත් බවයි.
සෙන්කා ඇඟිලි දෙකක් කටට තල්ලු කර මිදුල විස්ල් විස්ල් එකකින් නිවේදනය කරයි.
සෙන්කා දක්ෂ ලෙස, සංකීර්ණ දණහිස සහ මෝඩ්ස් විස්ල් කරයි.
ගර්භාෂය ආරම්භ වී එකින් එක මිදුලට යන්න. මෝඩයන් ඔවුන්ගේ පාමුලට විසි කරයි.
මේරස් කුළුබඩු සහිත වසන්ත වාතය ඇද ගන්නා අතර හයියෙන් හා ප්‍රීතියෙන් ගිලී යයි. ඒවා තවමත් වෙනම රංචුවක තබා ඇත.
මළුව මැද, ගමේ පූජකවරයා දක්ෂ කථිකාචාර්යවරයකු වෙත කදිම ට්‍රොට් එකක් රැගෙන යයි.
බැසිල් දේශනාව මත මහා දිවි පිදූ ජෝර්ජ් වික්ටෝරියස්ගේ නිරූපකයක් තබයි. සෙන්කා සෙමෙන් දිගු වසංගතයක් මුදා හරින අතර ඉක්මන් පහරකින් ඔහුගේ අත පැත්තට විසි කරයි. වසංගතයක් වසංගතයක් සර්ප කර පූජකයාගේ හිසට ඉහළින් බිහිරි ලෙස පහර දෙයි. පියා එ pher ේරා දෙස වෙවුලමින්, වංචා කරමින් හා හිතකාමී ලෙස බැලුවේය.
මාරෙස් එක් විශාල රංචුවකට එකතු විය. යාච් prayer ාව ආරම්භ විය. කෙළවර ගිල දමමින් පූජක නාසික වචන අපැහැදිලි ය. බිසෝවරුන්ගේ පළමු පේළිය කථිකාචාර්යවරයා ඉදිරිපිට සිටගෙන සිටියි. අලි රංචුවට ගරු කරන පැරණි, පළපුරුදු මැරයන් මෙම ලිපි මාලාවේ ඇත. ඔවුන් පූජකවරයා දෙස දීප්තිමත් බ්‍රෝකේඩ් සිවුරකින් සැරසී, තෙත් දෑසින් බලා සිටින අතර, ඔහුගේ විස්මයන් සමඟ නියමිත වේලාවට හිස ගසා දමයි. තවදුරටත් ගර්භාෂය බාලයි. මෙහි සාමය අඩුය. මේරස් නිරන්තරයෙන් හිස ඔසවන අතර මහ හ sn ින් තෙත්, la න ලේස් සහිත වාතය අදින්න.
ලෙව් ව්ලැඩිමිරොවිච් බ්‍රැන්ඩ්
ආලෝකය, දීප්තිමත් කැපුම් ආලෝකය, මුහුදු කොල්ලකරු දුටුවේ, ඔහුගේ ජීවිතයේ දොළොස්වන දිනයේදී ඔහුගේ දෑස් මුලින්ම විවෘත වූ විටය. ඊට පෙර, ලෝකය ඔහුට පැවතියේ කිරිවල රසය, බල්ලා සහ පයින් සුවඳ සහ විශාල, බැල්ලි වැනි ජර්මානු එ pher ේරාගේ ශරීරයෙන් පිටවන උණුසුම පිළිබඳ හැඟීමෙනි.
ඔහු වටා තවත් මස්, කාටිලේජ හා ලොම් පොකුරු හයක් රංචු ගැසී සිටියද, මුහුදු කොල්ලකරුවන් ඒවා තවමත් දැක නැත, ඔහු විවෘත, සිහින් දෑසින් ලෝකය දෙස බලා සිටියද.
මුහුදු කොල්ලකරු ලෝකයේ දින කිහිපයක් ජීවත් වූ අතර ඔහුට තවමත් මතකයන් නොමැත. විශාල, අළු බැල්ලිය, ඔහුගේ කිරි, උණුසුම සහ ආදරය ලබා දෙමින්, සුළු මවක් බව ඔහු දැන සිටියේ නැත.
මලකඩ කහ පැහැති, මාංසමය වෘකයෙකු වූ ඔහුගේ මව එකල a ත මිටියාවතක සැතපී, grass න තණකොළවල සැඟවී, තුවාල වූ පැත්ත සීතල, තෙත් මැටිවලට තද කළේය.
සිහින් බවින් වෘකයා අව්වේ වියලූ මළ සිරුරක් මෙන් පෙනුනි. ඇය නිශ්චලව සිටියාය, චලනය නොවී, ඇගේ නාසය හම්මාක් වල ගැටිණි. මෝර, ගිනි අවුලුවන හිස මත ස්වාධීන ජීවිතයක් ගත කළේ කන් පමණි.
ඔවුහු ආරක්‍ෂාවෙන් සිටගෙන සුළු කඩිමුඩියේ වෙව්ලති.
සමහර අවස්ථාවලදී වෘකයා සෙමෙන් හිස ඔසවා, යන්තම් ඇගේ කහ පැහැති දෑස් විවර කර, වටපිට බැලූ විට, පසුව උනන්දුවෙන් ගිලී, හුස්ම හිරවී, ආශාවෙන් බලා, ළඟම ඇති පුඩුවෙන් ජලය තට්ටු කළේය. ටික වේලාවක් ඇගේ දෑස් පිරිසිදු වූ ඇය, නපුරු බෙල්ලකට හිස හරවා වම් උරහිස් තලය මත තුවාලයක් ලෙවකෑවාය. එවිට ඉළ ඇට දිග්ගැස්සුනු අතර එමඟින් වියළී ගිය සමට විනිවිද යාමට නොවැළැක්විය හැකිය.
දින එකොළහකට පෙර, උරහිස් තලය සහ පැත්තෙන් වෙඩි තැබීමේ චෝදනාවක් සහිතව ලේවැකි වෘකයෙකු මෙම ලොගයට රිංගා ඇති අතර එතැන් සිට කිසිවෙකු මෙහි ඇයට බාධා කර නැත. ඉඳහිට පඳුරු ශබ්දය රහිතව ඉවතට ගිය අතර ලොගයේ අද්දර බලවත්, සිනිඳු බෙල්ලක් සහ වෘකයාගේ වර්ණයට අසාමාන්‍ය ලෙස අඳුරු වූ විශාල පෙර වෘකයෙකු පෙනී සිටියේය.
එය මුළුමනින්ම නිහ silent ව පෙනුනද, වෘකයෙකුගේ තියුණු, skin න හම සහිත කන්, ජීවිතය නැති කර නොගත් ශරීරයේ එකම කොටස බව පෙනේ. වෘකයා ඇගේ දෑස් විවර කර, පසුව නාසය රැළි කර ඇගේ ආගන්තුකයාට ශක්තිමත් දත් පෙන්වීය.
වෘකයා නතර වී තද දුඹුරු පැහැති ඇස් ඇතිව දිගු වේලාවක් ඇස් නොපෙනී ඇය වෘකයා දෙස බැලීය. වෘකයාගේ සහ ඇය-වෘකයාගේ අදහස් අනුව, කරත්තයක් වැනි කිසිවක් නොතිබුණි.
මිනිත්තු කිහිපයක් සිටීමෙන් පසු වෘකයා එය පෙනෙන තරම් නිහ ly ව අතුරුදහන් විය. වෘකයා ටික වේලාවක් ඔහු දෙස බලා, තෙත් සීතල පාසි මත ඇගේ හිස අසරණව තැබීය.
මුහුදු කොල්ලකරුවන් මුලින්ම ඇස් ඇරපු දවසේ වෘකයා ෂී-වෘකයා ළඟට ආවේ තනිවම නොවේ. ඔහු විශාල හාවෙකුගේ දත්වල තබා ගත්තේය. වෘකයා හිස ඔසවා සෝදිසියෙන් සිටියේය. ගොදුර නිදහස් නොකර වෘකයා සිය සුපුරුදු ස්ථානයේ බොහෝ වේලාවක් සිටගෙන ඉදිරියට ගියේය. වෘකයා නිහ ly ව තොල් ඔසවා දත් මිටි කළේය. නමුත් ඇගේ දෑස් එතරම් කල්පනාකාරී නොවූ අතර, මෙම සිනහව තර්ජනයකට වඩා සිනහවක් මෙනි.
වෘකයා පරිස්සම් සහගත පියවර කිහිපයක් ගෙන, හාවා අතහැර පඳුරු තුළට අතුරුදහන් විය.
මියගිය හාවා සිටි ස්ථානයට ඉහළින්, කකුළුවන් කැරකෙන්නට පටන් ගත්හ. වෘකයා කෙඳිරිගාමින් දත්මිටි කෑවාය, එය ඇයව තව තවත් සිහින් කර, පසුව පළමු වරට ඇගේ දෙපා වෙතට නැඟී, කකුල් තුනක් මත පියවර කිහිපයක් තබාගෙන, හාවා අසල වැතිර සිටියේය.
සවස් වන තුරුම කකුළුවන් ල log ු-සටහන වටා රවුම් වූ නමුත් ඔවුන් බැස යාමට එඩිතර වූයේ නැත. හිරු බැස යෑමෙන් පසු, අඳුරේ, හුස්ම හිරවීම, සිසිල් කිරීම සහ ඇටකටු පොඩි කිරීම.
මධ්‍යම රාත්‍රිය පමණ වන විට හඳ නැඟෙන විට පඳුරු වෙන්වී කුඩා වෘකයෙකු මත වෘකයෙකු දර්ශනය විය.
ඇගේ සමට යටින් ඇටකටු ඇලී තිබුනි, ඇගේ කොණ්ඩය සීරීම් වලින් කපා ඇත, සහ ඇගේ තුනී බඩ යටින් තන පුඩු පේළි දෙකක් එල්ලී තිබුණි. මිනිත්තු කිහිපයක් ඇය නිශ්චලව සිට, සවන් දෙමින් වටපිට බැලූ අතර, සෙමෙන් ගුහාවට ගියාය.
ඇගේ ගුහාව ඉදිකර ඇත්තේ මිනිස් වාසයට වඩා not තින් පිහිටි මඩ වගුරක ය. මීට වසර කිහිපයකට පෙර, කුණාටුවක් එහි මුල් සහිත විශාල ගසක් ඉරා දමා අතුගෑමකින් බිමට විසි කළේය. ගස, සිහින් අතු කැඩී බිඳී ගොස් එහි thick න අතු බිම තබා ඇති අතර, එය තවමත් නැගී සිටීමට වෙහෙසෙමින් සිටින බව පෙනෙන්නට තිබුණි. නමුත් වසර ගණනාවක් පුරා, අතු මෘදු හා මඩ වගුරට ගැඹුරට හා ගැඹුරට ගොස් කඳට සෙමෙන් හා ස්ථාවරව බිමට ළඟා විය. වැටුණු ගස වටා m න වගුරු වර්ධනයක් ඉහළ ගොස් කඳට ෙගත්තම් කොට ගැඹුරු ගැලරියක් සාදා හිරු, වැසි සහ සුළඟින් ආරක්ෂා විය.
රතු හිසකෙස් ඇති වෘකයා බොහෝ කලකට පෙර මෙම ස්ථානය දෙස බැලූ අතර බොහෝ විට එහි විවේක ගත්තේය. කපන ලද ලොම් වලින් far ත එපිටින් ගංගාවක් ගලා ගියේය. ගමේ සමීපත්වය, මිනිසුන් සහ බල්ලන් ඇය වෘකයාට බිය නොවූහ. සුනඛයන් විශාල ප්‍රමාණයක් සිටි අතර රාත්‍රියේදී වෘකයා ගමට සමීප වී ඔවුන්ගේ හ ices ට බොහෝ වේලාවක් සවන් දුන්නේය. විශාල කළු බෙල්ලේ වෘකයා සෙවණැල්ලක් මෙන් ඇය පසුපස ගියේය.
වසන්තය වන විට, වෘකයාගේ බඩ ඉතා ඉදිමී ඇගේ තනපුඩු ඉදිමී ඇති විට, ඇය කෝපයට පත් වූවාය, බොහෝ විට අසාධාරණ ලෙස ඇගේ සහකාරියට පහර දුන් අතර සුදු වෘකයාගේ දත් වෘකයාගේ නාසයට නැවත නැවතත් ගසාගෙන ගියේය.
ඔහු ඉවසිලිවන්තව අපහාස විඳදරාගත් අතර කිසි විටෙකත් පැහැර ගත්තේ නැත. අප්රේල් අග දී වෘකයා ගසක් යටට නැග්ගේය. වෘකයා ඒ අසල වැතිර සිටියේය. ඔහුගේ හිස හිස මත තබාගෙන ඉවසීමෙන් බලා සිටියේය. වෘකයා දිගු කලක් ගසක් යටට රිංගා, පීට් ගසා අවසානයේ පහව ගියේය. වෘකයා දෑස් පියාගෙන වැතිර සිටියේය.
පැයකට පසු වෘකයා නැවතත් ගස යටට ගෙන එන ලද අතර වෘකයා දෑස් විවර කර සවන් දුන්නේය. ඇය වෘකයා ගස කැපීමට උත්සාහ කරමින් කෙඳිරිගාමින් සිටි බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, පසුව ඇය සන්සුන් වූ අතර, විනාඩියකට පසු ඇය උනන්දුවෙන් යමක් වාර්නිෂ් කිරීමට පටන් ගත් අතර ඒ සමඟම ඇයට ක්ලාන්ත, යන්තම් ඇසෙන හ eak ක් ඇසුණි.
ඇය-වෘකයා කුලුඳුල් දරුවා ලෙවකෑම නැවැත්වූ අතර, දත්මිටි කෑවේය. වෘකයා ඉක්මනින් පසුපසට වැටී වැතිර සිටියේය. වෘකයා නැවතත් යළිත් චලනය වීමට පටන් ගත්තේය, නව හ eak ක් ඇසුණු අතර දෙවන පැටවා ලෙවකමින් මව ඇගේ දිව කුඩු කළේය.
මෙම ශබ්ද බොහෝ වාර ගණනක් පුනරාවර්තනය වූ අතර ඒවා අතර කාල පරතරයන් දිගු විය.
එහෙත් වෘකයා ඉවසිලිවන්තව ඔහු අසල වැතිර සිටියේය. සුරතල් සතෙකු මෙන්, ඔහුගේ කන් පමණක් තද හිස මත තදින් කම්පා විය. ඔහුගේ දෑස් විවර වී, එක් තැනක කොතැනක හෝ බැලූ විට, ඔවුන් එහි යමක් දකින බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, ඔවුන් කල්පනාකාරී වී ඇඹරීම නැවැත්වූයේ ඇයි.
ගස යට සියලු ශබ්ද පහව ගිය පසු වෘකයා තව ටිකක් බිම වැතිර, පසුව නැඟිට මාළු ඇල්ලීමට ගියේය.
ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම නිශ්ශබ්ද වී ගියත්, සිදුරේ ගැඹුරේ සැතපී සිටින වෘක්ෂය ඔහුගේ පසුබැසීම් වලට සවන් දුන්නේය.
ඇය දිගින් දිගට දිගු කර ඇගේ පැත්තට වැතිර සිටියාය. ජීවමාන ගැටිති අටක් ඇගේ බඩ වටා රංචු ගැසී තිබුණි. මුලදී ඔවුන් අසරණව සීතල, තෙත් නාසයෙන් ඇගේ බඩට ගැසුවා, පසුව ඔවුන් ඇගේ තන පුඩුව අල්ලාගෙන උරා බොමින් කිරි උරා බොනවා. වෘකයෙකුගේ ඇස් හමුවේ සාමය හා සතුට ශීත වී ඇත.
ඉතින් විනාඩි කීපයක් ගත වූ පසු, වෘකයෝ හදිසියේම පටන් ගත්තා. කවුරුහරි, පරිස්සමින් පියවර තබමින්, යන්තම් ඇසෙන, තිරිසන් පියවරක් සමඟ ගුහාවට ළඟා වූ නමුත් එය වෘකයෙකු නොවීය. ඇය-වෘකයා ළමයින්ගෙන් නිදහස් වී, පිටවීමට බඩගාගෙන ඇගේ බඩ මත වැතිර සිටියේය.
පියවර ළඟා වෙමින් තිබුණි; හදිසියේම වෘකයා ඇගේ කොණ්ඩය ඉරා දමා අඳුරු විය. බ්ලැක්, නළල සුදු පැහැති සලකුණකින්, බල්ලාගේ කුඩාවට හිස උදුම්මාගෙන ඇති අතර, බල්ලෙකුගේ බුරුල්ලක් සහිත බුහාරි දත් දෙකක් බල්ලෙකුගේ උගුරෙන් රිංගවන ලදී. විශාල කළු-ඇත්දළ ලෙල්ල පිටුපසට වන්නට, ගුහාවේ හිස සිට විලුඹට උඩින් පෙරළී, එහි පාදවලට පිම්මක් පැන, වහාම පුපුරා ගිය බුරන හ into ක් පුපුරා ගියේය.
ඇය බොහෝ විට වේදනාවෙන් මෙන් කෑගැසුවා වූ අතර, තත්පරයක් වෙනුවෙන් නොසිටියේය. අඳුරු සිදුරෙන් කෙලින්ම බල්ලා දෙස බැලූ විට දිලිසෙන කහ-කොළ ඇස් දෙකක් සහ සුදු පැහැති සිනිඳු පටියක් ඇය වෘකයෙකුගේ දත් මිරිකමින් බැලීය.
සමහර අවස්ථාවලදී, ලෙල්ල ළං වන විට සුදු ඉරි දෙකට බෙදී ඇති අතර ගුහාවේ ගැඹුරේ සිට මෘගයාගේ දත් වල අඳුරු කෙඳිරිගෑමක් හා ගැටයක් දක්නට ලැබුණි.
මෙම ශබ්දය බල්ලෙකු විසින් පියවර කිහිපයක් විසි කරන සෑම අවස්ථාවකම; ඇය වික්ටීරියාව මිරිකලා, පහරක්, ඇගේ වලිගය තල්ලු කර, පසුව ඇගේ හිස පිටුපසට ඇගේ කෙටි සයිරූ කණ මත නැවත වසා දැම්මා. බල්ලා තම පාද කකුල් වලින් බිම වැතිරීය.
එය තියුණු වියලි මුඛයක්, කෙළින්, ශක්තිමත් පසුබිම, කකුල් කකුල් සහ පුළුල් පපුව වැනි විශාල, කළු-හා-piebald බල්ලෙක් විය. පවා, ශක්තිමත්, හිරු දීප්තිමත් වූ අතර වෘක්ෂය දුර්වල විය.
එහෙත්, වෘකයෙකු ඔහුට වඩා බලවත් වූ අතර බල්ලා මෙය හොඳින් දැන සිටියේය. වුල්ෆ්ගේ සුලූ ව්යාපාරයකදී ඔහු වහාම ආපසු හැරී ඔහුගේ වලිගය පසාරු කරගෙන ගියේය, නමුත් ඇය වෘකයාට සටන නොපැමිණියේය. හරිත, ක්ෂණික ඇස් සමග ඇය සතුරා අනුගමනය කළ අතර පසුබට විය.
සමහරවිට ඇය මෑත දරු ප්‍රසූතියකින් පසු තවමත් ඇගේ ශක්තිය එකතු කර නොතිබුණි, නැතහොත් පළමු වරට පරීක්‍ෂා කරන ලද මාතෘ හැඟීම ඇගේ දරුවන්ගෙන් වෙන්වීමට ඉඩ නොදුන් අතර, ඒ වෙනුවට දුර බැහැර යාමට කාලය නොමැති වෘකයා නැවත පැමිණෙන තෙක් ඇය බලා සිටියා විය හැකිය.
එහෙත්, නිහ silent සත්ව පියවර වෙනුවට, වැටුණු මළ ගස දැඩි ලෙස පොඩි වී ඇති අතර, බර මිනිස් පියවරක් වෙන්කර හඳුනා ගැනීමට කෙනෙකුට වෘකයෙකුගේ කණක් අවශ්‍ය නොවීය.
මෙම අඩි පාරේ ශබ්දය සහ මියගිය පුද්ගලයාගේ ඇටසැකිලි වෙනස් ආකාරයකින් සතුන් කෙරෙහි බලපෑවේය. මිනිසෙකු ළං වන විට, වඩාත් කෝපයෙන් බල්ලා තද කර තදින් ගුහාවට ළං වූ අතර වෘකයා තව තවත් ගැඹුරට බඩගාගෙන පහළ බිම වැටුණේය.
