අපරාධ සහ ද .ුවම්. අසමත් වීමට අවස්ථාවක් නැත බෝල්ටික් නිවසේ අපරාධ සහ ද punishment ුවම් වල ක්‍රියාකාරිත්වය
කාර්ය සාධනය - “අපරාධ සහ ද ish ුවම්”
අධ්යක්ෂක - වඩීම් ස්කුවර්ස්කි
රඟහල - ස්ටුඩියෝ රඟහල ලෙව් එරන්බර්ග් (ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්) ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ කුඩා නාට්‍ය ශාලාවක්.
මොස්කව්හි පැවති "ඔබේ අවස්ථාව" නවවන උළෙලේදී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි එෆ්. දොස්තයෙව්ස්කි රඟහල-චිත්‍රාගාරය කුඩා නාට්‍ය රඟහල (එන්ඩීටී) විසින් රචිත නවකතාව පදනම් කරගත් "අපරාධ සහ ද ish ුවම්" නාට්යය ප්‍රදර්ශනය කරන ලදී. නාට්යය සඳහා වූ වැඩසටහනේ දී, එල්. බී හි නළුවාගේ පා course මාලාව ඉගෙන ගැනීමේ ක්රියාවලියේදී සකස් කරන ලද එටූඩ් ද්රව්ය පදනම් කරගෙන මෙම නාට්යය නිර්මාණය කර ඇති බව ලියා ඇත. එහෙන්බර්ග් (2011 සංස්කරණය, BIIYAMS). දැන් නාට්යය දැනටමත් රඟහල-චිත්රාගාරයේ එන්.ඩී.ටී. රංගනයේ ප්‍රධාන භූමිකාවන් පා course මාලාවේ හිටපු සිසුන් විසින් සිදු කරනු ලබන අතර, ඔවුන්ගෙන් සමහරක් නාට්‍ය මැදිරිය වන එන්.ඩී.ටී කණ්ඩායමට පිළිගෙන ඇති නමුත් කේන්ද්‍රීය, ප්‍රධාන භූමිකාවන් දෙකක් ප්‍රමුඛ නළුවන්ට (කෙසේ වෙතත්, රංග ශාලාවේ සියලුම ප්‍රමුඛ නළුවන්) රංග ශාලාවේ එන්.ඩී.ටී. රාස්කොල්නිකොව් රොඩියන් රොමානොවිච්ගේ භූමිකාව ඩැනියෙල් ෂිගපොව් විසින් ඉටු කරන අතර පෝර්ෆයරි පෙට්‍රොවිච්ගේ භූමිකාව යෙව්ගනි කාර්පොව් විසින් ඉටු කරනු ලැබේ.
ලෙව් එරන්බර්ග්ගේ කෘති ගැන හුරුපුරුදු කවුද සහ ඔහුගේ රංග ශාලාව රඟහලට තමන්ගේම නාට්‍ය ශෛලියක් ඇති බව දනී. ශෛලිය දෘඩ, ගවේෂණාත්මක, සූක්ෂම, විඛාදන, යථාර්ථවාදී, අව්‍යාජ, ස්වාභාවික ය. ඔබ භූමිකාවක් රඟපානවා නම්, සෙල්ලම් නොකර ජීවත් වන්න. ඔබ සටන් කරන්නේ නම්, තුවාල හා රුධිරයට අවංකව සටන් කරන්න. ඔබ ආදරය කරන්නේ නම්, සැබෑ දේට ආදරය කරන්න. නරඹන්නා අවංකභාවය හා අවංකකම ගැන සැක නොකළ යුතුය. ප්‍රායෝගිකව එන්ඩීටී රඟහල චිත්රාගාරයේ සියලුම රංගනයන් වාදනය කරනු ලබන්නේ එටූඩ් ක්‍රමයෙනි, එනම්. අඛණ්ඩ අඛණ්ඩ ක්‍රියාමාර්ගයක් නොමැත. ක්‍රියාව දිග හැරෙන අතර එක් සටහනක සිට තවත් සටහනකට වේගවත් වේ. සමහර අය එයට කැමතියි, අනෙක් අය, ඊට පටහැනිව, මෙම විලාසිතාව ප්රතික්ෂේප කිරීම හා බලාපොරොත්තු සුන්වීම ඇති කරයි. එන්ඩීටී රඟහල-චිත්රාගාරයේ රංගනයන් මතයක් ලබා ගැනීම සඳහා ඔවුන් ගැන සිය වතාවක් ඇසීමට වඩා වරක් දැකීම හොඳය. BAT දෙස බලන්න, මාව විශ්වාස කරන්න.
“අපරාධ හා ද ish ුවම්” නාට්යය නැරඹීමෙන් පසු, එන්.ඩී.ටී. වී. ස්ක්විර්ස්කි නාට්‍ය ශාලාවේ නළුවා සහ අධ්‍යක්ෂවරයා තම ගුරුවරයා අභිබවා ගිය බව පෙනේ. එහෙත්, අහෝ, උපත ලද හැඟීම රැවටිලිකාර විය. කාරණය නම්, ඔහුගේ පළමු කෘතියේ දී වී.ස්කුවර්ස්කි තමා විසින්ම ආයෝජනය කර ඇති අතර එය ආරම්භයට අතිශයින්ම ප්‍රශංසනීය ය. ඔහුගේ වේදිකාවේ මීළඟ රංගනයන් ආරම්භක ප්‍රදර්ශනයට වඩා නරක නොවනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි. කාර්ය සාධනය ශක්තිමත්, පැහැදිලි, පෙලගැසී, ක්‍රීඩා කර තර්කානුකූලව සම්පූර්ණ විය.
ඇත්ත වශයෙන්ම, අධ්‍යක්ෂවරයාට ඔහුගේ රංගනය සමඟ කීමට අවශ්‍ය වූයේ කුමක්ද යන්න පැහැදිලිය. “අපරාධ හා ද ish ුවම්” නවකතාව එක් වරකට වඩා නැවත කියවා විශ්ලේෂණය කළ බව පෙනේ. නවකතාවේ සම්මත දර්ශන නොමැත. මහලු කාන්තා ණය දෙන්නෙකු of ාතනය කිරීමේ දර්ශනය පවා අතුරුදහන්. නරඹන්නාට ප්‍රශ්නයක් නැත: ඇයි මෙම දර්ශනය? අධ්‍යක්ෂවරයා හිතාමතාම තෝරාගෙන ඇත්තේ එම රංගනයේ තාර්කික දාමය තුළ පවතින දර්ශන පමණි.
නාට්‍යයේ ස්වරූපය අර්ථ දැක්වෙන්නේ “කෙසේ හෝ සියලු මනුෂ්‍ය වර්ගයාට උපකාර කිරීමේ දේශනයක්” ලෙස ය. දොස්තයෙව්ස්කිගේ පමණක් නොව එල්. ටෝල්ස්ටෝයිගේ නිර්මාණශීලිත්වය දන්නා සහ ගැඹුරින් වටහා ගත් කථිකාචාර්යවරයකු විසින් දොස්තොයෙව්ස්කි විසින් රචිත නවකතාවේ වීරයන්ගේ ලෝකය තුළ ප්‍රේක්ෂකයින් ගිලී ඇත. මෙන්න ඇගේ බැරෑරුම් දැනුම සහ නවකතාව අනෙක් පැත්තෙන් බැලීමට ප්‍රේක්ෂකයන්ට උපකාර කිරීම, එනම්. පාසැල් විෂය මාලාවේ ආලේපිත ඒකාකෘති වලින් get ත් වන්න.
කාර්ය සාධනය, පළමුවෙන්ම, අපරාධ සහ ද punishment ුවම් ගැන නොව, පුද්ගල නිදහස ගැන - එහි සැබෑ හා ආරම්භක අවබෝධය තුළ ය. ඔබම වීමට බාධා කරන එම අදහස් සහ වචන වලින් මිදීම ගැන - පුද්ගලයෙකු. ව්‍යාජ ඒකාකෘති මරා දමන්න. ජීවිතයේ බලය ගැන වැඩි විස්තර. රස්කොල්නිකොව් නවකතාවේ කතන්දරයෙන් get ත් වීමට උත්සාහ කරමින් මුළු රංගනයම මෙම විමුක්තිය වෙත ගියේය. ඔහු පවසන පරිදි: "පොතේ මෙන් - එය එසේ නොවේ!". නිදහස් කිරීම සිදුවිය, නමුත් වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමේ අවසාන කාර්ය සාධනය තුළ. රාස්කොල්නිකොව් සොන්යා මරණයෙන් බේරා ගනී. ඔහු දැනටමත් පිරිමියෙකු ලෙස ක්‍රියා කරයි, ඇයව බේරා ගනී, ඔහුගේ ඇඳුම් ඇයට ලබා දෙයි. මිහිරි ලෙස නින්දට වැටෙන සෝනියා සුවය ලබමින් ඇගේ පැත්තේ වැතිර සිටී. දේශනයක (කාර්ය සාධනය) කූටප්‍රාප්තිය වන්නේ විශ්ව විමුක්තිය සහ ප්‍රශංසාවයි. ව්‍යතිරේකයකින් තොරව සියලුම චරිත.
"අපරාධ හා ද ish ුවම්" සඳහා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රින්ස්කි රඟහලට බැස යන මාධ්‍යවේදී ඔල්ගා කොමොක් පවසන්නේ මෙම රංගනය ප්‍රේක්ෂකයන්ට සැබෑ පරීක්ෂණයක් බවයි. අවම වශයෙන් ටික වේලාවක්.
ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රින්ස්කි රඟහලේදී සහ ඉදිරියට එකම නාමයෙන් උත්සවය පැවැත්වූ අතර එය වඩාත්ම සාර්ථක නොවේ නම් නිසැකවම වසරේ loud ෝෂාකාරී මංගල දර්ශනය විය. හංගේරියානු ජාතික රඟහලේ කලා අධ්යක්ෂක ආටිලා විඩ්නියන්ස්කි විසින් දොස්තයෙව්ස්කිගේ අපරාධ හා ද ish ුවම් නවකතාව ඔපෙරාවක් ලෙස වේදිකා ගත කරන ලදී. ඔව්, කිසිවක් නැත, නමුත් වඩාත්ම පශ්චාත්-වැග්නේරියන් නොවේ: පැය පහහමාරක වීර කාව්‍යමය ක්‍රියා, වීරයන් යනු මිනිසුන් නොවේ, නමුත් විවිධාකාර අදහස් සහ සදාචාරාත්මක හා සදාචාරාත්මක සංකල්පවල පුද්ගලාරෝපණයන්, තාපාංකය යනු එදිනෙදා ජීවිතයට යොමු නොවන අතර වහාම සදාකාලයට ( හෝ සාහිත්‍ය ඉතිහාසයේ ගද්‍යයේ). ඇත්ත වශයෙන්ම, සංගීතය: එය නාට්‍ය රඟහලේ වේදිකාව මත පන්දුව පාලනය කරයි, ක්‍රියාව ඉදිරියට තල්ලු කරයි, චරිතවල ඒකාධිකාරයන් ශබ්ද කුණාටු වලින් යටපත් කරයි, සිරගෙවල්වල ඇති සර්වබලධාරී ජැකට් චලනය වීමට හේතු වේ.
මේ මොහොත ද වේ එය ඔපෙරා ගායනා කණ්ඩායමක් විය යුතු බැවින් ගායනා කරයි. සජීවී කටහ the වල් ප්‍රධාන ශබ්ද කෝෂයට ආකර්ශනීය ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යයක් නිර්මාණය කරයි (එය ග්‍රෙගෝරියානු ගායනා හා සුප්‍රසිද්ධ බැරොක් ඇතුළත් 20 වන සියවසේ ඔස්ට්‍රෝ-ජර්මානු ප්‍රකාශනවාදයේ විශ්වකෝෂයකි): රුසියානු පල්ලියේ භාවිතයෙන් කුමක් ද, චතුරස්රාකාර ජනප්‍රවාද සහ පහර දුන් ඇමී වයින්හවුස් හ al පිටපත් කිරීම ඔබේ තේමාව ද? පැය 2.5 ක ක්‍රියාවෙන් පසු "ප්‍රසංගයේ" දෙවන කොටසෙහි රැඳී සිටීමට තීරණය කළ අය.
දෙවන බෝනස් කිසිදු ක්‍රියාවක් නැති තරම් ය: පළමු පැය දෙක තුළ අපරාධ හා ද ish ුවම් පිළිබඳ ඔපෙරා පිළිබඳ සියලු තොරතුරු දැනටමත් මහජනයාට ඉදිරිපත් කර ඇත. කළු සහ සුදු නිර්මාණාත්මක බව බොහෝ සෙයින් අගයයි. සුප්‍රසිද්ධ කුමන්ත්‍රණයක සෑම වාරයකදීම මිනිස් (මානව?) වාසස්ථානවල වියුක්ත කොටස් මත ඉතා විනෝදජනක කුඩා රෝල්ස් පෙරළෙයි. ප්‍රධාන රුසියානු නවකතාව කෙරෙහි ඇති ගෞරවය සම්පූර්ණයි, කලාකරුවන් සම්භාව්‍යයේ පා text ය මුළු පිටුවලම උච්චාරණය කරයි. ක්‍රියාවලිය වේගවත් කිරීම සඳහා, බහුඅවයවික වශයෙන් එකිනෙක එකිනෙක ගැටේ: උදාහරණයක් ලෙස, මාමෙලඩොව් (සර්ජි පර්ෂින්) බේබදුකම පාපොච්චාරණය කරන අතර, ඊට සමගාමීව, මව රාස්කොල්නිකොව් (මරියා කුස්නෙට්සෝවා) තම පුතාට ලිපියක් කියවයි. මුලදී, ඒකපුද්ගල කතා බහුල ලෙස විදහා දක්වයි: සොන්යා (ඇනා බ්ලිනෝවා, කලාත්මක සංයමයකින් ලස්සනයි) ප්ලාස්ටික් අභ්‍යාස තුළින් ඇයගේ වැටීම පිළිබඳ කතාව නිරූපණය කරයි. කපා කොටා දැමූ මහලු කාන්තාවන් සහ පසුව මියගිය මාමෙලඩොව් වේදිකාවෙන් ඉවත් නොවන්නේ ඔපෙරා ලීට්මොටිෆ් ලකුණු වලින් අතුරුදහන් නොවන ආකාරයට ය. අශ්වයෙකු killing ාතනය කිරීමේ රාස්කොල්නිකොව්ගේ සිහිනය සාමාන්‍යයෙන් ප්‍රචණ්ඩකාරී වේදිකා එළිදරව්වක් බවට පත්වේ. ක්‍රීඩාංගණ ඩෙසිබල් මට්ටමට පුරුදු නැති පුරවැසියන්ගේ ශ්‍රවණය ද ඇතුළුව.
නාට්‍යයේ සියලුම කොටස් පින්තාරු කර ඇත රචකයාගේ උපදෙස් වලට අනුකූලව, එනම් ලේඛකයාගේ. කෙට්ටු විකාර කැටරිනා ඉවානොව්නා (වික්ටෝරියා වොරොබියෝවා) ළමයින් සමඟ බනී ඇඳුම් කට්ටලවල සැරිසරයි, රසුමිඛින් (වික්ටර් ෂුරාලෙව්) යනු ගගරින් සමඟ ටී-ෂර්ට් එකක ධනාත්මක හිපස්ටර් ය, ලුෂින් යනු නිලධරයකුගේ විකට රූපයකි, 1991 දී ඉවාන් එෆ්රෙමොව් (අයිවන් එෆ්රෙමොව්) ධවල මන්දිර බාධක, ස්විඩ්රිගයිලොව් - දීප්තිමත් පිළිකුල් සහගත, නර්තන විද්‍යාත්මකව නිවැරදි දිමිත්‍රි ලයිසෙන්කොව් - අපේක්ෂිත භූමිකාව තත්පරයකට ඉතිරි නොකරයි. රස්කොල්නිකොව් පවා ජීවමාන, ස්වාධීන වීරයෙකු ලෙස නොපෙනේ - ඇලෙක්සැන්ඩර් පොලමිෂෙව් ආත්මය රඟපාන අතර, අවිනිශ්චිත තත්වයකට ව්‍යාකූල වේ. එක් නළුවෙක් (හෝ චරිතයක්ද?) ඩොස්ටොයෙව්ස්කි ගැන සම්පුර්ණයෙන්ම රඟ දක්වයි: විටාලි කොවලෙන්කෝ විමර්ශක පෝර්ෆයරි පෙට්‍රොවිච්ව ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක විහිළුකාරයෙකු බවට පත් කළේය, බහුවිධ සර්පයා - උමතු සිනහව හා විහිළු සමාජ සිංහ පුරුදු. මෙන්න එය කලාකරුවා පාලනය කරන භූමිකාව නොව ඊට හාත්පසින්ම වෙනස් ය.
දෙවන ක්‍රියාවෙහි මෙය සර්පයා කතෝලික සිවුරකින් වෙස්වලාගෙන යක්ෂ පීඩනයකින් ආත්මාරක්ෂාව පිළිබඳ රාස්කොල්නිකොව්ගේ සිතුවිලි වලට රහසින් කතා කරයි - ඇදහිල්ලේ සහ පසුතැවිල්ලේ ප්‍රයෝජන ගැන. ඒ ගැනම - නළලේ, දිගු කලක්, කිසිදු උපක්‍රමයක් නොමැතිව - සොන්යා ද විකාශනය කරයි. සියලු නපුරු හා මළවුන්ට ගෞරවය දැක්වීම සඳහා චරිත පෙරළීමෙන් පසු (බැනරයක් වෙනුවට හාස්‍යජනක යෝධ පොරවකින්), දර්ශනය චලනයෙන් පුරවා ගැනීමට අධ්‍යක්ෂවරයාට ඇති උනන්දුව නැති වී යයි. බිත්ති පෙරළෙන්නේ නැත, ගායනා කණ්ඩායම අඳුරේ දිය වේ. වෙහෙසට පත් වූ ඒකල මාලාවක් පැමිණේ. සෑම චරිතයක්ම අවසාන හුස්ම දක්වා, අවසාන සටහන දක්වා - උමං මාර්ගයට ප්‍රමාද වූ නරඹන්නාට පිරිසිදු ද punishment ුවමක්. ස්විඩ්රිගයිලොව් සෑහීමකට පත්වී බිත්තිවලට නැග බිම දිගේ ගමන් කරන විට, රාස්කොල්නිකොව්ගේ “මම මැරුවා!” සමඟ එකවරම වෙඩි තැබූ අතර, වේදිකාවේ විදුලි පහන් නිවී ගිය විට, බලවේග නැවත පැමිණෙන්නේ සුසුම්ලමින් පමණි - “දෙවියන්ට ස්තූතියි”.
දෝෂ පෙළ සමඟ කැබැල්ල තෝරා Ctrl + Enter ඔබන්න
“කුඩා නාට්‍ය රඟහල” ෆියෝඩර් දොස්තයෙව්ස්කි විසින් රචිත “අපරාධ සහ ද ish ුවම්” නවකතාවේ මංගල දර්ශනය නිකුත් කළේය. වඩීම් ස්ක්විර්ස්කිගේ ක්‍රියාකාරිත්වය පදනම් වී ඇත්තේ පසුගිය වසරේ BAT හි නිර්මාතෘ ලෙව් එහෙන්බර්ග් විසින් නිකුත් කරන ලද පිටස්තර තොරතුරු මත ය. කාර්ය සාධනය තුළම සෑම දෙයකම ස්වාමියාගේ අත දැනීම පුදුමයක් නොවේ. නව “අපරාධය” පහසුවෙන් එහෙන්බර්ග් රඟහල චිත්රාගාරයේ ප්‍රසංගයට ඇතුළත් වේ.
වේදිකාවේ, ගිම්හාන ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි මෙම සම්භාව්‍යය සමඟ පරිපූර්ණව ගැලපෙන සදාකාලික පලංචියක් ඇත: “සෑම තැනකම දෙහි, දැව, ගඩොල්, දූවිලි”. මෙම වනාන්තරවල පසුබිම මත කථිකාචාර්යවරයා වනු ඇත, අලංකාරය පමණක් නොව සෞඛ්‍ය සාමාන්‍යය ද අහිමි වේ. තාලිඩොමයිඩ් දුර්වලතාවයෙන් පීඩාවට පත් වූ ඇගේ කෙටි දකුණත හසුරුව, දොස්තයෙව්ස්කිගේ පරිමාව මිරිකන අතර, එහිදී ඇය “නිල් තොගය” සෙවූ නමුත් සත්‍යය හා සතුට සොයා ගැනීමට නොහැකි විය. දැන් ඇය සම්භාව්‍යයේ ප්‍රධාන චූදිතයා සහ විවාද කරන්නිය ලෙස පත් කර ඇත්තේ එබැවිනි.
- ලෝකය පාලනය වන්නේ ප්‍රේමයෙන් මිස දෙවියන්ගෙන් නොවේ! ඇය මුරණ්ඩු ලෙස පවසයි. - සහ සෞන්දර්යය!
මුලදී, වැඩසටහනේ දක්වා ඇති “සියලු මනුෂ්‍ය වර්ගයාට කෙසේ හෝ උපකාර කිරීම” සඳහා දොස්තයෙව්ෂිනා පිළිබඳ කාර්ය සාධන දේශනයේ අරමුණ සරළ හා සමච්චල් කිරීමක් ලෙස පෙනේ. එළිදරව්ව බැස යන්නේ කාර්ය සාධනයේ අවසානය දක්වා පමණි. මිනිස් ආත්මයට සිනහවකින් එය සංස්කරණයට වඩා වේගයෙන් බිඳ දැමිය හැකි බව පැවසීම පුදුමයක් නොවේ. ස්කීවර්ස්කි මංගල දර්ශනයේ ප්‍රේක්ෂකයින් නිරන්තරයෙන් සිනාසෙමින් සිටිති. එය පුදුමයක් නොවේ: දත් රහිත මරාගෙන මැරෙන බෝම්බකරුවෙකු වූ මාමෙලඩොව් (ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙලූසොව්) පවා හාස්‍යජනක ය. ඔහු වනාන්තරයේ දෙවන මහලේ සිට කඩා වැටීමට පෙර මහජනතාවගේ ඇස් ඉදිරිපිට බීමත්ව සිටියේය.
නමුත් ප්‍රධාන දෙය නම් නවකතාව කියවන විට ඔබට සිනාසීමට අපහසු වන පරිදි කාර්ය සාධනය සුපුරුදු පරිදි නොවන අතර එම නිසා පැතලි සාහිත්‍යමය රූප. ඉතින්, ඔවුන් පැරණි ණය දෙන්නාගේ murder ාතනය මහජනයාට පෙන්වන්නේ නැත, ව්‍යාජ කථිකාචාර්යවරයකු පමණක් නොපෙනෙන, නමුත් අක්ෂීය පහරකින් වැටීමට තනි අතින් ඉදිරිපත් කරයි. ලෝකයේ සියලු ගෝලීය විකාරයන් බරපතල මුහුණේ ඉරියව්වකින් සිදු කර ඇති බව මෙහිදී අවබෝධය නරඹන්නාට පැමිණේ. රස්කොල්නිකොව් විසින් dered ාතනය කරන ලද (වීරවරියන් දෙදෙනාම යුලියා ග්‍රිෂීවා විසින් රඟපානු ලැබේ), වියුක්ත කථිකාචාර්ය සහ අවිනිශ්චිත ලිසාවෙටා අතර වෙනස නරඹන්නාට ඉදිරිපත් කරයි, තමා බුද්ධිමතෙකු යැයි සිතන, මුහුණේ solid න කම්මුල් පහරක්: මෝඩකම සාමාන්‍යයෙන් මනසට වඩා සතුටින්, අවම වශයෙන් ප්‍රේමයෙන්.
රොඩියන් (කිරිල් කොබ්සරෙව්) පවා අවාසනාවන්ත ලෙස අදහසක් ඉදිරිපත් කිරීමට (“සිතීම” යන වචනයෙන් “ප්‍රබන්ධය!”) ජීවිතයට ඉහළින්, වියානා පුටුවකට නැග කවි කියවීම, ළමා කාලයේ දී මෙන්, හොඳ සහ මෝඩ මව වන රාස්කොල්නිකොව් (ටැටියානා ව්ලසෝවා) කකුල දණහිස දක්වා ඇදගෙන යාම. රාස්කොල්නිකොව්හි සසුමි හි වචනයක්වත් නොතේරෙන කන්‍යා මෝඩ සොනෙච්කා මාමෙලෝඩෝවා (ඇනස්ටේෂියා අසීවා), නමුත් ආදර රාත්තල් සහ ආරක්ෂක දේවදූතයන්ගේ නොපෙනෙන පියාපත් ලබා ගන්නේ මෙම කාන්තාවන් තිදෙනාය.
"ඔහුගේ මනසට අනුව" දොස්තයෙව්ස්කි විශ්ලේෂණය කරන විට, ජීවිතයේ ධනාත්මක බවක් නොමැති, හැඟීම් සහ සහජ හැකියාවන් පෙරළෙන භයානක කථිකාචාර්යවරයා කෑගසනු ඇත: "මිනිසුන් පොත්වල පිළිතුරු සොයයි, එක් විශාල ප්‍රශ්නයක් තිබේ!". නමුත් පිළිතුරක් ලබා ගැනීම සඳහා ප්‍රශ්නය නිවැරදිව සකස් කළ යුතුය. එන්ඩීටී සාර්ථක වූ අතර නරඹන්නාට පිළිතුරක් ලැබෙනු ඇත.
රඟහලේ කුඩා වේදිකාවේ "බෝල්ටික් හවුස්" ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්ස්කි උද්‍යානය, 4
“අපරාධ සහ ද ish ුවම්” - එෆ්.එම් විසින් රචිත නවකතාව පදනම් කරගත් සියලු මනුෂ්‍ය වර්ගයාට කෙසේ හෝ උපකාර කිරීමට දේශනයක්. දොස්තයෙව්ස්කි. කාර්ය සාධනය නිර්මාණය කරන ලද්දේ තරුණ චිත්‍රාගාරයක් විසිනි - එල්බී උපාධිය ලබා ඇත ගුරුවරයෙකු, නළුවෙකු සහ අධ්‍යක්ෂ වඩීම් ස්ක්විර්ස්කිගේ නායකත්වයෙන් යුත් BIIYAMS (2011 සංස්කරණය) හි එහෙන්බර්ග්.
කාර්ය සාධනයේ කාලය - පැය 3 යි විනාඩි 15 යි. එක් බාධාවකින්.
“අපරාධ සහ ද ish ුවම්” යනු කුඩා නාට්‍ය රඟහලේ කාර්ය සාධනයක් නොවේ. එය ඔහුගේ ශෛලියේ සියලුම වෙළඳ ලකුණු ඇත. මෙය තරුණ චිත්‍රාගාරයක් විසින් නිර්මාණය කරන ලද කාර්ය සාධනයකි - එල්බී උපාධිය ලබා ඇත ගුරුවරයා, නළුවා සහ අධ්‍යක්ෂ වඩීම් ස්ක්විර්ස්කිගේ නායකත්වයෙන් යුත් BIIYAMS හි (2011 උපාධිය) එහෙන්බර්ග් (ද ත්රී සිස්ටර්ස් හි ලුණු, ලූක් ද බොටම්, එන්රික් - මැඩ්රිඩ්, මැඩ්රිඩ් හි චරිත වලින් ප්‍රේක්ෂකයන්ට හුරුපුරුදුය! "සහ තවත් අය. .). නව තරුණ නළුවන්ට අමතරව, එන්ඩීටී හි පැරණි ටයිමර්ස් රඟපෑමේ රඟපායි - එව්ගනි කාර්පොව් සහ ඩැනියල් ෂිගපොව්. මෙය වේදනාකාරී, කටුක, නමුත් ඒ සමඟම - (සෑම විටම එන්ඩීටී හි මෙන්) උත්ප‍්‍රාසාත්මක හා විහිළු කතාව යන වචනය හරහා බිම් සලකුණු සෙවීම පිළිබඳ සදාචාරාත්මක, අධ්‍යාත්මික, විශ්වීය; මායාවන් සහ මිත්‍යාවන් ගැන; නිදහස සහ ආදරය ගැන.
“කාර්ය සාධනය ඉතා තීව්‍ර හා විහිලු සහගතයි. නළු නිළියන් නැරඹීම, නතර නොවී, ඔවුන් එකිනෙකාට සංවේදීව ප්‍රතිචාර දක්වයි, ඔවුන් තනි කණ්ඩායමක් ලෙස සිටිති, තරුණ කලාකරුවන් පළපුරුදු එහෙන්බර්ග්වරුන් සමඟ “ශිෂ්‍යයන්” ලෙස පෙනෙන්නේ නැත. එක් එක් නළුවාගේ කාර්යයන් ගැන වෙන වෙනම ලිවීම අවශ්‍යය, සෑම දර්ශනයක්ම විශ්ලේෂණය කිරීමට මට අවශ්‍යය, විස්තර කිරීමට, පටිගත කිරීමට, නළුවන් අගය කිරීමට හා තීරණ ගැනීමට මට අවශ්‍යය (...). නාට්‍යයේ ප්‍රභේදය නම් කර ඇත්තේ “මුළු මිනිස් සංහතියටම කෙසේ හෝ උපකාර වන දේශනයක්” ලෙස ය. උත්ප්‍රාසය නොතකා මෙම කර්තව්‍යය ක්‍රියාත්මක වන බව අපට පැවසිය හැකිය. වචන හා අදහස්වල බල රහිතභාවය, ජීවිතයේ බලය ගැන, “හාස්‍යජනක හා හාස්‍යජනක” ගැන විස්මිත දේශනයක්, මගේ මතය අනුව, ඇත්ත වශයෙන්ම ඒත්තු ගන්වයි, එස්තෙන්බර්ග් රඟහලේ හොඳම සම්ප්‍රදායන් තුළ දොස්තයෙව්ස්කි පිළිබඳ ඔහුගේ දෘෂ්ටිය නිරූපණය කරයි, සහ “කෙසේ හෝ ප්‍රවර්ධනය කරයි”, උපකාරී වේ - එසේ නොවේ නම් සියල්ල මනුෂ්‍යත්වය, බෝල්ටික් මන්දිරයේ කුඩා දර්ශනය නරඹන්නා. මුළු දේශන සඳහාම ලියාපදිංචි වීමට මට අවශ්‍යයි. ” ඔල්ගා ඉසුමෝවා, පීටර්ස්බර්ග් රඟහල සඟරාවේ බ්ලොග් අඩවිය
ඩිප්ලෝමා සහ සම්මාන: ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි “ලෝකඩ සිංහයා” හි ස්වාධීන නාට්‍ය සම්මානය: කුඩා ස්වරූපයේ හොඳම රංගනය - අපරාධ හා ද ish ුවම්, හොඳම පිරිමි භූමිකාව - ඩැනිල් ෂිගපොව් (රස්කොල්නිකොව්), දෙවන සැලැස්මේ හොඳම පිරිමි නළුවා - යෙව්ගනි කාර්පෝව් (පෝර්ෆරි පෙට්‍රොවිච්) 2014; IX ජාත්‍යන්තර යෞවන රඟහල සංසදය “M.art.kontakt”, “අපරාධ හා ද ish ුවම්” නාට්යය සඳහා විශේෂ ත්‍යාගය - “හොඳම තරුණ රංගනය” (මොගිලියොව්, බෙලාරුස්, 2014 මාර්තු); IX අන්තර්ජාතික උළෙල ශිෂ්‍ය හා පශ්චාත් උපාධි ප්‍රසංග "ඔබේ අවස්ථාව" (මොස්කව්, 2013 මැයි). වඩීම් ස්ක්විර්ස්කිගේ “අපරාධ සහ ද ish ුවම්” නාට්‍යයේ ග්‍රෑන්ඩ් ප්‍රී.
අවුරුදු 16 සිට නරඹන්නන් සඳහා කාර්ය සාධනය.
මූල පද: අපරාධ සහ ද punishment ුවම්, 2018, දැන්වීම් පුවරුව ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, එර්න්බර්ග් රඟහල, කුඩා නාට්‍ය රඟහල, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි කුඩා නාට්‍ය රඟහල, පිරිවැය, ප්‍රවේශ පත්‍ර මිල, ඇණවුම් ටිකට්පත්, ප්‍රවේශ පත්‍ර මිලදී ගැනීම, ලිපිනය, ලබා ගන්නේ කෙසේද, ප්‍රවේශ පත්‍ර කාර්යාලය, සම්බන්ධතා, පෝස්ටර් කුඩා නාට්‍ය රඟහල, ජනවාරි, පෙබරවාරි
