චොපින් චක්‍රය 24 පෙරවදන. ෆෙඩ්රික් චොපින්

නිර්මාපකයාගේ බොහෝ පූර්වගාමීන් හා සමකාලීනයන් පෙරවදනක් ලියා ඇත, නමුත් මේ සියලු කෘති එෆ්. චොපින්ගේ කෘති සමඟ සැසඳීම දුෂ්කර ය. මහා පෝලන්ත මාස්ටර්ගේ පෙරවදන සම්පූර්ණයෙන්ම නව ප්‍රභේදයක් වන අතර එය මීට පෙර කිසිවෙකු අසා නැත. ඔහුගේ සෑම කුඩා රූපයක්ම එහි මුල් කතාව පවසන සැබෑ ආදර කාව්‍යයකි. මෙම චොපින් නාට්‍ය බොහෝ විට මුතු සමඟ සංසන්දනය කරනුයේ එබැවිනි. මන්ද සොබාදහමේ මෙම උත්කෘෂ්ට නිර්මාණ මෙන් ම ඒවායේ සුන්දරත්වය හා ස්වරූපය තුළ අද්විතීය හා අද්විතීය ය.

මැවීමේ ඉතිහාසය

චොපින්ගේ නිර්මාණාත්මක උරුමය තුළ - පෙරවදන 26 ක් ඇති අතර, ඉන් 24 ක්ම එක් ඕපස් №28 බවට සංයුක්ත වේ. චොපින් සිය චක්‍රය නිර්මාණය කළේ ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයාගේ ප්‍රතිරූපයට හා සමානත්වයට බව සාම්ප්‍රදායිකව සැලකේ බැච්ගේ සීටීසී  - ඔහු මෙම ජර්මානු බුද්ධිමතකුගේ වෙළුම් වලට බෙහෙවින් ඇලුම් කළ අතර ඒවා හදවතින්ම දැන සිටියේය. චොපින්ගේ පෙරවදන යතුරු 24 ම ලියා ඇති අතර ඒවා පිළිවෙලට සකස් කර ඇත්තේ ක්‍රෝමටික් අනුපිළිවෙලකට නොව ක්වින්ටේ කවයට අනුකූලවය.

මෙම නාට්‍ය නිර්මාණය කිරීමේ කාලානුක්‍රමය ස්ථාපිත කිරීම ඉතා අපහසුය, මන්ද පෞද්ගලික ජීවිතයේ සිදුවීම් හේතුවෙන් ඒවා පිළිබඳ කටයුතු නිරන්තරයෙන් අත්හිටුවන ලදි. චොපින්. 1837 දී මාරියා වොඩ්සින්ස්කා සමඟ වෙන්වීමෙන් පසු සංගීත රචකයාට නැවත ලිවීමට නොහැකි වූ අතර පසුව ඇති වූ රෝගී තත්වය නිසා ලිවීම දුෂ්කර විය.

1836 සිට 1839 දක්වා කාලය තුළ පෙරවදන 24 ක් ලියා ඇති බව බොහෝ මූලාශ්‍රවලින් කියැවෙන නමුත් සියලු ඉතිහාස ians යින් ඊට එකඟ නොවෙති. සමහර චරිතාපදාන ප්‍රකාශනවල තොරතුරු ඇත්තේ මෙම කාර්යයේ පෙරවදන දෙක බොහෝ කලකට පෙර නිර්මාණය කරන ලද්දක් බවයි - 1831 දී වියානාහිදී, චොපින්ට පෝලන්ත නැගිටීම පරාජය කිරීම පිළිබඳ ඛේදනීය ආරංචිය ලැබුණු විට. ඔහුගේ මව් රට ලේ වලින් පිරී තිබීම නිසා ඔහුගේ හැඟීම්, පසුව ඔහු කෘති තුනකින් ප්‍රකාශ කළේය - පෙරවදන අ-මෝල්, ඩී-මෝල් සහ සුප්‍රසිද්ධ "විප්ලවවාදී එටූඩ්".

15 හැවිරිදි එලිසබෙත් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නා චර්නිෂෙවා කුමරිය වෙනුවෙන් කැප කරන ලද පෙරවදන සිස්-මෝල් op.45 රචනා කොට ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද්දේ 1841 දීය. සංගීත සාහිත්‍යයෙහි එය අංක 25 යටතේ op.28 හි සොයාගත හැකිය.

පෙරවදන අස්-ඩූර් 1834 දී ලියා ඇත. චොපින් හි පර්යේෂකයෝ මෙම කෘතියේ පැවැත්ම ගැන දැනගත්තේ 1918 දී අහම්බෙන් අත් පිටපතක් සොයාගත් විට පමණි. එම වසරේම නාට්‍යය ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. මෙම පෙරවදන පී. වුල්ෆ් වෙනුවෙන් කැප කර ඇති අතර දැන් එය නිතරම ඕපස් 28 හි අංක 26 ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කෙරේ.

සිත්ගන්නා කරුණු

• 28 වන වැඩමුළුවේ සියලුම පෙරවදන ස්වාධීන වුවත්, සමහර සංගීත ologists යින් විශ්වාස කරන්නේ මෙම සම්පූර්ණ එකතුව විවිධ යතුරු වල කොටස් 24 කින් සමන්විත එක් වෙන් කළ නොහැකි කෘතියක් බවයි. චොපින් චක්‍රයේ මෙම දැක්ම ඔවුන් පැහැදිලි කරන්නේ සියලුම නාට්‍යවලට අභිප්‍රේරණ සම්බන්ධතාවයක් ඇති බවත් සමහර සංක්‍රාන්ති අතර පවතින බවත්ය. කෙසේ වෙතත්, මෙම මතය වැරදිය. නිර්මාපකයෙකු ඒවා සමස්තයක් ලෙස සිතුවේ නම්, ඔහු ඒවා ප්‍රසංගවලදී ඉදිරිපත් කරනු ඇත. නමුත් චොපින් කිසි විටෙකත් වේදිකාවේ සියලු පෙරවදන නොකඩවා ක්‍රීඩා කළේ නැත - ඔහු කිසි විටෙකත් එක් සන්ධ්‍යාවක හතරකට වඩා ක්‍රීඩා කළේ නැත.
• පෝලන්ත නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණාත්මක උරුමය තුළ තවත් පෙරවදනක් ඇත, එය බොහෝ විට 28 වන කාර්යයේ අංක 27 ලෙස සැලකේ. එය අර්ධ වශයෙන් ලියා ඇත්තේ චොපින් විසිනි - පර්යේෂකයන් එස්-මෝල් නාදයේ අසම්පූර්ණ කොටසක් සොයා ගත් අතර පෙන්සිල්වේනියා විශ්ව විද්‍යාලයේ සංගීත ඉතිහාසය පිළිබඳ මහාචාර්ය ජෙෆී කැල්බර්ග් තීරණය කළේ චොපින්ගේ සංයුතිය එහි පදනම මත ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට ය. ඔහුට මෙම නාට්‍යයේ නමද ඇත - “යක්ෂයාගේ ට්‍රිල්”, එය ඔවුන්ට ලබා දුන්නේ සුප්‍රසිද්ධ වයලීනය සොනාටා ගුසෙප් ටාටිනි සමඟ ඇති අන්තර්ජාතික සමානකම නිසාය. පළමු වතාවට මෙම පෙරවදන 2002 දී රොඩ් අයිලන්ඩ් හි නිව්පෝර්ට් හි නිව්පෝර්ට් සංගීත උළෙලේදී පියානෝ වාදකයෙකු වූ ඇලයින් ජැකන් විසින් සිදු කරන ලදී.
• පෙරවදන අංක 17 ක්ලාරා ෂූමාන්ගේ ප්‍රියතම කෘතියකි.

• චොපින්ට තනිකම දරාගත නොහැකි වූ අතර එය කෙසේ හෝ සුමට කර ගැනීම සඳහා ඔහු නිතරම පියානෝව වාදනය කිරීමට වාඩි විය. එවැනි එක් සිද්ධියක් ජේ. සෑන්ඩ් හි විස්තර කර ඇත. පසුව ලේඛකයා ළමයින් සමඟ සිල්ලර බඩු මිලදී ගැනීම සඳහා පල්මා වෙත ගිය අතර චොපින් නිවසේ තනිවම සිටියේය. ගෙදර යන අතරමගදී වැලි සහ ළමයින් වැස්සකට වැටුණු අතර, ඒ නිසා බොහෝ කාලයක් ගත විය. ඔවුන් ගෙදර යන විට ෆ්‍රෙඩ්රික් හ ried ා වැලපී පියානෝව වාදනය කළේය. එවිට ඔහු මට පැවසුවේ ඔවුන්ගේ සංවේදනයන් ඔහුට දැනෙන බවයි - ඔහු උපකරණයට ඉහළින් නිදාගෙන සිටිනවාක් මෙන්, ඔහු විලක ගිලී සිටින බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. පර්යේෂකයන් උපකල්පනය කරන්නේ එම භයානක සන්ධ්‍යාවේදී ඔහු රචකයා වෙනුවෙන් ඩෙස්-ඩුර් හෝ එච්-මෝල් හි පෙරවදනක් වාදනය කළ බවයි.
• නිර්මාපකයාගේ අවමංගල්‍ය උත්සවයේදී පෙරවදන අංක 4 සහ අංක 6 සිදු කරන ලදී.
• පෙරවදන අංක 15 මතධාරී. 28 මයික්‍රොසොෆ්ට් විසින් පරිගණක ක්‍රීඩා වෙළඳ ප්‍රචාරණ සමාගමක භාවිතා කරන ලදී. එය 2007 සැප්තැම්බර් 12 වන දින ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද හැලෝ 3: බිලීව් ක්‍රීඩාවේ වීඩියෝවෙන් පෙනේ. ඇමරිකානු සඟරාවක් වන ඇඩ්වීක් පවසන පරිදි මෙම වීඩියෝව දශකයේ වෙළඳ දැන්වීම් සමාගම් අතර විය.

• සෑම වසරකම, 1999 සිට ඇරඹී, පෝලන්ත සංගීතයේ තරඟ උළෙලක් එහි පවත්වනු ලැබේ. ෆෙඩ්රික් චොපින් සහ ඔහු "පෙරවදන" යන නම දරයි.
• 28 වන කාර්යයේ පෙරවදන එකවරම නිර්මාපකයාගේ සමකාලීනයන් දෙදෙනෙකු වන කේ. ප්ලෙයෙල් සහ ජේ. කෙස්ලර් වෙනුවෙන් කැප කර ඇත. ඇත්ත, මෙම මුල පිරීම් විවිධ ප්‍රකාශනවල දක්නට ලැබේ. ප්‍රංශ භාෂාව අමතන්නේ පියානෝවෙහි නිර්මාතෘ සහ ප්‍රකාශක ප්ලෙයෙල් විසිනි. නමුත් ජර්මානු සංස්කරණය වන චොපින්, කෘත itude තාවයේ සංකේතයක් ලෙස නිර්මාපකයෙකු සහ පියානෝ වාදකයෙකු වන කෙස්ලර් වෙනුවෙන් කැප කිරීමට තීරණය කළේය - මීට වසර 10 කට පෙර ඔහු සිය පෙරවදන 24 ඔප් 31 හි ඔහුගේ නම ලිවීය.
• එක් ප්‍රසංගයකදී චොපින් හි පෙරවදන 24 ම ඉදිරිපත් කිරීමේ සම්ප්‍රදාය ඇල්ෆ්‍රඩ් කෝර්ටෝ විසින් හඳුන්වා දෙන ලදී.
• සංගීත ologist හෙන්රි ෆින්ක් චොපින්ගේ පෙරවදනට කොතරම් ඇලුම් කළේද යත්, ඔහු ඒවා සංගීත ඉතිහාසයේ වඩාත්ම වැදගත් රචනා ලෙස සැලකීය. ඔහු සෑම විටම ආඩම්බරයෙන් කතා කළේය: මුළු ලෝකයේම පියානෝ සංගීතය විනාශ වී එක් එකතුවක් පමණක් ඉතිරි කළ හැකි නම්, ඔහු මෙම රචනා සඳහා ඡන්දය දෙනු ඇත.
• ලෙව් නිකොලායෙවිච් ටෝල්ස්ටෝයිගේ පුත් ලෙව් ලෙවොවිච් “චොපින්ගේ පෙරවදන” නමින් කතාවක් ලිවීය.
• ඇමරිකානු සංගීත ologist රිචඩ් තරුස්කින් විශ්වාස කරන්නේ චොපින් තම චක්‍රය නිර්මාණය කිරීමේදී බැච්ගේ සීටීසී මත පමණක් නොව අයි. මොස්චෙල්ස්ගේ පෙරවදන (op.73) මත රඳා සිටි බවයි. පර්යේෂකයා මෙම කාර්යයන් දෙක අතර බොහෝ සමානකම් හෙළි කර තිබේ.
• 2005 දී සුප්‍රසිද්ධ පියානෝ වාදකයෙකු වන මිහායිල් ප්ලෙට්නෙව් වේදිකාවෙන් ඉවත් වීමට තීරණය කළේය. එය සිදු වූයේ සංරක්ෂණාගාරයේ මහා ශාලාවේ පැවති ප්‍රසංගයකින් පසුවය. එහිදී ඔහු චොපින්ගේ පෙරවදන 24 වාදනය කළේය. ශාලාවට පැමිණ සිටි කිසිවෙකු ඔහුගේ රංගනය අගය නොකළ අතර, මාස්ටර්වරයා ඔහු ගැන බිය නොවීය. මේ සඳහා හේතුව සමාගම විසින් මෙම අවස්ථාවට අනුග්‍රහය දක්වන වේදිකාවේ නව පියානෝව ස්ථාපනය කිරීමයි. පෙරහුරුවේදී ප්ලෙට්නෙව් උපකරණයට අකමැති වූ නමුත් ඔහුට වෙනත් විකල්පයක් නොතිබුණි.
• පෙරවදන ඊ-මෝල් සමස්ත චක්‍රයේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කෘතිය ලෙස සැලකේ. පසුගිය ශතවර්ෂයේදී, ඇය “ජේන් බී” ගීතයට ඇතුළත් කළ ප්‍රංශ ගායිකාවන් වන සර්ජ් ගින්ස්බර්ග් සහ ජේන් බර්කින් සහ බ්‍රසීලියානු නිර්මාපකයෙකු වන ඇන්ටෝනියෝ කාලෝස් සොබිමූට “ඉන්සෙන්සෙටෙස්” නමින් සංයුතියක එය භාවිතා කළ ස්තුතිවන්ත වෙමින් ඇය පොප් සංගීතයට ඇතුළත් විය.
• ෆීලික්ස් මෙන්ඩල්සෝන්  අලංකාර පෙරවදන අංක 17. ඔහු ඇයට මෙතරම් කැමති ඇයි කියා ඇසූ විට ඔහු නිතරම පිළිතුරු දුන්නේ “මම මෙය තනිවම ලියා නොතිබූ නිසා” යනුවෙනි.

චොපින්ගේ චක්‍රය රොමැන්ටිකවාදයේ සැබෑ විශ්වකෝෂය ලෙස හැඳින්වේ, මන්ද එය එකල පැවති සාමාන්‍ය ප්‍රභේද, රූප සහ අභ්‍යන්තර ග්‍රහණයන් අල්ලා ගන්නා බැවිනි. නිර්මාපකයා සිය පෙරවදන සියල්ලම නමක් නොමැතිව අතහැර දැමූ බව නිසැකය. සිරස්තල අසන්නන් නොමඟ යැවිය හැකි බව ඔහු විශ්වාස කළ අතර, එබැවින් කෘති ලිවීමට තමා පෙලඹවූයේ කුමක්ද යන්න සඳහන් නොකිරීමට ඔහු කැමති විය. කෙසේ වෙතත්, නාට්‍යවල නම් සහ වැඩසටහන පවා පේළි කිහිපයකින් පවතී. ඇල්ෆ්‍රඩ් කෝර්ටෝ සහ හාන්ස් වොන් බෙලෝ - ඔවුන්ගේ පෞද්ගලික හැඟීම් මත පදනම්ව සංගීත ලෝකයේ ඔවුන්ගේ ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයින් විසින් ඒවා ලියා ඇත. චොපින්ගේ ශිෂ්‍යයන් වන විල්හෙල්ම් වොන් ලෙන්ට්ස් සහ එම් කැලියර්ජ් විසින් වැඩසටහන් සංගම් ඉතා අගය කරන ලදී. චොපින්ගේ පෙරවදන පිළිබඳ මෙම දර්ශනයට ඔවුන් එකඟ වූ අතර, රචකයාට ඔහුගේ කෘති තුළින් ඉදිරිපත් කිරීමට අවශ්‍ය වූයේ මෙම හැඟීම් සහ රූප බව තහවුරු කළේය.

ජෝර්ජ් සෑන්ඩ් චොපින්ගේ නාට්‍යවල නම් ලබා දුන් බවත්, සමහර අත්පිටපත් සඳහා ඇයගේම අතින් අත්සන් කළ බවත් දන්නා කරුණකි. දැන් ඔවුන් අපේ දවස් කරා ළඟා වී නැත.

සිනමාවේ භාවිතා කරන්න

චොපින්ගේ පෙරවදන මෙම ප්‍රභේදයේ ගැටලුවට නව නිර්මාණාත්මක විසඳුමක් ලොවට ගෙන ආවේය. පූර්ව සම්භාව්‍ය යුගයේ සංගීතයේ දී, ප්‍රධාන කාරණය කුමක්ද යන්න පිළිබඳ හැඳින්වීමේ නිහතමානී භූමිකාවක් පෙරවදනට ලබා දී ඇත: ගායනා කිරීමට පෙර ඉන්ද්‍රිය පිළිබඳ පෙරවදන, ෆියුගයට පෙරවදන, සූට් සඳහා පෙරවදන, සොනාටා. බොහෝ පොලිෆොනික් චක්‍රවල, බැච් හි, අන්තර්ගතයේ වැදගත්කම සහ පුරෝකථනයේ සංවර්ධනයේ තීව්‍රතාවය කොතරම් වැඩි වී ඇත්ද යත්, එය ෆියුගෝ සමඟ සමතුලිත විය. නමුත් මෙම ප්‍රභේදයේ තවදුරටත් වර්ධනය අත්හිටුවා ඇත.

චොපින්, නව ජීවිතයකට පෙරවදන පුනර්ජීවනය කරමින් එහි අරමුණ හා අරමුණ රැඩිකල් ලෙස වෙනස් කළේය. ඔහු සඳහා, ආදර කලාකරුවා, වැඩිදියුණු කිරීම, කුඩා කිරීම - පෙරවදනෙහි අත්‍යවශ්‍ය අංග - වඩාත් ආකර්ශනීය විය. පෙරවදනෙහි දී, ස්වරූපය උපත ලබන්නේ නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාවලියේ ගතිකතාවයන් තුළ ය, කෘතියේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සංගීත චින්තනයේ ප්‍රවාහයට සමගාමීව වර්ධනය වන විට. ආකෘතියේ “පූර්ව නිගමනය” මගින් පනවා ඇති සීමාකාරී බන්ධන වලින් නිදහස් කිරීම සහ කුඩා කිරීම විශේෂයෙන් ම වාචික උච්චාරණයක අවංක භාවයට අනුග්‍රහය දැක්වීය - දහනව වන ශතවර්ෂයේ නොවැලැක්විය හැකි මිනිස් අවශ්‍යතාවය.

චොපින්ගේ පෙරවදනෙහි, කුඩා කලාව, එනම් විශාල හා වැදගත් දෙයක් කෙටියෙන් පැවසීමේ හැකියාව වඩාත් පරිපූර්ණ ප්‍රකාශනය ලැබීය.

සෑම පෙරවදනක්ම සම්පූර්ණ නාට්‍යයක් වන අතර, පොදුවේ ගත් කල, මෙම පෙරවදන විසිහතර කලාකරුවාගේ අභ්‍යන්තර ලෝකය, ඔහුගේ සිතුවිලි, සිහින හා මනෝභාවයන් පිළිබිඹු කරන කෙටි සංගීත වාර්තා එකතුවකට සමානය.

ප්‍රතිවිරුද්ධ ප්‍රත්‍යාවර්තයේදී, හුරුපුරුදු හා සදාකාලිකවම නව චොපින් රූප සිදු වේ: ශෝකය-ගීතමය, අලංකාරවත්, ප්‍රජා ව්‍යාධි හා ඛේදවාචකයන්ගෙන් පිරී ඇති, ආදර හැඟීම්බර, ආවේගශීලී.

බී. වී. අසාෆීව් ලියූ “චොපින්, ඔහුගේ දීප්තිමත් පෙරවදන නිර්මාණය කළේය - කෙටියෙන් 24 වචනඔහුගේ හදවත කැළඹී, වෙව්ලමින්, දුක් විඳිමින්, කෝපයෙන්, තැතිගැන්මෙන්, ගිලී යාම, ගිලී යාම, කෙඳිරිගාමින්, කෙඳිරිගාමින්, බලාපොරොත්තුවෙන් ආලෝකමත් කිරීම, සෙනෙහසින් ප්‍රීතිවීම, අගය කිරීම, යළිත් දුකට පත්වීම, ඉරා දැමීම හා වධහිංසා පැමිණවීම, භීතියෙන් මිදීම සහ සීතල වර්ධනය වීම, සරත් සෘතුවේ සුළි සුළං මධ්‍යයේ ගොළු වීම , සුළු මොහොතකින්, නැවතත් වසන්ත දේවගැතිවරයාගේ හ in ින් හිරු එළිය සහ මල් පිපීම විශ්වාස කිරීමට. ”

චිත්තවේගීය අන්තර්ගතයේ නව්‍යතාවයේ දී, සංකේතාත්මක ප්‍රතිවිරෝධයන්ගේ තියුණුබව, ඒවායේ විචල්‍ය ප්‍රතිනිෂ්පාදනයෙහි ඇති නොවැළැක්විය හැකි බව තුළ, මෙම කුඩා රූපවල ගැඹුරු සාරය පවතී.

චොපින්ගේ පෙරවදනෙහි විවිධ ස්වරූපයන් ඔවුන්ගේ සංගීත හා කාව්‍යමය අන්තර්ගතයේ විවිධත්වය තරම් විශාල ය. පෙරවදනෙහි කාලපරිච්ඡේදයේ ආධිපත්‍යය එහි පදාර්ථය, සංක්ෂිප්තය, එක් පද රචනයක ක්ෂණික භාවය සම්ප්‍රේෂණය කිරීම සඳහා වඩාත් සුදුසු යැයි නියම කර ඇති බව පෙනේ. කෙසේ වෙතත්, කුඩා කුඩා රූපයක සීමාවන් තුළ සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රකාශ කිරීමේ අවශ්‍යතාවය කාල පරිච්ඡේදයේ ව්‍යුහයේ විවිධත්වය, එහි ව්‍යුහයේ සංකීර්ණතාව මුළුමනින්ම තීරණය කරයි. පෙරවදනෙහි කාල පරිච්ඡේදයේ බොහෝ ප්‍රභේද, ප්‍රභේදයන් වන්නේ චොපින්ගේ කුඩා ස්වරූපවල ගතිකත්වය හා ප්‍රත්‍යාස්ථතාව, සංගීත ප්‍රතිරූපය වර්ධනය වීමත් සමඟ නිරපේක්ෂ ස්වරූපය ඒකාබද්ධ කිරීමයි. මෙම කුඩා රූපවල පොදු ලක්ෂණය වන්නේ සංවර්ධනයේ සුවිශේෂී තීව්‍රතාවය සහ නාට්‍යමය උච්චතම අවස්ථාවන්හි දීප්තියයි.

වේගවත් වර්ධනයක් සහිත ගීතමය හා නාට්‍යමය චරිතයක බොහෝ කුඩා කාලවලදී, උච්චතම අවස්ථාව බොහෝ විට කාර්යයේ අවසානය දක්වා තල්ලු වන අතර, ඔහුගේ අන්තිම පහරවල් මතට වැටීම, ව්‍යසනකාරී හා නාටකාකාර බිඳවැටීමේ හැඟීම ඉහළ නංවයි. එෆ්-මෝල් (අංක 20), ජී-මෝල් (අංක 22), ඒ-මෝල් (අංක 24) යන පෙරවදනෙහි උච්චතම අවස්ථාවන්හි ස්වභාවය එයයි. සී-ඩුර් (අංක 1), ෆිස්-මෝල් (අංක 8) හෝ ගිස්-මෝල් (අංක 12) යන පෙරවදනෙහි උච්චතම අවස්ථාව අවසන් ඉදිකිරීමක් අනුගමනය කරනු ලබන අතර, එහි අරමුණ වන්නේ උද්දීපනයේ බලය මෘදු කිරීම, චිත්තවේගීය පිපිරීම සංසිඳවීමයි.

සුපුරුදු ව්‍යුහයන් පරිවර්තනය කරමින් එක හුස්මක් තුළ, තනි ශබ්ද ප්‍රවාහයක ගමන් කරන පෙරවදනක් තිබේ. පෙරවදනක් ඇත, එහිදී සංගීත රූපයක සංකීර්ණ වර්ධනය සැලකිය යුතු පරිමාණයකින් වැඩි වන අතර අතිශය සංක්ෂිප්ත, දැඩි ලෙස ලැකොනික් ඇත. එහෙත් ඕනෑම පෙරවදනක් - කෙටි ද්වි-පේළි හෝ පුළුල් - සම්පූර්ණයෙන්ම ස්වාධීන නාට්‍යයක් වන අතර එය අඛණ්ඩව හා සංවර්ධනයෙන් අවශ්‍ය නොවේ. මේ අනුව, චොපින්ගේ පෙර සාම්ප්‍රදායික ප්‍රවේශය ස්වකීය නීති සහ විශේෂතා සහිතව ස්වාධීන ප්‍රභේදයක් දක්වා වර්ධනය වේ.

XIX සහ XX ශතවර්ෂ වල ශ්‍රේෂ් greatest තම රචනාකරුවන්: රච්මනිනොව් සහ ලියාඩොව්, ස්ක්‍රියාබින් සහ ඩෙබුසි පුනර්ජීවනය කරන ලද චොපින් ප්‍රභේදයේ පෙරවදන වෙත හැරෙති.

අවුරුදු සියයකට වැඩි කාලයක් තිස්සේ, චොපින්ගේ පෙරවදන බැච්ගේ “හොඳ ස්වභාවය සහිත ක්ලැවියර්” වෙතින් වෙන් කරනු ලැබේ; එසේ වුවද, චොපින් චක්‍රයේ ආරම්භක ස්ථානය බවට පත්වූයේ බැච්ගේ එකතුවයි. සංයුතියේ සංකල්පය තුළ පොදු දෙයක් තිබේ, චක්‍රීය ඉදිකිරීම් පද්ධතියේ පුරෝකථනය තුළම.

බැච්ගේ පෙරවදන සහ ෆුච් වැනි චොපින්ගේ පෙරවදන විසිහතරක් ප්‍රධාන හා සුළු යතුරු වල මුළු රවුම ආවරණය කරයි. නමුත් “හොඳින් හැඩ ගැසුණු ක්ලැවියර්” ට වෙනස්ව, චොපින් සිය පෙරවදන ස්ථානගත කරන්නේ ක්‍රෝමටික් අනුපිළිවෙලකට නොව, සී-ඩර් (බැච් වැනි) හා සමාන්තර බාල වයස්කරුවෙකුගෙන් පටන් ගෙන තියුණු යතුරු රවුමක් හරහා ගමන් කර, තට්ටු නිවාසයට ගොස්, සම්පූර්ණ කරමින් එෆ්-ඩුර් සහ ඩී-මෝල් හි පෙරවදන මාලාවක්.

සන්සන්දනාත්මකව - චොපින් හි බැච් පෙරවදන සහ ෆුගු එකට සම්බන්ධ කරන එක් අංගයක් මූලික කාර්යයන් ඉටු කරයි. බැච්, පෙරවදන සහ ෆියුගෝ පොදු නාදයක් සමඟ සංයෝජනය කරමින්, ෆියුගයේ ruc ලදායී දෘඩතාවයට පෙරවදන වැඩි දියුණු කිරීමට විරුද්ධ විය. චොපින් සඳහා, සමස්ත චක්‍රය සමන්විත වන්නේ පූර්විකාවලින් පමණක් වන අතර, ඒවායේ අනුප්‍රාප්තිය හා සංයෝජනයේ මූලධර්මය - රූපවල වෙනස - තානය-ස්වරයේ වෙනස මගින් ගැඹුරු වේ.

සමහර විට පූර්විකාවලින් පරිකල්පනීය සංවර්ධනයේ රේඛාවක් මගින් සම්බන්ධ කුඩා කණ්ඩායම් සාදයි. ප්‍රධාන හා සමාන්තර සුළු වල අභ්‍යන්තර සම්බන්ධතා හේතුවෙන් බොහෝ විට චොපින් යුගල කාණ්ඩයක් සිදු කරයි. ඒ අතරම, නාද-ටෝනල් වෙනස මගින් සැහැල්ලු පද රචනා කිරීම ප්‍රධාන පෙළපාළි වලට දරද or ු හෝ ඛේදජනක සුළු දේට විරුද්ධ වේ. මෙම වෙනස තාවකාලික ප්‍රතිවිරෝධතා මගින් සංයුක්ත වේ, බොහෝ විට චක්‍රය පුරා ප්‍රත්‍යාවර්ත වේ.

පූර්විකාව C-dur  (# 1) ඉන්ට්‍රේඩ් මෙන්, හැඳින්වීම මුළු මාලාවම විවෘත කරයි. තාරුණ්‍යයේ තෘෂ්ණාව, අන්තයට ගීත රචනය මෙම චක්‍රයේ පළමු කොටස ගතික කරයි. එහි සියලු සංක්ෂිප්තතාවයන් සඳහා, රූපයේ චිත්තවේගීය පොහොසත්කම ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා සංකීර්ණ ප්‍රකාශන මාධ්‍යයක් අවශ්‍ය විය.

යම් ප්‍රකාශන මාධ්‍යයක ස්වභාවය තුළ එහි අත්‍යවශ්‍ය අංග සංකේන්ද්‍රණය වී ඇත. පළමුවෙන්ම - මෙය රැඳවුම් භාරයේ දෙවන අභිප්‍රාය වන අතර, කෙටුම්පත පුළුල් කාල පරාසයන් ඔස්සේ වේගයෙන් ගමන් කරයි:

රොමැන්ටිකයන්ගේ සංගීතයේ එවැනි අත් අඩංගුවට ගැනීම් මෙන්ම බලහත්කාරයෙන් පිරිවැටුම් ද වෙහෙසට පත්වීම පිළිබඳ හැඟීමක් ප්‍රකාශ කිරීමට උපකාරී වේ. විවිධ සන්දර්භයන් සහ ශබ්ද සංයෝජනයන්හිදී, ඔවුන් ලිස්ට්, වැග්නර්, ස්ක්‍රියාබින්ගේ බොහෝ කෘතිවල රෙදි විනිවිද ගියේය.

පූර්ව ප්‍රකාශනයේ සී-ඩුර් හි මෙට්‍රෝ-රිද්මයානුකූල ව්‍යුහය ඊට වඩා අඩු ප්‍රකාශනයක් නොවේ. විරාමයන්, එක් එක් මිනුමේ ආරම්භයේ ඒකාකාරව වැටීම, එහි ශක්තිමත් කොටස ඉවත් කිරීම, ප්‍රහාරයක් වැනි දෙයක් සාදයි, එමඟින් දුර්වල පහරකට වැටෙන රිද්මයානුකූල අවධාරණයකට නැඹුරු වේ. එම විරාමය මිහිරි කටහ of ේ හුස්ම කෙටි කරයි.

මෙම චක්‍රයේ බොහෝ පෙරවදන මෙන්, සී-ඩුර්නායා සතුව කාල පරිච්ඡේදයක ස්වරූපයක් ඇත, එය චොපින් විසින් අනුමත කරන ලද කුඩා කුඩා උපකරණයක් ලෙස අනුමත කරන ලදී. මෙම පෙරවදනෙහි, කාල පරිච්ඡේදය වාක්‍ය තුනකින් සමන්විත වේ. පළමු වාක්‍යය ද්‍රව්‍යයේ ආරම්භක ඉදිරිපත් කිරීම වන අතර, දෙවැන්න එහි සංවර්ධනය වන අතර තෙවැන්න අවසාන, අවසාන එකයි. නමුත් රූපයේ අභ්‍යන්තර ගතිකතාවයන් ආකෘතියේ අඛණ්ඩ චලනය තුළින් විදහා දක්වයි: දෙවන වාක්‍යය සැලකිය යුතු ලෙස දීර් is කර ඇත (අටක් වෙනුවට චක්‍ර 16 ක්); ව්‍යුහාත්මක හා රිද්මයානුකූල ඛණ්ඩනය, නැගීමේ අනුක්‍රමය මගින් උච්චතම අවස්ථාව කරා ශක්තිමත්ම චිත්තවේගීය බලයක්, වේගවත් දියුණුවක් ඇති කරයි.

උච්චතම අවස්ථාව ඉස්මතු වන්නේ ක්ෂණිකව පැමිණෙන අවපාතයේ (සම්පූර්ණ අඩුවීම) සහ අවසාන ඉදිකිරීමට ඉක්මන් මාරුවීමෙනි. ටොනික් ඉන්ද්‍රිය ලක්ෂ්‍යය මත සුළු රිද්මයානුකූලව ගමන් කිරීම, දියවන ශබ්ද පසුබිම මත කේඩන්ස් හි බහු විප්ලවවල මෘදු බව සන්සුන් බවක් ගෙන එයි, සංවේදීතාවන් “විසුරුවා හැරීම”.

A-moll පෙරවදන  (අංක 2), එහි අධික සාන්ද්‍රණය සමඟ, සී-ඩූර් හි පෙරවදනෙහි උද්යෝගය හා පද රචනය සමඟ වෙනස් වේ. අඳුරු හා අඳුරු, දුර එලාම් එකක් මෙන්, මනින ලද බාස් හ ices ඇසෙයි. කෙඳිරිගාමින් ඇති ශබ්දයන් ඒවායේ සියුම් ලෙස එකිනෙකට බැඳී ඇති රේඛාවල හරය ලෙස සේවය කරයි. තනු නිර්මාණය එහි බරපතලකම හා නිශ්චලතාවයෙන් මධ්‍යකාලීන ගායනයට සමාන වන අතර, පළමු හඳුන්වාදීමේ බාර් වලින් පිහිටුවා ඇති පීඩාකාරී වාතාවරණය තවදුරටත් තීව්‍ර කරයි. ත්‍රිත්ව තනු නිර්මාණය තුළ විවිධ තනු නිර්මාණය කරන ලද සංකීර්ණ සංයෝජනයක් ඇත: මෙහි ප්‍රශ්නයේ චේතනාව, ආදර දාර්ශනික පද රචනයේ ලක්ෂණය සහ ශෝකජනක පෙළපාළි තිත් රිද්මයානුකූල රූපය, වැලපෙන පාගමන් වල ලක්ෂණය, අවමංගල පෙරහැර:

විචිත්‍රවත් විස්තර මෙම නාද කෙටි foreshlag එකට සම්බන්ධ කර ඇත. මොහොතකට, ඔහු ප්‍රමාද වන අතර එමඟින් ඔහු හා බැඳී ඇති ශබ්දයේ ශබ්දය “මානුෂීය” කරයි.

කෙසේ වෙතත්, විශාල වශයෙන් ගත් කල, පෙරවදනෙහි විශේෂ ප්‍රකාශනය, ඔස්ටිනාට් බාස්ගේ මාරාන්තික තද ගතියෙහි තනු නිර්මාණය කරන ලද රිද්මයානුකූල සංකීර්ණතාවයට විරුද්ධ වෙමින්, තාර්කික විසංවාදී බාස් කටහ of ේ තීව්‍ර වර්ණදේහනය සහ තනු නිර්මාණය කරන ලද ද්විභාෂාව අතර පරස්පරතාවයක් ලබා දෙයි.

පූර්විකාව G-dur (№ 3) පෙර හා පසු කාලයට වඩා වෙනස් අනුපාතයකි. සොබාදහමේ සුවඳ සුන්දරත්වයෙන් ආනුභාව ලත්, කාව්‍යමය දර්ශනවලින් වියන ලද, එය යම් විශේෂ ආකර්ෂණයක් විදහා දක්වයි.

රටාවේ සුන්දර සංචලතාව සහ සෙල්ලක්කාර-චපල නැමීම්, ශබ්දය පිටාර ගැලීමේ වේගය සහ සුමටතාවය වාතයක් නිර්මාණය කරයි. සමස්ත වයනයෙහි විරල භාවය පැහැයේ පැහැදිලි සංශුද්ධතාවයට තවදුරටත් දායක වේ:

තනු නිර්මාණය මුල් පිටපතකි: ස්පා Spanish ් - ඉතාලි තනු නිර්මාණයට ආසන්නයේ ඇති තනු-රිද්මයානුකූල හැරීම සමඟ පද රචනා කරන ලද තනු නිර්මාණය (දෙවන වාක්‍යයේ වඩාත් පැහැදිලිව) පැහැදිලිව දැකගත හැකි අතර, ගිටාර් වාදනයේ දුරස්ථ දෝංකාරය ඔබට ඇසෙනු ඇත.

නමුත් මෙම අපේක්ෂිත ගීත රූප පමණක් අවසාන වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ සාමාන්‍ය චලනයෙන් ඉවතට ලිස්සා යයි.

පෙර-ඊ-මෝල්  (4) චොපින්ගේ වඩාත්ම ශෝකජනක හා දැඩි චිත්තවේගීය සංගීතයේ පිටු වලට අයත් වේ. දුක් වේදනා පිළිබඳ ප්‍රතිරූපය මෙහි විශේෂයෙන් උත්කෘෂ්ට හා සාමාන්‍යකරණය වූ ප්‍රකාශනයකින් දිස් වේ. ජේ.එස්. බැච්ගේ සංගීතයේ සමාන සංසිද්ධි සමඟ සමානකම් තිබේ. අපි ඊ-මෝල් පෙරවදන කුරුසියේ සිට බැච් එච්-මෝල් ස්කන්ධයෙන් සංසන්දනය කළහොත්, බොහෝ දේ පොදු ලෙස සොයා ගැනීම අපහසු නැත. කුරුසිෆික්සස්ගේ ඛේදනීය ප්‍රතිරූපය මූර්තිමත් කරමින්, බැච් විසින් සාරබන්ඩේ පුරාණ ප්‍රභේදයට එහි දුක්ඛිත හා ශෝකජනක නිරූපණයන් සමඟ සම්ප්‍රදායිකව යම් ප්‍රකාශන මාධ්‍යයක් තෝරා ගනී. අතිශයින්ම තනි පුද්ගලයකු වන මෙම ප්‍රභේදයේ ලක්ෂණ වර්තනය කිරීම ද චොපින්ගේ පෙරවදනෙහි ඇත.

අඳුරු ලෙස ශීත කළ ක්‍රෝමටික් රිංගන ඔස්ටිනේට් බාස් කෑලි දෙකේම පසුබිම සාදයි. පූර්විකාව ක්‍රික්සිෆික්සස් හා සමාන ඊ-මෝල් නාදයක අහම්බෙන් ලියා නැති බව උපකල්පනය කළ හැකිය, එසේම ඔවුන්ගේ තනු නිර්මාණය කරන ලද හ ices වල අභ්‍යන්තර සමානතාව. බැච් වෙතින් පැමිණෙන්නේ පහත වැටෙන දෙවන ශබ්දයේ ශෝකජනක ප්‍රකාශනයයි, එය පෙරවදනෙහි තනු නිර්මාණය කරන ලද අතර රොමැන්ටික සංගීතයේ අතිශයින් ජනප්‍රිය වේ:

ඇත්ත වශයෙන්ම, ඊ-මෝල් හි පූර්විකාව මතක් කිරීමක් නොවන අතර, සියල්ලටම වඩා, බැච්ගේ රූප නැවත නිර්මාණය කිරීමක් නොවේ. පෙරවදනෙහි හැඟීම්වල ව්‍යුහය, එහි උද්දීපනය, පද රචනයේ විවෘතභාවය, ආශාව හා බලාපොරොත්තු සුන්වීම, වෙනස් කාලයක පුද්ගලයෙකුගේ මානසික ව්‍යවස්ථාවට ආවේණික ය - XIX සියවසේ කලාකරුවා.

චක්‍රයේ සෑම කුඩා රූපයක්ම ස්වාධීන, සම්පුර්ණ හා පහසුවෙන් එකිනෙකාගෙන් වෙන් කළ හැකි අතර, සමහර අවස්ථාවලදී අභ්‍යන්තරයේ අරුත, නාට්‍යයේ සාරය වඩාත් ගැඹුරින්, වඩාත් නිවැරදිව, අනෙක් අය සමඟ සංසන්දනය කිරීමෙන් දන්නා කරුණකි. පූර්විකාව A-dur.

ඒ-ඩුර්ගේ පෙරවදන මසුර්කාට සමීප බැවින් විශේෂ සාක්ෂි අවශ්‍ය නොවේ - වඩාත්ම අද්දැකීම් අඩු සවන්දෙන්නන්ට මෙය වහාම දැනෙනු ඇත. නමුත් නාට්‍ය මාලාවක මසුර්කාගේ පෙනුම බොහෝමයක් නර්තන ප්‍රභේද සමඟ සම්බන්ධ නොවී අත්තනෝමතික විය නොහැක, විශේෂයෙන් චොපින් සඳහා මසුර්කා මාතෘ භූමියේ සංකේතයක් බැවින්.

මෙම පූර්විකාවෙහි උප පදය, එහි සත්‍ය අන්තර්ගතය හෙළි වන්නේ පෙර හා පසු සංයෝජනයෙන් පමණි.

අභ්‍යන්තරව, මනෝවිද්‍යාත්මකව, A-dur පෙරවදන සකස් කරයි පෙරවදන h-moll. ඇය විචිත්‍රවත් හා කනගාටුදායක ලෙස කල්පනාකාරී ය. සෙලෝ ලේඛනයේ පිහිටා ඇති තනු, පොහොසත් ඉස්ම සහිත රිද්මයක් ඇත, එහි වයනය එටූඩ් සිස්-මෝල් ඔප් එකට සමාන ය. 25 යි රිද්මයානුකූල සහායකයා, එහි “ඒකාකාරී බව” තුළ ඒකාකාරව, මනෝභාවයේ ශෝකය වැඩි කරයි, නමුත් ඒ සමඟම ගීත රචනයේ ගැඹුරු හුස්ම සහ එහි ප්‍රකාශිත අභ්‍යන්තරයට වඩා වෙනස් ය:

ක්‍රමානුකූලව, තනු නිර්මාණයෙහි තීව්‍රතාවය පහව යයි, නමුත් ඒ සමඟ ඇති හ ices වඩාත් පැහැදිලිව කැපී පෙනෙන අතර අවසාන වාක්‍ය ඛණ්ඩය තුළ චිත්තවේගීය අවධාරණය චලනය වේ: ටොනික් සමගිය පිළිබඳ නැවත නැවතත් පුනරාවර්තන හ sound ින් අවධානය යොමු වේ; තනු නිර්මාණය මුළුමනින්ම නිහ is ව තිබියදීත් එය දිගටම ශබ්ද නගයි. පෙරවදන අවසන් කරන ක්වින්ට් ශබ්දයේ තනු නිර්මාණය මෙම අවස්ථාවේ දී යම් අස්ථාවරත්වයක්, අසම්පූර්ණ බවක් හඳුන්වා දෙන අතර විරාමවල වැදගත්කම අඩු තක්සේරුව පිළිබඳ හැඟීම වැඩි කරයි. ඊළඟ මොහොතේ නිශ්ශබ්දතාවයේ, සිහිනයක් මෙන්, සිහිනයක් මවුබිමේ සුන්දර දුර image ත රූපයකින් පැන නගී - මැසුර් ශබ්දය.

ඒ-ඩූර් පූර්විකාවෙහි බාහිර සරල බව සහ කලාත්මක බව පිටුපස ඇත්තේ සියලු විස්තර සහ කුඩාම තොරතුරු පිළිබඳ ගැඹුරු පුරෝකථනයයි. චොපින් මෙම කුඩා වැඩිදියුණු කිරීම නිරවද්‍යතාවයෙන් හා නිමාවකින් යුත් කලාත්මක මැණිකක් බවට පත් කළේය. මෙට්‍රෝ-රිද්මයානුකූල මැසුර් වැනි සූත්‍රයේ යන්තම් ප්‍රත්‍යක්‍ෂ වෙනස්වීම් සහ වෙනස් කිරීම්, “විස්මයන්” යනු ටොනික්-ආධිපත්‍යය සහිත පිරිපහදු කළ සමගාමී චලනයන්, තනු නිර්මාණයෙහි අලංකාරය සහ එහි තනි හැරීම්, වෙනත් කුඩා කැපී පෙනෙන පහරවල් මෙන්, මෙම පෙරවදනේ විස්මිත සැහැල්ලුබව ලබා දෙයි. ” බර අඩු වීම (ඒ-ඩුරන් පෙරවදන පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක විශ්ලේෂණයක් එල්. මැසෙල්ගේ සංගීත කෘතිවල ව්‍යුහය (එම්., 1960, පි. 151-157) පොතේ නිර්දේශ කර ඇත. ඔහු කතුවරයාගේ න්‍යායාත්මක විශ්ලේෂණ කුසලතාවයේ සහජයෙන්ම රහස් හෙළි නොකරයි. "මෙම පෙරවදනෙහි චොපින්ගේ ලිපිය එහි ශබ්දයේ විශේෂ විනිවිදභාවය සහ ශෝධනය තීරණය කරයි.):

ප්‍රබලම වෙනස මසුර්කා ය fisheye පෙරවදන:

ප්‍රචණ්ඩත්වය-කම්පා වූ හැඟීම්, චිත්තවේගීය කැළඹීම්, කාංසාව - ඒවා මවුබිම පිළිබඳ දැවෙන දර්ශනය නිසා ඇති වූවක් නොවේද?! චොපින්ගේ හැඟීම් සහ රූප ලෝකය තුළට ගෙන ඒම, බොහෝ ලියැවිලි තුලට ආවේණික වූ මාතෘ භූමිය කෙරෙහි දැනීම ගැන දැන ගැනීමෙන්, එය මාසුර්කාගේ පෙනුම පමණක් නොව, එහි "වටපිටාව", නාට්යයේ සියලු නාට්යවල, කලාත්මක අභිප්‍රාය මගින් පොළඹවන ලද නාට්‍ය කණ්ඩායම්. මෙහි නාටකාකාර වර්ධනයේ අභ්යන්තර රේඛාව තීරණය වන්නේ චොපින්ගේ නිතිපතා වෙනස්වීම් හා සංක්රමණයන්ගෙන් වන නිසාය. අල්-කුර්ආන් වාක්යය (h-moll prelude) සිට දීප්තිමත් මතකයන් දක්වා (A-dur prelude) සිට, නොඉවසිය හැකි වේදනාව හා කාංසාවට හේතු වන අතර, Fis-moll prelude.

විශාල වශයෙන් චක්රයක් තුළ ඇති කුඩා චලන නිර්මාණය කර ඇති කෑලි වලට අමතරව, ඒවායේ පරිමාණය ව්යාප්ත කර ඇති ආකාරයෙන්, විවිධ ස්වාධීන පියානෝවක් ලෙස ඉදිරිපත් කළ හැකිය. නිදසුනක් වශයෙන්, පෙරලූස් ඩෙස්-ඩර් (අංක 15) සහ ඩී- moll (අංක 24).

පෙරවදන ඩෙස්-ඩුර්  එවැනි පරස්පර රූපවල වර්ධනය මත ගොඩනගා ඇති එකම එක: දීප්තිමත්, ආන්තික කොටස්වල පුළුල් ලෙස ගලා යන පද රචනා සහ මැද කොටසෙහි අඳුරු-අඳුරු.

රූපවල ස්වභාවය අනුව, ඒවායේ ප්‍රතිවිරෝධතා සහ සංයෝජන, ඉදිරිපත් කිරීමේ හා සංවර්ධනය කිරීමේ ක්‍රමවේදයන්ට අනුව, ඩෙස්-ඩූර් යන පෙරවදන නිශාචර ප්‍රභේදයට ආසන්න ය:

සමහර අවස්ථාවලදී පළමු කොටසේ මැද භාගයේ දී පිහිටුවන ලද (සිහසුනෙහි හයවෙනි පියවරක් හෝ b-moll හි ඇති දුර්වලතාවයක් සහිත සුළු ආධිපත්යයක් වෙතට යොමු වීම), පළමු කොටසෙහි සමස්ත ආලෝක වර්ණය සැලකිය යුතු ලෙස බලපානු නොලැබේ. (පූර්ව ප්රාප්තිය සංකීර්ණ තුනෙන් කොටසක් ලෙස ලියා ඇත).

ශබ්දය පිළිබඳ ඉන්ද්රිය ලක්ෂ්යය එහි විශේෂිත ප්රකාශයට සුවිශේෂී වේ. as = gisසම්පූර්ණ පූර්ව මාර්ගය හරහා දිව යනවා. ඉන්ද්‍රිය ලක්ෂ්‍යයක් විවිධ අන්තර්ගතයන්ගෙන් යුත් ද්‍රව්‍යයක් සම්බන්ධ කරයි, නමුත් එය මත පදනම්ව, එයම එහි ප්‍රකාශන කාර්යයන් වෙනස් කරයි.

ශබ්ද ෆ්ලිකර් ලෙස, සමගාමී පසුබිමක් හරහා ගමන් කිරීම, සැහැල්ලු වර්ණයක් මෘදු දුකක සෙවනක් ලබා දෙයි. එකම තනි ශබ්දය ලෙසසම්බන්ධක ශබ්දයක් ලෙස සෙමින් හා නිහ ly ව "තට්ටු" කිරීම දිගටම කරගෙන යන අතර, එය පෙර දර්ශනයේ කොටස් දෙකම සම්බන්ධ කරයි. ඉන්පසු වර්ධක විස්ථාපනය හරහා ( as = gis) ඔහු නිශ්ශබ්දව මැද කොටසට “බඩගා” යන අතර සුළු කෝපයේ (සිස්-මෝල්) පස්වන දින ඉන්ද්‍රිය ලක්ෂ්‍යයක් ලෙස දැනටමත් ඉහළ හ voice ට සම්ප්‍රේෂණය වේ.

පළමු වතාවට, අනතුරු ඇඟවීමකින් තොරව, ආධිපත්‍යය රහිත යතුරු පුවරුවක ආධිපත්‍යය මත, මෙහි දී ඇසූ ප්‍රශ්නකාරී අභ්‍යන්තරය අපව සෝදිසියෙන් තබයි.

මැද කොටසේ මුල්ම උපක්‍රමයේ සිටම, අවධානය යොමු වන්නේ අඳුරු ආදර ප්‍රබන්ධවල ලක්ෂණය වන නව සංගීත රූපයක පෙනුමෙනි. හොරල් ගබඩාවට ආසන්න බව දැනෙන්නේ මාතෘකාවේ කොටස් දෙකක ප්‍රකාශයේ තපස් දෘඩතාවයෙන්, එහි ප්‍රමුඛ බාස් හ .වල මන්දගාමී චලනයන්හි මානයෙනි. මෙම සුවිශේෂී පිරිමි ගායනයේ ගායනය වඩාත් සමීප වන අතර පසුව විශ්‍රාම ගොස් අභිරහස, ඒකීයභාවය යන අංගයන් පොම්ප කරයි:

ඉන්ද්‍රිය ලක්ෂ්‍යයේ කලාත්මක අර්ථය සහ ප්‍රකාශන ක්‍රියාව නාටකාකාර ලෙස වෙනස් වෙමින් පවතී. මාතෘකාව පහත් කොට සලකුණු කිරීමෙන්, ඉන්ද්රියය අවධානය යොමු කරයි gis  ශබ්දය ශක්තිමත්, දීප්තිමත්. භාගික, පහර, වෙනස් නොවන රිද්මයට සමගාමීව, එය නොවැළැක්විය හැකි, තර්ජනාත්මක දෙයක ප්‍රතිමූර්තියක් ලෙස පෙනේ. ශබ්ද ප්‍රවාහ, හදිසි බිංදු සමඟ ප්‍රබල වර්ධනය, අපූරු චිත්‍රයක් අඳින්න.

රැඳවුම් භාරයේ “මානුෂීය” අභිප්‍රායයන්, මැද කොටසෙහි අවසාන ගොඩනැගිල්ලේ ශබ්ද රෙදිපිළිවලට සම්බන්ධ වී, ක්‍රමයෙන් වාක්‍ය ඛණ්ඩය නිරවද්‍යතාවයෙන් පිරී යයි. පුනරාවර්තනයේ ප්‍රමාණය අඩු වීම ප්‍රධාන මාදිලියේ ස්ථායිතාවයෙන් වන්දි ලබා දෙන අතර එය ඔවුන්ගේ සන්සුන් භාවය මගින් ගෙන එනු ලැබේ.

පූර්විකාව d-moll  (අංක 24) 1831 දී එටූඩ් සී-මෝල්, ඔප් ලෙස ලියා ඇත. 10 පෝලන්තයේ සිදු වූ සිදුවීම් කෙරෙහි නිමැවෙන කෘතිම නිර්මාණශීලී ප්රතික්රියාවක් ලෙස මෙම කෘතීන් දෙකම ආරම්භ විය. ඔවුන්ගේ ව්‍යාධි කෝපයේ හා වීරෝදාර ආවේගයේ කෝපයේ ය.

පූර්විකාවෙහි ලැකොනික් හා දැඩි විෂය කරුණු. තනු නිර්මාණයෙහි නාට්යමය ස්වරූපය වම් අතෙහි හඳුන්වාදීමේ සුළු සුළු චලනයන්ගෙන් වර්ධනය වේ:

මෙම පියවරයන් තුළ, වීරෝදාර ආරම්භයක ප්‍රතිමූර්තියක් ලෙස, රසික රසිකාවියන්ගේ හැරීම් මුලින් ක්‍රියාත්මක විය.

දැනටමත් කෙටි ද්වි-ආ roke ාත හැඳින්වීමක දී, පුළුල් ශබ්දයකින්, පුපුරන සුලු බව, බීතෝවන්ගේ ශක්තියේ ගතිකත්වය සහ විෂය පථය චලනය වීමේ අභිලාෂය තුළ තැන්පත් කර ඇත.

නාද රටාව, එහි රිද්මය, වයනය, චලනයේ ස්වභාවය නොවෙනස්ව පවතී. ඒ අතරම, තනු නිර්මාණය නැවත සිදු කරන විට ප්‍රකාශන විස්තර වලින් (කෙටි ෆෝෂ්ලැග්, ට්‍රිල්) පොහොසත් වේ, එහි පරාසය ක්‍රමයෙන් වෙන්ව ගමන් කරයි, වැඩි වන තියුණු බවක් සමඟින් ඕෆ්-බීට් රූපය ඊළඟ පහරෙහි ප්‍රබල කොටසක් මත රැඳේ. ප්‍රකාශිත බව වැඩි වන්නේ ට්‍රිල් සිදුරු කිරීමේ රටාව ඉරා දැමීම, වේගයෙන් ඉහළට පියාසර කිරීම සහ ඡේද පෙරලා දැමීමෙනි.

ප්රබල තනු නිර්මාණයක් සමග ප්රවර්ධනය කරන ලද හාර්නික් සහ ටෝනා චලන සමග එක්වී ඇත. දිගු ඩී-මෝල් (පළමු චක්‍ර දහය) පසු, හාර්මොනික් මාරුවීම් නිතර සිදුවන විට, මොඩියුලය මොල් එකකින් සකස් කරයි, එයින් පළමු කොටසේ දෙවන කාල පරිච්ඡේදය ආරම්භ වේ. සියළුම තේමාත්මක ද්‍රව්‍ය වචනාර්ථයෙන් පුනරාවර්තනය වී තිබියදීත්, හතරෙන් එකක් පහළට මොඩියුලනය කිරීම නිසා ස්තූතිවන්ත වන අතර වර්ණ ගැන්වීම අඳුරු වේ.

ඊ-මෝල් වෙතින් සංවර්ධන වර්ගයේ පෙරවදනෙහි මැද කොටස අනුපිළිවෙලින්, ව්‍යුහයේ ඛණ්ඩනය හා නිරන්තර මොඩියුලේෂන් වලින් ආරම්භ වේ. මැද කොටස කැපී පෙනෙන නාටකයක් බවට පත්වේ.

ප්‍රධාන (එෆ්-ඩුර්, සී-ඩුර් පළමු හා දෙවන වාක්‍යවල සහ ඩෙස්-ඩුර් හි මෙම ස්ථානයේ) වාක්‍ය ඛණ්ඩනය කිරීමේ ඉහළ ව්‍යාකූලතාව මෙම ඛේදජනක රූපයේ වීරත්වයේ ලක්ෂණ හෙළි කරයි.

කොටසේ සිට කොටස දක්වා, සංවර්ධනයේ නාට්යය වර්ධනය වන අතර පුනරාවර්තනයේ දී එහි අභිමතාර්ථය කරා ළඟා වේ. පියානෝවෙහි සම්පූර්ණ ශබ්ද පරාසය චලනය වේ. පළමු වතාවට, මාතෘකාව අෂ්ටක දෙගුණයක් වන අතර ඉහළම ලේඛණ දක්වා ඉහළ යයි, නමුත්, බාස්ගේ බලවත් බලයෙන් ආකර්ෂණය වූවාක් මෙන්, වහාම එහි අසමාන, ලෙජර බැසයාමට පටන් ගනී:

වේගයෙන් වැටෙන ඡේද, එකතු කරන ලද යතුරු පුවරුවලට ගොස් සෙමිටෝන තුළට වැටීම, කොන්ත්‍රාත්තුවේ ඇති ටොනික් ශබ්දය මත බාස්ගේ තලා දැමීම් මෙම ඛේදජනක පින්තූරය සම්පූර්ණ කරයි.

පූර්ව නාට්‍යයේ ස්වයංසිද්ධ නාට්‍යය විස්මයජනක ලෙස සිහින් හැඩයකින් යුක්ත වේ. ප්‍රකාශයේ ආවේගශීලී වැඩිදියුණු කිරීම මෙහි පෙරවදනෙහි කොටස් හතරේ පැහැදිලිකම සමඟ සංයෝජනය වී ඇති අතර, පළමු කොටස් දෙකෙහි a-moll සහ e-moll හි සහන කේඩන්ස් මගින් සලකුණු කර ඇත, තෙවන කොටසෙහි සංවර්ධනයේ සාමාන්‍ය ස්වභාවය සහ හතරවනුවෙහි ගතික පුනරාවර්තනය. චින්තනයේ වර්ධනය හා දියුණුව කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමෙන්, ඩී-මෝල් හි පූර්විකාව, එහි අඩු බව නොතකා, බීතෝවන්ගේ සොනාටා ඇලෙග්‍රෝ සමඟ සැසඳිය හැකිය. "Sonata ... Chopin දී - ඔහුගේ b-moll sonata තුල, ගැඹුරින් ඛේදජනක විපර්යාසයේ ක්රියාකාරිත්වය, නමුත් බොහෝ preludes දී -" sonatation මධ්යයේ "වඩාත් ආකර්ෂණීය ප්රකාශනය බලයක් වේ. එය එහි අර්ථය වන්නේ පූර්ව්රමය d-moll, ලියන ලද ( අනෙක් අයට වඩා කලින් අ-මෝල් හැරුණු විට, එය ස්වභාවිකවම මෙම සුවිශේෂී දිනපොත ඇතුළත් කිරීම්වල (බී. වී. අසාෆීව්) අවසාන ඛේදජනක පිටුව ලෙස සිය ස්ථානය ලබා ගත්තේය.

වී. ගලට්ස්කයා

පෙරවදන 28 (රචනා කරන ලද්දේ 1836-1839, 1839 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද, සී. ප්ලෙයෙල් වෙනුවෙන් කැප වූ) - චොපින්ගේ විශිෂ්ට ජයග්‍රහණයයි. චොපින්ගේ උපුටා දැක්වීම් වලදී යමෙකු ඔහුගේ ප්‍රධාන සංකල්පවල අභිප්‍රායන් බොහෝ විට දැකිය යුතු නම්, පෙරවදනෙහි ප්‍රවනතාවය ඊට හාත්පසින්ම වෙනස් ය: දැනටමත් හැකි තරම් සංක්ෂිප්තව, අතිශයින්ම සංක්ෂිප්තව ප්‍රකාශ කිරීම (සැලසුම්කරණ අරමුණක ලැකොනික් නොව දළ සටහනක්). මේ අර්ථයෙන් ගත් කල, චොපින්ගේ පූර්ව ග්රන්ථය (දැනටමත් නාට්යය තොරව As-dur ලෙස සැලසුම් කර තිබීම) යනු නව්ය ජනප්රවාදයකි. (ඒ අනුව විවිධ රචකයන්, චොපින්ට පෙර පෙරලූස් ලිවීය).

මෙම ප්‍රභේදය තුළ, චොපින්ට ප්‍රවනතා දෙකක්, මූලධර්ම දෙකක් අතර සජීවී ප්‍රතිවිරෝධතාවක් ඇත. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු ආදර අදහසක් ඇති කළේය - එම මොහොත නැවැත්වීමට සහ නිවැරදි කිරීමට, එහි කාලානුරූපී චමත්කාරය පෙන්වීමට. මෙම අදහස Chopin preludes නිරන්තරයෙන් දැකගත හැක. නමුත් කාරණය වන්නේ චොපින්ගේ ආදර නිර්මාණශීලිත්වය ආදරයට පමණක් සීමා නොවීමයි. එය නිරන්තරයෙන් හා ඵලදායීව පැහැදිලි කිරීම්, අදහස් හා රූපවල ස්ඵටිකතාවයන්, හැඟීම් සහ සිතුවිලි උපරිම ලෙස සමිබන්ධීකරණය කිරීමේ අදහසින් මග පෙන්වයි. පෙරවදනෙහි. 28 අතිශයින් මනහර එය සමස්ත චොපින් පුරාවෘත්තයට සමානය, නිර්මාපකයාගේ රූපවල කෙටිම විශ්වකෝෂය වන අතර, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ආත්මයේ ප්‍රධාන අංගයන් වන ජාතිකත්වය සහ ජාතිකත්වය, දීප්තිමත් හා ශෝකජනක පද රචනා, අත්දැකීම්වල නාට්‍යමය ස්වභාවය සහ ප්‍රජා ව්‍යාධි, ආදර මන fant කල්පිතය සහ හෘදයාංගම කථාව.

ඒ අතරම, සත්වයාගේ කෙටිම විශ්වකෝෂය, චොපින් ආකෘතිවල න්‍යෂ්ටිය, වඩාත් නිවැරදිව, මෙම ආකෘති වලට ආවේනික වූ සංවර්ධනයේ මූලධර්ම වහාම ලබා දෙනු ලැබේ. චොපින්ගේ ප්‍රධාන කෘති විශාල අවකාශයන් මත වර්ධනය වී ඇති අතර, කොටස් හෝ සමස්ත කෘති රචනා කර ඇති “කැබලි” වලින් එය සම්පීඩිත හා පෙරවදනෙහි සංකේන්ද්‍රණය වී ඇත.එම නිසා ඔවුන්ගේ සංගීතයට ගැඹුරින් අධ්‍යයනය කිරීමෙන් අපට වඩාත් දක්ෂ ලෙස දැකගත හැකිය. චොපින් ගායනය සහ ගතිකව අඛණ්ඩව, සංගීත ප්‍රතිරූපය ගොඩනැගීමට හා වැසීමට රේඛා වල මූර්ති ප්ලාස්ටික් සහිතව.

පූර්විකාව C-dur. කනස්සල්ලෙන් කථා කිරීමේ කථාංගවල සංගීත මත පදනම් වූ (අඛණ්ඩ සන්කෝපප්තිය) මත පදනම් වූ, ආධ්යාත්මික ආවේශය, ලෞකික ප්රීතිය, ශක්තිමත් ස්වරූපය. චොපින් සඳහා සාමාන්යය වන්නේ අවසානයේ දී ප්ලග් ඉන් සමඟ වර්ධනය හා පරිහානියෙහි ගතික සංකල්පයයි. මන inary කල්පිත හා උප-වාචික බහුපද, ඩයෙටොනික් සහ ක්‍රෝමටික් රඳවා තබා ගැනීමේ නාට්‍යවල උදාහරණ විචිත්‍රවත් ය.

A-moll පෙරවදන. අතිශයින්ම නිර්භීත සමගිය, සහ විශේෂයෙන් වම් අතෙහි ද්වි-හ os දෝලනයක වයනය, කුඩා තත්පර ගණනක් "iction ර්ෂණය" නිර්මාණය කරයි (බොහෝ විට චොපින් සමඟ මෙන්, මෙහි තනු නිර්මාණය ආරම්භය තනිකරම එකඟතාවන් සමඟ නිරන්තර "ගැටුම්" වලට ඇතුල් වන අතර විවිධ දෘඩතාව හා විසංවාදයට තුඩු දෙයි). සහායකයා තුළ නූල් බාස්, තනු නිර්මාණය - සුළඟේ හ voice ඇසෙයි. අඳුරු, කණගාටුදායක භාවනාවේ සාමාන්ය ස්වභාවය.

පූර්විකාව G-dur  එස්ටූඩ් අස්-ඩුර් හෝ. 25. දිය පහරක් මෙන් බබල් ගැසීමේ තනු නිර්මාණය, සහායකයාගේ ආර්පීජිෂන් හයේ තානය (හෙක්සචෝඩ්) සාදයි. ටෝනල් මධ්‍යස්ථාන ප්‍රමුඛ-වසංගතය. ටෙට්රටොන් ගෑම් (අර්ධ ප්ලග්-වටා සෙල්ලම් කිරීම) අවසානයේ. සමස්ත පුරෝකථනය විචිත්‍රවත් සැහැල්ලු ග්‍රාමීය භූ දර්ශනයක් මෙනි.

පෙර-ඊ-මෝල්. චොපින්ගේ මෙලෝස් වල දිග පිළිබඳ නියැදියක් සහ, විශේෂයෙන්, චොපින්ගේ හාර්මොනික් ප්ලගිලිටි සඳහා විශිෂ්ට උදාහරණයකි. පූර්විකාව විශ්ලේෂණය කිරීමෙන් පෙනී යන්නේ ඒ සියල්ල ඊ මයිනර් සහ බාල වයස්කරු අතර ඇති ප්ලගල් දෝලනය මත පදනම් වූ බවයි. එහි වර්ධනය පිළිබඳ චිත්තවේගීය සූක්ෂ්මතාවයන් සමඟ දෙවන අත් අභ්‍යන්තරයේ (පළමු තීරුවේ පස්වන දෙවන නාට්‍යය, ආදිය) නොපසුබට උත්සාහයේ සංයෝජනය ද පෙන්වා දීමට කැමැත්තෙමි. එමනිසා චොපින් හැඟීම්වලින් පිරි "නැමියාවක්" පමණක් නොව එහි සම්පූර්ණත්වය ද පෙන්නුම් කරයි.

පූර්විකාව D-dur. පෙනෙන විදිහට, සොබාදහම සහ උද්යෝගිමත් ස්වභාව ධර්මයේ පිළිබිඹුවක්. පරිකල්පනීය බහුපද හා පුළුල් දුර ප්‍රමාණය ඉතා පැහැදිලිව පෙනේ. නිරීක්ෂණය කළ හැකි: කටහ of ේ නිදහස, බහු අවයවික, පැහැදිලි (පාහේ "ග්‍රිගොව්ස්කි") පළමු බාර්වල යතුරු පුවරුවෙහි ප්‍රමුඛයා නොවේ.

පෙරවදන h-moll. “මවාපෑමක්” (පෙරවදන අංක 15 සමඟ) යන මාතෘකාව යටතේ “වැසි බිංදු සමඟ පෙරවදන” (ජෝර්ජ් සෑන්ඩ්ගේ සුප‍්‍රසිද්ධ කථාව බලන්න, චොපින් මේජර්කා හි තනි වූ ආකාරය ගැන). එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්, මෙම පෙරවදන සංගීත රූපයක බාහිර ශබ්ද හා අධ්‍යාත්මික අත්දැකීම්වල කැපී පෙනෙන එකමුතුකම සලකුණු කරයි; මෙයට හේතුව “බිංදු” වල පසුබිම ස්වාභාවික නොවන නමුත් එය චිත්තවේගීය ක්ෂේත්‍රයට ඇතුළත් කර ඇති බැවිනි. “කොළ ගසෙන් පියාසර කරයි” ගීතයේ භාවිතා කරන ඔස්ටිනේට් ගීතිකා වල බලපෑම සැලකිය යුතු ය. ටෝනල් මධ්‍යස්ථාන (h-C) මගින් පෙන්නුම් කරන්නේ "නියපොතු" ප්ලගිලයයි. මෙලෝස් බාර්එක අභිබවා යයි. 6-8 බාර්වල හ voice දෙකේ පෙනුම චොපින්ගේ සාමාන්‍ය "යුගල" යුගලයකි. ටොනික් quinte ශබ්ද අක්රිය විය, කණගාටුදායක ප්රශ්නයක්.

පූර්විකාව A-dur. ආලවන්ත හැඟීම් සහිත ටෙන්ඩර් මසුර්කාගේ චරිතය යළිත් වරක් පෙන්නුම් කරන්නේ චොපින්ගේ සියලු වැඩ වලදී මෙම නර්තනයේ අසාමාන්‍ය භූමිකාවයි. ටෝනල් ප්ලගලීන් (AH).

ෆිෂේ පෙරවදන. “මේජර්කා හි කුණාටුව”, - බොහෝ චොපින් චරිතාපදානයන් මෙම පෙරවදන අර්ථකථනය කර ඇත.එහෙත්, ආදර “දෙබිඩිභාවය” ඇත්තෙන්ම ජය ගනී. චොපින්ගේ චින්තනයේ සමහර අංගවල දීප්තිය. අඛණ්ඩ පරිකල්පන රහිත බහු අසමසම ගායනා දෙකට දකුණු අතට වර්ධනය වේ. අතිරික්ත වර්ණදේහ සෙල්ලම් කිරීම නිරන්තර බහු ක්‍රියාකාරිත්වයට මග පාදයි. දකුණු හා වම් අත්වල බහු අවයවිකතාව අනුනාදයක් ඇති කරයි (මන fant කල්පිත-පෙර නොවූ විරූ පරිදි 66 වැනි) දිදුලන, වෙව්ලන. ටෝනල් පද වලින් - වර්ණාවලි අනුක්රීම්වල තර්කනය. ප්‍රධාන යතුරට (ෆිස්) අමතරව, ඩිස් කැපී පෙනේ. මඳක් ඒ. මෙම “ක්‍රෝමැටිකතාව” නොතකා, ස්වරූපය ඉතා පැහැදිලිය; එය සංවිධානය වී ඇත්තේ වැඩිවීම් හා අඩුවීම් කිහිපයකින් ය. උපාය 1 හි තනු නිර්මාණය සහ අනෙක් ඒවා ප්‍රමුඛ අෂ්ටකයේ වාදනයයි (නැවතත්, චොපින්ගේ තනු නිර්මාණයෙහි බොහෝ විට නිරීක්ෂණය වන මෙම ව්‍යුහය, ඔහු වෙහෙසට පත් කළ නොහැකි ලෙස ඔහුගේ ආධිපත්‍යය පිළිබඳ අභ්‍යන්තර ලක්‍ෂණය පිළිබඳ ආදර අර්ථකථනයකි.). කෝඩා පුරෝකථනයට පෙර තේජාන්විත ක්‍රෝමටික් උච්චතම අවස්ථාව. කේතයේ මේජර්-මයිනර්ගේ ආකර්ෂණීය ක්‍රීඩාව ගැඹුරින් සිත් ඇදගන්නා සුළුය. මෙය සන්සුන් භාවය සහ en ානාලෝකයයි. පැෂන් අතුරුදහන් වී ඇත. අන්තිම කැවිලි වල නිස්කලංක, දීප්තිමත් ශෝකය පවතී.

පෙරවදන ඊ-ඩුර්. තනිකරම ගීතිකා ගබඩාව කුඩා ode එකකට සමානය. ටෝනල් මධ්‍යස්ථාන E- (C) ... As-F සහ වෙනත් - තෙවන පාර්ශවීය සම්බන්ධතා මත පදනම් වේ.

පෙරවදන සිස්-මෝල්. නාද සැලැස්ම (ආධිපත්‍යය සහ පසුව උප ඩොමිනන්ට් සමඟ) සාමාන්‍ය වේ. ප්ලාග්මෙනෙනෝ උච්චාරණය කරයි. අවසානයෙහි මසුර්ගේ රිද්මයානුකූල තොරතුරු කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන්න. දකුණු අතේ ඇති දහසයවන ඡේදය මිකීවික්ස් විසින් “පෑන් ටඩියුස්” හි දේවානුභාවයෙන් අත්තාළම් වේගයෙන් ඇමතීමට සමාන වේ.

පෙරවදන එච්-ඩුර්. ටෝනල් සැලැස්ම සරලයි (එච්-ගිස්-එච්). 21-25 බීට්ස් හදිසියේ අස්ථි බිඳීම් හා නිෂේධනයන් වේ. මන්දයත්, ඩුහුටැක්ටොව්ගේ නිතිපතා රිද්මයානුකූලව වරින් වර බාධා ඇති වන බැවිනි.

ගිස්-මෝල් පෙරවදන. රිද්මය වේගවත්, ආවේගශීලී, කරදරකාරී පැනීම හෝ ද්වන්ධ සටන සිහිගන්වයි. උච්චතම අවස්ථා මාලාවක් සහ “අවපාතයේ ප්‍රවණතාව” (ආධිපත්‍යය) සහිත වඩාත් ලාක්ෂණික ස්වරූපය “ආදර අත්අඩංගුවට ගැනීම්” හි අසාමාන්‍ය වර්ධනය පිළිබඳ දුර්ලභ උදාහරණයකි. මෙහි ප්‍රති result ලය වනුයේ වැලපෙන, උද්‍යෝගයෙන් ඒත්තු ගැන්වීම, තර්ජනය කිරීම සහ ආයාචනා කිරීමේ නාට්යයයි. තනු isions ට්ටන සහ වෙනත් ලක්ෂණ තරමක් සාමාන්‍යයි - නිදසුනක් ලෙස, බාර්වල ප්ලග්නස් 17-20. උපක්‍රම 13-16 - ප්‍රධාන, දීප්තිමත් වෙනස, චොපින්ගේ ඛේදනීය සංකල්පවල ලක්ෂණය. පෙරවදනේ අවසාන පහරවල ඉහළ හ voice තදින් පුනරාවර්තනය කිරීම අරගලයේ බරපතලකම ගැන ධෛර්ය සම්පන්නව හා තදින් කථා කරයි.

පෙරවදන ෆිස්-ඩුර්. ස්නේහය, කුළු හරහමය කවිය, සොබාදහමේ හා කැළඹීම් වලින් පිරී තිබේ. තානය, සාමාන්ය T-D-S-T අනුක්රමය. තනු නිර්මාණයෙහි තුන්වැන්නාගේ භූමිකාව කැපී පෙනේ. පහර දීමෙන් බාස් නිරන්තරයෙන් තනු නිර්මාණය කරයි. මැද කොටසෙහි - බෑස් හඬවල් ගතික ගතික සජීවීකරණ සාධකයක් ලෙස. ආ roke ාතයෙන් 30 (සහ තවත්) - නිදහස් වර්ණවත් බහුඅවයවයක්, නමුත් තනු නිර්මාණය කළ උත්තල සහ අභිලාෂය. අන්තිම බාර් දෙකේ, කුඩා අනුකරණය.

මෙම පෙරවදනෙහි තනු නිර්මාණය, චොපින්ගේ ජනවාර්ගික නොවන කෘතීන් කෙරෙහි ජනප්‍රවාදයේ බලපෑම පිළිබඳ අසංඛ්‍යාත උදාහරණයකි. මෙය බැලීමට, තනු නිර්මාණය කරන ලද සමහර කොටස් චොපින්ගේ මසුර්කාගේ චොපන් සමඟ සංසන්දනය කිරීම, තනු නිර්මාණය කරන ලද විසිතුරු භාණ්ඩ, බහුභාෂා අවස්ථාවන් සොයා ගැනීම ප්‍රමාණවත් වේ.

පූර්විකාව එස්-මෝල්. චොපින් හි කනස්සල්ලට පත්වන ආදර අඳුරේ සහ අපරාජිතභාවයේ එක් රටාවක්. කටහඩ සහ පරිකල්පනීය බහුකාර්යය එකට එකට විහිළු කරන්න. චොපින් ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී ඇලෙග්‍රෝ යන තනතුර වෙනුවට ලාර්ගෝ යන තනතුර ආදේශ කළේය. A. Solovtsov හි මෙම කාරණය පිළිබඳ පැහැදිලි කිරීම් (නිර්මාපකයෙකුගේ මරණයට සමීප, අතිශයින්ම පීඩාකාරී මනෝභාවයන් පෙන්නුම් කිරීම) අපට ඒත්තු ගැන්විය හැකිය. මෙම පූර්වකතාවේ කාව්යයන් මෙම කූටප්රාප්තියට හේතු වී ඇත්තේ රංගනය අනිවාර්යයෙන්ම පූර්වාදර්ශයට සවන් දෙන විට ආම්. රූබයින්ස්ටයින් විසින් රචිත "රාත්රිය" ගීතයේ සංගීතයට බලපෑවේය.

පෙරවදන ඩෙස්-ඩුර්. පෙරවදන "බිංදු"? 6 වන පෙරවදනෙහි මෙන් - "දෘශ්‍ය" සහ "ප්‍රකාශන" යන මහා එකමුතුව. ආලෝකය සහ අඳුරු අතර ප්‍රබල වෙනස ආරම්භ වූයේ පළමු ජයග්‍රහණයෙන් ය.

A. එම්. Zhemchuzhnikov කාව්යයේ "චොපින් ගේ පහළොස්වැනි පෙරහැර" (1883) "සංගීතයේ ශෝකය අවධාරණය කරයි:

„ඒක මට රිදෙනවා! පපුව පයින් ගසාගෙන යයි;
  බෲක්ස් නොසැලකිලිමත්ව හැලෙයි;
  ඔබට අවශ්‍ය වන්නේ මිනිසුන් දැන ගැනීමයි
  එය මට රිදවයි, මට රිදවයි ", ආදිය."

බාස් හි පරිකල්පනීය හා උප-වාචික බහුඅවයවය ඉතා හොඳින් වර්ධනය වී ඇත. 1-4, 26–27 සහ තවත් ආ ro ාත වලදී, සැලකිය යුතු මැසොබ්‍රා හැඩැති රිද්මය-ඉන්ටනේෂන් හැරීම් දක්නට ලැබේ. (සංසන්දනය කරන්න: පෙරවදන අංක 17, පියවර 3-4, පෙරවදන අංක 19, පියවර 15-16.). ඉන්ද්‍රිය ලක්ෂ්‍ය විශිෂ්ටයි. ලයිච්ටෙන්ට්‍රිට් ("විශ්ලේෂණය කරන්න ..." බලන්න) ඔස්ටිනාට්නායා සටහනක සමස්ත පුරෝකථනයේ ආධිපත්‍යය නිවැරදිව සටහන් කරයි as-gis (ප්‍රතිසමයට, “කොළ ගසෙන් පියාසර කරයි” ගීතයේ මැද කොටස බලන්න.)නමුත් නිසි නිගමන නොගනී. මේ අතර, මේ අවස්ථාවේ දී, අස්ථායිතාවයේ සහ "වෙහෙසට පත්වීමේ" සාධකයක් ලෙස ආධිපත්‍යය (ටොනික් වල ක්වින්ටා) සාමාන්‍යයෙන් අප නැවතත් භාවිතා කර ඇත. ඊ-ඩුර් "කොටසෙහි, ජයග්‍රාහී අභිප්‍රායන් මේ මොහොතේ කැපී පෙනෙන නමුත් ඉක්මනින් අතුරුදහන් වේ. පළමු තේමාවේ පුනරාවර්තනයට මාරුවීම තත්පර ගණනක ශෝකජනක විසංවාදයන්, හයවන තනු නිර්මාණය කරන ලද සිස්-මෝල් අවධියේ දෙවන ගීතය විචිත්‍රවත් ලෙස භාවිතා කිරීම සහ වචන මාලාවේ සමස්ත “තට්ටුවේ” බිඳවැටීම (බාර් 15 හි දෙවන භාගය අවසානයේ සිට) බිඳීම 4 අවසානයේ සිට නිදහස් නොවන හැසිරීමකි.

පූර්විකාව b-moll. බලාපොරොත්තු සුන් වූ කැළඹිලි සහිත නාට්‍ය. එහි ඒක පාර්ශවීය ක්‍රෝමටික් යතුරු පුවරුවේ සම්පීඩනය සමඟ සරල හා ඉතා ප්‍රකාශිත හැඳින්වීමක් (පසුකාලීනව ඒක පාර්ශවීය ක්‍රෝමටික් හැකිලීම් සහ යතුරු පුවරුවේ දිගුවන් විවිධ රචනාකරුවන් විසින් පුළුල් ලෙස භාවිතා කරන ලදී) (අවම වශයෙන් ග්‍රීග්ගේ “වාමන පෙරහැර” (මතකය 54 අංක 3) සිහිපත් කරමු.). තරාතිරමේ මූලද්රව්යවල නිදහස් වර්ධනය, විශේෂයෙන්, තරාදියෙහි පැති පැත්තක හඳුන්වාදීමේ ශබ්දය. අඩු කළ හත්වන ගීතයේ කාර්යභාරය ඉස්මතු කරයි. ජම්පර් බාස් රිද්මය මෙන් බලය සහ ආදර නිරූපණයන්හි විශිෂ්ටයි. ලියාපදිංචි පරස්පරයන් විචිත්‍රවත් ලෙස භාවිතා කරන අතර හැකිලීම් වල ස්ථිර බලපෑම් ඇති කරයි - පුළුල් කිරීම, ගොඩ නැගීම - අඩු වීම. විශේෂයෙන් අපි 31-34 පියවරවල පහළ ලේඛණයේ පහළට පහළට පහළින් සිටිනු දක්නට ලැබේ: සියල්ල අඳුරු වන අතර දහහතරවන ශබ්දයේ සිග්සැග් රළ ඔවුන් මේ අන්ධකාරයෙන් ඉහළට පැන යාමට තැත් කරයි. අන්තිම බාර් හත තුළ, චොපින්ගේ එකඟතා තර්කනයේ සියුම් බව හා අනුපිළිවෙල පිළිබඳ දීප්තිමත් උදාහරණයක් තිබේ. මොඩියුලනය Ces-dur හි දක්වා ඇත (අඩු තණතීරුවක් සහිත b-moll හි දෙවන පියවරට සමාන වේ). සෙස්-ඩර්හි පළමු අදියර ටී-මොල්ලල්ගේ සිව්වන අදියරයට සමාන ඉහළ තාරයක් සහිතව තත්පරයට සමාන ටීසැකට්කාඩෝඩර් සහිත වේ. එසේම, එම ආධිපත්යය - subdominant, ප්රධාන බෝල්-moll මත පදනම් වූ අවසන් කොටසෙහි ගැළපෙන "ගැළපීම" බවට පත්වේ.

පෙරවදන As-dur. මෙම පෙරවදන වරකට වඩා “නිශාචර” සහ “සෙරෙනේඩ්” ලෙස හැඳින්විණි (පුනරාවර්තන අඩු බාස් නිගමන හ in ින් ඔරලෝසුවේ සීනුව නාද කිරීමත් සමඟ). ඒ. සොලොව්ට්සොව්ගේ වචන සත්‍ය ය: “අස්-ඩූර්” පෙරවදන යනු එක්තරා ආකාරයක සංගීත ප්‍රේමයකි.මෙටෝෆොනික් යතුරු පුවරුවක පසුබිමට එරෙහිව, ගිටාරයක්, සෙරෙනේඩ් සහායකයා, සන්සුන්, ආධ්‍යාත්මික තනු නාදයක් මෙන් නොපැහැදිලි ය. මැද කථාංගයේ සංගීතය මනෝභාවයන්ගෙන් සංතෘප්ත වේ. උණුසුම් ආයාචනය සහ මුදු මොළොක් බව. සමස්ත පෙරවදනෙහි තනු නිර්මාණය පුනරාවර්තනයක් නොව කැන්ටිලිනා ය; ඒ සඳහා වචන ආදේශ කිරීමට මට අවශ්‍යය - එහි කටහ ,, ගීත-ආදර ස්වභාවය එතරම් පැහැදිලිය. ” "ඉහළ ඉඟිනාම සාම්පල ක්ෂේත්රයේ ඉතාලි වැඩි යමක් ඉතාලිය ගැන සිතීම කල නොහැකිය" යයි අසාධාරණ ලෙස විශ්වාස කරයි. ඇත්ත වශයෙන්ම මෙහි "ඉතාලිය" සැබවින්ම පෝලන්තය සමග සමීපව බැඳී ඇත (නිදසුනක් ලෙස, තල්බර්ග්ගේ පියානෝ ප්‍රසංගයේ දෙවන කොටසේ 5-4 (මිනුම් 36-37) දෙවන හා සමාන බාහිර හා වෙනස් ගීතයකින් 3-4 පෙරවදන ගායනා කිරීම. චොපින්ගේ නිශාචර එස්-ඩර් ඔප් 9 ද බලන්න (මිනුම් 3 අවසානයේ සිට අවසානයේ), b-as-cd-es ප්රංශයේ චරිතාපිත "පෝලන්ත" රඳවා තැබීම් (f) සහ "යුරෝපීය-ඉතාලි" ක්ෂේත්රයේ තල්මස් ස්පර්ශයෙන් නඩත්තු කර නැත.). පෙර වාදනයෙහි සංගීත කථනයේ සාමාන්‍ය අභ්‍යන්තර-රිද්මයානුකූල ගබඩාව සෑම තැනකම නිසැකවම පෝලන්ත වේ.

ටෝනල් සැලැස්ම මගින් වසංගතය, ඇන්හර්මොනික් උප ඩොමිනන්ට් යනාදිය අතර connection තිහාසික සම්බන්ධතාවය පැහැදිලිව හෙළි වේ. ඊ) - (එස්) - (ඩී) - (එස්) - (ලෙස). බාස් තනු නිර්මාණය කැපී පෙනේ (20 සහ ඊට පසු පහර). මැද (පෙර පෙරවදනෙහි මෙන්) සැලකිය යුතු වාසියක් (සංයුක්තයක්) ඇත. අන්තිම („සීනුව) ") කාල පරිච්ඡේදය, බහුවිධතාවයෙන් පසු ision ට්ටනය (ටොනික් ඉන්ද්‍රිය ලක්ෂ්‍යයේ), ප්ලගල්, භයානක අව්‍යාජ කේඩන්ස් අපි සටහන් කරමු.

පෙරවදන f-moll. ආදර හැඟීම්බර රශ්මියක රූපය. චොපින්ගේ ඒකීය ද්වි-හ voice වයනයෙහි කොටස්. 1831 න් පසු චොපින්ගේ දේශප්‍රේමී සංගීතයේ සාමාන්‍ය අදහස මනාව මූර්තිමත් කරයි. පළමු පහර සිට අන්තිම දක්වා ස්ථායී ic ෂධීය පානයක් නොමැත. සැබෑ ෂොපෙනොව්ස්කිගේ පුනරාවර්තනය මුළුමනින්ම තනු නිර්මාණය කර ඇත, අලංකාර-ප්‍රකාශන නොවේ. Isions ට්ටන ඉතා දීප්තිමත් ය (නිදසුනක් ලෙස, ආධිපත්‍යයේ දෙවන අදියර හත්වන ගීතය වන්නේ බාර් 1, 2, 5-6) සහ බීට්ස් ය. අද්භූත බලපෑම් නාටකාකාර වේ. ක්‍රියාකාරීව දුර්වල වූ (හිස් පස්වන) බලයලත් කේඩරය අවසානයේ.

පෙරවදන එස්-ඩර්. මෙම ඇමතුම ප්‍රීතිමත් හා ආකර්ශනීය සුන්දර ප්‍රවාහයක් වන අතර ඒවායේ “පුළුල් වයනය” ජයග‍්‍රහණය කරයි. මෙය පෙනෙන විදිහට සොබාදහම ගැන මෙනෙහි කිරීමේ රූපයකි (පෙරවදන අංක 5 හි සඳහන් පරිදි). ​​තනු නිර්මාණය පෙන්ටටොනික් හා විචිත්‍රවත් ජනප්‍රවාද හැරීම් සමඟ ක්‍රෝමටික් ය. ගැටුම් නිර්භීතව "ඉදිමීම" කරා යොමු කරයි - පියවර 8, 17, 40 දක්වා tertsetsitsikmakkordov දක්වා ඇත. බීට් 49-53 සහ 65-69 පහර දෙයි - විශේෂයෙන් උත්තල පරිකල්පනීය polyphony (පළමු අවස්ථාව - harmonic හා ස්වාභාවික ප්රධාන වර්ණ නාට්යයේ, දෙවන කාරකය - වර්ණදේහ බලපෑම සම්පීඩන සම්පීඩනය (වහාම - ත්‍රිත්ව කොටස් dvuhdolnost වෙත මාරුවීම.)). උපක්‍රම 62-63 - ඒ-ඩුර් හි නොවරදින මොඩියුලේෂන් යනු ටෝනොලිටිවල ට්‍රයිටොනික් සම්බන්ධතාවයේ ic ෂධීය බව පිළිබඳ තවත් සාක්ෂියකි. සංගීතයේ දී, චොපින්ගේ මසුර්කාස් හි එක් හෝ තවත් ප්‍රියතම ශබ්දයක් හරහා සෑම විටම පුරෝකථනය කරන්න.

සී-මෝල් පෙරවදන. සංක්ෂිප්ත ස්වරූපයෙන් කුඩා, බලවත් අන්තර්ගතයකින් බොහෝ දේවල විශිෂ්ට කෘතියකි. පසුකාලීන අවමංගල පෙරහැරක ශෝකජනක රූපයක් මෙන්. විවිධාකාර පොහොසත්වීම (වෙනස් කිරීම් සහ පැති පැමිනීම්) මඟින් හොඳ උදාහරණයක්. අධිපති "අවපාත අවපාතය" අවසානයේ.

පූර්විකාව B-dur. ටෝනල් සැලැස්ම ටොනික් ය: බී-ගෙස් (= හයවන අදියර බී-ඩුර් අඩු තණතීරුවකින් හා ක්වින්ට් වලින්) - බී. නමුත් සමස්ත පෙරවදන කුඩා මොඩියුලකරණයන්ගෙන් යුක්ත වේ (ගෙස්-ඩුර්ට පෙර, බී-සී-ජී-එස් මධ්‍යස්ථාන ටොනික්-බහු වචන වේ). අපසාරී කාල පරාසයන්හි සැලකිය යුතු බාස් තනු නිර්මාණය (ද්වි-මාර්ග වර්ණදේහ ප්‍රසාරණය); ඒවාට ඉහළින් ජනකතා හැරීම් සහිත තනු නිර්මාණය. ඔරලෝසු 25 සහ ඊට පසු - ගෙස්-ඩුර් කෙලින්ම බී-ඩුර් සමඟ බැඳේ . බී-ඩුර්.). උපාය 33 සිට දීප්තිමත් වැඩි වීමක් (බී-ඩුර් ආධිපත්‍යයේ ඉන්ද්‍රිය ලක්ෂ්‍යයේ බහු ක්‍රියාකාරී හා බහු අවයවික අවස්ථා ආධිපත්‍යය දරන බී හි සුළු උප ආධිපත්‍යය බී හි කූටප්‍රාප්තිය දක්වා), කොතැනින් (41 උපක්‍රමයෙන්) පහත වැටීමක් (බී-එස්-ඒ-එස්-බී). ඉන්පසුව අපැහැදිලි ආධිපත්‍ය මාලාවක් (උප-සෙවන සහිත) කේඩ් සහ අවසාන වශයෙන්, පැහැදිලි බලයලත් කේඩන්ස් සහ ටොනික් පස්වන තනු නිර්මාණය කර ඇත. ඉපැරණි ශබ්ද කෝෂයක් (අවසානයෙන් 3 වන පහර) සමග නිරපෝරම නැගීම (සාමාන්යයෙන් ඉතියෝඩ් F-ඩර් ඕෆ් 25 සහ නෝක්ටෝන් සී-ෙමොලල් 48) බලන්න.

බී-ඩුර්ගේ පෙර වාදනයෙහි සංගීතය සැඟවුණු නර්තනයේ ලක්ෂණ වලින් සලකුණු කර ඇත (අප දැක ඇති පරිදි, චොපින් හි එය කලාතුරකින් නොවේ). සෝල්ව්සොව් මෙම නිගමන තුළ නෝක්ටන්වරුන්ගේ ක්රියාකාරකම් සොයා ගනී. 17 සහ d. (ගෙස්-ඩුර්) මිනුම් වලදී, සමහර පරිවර්තකයන් හේතුවක් නොමැතිව සීනුව නාද කරන ආකාරය දුටුවේය.

පූර්විකාව g-moll. රහසිගත ඝෝෂාව සහ වික්රමාන්විත භීතිකාවන්ගේ නාට්යමය ස්වභාවය ඉතා අතිශයින්ම ප්රකාශ වේ. ආධිපත්‍යයක් සහිත ශක්තිමත්, ශක්තිමත් අභිමතාර්ථයක් අවසානයේ. ජී-මෝල් (අ-ඩුර්) හි හත්වන අදියරෙහි හත්වන ගීතයේ හීන වී ඇති නාට්යයේ නාට්යමය ශබ්ද භූමිකාව ලබා දී ඇත.බස් අෂ්ටක, සින්කෝප්, තනු නිර්මාණය බාස් සිට ත්රිත්ව දක්වා, රිද්මයානුකූල පරිමාණය සම්පීඩනය (බාර් 13-16, 30) 34) - මේ සියල්ල අතිශයින්ම ප්‍රකාශිත ය.

පූර්විකාව F-dur. එය පෙරවදන අංක 1 හි අර්ධ වශයෙන් සම්බන්ධ වී ඇත (නමුත් එහි තරංග ස්වරූපයෙන්), නමුත් එහි ආවේගශීලී චිත්තවේගීය භාවය අඩංගු නොවන අතර, එය අලංකාර සහ සැහැල්ලු (මුරණ්ඩු ලෙස පුනරාවර්තනය කරන ලද සිව්-ගායනා කරන ලද තනු නිර්මාණය කරන ලද අනුපිළිවෙලින්) සොබාදහමේ ශබ්ද ස්වභාවය - පාහේ හැඟීම්බර ගබඩාවක අවස්ථා. කෙසේ වෙතත්, ගීතමය ආරම්භය ශක්තිමත් ය. අවසානයේ - ප්රකට ව්යාංජනාක්ෂක septim (පහළ හත්වැනි පියවර F-dur) (ප්‍රතිසම: ෂූමාන් - "ළමා දර්ශන" වෙතින් "ළමයා ඉල්ලීම" නාට්‍යයේ අවසානය.). එෆ්. ලිස්ට් මෙම පෙරවදන කාව්‍යමය ලෙස අර්ථකථනය කළේ ගස්වල branch ෝෂාකාරී අතු වල කුරුල්ලන් ගායනා කරන රූපයක් ලෙස ය. මෙම පූර්විකාවෙහි සාමාන්‍ය මූලාකෘතියක් වන්නේ එම්. ෂිමානොව්ස්කායා විසින් රචිත එෆ්-ඩුර් ය.

පූර්විකාව d-moll. චොපින්ගේ නව නිපැයුම්වල සෙබස්තියන් බැච්ට වඩා අඩුවෙන් ප්‍රකාශ නොවන චොපින්ගේ කොටස් දෙකේ කටහ of ට වඩාත්ම කැපී පෙනෙන උදාහරණයකි. (නිශාචර ඊ-මෝල් ඔප්. 72, එටූඩ් එෆ්-මෝල් (ඕපස් නොමැතිව), පෙරවදන අංක 18, ලාර්ගෙටෝ එෆ්-මෝල් ප්‍රසංගයේ මැද කොටස, එෆ්-මෝල් ඔප් 10 හි එටූඩ්, බී-මෝල් සොනාටා හි අවසානය ආදිය බලන්න).

වම් අත හඳුන්වාදීම තාක්ෂණික වයනය, මන inary කල්පිත පොලිෆෝනි, බාස් යන සැලසුම් කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි. පෙරවදනේ තේමාව සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, සමහරු (උදාහරණයක් ලෙස ලියුචෙන්ට්‍රිට්) බීතෝවන්ගේ අප්පසියානාටා සොනාටා හි පළමු කොටසේ තේමාව සමඟ එහි සමානකම අවධාරණය කළහ. මෙම සංසන්දනය තරමක් පීඩාවට පත් වේවා, නමුත් වීර පෙරවදන, බීතෝවන්ගේ කෘතිවල ස්වරූපයෙන් එහි ස්වරූපයේ ගැඹුරු වෙනසක් තිබියදීත්, හරියටම “බීතෝවන් ආත්මයේ” හොඳම පැතිවල නැවත නැඟිටීමයි.

Virtuoso සාධක (bass-like figure), ආකර්ෂණීය ප්රකාශනවල රූප වලට පරිවර්තනය කිරීම - ඩී-මොල්ලේ පූර්වයේ දී ශ්රේෂ්ඨ චොපින්ගේ ජේනියෙහි ඇති.

පෙරවදනෙහි ඇති තවත් කැපී පෙනෙන ලක්ෂණ නම්: ශබ්දය "තණ්හාව" සහ තනු නිර්මාණයෙහි සුවිශේෂතා ය. අදහසේ පරස්පර බලය සහ "හිස්" ද්වි-හ voice (තව දුරටත් අෂ්ටක, තුන්වන තෙවන හා යතුරු පුවරුවලින් පමණක් පුරවා ඇත) කැපී පෙනේ: වීරෝදාර කැටයමක් මෙන්, රේඛා නොබිඳිය හැකි තියුණු බවකින් කනට කපා ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම සැලැස්ම අධික ඇන්ඩර්මන්ස් සමග අසංවිධානාත්මක හා oversteered නාට්ය ස්වරූපයෙන් පරීක්ෂාවට ලක් විය. චොපින් සුපුරුදු පරීක්ෂාවට හසු නොවීය - ඔහු පෙරවදනෙහි සියලු වයනය මුළුමනින්ම තනු නිර්මාණය කළේය (සෑම තැනකම රසික රසිකාවියන් මෙන්) සහ තනු නිර්මාණයට රිද්මයට නිදහස ලබා දුන්නේය. නිදසුනක් ලෙස, පළමු දහතුන-උපාය චක්‍රය (පියවර 3–15), රිද්මයානුකූල සමමිතිය අභිබවා යමින්, දැඩි ලෙස ශබ්ද, 16-18 පියවරවල පරිමාණය දක්ෂ ලෙස සම්පීඩිත වේ. තනිකමක වාක්‍ය ඛණ්ඩය ගිගුරුම් සහිත බාස් වෙත වාතයේ තාලයක් මෙන්, තනු නිර්මාණය (වීරයන් හා ශෝකය) පසුබිමෙන් වෙන් කිරීමේ අදහස (ව්‍යාකූලත්වයේ ශබ්දය, සටන) - මෙය සම්පුර්ණයෙන්ම මුල් අදහසක් වන අතර එය චොපින් විසින් නිර්දෝෂී කුසලතාවයකින් සිදු කරන ලදී.

ඩී-මෝල් පෙරවදනෙහි, උච්චතම අවස්ථාව සහ පරිහානිය (පළමු වරට එටූඩ් සී-මෝල් ඔප්. 10 හි දක්වා ඇත) තරමක් වෙනස් ය. පෙරවදනේ පළමු භාගයේදී, ධාවන පථ සහ නැගීම් ආධිපත්‍යය දරයි. තෙවන (D-F-a-C-e-c) හරහා සංසන්දනාත්මකව ගමන් කිරීම, සංගීතය සැහැල්ලු වේ. 39 වන පියවරෙන් පසු, කිසියම් පසුබැසීමක් ආරම්භ වී ඇත්තේ නව නැඟීමකට පෙරය. මෙන්න, උස් වූ ක්‍රෙසෙන්ඩෝ භාවිතා වේ: සී-මෝල් වෙතින් තනු නිර්මාණය ඩෙස්-ඩුර් වෙත යයි, පසුව (එසවීම හරහා) as-a) d-moll වලින්. රිද්මයානුකූල පරිමාණයන්හි වෙනස්වීම් වර්ධනයේ ගතිකත්වයට දායක වේ: මිනුම් 39-42 - හතර-පහර, පියවර 43-45 - තුන්-පහර, පියවර 46-47 - චක්‍ර දෙක, පියවර 48-49 - එසේම, කාලය 50 - එක් ස්පර්ශයක්!

දකුණු අතෙහි අතිශයින්ම සිත් තැවුලට පත් රසික රසිකාවියන් මෙහි සහ තවදුරටත් ප්‍රකාශ කරයි. අක්ත අයන් ඇතුලත සහ නවීන සංකෝචනය සමග ඝෝෂාකාරී අර්ධමාත්රයකින් පසුව, වර්ණ තෙරීටියවල් පහතට බැස යනවා. මෙය පෙරවදනෙහි වර්ධනයේ සන්ධිස්ථානයකි. මෙලෝස් බැස යාමට පටන් ගනී, අවසාන උච්චතම අවස්ථාවෙන් පසු - දැනටමත් ඛේදජනක, මංමුලා සහගත ස්වභාවයක් (මිනුම් 61-64) - අවපාතයන් වර්ධනය වෙමින් පවතී.

ටෝනලිටීස් හි කලින් වර්ධනය වූ ආධිපත්‍ය-ටොනික් සහසම්බන්ධතාවයෙන් පසුව, පෙරවදන යළිත් අවසන් වන්නේ වසංගත කේඩන්ස් (වෙනස් කරන ලද උප ඩොමිනන්ට්) සමඟිනි. ඩී  kontraktava හි.

එබැවින් පෙරවදන ඩී-මෝල් නැවතත් පෝලන්ත නැගිටීමේ මරණය කෙරෙහි චොපින්ගේ දැඩි ආශාව හෙළි කරන අතර මෙම මරණය පිළිබඳ සංගීත රූප ලබා දෙයි.

පූර්විකාව මත සමාලෝචනය අවසන් කිරීම. 28 අපි සමස්තයක් වශයෙන් සමස්ත ශ්රේණියේ තද නිහඬ නාද සැලැස්ම (C-a-G-e-Dh-A-Fis-E-cis-H-gis-Fis-es-Des-b-As-f-Es-c -B-gF- d) ඇඟවුම් කරයි. තත්පර කිහිපයකදී ප්රෝෆෙෆනිවාදී බාහ් ඔහුගේ පෙරලූස් සහ ෆියුග (තත්පරයේ "වොල්ටෙපර්පීරෙටෙස්ස් ප්ලේයර්" හි) අනුක්රමයක් ගොඩනඟා, ආරෝපණ යුගයේ නියෝජිතයෙකු ලෙස චොපින් තුන්වන හා පස්වන ස්ථාන ගොඩනගා ගනියි.

සංකල්පය පෙරවදන  එය සිදු වූයේ චොපින්ට බොහෝ කලකට පෙර, පුනරුදයේ අග භාගයේ ය. එය සෑම විටම නිදහස්, මන asy කල්පිත දෙයක් සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත. "පෙරවදන" යන නම පැමිණියේ ලතින් භාෂාවෙන් "ප්‍රෙලූඩෝ" - මූලික ක්‍රීඩාවකි. බැරොක් යුගයෙහිදී පෙරළිය යනු ප්රධාන කෑල්ලට නොපෙනෙන අයුරින් හැඳින්වීමක්, සාමාන්යයෙන් ෆියුග, හෝ චිප් චක්රයේ පළමු කොටස විය. බැච්ට ස්තූතිවන්ත වන්න, කොටස් දෙකක පොලිෆොනික් චක්‍රයේ පෙරවදනෙහි වටිනාකම කෙතරම් වර්ධනය වී ඇත්ද යත් එය ෆියුගයක භූමිකාවට වඩා පහත් නොවේ. නමුත් රොමෑන්ටිකවාදයේ යුගයේදී පමණක් පෙරවදන බවට පත්වේ ස්වාධීන  සහ පියානෝ කුඩා වල ප්‍රියතම ප්‍රභේදය. ඇයගේ පෞරුෂත්වය සහ ස්වාධීන පැවැත්ම සඳහා අයිතිය චොපින්ගේ කාර්යයේ දී තීරණය විය. නිර්මාපකයා විසින් පෙරවදන 26 ක් ලියා ඇති අතර, ඉන් 24 ක්ම එකම චක්‍රයක් තුළ සංවිධානය වී ඇති අතර එය සියලු ටෝනලිටි වලට බලපායි.

පෙරවදන 24 op.28

මෙම චක්රය රොමැස්ටික්වාදය පිළිබඳ සැබෑ විශ්වකෝෂයක් බවට පත් වී ඇති අතර, මෙම ප්රවනතාවයට සරිලන සියලුම රූප, සංසිද්ධීන්, ස්රාවයන් සහ හැඩගැස්වීමේ මූලධර්මයන් අවශෝෂණය කර ඇත. 1836 සිට 1839 දක්වා පැරිසියේ චොපින් විසින් රචනා කරන ලද බොහොමයක් නාට්යයන් ඔහුගේ විශිෂ්ඨ හැකියාවන් වර්ධනය වීමත් සමග එහි කූටප්රාප්තියට ලඟා විය. කෙසේ වෙතත්, තිත්තකම සහිත රචකයා අවසානයේ තම මව්බිමට පැමිණිය නොහැකි බව වටහා ගත්තේ මේ අවස්ථාවේ දී ය.

"HTK" ට සාපේක්ෂව, චොපින් විකල්ප ආවර්ත තානිතාවන්ගෙන් යුත් ඔහුගේ පෙරලූස් නිශ්චිත සංයුතියකින් සැකසුනේය. සෑම නාට්‍යයකින්ම හෙළි වන්නේ එක් රූපයක්, එක් චිත්තවේගීය තත්වයක් (ව්‍යතිරේක දෙකක් පමණි - පෙරවදන සිස්-මෝල් සහ ඩෙස්-ඩර්, එකිනෙකට වෙනස් රූප මත ගොඩනගා ඇත). පද රචනය පිළිබඳ අදහස අතිශය සංක්ෂිප්ත ස්වරූපයෙන් පූර්විකාවලින් ප්‍රකාශ වේ - බොහෝ නාට්‍ය කෙටි හා සමහර විට උපරිම වේ (උදාහරණයක් ලෙස අංක 7 සහ අංක 20 වැනි).

බැච්ගේ මෙන්, චොපින්ගේ පෙරවදනෙහි සංගීතය විශේෂිත වේ: අංක 2 - පාරායනය, අංක 6 - සෙලෝ එලිජි, අංක 7 - මසුර්කා, අංක 9 සහ අංක 20 - පාගමන්, පෙරවදන අංක 15 හි ප්‍රධාන තේමාව - නිශාචර. "වචන නොමැතිව ගීතිකා" සහ "ඊතූඩ්" චරිතයේ පෙරලූස් (ඊශ්-මොල්ලල් අතර, දෙවන Sonata හි "අමුතු" නිමාව අපේක්ෂාවෙන්) ඇත.

පෙරවදන op.28 - මෙය හරියටම ය චක්‍රය, තනි සංකල්පයක් සහ කල්පනාකාරී නාට්‍යයක් සමඟ.සමස්ත චක්‍රයේ හරය වන්නේ එක් එක් යාබද පෙරවදන යුගලවල ප්‍රධාන හා සමාන්තර සුළු අතර වෙනසයි. ස්පාඤ්ඤයේ මෙම ප්රතිවිරුද්ධතාව නිරන්තරයෙන් ප්රතිස්ථාපනය කරයි. පළමු යුගල තුනේ (C-a, G-e, D-h), මෝටර් රූපය මත පදනම් වූ වේගවත් ප්‍රධාන පෙරවදනක් මන්දගාමී වාචික-සුළු කටහ with ට වඩා වෙනස් වේ.

පෙරවදන සී-ඩුර්  ඔහුගේ ජීවිතය සනාථ කරන චරිතයත් සමඟ ඔහු සිය භූමිකාව රඟ දක්වන්නේ හැඳින්වීමක් ලෙසය. ඇගේ ප්රතිරූපය චිත්තවේගීය හා උද්යෝගිමත් හැඟීමක්. පූර්විකාවෙහි සියලුම සංගීතය ඉක්මන්, කලබලකාරී කථාවට සමාන කෙටි ආකෘතීන් මත ගොඩනගා ඇත. මෙම ආකෘතීන් පළමු තීරුවේ දක්වා ඇති එක් ආරම්භක න්‍යෂ්ටියකින් වර්ධනය වේ. සංවර්ධනයේ එවැනි තාර්කිකත්වයක් - හරය හා පසුකාලීන සංවර්ධනය - එහි මූලාශ්‍රය ලෙස බැච්හි වැඩිදියුණු කිරීමේ ආකෘතීන් ඇත.

සැහැල්ලු හා ආදර අභිලාෂයන්ගෙන් පිරිපුන් සී-ඩූර් හි පෙරවදන ඛේදජනක ටෝර්පර් සහ සංකේන්ද්‍රිත පරාවර්තනයට මග පාදයි a-moll"නෝවා, එහි ප්‍රභේද පදනම කටුක පුනරාවර්තනයකි. එය ශබ්ද දෙකේ සහායකයාගේ ඒකාකාරී ඔස්ටිනැට්නි පසුබිම මත ය. මනසෙහි රළු, තද කාල පරතරයන් 7, ආ .7, මනස 8" හිස් "පහෙන් විකල්පයක් ලෙස මෙම සහායකයාට යටින් දිලිසෙන අඳුරු බවක් ලබා දෙයි.

සන්සුන් ප්‍රීතිය හා ශෝකය අතර සමාන වෙනසක් පහත දැක්වෙන පෙරවදන යුගල දෙකෙහි පුනරාවර්තනය වේ: ජී - ඊ  සහ ඩී - එච්. ප්‍රධාන පෙරවදන දෙකම වේගවත් ටෙම්පෝ, සැහැල්ලු ඩයෙටොනික් සහ පැහැදිලි සමගියකින් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය; සුළුතරයේ දී, මන්දගාමී, රිද්මයානුකූලව සුමට චලනය පවතී.

Foreplay e-moll  ආතර් රූබින්ස්ටයින් ලෝක සංගීතයේ වඩාත්ම ඛේදනීය කෘතියක් ලෙස සැලකේ. අසීමිත ලෙස පුනරුච්චාරනීය කුඩා තත්පරයක් සමග ඇගේ ගීතිකාවෙහි දීර්ඝ දුකක් හටගනී. ඒකාකාරී පසුබිම නිර්මාණය වන්නේ ඒකාකාරව පුනරාවර්තනය වන යතුරු පුවරුවෙනි. සියලු melodic රේඛාවන් පැමිණෙන වර්ණ ගැන්වීමේ ක්රියාවලිය මත පදනම් වේ. අතිශය සුමට හඬ හඬක් සහිතව, අක්ෂරයේ වර්ණ අඛණ්ඩව වෙනස් වන අතර, එහි අස්ථායිතාව තුළ නොසැලී පවතිනු ඇත (එක් විපරම වෙනත් ආරවුලකට අවසර නොලැබේ). මෙය විශාල අභ්‍යන්තර ආතතියක් පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරයි. යම් කාල පරිච්ඡේදයක වාක්‍ය දෙකේම අවසානයට සමගාමීව, තනු නිර්මාණය තත්පරයක විලංගුවලින් “බිඳී” පුළුල් ධාරාවකින් විහිදේ.

පෙරවදන h-moll  වඩා ආඛ්යාන සහ සුපැහැදිලි. ඇගේ තනු ශබ්දය අඩු ("සෙලෝ") ලේඛනයක පටලවා ඇත. Melancholic ඒකාකාරී කෝඩෝ පසුබිම සංධිස්ථානය බාධකයක්, එය එය හැකි වන විෂය පථය සමඟ ශබ්ද කිරීමට ඉඩ දෙන්නේ නැත. සමාන "පරිවර්තනය" වයනය - තනු නිර්මාණය යටතේ  සහායක - ඒ කාලය සඳහා නව්‍යකරණයක් විය.

පෙරවදන යුගලයකින් ඒ - ෆිස් ආරම්භක සම්බන්ධතාවයේ "ආපසු හැරීමක්" ඇත: දැන්, ප්රධාන පෙරලියක් නොනවත්වා (ඇන්ඩැන්ටිනෝ) ශබ්දය ශබ්ද නගා ඇත, සුළු තැනැත්තා ප්රචණ්ඩකාරී හා උද්යෝගිමත් ලෙස (Molto agitato). මෙම නාට්‍ය දෙකේ සාරාංශය දීප්තිමත් සිහිනයේ ආදර ගැටුමේ හා යථාර්ථයේ පූර්ණ නාට්‍යයේ සංකේන්ද්‍රිත ප්‍රකාශනයක් ලෙස සැලකේ.

පෙරවදන ඒ-ඩුර්  ඉතා සරල ස්වරූපයෙන් (පුනරාවර්තී ව්‍යුහයේ සම්භාව්‍ය කාල පරිච්ඡේදය) නර්තනයේ අංග මෙහි පැහැදිලිව පෙනේ: ත්‍රෛභාෂාවක්, තිත් සහිත මසුර් රිද්මය, වෝල්ට්ස් සහායකයා. ඒ අතරම, ඇගේ සංගීතය ඇගේ සංගීතයේ පද රචනා සමඟ සංයෝජනය වී ඇත: අමුතු බාර්වල ප්‍රබල කොටස් මත රඳවා තබා ගැනීම, තුනෙන් හා හයවන සමාන්තර චලනය, තනු නිර්මාණය කරන ලද ටර්ට්ස් සහ තනු නිර්මාණය තුළම ලිංගික ස්වරූපය.

පෙරවදන fis-moll  මානසික ඝෝෂාව පිරී ඇත. පෙර පැවති සුළු පෙරවදන තුනට හාත්පසින්ම වෙනස්ව, එහි නාට්‍යය ඉතා ආවේගශීලීව, උද්‍යෝගයෙන්, දුක් වේදනා, කලින් අඩංගු, කැඩී බිඳී, අවසානයේ, පිටතින් පෙනේ. ප්‍රධාන තේමාව වන්නේ මැද හ voice ින් වන අතර, එහි සහායකයාගේ උද්දීපනය වූ රූපය (64 වතාවක්) බැඳී ඇත. පාම්-ටෝනල් සම්බන්ධතාවය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, එය බහුල ලෙස වෙනස් කිරීම්, අර්ධ නාද චලනයන්, වර්ණදේහ අනුක්‍රමයන් සහ නිරන්තර මොඩියුලේෂන් හේතුවෙන් ඉතා අස්ථායී වේ. 4 සහ SW.2 මතකයේ රැඳේ. මෙම පුරෝකථනය එහි සාපේක්ෂ දිග සඳහා කැපී පෙනේ.

ඊළඟ පූර්ව - ඊ- ඩර් - පාෂාණ ග්රන්ථය පරිවර්තනය: ලාගෝ, සිව්-ප්රමාණයේ, චොඩ් ගබඩාව, තිත් රිද්මයක්, ප්රබල ශබ්දය, මානයක පියවරක්. පාගමන රිද්මයේ දෘ ness තාව මධ්‍යම කටහ of ේ ත්‍රිත්ව චලනය මගින් මෘදු වේ. ටොනික් නිරන්තරයෙන් “ප්‍රමාද කිරීම” සහ දුරස්ථ නාද වලට අපගමනය වීමත් සමඟ අතිශයින්ම ක්‍රියාකාරී සමගාමී සංවර්ධනය. පාගමනේ සංකේතාත්මක අන්තර්ගතය වෙනස් ලෙස අර්ථ දැක්විය හැකිය (යමෙකු මෙම සංගීතය වීරත්වයේ ප්‍රකාශනයක් ලෙස වටහා ගනී, අනෙක් අය එහි අවමංගල පෙරහැරේ දෝංකාරයන් අසයි). එහෙත්, කෙසේ වෙතත්, ස්වේච්ඡා ආරම්භයක් සහ ධෛර්ය සම්පන්න ව්‍යාධි ඇත.

පසුව ආරම්භ වන ප්‍රධාන පෙරවදනෙහි එච්- ඩර්  විශේෂයෙන් ෆිස්- ඩර්-මෙම, ගීතමය කැන්ටිලෙනා ක්‍රමයෙන් ශක්තිමත් වන අතර අංක 17 හි උච්චතම අවස්ථාව කරා ළඟා වේ. ඒ වගේ- ඩර්. එවිට "ප්රධාන" රේඛාව තුල, යම් ආකාරයක පුනරාවර්තනයක් දක්නට ලැබේ. එනම් "etude", පළමු ප්රධාන පෙරලූන්ගේ සංකේතාත්මක ව්යාපාරයයි. අවසාන පූර්විකාවෙහි සංගීතය - එෆ්- ඩර්  - දැනටමත් සම්පූර්ණයෙන්ම වාචික ප්රකාශනය නැතිවී තිබේ.

පෙර නොවූ විරූ ආකාරයේ ප්රධාන හා මන්දගාමී සුළු ප්රතිලාභවල මුල් ගැලපීම එස්- ඩර් - c- moll. පෙරවදන අංක 20, c- mollඅංක 7 මෙන් කුඩා කුඩා චක්‍රයෙන් කැපී පෙනේ. මෙය ශෝකජනක පාගමනක් වන අතර එය සමස්ත චක්‍රයේ ඛේදනීය උච්චතම අවස්ථාව ලෙස සැලකෙන රටපුරා ශෝකයේ ප්‍රතිරූපයේ ප්‍රතිමූර්තියකි. ස්වරූපයෙන් - වාක්ය තුනක් (ABB). පූර්විකාවෙහි සියලු සංක්ෂිප්තතාවයන් සමඟ, ඇගේ සංගීතයට එපික් විෂය පථයක් ඇත. ප්රධාන තේමාව ප්රබල අඩු හෝඩ් හෝඩින්හි දක්වා ඇත. දෙවන වාක්‍යය බොහෝ ප්‍රකාශිත විස්තර වලින් පළමුවැන්නාට ප්‍රතිවිරුද්ධ ය: ඉහළ ලේඛනයක්, අවරෝහණ ක්‍රෝමැටිකතා, මැකී යන පුත්‍රත්වය (තෙවන වාක්‍යයේ - ඊටත් වඩා නිහ)). මාර්චින් රිද්මය සහ යතුරු පුවරුව නොවෙනස්ව පවතී.

පෙරවදන දෙක අතර දීප්තිමත් සංකේතාත්මක වෙනසක් අඩංගු වන අතර අංක 15 - ඩෙස්-ඩර්(එය මුළු චක්‍රයේ රන් බෙදීම් ස්ථානයේ පිහිටා ඇත). සංකීර්ණ කොටස් තුනක ස්වරූපයේ ආන්තික කොටස්වල දැඩි නිශාචර පද රචනය මැද කොටසේ අශෝභන තර්ජනාත්මක ආකාරය සමඟ සැසඳේ. කෙසේවෙතත්, ප්රතිබිම්බිත රූප යෙදවනු ලැබේ. Nocturnalism slow slow preludes හි ශීත කළ රිද්මයානු ඕස්ටිනෝටෝ ඇතුළත් වේ. රළු “ගීතාවලිය” සිට බලගතු ගායනය දක්වා වර්ධනය වන Сis-moll-ny මැද, 15 වන පෙරවදනේ වීර කාව්‍ය ගමන අපේක්ෂා කරයි.

සංකල්පය පෙරවදන  එය සංගීතය ස්පාඤ්ඤයේ බොහෝ කලකට පෙරාතුව පුනරුදයේ අග භාගයේ දී ය. එය සැමවිටම නිදහස්, මන asy කල්පිත දෙයක් සමඟ සම්බන්ධ වේ. "පෙරලූව" යන නම ලතින් ප්රෙඩෝඩෝවෙන් වේ. බැරොක් යුගයේ, පෙරවදන යනු ප්‍රධාන කොටස, සාමාන්‍යයෙන් ෆියුගයක් හෝ සූට් චක්‍රයක පළමු කොටස පිළිබඳ වැඩි දියුණු කිරීමේ හැඳින්වීමකි. බැච්ට ස්තූතිවන්ත වන්න, කොටස් දෙකක පොලිෆොනික් චක්‍රයේ පෙරවදනෙහි වටිනාකම කෙතරම් වර්ධනය වී ඇත්ද යත් එය ෆියුගයක භූමිකාවට වඩා පහත් නොවේ. එහෙත්, රොමාන්තික යුගයේ දී පමණක්, පෙරළිය බවට පත් වේ ස්වාධීන  සහ පියානෝ කුඩා වල ප්‍රියතම ප්‍රභේදය. ඇයගේ පෞරුෂත්වය සහ ස්වාධීන පැවැත්ම සඳහා අයිතිය චොපින්ගේ කාර්යයේ දී තීරණය විය. නිර්මාපකයා විසින් පෙරවදන 26 ක් ලියා ඇති අතර, ඉන් 24 ක්ම එකම චක්‍රයක් තුළ සංවිධානය වී ඇති අතර එය සියලු නාද රටාවන්ට බලපායි.

පෙරවදන 24 op.28.  මෙම චක්‍රය රොමැන්ටිකවාදයේ සැබෑ විශ්වකෝෂයක් බවට පත් වූ අතර, මෙම ප්‍රවණතාවට ආවේණික වූ සියලු රූප, ප්‍රභේද, අභ්‍යන්තරයන් සහ ගොඩනැගීමේ මූලධර්ම උරා ගන්නා ලදී. බොහෝ නාට්‍ය රචනා කරන ලද්දේ චොපින් විසින් 1836 සිට 1839 දක්වා පැරිසියේදී ය. ඔහුගේ දක්ෂතා වර්ධනය එහි කූටප්‍රාප්තිය කරා ළඟා වෙමින් තිබුණි. කෙසේ වෙතත්, තිත්තකම සහිත රචකයා අවසානයේ තම මව්බිමට පැමිණිය නොහැකි බව වටහා ගත්තේ මේ අවස්ථාවේ දී ය.

Unlike මෙන් නොව, චොපින් සිය පෙරවදන ප්‍රත්‍යාවර්ත සමාන්තර ටෝනලිටි සහිත චතුරස්රාකාර කවයක සකස් කළේය. සෑම නාට්‍යයකින්ම හෙළි වන්නේ එක් රූපයක්, එක් චිත්තවේගීය තත්වයක් (ව්‍යතිරේක දෙකක් පමණි - පෙරවදන සිස්-මෝල් සහ ඩෙස්-ඩර්, එකිනෙකට වෙනස් රූප මත ගොඩනගා ඇත). පද රචනය පිළිබඳ අදහස අතිශය සංක්ෂිප්ත ස්වරූපයෙන් පෙරවදනෙහි ප්‍රකාශ වේ - බොහෝ කොටස් කෙටි හා සමහර විට උපරිම වේ (නිදසුනක් ලෙස අංක 7 සහ අංක 20). බැච්ගේ මෙන්, චොපින්ගේ පෙරවදනෙහි සංගීතය විශේෂිත වේ: අංක 2 - පාරායනය, අංක 6 - සෙලෝ එලිජි, අංක 7 - මසුර්කා, අංක 9 සහ අංක 20 - පාගමන්, පෙරවදන අංක 15 හි ප්‍රධාන තේමාව - නිශාචර. "වචන නොමැතිව ගීතිකා" සහ "ඊතූඩ්" චරිතයේ පෙරලූන් (ඔවුන් අතර - ඊශ්-මොල්ලල් අතර, දෙවන සෝනාට "අමුතු" අවසන් වින්දනය). පෙරවදන op.28 - හරියටම චක්‍රය, තනි සංකල්පයක් සහ කල්පනාකාරී නාට්‍යයක් සමඟ.ඔහුගේ චක්‍රයේ හරය වන්නේ එක් එක් පෙරවදන යුගලවල ප්‍රධාන හා සමාන්තර සුළු වේ. ස්පාඤ්ඤයේ මෙම ප්රතිවිරුද්ධතාව නිරන්තරයෙන් ප්රතිස්ථාපනය කරයි. පළමු යුගල තුනේ (C - a, G - e, D - h), මෝටර් රූපය මත පදනම් වූ වේගවත් ප්‍රධාන පෙරවදනක් මන්දගාමී වාචික සුළුයකට විරුද්ධ වේ.

පෙරවදන සී-ඩුර්  ඔහුගේ ජීවිත සනාථ කරන චරිතයත් සමඟ, ඔහුගේ හැඳින්වීමේ භූමිකාව වඩා හොඳින් ඉටු කිරීමට ඔහුට නොහැකි වූ අතර, එය තවදුරටත් සියල්ලන්ටම තානය සපයයි. ඇගේ ප්‍රතිරූපය කුණාටු සහ උද්යෝගිමත් හැඟීම් ය. පූර්විකාවෙහි සියලුම සංගීතය ඉක්මන්, කලබලකාරී කථාවට සමාන කෙටි ආකෘතීන් මත ගොඩනගා ඇත. මෙම ආකෘතීන් පළමු තීරුවේ දක්වා ඇති එක් ආරම්භක න්‍යෂ්ටියකින් වර්ධනය වේ. සංවර්ධනයේ එවැනි තාර්කිකත්වයක් - හරය හා පසුකාලීන සංවර්ධනය - එහි මූලාශ්‍රය ලෙස බැච්හි වැඩිදියුණු කිරීමේ ආකෘතීන් ඇත.

සැහැල්ලු හා ආදර අභිලාෂයන්ගෙන් පිරිපුන් සී-ඩූර් හි පෙරවදන ඛේදජනක ටෝර්පර් සහ සංකේන්ද්‍රිත පරාවර්තනයට මග පාදයි a-mollනෝවා එහි ප්‍රභේද පදනම කටුක පුනරාවර්තනයකි. එය කොටස් දෙකේ සහායකයේ ඒකාකාරී ඔස්ටිනට්නි පසුබිම මත ශබ්ද නගයි. "හිස්" ක්වින්ටින් සමග මාරු කිරීමෙහි තියුනු, තද අන්තරාංශ 7, බී .7, මනෝ 8, මෙම සංදර්ශනය අවධාරණය කරනුයේ අඳුරු අඳුරු බවකි.

සන්සුන් ප්‍රීතිය හා ශෝකය අතර සමාන වෙනසක් පහත දැක්වෙන පෙරවදන යුගල දෙකෙහි පුනරාවර්තනය වේ: ජී - ඊසහ D - h.ප්‍රධාන පෙරවදන දෙකම වේගවත් ටෙම්පෝ, සැහැල්ලු ඩයෙටොනික් සහ පැහැදිලි සමගියකින් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය; සුළුතරයේ දී, මන්දගාමී, රිද්මයානුකූලව සුමට චලනය පවතී.

Foreplay e-moll ආතර් රූබින්ස්ටයින් ලෝක සංගීතයේ වඩාත්ම ඛේදනීය කෘතියක් ලෙස සැලකේ. නිමක් නැතිව නැවත නැවත කුඩා සුසුමක් හෙලමින් ඇගේ තනු තුළ ගැඹුරු දුකක් ඇසෙයි. ඒකාකාරී පසුබිම නිර්මාණය වන්නේ ඒකාකාරව පුනරාවර්තනය වන යතුරු පුවරුවෙනි. සියලුම තනු රේඛා පදනම් වන්නේ එන ක්‍රෝමටික් පහළට චලනය මත ය. අතිශය සුමට හඬ හඬක් සහිතව, අක්ෂරයේ වර්ණ අඛණ්ඩව වෙනස් වන අතර, එහි අස්ථායිතාව තුළ නොසැලී පවතිනු ඇත (එක් විපරම වෙනත් ආරවුලකට අවසර නොලැබේ). මෙය විශාල අභ්‍යන්තර ආතතියක් පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරයි. කාලපරිච්ඡේදයේ වාක්‍ය දෙකේම අවසානයට සමගාමීව, තනු නිර්මාණය තත්පරයක විලංගුවලින් “බිඳී” පුළුල් ධාරාවකින් විහිදේ.

පෙරවදන h-moll  වඩා ආඛ්යාන සහ සුපැහැදිලි. ඇගේ තනු ශබ්දය අඩු ("සෙලෝ") ලේඛනයක පටලවා ඇත. Melancholic ඒකාකාරී කෝඩෝ පසුබිම සංධිස්ථානය බාධකයක්, එය එය හැකි වන විෂය පථය සමඟ ශබ්ද කිරීමට ඉඩ දෙන්නේ නැත. සමාන “ප්‍රතිලෝම” වයනය - තනු යටතේ  සහායක - ඒ කාලය සඳහා නව්‍යකරණයක් විය.

පෙරවදන යුගලයකින් ඒ - ෆිස්ආරම්භක සම්බන්ධතාවයේ "ආපසු හැරීමක්" තිබේ: දැන්, ප්රධාන පෙරලාසය නොහඳුනන ලෙස ශබ්ද නගයි (ඇන්ඩැන්ටිනෝ), සුළු ප්රාප්තිය ප්රබල ලෙස සහ උද්යෝගිමත් ලෙස ශබ්ද නගා (Molto agitato). මෙම නාට්‍ය දෙකේ සාරාංශය දීප්තිමත් සිහිනයේ ආදර ගැටුමේ හා යථාර්ථයේ පූර්ණ නාට්‍යයේ සංකේන්ද්‍රිත ප්‍රකාශනයක් ලෙස සැලකේ.

පෙරවදන ඒ-ඩුර්ඉතා සරල ස්වරූපයෙන් (පුනරාවර්තී ව්‍යුහයේ සම්භාව්‍ය කාල පරිච්ඡේදය) නර්තනයේ අංග මෙහි පැහැදිලිව පෙනේ: ත්‍රෛභාෂාවක්, තිත් සහිත මසුර් රිද්මය, වෝල්ට්ස් සහායකයා. ඒ අතරම ඇයගේ සංගීතය ඇගේ සංගීතයේ ගීතිකා ගීතය සමඟ සංයෝජනය වී තිබේ. එනම් අමුතු භාජනවල ශක්තිමත් කොටස්, නැඟෙනහිර තෙවන හා හයවන ගණිතමය කොටස්වල සමාන්තරව චලනය, තනු නිර්මාණය හා ලිංගික නිරූපණයන් තුලිනි.

පෙරවදන fis-moll  මානසික ඝෝෂාව පිරී ඇත. පෙර පැවති සුළු පෙරවදන තුනට හාත්පසින්ම වෙනස්ව, එහි නාට්‍යය ඉතා ආවේගශීලීව, උද්‍යෝගයෙන්, දුක් වේදනා, කලින් අඩංගු, කැඩී බිඳී, අවසානයේ, පිටතින් පෙනේ. ප්‍රධාන තේමාව සාමාන්‍යයෙන් කටහ ?? ක් ඇසෙන අතර එය සහායකයාගේ උද්දීපනය වූ චරිතයක් (64 වතාවක්) විසින් නිර්භීත වේ. පාම්-ටෝනල් සම්බන්ධතාවය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, එය බහුල ලෙස වෙනස් කිරීම්, අර්ධ නාද චලනයන්, වර්ණදේහ අනුක්‍රමයන් සහ නිරන්තර මොඩියුලේෂන් හේතුවෙන් ඉතා අස්ථායී වේ. 4 සහ SW.2 මතක තබාගන්න. මෙම පුරෝකථනය එහි සාපේක්ෂ දිග සඳහා කැපී පෙනේ.

ඊළඟ පූර්ව - ඊ-ඩර් -පාගමන ප්‍රභේදය පරිවර්තනය කරයි: ලාර්ගෝ, ප්‍රමාණ හතර, යතුරු පුවරුව, තිත් රිද්මය, බලවත් පුත්රත්වය, මාන පියවර. මැද පෙළේ ත්රිත්ව චලනය මගින් ගමන් කිරීමේ රිද්මයේ දෘඪතාව මෘදු වේ. ටොනික් නිරන්තරයෙන් අවපාත වීම සහ දුරස්ථ නාද වලට අපගමනය වීමත් සමඟ හාමෝන සංවර්ධනය අතිශයින්ම ක්‍රියාකාරී වේ. පාගමනේ සංකේතාත්මක අන්තර්ගතය වෙනස් ලෙස අර්ථ දැක්විය හැකිය (යමෙකු මෙම සංගීතය වීරත්වයේ ප්‍රකාශනයක් ලෙස වටහා ගනී, අනෙක් අය එහි අවමංගල පෙරහැරේ දෝංකාරයන් අසයි). එහෙත්, කෙසේ වෙතත්, ස්වේච්ඡා ආරම්භයක් සහ ධෛර්ය සම්පන්න ව්‍යාධි ඇත.

පසුව ආරම්භ වන ප්‍රධාන පෙරවදනෙහි H-ඩර්  විශේෂයෙන් ෆිස්-ඩර්-මෙම, ගීතමය කැන්ටිලෙනා ක්‍රමයෙන් ශක්තිමත් වන අතර අංක 17 හි උච්චතම අවස්ථාව කරා ළඟා වේ. අ-ඩර්.ඉන්පසු “ප්‍රධාන” පේළියේ යම් ආකාරයක පුනරාවර්තනයක් දක්නට ලැබේ: “එටූඩ්”, පළමු ප්‍රධාන පෙරවදනෙහි සංකේතාත්මක චලනය ප්‍රතිලාභ. අවසාන පූර්විකාවෙහි සංගීතය - F-ඩර්  - දැනටමත් වාචික ප්‍රකාශන වලින් සම්පූර්ණයෙන්ම ඉවත් වී ඇත.

පෙර නොවූ විරූ ආකාරයේ ප්රධාන හා මන්දගාමී සුළු ප්රතිලාභවල මුල් ගැලපීම එස්-ඩර් - සී-මෝල්.පෙරවදන අංක 20, c-mollඅංක 7 මෙන්, එය එහි චක්‍රයේ ඉහළ සිට ඉතා කුඩා ලෙස කැපී පෙනේ. මෙය ශෝකජනක පාගමනක් වන අතර එය සමස්ත ජාතික ශෝකයේ ප්‍රතිරූපයේ ප්‍රතිමූර්තියක් වන අතර එය සමස්ත චක්‍රයේ ඛේදනීය උච්චතම අවස්ථාව ලෙස සැලකේ. ස්වරූපයෙන් - වාක්‍ය තුනක කාල සීමාවක් (ABB). ඇගේ කෙටි නාට්යය සමඟ ඇගේ සංගීතයට එපික් පරිමාණයක් තිබේ. ප්රධාන තේමාව ප්රබල අඩු හෝඩ් හෝඩින්හි දක්වා ඇත. දෙවන වාක්‍යය බොහෝ ප්‍රකාශිත විස්තර වලින් පළමුවැන්නාට ප්‍රතිවිරුද්ධ ය: ඉහළ ලේඛනයක්, අවරෝහණ ක්‍රෝමැටිකතා, මැකී යන පුත්‍රත්වය (තෙවන වාක්‍යයේ - ඊටත් වඩා නිහ)). මාර්චින් රිද්මය සහ යතුරු පුවරුව නොවෙනස්ව පවතී.

පෙරවදන දෙක අතර දීප්තිමත් සංකේතාත්මක වෙනසක් අඩංගු වන අතර අංක 15 - ඩෙස්-ඩර්, (එය සමස්ත චක්‍රයේ රන් බෙදීමේ ස්ථානයේ පිහිටා ඇත). සංකීර්ණ කොටස් තුනක ස්වරූපයේ ආන්තික කොටස්වල දැඩි නිශාචර පද රචනය මැද කොටසේ අශෝභන තර්ජනාත්මක ආකාරය සමඟ සැසඳේ. ඒ අතරම, පරස්පර රූප යොදවා බහුමානීය වේ. Nocturnalism slow slow preludes හි ශීත කළ රිද්මයානු ඕස්ටිනෝටෝ ඇතුළත් වේ. Сis-moll-ny මැද, රළු psalmodii from සිට බලගතු ගායනය දක්වා වර්ධනය වෙමින්, 15 වන පෙරවදනේ වීර කාව්‍ය ගමන අපේක්ෂා කරයි.

ප්‍රීමාක් වික්ටෝරියා විටාලිව්නා, ගුරුවරිය
gBPOU «Novgorod කලාපීය කලා විද්‍යාලයේ න්‍යායාත්මක විෂයයන්. එස්.වී.රක්මනිනොව් "

චොපින් හි පෙරවදන op.28
පා V මාලා එකමුතුව වාසිලීවා මේරි
2004
ප්‍රධානී ප්‍රීමාක් වී.වී.

චොපින් op.28 හි පෙරවදන - කාර්ය සාධන ලෝකයේ අසාමාන්‍ය ලෙස ජනප්‍රිය වූ අතර න්‍යායාචාර්යවරුන් විසින් විශ්ලේෂණාත්මක ද්‍රව්‍යයක් ලෙස භාවිතා කරයි. ඔහු සියලු ක්‍රෙම්ලිනයේ පෙරවදන පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක විස්තරයක් ලබා දෙයි, පෙරවදනෙහි කොටසක් බෙල්සා විශ්ලේෂණය කරයි [# 1], මැසෙල්ගේ පොතේ [අංක 5] සී-සුළු පෙරවදන පිළිබඳ සංකීර්ණ විශ්ලේෂණය ප්‍රසිද්ධියට පත් විය, සෙන්කින් [අංක 3] පෙරවදන සලකා බැලීය. බොහෝ දුරට ඩිප්ලෝමා සහ කාලීන කඩදාසිවල වියදමෙන් මේ ලැයිස්තුව ලඟ තබා ගත හැකිය.
පෙරලූස් චක්රය අනුකලනය සහ ස්වරූපය වර්ධනය කිරීම, සූක්ෂ්ම සූත්රවල මූර්තිමත් කිරීම පිළිබඳ නිරීක්ෂණයේ නොනෙන ලෙස නිරාවරණය විය. නිර්මාපකයාගේ අභිමතය පරිදි සහ රංගන ශිල්පීන් කිහිප දෙනෙකුගේ අර්ථ නිරූපණයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, එක්තරා අර්ථයක් ගොඩනඟා ඇත, සමස්තයක් ලෙස චක්‍රයේ අර්ථවත් සංකල්පයකි.
මෙම පා course මාලාවේ කාර්යයේ පරමාර්ථය නම්, සමස්තයක් ලෙස චොපින්ගේ හාර්මොනික් භාෂාවේ විශිෂ්ට ප්‍රකාශනයක් ලෙස, චොපින් හි සංගීත ස්වරූපය වර්ධනය කිරීමේ මාධ්‍යයක් ලෙස, සංගීත ප්‍රතිරූපයක් බිහි කිරීම සඳහා සමගිය, ස්වරූපය, රූපය, ප්‍රභේද අංග ඒකාබද්ධ කිරීම.

වැඩ සැලැස්ම:
හැඳින්වීම, පෙරවදන චක්‍රය පිළිබඳ පොදු විධිවිධාන.
විවිධ ප්‍රභේද වර්ග, සංගීත ස්වරූප සහ වර්ගවල වර්ධනයේ පෙරවදන විශ්ලේෂණය කිරීම.
ක්‍රමානුකූලව භාවිතා කරන ලද සාමූහික සංවර්ධන ක්‍රමවේදයන් පිළිබඳ සමහර නිගමන සහ සාමාන්‍යකරණයන්.

පෙරවදන op.28 (Op.1836-1839) (C.Pleiel වෙනුවෙන් කැප කර ඇත) - චොපින්ගේ විශිෂ්ට ජයග්‍රහණයකි.
චොපින්ගේ පෙරවදන මෙම ප්‍රභේදයේ ගැටලුවට නව නිර්මාණාත්මක විසඳුමක් ලොවට ගෙන ආවේය. පූර්ව සම්භාව්ය යුගයේ සංගීතයේ දී පෙරළිය ප්රධාන කාරනාව කුමක් සඳහා හැඳින්වීමක් ලබා දුන්නේ නම්: කථාංගය ගායනා කිරීමට පෙරාතුව පෙරළීම, මුගටුවට පෙරළීම, සූත්රය සඳහා පෙරලියක්, සවුන්ටය. ඇත්ත වශයෙන්ම, Bach හි බොහෝමයක් Polphonic චක්ර වල අන්තර්ගතය, ප්රාග්වල වර්ධනයෙහි වැදගත්කම හා තීව්රතාවේ වැදගත්කම එය අතිශයින් වැඩි විය. නමුත් මෙම ප්‍රභේදයේ තවදුරටත් වර්ධනය නතර විය.
චොපින්, නව ජීවිතයකට පෙරවදන පුනර්ජීවනය කරමින් එහි අරමුණ හා අරමුණ රැඩිකල් ලෙස වෙනස් කළේය. ඔහු සඳහා, ආදර කලාකරුවා, වැඩිදියුණු කිරීමේවාදය, කුඩාවාදය - පූර්විකාවෙහි අත්‍යවශ්‍ය අංග - වඩාත් ආකර්ශනීය විය.
චොපින්ගේ පෙරලූස්වලදී, සුළුතරයේ කලාව, සංක්ෂිප්තව ශබ්දය හා අදහස ප්රකාශයට පත් කිරීමේ හැකියාව, වඩාත්ම පරිපූර්ණ ප්රකාශනය ලැබීය.
ඔහුගේ පෙරමුනු නිර්මාණය කිරීමේදී, චොපින් වඩාත් හොඳින් හිතා මතාම ආදරය කරන ලද බච් එකතුවේ "පෙර නිමිත්තක් වූ" ක්ලැවිජර්ගේ පෙරලූස් ගැන සිතිය. චොපින්ගේ පෙරවදන පොත සියලුම යතුරු කැබලි විසිහතරකින් සමන්විත වීම පුදුමයක් නොවේ (මෙම පොත හැරුණු විට චොපින් තවත් පෙරවදන දෙකක් ලියා ඇත, එය op.28 හි ඇතුළත් නොවේ). වෙනස වන්නේ “එච්ටීකේ” හි පෙරවදන සහ ෆියුගස් වල නාදය ක්‍රෝමටික් අනුපිළිවෙලකට සකසා ඇති අතර චොපින්ගේ පෙරවදනෙහි යතුරු ක්වින්ට් කවයක් අනුගමනය කරන අතර සමාන්තර ඒවා සමඟ ප්‍රත්‍යාවර්ත වේ, බැච් මෙන් නොව ප්‍රධාන හා සුළු ය. එකතුව පිළිබඳ එවැනි තානයක් නිසා එහි සුළං වේගය වැඩිවේ.
චොපින්ගේ පෙරවදන සම්පූර්ණයෙන්ම ස්වාධීන කෘති මිස කිසිවක් පිළිබඳ හැඳින්වීමක් නොවේ.
චොපින් සඳහා, සමස්ත චක්‍රය සමන්විත වන්නේ පූර්විකාවලින් පමණක් වන අතර, ඒවායේ අනුප්‍රාප්තිය හා සංයෝජනයේ මූලධර්මය - රූපවල වෙනස - පාම් හැඩැති වෙනස සහ පාම්-ටෝනල් සම්බන්ධතාවය (ක්වින්ට්-ක්වින්ට් කවය) මගින් ගැඹුරු වේ. එබැවින් චක්‍රීයකරණය ශක්තිමත් වේ. කෙසේ වෙතත්, චක්‍රීයකරණයේ දෙවන ක්‍රමය වන්නේ වෙනස පිළිගැනීම සහ අර්ථකථන, අර්ථවත් රේඛාවක් තිබීමයි. චක්ර වැඩසටහන ගැන කතා කිරීම කොන්දේසියක් විය හැකිය.
පෙරවදනෙහි ආකෘති - එක් කොටසක සිට සංකීර්ණ කොටස් තුන දක්වා.
බොහෝ පූර්විකාවල සමගාමී සංවර්ධනය තරමක් තීව්‍ර ලෙස ප්‍රකාශ වේ. චක්‍රයේ සමගාමී භාෂාව චොපින්ගේ ලක්ෂණය වන යතුරු පුවරු සහ විප්ලවයන් සංකේන්ද්‍රණය කරයි. නව ආදර වර්ගයේ ජනප්රිය හා වයනයි.

Prelude e-moll - චොපින්ගේ ඉතාමත් ශෝකජනක හා ඉහළ චිත්තවේගීය සංගීතයෙහි පිටු වලට අයත් වේ. මෙම පෙරවදන චොපින්ගේ තනු නිර්මාණය කරන ලද නියැදියකි. විශේෂයෙන් චොපින්ගේ හාර්මොනික් ප්ලගිලිටි සඳහා විශිෂ්ට උදාහරණයකි. පූර්විකාව විශ්ලේෂණය කිරීමෙන් පෙනී යන්නේ ඒ සියල්ල ඊ මයිනර් සහ බාල වයස්කරු අතර ඇති ප්ලගල් දෝලනය මත පදනම් වූ බවයි.
පූර්ව ශෛලිය පිළිබඳ කථාන්තරය යනු ලෙන්ගෝහි මූලද්රව්ය සහිත Elegy-monologue ය. එක් කොටසක ස්වරූපයෙන් ලිඛිත පෙරවදන. මෙම කාල පරිච්ඡේදය මෙට්‍රික් ටොන් 12 + 13 ක ව්‍යුහයක් ඇත. වයනය අනුව උච්චාරණය කරන ලද තනු නිර්මාණය: තිත් රිද්මයක සංසරණයෙහි අන්තර්ග්‍රහණය, අෂ්ටකයට පැනීම. තව දුරටත්, උපක්‍රම 3 යනු චොපින් චිත්තවේගයේ “උමතුවක්” පෙන්වන ආකාරයට, ප්‍රකාශිත වැටෙන දෙවන අභිප්‍රායන් මත පදනම් වූ තනි චේතනාවක් පුනරාවර්තනය කිරීමයි. මෙම චේතනාවේ අනුක්‍රමණය තවමත් බාර් 3 කි. ඊට හාත්පසින්ම වෙනස්ව, සහන උපකරණවල ශබ්දය කේඩන්ස් තුළත්, පසුව උච්චතම අවස්ථාවෙහිදීත්, අවසාන අදියරේදීත්, මෝටිස් නැවත පුනරාවර්තනයට යොමු වේ. අපට පෙර "නිර්මලකම" සිට සංවේදී, ආශ්වාදජනක ආවේගයක් සහ පිටුපසට චිත්තාත්මක ආදර හැඟීම් පහළ වීමට පෙර.
ඉහළ හ voice ෙහි තනු නිර්මාණය ශෝකජනක පාරායනයේ ස්වභාවය ඇත. ප්‍රකාශනයේ මූලද්‍රව්‍ය තිබේ: නැඹුරුතාවයක්, ත්‍රිත්ව රූපයක් මත තිත් රිද්මයක්. අනුගාමීව - ස්ථීර ලෙස වර්ණ ගැන්වීම: හඬවල් අර්ධ පිටියකට මාරු වන අතර විකල්ප වශයෙන් වෙනස් කළ ඇල්ගොරිතම සහිතව. පොලිෆොනික් චලනයේ සංවේදනය හාර්මොනික් අනුක්‍රමයේ තර්කනය ප්‍රතික්ෂේප නොකරයි.
හාර්මොනික් සංවර්ධනය නිරන්තරයෙන් ඉලිප්සයේ තාක්ෂණය භාවිතා කරයි. පළමු වාක්‍යය සලකා බලන්න. හරාත්මක නිශ්චිතතාවන් පළමු සහ දෙවන චක්රය ටී සහ ඩී. පළමු හා දහවන චක්රය හා මැද කැඩ්මන්සේ දක්වා - එස් ඩී.

පළමු තරග - I6 II7, දෙවන පරාජය - V43 (VII7), තෙවැනි - V43-5II43 / S VII7 / S, හතරවන - V7 / SII7 / VII-VIIII / VII-S7 VII7.D7 / III-IV7 VII43 / S I6 / S

අසල්වැසි චායාරූප චොපින් නාදය සුමුදු ලෙස සම්බන්ධ කරයි. ක්‍රෝමැටික් අවරෝහණ රේඛාව පැන යාමේ හැඟීම වැඩි කරයි, වැටීම, "ජල ඇඟිලි හරහා ගලා යයි" වැනි ය.
දෙවන වාක්‍යයේ පළමු අනුක්‍රමය වෙනස් වේ. තුර්කි තෝන් (18,19,20 ට) අත්අඩංගුවට ගැනීම හේතු කොට ගෙන ඇති Quartal චාජර්, පෙනෙන්නට තිබේ. පියවර 20 දී ඩී ඩී ප්රමාද අවසානයේදී විසඳනු ඇත. 21,22 බාර් වලදී, අර්ධ ස්වරය ඡන්දය ලිස්සා යාමේ ආධිපත්යයේ ඉන්ද්රියය තුළ සිදු කරනු ලැබේ. ඔරලෝසු 24 චක්‍රයේ දී, ප්‍රමාදය අවසන් වරට අවබෝධ විය.
පෙරවදන h-moll - අලංකාර සහ දුක්බර. පෙරවදන ඊ-මෝල් හි මෙන් පෙරවදන ප්‍රභේදය ප්‍රභල-ඒකපාර්ශවයක් වන අතර එය වඩාත් කැපී පෙනෙන ප්‍රභේද ලක්ෂණ සහිතව පමණි. බාල වයස්කරුවන් අතර ප්‍රධාන සුසංයෝගයේ “ලුමෙන්” හි ඉතා කැපී පෙනෙන කරුණු වේ.
පෙරවදනෙහි තනු හ voice සෙලෝ ලේඛනයේ පිහිටා ඇති අතර සෙලෝගේ විවිධාකාර ආපෙජියෝ සැකැස්මේ ලක්ෂණයකි. හැරීමේ ලක්ෂ්‍යයන් යනු මිනුම්වල පළමු පහර වන අතර ඉහළ යතුරු පුවරුව පොදු යතුරු පුවරුවක පෙලගැසී ඇත. පහළ හඬ නාද සහ බස-හන්දි ක්රියාකාරීත්වයක් ඉටු කරයි.
රිද්මයානුකූල සහායකයා, එහි “ඒකාකාරිත්වයේ” ඒකාකාරිත්වය, මනෝභාවයේ ශෝකය වැඩි කරයි, නමුත් ඒ සමඟම ගීත රචනයේ ගැඹුරු හුස්ම සහ එහි ප්‍රකාශිත අභ්‍යන්තරයට වඩා වෙනස් වේ.
වයනයෙහි ඉහළ සැලැස්මේ, චොපින් සමඟ, ඔහු තනි ස්පර්ශයක් සොයා ගනී - මේවා පෙරහුරු, ඉහළ හ .ෙහි සටහන පුනරාවර්තනය කිරීම ය. ක්‍රෙම්ලිනය මෙම පෙරවදන හඳුන්වන්නේ “වැහි බිංදු සහිත පෙරවදනක්” [අංක 4, පි .447]. මෙය නැවතුණ කාලය පිළිබඳ එක්තරා ආකාරයක ආදර රූපයකි.
පෙරවදන එක් කොටසක ස්වරූපයෙන් ලියා ඇත. දිගු කිරීම හා එකතු කිරීම යන කාලසීමාව තුළ වාක්ය දෙකකින් සමන්විත වේ. පළමුවන වාක්යය සය 8 ක් වන අතර දෙවන යනු සය 14 කි.
පළමු වාක්‍යය. පළමු බාර් හතර ටොනික් සමගියෙහි රැඳී සිටින අතර, එය සාමකාමී සංවර්ධනයේ විවේක වේගයක් ඇති කරයි. පස්වන බාර්හි හයවන පියවර දැනටමත් සිදුවීමකි. එය බලාපොරොත්තුවෙහි අංගෝපාංග සහිත අංගයක් වන "හිරු" ලෙසය. තවදුරටත්, හන්දි වෙනස්කම් වැඩි වෙමින් පවතී: II2 / D සහ V65 / D ද්විත්ව පිරිවැටුම බවට පත්වෙමින් පවතී VII43 VI64 VII65 V65 VII65 V6 I I6 VII43 IV7 + 8 + 3 K64 . මැද කේඩන්ස් තුළ මනස දෙකක් තබා ඇත. - VII43 සහ IV7 + 8 + 3 - මෙය ද්විත්ව අවිනිශ්චිතතාවයක් වන අතර එය K64 මගින් වන්දි ලබා දේ.
දෙවන වාක්‍යයේ දී, ටොනික් කලාපය චක්‍ර දෙකකට අඩු කරනු ලැබේ, තුන්වන චක්‍රයේ VI53 දැනටමත් ස්ථානගත කර ඇති අතර, එය හරහා දෙවන නෙටොලියන් වෙත අපගමනය වන පරිදි, එහි සමගිය මත කූටප්‍රාප්තිය සිදු වේ. මීට අමතරව, පෙරළීම සඳහා භාවිතා වන VII43 භාවිතා කරනු ලැබේ. ඊළඟ චක්‍රයේ දී, පුනරාවර්තනය කරන අතරතුර, චොපින් සවිස්තරාත්මක ප්‍රතිසංවිධානයක් කරයි: II65 VII43 V I6. කැඩෙන්සා හි එස්, ඩී අඩංගු වන අතර එය තෘතීය ස්වරයට බැරොක් රඳවා තබා ගැනීමක් සහ ත්‍රිත්ව රඳවා තබා ගැනීමක් සහිත දර්ශනීය බාධාකාරී හැරීමක් ඇත. ව්‍යාප්තියේ දී, චොපින් II65 හි ප්‍රභේදය භාවිතා කරමින් පෙර බාර් හතර පුනරාවර්තනය කරයි, නමුත් බාධා කළ පිරිවැටුම වෙනුවට ටොනික් සමගිය (චක්‍ර 22) වෙත යොමු කරයි. ප්රතිවිරුද්ධ අෂ්ටා.ලේ si bass නෝට්ටුව මුළු පෙරළියෙහිම අවම අගයක් බවට පත්වේ. පසුගිය සිව් වැදුම් වල ක්රියා සංග්රහය ක්රියාත්මක වන අතර, මෙම අඩු තානීය නෝට්ටුවේ පඩල් වල ශබ්ද නගා ඇත.
ටොනික් ශබ්දවල නිමාවක් නොපවතින, කණගාටුදායක "වෙහෙස, වෙහෙස" යන ගතියෙන් ගැළවී යනවා.
මෙම පූර්වාවය, සංගීත ආකෘති විශ්ලේෂණය නමැති ග්රන්ථයේ දී එල් ඒ මැසෙල් විසින් විශ්ලේෂණය කරනු ලැබේ.
පසුව ගීතිකා දෙකෙහිම සංගීත භාණ්ඩ දෙකක් ගැන අවධානය යොමු කරයි. මෙම තල පදයේ තරමක් අඩු ලේඛනයක් තුල ශබ්ද වන අතර, එහි ටෙසලිටර් "සෙලෝ" හෝ "බැරිටෝන්" සාමාන්යයෙන් පොහොසත්, උණුසුම සහ පළල ගැන කතා කරයි. එය ඉහලින් නොවේ, නමුත් එහි සහායකය. මෙම ස්ථාවරය දැන් සඳහන් කළ ගුණාංගවලට පවා දායක විය හැකිය. නමුත් අප විසින් සැලකිල්ලට ගත යුතු කරුණක් නම්, චොපින් විසින් සොටෝ වොස් (මෆ්ල්ඩ්) හි ක්‍රියාකාරිත්වය ඇණවුම් කර ඇති අතර එය සංයමයක් අවශ්‍ය වන අතර විශාල ශබ්දයක් පෙන්වීමට ඉඩ නොදේ. මෙම සහායකයා ඉතා සුවිශේෂී වේ. එය සෑම රීරයකම පාහේ හූර්යානු සංකෝචනයක දිගු, නොනවතින ලද දාමයක් නියෝජනය කරයි. එවැනි චාලින් චොපින්හි දක්නට ලැබේ. එය විශේෂයෙන් පුළුල්ව හා අවධාරණයෙන් ටයිකොව්ස්කි ("රෝමියෝ සහ ජුලියට්" හි තේමාවක්) සහ ප්‍රොකොෆීව් දක්වා අනෙකුත් රචනාකරුවන් විසින් භාවිතා කරන ලදී. එහෙත්, ඒ හා සමාන සියලු අවස්ථා මෙන් නොව, චොපින් සිය පෙරවදනෙහි, අවම තීව්‍රතාවයේ දාමයක් නිර්මාණය කරයි - එක් එක් නර්තන අභ්‍යන්තරයන් තුළ ඉහළ උන්නතාංශ මාරුවකින් තොරව, එපමනක් නොව, ඉඳහිට වෙනස්වීම් සමඟ ඉන්ටනේෂන් වෙනස් වීමත් සමඟ. එවැනි දාමයකට තේමාවේ පද රචනය බෙහෙවින් වැඩි කරන ප්‍රබල “පීඩනයක්” ඇති කළ නොහැක. එහි කර්තව්යය වෙනස් වන්නේ සුළු සුළු තත්වයක් යටතේය.
Prelude h-moll යන වයනයම නවෝත්පාදනය කළ හැකිය. පෙරවදන පිළිබඳ සරල ඉදිරිපත් කිරීමක දී සාමාන්‍යයෙන් කිසිවක් නොමැති බව පෙනේ. කෙසේවෙතත්, එහි කාලය සඳහා නවකතාව යනු සහායකයාගේ අභ්‍යන්තර අන්තර්ගතය (“සුසුම්ලමේ දාමය”) පමණක් නොව, ඊට පහළින් ඇති තනු නිර්මාණය කරන ශබ්දය පවා, ඔවුන්ගේ “ස්ථාන හුවමාරුව” බව පෙනේ. නිසැකවම, මෙම වයනය රචනාකරුවන්ට ප්‍රමිතිගත යැයි හැඟුණේ සංගීත කෘතිවල චිත්තවේගීය වශයෙන් පොහොසත් හා ඉස්ම සහිත පද රචනා ගායනය හා වාචික තනු නිර්මාණය සමඟ සමීප සම්බන්ධතාවයකට ඇතුළු වූ විට පමණි. චොපින් තුළ මෙම ව්යුහය මූලාරම්භය පැහැදිලි කිරීම සඳහා මෙය මාර්ගයයි. කාලයාගේ ඇවෑමෙන් මෙම ආකාරයේ ඉදිරිපත් කිරීම වීණමය සංගීතයේ බලපෑම පරිවර්තනය කිරීම හෝ චිද්යෝ ශබ්දයක් අනුකරණය කිරීම හෝ උපයෝගී කරගත හැකි ගීත සහ තනි මාතෘකා පිළිබඳ ලක්ෂණයකි.
මෙම පූර්විකාවෙහි තේමාත්මක ධාන්ය පළමු බාර් දෙකෙහි පිහිටා ඇත. පැහැදිලි, ප්ලාස්ටික් සහ උත්තල උණ රැලි තරංගය. එහි පරිමාව දශමයට සමාන වීම අහම්බෙන් නොවේ (චොපින්ගේ තනු වල ප්‍රියතම පුළුල් පරතරය). තරංගය සහන යනු එහි මූලද්රව්ය දෙකම වෙනස් වීමයි. එනම්, නැඟීම සහ අනුගත වීම, රටාව, රිද්ම හා අණු සංයුතිය යන දෙවර්ගයටම සාපේක්ෂව ඉහළ මට්ටමක පවතී. නැග්ම සංයෝග නම්, සංකෝචනය නොවූ අතර ඊට වඩා සාපේක්ෂව වඩා ප්රගතිශීලී වන අතර, අනුපිළිවෙල තවත් පැවතීම, උල්ලංඝනය වී හා කැඩී වෙන් වී ඇත.
පළමු වාක්‍යයේ වර්ධනය වැඩි තීව්‍රතාවයකින් ඉදිරියට යයි - තනු නිර්මාණයෙන්, සමගියෙන්, වාක්‍ය ඛණ්ඩයෙන් සහ වයනයෙහි පවා.
සෑම නව තේමාත්මක ධාන්ය වර්ගයක් සමඟම, එය පුළුල් වන අතර වැඩි වේ. පරාසය වර්ධනය වේ (දශමයෙන් පසු - duodecim සහ අෂ්ටක දෙකක්), සුළු ic ෂධීය පානයක් දිගු පහරකින් පසුව, එය හයවන පියවර මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ. ටොනික් මන්දගාමී වේග හතරක් පුරා තබා විවිධ තනු නිර්මාණය කරන ලද චොපින්, සුළු ත්‍රිකෝණයෙන් ඔහුගේ ප්‍රකාශන හැකියාවන් උපරිම ලෙස උපුටා ගෙන දිගු එකක් නිර්මාණය කරයි. සුළුතරයේ තිරසාර රසය. අනාගතයේ දී, මෙම රසය නඩත්තු කර ශක්තිමත් කරනු ලබන්නේ අධිපතිගේ වඩා කුඩා වටිනාකමක් ඇති උප-ආධිපත්‍ය සමගියෙහි විශාල භූමිකාවෙනි. මීටර් 5-6 ක බාර්වල, මෙම තනු නිර්මාණය වර්ධනය වී ඇත. එය සලකුණු කර ඇත්තේ රෙජිස්ටර් සංවර්ධනය, සමගිය පොහොසත් කිරීම පමණක් නොව, ඉතා ප්‍රකාශිත පද රචනයක රන් කොටසේ (පළමු වාක්‍යය සඳහා) කලාපයේ පෙනුමෙනි: කෙටිම නර්තන ශබ්ද දෙකක් සම්බන්ධ කිරීම. එහෙත් මෙය පවා වඩාත් තීව්‍ර සංවර්ධනයක් වෙහෙසට පත් නොකරයි - පුළුල්, සාරාංශගත, හතර-පහර වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් දැන් උපායශීලී ආකෘතීන් දෙකකට ප්‍රතිචාර දක්වයි. බොහෝ විට එසේ නම්, සාරාංශකරණය අවසාන වරට වෙනස් කිරීම සඳහා තේමානුගතව සම්බන්ධ වේ. පළමු වාක්‍යයේ අවසානය වන විට එය පැහැදිලි වේ. වයනයෙහි (දෙදරවා සහ පසුබිම්) දෙවර්ගයේම මූලද්රව්ය දෙකම සාපේක්ෂව ස්වාධීන ආරම්භයන් දෙකක් ලෙස ක්රියා නොකළේය. අන්යෝන්ය සම්බන්ධතාවයක් හටගනී: ප්රබන්ධය එහි නූතන කෝෂ සමඟ ප්රමෝදය තුලට ගෙන එයි. විශේෂයෙන් ගීතමය ශබ්දයක මුදුන ඇයට පැවසීම. අනික් අතට, ගුප්ත හා නරුම අරුතින් ආරම්භ වන්නේ, වඳවීමේ, පෙනෙන ලෙස ඉහළ හඬක් තුළටය. එය "මල් පිපීමකට" තුඩු දෙයි.
පළමු වාක්යයෙහි සංවර්ධනය ඉතා වටිනා හා පොහොසත් ලෙස ගෙන ආවේය. පුරෝකථනයේ පළමු ශබ්දයට ආවේනික වූ අක්‍රියතාව සහ අක්‍රියතාව අනාගතයේදී ජය ගනු ඇතැයි කෙනෙකුට අපේක්ෂා කළ හැකිය. නමුත් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් හැරීමක් දෙවන වාක්‍යයේ වර්ධනය ලබා දෙනු ඇත. මුලදී, ක්‍රියාමාර්ගය වේගවත් වේ (දෙවන චේතනාව පෙර වාක්‍යයේ තුන්වන චේතනාවට ආසන්න වේ) සහ මුවහත් කර ඇත (හයවන අදියරෙහි සමගාමී ත්‍රිකෝණය වෙනුවට, විසංවාදී ඩී 7 සී-ඩුර්). එකවර සිදුවන සිදුවීම් දෙකක් - දෙවන පහත් මට්ටමේ නාදයට පිටවීම සහ මෙම නාදයේ නව තනු නිර්මාණය කිරීම - සැලකිය යුතු මොහොතක් පැමිණ ඇති බව පෙන්නුම් කරයි: පූර්විකාවෙහි දෙවන කූටප්‍රාප්තිය. II පහත් - ගැඹුරු උප ඩොමිනන්ට්, සහ මෙම ක්‍රියාකාරී අගය සමඟ, පැහැදිලිවම, නිහ ,, අවුල් සහගත පුත්රතාවයකින් එහි පෙනුමේ බලපෑම සමඟ සම්බන්ධ වේ - "ගිල්වීමේ" බලපෑම, and ත හා සැඟවුණු කලාපයට යයි. ඇගේ හැඟීම්වල ශක්තියෙන්, එවැනි උච්චතම අවස්ථාව “loud ෝෂාකාරී”, අනුකම්පා සහගත එකක් තරම් පහත් නොවේ. අපගේ පුරෝකථනයේ දී, ඇය මනෝ විද්‍යාත්මකව ගැඹුරු වන අතර පළමු වාක්‍යයේ වඩාත් “විවෘත”, “පැහැදිලි” කූටප්‍රාප්තියට බෙහෙවින් වෙනස් ය. සිදුවෙමින් පවතින දෙයෙහි සුවිශේෂී වැදගත්කම ගැන චොපින් කිසිදු සැකයක් තබන්නේ නැත: ඔහු සිදුවීම් පා course මාලාව ප්‍රමාද කරයි, දෙවන වාක්‍යයේ 5–6 පියවරයන්හි නැගී එන චේතනාව (වඩාත් නිවැරදිව, උපවගන්තිය) පුනරාවර්තනය කරමින් දැනටමත් කලින් ළඟා වී ඇති ඊ 1 හි අග්‍රය සමඟ. හුදකාගම අනුකම්පාව දෙවරක් සමාන වේ. මීට පෙර එකකට වඩා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් වූ, එකම පුනරාවර්තනයක් නොමැති නමුත් සංවර්ධනය, වෙනස් කිරීම. මෙහි සංවර්ධනය කෙටියෙන් අක්‍රිය කර ඇත, "කාලය නතර වී ඇත." “කාලය ඉක්මවා” යන ව්‍යාපාරය “ප්‍රමාණයෙන් බැහැර” ව්‍යාපාරයක් බවට පත්වීම පුදුමයක් නොවේ (තුන් පැත්තකින් යුත් ව්‍යාපාරයක් - ලූප දෙකක උපසිරැසි වලින් එකක්, අනෙක් ලූප හතරෙන් එකක්). තත්පර කිහිපයක් සඳහා ශීත කළ මෙම සංවර්ධනයට ඊ 1 ඉහළ සිට සම්පූර්ණයෙන්ම සුමට හා ස්වාභාවික සංක්‍රමණයකට ඉඩ දිය හැකිය, පළමුව ගත් විට, 6 වන චක්‍රයේ අවසානය දක්වාම, චක්‍ර 2 ක් පසුකරමින්, එක්තරා ආකාරයක “ඇතුළු කිරීමක්” ලෙස.
සංවර්ධනය නැවැත්වීම සාමාන්‍ය සිදුවීම්වල විප්ලවීය වෙනසකට සාක්ෂියකි. මෙම වෙනස සිදු කළ යුතු වන්නේ බාහිර නර්ථනයන් රහිතව ඉටු කිරීමයි. එය සමස්ත කෘතියේම ස්වභාවයේ ස්වභාවයක් තුළ සිදු වන නිසා එය වැදගත් වන්නේ නැත.
නිශ්ශබ්ද හා පුනරාවර්තී උච්චාවචනය මත ප්රධාන චේතියේ සංවර්ධනය බිඳ වැටීම පමණක් නොව, නතර කරයි. අපි එය තවදුරටත් ඇසෙන්නේ නැත (කේතයන් වන අතර එය නැවත සිහිවීමක් පමණි). උසම ස්ථානය. ඔහු ළඟා වූයේ (තණතීරුවේ අර්ථයෙන් නොව, ප්‍රකාශනයේ ගැඹුරින් නොව, එපමනක් නොව, 5-6 පියවරේදී අෂ්ටක දෙකක් ඉක්මවන පරාසය තුළ), ව්‍යසනකාරී, සමුගැනීමක් බවට පත්වේ. තව දුරටත්, අර්ථයෙන් ගත් කල, සිදුවීම්වල ප්‍රතිලෝම පා course මාලාවක් ඇත: වර්ධනය වෙනුවට, නැගීම - අඩු ලේඛනයේ ගැඹුරට පසුබැසීම, H1 දක්වා. මෙය - කේත ගණනය නොකිරීම - තනු නිර්මාණයෙහි අවසාන ශබ්දයයි; පළමු වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ ක්‍රියාකාරී කේන්ද්‍රය e1 ශබ්දය නම්, දෙවනුව එය විශාල අෂ්ටකයක් වේ. මේ අනුව, දෙවන පදයේ ක්රියාකලාපය අන්යෝන්ය ලෙස ක්රියාත්මක වන අතර, එබැවින්, පළමු වාක්යයේ ප්රතිවිරුද්ධ ද්රව්ය ගෙන එනු ඇත්තේ ස්වභාවයෙන්ම ය. සැඟවුණු නාට්යමය අස්ථි බිඳීමෙන් පසු පහළ ලේඛනගත කිරීමටත්, මෙම සංගීතයත් එහි චරිතය වෙනස් වේ, අඳුරු, අඳුරු විය. චොපින්. පෙනෙන විදිහට, මෙම සංගීතය මෙම යෝජනාවේ පළමු වාක්‍ය ඛණ්ඩයට පමණක් නොව, පෙරවදනෙහි ඉහත සඳහන් කළ සියලුම සංගීතයටද, වඩාත් නිවැරදිව, දීර් long කාලීන වර්ධන ප්‍රවණතා, නඟින්නන්ටද ප්‍රතිවිරුද්ධ බව අවධාරණය කිරීමට අවශ්‍ය විය. මේ සඳහා, බාධාකාරී අවරෝහණයක ආධාරයෙන්, ඔහු දෙවන, පරස්පර මූලද්‍රව්‍යය රඳවා තබා ගැනීම දෙගුණ කරන අතර එමඟින් සංගීතයේ අවපාත පැහැය උග්‍ර කරයි.
කුඩා එකතු කිරීමක්, හෝ සමස්ත ආකෘතියේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් - කේතය, ප්‍රධාන චේතනාව ලබා දෙයි. ඔහු දැනටමත් පියවර දහයකට පෙර විසිකර ඇත. එමනිසා ඔහු නැවත මතක් කිරීමක් පිළිබඳ පුනරුච්ඡාරණයක් අඩංගු වන අතර, සම්පූර්ණත්වය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරයි.
පූර්ව h-moll දී ලයික් ක්රිෂ්ණ වල එක් අංගයක ලක්ෂණ සැලකිය යුතු අතර, ඇතැම් විට "භාවනා කිරීම" යනුවෙන් හැඳින්වෙන්නේ, එනම්,. "භාවනාව". ප්රායෝගික වූ සංගීතයේ බලපෑම ඵලදායී නොවේ. එය කතාවට වඩා සමීප ය. එහෙත්, එය නිශ්චිතවම හෙළිදරව් කරන ලද හැඟීම්බර තානයකි. මෙම සංගීතයේ වර්ගය කණගාටුදායක ලිංගික චින්තනයක් බව අපට පැවසිය හැකිය. ඔබට එය දිය හැකි තවත් අර්ථ දැක්වීමක් වන්නේ “සිතීම” යන්නයි. මේ ආකාරයේ ගැඹුරින් කල්පනාකාරී, ශෝකජනක (හා සමහර විට ශෝකජනක) සංගීතය චොපින් හි පෙරවදනෙහි සහ වෙනත් විවිධ ප්‍රභේදයන්ට අයත් කෘතිවල දක්නට ලැබේ - වෝල්ට්සස්, මසුර්කා, එටූඩ්ස් සහ නිශාචර.
පෙරවදනෙහි h-moll හි සුළු ගීතමය ලෙන්ටෝ අපට අසන්නට ලැබේ. වෙනත් ෂොපෙන්ස්කි ලෙන්ටෝ හෝ “සිතුවිලි”, “පරාවර්තනයන්” සමඟ ඔවුන්ගේ සියලු in ාතීන් සමඟ, පෙරවදන එච්-මෝල් ඔවුන්ගෙන් ඕනෑම කෙනෙකුට වඩා සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් වේ. එහි කිසිදු බාධාවක් නොමැත, තනු නිර්මාණය පුළුල් හා නිදහස් ය. ඇගේ ගීතය මෘදු සහ මෘදු ය.
පූර්විකාවෙහි අන්තර්ගතය තුළ ඇති පුද්ගලයාට ඊටත් වඩා විනිවිද යාමට අවශ්‍ය වූ මැසෙල් එහි සංවර්ධනයේ සමහර අංග සිහිපත් කරයි. මෙම වර්ධනය සැඟවුණු පරස්පර විරෝධී ය. ප්රකාශනයේ ගැඹුර හා එහි ප්රකාශනයෙහි ප්රසිද්ධ නොපැහැදිලි අතර වඩාත් ම පරස්පර විරෝධය පැන නගී. නිදසුනක් වශයෙන්, සාමාන්ය සහ දේශීය වශයෙන් උත්සුක වන සියලුම උත්සහයන්, ශක්තිමත් මායිම්වල සහ සංහිඳියාවකින් තොරව ගත් කල, නිදසුනක් වශයෙන්, මොළය මනාව පිළිබිඹු වේ.
තවත් ප්‍රතිවිරෝධතාවක් නම් යෝජනා දෙකෙහිම සංවර්ධනයේ දිශාවන් වෙනස් බවයි. පළමු වාක්‍යයේ වර්ධනය හා සාරවත් බව පැහැදිලිව පෙනේ නම්, සංවර්ධනය ස්වභාවධර්මයේ “ඉලක්ක සැකසීම” වන අතර ප්‍රකාශනයේ යම් යම් බාධාවන් ජය ගැනීමට, වැඩි චිත්තවේගීය පොහොසත්කමක් කරා නැඹුරු වීමේ ප්‍රවණතාවක් පවතී, දෙවන වාක්‍යයේ (පළමු වාක්‍ය ඛණ්ඩය) සංගීතය “ඇතුළට”, “ඇතුළත” යයි. නමුත් මෙම දිශාවන් දෙක කොතරම් වෙනස් වුවත්, ඒවා තවමත් මඟ පෙන්වයි, මුල් තේමාත්මක ධාන්ය සඳහා නව අංග ගෙන එයි. එමනිසා, දෙවන වාක්‍යයේ 5-6 චක්‍රයන්හි ඇති වූ බිඳවැටීම, සංවර්ධනය මර්දනය කිරීම සහ එකිනෙකට වෙනස්, රළු සහ අඳුරු පිළිතුරු වාක්‍ය ඛණ්ඩයක පෙනුම ද ප්‍රකට ප්‍රතිවිරෝධතාවක් ලෙස සැලකේ.
මේ සියල්ලට සංගීතය අභ්යන්තර ආතතිය, සම්පූර්ණත්වය ලබා දෙයි. පෙරළිය නාට්යමය ලෙස හැඳින්වීමට අපහසු නම්, එය අඩු වශයෙන් සන්සුන් ලෙස කල්පනා කළ හැකිය. එහි සිදු වන සෑම දෙයක්ම අර්ථභාරී වී ඇත. එහෙත් ක්රියාකාරීත්වය "සැඟවෙන්නාවූ" යටින් යම් ආකාරයක සෙවනක් ඇති ලකුණක් යටතේ සිදු වේ. මෙම අභ්‍යන්තර අරගලය තුළ, එය කුතුහලය දනවන ඇස්වලින් සැඟවී ඇති පරිදි, පුරෝකථනයේ බලපෑමේ ගැඹුර හා ශක්තිය වේ.
එහි පොදු සැකැස්ම තුළ, පෙරළිය දෙවන වතාවට ද්විත්ව ප්රසාරණයත්, කෝඩෙට් එකතු කිරීමත් සමග පුනරාවර්තනයක් ලෙස දැක්වේ.
කොටස්වල සමානුපාතිකයන් ඒවායේ අර්ථකථන අර්ථයට අනුරූප වේ: ආරම්භක සංවර්ධනයට බාර් 8 ක් ලබා දී ඇත, එහි සංකූලතාව සැලකිය යුතු ලෙස බාර් 14 ට වඩා වැඩි වන අතර කෙටි එපිලොග් බාර් 4 කින් යුක්ත වේ. ඒ අතරම, පෙරවදනෙහි ප්‍රධාන කූටප්‍රාප්තිය (පියවර 1Z14) ආකෘතියේ නිශ්චිත කේන්ද්‍රය බවට පත්වේ (එයට පෙර සහ 12 නොවන පියවරෙන් පසු). එවැනි රටාවක්, රන්වන් කොටසට හාත්පසින්ම වෙනස්ව, ගතික ස්වභාවය අඩු වන අතර, එය පැහැදිලිවම, පෙරවදනෙහි සාමාන්‍ය පෙනුම සමඟ සම්බන්ධ වේ. මධ්යස්ථානය අවධාරණය කිරීම ස්වභාවිකවම සමස්ත ස්වරූපයේ සමමිතිය සමඟ සම්බන්ධ විය හැකි අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, සමමිතියෙහි දියුනුව තියෙන්නාවූ පරිපථය තුළ, පෙරලූයේ පළමු චේතනාව ලෙස පිළිබිඹු විය හැකිය. පළමු වතාවට ද්විත්ව ප්‍රසාරණය සිදු කරනු ලබන්නේ උපවගන්තිය පුනරාවර්තනය කිරීමෙන් සංවර්ධනය ප්‍රමාද වීමත්, දෙවැන්න බාධාකාරී අවරෝහණයෙන් පසුවත් ය. පෙරලීමේ සාමාන්ය පෙනුම අවසන් වීමෙන් පසු, ඇගේ චරිතයේ වඩාත් වැදගත් ලක්ෂණ අහම්බෙන් නොවේ, හුදකලා නොවී, චොපින්ගේ සංගීතයේ මූලික ලක්ෂණ අනුව ය. මේ වන විටත් පූර්ව ශෛලමය සම්බන්ධකම් වලට සම්බන්ධ වී ඇත. පෙරවදනෙහි ආවේනික වූ ප්‍රධාන ප්‍රතිවිරෝධය සහ ගතිකයේ බාහිර ලක්ෂණ නොමැතිව එහි සියලු අභ්‍යන්තර ආතතිය තනිකරම චොපින්ගේ ලක්ෂණ බව එකතු කළ හැකිය. චොපින්ගේ නිර්මාණශීලී පෞද්ගලිකත්වය එහි පැතිරී පවතින පුළුල් පරාසයකින් යුක්ත වේ. උද්‍යෝගිමත්, හැඟීම්බර ප්‍රකාශයන් එහි එහි ස්ථානයක් සොයාගනී, නමුත් එය කාංසාවේ බාහිර සං signs ා ද අඩංගු වේ, විශේෂයෙන් කෘතියට යම් බුද්ධිමය පැහැයක් තිබේ නම් (මැසෙල් පෙරවදනේ ස්වභාවය “සිතීම”, “සිතීම” අනුව අර්ථ දැක්වීය). චොපින් තම ජීවිතයේ අත්දැකීම් හෙළිදරව් කිරීමට අකමැති වූ අතර, මෙම අකමැත්ත සංගීතයට පවා නොපැමිණි අතර, අප නිරීක්ෂණය කළ ස්වරූපයෙන් එය හරියටම දැනෙන්නට විය. කෙසේවෙතත්, ඔහුගේ ප්රකාශයන්ගේ අවංකභාවය පසෙකලා චොපින්, කෙසේ වුවද, චිත්තවේගයන් ප්රකාශ කිරීමේ නිරුවත භාවය, අධි මානසිකත්වය, බලපෑම් සහ නොසළකා හැරීම පමණක් නොව, ඔහුගේ ප්රකාශයන් බුද්ධිමත්භාවය හා පරිපූර්ණ රසයෙන් යුත් තටු සහිත පෙරනයක් මගින් පමණක් නොව, ඔහුගේ ස්වභාවයේ අද්විතීය ආධිපත්යයක් පෙන්නුම් කළේය. එච්-මෝල් හි පෙරවදනෙහි "රහස", "සැඟවුණු" සංගීත ක්‍රියාව සිදු වන්නේ මෙහිදීය. චොපින්ගේ පෙරවදනෙහි නවෝත්පාදනයන් පවතින්නේ විවිධ මානව හැඟීම්වල සුන්දරත්වය, සෞන්දර්යාත්මක හා සදාචාරාත්මක වටිනාකම සහ ඒවායේ සෙවනැලි තහවුරු කිරීම තුළ ය. මෙම පූර්විකාවෙහි, මෙම පොදු විධිවිධානය ශෝකය-ගීතමය පරාවර්තනයේ මනෝවිද්‍යාත්මක තත්වයට අනුකූලව කොන්ක්‍රීට් කර ඇති අතර එය එහි ප්‍රකාශ වේ. අන්තර්ගතයේ වඩාත් පූර්ණ නවෝත්පාදන අංගයන් හුදෙක් ඒවා ක්රියාත්මක කිරීමේ මාධ්යයන් සම්බන්ධයෙන් පමණි. මෙහිදී මැසෙල් වැදගත් කරුණු දෙකක් සටහන් කරයි: පළමුවැන්න මූලික තනු-තේමාත්මක ද්‍රව්‍යය ගැන ය. විවිධාකාරයේ තේමාවන් සඳහා විවිධාකාර වූ තේමාවන්ට වඩා කුඩා වේගයකින් යුත් කුඩා ට්රයිසිස් (ශබ්දය, duodecim) සඳහා ඉතා වේගවත් ආරම්භක ප්රවනතාවයන් මීට පෙර පැවතිනි. එනම් මොසාර්ට්ගේ අවසන් (g-moll), බීතෝවන්ගේ 1 වන sonata, මොෝපර්ගේ පියානෝව සඳහා මෝල්ගේ Sonata සඳහා.) චොපින් එවැනි එවන් ව්යාපාරයක නව, ලිඛිත-elegiac හැකියාවන් තුළ, සහ lyrical-elegiac හැඟීම්, මූර්ති භාවය භාවනාව තත්වයක්, මෙම විශේෂිත පුළුල්, වංශවත්, පොදු වැදගත්කමක් අත් කර ගෙන ඇත. මෙඩොනික් සංසරණය පිළිබඳ නව ප්රකාශිත ඉඩපහසුකම් ඉටු කරනු ලැබුවේ පියානෝව ශබ්දය, ස්මාර්ට්ෆෝනය, ලේඛන අර්ථනිරූපනයට නව අර්ථ දක්වන්නන්ගෙනි. වෙනත් වචනවලින් කිවහොත් සුළුතර තනු නිර්මාණය කර ඇත්තේ "ප්රතිවිරුද්ධ වයනය" ලෙසින්ය. ස්වභාවික පෙරමුනුවල තරමක් වෙනස් වූ ස්වභාවය, "ආකෘතියේ දුර්ගන්ධය තුල (" කුඩා "බොහෝ දුරට) පමණක් නොව, නැවත ගොඩනැගීමේ කාලපරිච්ඡේදයේ දී විස්තර කරන ලද විශේෂ අර්ථ දැක්වීම තුළ පමණක්, Oromo යෝජනාව (මෙහි හොඳ කලා බලපෑමක් ඇති මෙම අනපේක්ෂිත දෙවන දඬුවම "සිදුවීම්") පළමු නියමිත, වැරදි දිශාවට ගමන් කරයි. සංවර්ධනයේ වෙනසකින් පසු, ඉහළ හ voice සහ සැහැල්ලු ලේඛනයේ පෙරවදනෙහි 7 වන තීරුවේ ශබ්ද නගා ඇති ආකාරය කිහිප වතාවක්ම අඩු ලේඛනයක තබා තිබීම ඉතා වැදගත් වේ. මෙම අෂ්ටක දෙක චේතනාවෙන් අක්ෂර දෙකක් චේතනාවෙන් අඳුරු කිරීමේ චේතනාව අඳුරු කිරීම මගින් නැවත වරක් මෙම පාඨය, ව්යාකරණ සහ ශබ්ද කිරීම යන විශේෂිත වැදගත්කම කෙරෙහි බලපායි. එහෙත්, එය ද ආකෘතියේ තවත් නවීනතම අංගයක් සමඟ ලියාපදිංචි වීමේ අනුපාතවල ලියාපදිංචි වීමේ අනුපාතයක් ඇති බවට ද පෙනී යයි: ප්රධාන විෂය ද්රව්යයේ අඳුරු චරිතයට සාපේක්ෂව සැහැල්ලු මූලද්රව්යය යටත් කිරීම, එනම් පළමු ප්රධාන අංගය (මෙම නඩුවේ රෙජිස්ට්රාර්) වෙත හඳුන්වාදීම, පොදු යමක් ඇත. සොනාටා අනුපාතය, ප්‍රධාන කොටසේ නාද රටා තුළ සොනාටා පෝරමයේ නැවත මුද්‍රණය කිරීමේ කණ්ඩායමක් රඳවා තබා ගැනීම මතක් කර දෙයි (සොනාටා-ටෝනල්-තේමාත්මක සම්බන්ධතා, එය පෙරවදනෙහි “රෙජිස්ටර්-චේතනාව” වෙනුවට ආදේශ කර ඇත). දෙවන චේතියේ මෙම නව ප්රකාශනයේ පෙනුම වැඩේ චිත්තවේගාත්මක-අර්ථ විචාරාත්මක වර්ධනය පිළිබඳ ඉතා ආකර්ෂණීය ප්රතිඵලය වන අතර, පුනරාවර්තනය මගින් අවධාරණය කරන ලද ප්රතිඵලය, සහ ආකෘතියේ අර්ථ දැක්වීමෙහි දීප්තිමත්ම නවෝත්පාදනය සහ ලියාපදිංචි-ෆොනික් සම්බන්ධතාවයන් මෙහි සංකේන්ද්රනය වී ඇත.

ක්‍රෙම්ලෙව්ට අනුව සී-මෝල් හි පෙරවදන “සංක්ෂිප්ත ස්වරූපයෙන් කුඩා, බලගතු අන්තර්ගතයක විශිෂ්ටතම කෘතියකි” [අංක 4, පිටුව 453]. මෙම පුර්වමල්ලය පසුකාලීන අවමංගල පෙරහැරක ශෝකජනක රූපයක් මෙන් වේ. මෙම පුරෝකථනයේ ප්‍රභේදය අපැහැදිලි ය. එක් අතකින්, වැලපීමේ පාගමනේ සංසිද්ධීන්ගේ සංඥා සංඥා, chorale, නමුත් සමකාලීනව මෙම පූර්විකාව ආදර හැඟීම්වලට සංතෘප්ත වී ඇත. සාමකාමී සංවර්ධනය යනු චාරිත්‍රානුකූල සම්ප්‍රදායන්ගෙන් බැහැර ය. ටෙම්පෝ අවමංගල්‍ය ගමනට එහා ගිය එකක්. එය "පොසිල" ලෙස පෙනේ. ගමනේ දී පොලෝනයිස් හි සැඟවුණු අංගයක් ඇත - එය සාම්ප්‍රදායික අන්තිම දුර්වල (ප්‍රහාරයේ) වෙනුවට සාපේක්ෂව ශක්තිමත් කොටසක තිත් රූපයකි. දෙවන කොටසෙහි, වර්ණ ගැන්වීමේ බස නැවත ගමන්මගාලයට යවනු ලැබේ. මෙය රූපයට උස, අඳුරු බවක් ලබා දෙයි.
පෙරවදන ඇතුළත් කර ඇත්තේ සරල කොටස් දෙකක ස්වරූපයෙන් වන අතර, පෙරවදනෙහි චක්‍ර ගණන තනි කොටස් ආකාරයකින් ලියා ඇති අනෙක් බොහෝ ඒවාට වඩා අඩු ය. 4 + 4 හි ප්රතිවිරුද්ධ කාල පරිච්ඡේදයක් ලෙස සලකනු නොලැබේ (දෙවන කැඳවුම පුනරාවර්තනය වීම හේතුවෙන් සාමාන්ය පදාර්ථය නොවන අතර එය සාමාන්ය සංසිද්ධියක් නොවේ. මෙම පුනරාවර්තය සංකීර්ණ ආකාරයේ ශ්රේණියක් උත්පාදනය කරමින්, හතරවන කර්තව්යය දෙවන කොටස දක්වා හරවනු ලැබේ. අවසාන චක්රය කුමක් වුවත් - යම් ආකාරයක ඇතුළත් කිරීමක් සහිතව, ඔවුන් පළමු සිව් පුද්ගල කාර්යයට ආපසු යවනු ලැබේ.
පළමු කොටස - 4 බාර්, පළමු බාර් එකේ එක් ආවරණයක් තියනවා: I IV7 III6 V7 I දෙවන තීරුවෙහි දී මෝස්තරය හයවන පියවරේ තානතාවට අනුපිළිවෙලට, S යනු IIn ප්රධාන යතුර වන අතර, සැප්තැම්බර් සැප්තැම්බර් හය සමඟ ආධිපත්යය ඇතිව දක්නට ලැබේ. මෙම බාර් දෙකක් තුළ එය ඉහළ නාද යුගල තුල (එනම් තිත් රේඛාවක් සහිත ආකෘතියක්) යන චලන අංගය සැලකිල්ලට ගත යුතු වේ. හාර්මොනික් ප්‍රේරණය 3 චක්‍රයේ සිදු කෙරේ. එහි අනුක්‍රමය V7 / v V7 / s S I. අධිපති දාමයේ කුඩා කොටසක් භාවිතා වේ. එස් හි හතරවන කොටසේ ටොනික් බවට පත්වේ. සිව්වන චක්රයේ දී හර්නිකික් සම්පීඩනය සිදුවනු ඇත, ද්විත්ව අව්යාජ භ්රමණය පවතී - DD7 D DD76 D.
අභ්යන්තර-පොහොසත් සාරවත් කිරීම හා හාර්නික් රිද්මයේ වෙනස්කම් පිළිබඳව පැහැදිලි උදාහරණයක් වන්නේ දෙවන කොටසයි. මම සවිස්තරාත්මක එකඟතාවයක් ඉදිරිපත් කරමි: හයවන චක්රය - I VI6 VII7 + 5 V6n; හත්වැනි චක්රය - VI7m II43 + 3 V7 V2; අටවැනි - I6 IV V6 V65 I; නවවන - VI IIn V76-5 I.

C-dur ප්රාප්තිය එහි පාඨමය ඉදිරිපත් කිරීම සහ එහි දැවැන්ත සංවර්ධන ශක්තියේ එක් අංගයක් ලෙස සම්පීඩිත වේ. තනි කොටස් ආකෘතියේ පදනම පුළුල් කිරීම හා එකතු කිරීම යන කාලයයි. පළමු වාක්‍යය - චක්‍ර 8 ක්, දෙවන වාක්‍යය - ටොන් 17 දක්වා පුළුල් විය. + එකතු කිරීම 9 ටී.
පූර්ව ශක්යනයේ විකෘති පදනම විවිධාකාර වේ. ඇගිටැටෝ ටෙම්පෝවට ස්තූතියි, ප්‍රභේද ප්‍රභවයන් සුමට කරනු ලැබේ. චලනයේ මූලද්‍රව්‍යය ඇත, පිටුපසින් ට්‍රෙඩොල්නොස්ට්, වෝල්ට්ස්. ඔබ ගායනයේ සමගිය ගොඩනඟන්නේ නම්, එවිට ගීතය ආරම්භ වේ - සමගියෙහි පූර්ණත්වය, ආශාව. කෙසේ වෙතත්, චලනය මෘදු කිරීම සඳහා, බාධකයක ලක්ෂණ තිබේ. ඒකාකාරී බව නිසා අපට කටහ hear ඇසෙනු ඇත. එම නාදය ඉතාම සිත්ගන්නාසුලු ඉදිරිපත් කිරීමක් සමග එකවර සටහන් කිරීම යෝග්ය වේ. එය මැද හඬෙහි සඟවා ඇත, නමුත් ඉහල හඬෙහි එය ප්රතිරාව, අනුකරණය කර දෙගුණ කරයි. යම් ආකාරයක අවකාශයක් පිළිබඳ අදහස පැන නගින්නේ මෙතැනදීය.
පෙරවදනෙහි ඇති රිද්මයානුකූල ක්රීඩාව සටහන් කිරීම අපහසුය. තනු නිර්මාණය සාමාන්‍ය සමමුහුර්තකරණයකි. ශක්තිමත්ම පහර යනු අඩුම බාස් සටහනයි. නමුත් ක්‍රමයෙන්, සමමුහුර්තයේ විධිමත් භාවය නිසා, අපට “පහරට” තනු නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගනී, සහ බාස් අපට පෙරළෙන වේගයක් ලෙස පෙනේ.
දෙවන වාක්‍යයේ දී, චොපින් එකවර හාර්මොනික් සම්පීඩනය සමඟ රිද්මයානුකූල සම්පීඩනය කරයි: තනු සහ බාස් එක පහරකට ඒකාබද්ධ කර ලිංගික-ලිංගිකත්වය සඳහා පිරිපහදු කළ ක්වින්ටෝ-බහු අවයවයක් නිර්මාණය කරයි.
මෙම පූර්විකාවෙහි තීව්‍ර අභ්‍යන්තර ජීවිතය ප්‍රායෝගිකව අනාගත ස්ක්‍රියාබින්ගේ “දිව්‍යමය නාට්‍යය” වේ.
පූර්ව ශ්වාසනීය සංවර්ධනය පූර්ව-අන්තිම සංකේතාත්මක පිළිගැනීමක් සමග වෙන්කල නොහැකි ලෙස බැඳී ඇත. එක් ශබ්දයක් තවත් එක් ශබ්දයක් වර්ධනය වේ. එය ආදේශකයක් හෝ අතිරේක ස්වරූපයක් බවට පත් වේ. නැතහොත් මෙම කාර්යයේ ආධුනික වෙනස් වේ. නැතහොත් චොප්රා නොවන ශබ්දයක් වන අතර, අක්ෂර විපරමතාවයට අනුකූලව දෙවැනි පහරක් නිර්මාණය කරයි. 1, 3, 9, 11 චක්‍ර වලදී - I ට තානයක් එක් කරන අතර එය මෘදු ලෙස I6 සාදයි. දෙවන, දහවන චක්‍රයේ - V65 (ආදේශක ස්වරයේ වර්ගය) සඳහා ශබ්ද A එකතු කරන අතර VII7 සෑදී ඇත. සිව්වන චක්‍රයේ දී - ආදේශක තානය වැනි I6 සහ යතුරු පුවරුව නොවන B ශබ්දය තෙවන මට්ටමේ යතුරු පුවරුවක් නිර්මාණය කරයි. පියවර 5 සහ 6 වන අතර, ශබ්ද දෙකම චලනයන් සහ ප්රභේද දෙකම S: IV7 - II65, එවිට IV7 + 8 - II65 + 3 නිෂ්පාදනය වේ. මැද කාඩෙන්සා හි ආදේශක ස්වරය චොපින්ට ආධිපත්‍යය ලබා දෙයි. අටවැනි චක්රයේ - අන්තිම පරාජයේ D9 මත අතහැර දැමූ ඉවත ලන ලා ආකෘති. 9 සිට 12 බාර් වල සිට - නැවත කියවීම - චොග් නොවන ශබ්දයේ තරමක් මෘදු, සම්මුති තත්වයක් පවත්වා ගනී. බාර් 13 ක් සමඟ - සමගාමී සංවර්ධනයේ සහභාගීත්වය සමග සමපාත වන විට, එක් චේතනාවකින් යුත් ශබ්දයක් අවධාරණය කරනුයේ යතුරු පුවරුව නොවන (පහර කොටස මත ක්‍රෝමටික් ගමන් කිරීම) හෝ රඳවා තබා ගැනීමෙනි. ඔරලෝසු 13, 14, 16, 18, 19, 20 ක් ගතවේ. 16 වන බාර්හි, සූදානම්ව සිටින රැඳවුම් සහ 15 සහ 21 වැනි බාර්වල නොතිබිණි රඳවා තැබීම් නොකළේය. පෝරමයේ මෙම කොටසේ යතුරු පුවරුවේ අනුක්‍රමය: II6 V43 / iv IV6 I64 IV6 V6 VI6 V43 I6 II65 + 8 + 3 K (K6) V76 I. තනි කොටස් ආකෘතියේ මෙම කොටසේදී, චොපින් සංවර්ධනයේ සැබෑ අවධියක් නිර්මාණය කරයි. තාවකාලික අස්ථායී විප්ලවයන් මත පාදක කර ගත් ටොනික්ගේ ඉන්ද්රිය ලක්ෂයේ අවසාන කාළය 9 වේ. පළමු D6 - T, පසුව S - T. අවසාන කණුව චතුරස්රා ව්යුහයෙන් ඔබ්බට යන්නේ නැත. මෙය arpeggiato අන්තිම චලනය වේ.
පූර්විකාව C-dur යනු සමස්ත චක්‍රයේම ආදර ආරම්භයයි. Bach ගේ "හොඳින් ඇලෙන ලද Clavier" සමඟ සන්සන්දනය කර (බචා පසුබිමක් තිබුණි. පසුව, Bach වැනි) එක් අංශයක් සංවර්ධනය කිරීමේ අදියර දෙකකින් ඉදිරිපත් කෙරෙනු ඇත. අවසාන එකතු කිරීම තුළ, ඒකපාර්ශ්වීය සාධකයකි. නමුත් මෙම පෙරවදන බැච් බැරොක් මෙන් නොව සමස්ත චක්‍රයේම ආදර ආරම්භයක් වැනිය. බැච් හි පෙරවදන සී-ඩර් නොවරදින යාච් prayer ාවකි, චොපින්හි එය ආදර හැඟීමක්, මන imag කල්පිත වීරයෙකුගේ පළමු චිත්‍රයයි.

යූ ක්‍රෙම්ලෙව් [අංක 4, පි. 450] ට අනුව ඩෙස්-ඩූර් යන පෙරවදන “දෘශ්‍ය” සහ “ප්‍රකාශන” වල විශාල එකමුතුවකි. මෙම ප්රාරම්භයේ දී, පළමුවන ජයග්රහණය සමඟ ආලෝකය සහ අඳුරු ආරම්භය ප්රබල ය. “චොපින්ගේ පහළොස්වන පෙරවදනෙහි ප්‍රතිරාවය” යනුවෙන් ක්‍රෙම්ලිනය සඳහන් කරන ඒඑම් ෂෙම්චුෂ්නිකොව්ගේ කාව්‍යයේ සංගීතයේ ශෝකය අවධාරණය කෙරේ.මෙම පෙරවදන වඩාත් සංකීර්ණ ස්වරූපයෙන් හා නාට්‍යයට වඩා වෙනස් ය. මෙම චක්රය තුළ, එය පාහේ රන් කොටස දක්වා වැටේ. එහි හුදකලාව, අඛණ්ඩතාව, ස්වාධීනත්වය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි.
මෙම පූර්විකාවෙහි ස්වරූපය සංකීර්ණ කොටස් තුනකි (ASA), ටෝනල් සැලැස්ම ඩෙස් - ඩෙස් (මන inary කල්පිත එන්ජින්. = සිස්) - ඩෙස්.
පළමු කොටසේ ප්‍රභේදයේ මූලාරම්භය - නිශාචර. එය කොටස් තුනකින් සරල ආකාරයකින් ලියා ඇත. සියලුම ඉදිකිරීම් අට-පහර වර්ග වේ. පළමු කොටසේ තනි වයනයෙහි විස්තර වන්නේ රිද්මයානුකූල ශබ්ද පැඩලයයි (එය දේශීය මැදට ගමන් කළත්, වයනයෙහි විස්තර තවමත් සංරක්ෂණය කර ඇත). හර්ෂණීය පසුබිම ඔස්සේ ගමන් කිරීම, මෘදු ආලෝකයේ වර්ණයෙන් ආලෝකය වර්ණ ලබා දෙයි. දේශීය ප්රදර්ශනය හර්නිකියානු සංවර්ධනය අනුව හැකි තරම් සීමා කළ හැකි ය. මෙය සාරාංශයක් ලෙස පුනරාවර්තන වාක්‍යයක් වන කාල පරිච්ඡේදයකි. Auth න සත්‍යාපන හැරීම්වල හදවතේ (පළමු මිනුමේ VI6 = I6 ව්‍යතිරේකය), චොපින් කේඩන්ස් හි ආධිපත්‍යය දරයි. කේඩන්ස් මධ්‍යයේ ඇති ප්‍රමුඛ මිටි මගින් සමාන වාක්‍ය දෙකක් සම්බන්ධ වේ.
දේශීය මැද කොටසෙහි මොඩියුලේෂන් සංවර්ධනය තරමක් තීව්‍ර ය. S Ges-dur හරහා, චොපින් කුඩා යතුරු කරා යනවා: II (දෙවන අදියර Ges), es සහ Des. සුළු යතුරු වල ප්‍රමුඛතාවය සංගීතයේ විචිත්‍රවත් ස්වරය සාදයි.
Reprise නිවැරදිය. අවසාන අවයවයේ දී D7 ප්‍රමාදයක් සිදු කරන ලදී. ආක්‍රමණික කාඩෙන්සා ත්‍රිත්වය ආරම්භ කරයි. එහි ආකෘතිය කොටස් දෙකකින් යුක්තය (A: || A1) පළමු කොටස A විනාඩි 16 ක් අතරතුර, සයිකල් 8 ක් ප්රමාණවත් තරම් ගැඹුරු පුනරාවර්තනයක් සිදු කෙරෙන අතර ඒ හේතුවෙන් ඉදිකිරීම්වල සමාන අනන්යතාවයන් හතරක් වූ ස්ටාන්සා ආකෘතියක හැඟීමක් ඇති කරයි. ගීතිකා ගබඩාවට සමීපව සිටීම එහි මාතෘකාවේ කොටස් දෙකක උත්කර්ෂයට නංවා ඇති අතර, එහි බාස් හඬ හඬ නඟන බාල්කයේ හැඩය අනුව, ඒවායේ ගුප්ත අංග අඩංගු වේ. යම් දෙයක් ළං වී, පසුව පහව යයි, අභිරහස, ඒකීයභාවය යන අංගයක් පොම්ප කරයි.
40ktakt අර්ථකථනය සමඟ, ප්‍රභේද මොඩියුලේෂණය සිදුවන්නේ, “පිටතින්” ගායනා කිරීම, ගීත රචකයාගේ අභ්‍යන්තර ප්‍රතිචාරයට හේතු වන බැවිනි.
දෙවන කොටසේදී, ශෝචනීය අරුතක් දිගින් දිගටම පවතියි. එහි දීප්තිමත්ම මූලද්රව්යය "හිරිවැටීම" රඳවාගැනීම්; තනු රේඛාව පෙඩල් ශබ්දය අතිච්ඡාදනය කර ඒකල බවට පත්වේ. 62 චක්‍රයේ - බාධා කළ පිරිවැටුම, තෘතියික තානය ප්‍රමාද වීම සහ ප්‍රධාන තානය T ට විභේදනය කිරීම, ශබ්දය (මීටර් 60-61) වැනි ශබ්දයක්. ඊළඟ සිව්-ආ roke ාතය හොරලිටි වෙත නැවත පැමිණීමකි, පසුව පුනරාවර්තනය වේ, නමුත් ජී තියුණු (කැතරසිස්) හි ප්‍රධාන කේඩන්ස් වෙත ප්‍රවේශය ඇත. මෙම කොටසේ වයනය හා සමගාමී සංවර්ධනයේ අදියර කිහිපයක් ඇත. ආරම්භයේ දී සමාන්තර සිස්-මෝල් සහ ඊ-ඩුර් වල සත්‍ය හැරීම් පවතී. ශ්‍රිතයේ විචල්‍යතාවය හේතුවෙන් ගායනා හතර-පහර දෙකක්, තනු නිර්මාණය කරන ලද සිස්-මෝල් (සී ලා ෂාර්) පෙන්වයි හෝ ඩී ඩී / ගිස් කලාපයේ ප්ලග් ප්‍රවාහයක් වඩාත් පැහැදිලිව හෙළි කරයි, එහි IV53 II65 සහ ඩී.
ප්රදර්ශනය තුල, දේශීය ප්රදර්ශනයේ පළමු වාක්යය සැබැවින්ම ශබ්ද වන්නේය. පළමු වාක්‍ය ඛණ්ඩයෙන් පසු දෙවන වාක්‍යය සමුගැනීමේ අනුරූ-පුනරාවර්තනයේ ක්‍රමයෙන් විසුරුවා හරිනු ලැබේ. “වියළී යාම” යන හැඟීම රිද්මයානුකූල පැඩලය දෙවරක් වසා දැමීම සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත, නමුත් එය අවසාන කේඩරයේ අවසානය දක්වා ශබ්ද කිරීම සඳහා නැවත ආරම්භ වේ. අවයව ලක්ෂ්‍යයේ කේඩන්ස් ශබ්දය ප්‍රමුඛ වේ. කේඩන්ස් හි පළමු උපක්‍රමයෙහි II6 දිස්වේ. ඔහුට මෙහි විශේෂ, සියුම් කාර්යභාරයක් ඇත. මෙම ගීතය සමුගැනීමේ "තෑග්ගක්" මෙන් පෙනේ - ඒ කාලය වන තෙක් අපට නිරන්තරයෙන් අසන්නට ලැබුණේ අව්‍යාජ තණතීරුවකි. T හි විසඳනු ලැබීමෙන් පසු තෘතියේ ස්වරය හා සමුගැනීමේ නතර කිරීම සඳහා D පියවර දෙකක් ඇත.
පුනරාවර්තනය අඩු කිරීම අතිරේක මානසික ස්පර්ශයකි. තිදෙනා තුළ අත්විඳීමේ දුෂ්කර ක්‍රියාවලිය සහ අභ්‍යන්තර අරගලය සඳහා සියලු බලවේග වියදම් කර ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.

ඊ-ඩර්ගේ පෙරමුනු සිය මධ්යකාලීන බලය සහිත ත්රෝලෝ මලක් තුළ සැඟවී ඇති අතර, එහි ප්රධාන හඬෙහි ඉහළ පෙළේ හඬක් ගීත ගුරුකුලයක් දක්නට ලැබේ. මෙම පාගමනෙහි රිද්මය අවධාරණය කරනුයේ බාස් චලනයන් වන අතර, එහි වේගයෙන් වර්ධනය වන ට්‍රිල්ස් දිස්වන අතර ගතික වැඩිවීමක් ද ඇත ”[අංක 1, පිටුව 251].
  මෙම පෙරවදනෙහි, එකිනෙකට වෙනස් වූ ප්‍රභේද අන්තර්ක්‍රියා කරයි. 1. මෙහි පාගමන සහ පොලොනෙස්නි සං signs ා ඒකාබද්ධ විය. චරිතාපිත තිත් රිද්මයක්, ගීතයක නැවත නැවත හඬ නංවා ගැනීම - මේ සෑම දෙයක්ම මෙම ජනප්රවාදවල ලක්ෂණයකි. 2. "ත්වරණය" මගින් නිර්මාණය කරන ලද බාධකයක සලකුනු දක්නට ලැබේ. බාර්කරොලිටි විසින් පෙර නිමිත්තට පෞද්ගලික අංගයක් හඳුන්වා දෙයි. අපි ඉන්වොයිසියෙහි හ four වල් හතරම එකතු කළහොත්, ගායනයක් ඇතිවේ.
වාක්යයක් යනු එක් වාක්යයකින් පමණක් වන අතර, 4 + 4 + 4 වාක්ය තුනකින් සමන්විත වේ. සියලුම දීමනා ටී
පළමුවන වාක්යය ප්රදර්ශනය කිරීමේ කාර්යය භාර ගනී. (I) සරල භාවය: I V53 I IV IV II VII 6 V III6 VI7 II65 V (රඳවා ගැනීමේදී), ක්රම ක්රමයෙන්, සංකීර්ණ ආදර සම්බන්ධකවල සංයුතිය: VI9 V7 / DD65 VII7 VII65.
  දෙවන වාක්යය: සංවර්ධන කාර්යය (m). මෙම වාක්යයෙහි දී, ප්රධාන-සුළු පද්ධතියේ තීන්ත ආලේප කර දුර පරණ යතුරෙහි දැඩි මෝටරලයක් පවතී. හැරවුම් ලක්ෂ්‍ය වන්නේ ප්‍රධාන යතුරේ ප්‍රධාන-සුළු පියවර වන ජී-ඩර් () m), සී-ඩර් (VI6m) යතුරු ය.
  ප්‍රධාන-සුළු පද්ධතියේ බාධාකාරී හැරීමක් භාවිතා වේ - V2 / F A-dur triad, එනම් එක් ඇඟිල්ලේ තුන්වන අදියර වෙත විසඳනු ලැබේ. පරිකල්පනීය anharmonism භාවිතා කරයි - as = gis. Um7 (6-7 චක්‍ර වලින්) හරහා සැබවින්ම එකඟතා මොඩියුලයක් භාවිතා කරයි: VII65 සහ සම්මත සංසරණයෙහි එහි සංසරණය VII7 F dur = E II43 + 8 + 3. දෙවන වාක්‍යයේ කේඩන්ස් සෑදී ඇත්තේ මොඩියුලේෂණය මොඩියුලේෂන් කිරීම (8 චක්‍රයේ මෙන්) භාවිතා කරමින් මූලික නාදයේ ප්‍රමුඛ එකඟතාවය මත ය.
තෙවන වාක්‍යය පුනරාවර්තනයක් ලෙස ආරම්භ වන නමුත් පසුව එෆ්-ඩර් යතුර තුළට ප්‍රධාන-සුළු මාර්ගය නැවතත් පැන නගී. දෙවන වාක්‍යයේ ටෝනල් මධ්‍යස්ථාන එකතු කරයි. භාවිතා කළ සහ මොඩියුලේෂන් මොඩ්: 11 චක්‍රයේ g-G. තෙවන වාක්යය - එක්තරා ආකාරයේ ප්රතිරෝධයක් (t) - සංසන්දනය කිරීම, කොහෙන් - සංසර්ගීය වර්ධන සමයේ සමෘද්ධිමත් ධනයක්.

As-dur පූර්ව නිගමනවලදී වෝල්ට්සාව උද්යෝගිමත්, ගායනා කරන ලද ශබ්දයක් සමඟ සංයුක්ත වේ. පෙරවදනේ (A) පළමු කොටස එක්-කොටසක ස්වරූපයෙන් ලියා ඇත, එය චක්‍ර 16 ක කාල පරිච්ඡේදයක් මත පදනම් වේ, මැද කේඩරය අව්‍යාජ ය, අවසාන කොටස සම්පූර්ණයි. කොටස ඇතුළත - තීව්‍ර හාමෝන සංවර්ධනය. පෙරවදන ආරම්භ වන්නේ අර්ධ වචනයකින් මෙන් ය. පළමු බාර් දෙක K64 මත පදනම් වේ, පසුව තුන්වන තීරුවේ V79 සහ 6, හතරවන - V9 / IV, පස්වන - V7 IV (චොපින් D ට පසුව S භාවිතා කරයි). ඊළඟ දිග හැරෙන හැරීම: V79 සහ 6 (7 චක්‍රය) V7
· II II7 V9 I V.
දෙවන කොටස (බී) ද චක්‍ර 16 කි. මෙම කොටසෙහි පදනම මොඩියුලේෂන්-සිතියම්කරණයයි. නමුත් ඇයට "උදව්" කරනු ලබන්නේ තනු-හාර්මොනික් මොඩියුලේෂන් මගිනි. චොපින් විසින් තාර්කික V7 ස්වරය (ගිස් ශබ්දය) ලෙස මන inary කල්පිත අන්හාර්මෝනවාදය භාවිතා කරමින් ශබ්දය නැවත සකස් කර A-dur වෙත යයි. V7 සිට A-dur දක්වා As-dur යනු II43 + 8 + 3 ආලෝචනීය සාධකයකි.
මෙම කොටස ඇතුළත අනුක්‍රමයක් ඇති අතර එය V7 හැල්ෆ්ටෝන් ඕෆ්සෙට් මත පදනම් වේ. අවසාන V7
64 ඊ-ඩුර් හි ව්‍යාජ ආධිපත්‍යයක් ලෙස කේ 64 හි එෆ්-ඩුර් නිරාකරණය කරයි. සාමාන්යයෙන්, A-ඩර් සිට ඊ-ඩර් දක්වා ඉදි කෙරෙමින් පවතී. නමුත් මෙම V7 අතර තවත් කේන්ද්රයක් තබා ඇත: එක අටක්, හඬවල් මෘදු පැත්තක් සහිතව, සමස්ත ඇන්ඩ්රෝනයක්ම ක්ෂණිකව හඳුන්වා දී ඇත: තෙවැනි අට වන V7 සඳහා V7 V7-5 බවට පත්වෙයි, ඊළඟ යතුරු II + 3 උද්යානය තුළ අනිවාර්යයෙන්ම සමාන වේ. සම්පූර්ණ අනුපිළිවෙල එන්ගර්නීය අනුහුරු අනුක්රමය බවට පත්වේ. ඊ-ඩර් හි දෙවන වර්ගයේ cadenza සමඟ සම්පුර්ණ කරන ලද Chopin.
දෙවන අනුක්‍රමය නැගීම (තුනෙන් එක දක්වා). ඊ-ඩුර් වෙතින් අස්ථි බිඳීමක් සිදුවන අතර දැන් පහළට බැස ඇත්තේ ඊ-ඩර් ටොනික් දක්වා ක්‍රෝමැටිස්වාදයේ අනුක්‍රමික අනුක්‍රමයයි.
OPT හි පුනරාවර්තනයකට සංක්රමණය වන අතර, වාචාලකම නැවත ලියනු ලැබේ; Um-Dur සඳහා E-dur සඳහා උපකාර වන Um7 සඳහා As-dur යනු අඩු කළ වෙනස් කරන ලද උප උපවේශකයකි, නමුත් V96 As-dur වෙත ගෙන එයි, එනම්, reprise ආරම්භ වේ.
පුනරීන් (43 වන ඔරලෝසු). පළමු වාක්යය නැවත නැවතත් කියනු ලැබේ. මැද රැඳවුම් පසු ඊ-ඩර් (V65) නව හැරීමක් සිදු කරන ලදී
· ඊ - T6). සංයෝජනය, තනු-හාර්මොනික් මොඩියුලේෂන් (සුමට හ voice හඳුනාගැනීම) මොඩියුලේටරයේ අංගයක් ඇත. මූලද්‍රව්‍යයක් සහ ඇන්හර්මොනික්වාදයක් ඇත: VII65 + 8 + 3 වෙනස් කිරීමේ කොටසක් ලෙස තියුණු ලෙස නැවත තියුණු, එෆ්-තියුණු භාවිතා කරයි. ඊලග - අනුක්රමික තරංග දෙකක්:
Dvutakovy චේතනාව මත අනුක්‍රමය: D.
· ඊ-ඩර් ටී
· ඊ-ඩර්, ඩී
· ටී
· ෆීස්. බි.ඩබ්ලිව් බී කාණ්ඩයේ සංඝටක මතකයට නැංවීම.
චක්‍ර 51 සිට 53 දක්වා, අනුක්‍රමික මොඩියුලේටරය ක්‍රෝමටික් පරිමාණයෙන් බැස යයි. අනුක්‍රමය සරල හාර්මොනික් ද්විමය මත පදනම් වේ - V65 සිට ටී.
54 උපක්රමය තුළ, V7 ගනු ලැබේ
G සහ V7
· ඊ, ජී-ඩුර් හි සම පාර්ශවීය ඩී ලෙස සමගිය ඇති කළ හැකිය. එවිට චොපින් සිය II43 g + 8 + 3 සමාන කර K64 හි නිරාකරණය කරයි. මෙය අනුගමනය කරමින් දෙවෙනි ආකාරයෙන් පූර්ණ පරිපූර්ණත්වයකින් පසු වේ. OPD, V76 සහ T හි ආධාරක සහායකයන් විය. යම් ආකාරයක වසා දමා තිබූ ගොඩනැඟිලි පිහිටුවන ලදි.
  ඊළඟට ඩී. ඩී. ඩී. ඩී. ඩී. ඩී. ඩී.
ආර්-ඩර්හි දී Reprise සම්පුර්ණයෙන් සම්පූර්ණ වුවත්, OPT හි සියලු ශබ්ද ඇත. එය කවුන්ටරයේ අෂ්ටකය ලෙස අඩුම ශබ්දය ගනී, එය ධ්වනි ලෙස පෙඩල් ශබ්දය බවට පත්වේ, එය සමහර බාර්වල විධිමත් නොවුනත්. OPT ට ස්තූතියි, නැවත සකස් කිරීම අතිරේක කේත ශ්‍රිතයක් ලබා ගනී.
මේ අනුව, පෙරවදනේ ස්වරූපය: ඒ (ටොන් 16) - අස්-ඩුර්, බී (ටොන් 16) - ඒ-ඩුර්, ඒ 1 (ටොන් 8) - අස්-ඩුර්, සී (ටොන් 23) - ඊ-ඩුර්, ඒ 2 (ටොන් 26). ) - As-ඩර්. මෙම පෝරමය සාම්ප්‍රදායිකව ද්විත්ව කොටස් තුනකින් හැඳින්විය හැකිය, රොන්ඩෝ සං signs ා ඇත (වැලැක්වීම සකස් කරන බන්ධන වල යම් භූමිකාවක් බලපායි). මෙම ආකෘතියේ පෞද්ගලික ගුණාංග වන්නේ අංශවල මායිම (B හා C සිට සංක්රමණය වීම), කූටප්රාප්තියේ (වායු සහ B) ඇතුළත ඇන්ජමොනික් මූර්ඡනවල භාවිතය සහ ප්රතිවිපාක අංශවල (හෝ refrains) මෘදු මාරු කිරීමයි. A1 එක වාක්‍යයකට කෙටියෙන් දැක්වීම අසාමාන්‍යය, ද්විතීයික කේත ශ්‍රිතය A2 අසාමාන්‍යය. මෙම පෝරමයේ සියලුම ගුණාංග දේවානුභාවයෙන් වැඩිදියුණු කිරීමේ විශේෂ හැඟීමක් සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර, යෙදවීමේ ක්‍රියාවලියේදී පෝරමය “ගොඩනැගීම”. මුහුණ දීමට ආරම්භ දෙකක් තිබේ: 1 - දෙවන වර්ගයේ, සාමාන්‍යයෙන් ස්ථාවර, සම්පූර්ණ පරිපූර්ණ අවකාශයක් කරා ඉදිකිරීමට ඇති ආශාව; 2 - නව සංවර්ධන ක්ෂෙත්රය විවෘත කිරීම නවතා දැමීම. පෙනෙන විදිහට, මෙය ස්වාභාවික නිෂේධනය සඳහා A2 කොටසේ OPT දිගු කාලීනව භාවිතා කිරීම සමඟ සම්බන්ධ වේ (ශ්වසනය නියාමනය කරන සාධකය මෙන්)
හාර්මොනික් සංවර්ධනය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, පෙර-පෙර-අසුර් යනු චක්‍රයේ වඩාත්ම සුඛෝපභෝගී වන අතර එය වඩාත්ම සංවර්ධිත හා නිදහස් ස්වරූපයෙන් එකකි.

සමහර නිගමනයන් හා සාමාන්යයන්:

ප්රොලාජ් වල චොපින්ගේ හරාත්මක භාෂාවේ චරිත ස්වභාවය:
1. කේ 64 හි විශාල ස්ථායීකරණ භූමිකාවක් වන නිශ්චිත කේඩන්ස් සමඟ හාර්මොනික් අස්ථායිතාවයේ සංයෝජනය.
2. අනුපිළිවෙල හා දාමයන්හි ගණිතමය භ්රමණය චොපින් ආකෘතිවල ඇති පැහැදිලි වර්ණදේහය උල්ලංඝනය නොකරයි.
3. බාධා කළ පිරිවැටුමේ කාර්යභාරය, යම් ව්‍යාධි ගෙන යන තාක්‍ෂණයක් ලෙස සහ විරාම ලකුණු ලෙස (පෙරවදන ඊ, එච්, ඩෙස්, ආදිය)
4. වර්ණදේහවල වෙනත් ගුවන් යානා වල ඉන්ද්රිය ලක්ෂ්යයන් සහ අත්වැසුම් ශබ්ද හෝ අනුචලන විශේෂ කාර්යභාරය (prelude h, Des)
5. විවිධාකාර වෙනස් කරන ලද යතුරු පුවරුව, පළමුව, වෙනස් කළ උප ඩොමිනන්ට්.
6. අනුපිළිවෙළේ නිපුණත්වය (පෙරුඩ්ස් ලෙස)
7. ඉලිප්සීය චලනයන් භාවිතා කිරීම (පෙරලීම e)
8. ප්රධාන-සුළු පද්ධතිය (පෙරලා ඊ).
9. විවිධාකාර මොඩියුලේෂන්: පළමු මට්ටමේ සම්බන්ධතාවයේ (පෙරවදන A) නාදයේ සරලම අපගමනයන්ගේ සිට තනු-හාර්මොනික් සහ ඇන්හාර්මොනික් (පෙරවදන ලෙස) දක්වා.

පරිශීලන:

බෙල්සා I. චොපින්. - එම්., 1968. - 376 පි.
බෙල්සා I. ෆ්රෙඩ්රික් චොපින්. - M., 1991. - 139 පි.
සෙන්කින් කේ.වී. චොපින් සුළු පරණ පියානෝ.
· එම්., 1995.
ක්රෙම්ලින් Y. ෆ්රෙඩ්රික් චොපින්. ජීවිතයේ හා වැඩ සටහන් රූපසටහන. - 3 වන සංස්., සංගීතය, 1971. - 603 පි.
මැසෙල් එල්ඒ, සුක්කර්මන් වී.ඒ. සංගීත කෘති විශ්ලේෂණය. - M., 1967. - 752 p.
මිල්ස්ටේන් අයි.ඉ. චොපින් පිළිබඳ රචනා. - M., 1991. - 139 පි.
සෝලොව්ට්ස් ඒ. ෆ්රෙඩ්රික් චොපින්. ජීවිතය හා නිර්මාණශීලිත්වය. - එම්, 1960. - 464 පි.
ටියුලින් යූ.එන්. චොපින්ගේ කෘතිවල ක්‍රමලේඛනය ගැන .- එල්. 1963. 53 පි.
කිත්රික් අයි. චොපින්ගේ පද රචනය: සංගීත ians යන් සහ සංගීත ලෝලීන් සඳහා පොතක්. - M. - පී. - නිව්යෝක්: "තුන්වන රැල්ල". 200 s.
10) ආර්. චොපින් සහ රුසියානු පිංකම සම්ප්රදායය. - එම්, 1990, 134 පි.

උදාහරණයක් ලෙස M. Argerich, Dank The Son, V. Ashkenazi, A. Brailovsky, R. Kerer, V. Kastelsky, A. Taro, G. Sokolov, A. Rubinstein සහ වෙනත් අය.
  පෙරවදන අංක 6 විශ්ලේෂණය සඳහා කැප කරන ලද මැසෙල් [අංක 5] විසින් පොතේ කොටසක සාරාංශයක් සාදන ලදී.
  ඇලිප්සිස් (වචනානුසාරයෙන් මග හැරීම, කඩා වැටීම) ආරම්භ කරනු ලබන්නේ පළමු ඇන්ඩර්ඩේ සෘජු ලෙස ක්රියාකාරී ප්රතිඵලය නොවන වෙනත් චොක් සමග අපේක්ෂිත චොකලට් ප්රතිස්ථාපනය කිරීමෙනි. ඉලිප්සයේ දී, එවැනි ප්රාණීය ක්රියාකාරී සම්බන්ධතාවයක නොසිටින අතර, සමානුපාතික හා ටොනික් ලෙස හෝ DD හා ඩී.
  නිශ්චිත පුනරාවර්තනයක් ලෙස, චොපින්ගේ පුනරාවර්තන බොහෝ අවස්ථාවලදී, මෙම පූර්ව සූරතයේ නාටකයේ අති මූලික ය: නවීන අවධියක නිමැවුම සහ ස්මාරකයට අන්තිම සෘජු නැඟීම ගොඩනැගෙමින් පවතී.
  "මට රිදෙනවා! පපුවේ කඳේ කඳුළු
ස්ට්රේස් කඳුළු නොපැමිණේය;
ඔබට අවශ්‍ය වන්නේ මිනිසුන් දැන ගැනීමයි
මාගේ ආත්මයට මෙන් එය රිදෙනවා.