මිය යන ගැහැණු ළමයෙකු ගැන බැලේ. Adana "Giselle" මුද්‍රා නාට්‍යය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය

A. ඇඩම් බැලේ "ගිසෙල්"

"ගිසෙල්" කෘතියේ හදවතේ ඇඩොල්ෆ් අඩානාජීප් රථ ගැන පුරාණ ස්ලාවික් පුරාවෘත්තයක් බොරු - මියගිය තරුණ අවිවාහක ගැහැණු ළමයින් ඔවුන්ගේ පෙම්වතුන් විසින් පාවා දෙනු ලැබේ. මෙතැන් සිට, රාත්‍රියේ තරුණයන් මරා දමා, ඔවුන්ගේ නැටුම්වලට ඇදගෙන පළිගැනීමට ඔවුන්ට බල කෙරෙයි.

කාර්ය සාධනය තරමක් වෙනස් කරන ලද සහ පරිපූරක මනඃකල්පිත කතාවකි, එහි කුමන්ත්‍රණය ලිබ්‍රෙටිස්ට්වරුන් තිදෙනෙකු විසින් වැඩ කරන ලදී.

ආදම්ගේ මුද්‍රා නාට්‍යයේ සාරාංශයක් "" සහ මෙම කාර්යය පිළිබඳ බොහෝ රසවත් කරුණු අපගේ පිටුවේ කියවන්න.

ගිසෙල්ගේ සාරාංශය

"ගිසෙල්" මුද්‍රා නාට්‍යයේ කුමන්ත්‍රණය පෙන්නුම් කරන්නේ මුළු හදවතින්ම ආදරය කරන සහ ඇය තෝරාගත් ඇල්බට්ගේ අන්‍යෝන්‍ය හැඟීම් ගැන විශ්වාස කරන තරුණ හා බොළඳ ගැහැණු ළමයෙකු පිළිබඳ මුදු මොළොක් හා ඒ සමඟම අද්භූත කතාවකි. නමුත් ඇගේ රසිකයා වන වනාන්තර පාලකයා තම පෙම්වතාගේ රැවටීම සොයා ගන්නා අතර, එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ඇය පාවාදීම දරාගත නොහැකිව මනස නැති වී මිය යයි.

දැන් ගිසෙල් සරල ගොවි ගැහැණු ළමයෙක් නොව, ඇය සම්බන්ධ වන සියලුම ජීප් රථ මෙන් පළිගැනීමේ හා කුරිරු ය. ඔවුන් මුලින්ම දඬුවම් කළේ ගිසෙල්ගේ සොහොන වෙත පැමිණි ෆොරෙස්ටර් ය. කවුන්ට් ඇල්බට් මෙම ස්ථානයට යාබදව සිටියේය, නමුත් ගැහැණු ළමයාගේ ආත්මය තවමත් ඔහුට මුදු මොළොක් ලෙස හා කැපවීමෙන් ආදරය කරයි, පළිගැනීමේ ජීප් රථවලින් තම පෙම්වතා ආරක්ෂා කරයි, ඔහුව මරණයෙන් ගලවා ගනී. උදාවත් සමඟම, සියලුම ගැහැණු ළමයින්ගේ සහ ගිසෙල්ගේ සෙවනැලි අතුරුදහන් වන අතර, ඇල්බට්ගේ ආත්මයේ සහ මතකයේ ගැඹුරු සලකුණක් පමණක් ඉතිරි කරයි, අහිමි වූ ආදරය ගැන සදාකාලික පසුතැවිල්ලක් මෙන්, එය මරණයට වඩා ශක්තිමත් ය.

පින්තූරයක්:

රසවත් කරුණු

• බොහෝ කලාකරුවන් විසින් අධ්‍යයනය කරන ලද එවැනි ජනප්‍රිය රංගනයක නොපැහැදිලි සහ අතපසුවීම් රාශියක් අඛණ්ඩව පවතී. ඔරලෝසුවේ පහර හතරෙන් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද, හාන්ස් සහ ඇල්බට් රාත්‍රියේ සුසාන භූමියට ගියේ ඇයි, කුමාරයා සහ ගිසෙල්ගේ මව සම්බන්ධ කළේ කුමක් ද?
• ජනප්‍රිය මුද්‍රා නාට්‍යය රචනා කළ නිර්මාපකයෙකු වන ඇඩොල්ෆ් ඇඩම් ගැන ඔබ දන්නේ කුමක්ද? ඔහු සතුටු සිතින් හා බහුකාර්ය පුද්ගලයෙකි, පර්යේෂකයන් ඔවුන්ගේ කෘතිවල සඳහන් කිරීමට කැමතියි, ඔහු තම ගෙම්බා පුහුණු කළ අතර, ඔහු තම මේසය මත භාජනයක ජීවත් වන අතර උද්‍යෝගයෙන් සහායකයා වෙත පනින්න.
• ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගොස් විශිෂ්ට වැටුපක් සහිත උසාවි නිර්මාපකයෙකුගේ තනතුර සඳහා අධිරාජ්‍යයාගෙන් ආරාධනයක් ලැබුණු A. Adan "වල් සම්ප්‍රදායන්ගෙන්" පිරුණු අපේ රට ම්ලේච්ඡ ලෙස සලකමින් ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට ඉක්මන් විය. ඔහුට ලොව පුරා පිළිගැනීමක් ගෙන දුන් ඔහුගේ මුද්‍රා නාට්‍යය, ඔහු දින දහයක් වැඩ කරමින් ලිවීය.
• Giselle (1841) හි පළමු නිෂ්පාදනයේදී, නර්තනය සහ මුහුණේ ඉරියව් කාර්ය සාධනයේ එකම කොටස් හිමිකර ගත්තේය. පැන්ටොමයිම් හරහා හැඟීම් ප්‍රකාශ කිරීමට, නර්තන ශිල්පීන්ට සැලකිය යුතු රංගන කුසලතා තිබිය යුතුය. පසුව නටනවා කුමන්ත්රණය හෙළිදරව් කිරීමේදී ප්රමුඛ කාර්යභාරයක් ඉටු කිරීමට පටන් ගත්තේය.
• කාර්ය සාධනයේ නම සහ ප්රධාන චරිතයේ නම "ගිසිල්" යන ජර්මානු වචනයෙන් පැමිණේ, එහි අර්ථය "උකස් කිරීම", "ප්රතිඥාව" යන්නයි.
• මුද්‍රා නාට්‍යයේ මංගල දර්ශනයෙන් පසු, ප්‍රධාන චරිතය පැළඳ සිටි කේන්ද්‍රයේ වෙන්වීමක් සහිත හිසකෙස් පැරිසියානු විලාසිතා ශිල්පීන් අතර සැබෑ ජනප්‍රියත්වයක් බවට පත්විය.
• මුලදී සුප්‍රසිද්ධ නර්තන ශිල්පී ජූල්ස් පෙරොට් රංගන ශිල්පියෙකු වන ගිසෙල් (ඔහුගේ බිරිඳ) සමඟ කපටි ලෙස වැඩ කළ නමුත් ක්‍රමයෙන් ඔවුන් ඔහුව වැඩි වැඩියෙන් නාට්‍යයේ වැඩ කිරීමට ආකර්ෂණය කර ගැනීමට පටන් ගත් බව සැලකිය යුතු කරුණකි. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, සමස්ත ප්රධාන ක්රීඩාව සම්පූර්ණයෙන්ම ඔහු විසින්ම නිර්මාණය කරන ලදී.
• මංගල දර්ශනය අතරතුර මුද්‍රා නාට්‍යයේ අතිවිශිෂ්ට සාර්ථකත්වයෙන් පසුව, ප්‍රධාන භූමිකාවේ රංගන ශිල්පිනිය වන Carlotta Grisi ගේ ගාස්තුව වහාම වැඩි කරන ලදී.

• Giselle මුද්‍රා නාට්‍යයේ මංගල දර්ශනයේදී, Jules Perrot ගේ නම පෝස්ටරයේ සඳහන් නොවූ අතර, නර්තන රචනය වේදිකාගත කිරීමේදී ඔහුගේ විශාල කාර්යභාරය ගැන දැන සිටියේ මුද්‍රා නාට්‍යය නිර්මාණය කිරීමට සම්බන්ධ කිහිප දෙනෙකු පමණි.
• ලිබ්‍රෙටෝ හි කතුවරුන්ගෙන් එක් අයෙක් වන තියෝෆිල් ගෞතියර්, ගිසෙල්ගේ කොටසේ පළමු රංගන ශිල්පිනිය වන කාර්ලොටා ග්‍රිසි සමඟ සම්බන්ධ විය. ඔහු විවාහ වී සිටියේ ඇගේ වැඩිමහල් සොහොයුරිය වන අර්නස්ට් සමඟයි.
• 20 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේදී බටහිර මුද්‍රා නාට්‍ය කලාව ප්‍රායෝගිකව දිරාපත් වූ අතර ගිසෙල් ආරක්ෂා වූයේ රුසියානු වේදිකාවට ස්තූතිවන්ත වන්නට පමණි. හරියටම අනුවාදය එම් පෙටිපා , 1910 දී විදේශයන්හි රුසියානු සමයන්හිදී සාර්ථකව සිදු කරන ලද අතර, නිවසේදී මුද්රා නාට්ය සඳහා උනන්දුව අලුත් කිරීමට හැකි විය.
• Giselle ගේ පරිවර්තනයේ සංගීතය Minkus ගේ බව ගැන සඳහනක් නැත. එසේම, නිර්මාපකයෙකු වන Pugni කාන්තා විචලනය කතුවරයා වේ, ඇතුල් කරන ලද pas de deux.

"ගිසෙල්" නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය

1840 දී ඇඩොල්ෆ් ඇඩම් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ඔහුගේ සංචාරයෙන් පැරිසියට පැමිණියේය. ඔහු මාරියා ටැග්ලියෝනි නම් නර්තන ශිල්පිනිය වෙනුවෙන් රුසියාවට ගියේය. විශේෂයෙන් ඇය වෙනුවෙන්, නිර්මාපකයා ද සී රොබර් මුද්‍රා නාට්‍යය ලියා ඇති අතර, ඒ වන විටත් පැරිසියේදී ඔහු ගිසෙල්ගේ නව රංගනයක් ආරම්භ කළේය.

එය ජීප් රථ පිළිබඳ එක් පුරාණ පුරාවෘත්තයක් මත පදනම් වූ අතර, එය Heinrich Heine විසින් ඔහුගේ "On Germany" පොතෙහි ප්‍රතිනිර්මාණය කරන ලදී. ලිබ්‍රෙටෝ හි ප්‍රධාන කතුවරයා ප්‍රංශ කවියෙකු වන තියෝෆිල් ගෝටියර් බව දන්නා කරුණකි. ඔහු ආදර පාසලේ විවේචකයෙකු ලෙසද හැඳින්වේ. සාහිත්‍යයට ඇති ආශාවට අමතරව ඔහුගේ දෙවන ආශාව වූයේ ලොව වටා සංචාරය කිරීමයි. ඔහු රුසියාවට පවා ගිය අතර, පසුව ඔහු රුසියාවට ගමනක් සහ රුසියානු කලා නිධානයක් ලිවීය. ඊට අමතරව, ඔහුගේ ආදර ශෛලිය අපූරු මුද්‍රා නාට්‍ය අවස්ථා වල යෙදුම සොයාගෙන ඇත. ඔහුගේ කෘතිවල පර්යේෂකයන් ඔහුගේ කෘති මත පදනම් වූ බිම් කොටස් රුසියාවේ විශේෂයෙන් ජනප්රිය වූ බව සටහන් කරයි.

"ගිසෙල්" මුද්‍රා නාට්‍යයේ වැඩ කරන අතරතුර, ගෞතියර් විසින් ජනප්‍රවාදය වෙනස් කිරීමට යෝජනා කළේ ක්‍රියාව වෙනත් රටකට ගෙන යාම, මාතෘකා, නම් සහ සිරිත් විරිත් වෙනස් කිරීමෙනි. ඉතින්, සියලුම ක්‍රියා දැන් තුරින්ගියා හි සිදු වන අතර, ප්‍රධාන චරිතය ඇල්බට් සිලේසියා ආදිපාදවරයා බවට පත් විය (පසුව ගණනය කරනු ලැබේ). බැතිල්ඩ්ගේ පියා දැන් කුමාරයෙක් (පසුව කෝර්ලන්ඩ් ආදිපාදවරයා) බවට පත් විය. Gauthier ට අමතරව, librettist Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges සහ Jean Coralli (නර්තන ශිල්පී) ද කාර්ය සාධනය සඳහා වැඩ කළහ. ලිබ්‍රෙටිස්ට්වාදීන් දින තුනකින් වඩාත් සුදුසු කුමන්ත්‍රණයක් ඉදිරිපත් කිරීම සැලකිය යුතු කරුණකි. ඊට අමතරව, වඩාත්ම දක්ෂ නර්තන ශිල්පියෙකු වන ජූල්ස් ජෝසප් පෙරෝට් බැලේ වැඩ සඳහා ක්‍රියාකාරීව සහභාගී විය. අනාගත මුද්‍රා නාට්‍ය තරුව වන Carlotta Grisi සමඟ ඔහු ඉතාලියේදී හමු වූ අනුවාදයක් තිබේ. පසුව ඔහු ගිසෙල්ගේ කොටස සමඟ පැමිණියේ ඇය වෙනුවෙන් ය.

නිෂ්පාදන

මෙම නාට්‍යය 1841 ජුනි මාසයේදී රාජකීය සංගීත ඇකඩමියේදී සාර්ථක ලෙස තිරගත විය. Giselle ගේ කොටස Carlotta Grisi විසින් සිදු කරන ලද අතර Lucien Petipa ඇල්බට් ලෙස රඟපෑවේය. Hilarion ගේ චරිතය රඟපාමින් Jean Coralli ද මෙම නිෂ්පාදනයට සහභාගී විය.

මෙම දර්ශනය Pierre Luc-Charles Ciceri විසින් විශිෂ්ට ලෙස නිර්මාණය කර ඇත. ප්‍රේක්ෂකයෝ ඉතා උනන්දුවෙන් එම රංගනය දැක බලා ගත්හ. නාට්‍ය විචාරකයින් නිර්මාපකයෙකු, අධ්‍යක්ෂවරුන්, රංගන ශිල්පීන් සහ ලිබ්‍රෙටිස්ට්වරුන් ඔවුන්ගේ විචාර වලදී වෙහෙස නොබලා ප්‍රශංසා කළහ. රංගනයේ නිසැක සාර්ථකත්වයට පක්ෂව තවත් මාසයක් පැරිස් ඔපෙරා වේදිකාවේ වේදිකා ගත වූයේ ගිසෙල් පමණි. ඉතින්, අවුරුද්දක් ඇතුළත ප්‍රසංග 26ක් තිබුණා. පළමු සංස්කරණය වසර 18 ක් වේදිකාවේ පැවති අතර එම කාලය තුළ මුද්‍රා නාට්‍යය 150 වතාවක් සිදු කරන ලදී.

මීළඟ නිෂ්පාදනය එක්සත් රාජධානියේ සිදු වූ අතර එහිදී Carlotta Grisi ඇගේ සැමියා Jules Perrot පසුපස ගියාය. එපමණක් නොව, මෙම අනුවාදයේ, ඔවුන් දැනටමත් එකට රඟපා ඇති අතර පෝස්ටරයේ ඔහුගේ නම කාර්ය සාධනයේ අධ්‍යක්ෂක ලෙස දක්වා ඇත. ඊට පසු, විවිධ ලෝක වේදිකා වල මුද්‍රා නාට්‍යය නැවත නැවතත් වේදිකා ගත විය: ඔස්ට්‍රියාව, ඉතාලිය, ඩෙන්මාර්කය සහ ඇත්ත වශයෙන්ම රුසියාව.

ඇන්ටොයින් ටයිටියස්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ 1842 දෙසැම්බරයේ බොල්ෂෝයි ගල් රඟහලේ වේදිකාවේදී රුසියානු ජනතාව පළමු වරට මෙම විශිෂ්ට කෘතිය අගය කළහ. දැනටමත් 1943 දී, පී ඩිඩියර් මෙම නිෂ්පාදනය මොස්කව් බොල්ෂෝයි රඟහලේදී වේදිකා ගත කළේය. මුද්‍රා නාට්‍යයේ තවත් කැපී පෙනෙන අනුවාදයක් මාරියස් පෙටිපා විසින් මැරින්ස්කි රඟහලේදී සිදු කරන ලදී. ඉන් පසු තවත් බොහෝ නර්තන ශිල්පීන් මෙම මුද්‍රා නාට්‍යය වෙත යොමු වූ අතර එය විවිධ සිනමාහල්වල සාර්ථකව වේදිකා ගත කළහ. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, සෝවියට් සමයේදී නර්තන ශිල්පීන්ට කුමන්ත්‍රණය වෙනස් කිරීමට අවශ්‍ය විය. සාමාන්‍ය ගැහැණු ළමයෙකු වංශාධිපතියෙකු කෙරෙහි හැඟීමකින් ඇවිළී සිටීම මතවාදීහු අකමැති වූ අතර ඔහු වෙනුවට වනාන්තර හාන්ස් සිටින ලෙස ඉල්ලා සිටියහ. මෙය සෝවියට් මුද්‍රා නාට්‍යයක් නොවන අතර එය සම්පූර්ණයෙන්ම සදාචාරාත්මක දේවල් ප්‍රවර්ධනය නොකරන බැවින් සමහර සංඛ්‍යා මුද්‍රා නාට්‍යය ප්‍රසංගයෙන් බැහැර කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. කෙසේ වෙතත්, මේ සියල්ල තිබියදීත්, රංගනය වේදිකාවේ පැවතුනි.

මුල් නිෂ්පාදන අතර, 1982 දී ඇනා ලගුනා ගිසෙල්ගේ චරිතයට පෙනී සිටි Mats Ek හි කෘතිය කැපී පෙනේ. මෙම අනුවාදයේ, සම්පූර්ණ දෙවන ක්රියාව මනෝචිකිත්සක රෝහල වෙත මාරු කරනු ලැබේ. මෙම ස්වීඩන් නර්තන ශිල්පියා බොහෝ කලක සිට සම්භාව්‍ය කුමන්ත්‍රණ ඔහුගේ අසාමාන්‍ය නිෂ්පාදන සඳහා ප්‍රසිද්ධ වී ඇත. එය මතක තබා ගැනීම ප්රමාණවත්ය හංස විල "ඔහු යන්තම් තට්ට කුරුල්ලන් ඇවිදිනවා, සහ අවුරෝරා" ස්ලීපින් බියුටි සහ නීති විරෝධී මත්ද්රව්ය අනිසි භාවිතය හේතුවෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම නින්දට වැටේ. Giselle හි, පළමු ක්‍රියාව ප්‍රායෝගිකව මුල් පිටපතෙන් බැහැර නොවේ, ප්‍රධාන චරිතය පමණක් මිය යන්නේ නැත, නමුත් කෝපයට පත් වීමට පටන් ගන්නා අතර වැසියන් තියුණු පිච්ෆෝර්ක් වලින් බිම එබීමෙන් ඇයව සන්සුන් කිරීමට උත්සාහ කරයි. පසුව ඇය මානසික රෝහලක නතර වේ. මෙම ගිසෙල් තම ආදරණීයයා බේරා ගන්නේ ජීප් රථවලින් නොව කෝපයට පත් මනෝචිකිත්සකයන්ගෙන් බව පෙනේ.

මෙම රංගනය එම වසරේම රූගත කර තිබීම විශේෂත්වයකි. මෙම අනුවාදයට අමතරව තවත් චිත්‍රපට ගණනාවක් තිබේ. ඉතින්, 1969 දී, මුද්‍රා නාට්‍යය ඇමරිකානු අධ්‍යක්ෂක හියුගෝ නිබ්ලින් විසින් රූගත කරන ලද අතර, නර්තන අධ්‍යක්ෂක ඩේවිඩ් බ්ලෙයාර් විය. Galina Belyaeva රංගනයෙන් දායක වූ Emil Loteanu ගේ Anna Pavlova චිත්‍රපටය රූගත කරන ලද්දේ 1983 වසරේදීය. මීට අමතරව, එවැනි රසවත් කුමන්ත්රණයක් 1987 දී "ඩාන්සර්ස්" ටේප් නිර්මාණය කළ අධ්යක්ෂ හර්බෙට් රොස් ආකර්ෂණය විය. 1996 දී රූගත කරන ලද "Giselle's Mania" සිතුවමේ කතුවරයා වන Alexei Uchitel. මෙම අනුවාදය විශිෂ්ට නර්තන ශිල්පියෙකු වන ඔල්ගා ස්පෙසිව්ට්සේවාගේ ජීවිතය ගැන කියයි. චිත්‍රපටයේ පළමු ක්‍රියාවෙන් කෙටි උපුටනයක් ඇත, එය ගිසෙල්ගේ පිස්සුව පිළිබඳ දර්ශනය පෙන්වයි. එසේම, මෙම පින්තූරය සිත්ගන්නාසුළු වන්නේ එහි ඔල්ගා ස්පේසිව්ට්සේවා සහ ඇන්ටන් ඩොලින් ප්‍රධාන චරිත නිරූපණය කරන ගිසෙල්ගේ 1932 දක්වා දිවෙන අද්විතීය ඡායාරූප අඩංගු වීමයි.

2015 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී, නර්තන ශිල්පී මිහායිල් ලැව්රොව්ස්කිගේ දීප්තිමත් අදහස අගය කිරීමට ඊශ්‍රායලයේ මහජනතාවට හැකි විය. ඔහුගේ "ගිසෙල්" හි වේදිකාවේ සිදුවන සෑම දෙයක්ම සම්භාව්‍ය ආකෘතියට අනුව සිදු කරන ලදී, නමුත් දර්ශන ත්‍රිමාණ ආකෘතියෙන් වූ අතර එය මුළු ශ්‍රවණාගාරයම සතුටු කළේය. තිර පහකින් යුත් විශේෂ සැලසුමක් අවකාශය වෙනස් කිරීමට ඉඩ ලබා දුන්නේය, වේදිකාවේ ඇදහිය නොහැකි කතාව හෙළිදරව් කර එහි විශ්මය ජනක බව ඉස්මතු කළේය.

සමහර විට, මාරියා සොකොලෝවාගේ අද්විතීය ව්යාපෘතිය සම්පූර්ණයෙන්ම අසාමාන්ය නිෂ්පාදන වලට ආරෝපණය කළ හැකිය. එහි සාරය නම් මුද්‍රා නාට්‍ය නර්තනයේ මූලික කරුණු පිළිබඳව හුරුපුරුදු ඕනෑම කෙනෙකුට සම්භාව්‍ය රංගනයක් නිෂ්පාදනය කිරීමට සහභාගී විය හැකි බවයි. 2016 අවසානයේ මොස්කව් රඟහලේ වේදිකාවේ Giselle මුද්‍රා නාට්‍යය පෙන්වනු ඇත.

මෙම මුද්‍රා නාට්‍යය එවැනි ආකාරයේ අද්විතීයයි. රංගනයේ මධ්‍යයේ ඇත්තේ ආත්මාර්ථකාමී වංශාධිපතියෙකුට විරුද්ධ ගොවි ගැහැණු ළමයෙකුගේ විශාල හා ඇදහිය නොහැකි තරම් ලස්සන ආත්මයක් පිළිබඳ කතාවකි. පසුවයි ප්‍රධාන අදහස වෙනස් වී පළිගැනීම කරලියට එන්නේ. ඒ අතරම, මුද්‍රා නාට්‍යයේ සංගීත පෙළ නැටුම් සඳහා සහායකයක් ලෙස හැඳින්විය නොහැක. එය එහි අධ්‍යාත්මිකත්වය සහ චරිතය සඳහා කැපී පෙනෙන ලෙස කැපී පෙනේ. වීරයන්ගේ සහ ඔවුන්ගේ අභ්‍යන්තර ලෝකයේ සියලුම රූප මුද්‍රා නාට්‍යයේ ආදර නර්තනයේ ඉතා සියුම් ප්‍රතිමූර්තියක් ලබා ගත්තේය. ඊට අමතරව, කාර්ය සාධනයේ අසාමාන්‍ය ලෙස පොහොසත් අන්තර්ගතය, විශිෂ්ට අදහසක් සහ විචිත්‍රවත් රූප වසර එකසිය හැත්තෑවකට වැඩි කාලයක් තිස්සේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ හා ආදරණීය මුද්‍රා නාට්‍යයක් බවට පත්වීමට ඉඩ දී ඇත. අපි ඔබට දැන්ම එය අගය කරන ලෙසත්, විශිෂ්ට නිෂ්පාදනයකින් සහ විශිෂ්ට තත්ත්වයෙන් "" නැරඹීමටත් ආරාධනා කරමු.

වීඩියෝ: ඇඩම් විසින් රචිත "ගිසෙල්" මුද්‍රා නාට්‍යය නරඹන්න

"ගිසෙල්" යන ද්විත්ව මුද්‍රා නාට්‍යය ලිබ්‍රෙටිස්ට්වරුන් තිදෙනෙකු විසින් නිර්මාණය කරන ලද අපූරු කතාවකි - හෙන්රි ද ශාන්ත ජෝර්ජස්, තියෝෆිල් ගෝතියර්, ජීන් කොරලි සහ නිර්මාපක ඇඩොල්ෆ් ඇඩම් විසින් හෙන්රිච් හයින් විසින් නැවත ප්‍රකාශ කරන ලද පුරාවෘත්තයක් මත පදනම්ව.

අමරණීය විශිෂ්ට කෘතිය නිර්මාණය වූයේ කෙසේද?

පැරිසියානු ජනතාව 1841 දී Giselle මුද්‍රා නාට්‍යය දුටුවේය. නර්තන ප්‍රසංගවලට ජනප්‍රවාදයේ සහ මිථ්‍යාවේ අංග ඇතුළත් කිරීම සිරිත වූ මෙය රොමැන්ටික් යුගයයි. මුද්‍රා නාට්‍ය සඳහා සංගීතය රචනා කරන ලද්දේ නිර්මාපකයෙකු වන ඇඩොල්ෆ් ඇඩම් විසිනි. "ගිසෙල්" මුද්‍රා නාට්‍ය සඳහා ලිබ්‍රෙටෝ කතුවරුන්ගෙන් එක් අයෙක් වූයේ තියෝෆිල් ගෝටියර් ය. ඔහු සමඟ එක්ව, ප්‍රසිද්ධ ලිබ්‍රෙටිස්ට් ජුල්ස්-හෙන්රි වර්නෝයි ද ශාන්ත ජෝර්ජස් සහ රංගනය අධ්‍යක්ෂණය කළ නර්තන ශිල්පී ජීන් කොරලි ද ගිසෙල් මුද්‍රා නාට්‍යයේ ලිබ්‍රෙටෝ සඳහා වැඩ කළහ. "ගිසෙල්" මුද්‍රා නාට්‍යය අද දක්වා එහි ජනප්‍රියතාවය නැති නොවේ. රුසියානු මහජනතාව මෙම ඛේදජනක ආදරය පිළිබඳ කතාව මුලින්ම දුටුවේ 1884 දී මැරින්ස්කි රඟහලේදී, නමුත් මාරියස් පෙටිපා විසින් නිෂ්පාදනය කරන ලද සමහර ගැලපීම් සමඟ නර්තන ශිල්පිනී එම්. ගොර්ෂෙන්කෝවා, ගිසෙල්ගේ කොටස රඟදැක්වූ අතර පසුව ඔහු වෙනුවට මහා ඇනා විසින් ප්‍රතිස්ථාපනය කරන ලදී. Pavlova. මෙම රංගනයේදී, නර්තන ශිල්පිනියට නර්තන කුසලතා පමණක් නොව, නාට්‍යමය දක්ෂතා, පුනරුත්පත්තිය සඳහා ඇති හැකියාව ද වැදගත් වේ, මන්ද පළමු ක්‍රියාවෙහි ප්‍රධාන චරිතය බොළඳ ගැහැණු ළමයෙකු ලෙස පෙනී සිට පසුව දුක්විඳින අයෙකු බවට පත්වන අතර දෙවන ක්‍රියාවේදී ඇය අවතාරයක් බවට පත් වේ.

"ගිසෙල්" මුද්‍රා නාට්‍යයේ ලිබ්‍රෙටෝ

හෙන්රිච් හයින් ඔහුගේ “ඔන් ජර්මනිය” පොතේ පැරණි ස්ලාවික් පුරාවෘත්තයක් ලිවීය - අවාසනාවන්ත ආදරයෙන් මිය ගිය ගැහැණු ළමයින් සහ රාත්‍රියේ ඉබාගාතේ යන තරුණයන් මරා දැමීම සඳහා රාත්‍රියේ ඔවුන්ගේ සොහොන් වලින් නැගිට, ඔවුන් ඔවුන්ගේ විනාශ වූ ජීවිතවලින් පළි ගනී. Giselle මුද්‍රා නාට්‍යයේ ලිබ්‍රෙටෝ සඳහා පදනම බවට පත් වූයේ මෙම පුරාවෘත්තයයි. නිෂ්පාදනයේ සාරාංශය: කවුන්ට් ඇල්බට් සහ ගොවි කාන්තාව ගිසෙල් එකිනෙකාට ආදරය කරයි, නමුත් ඇල්බට්ට මනාලියක් සිටී; ගැහැණු ළමයා මේ ගැන දැනගෙන ශෝකයෙන් මිය යයි, පසුව ඇය විලීසා බවට පත් වේ; ඇල්බට් රාත්‍රියේ තම ආදරණීයයාගේ සොහොන වෙත පැමිණෙන අතර ඔහු විලිස් විසින් වට කර ඇත, ඔහුට මරණ තර්ජනය එල්ල වේ, නමුත් ගිසෙල් ඔහුගේ මිතුරන්ගේ කෝපයෙන් ඔහුව ආරක්ෂා කරන අතර ඔහු පැන යාමට සමත් වේ.

T. Gauthier - libretto හි ප්රධාන සංවර්ධකයා, ඔහු "Giselle" (Ballet) නාට්යය සඳහා ස්ලාවික් පුරාවෘත්තය නැවත සකස් කළේය. නිෂ්පාදනයේ අන්තර්ගතය මෙම මිථ්‍යාව ඇති වූ ස්ථානයෙන් නරඹන්නා ඉවතට ගෙන යයි. ලිබ්‍රෙටිස්ට් සියලුම සිදුවීම් තුරින්ගියා වෙත ගෙන ගියේය.

නිෂ්පාදන චරිත

ප්‍රධාන චරිතය ගොවි ගැහැණු ළමයෙක් වන ගිසෙල්, ඇල්බට් ඇගේ පෙම්වතා ය. ෆොරෙස්ටර් ඉලාරියන් (හාන්ස් හි රුසියානු නිෂ්පාදනවල). බර්තා ගිසෙල්ගේ මවයි. ඇල්බට්ගේ පෙම්වතිය බැතිල්ඩා ය. විල්ෆ්‍රඩ් යනු දඟකාරයෙකි, විලිස්ගේ අනියම් බිරිඳ මිර්ටා ය. චරිත අතර ගොවීන්, රාජ සභිකයන්, සේවකයන්, දඩයම්කරුවන්, විලිස්.

T. Gautier පැරණි මිථ්‍යාවට විශ්වීය චරිතයක් ලබා දීමට තීරණය කළ අතර, රට පිළිබඳ ඔහුගේ සැහැල්ලු හස්තයෙන්, මුල් කතාවේ නොමැති සිරිත් විරිත් සහ මාතෘකා Giselle (Ballet) හි ඇතුළත් විය. අන්තර්ගතය සකස් කර ඇති අතර, එහි ප්රතිඵලයක් ලෙස අක්ෂර තරමක් වෙනස් කර ඇත. ලිබ්‍රෙටෝ හි කතුවරයා ප්‍රධාන චරිතය ඇල්බට් සිලේසියා ආදිපාදවරයා බවට පත් කළ අතර ඔහුගේ මනාලියගේ පියා කෝර්ලන්ඩ් ආදිපාදවරයා බවට පත්විය.

1 ක්‍රියාව

Ballet Giselle, 1 සිට 6 දක්වා දර්ශනවල සාරාංශය

කඳුකර ගම්මානයක සිදුවීම් සිදු වේ. බර්ටා ඇගේ දියණිය ගිසෙල් සමඟ කුඩා නිවසක ජීවත් වේ. ගිසෙල්ගේ පෙම්වතා වන ලොයිස් ජීවත් වන්නේ අසල වෙනත් පැල්පතක ය. උදාව පැමිණ ගොවීන් වැඩට ගියහ. මේ අතර, ප්‍රධාන චරිතයට ආදරය කරන වනාන්තර හාන්ස්, හුදකලා ස්ථානයක සිට ලොයිස් සමඟ ඇය හමුවීම දෙස බලා සිටින අතර, ඔහු ඊර්ෂ්‍යාවෙන් පීඩා විඳිති. පෙම්වතුන්ගේ දැඩි වැළඳගැනීම් සහ සිපගැනීම් දුටු ඔහු ඔවුන් වෙත දිව ගොස් එවැනි හැසිරීම් සඳහා දැරිය හෙළා දකී. ලොයිස් ඔහුව පන්නා දමයි. හාන්ස් පළිගැනීමට දිවුරුම් දෙයි. Giselle ගේ පෙම්වතියන් ඉක්මනින් පෙනී සිටින අතර, ඇය ඔවුන් සමඟ නටන්නට පටන් ගනී. තම දියණියට දුර්වල හදවතක් ඇති බවත්, තෙහෙට්ටුව සහ උද්දීපනය ඇගේ ජීවිතයට භයානක බව දකිමින් බර්ටා මෙම නැටුම් නැවැත්වීමට උත්සාහ කරයි.

Ballet Giselle, දර්ශන 7 සිට 13 දක්වා සාරාංශය

ලොයිස්ගේ රහස හෙළි කිරීමට හාන්ස් සමත් වන අතර, ඔහු කිසිසේත්ම ගොවියෙකු නොවන නමුත් ඇල්බට් ආදිපාදවරයා වේ. වන පාලකයා ආදිපාදවරයාගේ නිවසට රිංගා ඔහුගේ ප්‍රතිවාදියාගේ උදාර උපත ඔප්පු කිරීමට ඔහුගේ කඩුව රැගෙන යයි. හාන්ස් ගිසෙල් ඇල්බට්ගේ කඩුව පෙන්වයි. ඇල්බට් ආදිපාදවරයෙකු බවත් ඔහුට පෙම්වතෙක් සිටින බවත් සත්‍ය හෙළිවේ. ගැහැණු ළමයා රවටා ඇත, ඇය ඇල්බට්ගේ ආදරය විශ්වාස නොකරයි. ඇගේ හදවත පිට වී ඇය මිය යයි. ශෝකයෙන් උමතු වූ ඇල්බට් සියදිවි නසා ගැනීමට උත්සාහ කරයි, නමුත් එයට ඉඩ නොදේ.

2 ක්‍රියාව

බැලට් "ගිසෙල්", දර්ශන 1 සිට 6 දක්වා 2 වන දර්ශනවල සාරාංශයකි

ඇගේ මරණයෙන් පසු Giselle vilisa බවට පත් විය. ගිසෙල්ගේ මරණය ගැන පසුතැවිල්ලෙන් හා වරදකාරි හැඟීමකින් පෙළෙන හාන්ස් ඇගේ සොහොන වෙත පැමිණේ, විලිස් ඔහුව දුටුවේය, ඔවුන්ගේ රවුම් නැටුමක රවුම් ගසමින් ඔහු මිය යයි.

"ගිසෙල්" මුද්‍රා නාට්‍යය, දර්ශන 2 සිට 7 සිට 13 දක්වා දර්ශනවල සාරාංශය

ඇල්බට්ට තම ආදරණීයයාව අමතක කළ නොහැක. රාත්රියේදී ඔහු ඇගේ සොහොන වෙත පැමිණේ. ඔහු විලිස් විසින් වට කර ඇත, ඔවුන් අතර Giselle ද වේ. ඔහු ඇයව බදාගන්නට උත්සාහ කළත් ඇය නොපෙනෙන සෙවනැල්ලක් පමණි. ඔහු ඇගේ සොහොන අසල දණින් වැටේ, Giselle ඉහළට පියාසර කර ඔහුට ඇයව ස්පර්ශ කිරීමට ඉඩ දෙයි. විලිස් ඇල්බට් වටා නැටුමකින් රවුම් කිරීමට පටන් ගනී, ගිසෙල් ඔහුව බේරා ගැනීමට උත්සාහ කරයි, ඔහු දිවි ගලවා ගනී. අලුයම වන විට, විලිස් අතුරුදහන් වන අතර, ගිසෙල් ද අතුරුදහන් වී, තම පෙම්වතාට සදහටම සමු දෙයි, නමුත් ඇය ඔහුගේ හදවතේ සදහටම ජීවත් වනු ඇත.

"Giselle" (සම්පූර්ණ නම "Giselle, or Wilis", fr. Giselle, ou les Wilis) යනු ඇඩොල්ෆ් චාල්ස් ඇඩම්ගේ සංගීතයට ක්‍රියා දෙකක පැන්ටොමයිම් මුද්‍රා නාට්‍යයකි. ලිබ්‍රෙටෝ ටී. ගෞතියර් සහ ජේ. ශාන්ත ජෝර්ජස් විසිනි.

මැවීමේ ඉතිහාසය

1840 දී, දැනටමත් සුප්රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු වන ඇඩන්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිට පැරීසියට ආපසු පැමිණි අතර, ඔහු 1837 සිට 1842 දක්වා රුසියාවේ සිදු කළ ප්රසිද්ධ ප්රංශ නර්තන ශිල්පිනියක් වූ මාරියා ටැග්ලියෝනි පසුපස ගියේය.

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි Taglioni සඳහා The Sea Robber මුද්‍රා නාට්‍යය රචනා කිරීමෙන් පසු ඔහු පැරිසියේ ඊළඟ මුද්‍රා නාට්‍යය වන Giselle හි වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ප්‍රංශ කවියෙකු වන තියෝෆිල් ගෞතියර් (1811-1872) විසින් ප්‍රංශ කවියෙකු වන තියෝෆිල් ගෞතියර් (1811-1872) විසින් ලියන ලද පැරණි පුරාවෘත්තයකට අනුව හෙන්රිච් හයින් විසින් ලියන ලද - විලිස් - අවාසනාවන්ත ප්‍රේමයෙන් මියගිය ගැහැණු ළමයින්, ඉන්ද්‍රජාලික ජීවීන් බවට පත්වෙමින් තරුණයින් මරා දැමීමට නටති. රාත්‍රියේදී මුණගැසෙමින්, ඔවුන්ගේ විනාශ වූ ජීවිතයට පළිගන්න. ක්‍රියාවට නිශ්චිත නොවන චරිතයක් ලබා දීම සඳහා, ගෞතියර් හිතාමතාම රටවල් සහ මාතෘකා මිශ්‍ර කළේය: දර්ශනය තුරින්ජියා වෙත යොමු කරමින්, ඔහු ඇල්බට් සිලේසියා ආදිපාදවරයා බවට පත් කළේය (ඔහුව ලිබ්‍රෙටෝ හි පසු අනුවාදවල ගණන් කිරීමක් ලෙස හැඳින්වේ), සහ පියා Courland හි මනාලිය කුමරු (පසුකාලීන අනුවාදවල ඔහු ආදිපාදවරයෙකි). Jules Saint-Georges (1799-1875) සහ බොහෝ librettos හි ප්‍රසිද්ධ librettist සහ දක්ෂ කතුවරයෙකු වන Jean Coralli (1779-1854) පිටපතෙහි වැඩ සඳහා සහභාගී විය. Coralli (සැබෑ නම - Peracchini) වසර ගණනාවක් මිලාන් රඟහල La Scala හි සේවය කළ අතර පසුව Lisbon සහ Marseille හි සිනමාහල්වල සේවය කළේය. 1825 දී ඔහු පැරීසියට පැමිණි අතර 1831 සිට ග්‍රෑන්ඩ් ඔපෙරා හි නර්තන ශිල්පියා බවට පත් වූ අතර පසුව එය රාජකීය සංගීත හා නැටුම් ඇකඩමිය ලෙස හැඳින්වේ. ඔහුගේ මුද්‍රා නාට්‍ය කිහිපයක්ම මෙහි වේදිකාගත විය. තිස් හැවිරිදි ජූල්ස් ජෝසප් පෙරෝල්ට් (1810-1892) ද මුද්‍රා නාට්‍ය නිෂ්පාදනය සඳහා ක්‍රියාකාරී සහභාගී විය.

අතිශය දක්ෂ නර්තන ශිල්පියෙක්, සුප්‍රසිද්ධ වෙස්ට්‍රිස්ගේ ශිෂ්‍යයෙක්, ඔහු අතිශයින්ම කැතයි, එබැවින් ඔහුගේ මුද්‍රා නාට්‍ය ජීවිතය අසාර්ථක විය. ඔහුගේ ජීවිතය පිළිබඳ පරස්පර විරෝධී තොරතුරු සංරක්ෂණය කර ඇත. ඔහු වසර ගණනාවක් ඉතාලියේ ගත කළ බව දන්නා අතර එහිදී ඔහුට ඉතා තරුණ කාලෝටා ග්‍රිසි මුණගැසුණු අතර, ඔහු සමඟ පන්තිවලට ස්තූතිවන්ත වෙමින් කැපී පෙනෙන නර්තන ශිල්පිනියක් බවට පත්විය. ඉක්මනින් ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත් වූ Carlotta සඳහා, Perrault Giselle පක්ෂය නිර්මාණය කළේය.

මුද්‍රා නාට්‍යයේ මංගල දර්ශනය 1841 ජුනි 28 වන දින පැරිස් ග්‍රෑන්ඩ් ඔපෙරා වේදිකාවේදී පැවැත්විණි. මුද්‍රා නාට්‍ය ප්‍රවීණයන් වසර නවයකට පෙර F. Taglioni විසින් වේදිකාගත කරන ලද La Sylphide වෙතින් නර්තන සංයුතිය පිළිබඳ අදහස ණයට ගත් අතර පළමු වරට මුද්‍රා නාට්‍යයේ ආදර සංකල්පය මහජනතාවට ඉදිරිපත් කළේය. කලාවේ නව වචනයක් බවට පත් වූ "La Sylphide" හි මෙන්, "Giselle" හි ප්ලාස්ටික් වල කැන්ටිලිවර් බව දිස් විය, adagio හි ස්වරූපය වැඩි දියුණු විය, නර්තනය ප්‍රධාන ප්‍රකාශන මාධ්‍ය බවට පත් වූ අතර කාව්‍ය අධ්‍යාත්මිකත්වය ලබා ගත්තේය.

ඒකල "අතිවිශිෂ්ට" කොටස්වලට විවිධ ගුවන් ගමන් ඇතුළත් වූ අතර, චරිතවල වාතය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කළේය. ඒ ආකාරයෙන්ම, කෝප්ස් ඩි බැලේ නැටුම් ඔවුන් සමඟ තීරණය විය. "භූමික", අපූර්ව නොවන රූපවල, නර්තනය ජාතික චරිතයක් අත්පත් කර ගත් අතර චිත්තවේගීය භාවය ඉහළ නැංවීය. වීරවරියන් පොයින්ට් සපත්තු වෙත ගිය අතර, ඔවුන්ගේ දක්ෂ නර්තනය එකල වර්චූසෝ වාදකයින්ගේ කාර්යයට සමාන වීමට පටන් ගත්තේය. අවසානයේ මුද්‍රා නාට්‍ය රොමැන්ටිකවාදය ස්ථාපිත වූයේ ගිසෙල් හි ය, සංගීතය සහ මුද්‍රා නාට්‍ය සංධ්වනිකරණය ආරම්භ විය.

වසරකට පසුව, 1842 දී, Giselle ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් බොල්ෂෝයි රඟහලේදී ප්‍රංශ නර්තන ශිල්පී ඇන්ටොයින් ටයිටියස් ඩොචි විසින් වේදිකාගත කරන ලදී, එය ටයිටියස් ලෙස හැඳින්වේ. මෙම නිෂ්පාදනය බොහෝ දුරට පැරිසියේ රංගනය ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන ලදී, නැටුම්වල සමහර වෙනස් කිරීම් හැර. වසර හයකට පසුව, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණි Perrot සහ Grisi, කාර්ය සාධනය සඳහා නව වර්ණ ගෙන ආවේය. මැරින්ස්කි රඟහල සඳහා මුද්රා නාට්යයේ ඊළඟ සංස්කරණය 1884 දී ප්රසිද්ධ නර්තන ශිල්පී මාරියස් පෙටිපා (1818-1910) විසින් සිදු කරන ලදී. පසුව, විවිධ සිනමාහල්වල සෝවියට් නර්තන ශිල්පීන් පෙර නිෂ්පාදන නැවත ආරම්භ කළහ. ප්‍රකාශිත ක්ලැවියර් (මොස්කව්, 1985) මෙසේ කියවේ: "L. Lavrovsky විසින් සංශෝධනය කරන ලද J. Perrot, J. Coralli, M. Petipa විසින් රචිත නර්තන පාඨය."

Pa-de-de. ලැව්රොව්ස්කි විසින් සංස්කරණය කරන ලද Perrault, Coralli, Petipa විසින් මුල් පිටපත

කුමන්ත්රණය

තරුණ ගිසෙල් කුඩා ගම්මානයක ජීවත් වේ. කවුන්ට් ඇල්බට් තරුණ සාමාන්‍ය වැසියෙකු සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සරල ඇඳුමකින් සැරසී ඇය වෙත පැමිණේ. ගැහැණු ළමයා ඔහුට ආදරෙයි. නමුත් ඇල්බට් කෙරෙහි ඊර්ෂ්‍යාවෙන් පෙළෙන වනචාරී හාන්ස් ඇයට ආදරය කරයි.

පෙම්වතියන් Giselle සමඟ විනෝද වෙති, පොහොසත් cortege එකක් දිස්වේ. ඇල්බට්ගේ පෙම්වතිය ඉන්නවා. ඇය Giselle ගේ සුන්දරත්වයට සහ නර්තනයට වශී වී ඇයට රන් දම්වැලක් ලබා දෙනවා. ඇල්බට් කෝටේජ් සමඟ පිටත් වේ. හාන්ස් පොහොසත් දඩයම් සටන්කරුවෙකු සොයාගෙන ඇගේ පෙම්වතා කවුදැයි ගිසෙල්ගේ දෑස් විවර කරයි. දුකත් එක්ක කෙල්ල පිස්සු වැටිලා මැරෙනවා.

Galina Ulanova විසින් සිදු කරන ලද Giselle ගේ පිස්සුව පිළිබඳ දර්ශනය

වරක් තම පෙම්වතුන් විසින් රැවටූ ගැහැණු ළමයින් - විලිස් අතර ගිසෙල් සොයා ගනී.

ඔවුන් තම පෙර පෙම්වතුන්ව නැටුම් වලින් මරා දමයි. විලිස් රැජින ගිසෙල්ට ආචාර කරයි. වාත නටන විලිස්, වාතය හරහා පාවෙනවා වගේ! හාන්ස් ගිසෙල්ගේ සොහොන වෙත පැමිණේ. නමුත් ගැහැණු ළමයින් ඔහුව පොළඹවා, වෙහෙසට පත්වන තරමට නටන්න, පසුව ඔහුව වතුරට විසි කරති. නමුත් මෙන්න ඇල්බට් හෘදය සාක්ෂියෙන් වධ හිංසාවට ලක් විය.

Adagio Svetlana Zakharov සහ Shklarova විසින් සිදු කරන ලදී

විලිස් රැජින ඔහුට දඬුවම් කිරීමට අවශ්යයි. Giselle තමා ආරක්ෂාවට එන්නේ. ඇය එළිවෙන තුරු ඔහු සමඟ නටනවා. විලිස් අතුරුදහන් වූ විට, එමඟින් ඔවුන්ගේ ආදරණීයයා බේරා ගනී.

« Giselle, හෝ Wilis(fr. Giselle, ou les wilis) - Heinrich Heine විසින් නැවත ප්‍රකාශ කරන ලද පුරාවෘත්තයකට අනුව Henri de Saint-Georges, Theophile Gauthier සහ Jean Coralli විසින් රචනා කරන ලද Adolphe Adam විසින් නිර්මාපකයෙකු විසින් කරන ලද ක්‍රියාවන් දෙකක "අතිවිශිෂ්ට මුද්‍රා නාට්‍යය". ජූල්ස් පෙරොට් සමඟ ජීන් කොරලිගේ නර්තන රචනය, පියරේ සිසේරිගේ දර්ශන, ඇඳුම් පැළඳුම් ලෝමියර් ක්ෂේත්‍ර.

වැඩිදුර සංස්කරණ

පැරිසියේ

• - ජීන් කොරලි විසින් පුනර්ජීවනය (කට්ටල නිර්මාණය Édouard Desplechin, Antoine Cambon සහ Joseph Thierry විසිනි, ඇඳුම් ඇල්බට් විසිනි).
• - වේදිකාගත කිරීම ජෝසප් හැන්සන් (Giselle- Carlotta Zambelli).
• - ඩයගිලෙව්ගේ රුසියානු මුද්‍රා නාට්‍යයේ කාර්ය සාධනය (වේදිකාගත කළේ මිහායිල් ෆොකින්, දර්ශන නිර්මාණය ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙනොයිස් විසිනි, Giselle- තමරා කර්සවිනා, කවුන්ට් ඇල්බට්- Vaslav Nijinsky).
• - නිකොලායි සර්ජිව් විසින් වේදිකාගත කිරීම මැරින්ස්කි රඟහලේ රංගනයේ පටිගත කිරීම්, ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙනොයිස්ගේ දර්ශන සහ ඇඳුම් පැළඳුම් (විශේෂයෙන් ඔල්ගා ස්පෙසිව්ට්සේවා සඳහා).
• - සර්ජ් ලිෆාර් විසින් සංශෝධනය කරන ලද 1924 අනුවාදයේ පුනර්ජීවනයක්. මෙම රංගනයේදී මරීනා සෙමියෝනෝවා 1935-1936 දී ඔහු සමඟ රඟ දැක්වීය. නව දර්ශන සහ ඇඳුම් - ලියොන් ලෙරිට්ස්(1939), ජීන් කාර්සු (1954).
• - සංස්කරණය කළේ ඇල්බර්ටෝ ඇලොන්සෝ (සැකසුම සහ ඇඳුම් පැළඳුම් තියරි බොස්කට් විසිනි).
• අප්රේල් 25 - කතුවැකිය පැට්‍රිස් බරාසහ Evgenia Polyakova, කාර්ය සාධනයේ 150 වන සංවත්සරය වෙනුවෙන් කැප වූ, නිර්මාණය - Loic le Grumellec ( Giselle - මොනික් ලෝඩියර්, කවුන්ට් ඇල්බට්- පැට්රික් ඩුපොන්ට්).
• - ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙනොයිස්ගේ නිර්මාණයේ මුද්රා නාට්යය නැවත ආරම්භ කිරීම.

ලන්ඩන් වල

• - ඇනා Pavlova සඳහා Mikhail Mordkin විසින් සංස්කරණය කරන ලදී.
• - ඩයගිලෙව්ගේ රුසියානු මුද්‍රා නාට්‍යයේ කාර්ය සාධනය (වේදිකාගත කළේ මිහායිල් ෆොකින්, දර්ශන නිර්මාණය ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙනොයිස් විසිනි, Giselle- තමරා කර්සවිනා, කවුන්ට් ඇල්බට්- Vaslav Nijinsky).
• - සංස්කරණය කළේ අයිවන් ක්ලියුස්ටින්, ඇනා පැව්ලෝවා බැලට් සමාගම විසිනි.

රුසියානු වේදිකාවේ

• - Bolshoi රඟහල, Leonid Lavrovsky විසින් සංස්කරණය කරන ලදී.
• - ගෝර්කි ඔපෙරා හවුස්; 1984 - අලුත් කිරීම (කොන්දොස්තර Vladimir Boikov, නිෂ්පාදන නිර්මාණකරු Vasily Bazhenov).
• - Bolshoi රඟහල, Vladimir Vasiliev විසින් සංස්කරණය කරන ලදී.
• - Rostov Musical Theatre, Rostov-on-Don (සංගීත අධ්‍යක්ෂක Andrei Galanov, නර්තන ශිල්පීන් වන Elena Ivanova සහ Oleg Korzenkov, නිෂ්පාදන නිර්මාණකරු Sergei Barkhin).
• - මිහයිලොව්ස්කි රඟහල, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් (නර්තන ශිල්පී නිකිටා ඩොල්ගුෂින්)
• 2007 - Krasnodar Musical Theatre (නර්තන ශිල්පී - යූරි Grigorovich, නිෂ්පාදන නිර්මාණකරු - Simon Virsaladze)
• - සමාරා ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල (අධ්‍යක්ෂක ව්ලැඩිමීර් කොවලෙන්කෝ, නර්තන ශිල්පී කිරිල් ෂ්මෝර්ගොනර්, නිෂ්පාදන නිර්මාණකරු වියචෙස්ලාව් ඔකුනෙව්.
• - මොස්කව් ප්‍රාදේශීය රාජ්‍ය රඟහල "රුසියානු බැලට්"

වෙනත් රටවල

• - රෝම ඔපෙරා, සංස්කරණය කළේ ව්ලැඩිමීර් වාසිලීව් විසිනි.
• 2019 - යුක්රේනයේ ජාතික ශාස්ත්‍රීය ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල ටී. G. ෂෙව්චෙන්කෝ, කියෙව්

මුල් අනුවාද

• - "ගිසෙල්", මැට්ස් එක් විසින් නර්තන රචනය ( Giselle- ඇනා ලගුනා, කවුන්ට් ඇල්බට්- ලූක් බෝවී). පනත II හි ක්‍රියාව මනෝචිකිත්සක රෝහලකට මාරු කරනු ලැබේ. එම වසරේම එය එකම නළු නිළියන් සමඟ අධ්‍යක්ෂකවරයා විසින්ම රූගත කරන ලදී.
• - « Creole Giselle”, නර්තන රචනය ෆෙඩ්රික් ෆ්රෑන්ක්ලින්, හාර්ලම් නැටුම් රඟහල.

කැපී පෙනෙන රංගන ශිල්පීන්

සාදයේ රුසියානු වේදිකාවේ Giselle Nadezhda Bogdanova, Praskovya Lebedeva, Ekaterina Vazem විසින් ඉටු කරන ලදී. අප්රේල් 30 වන දින, ඇනා පැව්ලෝවා මෙම කොටසෙහි මාරින්ස්කි රඟහලේදී සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළාය. වසරේ Agrippina Vaganova භූමිකාව සූදානම් කළේය Giselle Olga Spesivtseva සමඟ: පවතින මතයට අනුව, මෙම කොටස නර්තන ශිල්පිනියගේ මානසික සෞඛ්‍යයට මාරාන්තික විය. 20 වන ශතවර්ෂයේ ගිසෙල්ගේ රූපයේ වඩාත්ම විනිවිද පෙනෙන හා ගීත රචනා කරන්නෙකු වන ගලීනා උලනෝවා, 1920 දී, මරීනා සෙමියෝනෝවා 1961 දී සහ මලිකා සබිරෝවා 1961 දී මෙම සාදයට පිවිසියේය.

"මෙයින්, ප්රංශය මගේ Giselle හොඳම එකක් ලෙස පිළිගන්නා බව ඔවුන් මට පැහැදිලි කළා," නර්තන ශිල්පිනිය විශ්වාස කළාය.

එක්සත් රාජධානියේ, ඇලිසියා මාර්කෝවා එම කොටසෙහි කැපී පෙනෙන කාර්ය සාධනයක් ලෙස සැලකේ. නොවැම්බර් 2 වන දින නිව් යෝර්ක් හි මාර්කෝවා වෙනුවට පැමිණි ඇලිසියා ඇලොන්සෝ මෙම රංගනයෙන් සිය මුද්‍රා නාට්‍ය ජීවිතය ආරම්භ කළාය. ප්‍රංශයේ, යොමු රංගන ශිල්පිනිය Yvette Chauvire වන අතර ඇය වසරේ Giselle හි මංගල දර්ශනය කළාය. සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ පැරිස් ඔපෙරා සංචාරය අතරතුර, තවත් ප්‍රංශ නර්තන ශිල්පිනියකගේ අර්ථ නිරූපණය ප්‍රේක්ෂකයින් සහ විචාරකයින් පුදුමයට පත් විය.

"Giselle" (සම්පූර්ණ නම "Giselle, or Wilis", fr. Giselle, ou les Wilis) යනු ඇඩොල්ෆ් චාල්ස් ඇඩම්ගේ සංගීතයට ක්‍රියා දෙකක පැන්ටොමයිම් මුද්‍රා නාට්‍යයකි. Libretto by T. Gauthier සහ J. Saint-Georges, නර්තන ශිල්පීන් J. Coralli සහ J. Perrot, කලාකරුවන් P. Ciceri (කට්ටල), P. Lornier (ඇඳුම් පැළඳුම්).

චරිත:

• Giselle, ගොවි දැරිය
• කවුන්ට් ඇල්බට්
• හිලරියන්, ෆොරෙස්ටර් (රුසියානු වේදිකාවේ - හාන්ස්)
• බර්තා, ගිසෙල්ගේ මව
• බැතිල්ඩ්, ඇල්බට්ගේ පෙම්වතිය
• කෝර්ලන්ඩ් ආදිපාදවරයා, බැතිල්ඩ්ගේ පියා
• විල්ෆ්‍රඩ්, ඇල්බට්ගේ squire
• මිර්තා, විලිස්ගේ අනියම් බිරිඳ
• ඒකල වාදකයින් දෙදෙනෙක්, විලිස්
• මනාලිය හා මනාලයා, ගොවීන්
• ගොවීන්, ගොවි කාන්තාවන්, රාජ සභිකයන්, දඩයම්කරුවන්, සේවකයන්, විලිස්

මෙම ක්රියාව වැඩවසම් යුගයේදී තුරින්ගියාවේ සිදු වේ.

මැවීමේ ඉතිහාසය

1840 දී, දැනටමත් සුප්රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු වන ඇඩන්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිට පැරීසියට ආපසු පැමිණි අතර, ඔහු 1837 සිට 1842 දක්වා රුසියාවේ සිදු කළ ප්රසිද්ධ ප්රංශ නර්තන ශිල්පිනියක් වූ මාරියා ටැග්ලියෝනි පසුපස ගියේය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි Taglioni සඳහා The Sea Robber මුද්‍රා නාට්‍යය රචනා කිරීමෙන් පසු ඔහු පැරිසියේ ඊළඟ මුද්‍රා නාට්‍යය වන Giselle හි වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ප්‍රංශ කවියෙකු වන තියෝෆිල් ගෞතියර් (1811-1872) විසින් ප්‍රංශ කවියෙකු වන තියෝෆිල් ගෞතියර් (1811-1872) විසින් හෙන්රිච් හයින් විසින් වාර්තා කරන ලද පැරණි පුරාවෘත්තයකට අනුව - විලිස් ගැන - අවාසනාවන්ත ආදරයෙන් මියගිය ගැහැණු ළමයින්, ඉන්ද්‍රජාලික ජීවීන් බවට පත් වී තරුණයින් මරා දැමීමට නටති. රාත්‍රියේදී මුණගැසෙමින්, ඔවුන්ගේ විනාශ වූ ජීවිතයට පළිගන්න. ක්‍රියාවට නිශ්චිත නොවන චරිතයක් ලබා දීම සඳහා, ගෞතියර් හිතාමතාම රටවල් සහ මාතෘකා මිශ්‍ර කළේය: දර්ශනය තුරින්ජියා වෙත යොමු කරමින්, ඔහු ඇල්බට් සිලේසියා ආදිපාදවරයා බවට පත් කළේය (ඔහුව ලිබ්‍රෙටෝ හි පසු අනුවාදවල ගණන් කිරීමක් ලෙස හැඳින්වේ), සහ පියා Courland හි මනාලිය කුමරු (පසුකාලීන අනුවාදවල ඔහු ආදිපාදවරයෙකි). සුප්‍රසිද්ධ ලිබ්‍රෙටිස්ට් ජූල්ස් සෙන්ට්-ජෝර්ජස් (1799-1875) සහ ජීන් කොරලි (1779-1854) පිටපතෙහි වැඩකටයුතුවලට සහභාගි වූහ. Coralli (සැබෑ නම - Peracchini) වසර ගණනාවක් මිලාන්හි La Scala රඟහලෙහි ද, පසුව Lisbon සහ Marseille හි සිනමාහල්වල ද සේවය කළේය. 1825 දී ඔහු පැරීසියට පැමිණි අතර 1831 සිට ග්‍රෑන්ඩ් ඔපෙරා හි නර්තන ශිල්පියා බවට පත් වූ අතර පසුව එය රාජකීය සංගීත හා නැටුම් ඇකඩමිය ලෙස හැඳින්වේ. ඔහුගේ මුද්‍රා නාට්‍ය කිහිපයක්ම මෙහි වේදිකාගත විය. තිස් හැවිරිදි ජූල්ස් ජෝසප් පෙරෝල්ට් (1810-1892) ද මුද්‍රා නාට්‍ය නිෂ්පාදනය සඳහා ක්‍රියාකාරී සහභාගී විය. අතිශය දක්ෂ නර්තන ශිල්පියෙක්, සුප්‍රසිද්ධ වෙස්ට්‍රිස්ගේ ශිෂ්‍යයෙක්, ඔහු අතිශයින්ම කැතයි, එබැවින් ඔහුගේ මුද්‍රා නාට්‍ය ජීවිතය අසාර්ථක විය. ඔහුගේ ජීවිතය පිළිබඳ පරස්පර විරෝධී තොරතුරු සංරක්ෂණය කර ඇත. ඔහු වසර ගණනාවක් ඉතාලියේ ගත කළ බව දන්නා අතර එහිදී ඔහුට ඉතා තරුණ කාලෝටා ග්‍රිසි මුණගැසුණු අතර, ඔහු සමඟ පන්තිවලට ස්තූතිවන්ත වෙමින් කැපී පෙනෙන නර්තන ශිල්පිනියක් බවට පත්විය. ඉක්මනින් ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත් වූ Carlotta සඳහා, Perrault Giselle පක්ෂය නිර්මාණය කළේය.

මුද්‍රා නාට්‍යයේ මංගල දර්ශනය 1841 ජුනි 28 වන දින පැරිස් ග්‍රෑන්ඩ් ඔපෙරා වේදිකාවේදී පැවැත්විණි. මුද්‍රා නාට්‍ය ගුරුවරුන් වසර නවයකට පෙර F. Taglioni විසින් වේදිකාගත කරන ලද La Sylphide වෙතින් නර්තන සංයුතිය පිළිබඳ අදහස ණයට ගත් අතර පළමු වරට මුද්‍රා නාට්‍ය පිළිබඳ ආදර සංකල්පය මහජනතාවට ඉදිරිපත් කළහ. කලාවේ නව වචනයක් බවට පත් වූ "La Sylphide" හි මෙන්, "Giselle" හි ප්ලාස්ටික් වල කැන්ටිලිවර් බව දිස් විය, adagio හි ස්වරූපය වැඩි දියුණු විය, නර්තනය ප්‍රධාන ප්‍රකාශන මාධ්‍ය බවට පත් වූ අතර කාව්‍ය අධ්‍යාත්මිකත්වය ලබා ගත්තේය. ඒකල "අතිවිශිෂ්ට" කොටස්වලට විවිධ ගුවන් ගමන් ඇතුළත් වූ අතර, චරිතවල වාතය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කළේය. ඒ ආකාරයෙන්ම, කෝප්ස් ඩි බැලේ නැටුම් ඔවුන් සමඟ තීරණය විය. "භූමික", අපූර්ව නොවන රූපවල, නර්තනය ජාතික චරිතයක් අත්පත් කර ගත් අතර චිත්තවේගීය භාවය ඉහළ නැංවීය. වීරවරියන් පොයින්ට් සපත්තු වෙත ගිය අතර, ඔවුන්ගේ දක්ෂ නර්තනය එකල වර්චූසෝ වාදකයින්ගේ කාර්යයට සමාන වීමට පටන් ගත්තේය. අවසානයේ මුද්‍රා නාට්‍ය රොමැන්ටිකවාදය ස්ථාපිත වූයේ ගිසෙල් හි ය, සංගීතය සහ මුද්‍රා නාට්‍ය සංධ්වනිකරණය ආරම්භ විය.

වසරකට පසුව, 1842 දී, Giselle ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් බොල්ෂෝයි රඟහලේදී ප්‍රංශ නර්තන ශිල්පී ඇන්ටොයින් ටයිටියස් ඩොචි විසින් වේදිකාගත කරන ලදී, එය ටයිටියස් ලෙස හැඳින්වේ. මෙම නිෂ්පාදනය බොහෝ දුරට පැරිසියේ රංගනය ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන ලදී, නැටුම්වල සමහර වෙනස් කිරීම් හැර. වසර හයකට පසුව, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණි Perrot සහ Grisi, කාර්ය සාධනය සඳහා නව වර්ණ ගෙන ආවේය. මැරින්ස්කි රඟහල සඳහා මුද්රා නාට්යයේ ඊළඟ සංස්කරණය 1884 දී ප්රසිද්ධ නර්තන ශිල්පී මාරියස් පෙටිපා (1818-1910) විසින් සිදු කරන ලදී. පසුව, විවිධ සිනමාහල්වල සෝවියට් නර්තන ශිල්පීන් පෙර නිෂ්පාදන නැවත ආරම්භ කළහ. ප්‍රකාශිත ක්ලැවියර් (මොස්කව්, 1985) මෙසේ කියවේ: "L. Lavrovsky විසින් සංශෝධනය කරන ලද J. Perrot, J. Coralli, M. Petipa විසින් රචිත නර්තන පාඨය."

කුමන්ත්රණය

කඳුකර ගම්මානය. මිදි උත්සවය සඳහා ගොවීන් එක්රැස් වේ. දඩයම්කරුවන් පෙනී සිටියි - කවුන්ට් ඇල්බට් ස්කොවර් සමඟ. ඔහු කැමති ගොවි ගැහැණු ළමයා හමුවීමට ඇල්බට් අනෙක් දඩයම්කරුවන්ට වඩා බොහෝ ඉදිරියෙන් සිටියේය. කවුන්ට් සහ ඔහුගේ squire Wilfried එක් පැල්පතක සැඟවී සිටින අතර, ඉක්මනින් ඇල්බට් සරල ඇඳුමකින් පිටතට පැමිණේ. විල්ෆ්‍රඩ් අවදානම් සැලැස්මකින් ස්වාමියා වළක්වා ගැනීමට උත්සාහ කරයි, නමුත් ගණන් කරන්නා ඔහුට පිටව යන ලෙස අණ කර තරුණ ගිසෙල් ජීවත් වන නිවසේ දොරට තට්ටු කරයි. ඇල්බට් ඇයට ආදරය ප්‍රකාශ කරයි. ආදර ජවනිකාව හාන්ස් විසින් බාධා කරනු ලැබේ. කෝපයට පත් ඇල්බට් ඔහුව එළවා දමයි. ගිසෙල්ගේ මිතුරන් පෙනී සිටියි, ඇය ඔවුන්ව නැටුම් වලින් ආකර්ෂණය කරයි - සියල්ලට පසු, ඇය ලෝකයේ ඕනෑම දෙයකට වඩා නටන්නට කැමතියි. ගිසෙල්ගේ මව විලිස් බවට පත්වීමේ අන්තරාය ගැන ගැහැණු ළමයාට අනතුරු අඟවයි, නමුත් ඇය නටන්නේ උද්දාමයෙන් පමණි. එකපාරටම හෝන් එකක් ඇහෙනවා. දඩයම තමයි එන්නේ. ඇල්බට් කඩිමුඩියේ පිටව යන්නේ පැමිණෙන අයට ඔහුගේ අප්‍රසිද්ධ භාවය හෙළි නොවන පරිදි ය. දඩයම්කරුවන් සමඟ ඇල්බට්ගේ පෙම්වතිය වන බතිල්ඩා සහ ඇගේ පියා කෝර්ලන්ඩ් ආදිපාදවරයා පෙනී සිටිති. ජිසෙල් උතුම් කාන්තාවකගේ සුඛෝපභෝගී ඇඳුම කුතුහලයෙන් පරීක්ෂා කරයි. බැතිල්ඩ් දක්ෂ ගිසෙල්ගෙන් ඇගේ ක්‍රියාකාරකම් ගැන අසන අතර, ඇය මිදි අස්වැන්න ගැන, සරල ගෙදර දොරේ වැඩ ගැන උද්‍යෝගයෙන් කතා කරයි, නමුත් සියල්ලටම වඩා නැටුම් - ඇගේ ආශාව. බැතිල්ඩ් ගිසෙල්ට රන් මාලයක් ලබා දෙන අතර එය ඇය ලැජ්ජාවෙන් හා සතුටින් පිළිගනී. දඩයම්කරුවන් විසිරී යයි, ආදිපාදවරයා සහ බැතිල්ඩ් ගිසෙල්ගේ නිවසේ සැඟවී සිටිති. ඇල්බට් ඇඳුම් මාරු කළ පැල්පතේ ජනේලයෙන් වනාන්තර නිලධාරියෙක් එළියට එයි. ඔහුගේ අතේ හෑන්ස්ගේ ආදරණීය ගිසෙල්ගේ හිස හැරුණු තැනැත්තාගේ උසස් සම්භවය ඔප්පු කරන වටිනා ආයුධයකි. නිවාඩුව ආරම්භ වේ. ඇල්බට් ගිසෙල්ව නර්තනයකට පොළඹවයි. ආදිපාදවරයා සහ බැතිල්ඩ් සමඟ දඩයම්කරුවන් පැමිණෙන හඬට හාන්ස් ඔවුන් අතරට දිව ගොස් නළාවක් පිඹිනවා. වංචාව හෙළි වේ. ගිසෙල් පරිත්‍යාග කළ දම්වැල බැතිල්ඩ්ගේ පාමුල විසි කර ඇද වැටේ. කම්පනය දරාගත නොහැකිව ඇය මිය යයි.

රෑට ගමේ කනත්ත. හාන්ස් ගිසෙල්ගේ සොහොන වෙත පැමිණ, මියගිය අය ගැන දුක් වේ. අද්භූත කැළඹීම්, වගුරු බිම් ගිනි වනාන්තරය බිය ගන්වන අතර ඔහු පලා යයි. සඳ එළියේ මාවතේ, විලිස් මිර්තාගේ අනියම් බිරිඳ පෙනී සිටියි. ඇය සාම්ප්‍රදායික චාරිත්‍රානුකූලව ඔවුන්ගේ නව මිතුරා පිළිගැනීමට සූදානම් වෙමින් සොහොන වට කරන විලිස් කැඳවයි. ගිසෙල්ගේ අවතාර රූපය මිනීවළෙන් දිස් වේ, ඇගේ චලනයන් මිර්තාගේ මැජික් යෂ්ටියට කීකරු වේ. සද්දෙ ඇහිලා විලිස්ලා දුවනවා. ඇල්බට් සුසාන භූමියේ පෙනී සිටියි, ශෝකයෙන් හා පසුතැවිල්ලෙන් පීඩා විඳිති. නිෂ්ඵල, විශ්වාසවන්ත squire ඔහු භයානක ස්ථානයෙන් පිටවීමට ඔහුව පොලඹවයි. ඇල්බට් රැඳී සිටියි. හදිසියේම ඔහු ඉදිරියෙන් සිටින ගිසෙල්ගේ අවතාරය දැක ඔහු පසුපස දිව යයි. හාන්ස් සමඟ ආපසු එන විලිස් ඔහුව නටන්නට සලස්වයි. ඔහු, ඔහුගේ ශක්තිය නැති වී, ගැලවීම සඳහා යාච්ඤා කරයි, නමුත් අනුකම්පා විරහිත පළිගැනීම් ඔහුව වතුරට තල්ලු කර අතුරුදහන් වේ. වැඩි කල් නොගොස් ඔවුන් නව ගොදුරක් සමඟ නැවත පැමිණේ - ඇල්බට්. ගිසෙල්, තම ආදරණීයයා ආරක්ෂා කිරීමට උත්සාහ කරමින්, ඔහුව ඇගේ සොහොන වෙත ගෙන එයි, ඊට ඉහළින් කුරුසයක් ඉදිකර ඇත. මිර්තා යෂ්ටිය ලෙළවා, නමුත් එය දේවාලය ඉදිරිපිට කැඩී යයි. ඇල්බට්ට විවේකයක් ලබා දීමට ගිසෙල් නැටුමක් ආරම්භ කරයි, නමුත් ඔහු ඇය හා එක් වේ. ක්රමානුකූලව, ඔහුගේ ශක්තිය වියළී යයි; ඈත නාදයක් උදාව සනිටුහන් කරයි, ඔවුන්ගේ ශක්තිය නැති කරයි. ඔවුන් සැඟවී සිටිති. දඩයම් නළා හඬට සේවකයෝ ගණන් සොයමින් පෙනී සිටිති. Giselle ඔහුගෙන් සදහටම සමුගෙන පොළොව යට ගිලී යයි. ඇල්බට් නොසන්සුන් ය.

සංගීතය

Adana ගේ සංගීතය නර්තන සඳහා රිද්මයානුකූල සහායකයක් පමණක් නොවේ: එය අධ්‍යාත්මිකත්වය සහ කවියෙන් කැපී පෙනේ, මනෝභාවයක් ඇති කරයි, චරිතවල ලක්ෂණ සහ සංගීත ක්‍රියාව හරහා ගෙනහැර දක්වයි. “සම්භාව්‍ය හෝ ඒ වෙනුවට ප්‍රේමාන්විත නර්තනයෙන් මූර්තිමත් වූ මුද්‍රා නාට්‍ය චරිතවල අධ්‍යාත්මික ලෝකය සංගීතයෙන් කෙතරම් කාව්‍යකරණය වී ඇත්ද යත් වේදිකා ඉසව්වල ගතිකත්වය කෙතරම් සංවේදී ලෙස එයින් පිළිබිඹු වේ ද යත් ... කෘතිම එකමුතුවක් උපත ලබයි. නව ගුණාංගයක් - සංගීතමය වශයෙන් - නර්තන නාට්‍ය කලාවක් සාදන සියලුම අංග අන්තර්ක්‍රියා කිරීම," මුද්‍රා නාට්‍ය කලාවේ පර්යේෂක V. Krasovskaya ලියයි.

එල්.මිඛීවා

Giselle නිර්මාණය කරන ලද්දේ ආදර මුද්‍රා නාට්‍ය යුගයේ වන අතර එහි උච්චතම ජයග්‍රහණය බවට පත්විය. එකල, අද්භූත දේ පිළිබඳ කථා ප්‍රචලිත විය, එදිනෙදා ජීවිතය අතර ඉරී ගිය තරුණයින් සහ සැබෑ නොවන ලෝකයේ ඇති අන්දයින්, සිල්ෆ් සහ වෙනත් අද්භූත ජීවීන් සමඟ ඔවුන්ව පොළඹවා ගැනීම ගැන. විලිස් ගැහැණු ළමයින්ගේ පුරාවෘත්තය, තම ආදරණීයයන් විසින් රවටන ලද සහ විවාහයට පෙර මිය යාමේ පුරාවෘත්තය, මේ ආකාරයේ දර්ශනයක් සඳහා සාදන ලද බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ප්‍රංශ ලේඛක තියෝෆිල් ගෝටියර් මෙම කතාව දැනගත්තේ ජර්මානු ප්‍රේමණීය හෙන්රිච් හයින් නැවත කියවීමේදී ය. විශේෂයෙන් අනාගත මුද්‍රා නාට්‍යයේ වීරවරිය එහි සිටි බැවින් මම කුමන්ත්‍රණයට කැමතියි. මඳ වේලාවකට පෙර, මෙම පැරිසියානු බැලේටෝමේන් සහ විවේචකයා නිල් ඇස් ඇති ආකර්ශනීය දුඹුරු පැහැයක් ගනී - බැලරිනා කාලෝටා ග්‍රිසි. Gauthier පළපුරුදු තිර රචකයෙකු වන Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges සමඟ ඇය වෙනුවෙන් නව රංගනයක් නිර්මාණය කිරීමට ඔහුගේ ආශාව බෙදා ගන්නා අතර ඔවුන් එක්ව දින කිහිපයකින් Giselle ගේ කතාව රචනා කරයි. පැරිස් ඔපෙරා හි නායකත්වය පළපුරුදු නිර්මාපකයෙකු වන ඇඩොල්ෆ් ඇඩම්ට සංගීතය ලිවීම භාර දුන්නේය (ඇඩොල්ෆ් ඇඩම් සාම්ප්‍රදායිකව රුසියානු භාෂාවෙන් හැඳින්වේ). සති තුනකින් ඔහු විසින් ලකුණු රචනා කරන ලදී. රඟහල විසින් නර්තන අංගය ගෞරවනීය ජීන් කොරලිට භාර දුන් නමුත් ප්‍රධාන චරිතයේ කොටස රචනා කළ එවකට ග්‍රිසිගේ සැමියා වූ තරුණ නර්තන ශිල්පී ජූල්ස් පෙරෝට් නොඅඩු දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය.

මංගල දර්ශනයෙන් පසු, මුද්‍රා නාට්‍යය නර්තන රංග ශාලාවේ කැපී පෙනෙන ජයග්‍රහණයක් ලෙස හඳුනා ගන්නා ලදී. දැනටමත් 1842 දෙසැම්බර් 18 වන දින නර්තන ශිල්පී ඇන්ටොයින් ටයිටියස් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් පැරිසියේ නවකතාවට හඳුන්වා දෙයි. මඳ වේලාවකට පෙර, "ගිසෙල්" ලන්ඩන් වැසියන් සතුටු කරයි, ඊළඟ වසරේ මිලාන්ගේ ලා ස්කලා හි ප්‍රේක්ෂකයින්, 1846 දී - එක්සත් ජනපදයේ බොස්ටන් මංගල දර්ශනය.

ස්පර්ශක කුමන්ත්‍රණයේ අද්විතීය ව්‍යාංජනය සහ එහි නර්තන ප්‍රතිමූර්තිය "ගිසෙල්" ගේ ඉරණම අතිශයින් සාර්ථක විය. පළමුවෙන්ම, රුසියාවේ. 1850 ගණන්වල ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි, මුද්රා නාට්යය කතුවරුන්ගෙන් එක් අයෙකුගේ අධීක්ෂණය යටතේ විය - ජූල්ස් පෙරෝට්. මෙහිදී, මෙම ප්‍රකාශන නර්තනයේ ප්‍රවීණයා කාර්ය සාධනය වැඩි දියුණු කරයි: ඔහු ගිසෙල්ගේ පිස්සුව පිළිබඳ දර්ශනය පිරිපහදු කරයි, කුරුසය වටා ඇති විලිස් නැටුම් ඉවත් කරයි, සහ දෙවන ක්‍රියාවේ චරිතවල පාස් ඩි ඩියුක්ස් වෙනස් කරයි. කෙසේ වෙතත්, නර්තන දර්ශනවල තීරණාත්මක නිවැරදි කිරීම මාරියස් පෙටිපාට (1887, 1899) අයත් වේ. නර්තන ශිල්පියා, ආදර මුද්‍රා නාට්‍යයේ විලාසය පරිස්සමින් ආරක්ෂා කර, එය කෙතරම් ඒත්තු ගැන්වෙන පරිදි කපා ද යත්, අද පෙටිපා ගිසෙල් නර්තන රචනයේ තුන්වන කතුවරයා ලෙස සැලකේ. අද වන විට පෙටිපාගේ සංස්කරණය පෙර නිෂ්පාදන වලින් වෙන් කිරීමට තවදුරටත් හැකියාවක් නැත.

මෙම ස්වරූපයෙන්, කාර්ය සාධනය වසර සියයකට වැඩි කාලයක් මැරින්ස්කි රඟහලේ වේදිකාවේ පවතී, එක් නමුත් සැලකිය යුතු වෙනසක් ඇත. ත්‍යාගශීලී ගිසෙල් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනත් ලෝකයකට පිටත්ව යන කතුවරයාගේ අවසන් තරඟය, තම පෙම්වතිය ඔහුගේ මනාලියට භාර දීම, විසිවන සියවසේදී සංරක්ෂණය කළ නොහැකි විය. වීරයන්ගේ පන්ති අසමානතාවය මත පැහැදිලිවම පදනම් වූ වීරවරියගේ මානව ඛේදවාචකය එවැනි අවසානයක් සමඟ ඒත්තු ගැන්වූයේ නැත. පෙනෙන විදිහට, නව අවසානයක් 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේදී උපත ලැබීය: ගිසෙල්, උදෑසන මීදුම මෙන්, සොබාදහමේ දිය වී යයි, නොසන්සුන් ඇල්බට් බලාපොරොත්තු සුන් කරයි.

හොඳින් දන්නා පරිදි, 19 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ යුරෝපයේ ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී ප්‍රතිසංස්කරණ මගින් මුද්‍රා නාට්‍ය නඩත්තු කිරීම සඳහා වූ විසර්ජන විශාල ලෙස අඩු විය. බහු-ක්‍රියා ප්‍රමාණවත් ලෙස රඟ දැක්වීමට හැකි වූ අංග සම්පූර්ණ කණ්ඩායම් ඉතිරිව ඇත්තේ රුසියාවේ සහ ඩෙන්මාර්කයේ පමණි (අගෝස්තු බෝර්නොන්විල් හි මුද්‍රා නාට්‍ය මෙහි සංරක්ෂණය කර ඇත). එබැවින්, පෙටිපාගේ දායකත්වයට සහ වෙනස් වූ තත්වයන්ට ස්තූතිවන්ත වන්නට රුසියාව ගිසෙල්ගේ දෙවන නිවස බවට පත්විය. 1910 දී පැරිස් නැවතත් ඇයව මුණගැසුණි. රුසියානු සමයන්හි කොටසක් ලෙස සර්ජි ඩයගිලෙව් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙතින් අතථ්‍ය කාර්ය සාධනයක් පෙන්නුම් කළේය. ප්රධාන කොටස් තමරා කර්සාවිනා සහ වට්ස්ලාව් නිජින්ස්කි විසින් සිදු කරන ලදී. සාර්ථකත්වය නිහතමානී විය: ගිසෙල් පැරිසියේ 3 වතාවක් පමණක්, වෙනත් නගර සහ රටවල කිහිප වතාවක් ප්‍රදර්ශනය කරන ලදී, නමුත් 1914 න් පසු එය ඩයගිලෙව් කණ්ඩායමේ තාලයට ඇතුළත් නොවීය. මුද්‍රා නාට්‍යයේ සංක්ෂිප්ත අනුවාදයක් ඇනා පව්ලෝවා විසින් ඇගේ සංචාරක කණ්ඩායම සමඟ සිදු කරන ලදී. 1922 දී රුසියානු සංක්‍රමණිකයන් බර්ලිනයේ රුසියානු රොමෑන්ටික රඟහල නිර්මාණය කළහ. පළමු නිෂ්පාදනවලින් එකක් වූයේ මැරින්ස්කි රඟහලේ හිටපු නර්තන ශිල්පී බොරිස් රොමානොව් විසින් සංස්කරණය කරන ලද ගිසෙල් ය. 1924 දී තවත් ප්‍රසිද්ධ රුසියානු නර්තන ශිල්පිනියක වන ඔල්ගා ස්පෙසිව්ට්සේවා සඳහා ආදර මුද්‍රා නාට්‍යය පැරිස් ඔපෙරා හි ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලදී. Petipa නිෂ්පාදනය ඔහුගේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සටහන් වලින් ප්රතිනිර්මාණය කරන ලද්දේ විප්ලවයට පෙර Mariinsky රඟහලේ අධ්යක්ෂවරයා වූ Nikolai Sergeev විසිනි. ඉංග්‍රීසි මුද්‍රා නාට්‍යය 1932 නිෂ්පාදනය සඳහා ඔහුට ණයගැතියි, එය පසුකාලීන බොහෝ බටහිර ක්‍රියාත්මක කිරීම් සඳහා ප්‍රමිතිය බවට පත්විය.

ඇලෙක්සැන්ඩර් ගෝර්ස්කි (1907) විසින් මුද්‍රා නාට්‍යයේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අනුවාදය මොස්කව් වෙත මාරු කළ අතර එය ඔහුගේම නිර්මාණාත්මක සොයාගැනීම් සමඟ අතිරේක විය. 1944 දී, බොල්ෂෝයි රඟහලේ ප්‍රධානියා වූ ලියොනිඩ් ලැව්රොව්ස්කි පැරණි නාට්‍යයේ ඔහුගේම (ලෙනින්ග්‍රෑඩ්ට ඉතා සමීප) අනුවාදයක් සාදන ලදී. 1956 ජයග්‍රාහී ලන්ඩන් සංචාරයේදී බොල්ෂෝයි රඟහල පෙන්වූයේ ගලීනා උලනෝවාගේ සහභාගීත්වයෙන් ඇයයි. ලොව පුරා පැරණි මුද්‍රා නාට්‍යයේ නොමැකෙන වටිනාකම අවබෝධ කර ගැනීමට මෙම චාරිකා තීරණාත්මක වැදගත්කමක් දරයි. "රුසියාව Giselle හි මිනිස් නාට්‍යයක් දැක එය අමරණීය කළේය" යනුවෙන් ඇසින් දුටු සාක්ෂිකරුවෙක් ලිවීය.ලෝකයේ විවිධ මුද්‍රා නාට්‍ය සමාගම්වල Giselle හි වර්තමාන නිෂ්පාදන එකිනෙකට තරමක් සමීප වන අතර Coralli-Perro-Petipa හි රංගනය වෙත ආපසු යයි.

මුද්‍රා නාට්‍ය කලාව ශාඛා තුනකින් සමන්විත බව දන්නා කරුණකි: කුමන්ත්‍රණය, සංගීතමය සහ නර්තන විද්‍යාව. එකතු කිරීම අංක ගණිත නීතිවලට අනුව සිදු නොවේ, නමුත් එක් එක් සංරචකවල කුසලතා වැදගත් වේ.

මුද්රා නාට්යයේ කුමන්ත්රණය පැහැදිලිය, එය විවිධාකාර, නමුත් සංයුක්ත වේ. ක්රියා දෙකක්, ලෝක දෙකක් - සැබෑ සහ විශ්මයජනකයි. සිහින ලෝකයට සංසන්දනය කිරීම, අත් කරගත නොහැකි පරමාදර්ශයක් සහ කටුක යථාර්ථයක්. පන්ති අසමානතාවය නිසා වීරයන්ට ආදරය කළ හැක්කේ ප්‍රේත ලෝකයක පමණි. මිනිස් ආදරය අමරණීය වන අතර මරණය ජය ගනී. "ගිසෙල්" රොමෑන්ටිකවාදයේ යුගයේ අනෙකුත් මුද්‍රා නාට්‍ය සමඟ වාසිදායක ලෙස සංසන්දනය කරයි, එහි වීරවරිය තරුණ ගැහැණු ළමයෙකු මිස අන්ඩින්, සිල්ෆ් හෝ වෙනත් අද්භූත සත්වයෙකු නොවේ. ගිසෙල්ගේ බහු-පාර්ශ්වික රූපයේ විශ්මයජනක විවිධත්වයට හේතු වූයේ මෙයයි. ඇගේ සංවේදී ඉරණමට නරඹන්නාගේ අනුරූප චිත්තවේගීය ප්‍රතිචාරය. අනෙකුත් වීරයන්ගේ චරිත ද තරමක් දියුණු වන අතර අර්ථ නිරූපණය කිරීමට ඉඩ සලසයි. සුප්‍රසිද්ධ ඔපෙරා සහ මුද්‍රා නාට්‍ය නිර්මාපකයෙකු වන ඇඩන්ගේ (1803-1856) සංගීතය සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රංශ අලංකාරය සහ තනු නිර්මාණය මගින් කැපී පෙනේ. අසෆීව් මෙසේ සඳහන් කළේය: "චරිත කෙතරම් දක්ෂ ලෙස උත්තලද, ඔවුන්ගේ සරල බව සහ නොසැලකිලිමත්කමේ නැටුම්වල නාදවල නම්‍යශීලීද, සහ ඔවුන්ගේ මෘදු ප්‍රතිචාර දැක්වීමෙන් මෙම තනු ඇඳීම කෙතරම් දැඩිද." එක් කාලයකදී, ගිසෙල්ගේ සංගීත පදනම ග්‍රාමීය හා ප්‍රමාණවත් ලෙස යාවත්කාලීන නොවූ ලෙස සලකනු ලැබීය. පියවි සිහියට පැමිණි ඔවුන් සිතිවිලිවලට හා නැටුම්වලට ඉඩක් දෙමින් අවංක සරල බවේ චමත්කාරය අවබෝධ කර ගත්හ. අද ප්‍රසංග ශාලාවල මුද්‍රා නාට්‍ය සංගීතය ගුවන් විදුලියෙන් ඇසෙන අතර සීඩී තැටිවල පටිගත කරයි.

එහෙත් ගිසෙල්ගේ ප්‍රධාන ධනය එහි නර්තන රචනයයි. පෙරෝල්ට් වෙතින්, මුද්‍රා නාට්‍ය ඔහුගේ ප්‍රියතම ඵලදායි නර්තනය ලබා ගත්තේය. සංවර්ධිත සම්භාව්‍ය නර්තන වින්‍යාසය මගින් විසඳන ලද Giselle ගේ ඒකල සහ සමූහ දර්ශන බොහොමයක් අපසරනය කිරීමේ ආභරණයක් ලෙස සේවය නොකරන නමුත් කාර්ය සාධනයේ ක්‍රියාකාරිත්වය සක්‍රීයව ඉදිරියට ගෙන යයි. ඒ අතරම, මෙම මුද්රා නාට්යය ප්රකාශිත මාධ්යයන්ගේ ආර්ථිකය මගින් සංලක්ෂිත වේ. ඉතින්, අරාබි සෑම තැනකම ආධිපත්‍යය දරයි - සම්භාව්‍ය නර්තනයේ ලස්සනම ආකාරයකි. වීරවරියගේ නර්තන රූපයේ පදනම අරාබිය, පළමු රංගනයේදී ඇගේ මිතුරන් සහ දෙවැන්නෙහි විලිස් ය. එය තනිකරම කාන්තා මුද්‍රා නාට්‍යයක් නොවන නිසා Giselle කැපී පෙනේ. ඇල්බට් නර්තන ශිල්පිනියගේ නිෂ්ක්‍රීය සහකරුවෙකු නොවේ, ඔහුගේ නර්තනය ගිසෙල්ගේ නර්තනය ප්‍රතිරාවය කර ඔහු සමඟ තරඟ කරයි. විලිස් රාජධානියේ ජන දර්ශනවල නර්තන අලංකාරය සෑම විටම නරඹන්නාගේ සිත් ඇද ගනී. කෙසේ වෙතත්, ප්‍රධාන භූමිකාවන් ඉටු කරන්නන් ප්‍රමාණවත් ලෙස සහ ඒත්තු ගැන්වෙන පරිදි ඔවුන්ගේ කොටස් ඔවුන්ගේම ආකාරයෙන් අර්ථකථනය කරන විට ඔබට මුද්‍රා නාට්‍යයේ සම්පූර්ණ හැඟීම ලැබේ.

එකම නර්තන රටාවක් සමඟින්, ගිසෙල්ගේ භූමිකාව රඟ දක්වන්නන් බොහෝ විට මනෝවිද්‍යාත්මකව වෙනස් පෞරුෂයන් ලෙස නරඹන්නා ඉදිරියේ පෙනී සිටිති. එවැනි විවිධත්වය සැබෑ සම්භාව්ය වේදිකා රූපයක ලකුණකි. ස්ථාවර අර්ථකථන වලින් එකක් පැමිණෙන්නේ පළමු Giselle - Carlotta Grisi වෙතින් ය. පසුගිය ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී සුප්‍රසිද්ධ විචාරකයෙකු රූපය පහත පරිදි සංලක්ෂිත කළේය: “ගිසෙල්ගේ පළමු ක්‍රියාවේදී ප්ලාස්ටික්-කොක්වෙටිෂ් නැටුම් සහිත තරුණ ගැහැණු ළමයෙක්, පසුව කාව්‍යමය-වාතය සහ දුම්-ආලෝකය දෙවැන්නෙහි යෙදේ.” අද බොහෝ දෙනෙක් බැලරිනාස් මේ සඳහා දක්ෂ ලෙස අඳින ලද “සිල්ෆික්” ඉරියව් එකතු කරයි, මරණින් මතු ජීවිතයේදී වීරවරියගේ යථාර්ථවාදී නොවන බව අවධාරණය කරයි. නමුත් මුද්‍රා නාට්‍යය මරණය ජය ගන්නා ආදරය උත්කර්ෂයට නංවයි.ඇගේ දැඩි හැඟීමට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ගිසෙල් විලිස් රාජධානියේ මානුෂීය ලෙස පවතී, මෙයයි ඇයව ඔවුන්ගෙන් වෙන් කරයි.

තවත් සම්ප්රදායක් පැමිණෙන්නේ මහා ඔල්ගා ස්පෙසිව්ට්සේවා විසිනි. ඇගේ Giselle මුල සිටම විනාශ විය. භූමිකාව විසින් ලබා දෙන සෙල්ලක්කාර බව සහ ස්වයංසිද්ධතාවය හරහා, වීරවරිය ආරම්භයේ සිටම නපුරු ඉරණම අපේක්ෂා කරයි. මරණය සැබෑ ලෝකයේ අනුකම්පා විරහිත බව, දෙවන ක්‍රියාවේදී වීරවරියගේ පරාර්ථකාමී බව සනාථ කරයි - ඇල්බට් සහ සියලුම ජීවීන්ට තවත් නින්දා. ගිසෙල්ගේ රූපයේ මෙම අර්ථ නිරූපණය බොහෝ නර්තන ශිල්පීන්ගේ අර්ථ නිරූපණයට බලපෑ නමුත් එය ඒත්තු ගැන්වෙන්නේ ඉතා සුළු පිරිසකට පමණි. ස්පෙසිව්ට්සේවාගේ ඛේදජනක තෑග්ග සහ ඇගේ පෞද්ගලික ඉරණම අද්විතීයයි.

භූමිකාව පිළිබඳ වෙනස් අවබෝධයක් වඩාත් එකඟ වේ. Galina Ulanova විසින් නිර්මාණය කරන ලද Giselle, මෙහි වඩාත්ම ඒත්තු ගැන්වෙන ලෙස සැලකේ. 1956 දී ඇයගේ ලන්ඩන් ප්‍රසංගයෙන් පසුව, සුප්‍රසිද්ධ ඉංග්‍රීසි විචාරකයෙක් මෙසේ සඳහන් කළේය: “එක් උලනෝවා සම්පූර්ණ හා ඒකාග්‍ර ප්‍රතිරූපයක් නිර්මාණය කර, මෙම භූමිකාව විශාල ප්‍රේමයේ දර්ශනයක් බවට පත් කළ අතර රැවටුණු ගැහැණු ළමයෙකුගේ දුක්ඛිත ආදරයක් පමණක් නොවේ. උලනෝවාගේ විනෝදාංශය සරල හා අවංක ය. ඒ නිසා ඛේදවාචකයක් සිදු වූ විට, අපිත් ඒ සමඟම පහර දී මරා දමමු. Ulanovskaya Giselle වීරෝදාර බවක් නොදැක්වූ නමුත් ඇය නොනැමුණුවාය. ඇය, බක්චිසරේ දිය උල්පතෙන් පැමිණි ඇගේ මරියා මෙන්, නපුරට හා ප්‍රචණ්ඩත්වයට යටත් නොවන ලෙස තම සමකාලීනයන්ට නිහඬව ඉගැන්වූවාය.

ප්‍රධාන පුරුෂ පක්ෂය පිළිබඳ අවබෝධයේ වෙනස්කම් බොහෝ දුරට කාලය හා සම්බන්ධ වේ. මුද්‍රා නාට්‍යයේ කතුවරුන්ට ඇල්බට් දුෂ්ටයෙකු නොවීය. එම කාලය සඳහා පුරුද්දක් වූ, ගැමියා සමඟ ගණන් කිරීමේ කුතුහලය අනිවාර්යයෙන්ම ඛේදජනක ලෙස පමණක් නොව කනගාටුදායක ලෙස අවසන් වීමට අවශ්‍ය නොවීය. තත්වයන් මාරාන්තික විය, ඊට අමතරව, තරුණයා තම වරද වටහා ගත්තේය, ඔහුගේ හැඟීම් නිසා ඔහු පාහේ මිය ගියේය. එබැවින් අපි දැනටමත් කතා කර ඇති කාර්ය සාධනයේ අවසාන කොටස. ජීවිතය ප්‍රජාතන්ත්‍රීකරණය වීමත් සමඟ පැරණි සාධාරණීකරණය තවදුරටත් ක්‍රියාත්මක නොවේ. පසුගිය ශතවර්ෂයේ තිස් ගණන්වල සහ පනස් ගණන්වල, සමාජ කෝපයෙන් පිරුණු බොහෝ සෝවියට් ඇල්බර්ට්ස්, ඔහු ද්‍රෝහී රැවටිලිකාරයෙකු ලෙස ක්‍රීඩා කළහ. දුප්පත් ගොවි කාන්තාව හිතාමතාම රැවටීමට ලක් විය, ඇගේ ඉරණම මුලදී බලාපොරොත්තු විය නොහැකි විය. පසුව, තරුණ රංගන ශිල්පීන්ට නොහැකි වූ අතර, එවැනි වෙස් මුහුණක් ඇඳීමට අවශ්ය නොවීය. මිහායිල් බැරිෂ්නිකොව්ගේ තරුණ වීරයා අවංකවම රැගෙන ගිය අතර, ගිසෙල් ඔහුගේ හැඟීම් විශ්වාස කළා පමණක් නොව, නරඹන්නාද විශ්වාස කළේය. අවංකකම වරදකාරිත්වයේ බරපතලකම සහ පසුතැවිල්ලේ ගැඹුර අවලංගු කළේ නැත.

වීරවරියට දිගු හා අවංකව ආදරය කළ අවංක හා ආකර්ශනීය සේවකයෙකු වන ඔහුගේ ප්‍රතිපෝඩය සහ ප්‍රතිවාදියා වන හාන්ස්ගේ ඉරණම ඇල්බට්ගේ රූපයේ සදාචාරය තක්සේරු කිරීම හා සම්බන්ධ වේ. එසේ නම් මරණය අහිංසකයන් අභිබවා යන්නේ ඇයි, සදාචාරාත්මකව වැරදිකරුවන් ගණන් නොගන්නේ ඇයි? Giselle යනු ආදර මුද්‍රා නාට්‍යයක් බව මෙහිදී සිහිපත් කිරීම අවශ්‍ය වේ. ගිසෙල් ආදරය කරන්නේ ඇල්බට් මිස හාන්ස් නොවේ, එබැවින්, රොමෑන්ටිකවාදයේ නීතිවලට අනුව, සියල්ල තීරණය වන්නේ ආදරය විසිනි.

ශතවර්ෂ එකහමාරකට පෙර නිර්මාණය කරන ලද, මුද්‍රා නාට්‍යය අදටත් උනන්දුවක් ඇති කරන්නේ ස්පර්ශක කුමන්ත්‍රණයක අද්විතීය සංයෝජනය සහ ඒකල සහ සමූහ නර්තනය සමඟ රංගනයේ දුර්ලභ සංතෘප්තිය හේතුවෙනි.

A. Degen, I. Stupnikov