ජෝසෆ් හේඩ්න් - චරිතාපදානය, ඡායාරූපය, නිර්මාපකයාගේ පෞද්ගලික ජීවිතය. ජෝසප් හේඩ්න්: චරිතාපදානය, රසවත් කරුණු, නිර්මාණශීලීත්වය හේඩ්න් ජීවිතය
Franz Joseph Haydn. උපත 1732 මාර්තු 31 - 1809 මැයි 31 මිය ගියේය. ඔස්ට්රියානු නිර්මාපකයෙකු, වියානා සම්භාව්ය පාසලේ නියෝජිතයා, සංධ්වනි සහ නූල් ක්වාටෙට් වැනි සංගීත ප්‍රභේදවල ආරම්භකයෙකි. පසුව ජර්මනියේ සහ ඔස්ට්‍රියා-හංගේරියාවේ ගීතවල පදනම වූ තනු නිර්මාණයේ නිර්මාතෘ.
ජෝසප් හේඩ්න් උපත ලැබුවේ 1732 මාර්තු 31 වන දින, හංගේරියාවේ මායිමට නුදුරින් පිහිටි පහළ ඔස්ට්රියානු ගම්මානය වන රොරාවු හි හැරච් හි ගණන් වල වතුයායේ, කරත්ත මාස්ටර් මතියස් හේඩ්න්ගේ (1699-1763) පවුලෙහි ය.
ගායනයට හා ආධුනික සංගීතයට දැඩි ලෙස ඇලුම් කළ දෙමාපියන් පිරිමි ළමයාගේ සංගීත හැකියාවන් සොයා ගත් අතර 1737 දී ඔහුව Hainburg-on-Danube නගරයේ ඥාතීන් වෙත යවන ලද අතර එහිදී ජෝසෆ් ගායනා සහ සංගීතය හැදෑරීමට පටන් ගත්තේය. 1740 දී වියානාහි ශාන්ත ස්ටීවන් ආසන දෙව්මැදුරේ දේවස්ථානයේ අධ්‍යක්ෂ ජෝර්ජ් වොන් රොයිටර් විසින් ජෝසප්ගේ අවධානයට ලක් විය. රීටර් දක්ෂ පිරිමි ළමයෙකු දේවස්ථානයට රැගෙන ගිය අතර, වසර නවයක් (1740 සිට 1749 දක්වා) ඔහු වියානාහි ශාන්ත ස්ටීවන් ආසන දෙව්මැදුරේ ගායක ගායනයේ (ඔහුගේ බාල සහෝදරයන් සමඟ වසර කිහිපයක් ඇතුළුව) ගායනා කළ අතර එහිදී ඔහු සංගීත භාණ්ඩ වාදනය ද හැදෑරීය.
කුඩා හේඩ්න්ගේ එකම පාසල දේවස්ථානයයි. ඔහුගේ හැකියාවන් වර්ධනය වූ විට, ඔහුට දුෂ්කර ඒකල කොටස් පවරන ලදී. ගායනා කණ්ඩායම සමඟ එක්ව, හේඩ්න් බොහෝ විට නගර උත්සව, මංගල උත්සව, අවමංගල්‍ය උත්සව, උසාවි උත්සවවලට සහභාගී විය. එවැනි එක් සිදුවීමක් වූයේ 1741 දී ඇන්ටෝනියෝ විවාල්ඩිගේ අවමංගල්‍යයයි.
1749 දී, ජෝසෆ්ගේ කටහඬ බිඳී යාමට පටන් ගත් අතර, ඔහු ගායන කණ්ඩායමෙන් නෙරපා හරින ලදී. ඉන්පසු ගත වූ වසර දහය ඔහුට ඉතා දුෂ්කර විය. ජෝසෆ් ඉතාලි නිර්මාපකයෙකු සහ ගායන ගුරුවරියක වන නිකොලා පෝපෝරාගේ සේවකයෙකු වීම සහ කෙටි කලකට සහායකයෙකු වීම ඇතුළු විවිධ රැකියා භාර ගත්තේය, ඔහුගෙන් ඔහු රචනා පාඩම් ද ඉගෙන ගත්තේය. හේඩ්න් ඔහුගේ සංගීත අධ්‍යාපනයේ හිඩැස් පිරවීමට උත්සාහ කළේය, එමානුවෙල් බැච්ගේ කෘති සහ සංයුතියේ න්‍යාය උනන්දුවෙන් අධ්‍යයනය කළේය. I. Fuchs, I. Mattheson සහ වෙනත් අයගේ පූර්වගාමීන්ගේ සංගීත කෘතීන් සහ න්‍යායික කෘති අධ්‍යයනය කිරීම ජෝසෆ් හේඩ්න් සඳහා ක්‍රමානුකූල සංගීත අධ්‍යාපනයක් නොමැතිකම පිරිමැසීය. එකල ඔහු විසින් රචනා කරන ලද harpsichord සඳහා වූ sonatas ප්‍රකාශයට පත් වූ අතර අවධානය ආකර්ෂණය විය. හේඩ්න් විසින් 1749 දී ශාන්ත ස්ටීවන් දෙව්මැදුරේ දේවස්ථානයෙන් පිටව යාමට පෙර ලියන ලද ස්කන්ධ දෙක වන F-dur සහ G-dur ඔහුගේ පළමු ප්රධාන රචනා විය.
XVIII ශතවර්ෂයේ 50 ගණන්වලදී, ජෝසප් නිර්මාපකයෙකු ලෙස ඔහුගේ කීර්තියේ ආරම්භය සනිටුහන් කරන කෘති ගණනාවක් ලිවීය: සිංග්ස්පීල් (ඔපෙරා) "ද නිව් ලේම් ඩෙමන්" (1752 දී වේදිකාගත කරන ලද, වියානා සහ ඔස්ට්‍රියාවේ අනෙකුත් නගර - නැත. අද දක්වා නොනැසී පවතී), හැරවුම් සහ සෙරෙනේඩ්, බාරොන් ෆර්න්බර්ග්ගේ සංගීත කවය සඳහා නූල් ක්වාර්ටෙට්, ක්වාර්ටට් දුසිමක් පමණ (1755), පළමු සංධ්වනිය (1759).
1754 සිට 1756 දක්වා කාලය තුළ හේඩ්න් වියානා උසාවියේ නිදහස් කලාකරුවෙකු ලෙස සේවය කළේය. 1759 දී, නිර්මාපකයාට කවුන්ට් කාල් වොන් මෝර්සින්ගේ උසාවියේදී සංගීත අධ්‍යක්ෂක (සංගීත අධ්‍යක්ෂක) තනතුර ලැබුණි, එහිදී හේඩ්න්ට ඔහුගේ අණ යටතේ කුඩා වාද්‍ය වෘන්දයක් තිබූ අතර, ඒ සඳහා නිර්මාපකයා ඔහුගේ පළමු සංධ්වනි රචනා කළේය. කෙසේ වෙතත්, වොන් මෝර්සින් ඉක්මනින් මූල්‍ය දුෂ්කරතා අත්විඳීමට පටන් ගත් අතර ඔහුගේ සංගීත ව්‍යාපෘතියේ ක්‍රියාකාරකම් නතර කළේය.
1760 දී හේඩ්න් මාරි ඈන් කෙලර් සමඟ විවාහ විය. ඔවුන්ට දරුවන් සිටියේ නැත, නිර්මාපකයා ඉතා කණගාටු විය. ඔහුගේ බිරිඳ පැපිලෝට් සහ පේට් ස්ටෑන්ඩ් සඳහා ඔහුගේ ලකුණු භාවිතා කරමින් ඔහුගේ වෘත්තීය ක්‍රියාකාරකම්වලට ඉතා සීතල ලෙස සැලකුවා. එය අතිශයින්ම අසතුටුදායක විවාහයක් වූ අතර, එකල පැවති නීති ඔවුන්ට විසුරුවා හැරීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. දෙන්නම පෙම්වතුන් ගත්තා.
මූල්‍යමය වශයෙන් කඩා වැටුණු Count von Morzin (1761) සංගීත ව්‍යාපෘතිය විසුරුවා හැරීමෙන් පසු, ජෝසෆ් හේඩ්න්ට අතිශයින්ම ධනවත් එස්තර්හාසි පවුලේ ප්‍රධානියා වන පෝල් ඇන්ටන් එස්තර්හාසි කුමරු සමඟ සමාන රැකියාවක් ලබා දෙන ලදී. මුලදී, හේඩ්න් උප-කැපල්මෙස්ටර් තනතුර දැරූ නමුත්, පල්ලියේ සංගීතය සඳහා පමණක් නිරපේක්ෂ අධිකාරිය රඳවා ගත් පැරණි කපල්මිස්ටර් ග්‍රෙගර් වර්නර් සමඟ එස්ටර්හාසිගේ බොහෝ සංගීත ආයතනවල නායකත්වයට ඔහු වහාම ඇතුළත් විය.
1766 දී, හේඩ්න්ගේ ජීවිතයේ දෛවෝපගත සිදුවීමක් සිදු විය - ග්‍රෙගර් වර්නර්ගේ මරණයෙන් පසු, ඔහු ඔස්ට්‍රියාවේ වඩාත්ම බලගතු සහ බලවත් වංශාධිපති පවුලක් වන එස්ටර්හාසි කුමාරවරුන්ගේ මළුවේදී කැපල්මෙස්ටර් වෙත උසස් කරන ලදී. සංගීත කණ්ඩායමේ වගකීම් අතරට සංගීතය රචනා කිරීම, වාද්‍ය වෘන්දය අධ්‍යක්ෂණය කිරීම, අනුග්‍රාහකයා ඉදිරිපිට කුටි සංගීතය වාදනය කිරීම සහ ඔපෙරා වේදිකාගත කිරීම ඇතුළත් විය.
1779 ජෝසප් හේඩ්න්ගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ හැරවුම් ලක්ෂ්‍යයක් බවට පත් වේ - ඔහුගේ කොන්ත්‍රාත්තුව සංශෝධනය විය: මීට පෙර ඔහුගේ සියලුම සංයුති එස්තර්හාසි පවුලේ දේපළ වූ අතර, දැන් ඔහුට අන් අය සඳහා ලිවීමට සහ ඔහුගේ කෘති ප්‍රකාශකයන්ට විකිණීමට අවසර දී ඇත.
වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, මෙම තත්වය සැලකිල්ලට ගනිමින්, හේඩ්න් ඔහුගේ රචනා කිරීමේ ක්‍රියාකාරකම්වල අවධාරණය වෙනස් කරයි: ඔහු අඩු ඔපෙරා ලියන අතර තවත් quartets සහ symphonies නිර්මාණය කරයි. ඊට අමතරව, ඔහු ඔස්ට්රියානු සහ විදේශීය ප්‍රකාශකයන් කිහිප දෙනෙකු සමඟ සාකච්ඡා කරමින් සිටී. හේඩ්න්ගේ නව රැකියා ගිවිසුම ගැන ජෝන්ස් මෙසේ ලියයි: "මෙම ලේඛනය හේඩ්න්ගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ ඊළඟ අදියර සඳහා - ජාත්‍යන්තර ජනප්‍රියත්වයේ ජයග්‍රහණය සඳහා උත්ප්‍රේරකයක් ලෙස ක්රියා කළේය. 1790 වන විට, හේඩ්න් යුරෝපයේ ප්‍රමුඛ පෙළේ නිර්මාපකයෙකු වීමේ පරස්පර විරෝධී, අමුතු දෙයක් නොවේ නම්, නමුත් කලින් අත්සන් කළ කොන්ත්‍රාත්තුවේ ක්‍රියාවෙන් බැඳී, හංගේරියානු ගම්බද ප්‍රදේශයක දුරස්ථ මාලිගාවක සංගීත කණ්ඩායමක් ලෙස කාලය ගත කළේය.
එස්ටර්හාසිගේ උසාවියේ ඔහුගේ තිස් වසරකට ආසන්න වෘත්තීය ජීවිතය තුළ, නිර්මාපකයා කෘති විශාල ප්‍රමාණයක් රචනා කළේය, ඔහුගේ කීර්තිය වර්ධනය වෙමින් පවතී. 1781 දී වියානාහි සිටියදී හේඩ්න් මුණගැසී මිතුරු විය. ඔහු පසුව ඔහුගේ සමීප මිතුරෙකු බවට පත් වූ සිගිස්මන්ඩ් වොන් නියුකොම්ට සංගීත පාඩම් ලබා දුන්නේය.
1785 පෙබරවාරි 11 වන දින, Haydn "To True Harmony" ("Zur wahren Eintracht") මැසොනික් නවාතැනට ආරම්භ කරන ලදී. මොසාර්ට්ට ඔහුගේ පියා ලියෝපෝල්ඩ්ගේ ප්‍රසංගයකට සහභාගී වීමට නොහැකි විය.
XVIII ශතවර්ෂයේදී රටවල් ගණනාවක (ඉතාලිය, ජර්මනිය, ඔස්ට්‍රියාව, ප්‍රංශය සහ වෙනත්) නව ප්‍රභේද සහ සංගීත භාණ්ඩ සෑදීමේ ක්‍රියාවලීන් ඇති වූ අතර, එය අවසානයේ හැඩය ගෙන ඊනියා "වියානා සම්භාව්‍යයේ උච්චතම ස්ථානයට පැමිණියේය. පාසල" - හේඩ්න්, මොසාර්ට් සහ බීතෝවන්ගේ කෘතිවල . බහු ධ්වනි වයනය වෙනුවට, සමලිංගික-හර්මොනික් වයනය විශාල වැදගත්කමක් ලබා ගත් නමුත්, ඒ සමඟම, විශාල සංගීත භාණ්ඩවල බොහෝ විට සංගීත රෙදි ගතිකකරණය කරන බහු ශබ්ද කථාංග ඇතුළත් විය.
මේ අනුව, හංගේරියානු කුමාරවරුන් වන එස්ටර්හාසි සමඟ සේවා කාලය (1761-1790) හේඩ්න්ගේ නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාකාරකම් සමෘද්ධිමත් වීමට දායක විය, එහි උච්චතම අවස්ථාව 18 වන සියවසේ 80-90 ගණන්වල පරිණත ක්වාර්ටෙට් නිර්මාණය වූ විට (ඔපස් 33 සමඟ ආරම්භ වේ. ), 6 පැරිස් (1785- 86) සංධ්වනි, කථික, මහා සහ අනෙකුත් කෘති. දානපතියාගේ අභිමතය පරිදි බොහෝ විට ජෝසෆ්ට නිර්මාණාත්මක නිදහස අත්හැරීමට බල කෙරුනි. ඒ අතරම, ඔහු විසින් නායකත්වය දුන් වාද්‍ය වෘන්දය සහ ගායන කණ්ඩායම සමඟ වැඩ කිරීම රචනාකරුවෙකු ලෙස ඔහුගේ වර්ධනයට හිතකර බලපෑමක් ඇති කළේය. චැපල් සහ හෝම් තියටර් සඳහා එස්ටර්හාසි බොහෝ සංධ්වනි (පුළුල් ලෙස දන්නා "සමුගැනීම", (1772) ඇතුළුව) සහ රචකයාගේ ඔපෙරා ලිවීය. වියානා වෙත හේඩ්න්ගේ සංචාර ඔහුට ඔහුගේ සමකාලීනයන් සමඟ, විශේෂයෙන්ම වුල්ෆ්ගැන්ග් ඇමඩියස් මොසාර්ට් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට ඉඩ ලබා දුන්නේය.
1790 දී නිකලස් එස්තර්හාසි කුමරු මිය ගිය අතර ඔහුගේ පුත් සහ අනුප්‍රාප්තිකයා වූ ඇන්ටන් එස්තර්හාසි කුමරු සංගීත ලෝලියෙකු නොවීම වාදක මණ්ඩලය විසුරුවා හැරියේය. 1791 දී හේඩ්න් එංගලන්තයේ වැඩ කිරීමට කොන්ත්රාත්තුවක් ලබා ගත්තේය. පසුව, ඔහු ඔස්ට්‍රියාවේ සහ මහා බ්‍රිතාන්‍යයේ පුළුල් ලෙස සේවය කළේය. ලන්ඩන් වෙත සංචාර දෙකක් (1791-1792 සහ 1794-1795) "දායකත්ව ප්රසංග" වයලීන වාදක IP Zalomon ගේ ආරාධනයෙන්, එහිදී ඔහු Zalomon ගේ ප්රසංග සඳහා ඔහුගේ හොඳම සංධ්වනි ලිවීය (12 London (1791-1792, 179594)- symphonies) , ඔවුන්ගේ ක්ෂිතිජය පුළුල් කර, ඔවුන්ගේ කීර්තිය තවදුරටත් ශක්තිමත් කර, Haydn ගේ ජනප්‍රියත්වය වර්ධනය කිරීමට දායක විය. ලන්ඩනයේදී, හේඩ්න් විශාල ප්‍රේක්ෂක පිරිසක් එක්රැස් කළේය: හේඩ්න්ගේ ප්‍රසංගවලට සවන්දෙන්නන් විශාල සංඛ්‍යාවක් ආකර්ෂණය වූ අතර, එය ඔහුගේ කීර්තිය වැඩි කර, විශාල ලාභ එකතු කිරීමට දායක වූ අතර, අවසානයේ ඔහුට මූල්‍යමය වශයෙන් සුරක්ෂිත වීමට ඉඩ දුන්නේය. 1791 දී, ජෝසප් හේඩ්න් ඔක්ස්ෆර්ඩ් විශ්ව විද්‍යාලයෙන් ගෞරව ආචාර්ය උපාධියක් පිරිනමන ලදී.
1792 දී බොන් හරහා ගිය ඔහුට තරුණ බීතෝවන් මුණගැසී ඔහුව ආධුනිකයෙකු ලෙස භාර ගත්තේය.
හේඩ්න් නැවත පැමිණ 1795 දී වියානා හි පදිංචි විය. ඒ වන විට ඇන්ටන් කුමරු මිය ගොස් සිටි අතර ඔහුගේ අනුප්‍රාප්තිකයා වූ නිකලස් II, නැවතත් සංගීත කණ්ඩායමක් ලෙස ක්රියා කළ හේඩ්න්ගේ නායකත්වය යටතේ එස්තර්හාසිගේ සංගීත ආයතන පුනර්ජීවනය කිරීමට යෝජනා කළේය. හේඩ්න් එම යෝජනාව පිළිගෙන අර්ධකාලීන පදනමින් වුවද පිරිනැමුණු පුරප්පාඩුව ගත්තේය. ඔහු සිය ගිම්හාන කාලය Esenstadt නගරයේ Esterhazy සමඟ ගත කළ අතර වසර කිහිපයක් පුරා ස්කන්ධ හයක් ලිවීය. නමුත් මේ වන විට හේඩ්න් වියානාහි ප්‍රසිද්ධ චරිතයක් බවට පත් වී සිටි අතර ඔහුගේ වැඩි කාලයක් ගත කළේ ගම්පෙන්ඩෝෆ් (ජර්මානු: ගම්පෙන්ඩෝෆ්) හි පිහිටි ඔහුගේම විශාල නිවසක ය. වෙනත් දේ අතර, Haydn වියානාහි ඔහුගේ ප්‍රසිද්ධ කථිකාවන් දෙකක් ලිවීය: The Creation of the World (1798) සහ The Seasons (1801), එහි නිර්මාපකයා H. F. Handel ගේ ගීත-එපික් කථික සම්ප්‍රදායන් වර්ධනය කළේය. Joseph Haydn's oratorios මෙම ප්‍රභේදයේ ඉස්ම සහිත එදිනෙදා චරිතය සඳහා නව එකක් මගින් සලකුණු කර ඇත, ස්වාභාවික සංසිද්ධිවල වර්ණවත් ප්‍රතිමූර්තියක් වන අතර, ඒවා වර්ණකයෙකු ලෙස නිර්මාපකයාගේ දක්ෂතාවය හෙළි කරයි.
හේඩ්න් සියලු වර්ගවල සංගීත සංයුතියට අත තැබුවේය, නමුත් ඔහුගේ කාර්යයේ සියලුම ප්‍රභේද එකම බලයකින් ප්‍රකාශ නොවීය. වාද්‍ය සංගීත ක්ෂේත්‍රය තුළ, ඔහු 18 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ සහ 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේ විශිෂ්ටතම නිර්මාපකයෙකු ලෙස සැලකේ. නිර්මාපකයෙකු ලෙස ජෝසෆ් හේඩ්න්ගේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය ඔහුගේ අවසාන කෘති දෙකෙන් උපරිමයෙන් ප්‍රකාශ විය: විශාල කථිකයෝ - ද වර්ල්ඩ් ක්‍රියේෂන් ඔෆ් ද වර්ල්ඩ් (1798) සහ ද සීසන්ස් (1801). "The Seasons" oratorio සංගීත සම්භාව්‍යවාදයේ ආදර්ශවත් ප්‍රමිතියක් ලෙස සේවය කළ හැකිය. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය වන විට, හේඩ්න් විශාල ජනප්‍රියත්වයක් භුක්ති වින්දා. පසු වසරවලදී, හේඩ්න්ගේ වැඩ සඳහා මෙම සාර්ථක කාල පරිච්ඡේදය මහලු වියේ ආරම්භය හා දුර්වල සෞඛ්යයට මුහුණ දෙයි - දැන් නිර්මාපකයා ඔහුගේ කාර්යය සම්පූර්ණ කිරීමට සටන් කළ යුතුය. oratorios මත වැඩ කිරීම නිර්මාපකයාගේ ශක්තිය අඩාල කළේය. ඔහුගේ අවසන් කෘති වූයේ Harmoniemesse (1802) සහ නිම නොකළ string quartet opus 103 (1802) ය. 1802 පමණ වන විට, ඔහුගේ තත්වය ශාරීරිකව රචනා කිරීමට නොහැකි තරමට පිරිහී ගියේය. අවසාන සිතුවම් 1806 දක්වා දිවෙන අතර ඉන් පසුව හේඩ්න් කිසිවක් ලියා නැත.
නිර්මාපකයා වියානාහිදී මිය ගියේය. නැපෝලියන් ප්‍රමුඛ ප්‍රංශ හමුදාව විසින් වියානා වෙත එල්ල කළ ප්‍රහාරයෙන් ටික කලකට පසු, 1809 මැයි 31 වන දින ඔහු වයස අවුරුදු 77 දී මිය ගියේය. ඔහුගේ අවසාන වචන අතර කාලතුවක්කු බෝලයක් නිවස අසල වැටුණු විට ඔහුගේ සේවකයන් සන්සුන් කිරීමට ගත් උත්සාහයක් විය: "මගේ දරුවෙනි, බය වෙන්න එපා, හේඩ්න් සිටින තැන, කිසිම හානියක් විය නොහැක." සති දෙකකට පසු, 1809 ජුනි 15 වන දින, ස්කොට්ලන්ත ආරාමයේ (ජර්මානු: ෂොටෙන්කර්චේ) දේවස්ථානයේ අනුස්මරණ සේවාවක් පවත්වන ලදී, එහිදී මොසාර්ට්ගේ රික්වියම් සිදු කරන ලදී.
නිර්මාපකයා ඔපෙරා 24 ක් නිර්මාණය කළේය, සංධ්වනි 104 ක්, ස්ට්‍රින්ග් ක්වාටෙට් 83 ක්, පියානෝ (ක්ලැවියර්) සොනාටා 52 ක්, බැරිටෝන් සඳහා ට්‍රියෝස් 126 ක්, ඕකෙස්ට්‍රා සඳහා හැරවුම්, පෙළපාළි, නැටුම්, වාදක සහ විවිධ උපකරණ සඳහා ප්රසංග, විවිධ සංගීත භාණ්ඩ, ක්ලැවියර් හෝ වෙනත් සංගීත භාණ්ඩ සඳහා ප්රසංග, ක්ලැවියර්, ගීත, කැනන සඳහා, කටහඬ සහ පියානෝ සඳහා ස්කොට්ලන්ත, අයිරිෂ්, වේල්ස් ගීත (වයලීනය හෝ සෙලෝ විකල්ප). සංයුති අතර 3 oratorios ("ලෝකයේ මැවීම", "ඍතු" සහ "කුරුසයේ ගැලවුම්කරුවාගේ වචන හත"), ස්කන්ධයන් 14 ක් සහ වෙනත් ආත්මික කෘති.
හේඩ්න්ගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ ඔපෙරා:
කොර යක්ෂයා (Der krumme Teufel), 1751
"සැබෑ ස්ථාවරත්වය"
ඕෆියස් සහ යුරිඩිස්, හෝ දාර්ශනිකයෙකුගේ ආත්මය, 1791
"ඇස්මෝඩියස්, හෝ නව කොර ඉම්ප්"
"ඖෂධවේදියෙක්"
ඇසිස් සහ ගලාටියා, 1762
"ඩෙසර්ට් අයිලන්ඩ්" (L'lsola disabitata)
"ආර්මිඩා", 1783
ධීවර කාන්තාවන් (Le Pescatrici), 1769
"රැවටුණු ද්‍රෝහිකම" (L'Infedeltà delusa)
"අනපේක්ෂිත රැස්වීමක්" (L'Incontro improviso), 1775
චන්ද්ර ලෝකය (II Mondo della luna), 1777
"සැබෑ ස්ථාවරත්වය" (ලා වේරා කොස්ටන්සා), 1776
ලෝයල්ටි රිවෝඩ් (La Fedeltà premiata)
Roland the Paladin (Orlando Raladino), Ariosto ගේ "Furious Roland" කාව්‍යයේ කථා වස්තුව මත පදනම් වූ වීර-විකට ඔපෙරාවකි.
හේඩ්න්හි වඩාත් ප්‍රසිද්ධ ස්කන්ධයන්:
කුඩා ස්කන්ධය (Missa brevis, F-dur, Circa 1750)
මහා ඉන්ද්‍රිය ස්කන්ධය Es-dur (1766)
ශාන්තට ගෞරව පිණිස දිව්‍ය පූජාව නිකලස් (Missa in honorem Sancti Nicolai, G-dur, 1772)
ශාන්ත ස්කන්ධය. Caecilians (Missa Sanctae Caeciliae, c-moll, 1769 සහ 1773 අතර)
කුඩා අවයව ස්කන්ධය (B-dur, 1778)
මරියසෙල් මාස් (Mariazellermesse, C-dur, 1782)
ටිම්පනි සමඟ දිව්‍ය පූජාව හෝ යුද්ධය අතරතුර දිව්‍ය පූජාව (Paukenmesse, C-dur, 1796)
Mass Heiligmesse (B-dur, 1796)
නෙල්සන්-මෙස්සේ (නෙල්සන්-මෙස්සේ, ඩී-මෝල්, 1798)
මාස් තෙරේසා (Theresienmesse, B-dur, 1799)
"The Creation" (Schopfungsmesse, B-dur, 1801) කථිකාවෙන් තේමාවක් සහිත ස්කන්ධය
සුළං උපකරණ සහිත ස්කන්ධය (Harmoniemesse, B-dur, 1802).
බැලූ බැල්මට ග්‍රහණය කර ගත නොහැකි සම්භාව්ය සංගීතයේ මුළු සංකීර්ණ ලෝකයම සාම්ප්‍රදායිකව යුග හෝ මෝස්තර වලට බෙදා ඇත (මෙය සියලුම සම්භාව්ය කලාවන්ට අදාළ වේ, නමුත් අද අපි විශේෂයෙන් සංගීතය ගැන කතා කරමු). සංගීතයේ වර්ධනයේ එක් කේන්ද්‍රීය අදියරක් වන්නේ සංගීත සම්භාව්ය යුගයයි. මෙම යුගය ලෝක සංගීතයට නම් තුනක් ලබා දුන්නේය, බොහෝ විට, සම්භාව්ය සංගීතය ගැන අවම වශයෙන් ටිකක් අසා ඇති ඕනෑම කෙනෙකුට නම් කළ හැකිය: ජෝසප් හේඩ්න්, වුල්ෆ්ගැන්ග් ඇමඩියස් මොසාර්ට් සහ ලුඩ්විග් වැන් බීතෝවන්. මෙම නිර්මාපකයින් තිදෙනාගේ ජීවිතය 18 වන ශතවර්ෂයේ එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් වියානා සමඟ සම්බන්ධ වූ බැවින්, ඔවුන්ගේ සංගීත විලාසය මෙන්ම ඔවුන්ගේ නම්වල දීප්තිමත් තාරකා මණ්ඩලයට වියානා සම්භාව්‍යවාදය යන නම ලැබුණි. මෙම රචනාකරුවන්ම වියානා සම්භාව්ය ලෙස හැඳින්වේ.
"Papa Haydn" - කාගේ තාත්තාද?
නිර්මාපකයින් තිදෙනාගෙන් පැරණිතම සහ එබැවින් ඔවුන්ගේ සංගීත ශෛලියේ නිර්මාතෘ ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෆ් හේඩ්න් වන අතර, ඔහුගේ චරිතාපදානය ඔබ මෙම ලිපියෙන් (1732-1809) කියවනු ඇත - "පාපා හේඩ්න්" (ඔවුන් පවසන්නේ ජෝසෆ් ශ්‍රේෂ්ඨයා ලෙස හැඳින්වූ බවයි. මොසාර්ට් විසින්ම, මාර්ගය වන විට, හේඩ්න්ට වඩා දශක කිහිපයක් බාල විය).
ඕනෑම කෙනෙකුට වැදගත් වනු ඇත! එතකොට හේඩ්න් තාත්තා? කොහෙත්ම නැහැ. එය ටිකක් ආලෝකය නැඟී - ක්රියා කරයි, ඔහුගේම සංගීතය ලියයි. ඔහු ප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු නොව නොපෙනෙන සංගීත ian යෙකු ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටී. සහ ආහාර දී සරල, සහ සංවාදයේ. ඔහු පාරේ සිටින සියලුම පිරිමි ළමයින් කැඳවා ඔහුගේ වත්තේ අපූරු ඇපල් කන්න ඔවුන්ට ඉඩ දුන්නේය. ඔහුගේ පියා දුප්පත් මිනිසෙකු බවත් පවුල තුළ බොහෝ දරුවන් සිටි බවත් වහාම පැහැදිලි වේ - දාහත! එම අවස්ථාව නොවන්නට සමහරවිට හේඩ්න් ඔහුගේ පියා මෙන්ම කරත්ත මාස්ටර් කෙනෙකු වීමට ඉඩ තිබුණි.
පූර්ව ළමාවිය
පහළ ඔස්ට්‍රියාවේ අහිමි වූ කුඩා රොරාවු ගම්මානය සාමාන්‍ය සේවකයෙකු, පුහුණුකරුවෙකුගේ නායකත්වයෙන් යුත් විශාල පවුලකි, ඔහු ශබ්දය කිසිසේත් භාරව නොසිටි නමුත් කරත්ත සහ රෝද ය. නමුත් ජෝසෆ්ගේ පියාටද හොඳ ශබ්දයක් තිබුණි. හේඩ්න්ස්ගේ දුප්පත් නමුත් ආගන්තුක සත්කාරයට ලැදි නිවසක, ගැමියන් බොහෝ විට රැස්ව සිටියහ. ඔවුන් ගායනා කළා, නැටුවා. ඔස්ට්‍රියාව සාමාන්‍යයෙන් ඉතා සංගීතමය වේ, නමුත් සමහර විට ඔවුන්ගේ උනන්දුවේ ප්රධාන විෂය වූයේ නිවසේ හිමිකරු විය හැකිය. සංගීත අංකනය නොදැන, ඔහු හොඳින් ගායනා කළ අතර, වීණාව වාදනය කරමින්, කනෙන් වාදනය කළේය.
පළමු සාර්ථකත්වයන්
ඔහුගේ පියාගේ සංගීත හැකියාවන් කුඩා ජෝසෆ්ට අනෙක් සියලුම දරුවන්ට වඩා දීප්තිමත් විය. මේ වන විටත් වයස අවුරුදු පහේදී, ඔහු තම සම වයසේ මිතුරන් අතර ලස්සන, ඝෝෂාකාරී කටහඬකින් සහ විශිෂ්ට රිද්මයකින් කැපී පෙනුණි. එවැනි සංගීත දත්ත සමඟ, ඔහුට ඔහුගේම පවුල තුළ හැදී වැඩීමට නොහැකි වීම සරලවම නියම විය.
එකල පල්ලියේ ගායන කණ්ඩායම්වලට ඉහළ කටහඬක් අවශ්ය විය - කාන්තා කටහඬ: සොප්‍රානෝ, ඇල්ටෝ. පීතෘමූලික සමාජයේ ව්‍යුහයට අනුව කාන්තාවන් ගායනයේදී ගායනා නොකළ නිසා සම්පූර්ණ හා සුසංයෝගී ශබ්දයක් සඳහා අවශ්ය වූ ඔවුන්ගේ කටහඬ ඉතා කුඩා පිරිමි ළමයින්ගේ කටහඬින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය. විකෘතිය ආරම්භ වීමට පෙර (එනම්, නව යොවුන් වියේදී ශරීරයේ සිදුවන වෙනස්කම්වල කොටසක් වන කටහඬ ප්‍රතිව්‍යුහගත කිරීම), හොඳ සංගීත හැකියාවන් ඇති පිරිමි ළමයින්ට ගායක කණ්ඩායමේ කාන්තාවන් ආදේශ කළ හැකිය.
එබැවින් ඉතා කුඩා ජෝසප්ව ඩැනියුබ් නදියේ ඉවුරේ පිහිටි කුඩා නගරයක් වන හයින්බර්ග් පල්ලියේ ගායන කණ්ඩායම වෙත ගෙන යන ලදී. ඔහුගේ දෙමව්පියන්ට, මෙය විශාල සහනයක් විය යුතුය - එතරම් කුඩා අවධියේදී (ජෝසෆ්ට වයස අවුරුදු හතක් පමණ), ඔවුන්ගේ පවුලේ කිසිවෙකු තවමත් ස්වයංපෝෂිතභාවයට මාරු වී නොමැත.
හයින්බර්ග් නගරය සාමාන්‍යයෙන් ජෝසෙෆ්ගේ ඉරණමෙහි වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය - මෙහිදී ඔහු වෘත්තීය වශයෙන් සංගීතය හැදෑරීමට පටන් ගත්තේය. වැඩි කල් නොගොස් වියානාහි ප්‍රමුඛ සංගීත ian යෙකු වූ ජෝර්ජ් රොයිටර් හයින්බර්ග් පල්ලියට ගියේය. ඔහු එකම අරමුණක් ඇතිව රට පුරා සංචාරය කළේය - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ආසන දෙව්මැදුරේ ගායනා කිරීමට දක්ෂ, ඝෝෂාකාරී පිරිමි ළමයින් සොයා ගැනීමට. ස්ටීවන්. මෙම නම අපට කිසිවක් නොකියයි, නමුත් හේඩ්න්ට එය මහත් ගෞරවයක් විය. ශාන්ත ස්ටීවන් දෙව්මැදුර! ඔස්ට්‍රියාවේ සංකේතය, වියානාවේ සංකේතය! දෝංකාර දෙන සුරක්ෂිතාගාර සහිත ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට විශාල උදාහරණයක්. නමුත් හේඩ්න්ටත් එහෙම තැනක ගායනයට වන්දි ගෙවන්න සිද්ධ වුණේ පළිගැනීමකින්. ගායක කණ්ඩායමක් ද අවශ්ය වූ දිගු ගාම්භීර සේවා සහ උසාවි උත්සව ඔහුගේ නිදහස් කාලයෙන් විශාල කොටසක් ගත්තේය. නමුත් ඔබට තවමත් ආසන දෙව්මැදුරේ පාසලේ ඉගෙනීමට සිදු විය! මෙය ෆිට් සහ ස්ටාර්ට්ස් වලින් කළ යුතුව තිබුණි. ගායන කණ්ඩායමේ නායකයා, එම ජෝර්ජ් රොයිටර්, ඔහුගේ වාට්ටුවල මනසෙහි සහ හදවත් තුළ සිදුවෙමින් පවතින දේ ගැන එතරම් උනන්දුවක් නොදැක්වූ අතර, ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් ඔහුගේ පළමු, සමහර විට අවුල් සහගත, නමුත් ස්වාධීන පියවර ගනිමින් සිටින බව නොදැන සිටියේය. සංගීත නිර්මාණය. ජෝසෆ් හේඩ්න්ගේ වැඩ තවමත් ආධුනිකත්වයේ මුද්රාව සහ පළමු සාම්පල දරයි. හේඩ්න් සඳහා වූ සංරක්ෂණාගාරය ගායක කණ්ඩායමක් මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය. බොහෝ විට මට පෙර යුග වලින් ගායනා සංගීතය පිළිබඳ විශිෂ්ට උදාහරණ ඉගෙන ගැනීමට සිදු වූ අතර, ජෝසෆ් එකවරම රචනාකරුවන් විසින් භාවිතා කරන ශිල්පීය ක්රම පිළිබඳව තමාටම නිගමනවලට එළඹුණි, ඔහුට අවශ්ය දැනුම හා කුසලතා සංගීත පෙළෙන් උපුටා ගන්නා ලදී.
පිරිමි ළමයාට සංගීතයට සම්පූර්ණයෙන්ම සම්බන්ධ නැති වැඩ කිරීමට සිදු විය, නිදසුනක් වශයෙන්, උසාවි මේසයේ සේවය කිරීම, පිඟන් කෝප්ප ගෙන ඒම. නමුත් මෙය අනාගත නිර්මාපකයාගේ දියුණුවට ප්‍රයෝජනවත් විය! කාරණය නම් උසාවියේ සිටි වංශාධිපතීන් ඉහළ සංධ්වනි සංගීතයට පමණක් ආහාරයට ගත් බවයි. වැදගත් වංශාධිපතියන් නොදැන සිටි කුඩා පාදඩයා, පිඟන් කෝප්ප සේවය කරන විට, සංගීත ආකෘතියේ ව්‍යුහය හෝ වඩාත් වර්ණවත් එකඟතාවයන් පිළිබඳව ඔහුට අවශ්ය නිගමන ඉදිරිපත් කළේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුගේ සංගීත ස්වයං අධ්‍යාපනයේ කාරණය ජෝසප් හේඩ්න්ගේ ජීවිතයේ සිත්ගන්නා කරුණකි.
පාසැලේ තත්වය දරුණු විය: පිරිමි ළමයින් කුඩා වූ අතර දැඩි ලෙස දඬුවම් කරන ලදී. තවත් අපේක්ෂාවන් පුරෝකථනය කළේ නැත: කටහඬ බිඳ වැටීමට පටන් ගත් වහාම සහ එය තවදුරටත් ඉහළ සහ ඝෝෂාකාරී නොවූ විගසම, එහි හිමිකරු අනුකම්පා විරහිතව පාරට ඇද දමන ලදී.
ස්වාධීන ජීවිතයේ සුළු ආරම්භයක්
හේඩ්න්ටත් ඒ ඉරණම අත්වුණා. ඒ වන විටත් ඔහුට වයස අවුරුදු 18 කි. දින කිහිපයක් වියානාහි වීදිවල සැරිසැරීමෙන් පසු ඔහුට පැරණි පාසල් මිතුරෙකු මුණගැසුණු අතර, ඔහු මහල් නිවාසයක් හෝ අට්ටාලය යට කුඩා කාමරයක් සොයා ගැනීමට ඔහුට උදව් කළේය. වියානා ලෝකයේ සංගීත අගනුවර ලෙස හඳුන්වන්නේ හේතුවක් ඇතුවයි. ඒ වන විටත්, වියානා සම්භාව්ය නම් වලින් තවමත් උත්කර්ෂයට නංවා නොමැති, එය යුරෝපයේ වඩාත්ම සංගීත නගරය විය: ගීත හා නැටුම් තනු වීදි හරහා පාවී ගිය අතර, හේඩ්න් පදිංචි වූ වහලය යට කුඩා කාමරයේ, සැබෑ නිධානය - පැරණි, කැඩුණු clavichord (සංගීත භාණ්ඩයක්, පියානෝවේ පූර්වගාමීන්ගෙන් එකක්). කෙසේ වෙතත්, මට එය මත වැඩිපුර සෙල්ලම් කිරීමට සිදු නොවීය. වැඩි කාලයක් ගත කළේ රැකියාවක් සොයමින්. වියානාහි, පුද්ගලික පාඩම් කිහිපයක් පමණක් ලබා ගත හැකි අතර, එයින් ලැබෙන ආදායම යන්තම් අවශ්ය අවශ්යතා සපුරාලයි. වියානාහි රැකියාවක් සොයා ගැනීමට මංමුලා සහගතව සිටින හේඩ්න් අසල නගර සහ ගම්වල සැරිසැරීමට පටන් ගනී.
නිකොලෝ පෝපෝරා
මෙවර - හේඩ්න්ගේ යෞවනය - උග්‍ර අවශ්‍යතාවයෙන් සහ නිරන්තර වැඩ සෙවීමෙන් යටපත් වේ. 1761 වන තෙක් ඔහු රැකියාවක් සොයා ගැනීමට සමත් වන්නේ ටික වේලාවකට පමණි. ඔහුගේ ජීවිතයේ මෙම කාල පරිච්ඡේදය විස්තර කරන විට, ඔහු ඉතාලි නිර්මාපකයෙකු මෙන්ම ගායන ශිල්පියෙකු සහ ගුරුවරයෙකු වූ නිකොලෝ පෝපෝරාගේ සහායකයෙකු ලෙස කටයුතු කළ බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය. හේඩ්න්ට ඔහු සමඟ විශේෂයෙන් සංගීත න්‍යාය ඉගෙන ගැනීමට රැකියාවක් ලැබුණි. පාදඩයෙකුගේ රාජකාරි ඉටු කරන අතරතුර එය ටිකක් ඉගෙන ගැනීමට හැකි විය: හේඩ්න්ට තිබුණේ කැටුව යාමට පමණක් නොවේ.
කවුන්ට් මෝර්සින්
1759 සිට, වසර දෙකක් තිස්සේ, හේඩ්න් චෙක් ජනරජයේ, වාද්‍ය වෘන්ද දේවස්ථානයක් තිබූ කවුන්ට් මෝර්සින්ගේ වතුයායේ ජීවත් වෙමින් වැඩ කරයි. Haydn යනු Kapelmeister, එනම් මෙම දේවස්ථානයේ කළමනාකරු වේ. මෙන්න ඔහු විශාල ප්රමාණවලින් සංගීතය ලියයි, සංගීතය, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඉතා හොඳයි, නමුත් හරියටම ඔහුගෙන් ගණනය කිරීම අවශ්ය වේ. හේඩ්න්ගේ බොහෝ සංගීත කෘතීන් රාජකාරියේ යෙදී සිටියදී ලියා ඇති බව සඳහන් කිරීම වටී.
එස්තර්හාසි කුමරු යටතේ
1761 දී, හේඩ්න් දැනටමත් හංගේරියානු කුමරු එස්ටර්හාසිගේ දේවස්ථානයේ සේවය කිරීමට මාරු විය. මෙම වාසගම මතක තබා ගන්න: වැඩිමහල් එස්ටර්හාසි මිය යනු ඇත, වතුයාය ඔහුගේ පුතාගේ දෙපාර්තමේන්තුවට ඇතුළු වනු ඇත, හේඩ්න් තවමත් සේවය කරනු ඇත. ඔහු වසර තිහක් එස්තර්හාසිගේ සංගීත කණ්ඩායමේ මාස්ටර් ලෙස සේවය කරනු ඇත.
එවිට ඔස්ට්‍රියාව විශාල වැඩවසම් රාජ්‍යයක් විය. එයට හංගේරියාව සහ චෙක් ජනරජය යන දෙකම ඇතුළත් විය. වැඩවසම් ස්වාමිවරුන් - වංශාධිපතියන්, කුමාරවරු, ගණන් - උසාවියේදී වාද්‍ය වෘන්දයක් සහ ගායන මණ්ඩලයක් තිබීම හොඳ ස්වරූපයක් ලෙස සැලකූහ. ඔබ රුසියාවේ සර්ෆ් වාද්‍ය වෘන්දය ගැන යමක් අසා ඇති නමුත් යුරෝපයේ ද හොඳම දේ නොවූ බව ඔබ නොදන්නවා විය හැක. සංගීත ian යා - වඩාත්ම දක්ෂ, දේවස්ථානයේ නායකයා පවා - සේවකයෙකුගේ තනතුරේ සිටියේය. හේඩ්න් තවත් ඔස්ට්රියානු නගරයක් වන සල්ස්බර්ග්හි එස්තර්හාසි සමඟ සේවය කිරීමට පටන් ගත් අවස්ථාවේදී, කුඩා මොසාර්ට් වැඩෙමින් සිටියේය, ඔහු ගණන් කිරීමේ සේවයේ යෙදී සිටියද, තවමත් සේවකයින්ගේ කාමරයට ඉහළින් වාඩි වී ආහාර ගෙන නැත. හිඟන්නන්, නමුත් කෝකියන්ට පහළින්.
හේඩ්න්ට විශාල හා කුඩා වගකීම් රාශියක් ඉටු කිරීමට සිදු විය - නිවාඩු සහ සැමරුම් සඳහා සංගීතය ලිවීම සහ ගායන හා චැපල් වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ එය ඉගෙනීමේ සිට දේවස්ථානයේ හික්මීම, ඇඳුම් පැළඳුම් විශේෂාංග සහ සටහන් සහ සංගීත භාණ්ඩවල ආරක්ෂාව දක්වා.
Esterhazy වතුයාය පිහිටා තිබුණේ හංගේරියානු නගරයේ Eisenstadt හි ය. වැඩිමහල් එස්ටර්හාසිගේ මරණයෙන් පසු ඔහුගේ පුතා වතුයායේ ප්‍රධානියා බවට පත්විය. සුඛෝපභෝගී හා උත්සවවලට නැඹුරු වූ ඔහු රටක වාසස්ථානයක් ඉදි කළේය - එස්ටර්හාස්. කාමර එකසිය විසි හයකින් සමන්විත වූ මාලිගාවට අමුත්තන්ට බොහෝ විට ආරාධනා කරන ලද අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, අමුත්තන් සඳහා සංගීතය වාදනය කිරීමට සිදු විය. එස්තර්හාසි කුමරු සියලුම ගිම්හාන මාස සඳහා රටේ මාලිගාවට ගොස් ඔහුගේ සියලුම සංගීතඥයන් එහි රැගෙන ගියේය.
සංගීතඥයා හෝ සේවකයා?
Esterhazy වතුයායේ දිගු සේවා කාලය Haydn විසින් බොහෝ නව කෘතිවල උපත සිදු වූ කාලයයි. ඔහුගේ ස්වාමියාගේ නියෝගය අනුව ඔහු විවිධ ප්‍රභේදවල ප්රධාන කෘති ලියයි. ඔපෙරා, ක්වාටෙට්, සොනාටා සහ වෙනත් රචනා ඔහුගේ පෑන යටින් එළියට එයි. නමුත් ජෝසප් හේඩ්න් විශේෂයෙන්ම සංධ්වනියට කැමතියි. මෙය සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දයක් සඳහා විශාල, සාමාන්‍යයෙන් චලන හතරක් සහිත කොටසකි. සම්භාව්ය සංධ්වනිය දිස්වන්නේ හේඩ්න්ගේ පෑන යටතේ ය, එනම් මෙම ප්‍රභේදයේ එවැනි උදාහරණයක්, පසුව අනෙකුත් නිර්මාපකයින් විශ්වාසය තබනු ඇත. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ, හේඩ්න් සංධ්වනි එකසිය හතරක් පමණ ලිවීය (නිශ්චිත සංඛ්‍යාව නොදනී). ඇත්ත වශයෙන්ම, ඒවායින් බොහොමයක් නිර්මාණය කරන ලද්දේ එස්ටර්හාසි කුමරුගේ සංගීත කණ්ඩායම විසිනි.
කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, හේඩ්න්ගේ ස්ථාවරය විරුද්ධාභාසයකට ළඟා විය (අවාසනාවකට මෙන්, පසුව මොසාර්ට් සමඟද එය සිදුවනු ඇත): ඔහු දන්නා, ඔහුගේ සංගීතයට සවන් දී, විවිධ යුරෝපීය රටවල ඔහු ගැන කතා කරයි, සහ ඔහුට අවසරයකින් තොරව ඕනෑම තැනකට යාමට පවා නොහැකිය. ඔහුගේ ස්වාමියා. කුමාරයා ඔහු කෙරෙහි දක්වන එවැනි ආකල්පයකින් හේඩ්න් අත්විඳින නින්දාව සමහර විට මිතුරන්ට ලිපිවලින් ලිස්සා යයි: "මම සංගීත කණ්ඩායමක් හෝ සංගීත කණ්ඩායමේ නායකයෙක්ද?" (chaperon - සේවකයා).
ජෝසප් හේඩ්න් විසින් සමුගැනීමේ සංධ්වනිය
නිල රාජකාරි කවයෙන් පැන යාමට, වියානා වෙත යාමට, මිතුරන් බැලීමට නිර්මාපකයා කලාතුරකින් සමත් වේ. මාර්ගය වන විට, දෛවය ඔහුව මොසාර්ට් සමඟ එකට ගෙන එයි. හේඩ්න් යනු මොසාර්ට්ගේ අතිවිශිෂ්ට දක්ෂතාවය පමණක් නොව, වුල්ෆ්ගැන්ග්ට අනාගතය දෙස බැලීමට ඉඩ සලසන ඔහුගේ ගැඹුරු දක්ෂතාවය කොන්දේසි විරහිතව හඳුනා ගත් අයගෙන් කෙනෙකි.
කෙසේ වෙතත්, මෙම නොපැමිණීම දුර්ලභ විය. බොහෝ විට හේඩ්න්ට සහ දේවස්ථානයේ සංගීත ians යින්ට එස්ටර්හේස් හි රැඳී සිටීමට සිදු විය. සරත් සෘතුවේ ආරම්භයේදී පවා ගීතිකා කණ්ඩායමට නගරයට යාමට කුමාරයාට සමහර විට අවශ්ය නොවීය. ජෝසප් හේඩ්න්ගේ චරිතාපදානයේ, ඔහුගේ 45 වන, ඊනියා සමුගැනීමේ සංධ්වනිය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය සිත්ගන්නා කරුණු වලට ඇතුළත් වේ. කුමාරයා නැවත වරක් සංගීතඥයන් ගිම්හාන නිවහනේ දීර්ඝ කාලයක් රඳවා තබා ගත්තේය. සීතල දැනටමත් දිගු කලක් තිස්සේ ආරම්භ වී ඇත, සංගීතඥයන් දිගු කලක් තිස්සේ ඔවුන්ගේ පවුල් දැක නොතිබූ අතර, එස්තර්හාස් අවට වගුරු බිම් යහපත් සෞඛ්යයට දායක නොවීය. ඔවුන් ගැන කුමාරයාගෙන් ඇසීමට ඉල්ලීමක් සමඟ සංගීතඥයන් ඔවුන්ගේ සංගීත කණ්ඩායම වෙත හැරී ගියේය. සෘජු ඉල්ලීමක් උපකාරී වනු ඇතැයි සිතිය නොහැක, එබැවින් හේඩ්න් සංධ්වනියක් ලියයි, එය ඔහු ඉටිපන්දම් එළියෙන් ඉටු කරයි. සංධ්වනිය හතරකින් නොව කොටස් පහකින් සමන්විත වන අතර අවසාන කොටසේදී සංගීතඥයන් මාරුවෙන් මාරුවට නැඟිට තම සංගීත භාණ්ඩ බිම තබා ශාලාවෙන් පිටව යයි. මේ අනුව, හේඩ්න් කුමරුට මතක් කළේ දේවස්ථානය නගරයට ගෙන යාමට කාලයයි. සම්ප්‍රදාය පවසන්නේ කුමාරයා ඉඟිය ගත් බවත් ගිම්හාන නිවාඩුව අවසානයේ අවසන් වූ බවත්ය.
ජීවිතයේ අවසාන වසර. ලන්ඩන්
ජෝසෆ් හේඩ්න් නම් නිර්මාපකයාගේ ජීවිතය කඳුකරයේ මාවතක් මෙන් වර්ධනය විය. එය නැඟීමට අපහසුය, නමුත් අවසානයේ - ඉහළට! ඔහුගේ වැඩ සහ ඔහුගේ කීර්තිය යන දෙකෙහිම උච්චතම අවස්ථාව පැමිණියේ ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානයේ දී ය. හේඩ්න්ගේ කෘති 80 ගණන්වල අවසන් පරිණතභාවයට පැමිණියේය. XVIII සියවස. 80 දශකයේ ශෛලිය සඳහා උදාහරණ ලෙස ඊනියා පැරිසියානු සංධ්වනි හයක් ඇතුළත් වේ.
නිර්මාපකයාගේ දුෂ්කර ජීවිතය ජයග්රාහී නිගමනයකින් සලකුණු විය. 1791 දී එස්තර්හාසි කුමරු මිය යන අතර ඔහුගේ උරුමක්කාරයා දේවස්ථානය විසුරුවා හරියි. Haydn - දැනටමත් යුරෝපය පුරා සුප්රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු - වියානාහි ගෞරවනීය පුරවැසියෙකු බවට පත් වේ. ඔහුට මේ නගරයේ නිවසක් සහ ජීවිතාන්තය දක්වා විශ්‍රාම වැටුපක් ලැබේ. හේඩ්න්ගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර ඉතා දීප්තිමත් ය. ඔහු දෙවරක් ලන්ඩනයට පැමිණේ - මෙම චාරිකාවල ප්‍රති result ලයක් ලෙස, ලන්ඩන් සංධ්වනි දොළහක් දර්ශනය විය - මෙම ප්‍රභේදයේ ඔහුගේ අවසාන කෘති. ලන්ඩනයේදී, ඔහු හැන්ඩෙල්ගේ වැඩ ගැන දැන හඳුනා ගන්නා අතර, මෙම හඳුනන අයගේ හැඟීම යටතේ, පළමු වතාවට ඕරාටෝරියෝ ප්‍රභේදය - හැන්ඩෙල්ගේ ප්‍රියතම ප්‍රභේදය තුළ උත්සාහ කරයි. ඔහුගේ පිරිහෙන වසරවලදී, හේඩ්න් අදටත් දන්නා දේශන දෙකක් නිර්මාණය කළේය: සීසන්ස් සහ ද ක්‍රියේෂන් ඔෆ් ද වර්ල්ඩ්. ජෝසප් හේඩ්න් මිය යන තුරුම සංගීතය ලියයි.
නිගමනය
සංගීතයේ සම්භාව්ය ශෛලියේ පියාගේ ජීවිතයේ ප්රධාන අවධීන් අපි පරීක්ෂා කළා. ශුභවාදය, අයහපත මත යහපත ජයග්‍රහණය කිරීම, අවුල්සහගත තර්කය සහ අඳුර මත ආලෝකය, මේවා ජෝසප් හේඩ්න්ගේ සංගීත කෘතිවල ලාක්ෂණික ලක්ෂණ වේ.
මෙතෙක් බිහි වූ විශිෂ්ටතම නිර්මාපකයෙකු වන්නේ ෆ්‍රාන්ස් ජෝසප් හේඩ්න් ය. ඔස්ට්රියානු සම්භවයක් ඇති දක්ෂ සංගීතඥයෙක්. ශාස්ත්‍රීය සංගීත පාසලේ අත්තිවාරම් මෙන්ම අපේ කාලයේ අප නිරීක්ෂණය කරන වාද්‍ය වෘන්දය සහ සංගීත ප්‍රමිතිය නිර්මාණය කළ මිනිසා. මෙම කුසලතා වලට අමතරව, ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෆ් වියානා සම්භාව්ය පාසල නියෝජනය කළේය. symphony සහ quartet යන සංගීත ප්‍රභේද මුලින්ම රචනා කළේ Joseph Haydn විසින් බවට සංගීත විද්‍යාඥයින් අතර මතයක් පවතී. දක්ෂ නිර්මාපකයෙකු ඉතා රසවත් හා සිදුවීම් සහිත ජීවිතයක් ගත කළේය. ඔබ මේ ගැන සහ තවත් බොහෝ දේ මෙම පිටුවෙන් ඉගෙන ගනු ඇත.
Franz Joseph Haydn. චිත්රපටය.
කෙටි චරිතාපදානය
1732 මාර්තු 31 වන දින කුඩා ජෝසෆ් උපත ලැබුවේ රෝරා (පහළ ඔස්ට්‍රියාවේ) සාධාරණ කොමියුනයේ ය. ඔහුගේ පියා රෝද පදවන්නෙකු වූ අතර ඔහුගේ මව මුළුතැන්ගෙයි සේවිකාවක් ලෙස සේවය කළාය. ගායනා කිරීමට ආදරය කළ ඔහුගේ පියාට ස්තූතිවන්ත වන අතර, අනාගත නිර්මාපකයා සංගීතය කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීය. නිරපේක්ෂ තණතීරුව සහ විශිෂ්ට රිද්මය පිළිබඳ හැඟීමක් ස්වභාවයෙන්ම කුඩා ජෝසෆ්ට ලබා දී ඇත. මෙම සංගීත හැකියාවන් දක්ෂ පිරිමි ළමයාට ගේන්බර්ග් පල්ලියේ ගායනයේදී ගායනා කිරීමට ඉඩ ලබා දුන්නේය. පසුව, ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෆ් ශාන්ත ස්ටීවන් කතෝලික ආසන දෙව්මැදුරේ වියානා ගීතිකා දේවස්ථානයට ඇතුළත් කරනු ලැබේ.
වයස අවුරුදු දහසයේදී, ජෝසෆ්ට ඔහුගේ රැකියාව අහිමි විය - ගායන කණ්ඩායමේ ස්ථානයක්. මෙය සිදු වූයේ කටහඬ විකෘති වූ අවස්ථාවේදීය. දැන් ඔහුට පැවැත්මට ආදායමක් නැත. බලාපොරොත්තු සුන්වීම නිසා, තරුණයා ඕනෑම රැකියාවක් භාර ගනී. ඉතාලි වාචික විශාරද සහ නිර්මාපකයෙකු වන නිකොලා පෝපෝරා තරුණයා ඔහුගේ සේවකයා ලෙස ගත් නමුත් ජෝසෆ් මෙම කාර්යයෙන්ද ලාභයක් ලබා ගත්තේය. පිරිමි ළමයා සංගීත විද්‍යාව ගැන සොයා බලා ගුරුවරයෙකුගෙන් පාඩම් ඉගෙන ගැනීමට පටන් ගනී.
ජෝසෙෆ්ට සංගීතය කෙරෙහි අව්‍යාජ හැඟීම් ඇති බව පෝපෝරාට නොදැන සිටිය නොහැකි අතර, මෙම පදනම මත, ප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු තරුණයාට සිත්ගන්නා රැකියාවක් ලබා දීමට තීරණය කරයි - ඔහුගේ පුද්ගලික සහකාරිය වීමට. හේඩ්න් වසර දහයකට ආසන්න කාලයක් මෙම තනතුර දැරීය. Maestro ඔහුගේ වැඩ සඳහා මුදල් ගෙවා ප්රධාන වශයෙන් මුදල් වලින් නොවේ, ඔහු සංගීත න්‍යාය සහ තරුණ දක්ෂතා සමඟ එකඟතාවය නොමිලේ හැදෑරීය. එබැවින් දක්ෂ තරුණයා විවිධ දිශාවන් ඔස්සේ වැදගත් සංගීත මූලික කරුණු රාශියක් ඉගෙන ගත්තේය. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, හේඩ්න්ගේ ද්‍රව්‍යමය ගැටළු ක්‍රමයෙන් අතුරුදහන් වීමට පටන් ගනී, ඔහුගේ ආරම්භක සංයුති කෘති මහජනයා විසින් සාර්ථකව පිළිගනු ලැබේ. මෙම අවස්ථාවේදී, තරුණ නිර්මාපකයා පළමු සංධ්වනිය ලියයි.
ඒ දවස්වල එය දැනටමත් "ප්‍රමාද වැඩියි" ලෙස සලකනු ලැබුවද, හේඩ්න් වයස අවුරුදු 28 දී පමණක් ඇනා මරියා කෙලර් සමඟ පවුලක් ආරම්භ කිරීමට තීරණය කරයි. තවද මෙම විවාහය අසාර්ථක විය. ඔහුගේ බිරිඳට අනුව, ජෝසෙෆ් පිරිමියෙකු සඳහා අසභ්‍ය වෘත්තියක් කළේය. එකට ජීවත් වූ දශක දෙකක කාලය තුළ, මෙම යුවළට දරුවන් නොසිටි අතර, එය අසාර්ථක ලෙස ස්ථාපිත පවුල් ඉතිහාසයට ද බලපෑවේය. නමුත් අනපේක්ෂිත ජීවිතයක් ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෙෆ් තරුණ හා ආකර්ශනීය ඔපෙරා ගායිකා ලුයිජියා පොල්සෙල්ලි සමඟ එකට ගෙන ආවේ ඔවුන් මුණගැසෙන විට වයස අවුරුදු 19 ක් පමණි. නමුත් ආශාව ඉතා ඉක්මනින් මැකී ගියේය. හේඩ්න් ධනවත් හා බලවත් පුද්ගලයින් අතර අනුග්‍රහය අපේක්ෂා කරයි. 1760 ගණන්වල මුල් භාගයේදී, නිර්මාපකයාට බලගතු එස්ටර්හාසි පවුලේ මාළිගාවේ දෙවන සංගීත කණ්ඩායම ලෙස රැකියාවක් ලැබුණි. වසර 30 ක් තිස්සේ හේඩ්න් මෙම උතුම් රාජවංශයේ මළුවෙහි සේවය කර ඇත. මෙම කාලය තුළ ඔහු සංධ්වනි විශාල සංඛ්‍යාවක් රචනා කළේය - 104.
හේඩ්න්ට කිට්ටු මිතුරන් කිහිප දෙනෙකු සිටි නමුත් ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් ඇමඩියස් මොසාර්ට් ය. නිර්මාපකයින් 1781 දී හමුවිය. වසර 11 කට පසු, හේඩ්න් ඔහුගේ ශිෂ්‍යයා බවට පත් කරන තරුණ ලුඩ්විග් වැන් බීතෝවන් වෙත ජෝසෆ් හඳුන්වා දෙනු ලැබේ. මාලිගාවේ සේවය අවසන් වන්නේ අනුග්‍රාහකයාගේ මරණයෙන් - ජෝසෆ්ට ඔහුගේ තනතුර අහිමි වේ. නමුත් ෆ්‍රාන්ස් ජෝසප් හේඩ්න්ගේ නම දැනටමත් ඔස්ට්‍රියාවේ පමණක් නොව රුසියාව, එංගලන්තය, ප්‍රංශය වැනි බොහෝ රටවල ද ගිගුරුම් දී ඇත. ඔහු ලන්ඩනයේ රැඳී සිටි කාලය තුළ, නිර්මාපකයෙකු වසර 20 ක් තුළ ඔහුගේ හිටපු එස්තර්හාසි පවුලේ සංගීත කණ්ඩායම ලෙස උපයා ගත් මුදලට සමාන මුදලක් උපයා ඇත.
රුසියානු quartet op.33
සිත්ගන්නා කරුණු:
ජෝසප් හේඩ්න්ගේ උපන්දිනය මාර්තු 31 බව සාමාන්‍යයෙන් පිළිගැනේ. එහෙත්, ඔහුගේ සහතිකයේ තවත් දිනයක් දක්වා ඇත - අප්රේල් 1. නිර්මාපකයාගේ දිනපොත් වලට අනුව, එවැනි සුළු වෙනසක් සිදු කර ඇත්තේ ඔහුගේ නිවාඩුව "අප්රේල් මෝඩයාගේ දිනය" සැමරීම සඳහා නොවේ.
කුඩා ජෝසෆ් කොතරම් දක්ෂද යත් වයස අවුරුදු 6 දී ඔහුට බෙර වාදනය කිරීමට හැකි විය! මහා සතියේ පෙරහැරට සහභාගී වීමට නියමිතව සිටි බෙර වාදකයා හදිසියේම මිය ගිය විට, ඔහු වෙනුවට හේඩ්න් ඉල්ලා සිටියේය. නිසා අනාගත නිර්මාපකයා උස නැත, ඔහුගේ වයසේ සුවිශේෂතා නිසා, පසුව හන්ච්බැක් ඔහු ඉදිරිපිට ඇවිද ගියේය, ඔහුගේ පිටේ බෙරයක් බැඳ තිබූ අතර, ජෝසෆ්ට සන්සුන්ව වාදනය කළ හැකිය. දුර්ලභ බෙරය අදටත් පවතී. එය Hainburg පල්ලියේ පිහිටා ඇත.
හේඩ්න් මොසාර්ට් සමඟ ඉතා ශක්තිමත් මිත්රත්වයක් පැවැත්වූ බව දන්නා කරුණකි. මොසාර්ට් තම මිතුරාට බෙහෙවින් ගරු කළ අතර ගෞරවයෙන් සැලකුවේය. හේඩ්න් ඇමේඩියස්ගේ කෘතිය විවේචනය කළේ නම් හෝ උපදෙස් ලබා දුන්නේ නම්, මොසාර්ට් සැමවිටම ඇහුම්කන් දුන්නේ නම්, තරුණ නිර්මාපකයෙකු සඳහා ජෝසප්ගේ මතය සැමවිටම පළමු ස්ථානයේ විය. සුවිශේෂී ස්වභාවයන් සහ වයස් පරතරය තිබියදීත්, මිතුරන්ට ආරවුල් සහ එකඟ නොවීම් නොතිබුණි.
සංධ්වනි අංක 94. "පුදුමය"
1. Adagio - Vivace assai
2. ඇන්ඩන්ටේ
3. Menuetto: Allegro molto
4. අවසන්: Allegro molto
හේඩ්න් සතුව ටිම්පනි බීට් සහිත සංධ්වනියක් ඇත, නැතහොත් එය "පුදුමය" ලෙසද හැඳින්වේ. මෙම සංධ්වනිය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය සිත්ගන්නා සුළුය. ජෝසෙෆ් වරින් වර වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ ලන්ඩනයේ සංචාරය කළ අතර, දිනක් ප්‍රසංගය අතරතුර සමහර ප්‍රේක්ෂකයින් නිදාගෙන සිටින ආකාරය හෝ ඒ වන විටත් ලස්සන සිහින දකින ආකාරය ඔහු දුටුවේය. බ්‍රිතාන්‍ය බුද්ධිමතුන් සම්භාව්ය සංගීතයට සවන් දීමට පුරුදු වී නැති නිසාත්, කලාව පිළිබඳ විශේෂ හැඟීම් නැති නිසාත් මෙය සිදු වන බව හේඩ්න් යෝජනා කළේය, නමුත් බ්‍රිතාන්‍යයන් සම්ප්‍රදායන් ඇති ජනතාවක් බැවින් ඔවුන් සැමවිටම ප්‍රසංගවලට සහභාගී වූහ. නිර්මාපකයා, සමාගමේ ආත්මය සහ ප්රීතිමත් සගයා, කපටි ලෙස ක්රියා කිරීමට තීරණය කළේය. කෙටි සිතුවිල්ලකින් පසු ඔහු ඉංග්‍රීසි ජනතාව සඳහා විශේෂ සංධ්වනියක් ලිවීය. කාර්යය ආරම්භ වූයේ නිශ්ශබ්ද, සිනිඳු, පාහේ මනරම් හඬිනි. එකවරම නාද වන අතරතුර බෙර හඬක් සහ ටිම්පනි ගිගුරුම් හඬක් ඇසෙන්නට විය. එවැනි පුදුමයක් එක් වරකට වඩා කාර්යයේ පුනරාවර්තනය විය. මේ අනුව, ලන්ඩන් වැසියන් තවදුරටත් හේඩ්න් පැවැත්වූ ප්රසංග ශාලාවල නිදාගත්තේ නැත.
සංධ්වනි අංක 44. "trauer".
1. Allegro con brio
2. Menuetto - Allegretto
3. Adagio 15:10
4.ප්රෙස්ටෝ 22:38
පියානෝව සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ප්‍රසංගය, D මේජර්.
නිර්මාපකයාගේ අවසාන කෘතිය වන්නේ "The Seasons" යන කථිකාවයි. ඔහු එය ඉතා අපහසුවෙන් රචනා කරයි, ඔහුට හිසරදයක් සහ නින්දේ ගැටළු නිසා බාධා ඇති විය.
විශිෂ්ට නිර්මාපකයෙකු වයස අවුරුදු 78 දී (1809 මැයි 31) මිය යයි.ජෝසප් හේඩ්න් සිය අවසන් කාලය ගත කළේ වියානාහි පිහිටි ඔහුගේ නිවසේය. පසුව දේහය අයිසන්ස්ටාඩ් නගරයට ප්‍රවාහනය කිරීමට තීරණය විය.
මෙය සැබෑ සංගීතයයි! නීරෝගී සංගීතමය හැඟීමක්, සුවබර රසයක් වඩන්නට කැමති සෑම දෙනාම රසවිඳිය යුත්තේ මෙයයි, මෙයයි උරාගත යුත්තේ.
A. සෙරොව්
ජේ. හේඩ්න්ගේ නිර්මාණාත්මක මාවත - ශ්‍රේෂ්ඨ ඔස්ට්රියානු නිර්මාපකයෙකු, ඩබ්ලිව්ඒ මොසාර්ට් සහ එල් බීතෝවන්ගේ ජ්‍යෙෂ්ඨ සමකාලීන - වසර පනහක් පමණ පැවතුනි, 18-19 වන සියවස්වල ඓතිහාසික දේශසීමාව පසුකර, වියානාවේ සංවර්ධනයේ සියලුම අදියරයන් ආවරණය කළේය. සම්භාව්ය පාසල - 1760-s හි ආරම්භයේ සිට. නව ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ බීතෝවන්ගේ කාර්යයේ උච්චතම අවස්ථාව දක්වා. නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාවලියේ තීව්‍රතාවය, පරිකල්පනයේ පොහොසත්කම, සංජානනයේ නැවුම්බව, ජීවිතයේ එකඟතාවය සහ ඒකාග්‍ර හැඟීම ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර දක්වා හේඩ්න්ගේ කලාව තුළ ආරක්ෂා විය.
කරත්ත සාදන්නෙකුගේ පුත් හේඩ්න් දුර්ලභ සංගීත හැකියාවක් සොයා ගත්තේය. වයස අවුරුදු හයේදී ඔහු හයින්බර්ග් වෙත ගොස්, පල්ලියේ ගායක ගායනයේ ගායනා කළේය, වයලීනය සහ වීණා වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගත්තේය, 1740 සිට ඔහු වියානා හි ජීවත් වූ අතර එහිදී ඔහු ශාන්ත ස්ටීවන් ආසන දෙව්මැදුරේ (වියනා ආසන දෙව්මැදුරේ) ගායන ශිල්පියෙකු ලෙස සේවය කළේය. ) කෙසේ වෙතත්, දේවස්ථානයේ දී පිරිමි ළමයාගේ කටහඬ පමණක් අගය කරන ලදී - දුර්ලභ ත්‍රිත්ව සංශුද්ධතාවය, ඔවුන් ඔහුට ඒකල කොටස්වල කාර්ය සාධනය භාර දුන්හ; සහ ළමා කාලයේ අවදි වූ නිර්මාපකයාගේ නැඹුරුවාවන් අවධානයට ලක් නොවීය. කටහඬ බිඳීමට පටන් ගත් විට, හේඩ්න්ට දේවස්ථානයෙන් පිටව යාමට බල කෙරුනි. වියානාහි ස්වාධීන ජීවිතයේ පළමු වසර විශේෂයෙන් දුෂ්කර විය - ඔහු දරිද්රතාවයේ, බඩගින්නේ, ස්ථිර නවාතැනක් නොමැතිව ඉබාගාතේ ගියේය; ඔවුන් පෞද්ගලික පාඩම් සොයා ගැනීමට හෝ සංචාරක සංගීත කණ්ඩායමක වයලීනය වාදනය කිරීමට සමත් වූයේ ඉඳහිට පමණි. කෙසේ වෙතත්, දෛවයේ විචල්‍යතාවයන් නොතකා, හේඩ්න් චරිතයේ විවෘතභාවය සහ ඔහුව කිසි විටෙකත් පාවා නොදුන් හාස්‍යයේ හැඟීම සහ ඔහුගේ වෘත්තීය අභිලාෂයන්හි බැරෑරුම්කම යන දෙකම රඳවා තබා ගත්තේය - ඔහු FE Bach හි ක්ලැවියර් වැඩ අධ්‍යයනය කරයි, ස්වාධීනව ප්‍රතිවිරුද්ධ කරුණු අධ්‍යයනය කරයි, දැන හඳුනා ගනී. විශාලතම ජර්මානු න්‍යායවාදීන්ගේ කෘති, සුප්රසිද්ධ ඉතාලි ඔපෙරා නිර්මාපකයෙකු සහ ගුරුවරයෙකු වන එන් පෝපෝරාගෙන් රචනා පාඩම් ලබා ගනී.
1759 දී හේඩ්න් I. Mortsin කවුන්ට් වෙතින් Kapellmeister ස්ථානය ලබා ගත්තේය. පළමු උපකරණ කෘති (සංධ්වනි, ක්වාර්ටෙට්, ක්ලැවියර් සොනාටාස්) ලියා ඇත්තේ ඔහුගේ උසාවි දේවස්ථානය සඳහා ය. 1761 දී මෝට්සින් දේවස්ථානය විසුරුවා හරින විට, හේඩ්න් ධනවත්ම හංගේරියානු ප්‍රධානියා සහ කලාවේ අනුග්‍රාහකයා වූ පී. එස්ටර්හාසි සමඟ ගිවිසුමක් අත්සන් කළේය. උප-කැපල්මෙස්ටර්ගේ රාජකාරි සහ අවුරුදු 5 කට පසු රාජකීය ප්රධාන-කැපල්මිස්ටර්ගේ රාජකාරිවලට සංගීතය රචනා කිරීම පමණක් ඇතුළත් නොවේ. හේඩ්න්ට පෙරහුරු පැවැත්වීමට, දේවස්ථානයේ පිළිවෙලක් තබා ගැනීමට, සටහන් සහ උපකරණවල ආරක්ෂාව පිළිබඳ වගකීම දැරීමට සිදු විය. හේඩ්න්ගේ සියලු කෘති එස්තර්හාසිගේ දේපළ විය; වෙනත් පුද්ගලයින් විසින් පත් කරන ලද සංගීතය ලිවීමට නිර්මාපකයාට අයිතියක් නොතිබුණි, ඔහුට කුමාරයාගේ දේපළ නිදහසේ අත්හැරීමට නොහැකි විය. (Haydn Esterhazy වතුවල ජීවත් විය - Eisenstadt සහ Estergaz, ඉඳහිට වියානා වෙත ගියේය.)
කෙසේ වෙතත්, බොහෝ වාසි සහ, සියල්ලටත් වඩා, නිර්මාපකයාගේ සියලුම කෘතීන් ඉටු කළ විශිෂ්ට වාදක කණ්ඩායමක් බැහැර කිරීමේ හැකියාව මෙන්ම සාපේක්ෂ ද්‍රව්‍ය හා ගෘහස්ථ ආරක්ෂාව, එස්ටර්හාසිගේ යෝජනාව පිළිගැනීමට හේඩ්න් පොළඹවන ලදී. වසර 30 කට ආසන්න කාලයක් හේඩ්න් උසාවි සේවයේ රැඳී සිටියේය. කුමාර සේවකයෙකුගේ නින්දිත තත්වය තුළ, ඔහු තම අභිමානය, අභ්‍යන්තර ස්වාධීනත්වය රඳවා තබා ගනිමින් අඛණ්ඩ නිර්මාණාත්මක දියුණුව සඳහා උත්සාහ කළේය. පුළුල් සංගීත ලෝකය සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නොමැතිව ලෝකයෙන් බොහෝ දුරින් ජීවත් වූ ඔහු Esterhazy සමඟ ඔහුගේ සේවා කාලය තුළ යුරෝපීය පරිමාණයේ ශ්රේෂ්ඨතම ස්වාමියා බවට පත්විය. හේඩ්න්ගේ කෘති ප්රධාන සංගීත අගනගරවල සාර්ථකව රඟ දැක්වීය.
ඉතින්, 1780 ගණන්වල මැද භාගයේදී. ප්‍රංශ මහජනතාව "පැරිස්" නමින් හැඳින්වෙන සංධ්වනි හයක් සමඟ දැන හඳුනා ගත්හ. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, සංයුක්තයන් ඔවුන්ගේ යැපුම් තත්ත්වයෙන් වැඩි වැඩියෙන් බර වී ඇති අතර, වඩාත් තියුණු ලෙස තනිකම දැනුනි.
නාට්‍යමය, කලබලකාරී මනෝභාවයන් සුළු සංධ්වනි වලින් පින්තාරු කර ඇත - "අවමංගල්‍ය", "දුක්", "සමුගැනීම". විවිධ අර්ථකථන සඳහා බොහෝ හේතු - ස්වයං චරිතාපදාන, හාස්‍යජනක, ගීතමය-දාර්ශනික - "සමුගැනීමේ" අවසානය මගින් ලබා දී ඇත - මෙම නිමක් නැතිව පවතින Adagio අතරතුර, වයලීන වාදකයින් දෙදෙනෙකු වේදිකාවේ රැඳී සිටින තෙක් සංගීත ians යන් එකින් එක වාද්‍ය වෘන්දයෙන් පිටව යයි, තනු නිර්මාණය අවසන් කරයි. , නිහඬ සහ මුදු මොළොක්...
කෙසේ වෙතත්, ලෝකය පිළිබඳ සුසංයෝගී සහ පැහැදිලි දැක්මක් සෑම විටම හේඩ්න්ගේ සංගීතයේ සහ ඔහුගේ ජීවිතය පිළිබඳ හැඟීම තුළ ආධිපත්‍යය දරයි. හේඩ්න් සෑම තැනකම ප්‍රීතියේ මූලාශ්‍ර සොයා ගත්තේය - සොබාදහමේ, ගොවීන්ගේ ජීවිතය, ඔහුගේ වැඩ කටයුතු, ආදරණීයයන් සමඟ සන්නිවේදනය. ඉතින්, 1781 දී වියානා වෙත පැමිණි මොසාර්ට් සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම සැබෑ මිත්රත්වයක් දක්වා වර්ධනය විය. ගැඹුරු අභ්‍යන්තර ඥාතිත්වය, අවබෝධය සහ අන්‍යෝන්‍ය ගෞරවය මත පදනම් වූ මෙම සබඳතා, රචනාකරුවන් දෙදෙනාගේම නිර්මාණාත්මක වර්ධනයට හිතකර බලපෑමක් ඇති කළේය.
1790 දී, මියගිය P. Esterhazy කුමරුගේ උරුමක්කාරයා වූ A. Esterhazy දේවස්ථානය විසුරුවා හැරියේය. සේවයෙන් සම්පූර්ණයෙන් නිදහස් වී Kapellmeister යන පදවිය පමණක් රඳවාගත් Haydn මහලු කුමාරයාගේ කැමැත්තට අනුව ජීවිත කාලය පුරාම විශ්‍රාම වැටුපක් ලැබීමට පටන් ගත්තේය. වැඩි කල් නොගොස් පැරණි සිහිනයක් ඉටු කිරීමට අවස්ථාවක් ලැබුණි - ඔස්ට්‍රියාවෙන් පිටත සංචාරය කිරීමට. 1790 ගණන්වල හේඩ්න් ලන්ඩනයට සංචාර දෙකක් කළේය (1791-92, 1794-95). මෙම අවස්ථාවේදී ලියා ඇති "ලන්ඩන්" සංධ්වනි 12 හේඩ්න්ගේ කෘතියේ මෙම ප්‍රභේදයේ වර්ධනය සම්පූර්ණ කර, වියානා සම්භාව්ය සංධ්වනියේ පරිණතභාවය සනාථ කළේය (ටිකකට පෙර, 1780 ගණන්වල අගභාගයේදී, මොසාර්ට්ගේ අවසාන සංධ්වනි 3 දර්ශනය විය) සහ උච්චතම ස්ථානය ලෙස පැවතුනි. සංධ්වනි සංගීතයේ ඉතිහාසයේ සංසිද්ධි. ලන්ඩන් සංධ්වනි නිර්මාපකයා සඳහා අසාමාන්ය හා අතිශයින්ම ආකර්ෂණීය තත්වයන් තුළ සිදු කරන ලදී. උසාවි රූපලාවණ්‍යාගාරයේ වඩාත් සංවෘත වාතාවරණයට හුරු වූ හේඩ්න් ප්‍රථම වරට ප්‍රසිද්ධ ප්‍රසංගවල රඟ දැක්වීය, සාමාන්‍ය ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී ප්‍රේක්ෂකයෙකුගේ ප්‍රතිචාරය දැනුණි. නවීන සංධ්වනි වලට සමාන සංයුතියකින් යුත් විශාල වාද්‍ය වෘන්ද ඔහු සතුව තිබුණි. ඉංග්‍රීසි ජනතාව හේඩ්න්ගේ සංගීතය ගැන උනන්දු වූහ. ඔක්ස්ෆර්ඩ්හිදී ඔහුට සංගීත ආචාර්ය පදවිය පිරිනමන ලදී. ලන්ඩනයේ දී ඇසූ G. F. හැන්ඩෙල්ගේ කථිකයන්ගේ හැඟීම යටතේ, ලෞකික කථිකයෝ 2 ක් නිර්මාණය කරන ලදී - “ The Creation of the World” (1798) සහ “The Seasons” (1801). මෙම ස්මාරක, වීර කාව්‍ය-දාර්ශනික කෘති, ජීවිතයේ සුන්දරත්වය සහ සමගිය පිළිබඳ සම්භාව්ය පරමාදර්ශ තහවුරු කිරීම, මිනිසා සහ සොබාදහමේ එකමුතුකම, නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණාත්මක මාවත ප්‍රමාණවත් ලෙස ඔටුනු පළඳවා ඇත.
හේඩ්න්ගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර ගත වූයේ වියානා සහ එහි උප නගරයක් වන Gumpendorf හි ය. නිර්මාපකයා තවමත් සතුටු සිතින්, සමාජශීලී, වෛෂයික සහ මිනිසුන් කෙරෙහි මිත්රශීලී විය, ඔහු තවමත් වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළේය. ප්‍රංශ හමුදා ඒ වන විටත් ඔස්ට්‍රියාවේ අගනුවර අත්පත් කරගෙන සිටි, නැපෝලියන් ව්‍යාපාර මධ්‍යයේ, කරදරකාරී අවස්ථාවක හේඩ්න් අභාවප්‍රාප්ත විය. වියානා වටලෑමේදී, හේඩ්න් තම ආදරණීයයන් සනසමින්: "ළමයි, හේඩ්න් සිටින තැන, නරක කිසිවක් සිදු විය නොහැක."
හේඩ්න් විශාල නිර්මාණාත්මක උරුමයක් ඉතිරි කළේය - එකල සංගීතයේ පැවති සියලුම ප්‍රභේද සහ ස්වරූපවල කෘති 1000 ක් පමණ (සංධ්වනි, සොනාටා, කුටීර කණ්ඩායම්, ප්රසංග, ඔපෙරා, කථිකයෝ, ජන, ගීත, ආදිය). විශාල චක්‍රීය ආකෘති (සංධ්වනි 104 ක්, ක්වාර්ටෙට් 83 ක්, ක්ලැවියර් සොනාටා 52) නිර්මාපකයාගේ කාර්යයේ ප්රධාන, වටිනාම කොටස වන අතර එය ඔහුගේ ඓතිහාසික ස්ථානය තීරණය කරයි. P. චයිකොව්ස්කි වාද්‍ය සංගීතයේ පරිණාමය තුළ හේඩ්න්ගේ කෘතිවල සුවිශේෂී වැදගත්කම ගැන මෙසේ ලිවීය: “හේඩ්න් අමරණීය වූයේ, නව නිපැයුම් කිරීමෙන් නොවේ නම්, පසුව මොසාර්ට් සහ බීතෝවන් විසින් ගෙන එන ලද සොනාටා සහ සංධ්වනියේ විශිෂ්ට, පරිපූර්ණ සමතුලිත ස්වරූපය වැඩිදියුණු කිරීමෙනි. සම්පූර්ණත්වය සහ අලංකාරය පිළිබඳ අවසාන උපාධිය."
Haydn ගේ කෘතියේ සංධ්වනිය බොහෝ දුර ගොස් ඇත: මුල් උදාහරණ වලින්, එදිනෙදා සහ කුටි සංගීතයේ ප්‍රභේදවලට සමීපව (සෙරනේඩ්, අපසරනය, ක්වාර්ටෙට්), "පැරිස්" සහ "ලන්ඩන්" සංධ්වනි දක්වා, එහි සම්භාව්ය නීති ප්‍රභේදය ස්ථාපිත කරන ලදී (චක්‍රයේ කොටස්වල අනුපාතය සහ අනුපිළිවෙල - Sonata Allegro, මන්දගාමී චලනය, මිනිත්තුව, වේගවත් අවසානය), ලාක්ෂණික වර්ගවල තේමා සහ සංවර්ධන ශිල්පීය ක්රම යනාදිය. Haydn ගේ සංධ්වනිය සාමාන්‍යකරණය වූ "ලෝකයේ පින්තූරයක්" යන අර්ථය ලබා ගනී. ", ජීවිතයේ විවිධ පැති - බැරෑරුම්, නාට්‍යමය, ගීතමය-දාර්ශනික, හාස්‍ය - එකමුතුකමට සහ සමබරතාවයට ගෙන එන ලදී. හේඩ්න්ගේ සංධ්වනිවල පොහොසත් හා සංකීර්ණ ලෝකය විවෘතභාවය, සමාජශීලිත්වය සහ සවන්දෙන්නන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමේ කැපී පෙනෙන ගුණාංග ඇත. ඔවුන්ගේ සංගීත භාෂාවේ ප්රධාන මූලාශ්‍රය වන්නේ ප්‍රභේද-එදිනෙදා, ගීත සහ නැටුම් ස්වර, සමහර විට සෘජුවම ජනප්‍රවාද මූලාශ්‍රවලින් ණයට ගත් ඒවා වේ. සංධ්වනි සංවර්ධනයේ සංකීර්ණ ක්‍රියාවලියට ඇතුළත් කර ඇති අතර, ඔවුන් නව රූපමය, ගතික හැකියාවන් සොයා ගනී. සංධ්වනි චක්‍රයේ කොටස්වල සම්පූර්ණ, පරිපූර්ණ සමතුලිත සහ තාර්කිකව ගොඩනගා ඇති ආකෘති (සොනාටා, විචලනය, රොන්ඩෝ, ආදිය) වැඩිදියුණු කිරීමේ අංග, කැපී පෙනෙන අපගමනය සහ විස්මයන් ඇතුළත් වේ, සිතුවිලි වර්ධනය කිරීමේ ක්‍රියාවලිය කෙරෙහි උනන්දුව තියුණු කරයි, සෑම විටම සිත් ඇදගන්නා, සිදුවීම් වලින් පිරී ඇත. හේඩ්න්ගේ ප්‍රියතම "විස්මයන්" සහ "විහිලු" සංගීත භාණ්ඩ සංගීතයේ වඩාත් බැරෑරුම් ප්‍රභේදය පිළිබඳ සංජානනයට උපකාරී වූ අතර, සවන්දෙන්නන් අතර නිශ්චිත සංගම් ඇති කළේය, ඒවා සංධ්වනි ("වලස්", "කුකුල් මස්", "ඔරලෝසුව", "දඩයම", "පාසල් ගුරුවරයා", ආදිය. පී.). ප්‍රභේදයේ සාමාන්‍ය රටා සකස් කරමින්, හේඩ්න් 19-20 සියවස්වල සංධ්වනියේ පරිණාමය සඳහා විවිධ මාර්ග ගෙනහැර දක්වමින්, ඒවායේ ප්‍රකාශනය සඳහා ඇති හැකියාවන්ගේ පොහොසත්කම ද හෙළි කරයි. හේඩ්න්ගේ පරිණත සංධ්වනි වලදී, වාද්‍ය වෘන්දයේ සම්භාව්ය සංයුතිය ස්ථාපිත කර ඇති අතර, සියලුම සංගීත කණ්ඩායම් (තන්තු, දැව සුළං, පිත්තල, බෙර). quartet සංයුතිය ද ස්ථායී වන අතර, සියලු උපකරණ (වයලීන දෙකක්, Viola, Cello) සමූහයේ පූර්ණ සාමාජිකයන් බවට පත් වේ. මහත් උනන්දුවකි Haydn ගේ clavier sonatas, නිර්මාපකයාගේ පරිකල්පනය, සැබවින්ම නොබිඳිය හැකි, සෑම අවස්ථාවකදීම චක්රයක් ගොඩනැගීම සඳහා නව විකල්ප විවෘත කරයි, ද්රව්යය සකස් කිරීම සහ සංවර්ධනය කිරීමේ මුල් ක්රම. 1790 ගණන්වල ලියා ඇති අවසාන සොනාටාස්. නව උපකරණයක ප්‍රකාශිත හැකියාවන් කෙරෙහි පැහැදිලිව අවධානය යොමු කර ඇත - පියානෝෆෝටේ.
ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම, කලාව හේඩ්න්ට ප්රධාන ආධාරකයක් වූ අතර අභ්‍යන්තර සමගිය, මනසේ සාමය සහ සෞඛ්‍යයේ නිරන්තර මූලාශ්‍රය වූ අතර, එය අනාගත සවන්දෙන්නන් සඳහා එලෙසම පවතිනු ඇතැයි ඔහු බලාපොරොත්තු විය. “මේ ලෝකයේ ප්රීතිමත් සහ තෘප්තිමත් මිනිසුන් සිටින්නේ ස්වල්ප දෙනෙකි,” හැත්තෑ හැවිරිදි නිර්මාපකයා ලිවීය, “සෑම තැනකම ඔවුන් දුකෙන් හා කනස්සල්ලෙන් හොල්මන් කරයි; සමහර විට ඔබේ කාර්යය සමහර විට කනස්සල්ලෙන් පිරුණු සහ ව්‍යාපාරවලින් බර වූ පුද්ගලයෙකුට මිනිත්තු කිහිපයක් ඔහුගේ සාමය සහ විවේකය ලබා දෙන මූලාශ්‍රයක් ලෙස සේවය කරනු ඇත.
ෆ්‍රාන්ස් ජෝසප් හේඩ්න් යනු බුද්ධත්වයේ කලාවේ ප්‍රමුඛතම නියෝජිතයෙකි. විශිෂ්ට ඔස්ට්රියානු නිර්මාපකයෙකු වන ඔහු විශාල නිර්මාණාත්මක උරුමයක් ඉතිරි කළේය - විවිධ ප්‍රභේදවල කෘති 1000 ක් පමණ. ලෝක සංස්කෘතියේ වර්ධනයේ හේඩ්න්ගේ ඓතිහාසික ස්ථානය තීරණය කළ මෙම උරුමයේ ප්රධාන, වැදගත්ම කොටස විශාල චක්‍රීය කෘති වලින් සමන්විත වේ. මේවා සංධ්වනි 104 ක්, ක්වාටෙට් 83 ක්, ක්ලැවියර් සොනාටා 52 ක් වන අතර එයට ස්තූතිවන්ත වන්නට හේඩ්න් සම්භාව්ය සංධ්වනියේ නිර්මාතෘවරයා ලෙස කීර්තිය දිනා ගත්තේය.
හේඩ්න්ගේ කලාව ගැඹුරු ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී ය. ඔහුගේ සංගීත ශෛලියේ පදනම වූයේ ජන කලාව සහ එදිනෙදා ජීවිතයේ සංගීතයයි. විවිධ සම්භවයක් ඇති ජන තනු, ගැමි නැටුම්වල ස්වභාවය, ජන භාණ්ඩවල ශබ්දයේ විශේෂ වර්ණ ගැන්වීම, ඔස්ට්‍රියාවේ ජනප්‍රිය වූ සමහර ප්‍රංශ ගීත ඔහු පුදුම සහගත සංවේදීතාවකින් වටහා ගත්තේය. Haydn ගේ සංගීතය ජනප්‍රවාදයේ රිද්මයෙන් සහ ස්වරයෙන් පමණක් නොව, ජන හාස්‍යය, නොබිඳිය හැකි ශුභවාදී බව සහ ජීව ශක්තියෙන් ද පිරී ඇත. “ඔහුගේ සංධ්වනි සාමාන්‍යයෙන් ඇසෙන මාලිගාවල ශාලා තුළට, නැවුම් ජන තනු, ජන විහිළු, ජන ජීවිත අදහස් වලින් යමක් ඔවුන් සමඟ පුපුරා ගියේය” ( ටී. ලිවනෝවා,352 ).
හේඩ්න්ගේ කලාව එහි ශෛලියට සම්බන්ධ වේ, නමුත් ඔහුගේ රූප සහ සංකල්ප වල කවය ඔවුන්ගේම ලක්ෂණ ඇත. ග්ලූක්ට ආභාෂය ලබා දුන් ඉහළ ඛේදවාචක, පෞරාණික කථා ඔහුගේ ප්‍රදේශය නොවේ. ඔහු වඩාත් සාමාන්‍ය රූප සහ හැඟීම් ලෝකයට සමීප වේ. උත්තරීතර ආරම්භය හේඩ්න්ට කිසිසේත්ම ආගන්තුක නොවේ, ඔහු එය සොයා ගන්නේ ඛේදවාචකයේ ක්ෂේත්‍රයේ නොවන බවයි. බැරෑරුම් පරාවර්තනය, ජීවිතය පිළිබඳ කාව්‍යමය සංජානනය, සොබාදහමේ සුන්දරත්වය - මේ සියල්ල හේඩ්න් තුළ උතුම් වේ. ලෝකය පිළිබඳ සුසංයෝගී සහ පැහැදිලි දැක්මක් ඔහුගේ සංගීතය සහ ඔහුගේ ආකල්ප යන දෙකෙහිම ආධිපත්‍යය දරයි. ඔහු සැමවිටම සමාජශීලී, වෛෂයික සහ මිත්රශීලී විය. ඔහු සෑම තැනකම ප්‍රීතියේ මූලාශ්‍ර සොයා ගත්තේය - ගොවීන්ගේ ජීවිතවල, ඔහුගේ කෘතිවල, සමීප පුද්ගලයින් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමේදී (නිදසුනක් ලෙස, මොසාර්ට් සමඟ, අභ්‍යන්තර ඥාතිත්වය සහ අන්‍යෝන්‍ය ගෞරවය මත පදනම් වූ මිත්‍රත්වය, නිර්මාණාත්මක සංවර්ධනයට හිතකර බලපෑමක් ඇති කළේය. නිර්මාපකයින් දෙදෙනාම).
හේඩ්න්ගේ නිර්මාණාත්මක මාවත වසර පනහක් පමණ පැවති අතර, වියානා සම්භාව්ය පාසලේ සංවර්ධනයේ සියලුම අදියරයන් ආවරණය කරයි - 18 වන සියවසේ 60 ගණන්වල ආරම්භයේ සිට බීතෝවන්ගේ කෘතියේ උච්චතම අවස්ථාව දක්වා.
ළමා කාලය
නිර්මාපකයාගේ චරිතය සකස් වූයේ ගොවි ජීවිතයේ වැඩ කරන වාතාවරණය තුළ ය: ඔහු 1732 මාර්තු 31 වන දින රෝරා (පහළ ඔස්ට්‍රියාව) ගම්මානයේ කරත්ත මාස්ටර්ගේ පවුලක උපත ලැබීය, ඔහුගේ මව සරල කෝකියෙකි. කුඩා කල සිටම, හේඩ්න්ට විවිධ ජාතීන්ට අයත් සංගීතය ඇසීමට හැකි විය, මන්ද රෝරාව් හි දේශීය ජනගහනය අතර හංගේරියානුවන්, ක්‍රොඒට් ජාතිකයන් සහ චෙක් ජාතිකයන් සිටි බැවිනි. පවුල සංගීතමය විය: මගේ පියා වීණා වාදනය කරමින් ගායනා කිරීමට ප්‍රිය කළේය.
තම පුතාගේ දුර්ලභ සංගීත හැකියාවන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කරමින්, හේඩ්න්ගේ පියා ඔහුව අසල්වැසි නගරයක් වන හයින්බර්ග් වෙත ඔහුගේ ඥාතියෙකු (ෆ්‍රෑන්ක්) වෙත යවයි, ඔහු එහි පාසලේ රෙක්ටර් සහ ගායන අධ්‍යක්ෂක ලෙස සේවය කළේය. පසුව, අනාගත නිර්මාපකයා ෆ්‍රෑන්ක්ගෙන් "ආහාර වලට වඩා වැඩි කෆ්" ලැබුණු බව සිහිපත් කළේය; කෙසේ වෙතත්, වයස අවුරුදු 5 සිට ඔහු සුළඟ සහ තන්තු භාණ්ඩ මෙන්ම වීණා වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගෙන ඇති අතර පල්ලියේ ගායක ගායනයේ ගායනා කළේය.
හේඩ්න්ගේ ජීවිතයේ ඊළඟ අදියර සංගීත දේවස්ථානය සමඟ සම්බන්ධ වේ ශාන්ත දෙව්මැදුර. වියානාහි ස්ටීවන්. දේවස්ථානයේ නායකයා (ජෝර්ජ් රොයිටර්) නව ගායක ගායිකාවන් බඳවා ගැනීම සඳහා වරින් වර රට පුරා සංචාරය කළේය. කුඩා හේඩ්න් ගායනා කළ ගායක කණ්ඩායමට සවන් දුන් ඔහු වහාම ඔහුගේ කටහඬේ සුන්දරත්වය සහ දුර්ලභ සංගීත කුසලතාව අගය කළේය. ආසන දෙව්මැදුරේ ගායන ශිල්පියෙකු වීමට ආරාධනයක් ලැබීමෙන් පසු, 8 හැවිරිදි හේඩ්න් ප්‍රථම වරට ඔස්ට්රියානු අගනුවර පොහොසත් කලාත්මක සංස්කෘතිය සමඟ සම්බන්ධ විය. ඒ වන විටත් එය වචනාර්ථයෙන් සංගීතයෙන් පිරුණු නගරයක් විය. ඉතාලි ඔපෙරා දිගු කලක් මෙහි සමෘද්ධිමත් වී ඇත, ප්‍රසිද්ධ කලාකරුවන්ගේ ප්රසංග-ඇකඩමි පැවැත්විණි, අධිරාජ්‍ය අධිකරණයේ සහ මහා වංශාධිපතීන්ගේ නිවාසවල විශාල සංගීත භාණ්ඩ සහ ගායන පල්ලි පැවතුනි. නමුත් වියානාහි ප්රධාන සංගීත ධනය වන්නේ වඩාත් විවිධාකාර ජනප්‍රවාද (සම්භාව්ය පාසල පිහිටුවීම සඳහා වඩාත්ම වැදගත් පූර්ව අවශ්‍යතාවය) ය.
සංගීතයේ කාර්ය සාධනය සඳහා නිරන්තර සහභාගීත්වය - පල්ලිය පමණක් නොව, ඔපෙරා ද - සියල්ලටම වඩා දියුණු හේඩ්න්. මීට අමතරව, අනාගත නිර්මාපකයෙකුට සංගීත භාණ්ඩ සංගීතයට සවන් දිය හැකි අධිරාජ්‍ය මාලිගාවට බොහෝ විට Reuther Chapel ආරාධනා කරන ලදී. අවාසනාවකට මෙන්, දේවස්ථානයේදී පිරිමි ළමයාගේ කටහඬ පමණක් අගය කරන ලද අතර, ඔහුට ඒකල කොටස්වල කාර්ය සාධනය භාර දුන්නේය; ළමා වියේදී දැනටමත් අවදි වූ නිර්මාපකයාගේ නැඹුරුවාවන් අවධානයට ලක් නොවීය. ඔහුගේ කටහඬ බිඳෙන්නට පටන් ගත් විට, හේඩ්න් දේවස්ථානයෙන් නෙරපා හරින ලදී.
1749-1759 - වියානාහි ස්වාධීන ජීවිතයේ පළමු වසර
මෙම 10 වන සංවත්සරය Haydn ගේ සමස්ත චරිතාපදානයේ වඩාත්ම දුෂ්කර විය, විශේෂයෙන් මුලදී. ඔහුගේ හිසට උඩින් වහලක් නොමැතිව, ඔහුගේ සාක්කුවේ සතයක් නොමැතිව, ඔහු අන්ත දිළිඳු විය, ස්ථිර නිවසක් නොමැතිව ඉබාගාතේ යමින් සහ අමුතු රැකියා කරමින් සිටියේය (සමහර විට ඔහු පෞද්ගලික පාඩම් සොයා ගැනීමට හෝ සංචාරක කණ්ඩායමක වයලීනය වාදනය කිරීමට සමත් විය). නමුත් ඒ අතරම, මේවා ප්රීතිමත් වසර වූ අතර, නිර්මාපකයෙකු ලෙස ඔවුන්ගේ වෘත්තිය කෙරෙහි බලාපොරොත්තුව හා විශ්වාසය පිරී තිබුණි. දෙවන අත් පොත් අලෙවිකරුවෙකුගෙන් සංගීත න්‍යාය පිළිබඳ පොත් කිහිපයක් මිලදී ගත් හේඩ්න් ස්වාධීනව ප්‍රති-පොයින්ට් වල නියැලී සිටී, ප්රධාන ජර්මානු න්‍යායාචාර්යවරුන්ගේ කෘති සමඟ දැන හඳුනා ගනී, සහ පිලිප් එම්මානුවෙල් බැච්ගේ ක්ලැවියර් සොනාටස් අධ්‍යයනය කරයි. දෛවයේ විචල්‍යතාවයන් නොතකා, ඔහු කිසි විටෙකත් තමාව පාවා නොදෙන විවෘත චරිතයක් සහ හාස්‍ය හැඟීමක් යන දෙකම රඳවා ගත්තේය.
19-හැවිරිදි හේඩ්න්ගේ පැරණිතම රචනා අතර සුප්රසිද්ධ වියානා විකට නළුවෙකු වන කුර්ස්ගේ (නැතිවූ) යෝජනාව අනුව ලියන ලද "The Lame Demon" ගීතය ද වේ. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, සුප්රසිද්ධ ඉතාලි ඔපෙරා නිර්මාපකයෙකු සහ වාචික ගුරුවරයෙකු වූ නිකොලෝ පෝපෝරා සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමෙන් ඔහුගේ සංයුතිය පිළිබඳ දැනුම පොහොසත් විය: හේඩ්න් ඔහුගේ සහායකයා ලෙස කාලයක් සේවය කළේය.
ක්‍රමයෙන් තරුණ සංගීත ian යා වියානා හි සංගීත කවයන් තුළ ප්‍රසිද්ධියට පත් වේ. 1750 ගණන්වල මැද භාගයේ සිට, ධනවත් වියානා නිලධාරියෙකුගේ (Furnberg නමින්) නිවසේ සංගීත සන්ධ්‍යාවට සහභාගී වීමට ඔහුට බොහෝ විට ආරාධනා කරන ලදී. මෙම ගෘහ ප්රසංග සඳහා, හේඩ්න් ඔහුගේ පළමු තන්තු ත්‍රිත්වය සහ ක්වාර්ටෙට් ලිවීය (මුළු වශයෙන් 18).
1759 දී, ෆර්න්බර්ග්ගේ නිර්දේශය මත, හේඩ්න්ට ඔහුගේ පළමු ස්ථිර තනතුර ලැබුණි - චෙක් වංශාධිපතියෙකු වන කවුන්ට් මෝර්සින්ගේ ගෘහ වාද්‍ය වෘන්දයේ සංගීත කණ්ඩායමේ මාස්ටර් තනතුර. මේ සඳහා වාද්‍ය වෘන්දය ලියා ඇත හේඩ්න්ගේ පළමු සංධ්වනිය- D-dur කොටස් තුනකින්. වියානා සම්භාව්ය සංධ්වනිය ගොඩනැගීමේ ආරම්භය මෙය විය. වසර 2 කට පසු, මූල්‍ය දුෂ්කරතා හේතුවෙන් මෝට්සින් ගායන කණ්ඩායම විසුරුවා හරින ලද අතර, හේඩ්න් ධනවත්ම හංගේරියානු ප්‍රධානියා වන සංගීතයේ දැඩි රසිකයෙක් වන පෝල් ඇන්ටන් එස්ටර්හාසි සමඟ ගිවිසුමක් අත්සන් කළේය.
නිර්මාණාත්මක පරිණතභාවයේ කාලය
එස්ටර්හාසි කුමරුගේ සේවයේ දී, හේඩ්න් වසර 30 ක් සේවය කළේය: පළමුව, උප-කැපල්මිස්ටර් (සහායක) ලෙස සහ වසර 5 කට පසු, ඔබර්-කැපල්මිස්ටර් ලෙස. ඔහුගේ රාජකාරි අතර සංගීතය රචනා කිරීම පමණක් නොවේ. හේඩ්න්ට පෙරහුරු පැවැත්වීමට, දේවස්ථානයේ පිළිවෙලක් තබා ගැනීමට, සටහන් සහ උපකරණවල ආරක්ෂාව පිළිබඳ වගකීම දැරීමට සිදු විය. හේඩ්න්ගේ සියලු කෘති එස්තර්හාසිගේ දේපළ විය; වෙනත් පුද්ගලයින් විසින් පත් කරන ලද සංගීතය ලිවීමට නිර්මාපකයාට අයිතියක් නොතිබුණි, ඔහුට කුමාරයාගේ දේපළ නිදහසේ අත්හැරීමට නොහැකි විය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ සියලු කෘති ඉටු කළ විශිෂ්ට වාද්‍ය වෘන්දයක් බැහැර කිරීමේ අවස්ථාව මෙන්ම සාපේක්ෂ ද්‍රව්‍ය හා ගෘහස්ථ ආරක්ෂාව, එස්ටර්හාසිගේ යෝජනාව පිළිගැනීමට හේඩ්න් පොළඹවා ගත්තේය.
Esterhazy (Eisenstadt සහ Estergaz) වතුවල ජීවත් වූ අතර, ඉඳහිට පමණක් වියානා වෙත ගොස්, පුළුල් සංගීත ලෝකය සමඟ එතරම් සම්බන්ධයක් නොතිබූ අතර, ඔහු මෙම සේවය අතරතුර යුරෝපීය පරිමාණයේ ශ්රේෂ්ඨතම ස්වාමියා බවට පත්විය. චැපල් සහ හෝම් තියටර් සඳහා, එස්ටර්හාසි බහුතරයක් (1760 ගණන්වල ~ 40, 70 ගණන්වල ~ 30, 80 ගණන්වල ~ 18), ක්වාටෙට් සහ ඔපෙරා ලිවීය.
Esterhazy නිවසේ සංගීත ජීවිතය තමන්ගේම ආකාරයෙන් විවෘත විය. ප්රසංග, ඔපෙරා සංදර්ශන, ගාම්භීර පිළිගැනීම්, සංගීතය සමඟින්, විදේශිකයන් ඇතුළු සම්භාවනීය අමුත්තන් සිටියහ. ක්‍රමක්‍රමයෙන් හේඩ්න්ගේ කීර්තිය ඔස්ට්‍රියාවෙන් ඔබ්බට ගියේය. ඔහුගේ කෘති විශාලතම සංගීත අගනගරවල සාර්ථකව සිදු කෙරේ. එබැවින්, 1780 ගණන්වල මැද භාගයේදී, ප්‍රංශ මහජනතාව "පැරිස්" නමින් හැඳින්වෙන සංධ්වනි හයක් සමඟ දැන හඳුනා ගත්හ (අංක 82-87, ඒවා විශේෂයෙන් නිර්මාණය කරන ලද්දේ පැරිස් "ඔලිම්පික් ලැගුම්හලේ ප්රසංග" සඳහා ය).
නිර්මාණශීලීත්වයේ අවසාන කාලය.
1790 දී, Miklos Esterhazy කුමරු මිය ගිය අතර, හේඩ්න්ට ජීවිත කාලය පුරාම විශ්‍රාම වැටුපක් හිමි විය. ඔහුගේ උරුමක්කාරයා දේවස්ථානය විසුරුවා හැර, හේඩ්න් සඳහා කපල්මිස්ටර් යන පදවිය රඳවා ගත්තේය. සේවයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම නිදහස් වූ නිර්මාපකයාට ඔහුගේ පැරණි සිහිනය ඉටු කිරීමට හැකි විය - ඔස්ට්‍රියාවෙන් පිටත සංචාරය කිරීමට. 1790 ගණන්වලදී ඔහු සංචාර 2 ක් සිදු කළේය ලන්ඩන් වෙත සංචාර"දායකත්ව ප්රසංග" සංවිධායක වයලීන වාදක I. P. Salomon (1791-92, 1794-95) ගේ ආරාධනයෙන්. මෙම අවස්ථාවෙහිදී ලියා ඇති අතර, හේඩ්න්ගේ කෘතියේ මෙම ප්‍රභේදයේ වර්ධනය සම්පූර්ණ කරන ලදී, වියානා සම්භාව්ය සංධ්වනිවාදයේ පරිණතභාවය අනුමත කරන ලදී (ටිකකට පෙර, 1780 ගණන්වල අගභාගයේදී, මොසාර්ට්ගේ අවසාන සංධ්වනි 3 දර්ශනය විය). ඉංග්‍රීසි ජනතාව හේඩ්න්ගේ සංගීතය ගැන උනන්දු වූහ. ඔක්ස්ෆර්ඩ්හිදී ඔහුට සංගීතය පිළිබඳ ගෞරව ආචාර්ය උපාධියක් පිරිනමන ලදී.
හේඩ්න්ගේ ජීවිත කාලය තුළ Esterhazy හි අවසාන හිමිකරු වූ II Miklos කුමරු කලාවට දැඩි ඇල්මක් දැක්වූ අයෙකි. ඔහුගේ ක්‍රියාකාරකම් දැන් නිහතමානී වුවද නිර්මාපකයා නැවතත් සේවයට කැඳවනු ලැබීය. වියානා නගරයට මායිම්ව පිහිටි ඔහුගේම නිවසක ජීවත් වූ ඔහු එස්ටර්ගාස් (නෙල්සන්, තෙරේසියා, ආදිය) සඳහා ප්රධාන වශයෙන් ස්කන්ධයන් රචනා කළේය.
ලන්ඩනයේ දී ඇසූ හැන්ඩෙල්ගේ කථිකත්වය ගැන පැහැදුණු හේඩ්න් ලෞකික කථික 2ක් ලිවීය - ලෝකය නිර්මාණය (1798) සහ (1801). මෙම ස්මාරක, වීර කාව්‍ය-දාර්ශනික කෘති, ජීවිතයේ සුන්දරත්වය සහ සමගිය පිළිබඳ සම්භාව්ය පරමාදර්ශ තහවුරු කිරීම, මිනිසා සහ සොබාදහමේ එකමුතුකම, නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණාත්මක මාවත ප්‍රමාණවත් ලෙස ඔටුනු පළඳවා ඇත.
ප්‍රංශ හමුදා ඔස්ට්‍රියාවේ අගනුවර අත්පත් කරගෙන සිටි නැපෝලියන් සටන් මධ්‍යයේ හේඩ්න් මිය ගියේය. වියානා වටලෑමේදී, හේඩ්න් තම ආදරණීයයන් සනසමින්: "බය වෙන්න එපා දරුවනේ, හේඩ්න් ඉන්න තැන නරක දෙයක් වෙන්න බෑ".
ඔහුගේ බාල සොහොයුරා වන මයිකල් (පසුව ඔහු සල්ස්බර්ග් හි සේවය කළ සුප්රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු බවට පත් විය) ගායක ගායනයේ ගායනා කළ අතර එම විශිෂ්ට ත්‍රිත්වයම තිබුණි.
විවිධ ප්‍රභේදවල ඔපෙරා 24 ක්, ඒවා අතර හේඩ්න් සඳහා වඩාත්ම කාබනික ප්‍රභේදය විය. බුෆා. උදාහරණයක් ලෙස, ඔපෙරා Rewarded Loyalty මහජනතාව සමඟ විශාල සාර්ථකත්වයක් භුක්ති වින්දා.
