සති වැඩ. Erik Satie - නූතන සංගීත ප්‍රභේදවල නිර්මාතෘ

Erik Satie සංගීත ඉතිහාසයේ වඩාත්ම විස්මිත හා මතභේදාත්මක නිර්මාපකයෙකු ලෙස සැලකේ. නිර්මාපකයාගේ චරිතාපදානය ඔහුගේ මිතුරන් සහ රසිකයින් කම්පනයට පත් කළ හැකි කරුණු වලින් පිරී ඇත, පළමුව එක් ප්‍රකාශයක් දැඩි ලෙස ආරක්ෂා කර, පසුව ඔහුගේ න්‍යායික කෘතිවල එය ප්‍රතික්ෂේප කරයි. XIX ශතවර්ෂයේ 90 ගණන්වලදී, Erik Satie Carl Debussy මුණගැසුණු අතර රිචඩ් වැග්නර්ගේ නිර්මාණාත්මක වර්ධනයන් ප්‍රතික්ෂේප කළේය - ඔහු සංගීතයේ අලුතින් බිහි වූ හැඟීම්වාදයට සහාය වීම වෙනුවෙන් පෙනී සිටියේ මෙය ප්‍රංශයේ ජාතික කලාවේ පුනරුත්පත්තියේ ආරම්භය වූ බැවිනි. පසුව, නිර්මාපකයෙකු වන Erik Satie හැඟීම්වාදයේ ශෛලිය අනුකරණය කරන්නන් සමඟ ක්රියාකාරී ගැටුමක් ඇති විය. කල්පවත්නා බව සහ අලංකාරයට වෙනස්ව, ඔහු රේඛීය අංකනයේ පැහැදිලි බව, තියුණු බව සහ නිශ්චිත බව අවධාරණය කළේය.

කලින් අවුරුදු

Erik Satie උපත ලැබුවේ 1866 දීය. ඔහුගේ පියා වරාය තැරැව්කරුවකු ලෙස සේවය කළේය. කුඩා කල සිටම තරුණ එරික් සංගීතයට ඇදී ගිය අතර කැපී පෙනෙන හැකියාවන් පෙන්නුම් කළ නමුත් ඔහුට සමීප කිසිවෙකු සංගීතයට සම්බන්ධ නොවූ බැවින් මෙම උත්සාහයන් නොසලකා හරින ලදී. වයස අවුරුදු 12 දී පමණක්, පවුල ඔවුන්ගේ පදිංචි ස්ථානය පැරිසියට වෙනස් කිරීමට තීරණය කළ විට, එරික්ට නිරන්තර සංගීත අධ්‍යයනයේ ගෞරවය හිමි විය. වයස අවුරුදු දහඅටේදී එරික් සති පැරිසියේ සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු විය. ඔහු න්‍යායික විෂයයන් සංකීර්ණයක් හැදෑරූ අතර ඒ අතර සමගිය ද විය. ඔහු පියානෝව ද හැදෑරීය. සංරක්ෂණාගාරයේ ඉගෙනීම අනාගත දක්ෂයා තෘප්තිමත් කළේ නැත. ඔහු තම අධ්‍යාපනය අතහැර ස්වේච්ඡා සේවකයෙකු ලෙස හමුදාවට බැඳේ.

වසරකට පසුව, එරික් නැවත පැරිසියට පැමිණේ. ඔහු කුඩා කැෆේවල අර්ධකාලීනව ටැප් කරන්නෙකු ලෙස සේවය කරයි. තරුණ සංගීත ian යාගේ සරල වැඩිදියුණු කිරීම් වල අසාමාන්‍ය සුසංයෝගයන් ගැන පැහැදුණු සහ කුතුහලයට පත් වූ කාල් ඩෙබුසි සමඟ දෛවෝපගත රැස්වීමක් සිදු වූයේ මොන්ට්මාට්‍රේ හි මෙම එක් ආයතනයක ය. Debussy විසින් Satie ගේ පියානෝ චක්‍රය වන Gymnopédie සඳහා වාද්‍ය වෘන්දයක් නිර්මාණය කිරීමට පවා තීරණය කළේය. සංගීතඥයන් මිතුරන් බවට පත් විය. ඔවුන්ගේ අදහස් එකිනෙකාට කොතරම් වැදගත්ද යත්, වැග්නර්ගේ සංගීතය කෙරෙහි ඔහුගේ තරුණ ආශාවෙන් ඈත් කිරීමට සතිට හැකි විය.

Arkay වෙත ගමන් කිරීම

දහනව වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ, Satie පැරිසියේ Arceuil උප නගරයට පිටත් විය. ඔහු කුඩා ආපන ශාලාවකට ඉහළින් මිල අඩු කාමරයක් කුලියට ගත් අතර කිසිවෙකුට එහි ඇතුළු වීමට ඉඩ දීම නැවැත්වීය. සමීප මිතුරන්ට පවා එහි පැමිණීමට නොහැකි විය. මේ නිසා සතිට "The Hermit of Arkay" යන අන්වර්ථ නාමය ලැබුණි. ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම තනිව ජීවත් වූ අතර, ප්‍රකාශකයන් සමඟ රැස්වීම් අවශ්‍ය බව නොදුටු අතර සිනමාහල්වලින් විශාල හා ලාභදායී ඇණවුම් ලබා ගත්තේ නැත. වරින් වර, ඔහු නැවුම් සංගීත කෘති ඉදිරිපත් කරමින් පැරිසියේ විලාසිතාමය කවවල පෙනී සිටියේය. ඊට පසු, මුළු නගරයම ඒ ගැන සාකච්ඡා කරමින්, එකල සංගීත කීර්තිමත් පුද්ගලයින් සහ පොදුවේ කලාව පිළිබඳ සතිගේ විහිළු, ඔහුගේ වචන සහ මායාකාරී බව පුනරුච්චාරණය කළේය.

සති විසිවන සියවසට මුණගැසෙන්නේ ඉගෙනුම ලබමින් සිටියදීය. 1905 සිට 1908 දක්වා, ඔහුගේ වයස අවුරුදු 39 දී, Erik Satie Schola cantorum හි ඉගෙනුම ලැබීය. ඔහු A. Roussel සහ O. Serier සමඟ සංයුතිය සහ ප්‍රතිමූර්තිය හැදෑරීය. Erik Satie ගේ මුල් සංගීතය XIX සියවසේ අගභාගයේ, 80-90 ගණන්වල සිට ආරම්භ වේ. මෙය ගායනා කණ්ඩායම සහ අවයව සඳහා "දුප්පත් මිනිසුන්ගේ ජනකාය", පියානෝ චක්රය "සීතල කෑලි" සහ සුප්රසිද්ධ "ජිම්නෝපීඩියා" වේ.

කොක්ටෝ සමඟ සහයෝගීතාව. මුද්රා නාට්ය "පෙළහැර"

දැනටමත් 20 දශකයේ දී, Satie පියානෝව සඳහා කෑලි එකතුවක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර එයට අමුතු ව්‍යුහයක් සහ අසාමාන්‍ය මාතෘකාවක් තිබුණි: “අශ්ව ඇඳුමින්”, “කළල හැඩයේ කෑලි තුනක්”, “ස්වයංක්‍රීය විස්තර”. ඒ අතරම, ඔහු මහජනතාව කැමති වූ වෝල්ට්ස් රිද්මයකින් ප්‍රකාශිත, අතිශයින් මියුරු ගීත කිහිපයක් ලිවීය. 1915 දී Satie නාට්‍ය රචකයෙකු, කවියෙකු සහ සංගීත විචාරකයෙකු වන ජීන් කොක්ටෝ සමඟ දෛවෝපගත රැස්වීමක් පැවැත්වීය. සුප්‍රසිද්ධ ඩයගිලෙව් කණ්ඩායම සඳහා පිකාසෝ සමඟ එක්ව මුද්‍රා නාට්‍යයක් නිර්මාණය කිරීමට ඔහුට යෝජනාවක් ලැබුණි. 1917 දී, ඔවුන්ගේ මොළය - මුද්රා නාට්ය "පෙළපාලිය" - ප්රකාශයට පත් කරන ලදී.

චේතනාන්විත, අවධාරණය කරන ලද ප්‍රාථමිකවාදය සහ සංගීතයේ ප්‍රහසනය හිතාමතාම පිළිකුල් කිරීම, යතුරු ලියනයක්, මෝටර් සයිරන් සහ වෙනත් දේ වැනි පිටසක්වල ශබ්ද ලකුණු වලට එකතු කිරීම මහජනතාවගෙන් දැඩි ලෙස හෙළා දැකීමට සහ විචාරකයින්ගේ ප්‍රහාරවලට හේතුව විය. , නිර්මාපකයා සහ ඔහුගේ සහචරයින් නතර කළේ නැත. "පෙරඩේ" මුද්‍රා නාට්‍යයේ සංගීතයට සංගීත ශාලාවේ ප්‍රතිචාරයක් තිබූ අතර, චේතනාවන් වීදිවල ගායනා කරන ලද තනු සිහිපත් කරයි.

නාට්ය "සොක්රටීස්"

1918 දී Satie සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කෘතියක් ලිවීය. ප්ලේටෝගේ මුල් දෙබස් වූ "සොක්‍රටීස්" ගායනය සහිත සංධ්වනි නාට්‍යය සංයමයකින්, පැහැදිලි හා දැඩි ය. ප්‍රේක්ෂකයින් සඳහා කිසිදු සරදමක් සහ සෙල්ලම් කිරීමක් නොමැත. ඔවුන්ගේ ලිවීම් අතර වසරක් පමණක් ගත වුවද මෙය "පෙරහැරේ" ප්‍රතිවිරෝධයයි. සොක්‍රටීස් අවසන් කිරීමෙන් පසු, එරික් සැටි එදිනෙදා ක්‍රියාකාරකම් සඳහා පසුබිමක් ලෙස සේවය කරන සංගීත භාණ්ඩ සැපයීමේ අදහස ප්‍රවර්ධනය කළේය.

ජීවිතයේ අවසාන වසර

සතිට ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය මුණගැසුණේ පැරිසියේ උපනගරයේම ජීවත් වෙමින් සිටියදීය. ඔහු හය දෙනා ඇතුළු ඔහුගේම අයව හමු නොවීය. Erik Satie නව රචනා කවයක් තමා වටා එක්රැස් විය. දැන් ඔවුන් තමන්ව හැඳින්වූයේ "ආකි පාසල" යනුවෙනි. එයට Clique-Pleyel, Sauguet, Jacob මෙන්ම කොන්දොස්තර Desormières ද ඇතුළත් විය. සංගීතඥයන් ප්රජාතන්ත්රවාදී ස්වභාවයේ නව කලාව ගැන සාකච්ඡා කළහ. සතිගේ මරණය ගැන කිසිවෙකු දැන සිටියේ නැත. එය ආවරණය කළේ නැත, කතා කළේ නැත. දක්ෂයා නොපෙනී ගියේය. විසිවන සියවසේ මැද භාගයේදී පමණක් මිනිසුන් නැවතත් ඔහුගේ කලාව, ඔහුගේ සංගීතය සහ දර්ශනය ගැන උනන්දු විය.

සති 1866 මැයි 17 වන දින නෝමන් නගරයේ හොන්ෆ්ලූර් (කැල්වඩෝස් දෙපාර්තමේන්තුව) හි උපත ලැබීය. ඔහුට වයස අවුරුදු හතරේදී පවුල පැරිසියට ගියා. ඉන්පසුව, 1872 දී, ඔවුන්ගේ මවගේ මරණයෙන් පසු, දරුවන් නැවත හොන්ෆ්ලූර් වෙත යවන ලදී.

1888 දී Satie විසින් තනි පියානෝව සඳහා Trois gymnopédies ලිවීය, එය ස්වර නොවන අනුපිළිවෙලවල් නොමිලේ භාවිතා කිරීම මත පදනම් විය. සමාන තාක්ෂණයක් දැනටමත් S. Frank සහ E. Chabrier විසින් භාවිතා කර ඇත.

1879 දී Satie පැරිස් සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු වූ නමුත් වසර දෙකහමාරක් සාර්ථක නොවූ අධ්‍යයනයකින් පසු ඔහු නෙරපා හරින ලදී. 1885 දී ඔහු නැවතත් සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු විය - නැවතත් උපාධිය ලබා ගත්තේ නැත.

1892 දී, ඔහු තමාගේම සංයුති පද්ධතියක් ගොඩනඟා ගත් අතර, එහි සාරය නම් සෑම නාට්‍යයක් සඳහාම සති කිහිපයක් - බොහෝ විට පහකට හෝ හයකට නොඅඩු - කෙටි ඡේද කිහිපයක් රචනා කළ අතර, පසුව කිසිදු පද්ධතියකින් තොරව මෙම අංග එකිනෙක සම්බන්ධ කළේය.

Satie ගේ මෙම කාර්යය තරුණ Ravel හට බලපෑවේය. ඔහු කෙටිකාලීන සුහද ගීත රචකයන්ගේ සංගමය වන හය දෙනාගේ ජ්‍යෙෂ්ඨ සහෝදරයෙක් විය. එයට කිසිදු අදහසක් හෝ සෞන්දර්යයක් නොතිබුණි, නමුත් සෑම කෙනෙකුම පොදු අවශ්‍යතා වලින් එක්සත් වූ අතර, නොපැහැදිලි සෑම දෙයක්ම ප්‍රතික්ෂේප කිරීම සහ පැහැදිලිකම සහ සරලත්වය සඳහා ඇති ආශාව - සතිගේ කෘතිවල හරියටම ඇති දේ. සැටි විසින් සකස් කරන ලද පියානෝව පිළිබඳ අදහසෙහි පුරෝගාමියෙකු බවට පත් වූ අතර ජෝන් කේජ්ගේ කාර්යයට සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කළේය.

සති විකේන්ද්රික වූ අතර, ඔහු ඔහුගේ කෘති රතු තීන්තවලින් ලියා ඇති අතර, ඔහුගේ මිතුරන්ට විහිළු සෙල්ලම් කිරීමට කැමති විය. ඔහු ඔහුගේ කෘතිවලට "පෙයාර්ස් හැඩයේ කෑලි තුනක්" හෝ "වියළි කළල" වැනි මාතෘකා ලබා දුන්නේය. ඔහුගේ "Vexation" නාට්‍යයේ කුඩා සංගීත තේමාවක් 840 වතාවක් පුනරාවර්තනය විය යුතුය. Erik Satie චිත්තවේගීය පුද්ගලයෙක් වූ අතර, ඔහු කැමිල් Saint-Saëns ගේ තනු ඔහුගේ "ගෘහ භාණ්ඩ ලෙස සංගීතය" සඳහා භාවිතා කළද, ඔහු ඔහුට අවංකවම වෛර කළේය.

අධික ලෙස මත්පැන් පානය කිරීමේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස Satie හට අක්මාවේ සිරෝසිස් වැළඳී 1925 ජුලි 1 වන දින පැරිස් අසල Arceuil නම් කම්කරු පන්තියේ උපනගරයේදී මිය ගියේය.

Satie, ඔහුගේ පනස් වැනි උපන්දිනය වන තුරුම, සාමාන්‍ය ජනතාව අතර ප්‍රායෝගිකව නොදන්නා, උපහාසාත්මක, පිත සහිත, ඉවත් වූ පුද්ගලයෙකි; ඔහු ප්‍රංශයේ සංගීත බියු මොන්ඩේගෙන් වෙන්ව ජීවත් වූ අතර වැඩ කළේය.

දවසේ හොඳම

1911 දී ඔහුගේ ප්‍රසංග මාලාවක් සංවිධානය කර ඔහුව හොඳ ප්‍රකාශකයන්ට හඳුන්වා දුන් මොරිස් රාවෙල්ට ස්තූතිවන්ත වෙමින් සති සාමාන්‍ය ජනතාව අතර ප්‍රසිද්ධියට පත් වූ අතර වසර තුනකට පසු - ඩයගිලෙව්ගේ රුසියානු සීසන්ස් වෙත ස්තූතිවන්ත වන අතර එහිදී සැටීගේ මුද්‍රා නාට්‍ය “පෙරඩේ” මංගල දර්ශනයේදී ( L. Massine ගේ නර්තන නිර්මාණය, පිකාසෝගේ දර්ශන සහ ඇඳුම් පැළඳුම් ) 1916 දී විශාල අපකීර්තියක් ඇති වූ අතර, ශ්‍රවණාගාරයේ ගැටුමක් සහ “රුසියානුවන් සමඟ පහළට!” යන කෑගැසීම් ද විය. රුසියානු Boches! මෙම අපකීර්තිමත් සිදුවීමෙන් පසු සති ප්රසිද්ධියට පත් විය. එසේ වුවද, "පෙළපාළියේ" සංගීතයට පැහැදිලිවම ඊගෝර් ස්ට්‍රැවින්ස්කි විසින් "වසන්තය" මෙන්ම බොහෝ නිර්මාපකයින්ගේ කෘති ද බලපා ඇති බව ඔවුහු සටහන් කරති.

1916 දී "පසුබිම්" (හෝ "ගෘහ භාණ්ඩ") සංගීතයේ ඇවන්ගාඩ් ප්‍රභේදය නිර්මාණය කර ඇති අතර, එය විශේෂයෙන් සවන් දීමට අවශ්‍ය නොවේ, එරික් සති අවමවාදයේ සොයාගැනීම් සහ පෙරගමන්කරු ද විය. ඔහුගේ හොල්මන් තනු, සුළු වෙනසක් හෝ විවේකයක් නොමැතිව සිය වතාවක් පුනරාවර්තනය වූ, අමුත්තන් පිළිගන්නා විට වෙළඳසැලක හෝ රූපලාවණ්‍යාගාරයක හඬ නඟා, ඔවුන්ගේ කාලයට වඩා හොඳ අඩ සියවසකින් ඉදිරියෙන් සිටියේය.

එරික් සතිගේ මරණය නොදැනුවත්වම සිදු වූ අතර 20 වන සියවසේ 50 ගණන්වලදී පමණක් ඔහුගේ වැඩ කටයුතු නැවත සක්‍රීය අවකාශයට පැමිණීමට පටන් ගත්තේය. අද, Erik Satie යනු 20 වන ශතවර්ෂයේ නිතර නිතර ගායනා කරන ලද පියානෝ නිර්මාපකයන්ගෙන් එකකි.

සතිගේ නිර්මාණාත්මක බලපෑම

ඔහුගේ සෘජු බලපෑම යටතේ, Claude Debussy (ඔහුගේ වසර විස්සකට වැඩි කාලයක් ඔහුගේ මිතුරා වූ), Maurice Ravel, Francis Poulenc වඩාත් ප්‍රසිද්ධ ප්‍රංශ කණ්ඩායම වන "Six", Darius Milhaud, Georges Auric සහ Arthur Honegger වැනි ප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයින්. , පිහිටුවන ලදී. මෙම කණ්ඩායමේ වැඩ (එය වසරකට මඳක් වැඩි කාලයක් පැවතුනි), මෙන්ම Satie විසින්ම දිමිත්‍රි ෂොස්ටකොවිච් කෙරෙහි දැඩි බලපෑමක් ඇති කළේය. ෂොස්ටෙකොවිච් 1925 දී පෙට්‍රොග්‍රෑඩ් හි ප්‍රංශ "හය" සංචාරයකදී ඔහුගේ මරණයෙන් පසු සතිගේ කෘති අසා සිටියේය. ඔහුගේ මුද්‍රා නාට්‍ය බෝල්ට් සතිගේ සංගීතයේ බලපෑම පෙන්නුම් කරයි.

දශකයක් පුරා, Satie ගේ දීප්තිමත්ම අනුගාමිකයෙකු වූයේ ඔහුගේ වැඩ කටයුතුවල පැරිසියා කාලය දිගටම කරගෙන ගිය Igor Stravinsky ය. Satie විසින් දැඩි ලෙස බලපෑමට ලක් වූ ඔහු, ඔහුගේ ලේඛන විලාසය සරල කරමින් රුසියානු යුගයේ හැඟීම්වාදයේ (සහ fauvism) සිට පාහේ අස්ථි සහිත සංගීත ශෛලියකට මාරු විය. මෙය පැරිසියානු යුගයේ කෘතිවල දැකිය හැකිය - "සොල්දාදුවෙකුගේ කතාව" සහ "මෞරා" ඔපෙරා හි.

සහ අවමවාදය. වෙළඳසැලක හෝ ප්‍රදර්ශනයකදී ඇසෙන බාධා රහිත තනුවක් වන, විශේෂයෙන් සවන් දීමට අවශ්‍ය නොවන “ගෘහ භාණ්ඩ සංගීතය” ප්‍රභේදය නිර්මාණය කළේ සති ය.

චරිතාපදානය

“මෙම කාර්ය සාධනය එහි නැවුම්බව සහ සැබෑ ප්‍රභවයෙන් මා සිත් ගත්තේය. Satie ගේ කුසලතාවයන් සහ ප්‍රංශ සංගීතයේ ඔහු ඉටු කළ භූමිකාව මා ඉතා ඉහළින් අගය කරන විට "පෙළපාළිය" මා කොතරම් දුරට නිවැරදි දැයි මට තහවුරු කළේ මිය යන හැඟීම්වාදයේ නොපැහැදිලි සෞන්දර්යය ඔහුගේ බලවත් හා ප්‍රකාශන භාෂාවෙන්, කිසිවක් හෝ නොමැතිව වෙනස් කරමිනි. මවාපෑම සහ අලංකාර කිරීම."

පෙළපාළියට අමතරව, Erik Satie තවත් මුද්‍රා නාට්‍ය ලකුණු හතරක කතුවරයා වේ: Uspud (1892), The Beautiful Hysterical Woman (1920), The Adventures of Mercury (1924) සහ The Performance Is Cancelled (1924). එසේම (කතුවරයාගේ මරණයෙන් පසු) ඔහුගේ පියානෝ සහ වාද්‍ය වෘන්ද බොහෝ විට එක් ක්‍රියා මුද්‍රා නාට්‍ය සහ මුද්‍රා නාට්‍ය අංක වේදිකාගත කිරීම සඳහා භාවිතා කරන ලදී.

ඔහුගේ සෘජු බලපෑම යටතේ, Claude Debussy (ඔහුගේ සමීප මිතුරෙකු වූ වසර විස්සකට වැඩි කාලයක්), Maurice Ravel, සුප්‍රසිද්ධ ප්‍රංශ කණ්ඩායමක් වන "Six" වැනි ප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයින්, Francis Poulenc, Darius Milhaud, Georges Auric සහ Arthur Honegger හොඳම වේ. දන්නා, පිහිටුවන ලදී. 1925 දී පෙට්‍රොග්‍රෑඩ් හි ප්‍රංශ “හය” සංචාරයේදී ඔහුගේ මරණයෙන් පසු සතිගේ කෘති අසා සිටි දිමිත්‍රි ෂොස්ටකොවිච්ට මෙම කණ්ඩායමේ කාර්යය (එය වසරකට වැඩි කාලයක් පැවතුනි), මෙන්ම සැටී විසින්ම සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කළේය. - ලෙනින්ග්‍රෑඩ්. ඔහුගේ "බෝල්ට්" මුද්‍රා නාට්‍යයේ, "පෙරඩේ" සහ "ලස්සන හිස්ටරික කාන්තාව" යන මුද්‍රා නාට්‍යවල සිට සතිගේ සංගීත ශෛලියේ බලපෑම කැපී පෙනේ.

සතිගේ සමහර කෘති ඊගෝර් ස්ට්‍රැවින්ස්කි කෙරෙහි අතිශයින් ප්‍රබල හැඟීමක් ඇති කළේය. විශේෂයෙන්, මෙය මුද්‍රා නාට්‍ය “පෙළපාලිය” (), ඔහු වසරක් පමණ කතුවරයාගෙන් ඉල්ලා සිටි ලකුණු සහ “සොක්‍රටීස්” () සංධ්වනි නාට්‍යයට අදාළ වේ. ස්ට්‍රැවින්ස්කිගේ කෘතියේ වඩාත්ම දෘශ්‍යමාන සලකුණ තැබූ මෙම කෘති දෙකයි: පළමුවැන්න ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක යුගයේ සහ දෙවැන්න 1920 ගණන්වල අගභාගයේ නව සම්භාව්‍ය කෘතිවල ය. Satie විසින් දැඩි ලෙස බලපෑමට ලක් වූ ඔහු, ඔහුගේ ලේඛන විලාසය සරල කරමින් රුසියානු යුගයේ හැඟීම්වාදයේ (සහ fauvism) සිට පාහේ අස්ථි සහිත සංගීත ශෛලියකට මාරු විය. මෙය පැරිසියානු යුගයේ කෘතිවල දැකිය හැකිය - "සොල්දාදුවෙකුගේ කතාව" සහ ඔපෙරා "ද මෞරා". නමුත් වසර තිහකට පසුව පවා, මෙම සිදුවීම ප්‍රංශ සංගීත ඉතිහාසයේ විස්මිත කරුණක් හැර අන් කිසිවක් ලෙස මතක තබා ගත නොහැකි විය.

- (Jean Cocteau, "වසරේ හය දෙනාගේ සංවත්සර ප්‍රසංගය සඳහා")

2016 දී "පසුබිම්" (හෝ "ගෘහ භාණ්ඩ") කාර්මික සංගීතයේ ඇවන්ගාඩ් ප්‍රභේදය නිර්මාණය කර ඇති අතර, එය විශේෂයෙන් සවන් දීමට අවශ්‍ය නොවේ, එරික් සති අවමවාදයේ සොයාගැනීම් සහ පූර්වගාමියා ද විය. ඔහුගේ හොල්මන් තනු, සුළු වෙනසක් හෝ විවේකයක් නොමැතිව සිය වතාවක් පුනරාවර්තනය වූ, අමුත්තන් පිළිගන්නා විට වෙළඳසැලක හෝ රූපලාවණ්‍යාගාරයක හඬ නඟා, ඔවුන්ගේ කාලයට වඩා හොඳ අඩ සියවසකින් ඉදිරියෙන් සිටියේය.

ග්‍රන්ථ නාමාවලිය

"සති, එරික්" ලිපියේ සමාලෝචනයක් ලියන්න

සටහන්

1. M. Gerard සහ R. Chalus විසින් සම්පාදනය කරන ලදී.ඔහුගේ ලිපිවල කැඩපත තුළ රැවෙල්. - L.: සංගීතය, 1988. - P. 222.
2. Erik Satie, Yuri Khanon.රුසියාවේ මුහුණු, 2010. - P. 189. - 682 p. - ISBN 978-5-87417-338-8.
3. ඈන් රේ.සතී. - දෙවැනි. - පැරිස්: Solfeges Seuil, 1995. - P. 81. - 192 p. - පිටපත් 10,000. - ISBN 2-02-023487-4.
4. ෆිලෙන්කෝ ජී. 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ ප්රංශ සංගීතය. - L.: සංගීතය, 1983. - P. 69.
5. ස්ට්රැවින්ස්කි අයි.එෆ්.මගේ ජීවිතයේ වංශකථාව. - L.: සංගීතය, 1963. - P. 148.
6. ඈන් රේ.සතී. - දෙවැනි. - පැරිස්: Solfeges Seuil, 1995. - P. 144. - 192 p. - පිටපත් 25,000. - ISBN 2-02-023487-4.
7. ඔර්නෙල්ලා වෝල්ටා.එරික් සති. - දෙවැනි. - පැරිස්: හසාන්, 1997. - පී 159. - 200 පි. - පිටපත් 10,000. - ISBN 2-85025-564-5.
8. එරික් සති.ලිපි හුවමාරු පූර්විකාව සම්පූර්ණයි. - පැරිස්: ෆෙයාර්ඩ් / Imec, 2000. - T. 1. - P. 1132. - 1260 p. - පිටපත් 10,000. - ISBN 2-213-60674-9.
9. Erik Satie, Yuri Khanon."මතකයන් පසු පස." - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්. : රුසියාවේ ද්විතීයික සංගීතය සහ මුහුණු සඳහා මධ්යස්ථානය, 2010. - 517-519 පිටු. - 682 තත්. - ISBN 978-5-87417-338-8.
10. Erik Satie, Yuri Khanon."මතකයන් පසු පස." - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්. : රුසියාවේ ද්විතීයික සංගීතය සහ මුහුණු සඳහා මධ්යස්ථානය, 2010. - P. 570. - 682 p. - ISBN 978-5-87417-338-8.
11. එරික් සති.ලිපි හුවමාරු පූර්විකාව සම්පූර්ණයි. - පැරිස්: ෆෙයාර්ඩ් / Imec, 2000. - T. 1. - P. 560. - 1260 p. - පිටපත් 10,000. - ISBN 2-213-60674-9.
12. ස්ට්රැවින්ස්කි ඊගෝර්."Chroniques de ma vie". - පැරිස්.: Denoël & Gonthier, 1935. - 83-84 පිටු.
13. Mary E. Davis, Reaction Books, 2007. ISBN 1861893213.
14. Poulenc Fr. Entretiens avec Claude Rostand. පී., ආර්.31.
15. එරික් සති.ලිපි හුවමාරු පූර්විකාව සම්පූර්ණයි. - පැරිස්: ෆෙයාර්ඩ් / Imec, 2000. - T. 1. - P. 491, 1133. - 1260 p. - පිටපත් 10,000. - ISBN 2-213-60674-9.
16. ජීන් කොක්ටෝ."කුකුළා සහ හාර්ලෙක්වින්." - එම්.: "ප්රෙස්ට්", 2000. - P. 79. - 224 පි. - පිටපත් 500 යි.
17. . 2011 ජනවාරි 13 දින ලබා ගන්නා ලදී.

ද බලන්න

	එරික් සති Wikiquote හි
	Wikisource තුළ
	එරික් සතිවිකිමීඩියා කොමන්ස් හි

සබැඳි

• Erik Satie: ජාත්‍යන්තර සංගීත ලකුණු පුස්තකාල ව්‍යාපෘතියේ වැඩ පත්‍ර සංගීතය
• යූරි ඛනොන්:
• යූරි ඛනොන්.
• + ශ්‍රව්‍ය සහ MIDI.

Satie, Eric ගුනාංගීකරනය උපුටා ගැනීම

බෙරෙසිනා හරස් මාර්ගයේ ඇති එකම වැදගත්කම නම්, මෙම හරස් මාර්ගය පැහැදිලිවම සහ නිසැකවම කපා හැරීමේ සියලු සැලසුම්වල ව්‍යාජභාවය සහ කුටුසොව් සහ සියලුම භටයින් (මහජන) ඉල්ලා සිටින එකම ක්‍රියාමාර්ගයේ යුක්තිය - සතුරා අනුගමනය කිරීම පමණි. ප්‍රංශ ජාතිකයින් සමූහය වේගයෙන් වැඩිවන වේගයකින් පලා ගිය අතර, ඔවුන්ගේ සියලු ශක්තිය ඔවුන්ගේ ඉලක්කය සපුරා ගැනීම සඳහා යොමු කළහ. ඇය තුවාල වූ සතෙකු මෙන් දිව ගිය අතර ඇයට මාර්ගයට යාමට නොහැකි විය. පාලම් මත ඇති වාහන තදබදය නිසා හරස් මාර්ගය ඉදිකිරීමෙන් එය එතරම් ඔප්පු වී නැත. පාලම් කැඩී ගිය විට, නිරායුධ සොල්දාදුවන්, මොස්කව් වැසියන්, ප්‍රංශ රථ පෙළේ සිටි කාන්තාවන් සහ ළමයින් - සියල්ලෝම, අවස්ථිති බලයේ බලපෑම යටතේ, අත් නොහැර, බෝට්ටුවලට, ශීත කළ ජලයට ඉදිරියට දිව ගියහ.
මෙම අභිලාෂය සාධාරණ විය. පලා යන අයගේ මෙන්ම ලුහුබඳින අයගේද තත්ත්වය එකසේ නරක විය. තමන්ගේම අය සමඟ රැඳී සිටිමින්, විපතට පත් සෑම කෙනෙකුම තමාගේම අතරේ යම් ස්ථානයක් සඳහා සහකරුවෙකුගේ උපකාරය බලාපොරොත්තු විය. රුසියානුවන්ට භාර දී, ඔහු දුක්ඛිත තත්වයක සිටියද, ජීවිතයේ අවශ්යතා සපුරාලීම සම්බන්ධයෙන් ඔහු සිටියේ පහත් මට්ටමකය. ඔවුන් බේරා ගැනීමට රුසියානුවන්ගේ ආශාව තිබියදීත්, ඔවුන් සමඟ කුමක් කළ යුතු දැයි නොදැන සිටි සිරකරුවන්ගෙන් අඩක් සීතල හා කුසගින්නෙන් මිය ගිය බවට නිවැරදි තොරතුරු ප්‍රංශ ජාතිකයින්ට අවශ්‍ය නොවීය. එය වෙනත් ආකාරයකින් විය නොහැකි බව ඔවුන්ට හැඟුණි. ප්‍රංශයේ වඩාත්ම දයානුකම්පිත රුසියානු අණ දෙන නිලධාරීන් සහ දඩයම්කරුවන්, රුසියානු සේවයේ ප්‍රංශ ජාතිකයින්ට සිරකරුවන් වෙනුවෙන් කිසිවක් කළ නොහැකි විය. රුසියානු හමුදාව ස්ථානගත වූ ව්යසනයෙන් ප්රංශ විනාශ විය. හානිකර නොවන, වෛර නොකළ, වැරදිකරුවන් නොවන නමුත් හුදෙක් අනවශ්‍ය ප්‍රංශ ජාතිකයින්ට ලබා දීම සඳහා කුසගින්නෙන් පෙළෙන, අවශ්‍ය සොල්දාදුවන්ගෙන් පාන් සහ ඇඳුම් ඉවත් කිරීමට නොහැකි විය. සමහරු කළා; නමුත් මෙය ව්යතිරේකයක් පමණි.
පිටුපස නිශ්චිත මරණයක් විය; ඉදිරියෙහි බලාපොරොත්තුවක් තිබුණි. නැව් ගිනිබත් විය; සාමූහික ගුවන් ගමනක් හැර වෙනත් ගැලවීමක් නොතිබූ අතර ප්‍රංශ හමුදාවේ සියලු බලවේග මෙම සාමූහික ගුවන් ගමන දෙසට යොමු විය.
ප්‍රංශ ජාතිකයන් තවදුරටත් පලා ගිය විට, ඔවුන්ගේ නටබුන් වඩාත් අනුකම්පා සහගත විය, විශේෂයෙන් බෙරෙසිනාගෙන් පසුව, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සැලැස්මේ ප්‍රති result ලයක් ලෙස, විශේෂ බලාපොරොත්තු ඇති වූ අතර, රුසියානු අණ දෙන නිලධාරීන්ගේ ආශාවන් වැඩි වැඩියෙන් ඇවිළී, එකිනෙකාට දොස් පවරමින් සහ විශේෂයෙන්ම Kutuzov. බෙරෙසින්ස්කි පීටර්ස්බර්ග් සැලැස්මේ අසාර්ථකත්වය ඔහුට ආරෝපණය කරනු ඇතැයි විශ්වාස කරමින්, ඔහු පිළිබඳ අතෘප්තිය, ඔහු කෙරෙහි අවමානය සහ ඔහුට සමච්චල් කිරීම වඩ වඩාත් දැඩි ලෙස ප්‍රකාශ විය. සමච්චල් කිරීම සහ අවඥාව, ඇත්ත වශයෙන්ම, ගෞරවනීය ස්වරූපයෙන්, කුටුසොව්ට ඔහුට චෝදනා කළේ කුමක්ද සහ කුමක් සඳහාද යන්න විමසීමට පවා නොහැකි ස්වරූපයෙන් ප්‍රකාශ විය. ඔවුන් ඔහුට බැරෑරුම් ලෙස කතා කළේ නැත; ඔහුට වාර්තා කර ඔහුගේ අවසරය ඉල්ලා, ඔවුන් දුක්බර චාරිත්‍රයක් ඉටු කරන බව මවා පෑ අතර, ඔහුගේ පිටුපසින් ඔවුන් ඇස් ගසා සෑම පියවරකදීම ඔහුව රවටා ගැනීමට උත්සාහ කළහ.
මේ සියල්ලෝම, හරියටම ඔහුව තේරුම් ගැනීමට නොහැකි වූ නිසා, මහලු මිනිසා සමඟ කතා කිරීමෙන් පලක් නැති බව හඳුනා ගත්හ. ඔවුන්ගේ සැලසුම්වල සම්පූර්ණ ගැඹුර ඔහුට කිසිදා නොතේරෙන බව; ඔහු රන් පාලම ගැන ඔහුගේ වාක්‍ය ඛණ්ඩවලින් පිළිතුරු දෙන බව (ඔවුන්ට පෙනුනේ මේවා නිකම්ම වාක්‍ය ඛණ්ඩ පමණක් බව), ඔබට රස්තියාදුකාර පිරිසක් සමඟ විදේශගත විය නොහැකි බව යනාදිය. ඔවුන් මේ සියල්ල ඔහුගෙන් අසා තිබුණි. ඔහු පැවසූ සෑම දෙයක්ම: නිදසුනක් වශයෙන්, අපට ආහාර සඳහා බලා සිටිය යුතු බවත්, මිනිසුන් සපත්තු නොමැතිව සිටි බවත්, ඒ සියල්ල ඉතා සරල බවත්, ඔවුන් පිරිනමන සෑම දෙයක්ම ඉතා සංකීර්ණ හා දක්ෂ බවත්, ඔහු මෝඩ හා මහලු බව ඔවුන්ට පැහැදිලි විය. නමුත් ඔවුන් බලවත්, දක්ෂ සෙන්පතියන් නොවීය.
විශේෂයෙන් විට්ගන්ස්ටයින් හි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි දීප්තිමත් අද්මිරාල් සහ වීරයාගේ හමුදාවන්ට සම්බන්ධ වීමෙන් පසුව, මෙම මනෝභාවය සහ කාර්ය මණ්ඩල ඕපාදූප එහි ඉහළම සීමාවන් කරා ළඟා විය. කුටුසොව් මෙය දුටු අතර, සුසුම්ලමින් ඔහුගේ උරහිස් උදුරා ගත්තේය. එක් වරක් පමණක්, බෙරෙසිනාට පසුව, ඔහු කෝපයට පත් වූ අතර, ස්වෛරීවරයාට වෙන වෙනම වාර්තා කළ බෙනිග්සන්ට පහත ලිපිය ලිවීය:
"ඔබේ වේදනාකාරී අල්ලා ගැනීම් හේතුවෙන්, කරුණාකර, අතිගරුතුමනි, මෙය ලැබුණු පසු, කළුග වෙත යන්න, එහිදී ඔබ ඔහුගේ අධිරාජ්‍ය මහරජුගෙන් වැඩිදුර නියෝග සහ පැවරුම් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටී."
නමුත් බෙනිග්සන් පිටත් කර හැරීමෙන් පසු, ග්‍රෑන්ඩ් ඩියුක් කොන්ස්ටන්ටින් පැව්ලොවිච් හමුදාවට පැමිණ, ව්‍යාපාරයේ ආරම්භය කරමින් කුටුසොව් විසින් හමුදාවෙන් ඉවත් කරන ලදී. දැන් මහා ආදිපාදවරයා හමුදාවට පැමිණි පසු, අපගේ හමුදාවන්ගේ දුර්වල සාර්ථකත්වයන් සහ චලනය මන්දගාමී වීම සඳහා ස්වෛරී අධිරාජ්‍යයාගේ අප්‍රසාදය ගැන කුටුසොව්ට දැනුම් දුන්නේය. අධිරාජ්‍යයා පසුගිය දිනක හමුදාවට පැමිණීමට අදහස් කළේය.
එම වසරේම අගෝස්තු මාසයේදී ස්වෛරී කැමැත්තට පටහැනිව අණ දෙන නිලධාරියා ලෙස තේරී පත් වූ කුටුසොව්, උරුමක්කාරයා සහ මහා ආදිපාදවරයාගෙන් ඉවත් කළ කුටුසොව්, හමුදාමය කටයුතුවල මෙන්ම උසාවි කටයුතුවල ද පළපුරුදු වැඩිහිටියෙකි. හමුදාව, තම බලයෙන්, ස්වෛරී කැමැත්තට විරුද්ධව, මොස්කව් අතහැර දැමීමට නියෝග කළ තැනැත්තා, මෙම කුටුසොව් දැන් ඔහුගේ කාලය අවසන් වූ බවත්, ඔහුගේ භූමිකාව ඉටු කර ඇති බවත්, ඔහුට තවදුරටත් මෙම පරිකල්පනීය බලය නොමැති බවත් වහාම වටහා ගත්තේය. . ඔහු මෙය තේරුම් ගත්තේ අධිකරණ සබඳතා වලින් පමණක් නොවේ. එක් අතකින්, ඔහු තම භූමිකාව ඉටු කළ හමුදා කටයුතු අවසන් වී ඇති බව දුටු අතර, ඔහුගේ කැඳවීම ඉටු වූ බව ඔහුට දැනුනි. අනෙක් අතට, ඒ සමඟම ඔහුගේ මහලු සිරුරේ ශාරීරික තෙහෙට්ටුව සහ ශාරීරික විවේකයේ අවශ්යතාවය දැනෙන්නට පටන් ගත්තේය.
නොවැම්බර් 29 වන දින කුටුසොව් විල්නාට ඇතුළු විය - ඔහු පැවසූ පරිදි ඔහුගේ හොඳ විල්නා. කුටුසොව් ඔහුගේ සේවා කාලය තුළ දෙවරක් විල්නා ආණ්ඩුකාරවරයා විය. ධනවත්, දිවි ගලවා ගත් විල්නා තුළ, ඔහුට මෙතරම් කාලයක් අහිමි වූ ජීවිතයේ සැපපහසුකම්වලට අමතරව, කුටුසොව් පැරණි මිතුරන් සහ මතකයන් සොයා ගත්තේය. ඔහු හදිසියේම සියලු හමුදා සහ රාජ්‍ය අවශ්‍යතාවලින් ඉවතට හැරී, ඓතිහාසික ලෝකයේ දැන් සිදුවෙමින් පවතින සහ සිදුවීමට යන සෑම දෙයක්ම මෙන්, ඔහු වටා දැවෙන ආශාවන් විසින් ඔහුට සාමය ලබා දුන් තරමටම සුමට හුරුපුරුදු ජීවිතයකට ඇද වැටුණි. ඔහු ගැන කිසිසේත් සැලකුවේ නැත.
චිචගොව්, වඩාත්ම උද්යෝගිමත් කටර් සහ පෙරළන්නන්ගෙන් කෙනෙකි, චිචගොව්, මුලින්ම ග්‍රීසියට හැරවීමට අවශ්‍ය වූ අතර පසුව වෝර්සෝ වෙත හැරවීමට අවශ්‍ය විය, නමුත් ඔහුට අණ කළ තැනට යාමට අවශ්‍ය නොවීය, චිචගොව්, ස්වෛරීවරයා සමඟ කතා කිරීමේ ධෛර්යය සඳහා ප්‍රසිද්ධය. , කුටුසොව්ට අමතරව තුර්කිය සමඟ සාමය අවසන් කිරීමට 11 වන වසරේදී ඔහු යවන විට, සාමය දැනටමත් අවසන් වී ඇති බවට වග බලා ගත් ඔහු, සාමය අවසන් කිරීමේ කුසලතාව අයිති බව ස්වෛරීවරයාට පිළිගත් නිසා, කුටුසොව් තමාට ප්‍රයෝජන ලබා ගත්තේය. Kutuzov වෙත; කුටුසොව් නැවතීමට නියමිතව තිබූ මාලිගාවේ විල්නාහිදී කුටුසොව්ව මුලින්ම මුණගැසුණේ මෙම චිචගොව් ය. නාවික නිල ඇඳුමෙන් සැරසී සිටි චිචගොව්, තොප්පිය අත යට තබාගෙන, කුටුසොව්ට ඔහුගේ සරඹ වාර්තාව සහ නගරයේ යතුරු ලබා දුන්නේය. කුටුසොව්ට එරෙහිව එල්ල වී ඇති චෝදනා දැනටමත් දැන සිටි චිචගොව්ගේ මුළු ආමන්ත්‍රණයේදීම මනස නැති වූ මහලු මිනිසා කෙරෙහි තරුණයින්ගේ එම අවඥා සහගත ගෞරවනීය ආකල්පය ඉහළම මට්ටමින් ප්‍රකාශ විය.
චිචගොව් සමඟ කතා කරමින් සිටියදී, කුටුසොව්, වෙනත් දේ අතර, බොරිසොව්හිදී ඔහුගෙන් අල්ලා ගත් පිඟන් මැදිරි නොවෙනස්ව පවතින බවත්, ඔහු වෙත ආපසු ලබා දෙන බවත් පැවසීය.
- C"est pour me dire que je n"ai pas sur quoi manger... Je puis au contraire vous fournir de tout dans le cas meme ou vous voudriez donner des diners, [ඔබට මට කියන්න අවශ්‍ය මට කන්න දෙයක් නැහැ කියලා . ඊට පටහැනිව, ඔබට රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයක් ලබා දීමට අවශ්‍ය වුවද, මට ඔබ සැමට සේවය කළ හැකිය.] - චිචගොව් පැවසුවේ, ඔහු නිවැරදි බව ඔප්පු කිරීමට අවශ්‍ය සෑම වචනයකින්ම රතු වෙමින්, එබැවින් කුටුසොව් මේ කාරණය සම්බන්ධයෙන්ම උනන්දුවෙන් සිටින බව උපකල්පනය කළේය. කුටුසොව් ඔහුගේ සිහින්, විනිවිද පෙනෙන සිනහවකින් සිනාසෙමින්, ඔහුගේ උරහිස් හකුලමින් පිළිතුරු දුන්නේය: “Ce n"est que pour vous dire ce que je vous dis. [මට කියන්නට අවශ්‍ය වන්නේ මා කියන දේ පමණි.]
විල්නාහි, කුටුසොව්, ස්වෛරී කැමැත්තට පටහැනිව, බොහෝ හමුදා නතර කළේය. කුටුසොව්, ඔහුගේ සමීප සගයන් පැවසූ පරිදි, ඔහු විල්නා හි රැඳී සිටියදී අසාමාන්‍ය ලෙස මානසික අවපීඩනයට හා ශාරීරිකව දුර්වල වී ඇත. ඔහු හමුදාවේ කටයුතු සම්බන්ධයෙන් කටයුතු කිරීමට අකමැති වූ අතර, සියල්ල තම ජෙනරාල්වරුන්ට භාර දී, ස්වෛරීභාවය එනතුරු බලා සිටියදී, නොසැලකිලිමත් ජීවිතයක් ගත කළේය.
ඔහුගේ පිරිවර - කවුන්ට් ටෝල්ස්ටෝයි, වොල්කොන්ස්කි කුමරු, අරක්චෙව් සහ තවත් අය සමඟ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නුවරින් පිටත්ව ගිය අතර, දෙසැම්බර් 7 වන දින, ස්වෛරීවරයා දෙසැම්බර් 11 වන දින විල්නා වෙත පැමිණ මාර්ග බෑවුමකින් මාලිගාවට කෙළින්ම ගමන් කළේය. මාලිගාවේ, දැඩි හිම නොතකා, සෙමෙනොව්ස්කි රෙජිමේන්තුවේ ගෞරවනීය ආරක්ෂකයෙකු සහ සම්පූර්ණ ඇඳුම් නිල ඇඳුමින් සැරසුණු ජෙනරාල්වරුන් සහ මාණ්ඩලික නිලධාරීන් සියයක් පමණ සිටගෙන සිටියහ.
ස්වෛරීවරයාට පෙර, දහඩිය දැමූ ට්‍රොයිකාවකින් මාලිගාවට ගිය කුරියර්, “ඔහු එනවා!” කියා කෑගැසුවේය. කුඩා ස්විස් කාමරයක බලා සිටි කුටුසොව් වෙත වාර්තා කිරීමට කොනොව්නිට්සින් ශාලාවට දිව ගියේය.
මිනිත්තුවකට පසු, මහලු මිනිසෙකුගේ, සම්පූර්ණ ඇඳුමින් සැරසී, ඔහුගේ පපුව වසාගෙන, ඔහුගේ බඩ ස්කාෆ් එකකින් ඉහළට ඇදගෙන, පොම්ප කරමින්, ආලින්දයට පැමිණියේය. කුටුසොව් තම තොප්පිය ඉදිරිපස තබා, අත්වැසුම් සහ පැත්තට ඔසවා, අමාරුවෙන් පඩිපෙළ බැස, බැස, ස්වෛරීවරයාට ඉදිරිපත් කිරීමට සූදානම් කළ වාර්තාව ඔහුගේ අතට ගත්තේය.
දුවමින්, මුමුණමින්, ට්‍රොයිකා තවමත් මංමුලා සහගත ලෙස පියාසර කරන අතර, සියලු දෙනාම ස්වෛරී සහ වොල්කොන්ස්කිගේ රූප දැනටමත් දැකගත හැකි වූ පැනීමේ ස්ලයිඩය දෙසට යොමු විය.
මේ සියල්ල, අවුරුදු පනහක පුරුද්දෙන්, පැරණි ජෙනරාල්ට ශාරීරිකව බාධාකාරී බලපෑමක් ඇති කළේය; ඔහු කඩිමුඩියේ කනස්සල්ලට පත්ව, ඔහුගේ තොප්පිය කෙළින් කර ගත් අතර, ඒ මොහොතේම, සර්වඥයා, ස්ලයිඩයෙන් මතු වී, ඔහු දෙසට ඔහුගේ දෑස් ඔසවා, සතුටු වෙමින්, දිගු කර, වාර්තාවක් ඉදිරිපත් කර ඔහුගේ මනින ලද, කෘතවේදී හඬින් කතා කිරීමට පටන් ගත්තේය.
අධිරාජ්‍යයා ඉක්මනින් කුටුසොව් දෙස හිස සිට දෙපතුල දක්වා බැලීය, මොහොතකට මුහුණ පෑවේය, නමුත් වහාම, තමා අභිබවා ගොස්, ඉහළට ගොස්, දෑත් විහිදුවමින්, පැරණි ජෙනරාල්වරයා වැළඳ ගත්තේය. නැවතත්, පැරණි, හුරුපුරුදු හැඟීමට අනුව සහ ඔහුගේ අවංක සිතුවිලි වලට අනුව, මෙම වැළඳගැනීම සුපුරුදු පරිදි කුටුසොව්ට බලපෑවේය: ඔහු හඬා වැටුනි.
අධිරාජ්‍යයා නිලධාරීන්ට සහ සෙමෙනොව්ස්කි ආරක්ෂකයාට ආචාර කළ අතර, නැවතත් මහලු මිනිසාගේ අත සොලවා, ඔහු සමඟ මාලිගාවට ගියේය.
ෆීල්ඩ් මාෂල් සමඟ තනිව සිටි ස්වෛරීවරයා, ලුහුබැඳීමේ මන්දගාමීත්වය, ක්‍රස්නෝයි සහ බෙරෙසිනා හි වැරදි සඳහා ඔහුගේ අප්‍රසාදය පළ කළ අතර අනාගත ව්‍යාපාරය පිළිබඳ ඔහුගේ අදහස් විදේශයන්හි ප්‍රකාශ කළේය. කුටුසොව් කිසිදු විරෝධයක් හෝ අදහස් දැක්වීමක් නොකළේය. මීට වසර හතකට පෙර ඔහු ඔස්ටර්ලිට්ස් පිටියේ ස්වෛරීවරයාගේ අණට සවන් දුන් එම යටහත් පහත් සහ අර්ථ විරහිත ප්‍රකාශනය දැන් ඔහුගේ මුහුණේ ස්ථාපිත වී තිබේ.
කුටුසොව් කාර්යාලයෙන් පිට වී ඔහුගේ බර, කිමිදීමේ ඇවිදීම, හිස පහත් කරමින් ශාලාව දිගේ ඇවිද ගිය විට, යමෙකුගේ හඬ ඔහුව නතර කළේය.
“ඔබේ කරුණාව,” යමෙක් කීවේය.
කුටුසොව් හිස ඔසවා රිදී තැටියක කුඩා දෙයක් සමඟ තමා ඉදිරිපිට සිටගෙන සිටි කවුන්ට් ටෝල්ස්ටෝයිගේ දෑස් දෙස බොහෝ වේලාවක් බලා සිටියේය. කුටුසොව් ඔවුන්ට ඔහුගෙන් අවශ්‍ය දේ තේරුම් ගත් බවක් පෙනෙන්නට නැත.
හදිසියේම ඔහුට මතක ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි: ඔහුගේ තරබාරු මුහුණේ යන්තම් කැපී පෙනෙන සිනහවක් දිස් වූ අතර, ඔහු පහත් වී, ගෞරවාන්විතව, තැටියේ තිබූ වස්තුව අතට ගත්තේය. මෙය ජෝර්ජ් 1 වන උපාධිය විය.

ඊළඟ දවසේ ෆීල්ඩ් මාර්ෂල් රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයක් සහ බෝලයක් ගත් අතර, ස්වෛරීවරයා ඔහුගේ පැමිණීමෙන් ගෞරවයට පාත්‍ර විය. Kutuzov ජෝර්ජ් 1 උපාධිය පිරිනමන ලදී; පරමාධිපතියා ඔහුට ඉහළම ගෞරවය පෙන්වීය; නමුත් ෆීල්ඩ් මාෂල්වරයාට එරෙහිව ස්වෛරීවරයාගේ අප්‍රසාදය සෑම දෙනාම දැන සිටියේය. විනීතභාවය නිරීක්ෂණය කරන ලද අතර, පරමාධිපතියා මේ සඳහා පළමු උදාහරණය පෙන්වීය; නමුත් මහලු මිනිසා වැරදිකරුවෙකු බවත් හොඳ නැති බවත් සියල්ලෝම දැන සිටියහ. බෝලයේදී, කුටුසොව්, කැතරින්ගේ පැරණි පුරුද්දට අනුව, අධිරාජ්‍යයාගේ උත්සව ශාලාවට ඇතුළු වන විට, ගත් බැනර් ඔහුගේ පාමුල තබන ලෙස අණ කළ විට, අධිරාජ්‍යයා අප්‍රසන්න ලෙස නළල රැළි කර, සමහරුන්ට ඇසූ වචන උච්චාරණය කළේය: “පැරණි විකට නළුවා. ”
කුටුසොව්ට එරෙහි ස්වෛරීවරයාගේ අප්‍රසාදය විල්නාහි තීව්‍ර විය, විශේෂයෙන් කුටුසොව්ට පැහැදිලිවම අවශ්‍ය නොවීම හෝ ඉදිරියට එන ව්‍යාපාරයේ වැදගත්කම තේරුම් ගැනීමට නොහැකි වූ බැවිනි.
පසුදා උදෑසන ස්වෛරීවරයා තම ස්ථානයට රැස්ව සිටි නිලධාරීන්ට මෙසේ පැවසීය: “ඔබ රුසියාවට වඩා වැඩි යමක් ඉතිරි කළා; ඔබ යුරෝපය බේරා ගත්තා, ”යුද්ධය අවසන් වී නැති බව සෑම දෙනාම දැනටමත් තේරුම් ගෙන ඇත.
කුටුසොව්ට පමණක් මෙය තේරුම් ගැනීමට අවශ්‍ය නොවූ අතර නව යුද්ධයකට රුසියාවේ තත්වය වැඩිදියුණු කිරීමට සහ මහිමය වැඩි කිරීමට නොහැකි නමුත් එහි තත්වය නරක අතට හැරිය හැකි අතර ඔහුගේ මතය අනුව රුසියාවේ ඉහළම කීර්තිය අඩු කළ හැකි බව විවෘතව තම මතය ප්‍රකාශ කළේය. දැන් හිටගෙන. ඔහු නව හමුදා බඳවා ගැනීමේ නොහැකියාව ස්වෛරීවරයාට ඔප්පු කිරීමට උත්සාහ කළේය; ජනගහනයේ දුෂ්කර තත්වය, අසාර්ථක වීමේ හැකියාව යනාදිය ගැන කතා කළේය.
එවැනි මනෝභාවයක් තුළ, ෆීල්ඩ් මාෂල්, ස්වභාවිකවම, ඉදිරි යුද්ධයට බාධාවක් සහ තිරිංගයක් පමණක් බව පෙනෙන්නට තිබුණි.
මහලු මිනිසා සමඟ ගැටුම් වළක්වා ගැනීම සඳහා, ඔස්ටර්ලිට්ස් සහ බාර්ක්ලේ යටතේ මෙහෙයුම ආරම්භයේදී මෙන්, ඔහුට බාධා නොකර, සේනාධිනායකයා යටතේ ඉවත් කිරීම ඇතුළත් වූ මගක් තනිවම සොයා ගන්නා ලදී. ඔහු නැගී සිටි බලයේ බිම බව ඔහුට නිවේදනය කර එය ස්වෛරීවරයාට පැවරීම.
මෙම කාර්යය සඳහා, මූලස්ථානය ක්රමයෙන් ප්රතිසංවිධානය කරන ලද අතර, Kutuzov ගේ මූලස්ථානයේ සියලු සැලකිය යුතු ශක්තිය විනාශ කර ස්වෛරීවරයා වෙත මාරු කරන ලදී. Tol, Konovnitsyn, Ermolov - වෙනත් පත්වීම් ලැබිණි. ෆීල්ඩ් මාර්ෂල්වරයා හොඳටම දුර්වල වී ඇති බවත් ඔහුගේ සෞඛ්‍ය තත්ත්වය ගැන කලකිරීමෙන් පසුවන බවත් සියල්ලෝම උස් හඬින් කීහ.
ඔහුගේ ස්ථානය ලබා ගත් තැනැත්තාට ඔහුගේ ස්ථානය මාරු කිරීම සඳහා ඔහුට දුර්වල සෞඛ්‍ය සම්පන්නව සිටීමට සිදු විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුගේ සෞඛ්යය දුර්වල විය.
හරියටම ස්වභාවිකව, සරලව සහ ක්‍රමයෙන්, Kutuzov තුර්කියේ සිට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් භාණ්ඩාගාර කුටියට පැමිණ මිලීෂියාව එකතු කර පසුව හමුදාවට, හරියටම ඔහුට අවශ්‍ය වූ විට, ස්වාභාවිකවම, ක්‍රමයෙන් සහ සරලව දැන්, කුටුසොව්ගේ භූමිකාව වාදනය කරන ලදී, ඔහුගේ ස්ථානය ගැනීමට නව, අවශ්ය චරිතයක් දර්ශනය විය.
1812 යුද්ධය, රුසියානු හදවතට ප්‍රිය කරන ජාතික වැදගත්කමට අමතරව තවත් එකක් තිබිය යුතුය - යුරෝපීය එකක්.
බටහිර සිට නැගෙනහිරට මිනිසුන්ගේ සංචලනය නැගෙනහිර සිට බටහිරට මිනිසුන්ගේ චලනය අනුගමනය කළ යුතු අතර, මෙම නව යුද්ධය සඳහා විවිධ චේතනාවන් විසින් මෙහෙයවනු ලබන කුටුසොව්ට වඩා වෙනස් දේපල හා අදහස් සහිත නව චරිතයක් අවශ්‍ය විය.
පළමුවන ඇලෙක්සැන්ඩර් රුසියාවේ ගැලවීම හා මහිමය සඳහා කුටුසොව් අවශ්‍ය වූවාක් මෙන් නැගෙනහිර සිට බටහිරට ජනයා ගමන් කිරීම සහ ජනතාවගේ දේශසීමා ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීම සඳහා අවශ්‍ය විය.
යුරෝපය, සමබරතාවය, නැපෝලියන් අදහස් කරන්නේ කුමක්දැයි කුටුසොව්ට තේරුණේ නැත. ඔහුට එය තේරුම් ගත නොහැකි විය. රුසියානු ජනතාවගේ නියෝජිතයා, සතුරා විනාශ කිරීමෙන් පසු, රුසියාව නිදහස් කර එහි මහිමයේ ඉහළම මට්ටමේ තබා ඇත, රුසියානු පුද්ගලයා රුසියානු ජාතිකයෙකු ලෙස, තවත් කිරීමට කිසිවක් නොතිබුණි. මහජන යුද්ධයේ නියෝජිතයාට මරණය හැර වෙනත් විකල්පයක් තිබුණේ නැත. තවද ඔහු මිය ගියේය.

පියරේට බොහෝ විට සිදු වන පරිදි, වහල්භාවයේ දී අත්විඳින ලද ශාරීරික හිඟයන් සහ ආතතියේ සම්පූර්ණ බර දැනුණේ මෙම ආතතීන් සහ අහිමිවීම් අවසන් වූ විට පමණි. වහල්භාවයෙන් නිදහස් වූ පසු, ඔහු ඔරෙල් වෙත පැමිණි අතර, ඔහු පැමිණි තුන්වන දින, ඔහු කියෙව් වෙත යමින් සිටියදී, ඔහු රෝගාතුර වී මාස තුනක් ඔරෙල්හි අසනීප විය; වෛද්‍යවරු පැවසූ පරිදි ඔහු පිත උණ වැළඳී ඇත. වෛද්‍යවරු ඔහුට ප්‍රතිකාර කළත්, ලේ වැගිරෙව්වත්, බීමට බෙහෙත් දුන්නත් ඔහු තවමත් සුවය ලැබුවා.
පියරේට ඔහුගේ නිදහසේ සිට ඔහුගේ අසනීපය දක්වා සිදු වූ සෑම දෙයක්ම ඔහු කෙරෙහි කිසිදු හැඟීමක් ඇති කළේ නැත. ඔහුට මතක තිබුනේ අළු, අඳුරු, සමහර විට වැසි, සමහර විට හිම සහිත කාලගුණය, අභ්‍යන්තර ශාරීරික ශෝකය, ඔහුගේ කකුල් වල වේදනාව, ඔහුගේ පැත්තේ; මිනිසුන්ගේ අවාසනාව සහ දුක් වේදනා පිළිබඳ පොදු හැඟීම සිහිපත් කළේය; ඔහුගෙන් ප්‍රශ්න කළ නිලධාරීන් සහ ජෙනරාල්වරුන්ගෙන් තමාට බාධා කළ කුතුහලය, කරත්තයක් සහ අශ්වයන් සොයා ගැනීමට ඔහු දැරූ උත්සාහය ඔහුට සිහිපත් වූ අතර, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, ඒ අවස්ථාවේ ඔහුට සිතීමට හා දැනීමට ඇති නොහැකියාව ඔහුට සිහිපත් විය. ඔහු නිදහස් වූ දිනයේ ඔහු පෙටියා රොස්ටොව්ගේ මෘත දේහය දුටුවේය. බොරෝඩිනෝ සටනින් මාසයකට වැඩි කාලයක් ඇන්ඩ්‍රේ කුමරු ජීවතුන් අතර සිටි බවත් මෑතකදී යාරොස්ලාව් හි රොස්තොව් නිවසේ මිය ගිය බවත් එදිනම ඔහු දැන සිටියේය. එදිනම, මෙම පුවත පියරේට වාර්තා කළ ඩෙනිසොව්, සංවාද අතර හෙලන්ගේ මරණය ගැන සඳහන් කළ අතර, පියරේ මෙය බොහෝ කලක සිට දැන සිටි බව යෝජනා කළේය. මේ සියල්ල එකල පියරේට අමුතු දෙයක් ලෙස පෙනුනි. මේ සියලු ප්‍රවෘත්තිවල තේරුම තමාට තේරුම් ගත නොහැකි බව ඔහුට හැඟුණි. එවිට ඔහු ඉක්මන් වූයේ හැකි ඉක්මනින් මිනිසුන් එකිනෙකා මරා ගන්නා මෙම ස්ථාන අතහැර, යම් නිශ්ශබ්ද සරණාගත ස්ථානයකට ගොස් එහි සිහිය ලබා ගැනීමටත්, විවේක ගැනීමටත්, තමා ඉගෙන ගත් සියලු අමුතු හා අලුත් දේ ගැන සිතීමටත් ය. මෙම කාලය තුළ. නමුත් ඔරෙල් වෙත පැමිණි විගසම ඔහු අසනීප විය. ඔහුගේ අසනීපයෙන් අවදි වූ පියරේ, මොස්කව් සිට පැමිණි ඔහුගේ පුද්ගලයින් දෙදෙනා - ටෙරෙන්ටි සහ වස්කා ඔහු වටා සිටිනු දුටු අතර, පියරේගේ වතුයායේ යෙලෙට්ස් හි ජීවත් වූ සහ ඔහුගේ නිදහස් වීම සහ අසනීප ගැන දැනගත් වැඩිමහල් කුමරිය ඔහු වෙත පැමිණියාය. ඔහු පිටුපස සංචාරය කිරීමට.
ඔහුගේ සුවය අතරතුර, පියරේ තමාට හුරුපුරුදු වූ පසුගිය මාසවල හැඟීම් වලට ක්‍රමයෙන් හුරු නොවූ අතර, හෙට කිසිවෙකු ඔහුව කිසි තැනකට ගෙන නොයන බවටත්, කිසිවෙකු ඔහුගේ උණුසුම් ඇඳ රැගෙන නොයන බවටත්, ඔහු පුරුදු වී සිටියේය. සමහර විට දිවා ආහාරය, තේ සහ රාත්‍රී ආහාරය ගන්න. නමුත් ඔහුගේ සිහින තුළ, ඔහු දිගු කලක් වහල්භාවයේ එකම තත්වයන් තුළ තමා දුටුවේය. වහල්භාවයෙන් නිදහස් වූ පසු ඔහු දැනගත් ප්‍රවෘත්ති පියරේ ක්‍රමයෙන් තේරුම් ගත්තේය: ඇන්ඩ්‍රේ කුමරුගේ මරණය, ඔහුගේ බිරිඳගේ මරණය, ප්‍රංශ විනාශය.
නිදහසේ ප්‍රීතිමත් හැඟීමක් - මිනිසාගේ සම්පූර්ණ, වෙන් කළ නොහැකි, ආවේනික නිදහස, මොස්කව් හැර යන විට, ඔහුගේ පළමු විවේක නැවතුමේදී ඔහු මුලින්ම අත්විඳින ලද විඥානය, ඔහුගේ සුවය අතරතුර පියරේගේ ආත්මය පිරී ගියේය. බාහිර තත්වයන්ගෙන් ස්වාධීන වූ මෙම අභ්‍යන්තර නිදහස දැන් බහුල ලෙස, සුඛෝපභෝගී ලෙස බාහිර නිදහසෙන් සපයා ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබීම ගැන ඔහු පුදුමයට පත් විය. ඔහු හඳුනන අය නොමැතිව අමුතු නගරයක තනි විය. කිසිවෙකු ඔහුගෙන් කිසිවක් ඉල්ලා සිටියේ නැත; ඔවුන් ඔහුව කොහේවත් යැව්වේ නැත. ඔහුට අවශ්‍ය සියල්ල ඔහු සතු විය; මීට පෙර ඔහුට නිතරම වධ දුන් තම බිරිඳ පිළිබඳ සිතුවිල්ල ඇය තවදුරටත් නොසිටි බැවින් ඇය තවදුරටත් නොසිටියේය.
- ඔහ්, කොච්චර හොඳද! කොච්චර හොඳද! - ඔවුන් ඔහුට සුවඳැති සුප් හොද්ද සහිත පිරිසිදු මේසයක් ගෙන එන විට හෝ ඔහු රාත්‍රියේ මෘදු පිරිසිදු ඇඳක් මත වැතිර සිටින විට හෝ ඔහුගේ බිරිඳ සහ ප්‍රංශ ජාතිකයන් නැති බව සිහිපත් වූ විට ඔහු තමාටම කියා ගත්තේය. - ඔහ්, කොච්චර හොඳද, කොච්චර හොඳද! - පැරණි පුරුද්දෙන්, ඔහු තමාගෙන්ම මෙසේ ඇසීය: හොඳයි, එසේ නම් කුමක් ද? මම කුමක් කරන්නද? ඔහු වහාම පිළිතුරු දුන්නේය: කිසිවක් නැත. මම ජීවත් වන්නෙමි. අයියෝ කොතරම් කදිම!
කලින් ඔහුට වද දුන් දෙය, ඔහු නිරන්තරයෙන් සොයමින් සිටි දේ, ජීවිතයේ අරමුණ, දැන් ඔහුට නොතිබුණි. මේ සොයන ජීවන ඉලක්කය මේ මොහොතේ ඔහුට නොතිබීම අහම්බයක් නොව, නමුත් එය නැති බවත් පැවතිය නොහැකි බවත් ඔහුට දැනුනි. ඒ වගේම ඔහුට නිදහස පිළිබඳ සම්පූර්ණ, ප්‍රීතිමත් විඥානය ලබා දුන්නේ මෙම අරමුණ නොමැතිකමයි, එය එකල ඔහුගේ සතුටට හේතු විය.

(Erik Satie, සම්පූර්ණ නම Eric Alfred Leslie Satie) යනු අතිවිශිෂ්ට ප්‍රංශ නිර්මාපකයෙකු සහ පියානෝ වාදකයෙකි, 20 වන සියවසේ 1 වන කාර්තුවේ යුරෝපීය සංගීතයේ ප්‍රතිසංස්කරණ කරන්නන්ගෙන් කෙනෙකි. ඔහුගේ පියානෝ කෑලි බොහෝ නූතන නිර්මාපකයින්ට බලපෑවේය. Erik Satie යනු හැඟීම්වාදය, primitivism, constructivism, neoclassicism සහ minimalism වැනි සංගීත ව්‍යාපාරවල පූර්වගාමියා සහ නිර්මාතෘවරයාය. වෙළඳසැලක හෝ ප්‍රදර්ශනයකදී ඇසෙන බාධා රහිත තනුවක් වන, විශේෂයෙන් සවන් දීමට අවශ්‍ය නොවන “ගෘහ භාණ්ඩ සංගීතය” ප්‍රභේදය නිර්මාණය කළේ සති ය.

Erik Satie උපත ලැබුවේ 1866 මැයි 17 වන දින නෝමන් නගරයේ Honfleur (Calvados දෙපාර්තමේන්තුව) හි ය. වයස අවුරුදු හතරේ සිට හය දක්වා, ඔහුගේ මව මිය යන විට, එරික් සිය පවුල සමඟ පැරිසියේ ජීවත් විය. 1879 සහ 1885 දී සති සිය අධ්‍යයන කටයුතු අවසන් නොකර පැරිස් සංරක්ෂණාගාරයට දෙවරක් ඇතුළු විය.

1888 දී, Satie ඒකල පියානෝව සඳහා "Three Gymnopédies" (Trois gymnopedies: Gymnopédie No. 1, Gymnopédie No. 2, Gymnopédie No. 3) කෘතිය ලිවීය, එය පදනම් වූයේ (සමාන නොවන ස්වර අනුපිළිවෙලකි. S. Franck සහ E. Chabrier ගේ තාක්‍ෂණය දැනටමත් සොයාගෙන තිබුණි.Satie විසින් 1891 දී ප්‍රථම වරට "The Son of the Stars" (Le fils des) සංයුතියේ මෙම ක්‍රමය භාවිතා කරමින්, හතරෙන් තැනූ ස්වර අනුපිළිවෙල හඳුන්වා දුන් ප්‍රථමයා වූයේ Satie ය. étoiles) මේ ආකාරයේ නවෝත්පාදනයන් සියලුම ප්‍රංශ නිර්මාපකයින් විසින් ක්ෂණිකව භාවිතා කරන ලදී.මෙම ශිල්පීය ක්‍රම ප්‍රංශ නූතන සංගීතයේ ලක්ෂණයක් බවට පත් විය.1892 දී Erik Satie ඔහුගේම රචනා පද්ධතියක් ගොඩනඟා ගත් අතර, එහි සාරය නම් Satie එක් එක් කොටස සඳහා කිහිපයක් රචනා කර තිබීමයි. බොහෝ විට පහක් හෝ හයකට වඩා වැඩි නොවේ - කෙටි ඡේද, ඉන්පසු ඔහු මෙම මූලද්‍රව්‍ය එකිනෙක ඩොක් කර මෙම ක්‍රමයේ ආධාරයෙන්, සැටී නව වර්ගයක පළමු නාට්‍ය රචනා කළේය.

Erik Satie විකේන්ද්රික සහ චිත්තවේගීය, ඒ සමගම ඉවත්ව හා උපහාසාත්මක ය. ඔහු ප්‍රංශයේ සංගීත ප්‍රභූ පැලැන්තියෙන් වෙන්ව ජීවත් වූ අතර වැඩ කළ අතර ඔහුගේ පනස් වැනි උපන්දිනය දක්වාම ප්‍රායෝගිකව සාමාන්‍ය ජනතාව නොදැන සිටියේය. 1899 සිට, Satie කැබරට් එකක සහායකයෙකු ලෙස සිය ජීවනෝපාය උපයා ගත් අතර, 1911 දී පමණක් ඔහුගේ වැඩ කටයුතු සාමාන්‍ය ජනතාව අතර ප්‍රසිද්ධ වූයේ ප්‍රසංග මාලාවක් සංවිධානය කර හොඳ ප්‍රකාශකයන්ට ඔහුව හඳුන්වා දුන් මොරිස් රාවෙල්ට ස්තූතිවන්ත වන අතර විශේෂයෙන් අපකීර්තිමත් මංගල දර්ශනයෙන් පසුවය. 1916 දී "පෙරඩේ" මුද්‍රා නාට්‍යයේ, සැටී විසින් සංගීතයෙන් වේදිකා ගත කරන ලදී.

එරික් සති 1925 ජූලි 1 වන දින මිය ගියේය, ඔහුගේ මරණය නොදැනුවත්වම සිදු වූ අතර, 20 වන සියවසේ 50 ගණන්වලදී පමණක් ඔහුගේ වැඩ නැවත අදාළ විය. අද, Erik Satie යනු 20 වන ශතවර්ෂයේ නිතර නිතර ගායනා කරන ලද පියානෝ නිර්මාපකයන්ගෙන් එකකි.

Satie ගේ ක්‍රමය සහ ඔහුගේ මුල් වැඩ කටයුතු තරුණයා කෙරෙහි ප්‍රබල බලපෑමක් ඇති කළේය. ඔහු සූදානම් කළ පියානෝව පිළිබඳ අදහසෙහි පුරෝගාමියෙකු බවට පත් වූ අතර ජෝන් කේජ්ගේ කාර්යයට සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කළේය. ඔහුගේ සෘජු බලපෑම යටතේ, ප්රසිද්ධ ප්රංශ නිර්මාපකයින්ගේ "Les Six" වැනි එවැනි ප්රසිද්ධ නිර්මාපකයින් ද පිහිටුවන ලදී. වසරකට වැඩි කාලයක් පැවති Satie සහ නිර්මාපකයින්ගේ සංගමයේ කාර්යය ප්‍රබල බලපෑමක් ඇති කළේය. දශකයක් පුරාවට Satie ගේ දීප්තිමත්ම අනුගාමිකයෙකු වූයේ Igor Stravinsky ය.

විශේෂයෙන් සවන් දීමට අවශ්‍ය නොවන පසුබිම් “ගෘහ භාණ්ඩ සංගීතයේ” ඇවන්ගාඩ් ප්‍රභේදය 1916 දී නිර්මාණය කළ එරික් සති අවමවාදයේ සොයාගැනීම් සහ පෙරගමන්කරු ද විය. ඔහුගේ හොල්මන් තනු, සුළු වෙනසක් හෝ විවේකයක් නොමැතිව සිය වතාවක් පුනරාවර්තනය වූ, අමුත්තන් පිළිගන්නා විට වෙළඳසැලක හෝ රූපලාවණ්‍යාගාරයක හඬ නඟා, ඔවුන්ගේ කාලයට වඩා හොඳ අඩ සියවසකින් ඉදිරියෙන් සිටියේය.

විකේන්ද්රික ප්රංශ නිර්මාපකයෙකු සහ පියානෝ වාදකයෙකි

එරික් සති

කෙටි චරිතාපදානය

එරික් සති(ප්රංශ Erik Satie, සම්පූර්ණ නම Eric-Alfred-Leslie Satie, fr. Erik Alfred Leslie Satie; මැයි 17, 1866, හොන්ෆ්ලූර් - ජූලි 1, 1925, පැරිස්) - විකේන්ද්රික ප්රංශ නිර්මාපකයෙකු සහ පියානෝ වාදකයෙකු, 20 වන සියවසේ පළමු කාර්තුවේ යුරෝපීය සංගීතයේ ප්රතිසංස්කරණවාදීන්ගෙන් කෙනෙකි.

ඔහුගේ පියානෝ කෑලි ක්ලෝඩ් ඩෙබුසි, ප්‍රංශ සික්ස් සිට ජෝන් කේජ් දක්වා බොහෝ නූතන නිර්මාපකයින්ට බලපෑම් කළේය. Erik Satie යනු හැඟීම්වාදය, primitivism, constructivism, neoclassicism සහ minimalism වැනි සංගීත ව්‍යාපාරවල පූර්වගාමියා සහ නිර්මාතෘවරයාය. 1910 ගණන්වල අවසානයේ, Satie විසින් "ගෘහ භාණ්ඩ සංගීතය" යන ප්‍රභේදය ඉදිරිපත් කරන ලදී, එය විශේෂ සවන්දීමක් අවශ්‍ය නොවේ, ගබඩාවක හෝ ප්‍රදර්ශනයක අඛණ්ඩව ශබ්ද කරන බාධා රහිත තනු නිර්මාණයකි.

සති 1866 මැයි 17 වන දින නෝමන් නගරයේ හොන්ෆ්ලූර් (කැල්වඩෝස් දෙපාර්තමේන්තුව) හි උපත ලැබීය. ඔහුට වයස අවුරුදු හතරේදී පවුල පැරිසියට ගියා. ඉන්පසුව, 1872 දී, ඔවුන්ගේ මවගේ මරණයෙන් පසු, දරුවන් නැවත හොන්ෆ්ලූර් වෙත යවන ලදී.

1879 දී Satie පැරිස් සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු වූ නමුත් වසර දෙකහමාරක් සාර්ථක නොවූ අධ්‍යයනයකින් පසු ඔහු නෙරපා හරින ලදී. 1885 දී ඔහු නැවතත් සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු වූ අතර නැවතත් උපාධිය ලබා ගත්තේ නැත.

1888 දී Satie විසින් තනි පියානෝව සඳහා Trois gymnopédies ලිවීය, එය ස්වර නොවන අනුපිළිවෙලවල් නොමිලේ භාවිතා කිරීම මත පදනම් විය. සමාන තාක්ෂණයක් දැනටමත් S. Frank සහ E. Chabrier විසින් භාවිතා කර ඇත. සතරින් තැනූ ස්වර අනුපිළිවෙල මුලින්ම හඳුන්වා දුන්නේ Satie ය; මෙම තාක්ෂණය මුලින්ම ඔහුගේ "The Son of the Stars" කෘතියේ දර්ශනය විය (Le fils des étoiles, 1891). මෙම ආකාරයේ නවෝත්පාදනය වහාම සියලුම ප්රංශ නිර්මාපකයින් විසින් භාවිතා කරන ලදී. මෙම ශිල්පීය ක්‍රම ප්‍රංශ නූතන සංගීතයේ ලක්ෂණයක් විය. 1892 දී, Satie තමාගේම රචනා පද්ධතියක් ගොඩනඟා ගත් අතර, එහි සාරය නම්, සෑම නාට්‍යයක් සඳහාම ඔහු කෙටි ඡේද කිහිපයක් - බොහෝ විට පහක් හෝ හයකට නොඅඩු - කෙටි ඡේද කිහිපයක් රචනා කර ඇති අතර, පසුව ඔහු මෙම මූලද්‍රව්‍ය එකිනෙක සරල කළේය.

Satie විකේන්ද්රික වූ අතර, ඔහු රතු තීන්තවලින් ඔහුගේ රචනා ලිවූ අතර ඔහුගේ මිතුරන්ට විහිළු සෙල්ලම් කිරීමට කැමති විය. "පෙයාර්ස් හැඩයේ කෑලි තුනක්" හෝ "වියළි කළල" වැනි ඔහුගේ කෘති මාතෘකා ලබා දුන්නේය. ඔහුගේ "Vexation" නාට්‍යයේ කුඩා සංගීත තේමාවක් 840 වතාවක් පුනරාවර්තනය විය යුතුය. Erik Satie චිත්තවේගීය පුද්ගලයෙක් වූ අතර, ඔහු කැමිල් Saint-Saëns ගේ තනු ඔහුගේ "ගෘහ භාණ්ඩ ලෙස සංගීතය" සඳහා භාවිතා කළද, ඔහු ඔහුට අවංකවම වෛර කළේය. ඔහුගේ වචන පවා ඇමතුම් කාඩ්පතක් බවට පත් විය:

Saint-Saens ඔහුට පහර දෙන පමණින් වැග්නර් ආරක්ෂා කිරීම මෝඩකමකි; යමෙකු කෑ ගැසිය යුතුය: Saint-Saens සමඟ වැග්නර් සමඟ බැස යන්න!

1899 දී Satie ඔහුගේ එකම ආදායම් මාර්ගය වූ Black Cat cabaret හි පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස අර්ධකාලීනව වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය.

ඔබ ආපන ශාලාවක පියානෝ වාදකයෙකු හෝ සහායකයෙකු ලෙස සේවය කරන විට, බොහෝ අය පියානෝ වාදකයාට වීදුරුවක් හෝ විස්කි දෙකක් පිරිනැමීම ඔවුන්ගේ යුතුකමක් ලෙස සලකති, නමුත් කිසියම් හේතුවක් නිසා ඔහුට අවම වශයෙන් සැන්ඩ්විච් එකක්වත් දීමට කිසිවෙකු කැමති නැත.

එරික් සති, ස්වයං ඡායාරූපයක්

Satie ඔහුගේ පනස් වැනි උපන්දිනය වන තෙක් සාමාන්‍ය ජනතාව නොදැන සිටියාය. උපහාසාත්මක, පිත සහිත, වෙන්වූ පුද්ගලයෙකු, ඔහු ජීවත් වූ අතර ප්‍රංශයේ සංගීත ප්‍රභූන්ගෙන් වෙන්ව වැඩ කළේය. 1911 දී ප්‍රසංග මාලාවක් සංවිධානය කර හොඳ ප්‍රකාශකයන්ට ඔහුව හඳුන්වා දුන් මොරිස් රාවෙල්ට ස්තූතිවන්ත වෙමින් ඔහුගේ වැඩ කටයුතු සාමාන්‍ය ජනතාව අතර ප්‍රසිද්ධ විය.

කෙටියෙන් කිවහොත්, 1911 ආරම්භයේදීම, මොරිස් රාවෙල් (ඔහු සෑම තැනකම පැවසූ පරිදි, “මට බොහෝ ණයයි”) ද්විත්ව ප්‍රසිද්ධ එන්නතක් ලබා දුන්නේය - මා විසින් සහ මා විසින් එකවර. එකවර ප්‍රසංග කිහිපයක්, වාද්‍ය වෘන්දයක, රූපලාවණ්‍යාගාරයක, පියානෝවකින්, ප්‍රකාශකයින්, කොන්දොස්තරවරුන්, බූරුවන් ... සහ නැවතත් - මුදල් නොමැතිකම, මෙම කුණු වචනයෙන් මම කොතරම් වෙහෙසට පත් වී ඇත්ද! "එන්කෝර්!"ගේ අත්පොලසන් නාදය සහ කෑගැසීම් මට ප්‍රබල නමුත් නරක බලපෑමක් ඇති කළේය. අවාසනාවකට මෙන්, පසුගිය වසර කිහිපය තුළ ඔවුන් වෙනුවෙන් ආශාවෙන් සිටි මට, ඔවුන් ඉතා බැරෑරුම් ලෙස නොගත යුතු බව සහ මගේ වියදමින් නොසැලකිය යුතු බව මට වහාම වැටහුණේ නැත.

Erik Satie, Yuri Khanon. "මතක මතකයන්"

1917 දී, Sergei Diaghilev විසින් පත් කරන ලද Satie, ඔහුගේ "Russian Seasons" සඳහා "පෙළපාලිය" මුද්‍රා නාට්‍යය ලිවීය (Jean Cocteau විසින් රචනා කරන ලද, Leonide Massine විසින් නර්තන රචනය, Pablo Picasso විසින් නිර්මාණය කිරීම; Ernest Ansermet විසින් මෙහෙයවන ලද වාද්ය වෘන්දය). 1917 මැයි 18 වන දින චැට්ලට් රඟහලේදී පැවති මංගල දර්ශනය අතරතුර, රංග ශාලාවේ අපකීර්තියක් ඇති විය: ප්‍රේක්ෂකයින් “රුසියානුවන් සමඟ බැස යන්න!” යනුවෙන් කෑගසමින් තිරය පහත් කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියහ. රුසියානු බොචස්!”, ශ්‍රවණාගාරයේ ගැටුමක් ඇති විය. ප්‍රේක්ෂකයින් පමණක් නොව, පුවත්පත් මගින් ද රංගනයට ලබා දුන් පිළිගැනීමෙන් කෝපයට පත් සති, විවේචකයෙකු වන ජීන් පුග්ට අපහාසාත්මක ලිපියක් යවා ඇත - ඒ සඳහා 1917 නොවැම්බර් 27 වන දින විනිශ්චය සභාව විසින් ඔහුට අට දෙනෙකුට දඬුවම් නියම කරන ලදී. දින සිරගතව සිටි අතර ෆ්රෑන්ක් 800 ක දඩයක් (Misia Sert ගේ මැදිහත්වීමට ස්තුතිවන්ත වන්නට, අභ්යන්තර කටයුතු අමාත්ය Jules Pams ඔහුට 1918 මාර්තු 13 වන දින දඬුවමෙන් "විරාමයක්" ලබා දුන්නේය).

ඒ අතරම, "පෙළපාලියේ" ලකුණු ඊගෝර් ස්ට්‍රැවින්ස්කි විසින් බෙහෙවින් අගය කරන ලදී:

“මෙම කාර්ය සාධනය එහි නැවුම්බව සහ සැබෑ ප්‍රභවයෙන් මා සිත් ගත්තේය. Satie ගේ කුසලතාවයන් සහ ප්‍රංශ සංගීතයේ ඔහු ඉටු කළ භූමිකාව මා ඉතා ඉහළින් අගය කරන විට "පෙළපාළිය" මා කොතරම් දුරට නිවැරදි දැයි මට තහවුරු කළේ මිය යන හැඟීම්වාදයේ නොපැහැදිලි සෞන්දර්යය ඔහුගේ බලවත් හා ප්‍රකාශන භාෂාවෙන්, කිසිවක් හෝ නොමැතිව වෙනස් කරමිනි. මවාපෑම සහ අලංකාර කිරීම."

ඊගෝර් ස්ට්‍රැවින්ස්කි. මගේ ජීවිතයේ වංශකතාව

Erik Satie හට 1910 දී නැවත Igor Stravinsky මුණගැසුණු අතර (Stravinsky විසින් Claude Debussy වෙත ගොස් ගන්නා ලද සුප්‍රසිද්ධ ඡායාරූපය, තිදෙනාම දැකගත හැකිය, එම වසරේම ආරම්භ වේ) සහ ඔහු කෙරෙහි දැඩි පෞද්ගලික සහ නිර්මාණාත්මක අනුකම්පාවක් අත්විඳින ලදී. කෙසේ වෙතත්, Stravinsky සහ Satie අතර වඩාත් සමීප සහ වඩාත් විධිමත් සන්නිවේදනය සිදු වූයේ "පෙරහැරේ" මංගල දර්ශනය සහ පළමු ලෝක සංග්‍රාමයේ අවසානයෙන් පසුව පමණි. Erik Satie Stravinsky (1922) ගැන විශාල ලිපි දෙකක් ලිවීය, ප්‍රංශයේ සහ එම අවස්ථාවේදීම ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය, මෙන්ම ලිපි දුසිමක් පමණ, ඉන් එකක අවසානය (1923 සැප්තැම්බර් 15 දිනැති) නිර්මාපකයින් දෙදෙනාටම කැප වූ සාහිත්‍යයේ විශේෂයෙන් බොහෝ විට උපුටා දක්වා ඇත.මේ වන විටත් ලිපියේ අවසානයේ දී, ස්ට්‍රැවින්ස්කිට සමු දෙමින්, සැටී ඔහුගේ ලාක්ෂණික උත්ප්‍රාසය සහ සිනහවෙන් අත්සන් කළේය, මෙවර කාරුණික එකක්, එය ඔහුට නිතර සිදු නොවේ: “ඔබ, මම ඔබට ආදරෙයි: ඔබ එකම මහා ස්ට්‍රැවින්ස්කි නොවේද? මේ මම - වෙන කවුරුත් නෙවෙයි පුංචි එරික් සැටි."අනෙක් අතට, විෂ සහිත චරිතය සහ මුල් පිටපත යන දෙකම එරික් සතිගේ “ඕනෑම දෙයක් මෙන් නොව” සංගීතය “ඊගෝර් කුමරුගේ” නිරන්තර අගය කිරීම අවදි කළේය, නමුත් ඔවුන් අතර සමීප මිත්‍රත්වයක් හෝ ස්ථිර සම්බන්ධතාවයක් ඇති නොවීය. සතිගේ මරණයෙන් වසර දහයකට පසු, ස්ට්‍රැවින්ස්කි ඔහු ගැන මගේ ජීවිතයේ ක්‍රොනිකල් හි මෙසේ ලිවීය: “මම බැලූ බැල්මට සතිට කැමතියි. සියුම් දෙයක්, ඔහු සියල්ල කපටිකමෙන් සහ බුද්ධිමත් කෝපයෙන් පිරී තිබුණි.

පෙළපාළියට අමතරව, Erik Satie තවත් මුද්‍රා නාට්‍ය ලකුණු හතරක කතුවරයා වේ: Uspud (1892), The Beautiful Hysterical Woman (1920), The Adventures of Mercury (1924) සහ The Performance Is Cancelled (1924). එසේම (කතුවරයාගේ මරණයෙන් පසු) ඔහුගේ පියානෝ සහ වාද්‍ය වෘන්ද බොහෝ විට එක් ක්‍රියා මුද්‍රා නාට්‍ය සහ මුද්‍රා නාට්‍ය අංක වේදිකාගත කිරීම සඳහා භාවිතා කරන ලදී.

Erik Satie 1925 ජූලි 1 වන දින පැරිස් අසල Arceuil හි කම්කරු පන්තියේ උපනගරයේදී අධික ලෙස මත්පැන් පානය කිරීම (විශේෂයෙන් absinthe) හේතුවෙන් අක්මාවේ සිරෝසිස් රෝගයෙන් මිය ගියේය. ඔහුගේ මරණය නොසැලකිලිමත් වූ අතර, 20 වන සියවසේ 50 ගණන්වලදී පමණක් ඔහුගේ වැඩ කටයුතු නැවත ක්රියාකාරී අවකාශයට පැමිණීමට පටන් ගත්තේය. අද, Erik Satie යනු 20 වන ශතවර්ෂයේ නිතර නිතර ගායනා කරන ලද පියානෝ නිර්මාපකයන්ගෙන් එකකි.

රමොන් කැසාස් El Bohemio, Montmartre හි කවියා, 1891, සිතුවම Erik Satie නිරූපණය කරයි.

නිර්මාණාත්මක බලපෑම

Satie ගේ මුල් වැඩ කටයුතු තරුණ Ravel හට බලපෑවේය. ඔහු කෙටිකාලීන සුහද ගීත රචකයන්ගේ සංගමය වන හය දෙනාගේ ජ්‍යෙෂ්ඨ සහෝදරයෙක් විය. එයට පොදු අදහස් හෝ සෞන්දර්යය පවා නොතිබුණි, නමුත් සෑම කෙනෙකුම පොදු අවශ්‍යතා වලින් එක්සත් වූ අතර, නොපැහැදිලි සියල්ල ප්‍රතික්ෂේප කිරීම සහ පැහැදිලිකම සහ සරලත්වය සඳහා ඇති ආශාව - සතිගේ කෘතිවල හරියටම ඇති දේ.

සැටි විසින් සකස් කරන ලද පියානෝව පිළිබඳ අදහසේ පුරෝගාමියෙකු බවට පත් වූ අතර ජෝන් කේජ්ගේ කාර්යයට සැලකිය යුතු ලෙස බලපෑවේය.කේජ් ඔහුගේ පළමු යුරෝපයේ සංචාරයේදී Erik Satie වෙත ආකර්ෂණය විය, Henri Sauguet අතින් ෂීට් සංගීතය ලබා ගනිමින් 1963 දී ඔහු Satie ගේ සංයුතිය "Vexations" ඇමරිකානු මහජනතාවට ඉදිරිපත් කිරීමට තීරණය කළේය - කෙටි පියානෝ කැබැල්ලක් උපදෙස් සමඟ: "840 වතාවක් නැවත නැවත කරන්න." සැප්තැම්බර් 9 සවස හයට, කේජ්ගේ මිතුරිය Viola Farber පියානෝව අසල වාඩි වී "Vexation" වාදනය කිරීමට පටන් ගත්තාය. සවස අටට, ඇය වෙනුවට කේජ්ගේ තවත් මිතුරෙකු වන රොබට් වුඩ් විසින් පියානෝව වාදනය කරන ලදී. සමස්තයක් වශයෙන් රංගන ශිල්පීන් එකොළොස් දෙනෙක් සිටි අතර, ඔවුන් සෑම පැය දෙකකට වරක් එකිනෙකා වෙනුවට ආදේශ කළහ. ප්‍රේක්ෂකයින් පැමිණ ගිය අතර නිව් යෝර්ක් ටයිම්ස් තීරු ලිපි රචකයෙකු ඔහුගේ පුටුවේ නිදාගත්තේය. මංගල දර්ශනය සැප්තැම්බර් 11 වන දින 0:40 ට අවසන් විය, එය සංගීත ඉතිහාසයේ දිගම පියානෝ ප්‍රසංගය බව විශ්වාස කෙරේ.

Satie ගේ සෘජු බලපෑම යටතේ, Claude Debussy (අවුරුදු විස්සකට වැඩි කාලයක් ඔහුගේ සමීපතම මිතුරා වූ), Maurice Ravel, සුප්‍රසිද්ධ ප්‍රංශ කණ්ඩායම "Six" වැනි ප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයින් බිහි විය, එහි වඩාත් ප්‍රසිද්ධ වන්නේ Francis Poulenc, Darius Milhaud ය. ජෝර්ජස් ඕරික් සහ ආතර් හොනෙගර්. 1925 දී පෙට්‍රොග්‍රෑඩ් හි ප්‍රංශ “හය” සංචාරයේදී ඔහුගේ මරණයෙන් පසු සතිගේ කෘති අසා සිටි දිමිත්‍රි ෂොස්ටකොවිච්ට මෙම කණ්ඩායමේ කාර්යය (එය වසරකට වැඩි කාලයක් පැවතුනි), මෙන්ම සැටී විසින්ම සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කළේය. - ලෙනින්ග්‍රෑඩ්. ඔහුගේ "බෝල්ට්" මුද්‍රා නාට්‍යයේ, "පෙරඩේ" සහ "ලස්සන හිස්ටරික කාන්තාව" යන මුද්‍රා නාට්‍යවල සිට සතිගේ සංගීත ශෛලියේ බලපෑම කැපී පෙනේ.

සතිගේ සමහර කෘති ඊගෝර් ස්ට්‍රැවින්ස්කි කෙරෙහි අතිශයින් ප්‍රබල හැඟීමක් ඇති කළේය. විශේෂයෙන්, මෙය “පෙළපාලිය” (1917) මුද්‍රා නාට්‍යයට අදාළ වේ, ඔහු වසරක් පමණ කතුවරයාගෙන් ඉල්ලා සිටි ලකුණු සහ “සොක්‍රටීස්” (1918) සංධ්වනි නාට්‍යය. ස්ට්‍රැවින්ස්කිගේ කෘතියේ වඩාත්ම දෘශ්‍යමාන සලකුණ තැබූ මෙම කෘති දෙකයි: පළමුවැන්න ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක යුගයේ සහ දෙවැන්න 1920 ගණන්වල අගභාගයේ නව සම්භාව්‍ය කෘතිවල ය. Satie විසින් දැඩි ලෙස බලපෑමට ලක් වූ ඔහු, ඔහුගේ ලේඛන විලාසය සරල කරමින් රුසියානු යුගයේ හැඟීම්වාදයේ (සහ fauvism) සිට පාහේ අස්ථි සහිත සංගීත ශෛලියකට මාරු විය. මෙය පැරිසියානු යුගයේ කෘතිවල දැකිය හැකිය - "සොල්දාදුවෙකුගේ කතාව" සහ ඔපෙරා "ද මෞරා". නමුත් වසර තිහකට පසුව පවා, මෙම සිදුවීම ප්‍රංශ සංගීත ඉතිහාසයේ විස්මිත කරුණක් හැර අන් කිසිවක් ලෙස මතක තබා ගත නොහැකි විය.

“හය දෙනාට ඔවුන්ගේ ධර්මයෙන් නිදහස් වූ බවක් හැඟුණු නිසාත්, ඔවුන් සෞන්දර්යාත්මක විරුද්ධවාදීන් ලෙස පෙනී සිටි අය කෙරෙහි උද්යෝගිමත් ගෞරවයෙන් පිරී සිටි නිසාත්, ඔවුන් කිසිදු කණ්ඩායමක් පිහිටුවා ගත්තේ නැත. “වසන්තයේ චාරිත්‍රය” බලවත් ගසක් මෙන් වැඩී, අපගේ පඳුරු පසෙකට තල්ලු කර, අපි පරාජය වූ බව පිළිගැනීමට සූදානම්ව සිටියෙමු, හදිසියේම ස්ට්‍රැවින්ස්කි ඉක්මනින්ම මම මටම එකතු වුණාඅපගේ ශිල්පීය කවයට සහ පැහැදිලි කළ නොහැකි ලෙස Erik Satie ගේ බලපෑම ඔහුගේ කෘතිවලට පවා දැනුණි.

- ජීන් කොක්ටෝ, "1953 දී හය දෙනාගේ සංවත්සර ප්‍රසංගය සඳහා"

1916 දී "පසුබිම්" (හෝ "ගෘහ භාණ්ඩ") කාර්මික සංගීතයේ ඇවන්ගාඩ් ප්‍රභේදය නිර්මාණය කර ඇති අතර එය විශේෂයෙන් සවන් දීමට අවශ්‍ය නොවේ, එරික් සති අවමවාදයේ සොයාගැනීම් සහ පෙරගමන්කරු ද විය. ඔහුගේ හොල්මන් තනු, සුළු වෙනසක් හෝ විවේකයක් නොමැතිව සිය වතාවක් පුනරාවර්තනය වූ, අමුත්තන් පිළිගන්නා විට වෙළඳසැලක හෝ රූපලාවණ්‍යාගාරයක හඬ නඟා, ඔවුන්ගේ කාලයට වඩා හොඳ අඩ සියවසකින් ඉදිරියෙන් සිටියේය.

ග්‍රන්ථ නාමාවලිය

එරික් සති, ස්වයං ඡායාරූපය 1913(“Hindsight Memories” පොතෙන්)

• ෂ්නර්සන් ජී. 20 වන සියවසේ ප්රංශ සංගීතය. එම්., 1964; 2වන සංස්කරණය - 1970.
• ෆිලෙන්කෝ ජී. E. Satie // සංගීතයේ න්‍යාය සහ සෞන්දර්යය පිළිබඳ ප්‍රශ්න. එල්.: සංගීතය, 1967. වෙළුම. 5.
• ඛනොන් යූ. Eric-Alfred-Leslie: සෑම අර්ථයකින්ම සම්පූර්ණයෙන්ම නව පරිච්ඡේදයක් // Le Journal de St. Petersburg. 1992. අංක 4.
• සති, ඊ., හැනන් වයි.ආපසු හැරී බලන විට මතකයන්. - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්: රුසියාවේ මුහුණු; ද්විතීයික සංගීතය සඳහා මධ්යස්ථානය, 2010. - 680 පි. - පිටපත් 300 යි. - ඔහුගේ සියලුම සාහිත්‍ය කෘති, සටහන් පොත් සහ ඔහුගේ බොහෝ ලිපි ඇතුළුව රුසියානු භාෂාවෙන් සති විසින් සහ ඔහු පිළිබඳ පළමු පොත.
• සෙලිවානෝවා ඒ.ඩී. Erik Satie විසින් "Socrates": Musique d'ameublement හෝ පෙරහුරු සංගීතය? // මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ විද්යාත්මක බුලටින්. මොස්කව්, 2011, අංක 1, පිටු 152-174.
• ඩේවිස්, මේරි ඊ. Erik Satie / Trans. ඉංග්‍රීසියෙන් ඊ මිරෝෂ්නිකෝවා. - එම්: ගරාජ්, ඇඩ් මාර්ජිනම්, 2017. - 184 පි.

ප්රංශ භාෂාවෙන්

• කොක්ටෝ ජීන් E. Satie. ලීජ්, 1957.
• සති, එරික්.ලිපි හුවමාරු පූර්විකාව සම්පූර්ණයි. පැරිස්: ෆෙයාර්ඩ්; IMEC, 2000.
• සති, එරික්. Ecrits. පැරිස්: Champ libre, 1977.
• රේ, ඈන්සතී. පැරිස්.: එඩිෂන්ස් ඩු සෙයුල්, 1995.