වටිනා චිත්‍රයක් සොරකම් කරයි කුමක් කරන්නද. පින්තාරු කිරීම සොරකම් කිරීම

කෞතුකාගාරයකින් කෙලින්ම චිත්‍ර සොරකම් කිරීම පැරණි චිත්‍රපටයක හෝ සම්භාව්‍ය රහස් පරීක්ෂක කතාවක කුමන්ත්‍රණයක් නොවන බව පුදුමයට කරුණකි. අවාසනාවකට, මේවා අද යථාර්ථයන් ය: අඩක් සොරකම් කළ වටිනාම සිතුවම් XX අග භාගයේ - XXI සියවසේ මුල් භාගයේදී පැහැර ගන්නා ලදී. දැඩි ආරක්‍ෂාව, නිරීක්ෂණ කැමරා සහ අනතුරු ඇඟවීම් තිබියදීත්, අපරාධ කුසලතා අදටත් එවැනි “දස්කම්” කිරීමට සමත් වේ. අපගේ සමාලෝචනයේදී - වඩාත්ම මිල අධික සිතුවම් සොරකම් කර තවමත් සොයාගෙන නොමැත.

ලොව මිල අධිකම සිතුවම් 10.

කලා කෘති සොරකම් කිරීම, නවීනතම ආරක්ෂක උපකරණ පවා වැළැක්වීමට නොහැකි බව පෙනේ. පසුගිය දිනක Art Miami ප්‍රදර්ශනයේදී ප්‍රහාරකයෝ පිකාසෝ විසින් රිදී දීසියක් සොරකම් කළහ. ඔවුන් අපරාධකරුවන් සොයමින් සිටින අතරතුර, අපි වෙනත් ඉහළ පෙළේ කෞතුකාගාර සොරකම් ගැන කතා කිරීමට තීරණය කළා.

වඩාත්ම ප්රසිද්ධ සොරකම: "මොනාලිසා" ගේ වික්රමය

වර්තමානයේ, සුප්රසිද්ධ "La Gioconda" සොරකම් කිරීමට පමණක් නොව, සරලව ඡායාරූප ගැනීමටද අපහසුය. මීට වසර සියයකට පෙර, මොනාලිසා ද ලුවර් එකතුවේ මුතු ඇටය ලෙස සලකනු ලැබුවද, නවීන තාක්‍ෂණයේ හිඟකම එය දැන් මෙන් ජ්වලිතව ආරක්ෂා කිරීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. 1911 දී සිතුවම සොරකම් කරන ලදී. පළමුවන ලෝක සංග්‍රාමය ආසන්නයේ, මංකොල්ලය දේශපාලන සමපේක්ෂනවලින් පිරී ගියේය. ප්‍රංශයට අවමන් කිරීමට ජර්මානුවන් මොනාලිසා සොරකම් කළා වගේ. ජර්මානුවන්, අනෙක් අතට, ප්රංශ ඔවුන් අපකීර්තියට පත් කිරීම සඳහා තමන් විසින්ම මංකොල්ල කෑ බව උපකල්පනය කළහ. නමුත් ප්‍රහාරකයා කම්කරුවෙකු ලෙස ලූවර් හි සේවය කළ ඉතාලි ජාතික වින්සෙන්සෝ පෙරුජියා බවට පත් විය. කෞතුකාගාර චර්යාව හුරුපුරුදු සොරා නිහඬව කැන්වසය එළියට ගැනීමට සමත් විය. ප්‍රහාරකයා හෙළිදරව් වූයේ 1913 දී ඔහු ඉතාලි උෆිසි කෞතුකාගාරයේ අධ්‍යක්ෂවරයාට "මොනාලිසා" පිරිනැමූ විට පමණි, ඔහු වහාම පොලිසියට කතා කළේය - ඉක්මනින් පින්තූරය පැරිසියට ආපසු ගියේය. අපරාධය ඉතා කාලෝචිත ලෙස විසඳා ඇත: මාස කිහිපයකට පසු, සහභාගී වූ රටවල් පළමු ලෝක යුද්ධයේදී ගැටුම් ඇති විය.

සැලකිලිමත් මව: විශිෂ්ට කෘති කුණු කූඩයක මිය ගිය ආකාරය

ස්ටෙෆාන් බ්‍රීට්වෙදර් යනු මෑත වසරවල වඩාත්ම කුප්‍රකට කලා අපරාධකරුවන්ගෙන් කෙනෙකි. ඔහු මහා පරිමාණයෙන් කෞතුකාගාර සොරකම් කළේය: ප්‍රංශය, නෙදර්ලන්තය, ජර්මනිය, ඔස්ට්‍රියාව සහ බෙල්ජියම යන රටවල කෞතුකාගාර ඔහුගේ ගොදුරු බවට පත් විය. නිල වශයෙන්, තරුණයා වේටර්වරයකු ලෙස සේවය කළ අතර, නිල නොවන ලෙස ඩොලර් බිලියන 1.5 කට ආසන්න වටිනාකමකින් යුත් කලා භාණ්ඩවල නීති විරෝධී හිමිකරු විය. 1995 සිට 2001 දක්වා Brightweather විසින් Brueghel, Antoine Watteau ගේ කෘති, පෞරාණික බඳුන්, පෞරාණික සංගීත භාණ්ඩ ඇතුළුව ප්‍රදර්ශන භාණ්ඩ 200කට වඩා සොරකම් කරන ලදී. සොරකම් කරන ලද විශිෂ්ට කෘති බ්රයිට්වෙදර්ගේ මවගේ නිවසේ තබා ඇත. ස්විට්සර්ලන්ත කෞතුකාගාරයකින් දඩයම් අං සොරකම් කරන ලද කොල්ලකරුවෙකු මාට්ටු. තම ආදරණීය දරුවා අල්ලා ගැනීම ගැන පුවත්පත් වලින් දැනගත් බ්‍රයිට්වෙදර් මව "සාක්ෂි" විනාශ කිරීමට ඉක්මන් විය: ඇය කැන්වස් කපා කුණු කූඩයට විසි කර පුරාවස්තු ජල ඇළට විසි කළාය. එවැනි අපරාධයක් සඳහා, ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී යුරෝපයක වුවද, අපරාධකරුවන්ට වඩාත්ම දරුණු දඬුවම ලැබිය යුතු බව පෙනේ. කෙසේ වෙතත්: සම්පූර්ණ කලා වස්තු එකතුවක් සොරකම් කර විනාශ කිරීමේ වරදට හසු වූ මව සහ පුතා පිළිවෙලින් මාස 18 සහ 26 ක් සේවය කළහ.

ඇඳුම් පැළඳුම් ක්‍රීඩාව: ඉසබෙලා ගාඩ්නර් කෞතුකාගාරය සොරකම් කළ ආකාරය

බ්‍රයිට්වෙදර් දිගු කලක් හා ක්‍රමානුකූලව කලාව සොරකම් කළේ නම්, ඊළඟ අපරාධ කතාවේ ප්‍රධාන චරිත එක වාඩියකින් විශිෂ්ට කෘති සොරකම් කළ අතර, එහි පිරිවැය විවිධ ඇස්තමේන්තු වලට අනුව ඩොලර් මිලියන 200 සිට ඩොලර් මිලියන 500 දක්වා පරාසයක පවතී. 1990 මාර්තු 19 රාත්‍රියේ, "කළු පැහැයෙන් සිටින මිනිසෙක් සහ කාන්තාවක්" සහ "ගලීලයේ කුණාටුව"රෙම්බ්‍රාන්ඩ්ගේ බුරුසු, වර්මීර්ගේ "ප්‍රසංගය", එඩ්වඩ් මැනට්ගේ කෘති, ඩෙගාස්ගේ දිය සායම් සහ අනෙකුත් විශිෂ්ට කෘති. පොලිස් නිලධාරීන් ලෙස වෙස් වලාගත් ප් රහාරකයෝ ඉතා පහසුවෙන් කෞතුකාගාරයට ඇතුළු වී ආරක් ෂක භටයන් බැඳ, රාමුවලින් චිත් ර කපා, නිරීක් ෂණ කැමරාවලින් චිත් රපටය අල්ලාගෙන නිවෙස් බලා ගියහ. ඔවුන් මේ සියල්ල කළේ පැය එකහමාරකට අඩු කාලයකදීය. ඔවුන් ඔවුන්ව බොහෝ කාලයක් සොයමින් සිටියහ - FBI විසින් නඩුව අනාවරණය කරන බව නිවේදනය කළේ 2013 දී පමණි. අපරාධකරුවන්ගේ අනන්‍යතාවය තහවුරු කර ඇත, නමුත් අතුරුදහන් වූ කලාකෘති හමු වී නොමැත - ඉසබෙලා ගාඩ්නර් කෞතුකාගාරයේ ශාලා තවමත් හිස් කැටයම් රාමු වලින් සරසා ඇති අතර, ඔවුන්ගේ මිල අධික අයිතිකරුවන් නැවත පැමිණෙන තෙක් බලා සිටී.

ස්ටොක්හෝම් හි හොලිවුඩ් කතාව

ස්ටොක්හෝම් හි ජාතික කෞතුකාගාරය කොල්ලකෑ ප්‍රහාරකයින් ද ඔවුන්ගේ දක්ෂතාවයෙන් කැපී පෙනුන නමුත් ඇමරිකානු කොල්ලකරුවන්ට වඩා බෙහෙවින් අඩු සාර්ථක විය. කෞතුකාගාරයට යාමට පෙර, අපරාධකරුවන් ඉතා අලංකාර නොවන ආකාරයෙන් ආරක්ෂා වීමට තීරණය කළහ - නගරයේ අනෙක් පැත්තේ බෝම්බයක් සිටුවීමෙන්. ඩෙන්මාර්ක පොලිසිය පුපුරණ ද්‍රව්‍ය සමඟ කටයුතු කරන අතරතුර, ප්‍රහාරකයින් කෞතුකාගාරයට ඇතුළු වූ අතර, රෙම්බ්‍රාන්ඩ් සහ රෙනොයර්ගේ මුළු වටිනාකම ඩොලර් මිලියන 30 ක් වූ සිතුවම් කිහිපයක් සාක්කුවේ දමා ගත්හ. අපරාධය සිදු වූ ස්ථානයේ සිට කොල්ලකරුවන් ඉතා මනරම් ආකාරයෙන් පලා ගියහ - වේග බෝට්ටුවක. එහි ප්‍රතිඵලය වූයේ ඇමෙරිකානු බ්ලොක්බස්ටර් චිත්‍රපටියක කතාවකි. "ප්‍රීතිමත් අවසානය" පැමිණීමට වැඩි කලක් ගත නොවීය - අට දෙනෙකුගෙන් යුත් කල්ලියක් සති දෙකකට පසුව අල්ලා ගන්නා ලදී. ඇත්ත වශයෙන්ම, කැන්වස් ටික වේලාවකට පසුව සොයා ගන්නා ලදී: රෙනොයර්ගේ ගෙවතු වගාකරුවෙකු සමඟ සංවාදය 2001 දී සොයා ගන්නා ලද අතර රෙම්බ්‍රාන්ඩ්ගේ ස්වයං ඡායාරූපය 2005 දී සොයා ගන්නා ලදී.

වැන්ගෝ පැහැර ගැනීම: සොරකම පැය භාගයකින් විසඳා ඇත

1991 දී වින්සන්ට් වැන්ගෝ කෞතුකාගාරයෙන් සිතුවම් 20 ක් සොරකම් කළ අපරාධකරුවන් ඕනෑම මධ්‍යම පාසල් සිසුවෙකුට සකස් කළ හැකි සැලැස්මක් අනුගමනය කළහ. පළමුව ඔබ වසා දැමීමට පෙර කෞතුකාගාරයේ සැඟවිය යුතුය. ඉන්පසුව, ඔවුන්ගේ හිසට ඉහළින් ඇස් සඳහා සිදුරු සහිත මේස් ඇද, ඩොලර් මිලියන සිය ගණනක් වටිනා සිතුවම් රැගෙන අපරාධය සිදු වූ ස්ථානයෙන් පලා යයි. යෝජනා ක්රමය හාස්යජනක ලෙස ඒකාකෘති, සරල ය. ප්‍රහාරකයින් අල්ලා ප්‍රසිද්ධ චිත්‍ර ශිල්පියාගේ සිතුවම් ආපසු ලබා දීම එතරම් පහසු විය - පොලිසිය මේ සඳහා පැය භාගයකට වඩා වැඩි කාලයක් ගත කළේය. රහස් පරීක්ෂක මී පැණි බැරලයක මැස්සෙකු එකතු කරනු ලබන්නේ එතරම් කෙටි කාලයක් තුළ පවා සොරකම් කරන ලද කැන්වස් සියල්ලටම පාහේ හානි කිරීමට අපරාධකරුවන් සමත් වූ බැවිනි.

මංකොල්ලකෑම් සොරකම් කරන ලද භාණ්ඩවල අයිතිකරුවන්ට බොහෝ කරදර ඇති කරයි, නමුත් ප්‍රේක්ෂකයින් ඒවාට ආදරය කරයි. හීස්ට් චිත්‍රපට නිහඬ යුගයේ සිට දිවෙන දිගු හා කතා සම්ප්‍රදායක් ඇත. කලා කෘති සොරකම් කිරීමෙන් මෙහි අවසාන ස්ථානය හිමි නොවේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, අපි සොරකම පිළිගන්නේ නැත, නමුත් අපි අපරාධ සහ කලාව පරිපූර්ණ ලෙස ඒකාබද්ධ කරන හොඳ චිත්‍රපට වලට කැමතියි. ඉතින්, විනෝදය සඳහා, කලා සොරකම් පිළිබඳ චිත්‍රපට පහක් මෙන්න.

ප්‍රභේදය: ප්‍රහසන, අපරාධ

අධ්‍යක්ෂණය: Michael Hoffman

රංගනය: Colin Firth, Cameron Diaz, Alan Rickman, Tom Courtenay, Stanley Tucci, Mike Noble සහ තවත් අය.

කලා ඉතිහාසඥ හැරී ඩීන් ලයනල් ෂබන්දර් සාමිවරයාගේ පුද්ගලික එකතුව අධීක්‍ෂණය කරයි, නමුත් ඔහුගේ ප්‍රධානියා ශාපයකි. ව්‍යාජ විශිෂ්ට කෘතියක් විකිණීමෙන් හැරී ඔහුගෙන් පළිගැනීමට තීරණය කරයි - ක්ලෝඩ් මොනේගේ සිතුවම "හැක්ස් ඇට් සන්සෙට්". ෂබන්දර්ගේ එකතුවේ දැනටමත් “හැක්ස් ඇට් ඩෝන්” සිතුවමක් ඇති අතර ඔහු තම වැඩ නිම කිරීමට සිහින දකියි. ඔහු තම මිතුරා, පිටපත් රචකයෙකුගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ Monet සඳහා අවශ්‍ය විශිෂ්ට කෘතිය පින්තාරු කරන ලෙසයි. විකුණුම්කරුවෙකු ලෙස ඔහු ඉතා සුවිශේෂී ගැහැණු ළමයෙකු තෝරා ගනී - ටෙක්සාස් රොඩියෝ පිඩ්ෂේ පුස්නොව්ස්කිගේ තරුව. ඩීන්ගේ පුරාවෘත්තයට අනුව, ඇගේ සීයා වරක් නාසි ජර්මනියෙන් සන්සෙට් හේස්ටක් බේරා ගත් බව කියනු ලැබේ. නමුත් කලා විචාරකයාගේ පරමාදර්ශී කල්පනාකාරී සැලැස්ම ක්‍රියාත්මක කිරීම එතරම් පහසු නොවීය.

චිත්‍රපටය විචාරකයින් විසින් ඉතා මතභේදාත්මක ලෙස පිළිගනු ලැබුවද, "ගැම්බිට්" බොහෝ රසිකයින් සොයා ගත් අතර එය වික්‍රමාන්විත හාස්‍යයට කදිම නිදසුනකි. එය වෙනත් ආකාරයකින් විය නොහැක, මන්ද ප්‍රධාන චරිතවල කොලින් ෆර්ත් සහ ඇලන් රික්මන් වැනි බ්‍රිතාන්‍ය තරු පෙනී සිටින බැවිනි. ඒවගේම "ගැම්බිට්" පිටපත ලිව්වේ කුප්‍රකට Coen සහෝදරයන්. ඔබට හාස්‍යජනක අවස්ථා සහ හාස්‍යජනක සංවාද රාශියක් සොයාගත හැකිය. මාර්ගය වන විට, මෙම චිත්‍රපටය Michael Caine සහ Shirley MacLaine රංගනයෙන් දායක වූ එම නමින්ම 1966 චිත්‍රපටයේ ලිහිල් ප්‍රතිනිර්මාණයකි.

තෝමස් ක්‍රවුන් එෆෙයාර් (1999)

ප්‍රභේදය: ත්‍රාසජනක, තනු නිර්මාණය, අපරාධ

අධ්‍යක්ෂණය: John McTiernan

රංගනය: Pierce Brosnan, Rene Russo, Denis Leary, Faye Dunaway, Ben Gazzara, Frankie Faison, Fritz Weaver සහ තවත් අය.

තෝමස් ක්‍රවුන් තමාට අවශ්‍ය ඕනෑම දෙයක් මිල දී ගත හැකි ආකර්ෂණීය කෝටිපතියෙකි. හැබැයි හැම දේම සල්ලි වලට ගන්න බෑ. ඔහු සන්ධ්‍යාවේ Monet ගේ San Giorgio Maggiore සොරකම් කිරීමට සැලසුම් කරයි. ක්‍රවුන්ගෙන් එවැනි පියවරක් කිසිවකු බලාපොරොත්තු නොවන නිසා නිව් යෝර්ක් මෙට්‍රොපොලිටන් කලා කෞතුකාගාරයේ එලාම් එක වැදුණු විට මෙම වංචාව සම්බන්ධයෙන් සැක කෙරෙන අවසාන පුද්ගලයා ඔහුය. ක්‍රවුන් සෑම දෙයක්ම විශිෂ්ට ලෙස සැලසුම් කර ඇත, නමුත් සොරකම් කළ විශිෂ්ට කෘති සඳහා රක්ෂණ වාරික ගෙවීමට වැඩි කැමැත්තක් නොදක්වන මහත්වරු කිහිප දෙනෙක්, ගැටලුව විසඳීමට රහස් පරීක්ෂක කැතරින් බැනිං කුලියට ගත්හ. එමෙන්ම විශිෂ්ට කෘතියක් සොරකම් කිරීම යමෙකුගේ විනෝදයක් බව ඇය වහාම තේරුම් ගනී.

එය විශිෂ්ට රංගනයක්, ආකර්ෂණීය කථා වස්තුවක් සහ විශිෂ්ට ඉදිරිපත් කිරීමක් සහිත අති නවීන චිත්‍රපටයකි. නමුත් වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් මෙය සම්පූර්ණයෙන්ම අනපේක්ෂිත අවසානයකි. 1999 Thomas Crown Affair ද 1968 දී Faye Dunaway සහ Steve McQueen රංගනයෙන් දායක වූ එම නමින්ම චිත්‍රපටයේ ප්‍රතිනිර්මාණයකි. මාර්ගය වන විට, මුල් චිත්‍රපටයේ රහස් පරීක්ෂකයෙකු ලෙස රඟපාන Faye Dunaway මෙහි මනෝ විද්‍යා ologist යෙකු ලෙස රඟපෑවේය. සහ පියර්ස් බ්‍රොස්නන් වෘත්තීය ස්ටන්ට් ශිල්පීන්ගේ සහාය නොමැතිව ඔහුගේම ප්‍රයෝග කිහිපයක් කිරීමට පවා තීරණය කළේය.

ට්‍රාන්ස් / ට්‍රාන්ස් (2013)

ප්‍රභේදය: ත්‍රාසජනක, නාට්‍ය, අපරාධ

අධ්යක්ෂ: Danny Boyle

රංගනය: James McAvoy, Vincent Cassel, Rosario Dawson, Danny Sapani, Matthew Cross, Wahab Ahmed Sheikh, Mark Poltimore සහ තවත් අය.

ලලිත කලා වෙන්දේසි සේවකයෙකු වන සයිමන් (ජේම්ස් මැකාවෝයි) ෆ්‍රැන්සිස්කෝ ඩි ගෝයාගේ "මායාකාරියන් ඉන් ද එයාර්" ඩොලර් මිලියන ගණනක් සොරකම් කිරීමට අපරාධකරුවන් සමඟ ගනුදෙනුවක් කරයි. නමුත් සොරකම අතරතුර, සයිමන් හිසට දැඩි පහරක් එල්ල කරන අතර, ඔහු අවදි වූ විට, ඔහු සිතුවම සඟවා තැබූ ස්ථානය ඔහුට කිසිසේත් මතක නැති බව ඔහුට වැටහේ. තර්ජනවලට හෝ ශාරීරික ප්‍රචණ්ඩත්වයට ඔහුගේ මතකය ප්‍රතිෂ්ඨාපනය කළ නොහැක, එබැවින් කල්ලි නායක ෆ්‍රෑන්ක් (වින්සන්ට් කැසල්) සයිමන්ගේ මතකයේ පිටුපස මංතීරුවල චිත්‍රය ඇති ස්ථානය හාරා ගැනීම සඳහා මෝහන චිකිත්සක එලිසබෙත් ලැම්බ් (රොසාරියෝ ඩෝසන්) කුලියට ගනී. නමුත් එලිසබෙත් සයිමන්ගේ මනස විනිවිද යාමට පටන් ගත් පසු, සත්‍යය, යෝජනාව සහ වංචාව අතර රේඛා බොඳ වීමට පටන් ගනී.

"Witches in the Air" සිතුවම ඩෙනිස් බොයිල් විසින් අහම්බෙන් තෝරා ගන්නා ලද්දක් නොවේ. කැන්වසය මත, අමුතු තොප්පි වල මායාකාරියන් තිදෙනෙකුට අමතරව, මිනිසුන් තිදෙනෙකු නිරූපනය කර ඇත: එක් මායාකාරියන් විසින් අල්ලාගෙන සිටින අතර ඔහු යටතේ බූරුවෙකු, පිස්සුව සහ මෝඩකම සංකේතවත් කරයි; තවත් මිනිසෙක්, සළුවක් පොරවාගෙන, කොහේවත් ඇවිදින්නේ නැත; සහ තවත් - වැටී, ඔහුගේ දෑතින් ඔහුගේ කන් වසාගෙන. මේ සියලු ගොයා චරිත ට්‍රාන්ස් හි වීරයන්ගේ තත්ත්වය ප්‍රකාශ කරයි. මෙය සංකීර්ණ සහ අමතක නොවන කථා වස්තුවක්, නිරන්තරයෙන් විකාශනය වන චරිත මෙන්ම, වචනාර්ථයෙන් ඔබව මෝහනයකට ඇද දමන දීප්තිමත් දෘශ්‍ය විසඳුම් සහිත දීප්තිමත් චිත්‍රපටයකි.

මිලියනයක් සොරකම් කරන්නේ කෙසේද (1966)

ප්‍රභේදය: ප්‍රහසන, අපරාධ

අධ්‍යක්ෂණය: William Wyler

රංගනය: Audrey Hepburn, Peter O'Toole, Eli Wallach, Hugh Griffith, Charles Boyer, Fernand Graveil, Marcel Dalio සහ තවත් අය.

චාල්ස් බොනට් (හියු ග්‍රිෆිත්) යනු කලා ව්‍යාජ කෘතිවලින් තම ධනය ඉපැයූ පැරීසියේ කෝටිපතියෙකි. නමුත් ඔහුගේ පිටපතක් වන Benvenuto Celliniගේ නිරුවත් වීනස් සැබෑ කෘතියක් ලෙස කෞතුකාගාරයක ඉදිරිපත් කිරීමට සූදානම් වන විට, බොනට්ගේ දියණිය වන Nicole (Audrey Hepburn) තම පියාට වැරදීමකින් අනතුරු ඇඟවීමට උත්සාහ කරයි. ප්‍රවීණයන් විසින් මූර්තිය විනිශ්චය කළ පසු ඔවුන්ගේ කීර්ති නාමය නැති වී යනු ඇතැයි ඇය බිය වේ. ඉතින් නිකොල් සිතුවම සොරකම් කරන්න තීරණය කරනවා, අහඹු මංකොල්ලකාරයෙක් (Peter O'Toole) ඇගේ සහයකයා ලෙස ගෙන. එහෙත් ඇයගේ සහායකයා ඔහු යැයි කියන අය නොවේ.

මෙම අලංකාර සම්භාව්ය පින්තූරය සෑම දෙයක්ම ඒකාබද්ධ කිරීමට සමත් විය. සහ ත්‍රාසජනක, ආදරය, ලුහුබැඳීම සහ වෙඩි තැබීම. කතාවේ සියලුම සහභාගිවන්නන්ට එකවරම ඔවුන්ට අවශ්‍ය දේ ලැබෙනු ඇත සහ නොලැබෙනු ඇත, නමුත් ඔවුන්ගෙන් කිසිවෙකුට ඔවුන්ගේ අවස්ථාව මග හැරෙන්නේ නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, Peter O'Toole සහ Audrey Hepburn ඔවුන්ගේ චරිත විශිෂ්ට ලෙස රඟපෑවා. "How to Steal a Million" චිත්‍රපටිය එක පාරක් බැලුවට පස්සේ ආයේ ආයේ ඒ චිත්‍රපටියට එනවා.

උගුල / ඇතුල්වීම (1999)

ප්‍රභේදය: ක්‍රියාව, ත්‍රාසජනක, තනු නිර්මාණය

අධ්‍යක්ෂණය: John Amiel

රංගනය: Sean Connery, Catherine Zeta-Jones, Ving Rhames, Will Patton, Maury Chaikin, Kevin McNally සහ Terry O'Neill සහ තවත් අය.

Robert MacDougal, "Mac" (Sean Connery) යන අන්වර්ථ නාමයෙන් හඳුන්වනු ලබන අතර, ලොව ශ්‍රේෂ්ඨතම කලා සොරෙකු ලෙස නිර්දෝෂී කීර්තියක් ඇත. ඉතින් Rembrandt ගේ මිල කළ නොහැකි සිතුවමක් සොරකම් කළ විට, Mack වෙත වහාම සැකයක් ඇති වේ. රක්‍ෂණ විමර්ශක ජීන් බේකර් (කැතරින් සීටා-ජෝන්ස්) ඇගේ ප්‍රධානියාට ඒත්තු ගන්වයි, චිත්‍රය සොයාගත නොහැකි වුවහොත් සමාගමට ඩොලර් මිලියන 24ක් අහිමි වනු ඇත, ඇයට කුප්‍රකට අපරාධකරුවෙකුගේ මාවතට යාමට ඉඩ සලසයි. දැඩි කැමැත්ත සහ සම්පත්දායක, ජීන් මැක් අභිබවා යාමට උත්සාහ කරයි, නමුත් ඔහු ඇය බලාපොරොත්තු වූවාට වඩා නොපැහැදිලි සහ ද්‍රෝහී විය. ඔවුන් එක්ව ක්වාලාලම්පූර් වෙත ගමන් කරන්නේ නිර්භීත ඩොලර් බිලියන ගණනක මංකොල්ලයක් සිදු කිරීමට ය.

හොඳ විහිළු සහ අනපේක්ෂිත හැඟීම් ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා ස්ථානයක් ඇති විකෘති කුමන්ත්‍රණයක් සහිත විශිෂ්ට ලෙස සිතා බැලූ චිත්‍රපටිය. කැතරින් සීටා ජෝන්ස් විසින්ම සිදු කරන ලද පැහැරගැනීම්, අසාමාන්‍ය යෝජනා ක්‍රම සහ ඇක්‍රොබැටික් ප්‍රයෝගවල සිත් ඇදගන්නාසුළු ක්‍රියාවලිය. චිත්‍රපටිය පුරාවටම, ප්‍රේක්ෂකයා හරියටම චරිත මොනවාද සහ ඔවුන් කාගේ පැත්තේද යන්න නොදනී. අවසානය එහි අනපේක්ෂිත බව සමඟ පුදුමයට පත් කරයි.

මෙම චිත්‍රපට ඔබට කලා කෘති සොරකම් කිරීමේ බොහෝ ක්‍රම කියා දෙනු ඇත, නමුත් කරුණාකර කෞතුකාගාරවල ඇති මහා ස්වාමිවරුන්ගේ සිතුවම් සහ ප්‍රතිමා රස විඳීමට උත්සාහ කරන්න.

මුදල් වලට ඇති ඇල්ම මිනිසුන් අපරාධ කිරීමට පෙලඹෙන අතර, මෙම නඩුවේ සොරකම මෙය කිරීමට පහසුම හා ඵලදායී ක්රමයකි. අපගේ සමාලෝචනයේදී, වඩාත්ම සංවේදී සහ වඩාත්ම මිල අධික සොරකම් 10. සොරකම් කරන ලද සමහර කෞතුක වස්තු පසුව සොයා ගන්නා ලද අතර අනෙක් ඒවා කිසිදු හෝඩුවාවක් නොමැතිව අතුරුදහන් වූ නමුත් ඒවා සොයා ගනු ඇතැයි බලාපොරොත්තුව තවමත් පවතී.

1. Faberge බිත්තර

1885-1917 දී Faberge eggs ලෙස හඳුන්වන Carl Faberge විසින් ස්වර්ණාභරණ මාලාවක් නිර්මාණය කරන ලදී. සමස්තයක් වශයෙන්, පාස්කු විස්මයන් 71 ක් නිර්මාණය කරන ලද අතර, එයින් බිත්තර 52 ක් අධිරාජ්‍යයාගේ නියෝගය අනුව ස්වර්ණාභරණකරුවන් විසින් සාදන ලදී. අද දක්වා ඉතිරි වී ඇත්තේ බිත්තර 62 ක් පමණක් වන අතර ඉන් 54 ක් අධිරාජ්‍යවාදී වේ, ඉතිරි ඒවා නැතිවී ගොස් හෝඩුවාවක් නොමැතිව අතුරුදහන් විය 1917 දී එක් එක් ෆැබ් බිත්තරයේ පිරිවැය එකතු කිරීමට ඉතිරිව ඇත

2 Tyrannosaurus Rex අස්ථි

Tyrannosaurus Rex යනු බර හා දිගු වලිගයකින් සමතුලිත වූ දැවැන්ත හිස් කබලක් සහිත බයිපෙඩල් විලෝපිකයෙකි. එහි ඉදිරිපස පාද, පසුපස කකුල් හා සසඳන විට ඉතා කුඩා නමුත් ඒ සමඟම අසාමාන්‍ය ලෙස බලවත් විය. මෙම පැන්ගෝලින් එහි පවුලේ විශාලතම විශේෂය සහ අපේ පෘථිවියේ ඉතිහාසයේ විශාලතම ඉඩම් විලෝපිකයා ලෙස සැලකේ.

1945 දී මෙම ඩයිනෝසෝරයාගේ නටබුන් මොංගෝලියාවෙන් සොයා ගන්නා ලද අතර පසුව එහි සම්පූර්ණ ඇටසැකිල්ල සොයා ගන්නා ලදී. 2012 දී එක්තරා එරික් ප්‍රොකෝපි ඇටකටු කිහිපයක් සොරකම් කර ඩොලර් මිලියන 1.1 කට විකිණීමට තීරණය කළේය. අවාසනාවන්ත වෙළෙන්දා සිරගත වූ අතර ඇටකටු නැවත කෞතුකාගාරයට ගෙන යන ලදී.

3. Edvard Munch විසින් "The Scream" පින්තාරු කිරීම

1994 දී ජාතික ගැලරියෙන් සිතුවම සොරකම් කරන ලද නමුත් මාස කිහිපයකට පසු එය නැවත එහි ස්ථානයට ගෙන එන ලදී. 2004 දී ද ස්ක්‍රීම් සහ තවත් කෘති කිහිපයක් මන්ච් කෞතුකාගාරයෙන් සොරකම් කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, ඔවුන් නැවත ඔවුන්ගේ ස්ථානයට පැමිණියේ 2006 දී පමණි, නමුත් හානියක් සිදු විය. 2008 මැයි මාසයේදී, ප්‍රතිසංස්කරණයෙන් පසු, චිත්‍ර නැවත ප්‍රදර්ශනයට ගෙන එන ලදී.

4. රූබි සෙරෙප්පු

1939 දී, The Wizard of Oz චිත්‍රපටය හොලිවුඩයේ නිකුත් වූ අතර එය සිනමා ඉතිහාසයේ වඩාත්ම සාර්ථක එකක් බවට පත්විය. චිත්රපටය ප්රායෝගිකව එකිනෙකට වෙනස් නොවූ සපත්තු යුගල 4 ක් භාවිතා කළේය. චිත්‍රපටයේ මෙම ඊනියා "රූබි සෙරෙප්පු" තුළ, ජූඩි ගාර්ලන්ඩ් විසින් රඟපෑ ප්‍රධාන චරිතය වන ඩොරති ඇවිදින.

රූබි සෙරෙප්පු යුගලයක් මිනසෝටා හි ජූඩි ගාර්ලන්ඩ් කෞතුකාගාරයේ විය. නමුත් 2005 දී ඔවුන් කෞතුකාගාරයෙන් අතුරුදහන් වූ අතර, මෙම ජනප්‍රිය සපත්තු යුගලය කොහේදැයි තවමත් නොදනී. සපත්තුවල වටිනාකම ඩොලර් මිලියන 203 කි.

5. Stradivarius වයලීනය

සුප්‍රසිද්ධ වයලීන වාදක එරිකා මොරිනි (1904 - 1995) 1727 දී සාදන ලද ස්ට්‍රැඩිවාරියස් වයලීනයක් වාදනය කළාය. දිනක් ඇගේ මහල් නිවාසයට කඩා වැදුණු යමෙක් එම ජනප්‍රිය වයලීනය සොරකම් කළේය. මොරිනි මිය ගිය අතර වයලීනය කිසි විටෙකත් හමු නොවීය. මෙම අද්විතීය මෙවලමෙහි පිරිවැය අද ඩොලර් මිලියන 3.5 ක් ලෙස ගණන් බලා ඇත.

6. වැන් ගොග් සිතුවම්

ඇම්ස්ටර්ඩෑම් හි වැන් ගොග් කෞතුකාගාරයෙන් සිතුවම් 2 ක් සොරකම් කරන ලදී - "Scheveningen හි මුහුදු දසුන" සහ "Nuenen හි ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලද පල්ලියෙන් පිටවන සභාව" - එහි මුළු වටිනාකම ඩොලර් මිලියන 30 ක් ලෙස ගණන් බලා ඇත. සොරුන් අල්ලා සිරගත කළ නමුත් එම සිතුවම් නැවත කෞතුකාගාරයට ගියේ නැත.

7. සෙලිනි ලුණු ෂේකර්

1570 දී IX චාල්ස් රජු එලිසබෙත් සමඟ විවාහ ගිවිස ගැනීමට පැමිණ සිටි ටිරෝල්හි ෆර්ඩිනන්ඩ් වෙත සාලියර් පිරිනැමූ බව දන්නා කරුණකි. 29 වන ශතවර්ෂය වන තුරුම, Saliera Innsbruck Ambras මාලිගාවේ මුතු ඇටය ලෙස පැවති අතර පසුව එය ඔස්ට්‍රියාවේ අගනුවරට කලා ඉතිහාස කෞතුකාගාරයට ප්‍රවාහනය කරන ලදී.

2003 මැයි 11 වන දින, එවකට ප්‍රතිසංස්කරණය වෙමින් පැවති කෞතුකාගාරයෙන් සාලියරා සොරකම් කරන ලදී. ප්‍රතිමාවේ පිරිවැය යුරෝ මිලියන 50 කට වඩා වැඩි යැයි ගණන් බලා ඇතත්, ඔස්ට්‍රියානු බලධාරීන් මෙම අද්විතීය ලුණු ෂේකර් ආපසු ලබා දීම සඳහා යුරෝ 70,000 ක් පමණක් ලබා දුන් අතර, මෙම මට්ටමේ කලා කෘතියක් විකිණීම සරලවම කළ නොහැකි බව පැහැදිලි කළේය. . 2006 ජනවාරි 21 වන දින, Zvetl නගරයට ආසන්න වනාන්තරයක ඊයම් පෙට්ටියක වළලනු ලැබූ සාලීරා පොලිසිය සොයා ගත්තේය.

8 එම්පයර් ස්ටේට් ගොඩනැගිල්ල

9. ස්වර්ණාභරණ

10. "මොනා ලිසා"

1911 දී Vincenzo Peruggia Louvre හි ග්ලැසියරකරුවෙකු ලෙස සේවය කළේය. කිසිවෙක් පින්තූරය ආරක්ෂා නොකරන බව ඔහු දුටු අතර එය සොරකම් කිරීමට ඇති පෙළඹවීමට එරෙහි වීමට නොහැකි විය. ඔහු සරලව බිත්තියේ තිබූ පින්තූරය ඉවත් කර රාමුවෙන් පිටතට ගෙන Gioconda ඔහුගේ කබාය යට සඟවාගෙන ගෙදර ගියේය.

වසර දෙකක් තිස්සේ සිතුවම ඔහුගේ මහල් නිවාසයේ ද්විත්ව පතුලක් සහිත ගමන් මල්ලක තබා ඇත. මෙම සිතුවම ඉතාලියේදී අලෙවි කිරීමට උත්සාහ කිරීමේදී සොරා අත්අඩංගුවට ගෙන ඇත.

සිනමාවට ස්තූතිවන්ත වන්නට, බොහෝ දෙනෙක් "කලාවෙන්" සොරුන් යම් ආකාරයක ආදර වීරයන් ලෙස සලකති. පීටර් ඕ ටූල්, ෂෝන් කොනරි, පියර්ස් බ්‍රොස්නන් ඇතුළු බුද්ධිමත් මාස්ටර්පීස් හොරුන්ගේ චරිතයට පණ පෙවූ "තරු" ගේ චමත්කාරයට එරෙහි වීම දුෂ්කර ය.යථාර්ථය හොලිවුඩ් සිහිනවලට වඩා බොහෝ රළු ය.කලා සොරකම යනු කලාවට ඇති ඇල්ම සඳහා වික්‍රමාන්විතයක් නොවේ, නමුත් ඉහළින් සියල්ල ලාභදායී ව්‍යාපාරයකි.

"කළු" නැවත බෙදා හැරීම

2000 අලුත් අවුරුදු උදාවේදී, පස්වරු එකහමාරට, ඔක්ස්ෆර්ඩ්හි ඇෂ්මෝලියන් කෞතුකාගාරයේ වහලය මත වූ ස්කයි ලයිට් හරහා දුම් බෝම්බයක් ඉම්ප්‍රෙෂනිස්ට් සිතුවම් සහිත කාමරයට විසි කරන ලදී. ආරක්ෂිත කැමරා නිෂ්ඵල බවට පත් කරන ලද දුම් තිරයක ආවරණය යටතේ, ගෑස් ආවරණයක් පැළඳ සිටි මිනිසෙක් කඹය පහළට ඇද දැමීය. ආරක්ෂකයින් ගිනි නිවන භටයින් කැඳවා සිදුවන්නේ කුමක්දැයි සොයා බැලීමට උත්සාහ කරන අතරතුර, සොරා ඩොලර් මිලියන 4.7 ක සීසාන් භූ දර්ශනයක් අල්ලා ගත් අතර, වහලය හරහා, උත්සව රාත්‍රියක ගොදුර සමඟ අතුරුදහන් විය. එබැවින් පළමු, නමුත්, අවාසනාවකට මෙන්, එළඹෙන සියවසේ අවසාන කෞතුකාගාර මංකොල්ලයට වඩා බොහෝ දුරින් සිදු විය.

කෞතුකාගාර සොරකම පැරණි ශිල්පයකි. කෙසේ වෙතත්, "කෞතුකාගාර උත්පාතය" ආරම්භ වූ විසිවන සියවසේ දෙවන භාගයේදී එහි උච්චතම අවස්ථාවට ළඟා වූ අතර ධනවත් ඇමරිකානු සහ ජපන් එකතුකරන්නන් මිල වැඩි කළේය. 1950 දී ඉම්ප්‍රෙෂනිස්ට් සිතුවම් ඩොලර් 10 දහසකට ළඟා නොවූයේ නම් සහ පිකාසෝගේ මිල පහකට වඩා ටිකක් වැඩි නම්, වසර දහයක් තුළ බිල ඩොලර් ලක්ෂ ගණනකට ගියේය. හැත්තෑව දශකයේ ආරම්භය වන විට මිලියන සීමාව ඉක්මවා ගිය අතර, 2004 දී පිකාසෝගේ "Boy with a Pipe" සඳහා නාඳුනන එකතුකරන්නෙකු Sotheby's හි ගෙවූ මිලියන එකසිය හතරක මිල ගැන කිසිවෙකු පුදුම වන්නේ නැත.

කලා වෙළඳපොළ ජාත්‍යන්තර වී ඇති අතර විශාල පරිමාණයකට ළඟා වී ඇත: සෑම වසරකම අයිතම 700,000 කට වඩා වැඩි ප්‍රමාණයක් වෙන්දේසි ආයතන හරහා පමණක් ගමන් කරයි. පෞරාණික වෙළඳසැල් විශාල ජාලයක්, තෝරාගත් ගනුදෙනුකරුවන් සමඟ වැඩ කරන කලා අලෙවිකරුවන්ගේ හමුදාවක් සහ අවසාන වශයෙන් අන්තර්ජාලය හරහා කලා වෙළඳාමක් ද ඇත. නමුත් කාර්යය කෞතුකාගාරයට ඇතුළු වූ විගසම එය "ක්‍රීඩාවෙන් ඉවත් වේ", මන්ද ලෝකයේ බොහෝ රටවල කෞතුකාගාර අරමුදල් විකිණීම හෝ හුවමාරු කිරීම තහනම් කර ඇත. පරස්පර විරෝධී තත්වයක් පැන නගී - ඉල්ලුම සෑම විටම වර්ධනය වන අතර සැපයුම පහත වැටේ. "කළු" යලි බෙදාහැරීම "කලාව සොරකම් කිරීම" සඳහා උපකාර වන්නේ මෙයයි.

විවිධ පින්තූර

කෞතුකාගාර සහ පෞද්ගලික එකතු කිරීම් කොල්ලකරුවන්ගෙන් වාර්ෂිකව ඩොලර් බිලියන 7 ක් අහිමි වනු ඇතැයි ගණන් බලා ඇත. මෙම දැවැන්ත ව්‍යාපාරයේ කක්ෂයට "බරපතල" පුද්ගලයින් සම්බන්ධ වේ: මාෆියාව, ත්‍රස්තවාදීන්, කලා අලෙවිකරුවන්, අතරමැදි නීතිඥයින්, කලා රහස් පරීක්ෂකයින්, කෞතුකාගාර සේවකයින්, රක්ෂණ සමාගම්වල සේවකයින් යනාදිය.

ඇත්ත වශයෙන්ම, ඕනෑම මහා ව්යාපාරයක මෙන්, ආන්තික විකේන්ද්රිකයන් නොමැතිව එය කළ නොහැකිය. ප්‍රංශ වේටර් බ්‍රෙට්වීසර් යුරෝපයේ කුඩා කෞතුකාගාරවලින් සිතුවම් සහ මූර්ති 240 ක් සොරකම් කළේ ත්‍රාසයට ඇති ආශාව නිසා ය. 2001 දී, ඔහුගේ මහලු මව, ඊළඟ "විශ්වයෙන්" තම පුතා හසු වූ බව පුවත්පත් වලින් දැනගත් අතර, බියෙන් "නිවසේ කෞතුකාගාරය" ඉවත් කළාය. ඇය සිතුවම් කපා ඒවා ගොඩබිමකට ගෙන ගොස් මූර්ති ගඟට විසි කළාය. නමුත් ක්ලෙප්ටෝමනියැක් වේටර් සහ ඔහුගේ විනාශකාරී මව නීතියට ඛේදජනක ව්‍යතිරේකයකි.

ඇත්ත වශයෙන්ම, සොරකමක් කරන සොරෙකු-විධායකයෙකුගේ සාමූහික රූපයක් ඇඳීම දුෂ්කර ය. හොඳයි, වතිකානු පුස්තකාලයෙන් පෙට්‍රාච්ගේ සටහන් සහිත අත්පිටපත් සොරකම් කළ ඇමරිකානු කලා මහාචාර්යවරයකු, කලෂ්නිකොව්ස් සමඟ සන්නද්ධව බොස්නියාවේ සහ ක්‍රොඒෂියාවේ කෞතුකාගාර සොරකම් කළ හිටපු ජීඩීආර් නිලධාරීන් සමඟ පොදු වන්නේ කුමක්ද? එසේත් නැතිනම් පල්ලිවල මීටර් තුනක පූජාසන කඩා ජර්මානු හෙදියන් කල්ලියක් බවට පත් වූ "ශක්තිමත් මිනිසුන්" (පොලිසිය ඔවුන්ව හැඳින්වූ පරිදි) සමඟ ඔහුගේ ආරාමයෙන් ඩුරර් කැටයම් 26 ක් සොරකම් කළ බෙනඩික්ටින් භික්ෂුවගෙන්ද? සමහර විට එකම එක දෙයක් - කිසිම සදාචාරයකින් සීමා නොවන ලාභය සඳහා ඇති ආශාව. ලෝකයේ වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ කලා රහස් පරීක්ෂකයෙකු වන චාල්ස් හිල් ඔහුගේ "සේවාදායකයින්" ගැන පැවසීම පුදුමයක් නොවේ: "මේ අය ආදර වීරයන් නොව බැල්ලියන්ගේ පුතුන්."

සොරකම් කිරීමේ ක්රම

1985මහ දවල්, සන්නද්ධ කොල්ලකරුවන් කිහිප දෙනෙක් පැරිසියේ Marmottan කෞතුකාගාරයට කඩා කෘති 9 ක් සොරකම් කළහ. ඒවා අතර Claude Monet විසින් “Impression” විසින් අඳින ලද පුරාවෘත්ත චිත්‍රය ද වේ. හිරු උදාව", එය හැඟීම්වාදයේ සමස්ත දිශාවටම නම ලබා දුන්නේය. එය 1990 දී Corsica හි පමණක් සොයා ගන්නා ලදී.

1989බර්ලිනයේ චාලටන්බර්ග් කාසල් කෞතුකාගාරයේ සයිරන් හඬක් නැඟිණි. ජර්මානු රොමෑන්ටිකවාදයේ සම්භාව්‍ය කාල් ස්පිට්ස්වෙග් “දුප්පත් කවියා” සහ “ආදරණීය ලිපිය” යන්තම් එල්ලා තිබූ හිස් බිත්තිය දෙස මුරකරුවන් ගොළු වී බලා සිටියදී, “දුප්පත් අවලංගු” ශාලාව හරහා පෙරළී ඔහුගේ කාමරයෙන් පිටව ගියේය. කරත්තය. බ්ලැන්කට්ටුව යට ඔහු ඩොලර් මිලියන 2 ක් වටිනා චිත්‍ර දෙකම සඟවා තිබුණි.පොලිසිය තවමත් එම චිත්‍ර සහ “ආබාධිත පුද්ගලයා” සොයමින් සිටී.

1994නෝර්වේ හි ශීත ඍතු ඔලිම්පික් ක්‍රීඩා උළෙලේ ආරම්භක දිනයේ දී, ප්‍රකාශනවාදයේ ප්‍රධාන කෘතියක් වන Edvard Munch ගේ The Scream ඔස්ලෝහි ජාතික ගැලරියෙන් සොරකම් කරන ලදී. තත්පර 50ක් වැනි කෙටි කාලයකදී අපරාධකරුවන් දෙදෙනා ඉනිමගකට නැග ජනේලයක් කඩා ඩොලර් මිලියන 75ක චිත්‍රයක් ඉරා දමා අතුරුදහන් විය. මාස කිහිපයකට පසු, ගැනුම්කරුවන් ලෙස පෙනී සිටි ස්කොට්ලන්ඩ් යාඩ් නියෝජිතයන් කොල්ලකරුවන් අත්අඩංගුවට ගත්හ. අපරාධකරුවන්ගෙන් එක් අයෙක් හිටපු වෘත්තීය පාපන්දු ක්‍රීඩකයෙකි. ඔස්ලෝහි නඩුව ශීත ඍතු ඔලිම්පික් උළෙලේ ගිම්හාන ක්රීඩාවේ නියෝජිතයෙකුගේ ඝෝෂාකාරී රංගනයයි.

1997සොරා පියසෙන්සා නගරයේ ගැලරියේ වහලයට ගොස්, සැහැල්ලු පහන් කූඩුව පසුපසට තල්ලු කර, ගුස්ටාව් ක්ලිම්ට් විසින් ඩොලර් මිලියන 3 ක් වටිනා "කාන්තාවකගේ ඡායාරූපය" කොක්කකින් මසුන් ඇල්ලුවේය. 1999. පිකාසෝගේ "Portrait of Dora Maar" ප්‍රංශයේ Antibes වරායේ නැංගුරම්ලා ඇති සෞදි කෝටිපතියෙකුගේ යාත්‍රාවෙන් අතුරුදහන් වී ඇත. මේ වනතුරු පොලිසිය කල්පනා කරන්නේ හොරා නොදැනුවත්වම යාත්‍රාවට නැග්ගේ කෙසේද යන්නයි. ඔහු ස්කූබා ගියර් භාවිතා කළ අනුවාදයක් තිබේ.

2002පැරගුවේ අගනුවර වන Asunción හි අපරාධකරුවන් ජාතික ලලිත කලා කෞතුකාගාරය ඉදිරිපිට වෙළඳසැලක් කුලියට ගෙන මාස දෙකක් සඳහා මීටර් 3 ක් ගැඹුරට මීටර් 25 ක් දිග උමගක් හාරා ඇත. එය ලොග් වලින් ශක්තිමත් කර විදුලි බල්බ වලින් දැල්වීය. ඔවුන් කෞතුකාගාරයට ඇතුළු වී Courbet සහ Tintoretto ගේ නිර්මාණ ඇතුළු සිතුවම් 5 ක් සොරකම් කළහ.

2003සාමාන්‍ය සංචාරකයන් ලෙස වෙස්වලාගත් අපරාධකරුවන් දෙදෙනෙක් ස්කොට්ලන්තයේ බක්ලියුච් ආදිපාදවරයාගේ නිවසට ඇතුළු වූහ. එක් අයෙක් භාරකරු අල්ලාගෙන සිටියදී, දෙවැන්නා බිත්තියෙන් ලියනාඩෝ ඩා වින්චිට ආරෝපණය කර ඇති "මැඩෝනා විත් ස්පින්ඩල්" චිත්‍රය ඉවත් කළේය. ඉන්පසුව, සයිරන් නාදයට, ඔවුන් පිටවීම වෙත දිව ගිය අතර, ඔවුන් පැමිණෙන අමුත්තන්ට තමන් පොලිස් නිලධාරීන් බවත්, ඔවුන් පුහුණුවීම් කරන බව පැවසෙන බවත්, අනතුරු ඇඟවීම පුහුණු කරන බවත් පවසමින්. රක්ෂණ සමාගම හිමිකරුවන්ට පවුම් මිලියන 3ක් ගෙවා ඇත. චිත්‍රය තවමත් සොයමින් පවතී.

2003අලුයම 4 ට, අපරාධකරු වියානාහි කලා ඉතිහාස කෞතුකාගාරයේ ගොඩනැගිල්ලේ දෙවන මහල දක්වා පලංචියට නැඟ, වීදුරු බිඳ, ප්‍රදර්ශනයට ඇතුළු වී බෙන්වෙනුටෝ සෙලිනිගේ "සාලියෙරා" සොරකම් කළේය. සෙන්ටිමීටර 26 ක් උස වාත්තු රත්‍රන් සහ එනමල් වලින් සාදන ලද I ෆ්‍රැන්සිස් රජුගේ මෙම ලුණු බඳුන ලෝකයේ වඩාත්ම මිල අධික කලා හා අත්කම් කෘතිය ලෙස සැලකෙන අතර එහි වටිනාකම ඩොලර් මිලියන 60 කි.

2004සන්නද්ධ කොල්ලකරුවන් තිදෙනෙක් ඔස්ලෝහි මන්ච් කෞතුකාගාරයට මහ දවල් කඩා වැදී තවත් ඩොලර් මිලියන 45 ක The Scream පිටපතක් සහ ඩොලර් මිලියන 25 ක මැඩෝනා සිතුවමක් සොරකම් කළහ.

ශිල්පයේ ප්රධාන ගැටළුව

සිතුවම් සහ මූර්ති සොරකම් කරනු ලබන්නේ ඒවා අගය කිරීමට හෝ ත්‍රාසය අත්විඳීමට නොව ඒවා විකිණීමට ය. එවැනි ශිල්පයක ප්‍රධාන ගැටළුව මාර්ක් ට්වේන්ට ආරෝපණය කර ඇති වචන වලින් ප්‍රකාශ කළ හැකිය: “සුදු අලියෙකු පැහැර ගැනීම උපක්‍රමයක් නොවේ, පසුව එයට කුමක් කළ යුතුද?” සාමාන්යයෙන්, නීතිමය ආර්ථිකයේ මෙන්, ප්රධාන හිසරදය වන්නේ විකුණුම් වේ.

සොරුන් ඉතා සතුටු වන බව පොදුවේ පිළිගත් කරුණකි: කෞතුකාගාර බැංකුවලට වඩා නරක ලෙස ආරක්ෂා කර ඇති අතර එහි තවත් බොහෝ වටිනා දේ ඇත. ෆෝට් නොක්ස් වලට වඩා ලුවර් සෑම විටම හොඳින් ආරක්ෂා වනු ඇත. කලා කෘති මිල අධික වන අතර කුඩා ඉඩක් ගනී - මෙය ඕනෑම නිෂ්පාදනයක් සඳහා විශිෂ්ට ගුණත්වයකි. නමුත් ඒවා අද්විතීය හා ඉතා ප්‍රසිද්ධයි - මෙය සොරකම් කරන ලද භාණ්ඩ සඳහා විශාල අවාසියකි. ඔබට සොරකම් කරන ලද මර්සිඩීස් වැනි කෞතුකාගාරයකින් ප්රසිද්ධ චිත්රයක් නැවත පින්තාරු කළ නොහැක, ඔබට එය අද්විතීය දියමන්තියක් මෙන් කැබලිවලට කපා ගත නොහැක, සොරකම් කළ මුදල් නෝට්ටුවක් මෙන් වෙළඳපොලේ හුවමාරු කර ගත නොහැක.

ප්‍රමාණයෙන් ගුණාත්මක භාවයට වන්දි ගෙවමින් මිලෙන් අඩු සහ සුප්‍රසිද්ධ චිත්‍ර සොරකම් කිරීම පහසුම ක්‍රමයයි. සොරකම් කරන ලද සියලුම කෘතිවලින් සියයට අනූවක් මෙම ගණයට අයත් වේ. මහා සොරකම් සඳහා ඉහළ මට්ටමේ සංවිධානයක් අවශ්‍ය වේ. වෘත්තීය "සම්බන්ධීකරණ", "පුළුල් විකාර" විසින් සියලු වර්ගවල රස්තියාදුකාර කණ්ඩායම් වලින් බඳවා ගන්නා ලද කුඩා කල්ලි මුළු රටවල්ම ඒකාබද්ධ කරයි. ඔවුන්ගේ ගොදුරු වන්නේ මූලික වශයෙන් පල්ලි සහ කුඩා පළාත් කෞතුකාගාර ය. මෙහි ඇති සැලකිය යුතු වටිනාකම් බොහෝ විට ආරක්ෂා කර ඇත්තේ පැරණි අගුලක් සහිත අබලන් දොරකින් පමණි, වස්තූන්ගේ ඉන්වෙන්ටරි නොමැති වීම හෝ ඒවායින් කිසිවක් හඳුනාගත නොහැකි වන පරිදි සම්පාදනය කර ඇත, නාමාවලි නොමැත.

සොරකම් කරන ලද දේවල් ප්‍රතිනැව්ගත කිරීමේ ස්ථාන වෙත පැමිණ, "විශේෂඥයින්" විසින් වර්ග කර පසුව පෞරාණික වෙළඳාමේ එක් මධ්‍යස්ථානයකට හොර රහසේ ගෙන යනු ලැබේ. බොහෝ විට - ලන්ඩනයේ හෝ ජිනීවාහි. මෙහිදී පෞරාණික භාණ්ඩ අලෙවි කරන්නන් ඩොලර් දෙතුන් දහසක් වටිනා උණුසුම් භාණ්ඩ එන්නේ කොහෙන්ද යන්න ගැන ප්‍රශ්න අසන්නේ කලාතුරකිනි. වඩාත් සුපරීක්ෂාකාරී අය සඳහා, Apennine අර්ධද්වීපයේ නව-ෆැසිස්ට් කණ්ඩායම් විසින් වර්ධනය කරන ලද ඊනියා "ඉතාලි ක්රමය" ඇත. මත්ද්‍රව්‍ය ජාවාරමෙන් ලැබෙන මුදලින් "පිරිසිදු" චිත්‍ර කිහිපයක් මිලට ගෙන ඒවාට සොරකම් කළ ඒවා එකතු කර එවැනි "මිශ්‍ර කැබලි" අලෙවි කරති.

1980 ගණන්වල මුල් භාගයේදී, තවමත් කලා ශිෂ්‍යයෙකුව සිටියදී, මම පල්ලි තොගයේ නියැලී සිටි ආර්එස්එෆ්එස්ආර් හි සංස්කෘතික අමාත්‍යාංශයේ එක් කණ්ඩායමක සේවය කළෙමි. අවාසනාවකට මෙන්, අපි ප්රධාන වශයෙන් නටබුන් සැලකිල්ලට ගත්තෙමු. සෑම විහාරස්ථානයක්ම පාහේ කිහිප වතාවක්ම සොරකම් කරන ලද අතර, සොරකම් කළ දේ හරියටම කිසිවෙකු දැන සිටියේ නැත - ඡායාරූප, සංවේදී ලැයිස්තු නොමැත. මංකොල්ලයේ විෂය පථය කෙතරම් විශාලද යත්, සොරුන්ගේ ප්‍රභාකරන් පවා නව වෘත්තීය යෙදුම්වලින් පිරී ගියේය. කෙස් වියළනය මත, අයිකන "ලී" ලෙසද, දෙවියන්ගේ මව - "මව" ලෙසද, මොස්කව් පාසලේ අයිකන - "මස්කොවිට්ස්" ලෙසද හැඳින්වේ. රජය එය අල්ලාගෙන කලාත්මක වටිනාකම් සඳහා ගිණුම්කරණ වැඩසටහනක් දියත් කළේය. සොරුන් සහ කලා ඉතිහාසඥයින් අතර, වචනයක්වත් නොකියා, ඇයට Aliyevskaya යන අන්වර්ථ නාමය ලැබුණි, මන්ද දේශපාලන මණ්ඩල සභික Heydar Aliyev ඇයට වගකිව යුතු බැවිනි. නමුත් එය ප්‍රමාද වැඩියි - විශිෂ්ට කෘති නොවේ, නමුත් 17-18 වන සියවස්වල තරමක් ශක්තිමත් රුසියානු අයිකන බටහිර පෞරාණික වෙළඳසැල් පිරී ගියේය.

යකඩ තිරය නිසා හොරුන්ට පහසුවක් වුණා. සොරකම් කළ දේ දැන සිටියත්, සෝවියට් බලධාරීන් එය "මුහුණ නැති කර නොගන්නා" ලෙස ඉන්ටර්පෝල් සහ පොදුවේ බටහිරට වාර්තා නොකළේය. එය කෞතුකාගාර කලාකෘති ගැන නොව, "වන්දනීය වස්තූන්" ගැන පමණි! එහෙත් සමාජවාදී ක්‍රමයේ බිඳවැටීමෙන් තත්ත්වය ද යහපත් වූයේ නැත. ව්‍යාකූලත්වය සොරුන්ගේ පාරාදීසයකි. 90 ගණන්වල නැගෙනහිර සහ මධ්යම යුරෝපය ඔවුන් සඳහා ක්ලෝන්ඩික් බවට පත් විය.

නිදසුනක් වශයෙන්, චෙක් ජනරජයේ ධනවත්ම පල්ලි සහ ආරාම 6,500 සැබෑ භීෂණයට ලක් විය. බැරොක් ප්‍රතිමා, සිතුවම් හෝ වටිනා උපකරණ සන්තකයේ තබා ගැනීමට කොල්ලකරුවන් කිසිවක් නතර කළේ නැත. පූජකවරු තිදෙනෙක් මිය ගිය අතර බොහෝ දෙනෙක් බරපතල තුවාල ලැබූහ. චෙක් ජනරජයට එහි ජාතික උරුමයෙන් සියයට දහයකට වඩා අහිමි වී ඇත. ප්රාග් පොලිසියේ දත්ත ගබඩාවේ තවමත් සොරකම් කරන ලද කෘති 10,000 ක් අඩංගු වේ.

යුද්ධයෙන් විනාශ වූ යුගෝස්ලාවියාවේ තත්වය ඊටත් වඩා නරක විය. ක්‍රොඒෂියාවේ පමණක් පල්ලි 250ක් කොල්ලකා ඇත. ප්‍රදර්ශන භාණ්ඩ 200,000 ක් පමණ කෞතුකාගාරවලින් අතුරුදහන් වූ අතර බොහෝ ගිණුම් ලේඛන ද විනාශ විය. රටේ වඩාත්ම වැදගත් එකතුවක් වන Vukovar හි රාජ්ය කෞතුකාගාරයේ කෘති 35,000 ක් අහිමි විය. පොදුවේ ගත් කල, යුද්ධය වහාම "කලා මංකොල්ලකෑම්" කර්මාන්තය විසින් භාවිතා කරනු ලැබේ. අලුත්ම උදාහරණය ඉරාකය. ඔබ දන්නා පරිදි, ඇමරිකානුවන් එහි පළමු පරාජය සිදු කළේ සදාම් හුසේන්ගේ ආධාරකරුවන් සහ ඉස්ලාමීය මූලධර්මවාදීන් නොව, කෞතුකාගාර හොරු කල්ලි විසිනි. එක්සත් ජනපදය රටේ තත්වය පාලනය නොකරන බවට පළමු සාක්ෂිය වූයේ බැග්ඩෑඩ් සහ බැබිලෝනියේ කොල්ලකන ලද කෞතුකාගාර ය.

අවාසනාවන්ත ස්ථානය

අයර්ලන්තයේ ඩබ්ලින් අසල රුස්බරෝ නිවස. එහි හිමිකරු, ඩී බියර්ස් දියමන්ති සමාගමේ හිමිකරුවෙකු වන බැරොනෙට් සර් ඇල්ෆ්‍රඩ් බේට්, ලෝකයේ පැරණි මාස්ටර්ගේ හොඳම පුද්ගලික එකතුවකට හිමිකම් කියයි.

පළමු සොරකම - 1974 අප්රේල්. මිනිසුන් පස් දෙනෙකුගෙන් යුත් සන්නද්ධ අයර්ලන්ත රිපබ්ලිකන් හමුදා කල්ලියක් බේට්ගේ නිවසට කඩා වැදුණි. මෙම කල්ලිය මෙහෙයවනු ලැබුවේ ලොයිඩ් රක්‍ෂණ සමාගමේ අධ්‍යක්ෂවරයාගේ දියණිය සහ බේට් පවුලේ මිතුරියක වන බ්‍රිජට්-රෝස් ඩග්ඩේල් විසිනි. වැටලීම්කරුවන් බේට් යුවළ සහ සියලුම සේවකයින් බැඳ, පසුව ට්‍රක් රථයේ සිතුවම් 19 ක් තැබූ අතර, වටිනාම ඒවා ද ඇතුළුව - වර්මීර්ගේ "ලේඩි සමඟ ලිපියක් ලියන සේවිකාව". මාස කිහිපයකට පසු, ඩග්ඩේල්ව අතහැර දැමූ ගෘහයක සිතුවම් සමඟ රැගෙන ගියේය. අත්අඩංගුවට ගත් විට, ඇය සන්නද්ධ ප්‍රතිරෝධයක් ඉදිරිපත් කළ අතර වසර නවයක සිරදඬුවමක් ලැබුවාය. සිරගත වීමෙන් පසු ඇය සිය නම වෙනස් කර දැන් ගුරුවරියක් ලෙස සේවය කරයි.

දෙවන සොරකම - 1986 මැයි. පාන්දර දෙකට එලාම් එක වැදුණා. මුරකරු පොලිසියට කතා කළේය, ඔවුන් සෑම පැත්තකින්ම ගොඩනැගිල්ල වටා ගිය නමුත් කිසිවක් දුටුවේ නැත. පසුදා උදෑසන පමණක් ඔවුන් සිතුවම් 18 ක් නැතිවී ඇති බව සොයා ගත්හ: නැවතත් වර්මීර්, ගෝයා, රූබන්ස් දෙකක් සහ ගේන්ස්බරෝ ඇතුළුව. මෙම මංකොල්ලය සිදු කර ඇත්තේ ද ජෙනරාල් යන අන්වර්ථ නාමයෙන් හඳුන්වන මාටින් කාහිල්ගේ කල්ලිය විසිනි. අපරාධකරුවෝ හිතාමතාම අනතුරු ඇඟවීමක් කළහ. පසුව ඔවුන් පොලිසිය ගොඩනැගිල්ල සෝදිසි කරන අයුරු බලා සිටි අතර සෝදිසි කිරීම අවසන් වී නැවත අනතුරු ඇඟවීමත් අතර කෙටි කාලයකදී නිවසට කඩා වැදුණි. පොලිසිය ඉක්මනින්ම අතහැර දැමූ මෝටර් රථයක් සමඟ සිතුවම් 7 ක් සොයා ගත් අතර ඉතිරි 11 පාතාලයේ "කැඩපත" තුළට ගොස් වසර ගණනාවකට පසුව සොයා ගන්නා ලදී.

තුන්වන සොරකම - 2001 ජුනි. 12:40 ට ජීප් රථයක් රුස්බෝරෝ හි ඉදිරිපස දොරට කඩා වැටුණි. කළු වෙස් මුහුණු පැළඳගත් කොල්ලකරුවන් තිදෙනෙක් නිවසට කඩා වැදුණහ. එහිදී ඔවුන් බෙලෝටෝගේ සිතුවමක් සොරකම් කළ අතර තුන්වන වරටත් ගේන්ස්බරෝගේ මැඩම් බැසෙල්ලිගේ චිත්‍රය සොරකම් කළහ. සම්පූර්ණ මෙහෙයුම මිනිත්තු තුනක් ගත විය. මෙම සිතුවම් වසරකට පසුව ඩබ්ලින්හිදී සොයා ගන්නා ලදී.

සිව්වන සොරකම - 2002 සැප්තැම්බර්. පාන්දර 5 ට සයිරන් නාද විය. අපරාධකරුවන් නිවසේ පිටුපස මුහුණතෙන් ජනේලයකට තට්ටු කළහ. Rubens "Dominican Monk" ගේ සිතුවමක් ඇතුළුව සිතුවම් 5 ක් සොරකම් කර ඇත. මෙම සැලැස්ම ඇදහිය නොහැකි කාර්යක්ෂමතාවයට ස්තුතිවන්ත විය: මෝටර් රථ කිහිප වතාවක් වෙනස් කිරීම, අපරාධකරුවන් ගලවා ගැනීමට පැමිණි පොලිසියෙන් කැඩී ගියේය. මාස තුනකට පසු, රහස් පරීක්ෂකයින් ඩබ්ලින්හි වෙළෙන්දන්ගෙන් සියලුම චිත්‍ර අල්ලා ගත්හ. ජෙනරාල්ගේ සැහැල්ලු හස්තය සමඟින්, රුස්බෝරෝ කොල්ලය අයර්ලන්ත මැර කල්ලියේ සෑම නව නායකයෙකුගේම චාරිත්‍රයක් බවට පත්විය. දෛවය නොමඟ යැවීමට බේට් පවුල තීරණය කළ අතර බොහෝ චිත්‍ර ඩබ්ලින්හි ජාතික කෞතුකාගාරයට පරිත්‍යාග කළේය.

ව්යාජ චරිතාපදානය

"දෙවන පේළියේ" යාබද ඊනියා කෘතිවල මහා සොරකම්. මෙම දේවල් නාමාවලිවල ලියාපදිංචි කර ඇතත්, ඒවා ලෝක ප්රසිද්ධ නැත: කුඩා සිතුවම් සහ මූර්ති, කටු සටහන් සහ ඇඳීම්. විශේෂයෙන්ම අපි පුරාවිද්‍යාත්මක සොයාගැනීම් ගැන කතා කරනවා. නිදසුනක් වශයෙන්, කයිරෝ කෞතුකාගාරයේ සිටි සහ "සංචාරක මංපෙත" හැර ගිය සෑම කෙනෙකුම පැති කාමර දෙස බැලූ විට, ප්‍රශ්නය නොවැළැක්විය හැකි ලෙස මතු විය: "ඔබට ඒ සියල්ල තේරුම් ගත හැක්කේ කෙසේද?" රණකාමීන්ගේ සහ සේවකයන්ගේ සමාන රූප දහස් ගණනක්, වතුර බිංදු දෙකක් වැනි එකිනෙකට සමාන සහන සිය ගණනක්, බොහෝ ගෘහ භාණ්ඩ කෞතුකාගාරයේ මුළු අවකාශය පුරවා ඇත.

විද්‍යාව සඳහා, මෙය පටු වෘත්තීය ලිපිවල යන්තම් විස්තර කර ඇති මහා ද්‍රව්‍යයක් වන අතර පෞරාණික වෙළඳපොල සඳහා එය පිළිගැනීමේ භාණ්ඩයකි. ඔබ ටූටන්කාමන්ගේ වෙස් මුහුණක් හෝ නෙෆර්ටිටිගේ පපුවක් සොරකම් කළහොත්, හෙට මුළු ලෝකයම ඒ ගැනත්, පෙළපාලි යන එක් රණශූරයෙකුගේ අතුරුදහන් වීමත්, අගනුවර කෞතුකාගාරයේ ප්‍රදර්ශනයෙන් පවා නොව, පළාත් ගබඩාවෙන් දැන ගනු ඇත. දශක ගණනාවක් තිස්සේ නොසැලකිලිමත් විය හැකිය. කැණීම්වලින් සෘජුවම සොරකම් කරන ලද භාණ්ඩ මෙයට එකතු කරන්න, අපි දැනටමත් සොරකම් කරන ලද භාණ්ඩ විශාල පිරිවැටුමක් සමඟ කටයුතු කරන්නෙමු.

කෙසේ වෙතත්, ඔබට 19 වන සියවසේ නිරූපකයක් හෝ ලාම්පුවක් වැනි පැරණි ඊජිප්තු රූපයක් "මුහුණු රහිත" ආකාරයෙන් අලෙවි කළ නොහැක. ඊජිප්තු නීති වලට අනුව, වසර සියයකට වඩා වැඩි කාලයක්, රටෙන් ඕනෑම පුරාවස්තු අපනයනය කිරීම තහනම් කර ඇති නිසා, ඇයට "ප්‍රොවින්ස්" (ප්‍රංශ මූලාරම්භයෙන් - "සම්භවය") අවශ්‍ය වේ, එනම් පැවැත්මේ ඉතිහාසය. එබැවින් ඔවුන් නීති විරෝධී ඔත්තුකාරියක් ලෙස ඇය වෙනුවෙන් ව්‍යාජ චරිතාපදානයක් නිර්මාණය කරයි. අනික මේක කරන්නේ පොඩි තක්කඩි විතරක් නෙවෙයි, බරපතල කලා කාරයෝ. 2000 දී එක්සත් ජනපද කලා අලෙවිකරුවන්ගේ සංගමයේ ප්‍රධානියා වන ෆ්‍රෙඩ්රික් ෂුල්ට්ස්ට වසර තුනක සිර දඬුවමක් නියම විය. සියලුම චලනයන් සහ පිටවීම් දැන සිටි මෙම වෘත්තිකයා ඊජිප්තුවෙන් හොර රහසේ ගෙන ආ සහන සහ පිළිම සඳහා "පුරාවෘත්ත" වර්ධනය කර, පසුව ඔහුගේ ගැලරිය හරහා ඒවා විකුණා ඇත. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකුට අනුව, පුරාවස්තු එකතුවක් වසර සියයක් තිස්සේ ඊජිප්තු යටත් විජිත පරිපාලනයේ නිලධාරියෙකුගේ පවුලට අයත් විය. නිලධාරියා සහ ඔහුගේ ඥාතීන් සැබෑ වූ නමුත් එකතුවේ කතාව ව්යාජ ය.

ප්‍රභේදයේ සම්භාව්‍ය

නමුත් මහා සොරකම් කිරීමේ ක්‍රම සහ “දෙවන පේළියේ” දේවල් සොරකම් කිරීමේ ක්‍රම කෙතරම් ඵලදායී වුවත්, ලෝක ප්‍රසිද්ධ කලාකෘතිවල කෑලි සොරකම් ශිල්පයේ සම්භාව්‍යයන් ලෙස පවතී. Gioconda පැහැරගැනීමේ කාලයේ සිටම සාමාන්‍ය ජනතාව කලා හොරුන්ව විනිශ්චය කරන්නේ ඔවුන් විසිනි. සියවස සොරකම් කිරීම සම්බන්ධයෙන් වරදකරු වූ ඉතාලි වඩු කාර්මික Vincenzo Peruggia ලොව පුරා ප්රසිද්ධ විය. කෙසේ වෙතත්, "ව්යාපාරික" දෘෂ්ටි කෝණයෙන්, ඔහු සම්පූර්ණ ගිහියෙකු ලෙස පෙනේ. "සුදු අලියාගේ" ප්‍රශ්නය විසඳා ගැනීමට නොහැකි වූ නිසා පෙරූජියා මාර්කට් එකට හසු විය. ඔහු ෆ්ලෝරන්ස් හි ගෞරවනීය පුරාවස්තුකරුවෙකුට මොනාලිසා පිරිනැමූ අතර, ප්‍රංශයේ සිට ඉතාලියට ලියනාඩෝගේ විශිෂ්ටතම කෘතිය ආපසු ලබා දීමට ඔහුව පොළඹවා ගත්තේය. පුරාවස්තුව දේශප්‍රේමියෙකු වුවද සොරකම් කරන භාණ්ඩ මිලදී ගන්නෙකු බවට පත් නොවන නිසා ඔහු එම සිතුවමද සමඟින් හොරා පොලිසියට භාර දුන්නේය.

ආර්ජන්ටිනාවේ වංචාකාර වැල්ෆියර්නෝ ඉදිරිපත් කළ මායාකාරී සංයෝජනයක පෙරුජියා ඉත්තෙකු බවට අනුවාදයක් ඇති බව ඇත්තකි. ඔහු මොනාලිසා හි පිටපත් හයක් විශිෂ්ට ව්‍යාජකරුවෙකුගෙන් ඇණවුම් කළ බවත්, පසුව මුල් පිටපත සොරකම් කිරීමට පෙරුජියාව කුලියට ගත් බවත් කියනු ලැබේ. පැහැරගැනීම් පිළිබඳ සංවේදී පුවත් පුවත්පත් මගින් ලොව පුරා ගෙන ගිය පසු, Valfierno Louvre මුතු ඇටය ගැන සිහින මැවූ ඇමරිකානු පුද්ගලික එකතුකරන්නන්ට ව්‍යාජ ඒවා විකුණුවා. ව්‍යාජ Giocondas සැබෑ ඒවා බවට පත් කරමින්, කපටි ආජන්ටිනාව නීතියෙන් කරදර වළක්වා ගැනීම සඳහා සොරකම් කළ මුල් පිටපත ස්පර්ශ කළේවත් නැත. හිමිකරුවෙකු නොමැතිව ඉතිරි වූ පෙරුජියා තමාගේම අනතුරේ හා අවදානමෙන් ක්‍රියා කිරීමට පටන් ගෙන හසු වූ විට, වංචා කළ එකතු කරන්නන් තමන් වංචා කර ඇති බව වටහා ගත් නමුත් පැහැදිලි හේතු නිසා නිහඬව සිටියහ. Valfierno මිලියන ගණනක් සමඟ අතුරුදහන් වූ අතර ඔහුගේ මරණයට පෙර, දැනටමත් 30 ගණන්වලදී, ඔහු ඉංග්‍රීසි මාධ්‍යවේදියෙකුට ඔහුගේ සොර වෘත්තියේ උච්චතම අවස්ථාව ගැන පැවසීය.

ඩොක්ටර් නෝ ඉන්නවාද?

මේ කතාව ලස්සනයි, ඒත් ඇත්තක් නැති තරම්. එය කලා සොරකම පිළිබඳ වඩාත් පොදු මිථ්‍යාවන් මත පදනම් වේ - උමතු එකතු කරන්නෙකුගේ මිථ්‍යාව, ඔහුගේ රහසිගත එකතුවෙහි කෞතුකාගාර විශිෂ්ට කෘති ලබා ගැනීමට උනන්දු වන අතර එහිදී ඔහු තනි තනිව ඒවායේ අලංකාරය භුක්ති විඳිති. ජේම්ස් බොන්ඩ්ගේ "පියා" ඉයන් ෆ්ලෙමින්ගේ කතාවේ දුෂ්ටයාගේ නමට පසුව, එවැනි එකතු කරන්නෙකුට පුවත්පත් වල "ආචාර්ය නැත" යන අන්වර්ථ නාමය ලැබුණි. එම නමින්ම ඇති චිත්‍රපටයේ, 007 ඩොක්ටර් නෝගේ දිය යට මාලිගයට ඇතුළු වූ විට, ඔහු එහි සොරකම් කරන ලද චිත්‍ර දකී. විද්වතුන්ගේ ඒකමතික මතයට අනුව, තවත් කෞතුකාගාර සොරකමක් සම්බන්ධයෙන් වහාම බැර කරන "ආචාර්ය නෝ", මාධ්‍යවේදීන්ගේ ගිනි අවුලුවාලූ පරිකල්පනයේ ඵලයකි. කෙසේ වෙතත්, සොරකම් කරන ලද සිතුවම් සහ මූර්තිවල එකම රහස් එකතුවක් කිසිවෙකු දැක නැත. අපරාධකරුවන් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීමට නිර්භීතව සිටින කෝටිපතියෙකු බ්ලැක්මේල් කිරීමට පහසු ගොදුරක් බවට පත්වනු ඇත. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, සොරකම් කරන ලද අයිතමය සොයාගනු ලැබුවේ ආචාර්ය නෝගේ විදේශීය නිවසේ නොව, පෞරාණික වෙළඳසැලක් වැනි තරමක් විචිත්‍රවත් ස්ථානයක, සංඛ්‍යාලේඛනවලට අනුව, සියලුම කෞතුකාගාර අලාභයන්ගෙන් 80% ක් “නැඟී” ඇත.

කෙසේ වෙතත්, 1983 දී, "ආචාර්ය නෝ" පවතින බව පෙනෙන්නට තිබුණි. හංගේරියානුවන් සහ ඉතාලි ජාතිකයන් පිරිසක් බුඩාපෙස්ට්හි ලලිත කලා කෞතුකාගාරය කොල්ලකෑවා. සිතුවම් හතක් සොරකම් කරන ලද අතර ඒවා අතර රෆායෙල්ගේ විශිෂ්ටතම කෘතිය වන Madonna Esterhazy විය. කොල්ලකරුවන් අපරාධය සිදුවූ ස්ථානයේ ඉතාලියේ නිෂ්පාදිත ඉස්කුරුප්පු නියනක් දමා ගොස් ඇත. ඔවුන්ගේ තොරතුරු සපයන්නන් හරහා, හංගේරියාවේ අභ්‍යන්තර කටයුතු අමාත්‍යාංශයේ 3 වන ප්‍රධාන අධ්‍යක්ෂ මණ්ඩලය කෞතුකාගාරය කොල්ලකෑමට "අයාලේ යන" ඉතාලි මාෆියෝසිට උදව් කළ දේශප්‍රේමී සොරුන් වෙත පැමිණියේය. ඉතාලි කැරබිනියරි කල්ලියේ "ඔවුන්ගේ" කොටස අත්අඩංගුවට ගත්හ. එහි නායක, එක්තරා Giacomo Morini පැවසුවේ, ග්‍රීක ඔලිව් තෙල් නිෂ්පාදක Evfimos Moskokhlaidis අපරාධය පිටුපස සිටි මහ මොළකරු බවයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය අපහාසයක් බව ඔහු තර්ක කළේය. කෙසේ වෙතත්, පොලිසිය ග්‍රීක භාෂාව තද කළ විට, විශාල ගමන් මල්ලක අසුරා තිබූ සිතුවම් ඇතන්ස් අසල ඒජියන් ආරාමයේ උද්‍යානයට විසි කරන ලදී. බොහෝ දුරට ඉඩ ඇත්තේ, Moskokhlaidis බලධාරීන් සමඟ රහසිගත ගනුදෙනුවක් සිදු කර ඇති අතර, විමර්ශනය අවසන් කිරීම වෙනුවට එවැනි මුල් ආකාරයෙන් සොරකම් කරන ලද භාණ්ඩ ආපසු ලබා දුන්නේය. 55 හැවිරිදි දුර්වල උගත් "ඔලිව් කිං" "ඩොක්ටර් නෝ" භූමිකාවට නොපැමිණි බව පුවත්පත් ඉක්මනින් සොයා ගත්තේය. හංගේරියාවේ සිදුවීම් ග්‍රීසියේ දැන නොගනු ඇතැයි බොළඳ ලෙස බලාපොරොත්තු වන ඔහු ණය හිමියන්ගේ ඇස්වලට දූවිලි දැමීම සඳහා සොරකම් කිරීමට අණ කළ බව පෙනේ.

artnapping හි ප්රධාන චරිතය

සොරකම් කරන ලද විශිෂ්ට කෘතියක් සඳහා මුදල් ලබා ගැනීම සඳහා වඩාත්ම ඵලදායී ක්රමය වන්නේ එය මිථ්යා "ආචාර්ය නැත" ට නොව, නියම හිමිකරුට විකිණීමයි. අද්විතීය චිත්‍රයක් හෝ මූර්තියක් සදහටම අහිමි වීමේ තර්ජනය නිසා කප්පම් මුදලකට එකඟ වන එකතුකරන්නන් සහ කෞතුකාගාර අධ්‍යක්ෂවරුන් නවාතැන් ගැනීමට සලස්වයි. පැහැරගැනීම් හා සමානව පුවත්පත්කරුවන් එවැනි අපරාධ හැඳින්වූයේ "ආට්නැප් කිරීම" යනුවෙනි. ඩොලර් මිලියන ගණනක රක්ෂණයක් ගෙවීමේදී විශාල පාඩු ලබන සොරකම් කරන ලද වැඩ සහ රක්ෂණ සමාගම් වේගයෙන් ආපසු පැමිණීම ගැන ඉතා උනන්දුයි.

බොහෝ රටවල සොරුන් සමඟ සාකච්ඡා කිරීම සහ කප්පම් ගෙවීම තහනම් වුවද, බොහෝ රටවල එය රහසිගතව සිදු කරයි. මීට අමතරව, විශිෂ්ට කෘති සඳහා නීත්‍යානුකූල සෙවීමක් ලෙස අපරාධකරුවන් සමඟ ගනුදෙනුවක් කිරීමට බොහෝ උපක්‍රම තිබේ. නිදසුනක් වශයෙන්, රක්ෂණ සමාගමක් තම රහස් පරීක්ෂකයින් විසින් සොරකම් කරන ලද භාණ්ඩයක් සොයා ගත් බව ජයග්‍රාහී ලෙස ප්‍රකාශ කරන අතර "අපරාධකරුවන්, අවාසනාවන්ත ලෙස, සොයා ගැනීමට නොහැකි විය" යනුවෙන් නිහතමානීව එකතු කරයි. Artnapping සඳහා ගනුදෙනුවේ සියලුම සහභාගිවන්නන්ගෙන් යකඩ ස්නායු අවශ්ය වේ. සෘජුවම පක්ෂ එකඟ වන්නේ ඉතා කලාතුරකිනි. එවැනි අවස්ථාවන්හි ප්රධාන චරිතය වන්නේ කැපී පෙනෙන රාජ්යතාන්ත්රික කුසලතා ඇති මැදිහත්කරුවෙකි. රීතියක් ලෙස, මෙය අපරාධකරුවන් සහ සොරකම් කරන ලද භාණ්ඩ හිමිකරුවන් විසින් විශ්වාස කරන නීතිඥයෙකි. සමහර විට මෙම භූමිකාව ඉටු කරනු ලබන්නේ කෞතුකාගාරයේ සහ අපරාධ පරිසරයේ විශාල සම්බන්ධතා ඇති සුප්‍රසිද්ධ පෞද්ගලික කලා රහස් පරීක්ෂකයෙකු විසිනි.

සාමාන්‍යයෙන් සාර්ථක චිත්‍ර ඇඳීමේ අවස්ථා අභිරහසක් ලෙස පවතී. සුවිශේෂී ව්යතිරේකයක් වන්නේ ෆ්රැන්ක්ෆර්ට් ඇම් මේන් හි Schirn Kunsthalle මංකොල්ලකෑමේ නඩුවයි. 1994 දී, විලියම් ටර්නර්ගේ සිතුවම් දෙකක්, සෙවනැලි සහ අඳුරු, Goethe සහ චිත්ර ප්රදර්ශනයෙන් සොරකම් කරන ලදී. ගංවතුරට පෙර සවස", "ආලෝකය සහ වර්ණය. ලන්ඩනයේ ටේට් ගැලරියෙන් ද මෝනිං ආෆ්ටර් ද ඩෙලුජ්", මෙන්ම හැම්බර්ග්හි කෞතුකාගාරයේ කැස්පර් ඩේවිඩ් ෆ්‍රෙඩ්රික්ගේ "ස්ට්‍රිප් ඔෆ් ෆෝග්" චිත්‍රය. වසරකට පසුව සොරුන්-රංග ශිල්පීන් අත්අඩංගුවට ගනු ලැබුවද, "අඳුර", "ආලෝකය" සහ "මීදුම", පුවත්පත්වල කෙටිකතාව සඳහා පින්තූර ලෙස නම් කර ඇති බැවින්, ඔවුන්ගෙන් සොයාගත නොහැකි විය. විමර්ශකයන්ට අනුව, යුරෝපයේ විශාලතම "පෞද්ගලික හමුදාව" සිටි සර්බියානු ජාතිකවාදීන්ගේ ප්රධානියා වන ආර්කන් විසින් සොරකම සිදු කරන ලදී. ප්‍රදර්ශනය අතරතුර ටර්නර්ගේ සිතුවම් ඩොලර් මිලියන 36කට රක්ෂණය කර ඇති අතර, Axa Nordstern Art සහ Lloyd's විසින් මෙම මුදල Tate Gallery වෙත ගෙවීමට සිදු විය. ඉන් පසුව, සොරකම් කරන ලද භාණ්ඩවල අයිතිය රක්ෂණකරුවන්ට පැවරිණි. ඇත්ත, සිතුවම් හමු වූවා නම්, ටේට් ඒවා නැවත මිලදී ගත හැකිය. කෙසේ වෙතත්, වසර ගණනාවක් ගත වූ අතර, රක්ෂණ සමාගමේ රහස් පරීක්ෂකයින්ට "අඳුර" හෝ "ආලෝකය" යන දෙකෙහිම කිසිදු හෝඩුවාවක් සොයාගත නොහැකි විය. අපරාධකරුවෝ ආශාවන් පහව යන තෙක් බලා සිටියහ.

මේ අතර ටේට් සාර්ථකව කොටස් හුවමාරුවේ මුදල් ආයෝජනය කර ඩොලර් මිලියන 36ක් ඩොලර් 47ක් බවට පත් කළේය. රක්‍ෂණකරුවන්ගේ බලාපොරොත්තු සුන්වීම දුටු කෞතුකාගාර සේවකයෝ 1998 දී ටර්නර්ගේ චිත්‍රවල අයිතිය මිලියන 12කට පමණක් ආපසු මිලදී ගැනීමට ඔවුන්ට ඉදිරිපත් වූහ. "දැනුවත් අය" හරහා ටේට් කප්පම් ගෙවීමට සූදානම් බවට කටකතාවක් පතුරුවා හැරියේය. ටේට් භාරකාර මණ්ඩලයේ සාමාජිකයන් දොළොස් දෙනාගෙන් දෙදෙනෙක් පමණක් මෙහෙයුම ගැන දැන සිටි අතර, ඔවුන් හැර, ගැලරියේ තවත් සේවකයින් දෙදෙනෙක්. "ආපසු" ව්යාපෘතියේ කතුවරයා වූයේ ටේට් හි අධ්යක්ෂ නිකොලස් සෙරෝටා ය.

වැඩි කල් නොගොස් දෙපැත්තටම ගැලපෙන මැදිහත්කරුවෙකු සොයා ගන්නා ලදී - ජර්මානු නීතීඥ එඩ්ගර් ලිබ්රුක්ස්. ජර්මානු අභිචෝදක කාර්යාලය ඔහුගේ ක්‍රියාවන් නීත්‍යානුකූල බව පිළිගත් කොන්දේසිය මත ඔහු එකඟ විය. ටේට් විසින් ගෙවනු ලැබුවහොත් සහ ගනුදෙනුව සඳහා සොරුන්ගෙන් මුදල් නොලැබුනේ නම් නීතිඥවරයාට සාකච්ඡා කළ හැකි බව සනාථ කරන නිල පත්‍රිකාවක් Liebrooks වෙත ලබා දෙන ලදී. නීතිමය දෘෂ්ටි කෝණයකින් මේ සියල්ල ඉතා සැක සහිත ය, නමුත් ජර්මානුවන් සිටියේ මෝඩ තත්වයක ය - සියල්ලට පසු, සිතුවම් ඔවුන්ගේ භූමියේ සොරකම් කරන ලද අතර, ඔවුන් බ්‍රිතාන්‍යයන්ට උදව් කිරීමට බැඳී සිටියහ.

Liebrooks Tate සමඟ ගිවිසුමක් අත්සන් කළ අතර එහිදී ඔහු සාර්ථක වුවහොත් මිලියන පහක ලබන්නා ලෙස ලැයිස්තුගත කර ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඒවායින් බොහොමයක් කප්පම් සඳහා වූ අතර ඉතිරිය නීතිඥ ගාස්තු විය. Liebrooks ඔහුගේ ජීවිතයේ වඩාත්ම මංමුලා සහගත වික්‍රමය ආරම්භ කළේය, සංකේතාත්මක පණිවිඩ, ඇස් බැඳ මෝටර් රථ පැදවීම්, ආරක්ෂිත නිවාසවල රැස්වීම් සහ කුඩා බිල්පත් වලින් මිලියන ගණනින් පිරවූ සූට්කේස් ඇතුළුව. සෑම කෙනෙකුම සෑම කෙනෙකුම සැක කළ අතර බොහෝ විට සාකච්ඡා නතර විය. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, "අඳුරු" 2000 ජූලි මාසයේදී මිලදී ගන්නා ලදී (Arkan බෙල්ග්රේඩ්හිදී වෙඩි තබා මාස හයකට පසුව, ඔහුගේ "උරුමය" බෙදීම ආරම්භ විය), සහ "ආලෝකය" - 2002 දෙසැම්බර් මාසයේදී. ඒ අතරම, පළමු සිතුවම මිලදී ගැනීමෙන් පසු, එය කෞතුකාගාරයට නැවත පැමිණීමේ කාරනය සඟවා තිබුනේ දෙවනුව සමඟ ගනුදෙනුව කඩාකප්පල් නොකිරීමටය.

බ්‍රිතාන්‍යයන් අවංකව ලිබ්‍රෝක්ස් වෙත ගෙවූ නමුත් මීදුම නැවත පැමිණීම සඳහා ඔහු සමඟ සමාන ගිවිසුමක් අත්සන් කළ ජර්මානුවන් ඔහුව වංචා කළහ. කැස්පර් ඩේවිඩ් ෆ්‍රෙඩ්රිච්ගේ විශිෂ්ටතම කෘතිය මුදවාගත් නීතිඥවරයාට "ස්තුතියි" හැර ෆ්‍රැන්ක්ෆර්ට් කුන්ස්තලේ වෙතින් කිසිවක් ලැබුණේ නැත. කෝපයට පත් Liebrooks කලා නිර්මාණ ගැන වාර්තාකරුවන්ට පැවසුවේ ඉන් පසුවය.

මෙම කතාවේ අවසාන කරුණ මෙයයි: ටේට් විසින් චිත්‍ර නිරුපද්‍රිතව සහ හොඳින් ලබා ගත් අතර කොටස් හුවමාරුවේ ආයෝජන සහ පොලී සැලකිල්ලට ගනිමින් ඩොලර් මිලියන 36 ක් පමණ “උපයා” ඇත.සොරකමෙන් ලැබූ ශුද්ධ ලාභයත් සමඟ කෞතුකාගාරය කිහිපයක් මිලදී ගත්තේය. විශිෂ්ට කෘති සහ ගොඩනැගිල්ල අලුත්වැඩියා කිරීමට පටන් ගත්තේය.

නිල වශයෙන්, Tate හෝ Frankfurt Kunsthalle ඔවුන් අපරාධකරුවන්ගෙන් චිත්ර මිලදී ගත් බව පිළිගත්තේ නැත. ඔවුන් මුරණ්ඩු ලෙස කියා සිටින්නේ හොරුන්ට මුදල් ගෙව්වේ තමන් නීතිඥවරයාට නොවන බවයි. මෙම උපක්‍රමය ඉතා ප්‍රශ්නකාරී වන අතර අනාගත සොරකම් සඳහා පූර්වාදර්ශයක් සපයයි. මංකොල්ලකරුවන් විසින් උගත් ප්‍රධාන පාඩම නම් "පිරිසිදු කිරීම" වඩා හොඳ වන්නේ කෞතුකාගාර නොව බ්ලොක්බස්ටර් ප්‍රදර්ශන, කලාකෘති එකතු කරන, සාමාන්‍ය රක්ෂණයට වඩා බොහෝ ගුණයකින් වැඩි මුදලක් සඳහා තාවකාලිකව රක්ෂණය කර ඇති බවයි. තවද - සාකච්ඡා සමඟ කලබල නොවන්න, නමුත් රක්ෂණ සමාගම හෝ කෞතුකාගාරය තමන් විසින්ම "ඉදුණු" මොහොත එනතෙක් බලා සිටින්න.

සාකච්ඡා සඳහා රක්ෂණය

සොරකම් කරන ලද කෘති අපරාධකරුවන් සඳහාම "රක්ෂණය" ලෙස භාවිතා කිරීම කලා නිර්මාණකරණයට බෙහෙවින් සමාන ය. 1990 දී එක්සත් ජනපදයේ බොස්ටන් ඉසබෙලා ස්ටුවර්ට් ගාඩ්නර් කෞතුකාගාරය සොරකම් කරන ලදී. කෞතුකාගාරයේ මුතු ඇටය ඇතුළුව ඩොලර් මිලියන 300 ක් වටිනා කෘති 13 ක් හෝඩුවාවක් නොමැතිව අතුරුදහන් විය - ඩෙල්ෆ්ට් "ප්‍රසංගයේ" වර්මීර්ගේ සිතුවම. සොරකම ඇමරිකාව කම්පනයට පත් කළේය, ජෝන් අප්ඩයික් "සොරකම් කළ මාස්ටර්පීස්" හෘදයාංගම කාව්‍යයක් පවා ලිවීය, එහි අවසාන පේළිය:

ඔහුගේ දුක්ඛිත සැඟවුණු ස්ථානයේ වෙහෙසෙමින්,
හොරු පමණක් දන්නා,
සමහර විට සිරකරුවන් අනුමානවල අතරමං වී ඇත:
"කවුද අපිව පැහැරගත්තේ, කුමන අරමුණක් සඳහාද?"
එසේත් නැතිනම් එමීර්ගේ මාලිගාවේ ඔවුන් අගය කරනු ඇත,
නැත්නම් manila ace's villa එකේද?

කලා රහස් පරීක්ෂක චාල්ස් හිල්ට ඒත්තු ගැන්වී ඇත්තේ එමීර්වරයාට හෝ මැනිලා ඒසීට එයට කිසිදු සම්බන්ධයක් නොමැති බවයි. ඔහුගේ මතය අනුව, ඉසබෙලා ගාඩ්නර් කෞතුකාගාරය කොල්ලකෑම සිදු කරනු ලැබුවේ බොස්ටන්හි අයර්ලන්ත මාෆියාවේ නායකයෙකු වන බල්ගර් හි ජනතාව විසිනි, ඔහු වසර ගණනාවක් ඔහුගේ මාෆියා වෘත්තිය FBI සඳහා වැඩ සමඟ ඒකාබද්ධ කළේය. කෙසේ වෙතත්, පොලිස් නායකත්වය වෙනස් වූ අතර, බලධාරීන් පිළිකුල් සහගත සහ පාලනයෙන් තොර නියෝජිතයාගෙන් මිදීමට තීරණය කළහ. නමුත් එය එහි නොවීය - බල්ගර් අතුරුදහන් විය. අයර්ලන්ත ජාතිකයන් ඔවුන්ගේ ප්‍රධාන නිවාඩුව ලෙස සලකන ශාන්ත පැට්‍රික් දිනයේදී බොස්ටන් මංකොල්ලය සිදු වූ බව සැලකිය යුතු කරුණකි. හිල්ට අනුව, වර්මීර්ගේ "ප්‍රසංගය" සහ අනෙකුත් කෞතුකාගාර අයිතම මාෆියෝසි විසින් FBI සමඟ සාකච්ඡා වලදී ප්‍රාණ ඇපකරුවන් ලෙස භාවිතා කරයි: ඔබ මාව ස්පර්ශ නොකරන තාක් කල්, ඒවා නොවෙනස්ව පවතිනු ඇති අතර, සමහර විට, ඔවුන් කවදා හෝ කෞතුකාගාරයට ආපසු යනු ඇත. ඒවා ස්පර්ශ කරන්න - මගේ සහචරයින් සියල්ල විනාශ කරනු ඇත.

හොඳම රහස් පරීක්ෂක

හිල් 1947 දී එංගලන්තයේ කේම්බ්‍රිජ් හි උපත ලැබීය. ඔහුගේ පියා එක්සත් ජනපද ගුවන් හමුදාවේ නියමුවෙකි, ඔහුගේ මව ඉංග්‍රීසි ය. එංගලන්තයේ පාසල් අධ්‍යාපනය අවසන් කළා. 1967 සිට 1969 දක්වා ඔහු වියට්නාමයේ එක්සත් ජනපද 82 වැනි ගුවන් හමුදා අංශය සමඟ සටන් කළේය. ඔහු සමකාලීන ඉතිහාසය පිළිබඳ උපාධියක් සමඟ වොෂින්ටන් විශ්ව විද්‍යාලයෙන් සහ ඩබ්ලින් ට්‍රිනිටි විද්‍යාලයෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය. ලන්ඩනයේ කිංග්ස් කොලේජ් එකේ දේවධර්මය හැදෑරුවා. උතුරු අයර්ලන්තයේ ඉතිහාස ගුරුවරයෙකු ලෙස සේවය කළේය. 1976 සිට - ලන්ඩන් පොලිසියේ. වසර විස්සක් ඔහු සරල කොස්තාපල්වරයෙකුගේ සිට ස්කොට්ලන්ඩ් යාඩ්හි කලා හා පුරාවස්තු දෙපාර්තමේන්තුවේ ප්‍රධානියා දක්වා ගියේය. සොරකම් කළ කෘති ආපසු ලබා දීම සඳහා ඔහුට සාර්ථක මෙහෙයුම් සිය ගණනක් ඇත. 1993 දී, වර්මීර්ගේ "ලේඩි සමඟ ලේඩි ලියුමක් ලියන සේවිකාව", ගෝයාගේ "නිළි ඇන්ටෝනියා සරාතේගේ ඡායාරූපය" සහ ජෙනරල් විසින් රුස්බරෝ හවුස් වත්තෙන් සොරකම් කරන ලද අනෙකුත් සිතුවම් ආපසු පැමිණීම. 1995 දී, ඔහු පුද්ගලිකව ගැණුම්කරුවෙකුගේ භූමිකාව රඟපාමින්, කොල්ලකරුවන් අත්අඩංගුවට ගෙන ඔස්ලෝහි ජාතික ගැලරියෙන් සොරකම් කරන ලද මන්ච්ගේ "The Scream" චිත්‍රය ආපසු ලබා දුන්නේය. 1996 දී, ඔහු චෙක් පොලිසියට කොල්ලකරුවන්ගේ කල්ලියක් පරාජය කිරීමට සහ ප්‍රාග්හි ජාතික ගැලරියෙන් ලූකස් ක්‍රනාච්ගේ සිතුවමක් ඇතුළුව වටිනා ප්‍රදර්ශන දුසිම් ගණනක් ආපසු ලබා දීමට උදව් කළේය. 2001 දී ඔහු තමාගේම රහස් පරීක්ෂක ආයතනයක් විවෘත කළේය. පුද්ගලික කලා රහස් පරීක්ෂකයෙකු ලෙස ඔහුගේ ලොකුම සාර්ථකත්වය වූයේ 2002 දී එංගලන්තයේ බාත් ලෝන්ග්ලීට් සාමිවරයාගේ වතුයායෙන් සොරකම් කරන ලද ටිටියන්ස් රෙස්ට් ඔන් ද ෆ්ලයිට් ටු ඊජිප්තුවට ආපසු පැමිණීමයි.

පෙනුමැති වීදුරු හරහා විශිෂ්ට කෘති

සොරකම් කළ විශිෂ්ට කෘති අයර්ලන්ත ජාතිකයින්ට විකිණීමේ වඩාත්ම මුල් ක්‍රමය සොයා ගැනීම සඳහා සොරුන්ගේ ලෝකය ද ණයගැතියි. 1986 දී, ඩබ්ලින් මැර ප්‍රධානියා වන මාර්ටින් කාහිල්, ද ජෙනරල් යන අන්වර්ථ නාමයෙන් හඳුන්වනු ලැබුවේ, ඇල්ෆ්‍රඩ් බේට්ගේ රුස්බරෝ හවුස් කොල්ලකෑමට පුද්ගලිකව නායකත්වය දුන් අතර, එය තවමත් ලොව හොඳම පුද්ගලික එකතුවකි. කොල්ලකරුවන්ගේ කොල්ලය පැරණි ස්වාමිවරුන්ගේ සිතුවම් 18 ක් වූ අතර එහි මුළු වටිනාකම ඩොලර් මිලියන 100 කි. බ්‍රිතාන්‍ය දූපත් වල මත්ද්‍රව්‍ය වෙළඳාම පාලනය කිරීමට ජෙනරාල්වරයා තීරණය කළේය. සොරකම් කරන ලද කලා කෘති මෙම ව්‍යාපාරය සඳහා මුදල් ලබා දීමට නියමිතව තිබුණි. කාහිල් දක්ෂ සංයෝජනයක් ඉදිරිපත් කළේය. පාතාල ලෝකයේ "කැඩපතේ" ඉතිරිව ඇති සිතුවම්, විවිධ රටවල මාෆියා ගෝත්‍ර අතර ජනාවාසවල ප්‍රතිඥාවක් සහ මුදල් වර්ගයක් ලෙස එහි භාවිතා කරන ලදී.

Gabriel Metsu ගේ Lady Reading a Letter චිත්‍රය අයර්ලන්ත ජාතිකයන් විසින් විශාල හෙරොයින් තොගයක් වෙනුවට ඉස්තාන්බුල් වෙත යවන ලදී. Gainsborough විසින් රචිත "Portrait of Madame Bacelli" ඇතුළු සිතුවම් තුනක් ලන්ඩනයේ මත්ද්‍රව්‍ය ජාවාරම්කරුවන්ගේ සේවය සඳහා ගෙවීමට ගියේය. ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ගාඩිගේ භූ දර්ශන දෙකක් මියාමිහිදී අවසන් වූ අතර රුබන්ස්ගේ කැවාලියර් හි ප්‍රධානියා අයර්ලන්ත ත්‍රස්තවාදී කණ්ඩායමකට ගියේය. වර්මීර්ගේ "සේවිකාවක් සමඟ ලිපියක් ලියන" සහ ගෝයා විසින් රචිත "ඇන්ටෝනියා සරේටේ නිළියගේ ඡායාරූපය" ඇතුළු හොඳම චිත්‍ර හතර ජෙනරාල් විසින් ඇන්ට්වර්ප් දියමන්ති වෙළෙන්දෙකුට ණයක් සඳහා ඇපයක් ලෙස ලබා දී ඒවා තැන්පත් කරන ලදී. ලක්සම්බර්ග් බැංකුවේ සුරක්ෂිතාගාරය.

වෙළෙන්දාගෙන් ණයට ගත් මුදල් ඩබ්ලින් මාෆියාව විසින් කැරිබියන් හි ඇන්ටිගුවා දූපතේ බැංකුවක් මිලදී ගැනීමට සහ මත්ද්‍රව්‍ය ලාභ විශුද්ධිකරණය සඳහා සංකීර්ණ ක්‍රමයක් සංවිධානය කිරීමට භාවිතා කළ අතර එයට නෝර්වේ, ජර්මනිය, සයිප්‍රසය සහ දූපතේ අක්වෙරළ කලාපයේ සමාගම් සම්බන්ධ විය. මිනිසාගේ. අයර්ලන්ත ජාතිකයන් ස්පාඤ්ඤයේ මත්ද්‍රව්‍ය මිලදී ගෙන එක්සත් රාජධානියට ගෙනැවිත් ඇත. අයර්ලන්ත රිපබ්ලිකන් හමුදාව සමඟ යමක් බෙදා නොගෙන 1994 දී ජෙනරාල්වරයාට ඔහුගේ නිවසේ එළිපත්ත මත වෙඩි උණ්ඩයක් ලැබීමෙන් පසුව, යුරෝපයේ සහ ඇමරිකාවේ පොලිසිය වසර ගණනාවකට පසු විවිධ රටවල සොරකම් කළ සිතුවම් "අල්ලා" ගත්තේය.

විමර්ශන සම්බන්ධීකරණය කරමින් සිටි ස්කොට්ලන්ඩ් යාඩ් 1997 දී මාෆියෝසෝ නඩුව සම්බන්ධයෙන් විශේෂ ප්‍රකාශයක් නිකුත් කරමින් සංවිධානාත්මක අපරාධ සහ ත්‍රස්තවාදී දේශපාලන කණ්ඩායම් එම ස්ථානයට ඇතුළු වී ඇති බවට අනතුරු ඇඟවීය. අපරාධකරුවන්ට, කලා කෘති යනු මත්ද්‍රව්‍ය හා ආයුධ වෙළඳාම සඳහා ප්‍රාග්ධනයට වඩා වැඩි දෙයක් නොවේ. ස්කොට්ලන්ඩ් යාර්ඩ් කිසිවක් ගැන කරදර වූයේ නැත.

2000 දෙසැම්බර් 23 වන දින, වෙස්මුහුණු සන්නද්ධ කොල්ලකරුවන් තිදෙනෙකු ස්වීඩනයේ ස්ටොක්හෝම්හි ජාතික කෞතුකාගාරය වසා දැමීමට මොහොතකට පෙර ඇතුල් විය. එක් අයෙක් තුවක්කු පෙන්වා පහත ආරක්ෂකයින් අල්ලා ගත් අතර අනෙක් දෙදෙනා දෙවන මහලේ ශාලාවට කඩා වැදුණහ. එහිදී පිස්තෝල පෙන්වා තර්ජනය කරමින් සේවක සේවිකාවන් සහ නරඹන්නන් බිම තබා කල්තියා සැලසුම් කළ සිතුවම් අල්ලාගෙන පිටවීම වෙත දිව ගියහ. කෞතුකාගාරය අසල ඇළ මත, මෝටර් බෝට්ටුවක් කොල්ලකරුවන් එනතුරු බලා සිටි අතර, ඔවුන් අතුරුදහන් විය.

මංකොල්ලය සිදුවන අවස්ථාවේ දුසිමක් පමණ පිරිසක් පොලිසියට කතා කළේ නගරයේ දුෂ්කර ප්‍රදේශයක මෝටර් රථවලට ගිනි තබා ඇති බවත් කැරලි කෝලාහල සිදුවෙමින් පවතින බවත්ය. එය බාධාවක් විය. සියලුම දුරකථන මාර්ග අල්ලාගෙන ඒවා කුමන ආකාරයේ ගිනිදැල් දැයි සොයා ගැනීමට පොලිසිය උත්සාහ කරන අතර, මුර සංචාර සහ විශේෂ බලකාය ව්‍යාජ අනතුරු ඇඟවීමක් මත ස්ටොක්හෝම් නගරයට නුදුරින් දිව යද්දී, කෞතුකාගාර කොල්ලකරුවන් රාත්‍රියට බාධාවකින් තොරව අතුරුදහන් විය. අන්තිමේදී, ගර්ජනා කරන සයිරන්, දැල්වෙන විදුලි පහන් සහිත මෝටර් රථ කෞතුකාගාරයට යන විට, ඔවුන් ටයර් යකඩ කටු මත සිදුරු කළ අතර, සොරුන් සූක්ෂ්ම ලෙස පදික වේදිකාවේ විසිරී ගියහ.

අපරාධකරුවන් නිෂ්පාදනය - Renoir විසින් චිත්‍ර දෙකක් සහ Rembrandt විසින් අඳින ලද චිත්‍ර දෙකක් මුළු වටිනාකම ඩොලර් මිලියන 50 කට වඩා වැඩි ය. අපරාධය කෙතරම් විශිෂ්ට ලෙස සංවිධානය වී ඇත්ද යත්, විමර්ශනය වහාම අවසන් විය. මෙම නඩුව උපකාර විය - 2001 අප්රේල් මාසයේදී, ස්ටොක්හෝම් හි සොරකම් කරන ලද රෙනොයර්ගේ "උද්යාන ශිල්පියා සමඟ සංවාදය" පිරිනැමීම සඳහා විශාල ඖෂධ තොගයක් විකිණීම සඳහා සහභාගී වූවන් ආවරණය කරන ලදී. සොරකමේ අපරාධකරුවන් අත්අඩංගුවට ගත් නමුත් පාතාලයේ "සෙවණැලි ආර්ථිකය" වෙත ගිය ඉතිරි සිතුවම් ඩෙන්මාර්කයෙන් සහ එක්සත් ජනපදයෙන් හමු වූයේ 2005 සැප්තැම්බර් වන විට පමණි.

හොඳම කලා සොරකම් චිත්‍රපට 10

1. ආචාර්ය අංක.
1962. UK-USA. අධ්යක්ෂ: ටෙරන්ස් යං. රංගනය: ෂෝන් කොනරි, උර්සුලා ඇන්ඩ්‍රස්, ජෝසප් වයිස්මන්.

2. සතුටු සොරුන්.
1962. ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය. අධ්යක්ෂ: ජෝර්ජ් මාෂල්. රංගනය: රීටා හේවර්ත්, රෙක්ස් හැරිසන්.

3. Topkapi.
1964. ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය. අධ්යක්ෂ: Jules Dassin. රංගනය: මෙලිනා මර්කරි, පීටර් උස්ටිනොව්.

4. ගැම්බිට්.
1966. ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය. අධ්‍යක්ෂණය: Ronald Niamh. රංගනය: ෂර්ලි මැක්ලයින්, මයිකල් කේන්.

5. මිලියනයක් සොරකම් කරන්නේ කෙසේද?
1966. ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය. අධ්යක්ෂ: William Wyler. රංගනය: Audrey Hepburn, Peter O'Toole.

6. "ශාන්ත ලූක්" නැවත පැමිණීම.
1970. USSR. අධ්යක්ෂ: Anatoly Bobrovsky. රංගනය: Vsevolod Sanaev, Vladislav Dvorzhetsky, Oleg Basilashvili.

7. Zong heng si hai.
1991. හොංකොං. අධ්යක්ෂ: John Woo. රංගනය: චව් යුන් ෆැට්, ලෙස්ලි චුං, චෙරි චියුන්.

8. ජෙනරාල්.
1998. එක්සත් රාජධානිය-අයර්ලන්තය. අධ්යක්ෂ: ජෝන් බර්මන්. රංගනය: බ්‍රෙන්ඩන් ග්ලීසන්.

9. උගුල.
1999. USA-UK. අධ්යක්ෂ: ජෝන් අමියෙල්. රංගනය: ෂෝන් කොනරි, කැතරින් සීටා-ජෝන්ස්.

10 තෝමස් ක්‍රවුන් සම්බන්ධය
1999. ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය අධ්යක්ෂ: John McTiernan. රංගනය: පීටර් බ්‍රොස්නන්, රෙනේ රුසෝ.

හොරු සඳහා හිඩැස්

චිත්‍ර ඇඳීමට සහ "පෙනෙන වීදුරු හරහා", කෙනෙකුට පුද්ගලික එකතු කිරීම්වලට සහ කෞතුකාගාරවලට පවා ප්‍රොසයික් විකිණීම වට්ටම් කළ නොහැක. තවද මෙය නීත්‍යානුකූලව සිදු කෙරේ. නීතිය සමඟ අතිශයින්ම ව්යාකූල තත්වයක් උද්යෝගිමත් කලා ලෝලීන්ට නීතිය සමඟ ගැටලු මඟහරවා ගැනීමට උපකාර කරයි.

සොරාගත් කලා නිර්මාණය කාගේද? ඔබ කියනවා - ඇත්ත වශයෙන්ම, මංකොල්ලකෑමේ ගොදුරක්. නමුත් එය එතරම් පහසු නම්! මෙම ගැටළුව විසඳීමේදී නැපෝලියන් සංග්‍රහයේ සම්මතයන් මත පදනම් වූ නීති සම්පාදනය කරන බොහෝ යුරෝපීය රාජ්‍යයන් සහ ඇන්ග්ලෝ-සැක්සන් ලෝකයේ රටවල් අතර සැලකිය යුතු වෙනසක් ඇති බව පෙනේ.

ඇත්ත වශයෙන්ම, එක්සත් ජනපදය ඇතුළු එංගලන්තයේ සහ එහි පැරණි යටත් විජිතවල රෝම නීතියේ මූලධර්මය අදාළ වේ: "කිසිවෙකුට තමාට වඩා වැඩි අයිතිවාසිකම් තවත් කෙනෙකුට පැවරිය නොහැක." මෙයින් අදහස් කරන්නේ කිසිවෙකුට තමාට අයත් නොවන වෙනත් දේපලක් විකිණීමට හෝ පරිත්‍යාග කිරීමට නොහැකි බවයි. එමනිසා, නීතිය ඉදිරියේ, සොරකම් කරන ලද කලා කෘතියක හිමිකරු එය සොරකම් කළ තැනැත්තා ලෙස පවතී.

මහාද්වීපික යුරෝපයේ හෝ ජපානයේ මෙය කිසිසේත්ම සිදු නොවේ. මෙහිදී සොරාට ඊනියා "හෘද සාක්ෂියට එකඟව මිලදී ගන්නෙකු" ගැනුම්කරුවෙකු සොයා ගැනීමට සමත් වුවහොත් සොරකම් කරන ලද භාණ්ඩ "සෝදා" කිරීමට අවස්ථාවක් තිබේ. නීත්‍යානුකූලව, සියලු විධිවිධානවලට අනුකූලව, සොරකම් කළ කෘතියක් මිලදී ගන්නා පුද්ගලයෙකුට, එහි හිටපු හිමිකරු විසින් හිමිකම් පෑමේ දී, ආපසු ගෙවීමට අයිතිය ඇත. එපමණක්ද නොව, සොරකම් කළ හිමිකරු වන්දි ගෙවයි, මන්ද සොරා බොහෝ කලකට පෙර අතුරුදහන් වී ඇත.

විශ්වාසවන්ත ගැනුම්කරුවෙකු තම මිලදී ගැනීමේ අපරාධ ඉතිහාසය "දැන නොසිටි අතර දැන ගැනීමට නොහැකි වූ" බව විශ්වාස කරන අතර ප්‍රතිවිරුද්ධ දෙය ඔප්පු කිරීමට අපහසුය. ලොව පුරා පුවත්පත් සොරකම ගැන කෑ ගැසුවද, ඔහු තමා මිලදී ගත් සිතුවමේ ඉරණම ගැන විමසීමට උත්සාහ කළ නමුත් ඵලක් නොවූ බවත්, ඔහු රූපවාහිනිය හෝ සොරකම් කරන විට ඔහු නොබලන බවත් පැවසිය හැකිය. වාර්තා නැති රටක හිටියා. නමුත් හොඳ නීතීඥයෙකුට හොඳ ගාස්තුවක් සඳහා ඉදිරිපත් කළ හැකි දේ ඔබ කිසිදා නොදන්නේද?

නමුත් එය සියල්ලම නොවේ: නිශ්චිත කාලයකට පසු, විශ්වාසවන්ත ගැනුම්කරුවෙකු සොරකම් කළ විශිෂ්ට කෘතියේ සම්පූර්ණ හිමිකරු බවට පත්වේ. ඉතාලියේ, මෙම කාලය අවම වේ, ජපානයේ - අවුරුදු දෙකක්, සහ ප්රංශයේ - තුනක්. රුසියාව විශ්වාසදායක ගැනුම්කරුවෙකුගේ අවශ්‍යතා ද ආරක්ෂා කරයි. ඇත්ත, ඔහු මිලදී ගත් දේ විවෘතව අයිති කර ගත යුතු අතර එය ප්‍රදර්ශන සඳහා “බෙදා හැරීම” කළ යුතුය. එය හිමිකාරිත්වයට හඳුන්වා දීමේ කාලය සිත් ඇදගන්නා සුළු ය - අවුරුදු 20 යි.

සොරකම සඳහා විවිධ ප්‍රවේශයන් පිළිබඳ සම්භාව්‍ය නිරූපණයක් වූයේ සයිප්‍රස් දූපතේ තුර්කි ප්‍රදේශයේ පල්ලියකින් සොරකම් කරන ලද හයවන සියවසේ මොසෙයික් කැබැල්ලකි. මොසෙයික් 1988 දී ස්විට්සර්ලන්තයේදී ඇමෙරිකානු එකතුකරන්නෙකු විසින් ඩොලර් මිලියනයකට මිලදී ගන්නා ලදී. තුර්කි රජය සොරකම් කළ ස්ථානය ගැන සොයා බලා එය ආපසු ලබා දෙන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. ස්විට්සර්ලන්ත නීතිය ඇමරිකානුවා නිරපේක්ෂ හිමිකරු ලෙස පිළිගත්තේ ඇය නිල වශයෙන් මොසෙයික් වල සැබෑ මිල ගෙවා දැමීමේ පදනම මතය. නමුත් ඇගේ උපන් ගම වන ඉන්දියානාපොලිස්ගේ උසාවිය තුර්කි ජාතිකයින් සමඟ සිටි අතර 1991 දී සොරකම් කළ භාණ්ඩ සයිප්‍රසයට ආපසු ලබා දීමට තීරණය කළේය.

නමුත් ඔබ වාසනාවන්ත වුවත්, ඔබේ නඩුව ඇන්ග්ලෝ-සැක්සන් රටක උසාවිය විසින් සලකා බැලුවද, ප්‍රීති වීමට ඉක්මන් නොවන්න. ප්‍රශ්නය නම් ඔහු ක්‍රියාත්මක කරන්නේ කුමන නීතියක්ද යන්නයි. 1979 දී එංගලන්තයේදී ජපන් කලා එකතුවක් සොරකම් කරන ලදී. සොරා එය ඉතාලියට ගෙන ගොස් වහාම එය විශ්වාසවන්ත ගැනුම්කරුවෙකුට විකුණා ඇත. 1980 දී ඔහු එම එකතුව ලන්ඩනයේ ක්‍රිස්ටි වෙන්දේසියට යැවීය. කොල්ලකෑමට ලක් වූ හිමිකරු ඉංග්‍රීසි නීතිය ගැන සඳහන් කරමින්, වටිනා භාණ්ඩ ආපසු ලබා දෙන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. නමුත් ඔහු රුසියානු හිතෝපදේශය සමඟ බොහෝ විට හුරුපුරුදු නොවීය: "නීතිය නම්, ඔබ හැරෙන තැන, එය එහි ගියේය." මෙම නඩුවේ ඉතාලි නීතිය ක්‍රියාත්මක වන බව ඉතාලියේ නීතීඥයින් ඉංග්‍රීසි අධිකරණයට ඒත්තු ගැන්වූ අතර, ඒ අනුව ඔවුන්ගේ සේවාදායකයා දැනටමත් සොරකම් කළ භාණ්ඩවල නීත්‍යානුකූල හිමිකරු බවට පත්ව ඇත. අවාසනාවන්ත ඉංග්‍රීසි ජාතිකයා ඔහුගේ එකතුව මිටිය යටට යන විට සම්පූර්ණ බෙලහීනතාවයෙන් බලා සිටියේය.

1995 දී, UNIDROIT පුද්ගලික නීති ඒකාබද්ධ කිරීම සඳහා වූ ජාත්‍යන්තර ආයතනය (UNIDRUA) විසින් සොරකම් කරන ලද හෝ නීති විරෝධී ලෙස අපනයනය කරන ලද සංස්කෘතික දේපල පිළිබඳ සම්මුතිය කෙටුම්පත් කරන ලදී. මෙම ලේඛනයේ පරමාර්ථය වන්නේ 1970 යුනෙස්කෝ සම්මුතිය සම්මත කිරීමෙන් පසුව ඉතිරිව ඇති ජාත්‍යන්තර නීති සම්පාදනයේ සොරුන්ගේ හිඩැස් සවි කිරීම සහ අවසානයේ මෙම ප්‍රදේශයේ සංවිධානාත්මක අපරාධවලට එරෙහිව සටන් කිරීම සඳහා ඒකාබද්ධ නීති රාමුවක් නිර්මාණය කිරීමයි. සම්මුතියේ මූලික විධිවිධානයේ සඳහන් වන්නේ සොරකම් කරන ලද කාර්යය ඕනෑම අවස්ථාවක මුල් හිමිකරු වෙත ආපසු ලබා දිය යුතු බවයි. විශ්වාසවන්ත ගැනුම්කරුවෙකුට වන්දි ගෙවීමට හිමිකම් ඇත, නමුත් දැන්, එසේ හඳුනා ගැනීම සඳහා, ඔබ දැඩි උත්සාහයක් දැරිය යුතුය. කාර්යය සොරකම් කළ බව ඔබ නොදැන සිටි බව පමණක් නොව, එහි මූලාරම්භය සොයා ගැනීමට ඔබ හැකි සෑම දෙයක්ම කළ නමුත් සත්‍යයේ පතුලට යාමට හෝ රැවටීමට නොහැකි වූ බව ඔප්පු කිරීම අවශ්‍ය වේ. මෙම අවස්ථාවේදී, මිලදී ගැනීම විවෘතව පැවැත්විය යුතුය. ආපසු හිමිකම් ඉල්ලීම් අයිතිකරු විසින් අයිතමය සොයාගත් දින සිට වසර තුනක් සඳහා සහ අයිතමය සොරකම් කළ දින සිට වසර 50 ක් සඳහා වලංගු වේ. 1970 යුනෙස්කෝ සම්මුතිය මගින් සපයා ඇති පරිදි ඒවා රාජ්‍යයට පමණක් නොව තනි පුද්ගලයකුට ද ඉදිරිපත් කළ හැකිය. විශේෂ තත්වයන් යටතේ, සීමාවන් පිළිබඳ ව්‍යවස්ථාව වසර 75ක් හෝ ඊට වැඩි කාලයක් දක්වා දීර්ඝ කළ හැක.

සෑම දෙයක්ම නිවැරදි බව පෙනේ, කලා සොරකමට එරෙහිව සටන් කිරීමේ අවශ්‍යතාවය කිසිවෙකු ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට එඩිතර නොවනු ඇත, නමුත් සම්මුතිය සම්මත කිරීම වටා බරපතල සටනක් දිග හැරුණි. යටත් විජිත යුද්ධවලදී කොල්ලකන ලද විශිෂ්ට කෘතිවලින් කෞතුකාගාර පුපුරා යන රටවල් තම සීයාගේ කොල්ලය ආපසු ලබා දීමට බිය වෙති. මේ සඳහා හොඳ හේතු තිබේ. නිදසුනක් වශයෙන්, ග්‍රීසිය වසර 5,000 ක සීමා සහිත සුවිශේෂී ප්‍රඥප්තියක් අත්කර ගනී, එය පුරාණ එකතුවේ සියලුම අධ්‍යක්ෂවරුන් විස්මයට පත් කරයි. බ්‍රිතාන්‍ය දූපත් වල පමණක් සොරකම් කරන ලද අයිතිකරුවන්ට වාර්ෂිකව ඩොලර් බිලියන 1 ක් ගෙවීමට සිදුවන සම්මුතිය සම්මත කර ගැනීම සඳහා රක්ෂණ සමාගම් ක්‍රියාකාරීව බලපෑම් කරයි. අනෙක් අතට, පෞරාණික වෙළඳපොලේ අවසානය ගැන අනාවැකි පළ කරමින්, කලා වෙළඳුන් විශාල ලෙස විරෝධතා පවත්වයි.

එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස රටවල් 22ක් පමණක් මෙම සම්මුතියට අත්සන් තබා ඇති අතර ඉන් 11ක් පමණක් එය අනුමත කර එහි අවශ්‍යතාවලට අනුකූලව තම නීති සම්පාදනය කර ඇත. සම්පූර්ණයෙන්ම තේරුම්ගත නොහැකි හේතූන් මත, රුසියාව, මෙම ලේඛනයට පළමු එක අත්සන් කර ඇති අතර, තවමත් අනුමත කිරීම ප්‍රමාද කරයි.

වටිනාම පාඩු දහය (1990-2004)

ඩෙල්ෆ්ට්හි ජැන් වර්මීර්.ප්‍රසංගය. 1990 දී බොස්ටන්හි ඉසබෙලා ස්ටුවර්ට් ගාඩ්නර් කෞතුකාගාරයෙන් සොරකම් කරන ලදී. පිරිවැය $100M ත්‍යාග $5M

බෙන්වෙනුටෝ සෙලිනි.සාලියර්. වියානාහි කලා ඉතිහාස කෞතුකාගාරයෙන් 2003 දී සොරකම් කරන ලදී. වියදම ඩොලර් මිලියන 60 ත්‍යාග $85,000

ලියනාඩෝ ඩා වින්චි (?).ස්පින්ඩල් සහිත මැඩෝනා. 2002 දී ස්කොට්ලන්තයේ බක්ලියුච් ආදිපාදවරයාගේ වතුයායෙන් සොරකම් කරන ලදී. ඩොලර් මිලියන 50 ක් පමණ වැය වේ. ඩොලර් මිලියන 1.8 ක ත්‍යාගයක්.

මන්ච්. කෑගහන්න. 2004 දී ඔස්ලෝ හි මන්ච් කෞතුකාගාරයෙන් සොරකම් කරන ලදී. වියදම ඩොලර් මිලියන 45 කි.

ජාන් වැන් අයික්.ගෙන්ට් අල්තාර්පීස් වෙතින් "ධර්මිෂ්ඨ විනිශ්චයකරුවන්" සෑෂ්. 1934 දී ගෙන්ට්හි ශාන්ත බාවෝ ආසන දෙව්මැදුරෙන් අතුරුදහන් විය. අවම වශයෙන් ඩොලර් මිලියන 30 ක් වැය වේ

Michelangelo Caravaggio.සාන්තුවරයන් වන ෆ්රැන්සිස් සහ ලෝරන්ස් සමඟ උපත. 1609. 1969 දී පලර්මෝ හි ශාන්ත ලොරෙන්සෝ දේවස්ථානයෙන් සොරකම් කරන ලදී. සිසිලි. අවම වශයෙන් ඩොලර් මිලියන 30 ක් වැය වේ

රෙම්බ්‍රන්ඩ්.ගලීල මුහුදේ කුණාටුව. 1990 දී බොස්ටන්හි ඉසබෙලා ස්ටුවර්ට් ගාඩ්නර් කෞතුකාගාරයෙන් සොරකම් කරන ලදී. වියදම ඩොලර් මිලියන 30 ට නොඅඩු වේ වේතනය ඩොලර් මිලියන 5 කි.

මන්ච්. මැඩෝනා. 2004 දී ඔස්ලෝ හි මන්ච් කෞතුකාගාරයෙන් සොරකම් කරන ලදී. වියදම ඩොලර් මිලියන 25 කි

වින්සන්ට් වැන් ගෝ. Sveheninge හි මුහුදු දර්ශනය. 2002 දී ඇම්ස්ටර්ඩෑම් හි වැන්ගෝ කෞතුකාගාරයෙන් සොරකම් කරන ලදී. පිරිවැය $10M ත්‍යාග $130,000

පැබ්ලෝ පිකාසෝ.ඩෝරා මාර්ගේ ප්රතිමූර්තිය. 1999 දී කොරල් අයිලන්ඩ් යාත්‍රාවෙන් සොරකම් කරන ලදී. වියදම ඩොලර් මිලියන 6 ත්‍යාග $690,000

සර්වබලධාරී "කලා"

විවාදය දිගටම පවතින අතර, සොරකමට එරෙහි සටනේදී, විශේෂ බලකායේ නිලධාරීන්ගේ දක්ෂතාවය මත රඳා පවතින පරිපූර්ණ නොවන නීති භාවිතා කළ යුතුය. 1969 දී සංස්කෘතික උරුමයන් ආරක්ෂා කිරීම සඳහා Carabinieri කණ්ඩායම නමින් විශේෂ සේවාවක් නිර්මාණය කළ පළමු පුද්ගලයා ඉතාලි ජාතිකයන් විය. දැන් එහි උසස් අධ්‍යාපනය සහ විදේශ භාෂා පිළිබඳ අනිවාර්ය දැනුම ඇති විශේෂඥයින් සියයකට වඩා ඇත. ඔවුන් වෙඩි තැබීමේ පරාසය තුළ නිතිපතා වෙඩි තැබීම සහ අධිකරණ වෛද්ය විද්යාව පිළිබඳ නවතම අධ්යයනය කිරීම පමණක් නොව, කලා හා කෞතුකාගාර කටයුතු පිළිබඳ ඉතිහාසය තුළ නිරන්තරයෙන් වැඩිදියුණු වේ.

කාලතුවක්කු කැරබිනියර් වල කීර්තිය ඉතා ඉහළ ය. ඔවුන් කෞතුකාගාරවලින් සොරකම් කරන ලද කලා කෘති 150,000 කට වැඩි ප්‍රමාණයක් සහ පුරාවිද්‍යාත්මක සොයාගැනීම් 300,000 කට වඩා ආපසු ලබා දී ඇත. ඉතාලි මාස්ටර්පීස් දඩයම්කරුවන් සම්ප්‍රදායිකව තොරතුරු සපයන්නන්ගේ ජාලයක් සමඟ ශක්තිමත් වේ, මූලික වශයෙන් කලා ව්‍යාපාරයේ, විශේෂ මෙහෙයුම් වලදී ඔවුන්ගේ දැඩි බව සඳහා ප්‍රසිද්ධය. මාර්ගය වන විට, 1991 දී ජෙනෝවා හි පැවති ප්‍රදර්ශනයකින් සොරකම් කරන ලද ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියෙන් සිතුවම් 18 ක් මාස දෙකකින් සොයා ගත්තේ කලා කැරබිනියර් ය.

ඔහු ඔහුගේ වෘත්තීයභාවය සහ ස්කොට්ලන්ඩ් යාඩ් හි "කලා කණ්ඩායම" සඳහා ප්‍රසිද්ධියට පත් විය. ඔහුගේ වෙළඳ ලකුණු තාක්ෂණය අපරාධකරුවන්ගේ පරිසරයට නියෝජිතයන් හඳුන්වා දීමයි. කාහිල්ගේ සූක්ෂ්ම සංයෝගය හෙළිදරව් කළේ එවැනි "මවුලක්" ය. ව්‍යාජ ගැනුම්කරුවන් සූදානම් කිරීමේදී බ්‍රිතාන්‍යයන්ට සමාන අය නොමැත. "අපිරිසිදු" ගනුදෙනුවකට සූදානම්ව සිටින කෞතුකාගාර නියෝජිතයින්ගේ හෝ ලන්ඩනයේ සහ නිව්යෝර්ක්හි පෞරාණික ලෝකයෙන් පිරී ඉතිරී යන සෙවන සහිත මධ්‍යම පාන්තික වෙළඳුන්ගේ භූමිකාව පොලිසිය ඉටු කරයි. සමහර විට, සොරුන්ගේ සුපරීක්ෂාකාරිත්වය මැඩපැවැත්වීම සඳහා, ෂෙල් පෞරාණික සමාගම් සහ බැංකු පවා නිර්මාණය වේ.

රුසියාවේ, කලා කෘති සොරකම් කිරීමට එරෙහිව සටන් කිරීම සඳහා ඒකාබද්ධ සේවාවක් නොමැත, නමුත් අභ්යන්තර කටයුතු අමාත්යාංශයේ සහ FSB හි පද්ධතිය තුළ විශේෂ දෙපාර්තමේන්තු නිර්මාණය කර ඇත. සංස්කෘතික අමාත්‍යාංශය ඔවුන්ගේ විශ්ලේෂණ කටයුතු සඳහා ක්‍රියාකාරීව සහාය වේ. වැඩිවන කාර්යභාරයක් ජාතික පොලිසිය විසින් පමණක් නොව, ජාත්යන්තර අපරාධ පොලිස් සංවිධානය - ඉන්ටර්පෝල් විසින් ඉටු කරනු ලැබේ. 1991 සිට ජාත්‍යන්තර පොලිසියේ ජාතික මධ්‍යම කාර්යාංශය රුසියාවේ ද සාර්ථකව ක්‍රියාත්මක වේ. නිදසුනක් වශයෙන්, 2005 අගෝස්තු මාසයේදී, එහි ආධාරයෙන්, 1994 දී Ustyuzhna කෞතුකාගාරයෙන් සොරකම් කරන ලද Hodegetria දෙවියන්ගේ මවගේ 16 වන සියවසේ නිරූපකය රුසියාවට ආපසු යාමට හැකි විය.

ලෝකයේ ගෝලීයකරණයේ සන්දර්භය තුළ කලා කෘති සොරකම් කිරීමට එරෙහි සටනේ ප්‍රධාන ආයුධය පොලිස්කාරයාගේ පිස්තෝලයක් නොව පර්යේෂකයෙකුගේ පරිගණකයකි.

1991 දී ලන්ඩනයේදී විශ්‍රාමික පොලිස් නිලධාරියෙකු වූ ජේම්ස් එම්සන් විසින් Art Lost Register - "නැතිවූ කලා කෘති ලියාපදිංචි කිරීම" සංවිධානය කරන ලදී. මෙම පුද්ගලික ආයතනය ආරම්භ වූයේ පුද්ගලයන් අට දෙනෙකුගෙන් පමණි. විශේෂයෙන්ම මංකොල්ලකෑම් රැල්ලකින් දැඩි ලෙස පීඩාවට පත් වූ රක්‍ෂණ සමාගම් ඇයට නැවත නැඟී සිටීමට උපකාර විය. ALR හි කාර්යයේ කොඳු නාරටිය වන්නේ අතුරුදහන් වූ කෘති 120,000 කට ආසන්න පරිගණක දත්ත ගබඩාවකි. සමාගමේ සේවකයින් ලොව පුරා අසීමිත පෞරාණික වෙළඳපොලේ සොරකම් කරන ලද භාණ්ඩ "ලුහුබැඳීම", විවෘත තොරතුරු මූලාශ්‍ර භාවිතා කරයි: අන්තර්ජාලය, නාමාවලි, මුද්‍රණාලය.

රක්ෂණ සමාගම් 270 කට වඩා ALR සේවා භාවිතා කරයි. ඔවුන්ට අමතරව, ගනුදෙනුකරුවන්ගේ සංඛ්යාවට වෙන්දේසි නිවාස සහ පුද්ගලික එකතුකරන්නන් ඇතුළත් වේ, ඔවුන් මිලදී ගැනීමේදී, සොරකම් කරන ලද කෘතිවලට "පැමිණීමට" අවශ්ය නොවේ. පොලිසියේ දත්ත වලට ප්‍රවේශය නොමිලේ. නිව් යෝර්ක්, කොලෝන් සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි දැනටමත් ALR ශාඛා ඇත. සමාගමට ස්තූතියි, සොරකම් කරන ලද භාණ්ඩ 3,000 කට වඩා සොයා ගන්නා ලදී. ALR තවදුරටත් තනිවම නොවේ. බොහෝ රටවල පොලිසිය ඔවුන්ගේ ලේඛන තබා ගනී. "පෞරාණික භාණ්ඩ" දත්ත සමුදාය රුසියාවේ අභ්‍යන්තර කටයුතු අමාත්‍යාංශයේ ද ඇත, එහි අපේ රටේ සොරකම් කරන ලද කෘති 48,000 ක් පිළිබඳ තොරතුරු අඩංගු වේ. ලියොන් හි මහ ලේකම් කාර්යාලයේ දත්ත බැංකුව ඉන්ටර්පෝල් සක්‍රීයව නැවත පුරවයි. සෑම වසරකම ඔහු වටිනාම පාඩු 20,000 පිළිබඳ දත්ත ඇතුළත් සංයුක්ත තැටියක් නිකුත් කරයි. අද දින ප්රධාන කාර්යය වන්නේ සොරකම් පිළිබඳ තොරතුරු ඒකාබද්ධ කිරීම සහ හැකිතාක් දුරට එය ව්යාප්ත කිරීම හා වේගවත් කිරීමයි. සොරකම් කළ භාණ්ඩ ඉක්මනින් පිටරට ගෙන ගොස් අපරාධ ස්ථානයෙන් විකිණීමට ඉගෙන ගත් රහස් පරීක්ෂකයින් සොරුන් අභිබවා යයිද යන්න රඳා පවතින්නේ මේ මත ය. මේ අතර, කලා සොරකම් පිළිබඳ පුවත්පත් වාර්තා සතුරුකම් පිළිබඳ වාර්තා වලට සමාන ය.