පොලිෆෝනි ෆියුගු යනු කුමක්ද? ෆියුග් සහ එහි මූලද්රව්ය
සංගීත න්‍යායේ බොහෝ යෙදුම් ඇත. ආරම්භක සවන්දෙන්නෙකුට පුදුමයෙන් ඇසිය හැකිය: ෆියුගු - එය කුමක්ද? තවද මෙය වඩාත් දියුණු සංගීත පොලිෆොනික් ආකාරවලින් එකක් බව විශේෂ experts යන් පිළිතුරු දෙනු ඇත.
ප්‍රභේද සම්භවය
සංගීතයේ ෆියුගු යනු කුමක්ද යන ප්‍රශ්නයට ඔබ පිළිතුරු සපයන්නේ නම්, අර්ථ දැක්වීම කෙටියෙන් පහත පරිදි වනු ඇත: මෙය කටහ කිහිපයකින් එක් තේමාවක් සාක්ෂාත් කර ගැනීම මත පදනම් වූ නාට්‍යයකි. මෙම පදය පැමිණෙන්නේ "ධාවනය" යන ඉතාලි වචනයෙනි. 15 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භ වූ ප්‍රභේදයක් ලෙස ෆියුගු, පසුව රචනාකරුවන් සංගීත ස්වරූපයෙන් සෙවීම් සිදු කරන අතර විවිධ වර්ණවලින් තේමාව මූර්තිමත් කිරීමට උත්සාහ කරති. මෙය පොලිෆොනික් ආකාරවලින් කළ හැකි ය.
සංගීතයේ ෆියුග් යනු කුමක්ද යන ප්‍රශ්නයට වඩාත් සවිස්තරාත්මක පිළිතුරක් දීමට ආශාවක් තිබේ නම්, අර්ථ දැක්වීම පහත පරිදි වේ: මෙය ප්‍රභේදයක් වන අතර, මූලික වශයෙන් බැරොක් කලාවේ ලක්ෂණයකි, ආකෘතියේ අතිරික්තය ප්රධාන කලා මූලධර්මය වූ විට. මෙම ප්‍රභේදයේ මුතුන් මිත්තෙකු වන්නේ ඇලෙක්සැන්ඩර් පොලෙට්ටි ය. ඔහු අද ෆියුගු නමින් ආකෘතියක් නිර්මාණය කළේය.
සංගීතයේ? මෙය හොඳින් ස්ථාපිත විධිමත් අංග සමූහයකි, ඔප දැමූ ආකාරයකි. ෆියුගයේ සියලු පරාමිතීන් යුක්ති සහගත කළේ පොලෙට්ටි ය, එහි ප්රධාන ලක්ෂණය වන්නේ පොලිෆෝනි ය. මෙම පෝරමය අනුකරණය-ප්‍රතිවිරෝධී සංගීතය තුළ නිර්මාණය කරන ලද හොඳම දේ අවශෝෂණය කර ඇත. ෆියුගයේ හදවතේ ඕනෑම සිතුවිල්ලක් ඇත. එය තේමාව ලෙස හැඳින්වේ. ඇය නිරන්තරයෙන් වර්ධනය වී විවිධ කටහ with ින් පොහොසත් වන අතර, මෙය මාතෘකාව පිළිබඳ නැවත සිතා බැලීමට, එහි සංවර්ධනයට මග පාදයි. තේමාවන්ගේ පරාසය එක් අෂ්ටකයක් තුළ වේ. මාතෘකාව සම්පූර්ණ කිරීම උච්චාරණය නොකෙරේ. ෆියුග් පුපුරා යන සංයුතියේ කොටස් තුනක් ඇත.
එය අන්තර්ගතය ප්‍රකාශ කරමින් නිශ්චිත ස්වරූපයෙන් මූලද්‍රව්‍යවල එකඟතාවයකි. ෆියුගුට එවැනි අංග තුනක් ඇතුළත් වේ: නිරාවරණය, සංවර්ධනය සහ නිගමනය. ප්රදර්ශනය සියලු කටහ in වල්වල තේමාව ඉදිරිපත් කරයි, සංවර්ධනය එය තේමාත්මක පරිවර්තනයන් භාවිතයෙන් නව යතුරු මගින් ඉදිරිපත් කරයි. නිගමනය ප්රධාන නාදයේ මාතෘකාව නිරූපණය කරයි, අවසාන වශයෙන් සියලු හ ices එකකට ඒකාබද්ධ වේ. කොටස් තුනකට අමතරව ෆියුග සොයා ගත හැකි අතර කොටස් දෙකකි. මෙම අවස්ථාවේ දී, සංවර්ධනය නිගමනය සමඟ සංයුක්ත වේ.
පොලිෆොනික් ෆියුග වර්ග
සංගීත න්‍යායේ දී, රචනා කරන්නන්, "ෆියුගු - එය කුමක්ද?" යන ප්‍රශ්නය ගැන කල්පනා කරමින්, මෙම ප්‍රභේදයේ වෙනස්කම් කිහිපයක් තිබිය හැකි බවට නිගමනය විය. වඩාත් සුලභ ෆියුගෝ කොටස් හතරකි. මෙම ස්වරූපයෙන්, තේමාව එක් කටහ in කින් ආරම්භ වන අතර, එය නායකයා ලෙස හැඳින්වේ, පසුව දෙවන හ voice (චන්ද්රිකාව) අනුකරණයෙන් ඉහළ නාදයකින් පුනරාවර්තනය වේ, පසුව, වෙනස්කම් වලින් පසුව, තුන්වන හ voice නායකයාට ඇතුළු වී පුනරාවර්තනය වේ, හතරවනුව චන්ද්රිකාව අනුකරණය කරයි.
වඩාත් දුර්ලභ වන්නේ ද්වි-, තුන සහ හ voice ෆියුගු ය. මෙම ආකෘති නායකයා සහ චන්ද්රිකාව මත ද ගොඩනගා ඇති නමුත් පුනරාවර්තන තේමාවන්හි වෙනස්කම් තිබේ.
බැරොක් යුගයේ ෆියුග්
මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, ෆියුගෝ කේන්ද්‍රීය ප්‍රභේදය බවට පත්වේ, එහි පොහොසත් ස්වරූපය කාලයෙහි ඉල්ලීම් සපුරාලයි. සුප්රසිද්ධ සංගීත න්‍යායාචාර්ය ජොහාන් ෆුච්ස් විසින් “පර්නාසස් වෙත පියවර” යන නිබන්ධනය ලියන අතර එහිදී ඔහු ෆියුගයේ ස්වරූපය සනාථ කර එය තාක්‍ෂණයට ඉගැන්වීමේ ක්‍රමවේදයක් සකස් කළේය. ඔහු කවුන්ටරයේ කාර්යභාරය පැහැදිලි කරන අතර වසර ගණනාවක් මෙම කාර්යය මූලික වනු ඇත. ඉතින්, හේඩ්න් වරෙක මෙම කාර්යයේ ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යය අධ්යයනය කළේය.
ඇත්ත වශයෙන්ම වඩාත්ම ප්‍රචලිත ෆියුගුස් යනු වීණා වාදනය සඳහා අයි. බැච් විසින් රචිත කෘති වන අතර, ඔහුගේ “හොඳින් කෝපයට පත් ක්ලැවියර්” සඳහා හැකි සෑම යතුරකම පෙරවදන සහ ෆියුගෝ 24 ක් ඇතුළත් විය. මෙම කෘති දිගු කලක් තිස්සේ ආදර්ශයක් බවට පත්ව ඇත. ඊළඟ පරම්පරාවේ රචනාකරුවන්ට බැච්ගේ බලපෑම කෙතරම්ද යත්, ඔවුන් එක් වරක් පවා ෆියුගෝ ලිවීමට යොමු විය.
සම්භාව්‍ය යුගයේ ෆියුගස්
සම්භාව්‍යවාදයේ යුගය පෆර්ව පෙරමුණට තල්ලු කළේය. මෙම ප්‍රභේදය සාම්ප්රදායික වෙමින් පවතී. එහෙත් බීතෝවන් සහ මොසාර්ට් වැනි ශ්‍රේෂ් greatest තම රචනාකරුවන් පවා ඔවුන්ගේ විවිධ කෘතිවල ෆියුගු ලියයි. එය නව වේදිකාවක් බවට පත්වේ. ෆියුගෝ ස්වාධීන කෘතියක් වීම නවත්වන අතර එය විශාල කෘතිවල කොටසකි. මෙය එහි අවසාන කොටසේ අර්ථකථන බලය ක්‍රමයෙන් අඩුවීමට හේතු වේ. නිදසුනක් ලෙස, ද මැජික් නළාවේ අවසාන තරඟයේදී මොසාර්ට් ෆියුගෝ ස්වරූපයට පැමිණේ.
විසිවන සියවසේ ෆියුග්
වර්ඩි, වැග්නර් සහ බර්ලියෝස්ගේ රොමෑන්ටිකවාදයේ යුගය ෆියුගෝ හි ජනප්‍රියතාවය නැවත ලබා දෙයි. 20 වන ශතවර්ෂයේදී එය නැවතත් ස්වාධීන කෘතියක් බවට පත්වේ, නිදසුනක් ලෙස, ඉන්ද්‍රියයක් සඳහා වන අතර එය විශාල ආකාරවලට ඇතුළත් වේ. බාර්ටොක්, රීගර්, ස්ට්‍රාවින්ස්කි, හින්ද්මිත්, ෂොස්ටෙකොවිච් සහ තවත් බොහෝ නවෝත්පාදක රචකයින් ජීවිතයට විශාල ශක්තියක් ලබා දෙන අතර, බැච් සහ බීතෝවන්ගේ කෘති ගැඹුරින් නැවත සිතා බැලීමට නිරාවරණය වේ. නිදහස් හා විසංවාදී ප්‍රතිවිරුද්ධ ස්ථාන නව කාලයේ සංගීතයට පදනම බවට පත්වේ.
නූතන සංගීතය සාම්ප්රදායික ප්‍රභේද සමඟ අත්හදා බලමින් සිටින අතර එය ෆියුගෝවෙන් බැහැර නොවේ. සංගීතයේ ස්ථාවරත්වය යනු කුමක්ද? මේවා කාලානුරූපී තේමාවන්හි වෙනස්කම් වේ. එමනිසා, ෆියුගෝ නව පරිවර්තනයකට භාජනය වෙමින් පවතින නමුත් මිය යන්නේ නැත.
සිය ගණනක්, දහස් ගණනක් රචනාකරුවන් ෆියුගෝ ලිවීය. ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙකුට - මූලික වශයෙන් බැරොක් රචනාකරුවන් සඳහා - එය ඔවුන්ගේ සංගීත අදහස් ප්‍රකාශ කිරීමට ස්වාභාවික ක්‍රමයකි. තවත් සමහරු - විශේෂයෙන් රොමැන්ටික රචනාකරුවන් - ෆියුගයක් වෙත හැරී, “නව වයින් පරණ බෝතල්වලට වත් කිරීමට අවශ්ය වූහ”, මෙය කිසිසේත් පසුබැසීමක් නොව, ෆියුගෝ ලබා ගත නොහැකි උසකට ගෙන ආ ඕනෑම කෙනෙකුට ඇති ලොකුම ගෞරවය ප්‍රකාශ කිරීමකි, එනම් ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් ...
ඇලෙක්සැන්ඩර් මයිකාපර්
සංගීත ප්‍රභේද: ෆියුගු
ක්ලෝඩියෝ මෙරුලෝගේ ඉන්ද්රිය ධනවතුන්ගේ (1604 දී මිය ගියේය) මෙන්ම වෙනිසියානු පාසලේ නියෝජිත ජියෝවානි ගේබ්‍රියෙලි (1557-1613) ඔහුගේ ප්‍රංශ කැන්සෝනයෙහි (කැන්සෝන් ඇල ෆ්‍රැන්සිස්) ඉඟි ස්වරූපයෙන් ෆියුගයේ ඉඟි අපට හමු වේ.
ෆියුගයේ පූර්ණ පිපීම සූදානම් කළ රචනාකරුවන් අතර, ඇලෙක්සැන්ඩර් පොලෙට්ටි, බැච්ගේ උපතට වසර දෙකකට පෙර, 1683 දී මිය ගියේය. එහි පරිණත ෆියුගස් දැනටමත් බැච් ෆියුගු වෙත ළඟා වෙමින් තිබේ.
ඉතාලියේ ආරම්භ වූ හා සංවර්ධනය කරන ලද ෆියුගෝ එහි තවදුරටත් සංවර්ධනය ජර්මානු රචනාකරුවන්ට ණයගැතියි. සංගීත රූපවල විස්මිත සුන්දරත්වය සමඟ වඩාත් සංකීර්ණ තාක්ෂණික ගැටලු විසඳීම සඳහා organ න්ද්‍රීයව ඒකාබද්ධ වන පරිදි එවැනි කෘති නිර්මාණය කිරීමට බැච්ගේ පූර්වගාමීන්ගෙන් හෝ පසුකාලීන රචනාකරුවන්ගෙන් කිසිවෙකු සමත් වූයේ නැත.
බැරෑරුම් මාතෘකාවක් පිළිබඳ බරපතල සංවාදය.
ෆියුගු යනු එක් සංගීත තේමාවක් (හෝ කිහිපයක්) අනුක්‍රමිකව මෙම කෑල්ල සමන්විත වන සියලුම කටහ in වල් මත ගොඩනගා ඇති සංගීත කොටසකි. ෆියුගයේ කටහ several වල් කිහිපයක් තිබිය යුතු බව පෙන්නුම් කරන්නේ, ෆියුගෝ යනු බහුභාෂා කෘතියක් බවයි. තේමාව විවිධ කටහ in ින් සිදුවන බවත්, එහි ප්‍රති always ලයක් ලෙස සෑම විටම අනුකරණය වෙමින් පවතින බවත් පෙන්නුම් කරන්නේ ෆියුගෝ අනුකරණ කෘති ගණයට අයත් බවයි.
ෆියුගයක් යනු කුමක්ද යන්න පිළිබඳව බොහෝ අර්ථකථන ඇති අතර, සෑම කෙනෙක්ම පාහේ පවසන්නේ මෙය බහු අවයවික සංගීතයේ වඩාත් සංකීර්ණ ස්වරූපය බවයි. අපි පොලිෆෝනි පෙළපොතක් විවෘත කරන්නේ නම් (නිදසුනක් ලෙස මහාචාර්ය එස්. ස්ක්‍රෙබ්කොව්), එවිට අපට පෙනී යන්නේ ෆියුගාවම අවසානයේ සඳහන් කර ඇති බවයි. එහි ප්‍රති, ලයක් වශයෙන්, ෆියුගෝ පිළිබඳ සාකච්ඡාවට පෙර පොලිෆොනික් සංගීතයේ සරල ආකාර විශ්ලේෂණය කිරීම සිදු වේ. අපගේ රචනයේ දී ෆියුගෝ නිර්මාණය කිරීමට තුඩු දුන් බහුපදයේ වර්ධනයේ සියලු අදියරයන් ගුනාංගීකරනය කිරීමට අපට නොහැකි වනු ඇත. අපගේ කථාව මෙම සංගීත ප්‍රභේදයේ සහ සංගීත ආකෘතියේ ප්රධාන අංගයන් ගැන ය.
"ෆියුගු" යන වචනය පැමිණෙන්නේ ලතින් සහ පසුව ඉතාලි ෆුගා යනුවෙනි, එයින් අදහස් වන්නේ ධාවනය, ධාවනය, හඹා යාමයි. එකම මාතෘකාව මෙහෙයවන හ o වල් එකිනෙක පසුපස හඹා යන බවක් පෙනෙන්නට තිබීමෙන් නම පැහැදිලි කෙරේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය මෙම සංගීත ස්වරූපයේ ප්‍රතිරූපයේ ප්‍රකාශනයක් වන අතර, කිසිසේත් ම ෆියුගෝ යනු වේගයෙන් ධාවනය වන සටහන් ප්‍රවාහයක් බව ඇඟවීමක් නොවේ. තරමක් පරස්පරයි - ෆියුගස් සඳහා සන්සුන්, විචිත්‍රවත් චලනය ඉතා ලක්ෂණයකි. බොහෝ බැච් ව්‍යාජයන් ගැන කෙනෙකුට පැවසිය හැකිය: මෙය බැරෑරුම් මාතෘකාවක් පිළිබඳ බැරෑරුම් පුද්ගලයින්ගේ බැරෑරුම් සංවාදයකි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබට ඉතා සජීවී හා වේගවත් ෆියුගු පිළිබඳ උදාහරණ බොහෝමයක් උපුටා දැක්විය හැකිය.
ඕනෑම ෆියුගයක හදවතෙහි කිසියම් සංගීත චින්තනයක් (තනු නිර්මාණය) ඇති අතර එය ෆියුගයට අදාළ වන පරිදි තේමාවක් ලෙස හැඳින්වේ. ෆියුගෝ පා the මාලාවේදී, තේමාව නිරතුරුවම ෆියුගයට සම්බන්ධ සියලු කටහ in වල්වල ප්‍රති ounds ල දක්වයි. එපමණක් නොව, මාතෘකාවේ හැසිරීම ඉතා දැඩි නීතිරීතිවලට යටත් වේ, මන්ද සංගීත ප්‍රභේදයක් ලෙස ෆියුගු, එහි විවිධත්වය සමඟ සෑම විටම බුද්ධිමය කාර්යයේ විශේෂ මුද්දරය දරයි. සෑම නිර්මාපකයෙකුම චිත්තවේගීය හා තාර්කික මූලධර්ම සමගියකින් ඒකාබද්ධ කිරීමට සමත් නොවේ. ෆියුගයන්ගේ පරමාදර්ශය වන්නේ ශ්‍රේෂ් IS අයි.එස් බහා.
සාරය තේරුම් ගැනීමට ...
ෆියුගෝ රචනා කර ඇති අත්‍යවශ්‍ය නීති පැහැදිලි කිරීම අවශ්ය වේ. බොහෝ රෙගුලාසි, සීමා කිරීම් සහ සියලු ආකාරයේ තහනම් කිරීම් තිබේ. ඒවාට හේතු වූ කරුණු තේරුම් ගැනීම ඉතා සිත්ගන්නා සුළුය. ඉතින් ...
ෆියුගයේ සංයුතියේ පළමු රීතිය (පෙළපොත් වල එය වැරදීමකින් සඳහන් නොවේ): මාතෘකාවක් ලබා දිය යුත්තේ යම් ටොනිලයක සටහන් දෙකෙන් එකකින් - ටොනික් සමඟ (නිදසුනක් ලෙස සී මේජර් හි ශබ්දය පෙර ශබ්දය), හෝ ආධිපත්යය සහිත (එනම් පස්වන උපාධිය; සී මේජර්). - ලුණු ශබ්දය). කිසිදු සංගීත ස්වරූපයක් සහ සංගීත ප්‍රභේදයක් නිර්මාපකයාට කෘතියේ පළමු ශබ්දය තෝරා ගැනීම සීමා නොකරයි. නමුත් ෆියුගෝ එය කරයි. නිර්මාණයේ ආරම්භය කුමක් විය යුතුද යන්න තදින්ම නියම කර තිබූ වෙනත් ආකාරයේ කලාවකින් (සිතුවම්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය) හෝ සාහිත්‍යයෙන් (ඇක්‍රොස්ටික් හෝ පාලින්ඩ්‍රෝම් වැනි නිශ්චිත කාව්‍යයන් හැරුණු විට) උදාහරණයක් සොයා ගැනීම දුෂ්කර ය.
මෙම තහනමට හේතුව කුමක්ද? කාරණය නම්, සෑම යතුරක් සඳහාම වඩාත් ලාක්ෂණික ශබ්ද දෙකක් ඇත - ටොනික් (මට්ටම I පරිමාණය) සහ ප්‍රමුඛ (V මට්ටම). අපි මාතෘකාව අඩු ලාක්ෂණික ශබ්දයකින් ආරම්භ කළහොත්, ෆියුගයේ වර්ධනය, එනම් ඊළඟ හ voice හඳුන්වාදීම ද මෙම නාදයට එතරම් සාමාන්‍ය නොවන ශබ්දයක් සමඟ ප්‍රමාණවත් තරම් තාර්කික හා ඒත්තු ගැන්වෙන්නේ නැත.
සුප්රසිද්ධ පෙරවදන හා ෆියුගු එකතුවේ “ෆියුගු 48” අතුරින්, “හොඳින් හැඩැති ක්ලැවියර්” නම් තේමාවන් ඇත්තේ ටොනික් හෝ ආධිපත්‍යයෙන් ආරම්භ නොවන තේමාවන් දෙකක් පමණි, එනම් ඒවා නීතියට ව්‍යතිරේකයකි. බැච් උරුමයේ ඉතිරි සියල්ලම මෙම රීතිය ප්‍රබල ලෙස සනාථ කරයි.
සී මේජර් හි ක්ලැවියර් සොනාටා ඇත, එහි ෆියුගෝ දෙවන කොටස වේ. ඉතින්, මෙම ෆියුගයේ මාතෘකාව ඉහත රීතියෙන් බැහැරවීමක් පෙන්නුම් කරයි. කෙසේ වෙතත්, තත්වයේ ඇති විශේෂත්වය නම්, මෙම නඩුවේ බැච් වෙනත් කෙනෙකුගේ වැඩ, එනම් ජෑන් ඇඩම් රයින්කන්ගේ සොනාටා හසුරුවා ඇති අතර, මෙම දැඩි රීතිය උල්ලං was නය වී ඇත, එබැවින්, බැච් නොව රයින්කන්! (සමහර විට නොදැනුවත්ව?)
දෙවන රීතිය. තේමාව දීප්තිමත් හා සංක්ෂිප්ත විය යුතුය. පළමුවැන්නාට පැහැදිලි කිරීමක් අවශ්ය නොවේ. දෙවන උපසිරැසිය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, දිගු මාතෘකාවක් ෆියුගයකට සුදුසු නොවන බව ප්‍රකාශ කළ හැකිය, පළමුව, එය රඳවා තබා ගැනීම එම හ voice ට වැඩි කාලයක් ගත වන අතර ඒ සමඟ ඇති හ ices සුළු කරවන අතර, මෙය ෆියුගයක් පිළිබඳ අදහසට පටහැනි වේ. , ඒ අනුව එහි සියලු හ ices සමාන විය යුතුය. දෙවනුව, තේමාව ශබ්ද කරන ෆියුගයේ කථාංග ඇති බැවින්, තේමාවක් නොමැති කථාංග සමඟ ප්‍රත්‍යාවර්ත වන අතර දිගු තේමාවන් සමඟ මෙම කථාංගවල විකල්පය මන්දගාමී වනු ඇත. මෙම මන්දගාමී බව නිසා සංගීතය නම්‍යශීලී, නිශ්චල වන අතර “ෆියුගු” යන වචනය හරියටම චලනය පෙන්නුම් කරයි.
ෆියුගෝ ලිවීම සඳහා තවත් දැඩි නීති කිහිපයක් ඇත, නමුත් ඒවායේ පැහැදිලි කිරීම අප ඉතා වෘත්තීය රචනා සාකච්ඡාවකට සම්බන්ධ කරනු ඇත.
පිළිතුර, ප්රතිවිරෝධතා, අතරමැදි
මෙතෙක් එය ෆියුගෝ හි මාතෘකාවක් වී තිබේ. සමහර විට එය නායකයා ලෙස හැඳින්වේ. දැන් අපි ෆියුගයේ වෙනත් අංග සලකා බැලිය යුතුය. නිශ්චිතවම කිවහොත්, ෆියුගයේ තේමාව එය පැමිණි පළමු හ voice තුළ එය රඳවා තබා ගැනීම ලෙස සලකනු ලබන අතර මෙහි එය ප්රධාන යතුරෙන් ශබ්ද නගා ඇත. එය අවසාන අවස්ථාවයි - ප්රධාන යතුරේ තේමාවේ ශබ්දය - මෙම තනු නිර්මාණය තේමාවක් ලෙස අර්ථ දක්වයි. එහි දෙවන රඳවා ගැනීම සෑම විටම වෙනත් හ voice කට පවරා ඇති අතර එය පිළිතුර (චන්ද්‍රිකා) ලෙස හැඳින්වෙන අතර මෙහි මාතෘකාව ප්‍රමුඛ වේ.
ෆියුගයේදී, තේමාව පසු වූ පසු පළමු හ voice ින් ඇසෙන සංගීත ද්රව්ය ද ඉතා වැදගත් ය. එය ප්‍රතිචාරයක් සමඟ ඇති අතර එය ප්රතිවිරෝධතා ලෙස හැඳින්වේ. මෙය තවත් "ගඩොල්" එකක් වන අතර එයින් ෆියුගස්හි සම්පූර්ණ ගොඩනැගිල්ලම ඉදිකර ඇත.
ප්‍රතිවිරෝධය, එය සෑම විටම මාතෘකාව හා පිළිතුර සමඟ පැමිණේ නම්, එය රඳවා තබා ගැනීම ලෙස හැඳින්වේ. ප්‍රති-තැන්පත් කිරීමේ රචනා රචනා කිරීමේදී කරුණු කිහිපයක් ගැන සැලකිලිමත් විය යුතුය. ඇත්ත වශයෙන්ම, සංයුතියේ ඕනෑම සංගීත අංගයක් මෙන්, ප්‍රතිවිරෝධය සිත්ගන්නාසුළු විය යුතු නමුත්, ඒවායේ දීප්තිය අනුව, ශ්‍රාවකයාගේ අවධානය මාතෘකාවෙන් ඒ වෙත යොමු කරන එවැනි අංග අඩංගු නොවිය යුතුය. ඊට අමතරව, යම් ප්‍රමාණයකට විරුද්ධ වීම විෂයයට නිශ්චිතවම විරුද්ධ වීම අතිශයින්ම යෝග්‍ය වේ. ෆියුග් හි සංගීත අංගයන්ගේ එතරම් සංකීර්ණ එකමුතුවක් නිර්මාණය කිරීමට බැච් සමත් විය. උදාහරණයක් ලෙස, ෆියුගු තේමාවේ තනු නිර්මාණයෙහි සාමාන්‍ය දිශාව ඉහළට නගිනවා නම්, ප්‍රතිවිරුද්ධ ස්ථානයේ චලනය වීමේ දිශාව පහළට (සහ අනෙක් අතට) විය හැකිය; තේමාව ප්‍රකාශ කර ඇති කාලසීමාවන් කෙටි නම්, ප්‍රතිවිරෝධතාවයේ කාලසීමාව දිගු වේ (සහ අනෙක් අතට); යම් අවස්ථාවක දී විෂයයේ චලනය දිගු ශබ්දයක් මත නතර වුවහොත්, ප්‍රතිවිරුද්ධ ස්ථානයේ මෙම නැවතුම වේගවත් සටහන් ආදිය සමඟ තනු ගලා යාමෙන් වන්දි ලබා දේ.
ෆියුගයේ හ o හෙළි කිරීමේ ක්‍රියා පටිපාටිය (අපි ෆියුගයේ වඩාත් සුලභ ආකාර ගැන කතා කරමු - කටහ three වල් තුන සහ හතර) සවන්දෙන්නන්ට තරමක් දුෂ්කර බුද්ධිමය කාර්යයක් වන අතර, එය කිරීමෙන් පසුව පමණක් ශ්‍රාවකයාට සැබෑ තෘප්තියක් ලැබෙනු ඇත, ඔවුන්ගේ භාවිතයේ රචනා කරුවන්ගේ අවධානය රැඳී ඇති බවට සහතික වේ. නැවුම් සහ පිළිගැනීමේ. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, ෆියුගෝ අතරතුර, සවන්දෙන්නන්ට මාතෘකාවෙන් විවේකයක් ලබා දෙනු ලැබේ. තේමාව ශබ්ද නොකරන කථාංග අන්තර්වාර ලෙස හැඳින්වේ. විරාමයෙන් පසුව, ෆියුගේ මාතෘකාව වඩාත් පැහැදිලිව වටහා ගනු ලැබේ, විශේෂයෙන් එය වෙනත් කටහ in කින් මෙහෙයවන විට - අන්තර් වාරයට පෙර අවසන් වරට ශබ්ද නගා ඇති එක නොවේ. ත්‍රි-හ voice ෆියුගෝ නම්, පළමු අන්තර්වාරය, රීතියක් ලෙස, මාතෘකාවේ දෙවන සංවහනයෙන් පසුව ආරම්භ වන අතර මාතෘකාව සමඟ තුන්වන හ voice හඳුන්වාදීමට පෙර. කොටස් හතරක ෆියුගයක, සාමාන්යයෙන් මාතෘකාවෙහි තුන්වන සන්නායකතාවයෙන් පසුව සහ හතරවන හ .ට ඇතුල් වීමට පෙර අන්තර් ශබ්දය ඇසෙයි.
ඉදිකිරීම්
සමස්ත සංගීත භාණ්ඩයක් ලෙස ෆියුගයේ ස්වරූපය වෙනස් විය හැකිය. කොටස් තුනක ව්‍යුහයන් සඳහා මනාපය ලබා දී ඇත. නමුත් කොටස් දෙකක ෆියුගු ද ඇත. කෙසේ වෙතත්, පළමු කොටස (සමහර විට ප්රදර්ශනය ලෙස හැඳින්වේ, මෙම පදය සොනාටා ඇලෙග්‍රෝගේ ස්වරූපයට වඩා ලාක්ෂණික වුවද) සම්පුර්ණ වන්නේ මෙම ෆියුගෝ සෑදෙන සියලු කටහ in වල් මාතෘකාව පැවැත්වීමෙන් පසුව පමණි. අවසන් වරට සහභාගී වූ කටහ the ේ තේමාව රඳවා තබා ගැනීමෙන් පසු අතරමැදි ශබ්දය නිරාවරණයට ද අදාළ වේ.
ඊළඟ කොටස - කොටස් තුනක ෆියුගයේ සාමාන්‍යය හෝ දෙවන කොටස (සහ ඒ සමඟම අවසාන) කොටස් දෙකේ, - පළමු කොටස මෙන්, සෑම විටම එක් කටහ in කින් මාතෘකාව සමඟ ආරම්භ වේ. නමුත් දැන් මෙය තවදුරටත් එක් හ voice ක් පමණක් නොවේ: ඉතිරි හ o දිගටම ඔවුන්ගේ රේඛාවලට නායකත්වය දෙයි. නීති රීති මගින් මාතෘකාව, පිළිතුර සහ ප්‍රතිවිරුද්ධතාව දැඩි ලෙස නියාමනය කරන්නේ නම්, ෆියුගයේ නියම ස්වරූපය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, රචකයාට වැඩි නිදහසක් ලබා දෙන බව සැලකිය යුතු ය. බැච්හිදී, අපට අසාමාන්ය විවිධාකාර ආකෘතීන් හමු වේ. එපමණක්ද නොව, ඔහුට එකම හැඩයේ ෆියුග දෙකක් නොමැති බව අපට ආරක්ෂිතව පැවසිය හැකිය.
බොහෝ විට, රචනාකරුවන්, ෆියුගෝ කෙරෙහි ඇති උනන්දුව වැඩි කිරීම සඳහා, එහි වර්ධනයේ දී තේමාව වෙනස් කරයි. මෙම ශිල්පීය ක්‍රම ෆියුගෝ පිළිබඳ පුරාණ නිබන්ධනයන්හි මෙන්ම නූතන අත්පොත්වල ද විස්තර කෙරේ. මාතෘකාවක සිදුවිය හැකි පරිවර්තනයන් අතුරින්, බොහෝ විට සිදුවන්නේ: විශාලනය කිරීමේ මාතෘකාවක් (එනම්, එහි ඉදිරිපත් කිරීම, එහි සෑම ශබ්දයක්ම මාතෘකාවේ ප්රධාන ස්වරූපයට වඩා දෙගුණයක් වන), මාතෘකාව අඩු වේ (පෙර එකට සමාන නමුත් එක් එක් ශබ්දයේ කාලසීමාව අඩු වන දිශාවට) ; සංසරණය වන විෂයයක් (සමහර විට මෙම ක්රමය කැඩපතක් ලෙස හැඳින්වේ: විෂයයේ සෑම අන්තරයක්ම එකම පරතරයකින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ, නමුත් ප්‍රතිවිරුද්ධ දිශාවට). සීටීසී හි දෙවන වෙළුමේ ආරම්භයේ සිට සී මයිනර් හි ෆියුගයක, බැච් විසින් තේමාව එහි මුල් ස්වරූපයෙන් එකවරම රඳවා තබා ගනී, විශාලනය සහ සංසරණය!
දර්පණ තේමාව පරිවර්තනය
මාතෘකාවේ “කැඩපත” පරිවර්තනය ගැන විශේෂයෙන් සඳහන් කළ යුතුය. පැහැදිලිම උදාහරණය වන්නේ ෆියුගෝ කලාවේ එවැනි ෆියුගු දෙකක් (ඒවා ඊනියා දර්පණ ලෙස හැඳින්වේ) ය. බැච්ගේ නිර්මාණයේ නමෙන්ම පෙන්නුම් කරන්නේ එය ෆියුගු සඳහා වඩාත් සංකීර්ණ උදාහරණ ඉදිරිපත් කරන බවයි.
මුළු චක්‍රයම එක් මාතෘකාවක් මත ලියා ඇති අතර, එහි වෙනම නාට්‍යවල විවිධ ස්වරූපවලින් සහ විවිධ වෙනස් කිරීම් වලින් සිදු වේ. බැච් විසින් මෙම කෘතිය නිර්මාණය කර ඇත්තේ සංගීත ස්වරූපයක් ලෙස ෆියුගෝගේ හැකියාවන් “පිරිසිදු” සංගීතය ලෙස මිස කිසියම් විශේෂිත මෙවලමක් සඳහා නිර්මාණයක් ලෙස නිරූපණය කිරීමේ අරමුණින් නොවේ. එමනිසා, එය විවිධාකාර උපකරණයන්ගෙන් ඇසෙනු ඇත - ඉන්ද්රිය මත මෙන්ම, සංගීත ක්වාර්ටෙට් විසින් සහ වාද්ය වෘන්දය මගින් සිදු කරනු ලැබේ. දර්පණ ෆියුගු යුගලය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඒවා මෙම චක්රයේ ව්‍යතිරේකයකි - ඒවා විශේෂයෙන් යතුරුපුවරු උපකරණ දෙකක් (ඉන්ද්රිය හෝ වීණා වාදනය) සඳහා අදහස් කෙරේ.
ටී. මෑන්ගේ නවකතාව වන “ආචාර්ය ෆවුස්ටස්” හි ප්‍රබන්ධ නිර්මාපකයෙකු වන ඒඩ්‍රියන් ක්‍රෙච්මාර්, ප්‍රබන්ධ නිර්මාපකයෙකු වන වාචාල ප්‍රශ්නයක් අසයි. “මම පුදුමයට පත්වේ… ආයාචනා, ෆියුගු සහ කබොල වැනි බොහෝ ෆියුගස් පරණ කවුන්ටරයේ ව්‍යායාමවල යෙදුණේ ඇයි කියා. - මේ සියල්ල ටොන් දොළහක පද්ධතියේ සුවිශේෂී වෙනස් කිරීමක් සඳහා භාවිතා කළ හැකි බව පෙනේ. දෙවැන්න ප්රධාන පේළිය ලෙස සේවය කරනවා පමණක් නොව, එක් එක් කාල පරතරය ප්‍රතිවිරුද්ධ දිශාවේ පරතරයකින් ප්‍රතිස්ථාපනය කළ හැකිය. ඊට අමතරව, සංයුතිය අවසන් වරට ආරම්භ වී පළමු ශබ්දය අවසන් කළ හැකි අතර පසුව මෙම පෝරමය ආපසු හරවන්න ... ප්රධාන දෙය නම් කිසිදු ව්‍යතිරේකයකින් තොරව සෑම ශබ්දයක්ම පේළියක හෝ එහි ඕනෑම කොටසක තිබිය යුතුය. සමගිය හා තනු නිර්මාණය කළ නොහැකි බව මම හඳුන්වන්නේ මේ ආකාරයටයි. ”
මෙම තර්කයට හේතුව හරියටම බැච්ගේ ෆියුගු දෙකක් බව පෙනේ: ඒවායින් පළමුවැන්න දිගින් දිගට දිගට පටවා ඇති ස්වරූපයෙන් ඔබ සිතන්නේ නම්, දෙවැන්න සෑදී ඇත්තේ මෙම ටේප් එකට සවි කර ඇති කැඩපතක පරාවර්තනයකිනි. සෑම අන්තරයක්ම ප්‍රතිවිරුද්ධ දිශාවේ පරතරයකින් ප්‍රතිස්ථාපනය වන බව පෙනේ.
ආරම්භක ෆියුගය පිටතට හරවා යැවීමේ කාරණය, එනම්, ෆියුග දෙකෙහිම සමානාත්මතාවය, එය තුළම කැපී පෙනෙන්නේ නැත, නමුත් එය විසඳිය නොහැකි ගැටලු සහ සංගීතයේ දිග හැරීමේ ස්වභාවික භාවයයි. මෙම තාක්ෂණික දුෂ්කරතා ගැන සවන්දෙන්නන් අනුමාන නොකරයි. බැච් මෙම ෆියුග දෙක ඔහුගේ අන්තිම කෘතිය වන “කුන්ස්ට් ඩර් ෆියුජ්” (“ද ෆියුගේ කලාව”) මත තැබුවේ අහම්බෙන් නොවේ. හර්මන් ගුස්මාන් නිවැරදිව සඳහන් කළ පරිදි “ෆියුගෝ කලාව” යනු අවබෝධය පිළිබඳ විද්‍යාවට යොමු වන අතර විශ්ලේෂණාත්මක චින්තනයේ ගිලී සිටින ජීවියෙකු ඉදිරියේ ඉන්ද්‍රියයක කථිකාචාර්යවරයා මත සිටිය යුතුය. ”
ඔබ්බට නොයා
බැච්ගේ පූර්වගාමීන්ගේ ෆියුගුස් සහ ඔහුගේ සමකාලීනයන් බොහෝ දෙනෙක් රීතියක් ලෙස, එවැනි සංගීත ස්වරූපයක් නිරූපණය කරන අතර, සංගීත ක්‍රියාවකට සියලු කටහ the වල් ක්‍රමයෙන් සම්බන්ධ වීමෙන් පසුව, චිත්තවේගීය වශයෙන් එක්තරා ආකාරයක සානුවක් ලෙස පවතී: හ o අවසානය දක්වා එකම මට්ටමක පවතී.
ඔහු සිය පූර්වගාමීන්ගේ සංගීත ගමන් මලු ලිවීම හා සැකසීම සිදු කළද, ඔහු ඒ හා සමාන ෆියුගයන් ලිවුවද, සමහර අවස්ථාවලදී, බහුපදයේ දැඩි නීති රීති ඉක්මවා නොයා, සංගීත චින්තනය තීව්‍ර කිරීමට විශිෂ්ට ක්‍රමයක් සොයා ගත්තේය. ඔහුගේ බොහෝ ෆියුගයන්, අවසානයක් දක්වා වර්ධනය වන අතර, ඒවායේ කූටප්‍රාප්තිය අවසාන කේඩරය හෝ කේතය මතට වැටේ.
මෙම අදහස පැහැදිලි කිරීමට පෙර, යම් ආකාරයක චිත්තවේගීය ක්‍රෙසෙන්ඩෝවක් නිපදවීමට මෙම ක්‍රමවලින් එකක් ගැන වචන කිහිපයක් කියමු. මෙය ඊනියා ස්ට්‍රෙටා (ස්ට්‍රෙටෝ - ඉටල්. සම්පීඩිත) වේ. මෙම ක්‍රමයේ සාරය නම්, නව හ voice ක මාතෘකාවක් පැන නගින්නේ පෙර හ voice ට සම්පූර්ණ තේමාවක් ලබා නොදී, එනම්, එක් හ voice ක් නොඉවසිලිමත්ව තවත් දෙයකට බාධා කරමින්, කරදරයකින් තොරව, ඇත්ත වශයෙන්ම සංගීත සමගිය ඇති කිරීමයි. පිළිගැනීම අතිශයින්ම කලාත්මක වන අතර, භාවිතයට සුදුසු තේමාවක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා යමෙකුට විශාල නිපුණතාවයක් තිබිය යුතුය. තේමාව තුළ තනු නිර්මාණය කර ඇත්තේ එකිනෙකා සමඟ සංයෝජනය වී ඇති නිසාය, එබැවින් කථා කිරීමට, සිරස් අතට, එනම් එකවර ශබ්දයෙන්; උදාහරණයක් ලෙස, කටහ four වල් හතරක් ස්ට්‍රෙට්ටා සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත්නම්, කාර්යය ඊටත් වඩා සංකීර්ණ බව පැහැදිලිය.
ප්ලස්, ඔබ මෙම තාක්ෂණය සඳහා සුදුසු ස්ථානයක් සොයා ගත යුතුය: රීතියක් ලෙස, ස්ට්‍රෙටා නාට්‍යයේ අවසානයට ආසන්නව තබා ඇත. මෙය පැහැදිලි කරනුයේ දිගු කිරීම නිසා ඇතිවන චිත්තවේගීය ආතතිය වැඩි කිරීමේ බලපෑම, ආරම්භයේ දී වඩා සංවර්ධනයේ ප්‍රති result ලයක් ලෙස අවසානයේ දී වඩාත් අදාළ වන ආතතිය (එබඳු සංවර්ධනය සඳහා දිරිගැන්වීමක් ලෙස) ය.
ඇත්ත වශයෙන්ම, බැච්ට පෙර පවා, රචනාකරුවන් ඔවුන්ගේ රචනා වලදී මෙම තාක්ෂණය භාවිතා කළහ. එහෙත් ඔවුන්ගේ ස්ට්‍රෙටා යනු කපටි තාක්‍ෂණයක් වන කුන්ෂ්යුක් ලෙස පැවතුන අතර බැච් ඔහුට ගැඹුරු නාට්‍යමය අරුතක් ලබා දුන්නේය.
තිරසාර ප්‍රභේදය
එක් මාතෘකාවක් මත ෆියුග් යනු මෙම සංගීත ආකෘතියේ සංකීර්ණතාවයේ සීමාව නොවේ. මාතෘකා දෙකක් සහ තුනක් සඳහා දන්නා ෆියුගෝ. එවැනි ෆියුග ද්විත්ව හා ත්රිත්ව ලෙස හැඳින්වේ.
පළමු කොටසේ ද්විත්ව ෆියුගයේදී, පළමු මාතෘකාව පවත්වනු ලැබේ, දෙවන - දෙවන කොටස, තෙවන කොටසේ මාතෘකා දෙකම සම්බන්ධ වී ඇති අතර, සෑම මාතෘකාවක්ම එක් එක් කටහ four වල් මඟින් සිදු කළ යුතුය. මෙම ද්විත්ව ද්විත්ව ෆියුගෝ බී මයිනර් හි ඔහුගේ ස්කන්ධයේ ක්‍රෙඩෝ හි බැච් හි දක්නට ලැබේ. එබැවින් ත්රිත්ව ෆියුගයට තේමාවන් තුනක් ඇත. ආකෘතියක් විය හැක්කේ බැච් විසින් ජී මේජර් ස්කන්ධයේ ක්වීරියේ කොටසයි. නැතහොත් ඔහුගේ පැතලි මේජර් ඊ පැතලි මේජර් ය. එහි පළමු කොටසේ පළමු තේමාව, දෙවන කොටස දෙවන හා තෙවන තේමාවට අදාළ තේමාවන් තුනක් අඩංගු වේ.
ක්ලැවියර් (හාර්ප්සිචෝඩ්, ක්ලැවිචෝඩ්, පියානෝ), ඉන්ද්රිය, වාද්ය වෘන්දය සහ වාචික (ගායනා) සඳහා ෆියුගුස් උපකාරී වේ. කටහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, හ of පරාසය සැලකිල්ලට ගනී. වාචික ෆියුගෝ උපකරණයට වඩා සම්පීඩිත වන අතර එහි වැඩි නිදහසක් ඇත.
ෆියුගෝ නිර්මාපකයෙකු විසින් ස්වාධීන කෘතියක් ලෙස පිළිසිඳ ගත් අවස්ථා වලදී (රීතියක් ලෙස, මෙවලමක්, බොහෝ විට ඉන්ද්‍රියයක් හෝ ක්ලැවියර් සඳහා), එය මවාපෑම සිරිතක් විය. එබැවින් ස්ථාවර සංගීත ප්‍රභේදයක් නිර්මාණය විය - foreplay සහ fugue. ඒ අතරම, පෙරවදනෙහි ක්‍රියාකාරිත්වය බොහෝ විට නාට්‍යය විසින් එය අනුගමනය කරන ෆියුගයට වඩා බොහෝ නිදහස් ස්වරූපයෙන් සිදු කළ හැකිය. එය ටෝකට් හෝ මන asy කල්පිත විය හැකිය. මේවා සුප්රසිද්ධ බැච් ඉන්ද්රිය ඉන්ද්රිය වන ටොකාටා සහ ඩී මයිනර් හි ෆියුගු සහ ජී මයිනර් හි ෆැන්ටේෂියා සහ ෆියුගු ය.
යතුරු පුවරු උපකරණ සුසර කිරීමේ ක්‍රමවේදයක් පුළුල් ලෙස හඳුන්වා දී ඇති බැච්, වෙනත් සුසර කිරීමේ ක්‍රමවලට වඩා එහි වාසි පෙන්නුම් කිරීමට කැමති වූ අතර, සියලු යතුරු වල පෙරවදන සහ ෆියුගස් විශාල චක්‍රයක් නිර්මාණය කළේය - “හොඳින් හැඩැති ක්ලැවියර්”.
පූර්විකාව සෑම විටම එය අනුගමනය කරන ෆියුගයට සමාන මනෝභාවයක් ප්‍රකාශ නොකරන අතර, සමහර විට, බොහෝ විට ඔවුන් එක්තරා වෙනසක මූලධර්මය අනුව එක්සත් වේ. කෙසේ වෙතත්, මෙම ශ්‍රේෂ් cycle චක්රයේ දී, ෆියුගයට පෙරවදනෙහි වෙනස එක් නාට්‍ය යුගලයක සිට තවත් නාට්‍යයකට මනෝභාවය වෙනස් කිරීමට වඩා කැපී පෙනෙන බවක් පෙන්නුම් කරන අවස්ථා කිහිපයක් සටහන් කළ හැකිය.
පවුලේ චේතනාව මත
XVIII වන සියවසේ මැද භාගය වන විට (1685-1759) සහ විශේෂයෙන් (1685–1750) ෆියුගු එහි ඉහළම වර්ධනය කරා ළඟා විය. මෙම සමෘද්ධිය සඳහා පදනම තැබුවේ පෙර යුගයේ බොහෝ ස්වාමිවරුන් විසිනි, විශේෂයෙන් ඩියෙට්‍රික් බක්ස්ටෙහුඩ් (1637-1707), තරුණ බැච් ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ රහස් ඉගෙන ගැනීමට විශේෂයෙන් සංචාරය කළ අතර ජොහාන් පැචෙල්බෙල් (1653-1706).
XVIII සියවසේ දෙවන භාගයේදී. (බැච්ගේ මරණයෙන් පසු) මෙම කලාව මැකී යන්නට පටන් ගත් අතර, සංගීත ශෛලියේ වෙනස්වීම් සමඟ රචනාකරුවන්ගේ මනාපයන් (බැරොක් එහි බහුභාෂා සංස්කෘතිය සමඟ සංගීත සංයුතියේ සමජාතීය මූලධර්ම මත පදනම් වූ සම්භාව්‍යවාදය වෙනුවට ආදේශ කළේය), සොනාටා ස්වරූපයට ගියේය. එසේ වුවද, රචනා කිරීමේ ක්‍රමවේදයන්හි සියලු සංකීර්ණතාවයන් ප්‍රගුණ කිරීම සඳහා රචනාකරුවන් අධ්‍යාපන අරමුණු සඳහා ෆියුග ලිවීම දිගටම කරගෙන ගියහ. (ෆියුගු ලිවීමේ හැකියාව අපේ කාලයේ රචනා ශිල්ප ඉගෙනීම සඳහා අත්‍යවශ්‍ය කොන්දේසියකි.) එහෙත් ඔබට මොසාර්ට් (රික්වියම් වෙතින් කයිරී එලිසන්) සහ බීතෝවන් (ඔහුගේ පියානෝ සොනාටාස් හි ෆියුගයක් වන සොලමන් ස්කන්ධයෙන් ක්‍රෙඩෝ) යන කෘතිවල ෆියුගෝ පිළිබඳ විශිෂ්ට උදාහරණ ලෙස හැඳින්විය හැකිය. කැපී පෙනෙන, ෆියුගස් සඳහා උදාහරණ කිහිපයක් වුවද, ආදර රචකයන් අතර අපට හමු වේ - මෙන්ඩල්සන්, ෂූමන්, රීගර්.
පසු කාලීන රචනා කිරීමට Bach ගේ බලපෑම එතරම්ම වැදගත් විය. බොහොමයක් ඒවා BACH යන නමට අනුරූප වන ශබ්ද වලින් තනන ලද තේමාවන් මත fugues ලියන ලදි. ශබ්දය නම් කිරීම සඳහා ජර්මන් ක්රමය (ලතින් අකුරු) B-B-flat, A-A, C-C, H-C-bak. ඔහුගේ බිරිඳගේ මෙම සංගීත සංගීතමය භාවය ගැන බචර් දැන සිටි බව කිව යුතු ය: ඔහු සිය පවුලේ චේතනාව එක්වරකට වරක් භාවිතා කලේය: අන්තිම කාලය අවසන් නොවූ ෆියුගයේ (The Fugue of Art, 1750).
ශතවර්ෂ කිහිපයකට පසු ආර්. ෂූමාන් විසින් මෙම පවුලේ Bach ආකෘතියෙහි දිගු මාලාවක් ආරම්භ කිරීම සලකුනු කරමින් B-A-C-H (1845) විෂයය සඳහා B-A-C-H විෂයය (Six Fugues) ලිවීය. ඔහු තම කෘතිය අගය කළේ මෙසේය. "මම පසුගිය වසර පුරාම මේ කාරණය මත වැඩ කළෙමි. එය පැළඳ සිටින ශ්රේෂ්ඨ නාමයකට සුදුසු යමක් කිරීමට මම උත්සාහ කළෙමි.
ස්මන්න් පසු ඉතා ඉක්මනින් Liszt ශ්රේෂ්ඨ ලියුසිග් ආධිපත්යයට නැවත වරක් ෆියුචර් ආකාරයක් ගෙන එයි. මෙවර එය B-A-C-H (1855) යන මාතෘකාව පිළිබඳ පෙරවදන සහ ෆියුගු වේ. ඉන්ද්රිය කලාවට සැලකිය යුතු දායකත්වයක් ලබා දුන් විශිෂ්ට ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු වන මැක්ස් රීගර්, B-A-C-H (1900) යන විෂය පිළිබඳව ෆැන්ටසි සහ ෆුගු ලිවීය.
XX සියවසේදී. පුදුමාකාර ෆියුගයන් පියානෝව චක්රය විසින් නිර්මාණය කරන ලද්දේ පී. හින්දිමිත් ("ලූඩස් ටොනලිස්" - "ටෝම් ගේම්ස්"), ඩී. ෂොස්ටාකොවිච් (පෙරලූස් 24 හා ෆෝගු) විසිනි. මෙම සංඝනන දෙකම Bach ගේ නිර්මාණ කෘතියේ ගැඹුරු අධ්යයනයක ප්රතිඵලයක් ලෙසත්, ශ්රේෂ්ඨ Bach නව ආකාරයකින් අදහස් පරිවර්තනය කිරීමට දරන ප්රයත්නයක් ලෙසත් නිර්මාණය විය.
"චිත්ර" සඟරාවේ අංක 24/2009 අනුව
පෝස්ටරයේ: පල්ලියේ ඉන්ද්රිය ශාන්ත මරියන්කර්ච් (ශාන්ත මාරියන්කර්චේ පල්ලියේ නල අවයව). ජර්මනියේ බර්ලින්. කර්තෘ ඡායාරූප: ජෝර්ජ් රෝයන්, 2007
ෆියුයු සහ එහි මූලද්රව්ය
ෆියුගු (ලතින්, ඉතාලි - ධාවනය, ප්රවාහ) - පුද්ගලීකරණය කරන ලද මාතෘකාවක් අනුකරණය කිරීම, පසුකාලීනව විවිධ කටහ in වල් වල ප්රතිවිරෝධතා, ටෝනල්-හාර්මොනික් සංවර්ධනය සහ සම්පූර්ණ කිරීම ඇතුළත් වන ආකෘතියකි. ඇතුළේ XIV - XV ශතවර්ෂ ගණනාවක් තිස්සේ, ෆියුගෝ සුපුරුදු කැනනය ලෙස හැඳින්විණි. ෆියුගෝ ඉතිහාසයේ සම්භාව්‍ය කාල පරිච්ඡේදය බැච් සහ හැන්ඩෙල්ගේ නම් සමඟ සම්බන්ධ වේ. ඇතුළේ XIX - XX සියවස් ගණනාවකට සාම්ප්රදායික සංගීතයේ බලපෑම යටතේ, ෆුයුගය වර්ධනය වන ගතිකයන් සහ ප්රතිවිරෝධතා සංකේතවත් කිරීමට හැකියාව ලැබෙයි. අයදුම්පත fugues විශ්වීය. එය ස්වාධීන instrumental හෝ choral වැඩ කොටසක් විය හැක, ආයතනික හෝ වාද්ය-symphonic චක්රයේ කොටසක්, විශාල ආකෘතියේ කොටසක් (Sonata ආකෘතියේ, විචල්ය චක්රයේ එක් විචලනයකින් එකක්) ය.
ෆියුගා 3 හෝ 4 කට හඬින්, සමහර අවස්ථාවලදී 5 කට, කලාතුරකින් 2. ලියනු ලැබේ. භාගයේ කොටස් 3 ක් ඇත: ප්රදර්ශනය, සංවර්ධනය සහ අවසන්. ඒවායේ අනුපාතය විවිධ ස්වරූපය තීරණය කරයි. අයිතම fugues: තේමාව, පිළිතුර, ප්රතිවිරෝධතා, අතරමැදි, ස්ට්‍රෙටා.
තේමාවයි හෝ නායකයා (ලූක් - ඩුක්ස්) - ෆ්රීගේ ප්රධානතම සංගීත චින්තනය, සාපේක්ෂව සම්පුර්ණ කථාංගයක් නියෝජනය කරන ලද අතර, මුලින් නිමැවුනු අණුකමය. එහි සංකේන්ද්රණය හා සාන්ද්රණය නිසා මාතෘකාව චලනය වන ආවේගයක් වන අතර, එහි භාජන සෛලයක ඵලදායි ඇටසැකිල්ලක් නිර්මාණය කරයි. මාතෘකාව තරමක් උච්චාරණය කර ඇත ප්‍රභේද නිශ්චිතභාවය : ගීතය, නැටුම්, පුනරාවර්තන, ගායනා, චලිතය. විසිවන ශතවර්ෂයේ සංගීතයේ ජනප්රිය පරාසය පුළුල් වෙමින් පවතී: පෝක්, ෆැෆරාර්, තාරාන්තella, අඬමින්.
ෆියුගයේ මාතෘකාව වන්නේ හරාත්මක ගීතයකි එහෙයින්, එය I හෝ V අදියරෙන්) සහ අවසානය (III වැනි ස්ථානයේ දී ශක්තිමත් වේලාවක, ඉතා කලාතුරකින් V පියවර) ඇත. මාතෘකා වන්නේ තනි තානය මොඩියුලේටින් කිරීම (ප්‍රමුඛ නාදයෙන් පමණි!), අඩංගු විය හැකිය අපගමනය.
සමකාලීන-රිද්මයානුකූල අන්තර්ගතයේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් මාතෘකා සමබරව හා එකිනෙකට වෙනස් විය හැකිය. පමණ වේ සමජාතීය මාතෘකා ගැඹුරු සීසර්, රිද්මයානුකූල ප්රතිවිරෝධතා නොමැත. ඒවා පදනම් වන්නේ එක් චේතනාවක වෙනස්කම් මත හෝ වෙනත්, නමුත් වෙනස් වූ පරස්පර විරෝධි චේතනාවන් මතය.
පරස්පර තේමාවන් චේතනාව සහ රිද්මයානුකූල වෙනස්කම් අඩංගු වේ
වඩාත් පොදු මාතෘකා වලින් සමන්විත වේ මධ්යය (දීප්තිමත් ශබ්ද සහ රිද්මයානුකූල හැරීම්) සහ යෙදවීම (සමාන කාලසීමාවන්, පැමිණෙන චලනය)
බොහෝ තේමාවන් පවතී. සැඟවුණු බහුපදඒකාධිකාරී තේමාවට එකඟතාවයකින් යුතුව පූර්ණ ශබ්දයක් ලබා දීම
පිළිතුර හෝ චන්ද්රිකාව - තේමාව අනුකරණය කිරීම ආධිපත්යය ටෝනිටි (සුළුතරය සුළුතරය සුළු වේ). ඇත්ත දැඩි අනුකරණයක් නියෝජනය කරමින් පිළිතුර ලෙස හැඳින්වේ. ටෝනල් උත්තරීතර තානයට සුමුදු සංක්රමණය සඳහා අවශ්ය වෙනස්කම් වලට පිළිතුරු සපයයි. ටෝනල් ප්රතිචාරය තේමාවෙහි ආරම්භක ශබ්ද අතරින් V අදියරයක් ඇති අතර තේමාව වෙනස් වේ නම් එය අවශ්ය වේ. පිළිතුරේ දී, V අවධියේ ශබ්දය තත්පරයකට බැස යයි, මොඩියුලේෂන් සහිත මුළු කොටසම තත්පරයකට බැස යයි.
ප්‍රතිස්ථාපනය මාතෘකාවට ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යය ලෙස හැඳින්වේ. මෙම ප්රතිවිරෝධතා පිළිතුරෙන් ඉවතට විසිවී ගියේය. ප්‍රතිවිරුද්ධ තනු බොහෝ විට තේමා අංග මත පදනම් වේ. අඩු පොදු පොදු චලනයන් මත පදනම් වූ ප්රතිවිරෝධතා මෙන්ම එකිනෙකට වෙනස්. ප්‍රතිවිරුද්ධ දෙය පිළිතුරේ සමගිය අනුගමනය කරයි, එය සම්පුර්ණ කර පැහැදිලි කරයි. රඳවා තබා ඇත ප්‍රතිස්ථාපනය සියලුම හෝ සමහර විෂය කරුණු සමඟ.රඳවා තබා ඇත ප්රතිසන්ධය සාමාන්යයෙන් තේමානුගතව වැදගත් වේ. සංකීර්ණ තේමාව සමග ඒකාබද්ධවකවුන්ටරය. පාලනයකින් තොරව contraposition, සියලු පසු කාලීන සිදුවීම් වලදී යාවත්කාලීන කර ඇත.
අතරමැදි - මාතෘකාව රඳවා ගැනීම අතර අස්ථායී ඉදිකිරීම. අන්තර් මාධ්යයේ ප්රධාන කාර්යය වන්නේ විවිධ වර්ණ පරිවර්ථන ඇසුරු කිරීමයි. එසේම අතරමැදිය යනු තේමා අංග සහ විරුද්ධවාදයේ වර්ධනයයි. ව්යුහයබහුමාධ්ය ලෙසින් අනුපිළිවෙල. අනුපිළිවෙලට නොමිලේ හඬ නැගීම සහ සරල, පුනරුත්ථාපනය කළ හැක. විවිධ අනුකරණ සහ කැනන් ද යොදා ගැනේ. ක්රමලේඛ සංකූලතා රේඛාව ඔස්සේ සාමාන්යයෙන් බාධා කිරීම් (සරළයි අනුපිළිවෙල බවට හැරේකැනොනිකල්, ඡන්ද සංඛ්යාව වැඩි කරයි).
ස්ට්‍රෙටා (සම්ප්රේෂණය - සර්දිගර් - සම්පීඩනය) - මාතෘකාව අනුකරණය කිරීම (ෆියුගෝ මාතෘකාව පිළිබඳ කැනනය). ස්ට්රෙට්ට තේමාවක් සහිත සංගීත භාණ්ඩයක් සංතෘප්ත කරන අතර එහි ප්රතිඵලයක් ඇත. තේමාත්මක සාන්ද්රණය, රෙදිපිළි සම්පීඩනය, එබැවින් ෆියුගයක නාට්‍ය කලාවේදී, දිගුවක පෙනුම වැදගත්, ප්රධාන කරුණු සමඟ සම්බන්ධ වේ. ක්රියාකාරිත්වයස්ට්රෙට්ස් රඳා පවතින්නේ ඡන්ද සංඛ්යාව, පරස්පර විරෝධී සංකීර්ණතාව, වේගය, ඡන්ද ප්රවේශයේ දුර මතය.සියළුම කටහ සහභාගී වන ස්ට්‍රෙටා, මාස්ට්‍රල් ලෙස හැඳින්වේ (ඉතාලියේ මයෙස්ට්රෝ, මාස්ටර්).
සම්පූර්ණ කාර්යයන්
ෆියුගු
ජේ. එස්. බැච් විසින් රචිත “හොඳින් හැඩැති ක්ලැවියර්” හි පළමු වෙළුමේ සිට සී මයිනර් හි ෆියුගෝ නිරාවරණය
බැරොක් යුගයේ සංගීත න්‍යාය කෙරෙහි උනන්දුවක් ඇති විය. මෙම ක්‍ෂේත්‍රයේ වඩාත්ම බලගතු අධ්‍යාපන නිබන්ධනය ලියා ඇත්තේ ජොහාන් ජෝශප් ෆුච්ස් විසිනි - මෙය “ Gradus ad parnassum"(" පර්නාසස් වෙත පියවර "), g හි ප්‍රකාශයට පත් කර ඇත. මෙම නිබන්ධනය මගින් ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යයේ ලක්ෂණ පැහැදිලි කරන ලද අතර ෆියුගු තාක්ෂණය ඉගැන්වීම සඳහා උදාහරණ මාලාවක් ඉදිරිපත් කරන ලදී. පලස්තීනා ටෝනල් ෆියුගස් පිළිබඳ හොඳම උදාහරණ මත පදනම් වූ ෆුච්ස්ගේ මෙම කෘතිය 19 වන සියවස දක්වාම බලපැවැත්වේ. නිදසුනක් වශයෙන්, හේඩ්න්, ෆුෂ්ගේ තර්කණය පිළිබඳ ඔහුගේ සමුච්චය අධ්යයනය කිරීම, එය විධිමත් ලෙස ඉදිකිරීම සඳහා පදනම ලෙස සලකන ලදී.
පොදුවේ ගත් කල, සම්භාව්‍ය යුගයේ රචනාකරුවන් ෆියුගයක ස්වරූපයට හැරුණු නමුත් එය ප්රධාන වශයෙන් වෙනත් සංගීත ස්වරූපයන් තුළ භාවිතා කළ බව පැවසිය හැකිය. ලාක්ෂණික ලක්ෂණය නම් ෆියුගෝ මුළු කාර්යයම අත්පත් කර නොගැනීමයි: එහි අවසාන සෑම විටම පාහේ සමජාතීය-එකඟතාවයකින් යුක්ත විය.
රොමෑන්ටිකවාදය
මෙයද බලන්න
සාහිත්‍යය
- Zolotarev V. Fuga. - එම්., 1965.
- කෘපිනා එල්. එල්. ද පරිණාමය. - එම්, 2001.
සබැඳි
ලතින් ෆුගා - ධාවනය, පියාසර කිරීම, පැන යාම - යන වචනයෙන් ආරම්භ වූ මෙම වචනය විශේෂ, ඉතා දැඩි නීතිවලට අනුකූලව නිර්මාණය කරන ලද පොලිෆොනික් පොලිෆොනික් සංයුතියකි. ෆියුගයේ පදනම, රීතියක් ලෙස, එක් සංගීත තේමාවක් - දීප්තිමත්, හොඳින් මතක තබා ගත හැකිය. මෙම තේමාව විවිධ කටහ in වල්වල නිරන්තරයෙන් ශබ්ද නගා ඇත (අනුකරණය ගැන ඔබට කියවිය හැකිය - ෆියුගයේ ව්‍යුහයේ ප්රධාන ක්රමය - අනුරූප කථාවේ). හඬවල් සංඛ්යාව අනුව, ෆියුගා තුනක් හඬක් හතරක් හඬක් විය හැකිය. එක් එක් මත නොව දෙක හෝ හෝ තුනක් මත ලියන සංගීත සාහිත්යවල අසිපත ඇත. එවිට ඒවා පිළිවෙලින් ද්විත්ව හා ත්රිත්ව ලෙස හැඳින්වේ. ෆියුගු යනු පොලිෆොනික් සංගීතයේ ඉහළම, වඩාත්ම සංකීර්ණ ස්වරූපයයි. විශේෂයෙන්ම බොහෝ විට Fugue JS Bach වෙත හැරී ගියේය. රීතියක් ලෙස, ෆියුගෝ පූර්ව පෙරවදන සමඟ කුඩා චක්‍රයක් සාදයි. බචච් හැර එවැනි එවැනි චක්ර, ලියූ අතර ෂොස්ටොකොවිච්. සමහර විට ෆුගු වෙනත් ආකාරවලින් ද අපේක්ෂා කෙරේ, නිදසුනක් ලෙස, මන asy කල්පිත, විචලනයන් හෝ ගායනා. ෆුගු යනු චලනයේ ස්වාධීන කාර්යයක් හෝ කොටසක් පමණක් නොව ප්රධාන සංයුතියක කොටසක් හෝ පරිච්ඡේදයක් විය හැකිය. එය symphony, oratorio, cantata හෝ රික්වියම් වේ. සංධ්වනිවලදී, සම්පූර්ණ, සම්පූර්ණ ස්වරූපයෙන් පුරාවිද්යා අංගයක් නොව, තේමාවේ පළමු ප්රවීණත්වය හා සමකාලීන ගබඩාවක සංගීතය බවට පරිවර්තනය වීම, ෆියුගයක් වැනි ඉදි කිරීමකි. එවැනි ඉදිකිරීම් ෆුගාටෝ ලෙස හැඳින්වේ. කුඩා ෆියුගයක් ෆියුගට් ලෙස හැඳින්වේ.
නිර්මාපකයින්ගේ නිර්මාණාත්මක නිරූපණ. - එම්: සංගීතය. 1990 .
සමාන පද:වෙනත් ශබ්ද කෝෂවල "ෆුගා" යනු කුමක්දැයි බලන්න:
බිම් බෝම්බය ... රුසියානු වචන ආතතිය
- (IT සහ ලිතෝ ෆුගා). 1) ෆියුගයේ ප්රධාන අන්තර්ගතය ලෙස තේමාවක් හෝ බහු-පාර්ශවීය සංගීත සංයුතියක, එක් කථාවක් තොරව, එක් සහායකයකින් තොරව, අනෙක් කොටස් එකකට අනුගමනය කරන අතර, එකම තේමාවක් පුනරුච්චාරනය කරයි. 2) ... ... රුසියානු භාෂාවේ විදේශ වචන
පැහැදිලි කිරීමේ ශබ්දකෝෂය උෂකොව්
1. FUGA1, fugues, female (ital. fuga, වචනාර්ථයෙන් පියාසර කිරීම) (සංගීතය.). එකම තේමාව ඉටු කරන කටහ several වල් අඛණ්ඩව හඳුන්වා දීමෙන් සමන්විත වන පොලිෆොනික් ශෛලියේ එක් ප්රධාන ආකාරයකි. හතරවෙනි අංගය. 2. FUGA2, fugues, ගැහැණු (ජර්මානු ෆියුජ් ... ... පැහැදිලි කිරීමේ ශබ්දකෝෂය උෂකොව්
කොන්ඩෙට්, ෆුගෙටා, රුසියානු සමකාලීනයන්හි මැහුම් ශබ්ද කෝෂය. fugue n., සමාන පද ගණන: 3 condetta (1) fugett ... සමාන ශබ්දකෝෂය
ආකෘතියෙන් වැඩි දියුණු කරන ලද උසස්ම ආකෘතියකි. අනුකරණයෙහි දී මෙන් ද්වි-හ voice සහ බහු-හ voice එෆ් තුළ තේමාව සිදු කරනු ලබන්නේ සුප්රසිද්ධ ස්ථාපිත නීති මගින් පමණක් නොවේ. එෆ් හි ස්ථාපිත තේමාවේ පිළිගැනීම් (එනම්, තේමාව අනුකරණය කිරීම ... ... බ්රොක්හවුස් සහ එෆ්රොන් විශ්වකෝෂය
ෆුගා - "Futurological පුවත්පත" ජාල ප්රකාශනය http://www.fuga.ru/ සංස්කරණය, ජාල FUGA ෆෙඩරල් ගුවන් සේවා පරිපාලනය, නයිජීරියාව, ස්විස්ටර්ලන්තය පාරිභාෂික පද: S. Fadeev. නූතන රුසියානු භාෂා ශබ්දකෝෂයන්ගේ ශබ්දකෝෂය. පී.බී: පොලිටේනික් ... ශබ්දකෝෂ සහ කෙටි යෙදුම් ශබ්දකෝෂය
ෆියුගු - - ප්‍රතිපාදන සම්බන්ධව පිහිටුවන ලද මැහුම්. මැලියම් මත ඇති සුමට දාර සහිත කොටස් (කොටස් තෝරාගැනීමකින් තොරව) සවි කළ විට සෙමූ - fugue-seam. [ග්‍රාමීය නිවසක වඩු කර්මාන්තය. Rosselkhozizdat, 1969] යන පදය: ... ... ගොඩනැගිලි ද්රව්ය සඳහා අර්ථයන්, නිර්වචන සහ පැහැදිලි කිරීම් පිළිබඳ විශ්ව කෝෂය
- (ලතින්, ඉතාලි ෆුගා, වචනාර්ථයෙන් ධාවනය, වේගයෙන් ගලා යාම), ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යය සහ අනුකරණය මත පදනම් වූ සංගීත භාණ්ඩයකි; ඉහළ පොලිෆොනික් ආකෘතිය. සියලු වාදයන් අතර සම්බන්ධය ඇතිව මාතෘකාව අනුකරණය කිරීම. ෆෝගු ලියන්නේ 2 ... නූතන විශ්වකෝෂය
- (ඉටල්. ෆුගා අක්ෂර. ධාවනය), සියලු කටහ in වල්වල තේමාවන් එකක් හෝ කිහිපයක් නැවත නැවත රඳවා තබා ගැනීම මත පදනම්ව, පොලිෆොනික් ගබඩාව අනුකරණය කරන සංගීත කොටසකි; පොලිෆොනික් සංගීතයේ වඩාත් සංකීර්ණ ස්වරූපය (අනුකරණය, පොලිෆෝනි බලන්න). ... ... මහා විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂය
Fugato, nekl., ... රුසියානු වචන ආතතිය
පොත්
- Fugue, WoO 8, I. බ්රාහ්ම්ස්. Fugue, WoO 8, සංගීත සංයුක්ත තැටිය, සංගීත සඳහා ප්රකාශනය වර්ගය: සංගීත සංගීත උපකරණ: ඉන්ද්රිය ශබ්දය: පැතලි සුළු කාලය: 7 1856 සංස්කරණයෙහි මුල් කතුවරයෙකුගේ නිරූපනයෙහි ...
