රාවෙල් කතා සුන්දරත්වය සහ රාක්ෂයන්. සංගීත පාසලේදී ඔබේ දරුවාගේ සාර්ථකත්වය අපි සූදානම් කර ඇත්තෙමු.
පියානෝව සඳහා කෑලි පහක් ළමයින් සඳහා අත් හතරක් ලියා ඇත. කතුවරයා, ඉන්ද්‍රජාලිකයෙකු මෙන්, පැරණි සුරංගනා කතා වල වීරයන් වාසය කරන ඉන්ද්‍රජාලික සංගීත මාලිගාවක දොර විවර කළේය.
“මගේ මව ගූස්” වාද්‍ය වෘන්දයේ උපත එහි නම තරම් අසාමාන්‍යය. බොහෝ විට රචනාකරුවන් මුලින් මුද්‍රා නාට්යය ලියන්නේ නම්, එයින් දීප්තිමත්ම කථාංග තෝරාගෙන, වාද්‍ය වෘන්දයක් සාදන්න, සමහර සංගීත ian යා, බොහෝ විට පියානෝ වාදකයෙකු පියානෝ සැකැස්මක් කරන්නේ නම්, “මදර් ගූස්” නිර්මාණය ප්‍රතිවිරුද්ධ දිශාවට ගමන් කළේය. 1908 සරත් In තුවේ දී රාවෙල් මිමී සහ ජීන් ගොඩෙබ්ස්කි වෙනුවෙන් කැප කරන ලද අත් හතරක් සඳහා පියානෝ කෑලි පහක් රචනා කළේය. පවුලක් නොමැති නිර්මාපකයෙකු .ාතීන් ලෙස ආදරය කළ ඔහුගේ මිතුරන්ගේ දරුවන් මොවුහු ය. දෙමව්පියන් ස්පා Spain ් in යේ ගිම්හානය ගත කළ විට, රවෙල් දරුවන් සමඟ ඔවුන්ගේ විලා හි වාසය කළ අතර, ඔහුගේම වචන වලින්, විවිධ කථා, “සවස් යාමයේ දී බියකරු සිහින හා අඳුරු වීම වළක්වා ගැනීමට උදෑසන කනගාටුදායක නොවේ. “ළමා වියේ කාව්‍ය ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීම” සඳහා රචකයා සිහිපත් කළ පරිදි සංගීතයේ සමාන කථා, ආශාවෙන් උපත ලද ඔහු “මගේ මව ගූස්” සූට් නාට්ය පහක පැවසීය. ඇයගේ පළමු රංගන ශිල්පීන් වූයේ මිමී සහ ජීන් ය. කෙසේ වෙතත්, පියානෝව සන්තකයේ තබා ගැනීම පිළිබඳව විශ්වාසයක් නොතිබූ දරුවන් එය ප්‍රතික්ෂේප කළ අතර, 1910 අප්‍රියෙල් 20 වන දින මංගල උත්සවයේදී, සංරක්ෂණාගාරයේ තරුණ සිසුන් දෙදෙනෙකු පැරිසියේ සූට් එකක් වාදනය කළහ. 1911 දී රාවෙල් විසින් මෙම කට්ටලය වාදනය කරන ලද අතර 1912 ජනවාරි 12 වන දින එය ප්රථම වරට පැරිසියේදී සිදු කරන ලදී. සති දෙකකට පසුව, ජනවාරි 14 වන දින, පැරණි ශෛලියෙන්, එහි රුසියානු මංගල දර්ශනය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ඇලෙක්සැන්ඩර් සිලෝටිගේ ප්‍රසංගවලදී පැවැත්විණි. එපමණක් නොව, රුසියානු කොන්දොස්තරගේ ඉල්ලීම පරිදි රාවෙල්ගේ නාට්ය හරියටම වාදනය කළ බව විවරණයේදී වාර්තා විය. ඊළඟ වසරේදී දර්ශන පහකින් යුත් මුද්‍රා නාට්යය රාවෙල් විසින් "ෆ්ලොරින්ගේ පුත්‍රයා" විසින් මෙම සංගීතය මත ලියා ඇත්තේ පැරිසියේ කථාංග කිහිපයක් එකතු කිරීමෙනි.
රුසියානු බසින් සූට් එකේ අමුතුම ශබ්දය ප්රංශ ජනප්‍රවාදයේ දිගු සම්ප්‍රදාය සමඟ සම්බන්ධ වේ. මදර් ගූස්ගේ නම සුරංගනා කතාවක් ගෙන යන අතර එය කකුළුවන්ගේ පාදවලින් නිරූපණය කර ඇති අතර එයට බොහෝ ජන කතාන්දර ආරෝපණය කර ඇත. 1697 දී චාල්ස් පෙරොට් (1628-1703) විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ප්රංශ සුරංගනා කතා වල පළමු ප්‍රතිකාර එකතුව ද නම් කරන ලදී.
පවනා සුන්දරත්වය වනාන්තරයේ නිදාගැනීම
කට්ටලයේ පළමු නාට්යය වන්නේ “පවනා බියුටි, වනාන්තරයේ නිදාගැනීම” යන්නයි. නිර්මාපකයා පෞරාණිකත්වයේ රසය ප්‍රතිනිර්මාණය කරයි, දිගු කලක් තිස්සේ අමතක වී ඇති නර්තනය - පවනේ. (පවනා යනු 16 වන සියවසේ ස්පා Spanish ් origin සම්භවයක් ඇති බෝල්රූම් නැටුම් පෙරහැරකි. ඉතාලියේ පවනා සහ අනෙකුත් යුරෝපීය රටවල් ලෙසද හැඳින්වේ. සියවස් ගණනක නින්දෙන් පසු නිදාගැනීමේ සුන්දරත්වය ජීවයට පැමිණෙන බැවින් ඇගේ ලක්ෂණ ජීවයට පැමිණේ. පවනා පුරාණ කාලයේ බෝල විවෘත කළේය. එමනිසා, එය කට්ටලයේ ආරම්භයේ තබා ඇත. එය පුරාණ සංගීතයේ ආත්මය තුළ ඇති නර්තනයේ පද රචනා මතකයක් හා සමානය.
"පවන් නිදි අලංකාරය" - කුඩාම කෑල්ල, බාර් 20 ක් පමණි. නළාව කෙටියෙන් ගායනා කරන, ජනතාවගේ ආත්මය තුළ සන්සුන්, තනු නිර්මාණය කරන, අං සහ නිශ්ශබ්ද පිට්ස්කාටෝ වයලීනයකින් වියන ලද. ඇය නර්තනයකට වඩා විනෝදකාමී ලෙස පෙනේ. ඉන්පසු එය වෙනත් ඒකල ලී උපකරණවලින් වෙනස් වන අතර අවසන් වරට නිශ්ශබ්දතාවයෙන් යුත් පළමු වයලීනය වීණාව වාදනය කරයි.
මාපටැඟිල්ල
දෙවන නාට්යය වන “ලිට්ල් බෝයි” චාල්ස් පෙරෝල්ට් විසින් රචිත කතාවේ කොටසක් සමඟින් මෙසේ සඳහන් කර ඇත: “යන අතරමගදී ඔහු පාන් කෑල්ලක් විසි කළේය. මෙය ඔහුට ආපසු යා හැකි මාර්ගයක් සොයා ගත හැකි යැයි බලාපොරොත්තුවෙන් සිටියද, ඔහුට එක කැබැල්ලක්වත් සොයාගත නොහැකි වූ විට ඔහු පුදුමයට පත් වූයේ කුමක් ද? කුරුල්ලෝ පියාඹා ගියහ. රචකයා විසින් විශාල වනාන්තරයක ගමන් කළ පිරිමි ළමයෙකුගේ සිත් ඇදගන්නා සුළු රූපයක් නිර්මාණය කළේය.
සංගීතය වීරයාගේ ඉබාගාතේ ඇදී යයි. "පැටලී ඇති" තනු නිර්මාණය, ළමයා ගමන් කරන සුළං වනාන්තර මාර්ග ඉදිරිපත් කිරීමට උපකාරී වේ. චලනය මොහොතකටවත් බාධාවක් නොවේ: පිරිමි ළමයා කුරුල්ලන් පැමිණි විට පවා මාර්ගය සොයමින් සිටී. ඔවුන්ගේ ට්විටර් සහ පියාපත් වල ශබ්දය තනි තනි වයලීනයන් තුනක ග්ලිසැන්ඩෝස් සහ ට්‍රිල්ස් සම්ප්රේෂණය කරයි, කුඩා හා විශාල නළා විස්මයට පත් කරයි.
සංගීතයේ දී, රචකයා කුමන්ත්රණයේ ගමන් මග අනුගමනය කරයි.
කැත අධිරාජ්යයා පාගොඩස්
තෙවන නාට්යය වන්නේ “කැත, පාගොඩ අධිරාජ්යයා” ය. “අධිරාජ්යයා ඇඳුම් ගලවා ස්නානය කළා. වහාම විශාල හා කුඩා පිළිම ගායනා කිරීමට හා වාදනය කිරීමට පටන් ගත් අතර, සමහරු කෙටියෙන් සාදන ලද න්යායන් ද, තවත් සමහරු උස් බිමට සුදුසු ආමන්ඩ් කවචයක වයලීස් ද සිටියහ. ” දෙවන හා සිව්වන ලෙස කතුවරයා ඔනොයිස්ගේ "ද එමරල්ඩ් සර්පයා" විසින් රචිත "හරිත සර්පන්ටයින්" නම් සුරංගනා කතාවෙන් කොටසක් ඉදිරිපත් කර ඇත.
කතාවේ අසාමාන්ය පෙරදිග රසය, එහි ඉන්ද්‍රජාලික සෙල්ලම් බඩු-සමානකම, යාන්ත්රික සෙල්ලම් බඩු - සංගීත ස්නැෆ්බොක්ස්, ඔරලෝසු ආදියෙහි සංගීතයට සමාන වන විදේශීය ශබ්දය සමඟ නාට්යයක් නිර්මාණය කිරීමට රචනාකරුට ඉඩ ලබා දුන්නේය.
පළමු වරට බෙර වාදනය කරන කුඩා වාද්‍ය වෘන්දයක සියලු වර්ණවලින් යුත් අලංකාර රූකඩ පා ගමනක් දිදුලයි: සෙලෙස්ටා, සීනු, සයිලෝෆෝන්, අත්තාළම්, ටොම්-ටොම්ස්. පික්කෝලෝ ඒකල නළාවක කෙටියෙන් අසීමිත ලෙස පුනරාවර්තනය වන ආකාරය ජල විදින හෝ චීන රූපවල හිස් ගසාගෙන යයි. නිමක් නැති කැනනයක වංගුවල, ක්ලැරිනට් සහ සෙලෙස්ටා පිළිබඳ අඩු ලේඛනයක හ ing නඟමින්, එක් පර්යේෂකයෙක් අධිරාජ්‍යයාට රිංගන එමරල්ඩ් සර්පයෙකු දුටුවේය.
අලංකාරය සහ මෘගයා
සිව්වන නාට්යය - “බියුටි ඇන්ඩ් ද බීස්ට්” යනු සූට් නාට්යයේ සංගීත භාෂාවේ වඩාත්ම සිත්ගන්නාසුළු, එකිනෙකට වෙනස් හා දීප්තිමත් ය.
එම්. ලෙප්රන්ස් ඩි බියුමන්ට්ගේ ප්රංශ සුරංගනා කතාවේ කතාව “ස්කාර්ලට් මල්” කුමන්ත්රණයට බොහෝ සෙයින් සමාන ය: කරුණාවන්තකම සහිත කැත රාක්ෂයෙක් සුන්දර කාන්තාවකගේ ආදරය දිනාගෙන කඩවසම් කුමාරයෙකු බවට පත්වේ. ඔවුන්ගේ සංගීත ඡායාරූප අතිශයින්ම වෙනස් ය.
"සුන්දරත්වය හා මෘගයාගේ සංවාද" වෝල්ට්ස් වල රිද්මයේ ලියා ඇත. වීරවරිය නිරූපණය කරන්නේ ක්ලැරිනටයක් විසින් අලංකාර තනු නිර්මාණය කරන අතර, වීරයා නිරූපණය කරන්නේ ක්‍රෝමටික් මෝස්තරයක් සහිත විකාරරූපී ප්රති-ෆීසන්ට් ය. තේමාවන් අතර සංවාදයක් ඇති අතර, පසුව ඒවා එකමුතු වී වැඩි වැඩියෙන් උද්යෝගිමත් හා උද්යෝගිමත් වේ. හදිසියේම, සියල්ල පොදු විරාමයකින් අවසන් වේ. වීණාවේ ග්ලිසැන්ඩෝ සහ ත්‍රිකෝණයේ මැජික් නාද වීම කෙනෙකුට ඇසෙනු ඇත. රාක්ෂයා සුන්දර කුමාරයෙකු බවට පත් කිරීම ආශ්චර්යමත් ලෙස සිදු කරන ලදි: ෆ්ලෙජොලට් සහිත ඉහළ ලේඛනයක ඒකල වයලීනයක තනු නිර්මාණය කිරීමට පෙර ඔහුගේ විස්මිත, විකාර සහගත මෝස්තරය, පසුව ඒකල සෙලෝ.
"මම ඔබව නැවත දැකීමේ ප්‍රීතිය ලැබූ නිසා මම සතුටින් මිය යමි." “නෑ, මගේ ආදරණීය මෘගයා, ඔබ මැරෙන්නේ නැහැ: ඔබ මාගේ සහකරු හෝ සහකාරිය වීමට ජීවත් වනු ඇත! ...” රාක්ෂයා අතුරුදහන් වූ අතර, ඇයගේ පාමුල ඇය දුටුවේ, ඇයට ස්තූති කළ කූපිඩ්ට වඩා ලස්සන කුමාරයෙක් මායාව නතර කරන්න. (මැඩම් ලෙප්රන්ස් ඩි බියුමන්ට්) ”.
මැජික් වත්ත
"මැජික් වත්ත" නාට්යය කට්ටලය සම්පූර්ණ කරයි. එහි, පළමු හා දෙවන නාට්‍යවල මෙන්, මුල් සංගීතයේ ලක්ෂණ නැවතත් දිස් වේ. ප්‍රධාන තනු නිර්මාණයකට විචිත්‍රවත් ලෙස නැගීම පොලිෆොනික් කොටස් හතරක වයනයෙහි දැඩි “ඇඳුමකින්” සැරසී ඇත. ඇගේ නිහ quiet රිද්මය, සාරබන්ඩ්හි දැඩි පාගමන, මන්දගාමී වේගය සහ අනපේක්ෂිත නිහ quiet ගතිකතාවයන් සිහිපත් කරයි - සංගීත භාෂාවේ සියලුම අංග තනිකරම දීප්තිමත් රූපයක් නිර්මාණය කිරීමට සම්බන්ධ වේ - කරුණාව හා සුන්දරත්වය මගින් නපුර සැමවිටම ජය ගන්නා සුරංගනා කතාවකට ගීතිකාවක්. (සරබන්ඩේ යනු 18 වන සියවසේ පුරාණ ස්පා Spanish ් dance නැටුම් පෙරහැරකි. එය ප්‍රංශයේ ද සුලභ ය.)
ඉදිරිපත් කිරීම
ඇතුළත්:
1. ඉදිරිපත් කිරීම - විනිවිදක 9, ppsx;
2. සංගීතයේ ශබ්දය:
රවෙල්. මැජික් වත්ත, mp3;
රවෙල්. පාගොඩස් අධිරාජ්යයා, mp3;
රවෙල්. බියුටි ඇන්ඩ් ද බීස්ට්, mp3;
රවෙල්. මාපටැඟිල්ල, mp3;
රවෙල්. පවනා රූපලාවණ්‍යය, වනාන්තරයේ නිදාගැනීම, mp3;
3. ස්වාධීන කාර්ය සාධනය සඳහා සටහන්, jpg;
4. "මදර් ගූස්", djvu කවි සහිත නිදර්ශන පොත;
5. සමගාමී ලිපිය, ඩොක්ස්.
පියානෝ 4 අත් සඳහා කොටස් පහක් (1908)
වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ළමා කෑලි පහක් (1911)
වාද්‍ය වෘන්දයේ සංයුතිය: නළා 2 ක්, පික්කෝලෝ නළාව, ඕබෝ 2 ක්, ඉංග්‍රීසි අං, ක්ලැරිනට් 2 ක්, බාසූන් 2 ක්, කොන්ට්‍රාෆගොට්, ප්රංශ අං 2 ක්, ටිම්පානි, ත්රිකෝණය, අත්තාළම්, බාස් ඩ්‍රම්, ටොම්ටොම්, සීනු, සයිලෝෆෝන්, සෙලෙස්ටා, වීණාව, නූල්.
මැවීමේ ඉතිහාසය
“මගේ මව ගූස්” වාද්‍ය වෘන්දයේ උපත එහි නම තරම් අසාමාන්‍යය. බොහෝ විට රචනාකරුවන් මුලින් මුද්‍රා නාට්යය ලියන්නේ නම්, එයින් දීප්තිමත්ම කථාංග තෝරාගෙන, වාද්‍ය වෘන්දයක් සාදන්න, සමහර සංගීත ian යා, බොහෝ විට පියානෝ වාදකයෙකු පියානෝ සැකැස්මක් කරන්නේ නම්, “මදර් ගූස්” නිර්මාණය ප්‍රතිවිරුද්ධ දිශාවට ගමන් කළේය. 1908 සරත් In තුවේ දී රාවෙල් මිමී සහ ජීන් ගොඩෙබ්ස්කි වෙනුවෙන් කැප කරන ලද අත් හතරක් සඳහා පියානෝ කෑලි පහක් රචනා කළේය. පවුලක් නොමැති නිර්මාපකයෙකු .ාතීන් ලෙස ආදරය කළ ඔහුගේ මිතුරන්ගේ දරුවන් මොවුහු ය. දෙමව්පියන් ස්පා Spain ් in යේ ගිම්හානය ගත කළ විට, රවෙල් දරුවන් සමඟ ඔවුන්ගේ විලා හි වාසය කළ අතර, ඔහුගේම වචන වලින්, විවිධ කථා, “සවස් යාමයේ දී බියකරු සිහින හා අඳුරු වීම වළක්වා ගැනීමට උදෑසන කනගාටුදායක නොවේ.
“ළමා වියේ කාව්‍ය ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීම” සඳහා රචකයා සිහිපත් කළ පරිදි සංගීතයේ සමාන කථා, ආශාවෙන් උපත ලද ඔහු “මගේ මව ගූස්” සූට් නාට්ය පහක පැවසීය. ඇයගේ පළමු රංගන ශිල්පීන් වූයේ මිමී සහ ජීන් ය. කෙසේ වෙතත්, පියානෝව සන්තකයේ තබා ගැනීම පිළිබඳව විශ්වාසයක් නොතිබූ දරුවන් එය ප්‍රතික්ෂේප කළ අතර, 1910 අප්‍රියෙල් 20 වන දින මංගල උත්සවයේදී, සංරක්ෂණාගාරයේ තරුණ සිසුන් දෙදෙනෙකු පැරිසියේ සූට් එකක් වාදනය කළහ. 1911 දී රාවෙල් විසින් මෙම කට්ටලය වාදනය කරන ලද අතර 1912 ජනවාරි 12 වන දින එය ප්රථම වරට පැරිසියේදී සිදු කරන ලදී. සති දෙකකට පසුව, ජනවාරි 14 වන දින, පැරණි ශෛලියෙන්, එහි රුසියානු මංගල දර්ශනය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ඇලෙක්සැන්ඩර් සිලෝටිගේ ප්‍රසංගවලදී පැවැත්විණි. එපමණක් නොව, රුසියානු කොන්දොස්තරගේ ඉල්ලීම පරිදි රාවෙල්ගේ නාට්ය හරියටම වාදනය කළ බව විවරණයේදී වාර්තා විය. ඊළඟ වසරේදී දර්ශන පහකින් යුත් මුද්‍රා නාට්යය රාවෙල් විසින් "ෆ්ලොරින්ගේ පුත්‍රයා" විසින් මෙම සංගීතය මත ලියා ඇත්තේ පැරිසියේ කථාංග කිහිපයක් එකතු කිරීමෙනි.
රුසියානු බසින් සූට් එකේ අමුතුම ශබ්දය ප්රංශ ජනප්‍රවාදයේ දිගු සම්ප්‍රදාය සමඟ සම්බන්ධ වේ. මදර් ගූස්ගේ නම සුරංගනා කතාවක් ගෙන යන අතර එය කකුළුවන්ගේ පාදවලින් නිරූපණය කර ඇති අතර එයට බොහෝ ජන කතාන්දර ආරෝපණය කර ඇත. 1697 දී චාල්ස් පෙරොට් (1628-1703) විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ප්රංශ සුරංගනා කතා වල පළමු ප්‍රතිකාර එකතුව ද නම් කරන ලදී. ඔහුගේ "නිදි සුන්දරත්වය" (හරියටම පරිවර්තනය - "නිදා සිටින වනාන්තරයක අලංකාරය") කථාංග රාවෙල්ගේ පළමු හා අවසාන නාට්ය වලින් ආභාෂය ලැබීය - "පවන් නිදි සුන්දරත්වය" සහ "මැජික් වත්ත".
පෙරොට් දෙවන නාට්යයේ කුමන්ත්‍රණය ණයට ගත් අතර එය රචකයා විසින් පහත දැක්වෙන වැඩසටහනට පෙර දැක්වීය.
අයි. “කුඩා පිරිමි ළමයෙක් ඇඟිල්ලෙන්. ඔහු ගිය සෑම තැනකම විසිරී ගිය පාන් ආධාරයෙන් මාර්ගයක් සොයා ගැනීම පහසු යැයි ඔහු සිතුවේය; නමුත් එක කැබැල්ලක්වත් සොයාගත නොහැකි වූ විට ඔහු මවිත වූයේ කෙසේද? කුරුල්ලෝ ඇතුළට පියාඹා ගියහ. (එස්. පෙරොට්) ".
තෙවන නාට්යය දේවානුභාවයෙන් යුත් පෙරෝගේ සුරංගනා කතාවෙන් ඉහළ පෙළේ සමකාලීනයෙකු වන මාරි-කැතරින් ආදිපාදවරිය (17 වන සියවසේ මැද භාගයේ සිට 1705 දක්වා) සුරංගනා කතා එකතුවෙන්:
අයි. “කැත, පැගෝඩා අධිරාජ්යයා (චීන පිළිම හිස ගසා දමයි, රුසියානු භාෂාවෙන් චීන පිළිම විසින් හඳුන්වනු ලැබේ - ඒකේ). ඇය ඇඳුම් ගලවා වතුරට ඇද වැටුණාය. එකෙණෙහිම, ස්ත්‍රී පුරුෂ දෙපාර්ශවයේම ප්‍රතිමා ගායනා කිරීමට හා වාදනය කිරීමට පටන් ගත්හ: සමහරුන්ට කෙටියෙන් සාදන ලද න්යායන් තිබුණි; වෙනත් වයල ආමන්ඩ් ෂෙල්; උපකරණ ඔවුන්ගේ වර්ධනයට සමානුපාතික විය යුතු බැවිනි. (මැඩම් ඩී "ඔනුවා." එමරල්ඩ් සර්පයා ")".
සිව්වන නාට්යයේ වැඩසටහන ඊළඟ 18 වන සියවසේ ලේඛක ජීන්-මාරි ලෙප්රන්ස් ඩි බියුමාන්ට් (1711-1780) වෙතින් ලබාගෙන ඇති අතර එය පවුලේ කියවීම සඳහා බොහෝ උපදේශාත්මක ලේඛන සඳහා ප්‍රසිද්ධියක් උසුලයි - ඒ අතර සදාචාර සුරංගනා කතා වෙළුම් 4 ක් (1774-1776):
අයි.වී. “සුන්දරත්වය හා මෘගයා පිළිබඳ සංවාද. "මම ඔබේ හොඳ හදවත ගැන සිතන විට, ඔබ මට එතරම් අවලස්සන බවක් නොපෙනේ." - “ඔහ්! ඇත්ත වශයෙන්ම! මට හොඳ හදවතක් ඇත, නමුත් මම යක්ෂයෙක්මි. ” - "ඔබට වඩා බොහෝ රාක්ෂයන් සිටින බොහෝ දෙනෙක් සිටිති." - “මට මනස තිබුනේ නම්, ඔබට ස්තූති කිරීමට මම ඔබට අනුග්‍රහය දැක්වුවෙමි, නමුත් මම යක්ෂයෙක් පමණි ...” “අලංකාරය, ඔබට මගේ බිරිඳ වීමට අවශ්‍යද?” - “නෑ, රාක්ෂයා! ..”
"මම ඔබව නැවත දැකීමේ ප්‍රීතිය ලැබූ නිසා මම සතුටින් මිය යමි." “නෑ, මගේ ආදරණීය මෘගයා, ඔබ මැරෙන්නේ නැහැ: ඔබ මාගේ සහකරු හෝ සහකාරිය වීමට ජීවත් වනු ඇත! ...” රාක්ෂයා අතුරුදහන් වූ අතර, ඇයගේ පාමුල ඇය දුටුවේ, ඇයට ස්තූති කළ කූපිඩ්ට වඩා ලස්සන කුමාරයෙක් මායාව නතර කරන්න. (මැඩම් ලෙප්රන්ස් ඩි බියුමන්ට්) ”.
XVII-XVIII ශතවර්ෂයේ අග භාගයේ අලංකාර සාහිත්‍යය දෙසට හැරුණු රාවෙල් රොකෝකෝ යුගයේ සංගීත ශෛලියේ අංගයන් ඉදිරිපත් කිරීමට උත්සාහ කළේය. ඔහුගේ තවත් සමහර කෘතිවල මෙන්, “මදර් ගූස්” හි ඔබට ප්රංශ වීණා වාදක සංගීතයේ දෝංකාරය ඇසෙනු ඇත. ඒවායින් පළමුවැන්න නම් ෆ්‍රැන්කොයිස් කූපෙරින් ය. XVIII වන සියවසේ පළමු භාගයේ සූට් වලට සමාන පැරණි නැටුම් තිබේ: පවනා, සරබන්ඩ්. වාද්‍ය වෘන්දය සංයුතියෙන් කුඩාය. දීප්තිමත් දැව සහිත ඒකල සුළං සහ බෙර වාදනය භාවිතා කරන අතර එමඟින් බොහෝ විට චරිත නිරූපණය වේ. මෙහි දී රාවෙල් බර්ලියෝස්ගේ සම්ප්‍රදායන් අනුගමනය කරයි.
සංගීතය
"පවන් නිදි අලංකාරය" - කුඩාම කෑල්ල, බාර් 20 ක් පමණි. නළාව කෙටියෙන් ගායනා කරන, ජනතාවගේ ආත්මය තුළ සන්සුන්, තනු නිර්මාණය කරන, අං සහ නිශ්ශබ්ද පිට්ස්කාටෝ වයලීනයකින් වියන ලද. ඇය නර්තනයකට වඩා විනෝදකාමී ලෙස පෙනේ. ඉන්පසු එය වෙනත් ඒකල ලී උපකරණවලින් වෙනස් වන අතර අවසන් වරට නිශ්ශබ්දතාවයෙන් යුත් පළමු වයලීනය වීණාව වාදනය කරයි.
"ඇඟිල්ලක් ඇති කුඩා පිරිමි ළමයා" ග්‍රැෆික් අංගයන්ට වෙනස් වේ. තුනෙන් එකකින් යුත් වයලීනයන්ගේ මාන චලිතය, දැන් ඉහළට, දැන් පහළට, දැන් ආපසු හැරී, වීරයාගේ ඉබාගාතේ ඇදී යයි. චලනය මොහොතකටවත් බාධාවක් නොවේ: පිරිමි ළමයා කුරුල්ලන් පැමිණි විට පවා මාර්ගය සොයමින් සිටී. ඔවුන්ගේ ට්විටර් සහ පියාපත් වල ශබ්දය තනි තනි වයලීනයන් තුනක ග්ලිසැන්ඩෝස් සහ ට්‍රිල්ස් සම්ප්රේෂණය කරයි, කුඩා හා විශාල නළා විස්මයට පත් කරයි.
“කැත, පාගොඩස් අධිරාජ්යයා” චීන රසය මගින් සලකුණු කර ඇති අතර එය වරක් ප්රංශ රචකයන්ගේ සිත් ගත්තේ නැත: කුපෙරින්ට වීණා වාදනය සඳහා “චීන කාන්තාව” සඳහා කෑල්ලක් තිබේ, ඩෙබුසිට පියානෝව සඳහා “පාගොඩස්” ඇත, එය රාවෙල්ට වසර කිහිපයකට පෙර ලියා ඇත. තේමාවන් පදනම් වී ඇත්තේ පෙන්ටටොනික් පරිමාණය, චීන සංගීතයේ ලක්ෂණය, සෙමිටෝන නොමැතිව (ඒවා කළු යතුරු සහිත පියානෝව මත වාදනය විය). පළමු වරට බෙර වාදනය කරන කුඩා වාද්‍ය වෘන්දයක සියලු වර්ණවලින් යුත් අලංකාර රූකඩ පා ගමනක් දිදුලයි: සෙලෙස්ටා, සීනු, සයිලෝෆෝන්, අත්තාළම්, ටොම්-ටොම්ස්. පික්කෝලෝ ඒකල නළාවක කෙටියෙන් අසීමිත ලෙස පුනරාවර්තනය වන ආකාරය ජල විදින හෝ චීන රූපවල හිස් ගසාගෙන යයි. මැද, පෙන්ටටොනික් තේමාවන් ටූටිගේ මානයන් සමග එකමුතුව, තම්-ටැම්, හෝ ස්ත්‍රී, පද රචනා - ඒකල නළාවක තනු නිර්මාණයෙන් වඩාත් බැරෑරුම් “වැදගත්” ශබ්දයක් ලබා ගනී. නිමක් නැති කැනනයක වංගුවල, ක්ලැරිනට් සහ සෙලෙස්ටා පිළිබඳ අඩු ලේඛනයක හ ing නඟමින්, එක් පර්යේෂකයෙක් අධිරාජ්‍යයාට රිංගන එමරල්ඩ් සර්පයෙකු දුටුවේය.
"සුන්දරත්වය හා මෘගයාගේ සංවාද" වෝල්ට්ස් වල රිද්මයේ ලියා ඇත. වීරවරිය නිරූපණය කරන්නේ ක්ලැරිනටයක් විසින් අලංකාර තනු නිර්මාණය කරන අතර, වීරයා නිරූපණය කරන්නේ ක්‍රෝමටික් මෝස්තරයක් සහිත විකාරරූපී ප්රති-ෆීසන්ට් ය. තේමාවන් අතර සංවාදයක් ඇති අතර, පසුව ඒවා එකමුතු වී වැඩි වැඩියෙන් උද්යෝගිමත් හා උද්යෝගිමත් වේ. හදිසියේම, සියල්ල පොදු විරාමයකින් අවසන් වේ. වීණාවේ ග්ලිසැන්ඩෝ සහ ත්‍රිකෝණයේ මැජික් නාද වීම කෙනෙකුට ඇසෙනු ඇත. රාක්ෂයා සුන්දර කුමාරයෙකු බවට පත් කිරීම ආශ්චර්යමත් ලෙස සිදු කරන ලදි: ෆ්ලෙජොලට් සහිත ඉහළ ලේඛනයක ඒකල වයලීනයක තනු නිර්මාණය කිරීමට පෙර ඔහුගේ විස්මිත, විකාර සහගත මෝස්තරය, පසුව ඒකල සෙලෝ.
මැජික් උද්‍යානය යනු සරබන්ඩ්හි රිද්මයේ ඇති කට්ටලයේ මන්දගාමී අවසානයයි. පළමු නාට්යයේ දී මෙන්, සරල ඩයෙටොනික් තනු නිර්මාණය පිටුපස වේදිකාවෙන් අතු බෙදී ඇති බව පෙනේ. මුලදී, නූල් පමණක් ශබ්ද වන අතර පසුව ලී සහ ප්රංශ අං ඒවාට සම්බන්ධ වේ. ලස්සන විනිවිද පෙනෙන වාද්‍ය වෘන්දයක් තුළ නව, තරමක් වැඩි ජංගම තනු නිර්මාණය කරයි: වීණාව සහ ඉහළ දැව පිත්තල ගීතයේ පසුබිමට එරෙහිව ඒකල වයලීනය සහ සෙලෙස්ටා එකමුතුව. අවසාන ගොඩනැගීම සෙලෙස්ටා සහ වීණාවලින් සැරසී ඇති අතර, සීනුව, ත්රිකෝණය සහ තහඩු වලින් සතුටු සිතින් සැරසී ඇත.
ඒ. කොයිනිග්ස්බර්ග්
ද නයිට් ගෑස්පාර්ඩ් චිත්‍රපටයෙන් පසුව රාවෙල් තවත් කෘතියක් ලිවීය. එය පුළුල් ලෙස ප්‍රසිද්ධියට පත්විය. පියානෝ සූට් මයි මදර් ගූස්.
විශාල වෙනසක් සිතීම දුෂ්කර ය: අඳුරු මන fant කල්පිතය බොළඳ හා දීප්තිමත් සුරංගනා කතාවකට, ලිවීමේ සරලත්වයට යක්ෂ භූතවාදයට මග පෑදීය: රාවෙල් මෙම සංගීත කතා ගොඩෙබ්ස්ක්ගේ දරුවන් වෙනුවෙන් කැප කළ අතර ඔවුන් ඔවුන්ගේ පළමු රංගන ශිල්පීන් වීමට අවශ්‍ය විය. නමුත් ළමයින් ඉතා ලැජ්ජාශීලී වූ අතර, නාට්ය රඟපෑවේ කුඩා පියානෝ වාදකයින් වන ජිනීවිව් ඩුරෝක් සහ ජීන් ලෙලේ ය. වසර ගණනාවකට පසු, ජේ. ලෙලේ නිර්මාපකයා සමඟ කළ පළමු හමුව සිහිපත් කළේ මෙසේ ය: “මට මේ ශ්‍රේෂ් master ස්වාමියා එතරම් සරල බව පෙනී ගියේය. ඔහු අපෙන් එකම සරල බවක් ඉල්ලා සිටීම ගැන මම පුදුමයට පත් වීමි! සෑම සටහනකම ප්රකාශිත භාවය සෙවීමකින් තොරව! ” ළමයින් අමතමින්, ඔවුන්ගේ සංජානනයට ප්‍රවේශ විය හැකි යැයි සිතමින්, රාවෙල් විසින් ගීත රචනා කරන ලද්දේ ළමයින්ට සහ වැඩිහිටියන්ට එක හා සමානව සිත්ගන්නාසුළු සංගීතයකි.
රාවෙල් ඔහුගේ කුඩා මිතුරන් වන මැඩම් ඩි ඔල්නෝයි සහ මැඩම් ලෙප්රන්ස් ඩි බියුමොන්ට් (සී. නිර්මල නිදර්ශන රාමුව තුළ රචනා කරමින්, නිර්මාපකයා සැබවින්ම කලාත්මක සාමාන්‍යකරණයට (“මැජික් වත්ත”) ආදර්ශයක් සපයයි, ඔවුන්ගේ සංක්ෂිප්තතාවයේ (“අලංකාරය සහ මෘගයා”) සියුම් මනෝවිද්‍යාත්මක අවබෝධයක් නිර්මාණය කරයි.සමහර සිදුවීම් ඔවුන්ගේ සංවර්ධනයේ සදාචාරාත්මක හා සදාචාරාත්මක ය මෙය ආරම්භයක් වන අතර, රාවෙල්ගේ ආලෝකය සහ කාව්‍යමය සංගීතය වැනි සෑම දෙයක්ම ළමයින්ගේ අවබෝධයට ප්‍රවේශ විය හැකිය.ඔහුගේ ඇඳුම් කට්ටලය ළමා සාහිත්‍යයේ සුවිශේෂී සංසිද්ධියක් වන අතර, එය කිසිදු සම්මුතියකින් තොරව නිර්මාණාත්මක බලවේගයන් සඳහා පූර්ණ කැපවීමකින් යුතුව ලියා ඇත.
වෙනම කොටස් වෙන වෙනම සිදු කළ හැකි නමුත් ඒවායේ කලාත්මක අරුත සම්පූර්ණයෙන් හෙළි වන්නේ නිර්මාපකයා බලාපොරොත්තු වූ සමස්ත කට්ටලයටම සවන් දීමෙන් පමණි.
පළමු නාට්යය - "පවන් නිදාගැනීමේ සුන්දරත්වය" - පද රචනයේ සරල බව සහ කරුණාව පිළිබඳ ආශ්චර්යය. එය විනිවිද පෙනෙන වයනයකින් සංක්ෂිප්තව සකසා ඇති සුමට, තරමක් දුක්බර තනු නිර්මාණය කර ඇත. ස්වාභාවික a-moll diatonics කැඩී ඇත්තේ III හෝ VI පියවර ඉහළ නැංවීමෙන් පහර දෙකකින් හෝ තුනකින් පමණි (සහ මෙම ශබ්දය කඩුල්ලේ දිස් වේ), වහාම ප්‍රධාන කෝපයට පැමිණේ. සංගීතය ආධිපත්‍යය දරන්නේ අලංකාර මනෝභාවයකින් වන අතර එය සංරක්ෂණය කර ඇත දෙවන නාට්යය "ඇඟිල්ලක් ඇති කුඩා පිරිමි ළමයා", සන්සුන් මනින ලද චලනයකට ද ගමන් කරයි.
සමාන්තර තුනෙන් එකක චලනයන් සමඟ තනු නිර්මාණය, සැබවින්ම සොයාගත් අහිංසක අභ්‍යන්තරය ආකර්ෂණය කරයි. නිදර්ශන ආ ro ාත දෙකක් හෝ තුනක් - ඉහළ ලේඛනයක ඇති ෆෝෂ්ලැග් - ඉඟියක් පමණක් නොව, දරුවෙකුගේ අවබෝධය සඳහා එය ප්‍රමාණවත් වේ (වාචික වැඩසටහන මඟින් කුරුල්ලන් පාන් කෑල්ලක් කනවා ගැන කතා කරයි. පිරිමි ළමයා ඔහු පසු කළ මාර්ගය සලකුණු කොට ඔහුව තැබූ ආකාරය ආපසු පැමිණීමේ අපහසුතාව). මෙම කොටස ද සරල හා ප්රකාශිත ය. තනු නිර්මාණයට පසුබිම සැකසෙන අඛණ්ඩ හා නොසන්සුන් චලිතයේ බලපෑම සාර්ථකව හඳුන්වා දෙන ලදී. ගෙදර යමින් සිටි පිරිමි ළමයාගේ සිට ඇඟිල්ල දක්වා වූ රූපය බොළඳ සංජානනයකට ඇද ගන්නා ආකාරය මෙයයි.
« කැත අධිරාජ්යයා පාගොඩස්The කට්ටලයේ තාවකාලික ඒකාකාරීත්වයට වඩා වෙනස්ව, එය තුළ ෂර්සෝගේ භූමිකාව ඉටු කරයි. මෙය අලංකාර කෑල්ලක් වන අතර එය මුළුමනින්ම පදනම් වී ඇත්තේ පෙන්ටටොනික් ස්වරූපය මත වන අතර එය යුරෝපයේ බොහෝ කලක සිට චීන යැයි සැලකේ. එබැවින් ළමා සුරංගනා කතාවක පෙනී සිටීම තරමක් තර්කානුකූල ය. එහිදී ක්‍රියාව සිදුවන්නේ ප්‍රතිමා, සීනු, සෙල්ලම් සංගීත භාණ්ඩ, රාවෙල්ගේ හදවතට ආදරණීය ය. මට මතකයි “ස්පා Spanish ් hour පැය” හි පෙරවදන, නමුත් “කැත” සංගීතය වඩාත් සරල ය, එය ඔනොමැටෝපියාව අනුව වඩා පැහැදිලි ය. පෙන්ටටොනික් තත්පර පහසුවෙන් ගෙනහැර දැක්විය හැකි, විචිත්‍රවත් තනු නිර්මාණය සඳහා රිද්මයානුකූල පදනමක් නිර්මාණය කරයි; ඇය ඉහළ ලේඛනයේ පියාඹයි, සමහර විට මෘදු සීනුවකට මග පාදයි. මැද කොටසෙහි, චලනය මන්දගාමී වේ (අටවන ස්ථානය වෙනුවට කාර්තු), පෙන්ටටොනික් වල පැහැදිලිකම ස්ථානවල කැඩී ඇත, නමුත් මෙය නාට්යයේ ස්වභාවය වෙනස් නොකරයි, එයට තරමක් වෙනස් සෙවනක් පමණක් දායක වේ. මෙම කොටසෙහි රාවෙල් යළිත් වරක් ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ “මියුසිකල් ස්නැෆ්බොක්ස්” වන ලයඩොව්ගේ ශබ්ද ලෝකයට සමීප වේ.
සිව්වන නාට්යය - "සංවාද රාක්ෂයන් සහ අලංකාරයන්" - ගීත ගෝලයට නැවත පැමිණේ. මෙය මන්දගාමී වෝල්ට්ස් ය, එහි පුළුල් පැතිරුණු තනු සමහර පා. සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති බව පෙනේ. රූපලාවණ්‍යයේ ප්‍රතිරූපය අතිවිශිෂ්ටයි, නමුත් දරුවන්ගේ සංජානනය සඳහා අපහසු වන තරමට නොවේ. වයනය අසාමාන්ය ලෙස දඟකාර ය, එහි ස්වයං සංයමයෙන් තරමක් තාර්කික ය. මෘගයාගේ රූපය ද සංක්ෂිප්තව ගෙනහැර දැක්වීය - පුදුමාකාර, තරමක් අමුතු තනු නිර්මාණය, අඩු ලේඛනයක ශබ්දය. කඩවසම් කුමාරයෙකු බවට බිහිසුණු පරිවර්තනයක් සිදුවන ආලෝක කේතයේ සංශ්ලේෂණය සොයා ගැනීම සඳහා තේමාවන් දෙකම ගැටුමකින් තොරව ඒකාබද්ධ වේ. සංගීතයේ බොළඳ සංකේතවාදය සුරංගනා කතාවක සරල මනසකින් යුත් කාව්‍යයන් සමඟ පරිපූර්ණ ලෙස සංයුක්ත වේ. සමහර විවේචකයින් සති සති ජිම්නාපීඩියාස් හි කල් ඉකුත් වූ බලපෑම සොයාගෙන ඇතත්, ඔවුන් රාවෙල් ශෛලියේ පූර්ණ ස්වාධීනත්වය යටපත් නොකරයි.
අවසාන කොටස - මැජික් වත්ත. සන්සුන්ව ඩයිටිරාම්බික් ශබ්දයක ස්වභාවය අනුව, එය අනෙක් කොටස්වල මනෝභාවයන්ගෙන් පිටතට පැමිණේ. එය ආධිපත්‍යය දරන්නේ ඩයෙටොනික් සුදු යතුරු, මැද කථාංගයේ බාර් කිහිපයකින් පමණක් කැඩී ඇත. සැහැල්ලු චරිතය කුඩා ආකර්ෂණීය කේතයක් ආධිපත්‍යය දරයි, එය ත්‍රිකෝණ උප ඩොමිනන්ට් සහ ටොනික් කණ්ඩායම් සංසන්දනය කිරීම මත ගොඩනගා ඇති අතර ඉහළ ලේඛනයේ ඇති බාස් ඉන්ද්‍රිය ලක්ෂ්‍යයේ සහ ග්ලිසැන්ඩෝගේ පසුබිමට එරෙහිව ශබ්ද නගයි. මෙය සුරංගනා කතාවක සමාව දීමකි, එය අවසන් වන්නේ හොඳ දීප්තිමත් ආරම්භයක විජයග්‍රහණයෙනි. මෙන්න, වුයර්මොස් ෆාවර්ගේ බලපෑම දකින අතර, වී. ටයිකොව්ස්කිගේ නිදි සුන්දරත්වයේ දීප්තිමත් පද රචනා ද මට සිහිපත් වේ. මේ සියලු සැසඳීම් පිටුපස ඇත්තේ රාවෙල්ගේ සංගීතයේ සුවිශේෂත්වය, ඇගේ නිර්මල තනු හා ඩයෙටොනික් සමගියයි.
රාවෙල් යනු දරුවන් සැබවින්ම වටහාගෙන ඔවුන් වෙනුවෙන් ලිවීමට දැන සිටි රචනා කරුවන් කිහිප දෙනාගෙන් කෙනෙකි. ඔහු ෂූමාන්, චයිකොව්ස්කි, ඩෙබුසි සමඟ සමපාත වේ, තේමාවක් සහ එහි ප්‍රතිමූර්තිය තෝරා ගැනීමේදී තමාගේම මාර්ගයක් සොයා ගනී. සෙල්ලම් බඩු කෙරෙහි ඔහු දැක්වූ උනන්දුව නිසා වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරන ලදී, නමුත් වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් - “චිල්ඩ් ඇන්ඩ් මැජික්” ඔපෙරා තුළ එවැනි බලයකින් විදහා දැක්වෙන අපූරු ආත්මය විනිවිද යාමට ඇති හැකියාවයි. නිර්මාපකයා දරුවන්ට සිත් ඇදගන්නාසුලු කථා කියයි, ඔහු බොහෝ අපූරු නාට්‍යවල ප්‍රබන්ධ සහ මන fant කල්පිත කථා රාශියක් ඉදිරිපත් කරයි.
ඩෙබුසි මේ වන විට පෙනී සිටි කාලය තුළ රාවෙල් රචනා-කතන්දරකරුවෙකු ලෙස ක්‍රියා කළේය. ස්වාමිවරුන් දෙදෙනෙකුගේ අන්තර් හුවමාරුව පිළිබඳ තවත් එක් උදාහරණයක් සටහන් කිරීම සිත්ගන්නා කරුණක් වන අතරම ඔවුන්ගේ කලාත්මක තීරණවල පූර්ණ ස්වාධීනත්වය ද ඇත. “ළමා කෙළවරේ” වායුගෝලය සුරංගනා කතා වල පමණක් නොව යථාර්ථයේ දී ද සමහර විට නූතන යුගයේ දී ද පාලනය වේ: “රූකඩ කේක් ඇවිදීම” යනු 20 වන සියවසේ යුරෝපීය සංගීතයේ නර්තන රිද්මයේ පළමු දෝංකාරයන්ගෙන් එකකි. පළමුවන ලෝක සංග්‍රාමයෙන් පසුව මඳ වේලාවකට පසු රාවෙල් ඔවුන් දෙසට හැරුණේය. ස්වාමිවරුන් දෙදෙනෙකුගේ කාර්යයේ ප්‍රතිසම හා ප්‍රතිවිරෝධතා ගුණ කළ හැකි අතර, ඔවුන් දෙදෙනාම ප්රංශ සංගීතයේ එකම දිශාවකට අයත් වූ බව පවසති.
මිතුරන්ගේ සාක්ෂියට අනුව, රාවෙල්ගේ ආත්මයේ බොළඳ යමක් තිබුණි. ඔහු සෙල්ලම් බඩු, විශේෂයෙන් ඔරලෝසු වැඩ කරන සෙල්ලම් බඩු, වැඩිහිටියන්ට පවා ලබා දුන්නේය. ඔහු සහභාගී වූ පළමු ලෝක සංග්‍රාමයේ සටන් අතර විවේකයේදී ඔහු කඩදාසි කුකුළන් සහ යමඟ තාරාවන් සෑදුවේය. මම මගේම කවි ලිව්වා
සුරංගනා කතා මත පදනම් වූ "නත්තල් සෙල්ලම් බඩු" - "ළමා හා මැජික්" සහ "මව ගූස්." "ටේල්ස් ඔෆ් මදර් ගූස්" (1908) මුලින් චක්‍රයක් විය
පියානෝ මිමී සහ ජීන් ගොඩෙබ්ස්කි වෙනුවෙන් කැප කරන ලද අත් හතරක් වාදනය කරයි - නිර්මාපකයාගේ සමීපතම මිතුරන්ගේ දරුවන්. චක්‍රයේ සංගීතය මුද්‍රා නාට්යයේ පදනම විය,
1912 දී "ෆ්ලොරිනාගේ සිහිනය" නමින් කලා රඟහලේදී වේදිකා ගත කරන ලදී. විශ්මය ජනක, වර්ණවත් ලකුණු මගින් ප්‍රසිද්ධ ළමා සුරංගනා කතා වල චරිත අඳිති.
රාවෙල්ට අනුව, ඔහු සිතුවේය.
කඩදාසි කුකුළන් සහ යමඟ තාරාවන්. මා මේරේ එල්
ඔහුගේ සමීපතම මිතුරන්ගේ දරුවන්. රඟහලේ වේදිකා ගත කරන ලද මුද්‍රා නාට්යය යටතේ සංගීතය ලබා දෙන ලදී
නම ෆ්ලෝරිනාගේ සිහිනය. සුඛෝපභෝගී වර්ණවත් ලකුණු ළමයින්ගේ කථා වල වීරයන් නිරූපණය කරයි.
කතුවරයා, ඉන්ද්‍රජාලිකයෙකු මෙන්, පැරණි සුරංගනා කතා වල වීරයන් වාසය කරන ඉන්ද්‍රජාලික සංගීත මාලිගාවක දොර විවර කළේය.
කට්ටලයේ පළමු නාට්යය - "පවනා බියුටි, වනාන්තරයේ නිදාගැනීම". දිගු කලක් තිස්සේ අමතක වී ඇති නර්තනය ගැන සඳහන් කරමින් නිර්මාපකයා පෞරාණිකත්වයේ රසය ප්‍රතිනිර්මාණය කරයි - පවනේ 3. සියවස් ගණනක නින්දෙන් පසු නිදාගැනීමේ සුන්දරත්වය ජීවයට පැමිණෙන බැවින් ඇගේ ලක්ෂණ ජීවයට පැමිණේ. පුරාණ කාලයේ බෝල විවෘත කළේ පවනා බව අපි ඔබට මතක් කරමු. එමනිසා, එය කට්ටලයේ ආරම්භයේ තබා ඇත. එය
3 පවනා යනු 16 වන සියවසේ ස්පා Spanish ් origin සම්භවයක් ඇති ඉතාලියේ (පාදුවා ලෙස හැඳින්වෙන) සහ අනෙකුත් යුරෝපීය රටවල බෝල්රූම් නැටුම් පෙරහැරකි. "පැව්" හි ලතින් වචනය යනු "මව්ලොක්", "පේව්" යන්නයි.
නර්තනයේ ගීතිකා මතකය නම්, නැටුමක් නොවේ. ආඛ්‍යාන තනු, from ත සිට ශබ්ද නගා, තිරසාර බාස්ගේ පසුබිමට එරෙහිව සෙමින් වර්ධනය වේ. පිරිසිදු ඩයටොනික්, හුදකලා (ස්වභාවික සුළු), ජන ගී ගායනය, විනිවිද පෙනෙන වයනය වැනි සරලම සරල බවකින් යුක්තය. මෙම සංගීත භාන්ඩයේ මෙම සියලු විචල්ය අංගයන් පුරාණ සංගීතයේ ස්වභාවික ගති ලක්ෂණයන් ය.
දෙවන නාට්යය - " පුංචි මාපටැඟිල්ල - චාල්ස් පේරූල්ට්ගේ කතාවෙන් කොටසක්: "ඔහු ගමන් ගත් පාන් කෑලි කෑලි කෑලි කෑලි කෑල්ලක් විසි කළා. ඒ වෙනුවට ඔහු ආපසු හැරී යාමට ඔහුට උපකාර කිරීමට හැකි විය. නමුත් ඔහු තනි බිත්තියක් සොයාගත නොහැකි වූ විට පුදුමයට පත් වූයේ කුමක්ද? නිර්මාපකය නිර්මාණය කරන ලදි
විශාල වනාන්තරයක අහිමි වූ පිරිමි ළමයෙකුගේ ස්පර්ශක රූපය.
මෙම නාට්යයේ දී, පරිකල්පනීය හා ප්රකාශිත මාධ්යයන් සංකීර්ණ ලෙස ඒකාබද්ධ කෙරේ. සමාන්තර තෙවන කොටස්වල ඒකාකාරව පෙනෙන චලනය, ඔවුන්ගේ රුව සහිත "සංඝටිත" නාට්යමය චරිතය කුඩා දරුවා ගමන් කරන වංගු වනාන්තර මාර්ග සිතාගැනීමට උපකාරී වේ. දැඩි "තෘතියේ" දෙකක කටහඬක් එකම "නිමක් නැති" ආකාරයකින් (සහායක) ආරම්භක අනුගාමිකත්වයක් සහිත පසුබිම සංවේදී තනු නිර්මාණය සඳහා පසුබිම වේ (මුල් ආරම්භක සංදර්ශන මෝස්තර සහ තනු නිර්මාණය සමානකම සටහන් කරන්න). මෙම නාට්යය යම් ආකාරයක පුරාවෘත්තයක් සපයයි. සහ අන්තරාංශික විචල්යතාවයන්, නිරන්තර වෙනස් වීම (2/4, 3/4, 4/4, 5/4) නිරවද්ය ලෙස භූමිකාවක් ඉටු කරමින්, අවිනිශ්චිත භාවයේ සහ ව්යාකුලත්වය මනාව ශක්තිමත් කිරීම.
සංගීතය තුළ, නිර්මාපකයා කුමන්ත්රණයේ ගමන් මාර්ගය අනුගමනය කරයි. නාට්යයට හොඳින් සවන් දෙන්න, ප්රශ්නයට පිළිතුරු සපයන්න:
පාන් කෑල්ලක් ගසන කුරුල්ලන්ගේ පැමිණීමේ සිද්ධිය නිරූපණය කිරීමට කතුවරයාට උපකාර කළ සංගීත ක්‍රම මොනවාද?
තෙවන නාට්යය - "අග්ලි, පාගොඩගේ අධිරාජ්යය"දෙවන හා හතරවන පරිදි, කතුවරයා සුරංගනා කථාවෙන් "ග්රීන් සර්පන්ටයින්" m-d "ඔනුවා:
"අධිරාජ්යයා හැපුණා. ක්ෂණිකව කුඩා හා විශාල පැගෝඩාවන්ට ගායනා කිරීමට හා නාට්ය කිරීමට පටන් ගත්හ. සමහරෙකුගේ කටවුස් වලින් සෑදූ ඒවා විය. අනෙක් අය ඔවුන්ගේ උස සඳහා සුදුසු ආමන්ඩ් ෂෙල් එකක් විය.
කෞතුකාගාරයේ අසාමාන්ය පෙරදිග රසය, එහි චිත්තවේගීය සෙල්ලම්-සමානත්වය නිර්මාපකයාගේ ශබ්දය සමාන කළ හැකි නාට්යයක් නිර්මාණය කිරීමට නිර්මාපකයාට අවසර දුන්නේය.
යාන්ත්රික සෙල්ලම් බඳින සංගීතය සංගීත භාණ්ඩ නාද කිරීම - සංගීතමික පහන් කූරු, ඔරෙලෝසු ආදිය. ඔබ මෙම නාට්යයේ ආකර්ශනීය හා සිත්ගත් තේමා නාට්යය නම්, ඔබට
ප්රශ්නයට පිළිතුරු දෙන්න:
යතුරේ සලකුණු හයක් තිබුණද, නිර්මාපකයා විසින් තෝරාගත් නාදය සහ මාදිලිය සරල හා ඉටු කිරීමට පහසු වන්නේ ඇයි?
"අලංකාරය සහ මෘගයා" - නාට්යයේ කථාංගයේ සංගීත භාෂාවෙන් වඩාත්ම රසවත්, පරස්පර හා දීප්තිමත් වේ. ප්රංශ සුරූපී තාලයේ එම්. ලෙප්රන්ස් ඩි බෝමන් විසින් "රතු පාට" කුමන්ත්රණයට ඉතා සමාන ය. කරුණාවන්තකමකින් යුත් ව්යාජ රැඩිකලයක් සුන්දර කාන්තාවකගේ ආදරය දිනා ගෙන කඩවසම් කුමාරයා බවට පත් වේ.
ඔවුන්ගේ සංගීත ප්රසංග අතිශයින් පරස්පරයි. නාට්යයට සවන් දීමෙන් පසු, ප්රශ්නය:
රූපලාවණ්‍ය තේමාව තුළ කතුවරයා භාවිතා කළ ප්‍රභේදය කුමක්ද?
4 මෙහි ඇති පාගයන් චීන දෙවිවරුන්ගේ පිළිම. න්යායන් බාස් ලුටේස්. Viols - පැරණි ශිඛී උපකරණ
මොන්ඩස්ගේ කෝණික හා හිතාමතාම කනගාටුදායක තේමාව මෝඩයි.
කෙසේ වෙතත්, ඔවුන් සංවාදයක් ආරම්භ කිරීමට හා පවා නාට්යයක් සෙල්ලම් කිරීමට.
සංගීතයට හොඳින් සවන් දී මෙසේ කියන්න: Monster තේමාව රූපලාවණ්‍ය තේමාවට වඩා වෙනස් වන්නේ ඇයි? මැජික් පරිණාමනය සංගීතය තුළ අන්තර්ගත වන්නේ කෙසේද
කුමාරයෙක් තුළ යක්ෂයන්? ඔහුගේ තේමාව වෙනස් වන්නේ කෙසේද?
සෙල්ලම් කරන්න "මැජික් වත්ත" කට්ටලය සම්පූර්ණ කරයි. එය පළමු හා දෙවන නාට්ය මෙන්, මුල් සංගීතයේ අංග නැවතත් පෙනී. අලංකාරය
සී ප්‍රධාන තනු නිර්මාණය කර ඇත්තේ පොලිෆොනික් කොටස් හතරක වයනයෙහි දැඩි “ඇඳුමකින්” ය. ඇයගේ සන්සුන් රිද්මයානුකම්පාවයි
සරප්පාදක, මන්දගාමී වේගය සහ අනපේක්ෂිත නිහඬ ගතිකය - සංගීත භාෂාවේ සියලුම අංගයන්, අද්භූත ලෙස දීප්තිමත් රූපයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා සම්බන්ධ වී සිටිති -
ගීතය යනු කරුණාවන්තකම සහ අලංකාරය මගින් නපුර නිරන්තරයෙන් ජය ගෙන ඇති සුරංගනා කතායකි.
"මැජික් වත්ත" නාට්යයට සවන් දීමෙන් පසු, පිළිතුර:
අවසානයේ සංගීතයේ ස්වභාවය වෙනස් වන්නේ කෙසේද?
මොරිස් රාවෙල්
"මගේ අම්මා ගූස්"
වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ළමා කෑලි පහක්
ඉදිරිපත් කරන්නන්:
මාර්තා ආර්ජීරිච් සහ ලැන්ග් ලැන්ග්
ප්රසංගය - "කලා චතුරශ්රය" උත්සවය විවෘත කිරීම.
රුසියානු උද්යෝගිමත් සංගීත කණ්ඩායම.
කොන්ෆරේෂන් යූරි ටීඩ්රකානා.
සොලොයිස්ට් - එලිසෝ වර්සලාඩ්සේ.
මැවීමේ ඉතිහාසය
“මගේ මව ගූස්” වාද්‍ය වෘන්දයේ උපත එහි නම තරම් අසාමාන්‍යය. බොහෝ විට රචනාකරුවන් මුලින් මුද්‍රා නාට්යය ලියන්නේ නම්, එයින් දීප්තිමත්ම කථාංග තෝරාගෙන, වාද්‍ය වෘන්දයක් සාදන්න, සමහර සංගීත ian යා, බොහෝ විට පියානෝ වාදකයෙකු පියානෝ සැකැස්මක් කරන්නේ නම්, “මදර් ගූස්” නිර්මාණය ප්‍රතිවිරුද්ධ දිශාවට ගමන් කළේය. 1908 සරත් In තුවේ දී රාවෙල් මිමී සහ ජීන් ගොඩෙබ්ස්කි වෙනුවෙන් කැප කරන ලද අත් හතරක් සඳහා පියානෝ කෑලි පහක් රචනා කළේය. පවුලක් නොමැති නිර්මාපකයෙකු .ාතීන් ලෙස ආදරය කළ ඔහුගේ මිතුරන්ගේ දරුවන් මොවුහු ය. දෙමව්පියන් ස්පා Spain ් in යේ ගිම්හානය ගත කළ විට, රවෙල් දරුවන් සමඟ ඔවුන්ගේ විලා හි වාසය කළ අතර, ඔහුගේම වචන වලින්, විවිධ කථා, “සවස් යාමයේ දී බියකරු සිහින හා අඳුරු වීම වළක්වා ගැනීමට උදෑසන කනගාටුදායක නොවේ.
“ළමා වියේ කාව්‍ය ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීම” සඳහා රචකයා සිහිපත් කළ පරිදි සංගීතයේ සමාන කථා, ආශාවෙන් උපත ලද ඔහු “මගේ මව ගූස්” සූට් නාට්ය පහක පැවසීය. ඇයගේ පළමු රංගන ශිල්පීන් වූයේ මිමී සහ ජීන් ය. කෙසේ වෙතත්, පියානෝව සන්තකයේ තබා ගැනීම පිළිබඳව විශ්වාසයක් නොතිබූ දරුවන් එය ප්‍රතික්ෂේප කළ අතර, 1910 අප්‍රියෙල් 20 වන දින මංගල උත්සවයේදී, සංරක්ෂණාගාරයේ තරුණ සිසුන් දෙදෙනෙකු පැරිසියේ සූට් එකක් වාදනය කළහ. 1911 දී රාවෙල් විසින් මෙම කට්ටලය වාදනය කරන ලද අතර 1912 ජනවාරි 12 වන දින එය ප්රථම වරට පැරිසියේදී සිදු කරන ලදී. සති දෙකකට පසුව, ජනවාරි 14 වන දින, පැරණි ශෛලියෙන්, එහි රුසියානු මංගල දර්ශනය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ඇලෙක්සැන්ඩර් සිලෝටිගේ ප්‍රසංගවලදී පැවැත්විණි. එපමණක් නොව, රුසියානු කොන්දොස්තරගේ ඉල්ලීම පරිදි රාවෙල්ගේ නාට්ය හරියටම වාදනය කළ බව විවරණයේදී වාර්තා විය. ඊළඟ වසරේදී දර්ශන පහකින් යුත් මුද්‍රා නාට්යය රාවෙල් විසින් "ෆ්ලොරින්ගේ පුත්‍රයා" විසින් මෙම සංගීතය මත ලියා ඇත්තේ පැරිසියේ කථාංග කිහිපයක් එකතු කිරීමෙනි.
රුසියානු බසින් සූට් එකේ අමුතුම ශබ්දය ප්රංශ ජනප්‍රවාදයේ දිගු සම්ප්‍රදාය සමඟ සම්බන්ධ වේ. මදර් ගූස්ගේ නම සුරංගනා කතාවක් ගෙන යන අතර එය කකුළුවන්ගේ පාදවලින් නිරූපණය කර ඇති අතර එයට බොහෝ ජන කතාන්දර ආරෝපණය කර ඇත. 1697 දී චාල්ස් පෙරොට් (1628-1703) විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ප්රංශ සුරංගනා කතා වල පළමු ප්‍රතිකාර එකතුව ද නම් කරන ලදී. ඔහුගේ "නිදි සුන්දරත්වය" (හරියටම පරිවර්තනය - "නිදා සිටින වනාන්තරයක අලංකාරය") කථාංග රාවෙල්ගේ පළමු හා අවසාන නාට්ය වලින් ආභාෂය ලැබීය - "පවන් නිදි සුන්දරත්වය" සහ "මැජික් වත්ත".
පෙරොට් දෙවන නාට්යයේ කුමන්ත්‍රණය ණයට ගත් අතර එය රචකයා විසින් පහත දැක්වෙන වැඩසටහනට පෙර දැක්වීය.
අයි. “කුඩා පිරිමි ළමයෙක් ඇඟිල්ලෙන්. ඔහු ගිය සෑම තැනකම විසිරී ගිය පාන් ආධාරයෙන් මාර්ගයක් සොයා ගැනීම පහසු යැයි ඔහු සිතුවේය; නමුත් එක කැබැල්ලක්වත් සොයාගත නොහැකි වූ විට ඔහු මවිත වූයේ කෙසේද? කුරුල්ලෝ ඇතුළට පියාඹා ගියහ. (එස්. පෙරොට්) ".
තෙවන නාට්යය දේවානුභාවයෙන් යුත් පෙරෝගේ සුරංගනා කතාවෙන් ඉහළ පෙළේ සමකාලීනයෙකු වන මාරි-කැතරින් ආදිපාදවරිය (17 වන සියවසේ මැද භාගයේ සිට 1705 දක්වා) සුරංගනා කතා එකතුවෙන්:
අයි. “කැත, පැගෝඩා අධිරාජ්යයා (චීන පිළිම හිස ගසා දමයි, රුසියානු භාෂාවෙන් චීන පිළිම විසින් හඳුන්වනු ලැබේ - ඒකේ). ඇය ඇඳුම් ගලවා වතුරට ඇද වැටුණාය. එකෙණෙහිම, ස්ත්‍රී පුරුෂ දෙපාර්ශවයේම ප්‍රතිමා ගායනා කිරීමට හා වාදනය කිරීමට පටන් ගත්හ: සමහරුන්ට කෙටියෙන් සාදන ලද න්යායන් තිබුණි; වෙනත් වයල ආමන්ඩ් ෂෙල්; උපකරණ ඔවුන්ගේ වර්ධනයට සමානුපාතික විය යුතු බැවිනි. (මැඩම් ඩී "ඔනුවා." එමරල්ඩ් සර්පයා ")".
සිව්වන නාට්යයේ වැඩසටහන ඊළඟ 18 වන සියවසේ ලේඛක ජීන්-මාරි ලෙප්රන්ස් ඩි බියුමාන්ට් (1711-1780) වෙතින් ලබාගෙන ඇති අතර එය පවුලේ කියවීම සඳහා බොහෝ උපදේශාත්මක ලේඛන සඳහා ප්‍රසිද්ධියක් උසුලයි - ඒ අතර සදාචාර සුරංගනා කතා වෙළුම් 4 ක් (1774-1776):
අයි.වී. “සුන්දරත්වය හා මෘගයා පිළිබඳ සංවාද. "මම ඔබේ හොඳ හදවත ගැන සිතන විට, ඔබ මට එතරම් අවලස්සන බවක් නොපෙනේ." - “ඔහ්! ඇත්ත වශයෙන්ම! මට හොඳ හදවතක් ඇත, නමුත් මම යක්ෂයෙක්මි. ” - "ඔබට වඩා බොහෝ රාක්ෂයන් සිටින බොහෝ දෙනෙක් සිටිති." - “මට මනස තිබුනේ නම්, ඔබට ස්තූති කිරීමට මම ඔබට අනුග්‍රහය දැක්වුවෙමි, නමුත් මම යක්ෂයෙක් පමණි ...” “අලංකාරය, ඔබට මගේ බිරිඳ වීමට අවශ්‍යද?” - “නෑ, රාක්ෂයා! ..”
"මම නැවතත් ඔබව දැකීම ප්රීතියට හේතුවක් නිසා මම සන්තෝෂයෙන් සිටින්නෙමි." “නෑ, මගේ ආදරණීය මෘගයා, ඔබ මැරෙන්නේ නැහැ: ඔබ මගේ සහකරු හෝ සහකාරිය වීමට ජීවත් වනු ඇත! මැජික් කතාව අවසන් කරන්න. (මැඩම් ලෙප්රන්ස් ඩේ බෝමන්) ".
XVII-XVIII ශතවර්ෂයේ අග භාගයේ අලංකාර සාහිත්‍යය දෙසට හැරුණු රාවෙල් රොකෝකෝ යුගයේ සංගීත ශෛලියේ අංගයන් ඉදිරිපත් කිරීමට උත්සාහ කළේය. ඔහුගේ තවත් සමහර කෘතිවල මෙන්, “මදර් ගූස්” හි ඔබට ප්රංශ වීණා වාදක සංගීතයේ දෝංකාරය ඇසෙනු ඇත. ඒවායින් පළමුවැන්න නම් ෆ්‍රැන්කොයිස් කූපෙරින් ය. XVIII වන සියවසේ පළමු භාගයේ සූට් වලට සමාන පැරණි නැටුම් තිබේ: පවනා, සරබන්ඩ්. වාද්‍ය වෘන්දය සංයුතියෙන් කුඩාය. දීප්තිමත් දැව සහිත ඒකල සුළං සහ බෙර වාදනය භාවිතා කරන අතර එමඟින් බොහෝ විට චරිත නිරූපණය වේ. මෙහි දී රාවෙල් බර්ලියෝස්ගේ සම්ප්‍රදායන් අනුගමනය කරයි.
"Pavan Sleeping Beauty" - කුඩාම කෑල්ලක්, බාර් 20 ක් පමණයි. පසළොස්වක වෙඩි වරුසාවලින් නංවා ඇති අතර, අඳුරු සමග පාගා දමන ජනයාගේ ආත්මය තුළ සිනහව, සිනහව පැල්ලම් ගීතයක් ගායනා කරයි. ඇය නර්තනයට වඩා ලස්සන පෙනුමක් වගේ. ඊට පස්සේ අනෙක් ඒකල ලී උපකරණවලින් විවිධාකාර වේ. අන්තිම වතාවට වාදනය සහිත ප්රථම වයලීනය වීණාව වාදනය කිරීමට පැමිණේ. 
"ඇඟිල්ලක් සහිත පිරිමි ළමයෙක්" චිත්රක ලක්ෂණ වෙනස් වේ. තෙවන යානාවන්ගේ ප්රතිමූර්ති කොලුවාගේ ප්රතිමූර්ති චලනය දැන් දැන් වේගයෙන් ගමන් කරමින් සිටින අතර, ආපසු ආපසු යමින්, වීරයාගේ පැකිලීම ඇදී යයි. මොළයට මොහොතකට බාධා නොකෙරේ: පිරිමි ළමයා මාර්ගයේ ගවේෂණය සඳහා දිගටම ගමන් කරයි. ඔවුන්ගේ ට්විටර් සහ පියාපත් ශබ්දයන් තුනී තනි වයලීනයකින් ග්ලයිසැන්ඩෝස් සහ ට්රිලිස් සම්ප්රේෂණය කරයි. 
"උගුලේ, අධිරාජ්යයේ අධිපතියා" ප්රංශ රචකයන් විසින් වරක් නොසිටි කල චීන රසයක් මගින් සළකනු ලැබ ඇත: කපර්ඩිනැල්ලේ "කානිස කාන්තාව" සඳහා අළුත් කෑල්ලක් ඇත, ඩේබුසි රිවෙල්ට අවුරුදු කීපයකට පෙර ලියන ලද "පැගෝඩෝ" සඳහා "පැගස්" ඇත. තේමාවන් පදනම් වී ඇත්තේ චීන සංගීතය වල පාටටෝනියානු පරිමාණයෙන්, අර්ධ සෛලයකින් තොරව (ඒවා කළු යතුරු සමග පියානෝව මත ය.) පළපුරුදු බෙර වාදනය සහිත කුඩා වාදක කන්ඩායම්වල වර්ණවලින් යුත් රූකඩ පාගමනක් ගිනි ඇවිළේය. සෙලෙස්ටා, සීනු, සිලෝෆොන්, අයන්, ටොම් ටොම්ස්. Piccolo solo flute හි ඇති මෝස්තර නිරූපණයෙහි කෙටි නොපෙනෙන පුනරුච්චාරනය කිරීමකි, වතුර බ්ලොක් එකක් හෝ චීන අක්ෂරවල හිස් හිසට සමාන වීම. මැද දී, pentatonic තේමා තෙමේ තට්ටම් සහිත තමි ටැම්ටි සමග හෝ වඩාත් ගැඹුරු, "වැදගත්" ශබ්දයක් ලබා ගනී. තනි හෝ නැටුම්, ලිහිල් - සිනම පද්ය සංගායනීය තනු නිර්මාණය. නොනවතින කැනනයක නැඹුරුවක් තුළ, ක්ලැරිනේට් සහ සෙල්ටෙටා (Low Celestra) යන කුඩා ලේඛකයන්ගේ ශබ්ද නඟා ඇති අතර, එක් පර්යේෂකයෝ අධිරාජ්යයා මත මකරී යන ක්ෂණික කුරුල්ලෙකු දැක ඇත.
"ලස්සන හා මෘගයාගේ සංවාදය" වල්ස්ගේ රිද්මයේ ලියා ඇත. මෙම හෙරෝයින් නිරූපණය කරන ලද කණගාටුදායක ගායකයෙකු විසින් නිරූපණය කරනු ලැබේ. වීරයා, චුම්භක චේතනාවකින් නොසැලකිලිමත් ප්රති-pheasant විසින් නිරූපණය කර ඇත. තේමාවන් අතර සංවාදයක් ඇතිවන අතර, ඔවුන් වැඩි වැඩියෙන් උනන්දු හා උද්යෝගිමත් වන අතර ඔවුන් එකට එකතු වී ඇත. හදිසියේම, සියල්ල අවසන් වන්නේ ය. ත්රිකෝණාකාර ග්ලැසියෝට හා ත්රිකෝණයෙහි මැජික් රංගනය ඇසේ. සුන්දර කුමාරයා බවට පත්වූ ප්රාතිහාර්යමය පරිවර්තනයක් සිදු කරන ලදී: flagolets සමඟ ඉහල රෙජිස්ට්රියක් තුල ඒකල වයලීනයක සංගීත වාදනය බවට පත්වීමට පෙර, ඔහුගේ අසමානුකූල, චිත්තවේගීය ගතිගුණය, සහ ඒකීය සෛලයකින්. 
මාග්රිජ් වත්ත යනු සරබ්ලන්ඩ් රිද්මයේ කුළුණෙහි මන්දගාමී අවසන් වේ. පළමු නාට්යයේ මෙන්, සරල diatonic තනු නිර්මාණයක් පසුපසට සමග අතු බෙදී ඇත. පළමුව, නූලට පමණක් ශබ්ද, පසුව ලී සහ ප්රංශ අං බැඳ ඔවුන්. අලංකාර විනිවිද පෙනෙන වාදක ඇඳුමක නව, තරමක් වැඩි ජංගම තනු නිර්මාණය වී ඇත. හාර්ප හා ඉහල ලී පිහාටු චොයිඩර් පසුබිම්වලට එරෙහිව තනි වාග් හා සෙලෙස්ටා එකට එකට එකට සම්බන්ධ වේ. අවසාන ගොඩ නැංවීම සෙලෙස්ටා සහ වීර්ගේ ග්ලයිසන්ඩෝවකින් සහ ඝංඨාර නාද, ත්රිකෝණය සහ තහඩු.
