ඡායාරූප බැලීමට කුමන දුර සිට. පින්තූරය සහ දෘෂ්ටි කෝණය අතර දුර මත රඳා පැවතීම
අප ලෝකය ත්‍රිමාන ලෙස දකින නමුත් අපගේ ඇස් මත වැටෙන රූපය පැතලි ද්විමාන වේ. ද්විමාන රූපයකින් අපේ මොළය ත්‍රිමාන නිර්මාණය කරයි. මෙය ඉතා වැදගත් සිතුවිල්ලකි - ඒ ගැන සිතන්න.
ඔබ ඔබේ කැමරාවේ කාචය දෙස බලන විට - ඔබ ලෝකය ත්‍රිමාන ලෙස දකින විට, කැමරාව දකින දේම ඔබට පෙනේ.
එසේනම්, කැමරාව විසින් ගන්නා ලද ඡායාරූප දෙස බලන විට ඒවා පැතලි හා විශාල නොවන්නේ ඇයි?
එහි උපාංගයට අනුව කැමරාව ඇසකි. කැමරාව අපගේ ඇසට පෙනෙන දර්ශනයක් රඳවා තබා ගනී (සටහන - එක් ඇසක්!), කාචයේ අඩවියේ ස්ථානගත කර ඇත. මෙයින් කියැවෙන්නේ අපට රූපයෙන් ලැබීමට අවශ්‍ය වන්නේ සොබාදහමෙන් ම දෘශ්‍ය හැඟීමක් ලබා ගැනීමට නම්, අප කළ යුත්තේ:
1) එක් ඇසකින් පමණක් පින්තූරය බලන්න සහ
2) පින්තූරය ඇසෙන් නිසි දුරින් තබා ගන්න.
ඇස් දෙකකින් යුත් පින්තූරය සලකා බැලීමේදී අප අනිවාර්යයෙන්ම පැතලි පින්තූරයක් මිස ගැඹුරක් ඇති රූපයක් නොවන බව තේරුම් ගැනීම පහසුය. මෙය අපගේ දර්ශනයේ සුවිශේෂතා වලින් අනිවාර්යයෙන්ම අනුගමනය කරයි.
අප වස්තුවක් දෙස බලන විට, අපගේ ඇස්වල දෘෂ්ටි විතානයේ රූප සමාන නොවේ: දකුණු ඇස දකින්නේ හරියටම වම් ඇසට සමාන නොවේ. රූපවල මෙම අසමානතාවය, සාරය වශයෙන්, වස්තූන් අපට ත්‍රිමාන ලෙස පෙනීමට ප්‍රධාන හේතුවයි: අපගේ වි ness ානය අසමාන හැඟීම් දෙකම එක් සහන රූපයකට ඒකාබද්ධ කරයි.
අපට පෙර ඇති වස්තුව පැතලි නම් එය වෙනස් කාරණයකි, නිදසුනක් ලෙස, බිත්තියේ මතුපිට, එවිට ඇස් දෙකටම සමාන හැඟීම් ලැබේ; මෙම සමානතාව වි ness ානය සඳහා වස්තුවක තලය විස්තාරණය කිරීමේ ලකුණකි.
ඇස් දෙකකින් යුත් ඡායාරූපයක් සලකා බැලීමේදී අප වැටෙන්නේ කුමන වැරැද්දකටද යන්න දැන් පැහැදිලි ය; මේ සමඟ අප වි ness ානය මත පැටවෙන්නේ එය අප ඉදිරියේ පැතලි පින්තූරයක් යන විශ්වාසයයි! අපි ඇස් දෙකටම එකක් පමණක් අදහස් කරන පින්තූරයක් ඉදිරිපත් කරන විට, ඡායාරූපය අපට ලබා දිය යුතු දේ දැකීමෙන් අපි අපව වළක්වන්නෙමු; කැමරාව විසින් මනාව නිර්මාණය කරන ලද මුළු මායාවම මෙම ස්ලිප් එකෙන් විනාශ වේ.
ඡායාරූපයක් තබා ගැනීමට ඇති දුර කුමක්ද?
ඒ හා සමානව වැදගත් වන්නේ, දෙවන රීතිය වන්නේ පින්තූරය ඇසෙන් නිසි දුරින් තබා ගැනීමයි; එසේ නොමැතිනම් නිවැරදි ඉදිරිදර්ශනය බිඳී ඇත. සම්පූර්ණ හැඟීම ලබා ගැනීම සඳහා, ඉවත් කළ යුතු වස්තූන් ඔහු “දුටු” කෝණයෙන් ඔබ පින්තූරය දෙස බැලිය යුතුය.
එය අනුගමනය කරන්නේ කාචයේ සිට ඇති වස්තුවේ දුර මෙන් දෙගුණයක් තරම් කුඩා දුරකින් රූපය ඇසට සමීප කළ යුතු බවයි, වස්තුවේ රූපය සත්‍ය ප්‍රමාණයට වඩා කොපමණ ගුණයක් අඩු ද යන්න.
වඩා හොඳ පෙනුමක් ඇති කෙටි දුර දැක්මක් ඇති පුද්ගලයින්ට (මෙන්ම සමීප පරාසයක දැකිය හැකි ළමයින්ට) සාමාන්‍ය පින්තූරයක් නිසි ලෙස බැලූ විට (එක් ඇසකින්) ලබා දෙන බලපෑම අගය කිරීමෙන් සතුටක් ලැබිය හැකිය.
විශාලන වීදුරුවල අමුතු බලපෑම
අසල්වැසි පුද්ගලයින්ට සහනයක් ලෙස සාමාන්‍ය ඡායාරූප පහසුවෙන් දැක ගත හැකිය. නමුත් සාමාන්‍ය ඇස් ඇති අය ගැන කුමක් කිව හැකිද? ඔවුන්ට ඇසට ඉතා ආසන්නව පින්තූර ගෙන යා නොහැකි නමුත් ඒවාට මෙහි උදව් වනු ඇත. විශාලන වීදුරු.
දෙගුණයක වැඩි වීමක් සහිත විශාලන වීදුරුවක් හරහා පින්තූරයක් දෙස බලන විට, එවැනි පුද්ගලයින්ට පහසුවෙන්ම මයෝපියේ ප්‍රතිලාභ ලබා ගත හැකිය, එනම්, ඔවුන්ගේ දෑස් වෙහෙසට පත් නොවී, ඡායාරූපය සහනය සහ ගැඹුර ලබා ගන්නේ කෙසේදැයි ඔවුන්ට දැක ගත හැකිය. මෙයින් ඔබට ලැබෙන හැඟීම සහ විශාල දුර සිට ඇස් දෙකක් ඇති ඡායාරූපයක් දෙස බලන විට අප දකින දේ අතර වෙනස අති විශාලය.
සකස් කරන ලද ද්‍රව්‍ය: නිකොනොව් ව්ලැඩිමීර්.
පොතට අනුව යා.අයි. පෙරල්මන් "විනෝදාත්මක භෞතික විද්යාව"
දෘෂ්ටිකෝණය පිළිබඳ හැකියාවන්ගෙන් සීමා වූ කේන්ද්‍රීය ප්‍රක්ෂේපණයක් ලෙස අපි ඉදිරිදර්ශනය විෂය හඳුනා ගත්තෙමු. ඇත්ත වශයෙන්ම, යම් දළ වශයෙන්, මිනිස් ඇස ක්‍රියාත්මක වන්නේ කේන්ද්‍රීය ප්‍රක්ෂේපණයේ මූලධර්මය මත යැයි අපට උපකල්පනය කළ හැකිය. කාචයේ දෘශ්‍ය කේන්ද්‍රය ප්‍රක්ෂේපණයේ කේන්ද්‍රය වන අතර දෘෂ්ටි විතානය යනු ප්‍රක්ෂේපණ තලයයි (රූපය 19). සලකා බලනු ලබන වස්තූන්ගෙන් පිළිබිඹු වන කිරණ (සරල රේඛා ප්‍රක්ෂේපණය කිරීම), ඇසට ඇතුල් වීම, දෘෂ්ටි විතානයේ ප්‍රතිලෝම රූපයක් ඡායාරූප සංවේදී සෛල උත්තේජනය කිරීමේ ස්වරූපයෙන් ඇති කරයි. දෘෂ්ටි ස්නායුව දිගේ මෙම කෝපයන් මොළයට සම්ප්‍රේෂණය වන අතර එමඟින් අපගේ මනසෙහි ඇති වස්තුවේ රූපය සංස්ලේෂණය වේ.
රූපය 19
දෘෂ්ටි විතානය පුරා මැකූලා සෑදෙන ප්‍රභාසංස්ලේෂක සෛලවල පිහිටීම අසමාන වේ. ඔවුන්ගේ විශාලතම සංඛ්‍යාව ශිෂ්‍යයාට විරුද්ධ ය. එමනිසා, ඇසෙහි දෘශ්‍ය අක්ෂය දිගේ ඇති වස්තූන් වඩාත් පැහැදිලිව අපට පෙනේ. ඇසෙන් වස්තූන් ඉවත් කළ විට, දෘෂ්ටි විතානයේ රූපයේ ප්‍රමාණය අඩු වන අතර එම නිසා ඒවා අඩු වී ඇති බව අපට පෙනේ.
වස්තූන්ගෙන් පරාවර්තනය වන ආලෝක කිරණ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් (කාච) දෘෂ්ටි කෝණයේ මුදුනෙහි සාදයි. මෙම කේතුව අසීමිත ගැඹුරකින් යුක්ත වන නමුත් පළල 140º දක්වා සහ උස 110º දක්වා ආන්තික අය විසින් ඇස් දෙකකට සීමා වේ. දෘෂ්ටි අක්ෂයට ලම්බකව පින්තූරයේ තලය මගින් දෘෂ්ටි කෝණය ඡේදනය වන්නේ නම්, හරස් කොටසේදී අපි ඩිම්බකෝෂ හැඩයේ රූපයක් ලබා ගනිමු. දර්ශන ක්ෂේත්රය (රූපය 20). දර්ශන ක්ෂේත්රය තුළ, අපට පැහැදිලිවම පෙනෙන්නේ පින්තූරය සමඟ ප්‍රධාන කදම්භය ඡේදනය වන ස්ථානයේ කේන්ද්‍රය සහිත රවුමක ස්වරූපයෙන් එහි කුඩා කොටසක් පමණි. මෙම කවය හැඳින්වේ පැහැදිලි දැක්ම ක්ෂේත්රය.
රූපය 20
ඇසේ භෞතික විද්‍යාත්මක හැකියාවන් නිසා 7º පමණ දෘෂ්ටි කෝණයකින් නිශ්චිත ස්ථානයක වස්තූන් පැහැදිලිව දැකගත හැකිය. එමනිසා, සෙන්ටිමීටර 25-30 අතර දුරින් පොතක් කියවන විට අපට පැහැදිලිව පෙනෙන්නේ අකුරු 3-4 ක් පමණි. නමුත් අපේ ඇස සවි කර නැත. එහි දෘශ්‍ය අක්ෂය සලකා බලනු ලබන විෂය පිළිබඳව “හැඟීමක්” ගෙන යන අතර දෘශ්‍ය සංජානනය මානසික ක්‍රියාවලියක් වන බැවින් එහි අඛණ්ඩතාව සහ අඛණ්ඩතාව වැනි ගුණාංගවලට ස්තූතිවන්ත වන අතර, සලකා බලනු ලබන විෂය පිළිබඳ රූපයක් අපගේ මනස තුළ වඩාත් විශාල දෘෂ්ටි කෝණයකින් නිර්මාණය වේ.
ලලිත කලාව පිළිබඳ පර්යේෂණ හා භාවිතයන් මගින් පුද්ගලයෙකුට 28-37º කෝණයකින් සහ මධ්‍යස්ථව 53º දක්වා කෝණයකින් වස්තූන්ගේ දෘශ්‍ය රූපය පැහැදිලිව වටහා ගත හැකි බව තහවුරු වී තිබේ. නිසැකවම, දෘෂ්ටි කෝණය වැඩි වන තරමට කුඩා වේ දෘශ්‍ය දුර ඇතැම් සිදුවීම් නිරූපණය කිරීමේදී සහ එහි ප්‍රති image ලය දකින විට එය අවශ්‍ය වේ. පින්තූරයක් සමීප පරාසයක පින්තාරු කරන කලාකරුවා සහ එය නරඹන තැනැත්තා නිරූපණය කරන ලද අවස්ථාවට සහභාගිවන්නන් හා සමාන වේ. සුප්‍රසිද්ධ ලලිත කලාවේ ප්‍රවීණයන්ගේ සිතුවම් වලින් බහුතරයක් අවම අවසරයකින් යුතුව ලියා ඇත්තේ එබැවිනි දෘශ්‍ය දුර45-55º දෘෂ්ටි කෝණයට අනුරූප වේ. අවම ඉඩදිය හැකි දෘශ්‍ය දුර කලාකරුවාට වස්තූන්ගේ චරිත සහ විස්තර වඩාත් හොඳින් ප්‍රකාශ කිරීමට අවස්ථාව ලබා දෙයි. 28-37º කෝණයකින් දෘශ්‍ය දුර නිරූපිත වස්තූන් වැඩි වීමට පෙර, කලාකරුවා මෙම සිදුවීම නිරූපණය කරන්නේ පිටතින් එන ආකාරයට මිස එහි සෘජු සහභාගිවන්නා ලෙස නොවේ.
මේ අනුව, ඉදිරිදර්ශනයෙහි ඇති පින්තූර පින්තූරයෙන් දෘෂ්ටි කෝණයෙන් ඉවත් කිරීමේ සීමාවට සීමා වී ඇති අතර, අපගේ දෘශ්‍ය සංජානනයට ආසන්න රූපයක් ලබා ගැනීම සඳහා, වස්තූන් සහ ඒවායේ රූප දෙකම පැහැදිලිව දැකීමට අපගේ දර්ශනයේ හැකියාවෙන් ඉදිරියට යා යුතුය. එබැවින් ඔබ තෝරා ගත යුතුය දෘශ්‍ය දුරසමස්ත පින්තූරය සහ එය මත නිරූපණය කර ඇති වස්තූන් පැහැදිලි හෝ මධ්‍යස්ථ දෘෂ්ටි ක්ෂේත්‍රයක තිබිය යුතුය.
දෘෂ්ටි කවයේ පැහැදිලි ක්ෂේත්‍රයක් මත ඇද ගන්නා කිරණ පැහැදිලි දර්ශන කේතුවක්එය දෘෂ්ටි කෝණයෙන් සංලක්ෂිත වේ, එහි ප්‍රතිවිරුද්ධ උත්පාදක යන්ත්‍ර දෙකකින් එහි ඉහළින් පිහිටුවා ඇත, දෘශ්‍ය දුර d සහ පැහැදිලි දෘෂ්ටි ක්ෂේත්‍රයක රවුමක අරය R. (රූපය 21). පැහැදිලි දර්ශන ක්ෂේත්‍රයේ රවුමේ අරය, දෘශ්‍ය දුර සහ දෘෂ්ටි කෝණය රඳා පැවතීම මගින් එකිනෙකට සම්බන්ධ වේ R: d = tg (a / 2).
රූපය 21
ඒකකයකට දෘශ්‍ය දුර පැහැදිලි දර්ශන ක්ෂේත්‍රයේ රවුමේ අරය ගැනීමට පහසුය. සූත්‍රයෙන් d = R: tg (a / 2) පහත දැක්වේ (රූපය 22): පැහැදිලි දර්ශන ක්ෂේත්‍රයේ එක් අරයක ප්‍රමාණයෙන් දෘෂ්ටි කෝණය පින්තූරයෙන් ඉවත් කළහොත්, දෘෂ්ටි කෝණය 90º; විකිරණ දෙකක වටිනාකම මත නම් - 28º; අරය පහක් - 22º, ආදිය.
රූපය 22
සාමාන්‍ය සාමාන්‍ය දැක්මක් සහිතව, පැහැදිලි දර්ශන ක්ෂේත්‍රයේ කෝණය 28-37º ලෙස සලකනු ලබන අතර පිළිගත හැකි මධ්‍යස්ථ දර්ශනයේ කෝණය 53º දක්වා කෝණයකි. එබැවින් දෘශ්‍ය දුර පැහැදිලි දෘෂ් of ි ක්ෂේත්‍රයක රවුමක 2-4 ක අරයක් තුළ තෝරා ගැනීම සුදුසුය. ඉදිරිදර්ශනය බාහිරින් වෙනස් දෘශ්‍ය දුර පින්තූරය මත ඉදිකර ඇත 23. දෘශ්‍ය දුර අත්තික්කා වලින්. 23, අ පැහැදිලි දෘෂ්ටි කෝණයක එක් අරයකට සමාන වන අතර එය 90º දෘෂ්ටි කෝණයකට අනුරූප වේ.
රූපය 23, අ
තිත් කවය පැහැදිලි දර්ශන ක්ෂේත්‍රයේ මායිම අර්ථ දක්වයි. රවුමේ සෙවන ලද කොටස අපැහැදිලි දෘෂ් of ි කලාපයට ඇතුල් වේ. කුඩායි දෘශ්‍ය දුර හතරැස් ස්ලැබ් සහ විජයග්‍රාහී ආරුක්කුවේ විකෘති රූපයකට තුඩු දුන්නේය.
රූපය. 23, ආ, දී පැහැදිලි දර්ශන ක්ෂේත්‍රයේ රවුමේ විකිරණ දෙක සහ හතරකින් පිළිවෙලින් ඉදිකර ඇත.
රූපය 23, ආ
රූපය 23 in
අත්තික්කා වලින්. 23, උ දෘශ්‍ය දුර අරය හයකට සමාන, දෘෂ්ටි කෝණය - 18º. ඉතා විශාලයි දෘශ්‍ය දුර ආරුක්කුවේ රූපය අවට වස්තූන් සමඟ ඒකාබද්ධ විය.
රූපය 24, උ
දක්ෂ තේරීමක් දෘශ්‍ය දුර - ඉදිරිදර්ශන පින්තූරයක් ක්‍රියාත්මක කිරීම සඳහා අත්‍යවශ්‍ය කොන්දේසියකි. තෝරා ගැනීම දෘශ්‍ය දුර, අප ඉදිරියට යා යුත්තේ සමස්ත පින්තූරයම පැහැදිලි හෝ මධ්‍යස්ථ දැක්මක් සහිත ක්ෂේත්‍රයක තිබීමයි. තේමාත්මක සිතුවම් වල, රීතියක් ලෙස, දෘශ්‍ය දුර පැහැදිලි දෘෂ්ටි ක්ෂේත්‍රයේ රවුමේ අරය දෙකකට ආසන්නව ඇති අවම අවසරය පිළිගන්න. මෙය පහත පරිදි සාක්ෂාත් කරගනු ලැබේ:
1) ක්ෂිතිජ රේඛාව පින්තූරයේ මැද නම්, අවම දෘශ්‍ය දුර පින්තූරයේ විකර්ණයට සමාන වේ, එනම්. 2 ආර් (රූපය 24, අ);
රූපය 24, අ
2) ක්ෂිතිජ රේඛාව පින්තූරයේ මැදට ඉහළින් හෝ පහළින් ගමන් කරන්නේ නම් අවම දෘශ්‍ය දුර එවැනි කවයක විෂ්කම්භයට සමාන අරය ආර් එය ප්‍රධාන ලක්ෂ්‍යයේ සිට දුරට සමාන වේ ආර් පින්තූරයේ පිටත කෙළවරට (රූපය 24, ආ).
රූපය 24, ආ
ප්රායෝගිකව තෝරා ගැනීම දෘශ්‍ය දුර, අවශ්‍ය: ක්ෂිතිජ රේඛාව අඳින්න සැලැස්මට අනුව h පින්තූරයේ ප්‍රධාන ලක්ෂ්‍යයේ පිහිටීම සිතියම් ගත කරන්න ආර් (රූපය 24, දී).
රූපය 24 in
ලක්ෂ්‍යයේ සිට දුර මැනීම ආර් පින්තූරයේ වඩාත්ම corner ත කෙළවරට, අරය ලබා ගන්න ආර් රවුම් ක්ෂේත්රය. ප්‍රධාන ලක්ෂ්‍යයේ සිට විකිරණ දෙකේ සිට ක්ෂිතිජ රේඛාවට ලම්බකව තැබීමෙන් ඒකාබද්ධ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් පිහිටීම ලබා ගන්න ඉසෙඩ් සහ දෘශ්‍ය දුර d = 2R.
එය මතක තබා ගත යුතුය දෘශ්‍ය දුරපැහැදිලි දර්ශන ක්ෂේත්‍රයේ රවුමේ අරය දෙකට සමාන වන අතර එය 53º හි උපරිම අවසර ලත් කෝණයට අනුරූප වේ, එබැවින් ඉදිරිදර්ශන රූපයක් තැනීමේදී විකෘති කිරීම් සිදුවිය හැකිය. මෙම අවස්ථාවේ දී විශේෂයෙන් කැපී පෙනෙන්නේ නිත්‍ය ජ්යාමිතික හැඩතල (පාකට්, කාපට්, මේස, ආදිය) ඇති වස්තූන් නිරූපණය කිරීමේදී පෙරබිමෙහි ඇති විකෘති කිරීම් ය. එමනිසා, අවම දෘශ්‍ය දුරින් ඉදිරිදර්ශන ගොඩනඟන විට, සාමාන්‍ය ජ්යාමිතික හැඩතලවල ඉදිරිපස ඇති රූපය වළක්වා ගැනීම හෝ හැඩයෙන් තොර වස්තූන් (අවම වශයෙන් අර්ධ වශයෙන්) සවි conscious ානිකව “වසා දැමීම” අවශ්‍ය වේ (මේස රෙදි හෝ නැමුණු රළු, විසි කළ පදාර්ථ කැබැල්ලක් ආදිය).
පිළිගත නොහැකි විකෘතියකින් තොරව ඉදිරිදර්ශන රූපයක් ලබා ගැනීම සඳහා, දෘශ්‍ය දුර 37-28º දෘෂ්ටි කෝණයට අනුරූප වන විකිරණ තුනක් හෝ හතරක් තුළ ඔබ ගත යුතුය.
එබැවින්, තෝරා ගැනීම දෘශ්‍ය දුර පහත සඳහන් නීති අනුගමනය කරන්න:
1) දෘශ්‍ය දුර ජීවිතයෙන් චිත්‍රයක් රඟදැක්වීමේදී සහ සංයුතියක වැඩ කිරීමේදී පැහැදිලි දෘෂ් of ි ක්ෂේත්‍රයේ රවුමේ අරය දෙකකට නොඅඩු ප්‍රමාණයකට සමාන වීම අවශ්‍ය වේ;
2) සොබාදහමෙන් ඇඳීමේදී කලාකරුවා නිරූපණය කළ වස්තුවෙන් අවම වශයෙන් විශාලතම ප්‍රමාණ දෙකක්වත් තිබිය යුතුය. ජීවිතයේ සිට හොඳම දේ දක්වා චිත්‍ර ඇඳීම ඉගැන්වීමේ භාවිතයේදී දෘශ්‍ය දුර නිරූපිත වස්තුවෙන් ඉවත් කිරීම එහි විශාලතම මානයන් තුනකට සමාන යැයි සැලකේ;
3) පින්තූරයක් පරීක්ෂා කිරීමේදී, දෘෂ්ටි කෝණයකින් ඉවත් කිරීම තීරණය කිරීමට යමෙකු උත්සාහ කළ යුතුය. මෙය දුෂ්කර යැයි පෙනේ නම්, නරඹන්නාට පැහැදිලි දර්ශන ක්ෂේත්‍රයේ අරය දෙකකට නොඅඩු දුරක් හෝ පින්තූරයේ එක් විකර්ණය විය යුතුය.
දෙවන රීතිය සමානව වැදගත් වේ - පින්තූරය තබා ගන්න. නියමිත දුරින් ඇසෙන්; එසේ නොමැතිනම් නිවැරදි ඉදිරිදර්ශනය බිඳී ඇත. මෙම දුර කුමක් විය යුතුද? සම්පුර්ණ හැඟීම ලබා ගැනීම සඳහා, ඔබ කැමරාවෙහි ශීත කළ වීදුරුව මත රූපය “දුටු” උපාංගයේ කාචය යටතේ හෝ එම දෘෂ්ටි කෝණයෙන් පින්තූරය දෙස බැලිය යුතුය, හෝ ඒ හා සමානව, ඉවත් කළ යුතු වස්තූන් ඔහු “දුටු” ආකාරය (රූපය 121). එය අනුගමනය කරන්නේ කාචයේ සිට ඇති වස්තුවේ දුර මෙන් දෙගුණයක් තරම් කුඩා දුරකින් රූපය ඇසට සමීප කළ යුතු බවයි, වස්තුවේ රූපය සත්‍ය ප්‍රමාණයට වඩා කොපමණ ගුණයක් අඩු ද යන්න. වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, ඔබ කාචයේ නාභීය දුරට ආසන්න වශයෙන් සමාන වන දුරින් පින්තූරය ඇසෙන් තබා ගත යුතුය.
බොහෝ ආධුනික උපාංගවල නාභීය දුර සෙන්ටිමීටර 12–15 බව අපි සැලකිල්ලට ගන්නේ නම්, [පහත දැක්වෙන පා text යේ කතුවරයා “විනෝදාත්මක භෞතික විද්යාව” නිර්මාණය කිරීමේදී පොදු වූ එවැනි වර්ගවල කැමරාවන් මතකයේ තබා ඇත. සටහන සංස්. ] එවිට අපි කිසි විටෙකත් එවැනි රූප ඇසෙන් නිවැරදි දුරින් නොබලන බව අපට වැටහෙනු ඇත: සාමාන්‍ය ඇසකට (සෙන්ටිමීටර 25) හොඳම දර්ශනයේ දුර ප්‍රමාණය දැක්වෙන දෙගුණයකටත් වඩා වැඩිය. බිත්තියේ එල්ලී ඇති ඡායාරූප පැතලි බව පෙනේ - ඒවා ඊටත් වඩා විශාල දුරකින් බලනු ලැබේ.
වඩා හොඳ පෙනුමක් ඇති කෙටි දුර දැක්මක් ඇති පුද්ගලයින්ට (මෙන්ම සමීප පරාසයක දැකිය හැකි ළමයින්ට) සාමාන්‍ය පින්තූරයක් නිසි ලෙස බැලූ විට (එක් ඇසකින්) ලබා දෙන බලපෑම අගය කිරීමෙන් සතුටක් ලැබිය හැකිය. ඇසෙන් සෙ.මී.
රූපය. 121. ඡායාරූප උපකරණයේ, කෝණය 1 කෝණය 2 ට සමාන වේ.
බොහෝ අවස්ථාවන්හිදී ඡායාරූප ඡායාරූපවල සිට ඔවුන්ට ලබා දිය හැකි සතුට උපරිම ලෙස ලබා නොගන්නා බවට පා er කයා දැන් එකඟ වනු ඇතැයි මම විශ්වාස කරමි. බොහෝ විට නිෂ් less ල ලෙස ඔවුන්ගේ පණ නැතිකම ගැන පැමිණිලි කරමු. කාරණය නම්, අපි රූපයට සාපේක්ෂව නිසි වේලාවට අපගේ දෑස් තබා නොගෙන එකකට පමණක් අදහස් කරන රූපයක් දෙස ඇස් දෙකකින් බැලීම ය.
විශාලන වීදුරුවල අමුතු බලපෑම
මයෝපික් පුද්ගලයින්ට, අප දැන් පැහැදිලි කර ඇති පරිදි, සහනදායී ලෙස සාමාන්‍ය ඡායාරූප පහසුවෙන් දැක ගත හැකිය. නමුත් සාමාන්‍ය ඇස් ඇති අය ගැන කුමක් කිව හැකිද? ඔවුන්ට ඇසට ඉතා ආසන්නව රූප චලනය කළ නොහැකි නමුත් විශාලන වීදුරුවක් ඔවුන්ට උපකාරී වනු ඇත. දෙවරක් වැඩි වීමක් සහිත පරිප්පු හරහා පින්තූරය දෙස බලන විට, එවැනි අයට පහසුවෙන්ම මයෝපියේ ප්‍රතිලාභ ලබා ගත හැකිය, එනම්, ඔවුන්ගේ දෑස් වෙහෙසට පත් නොවී, ඡායාරූපය සහනය සහ ගැඹුර ලබා ගන්නේ කෙසේද යන්න ඔවුන්ට දැක ගත හැකිය. මෙයින් ඔබට ලැබෙන හැඟීම සහ විශාල දුර සිට ඇස් දෙකක් ඇති ඡායාරූපයක් දෙස බලන විට අප දකින දේ අතර වෙනස අති විශාලය. සාමාන්‍ය ඡායාරූප බැලීමේ මෙම ක්‍රමය ඒකාකෘති දර්ශනයක ප්‍රතිස්ථාපනය කරයි.
ඔබ විශාල වීදුරුවක එක ඇසකින් බැලුවහොත් ඡායාරූප බොහෝ විට සහනයක් ලබා ගන්නේ මන්දැයි දැන් පැහැදිලි වේ. මෙම කාරණය හොඳින් දනී. නමුත් සංසිද්ධිය පිළිබඳ නිවැරදි පැහැදිලි කිරීම කලාතුරකින් අසන්නට ලැබේ.
"විනෝදාත්මක භෞතික විද්‍යාවේ" විචාරකයෙක් මට මේ ගැන ලිවීය:
“ඊළඟ සංස්කරණයේ දී, ප්‍රශ්නය සලකා බලන්න: සාමාන්‍ය විශාලන වීදුරුවක ඡායාරූපයක් සහනයක් ලෙස පෙනෙන්නේ ඇයි? මගේ මතය නම්, ඒකාකෘති පිළිබඳ සම්පූර්ණ සංකීර්ණ පැහැදිලි කිරීම ජලය රඳවා නොගන්නා බවයි. එක් ඇසකින් ඒකාකෘති දර්ශනය බැලීමට උත්සාහ කරන්න: සහනය න්‍යායට පටහැනිව ආරක්ෂා වේ.
ඇත්ත වශයෙන්ම, ඒකාකෘති දෘෂ්ටි කෝණයක න්‍යාය කිසිසේත්ම උච්චාවචනය නොවන බව පා readers කයන්ට දැන් පැහැදිලිය.
සෙල්ලම් බඩු වෙළඳසැල් වල විකුණන ඊනියා “පරිදර්ශන” වල කුතුහලය දනවන බලපෑම පදනම් වී ඇත්තේ ඒ මත ය. මෙම කුඩා උපාංගවල, භූ දර්ශනයක් හෝ කණ්ඩායමක සාමාන්‍ය පින්තූරයක් එක් ඇසකින් විශාලන වීදුරුවක් හරහා දැකගත හැකිය. සහනය සඳහා මෙය ප්රමාණවත්ය; සමහර පෙරබිම් වස්තූන් වෙන වෙනම කපා ඡායාරූපය ඉදිරිපිට තැබීම මගින් මිත්‍යාව සාමාන්‍යයෙන් ශක්තිමත් වේ; අපගේ ඇස ළඟම ඇති වස්තූන්ගේ සහනය කෙරෙහි ඉතා සංවේදී වන අතර වඩා දුරස්ථ සහන සඳහා එතරම් නැඹුරු නොවේ.
ඡායාරූප විශාල කිරීම
ඒ අනුව ඡායාරූප සෑදිය හැකිද? සාමාන්‍යයි කණ්නාඩි නොගෙන ඇසට ඒවා නිසි ලෙස පරීක්ෂා කළ හැකිද? එය කළ හැකි ය - මේ සඳහා ඔබට අවශ්‍ය වන්නේ දිගු නාභිගත කාච සහිත කැමරා පමණි. කලින් පවසා ඇති දෙයින් පසු, සෙන්ටිමීටර 25 ත් 30 ත් අතර නාභීය දුරක් සහිත කාචයක් සමඟ ගත් ඡායාරූපයක් සුපුරුදු දුරින් (එක් ඇසකින්) නැරඹිය හැකි බව පැහැදිලිය - එය බෙහෙවින් කැපී පෙනේ.
දුර from ත සිට ඇස් දෙකක් පවා බැලූ විට සමතලා නොවන එවැනි පින්තූර ඔබට ගත හැකිය. අපි දැනටමත් පවසා ඇත්තේ ඇස් දෙකටම වස්තුවකින් සමාන රූප දෙකක් ලැබුණු විට, වි ness ානය ඒවා එක් පැතලි පින්තූරයකට ඒකාබද්ධ කරන බවයි. නමුත් මෙම ප්‍රවණතාව වැඩි වන දුර සමඟ ඉක්මනින් අඩු වේ. සෙ.මී.
දිගු නාභිගත කාචයක් තිබීමේ අවශ්‍යතාවය නැවතත් අපහසුතාවයකි. එබැවින්, අපි වෙනත් ක්රමයක් දක්වන්නෙමු: එය එයයි වැඩි කරන්න සාමාන්‍ය උපාංගයක් විසින් ගන්නා ලද ඡායාරූපයක්. එවැනි වැඩි වීමක් සමඟ, රූපය දෙස බැලීමට අවශ්‍ය නිවැරදි දුර ඒ අනුව දිගු වේ. සෙන්ටිමීටර 15 ක කාචයක් සහිත ඡායාරූපයක් 4 හෝ 5 වතාවක් විශාල කර ඇත්නම්, අපේක්ෂිත ප්‍රති get ලය ලබා ගැනීමට මෙය ප්‍රමාණවත් වේ: විශාල කරන ලද ඡායාරූපය සෙන්ටිමීටර 60-75 අතර දුරින් ඇස් දෙකෙන්ම නැරඹිය හැකිය. පින්තූරයේ සමහර නොපැහැදිලි හැඟීම් වලට බාධා නොකරයි. එය බාධාවකින් තොරයි. සහනය සහ ඉදිරිදර්ශනය යන අර්ථයෙන් ගත් කල, පින්තූරය නිසැකවම ජය ගනී.
ඡායාරූප නැරඹිය යුත්තේ කුමන දුර සිටද?
___________________________________________________________දෘශ්‍ය සංජානනය සඳහා වෙන් කර ඇති පා In වල ඡායාරූප හා සිතුවම් නැරඹිය යුතු දුර පිළිබඳව එකිනෙකට ප්‍රතිවිරුද්ධ මත දෙකක් හමුවිය හැකිය.
1. බොරිස් රවුස්චෙන්බාක් සිය “සාමාන්‍ය දෘෂ්ටිකෝණ න්‍යාය” නම් කෘතියේ මෙසේ ලියයි: “... පින්තූරයේ ජ්යාමිතික ප්‍රමාණය වාදනය වේ (සලකා බලනු ලබන ගැටළු වලදී)<естественного восприятия>අ) ද්විතියික භූමිකාව. ප්‍රතිනිෂ්පාදනයන් ඇල්බමයක පින්තූරයක් රීතියක් ලෙස අඩු ප්‍රමාණයකින් ලබා දී ඇති බව කවුරුත් දන්නා කරුණකි. මෙය ඇල්බමයේ හිමිකරුට එතරම් කලබලයක් නොවේ. එකම negative ණාත්මක පුද්ගලයකුට විවිධ ප්‍රමාණයේ මුද්‍රණ මුද්‍රණය කළ හැකි බව දන්නා අතර ඒවා සියල්ලම මූලික වශයෙන් සමාන රූප ලෙස පෙනෙනු ඇත. ” (පි .36)
මෙම ස්ථාවරය මට සත්‍යයක් ලෙස පෙනෙන්නේ අර්ධ වශයෙන් පමණි. ඇත්ත වශයෙන්ම, බොහෝ විට මොළය සංජානනය සකස් කරයි, නිරූපණය කරන ලද වස්තූන්ගේ සාපේක්ෂ කෝණික මානයන් කෙරෙහි පමණක් අවධානය යොමු කරයි. එහෙත් එවැනි නිවැරදි කිරීමක් සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කිරීමට ඔහුට කිසිසේත් නොහැකි ය. කෙසේ වෙතත්, මම බොහෝ ඇල්බම ප්‍රතිනිෂ්පාදනයන් හා ඊට අනුරූප මුල් පිටපත් වෙනත් ආකාරයකින් වටහාගෙන ඇති අතර, ඒවා විවිධ කෝණවලින් බැලීමේ අවශ්‍යතාවය නිසාම වේ.
කාරණය නම් ඇල්බමයේ අනුවාදයන් සෙන්ටිමීටර 25-40 අතර දුරින් බැලීමට නිර්මාණය කර තිබීමයි. කායික විද්යාව රූපයට සමීප ඇසක් ලබා නොදේ (ඇත්ත වශයෙන්ම, නරඹන්නාට කෙටි දැක්මක් නොමැති නම්). මීටරයකට වඩා දුරින් ඇල්බමයෙන් ඉවතට යාමට නම්, කිසිවෙකු එසේ නොකරනු ඇත. එහි ප්‍රති As ලයක් වශයෙන්, ශෝකය ගෙන ඒමට බැඳී සිටින අතිශය අස්වාභාවික දෘෂ්ටි කෝණවලින් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය බැලීමට නරඹන්නාට බොහෝ විට බල කෙරෙයි.
2. ජේකබ් පෙරෙල්මන් පැහැදිලිවම රවුස්චෙන්බැක්ගේ මතයට එකඟ නොවනු ඇත. ඔහුගේ සම්භාව්‍ය "විනෝදාත්මක භෞතික විද්යාව" (පොත 1, නවවන පරිච්ඡේදය) හි ඔහු මෙසේ ලිවීය: "එය ද වැදගත් ය ... රීතිය වන්නේ පින්තූරය ඇසෙන් නිසි දුරින් තබා ගැනීමයි; එසේ නොමැතිනම් නිවැරදි ඉදිරිදර්ශනය බිඳී ඇත. ... සම්පූර්ණ හැඟීම ලබා ගැනීම සඳහා, ඔබ කැමරාව කාචය ඉවත් කළ යුතු වස්තූන් “දුටු” එකම දෘෂ්ටි කෝණයෙන් බැලිය යුතුය.
පෙරෙල්මන් අවසන් වරට සිය පොත සංස්කරණය කළේ 1936 දී දෘශ්‍ය සංජානනයේ සියුම් යාන්ත්‍රණයන් ගැන දැන සිටියේ ඉතා අල්ප වශයෙනි. එබැවින් ඔහුගේ මතය කොන්දේසි විරහිතව බෙදිය යුතු නොවේ.
සුපුරුදු පරිදි, සත්‍යය කොහේ හරි මැද පිහිටා ඇත. මෙම ප්‍රවේශය මට සාධාරණ යැයි පෙනේ: යමෙක් පෙරල්මන්ගේ නිර්දේශය පිළිපැදිය යුතුය, නමුත් ඒ සමඟම, යම් සීමාවන් තුළ මොළයට ප්‍රත්‍යක්ෂ දෝෂ නිවැරදි කිරීමට හැකි බව අමතක නොකරන්න.
සාමාන්‍ය ප්‍රමාණයේ ඡායාරූප මුද්‍රණ සඳහා වඩාත්ම නැරඹිය හැකි දුර මොනවාද? පටු හැඩැති ඡායාරූපයකට අදාළ වන පරිදි වගුව 1 මෙම ප්‍රශ්නයට පිළිතුර ලබා දෙයි.එය භාවිතා කරමින්, කාචයට වෙඩි තැබීමේදී භාවිතා කරන නාභීය දුර හා මුද්‍රණයේ ප්‍රමාණයෙන් සෙන්ටිමීටර වලින් හොඳම නැරඹුම් දුර සොයා ගැනීම පහසුය.
වගුව 1. දුර බැලීමේ හොඳම ඡායාරූප (සෙ.මී.)
වගුවේ ඇති රතු පැහැය ප්රායෝගිකව භාවිතා කිරීමට අපහසු දුරවල අගයන් ඉස්මතු කරයි.
වඩාත් සුවපහසු දුර හරිත පැහැයෙන් දක්වා ඇත. ඔවුන්ගේ සැමරුම සඳහා ඡායාරූපය අත්වලින් මුදා හැරීම අවශ්‍ය නොවේ.
නිල් පැහැයෙන් සලකුණු කර ඇති දුර ප්‍රමාණයන් නිරීක්ෂණය කළ හැකි නමුත් මේ සඳහා ඔබ ඡායාරූප බිත්තියක් මත තැබිය යුතුය, මෙය ප්‍රදර්ශන දුර වේ.
මිලිමීටර 50 කාචයක් සඳහා පමණක් මුළු පේළියේම හරිත සලකුණු ඇති බව කරුණාවෙන් සලකන්න. “ඩොලර් පනහක්” විසින් ගන්නා ලද ඡායාරූප සඳහා, අවසාන මුද්‍රණයේ ප්‍රමාණය (සලකා බැලූ සීමාවන් තුළ) කුමක් වුවත්, ප්‍රශස්ත නැරඹුම් දුර තෝරා ගැනීම වඩාත් සරල ය. එවැනි නාභීය දුරක් සහිත කාචයේ ජනප්‍රියත්වයේ තවත් රහසක් මෙයද?
පහත වගුව තවත් එක් කරුණක් පැහැදිලි කිරීමට ඉඩ දෙයි. ඔබ දන්නා පරිදි, පුළුල් කෝණික කාච සමඟ වෙඩි තබන බොහෝ භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පීන් විනිවිදක සෑදීමට කැමැත්තක් දක්වයි, එවිට තිරය මත විශාල විශාලනයකින් ප්‍රක්ෂේපණය කළ හැකිය. වගුවේ දැක්වෙන පරිදි, පුළුල් කෝණ රූප "හරිත" සහ "නිල්" කලාපවලට ඇතුල් විය හැක්කේ තරමක් ඉහළ විශාලත්වයකින් පමණි.
වෙබයේ පළ කිරීම සඳහා පින්තූර කුමක් විය යුතුද?
සාමාන්‍ය පරිශීලකයා සෙන්ටිමීටර 50 ක දුරින් මොනිටරයේ තිරය දෙස බලයි.මෙම කාරණය මත පදනම්ව, භාවිතා කරන ප්‍රවේශයේ රාමුව තුළ ප්‍රශස්ත වන වෙබ් සඳහා රූප ප්‍රමාණ පහසුවෙන් ලබා ගත හැකිය. අනුරූප ප්‍රති results ල 2 වගුවේ දක්වා ඇත.
වගුව 2. වෙබයේ ප්‍රකාශනය සඳහා ප්‍රශස්ත රූප ප්‍රමාණ
50 සිට 100 මි.මී. දක්වා නාභීය දුරක් සහිත කාච භාවිතා කරමින් වෙබය සඳහා ඡායාරූප ගැනීම වඩාත් සුදුසු බව මෙහිදී නැවතත් අවධානය යොමු කරන්න.
ප්‍රශස්ත රූප ප්‍රමාණය සහ තිර විභේදනය දැන ගැනීමෙන් ඔබට පහසුවෙන් 2 වන වගුවේ මානයන් පික්සෙල් වලින් නැවත ගණනය කළ හැකිය.
ස්වාභාවික දෘශ්‍ය සංජානනයේ තවත් ගැටළු කිහිපයක් සාකච්ඡා කෙරේ
ඒ හා සමානව වැදගත් වන්නේ, දෙවන රීතිය වන්නේ පින්තූරය ඇසෙන් නිසි දුරින් තබා ගැනීමයි; එසේ නොමැතිනම් නිවැරදි ඉදිරිදර්ශනය බිඳී ඇත.
මෙම දුර කුමක් විය යුතුද? සම්පූර්ණ හැඟීම ලබා ගැනීම සඳහා, ඔබ කැමරාවෙහි ශීත කළ වීදුරුව මත රූපය “දුටු” උපාංගයේ කාචය යටතේ හෝ එම දෘෂ්ටි කෝණයෙන් පින්තූරය දෙස බැලිය යුතුය, හෝ ඒ හා සමානව, ඉවත් කළ යුතු වස්තූන් ඔහු “දුටු” ආකාරය (රූපය 58). එය අනුගමනය කරන්නේ කාචයේ සිට ඇති වස්තුවේ දුර මෙන් දෙගුණයක් තරම් කුඩා දුරකින් රූපය ඇසට සමීප කළ යුතු බවයි, වස්තුවේ රූපය සත්‍ය ප්‍රමාණයට වඩා කොපමණ ගුණයක් අඩු ද යන්න. වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, ඔබ කාචයේ නාභීය දුරට ආසන්න වශයෙන් සමාන වන දුරින් පින්තූරය ඇසෙන් තබා ගත යුතුය.
රූපය. 58. ඡායාරූප උපකරණයේ, කෝණය 1 කෝණය 2 ට සමාන වේ
බොහෝ ආධුනික උපාංගවල නාභීය දුර සෙන්ටිමීටර 12–15 බව අප සැලකිල්ලට ගන්නේ නම්, අපි කිසි විටෙකත් එවැනි රූප ඇසෙන් නිවැරදි දුරින් නොබලන බව අපට වැටහේ: සාමාන්‍ය ඇසකට (සෙන්ටිමීටර 25) හොඳම දර්ශනයේ දුර ප්‍රමාණය දැක්වෙන දෙගුණයකටත් වඩා විශාලය. බිත්තියේ එල්ලී ඇති ඡායාරූප පැතලි බව පෙනේ - ඒවා ඊටත් වඩා විශාල දුරකින් බලනු ලැබේ.
වඩා හොඳ පෙනුමක් ඇති කෙටි දුර දැක්මක් ඇති පුද්ගලයින්ට (මෙන්ම සමීප පරාසයක දැකිය හැකි ළමයින්ට) සාමාන්‍ය පින්තූරයක් නිසි ලෙස බැලූ විට (එක් ඇසකින්) ලබා දෙන බලපෑම අගය කිරීමෙන් සතුටක් ලැබිය හැකිය. ඇසෙන් සෙ.මී.
බොහෝ අවස්ථාවන්හිදී ඡායාරූප ඡායාරූපවල සිට ඔවුන්ට ලබා දිය හැකි සතුට උපරිම ලෙස ලබා නොගන්නා බවට පා er කයා දැන් එකඟ වනු ඇතැයි මම විශ්වාස කරමි. බොහෝ විට නිෂ් less ල ලෙස ඔවුන්ගේ පණ නැතිකම ගැන පැමිණිලි කරමු. කාරණය නම්, අපි රූපයට සාපේක්ෂව නිසි වේලාවට අපගේ දෑස් තබා නොගෙන එකකට පමණක් අදහස් කරන රූපයක් දෙස ඇස් දෙකකින් බැලීම ය.
