සතුටු සිතින් සාහිත්\u200dයධරයන්. සාහිත්\u200dය චරිතය, වීරයා

පිරිමින් ප්\u200dරධාන වශයෙන් පිරිමි රූප කෙරෙහි ආකර්ෂණය වන අතර කාන්තාවන් පිරිමි සහ ගැහැණු චරිත කෙරෙහි උනන්දුවක් දක්වයි.

සාහිත්\u200dය වර්ෂයේදී, RBA කියවීමේ අංශය විසින් “සාහිත්\u200dය වීරයකු සඳහා ස්මාරකය” යන අන්තර්ජාල ක්\u200dරියාව සිදු කරන ලද අතර, විවිධ පරම්පරාවල පා readers කයන්ට සාහිත්\u200dය සම්ප්\u200dරදායන් සහ සාහිත්\u200dය මනාපයන් ගැන කතා කිරීමට ආරාධනා කළේය.

2015 ජනවාරි 15 \u200b\u200bසිට මාර්තු 30 දක්වා කාලය තුළ RBA වෙබ් අඩවියේ ප්\u200dරශ්නාවලියක් නැවත මුද්\u200dරණය කිරීමේ හැකියාව සහිතව ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලදී. බොහෝ පුස්තකාලවල, ප්\u200dරාදේශීය පොත් සහ කියවීමේ මධ්\u200dයස්ථාන, අධ්\u200dයාපන ආයතන සහ මාධ්\u200dයවල සගයන් ඔවුන්ගේ සම්පත් පිළිබඳ ප්\u200dරශ්නාවලියක් පළ කරමින් මෙම ක්\u200dරියාවට සහාය දැක්වූහ.

වයස අවුරුදු 5 සිට 81 දක්වා රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ විෂයයන් 63 කින් පුද්ගලයන් හතරහමාරකට වැඩි පිරිසක් මෙම ක්\u200dරියාව සඳහා සහභාගී වූහ. සමස්ත නියැදියෙන් කාන්තාවන් 65% ක්, පිරිමින් - 35% ක් විය. “ඔබ ජීවත් වන ප්\u200dරදේශයේ කුමන ආකාරයේ සාහිත්\u200dය වීරයකු දැකීමට ඔබ කැමතිද?” යන ප්\u200dරශ්නයට පිළිතුරු දෙමින්, ප්\u200dරතිචාර දැක්වූවන් කතුවරුන් 226 දෙනෙකු විසින් නිර්මාණය කරන ලද කෘති 368 න් වීරයන් 510 ක් නම් කරන ලදී. 18 ට වැඩි වැඩිහිටියන් 395 වීරයන් ලෙස හැඳින්වේ. ළමුන් සහ නව යොවුන් වියේ වයස අවුරුදු 17 සහ ඊට අඩු - වීරයන් 254. වැඩිහිටි කාන්තාවන් නම් වීරයන් 344 ක්. පිරිමි - වීරයන් 145.

ක්\u200dරියාවෙහි සහභාගිවන්නන් දැකීමට කැමති පළමු වීරයන් දස දෙනා පහත පරිදි වේ.

පළමු ස්ථානය: ඔස්ටැප් බෙන්ඩර් - 135 වතාවක් නම් කර ඇත (කිසා වොරොබියානොව් සමඟ ඇති ඒකාබද්ධ ස්මාරකය සැලකිල්ලට ගනිමින්) යොමු 179 කි;

දෙවන ස්ථානය: ෂර්ලොක් හෝම්ස් - 96 වතාවක් (ආචාර්ය වොට්සන් සමඟ ඇති ඒකාබද්ධ ස්මාරකය සැලකිල්ලට ගනිමින්) යොමු 108 ක් කරයි;

තෙවන ස්ථානය: ටොම් සොයර් - 68 වතාවක් (ටොම් සොයර් සහ හකල්බෙරි ෆින්ගේ ඒකාබද්ධ ස්මාරකය සැලකිල්ලට ගනිමින්), යොමු 108 ක්;

4 වන ස්ථානය: මාගරිටා - 63 (මාස්ටර් සමඟ ඇති ඒකාබද්ධ ස්මාරකය සැලකිල්ලට ගනිමින්) යොමු 104 ක්;

5 වන ස්ථානය: ඉයුජින් වන්ජින් - 58 (ටැටියානා සමඟ ඒකාබද්ධ ස්මාරකය සැලකිල්ලට ගනිමින්) යොමු 95 ක්;

6 වන -7 වන ස්ථානය වාසිලි ටර්කින් සහ ෆවුස්ට් විසින් බෙදා ගන්නා ලදි - 91 වතාවක් බැගින්;

8 වන ස්ථානය: රෝමියෝ සහ ජුලියට් - 86;

9 වන ස්ථානය: ඇනා කරෙනිනා - 77;

10 වන ස්ථානය: ස්ටර්ලිට්ස් - 71.

පිරිමි සහ ගැහැණු මනාපයන් සලකා බැලීමේදී, පිරිමින් ප්\u200dරධාන වශයෙන් පිරිමි රූප කෙරෙහි ආකර්ෂණය වන බව අපට පැවසිය හැකි අතර කාන්තාවන් පිරිමි සහ ගැහැණු චරිත කෙරෙහි උනන්දුවක් දක්වයි. පළමු පිරිමි මනාපයන් දහය පහත පරිදි වේ (ඒකාබද්ධ ස්මාරක සැලකිල්ලට ගනිමින් සමස්ත අරාව සඳහා දත්ත සමඟ සැසඳීමෙන් අපි සලකා බලමු): 1) ඔස්ටැප් බෙන්ඩර්; 2) ස්ටර්ලිට්ස්; 3) කස්තුරි; 4-5) ෂර්ලොක් හෝම්ස් සහ දොන් ක්වික්සෝට්; 6) මාගරිටා; 7) ෆෙඩෝර් අයික්මානිස්; 8) බෝල; 9) ආර්ටියෝම් ගෝරයිනොව්; 10-11) සන්තියාගෝහි එ pher ේරා; රොබින්සන් ක rus සෝ. ඉතින්, පළමු දස දෙනා තුළ ඇත්තේ එක් කාන්තා රූපයක් පමණි - මාගරිටා. ආටියෝම් ගෝරෙයිනොව් සමඟ ගලීනා සිටින්නේ ඉතා කලාතුරකිනි. ගැහැණු මනාපයන් වෙනස් ලෙස පෙනේ: 1) ඔස්ටැප් බෙන්ඩර්; 2) ටැටියානා ලාරිනා; 3) ඇනා කරෙනිනා; 4-5) රෝමියෝ සහ ජුලියට්; ආර්සෙනී ලැවර්; 6) ෂර්ලොක් හෝම්ස්; 7-8) හිපෝ බළලා; මාගරිටා 9-10) අමුතු දරුවන්; ඇන්ජි මැලෝන්; 11) මේරි පොපින්ස්.

සමීක්ෂණ දත්ත මගින් අන්තර්ගෝලීය කියවීමේ මනාපයන් ඒත්තු ගන්වයි. වයස අවුරුදු 17 සහ ඊට අඩු ගැහැණු ළමයින්ගේ පළමු මනාපයන් දහයට (බැසයාම) ඇතුළත් වේ: ඇසෝල්, රෝමියෝ සහ ජුලියට්, ද ලිට්ල් මෙරමාඩ්, තුම්බෙලිනා, ස්නෙගුරොච්කා, ලිට්ල් රෙඩ් රයිඩින් හුඩ්, ගර්ඩා, මේරි පොපින්ස්, හැරී පෝටර්, ඇලිස්.

මේ අනුව, බහුතරය කාන්තා රූප වේ. ඒ අතරම, ගැහැනු ළමයින්ගේ රූපවලට නැඹුරු වීම පිරිමි ළමයින් තුළ පිරිමි රූප සඳහා මනාපය ලෙස එතරම් උච්චාරණය නොකෙරේ.

වයස අවුරුදු 17 සහ ඊට අඩු පිරිමි ළමයින්ගේ පළමු මනාපයන් දහය: ටොම් සොයර්, වාසිලි ටර්කින්, රොබින්සන් ක rus සෝ, ඩී ආර්ටැග්නන් සහ කස්තුරි, ඩන්නෝ, ෂර්ලොක් හෝම්ස්, ඇන්ඩ්\u200dරි සොකොලොව්, මොග්ලි, ෆවුස්ට්, හොටාබිච්.

පිරිමි මෙන්ම පිරිමි ළමයින්ද පිරිමි වීරයන්ගේ මනාපය හා අවශ්\u200dයතාවය පැහැදිලිව පෙන්නුම් කරයි. පළමු වීරයන් විසි දෙනාගේ පිරිමි ළමයින්ට ගැහැණු රූප කිසිසේත් නැත. ඔවුන්ගෙන් පළමුවැන්නා ශ්\u200dරේණිගත කිරීම්වල තුන්වන දස දෙනා තුළ පමණක් පෙනී සිටින අතර පසුව පවා පිරිමි වීරයන් සිටින සමාගමක: මාස්ටර් සහ මාගරිටා; හැරී, හර්මියෝන්, රොන්; රෝමියෝ සහ ජුලියට්.

සමීක්ෂණයට අනුව, කැමති ස්මාරක සංඛ්\u200dයාවේ පරම නායකයා ඔස්ටැප් බෙන්ඩර් ය.

විවිධ පරාමිතීන් සඳහා මනාප ලැයිස්තු සංසන්දනය කිරීමෙන් පෙනී යන්නේ ඔස්ටැප් බෙන්ඩර්ගේ ප්\u200dරතිරූපය අවිවාදිත නායකයා බවයි, නමුත් ඔහු කෙසේ වෙතත් මිනිසුන්ට වඩා සමීප ය.

ත්රාසජනක වීරයෙකුගේ මෙම රූපය අපගේ සමකාලීනයන් කෙරෙහි එතරම් ආකර්ෂණීය වන්නේ ඇයි? පශ්චාත් සෝවියට් යුගයේ (ඔස්ටැප් බෙන්ඩර්, මුන්චවුසන්, වාසිලි ටර්කින්, කොරොවිව් සහ බෙහෙමොත්) පැනනැඟුණු ආදරණීය සාහිත්\u200dය වීරයන් සඳහා වඩාත් ජනප්\u200dරිය හා ප්\u200dරසිද්ධ ස්මාරක විශ්ලේෂණය කරමින් එම්. එක් මට්ටමකට හෝ වෙනත් මට්ටමකට, නමුත් සෑම විටම පැහැදිලිවම පැහැදිලිවම උපක්\u200dරමයේ සංස්කෘතික පුරාවෘත්තය නිරූපණය කරයි.

සෝවියට් සංස්කෘතිය එහි විවිධ ප්\u200dරකාශනයන් දෙස ආපසු හැරී බලන විට, සෝවියට් සංස්කෘතිය තුළ විශාල ජනප්\u200dරියත්වයක් ලබා ගත් බොහෝ චරිත මෙම පුරාණ පුරාවෘත්තයේ වෙනස් අනුවාදයන් බව දැකීම පහසුය. ”

එපමණක් නොව, කතුවරයා තර්ක කරන්නේ එවැනි රූපවල වැදගත්කම පශ්චාත් සෝවියට් සංස්කෘතිය තුළ ආරක්ෂා වී ඇති බවයි. ෂර්ලොක් හෝම්ස්ගේ ප්\u200dරතිරූපය ගැන පිරිමින් සහ කාන්තාවන් උනන්දු වන අතර එම්. ලිපොවෙට්ස්කි පවසන පරිදි එය ද උපක්\u200dරමශීලියාගේ පුරාවෘත්තයට අයත් වේ.

සාම්ප්\u200dරදායිකව, කාන්තා මනාපයන්හි ව්\u200dයුහය තුළ දේශීය හා විදේශීය සම්භාව්\u200dයයන් මෙන්ම තනු නිර්මාණයන් ද ඉහළ ය. පුරුෂයින්, මූලික වශයෙන් තරුණයන්, ත්\u200dරාසජනක සාහිත්\u200dයයේ වීරයන් කෙරෙහි පැහැදිලිවම උනන්දුවක් දක්වයි.

සමීක්ෂණය පැහැදිලිවම පා .කයන්ගේ වයස සහ ස්ත්\u200dරී පුරුෂ භාවය හා සම්බන්ධ වෙනත් මනාපයන් පෙන්වා ඇත. සෑම නව පරම්පරාවකටම ඔවුන්ගේ වීරයන්, ඔවුන්ගේ කාලයට අනුරූපව, වර්තමානයේ නිර්මාණය කරන ලද පොත්වල රඟ දැක්වීමට අවශ්\u200dයය. මේ අනුව, ආර්. රිග්ස් විසින් රචිත “අමුතු දරුවන්ගේ නිවස” ප්\u200dරධාන වශයෙන් අවුරුදු 20 ක ළමයින්ට සහ ප්\u200dරධාන වශයෙන් ගැහැණු ළමයින්ට සිත්ගන්නා සුළුය. වයස අවුරුදු 20 ක් වන ජේ. බොවන් විසින් රචිත "වීදි බළලා බොබ්" ය.

අන්තර්ජාල වෙළඳසැල් වලට අනුව, පොත් දෙකම විශාල පා er ක ඉල්ලුමක් ඇත. යෞවනයන් අතර ඔවුන්ගේ ඉහළ ශ්\u200dරේණිගත කිරීම විවිධ පා readers ක අන්තර්ජාල අන්තර්ජාල ප්\u200dරජාවන් විසින් ද සටහන් කරනු ලැබේ. “මොස්කව් කඳුළු විශ්වාස නොකරයි” චිත්\u200dරපටය සඳහා වී. චර්නික් විසින් රචිත නවකතාවෙන් කැටරිනාගේ ප්\u200dරතිරූපය වයස අවුරුදු 40-50 අතර ගැහැනු ප්\u200dරේක්ෂක පිරිසක් එක්රැස් කරන අතර වයස අවුරුදු 30 ට අඩු සහ අවුරුදු 60 ට වැඩි අය අතර එය සිදු නොවේ.

පැරණි පරම්පරාවේ අවිවාදිත වීරයා වන්නේ ස්ටර්ලිට්ස් ය. 20 හැවිරිදි ළමයින් අතර, ඔහු එක් වරක්වත් සඳහන් කර නැත, 30 හැවිරිදි ළමයින් අතර - 1 වතාවක්, 40 හැවිරිදි අය - 7 වතාවක්, 50 හැවිරිදි අය - 26 වතාවක්, 60 හැවිරිදි අය අතර - පිරිමින්ගේ නිරපේක්ෂ නායකයා ද කාන්තාවන් තුළ දක්නට ලැබේ. වයස අනුව පැරණි කණ්ඩායමේ. ජූලියන් සෙමෙනොව්ගේ සංස්කෘතික පදනම මේ වන විටත් “ස්ටර්ලිට්ස් වෙත ස්මාරකය” මාර්ගගත ඡන්ද විමසීමක් පවත්වා තිබේ. ඔහු කුමක් විය යුතුද? ”

කෙසේ වෙතත්, සෝවියට් සාහිත්\u200dයයේ හා සිනමාවේ අති දක්ෂ වීරයකුගේ ස්මාරකයක් කිසි විටෙකත් දර්ශනය නොවීය.

2008 දී පවත්වන ලද FOM “යෞවනයේ පිළිම” අධ්\u200dයයනයේ ප්\u200dරති results ලවල මෙසේ සටහන් විය: “යෞවන කාලයේ පිළිම ඇති සාපේක්ෂ බහුතරයක් වැඩිහිටි වියේදී ඔවුන්ට විශ්වාසවන්තව සිටින බව පෙන්නුම් කරයි: එවැනි පුද්ගලයින්ගෙන් තුනෙන් දෙකක් (68%) (මෙය 36% සියළුම තරුණ තරුණියන්ගේ පිළිමය ලෙස හැඳින්විය හැකි බව සියලු වගඋත්තරකරුවන් පිළිගත්තේය. ” බොහෝ විට, මෙය ස්ටර්ලිට්ස් කෙරෙහි වැඩිහිටියන්ගේ ආකල්පය අර්ධ වශයෙන් පැහැදිලි කළ හැකිය.

සමීක්ෂණයට අනුව, පා different කයන් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් පොත් වල වීරයන් සඳහා ස්මාරක ඉදිකිරීමට කැමතියි: හෝමර් සහ සොෆොක්ලීස්ගේ වීරයන්, ඇරිස්ටෝෆනේස්, ජේ. බොකාචියෝ සහ එල්.එන්. ටෝල්ස්ටෝයි, ඒ.එස්. පුෂ්කින්, අයි.එස්. ටර්ගනේවා, එන්.වී. ගොගොල්, එෆ්.එම්. දොස්තයෙව්ස්කි, අයි.ඒ. ගොන්චරෝවා, එම්. ලර්මොන්ටෝවා, ඒ.පී. චෙකොව්. XX ශතවර්ෂයේ විදේශීය සාහිත්\u200dය අතර, ජී. හෙස්සි, ජී. ගාර්ෂියා මාකේස්, ආර්. බැච්ගේ පොත් වීරයන් නම් කරන ලදී; කේ. පෝස්ටොව්ස්කි, වී. ඇස්ටෆීව්, බී. මොෂෙව්, වී. සක්රුට්කින්, වී. කොනෙට්ස්කි, වී. ෂුක්ෂින් සහ තවත් බොහෝ ග්\u200dරන්ථවල ගෘහස්ථ වීරයන් අතර.

නවතම සාහිත්\u200dයයේ කෘති ගැන අප කතා කරන්නේ නම්, සමීක්ෂණයට සහභාගී වූවන් ඩී. රූබින්ගේ “රුසියානු කැනරි” නම් ත්\u200dරිත්වයේ වීරයන් සහ “ද ඇබෝඩ්” ඉසෙඩ් ප්\u200dරිල්පින් නවකතාවේ වීරයන් කෙරෙහි සැලකිය යුතු උනන්දුවක් දැක්වූහ.

නූතන ප්\u200dරබන්ධයේ තවත් එක් කෘතියක් වන අතර එය තරමක් ඉහළ පා readers ක පිරිසක් උපයා ඇති ඊ. වොඩොලාස්කින්ගේ ලෝරල් නවකතාව වන අතර එය 2013 දී විශාල පොත් සම්මානය ලබා ගත්තේය. එක් ප්\u200dරධාන චරිතයක් ඇත, ආර්සෙනී - ලෝරල්, තැබීමට කැමති ස්මාරකය.

ස්මාරකයක් ඉදිකිරීමට වීරයන් කැමති කෘති අතර, පැහැදිලි නායකයින් සඳහන් වේ:

ඉදිරිපත් කරන ලද සාහිත්\u200dයයේ විවිධත්වය කැපී පෙනේ. හොඳම පොත් දහය තුළ රුසියානු හා විදේශීය සම්භාව්\u200dය සාහිත්\u200dයය, ලෝක ත්\u200dරාසජනක සාහිත්\u200dයයේ සම්භාව්\u200dයයන්, සෝවියට් යුගයේ නිර්මාණය කරන ලද හොඳම රුසියානු සාහිත්\u200dයය සහ සමකාලීන හොඳම අලෙවිකරුවන් ඇතුළත් වේ.

සාහිත්\u200dය වීරයන් කැමති ස්මාරක මොනවාද සහ ඔවුන් සිටින්නේ කොහේද යන ප්\u200dරශ්නයට 690 දෙනෙකු පිළිතුරු දුන් අතර එය සහභාගී වූවන්ගේ සංඛ්\u200dයාවෙන් 16, 2% කි. වීරයන් 194 ක් වෙනුවෙන් කැප කළ ස්මාරක 355 ක් නම් කරන ලදී. මෙම වීරයන් කතුවරුන් 82 දෙනෙකු විසින් නිර්මාණය කරන ලද කෘති 136 ක ක්\u200dරියා කරයි.

ස්මාරක හොඳින් දන්නා හා කැමති වීරයන්ගේ ශ්\u200dරේණිගත කිරීම මෙහෙයවනු ලබන්නේ: ලිට්ල් මේරයිඩ්; ඔස්ටැප් බෙන්ඩර්; පිනොචියෝ; සුදු බිම් කළු කණ; චිෂික්-පිෂික්; බැරන් මන්චවුසන්; මු මු; ෂර්ලොක් හෝම්ස් සහ වෛද්\u200dය වොට්සන්; බ්\u200dරෙමන් ටවුන් සංගීත ians යන්…

ස්මාරකවල සමස්ත ශ්\u200dරේණිගත කිරීම මෙහෙයවනු ලබන්නේ: කෝපන්හේගන්හි ලිට්ල් මෙරමාඩ්; වොරොනෙජ් වෙතින් සුදු බිම් කළු කණ; සමාරා පිනොචියෝ; ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් චිෂික්-පිෂික්, ඔස්ටැප් බෙන්ඩර්, මුමු; කලිනින්ග්\u200dරෑඩ්හි බැරන් මුන්චවුසන්; මොස්කව් ෂර්ලොක් හෝම්ස් සහ ආචාර්ය වොට්සන්; බ්\u200dරෙමන් නගරයෙන් සංගීත ians යන්; මොස්කව් සිට කැට් හිපපොටේමස් සහ කොරොවිව්ගේ ස්මාරකය.

නම් කරන ලද ස්මාරක නගර 155 ක පිහිටා ඇති අතර, දේශීය නගර 86 ක් (55.5%) සහ විදේශීය 69 ක් (44.5%). විදේශීය නගර අතර නායකයින් වන්නේ: කෝපන්හේගන්, ඔඩෙස්සා, ලන්ඩන්, කියෙව්, බ්\u200dරෙමන්, කාර්කෝව්, නිව් යෝර්ක්, ඕෂ්, නිකොලෙව්. ගෘහස්ථයන් අතර: මොස්කව්, පීටර්ස්බර්ග්, වොරොනෙෂ්, සමාරා, කලිනින්ග්\u200dරෑඩ්, රාමන්ස්කෝයි, ටොබොල්ස්ක්, ටොම්ස්ක්. ස්මාරක සඳහා යොමු කිරීම් ගණන අනුව ඇත්ත වශයෙන්ම රටේ නගර දෙකක් ලැයිස්තුවේ ඉහළින්ම සිටින බව පැවසිය යුතුය: මොස්කව්හි ස්මාරක 174 වතාවක් ද ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ස්මාරක 170 වතාවක් ද නම් කරන ලදී. තෙවන ස්ථානයේ, එකම පුංචි සුරංගනා ස්මාරකය සහිත කෝපන්හේගන් - 138 වතාවක්, සිව්වන වොරොනෙජ්හි - 80 වතාවක්.

සමීක්ෂණය අතරතුර, විරෝධතාකරුවන් ඔවුන්ගේ වාසස්ථානය ලෙසද හැඳින්වීය. සමීක්ෂණයට සහභාගී වූ තැනැත්තාගේ ස්මාරකයක් ඉදිකිරීමට කැමති වීරයා සමඟ සංසන්දනය කිරීම (එය විශේෂයෙන් ඔහු පදිංචි ස්ථානය සඳහා වූ ස්මාරකයක් විය) මෙන්ම ඔබ කැමති දැනට පවතින ස්මාරක, කලාපවලින් අඩකටත් වඩා අඩු සංඛ්\u200dයාවක ප්\u200dරතිචාර දැක්වූවන් සැබෑ හෝ අපේක්ෂිත ස්මාරක නම් කර ඇති බව පෙන්නුම් කරයි. , එහිදී වීරයා, කාර්යයේ කතුවරයා හෝ දර්ශනය සහභාගිවන්නාගේ වාසස්ථානය සමඟ සම්බන්ධ විය.

නූතන රුසියාවේ සාහිත්\u200dය වීරයන්ට වීදි මූර්ති තැබීමේ සම්ප්\u200dරදායක් නිර්මාණය වී ඇති අතර කුඩා පරිමාණ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය වර්ධනය වෙමින් පවතී. සාහිත්\u200dය වීරයන් දේශීය සංස්කෘතික සංකේත බවට පත්විය හැකිය.

එවැනි සංකේත සඳහා සමාජ ඉල්ලුම තරමක් විශාල ය. සාහිත්\u200dය ස්මාරක මගින් පුරවැසියන්ගේ විනෝදය සඳහා සුවපහසු තත්වයන් නිර්මාණය කරයි, පරස්පර චිත්තවේගීය ප්\u200dරතිචාරයක් අරමුණු කර ගෙන, දේශීය ස්වයං දැනුවත්භාවයේ එකමුතුවක් ඇති කරයි.

ඔවුන් වටා සිදුවීම් මාලාවක් වර්ධනය වේ, එනම් ඒවා සාම්ප්\u200dරදායික අනුස්මරණ හෝ එදිනෙදා භාවිතයන්ට ඇතුළත් කර ඇති අතර ඒවා නාගරික පරිසරයට හුරු වේ.

අලංකාර නාගරික මූර්ති වස්තූන්ගේ පෙනුම, සාහිත්\u200dය වීරයන් සඳහා ස්මාරක සහ පොත් සහ කියවීම සඳහා කැපවූ ස්මාරක ජනගහනයේ සෞන්දර්යාත්මක අධ්\u200dයාපනයට පමණක් නොව, ඔවුන්ගේ කුඩා නිජබිම, නව සම්ප්\u200dරදායන් පිළිබඳ පෞද්ගලික අවබෝධයක් ගොඩනැගීමට ද දායක වේ.

මූර්ති, විශේෂයෙන් වීදි, පුද්ගලයෙකුට සමීප, නගර වැසියන්ට සෙල්ලම් කිරීම සහ විනෝදාස්වාදය ලබා දීම, එවැනි වස්තුවක් සමඟ ගනුදෙනු කිරීමේ නිල නොවන පුරුදු සහ ඒ කෙරෙහි පෞද්ගලික ආකල්පයක් ඇති කරයි.

එවැනි සංකේත සමඟ පොදු අවකාශයන් පිරවීම නිසැකවම ධනාත්මක චිත්තවේගීය බරක් දරයි, එය පොදු පරිසරය මානවකරණයට දායක වේ.

(ගිලර්මෝ ඉරේඩ්ස්)

රුසියානු කාන්තාවන් තේරුම් ගන්නේ ඇයිද යන්න ගැන: “සතුටින් සැමදා” ගැන නොසිතන්න.

මෑතදී බීබීසී වෙතින් යුද්ධය සහ සාමය අනුවර්තනය වීමෙන් පසුව, බොහෝ ප්\u200dරේක්ෂකයින් ටෝල්ස්ටෝයිගේ විශිෂ්ටතම කෘතියේ පැරණි පිටපත් ඉවත දමා නව ධාවනයක් කරා ගමන් කළහ. විස්මිත නටාෂා රොස්ටෝවාගේ සිත් ගත්, විශේෂයෙන් ධෛර්ය සම්පන්න, රුසියානු සාහිත්\u200dයයේ අතිවිශාල ලෝකයට ඇද වැටීමට ඔවුන්ට අවශ්\u200dය වනු ඇත. ආරම්භ කළ යුත්තේ කොතැනින්ද? ඔබට අවශ්\u200dය දේ ඔබ සොයාගෙන ඇත. රුසියානු සාහිත්\u200dයයේ තෝරාගත් වීරවරියන් සඳහා ඔබේ මාර්ගෝපදේශය මෙන්න.

සියලු සන්තෝෂවත් වීරවරියන් එක හා සමානව සතුටින් සිටින බව අපි කවුරුත් දනිමු. සෑම අවාසනාවක්ම ඇයගේම ආකාරයෙන් අසතුටින් සිටී. නමුත් සිත්ගන්නා සුළු දේ මෙන්න: රුසියානු සාහිත්යයේ ප්රීතිමත් වීරයන් දුර්ලභ ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, රුසියානු වීරවරියන් ඔවුන්ගේ ජීවිත අවුල් කිරීමට නැඹුරු වෙති. තවද එය ක්\u200dරියාත්මක වන්නේ, මෙම චරිතවල චමත්කාරය බොහෝ දුරට ඔවුන්ගේ දුක් වේදනා හා ඛේදනීය ඉරණම සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති බැවිනි. ඔවුන් රුසියානු ජාතිකයන් වීමත් සමඟ.

මගේ පළමු නවකතාව වන "ආපසු මොස්කව්" ("මොස්කව් වෙත ආපසු යාම") හි කථකයා රුසියානු සාහිත්යයේ කාන්තා රූප පිළිබඳ නිබන්ධනයක් මත ක්රියා කරයි - නැතහොත් වැඩ කරන ලෙස මවා පෙන්වයි. ඔහු රුසියානු සම්භාව්\u200dයයන්ගෙන් ඉගෙන ගත් පාඩම් උකහා ගනිමින් තම ගමනේදී හමු වන කාන්තාවන් සමඟ සබඳතා ගොඩනඟා ගැනීමට උත්සාහ කරයි. ටෝල්ස්ටෝයි සහ චෙකොව් ඔවුන්ගේ පොත්වල විස්තර කළ රට නූතන රුසියාව නොවන බව ඔහු ඉක්මනින්ම වටහා ගනී. 21 වන සියවස උදාවන විට මොස්කව් යනු වේගවත් හා ගැඹුරු වෙනස්කම් වලට භාජනය වන ඉතා අගනගරයක් වන අතර, මෙම නගරයේ කාන්තාවන් පොත්වල විස්තර කර ඇති ආකාරයට හැසිරෙන්නේ ඉතා කලාතුරකිනි.

රුසියානු වීරවරියන් ගැන මතක තබා ගත යුතු එක් දෙයක්: ඔවුන්ගේ කථා සතුටුදායක අවසානයකට ඇති බාධක ජය ගැනීම ගැන නොවේ. දිගු කලක් තිස්සේ පිළිගත් ජාතික සාරධර්මවල භාරකරුවන් වශයෙන්, සතුටට වඩා ජීවිතයට වැඩි යමක් ඇති බව ඔවුහු දනිති.

ටැටියානා ලාරිනා - ඉයුජින් වන්ජින්

යුරෝපීය සාරධර්මවල බලපෑමෙන් දූෂිත වූ වන්ජින්ගේ නරුම කප්පාදුව මෙන් නොව, ටැටියානා අද්භූත රුසියානු ආත්මයේ සංශුද්ධතාවය සහ සාරය මූර්තිමත් කරයි, ඇයගේ ආත්ම පරිත්\u200dයාගයට ඇති සූදානම සහ සතුට හෙළා දැකීමේ හැකියාව ඇතුළුව - මෙම ගුණාංග පැහැදිලිය, ඇය සිය ආදරණීය මිනිසා ප්\u200dරතික්ෂේප කළ ප්\u200dරසිද්ධ දර්ශනය මතක තබා ගැනීම වටී .

ඇනා කරෙනිනා

ඇගේ ප්\u200dරධාන වැරැද්ද නම් ඇය ප්\u200dරේම සම්බන්ධයක් ආරම්භ කිරීම හෝ තම දරුවා හැර යාම නොවේ. ඇගේ ඛේදවාචකය ඉපදුණු ඇනාගේ පාපය වෙනත් තැනක තිබේ - ඇගේ ආදර සහ ලිංගික ආශාවන් තෘප්තිමත් කර ගැනීමේ “ආත්මාර්ථකාමී” ආශාවකින්, ඇය ආත්මාර්ථකාමී ටැටියානාගේ පාඩම අමතක කළාය: උමග අවසානයේ ආලෝකය ඔබ දුටුවහොත්, සිසිල් වී පසෙකට වන්න - එය ළඟා වන දුම්රියක් විය හැකිය .

සොන්යා මාමෙලෝඩෝවා - අපරාධ සහ ද ish ුවම්

නටාෂා රොස්ටෝවා - යුද්ධය සහ සාමය

නවකතාවේ පිටුවල පළමු වතාවට නටාෂා ආකර්ශනීය යෞවනයෙකු ලෙස පෙනී සිටිමින් ප්\u200dරීතියෙන් හා ජීවිතයට ආදරය කරයි. කුමන්ත්\u200dරණය වර්ධනය වන විට, ඇය වැඩී, ජීවිතයේ පාඩම් ඉගෙන ගනී, ඇගේ චංචල හදවත හීලෑ කරයි, ගැඹුර හා ප්\u200dර .ාව ලබා ගනී. මීට අමතරව, රුසියානු සාහිත්යයේ එතරම් ආවේණික නොවන මෙම කාන්තාව පිටු දහසකට පසු තවමත් සිනහවෙන් සිටී.

ඉරීනා ප්\u200dරොසෝරෝවා - සහෝදරියන් තිදෙනෙකි

ඉරීනා සහ ඇගේ සහෝදරියන්ගේ රූපවල, චෙකොව් ජීවිතය අඳුරු කථාංග මාලාවක් ලෙස පෙන්වන අතර, අහඹු ලෙස ප්\u200dරීති ප්\u200dරමෝදයෙන් ඉඳහිට බාධා ඇති වේ. ඉරීනා මෙන්, අප සැවොම අපගේ ජීවිත ගත කරන්නේ, නොවැදගත් අයගෙන් නිරන්තරයෙන් ract ත්වී, වඩා හොඳ අනාගතයක් ගැන සිහින දකිමින්, අපගේ පැවැත්මේ වැදගත්කම ක්\u200dරමයෙන් අවබෝධ කර ගනිමිනි.

ලීසා කලිටිනා - උතුම් කූඩුව

ඇයගේ තීරණයෙන් පෙනී යන්නේ ශෝකයට ඇති ආශාව වෙනත් ඕනෑම ජීවන මාර්ගයක් බවයි. අවසාන තරඟයේදී ලීසා සිය ආදරය ප්\u200dරතික්ෂේප කර ආරාමයට ගොස් ස්වයං ප්\u200dරතික්ෂේප කිරීමේ හා අහිමි වීමේ මාවත තෝරා ගනී. ඇය මෙසේ පවසනවා. “සතුට මට ලැබුණේ නැහැ. සතුට ගැන බලාපොරොත්තුවක් තිබුණත් මගේ හදවත වේදනාවට පත් වුණා. ඇය සුන්දරයි.

මාගරිටා - මාස්ටර් සහ මාගරිටා

ඔල්ගා සෙමනොව්නා - ඩාර්ලිං

“ඩාර්ලිං” පිළිබඳ සමාලෝචනයේදී ටෝල්ස්ටෝයි ලියා ඇත්තේ මෙම දක්ෂ කාන්තාව සමච්චලයට ලක් කිරීමට සූදානම් වන චෙකොව් අනපේක්ෂිත ලෙස තමා අසාමාන්\u200dය ලෙස මිහිරි වීරවරියක් ලෙස නිරූපණය කළ බවයි. ටෝල්ස්ටෝයි තව දුරටත් කියා සිටියේ චෙල්කොව්ට ඔල්ගා සම්බන්ධයෙන් අධික ලෙස බරපතල බවක් ඇති බවට චෝදනා කරමින් ඔහු ඇයව විනිශ්චය කළේ ඇගේ මනසින් මිස අධ්\u200dයාත්මික ගුණාංගවලින් නොවන බවයි. ටෝල්ස්ටෝයිට අනුව, ඔල්ගා විසින් රුසියානු කාන්තාවකට කොන්දේසි විරහිතව ආදරය කිරීමට ඇති හැකියාව මූර්තිමත් කරයි - පුරුෂයෙකුට නුහුරු ගුණාංගයකි.

ඔඩින්ට්සෝවා මහත්මිය - පියවරුන් සහ පුත්\u200dරයෝ

සමාජයේ නියමයන්ට අවනත වන නවකතාවේ අනෙක් කාන්තා චරිතවලට වඩා වෙනස්ව, දරුවන් නොමැති මවක් නොමැතිව වැන්දඹුවක් වන ඔඩින්ට්සෝවා, මුරණ්ඩු ලෙස ඇගේ ස්වාධීනත්වය ආරක්ෂා කරයි, පුෂ්කින්හි ටැටියානා මෙන්, සැබෑ ආදරය අත්විඳීමේ එකම අවස්ථාව ප්\u200dරතික්ෂේප කරයි.

නස්ටස්යා ෆිලිපොව්නා - මෝඩයා

රුසියානු සාහිත්\u200dයය සඳහා සාම්ප්\u200dරදායික ක්\u200dරමයට අනුව ජීවිතය වීරවරිය අසීරු තේරීමක් ඉදිරියේ තබයි - ප්\u200dරධාන වශයෙන් මිනිසෙකුගේ තේරීම. එම සම්ප්\u200dරදායේම රාමුව තුළ ඇයට නිවැරදි තේරීමක් කිරීමට නොහැකි නමුත් ඒ වෙනුවට දෛවයට යටත් වන අතර අවසානයේ ඇය ඛේදජනක අවසානය කරා ගෙන යාමට ඇයට ඉඩ සලසයි.

සාහිත්\u200dය වීරයන්, රීතියක් ලෙස, කතුවරයාගේ ප්\u200dරබන්ධයයි. එහෙත් ඒවායින් සමහරක් තවමත් කතුවරයාගේ කාලය තුළ ජීවත් වූ සැබෑ මූලාකෘති හෝ ප්\u200dරසිද්ධ historical තිහාසික චරිත ඇත. පුළුල් පරාසයක පා .කයන්ට මෙම නොදන්නා සංඛ්\u200dයා කවුරුන්දැයි අපි කියමු.

1. ෂර්ලොක් හෝම්ස්

ෂර්ලොක් හෝම්ස්ට ඔහුගේ උපදේශක ජෝ බෙල් සමඟ බොහෝ සමානකම් ඇති බව කතුවරයා පවා පිළිගත්තේය. ලේඛකයා බොහෝ විට තම ගුරුවරයා සිහිපත් කර ඇති බවත්, ඔහුගේ රාජාලියා පැතිකඩ ගැන කතා කරන බවත්, විමසිලිමත් මනසක් සහ විස්මිත බුද්ධියක් ඇති බවත් ස්වයං චරිතාපදානයේ පිටුවල කෙනෙකුට කියවිය හැකිය. ඔහුට අනුව වෛද්\u200dයවරයාට ඕනෑම ව්\u200dයාපාරයක් නිවැරදි, ක්\u200dරමානුකූල විද්\u200dයාත්මක විනයක් බවට පත් කළ හැකිය.

බොහෝ විට, වෛද්\u200dය බෙල් විසින් අඩු කිරීමේ පරීක්ෂණ ක්\u200dරම භාවිතා කරන ලදී. ඔහුගේ පුරුදු, චරිතාපදානය ගැන කතා කළ හැක්කේ එක්තරා පුද්ගලයෙකුට පමණි. නවකතාව එළිදැක්වීමෙන් පසු, කොනන් ඩොයිල් හෝම්ස්ගේ “මූලාකෘතියට” අනුරූප වන අතර, ඔහු වෙනත් මාර්ගයක් තෝරා ගත්තේ නම් ඔහුගේ වෘත්තිය ඒ හා සමාන වනු ඇතැයි ඔහු ඔහුට කීවේය.

2. ජේම්ස් බොන්ඩ්

ජේම්ස් බොන්ඩ්ගේ සාහිත්\u200dය ඉතිහාසය ආරම්භ වූයේ බුද්ධි අංශ නිලධාරි ඉයන් ෆ්ලෙමින් විසින් ලියන ලද පොත් මාලාවෙනි. මාලාවේ පළමු පොත වන කැසිනෝ රෝයල් 1953 දී නිකුත් කරන ලදී. ජර්මානු සේවයේ සිට බ්\u200dරිතාන්\u200dය බුද්ධි අංශ වෙත ගිය බර්නාඩ් කුමරු පසුපස යන ලෙස ෆ්ලෙමිංට නියෝග කිරීමෙන් වසර කිහිපයකට පසුවය. බොහෝ අන්\u200dයෝන්\u200dය සැකයෙන් පසුව බාලදක්ෂයින් හොඳ මිතුරන් බවට පත්විය. වොඩ්කා මාටිනි ඇණවුම් කිරීම සඳහා බොන්ඩ් බර්නාඩ් කුමරුගෙන් පවරා ගත් අතර ජනප්\u200dරිය ෂේක්, නොට් ස්ටර් එකතු කළේය.

3. ඔස්ටැප් බෙන්ඩර්

80 ගණන්වල "පුටු 12" හි මහා සංයෝජකවරයාගේ මූලාකෘතිය බවට පත්වූ මිනිසා තවමත් මොස්කව්-ටෂ්කන්ට් ඔස්සේ දුම්රියක දුම්රිය මාර්ගයේ කොන්දොස්තරවරයකු ලෙස සේවය කළේය. ඔඩෙස්සාහි වෙසෙන ඔස්ටැප් ෂෝර් සියුම් නියපොතු සහිත වික්\u200dරමාන්විතයන්ට ගොදුරු විය. ඔහු චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු ලෙසත්, පසුව චෙස් ක්\u200dරීඩාවේ ආච්චි ලෙසත්, සෝවියට් විරෝධී පක්ෂයක සාමාජිකයෙකු ලෙසත් පෙනී සිටියේය.

ඔහුගේ අපූරු පරිකල්පනයට ස්තූතිවන්ත වෙමින් ඔස්ටැප් ෂෝර් මොස්කව් සිට ඔඩෙස්සා වෙත ආපසු යාමට සමත් වූ අතර එහිදී ඔහු අපරාධ විමර්ශන දෙපාර්තමේන්තුවේ සේවය කළ අතර දේශීය කොල්ලකෑමට එරෙහිව සටන් කළේය. ඔස්ටැප් බෙන්ඩර් අපරාධ නීති සංග්\u200dරහයට දක්වන ගෞරවනීය ආකල්පයට හේතුව මෙය විය හැකිය.

4. මහාචාර්ය ප්\u200dරීබ්\u200dරාෂෙන්ස්කි

සුප්\u200dරසිද්ධ බල්ගාකොව් නවකතාව වන “බල්ලන්ගේ හදවත” හි මහාචාර්ය ප්\u200dරීබ්\u200dරාෂෙන්ස්කිට ද සැබෑ මූලාකෘතියක් තිබුණි - රුසියානු සම්භවයක් ඇති ප්\u200dරංශ ශල්\u200dය වෛද්\u200dය සැමුවිල් ආබ්\u200dරමොවිච් වොරොනොව්. විසිවන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී මෙම මිනිසා යුරෝපයේ විසිරී ගිය අතර, ශරීරය පුනර්ජීවනය කිරීම සඳහා වඳුරු ග්\u200dරන්ථි මිනිසෙකුට බද්ධ කළේය. පළමු ශල්\u200dයකර්ම මගින් කැපී පෙනෙන බලපෑමක් පෙන්නුම් කරන ලදී: වැඩිහිටි රෝගීන් ලිංගික ක්\u200dරියාකාරකම් නැවත ආරම්භ කිරීම, මතකය සහ දැක්ම වැඩිදියුණු කිරීම, චලනය වීමේ පහසුව සහ මානසික සංවර්ධනයේ පසුබෑමට ලක් වූ දරුවන් සජීවී මනසක් ලබා ගත්හ.

වොරොනෝවා හි දහස් ගණනක් දෙනා ප්\u200dරතිකාර ලබා ගත් අතර වෛද්\u200dයවරයා විසින්ම ප්\u200dරංශ රිවිරා හි වඳුරු තවානක් විවෘත කළේය. නමුත් ඉතා සුළු කාලයක් ගත වූ විට, ප්\u200dරාතිහාර්ය වෛද්\u200dයවරයාගේ රෝගීන්ට වඩාත් නරක අතට හැරෙන්නට පටන් ගත්තේය. ප්\u200dරතිකාරයේ ප්\u200dරති result ලය ස්වයං මෝහනය පමණක් බවට කටකතා පැතිර ගිය අතර වොරොනොව්ව හැඳින්වූයේ චාලටන් ලෙසිනි.

5. පීටර් පෑන්

ලොවට සුන්දර සුරංගනා ඩිං-ඩිං සිටින පිරිමි ළමයා සහ ලිඛිත කෘතියේ කතුවරයා වන ජේම්ස් බැරී විසින් ඩේවිස් (ආතර් සහ සිල්වියා) යුවළ විසින් ඉදිරිපත් කරන ලදී. පීටර් පෑන් සඳහා මූලාකෘතිය වූයේ මයිකල් - ඔවුන්ගේ එක් පුතෙකි. සුරංගනා කතා වීරයාට සැබෑ පිරිමි ළමයෙකුගෙන් වයස සහ චරිතය පමණක් නොව බියකරු සිහින ද ලැබුණි. නවකතාව යනු කතුවරයාගේ සහෝදර ඩේවිඩ්ගේ කැපවීමකි, ඔහුගේ 14 වන උපන්දිනයට දිනකට පෙර අයිස් මත ලිස්සා යමින් සිටියදී මිය ගියේය.

6. ඩෝරියන් අළු

එය කරදරකාරී ය, නමුත් “ඩෝරියන් ග්\u200dරේගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය” නවකතාවේ ප්\u200dරධාන චරිතය ඔහුගේ ජීවිතයේ මුල් පිටපතට සැලකිය යුතු ලෙස හානි කළේය. තරුණ වියේදී ඔස්කාර් වයිල්ඩ්ගේ සමීප මිතුරෙකු වූ ජෝන් ග්\u200dරේ ලස්සන, ශක්තිමත්, 15 හැවිරිදි පිරිමි ළමයෙකුගේ පෙනුමකින් යුක්ත විය. නමුත් ඔවුන්ගේ සම්බන්ධය පිළිබඳව වාර්තාකරුවන් දැනගත් විට ඔවුන්ගේ ප්\u200dරීතිමත් සමිතිය අවසන් විය. කෝපාවිෂ්ට ග්\u200dරේ උසාවියට \u200b\u200bගොස්, පුවත්පතෙන් සමාව අයැද සිටියද, පසුව වයිල්ඩ් සමඟ තිබූ ඔහුගේ මිත්\u200dරත්වය අවසන් විය. වැඩි කල් නොගොස් ජෝන් ග්\u200dරේට කවියෙකු හා රුසියාවේ උපන් ඇන්ඩ්\u200dරේ රෆාලොවිච් මුණ ගැසුණි. ඔවුන් කතෝලික ආගමට හැරුණු අතර ටික කලකට පසු ග්\u200dරේ එඩින්බරෝහි ශාන්ත පැට්\u200dරික් දේවස්ථානයේ පූජකයෙකු බවට පත්විය.

7. ඇලිස්

ඇලිස්ගේ කතාව වොන්ඩර්ලන්ඩ් හි ඇරඹුනේ ඇලිස් ලිඩෙල් ඇතුළු ඔක්ස්ෆර්ඩ් සරසවියේ රෙක්ටර් හෙන්රි ලිඩෙල්ගේ දියණියන් සමඟ ලුවිස් කැරොල් ගමන් කළ දිනයේ සිට ය. කැරොල් ළමයින්ගේ ඉල්ලීම පරිදි ගමනේ දී කතාව නිර්මාණය කළ නමුත් ඊළඟ වතාවේ ඔහු ඒ ගැන අමතක නොකළ නමුත් අනුප්\u200dරාප්තිකයක් රචනා කිරීමට පටන් ගත්තේය. අවුරුදු දෙකකට පසු, කතුවරයා විසින් ඇලිස්ට අත් පිටපත් හතරක් ඉදිරිපත් කළ අතර, ඒ සඳහා වයස අවුරුදු හතේදී ඇලිස්ගේ ඡායාරූපයක් අමුණා ඇත. එහි මාතෘකාව වූයේ "ගිම්හාන දිනය සැමරීම සඳහා ආදරණීය දැරියකට නත්තල් තෑග්ගක්" යන්නයි.

8. කරබාස්-බරබාස්

ඔබ දන්නා පරිදි, ඇලෙක්සි ටෝල්ස්ටෝයි, කාලෝ කොලෝඩියෝ විසින් රුසියානු භාෂාවෙන් පිනොචියෝව හෙළිදරව් කිරීමට පමණක් සැලසුම් කර තිබූ නමුත්, ඔහු ස්වාධීන කතාවක් ලියා ඇති බව පෙනී ගියේ, ඒ කාලයේ සංස්කෘතික චරිත සමඟ සැසඳීම් පැහැදිලිව ඇඳ ඇති බැවිනි. ටෝල්ස්ටෝයිට මේයර්හෝල්ඩ් රඟහලේ සහ එහි ජෛව යාන්ත්\u200dර විද්\u200dයාවේ කිසිදු දුර්වලතාවයක් නොතිබූ හෙයින්, කරබාස්-බරබාස්ගේ භූමිකාව ලැබුණේ මෙම රංග ශාලාවේ අධ්\u200dයක්ෂවරයා විසිනි. උපහාසාත්මක නාමයක් පවා අනුමාන කළ හැකිය: කරබාස් යනු පෙරාල්ට්ගේ සුරංගනා කතාවෙන් කරබාස්ගේ මාක්විස් වන අතර බරබාස් යනු ඉතාලි වචනයක් වන ක්\u200dරූක් - බරබා යන වචනයෙනි. කූඩැල්ලන් විකුණන්නාගේ සමානව කථා කරන භූමිකාව ඩුරෙමාර් වොල්ඩෙමර් ලුසීනියස් යන අන්වර්ථ නාමයෙන් වැඩ කරන මේයර්හෝල්ඩ්ගේ සහායකයා වෙත ගියේය.

9. ලොලිටා

චරිතාපදානය කළ ව්ලැඩිමීර් නබෝකොව්ගේ චරිතාපදානය වන බ්\u200dරයන් බොයිඩ්ගේ මතක සටහන් වලට අනුව, ලේඛකයා ඔහුගේ මතභේදාත්මක නවකතාව වන ලොලිටා හි වැඩ කරන විට, ඔහු නිතිපතා පුවත්පත් ශීර්ෂයන් හරහා මිනීමැරුම් සහ ප්\u200dරචණ්ඩත්වය පිළිබඳ වාර්තා පළ කළේය. 1948 දී සැලි හෝර්නර් සහ ෆ්\u200dරෑන්ක් ලසාලේගේ සිත් තැවුලට පත් කතාවට ඔහුගේ අවධානය යොමු විය: මැදිවියේ පුද්ගලයෙක් 12 හැවිරිදි සාලි හෝර්නර් පැහැරගෙන ගොස් වසර 2 කට ආසන්න කාලයක් ඇය සමඟ තබා ගත්තේය. පොලිසිය ඇයව කැලිෆෝනියාවේ හෝටලයක සොයා ගන්නා තෙක්. නබෝකොව්ගේ වීරයා මෙන් ලසාලේ දුවව තම දියණිය ලෙස සම්මත කර ගත්තේය. නබෝකොව් මෙම සිදුවීම පොතේ හම්බර්ට්ගේ වචන වලින් පවා සඳහන් කරයි: “50 හැවිරිදි කාර්මික ශිල්පියෙකු වන ෆ්\u200dරෑන්ක් ලසාලේ 48 වන වියේ පසුවූ එකොළොස් හැවිරිදි සැලි හෝර්නර් සමඟ කළ ආකාරයටම මම ඩොලි සමඟද කළේ?”

10. කාල්සන්

කාල්සන්ගේ නිර්මාණය පිළිබඳ කථාව මිථ්\u200dයා හා ඇදහිය නොහැකි ය. සාහිත්\u200dය විශාරදයින් කියා සිටින්නේ හර්මන් ගොරිං මෙම විහිලු චරිතයේ මූලාකෘතියක් බවට පත්ව ඇති බවයි. ඇස්ට්\u200dරිඩ් ලින්ඩ්ග්\u200dරන්ගේ relatives ාතීන් මෙම අනුවාදය ප්\u200dරතික්ෂේප කළද, එවැනි කටකතා අදටත් පවතී.

ඇස්ට්\u200dරිඩ් ලින්ඩ්ග්\u200dරන් 1920 ගණන්වලදී ස්වීඩනයේ ගුවන් සංදර්ශනයක් සංවිධානය කරන විට ගෝරිං හමුවිය. ඒ වන විට ගෝරිං සිටියේ “ඔහුගේ ප්\u200dරමුඛයා”, ප්\u200dරසිද්ධ ගුවන් නියමුවෙක්, චාම්ස්මා සහ මහත් රුචිය ඇති මිනිසෙකි. කාල්සන්ගේ මෝටරය පිටුපස - ගොරිංගේ පියාසැරි අත්දැකීම් අර්ථ නිරූපණය.

මෙම අනුවාදයේ අනුගාමිකයන් සඳහන් කරන්නේ කලක් ඇස්ට්\u200dරිඩ් ලින්ඩ්ග්\u200dරන් ස්වීඩනයේ ජාතික සමාජවාදී පක්ෂයේ දැඩි රසිකයෙක් බවයි. කාල්සන් පිළිබඳ පොත 1955 දී ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලද අතර ඒ නිසා සෘජු ප්\u200dරතිසමයක් පිළිබඳ ප්\u200dරශ්නයක් මතු නොවීය. එසේ වුවද, තරුණ ගොරිංගේ චමත්කාරජනක ප්\u200dරතිරූපය ආකර්ශනීය කාල්සන්ගේ පෙනුමට බලපෑවා විය හැකිය.

11. එක් කකුලක් සහිත ජෝන් රිදී

“ට්\u200dරෙෂර් අයිලන්ඩ්” නවකතාවේ රොබට් ලුවිස් ස්ටීවන්සන් නිරූපණය කළේ ඔහුගේ මිතුරා වන විලියම්ස් හැන්ස්ලි කිසිසේත්ම විචාරකයෙකු හා කවියෙකු නොව, ඔහු ඇත්ත වශයෙන්ම දුෂ්ටයෙක් බවය. ළමා වියේදී විලියම්ට ක්ෂය රෝගය වැළඳී ඇති අතර ඔහුගේ කකුල දණහිසට කපා ඉවත් කරන ලදී. ගබඩාවේ රාක්කවල පොත දර්ශනය වීමට පෙර, ස්ටීවන්සන් මිතුරෙකුට මෙසේ පැවසීය: “නපුරු පෙනුමක් ඇති, නමුත් කාරුණික හදවත් ඇති ජෝන් සිල්වර් ඔබෙන් අඩු කර ඇත. ඔබ අමනාප වී නැහැ නේද? ”

12. ටෙඩි බෙයාර් විනී ද ෆූ

එක් අනුවාදයකට අනුව, ලේඛක මිල්න් ක්\u200dරිස්ටෝපර් රොබින්ගේ පුත්\u200dරයාගේ ප්\u200dරියතම සෙල්ලම් බඩුවට ගෞරවයක් වශයෙන් ලෝක ප්\u200dරසිද්ධ ටෙඩි බෙයාර් යන නම ලැබුණි. කෙසේ වෙතත්, පොතේ අනෙක් සියලුම චරිත මෙන්. නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම නම විනිපෙග් යන අන්වර්ථ නාමයෙන් - 1915 සිට 1934 දක්වා ලන්ඩන් සත්වෝද්\u200dයානයක ජීවත් වූ වලසෙකුගේ නම එයයි. මෙම ඩිපර්ට ක්\u200dරිස්ටෝපර් රොබින් ඇතුළු ළමයින්-රසිකයන් විශාල ප්\u200dරමාණයක් සිටියහ.

13. ඩීන් මොරියාර්ටි සහ සල් පැරඩයිස්

පොතේ ප්\u200dරධාන චරිත සල් සහ ඩීන් ලෙස හැඳින්වුවද, ජැක් කෙරුආක් විසින් රචිත "ඔන් ද රෝඩ්" නවකතාව තනිකරම ස්වයං චරිතාපදානයකි. කෙනෙකුට අනුමාන කළ හැක්කේ කෙරුආක් බීට්නික් සඳහා වඩාත් ප්\u200dරසිද්ධ පොතේ ඔහුගේ නම ප්\u200dරතික්ෂේප කළේ මන්ද යන්නයි.

14. ඩේසි බුකනන්

ද ග්\u200dරේට් ගැට්ස්බි හි, එහි කතුවරයා වන ෆ්\u200dරැන්සිස් ස්කොට් ෆිට්ස්ජෙරල්ඩ්, ජිනෙව්රා කිං - ඔහුගේ පළමු ප්\u200dරේමය ගැඹුරින් හා ආත්මිකව විස්තර කළේය. ඔවුන්ගේ ප්\u200dරේම සම්බන්ධය 1915 සිට 1917 දක්වා පැවතුනි. නමුත් විවිධ සමාජ තත්වයන් නිසා ඔවුන් බිඳී ගිය අතර පසුව ෆිට්ස්ජෙරල්ඩ් ලිවීය "දුප්පත් පිරිමි ළමයින් ධනවත් ගැහැණු ළමයින් විවාහ කර ගැනීම ගැන නොසිතිය යුතුය." මෙම වාක්\u200dය ඛණ්ඩය පොතේ පමණක් නොව එකම නමින් චිත්\u200dරපටයට ද ඇතුළත් විය. ජිනෙව්රා කිං “ඉසබෙල් බෝර්ජ්ගේ පාරාදීසයෙන් ඔබ්බට” සහ ජූඩි ජෝන්ස් “වින්ටර් ඩ්\u200dරීම්ස්” හි මූලාකෘතිය බවට පත්විය.

විශේෂයෙන් කියවීම සඳහා වාඩි වී සිටින පෙම්වතුන් සඳහා. මෙම පොත් තෝරා ගැනීමෙන් ඔබ නිසැකවම කලකිරීමට පත් නොවනු ඇත.

වරක් ආරම්භ කළ "සාහිත්\u200dය වීරයන්" මාලාව මම දිගටම කරගෙන යන්නෙමි ...

රුසියානු සාහිත්යයේ වීරයන්

සෑම සාහිත්\u200dය චරිතයකටම පාහේ ඔහුගේම මූලාකෘතියක් ඇත - සැබෑ පුද්ගලයෙකි. සමහර විට එය කතුවරයාම වේ (ඔස්ට්\u200dරොව්ස්කි සහ පව්කා කෝර්චජින්, බල්ගාකොව් සහ මාස්ටර්), සමහර විට figure තිහාසික චරිතයක්, සමහර විට කතුවරයාගේ මිතුරෙකු හෝ relative ාතියෙකි.
මෙම කතාව චැට්ස්කි සහ ටාරස් බල්බා, ඔස්ටැප් බෙන්ඩර්, තිමූර් සහ වෙනත් පොත් වල මූලාකෘති ගැන ය ...

1. චැට්ස්කි "විට් වෙතින් දුක්"

ප්\u200dරහසන ග්\u200dරිබොයිඩොව්හි ප්\u200dරධාන චරිතය - චැට්ස්කි- බොහෝ විට නමක් සමඟ සම්බන්ධ වේ චදේවා (හාස්\u200dයයේ පළමු අනුවාදයේ ග්\u200dරිබොයිඩොව් "චැඩ්ස්කි" ලිවීය), චැට්ස්කිගේ ප්\u200dරතිරූපය බොහෝ දුරට යුගයේ සමාජ වර්ගයක් වුවද, "එකල වීරයා" විය.
පීටර් යාකොව්ලෙවිච් චැඩෙව්(1796-1856) - 1812 දේශප්\u200dරේමී යුද්ධයට සහභාගී වූ අයෙක් විදේශ ව්\u200dයාපාරයක නිරත විය. 1814 දී ඔහු මැසොනික් ලැගුම්හලට සම්බන්ධ වූ අතර 1821 දී ඔහු රහසිගත සමාජයකට බැඳීමට එකඟ විය.

1823 සිට 1826 දක්වා චැඩෙව් යුරෝපයට ගොස් නවතම දාර්ශනික ඉගැන්වීම් අවබෝධ කර ගත්තේය. 1828-1830 දී නැවත රුසියාවට ගිය පසු ඔහු and තිහාසික හා දාර්ශනික නිබන්ධනයක් ලිවීය. තිස් හය හැවිරිදි දාර්ශනිකයෙකුගේ අදහස්, අදහස් සහ අදහස් නිකොලෙව් රුසියාවට එතරම් පිළිගත නොහැකි වූ අතර “දාර්ශනික ලිපි” කතුවරයාට පෙර නොවූ විරූ ද punishment ුවමක් ලැබුණි: ඉහළම නියෝගයෙන් ඔහු පිස්සු යැයි ප්\u200dරකාශයට පත් විය. එය එසේ වූයේ සාහිත්\u200dය චරිතය ඔහුගේ මූලාකෘතියේ ඉරණම පුනරාවර්තනය නොකොට එය පුරෝකථනය කරමිනි ...

2.ටාරාස් බල්බා
ටාරස් බල්බා ලියා ඇත්තේ කෙතරම් ically න්ද්\u200dරීයව හා විචිත්\u200dරවත් ලෙස පා the කයාට ඔහුගේ යථාර්ථය පිළිබඳ හැඟීම ඉතිරි නොකරයි.
නමුත් ගොගොල්ගේ වීරයාගේ ඉරණමට සමාන මිනිසෙකු සිටියේය. මේ මිනිසාට වාසගමක් ද තිබුණි ගොගොල්!
ඔස්ටැප් ගොගොල්xVII වන සියවස ආරම්භයේදී උපත ලැබීය. 1648 මුවවිට ඔහු එස්. කලිනොව්ස්කිගේ අණ යටතේ උමාන්හි ස්ථානගත කර ඇති පෝලන්ත හමුදාවේ "පැන්සර්" කොසැක්හි කපිතාන්වරයා විය. නැගිටීම ආරම්භ වීමත් සමඟ ගොගොල් ඔහුගේ බර අශ්වාරෝහක කණ්ඩායම සමඟ කොසැක්වරුන්ගේ පැත්තට ගියේය.

1657 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී ඔස්ටැප් ගොගොල් සාමාජිකයෙකු වූ ෆෝර්මන් සමඟ විගොව්ස්කි නම් හෙට්මන් යුක්රේනය සහ ස්වීඩනය අතර කෝර්සන් ගිවිසුම අවසන් කළේය.

1660 ග්\u200dරීෂ්ම O තුවේ දී ඔස්ටැප් රෙජිමේන්තුව චඩ්නිව්ස්කි ව්\u200dයාපාරයට සහභාගී වූ අතර ඉන් පසුව ස්ලොබොඩිෂ්චෙන්ස්කි ගිවිසුම අත්සන් කරන ලදී. ගොගොල් පොදුරාජ්\u200dය මණ්ඩලය තුළ ස්වයං පාලනයේ පැත්ත ගත් අතර, ඔහු මහත්වරයකු බවට පත් විය.
1664 දී ධ්\u200dරැවයට හා හෙට්මන්ට එරෙහිව යුක්රේනයේ දකුණු ඉවුරේ නැගිටීමක් ඇති විය.ටෙටරි. ගොගොල් මුලදී කැරලිකරුවන්ට සහාය දැක්වීය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු නැවතත් සතුරාගේ පැත්ත ගත්තේය. එයට හේතුව ඔහුගේ පුතුන් වන අතර ඔහු ලිවිව් හි ප්\u200dරාණ ඇපකරුවෙකු ලෙස තබාගෙන සිටියේය. ඩොරෝෂෙන්කෝ හෙට්මන් බවට පත් වූ විට, ගොගොල් ඔහුගේ සෙංකෝලය යටට ගොස් ඔහුට බොහෝ උපකාර කළේය. ඔහු ඔචකොව් අසල තුර්කි ජාතිකයන් සමඟ සටන් කරන විට, රාඩාහි ඩොරොෂෙන්කෝ තුර්කි සුල්තාන්ගේ ආධිපත්\u200dයය පිළිගැනීමට යෝජනා කළ අතර එය පිළිගනු ලැබීය.
.
1671 අවසානයේදී ඔටුන්න හිමි හෙබට්මන් සොබීස්කි ගොගොල්ගේ නිවස වන මොගිලෙව්ව අල්ලා ගත්තේය. බලකොටුව ආරක්ෂා කිරීමේදී ඔස්ටැප්ගේ එක් පුතෙකු මිය ගියේය. කර්නල් මෝල්ඩෝවා වෙත පලා ගිය අතර එතැන් සිට සොබීස්කි වෙත කීකරු වීමට ඇති ආශාව ගැන ලිපියක් යැවීය.
මේ සඳහා වූ ත්\u200dයාගයක් ලෙස ඔස්ටැප්ට විල්හෝවට්ස් ගම්මානය ලැබුණි. වැටුප් ඔප්පුව ලේඛක නිකොලායි ගොගොල්ගේ සීයාට සේවය කළේ ඔහුගේ වංශවත්කමට සාක්ෂියක් වශයෙනි.
කර්නල් ගොගොල් යුක්රේනයේ දකුණු ඉවුරේ හෙට්මන් බවට පත් වූයේ තුන්වන ජෑන් සොබීස්කි රජු වෙනුවෙන් ය. ඔහු 1679 දී ඩිමර් හි පිහිටි ඔහුගේ නිවසේදී මිය ගිය අතර, කියෙව් අසල කියෙව්-මෙගිගෝර්ස්කි ආරාමයේ තැන්පත් කරන ලදී.
කතාවට සමානකම්පැහැදිලිවම: වීරයන් දෙදෙනාම සැපෝරිෂියා කර්නල්වරු ය, දෙදෙනාම පුතුන් වූ අතර, ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු ධ්\u200dරැව අතින් මිය ගිය අතර අනෙක් තැනැත්තා සතුරාගේ පැත්තට ගියේය. මෙ මාවතින්, ලේඛකයාගේ ant ත මුතුන් මිත්තෙකු වූ අතර ටාරස් බල්බාගේ මූලාකෘතිය විය.

3.ප්ලයිෂ්කින්
ඔරියෝල් ඉඩම් හිමියා ස්පිරිඩන් මැට්ස්නෙව්ඔහු අතිශයින්ම දඩබ්බර, තද පැහැති ගවුමකින් හා අපිරිසිදු ඇඳුම් වලින් සැරසී සිටියේය. එවිට ඔහු තුළ ධනවත් මහත්වරයකු හඳුනාගත නොහැකි විය.
ඉඩම් හිමියාට ගොවීන්ගේ ආත්ම 8,000 ක් තිබුනද ඔහු ඔවුන්ට පමණක් නොව තමාටත් කුසගින්නේ සිටියේය.

මෙයින් අදහස් කරන්නේ ඉඩම් හිමිකරු එන්.වී ගොගොල් සහ ප්ලුෂ්කිනා ස්වරූපයෙන් "මළ ආත්මයන්" ගෙන ඒමයි. “චිචිකොව් ඔහුව මුණගැසී, පල්ලියේ දොරවල් අසල කොතැනක හෝ ඇඳගෙන සිටියා නම්, ඔහු ඔහුට සතයක්වත් ලබා දෙනු ඇත” ...
"මෙම ඉඩම් හිමියාට ආත්ම දහසක් හෝ ඊට වැඩි ප්\u200dරමාණයක් තිබී ඇති අතර, ධාන්ය, පිටි, සහ නිධන් වැනි පාන් ඇති වෙනත් අයෙකු සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරන්නේ කවුද, පැන්ට්රි, අාර් ඒන් සහ වියළන යන්ත්ර කැන්වස්, රෙදි, බැටළු හම් වලින් සැරසී අමු අමුද්\u200dරව්\u200dය වලින් පිරී තිබේ ..." .
ප්ලුෂ්කින්ගේ රූපය ගෘහස්ථ වචනයක් බවට පත්විය.

4. සිල්වියෝ
"වෙඩි තැබීම" A.S. පුෂ්කින්

සිල්වියෝ හි මූලාකෘතිය වන්නේ අයිවන් පෙට්\u200dරොවිච් ලිප්රැන්ඩි ය.
“වෙඩි තැබීම” හි සිල්වියෝගේ මූලාකෘතිය වන පුෂ්කින්ගේ මිතුරෙකි.
පුෂ්කින්ගේ දකුණු පිටුවහල් කිරීමේ හොඳම මතකයන්හි කතුවරයා.
රුසිෆඩ් ස්පා Spanish ් grand මිණිබිරියගේ පුතා. 1807 සිට (අවුරුදු 17 සිට) නැපෝලියන් යුද්ධයේ සාමාජික. සුභසාධක සංගමයේ සාමාජික ඩෙකෙම්බ්\u200dරිස්ට් රෙව්ස්කිගේ සගයකු සහ මිතුරෙකි. 1826 ජනවාරියේදී ඩෙකෙම්බ්\u200dරිස්ට්වරුන්ගේ නඩුවේදී අත්අඩංගුවට ගත් ග්\u200dරිබොයිඩොව් සමඟ සිර මැදිරියක වාඩි විය.

“... ඔහුගේ පෞරුෂත්වය නිසැකවම ඔහුගේ දක්ෂතා, ඉරණම සහ මුල් ජීවන රටාව කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීය. ඔහු අඳුරු හා අඳුරු වූ නමුත් ඔහුගේ ස්ථානයට නිලධාරීන් එක්රැස් කර ඔවුන්ට පුළුල් ලෙස සැලකීමට කැමති විය. ඔහුගේ ආදායමේ ප්\u200dරභවයන් සෑම කෙනෙකුටම රහසක් විය. කථිකයා සහ පොත් පෙම්වතා වන ඔහු සංගීත කණ්ඩායමක් ලෙස රඟපෑමට ප්\u200dරසිද්ධ වූ අතර දුර්ලභ ද්වන්ධ සටනක් ඔහුගේ සහභාගීත්වයෙන් තොරව සිදුවිය. ”
පුෂ්කින් "වෙඩි තැබීම"

ඒ අතරම, ලිප්රැන්ඩි හමුදා බුද්ධි අංශයේ සහ රහස් පොලිසියේ සේවකයෙකි.
1813 සිට ප්\u200dරංශයේ වොරොන්ට්සොව්ගේ හමුදාවේ රහස් දේශපාලන පොලිසියේ ප්\u200dරධානියා. සුප්\u200dරසිද්ධ විඩොක් සමඟ සමීප සම්බන්ධතා. ප්\u200dරංශ ස්ත්\u200dරී පුරුෂ භාවය සමඟ ඔහු රාජ්\u200dය විරෝධී “පින් සමිතිය” හෙළිදරව් කිරීමට සහභාගී විය. 1820 සිට බෙසරාබියාවේ රුසියානු හමුදා මූලස්ථානයේ ප්\u200dරධාන හමුදා බුද්ධි අංශ නිලධාරියා. ඒ සමගම ඔහු මිලිටරි හා දේශපාලන ඔත්තු බැලීමේ ප්\u200dරධාන න්\u200dයායාචාර්යවරයා සහ වෘත්තිකයා බවට පත්විය.
1828 සිට - උත්තරීතර රහස් විදේශ පොලිසියේ ප්\u200dරධානියා. 1820 සිට - බෙන්කෙන්ඩෝෆ් සෘජුවම යටත් කිරීමේ දී. බුටෂෙවිච්-පෙට්\u200dරෂෙව්ස්කිගේ කවය තුළ ප්\u200dරකෝප කිරීමේ සංවිධායක. 1850 දී ඔගරෙව් අත්අඩංගුවට ගැනීමේ සංවිධායක. විශ්ව විද්\u200dයාලවල ඔත්තු පාසලක් පිහිටුවීම පිළිබඳ ව්\u200dයාපෘතියේ කතුවරයා ...

5. ඇන්ඩ්\u200dරි බොල්කොන්ස්කි

මූලාකෘති ඇන්ඩ්\u200dරි බොල්කොන්ස්කිකීප දෙනෙක් හිටියා. ඔහුගේ ඛේදනීය මරණයලියෝ ටෝල්ස්ටෝයි විසින් නියම කුමාරයෙකුගේ චරිතාපදානයෙන් "පිටපත් කරන ලදි" දිමිත්\u200dරි ගොලිට්සින්.
දිමිත්\u200dරි ගොලිට්සින් කුමරු අධිකරණ අමාත්\u200dයාංශයේ මොස්කව් ලේඛනාගාරයට ඇතුළත් කර ඇත. වැඩි කල් නොගොස්, පළමුවන ඇලෙක්සැන්ඩර් අධිරාජ්\u200dයයා ඔහුව කුණු කූඩයටත්, පසුව සැබෑ කුටීරයටත් ලබා දුන්නේය.

1805 දී ගොලිට්සින් කුමරු හමුදා සේවයට ඇතුළු වූ අතර හමුදාව සමඟ එක්ව 1805-1807 දක්වා මෙහෙයුම් දියත් කළේය.
1812 දී ඔහු හමුදාවට බැඳෙන ලෙස ඉල්ලා වාර්තාවක් ඉදිරිපත් කළේය, අක්තීර් හුසාර් බවට පත් වූ ඩෙනිස් ඩේවිඩොව් ද එම රෙජිමේන්තුවේම සේවය කළේය. ගොලිට්සින් ජෙනරාල් බග්\u200dරේෂන් හි 2 වන රුසියානු හමුදාවේ දේශසීමා සටන්වලට සහභාගී වූ අතර, ෂෙවර්ඩින් රෙබුට් මත සටන් කළ අතර, පසුව බොරෝඩිනෝ පිටියේ රුසියානු නියෝගයේ වම් පැත්තෙන් අවසන් විය.
එක් ගැටුමකදී මේජර් ගොලිට්සින් අත්බෝම්බ කැබැල්ලකින් බරපතල තුවාල ලැබීය., ඔහුව යුධ පිටියෙන් පිටතට ගෙන ගියා. ක්ෂේත්\u200dර රෝහලේ සැත්කමෙන් පසු තුවාලකරුවන් තවදුරටත් නැගෙනහිරට ගෙන යාමට තීරණය විය.
ව්ලැඩිමීර් හි "බොල්කොන්ස්කිගේ නිවස".


ව්ලැඩිමීර්හි ඔවුන් නැවතුණේය, මේජර් ගොලිට්සින් ක්ලියස්මා හි කඳු බෑවුමක පිහිටි එක් වෙළඳ නිවසක තැන්පත් කරන ලදී. නමුත්, බෝරෝඩිනෝ සටනෙන් මාසයකට පමණ පසු දිමිත්\u200dරි ගොලිට්සින් ව්ලැඩිමීර්හිදී මිය ගියේය ...
.....................

සෝවියට් සාහිත්\u200dයය

6. ඇසෝල්
මෘදු සිහින දකින ඇසොල්ට මූලාකෘති එකකට වඩා තිබුණි.
පළමු මූලාකෘතිය වේ මාරියා සර්ජිව්නා ඇලොන්කිනා, කලා මණ්ඩලයේ ලේකම්, මේ සභාවේ ජීවත් වන සහ ජීවත් වන සෑම කෙනෙක්ම පාහේ ඇය සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියහ.
වරක්, ඔහුගේ සේවයට පඩිපෙල නගින විට ග්\u200dරීන් දුටුවේ අඳුරු සමක් ඇති කෙටි ගැහැණු ළමයෙක් කෝර්නි චුකොව්ස්කි සමඟ කතා කරන බවයි.
ඇගේ මුවාවෙන් අනාවරණය නොවූ දෙයක් තිබේ: පියාසර ඇවිදීම, දීප්තිමත් පෙනුම, සොනරස් ප්\u200dරීතිමත් සිනහව. ඔහු එකල වැඩ කරමින් සිටි “ස්කාර්ලට් සේල්ස්” කතාවෙන් ඇය ඇසෝල් මෙන් වූ බව ඔහුට පෙනෙන්නට තිබුණි.
17 හැවිරිදි මාෂා ඇලොන්කිනාගේ ප්\u200dරතිරූපය ග්\u200dරීන් ගේ පරිකල්පනය අත්පත් කර ගත් අතර එය අතිශයෝක්තියෙන් පිළිබිඹු විය.


“වසර කීයක් ගතවේදැයි මම නොදනිමි, එක් සුරංගනා කතාවක් දිගු කලක් මල් පිපෙන්නේ කපර්නාහි පමණි. ඔයා ලොකුයි, ඇසෝල්. එක් උදෑසනක මුහුදු දුරින්, හිරු යට, රතු රුවල් නැවක්. සුදු නෞකාවේ තද රතු රුවල් දිදුලන තොගය චලනය වනු ඇත, රළ බිඳ දමයි, ඔබට හරි ... "

1921 දී ග්\u200dරීන් හමුවෙයි නීනා නිකොලෙව්නා මිරෝනෝවා, "පෙට්\u200dරොග්\u200dරෑඩ් එකෝ" පුවත්පතේ සේවය කළ. ඔහු, අඳුරු, තනිකම, ඇය සමඟ පහසු විය, ඔහු ඇයගේ සංග්\u200dරහයෙන් විනෝදයට පත් විය, ඔහු ඇගේ ජීවිතයට ඇති ආදරය අගය කළේය. ඔවුන් ඉක්මනින්ම විවාහ වුණා.

දොර වසා ඇත, පහන දැල්වී තිබේ.
සවස් වරුවේ ඇය මා වෙත එනු ඇත
තවත් ඉලක්ක රහිත, අඳුරු දින නැත -
මම වාඩි වී ඇය ගැන සිතමි ...

මේ දවසේ ඇය මට අත දෙයි
මම නිහ ly ව හා සම්පූර්ණයෙන්ම විශ්වාස කරමි.
භයානක ලෝකයක් වටා ඇවිළෙමින් තිබේ
එන්න, ආදරණීය, ආදරණීය මිතුරා.

එන්න, මම ඔබ වෙනුවෙන් බොහෝ කාලයක් බලා සිටිමි.
එය එතරම් අඳුරු හා අඳුරු විය
නමුත් ශීත spring තුව වසන්තය පැමිණ ඇත
සැහැල්ලු තට්ටු ... මගේ බිරිඳ ආවා.

ඇය වෙනුවෙන්, ඔහුගේ "ශීත spring තු වසන්තයේ" දී, ග්\u200dරීන් "ස්කාර්ලට් සේල්ස්" සහ "දිලිසෙන ලෝකය" යන නවකතාව කැප කළේය.
..................

7. ඔස්ටැප් බෙන්ඩර් සහ ලුතිනන් ෂ්මිට්ගේ දරුවන්

ඔස්ටැප් බෙන්ඩර්ගේ මූලාකෘතිය බවට පත් වූ ප්\u200dරසිද්ධ මිනිසෙක්.
ඒ - ඔසිප් (ඔස්ටැප්) වෙනියාමිනොවිච් ෂෝර්(1899-1979). ෂෝර් ඔඩෙස්සා හි උපත ලැබීය, යූග්\u200dරෝ හි සේවකයෙකි, පාපන්දු ක්\u200dරීඩකයෙකි, සංචාරකයෙකි .... මිතුරෙක් විය ඊ. බග්\u200dරිට්ස්කි, යූ ඔලේෂා, ඉල්ෆ් සහ පෙට්\u200dරොව්. ඔහුගේ සහෝදරයා වූයේ අනාගත කවියෙකු වූ නේතන් වයලෙටොව් ය.

ඔස්ටැප් බෙන්ඩර්ගේ පෙනුම, චරිතය සහ කථාව ඔසිප් ෂෝර් වෙතින් ලබා ගනී.
“අයිස් කැඩී ඇත, ජූරි සභාවේ මහත්වරුනි!”, “මම පෙළපාළියට අණ දෙන්නෙමි!”, “මගේ තාත්තා තුර්කි පුරවැසියෙක් ...” සහ තවත් බොහෝ ජනප්\u200dරිය “බෙන්ඩරි” වාක්\u200dය ඛණ්ඩ සියල්ලම පාහේ ෂෝර්ගේ වචන මාලාවේ කතුවරුන් විසින් රැස් කරන ලදී.
1917 දී ෂෝර් පෙට්\u200dරොග්\u200dරෑඩ් තාක්\u200dෂණික ආයතනයේ පළමු වසරට ඇතුළත් වූ අතර 1919 දී ඔහු සිය මව්බිම බලා පිටත්ව ගියේය. ඔහු ගෙදර ආවා අවුරුදු දෙකකට ආසන්න කාලයක්, බොහෝ වික්\u200dරමාන්විතයන් සමඟඔහු කතා කළ දේ ගැන පුටු දොළහෙහි කතුවරුන්ට.
ඔහු කී කතන්දරඔහු චිත්\u200dර අඳින්නේ කෙසේදැයි නොදැන, වාෂ්ප බෝට්ටුවක චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු ලෙස රැකියාවක් ලබා ගත් ආකාරය හෝ දුර බැහැර නගරයක එකවර ක්\u200dරීඩාවක් ලබා දුන් ආකාරය, ජාත්\u200dයන්තර මිත්තනියක ලෙස හඳුන්වා දුන් ආකාරය, ප්\u200dරායෝගිකව වෙනස්කම් නොමැතිව “පුටු 12 ක්” තුළ පිළිබිඹු විය.
මාර්ගය වන විට, ඔඩෙස්සා කොල්ලකරුවන්ගේ ප්රසිද්ධ නායකයා, ජැප් බෙයාර්UGRO ෂෝර් සේවකයා සටන් කළ මූලාකෘතියක් බවට පත්විය බෙනී ක්\u200dරීක්සිට ඔඩෙස්සා කතා "අයි. බාබෙල්.

රූපය නිර්මාණය කිරීම සඳහා වේදිකාව සැකසූ කථාංගය මෙන්න "ලුතිනන් ෂ්මිට්ගේ දරුවන්."
1925 අගෝස්තු මාසයේදී, පෙරදිග පෙනුමක් ඇති, විනීතව සැරසී, ඇමරිකානු කණ්නාඩි පැළඳ සිටි මිනිසෙක් ගෝමෙල් පළාත් විධායක කමිටුවේ පෙනී සිටිමින් තමා හඳුන්වා දුන්නේය උස්බෙක් එස්එස්ආර් හි මධ්\u200dයම විධායක කමිටුවේ සභාපතිෆයිසුලා කොඩ්ජෙව්. විධායක කමිටුවේ සභාපති යෙගෝරොව් කියා සිටියේ තමා ක්\u200dරිමියාවේ සිට මොස්කව් බලා ගමන් කරමින් සිටි නමුත් දුම්රියේදී ඔහුගෙන් මුදල් හා ලේඛන සොරකම් කර ඇති බවයි. විදේශ ගමන් බලපත්\u200dරයක් වෙනුවට ඔහු ක්\u200dරිමියානු ජනරජයේ CEC හි සභාපති ඉබ්\u200dරාහිමොව් විසින් අත්සන් කරන ලද කොජෙව් බව සහතිකයක් ඉදිරිපත් කළේය.
ඔහුව උණුසුම් ලෙස පිළිගෙන, මුදල් ලබා දී, සිනමාහල් හා භෝජන සංග්\u200dරහ වෙත ප්\u200dරවාහනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. එහෙත් එක් පොලිස් ප්\u200dරධානියෙක් උස්බෙකිස්තානයේ අනන්\u200dයතාවය සීඊසී සභාපතිවරුන්ගේ පින්තූර සමඟ සැසඳීමට තීරණය කළේය. ව්\u200dයාජ හොඩ්ජෙව් හෙළිදරව් වූයේ එලෙසිනි, ඔහු කොබන්ඩ්හි උපන් අයෙකු වූ අතර ඔහු ටිබිලිසි සිට පැමිණෙමින් සිටියේය.
එලෙසම, ඉහළ පෙළේ නිලධාරියෙකු ලෙස පෙනී සිටිමින් හිටපු වැරදිකරු යාල්ටා, සිම්ෆෙරොපෝල්, නොවෝරොසිස්ක්, කාර්කෝව්, පොල්ටාවා, මින්ස්ක් ...
එය විනෝදජනක කාලයක් විය - එන්ඊපී සහ මංමුලා සහගත මිනිසුන්ගේ කාලය, ෂෝර් සහ ව්\u200dයාජ ජේව් වැනි වික්\u200dරමාන්විතයන්.
පසුව මම බෙන්ඩර් ගැන වෙනම ලියන්නෙමි ...
………

8. තිමූර්
තිමූර් - තිර රචනයේ වීරයා සහ ඒ. ගයිඩර්ගේ කතාව "තිමූර් සහ ඔහුගේ කණ්ඩායම."30 - 40 දශකවල සෝවියට් ළමා සාහිත්\u200dයයේ වඩාත් ප්\u200dරසිද්ධ හා ජනප්\u200dරිය වීරයෙකි.
කතාවේ බලපෑම යටතේ A.P. සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ ගයිඩර් “තිමූර් සහ ඔහුගේ කණ්ඩායම” ආරම්භයේදීම පුරෝගාමීන් සහ පාසල් ළමුන් අතර පැන නැගුනි. 1940 දශකය "තිමූර් චලනය". ටිමුරෝවයිට්ස් හමුදා පවුල්වලට උදව් කළා, වැඩිහිටියන් ...
ඒ. ගයිඩර් සඳහා තිමූර් කණ්ඩායමේ “මූලාකෘතිය” සේවය කළ බව විශ්වාස කෙරේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ගිම්හාන උපනගරයේ 10 දශකයේ ක්\u200dරියාත්මක වන බාලදක්ෂයින් කණ්ඩායමක්. “ටිමුරෝවයිට්ස්” ඇත්ත වශයෙන්ම “බාලදක්ෂයින්” සමග බොහෝ සමානකම් ඇත (විශේෂයෙන් මිනිසුන් වටා සිටින ළමයින් රැකබලා ගැනීමේ “නයිට්ලි” දෘෂ්ටිවාදය හා භාවිතයේ දී, “රහසිගතව” යහපත් ක්\u200dරියා කිරීමේ අදහස).
ගයිඩර් පැවසූ කථාව සමස්ත පරම්පරාවේම පිරිමි ළමයින්ගේ මනෝභාවය සමඟ පුදුම සහගත විය. යුක්තිය සඳහා අරගලය, භූගත මූලස්ථානය, නිශ්චිත සං aling ා කිරීම, “දාමය දිගේ” ඉක්මනින් එක්රැස් වීමේ හැකියාව යනාදිය.

කතාවේ මුල් පිටපත හැඳින්වීම සිත්ගන්නා කරුණකි "ඩන්කන් සහ ඔහුගේ කණ්ඩායම" හෝ "ඩන්කන් ඉක්මන් ගලවා ගැනීමට" - කතාවේ වීරයා වූයේ - වොව්කා ඩන්කන්. නිසැකවම කාර්යයේ බලපෑම ජූල්ස් වර්න්: යාත්\u200dරා ඩන්කන්A පළමු එලාම් එකෙන් පිටවන්න කැප්ටන් ග්\u200dරාන්ට්ට උදව් කරන්න.

1940 වසන්තයේ දී, නිම නොකළ කතාවක චිත්\u200dරපටයක් සඳහා වැඩ කරමින් සිටියදී, "ඩන්කන්" යන නම ප්\u200dරතික්ෂේප විය. “හොඳ සෝවියට් පිරිමි ළමයෙක්, පුරෝගාමියෙක්, මම එතරම් ප්\u200dරයෝජනවත් ක්\u200dරීඩාවක් ඉදිරිපත් කළ අතර හදිසියේම“ ඩන්කන් ”සිනමාකරණය පිළිබඳ කමිටුව විස්මයට පත් විය. අපි සහෝදරවරුන් සමඟ මෙහි සාකච්ඡා කළෙමු - ඔබ නම වෙනස් කළ යුතුය”
එවිට ගයිඩර් වීරයාට තම පුතාගේ නම ලබා දුන්නේය. තවත් අනුවාදයකට අනුව - තිමූර්- අසල්වැසි පිරිමි ළමයෙකුගේ නම. මෙන්න කෙල්ල ෂෙන්යාගයිදර්ගේ දරුකමට හදාගත් දියණියගේ දෙවන විවාහයෙන් නමක් ලැබුණි.
උදාර ක්\u200dරියාවන්, රහස් සහ නිර්මල පරමාදර්ශයන් සඳහා වූ ඔහුගේ ආශාව සමඟ තිමූර්ගේ ප්\u200dරතිරූපය පරමාදර්ශී නහඹර නායකයා මූර්තිමත් කරයි.
සංකල්පය "ටිමුරෝවට්ස්" ස්ථිරවම එදිනෙදා ජීවිතයට අවතීර්ණ විය. 80 දශකය අවසන් වන තුරුම තිමුරිවරුන් විසින් අවශ්\u200dයතා ඇති අයට ආත්මාර්ථකාමී උපකාර ලබා දෙන දරුවන් ලෙස හැඳින්වීය.
....................

9. කැප්ටන් වර්න්ගල්
කතාවෙන් ඇන්ඩ්\u200dරි නෙක්රාසොව් "කැප්ටන් වර්න්ගල්ගේ වික්\u200dරමය".
මෙම කෘතිය සම්පත්දායක හා සතුටු සිතින් කපිතාන් වර්න්ගල්, ඔහුගේ ජ්\u200dයෙෂ් senior සහකාර ලොම් සහ නැවියන් ෆුච්ස්ගේ ඇදහිය නොහැකි මුහුදු වික්\u200dරමාන්විතයන් ගැන ය.

ක්\u200dරිස්ටෝපර් බොනිෆැටෙවිච් වර්න්ගල්- ආඛ්\u200dයානය පවත්වනු ලබන්නේ කවුරුන්ද යන්න වෙනුවෙන් ප්\u200dරධාන චරිතය සහ කතන්දර කාරයා. පළපුරුදු නාවිකයෙකු, and න සහ සාධාරණ චරිතයක් ඇති, දක්ෂතාවයෙන් තොරය.
වාසගමෙහි පළමු කොටස "බොරුකාරයා" යන වචනය භාවිතා කරයි. ගෘහ නාමයක් බවට පත්ව ඇති වර්න්ගල් - බාරොන් මුන්චවුසෙන්ගේ සාගර ප්\u200dරතිසමයක්, පිහිනීමේ ඔහුගේ වික්\u200dරමාන්විතයන් ගැන ප්\u200dරබන්ධ කථා කියමින්.
නෙක්රාසොව්ගේ කථා වලට අනුව, වර්න්ගල්ගේ මූලාකෘතිය වූයේ ඔහු වර්න්ස්කි යන නම දැන හඳුනා ගැනීමයි. මුහුදු කතන්දර පැවසීමට පෙම්වතා, ඔහුගේ සහභාගීත්වය සමඟ ප්\u200dරබන්ධ. ඔහුගේ නම ප්\u200dරධාන චරිතයට කොතරම් උචිතද යත්, පොත මුලින් හැඳින්විය යුතුව තිබුණේ " කැප්ටන් වර්න්ස්කිගේ වික්\u200dරමය“කෙසේ වෙතත්, මිතුරෙකු අමනාප වේ යැයි බියෙන් කතුවරයා ප්\u200dරධාන චරිතය සඳහා වෙනස් වාසගමක් තෝරා ගත්තේය.
................

මගේ නිහතමානී මතය අනුව, ඇත්ත වශයෙන්ම \u003d)

10. ටෙස් ඩාර්බිෆීල්ඩ්

තෝමස් හාඩිගේ නවකතාව වන “ටෙස්” “හර්බර්විල්” කුලයට අයත් ඉංග්\u200dරීසි නවකතාවේ ප්\u200dරධාන චරිතය වේ. සුන්දරත්වය, බුද්ධිය, සංවේදීතාව සහ හොඳ හදවතක් ඇති ඇගේ මිතුරියන්ගෙන් කැපී පෙනෙන ගොවි දැරියකි.

“ඇය ලස්සන ගැහැණු ළමයෙක්, සමහර විට අනෙක් අයට වඩා ලස්සන නොවිය හැකිය. එහෙත් තද රතු පාට මුඛය සහ විශාල අහිංසක දෑස් ඇගේ පෙනුම අවධාරණය කළාය. ඇය ඇගේ කොණ්ඩය රතු පීත්ත පටියකින් සරසා ඇති අතර සුදු පැහැයෙන් සැරසී සිටින කාන්තාවන් අතර එතරම් දීප්තිමත් ලෙස ආඩම්බර විය හැකිය සැරසිලි.
බොළඳ දෙයක් තවමත් ඇගේ මුහුණේ සැඟවී තිබුණි. අද, ඇගේ දීප්තිමත් ස්ත්\u200dරීත්වය තිබියදීත්, ඇගේ කම්මුල් සමහර විට දොළොස් හැවිරිදි දැරියක්, ඇගේ දිලිසෙන ඇස් - අවුරුදු නවයක් පමණ සහ ඇගේ මුඛයේ නැමීම - අවුරුදු පහක දරුවෙකු ගැන සිතීමට හේතු විය.

චිත්\u200dරපට වලින් ටෙස්ගේ රූපය මෙයයි.

9. රෝසා ඩෙල් වැලේ

ක්ලාරාගේ ප්\u200dරධාන චරිතය වන ඉසබෙල් ඇලෙන්ඩේගේ “හවුස් ඔෆ් ස්පිරිට්ස්” නවකතාවේ චරිතය. ඉන්ද්\u200dරජාලික යථාර්ථවාදයේ පළමු සුන්දරත්වය.

"ඇගේ පුදුමාකාර සුන්දරත්වය ඇගේ මව තුළ පවා ව්\u200dයාකූලත්වයක් ඇති කළේය; එය මිනිස් ස්වභාවයට වඩා වෙනස් වෙනත් ද්\u200dරව්\u200dය වලින් සෑදී ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. රෝසා ඉපදීමට පෙර සිටම දැරිය මේ ලෝකයට අයත් නොවන බව නිවියා දැන සිටියාය. එමනිසා, දැරිය වටා බැලූ විට වින්නඹු මාතාවගේ හ cry ින් ඇය පුදුම නොවීය. රෝස සුදු, සිනිඳු, රැළි රහිතව, පෝසිලේන් බෝනික්කෙකු මෙන්, කොළ පැහැති හිසකෙස් සහ කහ පැහැති ඇස් ඇති විය. බව්තීස්ම වන විට වින්නඹු මාතාව ප්\u200dරකාශ කළ පරිදි, මුල් පාපයෙන් පසු මෙතෙක් බිහි වූ ලස්සනම සත්වයා. පළමු ස්නානයේදී, නැනී ගැහැණු ළමයාගේ කොණ්ඩය මැන්සානිලාගේ මුදල් සම්භාරයෙන් සෝදා, කොණ්ඩයේ වර්ණය මෘදු කිරීමට හැකියාව ඇති අතර, එය පැරණි ලෝකඩ සෙවනක් ලබා දී, පසුව සම පැහැපත් කර ගැනීම සඳහා එය හිරු එළියට ගෙන යාමට පටන් ගත්තේය. මෙම උපක්\u200dරම නිෂ් ain ල විය: ඉතා ඉක්මනින් වැලීගේ පවුල තුළ දේවදූතයෙක් උපත ලැබූ බවට කටකතාවක් පැතිර ගියේය. ගැහැණු ළමයා වැඩෙන අතරේ ඕනෑම අඩුපාඩුකම් විවෘත වනු ඇතැයි නිවියා අපේක්ෂා කළ නමුත් මෙවැනි දෙයක් සිදු නොවීය. වයස අවුරුදු දහඅට වන විට රෝසා බර වැඩිවී නොතිබුණි, කුරුලෑ ඇගේ මුහුණේ නොපෙනී ගියේය. මුහුදු මූලද්\u200dරව්\u200dයවලට වඩා වැඩි යමක් ඇගේ කරුණාව නිසා තවත් සුන්දර විය. ඇගේ සමේ පැහැය මඳක් නිල් පැහැයක්, හිසකෙස් වර්ණයක්, විවේකී චලනයන් සහ නිශ්ශබ්දතාවයක් එහි ජලයේ පදිංචිකරුවෙකු විසින් පාවා දෙනු ලැබීය. මාළුවෙකු වැනි දෙයක්, ඇගේ කකුල් වෙනුවට කොරපොතු වලිගයක් ඇත්නම්, ඇය පැහැදිලිවම සයිරන් බවට පත්වනු ඇත.

8. ජුලියට් කපුලට්

කොහේදැයි කීමට අවශ්\u200dය නැත?;))) අපි මේ වීරවරිය දෙස බලන්නේ ඇය සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටින රෝමියෝගේ දෑස් හරහා වන අතර මෙය අපූරු හැඟීමකි ...

“ඇය පන්දම් කිරණ ග්\u200dරහණය කළා,
ඇගේ අලංකාරය රාත්\u200dරියේ බබළයි
දැනටමත් මූර් මුතු මෙන් අසමසම ය
ලෝකයට දුර්ලභ තෑග්ග ඉතා වටිනවා.
මම ආදරය කළාද? .. නැහැ, පහලට බලන්න
මම මෙතෙක් සුන්දරත්වය දැක නැත.

7. මාගරිටා

බල්ගකොව්ස්කායා මාගරිටා.

"කැරලි හිසකෙස් ඇති, කළු හිසකෙස් ඇති විසි හැවිරිදි පමණ කාන්තාවක් කණ්ණාඩියෙන් තිස් හැවිරිදි මාගරිටා දෙස බැලුවාය.

"ඔහුගේ ආදරණීයයා මාගරිටා නිකොලෙව්නා ලෙස හැඳින්වේ. ස්වාමියා ඇය ගැන පැවසූ සියල්ල සත්\u200dයය. ඔහු තම ආදරණීයයා නිවැරදිව විස්තර කළේය. ඇය ලස්සන හා බුද්ධිමත් ය. මේ සඳහා අපි තවත් එක් දෙයක් එකතු කළ යුතුය - විශ්වාසයෙන් යුතුව අපට කිව හැකිය බොහෝ කාන්තාවන් ඕනෑම දෙයක් , ඔවුන් මාගරිටා නිකොලෙව්නාගේ ජීවිතය වෙනුවෙන් තම ජීවිතය හුවමාරු කර ගැනීම සඳහා ලබා දෙනු ඇත. දරුවන් නොමැති තිස් හැවිරිදි මාගරිටා ඉතා විශාල විශේෂ ist යෙකුගේ බිරිඳක් වූ අතර ඔහු ජාතික වැදගත්කම පිළිබඳ විශාල සොයාගැනීමක් ද කළේය.

6. ටැටියානා ලාරිනා

නමුත් ඇය නොමැතිව කුමක් කළ යුතුද? බුද්ධිමත්, ලස්සන, නිහතමානී, ගැහැණු ... \u003d)) සෑම දෙයක්ම එහි තිබේ.

“ඉතින් ඇයව හැඳින්වූයේ ටැටියානා ලෙසයි.
ඇගේ සහෝදරියගේ සුන්දරත්වය නොවේ,
ඇගේ රෝස මලෙහි නැවුම්බව නොවේ
ඇය ඇගේ ඇස් ආකර්ෂණය නොකරයි.
වල්, දුක්බර, නිහ silent,
වනාන්තරය බිය වන්නේ කෙසේද
ඇය සිටින්නේ ඇගේම පවුලකය
ඒක ආගන්තුක කෙල්ලෙක් වගේ. ”

5. එස්මරල්ඩා

හියුගෝ නවකතාවේ ජිප්සීස්, එහි සුන්දරත්වය හා නර්තනයෙන් තවමත් අපගේ හදවත් ආකර්ෂණය කරයි.

“ඇය උස මහතයි, නමුත් උසයි - ඇගේ තුනී මෝල ඉදිකර තිබුණා. ඇය අඳුරු වූ නමුත් දිවා කාලයේදී ඇගේ සම ඇන්ඩලූසියානුවන් හා රෝමවරුන් තුළ ආවේණික වූ රන්වන් පැහැයක් ඇති බව අනුමාන කිරීම අපහසු නැත. කුඩා කකුලද ඇන්ඩලූසියානු කකුලයි. ”ඇය ඉතා පහසුවෙන් ඇගේ පටු අලංකාර සපත්තුවට නැග්ගාය. ගැහැණු ළමයා නටමින්, පියාඹා, පරණ පර්සියානු කාපට් මත රවුම් ලෙස ඇගේ පාද යටට විසි කළ අතර, ඇගේ දීප්තිමත් මුහුණ ඔබ ඉදිරියේ දිස්වන සෑම විටම, ඇගේ විශාල කළු ඇස්වල පෙනුම ඔබව අකුණු මෙන් අන්ධ කළේය. සමූහයාගේ දෑස් ඇය දෙසට හැරී, සියලු මුඛය විවෘත විය. රවුම් කන්\u200dයා දෑත් ඇගේ හිසට ඉහළින් තබා ඇති රබන් ගෙඩියකට ඇය නටමින් සිටියාය. සිහින්, බිඳෙනසුලු, හිස් උරහිස් සහ ඉඳහිට සිහින් කකුල් ඇගේ සායට යටින්, කළු හිසකෙස්, බඹරෙකු මෙන් වේගයෙන්, ඉණ වටා තදින් ඔතා ඇති රන්වන් කරත්තයක, මොට්ලි ඉදිමුණු ඇඳුමකින්, ඇස්වලින් බැබළෙන ඇය සැබවින්ම අනපේක්ෂිත සත්වයෙකු ලෙස පෙනුණි ... "

4. ඇසෝල්

මම දන්නේ නැහැ, සමහර විට ඇය ලස්සන නැහැ, නමුත් මට නම්, ඇසෝල් යනු සිහිනයේ ජීවමාන ප්\u200dරතිමූර්තියකි. සිහිනයක් ලස්සන නැද්ද?

“පරාවර්තනය කළ කාමරයේ සැහැල්ලු හිස්බව සහිත වල්නට් රාමුවකට පිටුපසින් සිහින්, කෙටි ගැහැණු ළමයෙක් රෝස මල් සහිත ලා සුදු පැහැති මස්කින් සැරසී සිටියාය. අළු පැහැති සිල්ක් ස්කාෆ් ඇගේ උරහිස් මත වැතිර සිටියේය. ඇගේ දෑස් ගැඹුරු ආත්මයන්ගේ භයානක සාන්ද්\u200dරණයකින් බැලූ අතර, ඇගේ අක්\u200dරමවත් මුහුණට දළ සටහන් වල පාරිශුද්ධ භාවය ස්පර්ශ කළ හැකිය; අපි එතැනින් නවතින්නෙමු. ඉතිරිය "චාම්" යන වචනය හැර වචන වලින් ඔබ්බට ය.

3. ස්කාර්ලට් ඔහාරා

සෑම කාන්තාවකටම ස්කාර්ලට් වෙතින් යමක් තිබේ. නමුත් සාහිත්\u200dය කෘතියක වීරයෙකු ලෙස එය අද්විතීය ය. මෙතරම් ශක්තිමත් කාන්තා ප්\u200dරතිරූපයක් පුනරාවර්තනය කිරීමට මෙතෙක් කිසිවෙකු සමත් වී නැත.

"ස්කාර්ලට් ඔ'හරා ලස්සන නැත, නමුත් ටාල්ටන් නිවුන් දරුවන් මෙන් ඇයගේ දස්කම් වලට ගොදුරු වුවහොත් පිරිමින් මේ ගැන දැනුවත් නොවනු ඇත. ප්\u200dරංශ සම්භවයක් ඇති දේශීය වංශාධිපතියෙකු වූ ඇගේ මවගේ නවීන ලක්ෂණ සහ සෞඛ්\u200dය සම්පන්නව සිටි ඇගේ පියාගේ විශාල ප්\u200dරකාශන ලක්ෂණ ඉතා විකාර සහගත ය. ස්කාර්ලට්ගේ පුළුල් කම්මුල් සහිත, සිනිඳු මුහුණ අනවශ්\u200dය ලෙස ඔහුගේ ඇසට හසු විය. විශේෂයෙන් ඇස් - අඳුරු ඇහිබැමි රාමුව තුළ ටිකක් බෑවුම්, ලා කොළ, විනිවිද පෙනෙන. සුදු පැහැයෙන්, මැග්නෝලියා පෙට්ටියක් මෙන්, නළල - ඔහ්, ඇමරිකානු දකුණේ කාන්තාවන් එතරම් ආඩම්බර වන සුදු සම, ජෝර්ජියාවේ උණුසුම් හිරුගෙන් තොප්පි, වැස්ම සහ මිටෙන් වලින් එය ආරක්ෂා කර ගන්න! - මනාව පැහැදිලි ඇහිබැමි රේඛා දෙකක් වේගයෙන් ඉහළට නැඟී ඇත - නාසයේ පාලමේ සිට පන්සල් දක්වා. ”

2. අර්වන්

මට නම් අර්වන් යනු ඉන්ද්\u200dරජාලික සුන්දරත්වයේ ප්\u200dරතිමූර්තියකි. එය හොඳම මිනිසුන් සහ ඉන්ද්\u200dරජාලික ජීවීන් ඒකාබද්ධ කරයි. ඇය සමගිය සහ සැහැල්ලු ය.

"එල්රොන්ඩ් ඉදිරිපිට, වියනක් යට පුටුවක, සුරංගනා කතාවක් වැනි ලස්සන ආගන්තුකයෙක් වාඩි වී සිටියාය. නමුත් ඇගේ මුහුණේ, ස්ත්\u200dරී හා මුදු මොළොක් ලක්ෂණ වලින් ඇය නිවසේ හිමිකරුගේ පෙනුම නැවත නැවතත් හෝ අනුමාන කළාය. වඩාත් සමීපව බැලූ විට ෆ්\u200dරෝඩෝ තේරුම් ගත්තා ඇය ආගන්තුකයෙකු නොවන බව එල්රොන්ඩ්ගේ relative ාතියෙක්ද? ඇය තරුණද? ඔව් හා නැත. හොරෆ්\u200dරොස්ට් ඇගේ කොණ්ඩය රිදී නොකළ අතර ඇගේ මුහුණ තරුණ නැවුම් බවක් පෙන්නුම් කළේ ඇය පිනි සේදුවාක් මෙනි. පෙර තාරකාවල දීප්තිමත් දිදුලන ඇගේ ලා අළු ඇස් බැබළුණි. නමුත් ජීව අත්දැකීම් පමණක් ලබා දෙන පරිණත ප්\u200dර wisdom ාව ඔවුන් සතුව තිබුනේ පෘථිවියේ ජීවත් වූ අවුරුදු අත්දැකීම් පමණි. ඇගේ අඩු රිදී දියමන්ති වටකුරු මුතු මෘදු ලෙස දිදුලයි. සිහින් රිදී වලින් සරසා ඇති කොළ පැහැති මල් මාලයක් අළු පැහැති කරපටි දිගේ දිගු කර ඇත. එල්රොන්ඩ්ගේ දියණිය වන අර්වෙන්, මනුෂ්\u200dයයන් කිහිප දෙනෙකු දුටු - ඇය තුළ, ජන කටකතා පවසන පරිදි, ලුසීනීගේ සුන්දරත්වය නැවත පෘථිවියට පැමිණියේය. එල්ව්ස් ඇයට ඇන්ඩොමියෙල් යන නම ලබා දුන්නේය. ඔවුන් සඳහා ඇය සන්ධ්\u200dයා තාරකාවක් විය. ”\\හෙලේනා ලෙස සියෙනා ගිලරි.