යුරෝපීය නටබුන්. නැතිවූ ඉතිහාසය: පැරණි සිතුවම්වල පැරණි ශිෂ්ටාචාරයක නටබුන් සමහර විට, සරල, දිගුකාලීන දේවල් දෙස නැවුම් බැල්මක් හෙළීම සඳහා පාසලෙන් සහ විද්‍යාලයෙන් ලබාගත් සියලු දැනුම අමතක කිරීම තවමත් ප්‍රයෝජනවත් වේ.

බොහෝ පර්යේෂකයන් සහ පුරාවස්තු පිළිබඳ මාතෘකාව ගැන සරලව උනන්දුවක් දක්වන අය කියා සිටින්නේ අතීතයේ පෘථිවියේ ඉතා දියුණු ශිෂ්ටාචාරයක් පැවති බවයි. ග්‍රැනයිට් සහ අනෙකුත් කල් පවතින පාෂාණවල යාන්ත්‍රික සැකසුම් වල අංශු මාත්‍ර මගින් මෙය සනාථ වේ, අපට පවා ළඟා විය නොහැකි යාන්ත්‍රණවල අංශු මාත්‍ර දැකිය හැකිය. එනම්: මිලිමීටර 1-2 ඝණකම සහිත කියත් බ්ලේඩ්, මිලිමීටර කිහිපයක බිත්ති ඝණත්වය සහිත උසස් තත්ත්වයේ යාත්රා ආදිය.

ඔව්, මේ සියල්ල පුරාණයේ සිදු වූවක් විය හැකිය. නමුත් සමහර උදාහරණ වාත්තු කල්පිතය සහ භූ කොන්ක්‍රීට් වලින් (සීතල ෆ්ලෝයිඩොලයිට් වල පිටාර ගැලීම්) අච්චු ගැසීම මගින් පැහැදිලි කළ හැකිය. කැපුම් මෙවලම්වල අංශු මාත්‍ර "ප්ලාස්ටික්" ස්කන්ධවල ස්පාටුලයක සලකුණු පමණක් විය හැකිය.

ඉතා දියුණු ශිෂ්ටාචාරයක් පැවති බව මම විශ්වාස කරමි, නමුත් එය වෙනස් විය, එය අප සිතන ආකාරයට නොවේ. කර්මාන්තය සහ පාරිභෝගිකවාදය නොමැතිව, උපකරණ සහ මධ්යගත බලශක්ති සැපයුම ආකාරයෙන් "කිහිලිකරු" නොමැතිව. නිෂ්පාදනය සඳහා උපකරණ ස්වයංපෝෂිත සහ විශ්වීය විය. හස්ත කර්මාන්ත කුඩා පරිමාණ නිෂ්පාදන මට්ටමින්. ධාවකය පියාසර රෝදයක් (උදාසීන ආචයනය) හෝ වාෂ්ප එන්ජින් සමඟ අතින් සකස් කර ඇති අතර, ඒවායින් වඩාත් කැපී පෙනෙන උදාහරණ පසුව ඉතිහාසයේ පළමු වාෂ්ප දුම්රිය එන්ජින් ආකාරයෙන් අපට වාර්තා විය. සෑම නිෂ්පාදනයක්ම තනි පුද්ගලයෙකු වූ අතර යම් දුරකට කලා කෘතියක් විය. වාහකයක් නොතිබූ අතර එක ප්‍රමාණයකට ගැලපෙන ප්‍රමිතිකරණයකි.

මෙම ශිෂ්ටාචාරය මෑතකදී, මධ්යකාලීන යුගයේ විය. මෙම ප්‍රකාශයේ සාක්ෂි වලට කිමිදීමට මම යෝජනා කරමි.

හර්මිටේජ් හි ගබඩා කර ඇති ප්‍රදර්ශන පිළිබඳ වීඩියෝව (ඒවායින් 300 කට වඩා තිබේ!) 18 වන සියවස. මේවා එකල ක්ෂුද්‍ර යාන්ත්‍රික හා ඉංජිනේරු චින්තනයේ විශිෂ්ට කෘති වේ. අද එවැනි යාන්ත්‍රණ සංවර්ධනය කිරීම සඳහා, අපට නිර්මාණකරුවන්ගේ කණ්ඩායම් අවශ්‍ය වේ:

යුරෝපයේ, මෙම ස්වයංක්රීයකරණය සහ යාන්ත්රික සෙල්ලම් බඩු සඳහා ඇති ආශාව වසර 200 ක් පුරා පැවතුනි. වහාම පාහේ ඔවුන් කෙරෙහි ඇති උනන්දුව නැති වී ගියේය! 19 වන සියවස වන විට චීන අධිරාජ්‍යයාගේ මාලිගාවේ පවා. එවැනි ප්රදර්ශන භාණ්ඩ 5,000 ක් පමණ රැස් කර ඇත. එතකොට මුළු යුරෝපයේම කී දෙනෙක් සිටියාද? අපේ ජංගම දුරකථන කොහොමද? තවද මෙම යන්ත්‍ර සෑදීමේ සම්ප්‍රදාය සහ ඒවා කෙරෙහි ඇති උනන්දුව අතුරුදහන් වීමට සිදු වූයේ කුමක්ද? ඉතිහාසඥයන් පවසන්නේ ග්‍රැමෆෝනය සොයාගැනීමත් සමඟ එවැනි සෙල්ලම් බඩුවලට තිත තැබූ බවයි. නමුත් එයද? සමහරවිට සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් හේතුවක් තිබුණාද? ඇත්ත වශයෙන්ම, අපේ කාලය තුළ ස්මාර්ට්ෆෝන් වල ඉලෙක්ට්රොනික උපකරණ පමණක් ප්රගතියක් ලබයි. ලොව පුරා ඔවුන් කෙරෙහි ඇති උනන්දුව ක්ෂණිකව අතුරුදහන් විය හැකි බවට මම සැක කරමි.

කුලිබින්ගේ ඔරලෝසුව

හර්මිටේජ් එකතුවේ තබා ඇති විශිෂ්ටතම කෘතිවලින් එකක් වන්නේ කුලිබින් ඔරලෝසුවයි:

1767 දී I. කුලිබින් විසින් නිශ්නි නොව්ගොරොද් වෙත පැමිණීම සඳහා කැතරින් II ගේ පැමිණීම සඳහා බිත්තර හැඩැති ඔරලෝසුවක් නිර්මාණය කරන ලදී. ඔරලෝසුව සෑම පැයකටම පාස්කු තනු වාදනය කළේය. සෑම පැයක් අවසානයේදීම කුඩා රූප සමඟ බයිබල් සංදර්ශන සිදු කරන ලදී. විනාඩි 427 විස්තර. මේ වන තුරු, ප්‍රතිසාධන කරන්නන්ට ප්‍රතිසාධනය කළ නොහැක, මන්ද. ඔවුන්ගේ කාර්යයේ රහස හෙළි කළ නොහැක.

දැන්, මෙම කෙටි තොරතුරු කියවීමෙන් පසු, සිතන්න: සරල ස්වයං-ඉගැන්වූ පුද්ගලයෙකුට එවැනි ක්ෂුද්‍ර යාන්ත්‍ර විද්‍යාවේ විශිෂ්ට කෘතියක් කරන්නේ කෙසේද? නවීන ඉංජිනේරුවෙකු සඳහා, ඔබ බොහෝ විෂයයන් දැන සිටිය යුතු අතර ද්‍රව්‍ය විද්‍යාව සහ ඔරලෝසු යාන්ත්‍රණ ගොඩනැගීමේ මූලධර්ම පිළිබඳ විශාල අත්දැකීමක් තිබිය යුතුය. මෙයින් අදහස් කරන්නේ එකල රුසියානු අධිරාජ්‍යයේ පිටිසර ප්‍රදේශවල පවා විශිෂ්ට පාසලක් තිබූ බවයි. නැත්නම් කුලිබින් කොහේ හරි ඉගෙන ගත්තාද? ඔබ යුරෝපයට ගියාද නැතිනම් අපට වෙනත් පාසල් තිබුණාද?

පැය 17-18 සියවස්. සමමිතික ගියර් සහ අනෙකුත් කොටස් මෙතරම් නිරවද්‍යතාවයකින් අතින් සකස් කළ හැක්කේ කෙසේද?

මම කොහොම හරි රිදී තහඩුවකින් සළකුණු කළ සැකිල්ලකට අනුව පදක්කමක් හැදුවා. මගේ අතේ ජිග්සෝ, ලිපිගොනු සහ ඉඳිකටු ලිපිගොනු, ඔප දැමීමේ පේස්ට් විය. නමුත් මට උසස් තත්ත්වයේ නිෂ්පාදනයක් ලැබුණේ නැහැ. මම හොඳ ජ්‍යාමිතිය හෝ ලෝහ සැකසීමේ ගුණාත්මක භාවය ලබා ගත්තේ නැත. ඔව්, මම ස්වර්ණාභරණ වෙළෙන්දෙකු නොවන අතර ඔවුන්ගේ සියලු ශිල්පීය ක්‍රම අයිති නැත. නමුත් ඒ කාලයේ සිටි ඔරලෝසු සාදන්නන් සියල්ලෝම ස්වර්ණාභරණ කරුවන්ද? කුඩා ආම්පන්නයක් කැටයම් කිරීම යනු වළල්ලකට ගලක් ඇතුල් කිරීම නොවේ.

I. Kulibin ගේ ඔරලෝසු සහ එකල යුරෝපීය ස්වාමිවරුන්ගේ අනෙකුත් ඔරලෝසු දෙස වඩාත් සමීපව බැලුවහොත්, කොටස් සෑදී ඇත්තේ අතින් නොව හැරවීමෙන් බව අපට තේරුම් ගත හැකිය. අනික ඒ කාලෙ පට්ටල ගැන අපි මොනවද දන්නෙ? ඒවා විවිධාකාර වූ බව පෙනේ, මෙන්න තොරතුරු:

17 වන සියවසේ පොතකින් තිර රුවක්. මේවා ටූලා බලාගාරයේ තුවක්කු බැරල් නිෂ්පාදනය සඳහා ආයුධ යන්ත්‍ර වේ.

එම කාලයේ වෙනත් යන්ත්‍ර මෙවලම්වල චිත්‍ර පෙන්වන පොතකට සබැඳිය, එනම් 1646. ඔවුන්ගේ මට්ටම 19 වන සියවසේ යන්ත්රවලට වඩා නරක නැත. ඉතිහාසඥයින් ලියන පරිදි එවැනි විශිෂ්ට කෘති සාදන ලද්දේ ඔවුන් මත මිස අත් ආයුධයකින් නොවේ.

17-18 සියවස්වල අධිතාක්ෂණික කොටස් නිෂ්පාදනය සඳහා භාවිතා කරන ලද යන්ත්‍ර මෙවලම්වල තවත් ඡායාරූප කිහිපයක්.

19 වැනි සියවසට පෙර යන්ත්‍ර මෙවලම්

Capriccio (ඉතාලි Capricio, වචනාර්ථයෙන් "caprice") යනු 17-18 වන සියවස්වල ජනප්‍රිය භූ දර්ශන සිතුවම් ප්‍රභේදයකි. මෙම ප්‍රභේදයේ සිතුවම් වාස්තු විද්‍යාත්මක මනඃකල්පිත නිරූපණය කරන ලදී, බොහෝ දුරට කල්පිත පැරණි ගොඩනැගිලිවල නටබුන්.

රොබට් හියුබට්, ප්රංශ චිත්ර ශිල්පියා (1733-1808). රූපමය මනඃකල්පිත සඳහා ප්‍රසිද්ධය, එහි ප්‍රධාන මෝස්තර උද්‍යාන සහ සැබෑ තේජාන්විත නටබුන් වන අතර, ඔහු ඉතාලියේ රැඳී සිටි කාලය තුළ ඔහු විසින් සාදන ලද බොහෝ කටු සටහන් වේ. රොබට්ගේ සිතුවම් ඔහුගේ සමකාලීනයන් විසින් බෙහෙවින් අගය කරන ලදී. ඔහුගේ සිතුවම් ලූවර්, කානිවල් කෞතුකාගාරය, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හර්මිටේජ් සහ රුසියාවේ අනෙකුත් මාලිගා සහ වතුවල, යුරෝපයේ, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ, කැනඩාවේ සහ ඕස්ට්‍රේලියාවේ බොහෝ ප්‍රධාන කෞතුකාගාරවල ඉදිරිපත් කර ඇත. චිත්ර ශිල්පියා ඔහුගේ කැන්වස් මත නිරූපණය කර ඇති බව බොහෝ ප්රශ්න මතු කරයි, නමුත් ඉතිහාසඥයින් කරදර නොවී, මෙය කතුවරයාගේ "පරිකල්පනය" පමණක් බව සාරාංශ කර මාතෘකාව වසා දමා ඇත.

"පිරමිඩ සහිත කැප්රිසියෝ"

"ඇළක් සහිත වාස්තු විද්‍යාත්මක භූ දර්ශනය"

කලාකරුවා යුරෝපයේ විශාල වශයෙන් සංචාරය කර ඉතා රසවත් සිතුවම් අපට ඉතිරි කළේය, එයින් අපට අතීතය පිළිබඳ යම් අදහසක් ලබා ගත හැකිය.

"ඩොරික් පන්සලක නටබුන්"

"මාලි පාර්ක්හි ටෙරස් නටබුන්"

මෙය මහා ෆෙඩ්රික් රජුගේම සැලසුමට අනුව 1745-1747 දී ඉදිකරන ලද පොට්ස්ඩෑම් හි සැන්සෝසි මාලිගය සහ උද්‍යාන සංකීර්ණයයි. ඉදිකිරීම්, එය හැරෙනවා, එම අවස්ථාවේ දී සම්පූර්ණයෙන්ම අලුත්, නමුත් යම් හේතුවක් නිසා කලාකරුවා එහි මනඃකල්පිත නටබුන් ඇඳීමට ඇද ගන්නා ලදී.

"පෞරාණික නටබුන් පොදු නාන ස්ථානයක් ලෙස සේවය කරයි"

"රෝමය අසල විලා මඩමා"

විකිපීඩියාවෙන්: "16 වැනි සියවසේදී නිම නොකළ අනාගත ක්ලෙමන්ට් VII වන අනාගත ක්ලෙමන්ට් VII වන කාදිනල්තුමාගේ රටේ විලාවේ පසුකාලීන නම. වතිකානුවට උතුරින් ටයිබර් ගඟේ බටහිර ඉවුරේ මොන්ටේ මාරියෝ බෑවුමේ ඉදිකර ඇත." නමුත් මගේ මතය අනුව, මේවා බොහෝ පැරණි ව්යුහයක නටබුන් වේ.

"නටබුන් අතර රෙදි සෝදන කාන්තාවන්"

ඔහුගේ සිතුවම්වල පැහැදිලිව පෙනෙන පරිදි, ඒවායේ නිරූපිත මිනිසුන් පැරණි ශිෂ්ටාචාරවල නටබුන් අතර ජීවත් වන අතර අවම වශයෙන් ඔවුන් යම් ආකාරයක ප්‍රතිසංස්කරණයක් ගැන සඳහන් නොකර හොඳ පෙනුමක් ලබා දිය නොහැක.

"අමතක වූ පිළිමය"

"විලා ජුලියාවේ නටබුන්වල ස්ථාවරයි"

නිරූපිත පුද්ගලයින්, ඔවුන්ගේ පෙනුමෙන්, කිසිසේත්ම දැවැන්ත ව්‍යුහයන්ට අනුරූප නොවන අතර, ඔවුන්ගේ පැරණි ශ්‍රේෂ්ඨත්වයේ මෙම නටබුන් අතර මීයන් රංචු මෙන් පෙනේ.

"පැරණි දේවාලයක නටබුන් අතර අසපුව යාච්ඤා කරයි"

"තීරු සහිත පඩිපෙළ"

"පැරණි පාලම"

"රටේ මන්දිරයක පෝටිකෝව"

"රෝමයේ සිසිලියා මෙටෙලාගේ සොහොන"

"නිම්ස් හි ඩයනා දේවාලයේ අභ්යන්තරය"

"Pont du Gard"

"රෝමයේ රිපෙට්ටා ​​වරායේ දර්ශනය"

"කොලිසියම්"

"ඔබලිස්ක්හි භූ දර්ශනය"

"රෝමයේ ශාන්ත පීතර ආසන දෙව්මැදුරේ ආරුක්කු සහ ගෝලාකාර සහිත භූ දර්ශනය"

"නටබුන්"

"ඉතාලි උද්යානය"

Guardi Francesco Lazaro(1712-1793) - ඉතාලි චිත්ර ශිල්පියා, Venetian සිතුවම් පාසලේ නියෝජිතයා. විශාල සිහින දකින්නෙක්, එසේ නොමැතිනම් වැනීසියේ එවැනි අතිශය අපූරු අදහස් පැහැදිලි කරන්නේ කෙසේද?

"පිරමිඩ සහිත කැප්රිසියෝ"

"ටවර් සහිත නගරය ඉදිරිපිට ආකේඩ්"

"කැප්රිසියෝ"

"කැප්රිසියෝ"

"පාලම, නටබුන් සහ කලපුව සහිත Capriccio"

"වැනීසිය"

Giovanni Paolo Panini(1691 - 1765) - වාස්තු විද්‍යාත්මක නටඹුන් භූ දර්ශනයේ ආරම්භකයින්ගෙන් කෙනෙකි. කලාකරුවා ඔහුගේ වාස්තුවිද්‍යාත්මක අදහස් සහ අභ්‍යන්තරය කුඩා මිනිස් රූප සමඟ වාසය කළේය, 18 වන සියවසේ ප්‍රියතම තේමාව මත වාදනය කළේය - පුරාණ අතීතයේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය සහ වර්තමානයෙහි සුළු බව සංසන්දනය කිරීම. චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙස, පානිනි වඩාත් ප්‍රසිද්ධියට පත්ව ඇත්තේ රෝමයේ දර්ශන පිළිබඳ සිතුවම් සඳහා වන අතර, ඔහු එහි පෞරාණිකත්වය කෙරෙහි විශාල අවධානයක් යොමු කළේය.

රෝමය නටබුන්වල වැතිර සිටි අතර, එහි ඉතිහාසයේ දැවැන්ත නටබුන් අතර ජීවත් විය. නටබුන් වූයේ කොලෝසියම්, පන්සල්, නානකාමර, එදිනෙදා ජීවිතයේ කොටසක් වූ ඒවා පදිංචි විය. පැල්පතේ ගල් බිත්තිවලට ඇමිණීම, මාලිගාවේ ජනේල පුවරු වලින් වසා දැමීම, කිරිගරුඬට ලී ඉනිමං සවි කිරීම, පෞරාණික සුරක්ෂිතාගාර පිදුරු වලින් ආවරණය කිරීම. එම නටබුන් අතර, කලාකරුවන් සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ඔවුන්ගේ ඇල්බම සහ ටේප් මිනුම් සමඟ රංචු ගැසී, සදාකාලික සුන්දරත්වයේ රහස් ඔවුන්ගෙන් උකහා ගැනීමට නැවත නැවතත් උත්සාහ කරති.

"වාස්තු විද්‍යාත්මක Capriccio"

"පැන්තියන්"

"රෝමයේ සැන්ටා මාරියා මැගියෝර්ගේ අභ්යන්තරය"

"Capriccio of Classical Ruins"

"රෝමයේ ශාන්ත පීතර ආසන දෙව්මැදුරේ අභ්යන්තර දර්ශනය"

Giovanni Antonio Canaletto(1697 - 1768) ඉතාලි කලාකරු, Venetian vedutists පාසලේ ප්‍රධානියා, ශාස්ත්‍රීය ශෛලියේ නාගරික භූ දර්ශන පිළිබඳ ප්‍රධානියා, වාස්තු විද්‍යාත්මක රොමෑන්ටිකවාදයේ ශෛලියෙන් කැන්වස් ද පින්තාරු කළේය. Giovanni Paolo Panini ඔහුගේ කාර්යයට විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය.

"වාස්තු විද්‍යාත්මක Capriccio"

"රෝමයේ කොන්ස්ටන්ටයින් ආරුක්කුව"

"රෝමයේ Piazza Navona"

"පාඩුවා හි පෝටෙලෝහි නටබුන් සහ ගේට්ටු සහිත කැප්රිසියෝ"

Alessandro Magnasco(1667-1749). ඉතාලි චිත්ර ශිල්පියා, බැරොක් කලාවේ ආදර ප්රවණතාවේ නියෝජිතයා. ජෙනෝවා හි උපත. ඇලෙස්සැන්ඩ්‍රෝ මැග්නස්කෝ විසින් ජිප්සීස්, සොල්දාදුවන්, භික්ෂූන් වහන්සේලාගේ ජීවිතයෙන් "භූත" උපහාසයෙන් සලකුණු කරන ලද ප්‍රභේද දර්ශන පින්තාරු කරන ලද අතර ඒවායින් බොහොමයක් පුරාණ නටඹුන් අතර මිනිස් රූප නැති වී යයි.

"බැචනලියා"

"මංකොල්ලකරුවන් නතර කිරීම"

"පාඩුවාහි ශාන්ත අන්තෝනිගේ කුඩා පූජාසනයේ සංගීතඥයෙකු සහ ගොවීන් සමඟ වාස්තු විද්‍යාත්මක කැප්‍රිසියෝ"

Nicholas Peters Berchem(1620-1683) - ලන්දේසි චිත්‍ර ශිල්පියෙක්, ග්‍රැෆික් චිත්‍ර ශිල්පියෙක් සහ කැටයම්කරුවෙක්. මෙම ස්වාමියා ඉතාලියේ බොහෝ සංචාරය කර ඇති අතර බොහෝ භූ දර්ශන ද පින්තාරු කළේය, එහි ප්‍රධාන චරිත නිසැකවම මනරම් නටබුන් මෙන්ම ගොවීන් ඔවුන්ගේ පසුබිමට එරෙහිව ගවයන් ඇත.

"ජල නලයක නටබුන් සහිත භූ දර්ශනය"

"නටබුන් අතර රැළක් සමඟ එඬේරුන්"

"නටබුන් සහිත ඉතාලි භූ දර්ශනය"

"ඉතාලි භූ දර්ශනය"

"පුරාණ රෝම මූලාශ්‍රයේ පශු සම්පත් ඇති ගොවීන්"

"දඩයම් කිරීමෙන් ආපසු"

"දිය ඇල්ලක් සහිත භූ දර්ශනය සහ ටිවෝලි හි සිබිල් විහාරය"

ඔවුන් කාලය පිළිබඳ පරීක්ෂණයට සම්පූර්ණයෙන්ම මුහුණ දී නැහැ, එහෙම නේද? එසේ නොමැති නම් ඒවා නටබුන් ලෙස හඳුන්වනු නොලැබේ. එහෙත්, අබලන් වීමේ පැහැදිලි සලකුණු තිබියදීත්, සම්පූර්ණ පෙනුමක් නැතිවීම, වරක් නොදන්නා දක්ෂයින් විසින් පිළිසිඳ ගත් විට, ඔවුන් තුළ තවමත් අලංකාරයක් තිබේ. ඔව්. ඔවුන් දෙස බලන විට ඔබට සියවස් ගණනක බර දැනේ .... කලක් අලංකාර මාලිගා සහ පන්සල් වූ මෙම නටබුන් තුළ පරම්පරා කීයක් සංග්‍රහ කර හෝ යාඥා කළාද යන්න ශිෂ්ටාචාරයේ සමෘද්ධිමත් බවට ඔවුන් සාක්ෂිකරුවන් වේ!
අපි බලනවද?

මචු පිච්චු (කුස්කෝ, පේරු)

ඡායා රූප බොරිස් ජී
... නූතන පේරු රටේ පැරණි ඇමරිකාවේ Machu Picchu නගරය, මුහුදු මට්ටමේ සිට මීටර් 2450 ක උන්නතාංශයක කඳු පන්තියක් මුදුනේ, එය ඌරුබම්බා ගඟේ නිම්නයේ ආධිපත්යය දරයි.

චිචෙන් ඉට්සා (ටිනම්, මෙක්සිකෝව)

ඡායා රූප ටෙඩ් වෑන් පෙල්ට්

පූර්ව-කොලොම්බියානු මායා නගරය චිචෙන් ඉට්සා​​ වාර්ෂිකව මිලියන 1.2 කට වඩා වැඩි පිරිසක් සංචාරය කරති. එය මෙක්සිකෝවේ වැඩිපුරම නරඹන පුරාවිද්‍යාත්මක ස්ථානවලින් එකකි. වඩාත්ම ජනප්‍රිය හා අද්භූත එකක් ...

ස්ටෝන්හෙන්ජ් (විල්ට්ෂයර්, එංගලන්තය)

සහ මෙයා? ඔබ හඳුනා ගන්නවාද? ආදර ගොඩනැගිල්ල... නොතේරෙන විදියට හදපු අභයභූමියක්. පැරැන්නන් මේ ගල් මතු කළේ කෙසේද?
සොහොන් සිය ගණනකින් වට වූ ස්ටෝන්හෙන්ජ් යනු එංගලන්තයේ විල්ට්ෂයර් හි පිහිටි ප්‍රාග් ඓතිහාසික ස්මාරකයකි. පුරාවිද්‍යාඥයන් පවසන්නේ එය ක්‍රිස්තු පූර්ව 3000 සිට 2000 දක්වා කාලය තුළ ඉදිකර ඇති බවයි.

ටා ප්‍රොම් (සීම් රීප්, කාම්බෝජය)

"Lara Croft - Tomb Raider" නම් බ්ලොක්බස්ටර් චිත්‍රපටයේ රූගත කිරීම් මගින් වඩාත් ප්‍රසිද්ධියට පත් වූ Ta Prohm Temple, අතීතයේ පැවති අද්භූත වාතාවරණය රඳවාගෙන ඇන්කෝර් සංකීර්ණය නැරඹීමේ විශේෂත්වය බවට පත්ව ඇත. .

ඈත පෙරදිග ප්‍රංශ පාසලේ කවුන්සිලය දේවමාළිගාවේ පූර්ණ පරිමාණයේ ප්‍රතිසංස්කරණයක් සිදු නොකිරීමට තීරණය කළ නමුත්, එක් අතකින්, ගස් සෙමෙන් ස්මාරකය විනාශ කළද, අනෙක් අතට, ඒවා එතරම්ම ඒකාබද්ධ විය. ඔවුන් සමඟ එක් වූ පැරණි බිත්ති.

ජයවර්මන් VII විසින් ඔහුගේ මව වෙනුවෙන් නිර්මාණය කරන ලද අතර 1186 දී කැප කරන ලද Ta Prohm පන්සල නගරයේ කේන්ද්‍රස්ථානය මෙන්ම ක්‍රියාකාරී බෞද්ධ ආරාමයක් බවට පත්විය.

"මකර දොරටුවේ ගල් ගුහා (දිගු මිනිසුන්)

Longmen (වචනාර්ථයෙන් "මකර ද්වාරයෙහි ගල් ගුහා") යනු Luoyang සිට කිලෝමීටර 12 ක් දකුණට වන්නට චීන පළාතේ Henan හි පිහිටි බෞද්ධ ලෙන් විහාර සංකීර්ණයකි. Mogao සහ Yungang සමග, එය චීනයේ වැදගත්ම ලෙන් විහාර සංකීර්ණ තුනෙන් එකක් ලෙස සැලකේ. යුනෙස්කෝ ලෝක උරුම ලැයිස්තුවට ඇතුළත් කර ඇත.

ලක්සර් පන්සල (ලක්සර්, ඊජිප්තුව)

පුරාණ ජනයා ඊජිප්තුවේ ලක්සෝර් (එවකට තීබ්ස්) හැඳින්වූයේ "මාලිගා නගරය" යනුවෙනි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ලූකොස්රා සහ ඒ අවට ප්‍රදේශයේ විශිෂ්ට විහාරස්ථාන කිහිපයක් සංරක්ෂණය කර ඇත.

හැඩ්රියන් බිත්තිය

Hadrian's Wall උතුරු එංගලන්තය හරහා අයර්ලන්ත සිට උතුරු මුහුද දක්වා විහිදේ. බිත්තිය 5-6 ක් උස ගල්, පීට් සහ තණකොළ වලින් එකලස් කර ඇත ... හැඩ්රියන් තාප්පයේ බලකොටු. Cumbria සහ Northumberland ප්‍රාන්තවල හොඳම සංරක්ෂණය කර ඇති බලකොටු නටබුන් දැකිය හැකිය.

බාල්බෙක් (බෙකා, ලෙබනනය)

දැනටමත් 16 වන ශතවර්ෂයේදී, යුරෝපය මෙහි දැවැන්ත නටබුන් පවතින බව දැනගත් අතර එය 19 වන සියවසේ යුරෝපීය සංචාරකයින් අනිවාර්යයෙන්ම නැරඹිය යුතු දෙයක් බවට පත්විය. ෆ්ලෝබර්ට්, ට්වේන් සහ බුනින් බාල්බෙක් පිළිබඳ ඔවුන්ගේ හැඟීම් පිළිබඳ කුතුහලයෙන් විස්තර කළහ.

තවද මෙය විශාලතම සැකසූ ගල් වේ. ප්‍රහේලිකාව, පැරැන්නන් සාර්ථක වූයේ කෙසේද?

පෞරාණික අරුමපුදුම දේ අතර, බාල්බෙක් වෙරන්ඩා (බාල්බෙක් ටෙරස්) විශේෂ ස්ථානයක් ගනී.
මාර්ගෝපදේශය වෙතින්:
මෙම නගරය සමඟ පාහේ අද්භූත කතාවක් සම්බන්ධ වේ: පුරාවිද්‍යාඥයින් එය "නැවත සොයා ගත්" විට, බොහෝ දෙනෙක් නිගමනය කළේ එය පුරාණ කාලයේ සෞරග්‍රහ මණ්ඩලය ගවේෂණය කළ පිටසක්වල ශිෂ්ටාචාරයන් ගොඩනැගීමේ ඵලයක් බවයි. Baalbek ටෙරස් හි දැවැන්ත කුට්ටි කිසිදු අධි තාක්‍ෂණික යාන්ත්‍රණයක් භාවිතා නොකර මිනිස් ශ්‍රමයේ ප්‍රතිඵලයක් බව විශ්වාස කිරීමට අපහසු විය.

කෝබා (ක්වින්ටනා රූ, මෙක්සිකෝව)

ක්‍රිස්තු වර්ෂ පළමු සහස්‍රයේ දී කෝබා 50,000ක ජනගහනයක් සහිත විශාලතම මායා නගරය විය. ස්පාඤ්ඤ ආක්‍රමණිකයන් යුකැටන් වෙත පැමිණි පසු, ඉන්දියානුවන් නගරයෙන් පිටව ගිය අතර, ගොඩනැගිලි ක්‍රමයෙන් කඩා වැටී කැලෑවෙන් වැසී ගියේය. කෝබාහි නටබුන් 19 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ දී සොයා ගන්නා ලද නමුත් කැණීම් තවමත් සිදු වෙමින් පවතී.

ඔරිජිනල් ගත්තේ geogen_mir ශිෂ්ටාචාරයේ අභිරහස් තුළ. සෙබස්තියන් සහ මාර්කෝ රිචියා විසින් සිතුවම් සහ කැටයම් වල පැරණි නටබුන්

ඔරිජිනල් ගත්තේ by_enigma සෙබස්තියානෝ රිචි සහ මාර්කෝ රිචිගේ සිතුවම් සහ කැටයම්වල පැරණි ශිෂ්ටාචාරයක නටබුන් තුළ

Hubert Robert, Panini Giovanni Paolo සහ, ඇත්තෙන්ම, Piranesi Giovanni චිත්‍ර කලාවේ පිළිගත් ප්‍රවීණයන්ය.කෙසේ වෙතත්, පෙර ශිෂ්ටාචාරවල නටබුන් වූ උරුමය සිතුවම් කළ අප එතරම් නොදන්නා චිත්‍ර ශිල්පීන් සිටි. Sebastiano Ricci සහ Marco Ricci හමුවන්න.

මගේ අදහස්: මිනිසුන් බොහෝ විට මෙවැනි එකතු කිරීම් පළ කරන්නේ ඒවායේ සැඟවුණු අරුත තේරුම් නොගෙනය.මට තේරෙන පරිදි මෙම චිත්‍ර අඳින ලද කලාකරුවන් 17 වැනි සියවසේ අගභාගයේ ජීවත් වූ අතර ඔවුන්ගේ කාලයේ සිතුවම්වල ඉතාලිය නිරූපණය වේ. සහ අප දකින්නේ කුමක්ද? තවද අපි "පුරාණ" රෝමය දකිමු. මෙම "පුරාණ ලෝකය" පමණක් වසර 100 කට වඩා පැරණි නොවේ. අඩු නොවේ නම්. පිළිම කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන්න, ඒවා පින්තූරවල පාහේ නොවෙනස්ව පින්තාරු කර ඇත. දුර්ලභ ව්යතිරේක සහිතව, හිස පමණක් ඉරා ඇත. හොඳයි, එය පැහැදිලිය, බෙල්ල සාමාන්යයෙන් සිහින් වන අතර, එය සිහින් වන විට එය කැඩී යයි. මාර්ගය වන විට, පිළිම සංරක්ෂණය කර ඇත්තේ මන්දැයි සම්පූර්ණයෙන්ම පැහැදිලි නැත. ගෙවල් හදපු එකට වඩා ඒවා හදපු ද්‍රව්‍ය ශක්තිමත්ද? නමුත් එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්, නමුත් "පුරාණ" රෝමය, අපට ආරක්ෂිතව 16 වන සියවස දක්වා දිව යා හැකිය. මාර්ගය වන විට, ඊළඟ පින්තූරයේ සහ අවසාන පින්තූරයේ පිරමීඩ ඉතා පැහැදිලිව දැකගත හැකිය.නමුත් අද පුරාවිද්යාඥයින් එවැනි නටබුන් හාරා, පානය කරන්නේ කෙසේද, ඔවුන් ක්රිස්තුස්ගේ උපතට පෙර කාලයට ඒවා ආරෝපණය කරනු ඇත.
පොදුවේ ගත් කල, මේ සියල්ල මේ කාරණය පිළිබඳ මගේ පර්යේෂණ සමඟ අභිසාරී වේ. අප දන්නා ඉතිහාසය ආරම්භ වූයේ 15 වැනි සියවසේ යුරෝපයේ කොතැනක හෝ ය.එසේම එහි ඇති සියලුම පුරාවස්තු, මධ්‍යතන යුගයේ සිට, කෙසේ වෙතත්, එය කුමන ආකාරයේ මධ්‍යතන යුගයක්ද?
මම මෙතන කමෙන්ට් එකක් ලිව්වා:අපට 1986 සිට අතහැර දැමූ ගොඩනැගිල්ලක් තිබේ. එය සම්පූර්ණ නොකළේය. ඒ මත පැළ වූ පඳුරු හා ගස්. පින්තූරවල ඇති දේ. තවද මෙහි වඩා ඝන බර්ච් ගස් අසල වර්ධනය වේ. මෙය බෙලරුස් ඉතාලිය නොවන බව නොතකා ය. අපේ ගස් සෙමින් වර්ධනය වේ. ගොඩනැගිලි වලට වන හානියේ ව්‍යුහය අනුව නටබුන් විනාශ වන්නේ කාලය විසින් මිස දේශීය කොල්ලකරුවන් විසින් නොවේ.ගොඩනැගිලි යට බිමෙහි "සංස්කෘතික ස්ථරයක්" නොමැත. කලාකරුවන් තම ජීවිත කාලය තුළ සිදු වූ විනාශය සිතුවම් කළ බව මම විශ්වාස කරමි..

බලන්න මේ කලාකරුවන් තිදෙනාගේ වැඩ. නිල මතවලට අනුව, ඔවුන් සියල්ලෝම "වාස්තු විද්‍යාත්මක ෆැන්ටසි", "ව්‍යසනවාදය", වාස්තු විද්‍යාත්මක රොමෑන්ටිකවාදය සහ අධි යථාර්ථවාදය යන ශෛලියෙන් ලියා ඇත. මීට පෙර සහ දැන් ඇත්ත වශයෙන්ම පවතින සංස්කෘතික උරුමයන් බොහෝමයක් සමඟ සම්පූර්‍ණ සමපාත නොවන්නේ නම් මෙය තවමත් ඉඩ දිය හැකිය. මෙම ලිපියේ බොහෝ තරඟ පෙන්වා ඇත:

බොහෝ විට, මේ සියල්ල පාළුවට ගොස් තේජාන්විත ගොඩනැඟිලිවලින් කඩා වැටුණු කලාකරුවන්ගේ මෙම තේරීම් මෙන්න:

අතීත ශිෂ්ටාචාරවල රහස්. 1 කොටස(බැලීමට ක්ලික් කරන්න)

ප්‍රංශ චිත්‍ර ශිල්පී හියුබට් රොබට් (1733-1808) යුරෝපයේ විශාල වශයෙන් සංචාරය කර අපගේ අතීතය ගැන යමක් අනාවරණය කර ගත හැකි ඉතා රසවත් සිතුවම් අපට ඉතිරි කළේය. හියුබට් ට හොඳ පරිකල්පනයක් තිබූ බව විශ්වාස කෙරෙන අතර ඔහු තම කැන්වස් බොහොමයක් පින්තාරු කළේ තේජාන්විත නටබුන් පිළිබඳ ඔහුගේ බොහෝ මනඃකල්පිත වලින් පමණක් වන නමුත් මෙය ඇත්තෙන්ම එසේද? එය පවා හැකි ද? සිතුවම් පැහැදිලිව පෙන්නුම් කරන්නේ ඒවායේ නිරූපණය කර ඇති මිනිසුන් පැරණි ශිෂ්ටාචාරවල නටබුන් අතර ජීවත් වන අතර අවම වශයෙන් ඔවුන් යම් ආකාරයක ප්‍රතිසංස්කරණයක් ගැන සඳහන් නොකර හොඳ පෙනුමක් ගෙන ඒමට නොහැකි බවයි. එක්කෝ මිනිසුන් ඉතා කම්මැලි විය, නැතහොත් ඔවුන්ට එවැනි පරිමාණයෙන් හා ඔවුන් නොදන්නා තාක්‍ෂණය භාවිතා කිරීමට ඔවුන්ට නොහැකි විය. අවාසනාවකට මෙන්, අපගේ මුතුන් මිත්තන්ගේ නොදැනුවත්කම නිසා, අතීත ශිෂ්ටාචාරවල බොහෝ නටබුන් අපගේ කාලයට පැමිණ නැත, නමුත් පවතින පිටපත් අපගේ ඉතිහාසඥයින්ට අපහසුතාවයට පත් කරන ප්‍රශ්න රාශියක් මතු කරයි, ඒවා නිහතමානීව නිශ්ශබ්දව හෝ සම්පූර්ණ විකාරයක් ගෙන යන අතර එමඟින් දූෂණය වේ. මහා ශිෂ්ටාචාරවල ඓතිහාසික මතකය.

අතීත ශිෂ්ටාචාරවල රහස්. 2 කොටස(බැලීමට ක්ලික් කරන්න)

චාල්ස් ලුවී ක්ලෙරිස්සෝ (චාල්ස්-ලුවී ක්ලෙරිස්සෝ, 1721-1820) යනු ඉතා සිත්ගන්නා චිත්‍ර ශිල්පියෙකි, නැතහොත් ඔහුගේ සිතුවම් ඉතා සිත්ගන්නා සුළුය. කලාකරුවාගේ පින්තූරවල නිරූපණය කර ඇති සියල්ල ප්‍රබන්ධ, මනඃකල්පිත වස්තූන් බවත් ඒවා යථාර්ථයේ නොතිබූ බවත් ඉතිහාසඥයින් විශ්වාස කරන බැවින්, චාල්ස් ඊනියා "වාස්තුවිද්‍යාත්මක ෆැන්ටසි" ශෛලියේ වැඩ කළ බව විශ්වාස කෙරේ. කෙනෙකුට මේ සමඟ එකඟ විය හැකි නමුත් කෙනෙකුට තර්ක කළ හැකිය. සෑම කෙනෙකුටම තමන් ගැන සිතීමට විශාල ඉඩක් තිබේ. අපගේ පැත්තෙන්, අපට පුදුම වීමට අවශ්‍ය වන්නේ ඉහළ විස්තර සහ චිත්‍ර ඇඳීම් සහිත මෙම විශිෂ්ට ගෘහ නිර්මාණ විසඳුම් හුදෙක් කලාකරුවෙකුගේ ප්‍රබන්ධයක් මිස අතීත දියුණු ශිෂ්ටාචාරවල සලකුණු නොවේ නම් පමණි.

අතීත ශිෂ්ටාචාරවල රහස්. 3 කොටස(බැලීමට ක්ලික් කරන්න)

ඉතාලි පුරාවිද්යාඥයෙකු, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු සහ ග්රැෆික් කලාකරුවෙකු වන Giovanni Battista Piranesi ගේ කාර්යය. ජියෝවානි මෙන්ම ඔහුගේ සෙසු කලාකරුවන් වන හියුබට් රොබට් සහ චාල්ස් ලුවී ක්ලෙරිසෝ ද ඔහු වාස්තු විද්‍යාත්මක රොමැන්ටික්වාදයේ සහ අධියථාර්ථවාදයේ ශෛලියෙන් පින්තාරු කළේය, එනම් ඔහු කැන්වස් මත නිරූපණය කළ සියල්ල ඔහුගේ පරිකල්පනයේ ඵලයකි. නිල ඉතිහාසය අපට පවසන්නේ එයයි. නමුත් එය පවා කළ හැකිද? සිතුවම් පැහැදිලිව පෙන්නුම් කරන්නේ ඒවායේ නිරූපණය කර ඇති මිනිසුන් පැරණි ශිෂ්ටාචාරවල නටබුන් අතර ජීවත් වන අතර අවම වශයෙන් ඔවුන් යම් ආකාරයක ප්‍රතිසංස්කරණයක් ගැන සඳහන් නොකර හොඳ පෙනුමක් ගෙන ඒමට නොහැකි බවයි. එක්කෝ මිනිසුන් ඉතා කම්මැලි විය, නැතහොත් ඔවුන්ට එවැනි පරිමාණයෙන් හා ඔවුන් නොදන්නා තාක්‍ෂණය භාවිතා කිරීමට ඔවුන්ට නොහැකි විය. නිරූපිත පුද්ගලයින් සාමාන්‍යයෙන් පරිමාණයෙන් දැවැන්ත ගොඩනැගිලිවලට නොගැලපේ. එනම්, එක්කෝ ජියෝවානි ෆැන්ටසියේ දක්ෂයෙකි, නැතහොත් ඔහු ස්වභාවධර්මයෙන් පින්තාරු කළේය, එය යථාර්ථයේ දී විය හැකිය. කැටයම් දෙස බලමු.