කුලී නිවැසියන් කරන්නේ කුමක්ද? පිරිමි සහ ගැහැණු ගායනා කරන හ o කුලී නිවැසියන් මොනවාද.

ටස්සෙතුර අඩු විය හැකි නමුත් කාර්යයට ඉහළ ශබ්දය සීමා කිරීම සහ ඊට පටහැනිව - ඉහළ, නමුත් ඉහළ ශබ්දයක් නොමැතිව. මේ අනුව, වෘෂණ කෝෂයේ සංකල්පය පරාසයේ කොටස පිළිබිඹු කරයි, මෙම නිෂ්පාදනය ගායනා කිරීමේදී හ voice බොහෝ විටම තබා ගත යුතු පරාසයේ කොටස. කටහ to ේචරයට හ voice ක් නිරන්තරයෙන් වසා නොගන්නේ නම්, ටෙනෝර් ටෙම්ප්ස් නොපැවැත්වෙන්නේ නම්, ඔවුන්ට තෝරාගත් බූටික් ආකාරයේ නිරවද්යතාවය සැක කළ හැකි අතර මෙම හ voice බොහෝ විට - බාරිටන්. වෙස්ටුරා යනු හ voice වර්ගයක් හඳුනා ගැනීමේ වැදගත් දර්ශකයක් වන අතර එය ඇතැම් පාර්ශවයන් ගායනා කිරීමේ අර්ථයෙන් මෙම ගායකයාගේ හැකියාවන් තීරණය කරයි.

ඡන්ද වර්ගය තීරණය කිරීමට උපකාරී වන සං signs ා අතර ව්යුහ විද්යාව-කායික විද්යාත්මකව පවතී. විවිධ වර්ගයේ ඡන්ද විවිධාකාර හ voice අස්ථිරතාවන්ට අනුරූප වන බව බොහෝ කලක සිට සඳහන් වේ.

ඇත්ත වශයෙන්ම, බොහෝ නිරීක්ෂණ මගින් එවැනි යැපීමක පැවැත්ම පෙන්නුම් කරයි. වැඩි හ voice ින්, කෙටි හා සිහින් හ oice අස්ථි කොටස්.

ප්රශ්නයේ ඉතිහාසය

30 ගණන්වල පසුපසට, කැක්කුම අවධානය යොමු කළේ ඡන්දය ප්රකාශ කිරීමේ වර්ගය මෝටර් නර්වා විශාලත්වයේ උද්දීපනය සමඟ සම්බන්ධ වීමයි. ප්රංශ කතුවරුන් විසින් නිෂ්පාදනය කරනු ලබන හුදකලාස් හි ස්නායු පේශි උපකරණවල ක්රියාකාරකම් පිළිබඳ ගැඹුරු අධ්යයනය සඳහා කැප වූ කෘති සම්බන්ධයෙන්, විශේෂයෙන්, ලෝන්ක්ස් හි මෝටර් රථයේ මෝටර් රථ (ප්රතිසාධන, ආපසු) ස්නායුවගේ උද්යෝගය ගායකයින්. 1953-1955 දී ආර්. යුසන් සහ කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. කේ. හ voice බන්ධනවල නියුරෝචර් ලිංගික න්යාය සනාථ කරන මෙම අධ්යයනයන්, ප්රතිලාභ ස්නායුවේ උද්දීපනය වන, ඊනියා ක්රෝනෙකොක්සියාවේ උද්දීපනය කිරීමේ පදනම මත නව එකක්, ඡන්ද වර්ග කිරීමේ වර්ගයක්, ඡන්ද වර්ග කිරීමේ වර්ගීකරණයක්, විශේෂ උපකරණයක් භාවිතා කරමින් මනිනු ලැබේ - chronicxiximeter.

භෞතික විද්යාව පිළිබඳ Hronxia යටතේ අවම කාලය ලෙස වටහාගෙන ඇති අතර, යම් යම් බලවේගයක විද්යුත් ධාරාව මාංශ පේශි ධාරාව නැවැත්වීම සඳහා අවශ්ය වේ. එබැවින් කෙටියෙන් කිව යුතු කාලය කොපමණ ද? එබැවින්, උද්දීපනය වැඩි වීම වැඩි ය. පියයුරු සුව කළ හැකි නාසයේ මාංශ පේශි කලාපයේ කලාපයේ ඉලෙක්ට්රෝඩය යෙදීමෙන් ආපසු ස්නායුවේ ක්රෝනාකායියා මනිනු ලැබේ (තත්පරයක අග භාග). ස්නායුකයක හෝ මාංශ පේශිවල ක්රොනැන්ක් මෙම ජීවියාගේ උපන් ගුණාංගයක් වන අතර එබැවින් මෙම ජීවීන්ගේ උපන් ගුණාංගයක් වන අතර එය ස්ථාවර වන අතර එය තෙහෙට්ටුවේ ප්රති result ලයක් ලෙස වෙනස් වේ. ආපසු ස්නායුවක වංශකථාව ක්රම ඉතා සිහින් බැවින් විශාල නිපුණතාවයක් අවශ්ය වන අතර එය තවමත් අපේ රටේ බෙදා හැර නැත. පහත, අපි ක්රෝනාචි "ගායන හ oice" "හි ආර්. අතුබොන්ගේ වැඩවලින් ලබාගත් විවිධ වර්ගයේ ඡන්ද ලක්ෂණ පිළිබඳ දත්ත ලබා ගනිමු.

රූපය. 90. සංගීත හා අධ්යාපනික ආයතනයේ රසායනාගාරයේ ඇයගේ නිදන්ගත කිරීම. Genesinic.

මෙම දත්ත ඇරෙන කාරණයට තුමාට හාමැදි ඡන්ද ගණනාවක් ඇතුළත් වන අතර, එකම හ voice ට සමාන වංශකථාවන් කිහිපයක් තිබිය හැකි බව පෙන්නුම් කරයි. කෙසේ වෙතත්, මෙම මූලික වශයෙන් නව හ voice වර්ගයක ස්වභාවය දෙස බැලීම, කෙසේ වෙතත්, කතුවරයා කිරීමට උත්සාහ කරන පරිදි හ voice වර්ගයක් සෑදීමේදී හ voice අස්ථි වල දිග හා thickness ණකම පිළිබඳ වැඩි ප්රශ්නයක් නොගනී ආර්. යුස්සන් හි ශාකමය න්යායේ ස්නායු-නිදන්ගත න්යායේ නිර්මාතෘ අධ්යයනය කරන්න. ක්රෝනාකායියා විසින්ම පිළිබිඹු කරන්නේ එක් හෝ වෙනත් උසක ශබ්දයක් හෝ එහි දැවැන්තයේ ගුණාත්මකභාවය නොව මෙම හ voice උපකරණවල හැකියාව පමණි. මේ අතර, කටහ tyකෑමේ වර්ගය තීරණය කිරීමේදී ටිම්බ්ලෙයාර් පින්තාරු කිරීම පරාසයට වඩා අඩු නොවන බව අපි දනිමු. එහි ප්රති, ලයක් වශයෙන්, ආපසු ස්නායුවේ ක්රොනොකාට යෝජනා කළ හැක්කේ සගයා සඳහා පරාසය සඳහා පරාසයේ ඇති පරාසයේ වඩාත් ස්වාභාවික සීමාවන් වන අතර, ගායකයා භාවිතා කළ යුතු ආකාරය සැකයක් ඇති වුවහොත් පමණි. කෙසේ වෙතත්, වෙනත් සං signs ා මෙන්, එය හ o වල් වර්ගයට වඩා ඉදිරියෙන් සිටිය නොහැක.

හ voice බන්ධන වලට වෙනස් ආකාරයකින් සංවිධානය කළ හැකි අතර එම නිසා විවිධ කාලගුණික සෑදීමට භාවිතා කරන බව මතක තබා ගත යුතුය. මෙය පැහැදිලිවම පෙන්නුම් කරන්නේ වෘත්තීය ගායිකාවන්ගෙන් කටහ are ින් කටහ are ින් වෙනස් කිරීමේ අවස්ථා ය. ඔවුන්ගේ සවිකිරීම අනුව, එකම හ voice ස්වරිමෙන්ටික සහ එකම හ voice ස්වරිනියන්ට විවිධ වර්ගයේ ඡන්ද වලින් ගායනා කිරීම සඳහා සේවය කළ හැකිය. එහෙත් එය සාමාන්ය දිග වන අතර, ෆෝනියියට්රා හි මූලාකෘතියක් සහ හ voice බන්ධනවල thickness ණකම පිළිබඳ ආසන්න අදහසක්, ඡන්දය වර්ගය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ හැකිය. ගායිකාවන් පිහිටි වාකීය ආරුක්කුවක හැඩය සහ ප්රමාණය කෙරෙහි මුලින් අවධානය යොමු කළ දේශීය විද්යා ist ඊ. එන්. මල්ලින්ට, ඔහුගේ ව්යුහය ඔබේ ව්යුහ වර්ගයකින් බැඳීමට උත්සාහ කළේය. ඔහු විශේෂයෙන් පෙන්වා දුන්නේ ඉහළ ඡන්ද ප්රමාණයක් ගැඹුරු හා කඳුකර කුකුළු මස් ආරුක්කු ඇති බවත්, වෙනත් කතුවරුන්ගේ වඩාත් නිරීක්ෂණවල "වෙනත් කතුවරුන්ගේ බොහෝ නිරීක්ෂණ (I. එල්. එල්. බී. ඩී.එම්.එම්.එම්.අයි.එම්.එම්. නිබෝරි ආරුක්කුවක ස්වරූපය කටෝ වර්ගය තීරණය නොකරන නමුත් මෙම පුද්ගලයාගේ හ voice ආලෝකය ගායනා කිරීමේ ආලෝකය වෙත සම්බන්ධ වේ.

ස්නායු-අන්තරාසනය ආණ්ඩුක්රම ව්යවස්ථාව මෙන්ම ශරීරයේ සමස්ත ව්යුහය මෙන්ම එහි ව්යුහ විද්යාත්මක ව්යුහය, කටහ tyකෑමේ වර්ගය විනිශ්චය කිරීම සඳහා යම් තාක් දුරට ඉඩ දෙන බවට සැකයක් නැත. සමහර අවස්ථාවලදී, මේ වන විටත් සිංගර්ගේ සිංගර් කොළ දැනටමත්, ඔබට හ. වර්ගය නිසැකවම විනිශ්චය කළ හැකිය. එමනිසා, නිදසුනක් වශයෙන්, "ටෙනෝර්" හෝ "බාස්" පෙනුම වැනි යෙදුම් තිබේ. කෙසේ වෙතත්, හ voice වර්ගය සහ ශරීරයේ ව්යවස්ථාමය ලක්ෂණ අතර සම්බන්ධතාවය සංවර්ධිත දැනුමේ ආශ්රිත දැනුමක් ලෙස සැලකිය නොහැකි අතර හ. වර්ගය තීරණය කිරීමේදී එය මත රඳා පවතී. නමුත් මෙහිදී, මුළු සං signs ා ප්රමාණයෙන් තවත් ආකලන ආයෝජනය කළ හැකිය.

ගායනයේදී නිවාස, හිස සහ මුඛය සවි කිරීම

නව ශිෂ්යයෙකු සමඟ ගායනය කිරීමෙන් පටන් ගෙන, ඔබ වහාම කිසියම් බාහිර අවස්ථා කිහිපයක් කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ යුතුය: හල්, හිස, මුඛය ස්ථාපනය කිරීමේදී.

ගායනයේ නිවාස ස්ථාපනය කිරීම වාචික කලාවේ විධිමත් කෘතිවල බොහෝ විධිවිධානවල ලියා ඇත. සමහර පාසල්වල, මෙවර අතිශයින්ම වැදගත් ය, අනෙක් ඒවා - එය අනියම් ලෙස සඳහන් කර ඇත. බොහෝ ගුරුවරුන් යෝග යන දෙඅංශයෙන් හොඳින් ගායනා කිරීම අවශ්ය බව සලකති. නිදසුනක් වශයෙන්, පිටුපසින් අතේ බුරුසුව කිරා මනුෂ්ය ස්ථාපනය කිරීම සඳහා සමහරු නොනවත්වාම නිර්දේශ කර, පපුව ඉදිරියට යන අතරම, එවැනි නොසන්සුන් ඉරියව්ව නිවැරදි ලෙස සලකනු ලැබේ. තවත් සමහරු නිවාසවල නිදහස් තනතුරට යම් නිශ්චිත ඉරියව්වක ස්ථාපනය නොකර නොමිලේ පිහිටීම ලබා දේ. සමහරු පවසන්නේ ගායිකාව ස්ථාවරය හා ගායනා කිරීම, වාඩි වී බොරු කීම නිසා, ශිෂ්යයෙකුට නිශ්චිතව, එක් වරක් සදහටම නිදහස ලබා දීමෙන් සහය නොගැනීම සහ ඔහුට මේ අර්ථයෙන් සම්පූර්ණ නිදහස ලබා දීමෙන් තේරුමක් නැත. මෙම මතයේ ආන්තික අසෘදකය රූටාගේ මතය ලෙස සලකනු ලැබුවේ, ගායිකාවේ ශරීරය සංගීත භාණ්ඩයේ ශරීරයට සමාන කාර්යභාරයක් ඉටු කරන ශබ්දයේ ස්වභාවය සහ නිරවද්යතාවය තීරණය කරන්නේ එයයි. එමනිසා, ඔහුගේ පොතේ, වැදගත්ම ස්ථානවලින් එකක් ලබා දී ඇත.

සිරුරේ පිහිටීම පිළිබඳ ප්රශ්නය ගායනය කිරීමේදී, පළමුව, පළමුවෙන්ම ඡන්දය ප්රකාශ කිරීමේදී බරපතල වටිනාකමක් ලබා දිය නොහැකි බව හඳුනා ගැනීම අවශ්ය වේ. එබැවින්, ශරීරය කාර්යභාරයක් ඉටු කරන රඩ්ගේ මතය, සංගීත භාණ්ඩයේ ශරීරයේ එවැනි කාර්යභාරයක් මුළුමනින්ම පිළිගත නොහැකිය. එවැනි ප්රතිසමයක් පෙනුමකි,, හ voice හි ධ්වනි ව්යුහයේ හිසෙන් අපට මතක ඇති පරිදි, පසකට කිසිදු පසකට නොමැත. යෝජකයා විසින් යෝජනා කරන ලද දර්ශනීය තත්ත්වය මත පදනම්ව ගායකයාට හොඳින් කථා කිරීමට හා ශරීරයේ ඕනෑම තනතුරක් සමඟ නිවැරදිව ගායනා කිරීමට හැකි විය යුතු යැයි මතභේදයට එකඟ විය නොහැක. කෙසේ වෙතත්, මෙහිදී මෙහවා නිගමනය කළ හැක්කේ මෙහිදී වරප්රසාද තත්ත්වය ගායනා කිරීම බරපතල අවධානයට යොමු නොකළ යුතු බව? නිසැකවම එසේ නොවේ.

ගායනයේදී නඩුව ස්ථාපනය කිරීමේ ගැටළුව දෙපැත්තකින් සලකා බැලිය යුතුය - සෞන්දර්යාත්මක දෘෂ්ටි කෝණයෙන් සහ හ voice සෑදීම පිළිබඳ ඉරියව්වෙහි බලපෑම අනුව සලකා බැලිය යුතුය.

ගායනය අතරතුර ගායකයා වන ගායකයා වේදිකාවේ ගායකයාගේ හැසිරීමේ වැදගත්ම අවස්ථාවක් වේ. වේදිකාවට යන්නේ කෙසේද, උපකරණයට නැඟෙන්නේ කෙසේද, ක්රියාත්මක කිරීමේ කාලය තුළ තබා ගන්නේ කෙසේද - වෘත්තීය ගායනයට මේ සියල්ල ඉතා වැදගත් වේ. අදියර පිළිබඳ අක්ෂර වින්යාස කුසලතා වර්ධනය කිරීම ඒකල ගායන පන්තියේ ගුරුවරයාගේ කාර්යයන්ගෙන් එකකි, එබැවින් ගුරුවරයා පන්තිවල පළමු පියවර වලින් මේ පිළිබඳව අවධානය යොමු කළ යුතුය. කම්පනයකින් හෝ සම්පීඩිත ලෙස අත් හෝ සම්පීඩිත මඳක් නොමැතිව සිංගර්, සැහැල්ලුවෙන්, සුන්දර, එනම්, ඊටත් වඩා වැඩි ප්රමාණයක් නොමැතිව ගායකයා වහාම අභ්යන්තර, සැහැල්ලුවෙන්, සුන්දර ඉරියව්ව, එනම් අවධානය වෙනතකට හා බාධා කරන ඕනෑම අමතර සම්මුතීන් නොමැතිව සමගිය, සවන්දෙන්නන්ට සෑම විටම වේදිකාව මත සිටගෙන සිටිනු දැකීමට අවශ්ය වේ. වේදිකාවේ ලස්සනට නැගී සිටින ආකාරය දන්නා ගායකයා දැනටමත් ඔහුගේ කතාවේ සාර්ථකත්වය සඳහා බොහෝ දේ කර ඇත. ඉගෙනීමේ පළමු අදියරවල සිට නිවාස, නිදහස් අත, කෙළින් පිටුපස ස්වාභාවික තත්වයේ පුරුද්ද හැදී වැඩිය යුතුය. ආතතීන් සමඟ, හිතාමතාම ඉරියව්ව සමඟ අමතර ගිවිසුමක් වළක්වා ගැනීමට ගුරුවරයා බැඳී සිටී. වැඩ ආරම්භ කිරීමේදී ඔවුන්ට අවසර දී ඇත්නම්, ඔවුන් ඉක්මනින් මුල් බැස ගත් අතර ඔවුන්ට එරෙහි සටන තරමක් දුෂ්කර වනු ඇත. මේ අනුව, පළමු පියවරෙන් මෙම කලාපයේ සෞන්දර්යාත්මක පැත්ත ගායකයා සහ ගුරුවරයා කෙරෙහි බරපතල අවධානයක් යොමු කිරීම අවශ්ය වේ.

කෙසේ වෙතත්, අනෙක් අතට, පහන් කූඩුවේ නිවාස ස්ථාපනය කිරීමේ බලපෑම අනුව, මෙම ප්රශ්නය ද ඉතා වැදගත් ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, හස්කරයේ පිහිටීම හ voice සැකසීමේ ස්වභාවය තීරණය කරයි, නමුත් උදරීය මුද්රණාලය දිගු කර ඇති ඉරියව්ව, පපුව නොමිලේ යොදවා ඇති බව සිතා නොගත යුතුය. වැඩ කිරීම සඳහා හොඳම දේ ලෙස සැලකිය හැකිය ගායන හ. මත. සිටගෙන සිටීමට වඩා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම දුෂ්කර බව සියලු දෙනා දනිති, ඔපෙරා හි ගායකයින් ගායනා කරන විට, ඔවුන් පුටුවේ සිට දණහිසක් අඩු කරන්න, නැතහොත් මධ්යස්ථව, දිගු කිරීම සඳහා උත්සාහ කරන්න. මෙය තීරණය වන්නේ ශ්රෝණියෙහි පිහිටීමක වෙනස්කම් හේතුවෙන් උදර මුද්රණාලයේ වාඩි වී සිටින ස්ථානය ලිහිල් කිරීමයි. කකුල පහත් කර හෝ මුලසුනෙහි අඩ පුටුව කෙළින් කර ගනිමින් ගායිකාවන් ශ්රෝණිය විසින් බව්තීස්ම වනු ඇති අතර, ඔවුන්ගේ පිටාර වැඩ සඳහා හොඳම කොන්දේසි උදර ප්ර readed ටකය. ස්පීකරාග්ම් ක්රියාකාරිත්වය සඳහා හොඳම අංගයන්, ශ්වසන මාංශ පේශි වල හොඳ තානයක් සඳහා යොදවා ඇති පපුව නිර්මාණය කරයි. හුස්ම ගැනීමේ පරිච්ඡේදයේ මේ පිළිබඳව තවත් දැනුවත් විය.

නමුත් ගායනය අතරතුර ශිෂ්යයාගේ ඉරියව්ව කෙරෙහි වඩාත් බැරෑරුම් අවධානය යොමු කිරීමට එය අපට බල නොකරයි. දන්නා පරිදි, බොහෝ පාසල්වල බොහෝ පාසල් (සෘජු කළ කකුල් දෙකට හෝ වෙනත් උරහිස්, නිදහස් අත් සඳහා යොදවා ඇති, උල් වල නිදහස්, නමුත් ක්රියාකාරී තත්වය. එක් අංශකයකට හෝ වෙනත් උරහිස්, නිදහස් දෑතින් බලමුලු ගැන්වීම ගමතුව ක්රියාත්මක කිරීම. නඩුව ස්ථාපනය කිරීම සඳහා මෙම තනතුර කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම, ගායනා කිරීම වැනි සංකීර්ණ ක්රියාකාරිත්වයක් සාර්ථකව ක්රියාත්මක කිරීම සඳහා අවශ්ය මාංශ පේශි තෝරා ගැනීම නිර්මාණය කරයි. කුසලතා ගායනා කිරීමේදී අධ්යයන කාලය තුළ එය විශේෂයෙන් වැදගත් වේ. මාංශ පේශි විසුරුවා හරිනු ලැබුවහොත්, ඉරියව්ව මන්දගාමී, උදාසීන - අපේක්ෂිත කුසලතාවන්හි වේගවත් වර්ධනය කෙරෙහි විශ්වාසය තැබීම දුෂ්කර ය. මාංශ පේශි බලමුලු ගැන්වීම එකවර ස්නායු බලමුලු ගැන්වීම එකවරම ස්නායුකැමි පැමිණිල්ලක් බව සැමවිටම මතක තබා ගත යුතුය. තවද එය ශීතල ප්රත්යාවර්තව ස්ථාපනය කර ඇති අතර එය ශිෂ්යයෙකු තුළ ඇති කිරීමට අවශ්ය කුසලතා ස්ථාපනය කර ඇති බව අපි දනිමු.

ඇත්ත වශයෙන්ම, ඕනෑම මලල ක්රීඩකයෙක්, නිදසුනක් වශයෙන්, ජිම්නාස්ටිණි ජිම්නාස්ට්, බර ඉසිලීම, මනසේජ් පිළිබඳ සර්කස්හි සර්කස්හි චිත්ර ශිල්පියා, කිසි විටෙකත් ව්යායාම ආරම්භ නොකරනු ඇත. රාක්කය "සිනාසෙමින්" නොගොස්, ඒ වෙනුවට ජිම්නාස්ටික් පියවර. පසුව සිදු වූ කාර්යය සාර්ථකව ක්රියාත්මක කිරීමේදී මෙම නිෂ්පාදකයින්ගේ මොහොත සැලකිය යුතු කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. මාංශ පේශි හික්මවීම - අපගේ මොළය විනයගරුක, ස්නායු පද්ධතියේ ස්වරය ඉහළ නංවන අතර, මලල ක්රීඩක ක්රීඩිකාවන් පූර්ව එක්රැස් කිරීම හා සමාන කාර්ය සාධනය සඳහා සූදානම ඇති කරයි. පූර්ව සූදානමකින් තොරව ගායනය ආරම්භ කිරීමට එයට ඉඩ දිය නොහැක. ශරීරය ස්නායු මාංශ පේශි බලමුලු ගැන්වීම සඳහා එය අන්තර්ගතය, සංගීතය සහ තනිකරම බාහිරව, සංගීතය සහ තනිකරම බාහිරව අවධානය යොමු කළ යුතු රේඛාව හරහා යා යුතුය.

මේ අනුව, ගායනය සඳහා නිවාස ස්ථාපනය කිරීමට අවධානය යොමු කිරීම අවශ්ය වන ප්රධාන දෙය මූලික වශයෙන් තීරණය වන්නේ මෙම පොදු බලමුලු ගැන්වීමේ බලපෑම් සහ සෞන්දර්යය පිළිබඳ සන්තෝෂවත් පැත්තයි. ශ්වසන මාංශ පේශි ක්රියාකාරිත්වයේ ක්රියාකාරිත්වයට කෙලින්ම ඇති බලපෑම අඩු වැදගත්කමක් ඇති කරයි.

ප්රධානයේ පිහිටීම සෞන්දර්යයේ සිට සහ එහි බලපෑම පිළිබඳ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් ද එහි දැක්ම වැදගත් වේ. කලාකරුවා තුළ, මුළු පෙනුම එකඟ විය යුතුය. ගායකයා, ඔහුගේ හිස හිස ඔසවා, එය පපුවට හා ඊටත් වඩා නරක අතට හැරෙති - එය එක් පැත්තකට ඇලවීම අප්රසන්න හැඟීමක් ඇති කරයි. කාර්ය සාධනය කාර්ය සාධන කාර්යය අනුව හිස කෙලින්ම ජනතාව දෙස බලා භ්රමණය විය යුතුය. ගායනා කිරීම සඳහා වඩා හොඳ ගායන ශබ්දය හෝ පහසුව අනුව, සෑම විටම ගායන කායික විද්යාව පිළිබඳ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් හෝ ගායනා කරන ලද සහ ගායනා කරන ලද සහ ගායනා කරන ලද අතර ගායන ආකාරයෙන් ඇසෙන අතර එය සෑම විටම ඇස් කප්පාදු කරන ලද අතර එය ඇසෙන අතර එය සෑම විටම ඇසට කලකිරීමට නොහැකි වූ අතර, ගායන කායික විද්යාව පිළිබඳ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් යුක්ති සහගත කළ නොහැක. හිස ඔසවන ශූරතාව සෑම විටම බෙල්ලේ ඉදිරිපස මාංශ පේශි වල ආතතියට හේතු වන අතර, එය ශබ්දයට බලපාන්නේ නැත. ඊට පටහැනිව, පහළ හකු හි ප්රකාශිත චලනයන් තුළින් ඇලවූ හිස හරහා ඇලවීම අඩු ශබ්ද සෑදීම වළක්වයි. එය ලේකික්ස් තත්වයට බලපායි. ඉතා ලුහුබැඳ ඇති හෝ බැඳී ඇති හිස - රීතියක් ලෙස - නරක පුරුදු වල ප්රති result ලය, නියමිත වේලාවට ගුරුවරයා විසින් නිවැරදි කර නොමැත. ගුරුවරයාට ඉඩ දිය හැක්කේ සාපේක්ෂව කුඩා නැගීම හෝ පහත් කිරීම සඳහා පමණි, කුමන තත්වයන් හ voice උපකරණ තුළ ගායනා කිරීමට සුදුසු කොන්දේසි. හිසෙහි පැති බෑවුම් යුක්ති සහගත කළ නොහැක - මෙය නරක පුරුද්දක් පමණක් බව පෙනෙන්නට තිබූ වහාම සටන් කිරීම අවශ්ය වන්නේ නරක පුරුද්දකි.

ඔබ අවධානය යොමු කළ යුතු බාහිර අවස්ථාවක් වන්නේ මුහුණේ මාංශ පේශි, එහි සන්සුන්,, ආබාධිතයන් ගායනා කිරීමයි. පුද්ගලයාට දරුණු ලෙස නිදහස් විය යුතු අතර මුළු කාර්යය - කාර්යයේ අන්තර්ගතය ප්රකාශ කිරීම. ටොටි ඩාල් මොන්ටේ පවසන්නේ නිදහස් මුහුණක්, නිදහස් මුඛයක්, මෘදු නිකටක් - නිවැරදි හ voice සැකැස්මයි - මුඛයේ විෙශේෂෙයන් රඳවා ගත් ඕනෑම තනතුරක් විශාල වැරැද්දකි. සමහර ගුරුවරුන් පවසන පරිදි, නිවැරදි ගායනයට අවශ්ය යැයි කියනු ලබන ගුරුවරුන් පවසන පරිදි අනිවාර්ය සිනහවක්, ඇත්ත වශයෙන්ම සෑම කෙනෙකුටම අත්යවශ්ය නොවේ. පංති වලදී එය භාවිතා කළ හැකිය - වැදගත් තාක්ෂණයක් ලෙස, අපි ගායනයේ යෙදවීමේ උපකරණවල වැඩ කොටසෙහි කතා කළෙමු. ගායනා කරන්නන් බොහෝ ගායිකාවන්, විශේෂයෙන් ගායනාවේ සිටින කිසිම සිනහවකින් තොරව, විශේෂයෙන් ගායනා කරන අයට අඳුරු දාමයක් නොමැතිව හොඳ ශබ්ද සැකැස්මක් කළ හැකි බව ගායන පුහුණුවීම්වල නිරත වීමෙන් පැහැදිලිව පෙනේ.

පන්ති ක්රියාවලියේදී, ශරීරයේ තත්වය මත සිංගර් හි ක්රියා කරන ගායකයා කුමක් වුවත්, සිංගර් හි ක්රියා කරන විට සිනහව වැදගත් වේ. ප්රීතිය හා ප්රීතිය පිළිබඳ හැඟීමක් ලෙස, එය සිනහව, ඇස් බැබළීම සහ මුහුණේ සිනහවක්, ඇස් ඉදිරිපිට ගෝලයා ශ්රාවකයාට ප්රීතිමත් උන්නතාංශයක් ඇති කරයි. මෙම අභිප්රාය (මාංශ පේශිවල වැඩ) මත (මාංශ පේශිවල වැඩ), කේ. එස්. ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි පදනම් වූයේ ඔහුගේ ශාරීරික ක්රියා ක්රමවේදය පිළිබඳ මනෝභාවය මත ය. පැරණි ඉතාලි ගුරුවරුන් ගායනය අතරතුර සහ සිනාසෙමින් "මෘදු ඇස්" ලෙස ඉල්ලා සිටීම අහම්බෙන් නොවේ. මෙම සියලු ක්රියා ප්රත්යාවර්ෂණ නීතියට අනුව, අපේක්ෂිත අභ්යන්තර තත්වය ප්රීතිමත් අනුපාතයට මෙන්ම මාංශ පේශි කොලෙන් ද එම කාර්යය සඳහා නොසන්සුන් සූදානමකි. හ voice ට වඩා පන්ති සඳහා, ඒවා භාවිතා කිරීම අතිශයින්ම වැදගත් ය. කෙසේ වෙතත්, පාඩමේ සාර්ථකත්වයේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් බලන කල, මෙම බාහිර අවස්ථා එතරම් වැදගත් වන්නේ, ඔවුන් "රාජකාරිය" වුවහොත්, ගායනා කිරීමේ සෑම අවස්ථාවකම අනිවාර්ය වුවත් negative ණාත්මක කාර්යභාරයක් ඉටු කළ හැකිය. ඔවුන්ගේ සියලු ධනාත්මක පක්ෂ සියලු කාලයාගේ ඇවෑමෙන් ඔවුන්ගෙන් ඔවුන්ගෙන් ශිෂ්යයෙකු රැගෙන යාමට අපට හැකි විය යුතුය, එසේ නොවුවහොත්, ඔහුගේ ශරීරයේ මාංශ පේශිවල මාංශ පේශි වල අවශ්ය නිදහස දැනෙන්නේ නැත, ඔහු ගායනා කරන දේ ප්රකාශ කිරීමට අවශ්ය නොවේ.

පළමු පාඩම් වලින් ක්රියාත්මක කිරීම සඳහා මෙම ස්ථාපන අවස්ථා සියල්ලම වැදගත් වේ. එය සාක්ෂාත් කරගත හැක්කේ ඔවුන්ගේ ඉටුවීමේ ශිෂ්යයාගෙන්ය. මෙම කාර්යයන් සමඟ, ගායකයා පහසුවෙන් මුහුණ දෙන්නේ ඒවායේ ඇති බව තවමත් අවධානය යොමු කළ විට ශබ්දය ආරම්භ වීමට පෙර ඒවා සිදුකරන බැවිනි. කාරණය නම් ගුරුවරයා වෙහෙස නොබලා දැක සිංගර් ගැන ඔවුන් ගැන මතක් කර දීමයි.

පද රචිත නාට්ය කප්පාදුව, කටහ the පද රචනා වලට වඩා අනිවාර්යයෙන්ම ශක්තිමත් නොවේ, එයට දැඩි ශබ්දයක්, ඔහුගේ කටහ ly, ඔහුගේ හ voice ින්, එවැනි හ voice ින්, ගායනා කරන්නාට පදික හා නාට්යමය පක්ෂ දෙකම ගායනා කළ හැකිය . සමහර විට ඒ හා සමාන හ voice ් of කයක අයිතිකරුවන්ට විශේෂයෙන් සුන්දර හ voice ක් හෝ විශාල හ voice ක් හෝ විශාල හ voice ක් නොමැති අතර, සාමාන්යයෙන් දෙවන භූමිකාවන් මත ගායනා කරන නමුත් සමහර විට ලක්ෂණය, විශාල දක්ෂතාවයක් ඇති නමුත් සමහර විට විශාල තලන්තයක් ඇත පළමු භූමිකාවන් වෙතට ගොස් ලෝක ගායිකාවන් මට්ටම බවට පත්විය.

ලස්සන, සූර්ය දැව හිමිකරු වන මාරියෝ ලාන්ස්, ඔහු ඉගෙනීමට පටන් ගැනීමට පටන් ගැනීමට පෙර, නමුත් රොසති සමඟ පංති වලින් පසුවත්, තාක්ෂණික යෙදුමේ පරමාදර්ශයට සම්පූර්ණයෙන්ම සමීප විය. ඔහු කම්මැලි වූ අතර මඳක් තමා කෙරෙහි මඳක් වැඩ කළහොත් ...

"මාර්තු මාර්තු, ඔබ සඟවන" මාර්තා "ෆ්රීඩ්රිච් වොන් ෆ්ලෝටොව්.
ලැන්ස්ගේ රංගනය තුළ ලයනල් පක්ෂය ගීරික කුලී නිවැසියෙකු මත නිර්මාණය කර ඇති අතර එය හොඳින් පෙනේ, බලශක්ති කර්මාන්තය නාට්ය කසර්ගෙකුගේ ලක්ෂණයකි, එය ලෙයාර්-කුලී ක්රීඩාවේ මෘදු බව සහිත නාට්ය කර්මාන්තයේ ලක්ෂණයකි.

මරණ ඔතෙලෝ "ඔතෙලෝ" වර්ඩි.
වේදිකාවට යාමට පෙර, දෙවියන් වහන්සේ තම හ .තුරේ සියලු බලය ගායනා නොකරනු ඇති පරිදි සාදයේ ඔතෙලෝ රචනා කළ යුතුව තිබුණේ ඔහුගේ පපුවට ගැසීමයි. ටමනූගේ කටහ are වල්වල සිට, මිනිසුන්ට සිහිය නැති වූ නිසා, ඔහු ශක්තිමත් විය (මගේ මතය අනුව, හ voice ින් මෙහිදී මට දොස් පැවරිය හැකි විය, නිදසුනක් වශයෙන්, ටමනෝගේ මධ්යස්ථානවලට ඇහුම්කන් දීමේදී පවා අ හිස).
මෙම පක්ෂය සමඟ ලැන්ස් ද මෙම සාදය හොඳින් දරයි, මේ සඳහා ඔහුට පූර්ණ බලයෙන් ගායනා කිරීමට හෝ හ .ේ පරිමාව වෙනස් කිරීමට අවශ්ය නැත.

කුමන්ත්රණයේ නාට්යමය කුලීකරු වන කුමන්ත්රික ඩොමින්ගෝ, සහ ඔබ ඇසට සැබවින්ම බැලූ විට, ඔහුගේ හ voice ාශයේ වුවද කලාකරුවෙකු, සංගීත ian යෙක්, සිංගර්, සිංගර් ය , නමුත් සොබාදහමේදී ඔහු ලන්ස් හෝ බෙලියලි වලට වඩා වාසනාවන්ත විය.

"මාර්තු මාර්තා, ඔබ සැඟවී සිටින තැන" "මාර්තා"
ඩොමින්ගෝ ලන්ස් වලට වඩා අඩු ගීතයක්, නමුත් හේතුව, ඊට හේතුව, ශබ්දයේ ශබ්දයේ මෘදු බව අනුව, ඔහු මාරියෝ ලාන්ස් වලට වඩා හොඳින් ගමන් කරයි, මන්ද ලැන්ස් මෙන් නොව ඔහු කම්මැලි ය කාර්ය සාධනයේ ගුණාත්මකභාවය මත වැඩ කරන්නේ කෙසේදැයි දනී.

මරණ ඔතෙලෝ.
මෙහිදී ඩොමින්ගෝ ඉතා හොඳ, ශක්තිය, වානේ, පද රචනා වලට අවශ්ය වන්නේ මාර්තා මෙන් නොව, හ voice ලක්ෂණ වලින් කටහ party ෝෂාකාරී නොවන බව සැලකිය යුතු නැත.

ජක්මෝඕ ලෝරි-වොල්ප් - මේ ගායක වෝපි සමඟ, බොහෝ තේරුම්ගත නොහැකි වුවද, ඔහුම නාරිතය නාට්යමය ඡන්ද විමසීමට නැඹුරු වන අතර, ඔහුම නාට්යමය කුලීරෝ කෙනෙකු ලෙස සැලකේ. වෝටොක් මුදුනේ ෆීඩ් ඔන් ඔක්වයේ එනම්, එනම්, සටහන මා දන්නා පරිදි සැහැල්ලු ටෙනෝර් (මිස මිස නොවෙමි), පතුලේ මා දන්නා පරිදි බාස් ෆා ෆෝ එකක් ගත්තේය වෙනත් කුලී නිවැසියන්, ඒ වෙනුවට මෙම සටහන අවුල් කරයි.

"පියුරිටානි" බෙලියිනි.
කුලීර්ගේ ඉතිහාසයේ පළමුවැන්නා වන ගියෝවානි රිබිනි හි වැටලීමකදී රීලිනි පියෝවාන්නි රබිබිනි වැටලීමකදී, සුසඟට නොයන්න, අඹරන්න හ voice වානේ මෘදු ලෙස හා පුරවා ගන්නේ කෙසේද යන්න ගායනා කිරීමෙන්, එනම්, බොහෝ දුරට, ඔහු විසින්ම පද රචනා කර ඇති අතර එම අවස්ථාවේ තාක්ෂණය සමඟ (ගායිකාව එක් හුස්මක් දෙකකට දොළහකට යා හැකිය -ොක්සිකාරි ගැම්ප්, සමහරු සෑම සටහනකම සැරසිලි කළ අතර, දැන් අහිමි වී, අප බොහෝ දුරට ඉඩ ඇති, සිතාගත නොහැකි තරම් රංගන ශිල්පීන් නිර්මාණය කළහ. වොස් රයිටාන්, මෘදු ලෙස, ගීත රචනා සිට, ඉහළින් වානේ කටේ වානේ එකතු කිරීමට ඉඩ දීමට පෙර, තරයේ පමණක් උඩුමහලේ ගායනා කරයි.

මරණ ඔතෙලෝ. ඔතෙලෝ ලෝරි වෝපොතුවේ සාදය ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතය අවසානයේදී සූදානම් වෙමින් සිටියදී, ඔහුගේ කටහ for යෞවනයේදී, නමුත් තවමත් උඩුමහලේ නියැලෙන නිසා ඔහුගේ හ voice ශබ්දයක් නොවීය. මෙම ක්රියාත්මක කිරීමේදී, ලෝරි-වෝටූලියේ සහ නාට්යමය ලේසර්, සොබාදහම, සහ මාස්ට්රෝ ඇන්ටෝනියෝ කටෝහ්) ඔහුගේ කටහ in ින් ආයෝජනය කිරීම සිත්ගන්නා සුළුය. ලෝරි වොපී පතේ ඇති මෘදු බව මම එකතු කරන්නෙමි. එය වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම ඉතා ශක්තිමත් හ voice ක් විය.

අවසාන වශයෙන්, "හියුගෙනෝට්" මයර්බෙරා වෙතින් ඡේද යුගලය.
මෙම වාර්තාවේ, සංස්කෘතියේ ලොරි-වෝටූම් ඉහළට ගෙන යයි, එය සම්පූර්ණයෙන්ම නිදහස්, සම්පූර්ණ හ voice ක් ගන්නා අතර, ඔහු පියානෝවිට සුළු කටහ to ත් වේ, මෙය පියානෝවකට ඇරඹේ හ voice, ෆාල්සෙට් නොවේ.

• Altino, ගීතාරු ආලෝකය සහ ශක්තිමත් පද රචනා
• නාට්යමය හා නාට්ය කුලීකරු
• ලක්ෂණ කුලීකරු
• පද රචනා සහ නාට්යමය බාර්තන්

ටෙනෝර්

ලබා දුන් වර්ගීකරණයට අනුව කුලී නිවැසියන් අතර, එය වෙන්කර හඳුනා ගැනීම සිරිතකි: ඇල්ටිනෝ, ගීතමය, ශක්තිමත් ගීතාර්, ගීතාර් නාට්යමය, නාට්යමය හා ලක්ෂණ.

හ voice පරාසය: සිට පෙර පිරිමි අෂ්ටක පෙර පෙර දෙවන අෂ්ටක. ටෙනෝර්-අල්ටිනෝ - පෙර කුඩා අෂ්ටක - මයි. දෙවන අෂ්ටක. නාට්ය කුලී නිවැසියන් - සිට ලා මහා පෙර දෙවන අෂ්ටක. කටහ are වල් අතිශයින් දුර්ලභ ය, පරාසය සහ උෂ්ණත්වය වර්ණය ටෙනෝ සහ බායිටන් පක්ෂ යන දෙකම ඉටු කිරීමට ඉඩ සලසයි (උදාහරණයක් ලෙස ඊ.

Altino ( නමුත්), ගීතාර් ලයිට් ( Ll) සහ ශක්තිමත් පද රචනය ( Lk) කුලී

පළමු ඡන්ද දෙකේ ඡන්ද දෙකේ, හ voice තුුවේ පහළ කැපීම පියානෝ, මුදුන් - පෙනහළු මත පමණි. මෙම කටහ of ේ කෝපයිටොඩි පාස් සහ සැරසිලි මගින් පහසුවෙන් සිදු කරනු ලැබේ. පද රචිත කුලී නිවැසියාට තවත් නමක් ඇත - ඩී ග්රේසියා ("ඩී ග්රේසියා", අලංකාර). මෙම ඡන්දවල හැකියාවන් සමාන ආකාරයේ කාන්තා ඡන්දවලට සාපේක්ෂව සැසඳිය හැකිය. බොහෝ විට, බොහෝ විට, ඇල්ටිනෝ සහ ගීතාරු පෙණහලුවලට පෙම්වතුන්ගේ පක්ෂය විසින් පවරා ඇත, නමුත් ඒවා සපුරා ඇත්තේ මහලු අයගේ පාර්ශවයන් විසිනි.

ඔපෙරා තවොන:

• බෙරෙන්ඩියා - රෝම-කෝර්සකෝව් "හිම කන්යා" ( නමුත්);
• ස්ටාර්රෝට් - රෝමන් කෝර්සික්ස් "ගෝල්ඩන් කොකුටර" (පමණි නමුත්);
• යූරොෂි - මුස්සෝර්ග්ස්කි "හොවාන්ෂ්නා" ( නමුත්);
• ලෙන්ස්කි - ටචිකොව්ස්කි "එව්ගනි ඇජින්" ( Ll);
• බයාන් - ග්ලින්කා "රුස්ලන් සහ ලියුඩ්මිලා" ( Ll සහ නමුත්);
• ෆවුස්ට් - ගුස්ටූ "ෆූස්ට්" ( Ll);
• රෝමියෝ - ගුනෝ "රෝමියෝ සහ ජුලියට්" ( Ll);
• ඩියුක් - වර්ඩි "රිගොලට්ටෝ" ( Ll);
• ඉන්දියානු ආගන්තුකය - රෝම-කෝර්සකෝව් "සඩ්කෝ" (ගායනා කළ හැකිය නමුත් සහ Ll);
• ලෙව්කෝ - රෝමන් කෝර්කොව් "මැයි රාත්රිය" ( Ll);
• අල්මාවිවා - රොසිනි "සෙවිල් සරශය" ( නමුත් සහ Ll);
• ලෝන්ග්රින් - වැග්නර් "ලෝන්ග්රි" ( Lk);
• සිරස් - මාසෙල් "වේගය" ( Lk);
• රුඩොල්ෆ් - බචෙමියා පුචිනි ( Ll).

එවැනි ඡන්ද අයිතිකරුවන්: අයිවන් කොස්ලොව්ස්කි ( නමුත්), සර්ජි ලමේහෙව් ( Ll), ලෙනොයිඩ් සොබිනොව් ( Lk), යූරි මාරසින් ( Ll), ඇල්ෆ්රෙඩෝ ක්රවුස් (එල්), ඇන්ඩ්රි ඩුනෙව් ( Ll), මිශායිල් උරුසොව් ( Lk), අහමඩ් අගාඩි ( Lk), අලිබෙක් ඩේෂෙව් ( Ll).

පද රචනය ( Ld) සහ නාට්යමය ( ඩී.) කුලී

නාට්ය කුලීකරුට තවත් නමක් ඇත - DI ෆෝසා (ඩී ෆෝටා, ශක්තිමත්), එය ඔපෙරා වැඩවල එහි ස්ථානය තීරණය කරයි. ඔහු වෙනුවෙන්, පක්ෂ ලියා ඇත්තේ හ voice බලය සහ දීප්තිමත් කාලගුණික තීන්ත පරාසය පුරාම ය. පද රචනා කරන ලද නාට්යමය කුලීකරුගේ තාලය නාටකාකාර ලෙස සමාන වේ.

මේවා විශාල ජීවිත පරීක්ෂාවන් සිදුකරන තනි පුද්ගලයෙකුට කළ හැකි ශක්තිමත් චරිත, දීප්තිමත් පෞරුෂයන් ය.

නාට්ය කුලීකාරකයක ඔපෙරා තාලකය:

• SADO - රෝමන් කෝර්කූව්ව් "සඩ්කෝ";
• සීග්ෆ්රයිඩ් - වැග්නර් "සීග්ෆ්රයිඩ්";
• ඔතෙලෝ - වර්ඩි "ඔතෙලෝ".

• රාස්ස් - වර්ඩි "අයිඩා";
• සොබින් - ග්ලින්කා "අයිවන් සුසිනින්";
• ලයිකොව් - රෝම-කුර්ස්කෝව් "සාර්වාදී මනාලිය";
• කැලෆ් - පුචිනි "ටුරන්ට්";
• කවරමනි - පුචිනි "ටොස්කා".

කලාකරුවන්: එන්රිකෝ කැරුසෝ ( ඩී.), මාරියෝ ලාංඡන ( ඩී.), නිකොලායි ප්රබන්ධය ( ඩී.), මාරියෝ ඩෙල් මොනාකෝ ( ඩී.), ව්ලැඩිමීර් ඇට්ලන්ටොව් ( ඩී.), ව්ලැඩිස්ලාව් පොයාව්කෝ ( ඩී.), ප්ලැසිඩෝ ඩොමින්ගෝ ( ඩී.), ජෝස් කාර්රස් ( Ld).

ලක්ෂණ කුලීකරු

මෙම වර්ගයේ කුලී නිවැසියන්ගේ විශේෂ උෂ්ණත්ව වර්ණයෙන් සංලක්ෂිත වන අතර, නීතියක් ලෙස, දෙවන සැලැස්මේ කාර්යභාරය ඉටු කරයි. එයට සම්පූර්ණ කුලී පරාසයක් නොතිබුණද, සීමිත පරාසයක පරාසයක පරාසයක ඇති විය හැක, එහි හ voice, සදාකාලිකම, මියගිය කපටි කටහ ඳුරෙන් විශේෂයෙන් ප්රකාශිත හා නම්යශීලී විය යුතුය.

ඔපෙරා තවොන:

• ෂුයිස්කි - මුස්සෝර්ග්ස්කි "බොරිස් ගොඩුනුොව්";
• උපක්රම - TCHAIKOVSKY "එව්ගනි ඇජින්";
• MEAIG - Mussorgsky "බොරිස් ගොඩුනුොව්";
• තුණ්ඩ - රෝම-කුර්ස්කොව් "සඩ්කෝ";
• එරස්කා - බොරෝඩින් "ප්රින්ස් ඊගෝර්";
• බොමාෙලි - රෝමන් කෝර්කොව් "සාර්වාදී මනාලිය";
• ඔව්වර් - බොරෝඩින් "ප්රින්ස් ඊගෝර්";
• අච්චාරු - මුස්සෝර්ග්ස්කි "හොවින්ෂිනා".

පද රචනය ( රාත්තල්.) සහ නාට්යමය ( Db) බායිටන්

මෙම ආකාරයේ ඡන්ද ශබ්දය හා මෘදු බලයේ බලය, උණුසුම් ටිම්බ්ලෙයාර් ආවරණය කරයි. පරාසය - OT ලා විශාල අෂ්ටක ලා පළමු අෂ්ටක. නාට්යමය බායිටන් හි පහළ සටහන් පද රචනයට වඩා ඉස්ම සහිත ය. මෙම වෙබ් අඩවියේ, නාට්ය බාිට්රෝනය විශ්වාසයෙන් යුතුව බලකොටුවකි. මෙම හ voice වෙතින් වඩාත්ම ශබ්දය එස්. පිරිමි අෂ්ටක පෙර f පළමුවන. බාර්තූන් සාද ගණනාවක, ව්යාජ ශබ්දයක් විශේෂ තීන්තයක් ලෙස ව්යාජ ශබ්දයක් ලෙස අවසර දී ඇත, උදාහරණයක් ලෙස, කැවතාිනා ෆැග්රෝ හි. පද රචක බාරිටන් උපදෙස් දෙනුයේ පෙම්වතුන්ගේ පක්ෂය වන අතර, හැඟීම්වල, කල්පනාකාරීව හා තාර්කිකව ක්රියා කරයි.

ඔපෙරා තවොන:

• ෂර්මන් - වර්ඩි "ට්රැවියා" ( රාත්තල්.);
• දොන් ජුවාන් - මොසාර්ට් "දොන් ජුවාන්" ( රාත්තල්.);
• VEDEAT ආගන්තුකය - රෝම-කෝර්සකෝව් "සඩ්කෝ" ( රාත්තල්.);
• Oneyg - tchaikovsky "එව්ගිනි ඇජින්" ( රාත්තල්.);
• යීලෙකි - ටචිකොව්ස්කි "පීක් කාන්තාව" ( රාත්තල්.);
• රොබට් - ටචිකොව්ස්කි "අයෝලන්ත".

කලාකරුවන්: මැට්ටියා බබේ, ඉල්ටෝ ගොබ්බි, ඉලේ ලිසීසියානු, දිමිත්රි ග්ලයිවාව්, යූරි මැසුරොක්, ඩයෙරිච් ෆිෂර් ඩිස්කුව, ඇලෙක්සිඩර් ටොරොෂෙලෝ, දිමිත්රි ඛාවෝස්ටෝවෙස්කි.

නාට්යමය බායිටන් ශක්තිමත් වීරයන්ගේ රූප මූර්තිමත් කරයි, බොහෝ විට ද්රෝහී සහ කුරිරු. මෙම පක්ෂ රස්-බාබිටෝන් විසින් සිදු කරන ලද බව සලකන්න (උදාහරණයක් ලෙස, ෆිගාරෝ, රුස්ලාන් පක්ෂය).

ඔපෙරා තවොන:

• ෆිගෝරෝ - මොසාර්ට් "මංගල අච්චුව";
• රිගොලෙටෝ - වර්ඩි "රිගොලට්ටෝ";
• යාගෝ - වර්ඩි "ඔතෙලෝ";
• MIZGIR - රෝමන් කෝර්සකෝව් "හිම කන්යා";
• ඇලෙකෝ - රච්මිනිනොව් "ඇලෝකෝ";
• ඊගෝර් - බොරෝඩින් "ප්රින්ස් ඊගෝර්";
• ස්කාර්පියියා - පුචිනි "ටොස්කා";
• රුස්ලාන් - ග්ලින්කා "රුස්ලන් සහ ලියුඩ්මිලා";
• ගණන් ඩයි මූන් - වර්ඩි "ට්රොබුඩි".

කලාකරුවන්: සර්ජි ලෙෆ්ෆ්ෆියුස්, ටිට් රූෆ්ෆෝ.

බාස් බායිටන්, සෙන්ට්රල් බාස්, බාස්-ගුණුඩෝ, බාස්-බුෆ්ෆෝ

උස් බාස් වඩාත් සොනෝරූරික් සටහනක් ඇත - පෙර පළමු අෂ්ටක, වැඩ කරන මැද - si-bemol විශාල අෂ්ටක - නැවත පළමු අෂ්ටක.

මධ්යම බාස් ශබ්දයේ ශබ්දය, බාස්-බාරිටන් හා සසඳන විට පහළ සටහන් වල සන්තෘප්තිය වැඩි වේ; සටහන පෙර පළමු අෂ්ටක කොටස ඉහළ බාස්ට වඩා ශක්තිමත් වේ. මෙම වර්ගයේ බාස්වල පාර්ශවයන් තුළ, මධ්යම හා පහළ පරාසයේ මධ්යම හා පහළ පරාසය සක්රියව භාවිතා කරයි. වැඩ කරන මැද - සොල්-ලා. විශාල අෂ්ටක - පළමු අෂ්ටකයට පෙර.

බාස්-ගුණන්ඩුදුඩෝ ඉතා කලාතුරකින් හමුවෙයි, එබැවින් ඔහුගේ පක්ෂවලට බොහෝ විට මධ්යම බාස් ආරෝපණය වේ. පහළ සටහන් බාසා-ලාභදායී - ලා ප්රතිශතය. මෙම ඡන්දයේ දරන්නන්: පී. රොබ්සන්, එම්. මිකිලොව්, වයි. විෂ්නවය.

ඊටත් වඩා කලාතුරකින් හමු වූ හ voice ක් - බාස්-ඔක්ට atist, ඉතා බලවත් හා පිරවූ පහත් සටහන් - fa-sol. ප්රතිශතය. නිදසුනක් වශයෙන්, නූතන ගායක යූරි විෂ්ණවය වැනි හැකියාවන් ඇත. මෙම වර්ගයේ ඡන්දය යනු බාස් වෘත්තීමය හා වඩා බලවත් පහළ නෝට්ටු සහිත බාස් වෘත්තිකයාට වඩා වැඩි දෙයක් නොවේ.

BAS-BUFFO විසින් දෙවන සැලැස්මේ ප්රධාන පක්ෂ හා පක්ෂ, පක්ෂ විකට හා පැරණි ජනතාවගේ පාර්ශවයන් ඉටු කරයි. නිශ්චිත පරාසයක පරාසයක පරාසයක රංගන හැකියාවන් සහ ටිම්බරයේ සුන්දරත්වය නිසා මෙම වර්ගයේ හ voice ක් දීප්තිමත් ලෙස ප්රකාශ වේ, ඔවුන්ට අද්විතීය තාක්ෂණයක් නොතිබිය හැකිය.

බාස්-බාබිටෝන් හි ඔපෙරා තාලකය:

• බැසිලෝ - රොසිනි "සෙවිල් සරිලනය";
• මෙෆිස්ටොෆෙල් - ගුනෝ "ෆූස්ට්";
• නික්සන්ටා - ඩිලිබ් "ලක්මම්";
• සුසින් - ග්ලින්කා "අයිවන් සුසිනින්";
• ව්ලැඩිමීර් ගැලීකි - බොරෝඩින් "ප්රින්ස් ඊගෝර්".

කලාකරුවන්: එෆ්. ෂාලියින්, ඊ. නෙස්වෙන්රෙන්කෝ, පී. බ්රෙචුලාඩස්, වී. බයිකොව්, පී. ටොල්ටෙන්කෝ, වී. ලයොන්කොව්ස්කි.

මධ්යම බාස් හි ඔපෙරා තාලකය:

• කොන්චක් - බොරෝඩින් "ප්රින්ස් ඊගෝර්";
• ෆාර්ලාෆ් - ග්ලෙලෙකා "රුස්ලන් සහ ලුඩ්මිලා";
• වරංගි ආගන්තුකයා - රෝම-කෝර්සකෝව් "සඩ්කෝ";
• ඩොග්කින් - රෝම-කෝර්සකෝව් "සාර්වාදී මනාලිය";
• ග්රැන්ග්මින් - ටචිකොව්ස්කි "එව්ගිලි ඇජින්";
• රෙනේ - ටීචිකොව්ස්කි "අයෝලන්ටා".

කලාකරුවන්: මැක්සිම් මිකිලෝව්, මාර්ක් රයිසන්, ලියොනිඩ් බෝල්ඩින්.

ලාක්ෂණික බාස් හි ඔපෙරා තාලකය:

• බර්ටෝලෝ - රොසිනි "සෙවිල් සරිලනය";
• ස්කොලා - බොරෝඩින් "ප්රින්ස් ඊගෝර්";
• ඩඩා - රෝමන් කෝර්කොව් "සඩ්කෝ";
• සුනිගා - බිසා "කාමන්".

මට විශ්වාසයි පිරිමි හ voice ටෙරෝරයක් බවට පත්වුවහොත් මට වාචික වෘත්තිය ගැන සිහින දකින තරුණයන්ගේ රාගයයි. මම විශ්වාස කරන්නේ මෙය වක්රව, රචනාකරුවන් තුළින්, නූතන වාචික ද්රව්යයක් ප්රධාන වශයෙන් ඉහළ පිරිමි හ .ක් සඳහා ලිවීමයි.

"හ voice ටෙරූ එකක් කරන්නේ කෙසේද?" - එවැනි ප්රශ්නයක් වුවද, කටහ al ෝෂාවේ යථාර්ථයන් තුළ වැඩ කරන ඕනෑම ප්රශ්නයක්, පුද්ගලයෙකු එය මෝඩයෙකු ලෙස සලකයි, අන්තර්ජාලයේ සොයාගත හැකිය, මෙම වෙබ් අඩවියේ එක් හෝ වෙනත් ආකාරයක ඇසුරුුවේ මාතෘකාවෙහි තිබේද? මම උත්තර ෙදනවා ... ".

හොඳයි, තරුණයෙක් තම හ voice කීය දේ හරියටම දන්නේ නම්, තමාටම තෘප්තියක් තෝරාගෙන තමාටම තෘප්තියක් තෝරා ගන්නා අතර, එය ඔහුගේ ශරීරයේ හැකියාවන්ගෙන් වැඩි වැඩියෙන් අනුකූල වන. නමුත් බොහෝ විට සම්පූර්ණයෙන්ම ප්රතිවර්තනය වේ - ස්වභාවයෙන්ම, සොබාදහම සිට, සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ආකාරයේ හ voice ින්, ආරම්භක වාචිකව නෝට්ටු ගායනා කිරීමට උත්සාහ කරයි. මෙය හේතු වන්නේ කුමක්ද? එහි වාචික අවයවවල නිරන්තර අතිරික්තයට, නමුත් මෙම පාළු කාලය අසනීප දෙකකටම සෘජු මාවතක් වන අතර පසුව හ voice නැතිවීම.

එක් සං signs ා එකක් - කුලී නිවැසියාගේ හ voice පරාසය

එබැවින්, කුලී නිවැසියා ඉහළ හ voice ක් බව දැනටමත් පැහැදිලිය. කෙතරම් උසද? ක්ලැසික් දෙවන අෂ්ටක භාගයේ සිට කුඩා - දෙවන අෂ්ටක භාගයක් දක්වා කුලී ඡන්ද සංඛ්යාව තීරණය කරයි.

මෙයින් අදහස් කරන්නේ දෙවැන්න (හෝ Si බිග්) ගායිකාව ගායනා කිරීමට නොහැකි වීමද? නැත, ඇත්ත වශයෙන්ම, එය සම්පූර්ණයෙන්ම හැකි වනු ඇත. නමුත් මෙන්න තත්ත්ව පරාසයෙන් ඔබ්බට මියගිය සංගීතය වෙනස් විය හැකිය. අප කතා කරන්නේ සම්භාව්ය සංගීතය (සහ ගැකුම්) ගැන අප කතා කරන බවයි.

එකවරම, පළමු අෂ්ටකයේ සමහර සටහන් ආරම්භ කිරීමෙන් (විවිධ හ voice හ voice තින්, එය වෙනස් වේ), කුලී නිවැසියන් මිශ්ර තාක්ෂණයක් භාවිතා කරයි - මිශ්රණයක්, මෙම ප්රදේශය කහ පැහැයෙන් සලකුණු කර ඇත. එනම්, කෙසේ වෙතත්, ප්රධාන ලේඛනය හ voice ින්, නමුත් එහි නිර්මල ස්වරූපයෙන් නොව, උරස් වලට "අපිරිසිදු" ලෙස නොවේ. ටෙනෝ යනු සම්භාව්ය පිරිමි හ voice ක් සඳහා නමක්, කුලී පොප් හෝ පාෂාණ ගායකයා අමතන්න - තරමක් නිවැරදි නැත.

පළමුව, සිංගර් ටෙරූ විසින් ක්රියාත්මක කිරීම සඳහා ඒවා ක්රියාත්මක කිරීම සඳහා ලියා ඇති ක්ලැසික් වාචික ක්රියා, දෙවනුව, දෙවනුව, දෙවනුව, ක්ලැසික් පිරිසිදු පිරිමි හිස් හ oice භාවිතා නොකරයි, එබැවින් ටෙනෝර් සහ දෙවන අෂ්ටකයට සීමා වූවත්, සමහර විට නැවත එම්අයි ගැන කතා කිරීම වඩා හොඳ වුවත් (නමුත් මෙම රීතියෙන් මෙම රීතියෙන් - ප්රති-කුලීකරු, ඔහු ගැන). තෙවනුව, සම්භාව්ය වාචික තාක්ෂණය (ඒ ගැන අමතක කළ නොහැක) එහි සුවිශේෂතා වලින් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය.

ටෙනෝර් කුමක් සිදුවේද?

සාධාරණත්වය තුළ, කුලී නිවැසියාගේ හ voice ාවේ උප හ voice ාවේ උපකරණයන් ගැන කතා කිරීම අවශ්ය වේ, මන්ද මේ ආකාරයේ පිරිමි කටහ ද වෙනස් ය. පහත සඳහන් ශ්රේණියේ ඇත:

කවුන්ටරය-කුලීකරු (අනෙක් අතට ඇල්ටෝ සහ සොප්රානෝ වලට බෙදා ඇත) - පරාසයේ (ඉහළ ලේඛනය) සම්පුර්ණයෙන්ම "හිස" කොටසක් වන ඉහළම හ voice. මෙය විකෘති කාල පරිච්ඡේදය තුළ අතුරුදහන් නොවූ සියුම් එවිට අතුරුදහන් නොවූ සියුම් සුලු හ voice ක් වන අතර, මේ ආකාරයේ ගායනය තුළ පහළ පපුව, පිරිමි හුණු හෝ නිෂ්පාදන සංවර්ධන නිෂ්පාදනයක් සමඟ සංරක්ෂණය කළේය. මිනිසෙකු පරාසයේ ඉහළ කොටස හිතාමතාම සංවර්ධනය කරන්නේ නම්, යම් යම් ස්වභාවයකින් ඔහුට ප්රති-ටෙරෝ මෙන් ගායනා කිරීමට හැකි වනු ඇත. මෙම ඉහළ පිරිමි හ voice ඉතා සිහිපත් කරයි:

ඊ. කුර්මන්ගාලියෙව් "ඇරියා දලී"

එම්. කුස්නෙට්සොව් "ඇරියියා ක්වීන් නයිට්"

ආලෝකය කුලී නිවැරදිව වැඩිම හ voice ක් වන අතර, එය ඉතා පහසුවෙන් හා වාතය ඉතා පහසුවෙන් හා වාතය මෙන් පෙනුනද, ගැහැනු සතාට වඩා වෙනස් ය:

එච්. ෆ්ලෝරෙස් "ග්රැනාඩා"

පද රචනා - මෘදු, තුනී, මෘදු, ඉතා ජංගම හ voice:

එස්. ලමේෂෙව් "මට කියන්න, ගැහැණු ළමයින්, ඔබේ පෙම්වතිය ..."

පද රචනය නාට්යමය කුලීකරු - වඩාත් ධනවත්, er න සහ තණකොළ වටහාගෙන, ඔහුගේ ශබ්දය සැහැල්ලු ටෙනෝර් සමඟ සසඳන්න, එකම ගීතයක් සිදු කරන්න:

එම්. ලන්ස් "ග්රැනාඩා"

නාට්යමය කුලීකරු . , කැල්ලාෆ් ... සහ "පයිප්නි ලාමා" හි හර්මන් - ඔහු ද වේ

V. ඇට්ලන්ටොව් "ඇරියියා ජර්මන්"

ඔබට පෙනෙන පරිදි, ඉහළම උප විශේෂයන් ව්යතිරේකය හැරුණු විට, ඉතිරිය එකිනෙකාට වඩා වෙනස් නොවේ, නමුත් ටෙම්ම්මොම්, නැතහොත්, "තීන්ත හ." යනුවෙන් හැඳින්වෙන පරිදි, "තීන්ත හ.". I.e, Timbreeපරාසය යනු පිරිමින්ගේ කටහ and වල් සහ ටෙනෝර් ආරෝපණය කිරීමට ඉඩ සලසන ප්රධාන ලක්ෂණයයි. යම් ආකාරයක වර්ගයක් හා උප වර්ගයක් ඇතුළුව.

කුලී නිවැසියාගේ හ voice ින් ප්රධාන කැපී පෙනෙන ලක්ෂණය ඔහුගේ ටිම්බියයි

ප්රසිද්ධ පර්යේෂක මහාචාර්ය වී. මොරොසොව් නිසා ඒ ගැන ඔහුගේ එක් පොතක කතා කිරීම:

"මෙම අංගය බොහෝ විට පරාසයේ පරාසය තුළට වඩා වැදගත් වන අතර, උදාහරණයක් ලෙස, බැරිටන්, කුලී නිවැසියන් සිරස් ගැනීම, නමුත් තවමත් මේවා බැරිටොන්වරු බව අප දන්නා බැවිනි. කුලී නිවැසියාට (ටෙම්බ්රේහි, සැකයක් නැත) ටෙරූ මුදුන් නොමැති නම්, එබැවින් එය එය බායිටන් විසින් පමණක් සලකා බැලිය යුතු නොවේ ... "

තවමත් හ cally අත්දැකීම් නොමැති යෞවනයන්ගේ වඩාත්ම වැදගත් වැරැද්ද, එහි පරාසය මගින් පමණක් හ heard තීරණය කිරීමේ උත්සාහයක් බවට පත්වේ. උදාහරණයක් ලෙස, පළමු අෂ්ටක ගායන හා බැරිටොන් සහ ටෙනෝර් මැද, කෙසේ විය යුතු ආකාරය? හ voice ශබ්ද කිරීමේ ස්වභාවය ගැන සවන් දෙන්න. එය ඇසෙන්නේ කෙසේද? සහ විශේෂ ist යා අමතන්න! අවුරුදු 16-20, සාමාන්ය පිරිමි හ voice මොළයේ ඇති සමහර ශ්රාව්යාත්මක අදහස් වන්නේ සාමාන්ය පිරිමි හ voice ශබ්ද ඉහළ පරාසයක පරාසයක් හා සසඳන විට ය. ඔබ සම්බන්ධ කර ගත යුතු වාචික ගුරුවරයාගේ දැනුම හා අත්දැකීම් මෙයයි.

මාර්ගය වන විට, ගුරුවරයා පවා එක් සවන්දීමක සිට එක් සවන්දීමකින් සිදු නොවනු ඇත, අවම වශයෙන්, ගිල්නික බැරිටෝනයෙන් නාටකාටික් කසලර් වෙන්කර ගන්න, ඔබ වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළ යුතුය! එමනිසා, ඔබ නූතන තට්ටුවක් ගායනා කිරීමට උත්සාහ කළහොත්, ඔපෙරා පක්ෂ ඉගෙන නොගන්නේ නම්, ඔබේ හ voice ින් උපකල්පනය දැන ගැනීම බොහෝ දේ වැදගත් නොවේ. වාචික ගුරුවරුන් වර්ග තුනකට අදාළව වාචික ගුරුවරුන් තම වාට්ටුවල හ o නඟන බටහිර රටවල බොහෝ කලක සිට වටහාගෙන ඇති අතර, වර්ග තුනකට අදාළ වේ - අඩු, මධ්යම හෝ ඉහළ. මම මේ ගැනත්, "සංක්රාන්ති ඡන්ද වර්ග අපගේ වාචික ව්යාප්ති ers ්පත්" යන ලිපියෙන්ත්, මෙම ස්ථානයේ "යන ලිපියෙන්ත් කතා කරමි.

සංක්රාන්ති කුමන්ත්රණය - ඡන්ද කුලී නිවැසියන්ගේ තවත් ලකුණක්

හ voice වර්ගයේ තවත් කැපී පෙනෙන සං sign ාවක් සංක්රාන්ති කොටස් (සංක්රාන්ති සටහන්) යැයි නොකියයි. ඉහළ උන්නතාංශයේ ඔවුන්ගේ "ස්ථානය", ප්රධාන වශයෙන්, ප්රධාන වශයෙන්, හ voice නැමීම්වල ව්යුහය සමඟ කෙලින්ම සම්බන්ධ වේ. සිහින් සහ සැහැල්ලු බර ගායනය කරන්නාගේ, ඔවුන් නිර්මාණය කරන ඉහළ ශබ්දය, මුලසුන හෙලීම, ප්රධාන ලේඛනය. එනම්, සංක්රාන්ති සටහන ඉහළ යාම හ voice ින් (වඩාත් නිවැරදිව මුළු ප්රදේශයම) වේ.

ඕනෑම කුලී නිවැසියන් සඳහා, සංක්රාන්ති සටහන මෙම ප්රදේශයේ ඕනෑම තැනක විය හැකි බැවින්, මෙයින් අදහස් කරන්නේ නාට්යමය කුලීකරුට මයි මත සංක්රාන්තියක් ඇති නමුත් ගීතාවලිය හෝ ආලෝකයක් වන ලුණු මත ය. ඔබට පාලකයෙකු මැනිය නොහැක! ඔව්, සිංගර්ගේ අත්දැකීම් සැලකිය යුතු කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි, ඒ නිසයි.

කාරණය ක්රමයෙන්, සංගීත පුහුණුවකින්, සංක්රාන්ති අංශය තරමක් ඉහළ මට්ටමක පවතින බැවින් යෞවනය හා සසඳන විට වැඩිහිටි මලල ක්රීඩකයෙකු ලෙස නවකයකුගේ හ to ට සමාන නොවේ. ප්රොහෙක්වරයකු එකම ආකාරයේ හ voice ින් නවක ක්රීඩකයාට වඩා පිරිසිදු පපුවේ රෙජිස්ට්රියක් ගායනා කළ හැකිය, මෙය කුසලතා වර්ධනය කිරීමේ ප්රති ence ලයක් වේ. නවකසාදය සංක්රාන්ති සටහන මගින් ප්රතිස්ථාපන සටහන මගින් තීරණය කරන්නේ නම්, එනම්, ඔහුගේ කටහ වර්ගය බායිටන් බව මින් අදහස් නොවේ. කාලයත් සමඟ, නිසි පන්ති සමඟ, සංක්රාන්ති සටහන මාරු කළ හැකිය.

ඉතින්, වාචිකව තිබිය යුතුය Timbree කුලීකරුගේ කටහ one මුලින්ම. වත්මන් පරාසය සහ සංක්රාන්ති සටහනේ පිහිටීම පමණක් සලකා බැලීම, හරියටම ඡන්දය ප්රකාශ කළ නොහැකි ආකාරයට. ඔබ අවධානය යොමු කළ යුතුයි මේ තුන්දෙනා අංගය, TIMBREET ශ්රේෂ් greatest තම තැනැත්තා විය.

සම්මත ක්ලැසෆියර් හි දෘෂ්ටි කෝණයෙන් නවීන ඉහළ ඡන්ද, පාෂාණ හා පොප් තරු සලකා බැලීම තරමක් සාධාරණ ඇයි? ඔවුන් කුලී නිවැසියන් නොවේද?

මේකට කතා කරන්න.

මුල් ප්රභවයට අනිවාර්ය යොමු කිරීමකට යටත්ව වෙබ් අඩවියේ ද්රව්ය භාවිතා කිරීමට අවසර ඇත