අපි රහස් පරීක්ෂක කතන්දර කියවන්නේ ඇයි? එක් අතකින්, මෙය යථාර්ථයෙන් ගැලවීමේ ආකාරයක් වන අතර, අපි ජීවත් වන්නේ සාධාරණ ලෝකයක බවට තවත් සාක්ෂියකි. මෙය ක්‍රීඩාවට ඇති දැඩි ආශාවකි - අපි අපේ රහස් පරීක්‍ෂකවරයා සඳහා මුල් බැස ඇත්තෙමු. මෙය ප්‍රසන්න මායාවකි - අපි ප්‍රධාන චරිතය සමඟ අපව හඳුනා ගන්නා අතර, එහි ප්‍රති, ලයක් වශයෙන්, අපට වඩා බලවත්, ධෛර්ය සම්පන්න යනාදිය පෙනේ.

අනෙක් අතට, මෙය මනසට ව්‍යායාමයකි - බොහෝ අය කැරලි අනුමාන කිරීමට කැමතියි.

රහස් පරීක්ෂක කතාවක ප්‍රධාන අංග

රහස් පරීක්‍ෂකයෙකුගේ කුළුණු හතර නම්:

අභිරහස. පාඨකයා සහ ප්‍රධාන චරිතය සමඟ ප්‍රශ්න වලට පිළිතුරු සොයයි: එය කුමක්ද? එය කළේ කවුද? සමහර විට - ඔවුන් අල්ලා ගනීද නැද්ද?

වෝල්ටියතාවය. අබිරහස ගැන පාඨකයා දැඩි උනන්දුවක් දැක්වීමට නම් වැදගත් යමක් අවදානමට ලක් විය යුතුය. එබැවින් රහස් පරීක්‍ෂණ කතන්දර ජීවිතය, නිදහස සහ මුදල් වැනි මූලික වටිනාකම් වලට ආයාචනා කරයි. ගතික කතන්දරය සහ ඉහළ කොටස් ආතතිය ඇති කරන අතර ඊළඟට කුමක් වේදැයි දැන ගැනීමට පාඨකයාට අවශ්‍යය.

ගැටුම. දුෂ්ටයාට එරෙහිව සටන් කරන රණශූරයෙකුගේ වීර කාව්‍ය ගමන පිළිබඳ පුරාණ ජනප්‍රවාද වල රහස් පරීක්‍ෂකයා මුල් බැස ඇත. අපරාධයක් විසඳීම, විශේෂයෙන් මිනීමැරුම සංකේතාත්මකව මරණයෙන් ජය ගැනීමකි. එබැවින් රහස් පරීක්ෂක කතාවේදී සුදු පැහැය කළු පැහැයෙන් වෙන් වී ඇති අතර යහපත හා නපුර සමථයකට පත් කළ නොහැකි යුද්ධයක පවතී.

පුදුමය. ප්‍රතිපත්තියක් වශයෙන්, අපරාධය තමා විසින්ම විසඳීමට පාඨකයාට අවස්ථාව තිබේ: කතාව අතරතුර ඔහුට අවශ්‍ය සියළුම යතුරු ලබා දෙනු ඇත. නමුත් ජේන් මෙනවිය හරියටම මැරුවේ කවුරුන්ද කියා හෝ නිදන කාමරයෙන් දියමන්ති සොරකම් කළේ කවුරුන්දැයි ඔහු තවමත් අනුමාන කරන්නේ නම් ඔහු බලාපොරොත්තු සුන් වේ.

ප්‍රභේද රහස් පරීක්‍ෂක ලෝකය සැබෑ ලෝකයට නොපැහැදිලි ලෙස සමාන කරයි. අනතුරු, අහම්බයන් සහ පැහැදිලි කළ නොහැකි තත්වයන් සඳහා එහි ස්ථානයක් නොමැත. සෑම දෙයක්ම පැහැදිලිව සිතා බලා තර්කානුකූලව සිතා බැලිය යුතුය. සෑම වීරයෙක්ම දැඩි ලෙස අර්ථ දක්වා ඇති කාර්යයක් ඉටු කරයි: රහස් පරීක්‍ෂකයා විමර්ශනය කරයි, සාක්ෂිකරුවන් ඔහුට අවශ්‍ය කරුණු ඉදිරිපත් කරයි, අපරාධකරු සැඟවී සිටී. නමුත් ඒ සමඟම විශ්වාසවන්තභාවය රහස් පරීක්‍ෂකවරයාගේ වැදගත් ලක්‍ෂණයක් ලෙස පවතී.

රහස් පරීක්ෂක වර්ග

සංවෘත වර්ගයේ රහස් පරීක්ෂක.අපරාධය සිදු කරනු ලබන්නේ සීමිත ඉඩක (නැවක, කඳු නැගීමේ නිවසක යනාදිය), සහ සැකය සීමිත පුද්ගලයින් කණ්ඩායමක් මත වැටිය හැකිය. 1920 ගණන් වල සහ 1930 ගණන් වලදී පුද්ගලික රහස් පරීක්ෂක විශේෂයෙන් ජනප්‍රිය විය.

මනෝවිද්‍යාත්මක රහස් පරීක්ෂක.අපරාධකරුගේ සහ රහස් පරීක්‍ෂකවරයාගේ මනෝ විද්‍යාව කෙරෙහි මූලික අවධානය යොමු කෙරේ.

සිසිල් රහස් පරීක්ෂකසහ ඔහුට සමීපව රහස් පරීක්ෂක නොයාර්(එනම් කළු). ප්‍රචණ්ඩත්වය, මළ සිරුරු සහ ලිංගිකත්වය සෑම විස්තරයකින්ම තීන්ත ආලේප කර ඇත.

Deteතිහාසික රහස් පරීක්ෂක.මෙම ක්‍රියාව අතීතයේදී සිදු වේ. Historicalතිහාසික රහස් පරීක්‍ෂක වර්ගයක් නම් බොහෝ කලකට පෙර සිදු වූ අපරාධයක් පිළිබඳව විමර්ශනය කිරීම ය.

දේශපාලන රහස් පරීක්ෂක.මෙම ක්‍රියාව මැතිවරණ, දේශපාලන ක්‍රියාවන් හෝ දේශපාලනඥයින්ගේ පෞද්ගලික ජීවිතය වටා සිදු වේ.

ඔත්තුකාර රහස් පරීක්ෂක.බාලදක්ෂයින්ගේ වික්‍රමාන්විතයන් විස්තර කෙරේ.

කලා විචාරක රහස් පරීක්ෂක.කලා කෘතියක් සොරකම් කිරීම ගැන පරීක්ෂණ පැවැත්වේ.

ආදර රහස් පරීක්ෂක.ප්‍රේම සම්බන්ධයක් (බොහෝ විට විරුද්ධවාදීන් දෙදෙනෙකු අතර) කුමන්ත්‍රණයේ වර්ධනයට බරපතල ලෙස බලපායි.

උත්ප්‍රාසාත්මක රහස් පරීක්ෂකයෙක්.කථාව උත්ප්‍රාසාත්මක ස්වරයකින් සිදු කෙරේ. පරීක්ෂණ සාමාන්‍යයෙන් සිදු කරනු ලබන්නේ ආධුනික කාන්තාවන් විසිනි. ලේ වැකි විස්තර මඟ හැරී ඇත.

පොලිස් රහස් පරීක්ෂක.විමර්ශන ක්‍රියා පටිපාටි සහ වෘත්තිකයින්ගේ වැඩ විස්තරාත්මකව විස්තර කෙරේ. විචලනය - අධිකරණ වෛද්ය පරීක්ෂක. මෙම කෘතිවල කතුවරුන් සාමාන්‍යයෙන් නීතීඥයින් හෝ හිටපු නීතිය ක්‍රියාත්මක කරන නිලධාරීන් ය.

අපූරු රහස් පරීක්ෂක.පරීක්ෂණය සිදු කෙරෙන්නේ කල්පිත ලෝකයක ය.

පෞද්ගලික රහස් පරීක්ෂක.මෙම පරීක්‍ෂණය පෞද්ගලික රහස් පරීක්‍ෂකවරයකු විසින් සිදු කෙරේ.

ආධුනික කට්ටඩිය.අපරාධයක් විසඳීම සඳහා වෘත්තීයමය නොවන අයෙකු ගනු ලැබේ - සිද්ධියට සම්බන්ධ වීරයාගේ සාක්ෂිකරුවෙකු, සැකකරුවෙකු, ඥාතියෙකු හෝ මිතුරෙකු. අපි කතා කරන්නේ ආධුනික රහස් පරීක්‍ෂකයෙකු පිළිබඳ නවකතා මාලාවක් ගැන නම්, සාමාන්‍ය පෙනුමක් ඇති පුද්ගලයෙක් සෑම මාස හයකට වරක් මෘත ශරීරයක් මත පය පැටලෙන විට විරුද්ධාභාෂයක් පැන නගී.

රහස් පරීක්ෂක චරිත

රහස් පරීක්ෂකයා- පරීක්ෂණයට නායකත්වය දෙන පුද්ගලයා. ඉහත සඳහන් කළ පරිදි, පරීක්‍ෂකවරුන් පහත දැක්වෙන වර්ග වලට බෙදා ඇත:

නීතිය ක්රියාත්මක කිරීමේ නිලධාරියා;

නීතිඥ;

පෞද්ගලික රහස් පරීක්ෂක;

ආධුනික කට්ටඩිය.

රහස් පරීක්ෂක කතන්දර වල ප්‍රධාන ලක්‍ෂණ නම් නිර්භීතකම, යුක්තිය පිළිබඳ හැඟීම, හුදෙකලාව සහ සාධාරණ හේතුවක් නිසා නීතිය බිඳ දැමීමට ඇති හැකියාවයි. නිදසුනක් වශයෙන්, පරීක්‍ෂකයෙකුට දුෂ්ට නරඹන්නෙකු බිය ගන්වා සත්‍යය සොයා ගත හැකිය. ඔහු තමා වෙනුවෙන් නැගී සිටීමට හැකි අතර අන් අයට උදව් කිරීමට සූදානම්ය. එය අනිවාර්යයෙන්ම ගවේෂණ කටයුතු සඳහා අවශ්‍ය නොවන නමුත් ඔහු ඔහුගේ ක්ෂේත්‍රයේ වෘත්තිකයෙකි.

බොහෝ විට ඔහුට විශේෂ කුසලතාවයක් ඇත: අද්විතීය මතකය, භාෂා සඳහා ඇති හැකියාව යනාදිය. කෙටියෙන් කිවහොත්, ඔහු සෑම විටම සාමාන්‍ය මනුෂ්‍යයන්ට වඩා තරමක් වෙනස් ය - මෙය මිථ්‍යාවේ කොටසකි.

වීරයාගේ චරිතයේ ඇති අසාමාන්‍යතා සහ විරුද්ධාභාෂා ආඛ්‍යානය අලංකාර කරයි: නිහ libra පුස්තකාලයාධිපතිවරයෙකුට යතුරුපැදියක් පැදවිය හැකිය; ව්යාධි විද්යාඥයා - සති අන්තයේ විකටයෙකු ලෙස වැඩ කරන්න, ආදිය. නමුත් මෙහිදී ඔබ ප්‍රවේශම් විය යුතුයි: මුද්‍රා නාට්‍ය වලට ආදරය කරන දැව ජාවාරම්කරුවෙකු අස්වාභාවික ලෙස පෙනේ. පුස්තකාලයාධිපතිවරයෙකු හාර්ලි වැඩ කිරීමට යොමු කරන්නේ නම්, එයට සාධාරණ පැහැදිලි කිරීමක් කරන්න. නිදසුනක් වශයෙන්, මියගිය සැමියාගෙන් ඇයට යතුරුපැදියක් උරුම විය.

සහකාර- රහස් පරීක්‍ෂකවරයාට පරීක්ෂණයේ විස්තර යමෙකුට පැහැදිලි කළ හැකි වන පරිදි සේවය කරයි. රීතියක් ලෙස, මෙය සාමාන්‍ය හැකියාවන් ඇති පුද්ගලයෙක් වන අතර, ඔහුගේ පසුබිමට එරෙහිව ප්‍රධාන චරිතය වඩාත් නියෝජනය කරයි.

අපරාධ- අපරාධයක් සිදු කළ හෝ සංවිධානය කළ පුද්ගලයෙක්. රීතියක් ලෙස, ඔහුගේ නම අවසානය දක්වා නොදනී.

විශිෂ්ට රහස් පරීක්ෂක කතාවක් ලියන්නේ කෙසේද යන්න ගැන ජේම්ස් එන් ෆ්‍රෙයි උපදෙස් දෙන දේ මෙන්න:

අපරාධකරු ආත්මාර්ථකාමී විය යුතු අතර පෞද්ගලික අවශ්‍යතා මත ක්‍රියා කළ යුතුය. මෙම ඝාතනය අනාථ දරුවන් ආරක්‍ෂා කළ කාරුණික භික්ෂුණියක් විසින් සිදු කළ බව පාඨකයාට දැනගත හැකි නම් රහස් පරීක්‍ෂකයා කියවීමේ සතුට සඳහා වූ එක් කරුණක් නැති වී යයි. නපුරට ද .ුවම් දීම මිනිසුන්ට අවශ්‍ය ය. නපුර නැත - ගැටුමක් නැත - තෘප්තිමත් හැඟීමක් නැත. කුමන්ත්‍රණයට හොඳ අපරාධකරුවෙකු අත්‍යවශ්‍ය නම් ගැටුම උත්සන්න කිරීම සඳහා වෙනත් ක්‍රම භාවිතා කරන්න.

වරදකරු හෙළිදරව් කිරීමට බිය විය යුතුය - එසේ නොමැතිනම් ගැටුමේ තීව්‍රතාවය නැවත නැති වේ. එය බුද්ධිමත් හා සම්පත්දායක කරන්න. රහස් පරීක්ෂක සමඟ සමාන කොන්දේසි මත ඔවුන්ට සටන් කිරීමට ඉඩ දෙන්න.

අතීත අපරාධකරුවෙකුට මානසික කම්පනයක් ඇති විය හැකි අතර, පසුව ඔහු වංක මාවතක ගියේය.

සැකකරු- සැකයන් මුලින් වැටුණු පුද්ගලයෙකු. රීතියක් ලෙස, ඔහු නිර්දෝෂී ය.

වින්දිතයා- අපරාධයක් හේතුවෙන් පුද්ගලයෙකු මිය ගොස් හෝ තුවාල ලැබීය.

සාක්ෂිකරුවන්අපරාධය සහ / හෝ අපරාධය ගැන රහස් පරීක්‍ෂකවරයාට වැදගත් තොරතුරු සපයන පුද්ගලයින්.

Ageෂි- විමර්ශනය කරන්නේ කෙසේද යන්න පිළිබඳව විමර්ශකයාට වටිනා උපදෙස් ලබා දේ.

විශේෂඥවිමර්ශකයාට වැදගත් විද්‍යාත්මක හෝ වෘත්තීයමය දත්ත සපයයි. උදාහරණයක් ලෙස බැලස්ටික්, වාග් විද්‍යාව, කලාව යනාදිය.

රහස් පරීක්ෂක සැලැස්ම

සාමාන්‍යයෙන් පහත සඳහන් යෝජනා ක්‍රමය අනුව රහස් පරීක්ෂක කතාවක් ගොඩනගා ඇත:

1) විමර්ශකයා පරීක්‍ෂණය භාර ගනී. සමහර අවස්ථාවලදී කතුවරයා අපරාධ සිද්ධියක් විස්තර කරයි හෝ නිවැරදි වාතාවරණයක් ඇති කිරීම සඳහා පෙරවදනක් හඳුන්වා දෙයි.

ප්‍රධාන චරිතය වෘත්තිකයෙකු නම්, ඔහුගේ අභිප්‍රේරණය පැහැදිලි කිරීමට අවශ්‍ය නැත (ඔහු පරීක්ෂණය පැවැත්වීමට එකඟ වූයේ ඇයි): මෙය ඔහුගේ රැකියාවයි. ප්‍රධාන චරිතය ආධුනිකයෙකු හෝ පෞද්ගලික රහස් පරීක්‍ෂකයෙකු නම්, හැඳින්වීමේ කොටසක් නොමැතිව ඔබට කළ නොහැක: වීරයා නඩුවට සම්බන්ධ වූයේ ඇයිද යන්න ඔබට පෙන්විය යුතුය. මෙය ආපසු හැරවීමේ අනුපිළිවෙලකින් කළ හැකිය.

2) විමර්ශකයා පරීක්ෂණයක් ආරම්භ කරන අතර මුලදී ඔහු වාසනාවන්තයි. මිථ්‍යාවේ මෙය ආරම්භය ලෙස හැඳින්වේ - වීරයා තම සුපුරුදු ජීවිතය අතහැර අපරාධ රාජධානියට වැටේ.

විමර්ශනය ආකාර දෙකකින් සිදු කෙරේ:

දඩයම් කිරීම - රහස් පරීක්‍ෂකවරයා වහාම වැදගත් සාක්ෂි සොයා ගන්නා අතර එමඟින් මුළු පටලැවිල්ලම ලිහා ගැනීමට ඔහුට ඉඩ සලසයි;

එක්රැස් කිරීම - රහස් පරීක්ෂක විසින් අපරාධයේ පින්තූරයක් බවට පසුව එකතු කරන ලද අසමාන කරුණු පරීක්‍ෂා කරයි.

රහස් පරීක්‍ෂකවරයා වැරදි පරිසරයක සිටී නම් ගැටුම උග්‍ර විය හැකිය: නිදසුනක් වශයෙන්, සමාජ පදනමේ සරල ලැකොනික් පුද්ගලයෙක් රුබ්ලෙව්කා හි මිනීමැරුමක් ගැන විමර්ශනය කරයි.

3) රහස් පරීක්‍ෂකයා මුහුණ දෙන බරපතල අර්බුදයකට මුහුණ දෙන අතර එමඟින් ඔහුගේ ජීවිතය උඩු යටිකුරු වී, ශක්තිය රැස් කර ගනිමින්, විමර්ශනය නව දිශාවකට යොමු කෙරේ.

4) විමර්ශනය දැඩි ලෙස ලුහුබැඳ යයි. දාමයේ නැතිවූ සම්බන්ධකම් විමර්ශකයා සොයා ගනී. බුද්ධිමත් වීමේ මොහොතක් පැමිණේ - ඔහු ප්‍රධාන ප්‍රශ්න සියල්ලටම පිළිතුරු සොයයි.

5) රහස් පරීක්ෂක අපරාධකරු අල්ලා ගනී. මිනීමරුවාට (පැහැර ගන්නන්, ඔත්තුකරුවන්, ආදිය) ලැබිය යුතු දේ ලැබේ.

6) නවකතාවේ සිදුවීම් චරිත කෙරෙහි බලපෑ ආකාරය එයින් කියවේ.

රහස් පරීක්ෂක කතාවක් ලිවීමේදී සොයා බැලිය යුතු දේ

විමර්ශකයින් නිතරම නිරීක්ෂණය කරන්නේ:

චේතනාව - අපරාධයට හේතුව,

ක්‍රමය - සැකකරුට අපරාධයේ මෙවලම වෙත ප්‍රවේශය තිබිය යුතු අතර මෙම හෝ එම ක්‍රියාව කිරීමට ශාරීරිකව හැකි විය යුතුය.

රහස් පරීක්ෂක කතාවේ කුමන්ත්‍රණය ගැන සිතමින් යමෙකු චේතනාවෙන් පටන් ගත යුතුය: අගුල් කපන්නා කුවල්ඩින් නර්තන ශිල්පිනී ටැප්කිනාගේ ගෙල සිර කළේ ඇයි? ඊළඟට, මෙය කිරීමට ඇති පහසුම ක්‍රමය ගැන අපි සිතමු: හිස් අතින්, අපේම කලිසමකින් හෝ ටෝස්ටරයෙන් කම්බියකින්. එය සරලව තබා ගන්න: ජලය ගලා බසින්නේ පහත් තැනට ය, අපරාධකරුවන් ක්‍රියා කරන්නේ පහසු ආකාරයට ය.

රහස් පරීක්ෂක කතාවක අවම වශයෙන් කථා දෙකක්වත් තිබිය යුතුය: එකක් සත්‍යය, අනෙක අසත්‍යය. පළමුවෙන්ම, රහස් පරීක්‍ෂකයා ව්‍යාජ අනුවාදයක් සකස් කරයි: තෝරාගත් මාර්ගය ගැන ඔහුට සැකයක් නැති කරුණු වලට එය හොඳින් ගැලපේ. උච්චතම අවස්ථාව සමීප වන විට සැබෑ තත්වය ඉස්මතු වීමට පටන් ගන්නේ එවිටය. තත්වය උඩු යටිකුරු වන අතර පාඨකයාට කැතර්සිස් ඇතිවන්නේ මේ මොහොතේ ය.

නවකතාවේ යම් තැනක නතර වී ලිවීම ප්‍රයෝජනවත් වේ: මේ කාලය වන විට පාඨකයා අනුමාන කරන්නේ කුමක්ද? ඔහු කරන අනාවැකි මොනවාද? තවද අවම වශයෙන් අනාවැකි දෙකක් හෝ තුනක් සාධාරණීකරණය නොකළ යුතුය.

මිනීමරුවා එකවර හඳුනා ගැනීමට නොහැකි වීම සඳහා, සැකකරුවන්ට සමාන වාසි සහ අවාසි ලබා දෙන්න. පාඨකයාගේ අවධානය රහස් පරීක්‍ෂකයා වෙත යොමු වීමට ඉඩ දෙන්න: නවකතාවේ වඩාත්ම සිත් ගන්නා සුළු චරිතය මිනීමරුවා නම්, රහස වහාම පැහැදිලි වනු ඇත.

අගුල් කරුවා වන කුවල්ඩින්ට නර්තන ශිල්පිනී ටැප්කිනා මරා දැමීමට චේතනාවක් හෝ අවස්ථාවක් නොතිබූ බව ඔබ අවධාරණය කළහොත් එයම සිදු වේ. කතුවරයා වීරයාගෙන් සැකය දුරු කරන විට, සුනඛයා තැන්පත් කර ඇත්තේ මෙතැන යැයි හැඟීමක් ඇති වේ. මෙම සංජානන ලක්ෂණය බොහෝ විට ව්‍යාජ යතුරු උත්පාදනය සඳහා යොදා ගනී. නිදසුනක් වශයෙන්, කුවල්ඩීන් ඩේසි මෙන් අහිංසක බව කතුවරයා පෙන්වන අතර, පාඨකයා සිනාසෙයි: “හොඳයි, සියල්ල පැහැදිලිය!”, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම සියල්ල පැහැදිලි නැත. ඒ අතරම, ව්‍යාජ යතුරු ක්‍රියාත්මක වන්නේ ඒවා මුල් විමර්ශන අනුවාදයට හොඳින් ගැලපෙන විට පමණක් බව අමතක නොකරන්න.

හොඳ රහස් පරීක්‍ෂකයෙක් යනු ගවේෂණයක් සිහිගන්වයි - පරිගණක ක්‍රීඩාවක්: ඉලක්කය කරා යාමට නම්, ඔබ පසුව යම් ක්‍රීඩකයෙකුට ප්‍රයෝජනවත් වන යම් යම් භාණ්ඩ ප්‍රමාණයක් එකතු කර ගත යුතුය. රහස් පරීක්ෂක කතාවක මෙම භූමිකාව සාක්ෂි වලින් ඉටු වේ.

කතුවරයාගේ නිපුණතා මට්ටම බොහෝ දුරට රඳා පවතින්නේ ඔහු ඒවා කෙතරම් දක්ෂ ලෙස සඟවයිද යන්න මතය. දක්ෂ ලෙස දුර යන්න අදහස් නොවේ. ඊට පටහැනිව, සාක්ෂි මතුපිට තිබිය යුතු නමුත් ඒ සමඟම පාඨකයා ඒ ගැන අවධානය යොමු නොකරන තරමට නොවැදගත් විය යුතුය. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, උච්චතම අවස්ථාව වන විට, ඔහුට කළ හැක්කේ දෑත් ඉහළට විසි කිරීම පමණි: හොඳයි, මම අනුමාන නොකළේ කෙසේද? ඇත්තෙන්ම, ඔවුන් මට සියලු හෝඩුවාවන් ලබා දුන්නා!

සාක්ෂි සඟවන්නේ කෙසේද? ඇමරිකානු ලේඛක ෂැනන් හාර්කෝක් මෙසේ උපදෙස් දෙයි: “සාක්‍ෂි විශාල නම් එය කුඩා බව පෙන්වන්න. එය නැති වුවහොත් එය කැපී පෙනෙන ස්ථානයක තබන්න. භයානක සාක්ෂියක් සම්පුර්ණයෙන්ම සාමාන්‍ය වස්තුවක් ලෙස ඉදිරිපත් කරන්න.

සැඟවුනු සාක්ෂි සඳහා කදිම උදාහරණයක් රෝල්ඩ් ඩාල්ගේ පූජාවේ බැටළු පැටවාගේ කතාවෙන් සොයා ගත හැක: බිරිඳක් තම ස්වාමි පුරුෂයා ශීත කළ කකුලක බැටළුවෙකුගෙන් මරා දමා, පසුව පොලිසියට පෝෂණය කර, දවසම අසාර්ථක ලෙස අපරාධයේ ආයුධ සෙව්වාය. .

විශේෂ අවධානය යොමු කළ යුතුයි උච්චතම අවස්ථාව... එය පහත දැක්වෙන වර්ග වලින් වේ:

රහස් පරීක්‍ෂකවරයා සියළුම චරිත එකතු කර මිනීමරුවා කවුරුන්දැයි නිවේදනය කරයි;

බලාපොරොත්තු සුන්වීමේදී අපරාධකරු භයානක දෙයක් කිරීමට උත්සාහ කරයි (ප්‍රාණ ඇපකරුවන් ඇත, ආදිය);

ඝාතකයා කවුදැයි රහස් පරීක්‍ෂකවරයා දන්නා නමුත් ඔහුට .ජු සාක්ෂි නොමැත. ඔහු උගුලක් අටවයි, මිනීමරුවා එයට තමා වැටේ;

අපරාධකරු ජයග්රහණය කිරීමට ආසන්නව සිටියත්, පසුව අනපේක්ෂිත සාක්ෂිකරුවෙකු පෙනී සිටියේය;

විමර්ශකයෙකු සහ අපරාධකරුවෙකු අතර සටනක් (විකල්පය - හඹා යාම);

ඔහුගේ උපකල්පන සත්‍ය නොවන බව රහස් පරීක්ෂකවරයාට හදිසියේම වැටහේ;

ව්‍යාජ-උච්චතම අවස්ථාව. අපරාධකරු අල්ලා, පාඨකයා සතුටු වන නමුත් අවසාන මොහොතේදී ඔවුන් වැරදි දේ ගත් බව පෙනේ.

උච්චතම අවස්ථාව පහත යෝජනා ක්‍රමයට අනුව ඉදිකර ඇත:

පුදුමය - නිදසුනක් වශයෙන්, ඝාතකයා වනුයේ ආරක්‍ෂක ඇමතිවරයා යැයි පාඨකයා බලාපොරොත්තු වූයේ නැත;

තර්ජනය වැඩි වීම - ඝාතකයා කොන් වී ඇත, ඔහුට අහිමි වීමට කිසිවක් නැති අතර දැන් ඔහු ඕනෑම දෙයකට සූදානම් ය;

ගැටුමේ උච්චතම අවස්ථාව;

යුක්තිය ජය ගනී.

රහස් පරීක්‍ෂකයා අපරාධකරු අල්ලා ගන්නේ ඔහුගේම මනසට ස්තූති කිරීම පමණි - වාසනාවක් නැත, අතින් වාසනාව කීම, කාරයෙන් දෙවියන් වහන්සේ යනාදිය.

මෙම ඝාතනය සියදිවි නසා ගැනීමක් හෝ හදිසි අනතුරක් වුවහොත් පාඨකයා රැවටීමකට ලක් වනු ඇත. අපරාධකරු පාපොච්චාරණය කළ විට අපරාධය විසඳා ගත හොත් එයම සිදු වේ.

විස්මයන් සහ අනපේක්ෂිත කුමන්ත්‍රණ හැරීම් ඉතා හොඳයි. නමුත් ඒවායින් බොහොමයක් ඇති විට පාඨකයා ව්‍යාකූල වේ. විශාල විස්මයන් දෙකක් හෝ තුනක් සහ කුඩා ඒවා කිහිපයක් හඳුන්වා දීම රෙකමදාරු කරනු ලැබේ. රහස් පරීක්‍ෂකයා හෝ අපරාධකරු හිතාමතාම මෝඩ දෙයක් නොකළ යුතුය. එසේ නොමැතිනම් එවැනි සටනක් නැරඹීම සිත්ගන්නා සුළු නොවේ.

පරීක්‍ෂකවරයා හෙළි කිරීමට පෙර වාසනාව දුෂ්ටයා සමඟ විය හැකිය. දුෂ්ටයා නිල් හෙලිකොප්ටරයකින් පියාසර කරන්නේ නම්, පාඨකයා කලකිරීමට පත් වේ.

රහස් පරීක්ෂක කතන්දර වල මුද්දර

රහස් පරීක්ෂකවරයා සළුවක් සහ තොප්පියක් පැළඳ සිටින අතර, ඔහුගේ සාක්කුවේ නිතරම මත්පැන් පෙට්ටියක් ඇත.

ගබඩාවක හෝ ගබඩාවක විගණනය කිරීමට පෙර අපරාධකරුවන් ගින්නක් ඇති කරයි.

රහස් පරීක්‍ෂකවරයා රූමත් කාන්තාවක් පොළඹවා ගැනීමට උත්සාහ කරයි - ප්‍රධාන සැකකරු.

මිය යාමට පෙර, වින්දිතයා හෝඩුවාවක් ඇති අද්භූත වචනයක් හෝ නමක් කයි.

රෝග විද්‍යාඥයා රැකියා ස්ථානයේ හපමින්.

ප්‍රධාන මාෆියෝසෝ ඔහුගේ ඇඟිල්ලේ දියමන්ති මුදුවක් පැළඳගෙන, හිසකෙස් ජෙල් වලින් ලෙවකමින් සහ සෑම තැනකම ඇවිද ගියේය
ගෝරිල්ලා ආරක්ෂකයින්.

මෙම නඩුව ඔහුගෙන් ලබා නොගැනීම ගැන පරීක්‍ෂකවරයා නිතරම කනස්සල්ලට පත්ව සිටී.

උමතු නායකයෙකු හිසෙහි තබාගෙන සිටින අද්භූත නිකායක් සෑම දෙයකටම දොස් පැවරිය යුතුය.

වැසිකිලියට යාමට කාලය ඉල්ලා අපරාධකරු පැන යයි.

ඇඟිලි සලකුණු විකෘති කිරීම.

සුනඛයා නාඳුනන ආගන්තුකයෙකුට බුරන්නේ නැත, එයින් රහස් පරීක්ෂක නිගමනය කරන්නේ සුනඛයා මෙම පුද්ගලයා දන්නා බවයි.

රහස් පරීක්‍ෂකයා අල්ලා ගත් දුෂ්ටයා ඔහුව මරණ යන්ත්‍රයට සම්බන්ධ කර ඔහුගේ කපටි සැලසුම් ගැන දිගු වේලාවක් කතා කරයි.

විමර්ශකයාගේ ප්රධානියා මුළුමනින්ම මෝඩයෙක් සහ / හෝ අවජාතකයෙකි.

උච්චතම අවස්ථාව වන විට අපරාධකරු රහස් පරීක්ෂකගේ පෙම්වතිය අල්ලා ඇගේ හිසට තුවක්කුවක් තබයි.

රහස් පරීක්ෂකගේ බිරිඳ ආරම්භයේදීම (ආරම්භයට වසර කිහිපයකට පෙර) මිය ගිය අතර එතැන් සිට අපේ වීරයා ආදරයේ වචන නොදැන සිටියේය.

අපරාධකරු අපරාධ ස්ථානයේ සිගරට් කොටයක් සොයාගෙන දත් ​​සලකුණු වලින් දුරාචාරයා ගණනය කරයි (ලිප්ස්ටික් මුද්‍රණය).

අපරාධකරු තමාට ව්‍යාජ හෝ නිවුන් සහෝදරයෙකුගේ ආධාරයෙන් අලිබි ලබා දෙයි.

ප්‍රධාන දුෂ්ටයා රහස් සංකේත සහ දක්ෂ රූප සටහන් සම්පාදනය කිරීමෙන් විනෝද වේ.

කතුවරයා කැමති තරම් notජු නොවන නිගමන රහස් පරීක්‍ෂකයා කරයි.

කර්තෘගේ VKontakte ප්‍රසිද්ධියේ මම ඊයේ දුටු අයිතම විස්සක ලැයිස්තුවේ නම මෙයයි. බොහෝ විට එහි එකතු වී සිටියේ ජාල කර්තෘවරුන් වන නමුත් මෙම ලැයිස්තුව එක්ස්මෝ සංසදයෙන් ගත් බවට චෝදනා කෙරේ. ම්ම් ... අවංකව, කියවන විට, මගේ දෑස් තව තවත් වැඩි විය, මන්ද සෑම දෙයක් ම පාහේ "කෙසේ නොකළ යුතුද" යන්න සඳහා, අවම වශයෙන් එක් සාර්ථක පොතක් හෝ රහස් පරීක්‍ෂක ශාස්ත්‍රයේ සාර්ථක චිත්‍රපටයක් හෝ මම මෙය සිහිපත් කළෙමි. "" හරියටම කළේ එයයි. මට මා තුළම යමක් තිබුණි, නමුත් - හරි, මම උදාහරණයක් ලෙස, දර්ශකයක් නොවේ. නමුත් ලෝක සාහිත්‍යය සහ සිනමාව මට තවමත් පෙනෙන්නේ යම් දෙයකි.

එබැවින්, යමෙකු උනන්දුවක් දක්වන්නේ නම්:

1) අපරාධයේ අභිරහස විසඳීමට රහස් පරීක්ෂකවරයා සමඟ පාඨකයාට සමාන අවස්ථා තිබිය යුතුය. සියලුම හෝඩුවාවන් පැහැදිලිව හඳුනාගෙන විස්තර කළ යුතුය.

2) සාධාරණ ලෙස ක්‍රීඩා කිරීමේ සියලුම නීතිරීතිවලට අනුකූලව අපරාධ පරීක්‍ෂකවරයා සමඟ අපරාධකරුවෙකු ඔහුව රවටන අවස්ථා හැර පාඨකයා හිතාමතාම රැවටීම හෝ නොමඟ යැවීම නොකළ යුතුය.

3) නවකතාවේ ආදර රේඛාවක් නොතිබිය යුතුය. ඇත්තෙන්ම එය අපරාධකරු යුක්තිය අතට පත් කිරීම පිළිබඳ ප්‍රශ්නයක් මිස බලාපොරොත්තු වන පෙම්වතුන් හයිමෙන්ගේ බැඳීම් සමඟ එක්සත් කිරීම ගැන නොවේ.

4) රහස් පරීක්‍ෂකයා හෝ නිල පරීක්‍ෂකවරයකු අපරාධකරුවෙකු විය යුතු නැත. මෙය මුළුමනින්ම රැවටීමකට සමානයි - රන් කාසියක් වෙනුවට අපට දිලිසෙන තඹයක් ලිස්සා ගියාක් මෙනි. වංචාව වංචාවකි.

5) වැරදිකරු අඩුපාඩුවකින් සොයා ගත යුතුය - තාර්කික තර්කනයකින් මිස අහම්බෙන්, අහම්බෙන් හෝ නොසෙල්වු පාපොච්චාරණයෙන් නොවේ. ඇත්තෙන්ම, අවසාන මාර්ගය තෝරා ගත් කතුවරයා හිතාමතාම වැරදි මාවතක පාඨකයාට මඟ පෙන්වන අතර, ඔහු හිස් අතින් ආපසු පැමිණි විට, මේ කාලය පුරාම පිළිතුර කතෘගේ සාක්කුවේ තිබූ බව ඔහු සන්සුන්ව වාර්තා කරයි. ප්‍රාථමික ප්‍රායෝගික විහිළු වලට ඇලුම් කරන්නෙකුට වඩා එවැනි කතුවරයෙක් හොඳ නැත.

6) රහස් පරීක්‍ෂක නවකතාවේ රහස් පරීක්‍ෂකයෙකු සිටිය යුතු අතර රහස් පරීක්‍ෂකයෙකු සිටිය යුත්තේ ඔහු ලුහුබැඳ ගොස් විමර්ශනය කරන විට පමණි. ඔහුගේ කර්තව්‍යය නම් හෝඩුවාවක් ලෙස සාක්ෂි එකතු කිරීම වන අතර අවසානයේ පළමු පරිච්ඡේදයේ මෙම අඩු අපරාධය සිදු කළ තැනැත්තා වෙත යොමු කිරීම ය. එකතු කරන ලද සාක්ෂි විශ්ලේෂණය කිරීමේ පදනම මත රහස් පරීක්‍ෂකයා සිය තර්ක දාමය ගොඩනඟා ගනී, එසේ නොමැතිනම් ඔහු නොසැලකිලිමත් පාසල් සිසුවෙකු මෙන් වන අතර ගැටලුව විසඳන්නේ නැතිව ගැටලු පොතේ අවසානයේ සිට පිළිතුර ලියයි.

7) රහස් පරීක්ෂක නවකතාවක මළ සිරුරු නොමැතිව ඔබට කළ නොහැකි අතර, මිනිය වඩාත් ස්වාභාවික වූ තරමට වඩා හොඳය. නවකතාව ප්‍රමාණවත් ලෙස රසවත් කරන්නේ මිනීමැරුම පමණි. එය අඩු බරපතල අපරාධයක් නම් පිටු තුන්සියයක් උද්‍යෝගයෙන් කියවන්නේ කවුද! අවසානයේදී, වැය කළ කනස්සල්ලට හා ශක්තියට පාඨකයාට ත්‍යාග පිරිනැමිය යුතුය.

8) අපරාධයේ රහස තනිකරම භෞතිකවාදී ආකාරයකින් හෙළි කළ යුතුය. පේන කීම, මායාවන්, අන් අයගේ සිතුවිලි කියවීම, වාසනාව කීම යනාදිය සත්‍යය තහවුරු කිරීමේ එවැනි ක්‍රම මුළුමනින්ම පිළිගත නොහැකිය. තර්කානුකූලව සිතන රහස් පරීක්‍ෂකයෙකුට බුද්ධිය ලබා නොදීමට පාඨකයාට යම් අවස්ථාවක් තිබේ, නමුත් ඔහුට වෙනත් ලෝකයේ ආත්මයන් සමඟ තරඟ කිරීමට බල කළහොත් ඔහු අබ් ඉනිටියෝ පරාජය කිරීමට නියමිතය

9) තිබිය යුත්තේ එක් රහස් පරීක්ෂක කතාවක් පමණි, එනම් අඩු කිරීමේ එක් ප්‍රධාන චරිතයක් පමණි, එක් ඩියුස් එක්ස් මැචිනා පමණි. අපරාධයක් විසඳීම සඳහා තිදෙනෙකු, හතර දෙනෙකුගේ හෝ මුළු රහස් පරීක්ෂක කණ්ඩායමකගේම මනස බලමුලු ගැන්වීම පාඨකයාගේ අවධානය විසුරුවා හැරීම සහ logජු තාර්කික නූලක් බිඳ දැමීම පමණක් නොව අසාධාරණ ලෙස පාඨකයාට අවාසිදායක තත්ත්වයක් ඇති කිරීම ද වේ. රහස් පරීක්ෂකයෙකුට වඩා සිටින විට, අඩු කිරීමේ තර්කනය අනුව ඔහු තරඟ කරන්නේ ඔවුන්ගෙන් කවුරුන් සමඟදැයි පාඨකයා නොදනී. එය හරියට රිලේ කණ්ඩායමක් සමඟ පාඨකයා තරඟ කිරීමට සැලැස්වීම වැනිය.

10) අපරාධකරු නවකතාවේ අඩු වැඩි වශයෙන් කැපී පෙනෙන භූමිකාවක් ඉටු කළ චරිතයක් විය යුතුය, එනම් පාඨකයාට හුරු පුරුදු හා සිත් ගන්නා සුළු චරිතයක් විය යුතුය.

11) කතුවරයා සේවකයා මිනීමරුවෙකු නොකළ යුතුය. මෙය ඉතා පහසු තීරණයක් වන අතර, එය තෝරා ගැනීම යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ දුෂ්කරතා මඟ හැරීමයි. අපරාධකරු යම් ගෞරවයක් ඇති පුද්ගලයෙකු විය යුතුයි - සාමාන්‍යයෙන් සැකයට තුඩු නොදෙන පුද්ගලයෙක්.

12) නවකතාවේ කොපමණ මිනීමැරුම් සිදු වුවද, අපරාධකරුවෙකු පමණක් සිටිය යුතුය. ඇත්ත වශයෙන්ම අපරාධකරුවෙකුට සහායකයෙකු හෝ සහයකයෙකු සිටිය හැකි නමුත් වරදෙහි මුළු බරම එක් පුද්ගලයෙකුගේ කර මත විය යුතුය. ඔහුගේ කෝපයේ සියලු දැඩි හැඟීම් එක් කළු ස්වභාවයක් කෙරෙහි යොමු කිරීමට අපි පාඨකයාට අවස්ථාව ලබා දිය යුතුයි.

13) සැබවින්ම රහස් පරීක්‍ෂක නවකතාවක, සෑම ආකාරයකම කැමරා සහ මාෆියාවන් රහසිගත කල්ලි සමාජයන් නුසුදුසු ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, චෝදනාව මුළුමනින්ම අපරාධ සමාගමකට පැවරෙන බව පෙනේ නම්, සිත් ඇදගන්නාසුළු හා සැබවින්ම ලස්සන මිනීමැරුමක් ආපසු හැරවිය නොහැකි ලෙස නරක් වනු ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, රහස් පරීක්ෂක නවකතාවක සිටින මිනීමරුවාට ගැලවීමේ බලාපොරොත්තුව ලබා දිය යුතු නමුත් රහස් ප්‍රජාවගේ උදව් ලබා ගැනීමට ඔහුට ඉඩ දීම ඕනෑවට වඩා වැඩිය. පළමු පන්තියේ, ආත්ම ගෞරවයට පත් මිනීමරුවෙකුට එවැනි වාසියක් අවශ්‍ය නැත.

14) මිනීමැරුම් ක්‍රමය සහ අපරාධය විසඳීමේ මාධ්‍යයන් තාර්කික හා විද්‍යාත්මක ස්වභාවය පිළිබඳ නිර්ණායක සපුරාලිය යුතුය. වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, ව්‍යාජ විද්‍යාත්මක, උපකල්පිත හා තනිකරම අපූරු අනුවර්තනයන් රහස් පරීක්ෂක නවකතාවකට හඳුන්වා දිය නොහැක. කතුවරයා ජූල්ස් වර්න් මෙන් අපූරු උසකට නැගුණු විගසම, ඔහු රහස් පරීක්ෂක ප්‍රභේදයෙන් බැහැරව සිටින අතර වික්‍රමාන්විත ප්‍රභේදයේ ගවේෂණය නොකළ විහිළු වල විහිළු කරයි.

15) ඕනෑම මොහොතක හෝඩුවාව පැහැදිලි විය යුතුයි - එය විසඳීමට පාඨකයාට ප්‍රමාණවත් අවබෝධයක් තිබේ නම්. මෙහි තේරුම පහත පරිදි වේ: පාඨකයා, අපරාධය සිදු වූයේ කෙසේදැයි පැහැදිලි කර පොත නැවත කියවා බැලුවහොත්, විසඳුම මතුපිටින් වැටෙන බව ඔහුට පෙනෙනු ඇත, එනම් සියලු සාක්‍ෂි පෙන්වා දී ඇත වැරදිකරුවාට සහ පාඨකයා, රහස් පරීක්ෂකයෙකු මෙන් බුද්ධිමත් අයෙකු වුවද, අවසාන පරිච්ඡේදයට බොහෝ කලකට පෙර ඔහුට රහස තනිවම විසඳා ගැනීමට හැකි වනු ඇත. බුද්ධිමත් පාඨකයෙක් එය බොහෝ විට මේ ආකාරයෙන් හෙළි කරන බව අමුතුවෙන් කිව යුතු නොවේ.

16) රහස් පරීක්ෂක නවකතාවක දී දීර්ඝ විස්තර කිරීම්, සාහිත්‍යමය අවකලනයන් සහ පැති තේමාවන්, චරිත පිළිබඳ සියුම් ලෙස සියුම් ලෙස විග්‍රහ කිරීම සහ වාතාවරණය ප්‍රකෘති කිරීම නුසුදුසු ය. අපරාධයේ කතාව සහ එහි තාර්කික විසඳුම සඳහා මේ සියල්ල අදාළ නොවේ. ඔවුන් කරන්නේ ක්‍රියාව ප්‍රමාද කිරීම සහ ප්‍රධාන අරමුණ සමඟ කිසිඳු සම්බන්ධයක් නැති අංග හඳුන්වා දීම පමණි, එනම් ගැටලුව ප්‍රකාශ කිරීම, විශ්ලේෂණය කර එය සාර්ථක විසඳුමකට ගෙන ඒමයි. ඇත්තෙන්ම නවකතාවට විශ්වසනීයත්වයක් ලබා දීම සඳහා ප්‍රමාණවත් තරම් විස්තර සහ හොඳින් නිර්වචනය කළ චරිත හඳුන්වා දිය යුතුය.

17) අපරාධයක වරද වෘත්තීයමය අපරාධකරුවෙකු මත පැටවිය යුතු නොවේ. සොරුන් හෝ කොල්ලකරුවන් විසින් සිදු කරන අපරාධ විමර්ශනය කරනු ලබන්නේ පොලිස් දෙපාර්තමේන්තුව විසින් මිස රහස් පරීක්ෂක ලේඛකයා සහ දක්ෂ ආධුනික රහස් පරීක්ෂකයින් විසින් නොවේ. සැබැවින්ම ඇබ්බැහි කරවන අපරාධයක් නම් පල්ලියේ කණුවක් හෝ දානපතියෙකු ලෙස දන්නා මහලු මෙහෙකාරියක් විසින් කරන ලද අපරාධයකි.

18) රහස් පරීක්ෂක නවකතාවක අපරාධයක් සියදිවි නසා ගැනීමක් හෝ හදිසි අනතුරක් නොවිය යුතුය. එවැනි පසුබෑමක් සමඟ පලා යාමේ ඔඩිසි සම්පුර්ණ කිරීම විශ්වාසවන්ත හා කාරුණික පාඨකයා රවටා ගැනීමකි.

19) රහස් පරීක්ෂක නවකතාවල ඇති සියලුම අපරාධ සිදු කළ යුත්තේ පුද්ගලික හේතු මත ය. ජාත්‍යන්තර කුමන්ත්‍රණ සහ මිලිටරි දේශපාලනය ඊට හාත්පසින්ම වෙනස් සාහිත්‍ය ප්‍රභේදයක දේපල වේ - නිදසුනක් වශයෙන් ඔත්තු බැලීමේ නවකතාවක් හෝ ක්‍රියාදාම නවකතාවක්. රහස් පරීක්ෂක නවකතාවක් සුවපහසු, ගෘහස්ථ රාමුවක් තුළ පැවතිය යුතුය. එය පාඨකයාගේ දෛනික අත්දැකීම් පිළිබිඹු කළ යුතු අතර, එක් අතකින් ඔහුගේ මර්දනය කළ ආශාවන් හා හැඟීම් වලට ඉඩ දිය යුතුය.

20) අවසාන වශයෙන්, අවසාන කරුණ: රහස් පරීක්ෂක නවකතාවල කිසිදු ආත්ම ගෞරවයක් ඇති කතුවරයෙක් දැන් භාවිතා නොකරන සමහර තාක්‍ෂණ ලැයිස්තුවකි. ඒවා බොහෝ විට භාවිතා කර ඇති අතර සාහිත්‍ය අපරාධ වලට කැමති සියලු සැබෑ පෙම්වතුන් හොඳින් දනී. ඔවුන් වෙත යොමු වීම යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ ඔබේ ලේඛකයාගේ නොගැලපීම සහ මුල් පිටපත් නොමැතිකම අත්සන් කිරීමයි.

අ) අපරාධ ස්ථානයේ ඉතිරි වූ සිගරට් කොටය මඟින් අපරාධකරු හඳුනා ගැනීම.

ආ) අපරාධකරු බිය ගැන්වීම සහ තමා පාවා දීමට බල කිරීම සඳහා මන spiritualකල්පිත අධ්‍යාත්මික සැසියක උපකරණය.

ඇ) ඇඟිලි සලකුණු වංචාව.

d) ඩමියක් විසින් සපයන ලද ව්‍යාජ අලිබි.

ඉ) බුරන්නේ නැති සහ ආක්‍රමණය කළ පුද්ගලයා ආගන්තුකයෙකු නොවන බව නිගමනය කිරීමට ඉඩ දෙන බල්ලෙක්.

f) අපරාධයට නිවුන් සහෝදරයෙකුට හෝ වෙනත් ඥාතියෙකුට දොස් පැවරීම, කරලක් තුළ ඇට දෙකක් වැනි, සැකකරු හා සමාන, නමුත් කිසිවක් අහිංසක.

g) හයිපෝඩර්මික් සිරින්ජයක් සහ වයින් සමඟ මිශ්‍ර කළ drug ෂධයක්.

h) පොලිසිය ඇතුළු වූ පසු අගුලු දමා තිබූ කාමරයක මිනීමැරුමක් සිදු කිරීම.

i) නිදහස් ඇසුරෙන් වචන නම් කිරීම සඳහා මනෝවිද්‍යාත්මක පරීක්ෂණයක් භාවිතා කරමින් වරද තහවුරු කිරීම.

j) සංකේතයක හෝ සංකේතනය කළ ලිපියක රහස, අවසානයේදී සොරුන් විසින් හෙළිදරව් කරන ලදි.

වීඩියෝ අනුවාදය

පෙළ

රහස් පරීක්ෂක නවකතාව යනු එක්තරා ආකාරයක බුද්ධිමය ක්‍රීඩාවකි. එපමණක් නොව එය ක්‍රීඩා තරඟයකි. තවද රහස් පරීක්ෂක නවකතා නිර්‍මාණය කරන්නේ දැඩි ලෙස නිර්වචනය කරන ලද නීති වලට අනුව ය - නොලියවුනත්, කෙසේ වෙතත් එය අනිවාර්ය ය. රහස්‍ය කථා ලියන සෑම ගෞරවනීය හා ආත්ම ගෞරවණීය ලේඛකයෙක්ම ඒවා දැඩි ලෙස නිරීක්ෂණය කරයි. ඉතින්, පහත දැක්වෙන්නේ යම් ආකාරයක රහස් පරීක්‍ෂක ප්‍රභේදයන්ගේ ප්‍රායෝගික පළපුරුද්ද සහ අර්ධ වශයෙන් අවංක ලේඛකයෙකුගේ හෘද සාක්‍ෂියේ හ voice මත පදනම්ව යම් ආකාරයක රහස් පරීක්ෂක විශ්වාසයක් ය. මේ තියෙන්නේ:

1. අපරාධයේ අභිරහස විසඳීමට රහස් පරීක්ෂකවරයා සමඟ පාඨකයාට සමාන අවස්ථා තිබිය යුතුය. සියලුම හෝඩුවාවන් පැහැදිලිව හඳුනාගෙන විස්තර කළ යුතුය.

2. සාධාරණ ක්‍රීඩාවේ සියලුම නීතිරීතිවලට අනුකූලව රහස් පරීක්ෂකවරයා සමඟ අපරාධකරුවෙකු ඔහුව රවටන අවස්ථා හැර පාඨකයා හිතාමතාම රැවටීම හෝ නොමඟ යැවීම නොකළ යුතුය.

3. නවකතාවේ ආදර රේඛාවක් නොතිබිය යුතුය. ඇත්තෙන්ම එය අපරාධකරු යුක්තිය අතට පත් කිරීම පිළිබඳ ප්‍රශ්නයක් මිස බලාපොරොත්තු වන පෙම්වතුන් හයිමෙන්ගේ බැඳීම් සමඟ එක්සත් කිරීම ගැන නොවේ.

4. රහස් පරීක්‍ෂකයා හෝ කිසිඳු නිල පරීක්‍ෂකයෙකු අපරාධකරුවෙකු විය යුතු නැත. මෙය මුළුමනින්ම රැවටීමකට සමානයි - රන් කාසියක් වෙනුවට අපට දිලිසෙන තඹයක් ලිස්සා ගියාක් මෙනි. වංචාව වංචාවකි.

5. අපරාධකරුවා හදුනා ගත යුත්තේ තර්කානුකූල තර්කනයකින් මිස අහම්බෙන් හෝ අහම්බෙන් හෝ නොදිරන පාපොච්චාරණයෙනි. ඇත්තෙන්ම අපරාධයේ අභිරහස විසඳීමේ මෙම අවසාන ක්‍රමය තෝරා ගත් කතුවරයා හිතාමතාම වැරදි මාවතක පාඨකයාට මඟ පෙන්වන අතර ඔහු හිස් අතින් ආපසු එන විට විසඳුම සැමවිටම ඔහු සමඟ ඇති බව සන්සුන්ව ඔහුට දන්වයි. ඔහුගේ සාක්කුවේ. ප්‍රාථමික ප්‍රායෝගික විහිළු වලට ඇලුම් කරන්නෙකුට වඩා එවැනි කතුවරයෙක් හොඳ නැත.

6. රහස් පරීක්‍ෂක නවකතාවක රහස් පරීක්‍ෂකයෙකු සිටිය යුතු අතර රහස් පරීක්‍ෂකයෙකු සිටිය යුත්තේ ඔහු ලුහුබඳින විට සහ විමර්ශනය කරන විට පමණි. ඔහුගේ කර්තව්‍යය නම් හෝඩුවාවක් ලෙස සාක්ෂි එකතු කර අවසානයේ පළමු පරිච්ඡේදයේ මෙම අඩු අපරාධය සිදු කළ තැනැත්තා වෙත යොමු කිරීමයි. එකතු කරන ලද සාක්‍ෂි විශ්ලේෂණය මත පදනම්ව රහස් පරීක්‍ෂකවරයා ඔහුගේ නිගමන මාලාවක් ගොඩනඟයි, එසේ නොමැතිනම් ඔහු නොසැලකිලිමත් පාසල් සිසුවෙකු මෙන් වන අතර ගැටලුව විසඳන්නේ නැතිව ගැටලු පොතේ අවසානයේ සිට පිළිතුර ලියයි.

7. රහස් පරීක්ෂක නවකතාවක මළ සිරුරක් නොමැතිව කිරීම සරලවම කළ නොහැකි අතර, මෙම මළ සිරුර වඩාත් ස්වාභාවික වූ තරමට වඩා හොඳය. නවකතාව ප්‍රමාණවත් ලෙස රසවත් කරන්නේ මිනීමැරුම පමණි. එය අඩු බරපතල අපරාධයක් නම් පිටු තුන්සියයක් උද්‍යෝගයෙන් කියවන්නේ කවුද! අවසානයේදී, වැය කළ කනස්සල්ලට හා ශක්තියට පාඨකයාට ත්‍යාග පිරිනැමිය යුතුය.

8. අපරාධයේ රහස හෙළිදරව් කළ යුත්තේ හුදු භෞතිකවාදී ආකාරයකින් ය. පේන කීම, අධ්‍යාත්මික තත්ත්‍වයන්, අන් අයගේ සිතුවිලි කියවීම සහ උපකාරයෙන් වාසනාව කීම වැනි සත්‍යය තහවුරු කිරීමේ ක්‍රම මැජික් පළිඟුසහ එසේ යනාදිය, තර්කානුකූලව සිතන රහස් පරීක්‍ෂකයෙකුට බුද්ධිය ලබා නොදීමට පාඨකයාට යම් අවස්ථාවක් තිබේ, නමුත් ඔහුට වෙනත් ලෝකයේ ආත්මයන් සමඟ තරඟ කර සිව්වන මානයක අපරාධකරුවෙකු ලුහුබැඳ යාමට බල කළහොත් ඔහුට සිදු වනු ඇත පරාජය ab initio[මුල සිටම (lat.)].

9. එක් රහස් පරීක්ෂකයෙකු පමණක් සිටිය යුතුය, එනම් අඩු කිරීමේ එක් ප්‍රධාන චරිතයක් පමණි, එක් අයෙක් පමණි ඩියුස් එක්ස් මැචිනා[කාරයෙන් දෙවියන් (ලැට්) අපරාධයක අභිරහස විසඳීම සඳහා තුන් හතර දෙනෙකුගේ හෝ මුළු රහස් පරීක්ෂක කණ්ඩායමකගේම සිත් පවා බලමුලු ගැන්වීම යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ පාඨකයාගේ අවධානය විසුරුවා හැරීම සහ logජු තාර්කික නූලක් බිඳ දැමීම පමණක් නොව අසාධාරණ ලෙස පාඨකයාට අවාසිදායක වීමයි. රහස් පරීක්ෂකයෙකුට වඩා සිටින විට, අඩු කිරීමේ තර්කනය අනුව ඔහු තරඟ කරන්නේ ඔවුන්ගෙන් කවුරුන් සමඟදැයි පාඨකයා නොදනී. එය හරියට රිලේ කණ්ඩායමක් සමඟ පාඨකයා තරඟ කිරීමට සැලැස්වීම වැනිය.

10. අපරාධකරු නවකතාවේ අඩු වැඩි වශයෙන් කැපී පෙනෙන භූමිකාවක් ඉටු කළ චරිතයක් විය යුතු ය, එනම් පාඨකයාට හුරු පුරුදු හා සිත් ගන්නා සුළු චරිතයක් විය යුතුය.

11. කර්තෘ සේවකයා මිනීමරුවෙකු නොකළ යුතුය. මෙය ඉතා පහසු තීරණයක් වන අතර එය තෝරා ගැනීම දුෂ්කරතා මඟ හැරීමයි. අපරාධකරු යම් ගෞරවයක් ඇති පුද්ගලයෙකු විය යුතුයි - සාමාන්‍යයෙන් සැකයට තුඩු නොදෙන පුද්ගලයෙක්.

12. නවකතාවේ කොපමණ මිනීමැරුම් සිදු වුවද, අපරාධකරුවෙකු පමණක් සිටිය යුතුය. ඇත්ත වශයෙන්ම, අපරාධකරුවෙකුට යම් සේවාවන් සැපයීම සඳහා සහායකයෙකු හෝ සහයකයෙකු සිටිය හැකි නමුත් වරදෙහි මුළු බරම එක් පුද්ගලයෙකුගේ කර මත විය යුතුය. ඔහුගේ කෝපයේ සියලු දැඩි හැඟීම් එක් කළු ස්වභාවයක් කෙරෙහි යොමු කිරීමට අපි පාඨකයාට අවස්ථාව ලබා දිය යුතුයි.

13. රහස් පරීක්ෂක නවකතාවක රහස් කල්ලි සමිති, සෑම ආකාරයකම කැමරා සහ මාෆියාවන් නුසුදුසු ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, චෝදනාව මුළුමනින්ම අපරාධ සමාගමකට පැවරෙන බව පෙනේ නම්, සිත් ඇදගන්නාසුළු හා සැබවින්ම ලස්සන මිනීමැරුමක් ආපසු හැරවිය නොහැකි ලෙස නරක් වනු ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, රහස් පරීක්ෂක නවකතාවක සිටින මිනීමරුවාට ගැලවීමේ බලාපොරොත්තුව ලබා දිය යුතු නමුත් රහස් සමාජයක උපකාරය ලබා ගැනීමට ඔහුට ඉඩ දීම ඕනෑවට වඩා වැඩිය. පළමු පන්තියේ, ආත්ම ගෞරවයට පත් මිනීමරුවෙකුට එවැනි වාසියක් අවශ්‍ය නැත.

14. මිනීමැරුම් ක්‍රමය සහ අපරාධය විසඳීමේ මාධ්‍යයන් තාර්කික හා විද්‍යාත්මක ස්වභාවය පිළිබඳ නිර්ණායක සපුරාලිය යුතුය. වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, තුළ රෝමානු පොලිස්කාරයාව්‍යාජ විද්‍යාත්මක, උපකල්පිත හා තනිකරම අපූරු අනුවර්තනයන් හඳුන්වා දීම පිළිගත නොහැකිය. ජූල්ස් වර්න් මෙන් කතුවරයා අපූරු උසකට නැග්ගේ විගසම, ඔහු රහස් පරීක්ෂක ප්‍රභේදයෙන් පිටත සිටින බව සොයාගෙන ඇති අතර, ත්‍රාසජනක ප්‍රභේදයේ ගවේෂණය නොකළ පුළුල් පරාසයක විහිළු කරයි.

15. එය ලිහා ගැනීමට පාඨකයාට අවබෝධයක් තිබේ නම් හෝඩුවාව ඕනෑම අවස්ථාවක පැහැදිලි විය යුතුය. මෙයින් මම අදහස් කරන්නේ පහත සඳහන් දේ ය: අපරාධය සිදු වූයේ කෙසේදැයි පැහැදිලි කර පාඨකයා පොත නැවත කියවන්නේ නම් පිළිතුර මතුපිටින් වැටෙන බව ඔහුට පෙනෙනු ඇත, එනම් ඇත්ත වශයෙන්ම සියලු සාක්ෂි වැරදිකරු වෙත යොමු වූ අතර, පාඨකයා රහස් පරීක්ෂකයෙකු මෙන් ඉක්මන් බුද්ධිමත් අයෙකු වුවද, අවසාන පරිච්ඡේදයට බොහෝ කලකට පෙර ඔහුට රහස තනිවම විසඳා ගැනීමට හැකි වනු ඇත. ඉක්මන් බුද්ධිමත් පාඨකයා එය බොහෝ විට එළිදරව් කරන බව අමුතුවෙන් කිව යුතු නැත.

16. රහස් පරීක්ෂක නවකතාවක දී දීර්ඝ විස්තර කිරීම්, පැති තේමාවන් පිළිබඳ සාහිත්‍ය අවකලනයන්, සංකීර්ණ චරිත විශ්ලේෂණය සහ විනෝදය නුසුදුසු ය. වායුගෝලය... අපරාධයේ කතාව සහ එහි තාර්කික විසඳුම සඳහා මේ සියල්ල අදාළ නොවේ. ඔවුන් කරන්නේ ක්‍රියාව ප්‍රමාද කිරීම සහ ප්‍රධාන අරමුණ සමඟ කිසිඳු සම්බන්ධයක් නැති අංග හඳුන්වා දීම පමණි, එනම් ගැටලුව ප්‍රකාශ කිරීම, විශ්ලේෂණය කර එය සාර්ථක විසඳුමකට ගෙන ඒමයි. ඇත්තෙන්ම නවකතාවට විශ්වසනීයත්වයක් ලබා දීම සඳහා ප්‍රමාණවත් තරම් විස්තර සහ හොඳින් නිර්වචනය කළ චරිත හඳුන්වා දිය යුතුය.

17. අපරාධයක් සඳහා වූ වරද කිසි විටෙකත් රහස් පරීක්ෂක නවකතාවක වෘත්තීය අපරාධකරුවෙකු මත පැටවිය යුතු නොවේ. සොරුන් හෝ කොල්ලකරුවන් විසින් සිදු කරන අපරාධ විමර්ශනය කරනු ලබන්නේ පොලිස් දෙපාර්තමේන්තු මගිනි, රහස් පරීක්ෂක ලේඛකයින් සහ දක්ෂ ආධුනික රහස් පරීක්ෂකයින් විසින් නොවේ. සැබැවින්ම ඇබ්බැහි කරවන අපරාධයක් නම් පල්ලියේ කණුවක් හෝ දානපතියෙකු ලෙස දන්නා මහලු මෙහෙකාරියක් විසින් කරන ලද අපරාධයකි.

18. රහස් පරීක්ෂක නවකතාවක අපරාධයක් අනතුරක් හෝ සියදිවි නසාගැනීමක් බවට පත් නොවිය යුතුය. දැඩි ආතතියකින් ගිලී යාමෙන් ඇති වූ ඔඩිසි අවසන් කිරීම විශ්වාසවන්ත හා කාරුණික පාඨකයා රවටා ගැනීමකි.

19. රහස් පරීක්ෂක නවකතාවල සියළුම අපරාධ සිදු කළ යුත්තේ පුද්ගලික හේතු මත ය. ජාත්‍යන්තර කුමන්ත්‍රණ සහ මිලිටරි දේශපාලනය ඊට හාත්පසින්ම වෙනස් සාහිත්‍ය ප්‍රභේදයක දේපල වේ - නිදසුනක් වශයෙන් රහස් ඔත්තු සේවා පිළිබඳ නවකතා. මිනීමැරුමක් ගැන රහස් පරීක්ෂක නවකතාවක් පැවතිය යුතුය, එය සුවපහසු ලෙස පවසන්නේ කෙසේද, ගෙදරරාමුව. එය පාඨකයාගේ දෛනික අත්දැකීම් පිළිබිඹු කළ යුතු අතර, එක් අතකින් ඔහුගේ මර්දනය කළ ආශාවන් හා හැඟීම් වලට ඉඩ දිය යුතුය.

20. අවසාන වශයෙන්, ගණන් කිරීම සඳහා තවත් කරුණක්: රහස් පරීක්ෂක නවකතාවල කිසිදු ආත්ම ගෞරවයක් ඇති කතුවරයෙක් දැන් භාවිතා නොකරන සමහර ශිල්පීය ක්‍රම ලැයිස්තුවකි. ඒවා බොහෝ විට භාවිතා කර ඇති අතර සාහිත්‍ය අපරාධ වලට කැමති සියලු සැබෑ පෙම්වතුන් හොඳින් දනී. ඔවුන් වෙත යොමුවීම යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ ඔබේම සාහිත්‍යමය නොගැලපීම සහ මුල් පිටපත් නොමැතිකම අත්සන් කිරීමයි.

අ) අපරාධ ස්ථානයේ ඉතිරි වූ සිගරට් කොටය මඟින් අපරාධකරු හඳුනා ගැනීම.
ආ) අපරාධකරු බිය ගැන්වීම සහ තමා පාවා දීමට බල කිරීම සඳහා මන spiritualකල්පිත අධ්‍යාත්මික සැසියක උපකරණය.
ඇ) ඇඟිලි සලකුණු වංචාව.
d) ඩමියක් විසින් සපයන ලද ව්‍යාජ අලිබි.
ඉ) බුරන්නේ නැති සහ ආක්‍රමණය කළ පුද්ගලයා ආගන්තුකයෙකු නොවන බව නිගමනය කිරීමට ඉඩ දෙන බල්ලෙක්.
f) අපරාධයට නිවුන් සහෝදරයෙකුට හෝ වෙනත් ඥාතියෙකුට දොස් පැවරීම, කරලක් තුළ ඇට දෙකක් වැනි, සැකකරු හා සමාන, නමුත් කිසිවක් අහිංසක.
g) හයිපෝඩර්මික් සිරින්ජයක් සහ වයින් සමඟ මිශ්‍ර කළ drug ෂධයක්.
h) පොලිසිය එයට ඇතුළු වූ පසු අගුලු දමා තිබූ කාමරයක මිනීමැරුමක් සිදු කිරීම.
i) නිදහස් ඇසුරෙන් වචන නම් කිරීම සඳහා මනෝවිද්‍යාත්මක පරීක්ෂණයක් භාවිතා කරමින් වරද තහවුරු කිරීම.
j) සංකේතයක හෝ සංකේතනය කළ ලිපියක රහස, අවසානයේදී සොරුන් විසින් හෙළිදරව් කරන ලදි.

වැන් ඩයින් එස්එස්

පරිවර්තනය වී. වොරොනින් විසිනි
එකතුවෙන් රහස් පරීක්ෂකයෙකු කරන්නේ කෙසේද

කතන්දර නිර්‍මාණය කිරීමේදී ලේඛකයෙක් මූලධර්ම තුනකට බැඳී සිටී. අවාසනාවකට මෙන්, ඒවා මොනවාදැයි කිසිවෙකු දන්නේ නැත.

(සමර්සෙට් මෝගම්.)

අපි නවකතාවක් ලිවීමට පටන් ගැනීමට පෙර, අපගෙන්ම ප්‍රශ්න කිහිපයක් විමසා බැලිය යුතුය. අපි මෙය පටන් ගනිමු: අපරාධ සංවේදී සාහිත්‍යය කියවීමට අපි කැමති ඇයි?

පිළිතුර විය හැක්කේ මෙම පොත් සිත් ඇදගන්නාසුළු හා කුතුහලය දනවන කථා කියවන අතර ඒවා කියවීමට පහසු වීමයි. වෙනත් ආරක වල කතන්දර වලට මෙම ගුණාංග වලින් සමහරක් හෝ සියල්ලම තිබිය හැකි අතර, රහස් පරීක්ෂක ප්‍රභේදය ඒවායේ පැවැත්ම සහතික කරයි.

නමුත් අප උනන්දුවක් දක්වන සාහිත්‍ය වර්ගය විස්තර කරන්නේ කෙසේද? මද වේලාවකට පසු එහි ලක්‍ෂණ ගැන වඩාත් සවිස්තරාත්මක විස්තරයක් ඉදිරිපත් කළද නිශ්චිත නිර්වචනයක් නොමැති වීම ගැන මම බිය වෙමි. මේ අතර අපරාධය අපි පිළිගනිමු - රහස් පරීක්ෂක කතාවක් සහ වෙනත් ප්‍රභේද දෙකම - එය කේන්ද්‍රීය චේතනාව අපරාධයක් වන කතාවක් වන අතර සංවේදී කතාවක අපරාධයක් සඳහා චේතනාවක් තිබිය හැකි නමුත් එය සිදු කිරීමට බැඳී නැත.

ඔබ එවැනි සාහිත්‍යය කියවන්නේ නැතිනම් හෝ එයට අකමැති යැයි ඔබ පැවසුවහොත්, මෙම සාහිත්‍ය ප්‍රභේදය තුළ හොඳ කෘතියක් ලිවීම ඔබට ඉතා අසීරු වනු ඇතැයි මම අවංකවම අනතුරු ඇඟවිය යුතුයි. පොදුවේ කියවීමට පහසු නම්, ලිවීම පහසු යැයි මිනිසුන් සාමාන්‍යයෙන් උපකල්පනය කරති - ඔහ්, එසේ නම්! එම නිසා, අප මුළා නොවී, රහස් පරීක්ෂක කතාවක් පහසු සාහිත්‍යයක් යැයි සිතමු, මන්ද ඒ මත වැඩ කිරීමේදී නීති රීති තිබිය යුතු ය. නැතහොත්, ඊට පටහැනිව, රහස් පරීක්ෂක කතාවක් ලිවීම පහසුය, මන්ද එවැනි නීති නොමැත. යථාර්ථය නම්, අපරාධ සංවේදී සාහිත්‍ය කතුවරයා සාමාන්‍ය ලේඛකයෙකු මෙන් නිර්‍මාණය කරන අතර, ඊට අමතරව එහි ප්‍රතිඵලය සිත් ඇදගන්නා සුළු වන අතර කියවීමට පහසු බව ද සැලකිලිමත් විය යුතුය.

ඕනෑම ආකාරයක සාහිත්‍යයක සැරිසැරීමට ඇති හොඳම ක්‍රමය නම් හොඳ උදාහරණ කියවීමයි. ඔබට ලිවීමේ පාඨමාලා වලට ඇතුළත් වී ඒවා සම්පුර්ණ කිරීමට පවා පුළුවන, ඔබට ලිවිය හැකි ක්‍රම ගැන අත්පොත කියවිය හැකි නමුත් මේවා මෙවලම් වලින් හරි අඩක් පමණි. ඒ අතරම, ජනප්‍රිය කතුවරුන්, මේ හෝ ඒ ආකාරයේ සාහිත්‍ය පිළිබඳ ප්‍රබන්ධයන් කියවීම අත්‍යවශ්‍ය දෙයකි. එම නිසා, සෑම පරිච්ඡේදයකම අවසානයේදී, මෙම ප්‍රභේදය දැන ගැනීම සඳහා කියවිය යුතු යැයි සිතන පොත් ලැයිස්තුවක් මම ලබා දෙන්නෙමි.

සිත් ඇදගන්නාසුළු පොත් ඔවුන් විසින්ම කියවන බවක් පෙනේ. ප්‍රථම වතාවට ඔබට ඔවුන් දෙස බැලිය හැකි නමුත් පසුව ඔබ ආරම්භය වෙත ආපසු යා යුතු අතර ඒවා ලියන ආකාරය ගැන අවධානය යොමු කරමින් සෙමින් නැවත කියවන්න. විවිධ කතුවරුන් විවිධ දර්ශන සම්බන්ධ කරන ආකාරය, ඔවුන් චරිත හඳුන්වා දෙන ආකාරය, මනෝභාවය වෙනස් කරන ආකාරය, අපේ උනන්දුව ඉහළ නංවන අතර පොත පසෙකට දැමීමට ඉඩ නොදෙන්න. මේ අනුව, අපි ඔවුන්ගේ ශිල්පීය ක්‍රම දෙස බලා ඔවුන්ගෙන් යමක් ඉගෙන ගැනීමට උත්සාහ කරමු.

විවිධ ලේඛකයන්ගේ කෘති කියවා සංසන්දනය කිරීමෙන් අපට ඔවුන්ගේ ශක්තීන් හා දුර්වලතා තේරුම් ගැනීමට පටන් ගනී. සෑම කතුවරයෙක්ම සමහර දෙයින් පමණක් ශ්‍රේෂ්ඨ වන අතර අනෙක් ඒවා නරකම ය. පරමාදර්ශී ලෝකයක, ඉල්ලුමක් ඇති සංස්කාරකයෙක් නිවැරදි පොතක් නිර්‍මාණය කිරීමට නිවැරදි කිරීම් හා වෙනස්කම් කිරීමට බල කරයි. අපේ ලෝකය තුළ කාලය එයට ඉඩ නොදේ, මන්ද ජනප්‍රිය සංවේදී සාහිත්‍යයේ නිර්මාතෘවරුන් තම පෑනෙන් ස්ථාවර පොත් ධාරාවක් ප්‍රකාශයට පත් කළ යුතු යැයි විශ්වාස කෙරේ.

සිත්ගන්නා කරුණ නම්, අපූරුවට හා කුසලතාවයෙන් යුතුව වාතාවරණය නිර්‍මාණය කරන ලේඛකයෙකු සමහර විට භාෂාව සම්බන්ධයෙන් පුදුම සහගත ලෙස අප්‍රසන්න වීමයි. නිවැරදිව භාවිතා කළ එක් වචනයක් ප්‍රමාණවත් වන පරිදි ඔහු බොහෝ විශේෂණ සහ නිර්වචන භාවිතා කරයි. අනෙක, අලංකාර භාෂාව භාවිතා කිරීමෙන්, සිදුවිය නොහැකි සිදුවීම් මාලාවක් තුළින් අපව ateත් කළ හැකිය. සිදුවීම් ඉදිරිපත් කිරීම මනාව කළමනාකරණය කරන තවත් දෙයක්, අපැහැදිලි ය, අපගේ අදහසේ හැටියට වීරයන් නියෝජනය කරයි. අපගේ මතය ආත්මීය බව පැහැදිලි වන අතර, අප පැමිණිලි කරන විට එම පොතෙහිම විශිෂ්ටත්වය තවත් පාඨකයෙක් අගය කළ හැකිය. කෙසේ වෙතත්, මේ සියල්ලෙන් අපට මේ ආකාරයේ සාහිත්‍යයකින් සාක්ෂාත් කර ගත හැක්කේ කුමක්ද යන්න සහ අපේම පොත් සෑදීමේදී වළක්වා ගත යුතු වැරදි මොනවාද යන්න තේරුම් ගැනීමට ඉඩ සලසයි.

ඔබ ඔබෙන්ම මෙසේ අසා තිබේද: මෙම සාහිත්‍ය ප්‍රභේදයට අත තැබීමට ඔබට අවශ්‍ය ඇයි? සිත්ගන්නා සුළු අභිරහසක් වටා කේන්ද්‍රගත වන ප්‍රබන්ධ කතාවක් ඔබ සතුව තිබේද? රහස් පරීක්ෂකයෙකු විය හැකි වීරයෙක් ඔබට සිටීද? ඔබට වෘත්තීය පළපුරුද්දක් තිබෙනවාද - නිදසුනක් වශයෙන්, නීතිඥයෙකු වශයෙන්, පොලිසියේ රැකියාව - එය භාවිතා කළ හැකිද? මේවා ප්‍රධාන සහන වන අතර, ඒ සෑම එකක්ම සුදුසු රක්‍ෂණ ආධාරකයක් විය හැකිය.

අපරාධකරුවන්, ක්‍රියාශීලි පුද්ගලයින් වන අතර සාමාන්‍යයෙන් මෝඩයන් නොවන අතර සාහිත්‍යමය චරිත සඳහා හොඳ කරුණු ඇත. අපරාධයක් කිරීමට නම් ඔවුන්ගේ සැලසුම් ක්‍රියාත්මක කිරීමේදී මූලිකත්වය, බුද්ධිය සහ ධෛර්යය පෙන්විය යුතුය. ඔවුන්ගේ සදාචාරාත්මක වැරැද්ද පවතින්නේ ඔවුන් අල්ලා ගනු ලැබුවේ අවාසනාවන්ත නිසා පමණක් යැයි විශ්වාස කර ඔවුන්ගේ උමතුව අගය කිරීමට නොහැකි වීම සහ ඔවුන් නැවත අපරාධයක් කර නැවත වරදකරුවන් වීම තුළින් අවිචාරවත් බව විදහා දැක්වීමයි. කුමන්ත්‍රණය අපරාධකරුවන් හෝ ඔවුන්ගේ වින්දිතයින් කෙරෙහි අවධානය යොමු කළත්, අපරාධ අපට වැඩ කිරීමට සාරවත් භූමියක් වේ.

ලේඛකයෙකු වීම යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ සාමාන්‍ය මිනිසුන්ට වඩා තරමක් වෙනස් ආකාරයකින් ජීවිතය දැකීමයි. මිතුරන්ට සිදුවීමක් ගැන සාමාන්‍ය හා සරල ආකාරයකින් කථා කළ හැකි නමුත් ඔබේ පරිකල්පනය එය පුනර්ජීවනය කළ යුතුය. ප්‍රශ්න ලබා ගන්නේ පොත් වලින් වන අතර, වඩාත් නිර්මාණාත්මක ප්‍රශ්නය නම්: "එසේ වුවහොත් කුමක් සිදුවේවිද ..." යන ප්‍රශ්නයයි. මෙය ඇසීමෙන් ඔබේ පරිකල්පනය නිදහස් වේ. ඔබේ කතාව සැලසුම් කිරීමේදී මෙම ප්‍රශ්නය ඇසිය යුතු අතර, නැවත නැවතත් කඩදාසි මත කුමන්ත්‍රණය වර්ධනය කර ගත යුතුය. කතාව කිසි විටෙකත් මුළුමනින්ම අවසන්ව ඇති බවක් නොපෙනේ, සාමාන්‍යයෙන් එය බොහෝ ප්‍රශ්න වලට පිළිතුරු වල එකතුවයි.

අපි හිතමු, මිතුරන් සමඟ බාර්එකක් පිටව ගිය විට, නැවැත්වූ කාර් එකක් ඉදිරිපිට අපකීර්තියට පත් වූ යුවළක් අපට පෙනේ. පුරුෂයා කාන්තාවගෙන් යතුරු උදුරාගෙන vesතට ගොස් ඇයව වාහන නැවැත්වීමේ ස්ථානයේ තැබුවේය. ඔබේ අඳුනන අය මෙම දර්‍ශනය කෙරෙහි ප්‍රධාන වශයෙන්ම කරුණු මට්ටමින් උනන්දු වනු ඇත. සමහර විට ඔවුන් අපකීර්තියේදී ඔවුන්ට ඇසුණු දේ කියමින් ටිකක් අතිශයෝක්තියට නංවනු ඇත, නමුත් සමස්තයක් වශයෙන් ඔවුන් සිද්ධිය ඉතා නිවැරදිව විස්තර කරයි. පුරුෂයා පිළිකුලෙන් හැසිරෙන බව හෝ කාන්තාවට ලැබිය යුතු දේ ලැබුනද යන්න තීරණය කිරීමට ඔවුන් දුටු හා ඇසූ දේ ඔවුන්ට ඉඩ සලසයි. මේ අතර, ඔබ තුළ හිඳින ලේඛකයා හදවතින්ම විනෝද වේ.

ඔබ සිතන්නේ නම්, මෙම යුවළගේ දරුවා (ඔවුන්ට දරුවෙකු ලැබිය හැකිය) කාරයේ පිටුපස අසුනේ රැඳී සිටියා නම්? මෙම මිනිසා පෙනුමැති ආච්චි කෙනෙක් මෙන් නොසිටි අතර, කාන්තාව ළඟ මුදල් පසුම්බියක් නොතිබුණි, බොහෝ විට එය එය කාරයේ දමා ගියාය. මුදල් පසුම්බියක් නොමැතිව ඇය එය කරන්නේ කෙසේද? මේ මොහොත දක්වාම අපි හිතුවේ මේ අය පවුලක් කියලා. සහ එසේ නොවේ නම්? එය කාර් සොරකමක් පමණක් නම් කුමක් වේද? නැත්නම් සමහර විට මංකොල්ලයක්ද?

කැලිඩෝස්කෝප් එකක වීදුරු කැබලි මෙන් ඉතිහාසය තනි සමස්තයකට ගැලපේ. එය මේ ආකාරයට විය හැකිය: පුරුෂයා කාන්තාව කෙරෙහි විශ්වාසය තැබූ අතර, ඔහු ඔහුව රැගෙන යන විට (වෙනම ප්‍රශ්නයක් - කොහෙද?), පිහියක් ගෙන ඇයව නගරයෙන් පිටතට යාමට සැලැස්සුවේය. පබ් එක අසල වාහන නැවැත්වීමේ ස්ථානය දුටු කාන්තාව තියුණු ලෙස හැරී පැන යාමට උත්සාහ කළාය. නමුත් ඔහු පැනලා, කාර් එකත් එක්ක.

විනාඩියක් ඉන්න. ඇත්ත වශයෙන්ම, කාන්තාව පොලිසියට කතා කරන ලෙස ඉල්ලමින් බාර්එක වෙත දිව නොගිය අතර ඇය සන්සුන්ව එහි ගිය අතර අපට මතක ඇති පරිදි විවේකයෙන් වුවද. නමුත් අපරාධයක වින්දිතයා කම්පනයට පත් විය යුතුයි. ඇය නොවේ. සමහර විට අපි සියලු දෙනාම එය වැරදි ලෙස නිරූපනය කළා විය හැකිද? තවද, තමාට බල කර, ඔහුට කළ නොහැකි හෝ අවශ්‍ය නැති දේ කිරීමට බල කළ කාන්තාවක් නම්? සහ නම් ...

ප්‍රධාන චරිත දෙකේ සම්බන්ධතාවය උඩු යටිකුරු කරන නවතම අනුවාදය වඩාත් මුල් පිටපතක් වන අතර එම නිසා එය මුලින්ම මතකයට ආවට වඩා සිත්ගන්නා සුළුය. කතාවේ පදනම ලෙස ඇයට සේවය කළ හැකිය. මම එය සොයා ගත් දා සිට, කිසිවෙකු එය මීට පෙර භාවිතා කර ඇතැයි මම නොසිතමි. කෙසේ වෙතත්, මෙය මාව කතන්දරයක් බවට පත් කිරීමෙන් මෙය වළක්වන්නේ නැත, මන්ද එහි පසුබිම සහ අවසානය දැනටමත් තීරණය කර ඇති විට, චරිත සුදුසු පසුබිම හා අභිප්‍රේරණය ලබා ගත් විට සහ මම තේමාව තීරණය කළ විට - උදාහරණයක් ලෙස, හිංසනය - කතාව මගේ, තනි, ව්‍යාජ විලාසිතාවෙන් ලිවීමට අපහසු වන අතර මෙය වෙනත් ලේඛකයින්ගේ පොත්වලට වඩා වෙනස් වනු ඇත.

ශිෂ්‍යයින් මට කියන්නේ ලිවීම ආරම්භ කිරීමට බිය වන බවත්, ඔවුන්ට පරම මුල් පිටපතක් අවශ්‍ය යැයි සිතන බවත්, ඔවුන් සිතන්නේ අප සලකා බලන ප්‍රභේදය තුළ මුල් පිටපත සාක්ෂාත් කර ගැනීම වඩාත්ම දුෂ්කර බවයි. කෙසේ වෙතත්, මුල් පිටපත අපේක්‍ෂා කරන ඕනෑම අයෙකු බොහෝ කාලයක් බලා සිටින අතර, ඊට අමතරව, සම්පුර්ණ මුල් පිටපත එතරම් වැදගත් නොවේ, මන්ද රෝමියෝ සහ ජුලියට් දුක් විඳීමෙන් පසු අසතුටුදායක පෙම්වතුන් සිටිය නොහැකිද?

එම නිසා, වාහන නැවැත්වීමේ ස්ථානයේ සිදු වූ සිදුවීම් හෝ අසාමාන්‍ය පුද්ගලයෙකු වටා අවධානය යොමු කිරීම හෝ ඇසුණු සංවාදයක ඛණ්ඩයක් හෝ පුවත්පතක ලිපියක් වැනි සිද්ධීන් පදනම් කරගත් කතන්දරයක් ඔබට මඟ හැරෙනු ඇතැයි ඔබ සිතන්නේ නම් එය සැලකිල්ලට ගන්න. මෙම කතන්දර කතාවේ විෂබීජ විය හැකිය. ඒවා සියල්ලම හැකි ඉක්මනින් ලියන්න, ඔබ කැමති ඒවා සහ ඔබ ඉවත දැමූ ඒවා. ඔබ ඒවා ලියන විට අතිරේක අදහස් මතු වීමට ඉඩ ඇත. පසුව, මේ සියල්ල පෙරලා, දිරාපත් වී නැවත සිතා බැලිය යුතුය, නොලියූ අදහස් අමතක වීමට කැමති බව මතක තබා ගන්න.

අඳුනන අය ඉදිරියේ සටහන් පොතක් ඇදගෙන අපගේ අමුතු දේ ප්‍රචාරය කිරීම වටී යැයි මම සිතන්නේ නැත, නමුත් අදහස් තවමත් නැවුම්ව තිබියදී ලැබෙන පළමු අවස්ථාව භාවිතා කරමු. පැහැදිලි පරිකල්පනයක් ඉතා විනෝදජනකයි, නමුත් ලේඛකයෙකු වීම සඳහා ලිවීමේ කුසලතා විශාල ප්‍රමාණයක් අවශ්‍ය වේ. එසේ නොවුවහොත් අපේ මනantකල්පිත සාමාන්‍ය අවදි වීමේ සිහිනයක් පමණක් වනු ඇත.

ඒ අතරම, එතරම් උද්යෝගිමත් පරිකල්පනයක් නැති අපේ හඳුනන අය බියර් සඳහා මිල ඉහළ යාම සහ කලින් බාර් වල කෙතරම් හොඳද යන්න ගැන කතා කරති, මන්ද ඔබට නවීන ශබ්දය ගැන කෑගසනවා වෙනුවට මිල ඉහළ යාම ගැන වාඩි වී සන්සුන්ව කතා කළ හැකි බැවිනි. : කථිකයන්ගෙන් සංගීතය, රූපවාහිනිය, තව් යන්ත්‍ර යනාදිය.

මිනිසුන් බොහෝ විට ලේඛකයින්ගෙන් අසයි: ඔබේ අදහස් ලබා ගන්නේ කොහෙන්ද? සෑම තැනකම සහ ඕනෑම වේලාවක අදහස් එන බව ප්‍රතිචාර වශයෙන් අසන විට ඔවුන් කෝපයට පත් වේ. ලේඛකයන් ලෝකය දකින ආකාරය ඔවුන්ට තේරුම් ගැනීමට නොහැකි වූ නිසා ඔවුන්ට මෙම අත්දැකීම නැති නිසා අමනාපයක් දැනේ. කෙසේ වෙතත්, සමහර විට යම් පුද්ගලයෙකු හෝ සිද්ධියක් “පොතක විස්තර කළ යුතු” බව මිනිසුන් ප්‍රකාශ කරන අතර, මෙය ඔවුන්ටම කළ නොහැකි බැවින්, ඔවුන් හුරුපුරුදු ලේඛකයෙකුට මාතෘකාවක් ඉදිරිපත් කරති. මෙම යෝජනා කිසිවක් මට අවම වශයෙන් ප්‍රයෝජනවත් වූ බව මට මතක නැත. මගේ පරිකල්පනයට ඒවා හැර වෙනත් දේ බලපාන අතර සමහර විට එය ඔබේ සිතුවිලි වලට වඩා වෙනස් ය, පාඨකයා.

එම නිසා, වාහන නැවැත්වීමේ උදාහරණයෙන් මා කෝපයට පත් විය හැකි බව මට හොඳින් වැටහේ, මන්ද ඔබට කිසි දෙයක් ලිවීමට මට උදව් කළ යුතු කතාවක් සමාන නොවන බැවිනි. හරි, ඔබ අදහස් කරන දේ කිරීමට කාලයයි.

කතන්දරයක් සඳහා අදහස් ගැන සිතමින්, කුමන්ත්‍රණයක් නිර්‍මාණය කර එහි වීරයන් හඳුන්වා දීම සඳහා ඔබ මේ වන විටත් බොහෝ කාලයක් වැය කර ඇත්නම්, සමහර විට ඔබ සතුව ඇත්තේ කතාවේ එක් කොටසක් පමණක් වන අතර ප්‍රධාන චරිත දෙකක් විය හැකිය. සමහර විට ඊටත් අඩු ය. සමහර විට ඔබ ක්‍රියාව යම් තැනක හෝ පරිසරයක තැබුවා විය හැකිය, වෙන කිසිවක් ගැන නොව එක් දර්ශනයක් ගැන පමණක් සිතන්න. කරදර නොවන්න - ඔබ හොඳ සමාගමක සිටී. ජේම්ස් කියන්නේ කතන්දරයේ ප්‍රධාන තැනක් ගන්නේ කතාවේ යම් විශේෂ තැනක් භාවිතා කිරීමේ ආශාව නිසා බවට වග බලා ගත් ලේඛකයන්ගෙන් කෙනෙකි. ඇගේ පොත්වල ගොඩනැගිලි වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි: නිදසුනක් වශයෙන්, "කුමන්ත්‍රණය සහ ආශාව" සඳහා ලන්ඩනයේ අනෙක් පැත්තට ගෙන ගිය වික්ටෝරියානු මුල් නිවසක්. ජෝන් ෆෝල්ස්ගේ ප්‍රංශ ආදරවන්තයාගේ ප්‍රථම කලලරූපය ලයිම් රෙජිස් හිදී හමු වූ මුහුද දෙස බලා සිටි ආවරණ සහිත රූපයක් බව ද දන්නා කරුණකි. ලේඛකයෙකු සඳහා එවැනි අවස්ථා රත්තරන් වලින් වටිනවා. ඔබේ ආරම්භක ස්ථානය කුමක් වුවත් අපි පටන් ගන්නේ එතැනිනි.

මතකයට එන අදහස් ලිවීමට සාක්කු සටහන් පොතක්, එකට එකතු කළ හැකි ඊනියා චිප්ස් හෝ ඔබට පිටු ඉරා දැමිය හැකි පහසු බ්ලොක් එකක් ඔබට මතක ඇති, ඔබට මතක ඇති. . ගැලවීම යනු ලිහිල් තහඩු සඳහා කඩදාසි ෆෝල්ඩරයක් හෝ ප්‍රයෝජනවත් පෙට්ටියකි. එහි අපගේ අත් පිටපත පමණක් නොව සහායක ද්‍රව්‍ය වන සඟරා, පොත්, ඡායාරූප ද ඇතුළත් ය. සමහර විට අපි ලියන්නට භාවිතා කරන පැන්සල් වලට අමතරව සමහර විට නිල් හෝ කළු ලයිනර් සහිතව සමහර ඒවා කොටස් වශයෙන් සලකුණු කිරීම සඳහා වෙනත් වර්ණයක් උදාහරණයක් ලෙස රතු හෝ කොළ පැහැයෙන් තිබීම ද හොඳය. පස්වන පරිච්ඡේදයේ අපි උපකරණ පිළිබඳ සංවාදයට යමු, නමුත් දැනට අපට අවශ්‍ය වන්නේ අත්‍යවශ්‍යම උපකරණ පමණි.

කතාවක් ලිවීම යනු අදහස් රඳවා ගැනීමේ කලාවයි. අපේ පරිකල්පනයේ ප්‍රතිඵල කඩදාසි වලට හසු වූ විට ඒවා අගය කිරීම පහසු වන බැවින් අපේ අනාගත කතාව ගැන අප දන්නා දේ පටන් ගනිමු. අපි මේ වන විටත් සමස්තයක් වශයෙන් හෝ අවම වශයෙන් කුඩා කොටසක් හෝ සකස් කර ඇත්නම් එය එක් ඡේදයකින් ප්‍රකාශ කිරීමට උත්සාහ කරමු. මේවා සිතියම් පමණක් බැවින් ඔහුට අවශ්‍ය වන්නේ කුමන්ත්‍රණය හෙළිදරව් කිරීම පමණක් වන අතර එය ලස්සන භාෂාවෙන් ලිවිය යුතු නොවේ. නමුත් එය කෙටි විය යුතුය, පේළි කිහිපයකින්.

මගේ දෙවන සංවේදී නවකතාව වන තර්ජනාත්මක ඇස සඳහා පාදක වූ කතාව මම කෙටි කළ හැටි මෙන්න:

අද්භූත කතාවක නූල් තුනක්:

1. පුද්ගලයා ඒ: කාමුක සඟරා, අපරාධ වාර්තාව, සැක කටයුතු හැසිරීම්, සුනඛ සටන්.

2. පුද්ගලයා බී: පොලිසියෙන් සැඟවීම.

3. B පුද්ගලයා: A මිනීමැරුමක් යැයි සැක කරන මිතුරෙක්.

හර්ට්ෆර්ඩ්ෂයර් හි තබා ඇත.

කළු ලී මඩුවක සුනඛ සටන් පැවැත්විය හැකිය.

කතාවේ හරය මෙය විය. ස්ත්‍රී දූෂකයෙකු සම්බන්ධ සත්‍ය පොලිස් පරීක්‍ෂණයකින් ඇය ආභාෂය ලැබුවාය. මම දන්න කෙනෙක් ගැන දෙපාරක් ප්‍රශ්න කළා. ඔහු මිනීමැරුමක් හේතුවෙන් සිරගතව සිටි බවත් ද්විත්ව ජීවිතයක් ගත කළ බවත් මම ඉගෙන ගතිමි: ඔහු ගෞරවනීය සඟරාවේ සංස්කාරකවරයා වූ අතර නව යොවුන් වියේ ගැහැණු ළමයින් දඩයම් කළ "ආකර්ශනීය" ඡායාරූප ශිල්පියෙකි. “එසේ වුවහොත් කුමක් සිදු වේද ...” යනුවෙන් ඇසීම තුළින් මම ස්ත්‍රී දූෂණය මිනීමැරුමක් බවට පත් කළ අතර අනෙක් සියල්ල පිරිසිදු ප්‍රබන්ධයක් වූ අතර මගේ චරිතයට වැදගත් වූ බලු පොරය සහ සාමාන්‍ය හර්ට්ෆර්ඩ්ෂයර් ගම්මානයක් හා සම්බන්ධ භූ විෂමතා හා සමාජ තොරතුරු හැර.

ඔබට සත්‍ය සිදුවීම් සහ මිනිසුන් පරිකල්පනය සඳහා ද්‍රව්‍ය ලෙස භාවිතා කළ හැකි නමුත් ඒවා වෙනස් වීමට යටත් විය යුතුයි - කෙසේ හෝ මිනීමරුවෙකු ලෙස වෙස්වලාගෙන සිටින කෙනෙකුගේ ගෞරවයට හා ගෞරවයට අපහාස කිරීමේ චෝදනාවට අපට චෝදනා කිරීමට අපට අවශ්‍ය නැත. ස්වාභාවිකවම, ඔබට නියම වාසගම භාවිතා කළ නොහැක. එසේ නොමැති නම්, අපි අපේ පරිකල්පනය සීමා කරන තරමට වඩා හොඳය.

සාහිත්‍ය පරිවර්‍තනයේ ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන් ඔබ මුලින් සැබෑ පුද්ගලයෙකු භාවිතා කළත් ඔහු ඉතා ඉක්මණින් වෙනස් වේ. මෙයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, පශු වෛද්‍යවරයා සිය වෘත්තිය වෙනස් කර වෛද්‍යවරයකු බවට පත් වන අතර, ඔහුට කපටි බිරිඳක් ඉවසිය යුතු නම්, යහපත් හා අවංක කාන්තාවක් ප්‍රාදේශීය තොරතුරු කාර්යාලයේ කාමරවල විවේකයෙන් ගත කළ හොත් හොඳය. ඇය නරක් වූ විලාසිතා නිරූපිකාවක් බවට පත් වූවාය; වෛද්‍යවරයා ජීවත් වන නිවස කෙතරම් කම්මැලිද යත්, ඔබ එය මවුබිමට, හොල්මන් මන්දිරයකට ගෙන යාමට ඉඩ සලසයි. ඔබ මෙම වෙනස්කම් අවසන් කරන විට, අපරාධ කතාවක වීරයා තුළ දිගු කලක් පශු වෛද්‍යවරයෙකු හඳුනා ගැනීම ඔබට සහ (වඩාත්ම වැදගත්) ඔහුට අමාරු වනු ඇත.

ඕනෑම ආකාරයක නවකතා එකිනෙකට වෙනස් වූවත් ඒවායේ කර්තෘවරුන් වූවත් සැම විටම ගැටුම් මත පදනම් වී ඇත. සිදුවීම් දිග හැරෙන විට වීරයන් කරදරයට පත්වේ, ඔවුන් සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කිරීමට උත්සාහ කරයි, අවසානයේදී ඔවුන්ගේ තත්වය වෙනස් වේ, නැතහොත් නරකම අවස්ථාවක දී චරිත වටා ඔවුන් වටා ඇති ගැටලු කෙරෙහි දක්වන ආකල්පය වෙනස් වේ. අපරාධකරුවන් තුළ මෙම ගැටලු සහ පරීක්‍ෂණ අපරාධ හේතුවෙන් සිදු වන අතර එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස පෙනේ. මිනීමැරුම සෑම විටම පාහේ මෙහි අපරාධයකි - මෙය පරම අපරාධයකි, මන්ද වින්දිතයා නැවත නැඟිටුවිය නොහැකි අතර ඝාතකයාට ඔහුගේ වරද නිවැරදි කළ නොහැක.

මිනීමැරුමේ ජනප්‍රිය ක්‍රම නම්: ගිනි අවියට වෙඩි තැබීම, බෙල්ල මිරිකීම, පිහියෙන් ඇනීම, බලහත්කාරයෙන් පහර දීම, වස පානය කිරීම, දියේ ගිලීම හෝ හදිසි අනතුරක්. මිනීමැරුමක් ඒත්තු ගැන්වීමට නම් එය චරිතයට අනුකූලව සකස් කළ යුතුය: පුනරාවර්තන මිනීමරුවෙකුට පිස්තෝලයක් එළියට ගත හැකි අතර ගෘහනියක් අනෙක් අතට වාත්තු යකඩ පෑන් භාවිතා කරයි.

ආන්තික අවස්ථාවන්හිදී පුද්ගලයෙකුගේ හැසිරීම ගැන අපේ ප්‍රභේදය කටයුතු කරන හෙයින්, අප නිර්මාණය කරන කතාව තුළින් මෙම තත්ත්වය මනාව පිළිබිඹු විය යුතුය. ක්‍රියාව දිග හැරෙන විට වැඩි වන අපේ වීරයෙකු අවම වශයෙන් වැඩි පීඩනයකට ලක් විය යුතුය. කුමන්ත්‍රණය කුමක් වුවත්, එයින් අදහස් කරන්නේ පවුල තුළ ආරවුලක්, මිතුරන්, අසල්වැසියන් හෝ වැඩ කරන සගයන් අතර ගැටුමක් වුවද - මෙම ආතතියෙන් පැන නගින ගැටලු, කෙනෙකුගේ මුරණ්ඩුකම, ඊර්ෂ්‍යාව, උන්මාදය හෝ පළිගැනීමේ පිපාසය සැමවිටම වේ කුමන්ත්‍රණ අදහස් වල පොහොසත් ප්‍රභවයකි. කතන්දරයක් නිර්මාණය කිරීමේ තවත් ක්‍රමයක් නම්, පුනරාවර්තනයෙන් හෝ අතීතයේ සිදුවීම් කිහිපයක් සොයා ගැනීමෙන් අපේ වීරයින්ගේ ජීවිතය අඩාල වුවහොත් ඔවුන් කෙසේ ප්‍රතික්‍රියා කරයිද කියා සිතීමයි.

අපි හිතමු අපි අපේ පවුල් ඉතිහාසයේ සිද්ධියක් ගැන විමර්ශනය කරනවා කියලා. ජීවිතයෙන්, විශේෂයෙන් ඔබේ පවුලේ ජීවිතයෙන් යමක් ලබා ගැනීමේදී, ගැටලුව හෝ ගැටුම එහි මූලාරම්භය දක්වා කපා හැරීම නුවණට හුරු වන අතර එමඟින් ඇති වන ආතතිය සහ නාටකාකාර ඉදිකිරීම් පිළිබඳව ඔබට සහතික විය හැකිය. එම නිසා, කතාව සඳහා නොවැදගත් කුඩා දේවලින් ප්‍රතිරූපය අවුල් කර නොගන්නා ලෙස අපි විනාඩියකට නියම පුද්ගලයින් ඉවත් කරන්නෙමු. ඇනා නැන්දා අවම වශයෙන් කැපීමෙන් ඇගේ කතාවේ දුර්වල කරුණු කෙනෙකුට දැක ගත හැකිය. එය නුසුදුසු යැයි පෙනේ නම්, එය ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීම සඳහා වඩාත් ජවසම්පන්න චරිතයක් සොයා ගැනීමට හැකි වේ. චිත්තවේගී භාවයට ඉඩක් නැත. අපි චරිතාපදානය හෝ පවුල් වංශකථා ලියන්නේ නැති නිසා සාහිත්‍යය දක්වා දියුණු කළ හැකි කතාවක් අපට අවශ්‍ය ය.

ඇත්තෙන්ම අසීරු හා සංකීර්ණ ලෙස ලිවීමේ පෙළඹවීමට ඔබ ගොදුරු වීමට පෙර මම ඔබට අනතුරු ඇඟවිය යුතුයි. "තර්ජනය කරන ඇස" නවකතාව තාක්ෂණික වශයෙන් තරමක් අසීරු බව මගේ සටහන් පොතේ කොටසකින් ඔබට තේරුම් ගත හැකිය, මන්ද එය විවිධ දෘෂ්ඨි කෝණ තුනක් භාවිතා කළ බැවිනි: පුද්ගලයා ඒ, පුද්ගලයා බී, සහ ඒ පුද්ගලයාගේ මිතුරෙක්, එනම් බී. පුද්ගලයා සමහර විට ඔබත් ඒ හා සමාන දෙයක් කිරීමට යන්නේ ය.

එක් චරිතයක දෘෂ්ටි කෝණයෙන් තවත් දෘෂ්ටිකෝණයකට පැනීම, ආතතිය වැඩි කිරීමට සහ කතාවේ වේගය වේගවත් කිරීමට ඵලදායී ක්‍රමයකි. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකුගේ ජීවිතයේ සාපේක්ෂව සන්සුන් මොහොතක් ගැන කියවන විට, අප තවමත් සිතන්නේ දුෂ්කර තත්වයක සිටින, භීතියෙන් පිරුණු චරිතයකට කුමක් සිදුවේද යන්න ගැන ය. ඔබට කිසිඳු ආකාරයක සන්සුන් තොරතුරක් විශ්වාස කළ නොහැකි අතර ඉතාමත් සාමකාමී මොහොතක පවා බොහෝ විට කනස්සල්ල ඇති වේ.

මම බොහෝ දෘෂ්ටිකෝණයන් සහිත නවකතා ලිවීමට හා කියවීමට ප්‍රිය කරමි, නමුත් අපේ දෘෂ්ටිකෝණය වැඩි වන තරමට ලිවීමේ ක්‍රියාවලිය දුෂ්කර වන බව මම අපේක්‍ෂිත ලේඛකයින්ට අනතුරු ඇඟවිය යුතුයි. ඔබට විශේෂයෙන් දුෂ්කර වන පෝරමයක් භාවිතා කළ හැකිද යන්න ගැන ඔබ හොඳින් සිතා බැලිය යුතුය (විවිධ දෘෂ්ටිකෝණයන් පිළිබඳ වැඩි විස්තර හතරවන පරිච්ඡේදයේ ඇත).

ඔබේ වැඩ කටයුතු එක් දෘෂ්ටි කෝණයකින් පමණක් ලියන ලද න්‍යාය පත්‍රයක් බවට පත් කර ගැනීමට මම යෝජනා නොකරමි. සමහර විට සාර්‍ථක කතාවේ සාර්‍ථක ක්‍රමය නම් චරිත තුන හතරක කෝණයකින් කියන කතාවකි. නමුත් එසේ නම්, ඔබ අත්දැකීමක් ලබාගෙන වඩාත් පරිණත රචකයෙකු වන තුරු මෙම කතාව මඳ වේලාවක් කල් දැමිය යුතුය. අදහස් සාමාන්‍යයෙන් කතුවරුන්ගේ මනසෙහි රැව් පිළිරැව් දෙන බැවින් අවධානයට ලක් විය යුතු සරල කතාවක් ඔබ අතේ තිබෙන බවට සැකයක් නැති අතර එය ආරම්භ කිරීමට එය කදිම ස්ථානයකි. මෙම අනතුරු ඇඟවීමෙන් පසුව, මම අවසාන තීරණය ගැන උනන්දුවක් දක්වන පාර්ශවයන්ට භාර දෙමි.

මගේ සටහන් පොතේ උපුටා දැක්වීමකින් පෙන්නුම් කරන්නේ ඇසට තර්ජනය කිරීම සංවේදී කථාවක් මිස රහස් පරීක්ෂකයෙකු හෝ අපරාධයක් නොවන බව මම මුල සිටම දැන සිටි බවයි. තවද එය වෙනස් විය හැකිය. හර්ට්ෆර්ඩ්ෂයර් ගම්මාන වල සිදු වූ මිනීමැරුම් මාලාවක් සම්බන්ධ පොලිස් පරීක්ෂණයක් කෙරෙහි මට අවධානය යොමු කළ හැකි අතර එවිට එය රහස් පරීක්ෂක කතාවක් වනු ඇත. දුෂ්කරතා මධ්‍යයේ වුවද ඇත්ත මිනීමරුවා කවුරුන්දැයි පොලිසිය තීරණය කරන තුරු ඒ සහ බී යන මහත්වරුන් සැකකරුවන් විය හැකිය. ඔහුගේ පිළිකුල් සහගත අපරාධ චරිතාපදානයේ රහස් හෙළි නොකර තමා තුළින් සැකයන් ඉවත් කර ගැනීමට නොහැකි වූ ඒ පුද්ගලයා ගැන එය අපරාධයක් ද විය හැකිය.

ඔබේ කතාව ගැන කුමක් කිව හැකිද? එය අයත් වන්නේ මෙම පුළුල් කාණ්ඩ වලින් කවරේදැයි ඔබ දන්නවාද? නුවණැති පරීක්‍ෂකවරයෙක්, කැපවූ සැරයන්වරයෙකු සහ දක්‍ෂ නොවන දිස්ත්‍රික් පොලිස් නිලධාරියෙකු ඇතුළත් රහස් පරීක්ෂක කතාවක් නිර්මාණය කිරීමෙන්, ඔබ නිවැරදි ලේබලය සවි කර ඇති බවට ඔබට සහතික විය හැකිය. එසේ නොමැතිනම් අපේක්ෂිත අරමුණට වඩාත් ගැලපෙන කුමන ආකාරයේ කතන්දර කීම තීරණය කිරීමට සිතීමට වැඩි කාලයක් ගත වේ. ඔබ අවසානයේ තීරණය කළ විට, කුමන්ත්‍රණය සහ චරිත ගැන තවදුරටත් සොයා බැලීමෙන් නව අදහස් වල බලපෑම යටතේ වෙනස් තේරීමක් කිරීමට ඔබට අවශ්‍ය විය හැකිය.

මැවීමේ ආරම්භක අවධියේදී, කතාවේ ස්ථිර අංග නොමැත, අපගේ කාර්යයට සුදුසු යැයි පෙනෙන දෙයක් ගැන අපි තීරණයක් ගන්නා තුරු ඔබට සියල්ල ගැන නැවත සිතා බලා බැහැර කළ හැකිය. නමුත් ඔබ නැවත කතාව ගැන සිතන විට හෝ නිවැරදි කරන විට, පැරණි සටහන් ඉවත් නොකරන්න, මන්ද ඔබට පෙර අනුවාදයට යාමට අවශ්‍ය වීම සිදු විය හැකි නිසා හෝ එය නැවත නැවත සිතීමට ඔබ තීරණය කරන බැවිනි.

කතාවක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා හොඳ කතන්දරයක් හා ආකර්ෂණීය චරිතයක් පමණක් අවශ්‍ය නොවේ ... මුලින්ම ඔබ එය උපරිම ලෙස ප්‍රයෝජනයට ගත හැකි ආකාරයෙන් කිව යුතුයි. එය සංවේදී කතාවක් හෝ අපරාධයක් නම්, ඔබ එය ලිවිය යුත්තේ එය හැකි තාක් දුරට අද්භූත හා සිත් ඇදගන්නා සුළු ආකාරයකින් ය. විශේෂයෙන් රහස් පරීක්ෂක කතන්දර ලියන පිළිගත් ලේඛකයින්ට සමහර විට මෙය තේරෙන්නේ නැත. සෑම වසරකම පරීක්‍ෂක විචාර බුද්ධිය ගැන තවත් වාර්තාවක් ලබා දෙන ලෙස ඔවුන්ගේ ප්‍රකාශකයින් නිතරම ඉල්ලා සිටින බැවින් ඔවුන්ගේ මනසට එන සෑම අදහසක්ම තම පරීක්‍ෂකවරයාගේ පෞරුෂය හා බැඳී පවතින අතර එමඟින් නව වීරයෙකු සමඟ හොඳ කතාවක් ලිවීමේ අවස්ථාව අහිමි වේ.

එම නිසා, ඔබ සියලු අදහස් හොඳින් විමර්ශනය කරන තුරු කිසියම් අපරාධ සාහිත්‍යයක් සමඟ කල් ඇතිව සම්බන්ධ වීම නුවණට හුරු නැත. කෙසේ වෙතත්, මෙම ප්‍රවේශය ඔබට කරදරයක් නම් සහ මේ මොහොතේ ඔබට එක් හෝ තවත් ලේබලයක් ඇලවීමට අවශ්‍ය නම්, විවිධ වර්ගයේ අපරාධ සංවේදී සාහිත්‍ය නිර්වචනය සඳහා මුළුමනින්ම කැප වූ තුන්වන පරිච්ඡේදය දෙස බැලීමට මම ඔබට අවවාද කරමි.

1. ඔබ භාවිතා කිරීමට අදහස් කරන කතාව ලියන්න. මෙම අවස්ථාවෙහිදී, වීරයන්ගේ සවිස්තරාත්මක ඉදිකිරීම් ගැන ගැඹුරින් සිතන්න එපා, ඊළඟ පරිච්ඡේදය කියවීමෙන් පසු ඔබට එය කළ හැකිය.

2. ඔබේ සටහන් වල තොරතුරු මූලාශ්‍රය සලකුණු කරන්න: පුවත්පත්, රූපවාහිනී, කතන්දර අසා, ඔබ දුටු සමහර සිදුවීම්. අවශ්‍ය වෙනස්කම් සිදු කර ඇත්ද සහ සැබෑ පුද්ගලයින් හොඳින් සැඟවී සිටීදැයි බැලීමට ඔබට පසුව මෙම මූලාශ්‍රය වෙත යොමු වීමට අවශ්‍ය විය හැකිය.

3. මෙම ප්‍රභේදයේ එක් එක් කතාව සඳහා පහත සඳහන් ප්‍රධාන ප්‍රශ්න වලට ඔබට පිළිතුරු දිය හැකි දැයි බලන්න: කවුද? කුමක් ද? කොහෙද? කවදා ද? මන්ද? කෙසේද?

4. කථාව රූප සටහනකට අඩු කර, ගැටුම ඇති ස්ථානය ඒ මත පෙන්වන්න.

5. එක් ඡේදයක කතාව විස්තර කරන්න. එය සුරකින්න, සමහර විට එය ප්‍රයෝජනවත් වේ.

එහි ඇති විභවය කුමක්ද යන්න තීරණය කරන්න: සංවේදී කතාවක්, රහස් පරීක්ෂක කතාවක්, අපරාධයක් හෝ වෙනත් ආකාරයක කතාවක්.

1. පිළිගත හැකි කථාවක් ඉදිරිපත් කිරීමට ඔබ අපොහොසත් වුවහොත් එහි එක් ප්‍රධාන චරිතයක් ගැන වැඩි විස්තර හෝ විස්තරාත්මකව විස්තර කරන්න.

2. ඔබේ සියලු කතන්දර අදහස් ලියන්න. ඒවා ඔබට පොරොන්දු විය හැක්කේ ඇයි කියා හෝ ඒවා භාවිතා කළ නොහැකි යැයි ඔබ සිතන්නේ ඇයි කියා සලකන්න.

1. ඔබට වීරයෙක් වත් නැද්ද? උදාහරණයක් ලෙස ඔබ ක්‍රියාව කිරීමට අදහස් කරන ස්ථානය කුමක්දැයි විස්තර කරන්න.

විල්කි කොලින්ස්. සඳකඩ පහණ.

මොරිස් ලෙබ්ලෑන්ක්. ආර්සීන් ලූපින්, මහත්තයා හොරා.

ගැස්ටන් ලෙරොක්ස්. කහ කාමරයේ රහස.

එඩ්ගර් ඇලන් පෝ. මෝර්ගු වීදියේ මිනීමැරුම.

දක්ෂ රහස් පරීක්ෂකයෙකු ලියන්නේ කෙසේද?

ආරම්භ කළ යුතු පළමු දෙය නම් පොත කුමන ආකාරයෙන් නිර්මාණය වේද යන්න තීරණය කිරීමයි. එය අගාතා ක්‍රිස්ටිගේ විලාසිතාවේ සම්භාව්‍ය රහස් පරීක්ෂක කතාවක් ද, නැතහොත් දාරියා ඩොන්ට්සෝවාගේ මෙන් ම උත්ප්‍රාසාත්මක හෝ සමහර විට ඇනා උස්ටිනෝවා සහ එක්තරීනා විල්මොන්ට් විසින් නිෂ්පාදනය කරන ලද බොළඳ එකක් ද වේ. ඔබට ත්‍රාසජනක රහස් පරීක්ෂක, භීෂණ රහස් පරීක්ෂක සහ රහස් පරීක්ෂක කතාවක් පවා ලිවිය හැකිය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම කෘතිවල නරඹන්නන් බෙහෙවින් වෙනස් වනු ඇත. පෑන භාවිතා කිරීමට පෙර මෙය සලකා බලන්න.

ඊළඟ වැදගත් පියවර නම් අපරාධයක් ඉදිරිපත් කිරීම ය. එය අගුලු දමා ඇති කාමරයක සිදු වූ අද්භූත මිනීමැරුමක්, බැංකු කොල්ලයක්, කෝටිපතියෙකුගේ ආදරණීය සුනඛයෙකු කප්පම් ගැනීම සඳහා පැහැර ගැනීම හෝ ප්‍රධාන චරිතයේ ආදරණීය ආච්චිගෙන් පැහැදිලි කළ නොහැකි පාඩු - කුමක් වුවත් විය හැකිය.

කුමන්ත්රණ පදනම

පොතේ අපරාධය අපරාධ නීති සංග්‍රහය හෝ සදාචාරාත්මක ප්‍රමිති උල්ලංඝනය කරන්නන්ගෙන් තෝරා ගත යුතු නොවේ. කෙසේ වෙතත්, එය නිසැකවම යම් ආකාරයක රහසක් ගෙන, කුතුහලයක් ඇති කළ යුතුය. මෙම සිදුවීම වටා මුළු කුමන්ත්‍රණයම කැරකෙනු ඇත, එබැවින් සාහසික ක්‍රියාව ඉතා ප්‍රවේශමෙන් සකස් කළ යුතුය.

කියවන්නා මෙන් නොව ප්‍රහාරකයා කවුරුන්දැයි ඔබ දැන ගනු ඇත. මෙයින් අදහස් කරන්නේ ඔබ ඔහුගේ චේතනාවන් මෙන්ම ඔහු ඔහුගේ අපරාධ සැලැස්ම ක්‍රියාත්මක කළ ආකාරය සහ ඔහුව හෙළිදරව් කරන්නේ කෙසේද යන්න ගැන හොඳින් සිතා බැලිය යුතු බවයි. පහත සඳහන් ප්‍රශ්න වලට ඔබෙන්ම පිළිතුරු දෙන්න:

1. ඔබේ දුෂ්ටයා ඔහුගේ අපිරිසිදු ක්‍රියාව කළේ ඇයි සහ ඔහු එය කළේ කෙසේද?
2. හඳුනා ගැනීමෙන් වැළකීම සඳහා අපරාධකරු හැසිරෙන්නේ කෙසේද (ඔහු පැන යාමට උත්සාහ කරයි, ඔහුගේ මාර්ග ආවරණය කරයි, ආදිය)?
3. ප්‍රධාන චරිතය කුමන සාක්ෂි සහ කෙසේ සොයා ගනීද? ඔහු පරීක්ෂණය මෙහෙයවන්නේ කෙසේද?
4. සැකකරුවන් අතර කවුරුන්ද? විමර්ශකයා ඔවුන්ව සැක කරන්නේ ඇයි?

නරඹන්නන් "සෙල්ලම් කරන්න" වෙත ගෙන යන්න

උසස් ගණයේ රහස් පරීක්‍ෂක නවකතා හා කෙටිකතා නිර්මාණකරුවන් සැමවිටම පාඨකයින් තම ක්‍රීඩාවට ඇතුළත් කර ගනී. විමර්ශනයේදී ප්‍රධාන චරිතයට ලැබෙන හෝඩුවාව පොත අතේ තබාගෙන සිටින අයට විමර්ශකයා ඉදිරියේ හෝඩුවාවක් සොයා ගැනීමට උපකාරී වේ.

නමුත් ඔබ විසින් නිර්මාණය කරන ලද අපරාධය ගැන සෙවීමට ප්‍රේක්‍ෂකයින් උනන්දු විය යුතුයි. ඔබේ ක්‍රීඩාව එය තද කළ යුතුයි, ඔබේ හිස කැඩීමට සලස්වන්න. රහස් පරීක්ෂක කතාවක් ඉතා සරල, පුරෝකථනය කළ හැකි සහ හිතාමතා නොකළ යුතුය. දුෂ්ටයා පිරිසිදු ජලය වෙත ගෙන ඒමට පරීක්‍ෂකවරයාට උපකාරී වන නොගැලපීම් සහ වික්‍රියා වලින් තොර විය යුතු නමුත් ඒ සමඟම ඒවා ඒත්තු ගැන්විය නොහැකි සහ අකාබනික නොවන බව පෙනේ.

"නිවැරදි" සාහිත්‍ය ශිල්පියා සෑම විටම දුෂ්ටයා ගණනය කරන්නේ ඔහුගේ බුද්ධිය හා විචාර බුද්ධියෙනි. ඔහු ලැබුණු සාක්‍ෂි තර්කානුකූලව විශ්ලේෂණය කරයි, මඟ පෙන්වයි, නිරීක්‍ෂණය කරයි, ප්‍රශ්න කිරීම් ආදිය සංවිධානය කරයි. පිළිතුර ඔහුට අහම්බෙන් ලැබෙන්නේ නැත - නොනැසී පවතින විශ්ලේෂණ කටයුතු තුළින් පමණි.

රහස් පරීක්ෂක ප්රධාන චරිතය

ඔබ විසින් නිර්මාණය කරන ලද ප්‍රධාන චරිතය ප්‍රේක්‍ෂකයින් ආකර්ෂණය කර ගත යුතු අතර, සජීවී හා රසවත් විය යුතුය. ඔහු අමුතු හෝ අප්‍රසන්න චරිතයක හිමිකරුවෙකු විය හැකිය. නමුත් ඔහුගේ සියලු අනුකම්පා විරහිත ලක්‍ෂණ සුමට කළ යුත්තේ ආකර්ෂණීය දෙයකි - විකේන්ද්‍රතාවය, බුද්ධිය, අද්විතීය මතකය, බළලුන්ට ඇති ආදරය, අවසානයේදී.

ඔබේ වීරයා නවීන පොලිස් නිලධාරියෙකු හෝ පෞද්ගලික රහස් පරීක්ෂකයෙකු නම්, අවම වශයෙන් මෙම වෘත්තියේ මූලික කරුණු ගැන අදහසක් තිබීම යෝග්ය ය. සාර්වාදී රුසියාවේ හෝ පශ්චාත් යුධ සමයේදී මෙම ක්‍රියාව සිදු වන්නේ නම්, මෙම යුගයේ සුවිශේෂතා පිළිබඳව ඔබව හුරු කරවීම වටී.

ඔබේ රහස් පරීක්ෂක වීරයා නිසැකවම කුඩාම තොරතුරු කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි. පොතක් ලියන විට ඔබ ඔවුන් ගැන වඩාත් වැඩි අවධානයක් යොමු කළ යුතුයි. ඔබේ වැඩ වලදී අපරාධය සිදු වූ ආකාරය අනුව, වස විස, සීතල ආයුධ ආදියෙහි බලපෑම ඔබ තේරුම් ගත යුතුය. එම කඩිසරකමෙන්ම ඔබ ප්‍රධාන චරිතයට ලැබෙන සාක්ෂි වෙත ළඟා විය යුතුය. ඔබට මනා දැනුමක් නැති විස්තර, සම්පූර්ණයෙන්ම බැහැර කිරීම වඩා හොඳය.

සැකකරුවන්ගේ කවය

ව්‍යාකූල වීම පුදුමයක් නොවන ඒකාකාරී චරිත සමඟ එය ඕනෑවට වඩා නොකිරීමට උත්සාහ කරන්න. පැහැදිලි ප්‍රතිබිම්භ කිහිපයක් නිර්‍මාණය කිරීම, සිත් ඇදගන්නා සුළු අතීතයක් රචනා කිරීම සහ අපරාධයක් කිරීමට පෙළඹවීම වඩා හොඳය. රහස් පරීක්‍ෂකයා සහ පාඨකයා එම චරිත ගැන දැන හඳුනාගෙන ඔවුන් අතර සිටින අනවසරයා හඳුනා ගැනීමට උත්සාහ කරයි.

ඒ අතරම, සැබෑ දුෂ්ටයා පාඨය තුළ නොදැන සිටිය යුතු නොවේ. ඔහු වීරයාගේ හොඳම මිතුරා, විමර්ශනයට නායකත්වය දුන් විමර්ශකයා හෝ රහස් පරීක්‍ෂකවරයා සමඟ සංවාද කිහිපයක් පැවැත්වූ තෘතීය යහපත් ස්වභාවයේ සීයා බවට පත්විය හැකිය. කෙසේ වෙතත්, පාඨකයාගේ අවධානය ඔහු වෙත යොමු විය යුතු අතර, සමහර තොරතුරු ඔහුගේ සැබෑ හරය හෙළි කිරීමට උපකාරී වේ.

අවසානය විවෘත, තර්කානුකූල නොවන, සාමාන්‍ය දෙයක් බවට පත් නොකරන්න

රහස් පරීක්ෂක කතාවක අවසානය සැම විටම සමස්ත ක්‍රියාවම කැරකී ගිය අපරාධයට හෝ අභිරහසට විසඳුම බවට පත්වේ. මෙම සාහසික ක්‍රියාව සිදු කළේ කවුරුන්ද, කෙසේද සහ ඇයි - යන ප්‍රධාන ප්‍රශ්නයට මෙන්ම කතාව අතරතුර චරිතයට සහ පාඨකයාට ඇති විය හැකි ප්‍රශ්න වලට ලේඛකයා පිළිතුරු දෙයි.

රහස් පරීක්ෂක කථා වල විවෘත අවසානය අතිශය දුර්ලභ සිදුවීමකි. කෙසේ වෙතත්, පිළිතුරු නොමැතිකම නිසා දින ගණනාවක් උනන්දුවෙන් රහස් පරීක්‍ෂකවරයා සහ ප්‍රධාන චරිතය සමඟ "ක්‍රීඩා කරන" පාඨකයා අසහනයට පත් වනු ඇත. පොත නිසියාකාරව විසඳී නැති සත්‍ය කතාවක් මත පදනම් වූවක් වුවද, කතුවරුන් සාමාන්‍යයෙන් තමන්ගේම හෝඩුවාවක් ලබා දෙයි.

අපේක්‍ෂිත ලේඛකයාට ඇති තවත් අනතුරක් නම් ප්‍රේක්‍ෂකයින් බලාපොරොත්තු සුන්වීමයි. විසඳුම ගැන පිටු සිය ගණනක් නරඹන්නන්ගේ මොළය සොලවනවා යැයි සිතන්න. අවසානයේදී, සෑම දෙයක්ම පැහැදිලි වන්නේ මාරාන්තික අනතුරකින්, අහම්බෙන් සිදු වූ අහම්බෙන් හෝ වෙනත් ලෝක බලවේගයන්ගේ හදිසි පෙනුමෙන් වන අතර අවසාන පරිච්ඡේදයට පෙර හෝඩුවාවක්වත් නොතිබුණි. අන්තිම මිනිත්තුවේදී බීමත්ව සිටිනවාට වඩා බට්ලර් මිනීමරුවා බවට පත් වීම හොඳ ය.

කෙසේ වෙතත්, නීරස අවසානය වළක්වා ගැනීම රෙකමදාරු කරනු ලැබේ. විස්මිත බලපෑම හොඳ රහස් පරීක්ෂක කතාවක වැදගත්ම අංගයකි. රොජර් ඇක්‍රොයිඩ්ගේ මිනීමැරුමක් ගැන ඔබට සොයා ගැනීමට හැකි නම්, ඔබ නව අගතා ක්‍රිස්ටි ලෙස සලකන්න.

රහස් පරීක්ෂක කතාවක් ලියන්නේ කෙසේද: පියවරෙන් පියවර උපදෙස්

එබැවින්, සාර්ථක රහස් පරීක්ෂක පොතක් ලිවීමට, ඔබ කළ යුත්තේ:

1. ප්‍රභේදයේ වර්ගය (සම්භාව්‍ය රහස් පරීක්ෂක, දේශපාලන, ඔත්තුකාරයා, අපූරු යනාදිය) සහ ඉලක්ක කරගත් ප්‍රේක්‍ෂකයින් තීරණය කරන්න.
2. අපරාධයක් හෝ යම් ප්‍රහේලිකාවක් ප්‍රවේශමෙන් සකස් කරන්න.
3. අපරාධය සිදු කළේ කවුරුන්ද, කෙසේද සහ ඇයි සහ එය විසඳිය හැක්කේ කෙසේද යන්න සලකා බලන්න.
4. ප්‍රධාන සිදුවීම වටා සිත් ඇදගන්නාසුළු හා විශ්වාසදායක කතාවක් නිර්‍මාණය කරන්න - සාහසිකත්වය හෝ අභිරහස.
5. සිත්ගන්නාසුලු චරිතයක් සහ විචිත්‍රවත් සැකකරුවන් සමඟ එන්න.
6. විවෘත අවසානය මඟ හැර අලංකාරව හා තාර්කිකව කෑල්ල අවසන් කරන්න.