Zakharov, adrian dmitrievich. රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඒ
"ඕතඩොක්ස් එන්සයික්ලොපීඩියා" හි අවසන් වරට ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද වෙළුමෙන් රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් පිළිබඳ මගේ ලිපි මෙහි උඩුගත කිරීමට මම දිගටම කටයුතු කරමි. පළමුවැන්නා Ivan Petrovich ZARUDNY ය, දෙවනුව "Z" අක්ෂරය සමඟින් Andrey ZAKHAROV වනු ඇත. පල්ලියේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට සැලකිය යුතු දායකත්වයක් ලබා දුන් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් පිළිබඳ මොනොග්‍රැෆ් ලිවීමේ අදහස වහාම "ඕතඩොක්ස් විශ්වකෝෂය" හි නොපෙන්වීම හාස්‍යජනක ය, නමුත් ඒ වන විටත් වෙළුම් කිහිපයක් දර්ශනය වී තිබුණි. එමනිසා, එම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්, ඔවුන්ගේ ලිපිය දැනටමත් සමත් වී ඇති අතර, ඔවුන් අතර පියාසර කරන බව පෙනේ, සහ ... අහෝ භීෂණය! - BAZHENOV (බර්කින් මහතා අනිවාර්යයෙන්ම මෙම ප්‍රකාශනයේ සමස්ත නායකත්වය දැඩි වරෙන්තුවකින් පරාජය කරනු ඇත!). "දෙවියන් වහන්සේ කැමති පරිදි" අපි සියලු විශාල දේවල් කරන්නේ එලෙස ය. නිසා,
ZAKHAROV Andreyan Dmitrievich (1761, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් - 1811, ශාන්ත. අධි සම්භාව්ය හෝ අධිරාජ්ය ශෛලිය අධිරාජ්‍යයේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය සහ බලය පිළිබඳ අදහස මූර්තිමත් කරන ලද වාස්තු විද්‍යාත්මක ප්‍රතිරූපය පිළිබඳ ආදර-උතුම් අවබෝධයක් මෙන්ම නාගරික සැලසුම් ගැටළු විසඳීමේ සමූහ ප්‍රවේශයක් ද ඇත. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේම නිර්මාණාත්මක උරුමය සාපේක්ෂව කුඩා නමුත් අවිවාදිත කලාකෘති කිහිපයක් තිබීම (උදාහරණයක් ලෙස ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි අද්මිරාල්ටි ගොඩනැගිල්ල) සහ සකාරොව්ගේ ක්‍රියාකාරී අධ්‍යාපනික ක්රියාකාරකම් ඔහු රුසියානු වාස්තු විද්‍යාත්මක ක්‍රියාවලියේ ප්රධාන චරිතයක් බවට පත් කරයි, එය සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කළේය. ශෛලිය සංවර්ධනය.
නිරය. සකාරොව් උපත ලැබුවේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නගරයට නුදුරින් පිහිටි දුප්පත් නිලධාරියෙකුගේ පවුලක, තරුණ වියේදී ඔහු කලා ඇකඩමියේ පාසලකට යවන ලද අතර, එහිදී ඔහු වහාම හොඳින් පෙනී සිටි අතර, ඒ සඳහා ඔහුට 1769 දී ප්‍රසිද්ධියේ පොතක් ප්‍රදානය කරන ලදී. සකාරොව් වාස්තු විද්‍යා පන්තියේ ඇකඩමියේ අධ්‍යයන කටයුතු කරගෙන ගියේ ඒ.ඒ. ඉවානෝවා. 1782 දී, විනෝදාස්වාදය සහ විනෝදාස්වාදය සඳහා අදහස් කරන ලද "ෆොක්සාල්" ගොඩනැගිල්ලේ ඔහුගේ උපාධි ව්යාපෘතිය සඳහා, ඔහුට විශාල රන් පදක්කමක් සහ ප්රංශයට විශ්රාමිකයෙකුගේ සංචාරයක අයිතිය පිරිනමන ලදී, එහිදී ඔහු 1783 ආරම්භයේ සිට 1786 මැද දක්වා රැඳී සිටියේය. පැරිසියේදී, සකාරොව් Sh de Vailly ගේ මගපෙන්වීම යටතේ ඉගෙනීමට බලාපොරොත්තු වූ නමුත් පුරප්පාඩු නොමැතිකම නිසා ඔහු ඔහුව ප්‍රතික්ෂේප කළේය. ටික කලක් වැඩ කිරීමෙන් පසු එතරම් නොදන්නා J.-Ch ගේ මග පෙන්වීම යටතේ. Blikar, Zakharov රාජකීය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී J.-F වෙත ආධුනිකයෙකු බවට පත් විය. චැල්ග්‍රන්, අනාගතයේදී නැපෝලියන් අධිරාජ්ය ශෛලියේ ආරම්භකයින්ගෙන් කෙනෙකි. Chalgren හි වැඩමුළුවේදී, Zakharov පූර්ව විප්ලවවාදී ප්‍රංශ නව සම්භාව්‍යවාදයේ ලක්ෂණයක් වන megalomania කෙරෙහි ඇති ආකර්ෂණය, පෞරාණිකත්වය පිළිබඳ එහි ලක්ෂණ Pyranesian කියවීම, සාමාන්‍යකරණය වූ ආකෘතිවල දැඩි අවමභාවය සහ පරිමාවන්හි ප්‍රතිවිරුද්ධ ජ්‍යාමිතිය සමඟ ආකර්ෂණය විය. Schalgren ට අමතරව, නව දිශාවේ අනෙකුත් නායකයින් ද රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාට බලපෑවේ, මූලික වශයෙන් K.-N. ලෙඩොක්ස් සහ ඊ.-එල්. බුලේ. ප්‍රංශ පාසලේ නිර්භීත අත්හදා බැලීම් සමඟ සම්බන්ධ වී එයින් ශ්‍රේෂ්ඨත්වය පිළිබඳ ආදර අවබෝධයක් උරුම කර ගත් සකාරොව් නැවත සිය මව්බිමට පැමිණි පසු, කැතරින් යුගයේ රුසියානු සම්භාව්ය සම්ප්‍රදායන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කරමින් සංලක්ෂිත බව පෙන්නුම් කළේය. පිළිවෙලට නිසි ආකල්පයක් සහ සන්සුන් සමමිතික සංයුති.
රුසියාවට ආපසු පැමිණි සකාරොව් කලා ඇකඩමියේ සේවයට ඇතුළු වූ අතර 1794 දී ඔහුට ශාස්ත්රාලික පදවිය ලැබුණි. ඔහුගෙන් පහළ වූ මුල්ම ව්යාපෘති 1792 ට අයත් වේ - ඔටෝමාන් අධිරාජ්‍යය සමඟ ජැසී සාම ගිවිසුම අවසන් කිරීමේ අවස්ථාවට අදාළව අලංකාර සැරසිලි සටහනක්. අවාසනාවකට මෙන්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ ඉතිරිව ඇති ග්‍රැෆික් උරුමය අතිශයින්ම ප්‍රමාණවත් නොවන අතර ඔහුගේ වැඩ අධ්‍යයනය සංකීර්ණ කරයි. ඔහුගේ සමහර වැදගත් ව්යාපෘති දන්නේ විස්තර වලින් පමණි. 1794 සිට, සකාරොව් සියලුම අධ්‍යයන ගොඩනැගිලිවල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ලෙස සේවය කළ අතර ඔහුගේ වෘත්තීය ක්රියාකාරකම් ඇකඩමිය සමඟ වඩාත් සමීපව සම්බන්ධ කළේය. 1797 සිට ඔහු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ මහාචාර්යවරයෙකු ලෙස ලැයිස්තුගත කරන ලදී, 1802 දී ඔහු ඇකඩමි කවුන්සිලයේ සාමාජිකයෙකු ලෙස තේරී පත් විය, සහ වසරකට පසුව - ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ ජ්යෙෂ්ඨ මහාචාර්ය. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වා ඔහු ඉගැන්වූ අතර උපාධිධාරීන්ගේ පරම්පරා කිහිපයක් ඇති දැඩි කළේය. ඔහුගේ වඩාත් ප්රසිද්ධ ශිෂ්යයා A.I. Melnikov, අධිරාජ්ය ශෛලියේ සහ ප්‍රමාද වූ සම්භාව්‍යවාදයේ බොහෝ ගොඩනැගිලි ඉදිකරන ලදී. රුසියාවේ විවිධ නගරවල විශාල ආසන දෙව්මැදුර කිහිපයක්. සකාරොව්ගේ තවත් දක්ෂ ශිෂ්‍යයෙක් වූයේ එස්.ඊ. සකාරොව් අද්මිරාල්ටිගේ බලපෑම යටතේ නිර්මාණය කරන ලද ඉෂෙව්ස්ක් ශාක සංකීර්ණය කැපී පෙනෙන ඉෂෙව්ස්ක්හි කැපී පෙනෙන සම්භාව්ය ගොඩනැඟිලි සහ කණ්ඩායම්වල කතුවරයා වන ඩුඩින් කැපී පෙනේ.
1800 දී, අධිරාජ්ය නියෝගයෙන්, සකාරොව් ගැචිනා හි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ලෙස පත් කරන ලද අතර, එය පෝල් I විසින් රටක නිවසක සිට නගරයක් බවට පරිවර්තනය කරන ලදී. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ නායකත්වය යටතේ, ශාන්ත හාර්ලම්පි ආරාමය, උද්යාන ව්යුහයන්, ගමේ පල්ලියක් ඉදිකිරීම ආරම්භ වේ. කුඩා කොල්පානෝ, මාලිගා පල්ලිය නැවත නිම වෙමින් පවතී, උද්යානය සහ නගරය සඳහා බොහෝ ව්යාපෘති ක්‍රියාත්මක වෙමින් පවතී. කෙසේ වෙතත්, අධිරාජ්‍යයාගේ ඝාතනයෙන් පසු ඉක්මනින්ම වැඩ සීමා විය. මූර්ති සැරසිලි අතහැර දැමීමත් සමඟ බොහෝ දේ කිසි විටෙකත් සාක්ෂාත් කර ගැනීමට හෝ සම්පූර්ණ කිරීමට නොහැකි විය. දැන්, ගැචිනා හි සකාරොව්ගේ ගොඩනැගිලි වලින්, මණ්ඩප කුකුළු නිවස (1844 දී මුල් ව්යාපෘතියට අනුව ප්‍රතිනිර්මාණය කරන ලදී), හම්ප්බැක් පාලම සහ ආරුක්කු තුනේ (හෝ සිංහ) පාලමේ නටබුන් සංරක්ෂණය කර ඇත.
1730 ගණන්වල ඉදිකරන ලද ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි අද්මිරාල්ටි ගොඩනැගිල්ලේ ප්රධාන ප්‍රතිසංස්කරණයක් - 1805 දී සකාරොව් ඔහුගේ ජීවිතයේ ප්රධාන කාර්යයේ වැඩ ආරම්භ කිරීම සඳහා අද්මිරාල්ටියේ ප්රධාන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ලෙස පත් කරන ලදී. අයි.කේ. කොරොබොව්. චාල්ස් කැමරන්ගෙන් අද්මිරාල්ටි ප්‍රතිව්‍යුහගත කිරීමේ නායකත්වය භාරගත් සකාරොව් දැනටමත් 1805 දී ගොඩනැගිල්ලේ මුහුණත සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කිරීම සඳහා ව්යාපෘතියක් සකස් කළ අතර 1806 දී ඔහු නැවත සංවර්ධනය කිරීම සහ නවීකරණය කිරීම සමඟ සම්පූර්ණ ප්‍රතිසංස්කරණයේ අවසාන කෙටුම්පත සකස් කළේය. මෑතකදී පිහිටුවන ලද නාවික අමාත්‍යාංශයේ අවශ්‍යතා සඳහා පරිශ්‍රය අනුවර්තනය කිරීම. ව්යාපෘතිය අනුමත වූ විගසම ඉදිකිරීම් ආරම්භ වූ අතර 1823 දක්වා වසර ගණනාවක් පැවතුනි. පාඨමාලාව අතරතුර, නිතිපතා මූල්‍යකරණයේ දුෂ්කරතා මතු විය, වස්තුව භාරදීමේ දිනය කල් දැමීය, සකාරොව් නිලධාරීන් සමඟ ගැටුම් ඇති කර ගත් අතර එය අවසානයේ දැඩි ලෙස අඩපණ විය. ඔහුගේ සෞඛ්යය. 1811 අගෝස්තු මාසයේදී මිය ගිය ඔහු වැඩ අවසන් වන තෙක් ජීවත් වූයේ නැත.
අලුත් කරන ලද අද්මිරාල්ටි යනු රුසියානු සම්භාව්‍යවාදයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන කෘතිවලින් එකකි, එය ඊනියා ගණනාවක් විවෘත කරයි. 19 වන ශතවර්ෂයේ පළමු තෙවැනි භාගයේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි "විශාල ව්යාපෘති", නගර මධ්යයේ පෙනුම වෙනස් කළ අතර, එය නව පරිමාණයක් සහ ශෛලීය එකමුතුවක් ලබා දුන්නේය. ප්‍රංශ මෙගලෝමේනියාවේ මනෝරාජික පරිමාණය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ව්යුහය සහ ජීවිතය තුළ පීටර් I විසින් ආරම්භ කරන ලද අද්මිරාල්ටියේ සැබෑ ස්ථානය සමඟ ඓන්ද්‍රීයව සම්බන්ධ කිරීමට සකාරොව් සමත් විය. ත්‍රි-කිරණ ප්රධාන මහේස්ත්‍රාත්වරුන්ගේ ඉදිරිදර්ශනය වසා දැමූ මෙම ගොඩනැගිල්ල නාවික බලයේ වාස්තු විද්‍යාත්මක සංකේතයක් ලෙස නිර්මාණය කරන ලද අතර එය පොහොසත් මූර්ති අලංකාරයේ උපමා භාෂාවෙන් ද අවධාරණය කරන ලදී (sk. F.F. Shchedrin, I.I. Terebenev). නව සකාරොව්ගේ සංස්කරණයේ කොරොබොව් මෝස්තරයෙන් ඉතිරි වූ කුළුණක් සහිත කුළුණ වඩාත් වැදගත් උස් ආධිපත්යය ලෙස එහි භූමිකාව ශක්තිමත් කර ඇත. එහි වාස්තුවිද්යාත්මක සැලසුම තුළ, නැගී එන අධිරාජ්ය ශෛලියේ සෞන්දර්යාත්මක මූලධර්ම සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රකාශ විය, විශේෂයෙන් අලංකරණයේ විශිෂ්ට ආභරණවලට වඩා පැතලි ගුවන් යානා සහිත විශාල ජ්‍යාමිතික වෙළුම් වල ආධිපත්යය.
අද්මිරාල්ටියට අමතරව, සකාරොව් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සඳහා තවත් වැදගත් ව්යාපෘති කිහිපයක් සංවර්ධනය කළේය (වැසිලීව්ස්කි දූපතේ ගැලී වරාය නැවත සංවර්ධනය කිරීම, අද්මිරාල්ටි බැරැක්කය, සමුද්‍ර රෝහලේ නව ගොඩනැගිල්ල යනාදිය), ඒවායින් ස්වල්පයක් ක්‍රියාත්මක විය. රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට ඇතුළු වූ නව නාගරික සැලසුම් ප්‍රවේශයන් පිළිබඳ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් කඩදාසි මත රැඳී සිටි මෙම අදහස් ප්රධාන වශයෙන් සිත්ගන්නා සුළුය, බොහෝ දුරට සකාරොව්ට ස්තූතිවන්ත විය. Zakharov ගේ ව්යාපෘති ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත සීමා නොවීය, 1802 දී පළාත් නගර සඳහා "රජයේ ගොඩනැගිලි" ව්යාපෘති කිහිපයක් සංවර්ධනය කිරීමට උපදෙස් දෙන ලදී. දැඩි සම්භාව්ය ශෛලියේ සකාරොව්ගේ චිත්‍ර මත පදනම්ව ඉදිකරන ලද ගොඩනැගිලි චර්නිගොව් (සිවිල් ආණ්ඩුකාරවරයාගේ නිවස), පොල්ටාවා (රවුන්ඩ් චතුරස්‍රයේ සංවර්ධනය) සහ අනෙකුත් නගරවල නොනැසී පවතී.
සංස්කෘතික ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ක්ෂේත්රයේ, Zakharov බොහෝ කෘති නැත, නමුත් ඔවුන් සම්භාව්ය දේවමාළිගාවේ typology සංවර්ධනය හා ශෛලිය පරිණාමය දෘෂ්ටි කෝණයෙන් රසවත් ය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ කාර්යයේ මධ්යකාලීන ශෛලීයකරණය පිළිබඳ දුර්ලභ උදාහරණ අතර Gatchina (1800) හි ශාන්ත හාර්ලම්පි ආරාමයේ ඉටු නොවූ සංකල්පය වේ. පළමුවන පෝල්ගේ නියෝගයෙන් නිර්මාණය කරන ලද ආරාමය, නයිට්ලි සදාචාරය සහ මධ්යකාලීන භක්තිය පුනර්ජීවනය කිරීම ගැන සිහින මැවූ අධිරාජ්‍යයාගේ ආදර මනඃකල්පිත කවයට ඓන්ද්‍රීයව ගැලපේ. මෙම ආරාමය සකාරොව් විසින් සංකල්පනය කරන ලද්දේ බලකොටු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ලක්ෂණ සහිත (බට්‍රස් සහ කුඩා විවරයන් මගින් පෙන්නුම් කරන පරිදි) නමුත් පැහැදිලි ශෛලීය ලක්ෂණ නොමැතිව කතෝලික දේවස්ථානයක ස්වරූපයෙන් ය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා රෝමනෙස්ක්, ගොතික් සහ බැරොක් මූලද්‍රව්‍යවල අවම ඇතුළත් කිරීම් භාවිතා කළේ, වෙනස් කිරීම්වලට භාජනය වෙමින් පවතින පුරාණ ආරාමයේ දිගු ඉතිහාසය ගැන ඉඟි කරන්නාක් මෙනි. අසමමිතික සංයුතියේ ප්‍රමුඛ කාර්යභාරය වූයේ කුඩා මණ්ඩපයකින් සහ නිහතමානී බැරොක්-ගොතික් බෙල්ෆ්‍රියකින් පමණක් සම්පූර්ණ කරන ලද නෞකා තුනක් සහිත බැසිලිකා ආකාරයේ පල්ලියක් විසිනි. ඇතුළත, සාම්ප්‍රදායික ටයබ්ලෝ අයිකනොස්ටේස් මූලධර්මය අනුව සකස් කර ඇති නමුත් ලැන්සෙට් ගොතික් රාමු සමඟ අයිකනොස්ටැසිස් එකක් විය යුතුය. 1801 ආරම්භය වන විට ආරාමය ඉදිකිරීම සඳහා අගල් හාරා අත්තිවාරම අර්ධ වශයෙන් තැබූ නමුත් පාවුල්ගේ මරණයෙන් පසු සියලු වැඩ නතර විය.
ගමේ Gatchina ආසන්නයේ. 1799-1800 දී Zakharov විසින් නිර්මාණය කරන ලද කුඩා Kolpano ලූතරන් දේවස්ථානයක් ඉදි කරන ලදී. ශාලා විහාරයේ සරල පිරිසැලසුම උස් කුළුණකින් අනුපූරකය වන අතර, මුලින් උකුල් සහිත වහලක් සහිතව ඇත. හුණුගල් වලට මුහුණ ලා ඇති මුහුණත සැලසුම් කිරීමේදී, සකාරොව් සම්භාව්ය මූලද්‍රව්‍ය (රස්ටික්) ගොතික් (උල් විවරයන්) සමඟ ඒකාබද්ධ කළේය, එය ඊනියා ලාක්ෂණික ලක්ෂණයකි. Pavlovian රොමෑන්ටිකවාදය.
ගචිනා සඳහා, සකාරොව් අධ්‍යාපන ගම්මානයේ පන්සලේ ව්යාපෘතිය ද සම්පූර්ණ කළ අතර එය යථාර්ථවාදී නොවීය. ඉතිරි ඇඳීම් අනුව විනිශ්චය කිරීම, ස්මාරක පල්ලිය, සමානුපාතිකව, 1780 දී N.A විසින් නිර්මාණය කරන ලද Mogilev හි ශාන්ත ජෝසප් ආසන දෙව්මැදුරට සමාන විය යුතුය. Lvov. එහි සිත්ගන්නා ලක්ෂණය වූයේ බොහෝ ආරුක්කු ජනේල මගින් කපා ඇති ගෝලාකාරයේ පළල සහ පහත් බෙරයයි - සම්ප්‍රදායිකව කැතරින්ගේ සම්භාව්‍යවාදයේ ග්‍රීක මූලාකෘති සහ, ප්‍රථමයෙන්ම, කොන්ස්ටන්ටිනෝපල්හි සොෆියා පෙන්නුම් කරන තාක්‍ෂණයකි.
1800 ගණන්වල. මාරියා ෆෙඩෝරොව්නා අධිරාජිනිය වෙනුවෙන්, සකාරොව් Pavlovsk හි උද්යානය සඳහා පෝල් I වෙත ස්මාරක-සොහොන් ගෙය ව්යාපෘතියේ අනුවාද කිහිපයක් සම්පූර්ණ කළේය. චිත්‍ර වලින් දන්නා (1807-1810 දී ටොම් ඩි තොමන්ගේ ව්යාපෘතිය ක්‍රියාත්මක කරන ලදී), ඔවුන් මූර්ති බහුල වීම, සශ්‍රීක අභ්යන්තර අලංකරණය සහ කාලානුරූපී දර්ශනීය නාට්‍යකරණය සමඟ අදහසෙහි ආදර ස්වභාවය පෙන්නුම් කරයි. එබැවින්, සකාරොව් ඊජිප්තු පිරමීඩයේ රූපයෙන් ආරම්භ කළ පළමු අනුවාදයේ, දොරටුවේ දුම් පූජාසන දෙකක් පිළිසිඳ ගන්නා ලදී. දෙවන ව්යාපෘතියේ දී, භ්රමක සොහොන් ගෙය අවකාශය ඩොරික් පෝටිකෝ සහිත ලැකොනික් ඝනකයක් තුළ කොටා ඇත.
පල්ලි ගෘහනිර්මාණ ශිල්පය සඳහා Zakharov ප්රධාන දායකත්වය පැරිස් පැන්තියන් (ශාන්ත ජිනීවිව් පල්ලිය, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී J.-J. Soufflot) ආකෘතියට එක් අතකින් නැගී එන ස්මාරක domed බැසිලිකා වර්ගයක් සංවර්ධනය හා සම්බන්ධ වේ. වෙනත්, ඇලෙක්සැන්ඩර් නෙව්ස්කි Lavra I.E හි ත්රිත්ව ආසන දෙව්මැදුරේ රේඛාව දිගටම කරගෙන යාම. ස්ටාරෝවා. 1801 ජනවාරි මාසයේදී, Pavel I විසින් Zakharov විසින් නිම කරන ලද Obukhov Steel Works (කලින් Aleksandrovskaya නිෂ්පාදනාගාරය) පල්ලියේ ව්යාපෘතිය අනුමත කළේය. ස්ටාරොව් ත්රිත්ව ආසන දෙව්මැදුර දෙසට ඇති දිශානතිය පැහැදිලිය - සාමාන්‍ය මුද්‍රණ විද්‍යාත්මක සමානතාවයට අමතරව, අර්ධ තීරු සහිත ගෝලාකාර රොටුන්ඩා වල හැඩය හෝ තීරු හයක පිවිසුම් දොරටුවක් වැනි හඳුනාගත හැකි උපුටා දැක්වීම් තිබේ.
Zakharov විසින් නිර්මාණය කරන ලද රූපය එහි ලැකොනික්වාදය සඳහා කැපී පෙනුණි. ප්‍රමුඛ "රෝම" ගෝලාකාරය සහිත බැසිලිකාවේ තෝරාගත් තේමාව ක්‍රිස්තියානි ධර්මයට බිඳී ගිය එකමුතුකම ප්‍රතිෂ්ඨාපනය කිරීම සඳහා පාවුල්ගේ මනෝරාජික ව්‍යාපෘතිවල ආලෝකය තුළ අදාළ විය. අවසාන අනුවාදයට පෙර, පල්ලිය බටහිර මුහුණතෙහි ද්විත්ව කුළුණු දෙකක් සහිත ප්රධාන අගනුවර ආරාමයේ ආසන දෙව්මැදුරට වඩා සමාන වූ පළමු අනුවාදයට පෙරාතුව විය. අධිරාජ්‍යයාගේ උපදෙස් පරිදි, ව්යාපෘතිය නැවත සකස් කිරීමට නියෝග කරන ලද අතර, සකාරොව් විසින් කරන ලද කුළුණු ඉවත් කර, දේවමාළිගාවේ සිරුරට සවි කර ඇති තිරයක් මෙන් ආලින්දයේ අට්ටාලයේ දෙපස බෙල්ෆ්රි දෙකක් තැබීය.
පල්ලිය ඉදිකිරීම ආරම්භ කරන ලද්දේ 1804 දී පළමුවන පාවුල්ගේ අනුස්මරණය සඳහා පමණි, එබැවින් එය පාවුල් අපොස්තුළු තුමාට ගෞරව කිරීම සඳහා කැප කිරීමට තීරණය විය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ජී පිල්නිකොව්ගේ නායකත්වය යටතේ, 1806 වන තෙක් දේවමාළිගාව ඉදිකරන ලද අතර, පසුව වැඩ කටයුතු අත්හිටුවා නැවත ආරම්භ වූයේ 1817 දී සකාරොව්ගේ මරණයෙන් පසුවය. ඉන්පසුව නිම නොකළ දේවමාළිගාව තාක්ෂණික හේතූන් මත විසුරුවා හරින ලද අතර Zakharov ගේ ව්යාපෘතියට අනුව නැවත ගොඩනැඟීමට පටන් ගත්තේය. ඒ සමගම, දුෂ්කරතා මතු විය, tk. ඇතුළුව සම්පූර්ණ චිත්‍ර කට්ටලයක් නොතිබුණි. පැති මුහුණත සහ සවිස්තරාත්මක සැලසුම්. මෙම ව්යාපෘතිය අවසන් කරන ලද්දේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී එන්.ඒ. පල්ලියේ අභ්යන්තර සහ පැති මුහුණත ස්වාධීනව නිර්මාණය කරන ලද Anisimov. 1826 දී පමණක් දේවමාළිගාව කැප කරන ලද අතර 1930 දී එය බිමට විනාශ විය.
Zakharov ඔහුගේ වඩාත් ප්රසිද්ධ හා සැලකිය යුතු පල්ලියේ වැඩ - සාන්තුවරයා විශාල සමගිය සමානුපාතිකව හා අලංකාර සමග සම්පූර්ණ කරන ලද උස් සීනුව කුළුණක් හඳුන්වා දීමෙන් ආසන දෙව්මැදුරේ ප්රතිරූපයට ප්රකාශිත බව ලබා දුන් අතර, ඔහුගේ වඩාත් ප්රසිද්ධ හා වැදගත් පල්ලියේ ව්යාපෘතිය විසින් ආරම්භ කරන ලද තේමාව. තීරු රොටුන්ඩා සහ තියුණු කුළුණක්. ආසන දෙව්මැදුරේ සිල්වට් හි ප්‍රංශ මූලාකෘති වලට අමතරව, විශේෂයෙන් එහි සීනු කුළුණ, ඉංග්‍රීසි සම්භාව්‍යවාදයේ එක් කුළුණ පල්ලිවල බලපෑම ද සැලකිල්ලට ගත යුතුය. K. Rena විසින් ගොඩනැගිලි.
1932 දී කඩා දැමූ ශාන්ත ඇන්ඩෘ ආසන දෙව්මැදුර, රුසියානු සම්භාව්ය ගොඩනැගීමේ කැපී පෙනෙන සංසිද්ධියක් වූ අතර, පළාත්වල සමහර විහාරස්ථානවල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට බලපෑම් කළ අතර සාපේක්ෂව නිවැරදි පුනරාවර්තන දෙකක් ඇති කරයි, මුල් පිටපතෙන් පමණක් විස්තර වලින් වෙනස් විය. 1805-1806 දී Dnepropetrovsk (කලින් Yekaterinoslav, 1830-1835) හි විකෘති ආසන දෙව්මැදුර Zakharov විසින්ම නිර්මාණය කරන ලද නමුත් මෙම ඇඳීම් සොයාගෙන නොමැත. 1820 ගණන්වල. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී F. Sankovsky Kronstadt ආසන දෙව්මැදුරේ Zakharovsky ව්යාපෘතිය මත පදනම් වූ ව්යාපෘතියක් සිදු කරන ලද අතර, ඒ අනුව අවසානයේ Yekaterinoslavsky ආසන දෙව්මැදුර ඉදිකරන ලදී. St.Andrew's Cathedral හි දෙවන පිටපත 1816-1823 දී දර්ශනය විය. Izhevsk හි සහ Zakharov S.E හි ශිෂ්යයෙකුගේ ක්රියාකාරකම් සමඟ සම්බන්ධ වේ. ඩුඩින්. ඔහු මුලින්ම ඇලෙක්සැන්ඩර් නෙව්ස්කි ආසන දෙව්මැදුරේ තමාගේම ව්යාපෘතියක් සම්පූර්ණ කළ අතර එය ප්‍රතික්ෂේප කරන ලද අතර, පසුව ඔහු ගුරුවරයාගේ සැලැස්ම පදනමක් ලෙස ගෙන, සමහර විස්තර වෙනස් කරමින්, පළමුව, සීනුව කුළුණ නිම කළේය. ක්රොන්ස්ටාඩ් ආසන දෙව්මැදුරේ පෙනුමේ බලපෑම A.I විසින් ව්යාපෘති සහ ගොඩනැගිලි ගණනාවක නිරීක්ෂණය කළ හැකිය. Melnikov, මෙන්ම අනෙකුත් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්, උදාහරණයක් ලෙස, A.A. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි Vasilievsky දූපතේ ශාන්ත කැතරින් දේවස්ථානයේ ව්යාපෘතියේ Mikhailov (1811-1823 දී ඉදිකරන ලදි).
අද්මිරාල්ටි
අභ්යන්තර ප්‍රදේශය සංවර්ධනය කිරීමට පෙර අද්මිරාල්ටියේ පරිදර්ශනය
I. පෝල්ගේ සොහොන් ගෙය ව්යාපෘතියේ ප්‍රභේදයක්. ඉන්පසු තවත් කිහිපයක්
ඔබුකොව් කර්මාන්තශාලාවේ අපොස්තුළු පාවුල්ගේ පල්ලිය. 1930 ගණන්වල කඩා බිඳ දමන ලදී.
ඔබුකොව් කර්මාන්තශාලාවේ අපොස්තුළු පාවුල්ගේ පල්ලියේ ආලින්දය
ක්රොන්ස්ටාඩ් හි ශාන්ත ඇන්ඩෘ ආසන දෙව්මැදුර. 1930 ගණන්වල කඩා බිඳ දමන ලදී.
වර්ණ ඡායාරූප සොරකම් කර ඇත
චරිතාපදානය
අද්මිරාල්ටි මණ්ඩලයේ සුළු සේවකයෙකුගේ පවුලක 1761 අගෝස්තු 8 වන දින උපත ලැබීය. කුඩා අවධියේදී, ඔහුගේ පියා විසින් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ඇකඩමියේ කලා පාසලකට යවන ලද අතර, ඔහු 1782 දක්වා ඉගෙනුම ලැබීය. ඔහුගේ ගුරුවරුන් වූයේ A.F. Kokorinov, I. E. Starov සහ Yu.M. Felten ය. 1778 දී Andreyan Zakharov රටක නිවසක ව්යාපෘතිය සඳහා කුඩා රිදී පදක්කමක්, 1780 දී - "කුමාරයන්ගේ නිවස නියෝජනය කරන වාස්තුවිද්යාත්මක සංයුතිය" සඳහා විශාල රිදී පදක්කමක් ලබා ගත්තේය. උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, ඔහුට විශාල රන් පදක්කමක් සහ ඔහුගේ අධ්‍යාපනය දිගටම කරගෙන යාමට විශ්රාමිකයෙකුගේ විදේශ සංචාරයක අයිතිය ලැබුණි. ඔහු J. F. Chalgren යටතේ 1782 සිට 1786 දක්වා පැරිසියේ දිගටම ඉගෙනුම ලැබීය.
1786 දී ඔහු නැවත ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණ කලා ඇකඩමියේ ගුරුවරයෙකු ලෙස වැඩ කිරීමට පටන් ගත් අතර ඒ සමඟම නිර්මාණකරණයේ නිරත වීමට පටන් ගත්තේය. ටික කලකට පසු, සකාරොව් කලා ඇකඩමියේ සියලුම නිම නොකළ ගොඩනැගිලිවල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ලෙස පත් කරන ලදී.
ඊට පසු, ඔහු නාවික දෙපාර්තමේන්තුවේ ප්රධාන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා යන මාතෘකාවට ළඟා වූ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සේවය කළේය.
1803-1804. Nizhny Novgorod පොළේ වාස්තුවිද්යාත්මක සැලැස්ම
සකාරොව් නිශ්නි නොව්ගොරොඩ් පොළ සඳහා කෙටුම්පත් වාස්තු විද්‍යාත්මක සැලැස්මක් සකස් කළ අතර, ඒ අනුව ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී A.A. Betancourt එය වසර කිහිපයකට පසුව ඉදිකරන ලදී.
1805-1811 අද්මිරාල්ටි ගොඩනැගිල්ලේ වැඩ
අද්මිරාල්ටියේ මූලික ඉදිකිරීම් 1738 දී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී I.K.Korobov විසින් සිදු කරන ලදී; මෙම ගොඩනැගිල්ල රුසියානු අධිරාජ්ය ශෛලියේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ විශාලතම ස්මාරකය වේ. ඒ අතරම, එය නගර සාදන ගොඩනැගිල්ලක් සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි වාස්තුවිද්යාත්මක මධ්යස්ථානයකි.
සකාරොව් 1806-1811 දී වැඩ කළේය. ප්රධාන මුහුණත මීටර් 407 ක දිගකින් යුත් නව, දැවැන්ත ගොඩනැගිල්ලක් නිර්මාණය කරමින්, ඔහු දැනටමත් පැවති සැලැස්මේ වින්‍යාසය රඳවා ගත්තේය. අද්මිරාල්ටිට තේජාන්විත වාස්තුවිද්යාත්මක පෙනුමක් ලබා දුන් ඔහු නගරයේ එහි කේන්ද්‍රීය ස්ථානය අවධාරණය කිරීමට සමත් විය (ප්රධාන මංසන්ධි බාල්ක තුනකින් එයට අභිසාරී වේ). ගොඩනැගිල්ලේ කේන්ද්රය නගරයේ සංකේතය බවට පත්ව ඇති බෝට්ටුවක් පිහිටා ඇති කොත සහිත ස්මාරක කුළුණකි. මෙම බෝට්ටුව ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී I.K.Korobov විසින් නිර්මාණය කරන ලද අද්මිරාල්ටිගේ පැරණි ශිර්ෂය දරයි. මුහුණතෙහි පියාපත් දෙකෙහි, කුළුණ දෙපස සමමිතිකව පිහිටා ඇත, සිනිඳු බිත්ති, දැඩි ලෙස නෙරා ඇති පෝටිකෝස්, ගැඹුරු ලොජියස් වැනි සරල සහ පැහැදිලි පරිමාවන් සංකීර්ණ රිද්මයානුකූල රටාවක් සමඟ විකල්ප වේ.
නිර්මාණයේ ප්‍රබල ලක්ෂ්‍යය මූර්තියයි. ගොඩනැගිල්ලේ අලංකාර සහන විශාල වාස්තුවිද්යාත්මක පරිමාවන්ට අනුපූරක වන අතර, දැවැන්ත ලෙස යොදවා ඇති මුහුණත බිත්තිය අසල මූර්ති කණ්ඩායම් විසින් සෙවන කරනු ලැබේ.
ගොඩනැගිල්ලේ අභ්‍යන්තරය අද්මිරාල්ටියේ එවැනි අභ්‍යන්තරය මහා පඩිපෙළක්, රැස්වීම් කාමරයක් සහ පුස්තකාලයක් සහිත ලොබියක් ලෙස සංරක්ෂණය කර ඇත. ආලෝකයේ බහුලත්වය සහ සැරසිලිවල සුවිශේෂී අලංකාරය ස්මාරක වාස්තුවිද්යාත්මක ආකෘතිවල පැහැදිලි බරපතලකම මගින් සකසා ඇත.
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සහ තදාසන්න ප්රදේශවල අනෙකුත් වැඩ
අද්මිරාල්ටියේ වැඩ කරන අතරතුර, සකාරොව් වෙනත් කාර්යයන් සඳහා ද වැඩ කළේය:
ප්රධාන ලිපිය: ප්‍රොවියන්ට් දූපත
විශේෂයෙන්ම, Zakharov 1805 දී පමණ Yekaterinoslav හි ශුද්ධ වූ මහා දිවි පිදූ කැතරින්ගේ ආසන දෙව්මැදුර සඳහා ව්යාපෘතියක් සංවර්ධනය කළේය. 1830-1835 දී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ මරණයෙන් පසු ආසන දෙව්මැදුර ඉදිකරන ලදි. Preobrazhensky යන නාමය යටතේ සහ අද දක්වා නොනැසී පවතී. ආසන දෙව්මැදුරේ සැලසුම ද ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී එස්.ඊ. ඉෂෙව්ස්ක්හි ඇලෙක්සැන්ඩර් නෙව්ස්කි ආසන දෙව්මැදුර ඉදිකිරීම සඳහා ඩූඩින්.
A. D. Zakharov ස්මොලෙන්ස්ක් ඕතඩොක්ස් සුසාන භූමියේ තැන්පත් කරන ලදී. 1936 දී, අළු සහ සොහොන් ගල ක්රි.ව. සකාරොව් සහ ඔහුගේ දෙමාපියන් වෙත මාරු කරන ලදී
Vasilievsky දිවයිනේ සංවර්ධන ව්යාපෘතිය
Andreyan (Adrian) Dmitrievich Zakharov(8 () අගෝස්තු - 27 අගෝස්තු (සැප්තැම්බර් 8), ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්) - රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා, අධිරාජ්ය ශෛලියේ නියෝජිතයා. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි අද්මිරාල්ටිගේ ගොඩනැගිලි සංකීර්ණයේ නිර්මාතෘ.
චරිතාපදානය
අද්මිරාල්ටි මණ්ඩලයේ සුළු සේවකයෙකුගේ පවුලක උපත. කුඩා අවධියේදී (ඔහුට තවම වයස අවුරුදු හයක් නොවීය) ඔහුගේ පියා විසින් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ඇකඩමියේ කලා පාසලකට යවන ලද අතර එහිදී ඔහු 1782 දක්වා අධ්‍යාපනය ලැබීය. ඔහුගේ ගුරුවරුන් වූයේ A.F. Kokorinov සහ I. E. Starov ය. උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, ඔහුට විශාල රන් පදක්කමක් සහ ඔහුගේ අධ්‍යාපනය දිගටම කරගෙන යාමට විශ්රාමිකයෙකුගේ විදේශ සංචාරයක අයිතිය ලැබුණි. ඔහු J. F. Chalgren යටතේ 1782 සිට 1786 දක්වා පැරිසියේ දිගටම ඉගෙනුම ලැබීය.
1786 දී ඔහු නැවත ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණ කලා ඇකඩමියේ ගුරුවරයෙකු ලෙස වැඩ කිරීමට පටන් ගත් අතර ඒ සමඟම නිර්මාණකරණයේ නිරත වීමට පටන් ගත්තේය. ටික කලකට පසු, සකාරොව් කලා ඇකඩමියේ සියලුම නිම නොකළ ගොඩනැගිලිවල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ලෙස පත් කරන ලදී.
1803-1804. Nizhny Novgorod පොළේ වාස්තුවිද්යාත්මක සැලැස්ම
සකාරොව් නිශ්නි නොව්ගොරොඩ් පොළ සඳහා කෙටුම්පත් වාස්තු විද්‍යාත්මක සැලැස්මක් සකස් කළ අතර, ඒ අනුව ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී A.A. Betancourt එය වසර කිහිපයකට පසුව ඉදිකරන ලදී.
ඇලෙක්සැන්ඩර් උද්යානය සහ අද්මිරාල්ටි
1805-1823 අද්මිරාල්ටි ගොඩනැගිල්ලේ වැඩ
අද්මිරාල්ටියේ මූලික ඉදිකිරීම් 1738 දී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී I.K.Korobov විසින් සිදු කරන ලදී; මෙම ගොඩනැගිල්ල රුසියානු අධිරාජ්ය ශෛලියේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ විශාලතම ස්මාරකය වේ. ඒ අතරම, එය නගර සාදන ගොඩනැගිල්ලක් සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි වාස්තුවිද්යාත්මක මධ්යස්ථානයකි.
සකාරොව් 1806-1823 දී වැඩ කළේය. ප්රධාන මුහුණත මීටර් 407 ක දිගකින් යුත් නව, දැවැන්ත ගොඩනැගිල්ලක් නිර්මාණය කරමින්, ඔහු දැනටමත් පැවති සැලැස්මේ වින්‍යාසය රඳවා ගත්තේය. අද්මිරාල්ටිට තේජාන්විත වාස්තුවිද්යාත්මක පෙනුමක් ලබා දුන් ඔහු නගරයේ එහි කේන්ද්‍රීය ස්ථානය අවධාරණය කිරීමට සමත් විය (ප්රධාන මංසන්ධි බාල්ක තුනකින් එයට අභිසාරී වේ). ගොඩනැගිල්ලේ කේන්ද්රය නගරයේ සංකේතය බවට පත්ව ඇති බෝට්ටුවක් පිහිටා ඇති කොත සහිත ස්මාරක කුළුණකි. මෙම බෝට්ටුව ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී I.K.Korobov විසින් නිර්මාණය කරන ලද අද්මිරාල්ටිගේ පැරණි ශිර්ෂය දරයි. මුහුණතෙහි පියාපත් දෙකෙහි, කුළුණ දෙපස සමමිතිකව පිහිටා ඇත, සිනිඳු බිත්ති, දැඩි ලෙස නෙරා ඇති පෝටිකෝස්, ගැඹුරු ලොජියස් වැනි සරල සහ පැහැදිලි පරිමාවන් සංකීර්ණ රිද්මයානුකූල රටාවක් සමඟ විකල්ප වේ.
නිර්මාණයේ ප්‍රබල ලක්ෂ්‍යය මූර්තියයි. ගොඩනැගිල්ලේ අලංකාර සහන විශාල වාස්තුවිද්යාත්මක පරිමාවන්ට අනුපූරක වන අතර, දැවැන්ත ලෙස යොදවා ඇති මුහුණත බිත්තිය අසල මූර්ති කණ්ඩායම් විසින් සෙවන කරනු ලැබේ.
ගොඩනැගිල්ලේ අභ්‍යන්තරය අද්මිරාල්ටියේ එවැනි අභ්‍යන්තරය මහා පඩිපෙළක්, රැස්වීම් කාමරයක් සහ පුස්තකාලයක් සහිත ලොබියක් ලෙස සංරක්ෂණය කර ඇත. ආලෝකයේ බහුලත්වය සහ සැරසිලිවල සුවිශේෂී අලංකාරය ස්මාරක වාස්තුවිද්යාත්මක ආකෘතිවල පැහැදිලි බරපතලකම මගින් සකසා ඇත.
වෙනත් රැකියා
අද්මිරාල්ටියේ වැඩ කරන අතරතුර, සකාරොව් වෙනත් කාර්යයන් සඳහා ද වැඩ කළේය:
ප්රධාන ලිපිය: ප්‍රොවියන්ට් දූපත
ප්රධාන ලිපිය: ශාන්ත ඇන්ඩෘ ආසන දෙව්මැදුර (ක්රොන්ස්ටාඩ්)
විශේෂයෙන්ම, Zakharov 1805 දී පමණ Yekaterinoslav (දැන් Dnepropetrovsk) හි ශුද්ධ මහා දිවි පිදූ කැතරින් ආසන දෙව්මැදුරේ ව්යාපෘතියක් සංවර්ධනය කළේය. 1830 - 1835 දී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ මරණයෙන් පසු ආසන දෙව්මැදුර ඉදිකරන ලදී. Preobrazhensky යන නාමය යටතේ සහ අද දක්වා නොනැසී පවතී.
සාහිත්යය
- ග්‍රිම් ජී.ජී. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී Andrey Zakharov... - එම්., 1940
- ආර්කින් ඩී. Zakharov සහ Voronikhin... - එම්., 1953
- Pilyavsky V.I., Leiboshits N. Ya., ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී Zakharov... - එල්., 1963
- Shuisky V. K., "Andreyan Zakharov". - එල්., 1989
- රොඩියෝනෝවා ටී.එෆ්. Gatchina: ඉතිහාසයේ පිටු. - 2 වන නිවැරදි කර අතිරේක. - ගැචිනා: එඩ්. SCDB, 2006 .-- 240 පි. - පිටපත් 3000 ක්. - ISBN 5-94331-111-4
සබැඳි
විකිමීඩියා පදනම. 2010.
08/08/1761 - 08/27/1811), රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සම්භාව්‍යයකි. සුළු නිලධාරියෙකුගේ පවුලකින් පැවත එන්නකි. 1767-82 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ඇකඩමියේ, 1782-86 දී පැරිසියේ ඇගේ "විශ්‍රාමිකයා" (විශාරදයා), 1787 සිට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ඇකඩමියේ ඉගැන්වූ අතර, 1794 සිට - අතිරේක මහාචාර්යවරයෙකු, 1797 - මහාචාර්ය , 1803 සිට - ජ්යෙෂ්ඨ මහාචාර්ය. 1794-99 දී සකාරොව් "ශාස්ත්‍රීය ගොඩනැගිලිවල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා", 1799-1801 දී - ගචිනා නගරයේ ප්රධාන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා, 1805 සිට - "ප්රධාන අද්මිරාල්ටි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා", විශාල වරායේ බොහෝ පොදු ගොඩනැගිලි සැලසුම් කිරීම සහ ඉදිකිරීම අධීක්ෂණය කළේය. රුසියාවේ නගර.
Zakharov - අධිරාජ්ය ශෛලිය තුල රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ විශිෂ්ටතම නිර්මාණ එක් නිර්මාතෘ - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අද්මිරාල්ටි (1806 දී ආරම්භ, Zakharov මරණයෙන් පසු 1823 දී සම්පූර්ණ කරන ලදී). Zakharov හි ව්යාපෘතියට අනුව ඉදිකරන ලද Main Admiralty, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි වාස්තුවිද්යාත්මක සංයුතියේ ආධිපත්යය බවට පත් වී ඇත. බලගතු කොලොනේඩයක් සහිත ගොඩනැගිල්ලේ කේන්ද්රය රන් ආලේපිත ශිර්ෂයකින් ("අද්මිරාල්ටි ඉඳිකටුවක්") ඔටුන්න හිමි වේ. Zakharov ද Kronstadt දී ආසන දෙව්මැදුරක් ඉදි (1806-17, නොනැසී පවතී), ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි Vasilyevsky දූපත සංවර්ධනය සඳහා ව්යාපෘති නිර්මාණය, Proviant සංගමයේ ගොඩනැගිලි (1806-08), Galley Port (1806-09) , පළාත් සහ දිස්ත්රික් නගර සඳහා ගොඩනැගිලි ව්යාපෘති. සමස්තයක් වශයෙන්, සකාරොව්ගේ ව්යාපෘති අනුව ගොඩනැගිලි 600 කට වඩා ඉදිකර ඇත.
විශිෂ්ට නිර්වචනය
අසම්පූර්ණ අර්ථ දැක්වීම ↓
Andreyan Dmitrievich ZAKHAROV
1761-1811) සකාරොව්ගේ කෘතිය 18-19 වන සියවස්වල රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ඉතිහාසයේ දීප්තිමත්ම හා වඩාත්ම තොරතුරු සහිත පිටු වලින් එකකි. ඔහුගේ කාර්යයේ නව්‍ය වටිනාකම අතිමහත් ය. විශාල නාගරික සමූහයක් ආධිපත්යය දරන සහ සමස්ත ජනතාවගේ ඉහළ සාමාන්‍ය අදහස මෙතරම් පැහැදිලි හා ඒකාග්‍ර ප්‍රතිරූපවලින් ප්‍රකාශ කරන අරා-ගොඩනැගිල්ලක් පිළිබඳ අදහස මෙතරම් පරිමාණයෙන් හා එතරම් ප්‍රබලව අවබෝධ කර ගැනීමට ඔහුට පෙර කිසිවෙක් සමත් වී නැත. එහි ආකෘතිවල සම්පූර්ණ ව්යුහය. මේ සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, අද්මිරාල්ටි යනු නූතන යුගයේ සමස්ත ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සුවිශේෂී සංසිද්ධියක් වන අතර, එහි කතුවරයා රුසියානු සහ ලෝක කලාවේ සැබෑ සම්භාව්ය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ශ්රේෂ්ඨ ස්වාමිවරුන් අතර සමාන ස්ථානයක් හිමිකර ගනී. ඇන්ඩ්‍රියන් සකාරොව් 1761 අගෝස්තු 19 වන දින උපත ලැබුවේ අද්මිරාල්ටි නිලධාරියෙකු වන ප්රධාන නිලධාරි දිමිත්‍රි ඉවානොවිච් සකාරොව්ගේ පවුලක වන අතර, ඔහුගේ කුඩා වැටුපෙන් රුසියාවට පුතුන් දෙදෙනෙකු ඇති දැඩි කිරීමට සමත් වූ අතර ඔවුන් විද්යාව හා කලාව තුළ ඔවුන්ගේ වාසගම මහිමයට පත් කළේය. පළමු පුත් යාකොව් ශාස්ත්‍රාලිකයෙකු, රසායන විද්යාව සහ යාන්ත්‍ර විද්යාව පිළිබඳ මහාචාර්යවරයෙකු බවට පත් විය, අනෙක් පුත් ඇන්ඩ්‍රියන් ශාස්ත්‍රාලිකයෙකු, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ මහාචාර්යවරයෙකු බවට පත්විය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නගරයෙන් පිටත පිහිටි නිස්කලංක කොලොම්නාහි ඇන්ඩ්රේයන් සිය ජීවිතයේ මුල් වසර ගත කළේය. විවාහක තත්ත්වය දුෂ්කර වූ බැවින් පවුලට ප්රීතිමත් සිදුවීමක් වූයේ කලා ඇකඩමියේ කලා පාසලේ ශිෂ්‍යයෙකු ලෙස හය හැවිරිදි ඇන්ඩ්රේයන් තීරණය කිරීමයි. කුඩා ඇන්ඩ්‍රියන් සකාරොව්ට ආගන්තුකයන් අතර ජීවත් වීමට සිදු වූ අතර රාජ්ය උපදේශකයින් මත සම්පූර්ණයෙන්ම යැපීමට සිදු විය. මෙය ඔහුගේ චරිතයට බෙහෙවින් බලපෑවේය. ඔහු හැදී වැඩුණේ අභ්යන්තර, කල්පනාකාරී සහ නිරීක්ෂණශීලී පිරිමි ළමයෙකි. ඔහුගේ අවිනිශ්චිත තත්ත්වය ඔහු වෙහෙස මහන්සි වී ඉගෙනීමට හා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමට පෙලඹුණි. පිරිමි ළමයා ඉක්මනින්ම විද්යාව හා කලාව සඳහා ඔහුගේ හැකියාව පෙන්නුම් කළේය. විද්‍යාලයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු සකාරොව් ඇකඩමියේ ගෘහ නිර්මාණ පන්තියට යයි. මෙහිදී තරුණයාගේ දක්ෂතාවය සහ ලලිත අවකාශීය කලාව සඳහා ඔහුගේ විශිෂ්ට හැකියාව ඉක්මනින් අනාවරණය වේ. ඔහුගේ පළමු වාස්තුවිද්යාත්මක ව්යාපෘතියක් සඳහා - "කන්ට්‍රි හවුස්" - ඇන්ඩ්‍රියන් පළමු අධ්‍යයන ත්‍යාගය - කුඩා රිදී පදක්කම ලබා ගනී. සෑම සිසුවෙකුගේම වාස්තුවිද්යාත්මක සංයුතිය සමඟ, සකාරොව්ගේ අපූරු දක්ෂතා වඩ වඩාත් පුළුල් ලෙස අනාවරණය වේ. එකින් එක, ඔහුට ඉහළම - විශාල රන් පදක්කම දක්වා සියලු ශාස්ත්‍රීය වෙනස්කම් ලැබුණි. අවසාන එක සමරනු ලැබුවේ 1782 සැප්තැම්බර් 3 වන දින, ඔහුගේ "ප්‍රසන්න නිවස" හෝ, ඔවුන් එය හැඳින්වූ පරිදි, "ෆොක්සාල්" ව්‍යාපෘතියයි. මෙම අවස්ථාවේදී, සකාරොව් ඔහු සේවය කළ කලා ඇකඩමියේ කොකොරිනොව් සහ ඉවානොව් විසින් ප්‍රවර්ධනය කරන ලද නව්‍ය සම්භාව්ය අදහස් වලට ඇලුම් කළේය. එහෙයින්, ඇකඩමි කවුන්සිලයේ තීරණයෙන් "... අධ්‍යයන වරප්‍රසාදයෙන් සාර්ථකත්වයට හා කුසල් හැසිරීම සඳහා, ඔහු කලාකරුවෙකු විසින් 14 වන ශ්‍රේණියට උසස් කර විශ්‍රාමිකයෙකු ලෙස විදේශ රටවලට යවන ලද බව ඔහු ඉගෙන ගන්නේ ඉමහත් සතුටකිනි. වාස්තු විද්‍යාවේ තවත් සාර්ථකත්වයක් ලබා ගන්න." ඇත්ත වශයෙන්ම, "විදේශීය ඉඩම්" තුළ, ඔහු යවනු ලබන පැරිසියේ, ඔහු දැනටමත් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ඇකඩමියේ බොහෝ දේ අසා ඇති ප්රංශයේ ප්රමුඛතම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ සුප්රසිද්ධ ගොඩනැගිලි සමඟ දැන හඳුනා ගැනීමට හැකි වනු ඇත. . 1782 අගභාගයේදී, සකාරොව්, කලා ඇකඩමියේ තවත් විශ්‍රාමිකයින් තිදෙනෙකු සමඟ ක්රොන්ස්ටාඩ් සිට ප්රංශයට යාත්රා කළේය. පැරිසියේදී, විශ්‍රාමිකයින් වහාම කලා ඇකඩමියේ ස්වභාව ධර්මයේ චිත්‍ර ඇඳීමේ පන්තියකට සහභාගී වීමට පටන් ගත්හ. ප්රංශයේ අගනුවරට පැමිණි පසු, මහාචාර්ය ඒ.ඒ.ගේ නිර්දේශ ලිපියක් සමඟ ප්‍රමාදයකින් තොරව Zakharov. ඉවානෝවා මහා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඩි වල්යා වෙත ගියේය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ වැඩමුළුව දැනටමත් අවසන් කර ඇති අතර, රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාට වෙනත් ගුරුවරයෙකු සෙවීමට සිදු විය. ඔහු එතරම් ප්රසිද්ධ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී Zh.Sh වෙත පැමිණියේය. Belikar, පසුව Chalgren දැකීමට තීරණය කළේය. Zakharov ගේ නිර්මාණාත්මක ගවේෂණය ඔහුගේ නව ගුරුවරයා වන Chalgren ගේ සිතුවිලි හා අභිලාෂයන් සමඟ සමපාත විය, පසුව ඔහු පැරිසියේ Place de l'Est වටේ ඉදිකරන ලද විශිෂ්ට Arc de Triomphe සඳහා ප්‍රසිද්ධියට පත් විය. ඇන්ඩ්‍රියන් ෂල්ග්‍රන්ගේ කෘති පිටපත් කිරීමට පුරුදු විය, සංයුතියේ නිරත විය, ඔහුට පවරා ඇති වාස්තු විද්‍යාත්මක ව්යාපෘතියේ වැඩසටහන ක්‍රියාත්මක කළේය. 1784 දී Schalgren ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ඇකඩමියට යවන ලද ඔහුගේ ශිෂ්‍යයාගේ කැපී පෙනෙන දක්ෂතා සහ වැඩ සඳහා දුර්ලභ හැකියාව ඔහුගේ ප්‍රශංසාව අවදි කළේය. “මේ මොහොතේ, සකාරොව් මගේ නායකත්වය යටතේ වැඩ කරයි, ඔහුගේ හැකියාවන් සහ හැසිරීම මට ප්‍රමාණවත් තරම් ප්‍රශංසා කළ නොහැක. එවැනි අය සෑම විටම තමන් හැදී වැඩුණු පාසල පිළිබඳ ඉහළ අදහසක් ලබා දෙන අතර, කලාවට එවැනි දීප්තිමත් අනුග්‍රහයක් ලබා දෙන ආයතනය අගය කිරීමට ඔවුන්ට ඉඩ සලසයි. මට සැකයක් නොමැති නම්, මෙම තරුණයාගේ ජ්වලිතය, නොපසුබට උත්සාහය සහ විචක්ෂණශීලී හැසිරීම දිගටම පැවතුනහොත්, ඔබ නැවත පැමිණීමෙන් පසු ඔබ නිසැකවම ඔහුව සාදරයෙන් පිළිගනු ඇත ... ”රුසියාවට ආපසු පැමිණීමෙන් පසු සකාරොව් ඇකඩමියේ උගන්වයි. 1794 සිට 1800 දක්වා ඔහු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ අතිරේක මහාචාර්ය, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී සහ ශාස්ත්‍රීය ගොඩනැගිලි භාරකරු ලෙස කටයුතු කළ අතර 1799 සිට 1801 දක්වා ඔහු ගැචිනා නගරයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා විය. 1802 දී සකාරොව් කලා ඇකඩමියේ කවුන්සිලයට තේරී පත් වූ අතර 1803 දී ඔහු ඇකඩමියේ ජ්යෙෂ්ඨ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා බවට පත්විය. පසුව, Olenin Zakharov සහ ඔහුගේ සිසුන් ගැන මෙසේ ලිවීය: "... වාස්තු විද්යාව පිළිබඳ ජ්යෙෂ්ඨ මහාචාර්යවරයෙකු වූ ඔහු, වර්තමාන රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගෙන් වඩාත් ප්‍රසිද්ධියක් ලබා දීමෙන් ඇකඩමියට ලොකුම ප්‍රතිලාභ ගෙන දුන්නේය." 1802 සිට 1805 දක්වා චාල්ස් කැමරන් අද්මිරාල්ටියේ ඉදිකිරීම් භාරව සිටියේය. වයෝවෘද්ධ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාට නිරන්තරයෙන් වැඩිවන සැලසුම් සහ ඉදිකිරීම් කටයුතු සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කිරීම සහ නියමිත වේලාවට දෙවැන්න ක්‍රියාත්මක කිරීම අධීක්ෂණය කිරීම දුෂ්කර විය. ඔවුන් තරුණ හා වඩා ජවසම්පන්න ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු සෙවීමට පටන් ගත්හ. කර්තව්‍යය කෙතරම් දුෂ්කර වූවාද කිවහොත් අමාත්‍ය පී.වී. මෙම ගැටලුව සමඟ කටයුතු කිරීමට Chichagov. ඔහු සකාරොව් වඩාත් සුදුසු අපේක්ෂකයා ලෙස සැලකීය. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, 1805 මැයි 25 වන දින නියෝගයක් නිකුත් කරන ලදී: "ප්රධාන අද්මිරාල්ටි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී කැමරන් ඔහුගේ වත්මන් තනතුරෙන් පහ කළ යුතු අතර, සකාරොව් කලා ඇකඩමියේ දෙපාර්තමේන්තු ඔහු වෙනුවට දහසක වැටුපක් සහිතව පත් කළ යුතුය. වසරකට රූබල් පන්සියයක් ..." ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා රුසියානු නගර සඳහා බොහෝ ව්යාපෘති සංවර්ධනය කළේය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ බොහෝ කෘති අද දක්වා නොනැසී පවතී. ඔවුන් නොමැතිව ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකුගේ දැවැන්ත කාර්යය පිළිබඳ සම්පූර්ණ පින්තූරයක් ලබා ගත නොහැක. අද්මිරාල්ටි බැරැක්ක නෙවා ඉවුරේ නොනැසී පවතී. සකාරොව් විසින් නැවත ගොඩනඟා පුළුල් කරන ලද සමුද්‍ර රෝහලේ දැවැන්ත සංකීර්ණයේ සිට කුඩා කැබැල්ලක් ඉතිරිව ඇති අතර පසුව පවා විකෘති කිරීම් සමඟ ක්ලිනිචෙස්කායා වීදියේ විය. ස්මාරක ව්යාපෘතිය, අඩු උස තිබියදීත්, පතල් ආයතනය ඉදිරිපිට නෙවා බැම්මේ සිල්ලර වෙළඳසැල් ක්‍රියාත්මක නොවීය. කතුවරයාගේ අත් අකුරු වල ප්‍රභවය මෙහි විශේෂ ලෙස විදහා දක්වයි, මෙම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා පමණක් ආකෘතිවල සංශුද්ධතාවය, සමානුපාතිකයන්ගේ පැහැදිලිකම, පටු විවරයන් සහ පුළුල් බිත්තිවල එකතුවකින් ආවේනික වේ. දොරටුවල ඇති මූර්ති, ප්රධාන ගල් මත ඇති වෙස් මුහුණු, සකාරොව් සඳහා මූලික වන කලා සංශ්ලේෂණයේ අංග වේ. නාවික දෙපාර්තමේන්තුවේ ප්රධාන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ලෙස කටයුතු කරමින්, Zakharov රටේ අද්මිරාල්ටි ගොඩනැගිලි බොහෝ අධීක්ෂණය කළේය. පීටර්ස්බර්ග්හිදී, ඔහු නෙවා මුඛයේ මොයිකා ගං ඉවුරේ ප්‍රොවියන්ට්ස්කි දූපතේ ගල් අත්තිවාරමක් මත ලී අද්මිරාල්ටි ඉස්තාල නිර්මාණය කළේය. මෙම ව්යාපෘති සමූහයට නිකොලෙව්හි ශිෂ්‍යභට බලකායක්, කසාන් රෝහලක් සහ කෙර්සන් හි සංරක්ෂිත නොවන කළු මුහුදේ රෝහලක් සඳහා සැලසුම් ඇතුළත් වේ - සංයුක්ත ගොඩනැඟිලි පිරිසැලසුමක් සහිත අංගනයක් සහිත උද්‍යානයක් සහිත සම්පූර්ණ ගොඩනැගිලි සංකීර්ණයක්. ඔහුගේ සැලසුම් වලට අනුව, ක්රොන්ස්ටාඩ් හි ශාන්ත ඇන්ඩෘ ආසන දෙව්මැදුර වන ෂ්ලිසෙල්බර්ග් අසල ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්ස්කෝයි ගම්මානයේ පාවුල් අපොස්තුළු තුමාගේ නමින් පල්ලියක් ඉදිකරන ලදී. 1807 දී රීමර්ස් පැවසුවේ, ගචිනා මාලිගයේ පල්ලිය සහ විද්‍යා ඇකඩමියේ ගොඩනැගිල්ල නැවත ගොඩනැගීමේ ව්යාපෘතිය ගැන සඳහන් කරමින්, "ඔහුගේ සියලුම ව්යාපෘති වලදී මෙම කලාකරුවාට විශිෂ්ට කුසලතා ඇති බවත්, ඔහුට දැනුමක් ඇති බවත්, ඉහළම මට්ටමට ළඟා වන බවත් පැහැදිලිය. ඔහුගේ කලාව." මෙය ඔහුගේ සමකාලීනයන් විසින් සකාරොව්ගේ සියලුම ලක්ෂණ වලින් වඩාත් සිත්ගන්නා සුළු විය හැකිය. දැනටමත් 1730 ගණන්වලදී, මේයර්, අගනුවර ඇති ඉතාම ලස්සන ආයතනයක් වන ශාන්ත සංවර්ධනය පිළිබඳ ඔහුගේ සුප්රසිද්ධ අත් අකුරින් ලියන ලද ඇට්ලස් වෙත පැහැදිලි කිරීමේ පාඨයක ". මේ සියල්ල සත්‍ය ය, නමුත් ඔහුගේ ජීවිතයේ ප්රධාන ජයග්‍රහණය වන්නේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ප්රධාන අද්මිරාල්ටි ගොඩනැගිල්ල වන අතර එය නැවත ගොඩනඟන ලද හෝ ඒ වෙනුවට ඔහුගේ සැලසුමට අනුව නැවත ගොඩනඟන ලදී. සකාරොව් 1805 අගභාගයේදී එහි සැලසුම් සහ ප්‍රතිසංස්කරණය ආරම්භ කළේය. මහා පීටර්ගේ ඉදිකිරීම් කාලයේ සිට අයිවන් කොරොබොව්ගේ අද්මිරාල්ටි ගොඩනැගිල්ල 19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භය වන විට දැනටමත් දැඩි ලෙස අබලන් වී ඇති අතර එය තාක්ෂණික, නැව් තැනීමේ කොටස අනුව යල් පැන ගිය එකක් විය. උපකල්පනය කළ හැකි පරිදි, අද්මිරාල්ටියේ නව ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ලෙස සකාරොව් විසින්ම අද්මිරාල්ටියේ සියලුම ගොඩනැගිලි නැවත ගොඩනැඟීමේ අදහසට පැමිණියේය. අද්මිරාල්ටි ප්‍රතිව්‍යුහගත කිරීමේ ව්යාපෘතියේ හදවතේ සකාරොව් කොරොබොව්ගේ පැරණි සැලැස්ම හැර ගියේය. බඳ ලිස්සා යාමේ සහ නැව් තටාකයේ පැති තුනක් ආවරණය කළේය. අවට බලකොටු වලවල් අනවශ්‍ය ලෙස පුරවා ඇති අතර ඒවා වෙනුවට අද්මිරාල්ටේස්කායා චතුරශ්‍රය පිහිටුවන ලදී. සෑම දෙයක්ම පවතින බව පෙනෙන්නට තිබූ අතර, ඒ සමඟම සියල්ල හඳුනාගත නොහැකි ලෙස වෙනස් විය. රුසියානු සම්භාව්‍යයන්ගේ ස්මාරක, බලගතු සහ ගාම්භීර රූපවල සියලුම වාස්තුවිද්යාත්මක සැලසුම Zakharov තීරණය කළේය. අද්මිරාල්ටි ගොඩනැගිල්ල එහි ප්රධාන මුහුණත සමඟ මීටර් හාරසියයකට ආසන්න දුරක් පුළුල්ව පැතිරී ඇත. එහි දිග වාස්තුවිද්‍යාත්මකව අවසර දී ඇත්තේ ඒකාකාරී බිත්තියකින් නොව, පේළියක, එක පේළියක තබා ඇති ගොඩනැගිලි තුනකිනි. පැති සිරුරු දැවැන්ත වන අතර පෙඩිමන්ට් වලින් පොහොසත් ලෙස සරසා ඇත. ඔවුන් අතර, දෙමහල්, ඉතා සරල ගොඩනැගිල්ලක මැද කොටසෙහි, ඇතුල්වීමේ දොරටුවට ඉහලින් මධ්යම කුළුණ ඉහළ යයි. මෙම කුළුණ එකල අද්මිරාල්ටියේ සහ මුළු නගරයේම ප්රධාන සැරසිලි විය. එය කොරොබොව් කුළුණට ඉහළින් ඉදිකරන ලද අතර එහි ලී ව්යුහය සංරක්ෂණය කර ඇති අතර තවමත් නව කුළුණක් යටතේ පවතී. නව කුළුණේ උස මීටර් හැත්තෑ තුනකි. බලවත්, තට්ටු තුනකින් යුත්, ගල් ස්කන්ධය හරහා ගමන් දොරටුවේ ආරුක්කු කපා ඇත. මෙම බලය කලාත්මකව අවධාරණය කරනුයේ ආරුක්කුව ද්විත්ව සාදා ඇති බවය. මුලදී එය විශාල ගල් වලින් සාදන ලද අතර පසුව එය බැනර් සහ හමුදා උපකරණවල පොහොසත් සැරසිලි වලින් සුමට විය. ඉහළින්, ආරුක්කුව පියාසර කරන "ග්ලෝරීස්" දෙකකින් බැනර් වලින් වැසී ඇත. ආරුක්කුවේ දෙපස ග්‍රැනයිට් පදික මත භූමි හා ආකාශ ගෝලවලට ආධාරක වන කැරයිටයිඩ් විශාල කණ්ඩායම් ඇත. කෝනිස් නිර්මාණය කර ඇත්තේ පිරිමි සහ ස්මාරක ඩොරික් අනුපිළිවෙලකට ය. දොරටුවේ ජයග්‍රහණය අවධාරණය කරනුයේ කෝනිස් වලට ඉහළින් ඇති බිත්තියේ යුධමය ආභරණය සහ මහා පරිමාණයේ කොන් වල සොල්දාදුවන්ගේ රූප විසිනි. ගොඩනැගිල්ලේ ප්රධාන දොරටුවට ඉහළින් හතරැස් හතරැස් කුළුණක් ඇත. එහි හතර පැත්තෙන්ම තීරු අටකින් යුත් පෝටිකෝ ඇත. අට්ටාලයේ අලංකාර සහ සිහින් අයනික අනුපිළිවෙලෙහි සෑම තීරුවකටම ඉහළින් පිළිම විසි අටක් ඇත. කුළුණ අවසන් වන්නේ මුදුනේ නැවකින් සරසා ඇති රන් කුළුණකිනි. රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ මෙම කාර්යයේ සෑම දෙයක්ම විශිෂ්ටයි. නෙවා වෙතින් පාර්ශ්වීය කෙළවරේ ද්වාර එකඟතාවයකින්, සරල හා ඒ සමඟම ඉතා පොහොසත් ය. තාප්පයේ සුමට ස්කන්ධයට කපා ඇති දැවැන්ත ආරුක්කු දෙකම, පුදුමාකාර ලෙස සමානුපාතික කොලොනේඩ් සමඟ කෙළවරේ රාමු කර ඇත. සහ ඒවා කොතරම් අවසන්ද! ඉහළ චතුරස්‍රය රවුම් බෙරයකින් ඔටුනු පළඳවා ඇති අතර, වටකුරු වහලය ඩොල්ෆින් තිදෙනා දෙසට පිය නැගූ අතර, කොඩි කණුව ඔවුන්ගේ වලිගයෙන් අල්ලාගෙන සිටිති. සියලුම විස්තර කල්පනාකාරී, සුදුසු සහ ලස්සනයි. ඉදිකිරීම් අවසන් වන තෙක් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ජීවත් වූයේ නැත. නමුත් සකාරොව්ගේ බහුකාර්ය දක්ෂතාවය ඔහුගේ සමකාලීනයන් විසින් අගය කරන ලදී. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අද්මිරාල්ටි පුෂ්කින්, බටියුෂ්කොව්, ග්‍රිගෝරොවිච් සහ බොහෝ කලාකරුවන් විසින් අගය කරන ලදී. මෙම ගොඩනැගිල්ල වාස්තුවිද්යාත්මක විශිෂ්ට කෘතියක් පමණක් නොව, එහි කණ්ඩායම් පද්ධතියේ ප්රධාන සම්බන්ධකය වන නගර මධ්යයේ ප්‍රමුඛ අංගය ද වේ. එය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සුප්රසිද්ධ තුනේ කදම්භ සැලැස්ම නිර්වචනය කරමින් වීදි තුනේ ඉදිරිදර්ශන සම්පූර්ණ කරයි. පසුකාලීනව Pavel Svinin අද්මිරාල්ටි ගැන ලිවීය "මෙම වැදගත් හා ප්රයෝජනවත් ගොඩනැගිල්ල දැන් අගනුවර ප්රධාන සැරසිලි වලින් එකක් වන අතර රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ නවතම සාර්ථකත්වයන් පිළිබඳ යෝධ සාක්ෂියක් ලෙස හැඳින්විය හැක." අද්මිරාල්ටි නොමැතිව නෙවා බැංකුවල පරිදර්ශනයක් අද සිතාගත නොහැකිය. Andrey Dmitrievich ගේ නිර්මාණය Neva හි නගරයේ වාස්තුවිද්යාත්මක සංකේතයක් බවට පත් විය. අද්මිරාල්ටියේ ප්රධාන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා තනතුරට පත් වූ අවස්ථාවේ සිට සහ ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන දින දක්වා ඇන්ඩ්‍රියන් ඩිමිට්‍රිවිච් බොහෝ වරාය නගරවල ඉදිකිරීම් අධීක්ෂණය කළේය. ඊට අමතරව, සකාරොව් ව්යාපෘති සංවර්ධනය කර ඇස්තමේන්තු සකස් කළේය, බොහෝ විට ඔහුම කොන්ත්‍රාත්කරුවන් සමඟ ගිවිසුම්වලට එළඹී ඔවුන් සමඟ බේරුම් කර ඇති අතර පැන නැගී ඇති මූල්‍ය ගැටලු විසඳීය. ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාකාරකම්වල අසාමාන්‍ය විෂය පථය සහ ඔහුගේ අදහස්වල පළල බොහෝ විට අද්මිරාල්ටි නිලධාරීන්ගේ වැරදි වැටහීම සමඟ මුණගැසුණු අතර, ඔවුන් බොහෝ විට ව්‍යාපාරික වැඩ කරන වාතාවරණය කුතුහලය සහ ඕපාදූප මත පදනම් වූ සබඳතා සමඟ ප්‍රතිස්ථාපනය කළහ. විශාල වැඩ පරිමාවකට මුහුණ දීම සඳහා, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාට සහායකයින්ගේ සම්පූර්ණ කාර්ය මණ්ඩලයක් අවශ්‍ය වූ අතර එය ඔහුට නිරන්තරයෙන් හිඟ විය. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, සකාරොව්ට ඔහුගේ සුදුසුකම් අවශ්‍ය නොවන රළු වැඩ සඳහා බොහෝ කාලයක් ගත කිරීමට සිදුවිය. වසර ගණනාවක් පුරා, ඔහු අද්මිරාල්ටි දෙපාර්තමේන්තුවේ කොටසක් වූ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අද්මිරාල්ටි ගොඩනැගිලි ගවේෂණයට නැවත නැවතත් ඉල්ලුම් කර ඇති අතර, ඔහුට සහායකයින් ලබා දෙන ලෙස ඉල්ලීමක් කළේය. ඔහුට සහායකයින් යැවීම වෙනුවට, මූල්‍ය වාර්තාවක් ප්‍රමාද කිරීම සඳහා මාසයක ඉපැයීම් ප්‍රමාණයෙන් ඔහුට දඩයක් නියම කිරීමට නිදහසට කරුණක් ඉක්මනින් සොයා ගන්නා ලදී! සකාරොව්ගේ සෞඛ්යය වසර හතරකට පසු එවැනි අතිමහත් වැඩ වලින් දැනටමත් අඩපණ වී ඇත. ව්‍යාපාරික ලිපි හුවමාරුවෙන් පෙනී යන්නේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා බොහෝ විට හෘදයාබාධවලට ගොදුරු වූ අතර එය ඔහුගේ මරණය දක්වා වරින් වර වසරින් වසර පුනරාවර්තනය විය. අහෝ, විශ්වීය පිළිගැනීමක් තිබියදීත්, ඔහුගේ සිසුන්ගේ ආදරය, සකාරොව්ගේ ජීවිතය සතුටක් ලෙස සැලකිය නොහැකිය. ඔහුගේ ප්රධාන කෘති කිසිවක් සම්පූර්ණ වී දැකීමට ඔහු දෛවෝපගත නොවීය. සකාරොව් අයත් වූයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ ගණයට ය, ඔවුන් ඉදිකිරීම් කටයුතුවල නියැලී සිටි, ක්‍රියාවෙන් ත්‍යාගශීලී වූ, වචන වලින් මසුරු විය. ඔහුගේ පෙනුම S. S. Shchukin ගේ ආලේඛ්‍ය චිත්‍රයෙන් ප්‍රකාශ කර ඇති අතර, ඔහු කල්පනාකාරී, ඉවත් වූ, ස්වයං-අවශෝෂණ වූ, ගෞරවයට හා මහිමයට නොසැලකිලිමත් පුද්ගලයෙකු ලෙස පෙනේ. සකාරොව් ජීවිතයේ අරුත දුටුවේ රැකියාවෙන් පමණි. පෙනෙන විදිහට, එබැවින් ඔහු පවුලේ සතුට සොයා නොගත් අතර, ඔහුගේ කාලය අවසන් වන තුරුම තනිකඩයෙකු ලෙස සිටියේය. ඔහු ඉගෙන ගත් සහ පසුව ඉගැන්වූ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ඇකඩමිය සමඟ ඔහුගේ ජීවිතය සම්බන්ධ කර ගත් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා කිසි විටෙකත් නිර්මාණ සහ ඉදිකිරීම් කටයුතු අත් නොහැරිය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ස්ථිරව ජීවත් වූයේ ශාස්ත්‍රීය මහල් නිවාසයක ය. කලා ඇකඩමියේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ මහාචාර්යවරයෙකුගේ ඉහළ තනතුරු දැරූ අතර පසුව - “ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ ප්රධාන අද්මිරාල්ටි”, සකාරොව් කිසි විටෙකත් ඔහුගේ මාතෘකා ගැන පුරසාරම් දොඩන්නේ නැත, ඔහුට බොහෝ විට නිවසේදී කොන්ත්‍රාත්කරුවන් ලැබුණේ අවිධිමත් පසුබිමක ය. අභියෝගයකින් තොරව තම ආදරණීය කලාවට කැපවී, දුර්ලභ වැඩ කිරීමේ හැකියාවක් සමඟ ඉහළ දක්ෂතා ඒකාබද්ධ කරමින්, ඔහු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තම මුළු ජීවිතයේම කාර්යය ලෙස සැලකීය. සකාරොව් පුළුල් පණ්ඩිතයෙක් විය. ඔහුගේ පුස්තකාලයේ සංරක්ෂිත නාමාවලිය සාක්ෂි දරන්නේ ඔහු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සහ ඉදිකිරීම් ශිල්පීය ක්‍රම යන දෙකටම උනන්දුවක් දැක්වූ බවයි. ලැයිස්තුවට, උදාහරණයක් ලෙස, වඩු කර්මාන්තය පිළිබඳ පොත්, "පරිපූර්ණ ග්‍රාමීය ගොඩනැගිලි නිෂ්පාදනය කිරීමේ කලාව", "නව හයිඩ්‍රොලික් යන්ත්‍රය මත" ඇතුළත් වේ. 1811 ගිම්හානය අවසානයේ සකාරොව් අසනීප වූ අතර ඉක්මනින්ම එම වසරේ සැප්තැම්බර් 8 වන දින මිය ගියේය. ඔහුගේ වයස අවුරුදු පනහක් පමණි. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ස්මොලෙන්ස්ක් සුසාන භූමියේ තැන්පත් කරන ලදී.
Andreyan Dmitrievich Zakharov (1761-1811)
රුසියානු සම්භාව්ය-අධිරාජ්ය ශෛලියේ ප්රසිද්ධ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු වන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී Andreyan Dmitrievich Zakharov, ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි අද්මිරාල්ටියේ අද්විතීය ගොඩනැගිල්ලක් ඉදිකිරීමත් සමඟ අමරණීය විය. A.D. Zakharov රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට ඇතුල් වූයේ එහි වඩාත්ම දක්ෂ නියෝජිතයෙකු ලෙස, දක්ෂ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු-නගර සැලසුම්කරුවෙකු ලෙස, ඔහුගේ කාලයේ වඩාත්ම දුෂ්කර වාස්තුවිද්යාත්මක ගැටළු නිර්භීතව විසඳා ගත්හ. ඉදිකිරීම් සංවිධානය කිරීම, තනි ගම්මාන සැලසුම් කිරීම, කලින් ඉදිකරන ලද ව්යුහයන් ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීම, කුඩා, ප්රයෝජනවත් ගොඩනැගිලිවල වාස්තුවිද්යාත්මක හා සම්පූර්ණ විසඳුම යනාදිය කෙරෙහි ඔහු විශාල අවධානයක් යොමු කළේය. රුසියානු භාෂාව සඳහා AD Zakharov හි වැදගත්කම අධිතක්සේරු කිරීම දුෂ්කර ය. 18 වන සහ 19 වන සියවස් ආරම්භයේදී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය. ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද අද්මිරාල්ටි සමඟ, ඔහු රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ නාගරික සැලසුම් සංවර්ධනයෙහි සැලකිය යුතු අදියරක් සාරාංශ කළ අතර දශක ගණනාවක් තිස්සේ ඔවුන්ගේ වැඩිදුර සංවර්ධනය තීරණය කළේය.
Andreyan Dmitrievich Zakharov 1761 අගෝස්තු 19 වන දින අද්මිරාල්ටි මණ්ඩලයේ සුළු සේවකයෙකු වන එන්සයින් දිමිත්‍රි ඉවානොවිච් සකාරොව්ගේ පවුලක උපත ලැබීය. වසර හයක් ඔහු කලා ඇකඩමියේ පාසලකට යවන ලදී. මේ අනුව, කලාව සහ ගෘහනිර්මාණ ශිල්පය සඳහා ඔහුගේ ඉදිරි මාවත කලින් තීරණය කරන ලදී. විද්‍යාලයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු ඔහු ඇකඩමියේ "ගෘහ නිර්මාණ පන්ති" වෙත ගොස් එහි අධ්‍යාපනය දිගටම කරගෙන ගියේය. සාර්ථක පාඨමාලා ව්යාපෘති සඳහා සම්මාන, ඔහුගේ විශිෂ්ට දක්ෂතාවයට සාක්ෂි දරයි, එකින් එක අනුගමනය කරන්න.
1778 දී ඔහු "රට හවුස්" ව්යාපෘතිය සඳහා දෙවන රිදී පදක්කම ලබා ගත් අතර, වසර දෙකකට පසුව, 1780 දී, "කුමාරයන්ගේ නිවස" ව්යාපෘතිය සඳහා - පළමු රිදී පදක්කම. ඊළඟ වසරේ අගභාගයේදී ඔහු විශාල රන් පදක්කමක් සමඟ ඇකඩමියෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය. එය ඔහුගේ නිබන්ධනය සඳහා ඔහු විසින් ලබා ගන්නා ලද අතර, "ආසාදයේ නිවස" (Fokzal) නිරූපණය කරයි. මෙම වෙනස A.D Zakharov හට විදේශයන්හි විශ්‍රාම යාමට අයිතිය ලබා දුන්නේය.
ස්ථාපිත සම්ප්‍රදාය අනුගමනය කරමින්, එම වසරේම සරත් සෘතුවේ දී, A.D. Zakharov අවසාන විභාගවලදී කැපී පෙනෙන ඇකඩමියේ අනෙකුත් සිසුන් සමඟ ප්රංශයට ගියේය.
පැරිසියට පැමිණි A.D. Zakharov වරක් Bazhenov ට ඉගැන්වූ සුප්රසිද්ධ ප්‍රංශ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඩි වල්ලිගේ චිත්‍රාගාරයට ඇතුළු වීමට උත්සාහ කළේය. "මාව ඔහුට හඳුන්වා දුන්නා," සකාරොව් ඇකඩමියට ලිවීය, "නමුත් ඔහුට මාව ඔහුගේ ශිෂ්යයා ලෙස ගත නොහැකි විය ... ඔහුට තැනක් නොතිබුණි, නමුත් ඔහු කිසි විටෙකත් කිසිවෙකුට ප්‍රතික්ෂේප කළ ඔහුගේ කෘති ගෙන ඒමට ඔහුට ඉඩ දුන්නේය ..." .
ඒ.ඩී සකාරොව්ට ඔහුගේ උපදෙස් හා උපදෙස් සමඟ අධ්‍යාපනය සම්පූර්ණ කළ හැකි වෙනත් නායකයෙකු සෙවීමට සිදු විය. එතරම් ප්රසිද්ධ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු වන බෙලිකාර් සඳහා මාස හයක් වැඩ කිරීමෙන් පසු, ඔහු ගැන සෑහීමකට පත් නොවූ A.D. Zakharov, ඔහුගේ නායකත්වය යටතේ ඔහුගේ විශ්‍රාම කාලය අවසන් වන තෙක් සේවය කළ Chalgrain වෙත ගියේය.
AD Zakharov ඔහුගේ අධ්‍යයන පිළිබඳව නිතිපතා ඇකඩමියට දැනුම් දුන්නේය: "මම දිගටම රාජකීය ඇකඩමියේ දේශනවලට සහභාගී වෙමි," ඔහු ලිවීය, "මෙම ඇකඩමියේ ඔවුන්ගෙන් විමසූ විට මම වැඩසටහන ගන්නවා, මම ප්රධාන වැඩ වලින් කාලය පිටපත් කරමි" (දෙසැම්බර් 27 වාර්තාව, 1783) ... ඊළඟ ජුලි, 1784, ඔහු ඔහුගේ එක් ව්යාපෘතියක් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත යවා ඇති බව නිවේදනය කළේය: "මම සහකාරිය වූ අතර මේ සඳහා වැඩසටහනක් ඇන්දේ, එය චාල්ග්‍රේන් මහතා විසින් සකස් කරන ලදී ... මා වැඩ කළේ කාගේ අධීක්ෂණය යටතේද."
කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ නායකයා සහ ඔහුගේ උපදෙස් පිළිබඳව පූර්ණ තෘප්තිය තිබියදීත්, A.D. Zakharov ඉතාලියට යාමට අපේක්ෂා කළේය, මෙය 18 වන සියවසේ සියලුම කලාකරුවන්ගේ පොරොන්දු වූ රටයි. රෝමයේ සහ උතුරු ඉතාලියේ සුප්රසිද්ධ ස්මාරක නැරඹීම, ඔවුන්ගේ අධ්‍යයනය සහ සිතුවම් කිරීම, අධ්‍යයන පාඨමාලාව සම්පූර්ණ කළේය. 1785 අප්‍රේල් 20 වන දින, ඔහු ඉතාලියේ කලාත්මක හා වාස්තුවිද්යාත්මක නිධානයන් සමඟ සංචාරය කිරීමට ඔහුගේ "නොඉවසන සහ කුරිරු" ආශාව ගැන නිල වශයෙන් ඇකඩමියට දැනුම් දුන්නේය. "ප්රංශයේ වාස්තු විද්‍යා පාසලේ ස්වාමිවරුන් කෙතරම් තේජාන්විත වුවත්, කලාව ඉහළම මට්ටමට ඔසවා තැබූ ඉතාලිය ඔහුට ලබා දෙන අයට කලාකරුවෙකුට කළ හැකි උපකාර සෑම විටම ඉතා විශිෂ්ටයි" යනුවෙන් සකාරොව් ලිවීය. පරිපූර්ණත්වයේ." A.D. Zakharov ගේ ඉතාලි සංචාරයට කලා ඇකඩමිය විරුද්ධ නොවූ නමුත් ඒ සඳහා මුදල් නිදහස් කළේ නැත. තරුණ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාට තමාගේම මාර්ගයක් නොතිබූ අතර ඔහුගේ දැඩි ආශාව ඉටු නොවීය. 1786 මැයි මාසයේදී A. D. Zakharov නැවත සිය මව්බිමට පැමිණියේය.
එම වසරේම, දෙසැම්බර් 1 වන දින, AD Zakharov ශාස්ත්රාලික තනතුර සඳහා "පත් කරන ලද" ලෙස පිළිගනු ලැබීය. ඔහුට තේමාවක් පිරිනමන ලදී: "මහජන විනෝදාස්වාදය සඳහා නිවස". ඔබට පෙනෙන පරිදි, පොදු ගොඩනැගිලි වැඩි වැඩියෙන් කලා ඇකඩමියේ තරඟකාරී පරීක්ෂණවල ස්ථානයක් දිනා ගත්තේය. AD Zakharov යෝජිත මාතෘකාව පිළිබඳ ව්යාපෘතිය සම්පූර්ණ කළේ වසර අටකට පසුවය - 1794 දී ඔහුට ශාස්ත්‍රපති පදවිය පිරිනමන විට. ව්යාපෘතිය ක්‍රියාත්මක කිරීමේදී මෙතරම් දිගු ප්‍රමාදයක් සිදු වූයේ අධ්‍යාපනික කටයුතු රාශියක් නිසා වන අතර ඒ සඳහා තරුණ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකුට ආරාධනා කරන ලදී. ඔහු දැනටමත් 1787 දී කලා ඇකඩමියේ මෙම කාර්යය ආරම්භ කළ අතර ඔහුගේ මරණය දක්වා එයට බාධා නොකළේය. මෙම ව්යාපෘතියේ වඩාත්ම තීව්‍ර කාර්යයේ යෙදී සිටි කාලය තුළ සහ අද්මිරාල්ටි ඉදිකිරීමේදී, මෙම දැවැන්ත ගොඩනැගිල්ල ඔහුගේ සියලු අවධානය සහ ශක්තිය අවශෝෂණය කරගත් විට ඔහු එයට නායකත්වය දුන්නේය.
අප දන්නා AD Zakharov ගේ පළමු කෘතිය 1791 දෙසැම්බරයේදී Iasi හි තුර්කිය සමඟ සාමය අවසන් කිරීම සම්බන්ධයෙන් ගාම්භීර සැරසිලි කිරීමේ ව්යාපෘතියක් ලෙස සැලකිය යුතුය. AD Zakharov ගේ මෙම මුල් වාස්තුවිද්යාත්මක කාර්යය 18 වන සියවසේ සාමාන්‍ය ශෛලියෙන් සාදන ලදී. , රූපක සඳහා ඇයගේ ආශාව සමඟ. කතුවරයාගේම "චිත්‍රයේ පැහැදිලි කිරීම" ඉතිරිව ඇති අතර, මෙම ව්යාපෘතියේ පදනම වූ සිතුවිලි සංකේතාත්මකව අපට හෙළි කරයි: අවසාන යුද්ධයේ ජයග්රහණ සංකේතවත් කරන කුසලාන ... ඇතුල්වීමේ දොරටුවේ කෙළවරේ ඔබලිස්ක් දෙකක් ඉදිකර ඇත. රුසියානු පළාත්වල ලාංඡන. ".
මෙම වාස්තුවිද්යාත්මක සැරසිලි තුළ, බොහෝ දේ තවමත් අවසන් විසඳුමක් සොයාගෙන නැත, සියලු වර්ගවල වාස්තුවිද්යාත්මක ආකෘතිවල අධික බහුලත්වය, සංයුතියේ තනි කොටස්වල පරිමාණයේ යම් නොගැලපීම ගැන සඳහන් නොකරන්න. නමුත් A.D. Zakharov ගේ මෙම මුල් ව්යාපෘතියේ දී, එම ශිල්පීය ක්‍රම සහ එම ස්මාරකවාදය අපට හමු වේ, එය ඔහුගේ පසුකාලීන කෘතිවල ස්වාමියා විසින් වර්ධනය කරනු ඇත.
A.D. Zakharov ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු ලෙස ප්රායෝගික ක්රියාකාරිත්වය ආරම්භ වූයේ 18 වන සියවසේ අවසාන වසරවලදී පමණි. 1800 දී ඔහු Gatchina නගරයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ලෙස පත් කරන ලදී. මෙන්න ඔහු මාලිගාවේ වැඩ කරමින්, පෝල් අධිරාජ්‍යයාගේ අතිරික්ත චින්තනයට අනුව, මාලිගාව අසල ඉදිකිරීමට නියමිතව තිබූ හාර්ලම්පියස් ආරාමයේ ව්යාපෘතිය, උද්යාන මණ්ඩප ගණනාවක් ඉදිකරමින් සිටී. මෙම කෘති අතරින් වඩාත් සිත්ගන්නා කරුණ වන්නේ "කුකුළු නිවස" හෝ "පිහාටු" ගොඩනැගීමයි. මෙම ගොඩනැගිල්ල, මාලිගාව මෙන්, දේශීය, ස්වභාවික ගල් වලින් සාදා ඇත. මධ්යම කොටස විශේෂයෙන් ආකර්ෂණීයයි. එහි තීරු සහ පයිලස්ටර්, කල්පවත්නා නළා වලින් ආවරණය වී ඇති අතර, ලොග්ජියා හි සෙවන ලද බිත්තිවල පසුබිමට එරෙහිව විශේෂයෙන් වාසිදායක ලෙස කැපී පෙනේ (ගොඩනැගිල්ලේ ස්කන්ධය තුළ යම් ආකාරයක ඉන්ඩෙන්ටේෂන්). මධ්යම කොටස බෝල සහ අලංකාර රැලි සහිත බැලස්ටර් සහිත බර පදික වලින් සාදන ලද බැලස්ට්‍රේඩ් එකකින් ඔටුනු පැළඳ ඇත. ලොග්ජියා යටතේ දෙවන මහලේ කවුළු සහ පැති පියාපත් ආරුක්කු වලින් අවසන් වේ. මෙම තාක්ෂණය, ගල් අතර කපන ලද මැහුම් මෙන්, ද්රව්යයේ අර්ථය වැඩි දියුණු කරයි - ගොඩනැගිල්ල සාදා ඇති ගල්. පැති මුහුණතෙහි ඇති වටකුරු කුළුණු මධ්යම කොටසට වඩා අඩු ස්මාරකයක් නොවේ.
A.D. Zakharov විසින් නිර්මාණය කරන ලද මෙම මුල් ගොඩනැගිල්ලේ, ස්වාමියාගේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ එම ලාක්ෂණික ලක්ෂණ දැනටමත් අනුමාන කළ හැකි අතර, එය පසුව ඔහුගේ කෘතිවල ලාක්ෂණික බවට පත් විය. ආකෘතිවල දැඩි සරල බව සහ ස්මාරකය - A.D. Zakharov ආකර්ෂණය කරන්නේ මෙයයි, ඔහු උත්සාහ කරන්නේ කුමක්ද සහ ඔහු එවැනි පරිපූර්ණත්වයකින් ලබා ගන්නා දේ.
පෝල්ගේ මරණයෙන් පසු Gatchina හි වැඩකටයුතුවලට බාධා ඇති විය. AD Zakharov පළාත් නගර ගණනාවකට යවන ලද අතර එහිදී ඔහුට හමුදා පාසල් සඳහා ගොඩනැගිලි ඉදිකිරීම සඳහා ස්ථාන තෝරා ගැනීමට සිදු විය. ඒ අතරම, ඔහු 1804 දී ඉදිකරන ලද ඇලෙක්සැන්ඩර් නිෂ්පාදනාගාරයේ පල්ලියක් සඳහා ව්යාපෘතියක් සකස් කරයි. 18 වන සියවසේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සම්ප්‍රදායන් තිබියදීත්. මෙහිදී ඔබට තවමත් පැහැදිලිව දැකගත හැකිය, කෙසේ වෙතත්, කුළුණු පෝටිකෝව, දේවමාළිගාවේ බිත්තිවලට ප්‍රතිකාර කිරීම වැනි ගොඩනැගිල්ලේ තනි කොටස්, මෙම කෘතියේ නව ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ලක්ෂණ දැකීමට හැකි වේ. පසුව එම්පයර් විලාසිතාවේ නම ලැබුණි. මෙම විහාරස්ථානය ඉදිකිරීම මෙන්ම පළාත් සහ දිස්ත්රික් නගර සඳහා රාජ්ය ආයතනවල සම්මත ගොඩනැඟිලි කෙටුම්පත් කිරීම, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ සියලු බලවේග අවශෝෂණය කර ගැනීමට නියමිතව තිබූ එම දැවැන්ත කාර්යය සඳහා සූදානම් වීමකි.
1805 මැයි 25 වන දින, AD Zakharov "ප්රධාන අද්මිරාල්ටි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා" ලෙස පත් කරන ලදී. මෙම දිනය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ ජීවිතයේ වැදගත් වේ. ඔහු දැඩි වාස්තු විද්‍යාත්මක ක්‍රියාකාරකම්වල මාවතට අවතීර්ණ වන අතර එහි ප්‍රති result ලය අද්මිරාල්ටි සඳහා නව ගොඩනැගිල්ලක් ඉදිකිරීම වන අතර එය ඔහුට ලොව පුරා කීර්තියක් ගෙන දුන්නේය.
පේතෘස්ගේ කාලයේ පවා, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී කොරොබොව්, ඔහුගේ නියෝග මත පළමු අද්මිරාල්ටියේ ලී ගොඩනැගිල්ල ඉදි කළේය. එය රුසියානු බලඇණියේ මූලස්ථානය පිහිටා ඇති ස්ථානයක් ලෙස පමණක් නොව, රුසියානු යුද නැව් අලුත්වැඩියා කිරීම සහ ඉදිකිරීම සඳහා ප්රධාන වශයෙන් අදහස් කරන ලදී. යුධමය අවධානමකදී වළවල් සහ පස් බැමි වලින් වට වූ දිගු පහත් ගොඩනැගිලි, විශාල, තරමක් දිග හරින ලද P අකුරකට සමාන සැලැස්මක රූපයක් සෑදී ඇත. මෙම ගොඩනැගිලිවල මධ්යයේ පමණක් මීටර් සියයක කුළුණක් පිහිටා ඇති අතර එය කොතකින් ඔටුනු පැළඳ සිටියේය. ඉහළ නැවක්, අද්මිරාල්ටියේ මෙම සංකේතය. මුලදී, මෙම ගොඩනැගිල්ල නව අගනගරයේ වාස්තු විද්‍යාත්මක භූ දර්ශනය සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නොතිබුණි, විශේෂයෙන් නගරයේ මධ්යම කොටස, සියලු මාලිගා සහ රජයේ ගොඩනැගිලි සමඟ Vasilievsky දූපතේ පිහිටා තිබිය යුතුය. නගරයේ ඉතිරි කොටස නෙවා හි ප්‍රතිවිරුද්ධ, දකුණු, ඉවුරේ පිහිටා තිබිය යුතුය. පේතෘස් සහ පෝල් බලකොටුවේ ආසන දෙව්මැදුරේ සිහින් සීනු කුළුණ දෝංකාර දෙන බව පෙනෙන්නට තිබුණේ කොත සහිත උස් කුළුණක් පමණි, එකම ශිර්ෂයෙන් ඔටුනු පළඳින ලද - ඉඳිකටුවක්.
නමුත් කාලයත් සමඟ නගරයේ අද්මිරාල්ටි තනතුර බොහෝ වෙනස් වී ඇත. නගරයේ මායිමේ තිබූ ගොඩනැගිල්ලක සිට එය එහි ප්රධාන ගොඩනැගිල්ල බවට පත් විය. කෙසේ වෙතත්, A.D. Zakharov ගේ කාලය වන විට, එය එහි අශෝභන ස්වරූපයෙන් පවා නගරයේ ප්‍රමුඛ කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ ප්රයත්නයන් හරහා - Zakharov, Eropkin සහ Obukhov - 18 වන සියවසේ මැද භාගයේදී. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි පිරිසැලසුම විධිමත් කරන ලදී. අගනගරයේ ප්රධාන වීදි වූ, අපූරු මාලිගා, පෞද්ගලික නිවාස, පන්සල් සහ රාජ්ය ආයතන ගොඩනැගිලි වලින් සරසා ඇති මාර්ග තුනක් අද්මිරාල්ටි කුළුණේ පාදම වෙත අභිසාරී විය. මුල් සැලැස්මට පටහැනිව, නගරය ඊනියා අද්මිරාල්ටි පැත්තේ නෙවා වම් ඉවුරේ ඉදි කිරීමට පටන් ගත්තේය. නගරයේ හොඳම හා වැදගත්ම ගොඩනැඟිලි මෙහි සංකේන්ද්‍රණය විය. මෙයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, අද්මිරාල්ටි නගරය සහ එහි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තුළ ඉතා විශේෂ ස්ථානයක් ගෙන ඇත. ප්රායෝගික, කාර්මික ව්‍යුහයකින් එය නගරයේ විශාල වාස්තු විද්‍යාත්මක හා සංවිධානාත්මක කාර්යභාරයක් ඉටු කළ ගොඩනැගිල්ලක් බවට පත් විය.
නමුත් 19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භය වන විට, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සුවිශේෂී දක්ෂතාවයෙන් හා අලංකාරයෙන් යුත් ගොඩනැගිලි වලින් සරසා ඇති විට, කොරොබොව්හි පැරණි අද්මිරාල්ටි 18 වන සියවසේ බොහෝ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ උත්සාහයෙන් දැන් ලබා දී ඇති කාර්යභාරය ඉටු කිරීමට නොහැකි විය. . ස්වාභාවිකවම, මෙම ගොඩනැගිල්ල නගරයේ නව ස්ථානයට අනුකූලව රැඩිකල් ලෙස නැවත ගොඩනඟා ගැනීමට සිදු විය. මෙම දුෂ්කර, නමුත් ගෞරවනීය කාර්යය A.D. Zakharov ගේ අතට පත් විය.
A.D. Zakharov මූලික වශයෙන් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී-නගර සැලසුම්කරුවෙකු ලෙස එහි විසඳුම වෙත ළඟා විය. ඔහුට වෙනම අලංකාර ගොඩනැගිල්ලක් නොව රුසියාවේ අගනුවර ප්රධාන ගොඩනැගිල්ලක් තැනීමට අවශ්‍ය බව ඔහු තේරුම් ගත්තේය. තවද ඔහු මෙම ගොඩනැගිල්ල ඉදි කළේය. එක් දැවැන්ත ව්යුහයක ස්වරූපයෙන් මොස්කව් කේන්ද්රය නැවත ගොඩනැඟීමට සිහින මැවූ Bazhenov ගේ ශ්රේෂ්ඨ සැලසුම්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි A.D. Zakharov ගේ ව්යාපෘති තුළ නැවතත් ජීවයට පැමිණියේය.
A.D. Zakharov ගේ විශිෂ්ට කුසලතාවයන්ගෙන් එකක් නම්, ඔහු Korobov කුළුණ සමඟ කුළුණ තබා, එයට ගැලපෙන නව ඇඳුමකින් පමණක් සැරසී සිටීමයි. මේ අනුව, පේතෘස්ගේ නියෝගය පරිදි වරක් ඉදිකරන ලද ගොඩනැගිල්ලේ අඛණ්ඩ පැවැත්ම ආරක්ෂා විය. නමුත් A.D Zakharov ඔහුගේ ගොඩනැගිල්ලට පෙරට වඩා බොහෝ වැදගත්කමක් ලබා දුන්නේය. ඔහුගේ අද්මිරාල්ටි අගනුවර ලෙස, වරායක් ලෙස, "යුරෝපයට කවුළුවක්" ලෙස ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් පිහිටුවීමේ ශ්රේෂ්ඨ ක්රියාව සඳහා ස්මාරකයක් බවට පත් විය. අද්මිරාල්ටි නගරයේ සංකේතය බවට පත් විය.
AD Zakharov විසින් P අකුරේ ස්වරූපයෙන් පෙර සැලැස්මේ යෝජනා ක්රමය තබා ඇත කුළුණ, පෙර මෙන්, සමස්ත ගෘහ නිර්මාණ සංයුතියේ නෝඩය විය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ඔහුගේ සියලු දක්ෂතා එයට ඇතුළත් කළේය. කුළුණ රුසියානු බලඇණියේ ශක්තියේ පුද්ගලාරෝපණය බවට පත්විය. කුළුණේ පතුල තනි අරාවක ස්වරූපයෙන් බලවත් ඝනකයකි. එහි ඝනකමේ අද්මිරාල්ටි මළුවට යන දොරටු-ආරුක්කු ඇත. ද්විත්ව ආරුක්කුවට ඉහළින් ඇති යතුරු ගල් පේළි එහි බර පෙන්නුම් කරයි. එහි දෙපැත්තේ හොරණෑ "මහිමය", "රුසියාවේ බලඇණියක් පිහිටුවීම" පිළිබඳ මූලික සහනයක් සහ භූමික ගෝලය රැගෙන යන කරුණාව කුළුණේ මෙම කොටස අලංකාර කිරීමට අනුපූරක වේ. ඒ අතරම, මෙම මූර්ති, ඒවායේ සංයුතිය, ඒවායේ ප්රධාන රේඛා සමඟ, වාස්තුවිද්යාත්මක රේඛා දෝංකාර දුන් අතර, එම නිසා මූර්ති හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සම්බන්ධ කරන ගැඹුරු එකමුතුවක් නිර්මාණය විය. ඊට අමතරව, මූර්තිවල තේමාව පේතෘස්ගේ ශ්රේෂ්ඨතම ක්රියාවල අර්ථය හෙළි කළේය.
මෙම බර, බලගතු අත්තිවාරමට ඉහළින්, ආලෝක කුළුණක් නැගී, මල් වඩමක් මෙන්, කොලොනේඩයකින් සහ මූර්ති රාශියකින් සරසා ඇත. මුදුනේ රන් නැවක් සහිත රන් කුළුණක් පහසුවෙන් සහ වේගයෙන් අහසට නැඟී මෙම තේජාන්විත ව්‍යුහයේ ගෝලාකාරය සම්පූර්ණ කරයි. අගනුවරට ඉහළින් සාමාන්‍යයෙන් වළාකුළු පිරි අහස සැලකිල්ලට ගත් A.D. Zakharov රත්‍රන් (ශිෂ්‍යාව) පමණක් නොව මුළු ගොඩනැගිල්ලම කහ සහ සුදු තීන්ත ආලේප කළේය. එමනිසා, අයහපත් කාලගුණයේ අඳුරුතම දිනවල පවා අද්මිරාල්ටි සෑම විටම ප්රීතිමත්, සැහැල්ලු, දීප්තිමත්, බැබළෙන, දීප්තිමත් හිරු කිරණවල ස්නානය කරන්නාක් මෙන් පෙනේ.
කුළුණ දෙපස විහිදුණු ලෙලි විසඳීම වඩා දුෂ්කර විය. සමස්තයක් වශයෙන්, ඔවුන් දිග මීටර් 400 ක් දක්වා මුහුණත සාදයි. මුහුණතෙහි එවැනි දිගක් ගොඩනැගිල්ල දෘශ්‍යමය වශයෙන් වෙනම, පාහේ සම්බන්ධ නොවූ කොටස් වලට පහසුවෙන් විසුරුවා හැරීමට හෝ කම්මැලි, "නිල" ලෙස පෙනෙන බවට තර්ජනය කළේය. නමුත් A.D. Zakharov ද මෙම දුෂ්කරතාවය ජය ගත්තේය. ගොඩනැගිල්ලේ කුළුණු පෝටිකෝ හෝ තනි නෙරා යාම, ප්රධාන ගොඩනැගිලිවල ලැකොනික් ලෙස සැකසූ බිත්ති සමඟ ඒවා ප්‍රත්‍යාවර්ත කිරීම සහ දක්ෂ ලෙස කුළුණට යටත් කිරීම, ඔහු විය හැකි අඩුපාඩු මඟහරවා ගත්තේය. අද්මිරාල්ටි ගොඩනැගිල්ල එහි වෙනම කොටස් වලට බෙදී නැත, ඊට පටහැනිව, එය නගරයේ විශාල හතරෙන් එකක් අල්ලාගෙන සිටින තනි, බලවත් ස්කන්ධයක් මෙන් පෙනේ. සාමාන්‍ය එකමුතුකම සහ මහා පරිමාණයෙන් ඔහුට ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා අනුයුක්ත කළ නගරයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ කාර්යභාරය සහ වැදගත්කම ඔහුට ලබා දුන්නේය.
නෙවා පැත්තේ සිට පැති ගොඩනැගිලි නොඅඩු දීප්තිමත් ලෙස නිම කර ඇත. ඔවුන් දෙදෙනාම යුගල මණ්ඩප වලින් අවසන් වේ. මෙම මණ්ඩප මධ්යයේ වරක් අද්මිරාල්ටි මළුවට යන ඇළ මාර්ගය අවහිර කළ ආරුක්කු ඇත. මෙම නාලිකාව හරහා අද්මිරාල්ටිගේ වැඩමුළුවල අලුත්වැඩියා කටයුතු සඳහා කුඩා යාත්රා ඇතුළු විය. ආරුක්කු දෙපස, හරස් නැංගුරම් පදික මත සවි කර ඇත - මේවා බලඇණියේ සංකේත වේ. මණ්ඩප පහත් සිලින්ඩරවලින් ඔටුනු පැළඳ ඇති අතර, ඩොල්ෆින් මූර්තිවල එකිනෙකට බැඳී ඇති වලිගවල කොඩි කණු සවි කර ඇත. ඒවායේ ආරුක්කු සහිත මණ්ඩපවල මධ්‍ය කොටස් දෙපස, කුළුණු සහිත පෝටිකෝස් ඇත, වාස්තු විද්‍යාත්මකව ගොඩනැගිල්ලේ මෙම කොටස් අද්මිරාල්ටි ගොඩනැගිල්ලේ සෙසු කොටස් සමඟ සම්බන්ධ කරයි.
අද්මිරාල්ටි, එම යුගයේ වෙනත් කිසිදු ගොඩනැගිල්ලක් මෙන්, එකල හොඳම රුසියානු මූර්ති ශිල්පීන් විසින් සාදන ලද මූර්ති සහ මූලික සහන වලින් බහුල ලෙස සරසා ඇත. අලංකාර ස්ටූකෝ අච්චු, රූප සහිත මූලික සහන, පෙඩිමන්ට්, සුවිශේෂී බහුලත්වයේ තනි මූර්ති A.D. Zakharov ගේ කෘතිය අලංකාර කරයි. මෙයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, වාස්තුවිද්යාත්මක ආකෘති සහ රේඛා වල බරපතලකම තිබියදීත්, සමස්තයක් ලෙස ගොඩනැගිල්ල වියළි බව සහ ඒකාකාරී බවකින් තොරව අතිශයින්ම ප්ලාස්ටික් ලෙස පෙනේ.
අද්මිරාල්ටි එහි කතුවරයාගේ අභාවයෙන් පසු අවසන් වූවද, එය සමහර විට සැලකිය යුතු වෙනස්කම් ගණනාවකට භාජනය වී ඇතත්, එය තවමත් නරඹන්නා කෙරෙහි දැඩි හැඟීමක් ඇති කරයි. අද්මිරාල්ටි නගරය පුද්ගලාරෝපණය කරන අතර, 1941-1942 දී එය අල්ලා ගැනීමට සිහින මැවූ ෆැසිස්ට් කණ්ඩායම් වලින් නගරය විශාල වශයෙන් ආරක්ෂා කිරීම සඳහා කැප වූ පදක්කම මත එහි ප්‍රතිරූපය කැටයම් කර තිබීම නිකම්ම නොවේ. එය ලොව විශිෂ්ටතම වාස්තු විද්‍යාත්මක නිර්මාණ අතරට පැමිණේ. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකුට වසර හයක් තිස්සේ මෙම දැවැන්ත ව්යුහය නිර්මාණය කිරීමට පමණක් නොව, එහි ප්රධාන තොරතුරු සියල්ල සම්පූර්ණ කිරීමට හැකි වූ ආකාරය ගැන කෙනෙකුට පුදුම විය හැකිය. මෙම අතිවිශාල කාර්යය තිබියදීත්, A.D. Zakharov නාවික දෙපාර්තමේන්තුවේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු ලෙස ඔහුගේ තනතුරට සම්බන්ධ තවත් කෘති ගණනාවක් ඉටු කළේය. එබැවින්, අද්මිරාල්ටියේ පළමු අනුවාදය ක්‍රියාත්මක කිරීමත් සමඟම, ඔහු ක්රොන්ස්ටාඩ් හි ආසන දෙව්මැදුරක් සැලසුම් කර ගොඩනඟයි, එහි බොහෝ විස්තර සහ කොටස් අද්මිරාල්ටියේ අනුරූප කොටස් වලට ඉතා සමීප වේ.
මෙම කෘති අතර, "මැරීන් ප්‍රොවිෂන් ස්ටෝර්ස්" ව්යාපෘතිය කැපී පෙනෙන අතර, අද්මිරාල්ටි තුළ අපව ආකර්ෂණය කරන ස්වාමියාගේ ශෛලිය ඊටත් වඩා හොඳින් ප්‍රකාශ වී ඇති බව පෙනේ. දැවැන්ත දිගකින් යුත් ගොඩනැගිල්ල සන්සුන්, ලැකොනික් සහ ස්මාරක ආකාරයෙන් නිර්මාණය කර ඇත. එම්පයර් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් විසින් ඉතා ආදරය කරන ලද එක තීරුවක්වත් "සාප්පු" ගොඩනැගිල්ල අලංකාර නොකරයි. එසේ වුවද, එය එහි ස්වරූපයේ කරුණාව සහ වංශවත් බව, ජනේල සහ පිවිසුම්වල මනින ලද රිද්මය සමඟ අපව ආකර්ෂණය කරයි. සමහර ස්ථානවල පමණක් මූර්ති මූලික සහන මෙම ස්මාරක ව්යුහය නිහතමානීව අලංකාර කරයි.
මෙම ව්යාපෘතියට අමතරව, AD Zakharov විසින් Kherson, Gatchina අධ්‍යාපනික ගම්මානයක් ආදියෙහි ඉදිකරන ලද රෝහලක් සඳහා ව්යාපෘතියක් නිර්මාණය කරන ලදී. නමුත් මෙම සියලු කෘතීන් කෙතරම් සිත්ගන්නාසුළු වුවද, සැබෑ අසමසම ආභරණයක් වන අද්මිරාල්ටි සමඟ සැසඳිය නොහැක. රුසියානු සම්භාව්‍යවාදයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය -ඇම්පිරා.
කලා ඇකඩමිය මෙම හදිසි සහ එවැනි දරුණු අලාභය සටහන් කර ඇත. 1811 සඳහා වූ වාර්තාවේ, අපි මෙසේ කියෙව්වා: “මේ වසරේ ඇකඩමියට එහි සාමාජික, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ මහාචාර්ය, රාජ්ය මන්ත්‍රී සකාරොව් අහිමි විය, ඔහුගේ තොරතුරු සහ දක්ෂතා අනුව, ඇකඩමියට ඉතා සංවේදී ය. වර්තමානයේ ඉදිවෙමින් පවතින අද්මිරාල්ටි, එහි තේජස සහ අලංකාරය මගින් කැපී පෙනේ.
A.D. Zakharov ගැන: ග්‍රාබාර් I., රුසියානු කලා ඉතිහාසය, වෙළුම III; ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ ඓතිහාසික ප්රදර්ශනය 1911, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1912; Lanceray N., Zakharov සහ ඔහුගේ අද්මිරාල්ටි, "පැරණි වසර", ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1912; ඔහුගේම, ප්රධාන අද්මිරාල්ටි සහ එය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය, "මැරීන් එකතුව", එල්., 1926, අංක 8-9; Grimm G. G., ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී Andrey Zakharov. ජීවිතය සහ වැඩ, එම්., 1940.
