ඇල ඔසිපෙන්කෝගේ පෞද්ගලික ජීවිතය. ඇල ඔසිපෙන්කෝ: ඔවුන් මට විශිෂ්ට යැයි කියන විට මම එයට කැමති නැත

—ඔක්සානා, මේ කතා මාලාව කොහොම හරි ඔබේ ජීවිතය වෙනස් කරලාද?

- දැන් මිතුරන් සහ සගයන් පොලිස් දිනයට මට සුබ පතනවා.

- තවත් එක් නිවාඩුවක්!

- ඔව්! (සිනාසෙයි) මට මේ චරිතයට ආරාධනා කළ විට මම සතුටු වුණා. අලුත් දෙයක් උත්සාහ කිරීම සැමවිටම විනෝදජනකයි. අනික මම තවම යුනිෆෝම් ඇඳගෙන ඉන්න ගෑනියෙක් රඟපාලා නැහැ. පළමු වතාවට මම එවැනි "දිගු ක්‍රීඩා කරන" ව්‍යාපෘතියකට සම්බන්ධ වූ අතර, දිනකට දර්ශන විශාල ප්‍රමාණයක් සැලසුම් කළ හැකි අතර සෑම දෙයක්ම - මගේ සහභාගීත්වයෙන්. මට ඒකට පුරුදු වෙන්න වුණා. එය ශ්රේෂ්ඨ මිනිසුන්, තරුණ නළුවන්, වෙබ් අඩවියේ රැස් කිරීමට උපකාර විය. නව Zheglovs සහ Sharapovs ප්‍රේක්ෂකයින් ආකර්ෂණය කර ගත්හ - සියල්ලට පසු, දැන් එවැනි ශක්තිමත් චරිතවල විශාල හිඟයක් තිබේ. ව්යාපෘතියේ නිර්මාතෘවරු එය අල්ලා ගත්හ. ක්‍රියාකාරීන් විසින් විමර්ශනය කරන ලද නඩු අතපසු නොවේ, සැබෑ අපරාධ සංඛ්‍යාලේඛන පිළිබඳව අපි දනිමු, ඝාතන දෙපාර්තමේන්තු වල අත්දැකීම් අපට හුරුපුරුදුය. ඔබ මාතෘකාවේ ගිලී සිටින විට, බොරුවක් ඇති නොවනු ඇත. අපි මිලියන ගණනකට ආදරය කරන ජීවමාන වීරයන් බවට පත් වී සිටිමු.

- ඔබේ විකට දක්ෂතාව සමඟ, එවැනි රූපයක සිටීම කම්මැලිද?

- හොඳ ප්රශ්නයක්. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබට වැරදි ලෙස හැසිරීමට, සිනහවෙන් සිටීමට අවශ්‍ය නමුත්, පොලිස් කර්නල්වරයා තම සගයන් ඇක්‍රොබැටික් ක්‍රියාවලින් විනෝද කිරීමට, ඔහුගේ කාර්යාලයේ රොක් ඇන්ඩ් රෝල් ගායනා කිරීමට හෝ ජෙනරාල් ඉදිරිපිට ලම්බඩා නටන්නට අපහසුය. කෙසේ වෙතත් ... (සිනාසෙයි.) ඕනෑම භූමිකාවකට ආදරය කළ හැකිය, යම් ආකාරයක වංචාවක් සොයා ගැනීමට. මම එය මටම සොයා ගත්තෙමි. එය නරඹන්නාට බලපාන්නේ කෙසේද යන්න තේරුම් ගත් විට ව්‍යාපෘතිය මට සමීප විය.

- කොහොමද?

- මෙය හුදෙක් "වෙඩි තැබීමක්" පමණක් නොවන බව මට පෙනේ, ධෛර්ය සම්පන්න ඔපෙරා නඩු විසඳන ආකාරය පිළිබඳ කතාවකි. මෙය අපරාධයක් කිරීමට පුද්ගලයෙකු පෙලඹවූ හේතු තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කිරීම, අප සෑම කෙනෙකුටම විය හැකි රේඛාව දැකීමට. පියවරුන් සහ දරුවන් අතර, සහෝදර සහෝදරියන් අතර, භාර්යාවන් සහ ස්වාමිපුරුෂයන් අතර ගැටුම් සෑම විටම පැවතුනි. රණ්ඩු සරුවල්, අපවාදයන්, රණ්ඩු සරුවල්, රාජද්‍රෝහීන්, මිනීමැරුම් වලින් වැළකී සිටීමට එය යමෙකුට උපකාරී වනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි. කවුරුහරි නැවත වරක් ඔවුන්ගේ මහලු දෙමාපියන්ට කතා කරනු ඇත, ඔවුන් අනෙක් අතට, දරුවන් කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කරනු ඇත. එක් කථාංගයක, මගේ වීරවරිය ඇගේ පුතාගෙන් තණකොළ සොයා ගනී. ඒ අතරම, කණ්ඩායම ප්‍රධාන නඩු වලින් එකක් හෙළි කරන අතර හොඳින් කරන ලද කාර්යයක් ගැන කලිට්නිකෝවාට සුබ පතයි, එයට ඇය මෙසේ පිළිතුරු දෙයි: “... නමුත් මට මගේ පුතා මග හැරුණා. අපි වැරදි නිවැරදි කළ යුතුයි. ”

- "එවැනි රැකියාවක්" මාලාවට පෙර මම කිසි විටෙකත් නිල ඇඳුමින් සැරසුණු කාන්තාවක් ලෙස රඟපා නොතිබූ අතර මෙම භූමිකාව ගැන මම ඉතා සතුටු විය. ඇලෙක්සැන්ඩර් සයුටලින් සමඟ (මාලාවෙන් රාමුව)

- ඔබ කුඩා කාලයේ කෙබඳුද?

“ඒ වගේම මම කුහකයි, තරහයි, විහිලු සහගතයි. එය සතුට බව මම කිසිසේත් දැන සිටියේ නැත. ” (සිනාසෙයි.) ඇනා අක්මාටෝවාගේ "මුහුද අසල" කවියේ මගේ ප්‍රියතම පේළි වලින් එකකි. මම මොන වගේද? මගේ මව පැවසුවේ උපතේ සිටම මට මා සමඟ කිසිදු ගැටළුවක් නොතිබූ බවත් එය ඇයව බිය ගන්වන බවත්ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ළමයින් සමහර විට චපලයි, අසනීපයි, දුර්වල ලෙස කෑවා, අසනීප නිසා මම ළදරු පාසලේ එක දවසක්වත් අතපසු කළේ නැහැ, මම ඉතා කීකරුයි, මම කිසි විටෙකත් ඇඬුවේ නැත, මට සැමවිටම විශාල ආහාර රුචියක් සහ හොඳ මනෝභාවයක් තිබුණි.

අපේ ගෙදර ඔවුන් නිතරම ගායනා කළා, නැටුවා, කවි සන්ධ්‍යාවන් සංවිධානය කළා, මගේ අම්මා ලස්සනට පියානෝව වාදනය කළා, මගේ තාත්තා තත් හතේ ගිටාර් වාදනය කළා. මගේ දෙමාපියන් ඔවුන්ගේ ඇඟිලිවල ප්ලෂ් සෙල්ලම් බඩු සහිත රූකඩ සංදර්ශන මට පෙන්නුවා. ළමයින් සමඟ අමුත්තන් අප වෙත පැමිණියහොත්, අපි, ළමයින්, අනිවාර්යයෙන්ම වැඩිහිටියන් සඳහා ප්රසංගයක් සූදානම් කරන අතර, එය පැය ගණනක් පැවතිය හැකිය, මන්ද එය අපව නැවැත්විය නොහැකි බැවිනි. සවස් වරුවේ හැමෝම අම්මටයි තාත්තටයි ටැන්ගෝ නටන්න කිව්වා. ඔහ්, ඔවුන් එය කළේ කෙසේද! එය පුදුමයක් නොවේ: තරුණ වියේදී දෙදෙනාටම කලාකරුවන් වෙත යාමට අවශ්‍ය විය. අම්මා මට කිව්වා එයාට ආත්ම ශක්තියක් නැහැ කියලා. ඒ වගේම තාත්තා බලාපොරොත්තු සුන්වීම නිසා එය කිරීමට උත්සාහ කළා. ඔහු ගගනගාමියෙකු වීමට සිහින මැව්වේය. ඔහු පියාසර පාසලේ සියලුම විභාග හොඳින් සමත් වූ නමුත් ඔහු බඳවා ගත්තේ නැත, මන්ද ද්විතියික වෛද්‍ය මණ්ඩලයේ පැතලි පාද හමු වූ බැවිනි. ඒ මොහොතේ ඔහු කලාකරුවෙකු වීමට සිතුවද අවසානයේ ඔහු හමුදා වෛද්‍යවරයෙකුගේ වෘත්තිය තෝරා ගත්තේය. මගේ මව වෘත්තීය සමිති සංවිධානයක නායකත්ව තනතුරක ඇගේ මුළු ජීවිත කාලයම වැඩ කළ නමුත් ඇගේ හදවතේ ඇය කලාකරුවෙකු ලෙස සිටියාය. ක්ෂණයකින්, ඇය බ්ලැන්කට්ටුවක් හෝ තුවායක් යම් ආකාරයක සායක් බවට පත් කරයි, මුළුතැන්ගෙයි උපකරණ සංගීත භාණ්ඩ බවට පත් කරයි - මෙන්න එයයි! දිගු කලක් තිස්සේ මගේ මව හඳුනන සහ ඇයට බොහෝ සෙයින් ආදරය කරන මගේ මිතුරන් නිතරම පවසන්නේ: "ඇපල් ගෙඩියක් ඇපල් ගසකට නුදුරින් වැටේ." තවමත් වනු ඇත! සියල්ලට පසු, මගේ මව ඇගේ උපන්දිනයේදී මා බිහි කළ අතර මම ඇගේ ආදරණීය තෑග්ග බව නැවත කියන්නට කැමතියි.

- ඔවුන් පවසන්නේ වරක් පොලිස් නිලධාරියෙක් ඔබේ බෙල්ල කපාගෙන ඔබව නාට්‍ය ආයතනයක ශ්‍රවණාගාරයට ඇදගෙන ගිය බවයි: "මෙම දාමරිකයා වෙනත් කෙනෙකුගේ මෝටර් රථයක් හැප්පුනා!" සත්යය?

- ඇයි නැත්තේ? (සිනාසෙයි.) මම පන්තියට ප්‍රමාද වූ අතර, ඔවුන් මට ඇතුළට යාමට ඉඩ දුන්නේ නැත, ඔවුන් පැවසුවේ: "ඉතින් දොරෙන් පිටත පාඩම් කරන්න." මම කොරිඩෝවේ බොහෝ වේලාවක් කම්මැලි වී සිටියෙමි. මම පිටතට ගොස් පොලිස් නිලධාරියෙකු සොයාගෙන මට උදව් කිරීමට පෙළඹවූයෙමි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මම නැවැත්වූ පළමු පුද්ගලයා ඔහු නොවේ: ඔහුට පෙර, සෑම කෙනෙකුම මා දෙස අනුකම්පාවෙන් බැලුවේ මා උමතුවෙන් මෙනි. කාරණය නම්, පාඨමාලාවේදී විවිධ වැරදි සඳහා නිර්මාණාත්මක නිදහසට කරුණු ඉදිරිපත් කිරීම අපට සිරිතක් විය. මම වීදියේ සහායකයෙකු සොයමින් සිටියදී, ස්වාමියා සඳහා “සමාව අයදින ගීතයක්” ඒ වන විටත් මගේ හිසෙහි පරිණත වී තිබුණි: ඔබ මා ඉදිරිපිට දොර විවෘත නොකළහොත්, පොලිස් නිලධාරියා එය මා පිටුපසින් වසා දමයි, එය පමණක් වනු ඇත. "කූඩුව" දොරක් වන්න. ඇත්ත වශයෙන්ම, Arkady Iosifovich Katsman මට සමාව දුන් අතර මට ඉගෙනීමට අවසර ලැබුණි.

- මෙය බොහෝ විට සිදු වූවාද?

- මම අන් අය සමඟ වඩා බොහෝ විට මා සමඟ සිතනවා.

- සහ ඔබ නෙරපා නොදැමුවේ කෙසේද?

- සමහර විට ගුරුවරුන් මගේ නිර්මාණාත්මක සමාව ඉල්ලීමට කැමති වූ නිසා විය හැකිය. (සිනාසෙයි.) එක දවසක් එලවා දැමීමෙන් අවසන් වෙන්න තිබුණා. මගේ දෙවන වසරේ, මම මාසයකට ආසන්න කාලයක් ආයතනයෙන් අතුරුදහන් විය. සෑම කෙනෙකුටම, මම අසනීප වූ නමුත් ආදරය සැබෑ හේතුව විය. මම වහාම මගේ අනාගත සැමියා වන වන්යා වොරොපෙව් සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණා, එබැවින් මට විශ්වාසයෙන් කිව හැකිය: බැලූ බැල්මට ආදරය පවතී! මෙය ඔබට සිදු වූ විට ඔබට වැඩ කරන්නේ කෙසේද, ඉගෙන ගන්නේ කෙසේද, කිසිවක් කරන්නේ කෙසේදැයි මට අවංකවම තේරුණේ නැත! වන්යාට බොහෝ මිතුරන් සිටියහ -

සංගීතඥයන්, සහ ඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක් සජීවීව පෙන්වන Musical Ring වැඩසටහනේ රූගත කිරීම්වලට අපට ආරාධනා කළා. කරදර සිදුවිය යුතුය - වැඩසටහන Arkady Iosifovich විසින් දැක ඇත. වන්යා සහ මම, පෙනෙන විදිහට, කොතරම් ආදරයෙන් හා දේවානුභාවයෙන් සිටිද යත්, ක්‍රියාකරු බොහෝ විට අපව රූගත කළේ මිස වළල්ලේ සිදුවෙමින් පවතින දේ නොවේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, කැට්ස්මන් කෝපයට පත් විය: “මම ඇයව සවස් වරුවේ රූපවාහිනියෙන් දුටුවහොත් ඔක්සානා අසනීප වන්නේ කෙසේද? ඇය වංචා කරන්නේ ඇයි? ඇයට කියන්න: ඇය හෙට පෙනී නොසිටින්නේ නම්, ඇය නැවත කිසි දිනෙක නොඑනු ඇත! මම මුළු රාත්‍රිය පුරාම සමාව අයැදීමක් රචනා කළෙමි. මම ගීතයක් ලිව්වා ඇත්ත වශයෙන්ම මම කිසිවෙකු රවටා නොගත් නමුත් ඇත්තෙන්ම අසනීප වූ අතර මගේ අසනීපයට ආදරය ලෙස හැඳින්වේ! කැට්ස්මන්ට දයාව තිබුණි - සමහර විට වන්යා ඔහුගේ උපාධිධාරියෙකු වූ නිසාද (ඔහු රංගන වෘත්තියේ රැඳී නොසිටියද - ඔහු ව්‍යාපාරයට ගියේය).

- මම වහාම මගේ අනාගත සැමියා වන වන්යා වොරොපෙව් සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණා, එබැවින් මට විශ්වාසයෙන් කිව හැකිය: බැලූ බැල්මට ආදරය පවතී! 1990 ගණන්වල මැද. ඡායාරූපය: Oksana Bazilevich හි පුද්ගලික ලේඛනාගාරයෙන්

- ස්වාමියාගේ මරණයෙන් පසු, එවැනි හැසිරීම් ගැන ඔබ ලැජ්ජාවට පත් වූවාද?

- නොවේ. සෑම දෙයක්ම සෑම විටම කරුණාවන්ත විය. අපි Arkady Iosifovich ට බොහෝ සේ ආදරය කළ අතර ඔහු අපට ආදරය කළේය. ඔහුගේ මරණයත් සමඟම, එය කුමක්දැයි මම මුලින්ම තේරුම් ගතිමි - ඔබේ හදවතට ආදරය කරන පුද්ගලයෙකු ඉවත්ව ගිය විට සහ ඔබ ඔහුව අවම වශයෙන් මේ ලෝකයේවත් නොදකින විට. ඔහු අපට පාඨමාලා දෙකක් ඉගැන්නුවා. ගිම්හාන නිවාඩුවෙන් පසු අපි තුන්වන ස්ථානයට පැමිණි විට, අපගේ ස්වාමියා තවදුරටත් එහි නොමැති බව අපට දැනගන්නට ලැබුණි. ඔහුගේ අවසන් ගමනේදී සියල්ලෝම එක්ව ඔහුව දුටුවෝය. දෙවන ගුරුවරයා වන Veniamin Filshtinsky පාඨමාලාවට නායකත්වය දුන් අතර අපව අත්හැරියේ නැත.

- ඔක්සානා, ඔබ 1991 දී විශ්ව විද්‍යාලයෙන් උපාධිය ලබා ගත්තා - රටට දුෂ්කර වසරක්. ඔබ රැකියාවක් සෙව්වේ කෙසේද?

“ඇය මාවම හොයාගත්තා. අපගේ සහ සමාන්තර පා course මාලාවේ (ඊගෝර් ගොර්බචෙව්) උපාධිධාරීන්ගෙන් කුඩා රඟහලක් පිහිටුවන ලද අතර එය පළමු කාර්ය සාධනයට ගෞරවයක් ලෙස නම් කරන ලදී - "ෆාර්ස්". අපි ප්‍රයෝජනවත් විය හැකි සෑම දෙයක්ම නිර්මාණය කිරීම, නව නිපැයුම් කිරීම, රචනා කිරීම, නිවසේ සිට ඇදගෙන යාම ඉතා උනන්දුවෙන් සිදු කළෙමු. ඉන්පසුව අනපේක්ෂිත ලෙස අපේ නාට්‍ය "Fantasies, or Six Characters Waiting for the Wind" බටහිර රටවල ජනප්‍රිය වුණා. මුලින්ම අපට වීදි නාට්‍ය උත්සවවලට ආරාධනා කළා, පසුව පෝලන්තය, ඕලන්දය, ජර්මනිය, ප්‍රංශය, බෙල්ජියම, වැනි රටවල කීර්තිමත් වේදිකාවලට ආරාධනා කළා.

එංගලන්තය. අපි නගරයෙන් නගරයට ගිය අතර, අපට විහිළුවක් උපත ලැබීය: "හොඳයි, අපි නිදා සිටින නගරය සොලවමු." අපිව අනුගමනය කරනවා පමණක් නොව, සෑම දෙයකටම උදව් කිරීමට උත්සාහ කළ රසිකයන් පවා අපට සිටියා. අපි කුඩා බස් රථයකින් ලෝකයෙන් අඩක් ගමන් කර ඇත්තෙමු. ටික වේලාවකට පසු, අපට සංචාරය සඳහා “ඉකරස්” ලබා දුන් අතර, අපි තවදුරටත් අපගේ පවුල් වැසි සහිත පීටර්ස්බර්ග්හි හැර නොගොස් ඔවුන්ව අප සමඟ රැගෙන ගියෙමු. කිහිප වතාවක්ම මගේ සැමියා වන්යා ද අප සමඟ ගමන් කළ අතර එය මට පමණක් නොව අනෙක් අයටද මහත් සතුටක් ගෙන දුන්නේය. වරක්, ප්‍රංශයේ සංචාරයක් අතරතුර, අපි පැරිසියේ සිට කිලෝමීටර 300 ක් දුරින් පිහිටි නගරයක ප්‍රසංගයක් වාදනය කළ අතර, අගනුවරට නොපැමිණීම අපරාධයක් බව වන්යා අපට ඒත්තු ගැන්වීය. අපි පිටත් වුණා - මහන්සියි, රෑට, වැස්සේ ... අපි උදේ හතරට පැරිසියට ගියා. ඇත්ත වශයෙන්ම, සෑම කෙනෙකුටම නිදා ගැනීමට අවශ්ය විය. නමුත් වන්යා දිගු කලක් මෙම නගරය දැන සිටි අතර ආදරය කළ අතර එවැනි මාර්ගයක් ඔස්සේ අපව රැගෙන ගිය අතර අපි ක්ෂණිකව ඉහළට පැන විනෝද චාරිකාව දිගටම කරගෙන යන ලෙස ඉල්ලා සිටියෙමු. අපි පළමු වතාවට අයිෆල් කුළුණේ සිටියෙමු, අලුයම පවා ... එය ඇදහිය නොහැකි තරම් ප්‍රීතිමත් කාලයක් විය.

- වයස අවුරුදු 28 දී ඔබ වැන්දඹුවක් බවට පත් විය. ඛේදවාචකයෙන් බේරීමට ඔබ සමත් වූයේ කෙසේද?

- මට එය සමඟ එකඟ වීමට ඉතා අපහසු විය. අයිවන් හදිසියේම මිය ගියේය (අභ්‍යන්තර රුධිර වහනයකින්. - ආසන්න වශයෙන් "ටීඑන්"), වෛද්‍යවරුන්ට ඔහුව බේරා ගැනීමට නොහැකි වූ අතර, මට ඔහුට සමු ගැනීමටවත් වෙලාවක් නොතිබුණි.

නමුත් එය සිදු වූ අතර, එය දිගටම ජීවත් වීමට අවශ්ය විය. මම මටම කියා ගත්තා: සෑම දෙයක්ම තිබියදීත්, මම සන්තෝෂවත් පුද්ගලයෙක්, මන්ද මගේ ජීවිතයේ සැබෑ ආදරය තිබූ බැවිනි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මගේ මිතුරන් මට සහයෝගය ලබා දුන් අතර, පාඩුව හරහා මට උපකාර කළ අතර, මට ලෝකය තුළ කඩා වැටීමට හා කලකිරීමට පත් වීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. සිදුවී මාසයකට පසු, අපි "ෆාර්සි" සමඟ නැවතත් ප්‍රංශ සංචාරයකට ගියෙමු. මට වේදිකාවට යන්න අමාරු වුණා. මම අපේ අධ්‍යක්ෂක Vita Kramer ට කිව්වා මට නාට්‍යය කරන්න ශක්තියක් හොයාගන්න බැරි වුණා කියලා. කෙසේ වෙතත්, Vitya මට සහතික වූ නිවැරදි හා අවශ්ය වචන තෝරා ගත්තේය. එවිට පිරිමි ළමයින් - ඔවුන්ට වැනෙච්කින්ගේ මරණය ද විශාල පාඩුවක් විය - ඔවුන් ඔහුගේ මතකය වෙනුවෙන් රංගනය කැප කරන බව පැවසීය. අපි මෙය එක් වරකට වඩා කළ අතර මට හැඟුණේ: මම තනිවම නොවේ, මා අසල මගේ දෙවන පවුලයි. එය අද දක්වා කඩා වැටී නැත.

- මගේ සැමියාගේ මරණය සමඟ එකඟ වීම මට ඉතා අපහසු විය. නමුත් මට දිගටම ජීවත් වීමට සිදු විය. මම මටම කියා ගත්තා: සෑම දෙයක්ම තිබියදීත්, මම සන්තෝෂවත් පුද්ගලයෙක්, මන්ද මගේ ජීවිතයේ සැබෑ ආදරය තිබූ බැවිනි. ඡායාරූපය: Andrey Fedechko

- ඔබේ දෙවන පවුලට කොපමණ වාරයක් නිවාඩුවක් තිබුණාද?

- එවැනි පවුලක් සිටීම දැනටමත් සැබෑ නිවාඩු දිනයකි. (සිනාසෙයි.) අපි ආයතනයේ සිට සම්ප්‍රදායක් තබාගෙන සිටිමු - සැලකිය යුතු සිදුවීම් සහ උපන්දින ස්කීට් සහ නිර්මාණාත්මක ක්‍රියා සමඟ සැමරීම. අපගේ ගුරුවරුන්ට ස්තූතියි: සෑම දෙයකටම නිර්මාණශීලීව ප්‍රවේශ විය යුතු ආකාරය ඔවුන් අපට ඉගැන්නුවා.

- විශේෂයෙන් අමතක නොවන සුබ පැතුම් මොනවාද?

“අපි මුළු මාසයක්ම දකුණු කොරියාවේ සංචාරය කළ අතර මගේ 35 වැනි උපන්දිනය සෝල් හි ප්‍රසංගයක් මත යෙදී තිබුණි. මගේ උපන්දිනය නිවසේදී සැමරීමට නොහැකි වීම ගැන මම කලබල වූ අතර, මගේ ආදරණීය "ෆාර්ස්" මට කිසිදා අමතක නොවන නිවාඩුවක් සංවිධානය කළේය. උදේ ඉඳන්

සියලු දෙනාම හෝටල් කාමරයේ දොර යටට සුබපැතුම් සටහන් තැබූ අතර, යමෙකු දොරට තට්ටු කර පලා ගිය අතර, මම එය විවෘත කළ විට, මම මල් සහ විවිධ විකට "විස්මයන්" දුටුවෙමි. සම්පූර්ණ රංගනය පුරාම, මම දිගටම - සමහර විට මුක්කු වලින්, පසුව ඇඳුමින් - සුබ පැතුම් සොයා ගැනීමට. නමුත් වඩාත්ම වැදගත් හා සංවේදී පුදුමය ඉදිරියෙන් විය. දුනු අතරතුර, හදිසියේම ආලෝකය නිවී ගිය අතර, තත්පර කිහිපයකට පසු ශ්‍රවණාගාරයේ මධ්‍යම අන්තරාලයේ, ඉටිපන්දම් සහිත කේක් එකක් මම දුටුවෙමි. පිරිමි ළමයින් "ඔබට සුභ උපන්දිනයක්" ගායනා කිරීමට පටන් ගත් අතර, හදිසියේම මුළු ප්‍රේක්ෂකාගාරය - කොරියානුවන් 700 ක් පමණ - නැඟිට ගායනා කිරීමට පටන් ගත්හ. එය අමතක නොවන දෙයක්!

- ස්වාමිපුරුෂයෙකු නොමැතිව ඔබ ඔබේ පුතා ඇති දැඩි කළේ කෙසේද? උදව් කළේ කවුද?

- සියල්ල! ආච්චි සහ සීයා (Alla Evgenievna Osipenko, කැපී පෙනෙන නර්තන ශිල්පිනියක්, RSFSR හි මහජන කලාකරුවා සහ RSFSR හි ගෞරවනීය කලාකරු Gennady Ivanovich Voropaev. - දළ වශයෙන්. "TN") ඩැනියා පළමු වරට පළමු ශ්‍රේණියට ගෙන ගොස් පසුව ඔහුව දුටුවේය. පිටත්ව ගොස් පාසලෙන් ඔහුව මුණගැසුණි. අල්ලගේ මිතුරිය වන නටාලියා බොරිසොව්නා ගෙදර වැඩට උදව් කළ අතර ඔහු සමඟ හර්මිටේජ් සහ අනෙකුත් කෞතුකාගාරවල විවිධ ප්‍රදර්ශනවලට ගියේය. මගේ මිතුරන් සහ වැනින්ගේ මිතුරන් ඔහු සමඟ සතුටින් සෙල්ලම් කළහ, ලෙගෝ කට්ටල, ඇලවූ ආකෘති. ඩන්යා අප සමඟ සංචාරයේ යෙදුනේ නම්, යමෙකු ඔහුට සේදීමට ඉගැන්වූයේ, යමෙකු ඔහුට උයන්න සහ මේසය සැකසීමට ඉගැන්වූ අතර, යමෙක් නයිට්වරු සහ වයිකින්ස් ගැන කීවේය.

මගේ අම්මා මගේ මුනුපුරා සංගීත පාසලකට - සෙලෝ පන්තියට ගෙන ගියා. වරක් ඇය මාව චිත්‍ර චිත්‍රාගාරයට ගෙන ආවා. ඇත්ත වශයෙන්ම, බඳවා ගැනීම දැනටමත් අවසන් කර ඇත, නමුත් ඇය කම්පනයට පත් නොවූ අතර ගුරුවරුන්ට පැවසුවේ ඩන්යා විශිෂ්ටයි ... කලාකරු ව්ලැඩිමීර් ලුකිච් බොරොවිකොව්ස්කිගේ මුනුපුරා වන අතර ඔවුන්ට ශ්‍රේෂ්ඨ මුතුන් මිත්තන්ගේ ජාන තිබේදැයි පරීක්ෂා කිරීමට අවස්ථාව ලැබුණි. කොල්ලාට ගියා.

- මම අඳිනවා. දවසක් මම කැන්වසය වටේ බිම බඩගාගෙන අදෘශ්‍යමාන කෙනෙක් එක්ක කතා කර කර ඉන්නකොට මගේ පුතා කාමරයට ඇතුළු වුණා. දන්කා ප්‍රවේශමෙන් ඇසුවා: "අම්මා, ඔයාට විශ්වාසද ඔයාගෙ සිහිය නැතිවෙලා නෑ කියලා?" මටත් මොහොතකට සැක හිතුනා. ඡායාරූපය: Andrey Fedechko

- Borovikovsky ඇත්තටම නෑදෑයෙක්ද? එසේත් නැතිනම් එය උපක්‍රමයක්ද?

“ජිමික් එකක් නෙවෙයි. Alla Evgenievna Osipenko ඇත්තෙන්ම Borovikovskaya ගේ මවයි: Vladimir Lukich ඇගේ සීයා ය.

- එතකොට ඩැනිලාව චිත්‍රාගාරයට පිළිගත්තා?

- පිළිගත් නමුත්, අවාසනාවකට මෙන්, ජාන හෝ ඩැනින් සිතුවම් කිරීමට ඇති උනන්දුව පෙන්නුම් කළේ නැත. (සිනාසෙයි.)

- අද ඔබේ පුතාගේ ඉරණම කෙසේද?

- මට කියන්න බැහැ හැම දෙයක්ම සුමටයි කියලා. ඩැනිලා ඉවානොවිච් තමා ගැන සොයමින් සිටින අතර, කොතැනක හෝ ඔහු අත්දැකීම් ලබා ගනී, කොහේ හරි ඔහු පැකිලී ගැටිති ඇති කරයි. ඔහු තමාට ගැලපෙන, අනුගත වන, අනුවර්තනය වන, සතුටු කිරීමට ඔහුගේ මුළු ශක්තියෙන් උත්සාහ කරන අයගෙන් කෙනෙකු නොවේ. ඔහුට විශාල හාස්‍යජනක හැඟීමක් ඇත, රංග ශාලාවට ආදරය කරයි, පාපන්දු වලට ආදරය කරයි, ආහාර පිසීමට ප්‍රිය කරයි. මම ඉතා කාර්යබහුල වූ විට, සිල්ලර වෙළඳසැල් සහ මුළුතැන්ගෙය යනු කුමක්දැයි මට සාමාන්‍යයෙන් අමතක වේ. පුතා රංගන වෘත්තියේ යෙදී සිටී: ඔහු විගණනවලට යයි, චිත්‍රපට, රූපවාහිනී කතා මාලා සහ රූපවාහිනී වැඩසටහන් වල රඟපායි. යමක් සාර්ථක වේ, නමුත් යමක් සිදු නොවේ. ඒත් මම කැමතියි දන්යා අතාරින්නෙ නැති එකට. මාස හයකට පෙර, ඔහු සහ මිතුරෙකු "improvisations රජු" තරඟයට සහභාගී විය: ඔවුන් පළමුවැන්නා නොව දෙවන ස්ථානය - "උපරාජයා" - ලැබුණි. KVN හි උපන්දිනය වෙනුවෙන් කැප වූ නගර විවෘත කුසලානයට සහභාගී වීම සඳහා ඔවුන්ට විරෝධී සම්මානයක් ලැබුණි - "Shmubok Cup" (මෙය "Golden Raspberry" වැනි, "Oscar" සම්මානයට අනුපූරකව), නමුත් පිරිමි ළමයින් මෙම සිද්ධියට ප්‍රතිචාර දැක්වීය. හාස්‍යය සමග.

- ඔබට අවශ්‍ය වූයේ ඔබේ පුතා ඔබේ අඩිපාරේ යන්නටද?

- නොවේ. මට අවශ්‍ය වූයේ ඔහු මගේ පියාගේ අඩිපාරේ යමින් වෛද්‍යවරයකු වීමටයි - හමුදා නිලධාරියෙකු නොව, දරුවෙකුගේ හෝ පශු වෛද්‍යවරයකු වීමට. ඩැනිලා දරුවන්ට සහ සතුන්ට ආදරය කරන අතර ඔවුන් ඔහුට ආදරෙයි. ඔහුට වෛද්‍ය විද්‍යාව පිළිබඳ පැහැදිලි හැකියාවන් ඇති බව වරක් මට ඒත්තු ගියේය. අපේ බළලා වයසට ගිහින් අසනීප වුණා, ඇගේ ජීවිතය පහසු කිරීම සඳහා, IVs දැමීම අවශ්ය විය. මට මිනිසුන්ට එන්නත් කිරීමට සිදු විය, නමුත් බළලාට නොහැකි විය: මම සිරින්ජයක් මගේ අතේ ගෙන ... අපි අඬමු. ඩැනිලා සියල්ල භාර ගත්තේය. ඊට පස්සේ අපේ රත්තරන් සනීප වෙලා තව ටික දවසක් ජීවත් වුණා. ප්‍රතිකාරයෙන් පසු ඇය නිදා ගැනීමට පැමිණියේ මා සමඟ නොව ඩැනිලා සමඟ ය. ඇය ඔහුගේ දෑතින් මිය යාමට පැමිණියාය. ඇය සුසුමක් හෙලා දෑස් පියා ගත්තාය.

- මට අවශ්‍ය වූයේ මගේ පුතා මගේ පියාගේ අඩිපාරේ යමින් වෛද්‍යවරයකු වීමටයි - ළමා රෝග පිළිබඳ වෛද්‍යවරයකු හෝ පශු වෛද්‍යවරයකු වීමට. නමුත් දාන්යා රංගන වෘත්තියේ යෙදෙනවා. ඡායාරූපය: Oksana Bazilevich හි පුද්ගලික ලේඛනාගාරයෙන්

- ඔක්සානා, විශ්වාස කිරීමට අපහසුය, නමුත් ඔබට දැනටමත් මිණිබිරියක් සිටී ...

- එය දැනටමත් ආච්චි බව මම විශ්වාස නොකරමි! (සිනාසෙයි) නමුත් එය නියමයි!

- දැන් ඇගේ වයස කීයද?

- අවුරුදු දෙකහමාරක්.

- ඇය ඔබට "බබා" කියනවාද?

- ඇය මගේ සියලු මිතුරන් මෙන් මට කතා කරයි: බාසියා! ඒ වගේම ඔහු හිනා වෙනවා. ආතර් වකා මේ ගැන හොඳින් විහිළු කළේය: "බා-බා-බා-සියා."

- ඔබ ඔබේ කවි ඇයට කියවනවාද?

- නොවේ. දරුවාට හොඳ කවි රසයක් ඇති කිරීම වඩා හොඳය. අපි ඇය සමඟ අප්‍රිකානු නැටුම් ඉදිරිපත් කරන අතරතුර.

- ඔබට විවේක ගැනීමට කාලය තිබේද?

- “නිළියන් විවේක කාලයේදී විවේක ගන්නේ නැත. ඔවුන් පින්තූර අඳිනවා, කවි රචනා කරනවා."

- මම දැනටමත් ආච්චි කෙනෙක් බව මම විශ්වාස කරන්නේ නැහැ. නමුත් මෙය සිසිල් ය! දැන් Maria Danilovna Voropaeva වයස අවුරුදු දෙකහමාරකි. ඡායාරූපය: Oksana Bazilevich හි පුද්ගලික ලේඛනාගාරයෙන්

- ඔබත් පින්තූර අඳිනවාද? එනම්, ඔබ ලියන්නේ ...

- නෑ, මම අඳිනවා, මම අඳිනවා. කලාකරුවන් ලියනවා, මම පින්තාරු කරන්නේ සතුට සඳහා. එය මායාවක්! ඔහු බුරුසුවක් ගෙන එය තීන්තයක ගිල්වා ඇලිස් ඉන් වොන්ඩර්ලන්ඩ් මෙන් වෙනත් ලෝකයකට වැටුණි. සෑම තීරුවක්ම, සෑම curl එකක්ම හුරුපුරුදු වේ: ඔවුන් ඔබ සමඟ කතා කරයි, එකිනෙකා අතර තර්ක කරයි, ඇඟවුම් කරයි

ඔවුන් තීන්ත ආලේප කිරීමට අවශ්ය වර්ණය කුමක්ද? කැන්වසය මත ඉපදෙන්නේ කුමක් දැයි මම කිසි විටෙකත් නොදනිමි - වඩාත් සිත්ගන්නා සුළුය! මගේ මිතුරන් මට සුඛෝපභෝගී පහසුකමක් ලබා දුන්නා, නමුත් මම කවදාවත් එයට පුරුදු වුණේ නැහැ: මම බිම ඇඳීමට කැමතියි. දවසක් මම කැන්වසය වටේ බිම බඩගාගෙන, තීන්ත ගාලා, අදෘශ්‍යමාන කෙනෙක් එක්ක කතා කර කර ඉන්නකොට මගේ පුතා ආවා. විරාමයක් ඇති වූ අතර පසුව ඩන්කා ප්‍රවේශමෙන් මෙසේ ඇසීය: “අම්මේ, ඔබට ඔබේ මනස නැති වී නැති බව විශ්වාසද? ඔබ හොඳින්ද?" මටත් මොහොතකට සැක හිතුනා. (සිනාසෙයි.)

- ඔක්සානා, ඔබ ඉතා ධනාත්මක පුද්ගලයෙකි. ඔබ ඔබේ ශක්තිය ලබා ගන්නේ කොහෙන්ද?

- සමහර ශ්රේෂ්ඨයන් පැවසුවේ: "ඔබේම ආලෝකය වන්න." "ඔබට සහ ඔබ අවට සිටින අයට ආලෝකය වන්න" යනුවෙන් මම එකතු කළහොත් ඔහු අමනාප නොවනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි.

« අධ්යාපන: LGITMiK හි වැඩ බලන අංශයෙන් උපාධිය ලබා ඇත

වෘත්තීය: 1991-2007 දී ඇය ෆාර්සි රඟහලේ නිළියකි. වර්තමානයේ කොමිසාර්ෂෙව්ස්කායා රඟහල, විවිධ රඟහලෙහි ප්‍රසංගවල රඟ දක්වයි. රයිකින්, රඟහල "විකට නළුවෙකුගේ නවාතැන", රඟහල "ටකෝයි රඟහල".

"ඇමරිකානු", "ද්විත්ව වාසගම", "මේජර් සොකොලොව්ගේ විෂමලිංගිකයන්", "මැජික්", "බාලදක්ෂයන්", "උමතු", "විනාශකාරී බලකාය", "හිල්ස් සහ තැනිතලා" ඇතුළුව ඇය චිත්‍රපට සහ රූපවාහිනී කතා මාලා 100 කට වැඩි ගණනක රඟපෑවාය. ", "ශක්තිමත්", "වලාකුළු වල පිහිය"

අග්‍රිපිනා වැගනෝවාගේ අවසාන ශිෂ්‍යයෙක්, ඇල ඔසිපෙන්කෝ - නවීන, වංශාධිපති සහ අසාමාන්‍ය නිළියක්, ලෝකයේ හොඳම වේදිකාවල රඟ දැක්වීය. ඇගේ ජීවිතය නාටකාකාර සිදුවීම් සහ හැරීම් වලින් පිරී ඇත, නමුත් සියලු පරීක්ෂාවන් නොතකා, ඇයගේ අභ්‍යන්තර නිදහස සහ ඇය තම ජීවිත කාලය පුරාම කරන කලාවට ආදරය පවත්වා ගැනීමට ඇයට හැකි විය.

එය අයත් වන පවුල ඇල ඔසිපෙන්කෝ , පොහොසත් සංස්කෘතික සම්ප්රදායක් ඇත. ඇගේ මුතුන් මිත්තන් කලාකරු ව්ලැඩිමීර් බොරොවිකොව්ස්කි සහ කවියෙකු වන ඇලෙක්සැන්ඩර් බොරොවිකොව්ස්කි, ඇගේ සීයා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි පළමු ඡායාරූප ශිල්පීන්ගෙන් කෙනෙකි, ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් බොරොවිකොව්ස්කි, සහ ඇගේ මාමා පියානෝ වාදකයා වූ ව්ලැඩිමීර් සොෆ්‍රොනිට්ස්කි ය.

යුද්ධය ආරම්භ වීමට පෙර දින, ඇල ලෙනින්ග්‍රෑඩ් නර්තන පාසලේ ශිෂ්‍යයෙකු බවට පත්විය. මුළු පාසලම පර්ම් වෙත ගෙන ගියේය. මිට්ටන් සහ පිටත ඇඳුම් ඇඳගෙන හිටපු පල්ලියේ සීතල කාමරයේ පුහුණුවීම් කරන විට ඇයට "" බව දැනුනි. විද්‍යාලයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු ඇල කිරොව් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහලේ වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය.

1957 දී Y. Grigorovich ගේ මුද්‍රා නාට්‍යයේ "The Stone Flower" හි තඹ කන්දේ ස්වාමිදූගේ චරිතය රඟපෑමෙන් පසු සැබෑ සාර්ථකත්වය ඇය වෙත පැමිණියේය. මෙම භූමිකාව දැනටමත් යම් ආකාරයක නර්තන රචනයකින් කැපී පෙනුනද, කටුස්සෙකුට වැඩි සමානකමක් සඳහා, ඇල සුපුරුදු ටූටූ ප්‍රතික්ෂේප කර තද කලිසම් වලින් රඟ දැක්වීය. කෙසේ වෙතත්, සාර්ථකත්වයට අවාසියක් තිබුණි: නිළියට එක් සැලැස්මක භූමිකාවන් ලබා දී ඇති අතර, තත්වය වෙනස් කිරීම පහසු නොවීය. පැරිසියේ එම අවාසනාවන්ත සංචාර ඇතුළු ප්‍රසංග කිහිපයකම නර්තන ශිල්පිනියගේ හවුල්කරුවෙකු වූ බටහිරට පලා ගිය පසු, ඔසිපෙන්කෝට වසර ගණනාවක් රංග ශාලාවේ විදේශ සංචාරවලට සහභාගී වීමට අවසර ලැබුණේ නැත.

නර්තන ශිල්පිනිය සියළුම ප්‍රසංගවල ප්‍රධාන භූමිකාවන් නැටූ අතර එය කිරොව් රඟහලේ ප්‍රසංගය විය. කෙසේ වෙතත්, 1971 දී ඇල ඔසිපෙන්කෝ නායකත්වය සමඟ ඇති වූ ගැටුම් සහ ඇතුළත හුස්ම හිරවන වාතාවරණය හේතුවෙන් කණ්ඩායමෙන් ඉවත් වේ. ඇය සමඟ ඇගේ සහකරු, තරුණ දක්ෂ කලාකරුවෙකු වන ජෝන් මාර්කොව්ස්කි පිටත්ව ගියේය. වසර ගණනාවක් ඔවුන් L. Yakobson "Choreographic Miniatures" රඟහලේ එකට වැඩ කළා.

නවෝත්පාදක අධ්‍යක්ෂවරයාගේ බොහෝ රංගනයන් ඉහළම ලොක්කන් සමඟ වේදිකා ගත කිරීමට සිදු වූ අතර, ඔවුන් සතුව සෝවියට් විරෝධයක් හෝ කාමුක දර්ශන නොමැති බව කලාවෙන් ඈත්ව සිටින නිලධාරීන්ට ඔප්පු විය. තුවාලයක් හේතුවෙන් ඇයට රංග ශාලාවෙන් ඉවත් වීමට සිදු විය. මෙම කාලය තුළ නිළිය A. Sokurov සහ I. Maslennikov සමඟ චිත්රපටවල රඟපෑවාය. 1977 දී ඇය නැවත වේදිකාවට පැමිණියාය. විශේෂයෙන්ම ඇය වෙනුවෙන් ඔහු දොස්තයෙව්ස්කිගේ නවකතාව පදනම් කරගෙන චයිකොව්ස්කිගේ සංගීතයට ද මෝඩයා නාට්‍යය වේදිකාගත කළේය.

ඇගේ නර්තන ජීවිතය අවසන් වූ පසු, ඇල ඔසිපෙන්කෝ බටහිර රටවල ගුරුවරියක් ලෙස සේවය කළ අතර පසුව නැවත සිය උපන් ගමට පැමිණියාය. ඇය මේ වන විටත් දිගටම වැඩ කරන අතර නාට්‍ය ප්‍රසංගවලට පවා සහභාගී වේ.

Sobaka.ru සඟරාව ව්‍යාපෘතිය දිගටම කරගෙන යයි - ප්‍රසිද්ධ මාධ්‍යවේදීන්, අධ්‍යක්ෂවරුන් සහ කලාකරුවන් ප්‍රමුඛ නිළියන් සමඟ කතා කරන සම්මුඛ සාකච්ඡා මාලාවක් - සහ නර්තන ශිල්පිනිය සහ මිහයිලොව්ස්කි රඟහලේ මුද්‍රා නාට්‍යයේ කලා අධ්‍යක්ෂක ෆාරුක් රුසිමාටොව් සමඟ නර්තන ශිල්පිනිය සහ නිළිය ඇල එව්ගනිව්නා ඔසිපෙන්කෝ අතර සංවාදයක් ප්‍රකාශයට පත් කරයි.

Agrippina Vaganova ගේ ශිෂ්‍යාවක් වූ ඇය, Boris Eifman ගේ Leningrad Ballet Ensemble හි ප්‍රමුඛ නර්තන ශිල්පියෙකු වන Leonid Yakobson ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ "Choreographic Miniatures" කණ්ඩායමේ ඒකල වාදකයෙකු වූ Kirov රඟහලේ ප්‍රීමා නර්තන ශිල්පිනිය වූවාය. චිත්‍රපට අධ්‍යක්ෂ ඇලෙක්සැන්ඩර් සොකුරොව් ඇය තුළ නාට්‍ය නිළියකගේ දක්ෂතාවය දුටු අතර ඔහුගේ චිත්‍රපට හතරකට ඇයව රූගත කළේය.

ඔබ ඔබ ශ්‍රේෂ්ඨ ලෙස සලකනවාද?

අපි ශ්රේෂ්ඨත්වය ගැන කතා කරන්නේ නම්, බලන්න: මෙන්න මම නිතරම පැළඳ සිටින මුද්ද. ඉන්දීය නර්තන ශිල්පී රාම් ගෝපාල් මට එය ලබා දුන්නා. එය ඔහුට ලබා දුන්නේ ඔහු වරක් නැටූ ඇනා පැව්ලෝවා විසිනි. මට නම් මෙය බොහෝ විට ප්‍රධාන තෑග්ග සහ පිළිගැනීම විය හැකිය. ඕනෑම මාතෘකා සහ සම්මානයකට වඩා මෙය ඉතා වැදගත් වේ.

මම මුද්‍රා නාට්‍යයට පිවිසියේ කෙසේදැයි මිනිසුන් මගෙන් විමසූ විට, මම නිතරම පිළිතුරු දෙන්නේ: "මම කඳුකරයට අහුවුණා." ඔබ නර්තන ශිල්පිනියක් වුණේ කොහොමද? බැලේ පාසලට ඇතුළත් වීමට ඔබව පෙලඹවූයේ කවුද?

මගේ මවගේ පවුල පැමිණෙන්නේ ප්‍රසිද්ධ රුසියානු චිත්‍ර ශිල්පියා, 18 වන අගභාගයේ - 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේ ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර සහ ආගමික චිත්‍ර කලාවේ ප්‍රවීණයෙකු වන ව්ලැඩිමීර් ලුකිච් බොරොවිකොව්ස්කි, අවාසනාවකට මෙන් දැන් ඔහුව එතරම් මතක තබා නොගනී. ඔහු ඇදහිය නොහැකි තරම් දුෂ්කර ජීවන මාවතක ගමන් කළ ඉතා සංකීර්ණ, බහුවිධ, දක්ෂ පුද්ගලයෙකි. ඔහුට සහෝදරයෙක් සිටියේය - මහා යුක්රේන කවියෙකු වන ලෙව්කෝ බොරොවිකොව්ස්කි, ඔහු එතරම් සමෘද්ධිමත් පුද්ගලයෙක් නොවීය. ඒ වගේම මගේ මාතෘ පරම්පරාව ඔවුන්ගෙන්. අම්මා මෙම වාසගම දරා ඇති අතර, මට දැනටමත් මගේ පියාගේ වාසගම ඇත - ඔසිපෙන්කෝ. අද මම නිගමනය කරන්නේ ජානවල ඒ සියල්ල එක හා සමාන බවයි. කැරැල්ලට, නිරන්තර නිර්මාණාත්මක සෙවීමට නැඹුරුවක් මට උරුම විය. මම හැදී වැඩුණේ කැරලිකාරයෙක් විදියට. ඥාතීන් පැවසුවේ: "හොඳයි, ඔබ අපේ පවුල තුළ වැඩෙන විකාරයක්!" වරක් මගේ මව ඉම්පීරියල් රඟහල පාසලට ඇතුළු වීමට උත්සාහ කළාය. එවිට සියලුම බැලරිනා වෙත ගොස් ඔවුන්ගෙන් නිර්දේශ එකතු කිරීම අවශ්‍ය විය. අම්මාට එකක් ප්රමාණවත් නොවූ අතර, ඔවුන් ඇයව ගත්තේ නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, මුළු පවුලම මෙය සිහිපත් කළහ. ඒත් ඒක මට කොහෙත්ම කරදරයක් වුණේ නැහැ. අවුරුදු දෙකක් වෙනකම් මම දරුණු දුනු කකුල් තියෙන කෙල්ලෙක්. අවට සිටි සියල්ලෝම මෙසේ පැවසූහ: “දුප්පත් ලියාලෂෙන්කා! එතරම් හොඳ ගැහැණු ළමයෙක්, නමුත් ඇය අනිවාර්යයෙන්ම නර්තන ශිල්පිනියක් නොවනු ඇත! ඔවුන් මාව දැඩි ලෙස ඇති දැඩි කළා. මගේ ආච්චි සෑම විටම පැවසුවේ සාර්වරුන් පස් දෙනෙකු දිවි ගලවා ගත් බවයි: ඇලෙක්සැන්ඩර් II, ඇලෙක්සැන්ඩර් III, නිකලස් II, ලෙනින් සහ ස්ටාලින්. අපේ පවුල විප්ලවය පිළිගත්තේ නැත, ජීවන රටාව වෙනස් කළේ නැත. ඒ වගේම මම හැදී වැඩුණේ ඇගේ විෂම චක්‍රය තුළයි. මට මිදුලට යන්න දුන්නේ නැහැ. මම හිතුවක්කාර ගැහැණු ළමයෙකු වූ අතර මෙම රැකවරණයෙන් කෙසේ හෝ ගැලවීමට නිදහසට කරුණක් සොයමින් සිටියෙමි. පළමු ශ්‍රේණියේ ඉගෙන ගන්නා විට, මම කොහේ හෝ රවුමකට බඳවා ගැනීමේ දැන්වීමක් දුටුවෙමි, එහි අමුතු වචනයක් ලියා ඇත, එහි තේරුම මට නොතේරුණි. ඒත් සතියකට දෙපාරක් පැය තුනකට පස්සේ ගෙදර එන්න පුළුවන් කියලා මට තේරුණා. ඒක මට ගොඩක් ගැලපෙනවා. මම ආච්චි ළඟට ඇවිත් කිව්වා මට මේ රවුමට යන්න ඕන කියලා. රවුම නර්තන අංගයක් බවට පත් විය, මම මෙම විශේෂිත වචනය දැන සිටියේ නැත. මගේ ආච්චි මාව එහි යැව්වා, මගේ දුව සාර්ථක නොවූ නිසා, එය ඇගේ මිණිබිරියට සාර්ථක විය හැකි බව තීරණය කළා. පන්තියේ පළමු වසරෙන් පසු, මගේ ගුරුවරයා ඇයට කතා කර මෙසේ පැවසීය: “ඔබේ මිණිබිරියට ඇත්තේ පිළිකුල් සහගත චරිතයකි. ඇය නිතරම තර්ක කරයි, ඇය සැමවිටම යමක් ගැන සෑහීමකට පත් නොවේ, නමුත් ඇයව මුද්රා නාට්ය පාසලට ගෙන යාමට උත්සාහ කරන්න. 1941 ජූනි 21 වැනිදා මාව පාසලට ඇතුළත් කළ බව අපට දැනුම් දුන්නා. ඊළඟ දවසේ තවත් පුවතක් වාර්තා විය: යුද්ධය ආරම්භ විය.

සෑම භූමිකාවක්ම කලාකරුවාගේ චරිතයට සලකුණක් තබන බව දන්නා කරුණකි. ඔබේ නිර්මාණාත්මක මාවතේ ඔබව රැඩිකල් ලෙස වෙනස් කළ භූමිකාවක් තිබේද?

ඔව්. මාව වෙනස් මාවතකට යොමු කළ, මා තුළ අලුත් දෙයක් දුටු පළමු පුද්ගලයා සෝවියට් යුගයේ වඩාත්ම දක්ෂ මුද්‍රා නාට්‍ය විශාරදයා වූ බොරිස් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් ෆෙන්ස්ටර් ය. මම නර්තන ශිල්පිනියක් සඳහා තරබාරු වූ අතර ඔවුන් මාව හැඳින්වූයේ පැඩලයක් ඇති ගැහැණු ළමයෙකු ලෙසයි. ඔහු මට කිව්වා: "ඇලා, ඔයා දන්නවා, මට ඔයාව පන්නොච්කාගේ චරිතයට උත්සාහ කරන්න ඕන." සහ Taras Bulba මුද්‍රා නාට්‍යයේ Pannochka ඉතා බැරෑරුම්, පරස්පර විරෝධී, සංකීර්ණ රූපයකි. ඒ වගේම මම දරාගන්න බැරි තරම් බය වුණා. අද මම සිතන්නේ එය පළමුව, මගේ පළමු විශිෂ්ට සාර්ථකත්වය සහ දෙවනුව, පළමු සැබෑ නාට්‍යමය, දුෂ්කර භූමිකාව බවයි. අපි ඔහු සමඟ රාත්‍රියේ පෙරහුරු කළෙමු, මම ඉතා වෙහෙස මහන්සි වී උත්සාහ කළෙමු, පසුව ඔහු මගේ පෞරුෂයේ යම් දෙයකින් ඉවතට ගෙන ගියේය. මගේ චරිතය ගැන ගැඹුරින් සිතන්නට හේතු වූ වැදගත්ම භූමිකාව මෙයයි. මගේ භූමිකාව සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කිරීම ගැන මම බොරිස් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච්ට බෙහෙවින් ස්තූතිවන්ත වෙමි. ඔහු මට බර අඩු කර ගැනීමට බල කළේය, මට කෑම නොදී, හබලක් ඇති ගැහැණු ළමයෙකුගෙන් විනීත පන්නොච්කාවක් සෑදුවේය.

කලාකරුවන්ට නිතරම කරදර කරන ප්‍රශ්නය නම්: ඔබ නර්තන ශිල්පීන්ගෙන් කිසිවෙකු අනුකරණය කර තිබේද?
අවාසනාවකට ඇය අනුකරණය කළාය. අවාසනාවට, එය ඉවත් කිරීමට මට බොහෝ කාලයක් ගත වූ බැවිනි. මම කිරොව් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහලේ ප්‍රීමා වූ විශිෂ්ට නර්තන ශිල්පිනී නටාලියා මිහයිලොව්නා ඩුඩින්ස්කායාගේ රසිකයෙක් විය. මම ඇයගේ දක්ෂතාවයට නමස්කාර කළේ ඇයව සෑම දෙයකදීම අනුකරණය කිරීමටයි. තාක්‍ෂණයේදී, ඇත්ත වශයෙන්ම, මට අනුකරණය කළ නොහැකි විය, මන්ද මට ඇගේ තාක්‍ෂණය සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කළ නොහැකි වූ නමුත්, කෙසේ වෙතත්, මම ඇගේ සියලු පුරුදු අනුගමනය කළෙමි. එය මගේ ගුරුවරුන්ට කරදර කිරීමට පටන් ගත් විට, ඔවුන් මා තුළ ඔවුන්ගේම දෙයක් දුටු විට, එය දෛවයේ තෑග්ගක් පමණි. ගුරුවරුන්ට ඩුඩින්ස්කායා දිගු කලක් මගෙන් පන්නා දැමීමට සිදු විය. මට මතකයි රංග ශාලාවේ ප්‍රධාන නර්තන ශිල්පී සහ නටාලියා මිහයිලොව්නාගේ සැමියා වන කොන්ස්ටන්ටින් මිහයිලොවිච් සර්ජිව්, මට ඇය සමඟ නටන්නට සිදු වූ The Path of Thunder නිෂ්පාදනයට මාව හඳුන්වා දුන් විට, ඇය ඇගේ සියලුම චලනයන් හරියටම නැවත නැවත කිරීමට මට සැලැස්වූවාය. එක් පෙරහුරුවකදී සර්ජිව් ඇගෙන් ඇසුවේය: "නටාලියා මිහයිලොව්නා, ඇයව තනි කරන්න, ඇයට දැනෙන පරිදි සෑම දෙයක්ම කිරීමට ඇයට ඉඩ දෙන්න."

ඔබේ ගමනේදී ඔබට ජය ගැනීමට අපහසුම දේ කුමක්ද?

අවසාන අදියර දක්වාම මගේ තාක්ෂණික දුර්වලතා මඟහරවා ගැනීමට මට සිදු විය. අවාසනාවකට මෙන්, මම කිසි විටෙකත් තාක්‍ෂණය නිවැරදි මට්ටමට ප්‍රගුණ කර නැත. නමුත් ඒ සියල්ලටම වඩා මට මගේ චරිතය ජය ගැනීමට සිදු විය. මම දරුණු ලෙස අනාරක්ෂිත පුද්ගලයෙක් විය.

කම්මැලිකමත් එක්ක සටන් කරන්න වුණේ නැද්ද?

පළමු තුවාලයට පෙර කම්මැලිකම පැවතුනි. වයස අවුරුදු විස්සේදී මගේ පළමු ආබාධයෙන් පසුව, මම තවදුරටත් වේදිකාවට නොයන බව මට පැවසුවා. මම මේකට ඉල්ලා අස්වෙලා නැහැ. මට මුද්‍රා නාට්‍ය නොමැතිව ජීවත් විය නොහැකි බව තේරුම් ගත් මම වෙනත් පුද්ගලයෙකු ලෙස නැවත පැමිණියෙමි.

වේදිකාවේදී ඔබට විශ්වාසයක් දැනුණාද? එය වසර ගණනාවක් පුරා නිශ්චිතවම වේදිකාව මත යම් ආකාරයක ස්වරූපයක් ගත්තාද?
ඔබ දන්නවා, ඇත්ත වශයෙන්ම, මම අනෙක් නර්තන ශිල්පීන්ට වඩා වාසනාවන්තයි, එනම් නර්තන ශිල්පීන් මගේ තාක්ෂණික හැකියාවන් මත විශ්වාසය තබමින් මා මත භූමිකාවන් තැබූ බවයි. මේ විශ්වාසය එන්න පටන් ගත්තේ, මම කිරොව් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහලෙන් ඉවත් වූ පසුව, මම ලියොනිඩ් වෙනියාමිනොවිච් යාකොබ්සන් වෙත ගිය පසු, මම බොරිස් යකොව්ලෙවිච් අයිෆ්මන් සමඟ වැඩ කිරීමට පටන් ගත් විට, අපි දොස්තයෙව්ස්කිගේ ද මෝඩය භාර ගන්නා විට. වේදිකාවේ මට විශ්වාසයක් දැනෙන්නට පටන් ගත්තේ ඉන් පසුවයි, මට පිටව යාමට සිදු විය. මුළු කරදරය එයයි.

ඔබ වේදිකා භීතිය අත්විඳ තිබේද?

ඔව්. බිය සෑම විටම පැවතුනි. මට වේදිකාවට නැඟීමට සිදු වූ සංගීතයේ ස්වර හඬ ඇසෙන විට මා තුළ ඇති වූ බිය මට පැවසිය නොහැක. මම කිව්වා: “ඒක තමයි, මම යනවා! මම කවදාවත් වේදිකාවට යන්නේ නැහැ! ” දරුණු භීතියක් මා අල්ලා ගත්තේය. දැන් මම තරුණ නර්තන ශිල්පීන් දෙස බලන අතර ඔවුන් කෙතරම් නිර්භීතව වේදිකාවට යනවාද, ඔවුන් කෙතරම් විශ්වාසයෙන් යුතුව සිටිනවාද යන්න ගැන මම පුදුම වෙමි! වේදිකාව ඉදිරිපිට ඇති භීතියේ බාධකයෙන් ඔබ්බට යාම මට සෑම විටම අතිශය දුෂ්කර විය. ඊට පස්සේ වේදිකාවේදී මම කොහොම හරි සන්සුන් වුණා. නමුත් ඔබේ සංගීතය අසා ඔබට පිටව යාමට සිදු වූ මොහොතේ, මෙවර ඔබ අපේක්ෂා කරන්නේ කුමක්දැයි නොදැන, මම බොහෝ කනස්සල්ලට පත්ව සිටියෙමි. ඇත්ත වශයෙන්ම, රංගන වෘත්තියේ සමස්ත භීෂණය නම් මිනිත්තු පහකින් අප බලා සිටින්නේ කුමක් දැයි අප නොදන්නා බවයි. සමහර විට ඔබ ඔබේ නාසය අතහරිනු ඇත, නැතහොත් සමහර විට ඔබ ලස්සනට නටනු ඇත. අපි කවදාවත් මේක කලින් දන්නේ නැහැ. සිදුවීම් පුරෝකථනය කිරීමට කිසිසේත්ම හැකියාවක් නැත. කෙනෙකුට ඉතා හොඳින් සූදානම් විය හැකි අතර තවමත් පැකිලී සිටිය හැකිය. මා වෙනුවෙන් වේදිකා ගත කරන ලද සහ මගේ සහකරු සහ සැමියා වන ජෝන් මාර්කොව්ස්කි සමඟ නටන ලද සමකාලීන මුද්‍රා නාට්‍යයේ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් රඟහලේ ප්‍රසංග, මම දැනටමත් බලා සිටි බව ඇත්තකි. ඇය නිර්භීතව වේදිකාවට යාමට ඉගෙන ගත් අතර ජෝන් සමඟ නර්තනයෙන් සැබෑ සතුටක් ලබා ගත්තාය. ජීවිතයේ සැමියන් සහ භාර්යාව අතර මෙන් අප අතර කුමන සම්බන්ධයක් ගොඩනැගුණත් වේදිකාවේ සියල්ල වෙනස් විය. එකිනෙකාගේ ඇස් දෙස නොබැලීමට හැකි විය, නමුත් අපගේ ශරීර සහ ස්නායු සැබවින්ම තනි සමස්තයකට ඒකාබද්ධ විය. එබැවින් එය සැබෑ යුගලයක් බවට පත්වේ.

මුද්‍රා නාට්‍යයේ, ඔබේ මතය අනුව, කොන්දේසි විරහිත දක්ෂයෙකු පිළිබඳ සංකල්පයක් ඇත, කෙනෙකුට නර්තන ශිල්පියෙකු හෝ නර්තන ශිල්පියෙකු ගැන පැවසිය හැකි විට: ඔහු පිරිසිදු සුන්දරත්වයේ දක්ෂයෙක්ද?
හොඳයි, ෆාරුක්, අවංකව හා අවංකව කිවහොත්, අපට කොන්දේසි විරහිත දක්ෂයින් ලෙස හැඳින්විය හැක්කේ කාටද?

ඕනෑම පුද්ගලයෙකුගේ සංජානනය මෙන් මගේ සංජානනය ආත්මීය ය, නමුත් මගේ තරුණ අවධියේදී පවා ඇන්ටෝනියෝ ගේඩ්ස් කාමන් සෝරා හි ඔහුව දුටු විට මා කෙරෙහි දැඩි හැඟීමක් ඇති කළේය. මට එය කොන්දේසි විරහිත කලාවක් විය, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක පෞරුෂය පිළිබඳ අවබෝධය සහ පිළිගැනීමේ ඉහළම ස්ථානය විය. මට ඔහු සහ රුඩොල්ෆ් නුරියෙව් මුද්‍රා නාට්‍යයේ පරම දක්ෂයින් ලෙස හැඳින්විය හැකිය.

ඔව්, ඔවුන් නරඹන්නාට බලපෑම් කිරීමේ විශ්මයජනක මායාවක් සතු විය. නමුත් මගේ පරිකල්පනය සැබවින්ම ග්‍රහණය කර ගැනීමට සමත් වූ තවත් එවැනි පුද්ගලයෙක් මට සිටියේය. මම 1956 දී පැරිසියේ සිටියදී, මම ප්‍රංශ නර්තන ශිල්පියෙකු වන ජීන් බැබිලට්ගේ ප්‍රසංගයකට සහභාගී විය - එවිට අපට එය සම්පූර්ණයෙන්ම නුහුරු සංකල්පයක් විය. තවද ඔහුගේ ශරීරයේ ප්‍රකාශිත බව, ඔහු නරඹන්නාට ලබා දුන් සිතුවිල්ලේ ප්‍රකාශිත බව නිසා මම මවිතයට පත් වීමි. වසර ගණනාවකට පසු අපි ඔහුව මුණගැසුණු අතර, මම ඔහුගේ විශාල රසිකයෙක් බව මම පාපොච්චාරණය කළෙමි. දක්ෂතා හඳුනා ගැනීම, මාර්ගය වන විට, අන්යෝන්ය විය. ඒ වගේම 1956දී මම අත්විඳින සතුට මට කවදාවත් අමතක වෙන්නේ නැහැ.

ප්‍රසංගවලදී ඔබ රඟපෑවේ ඔබමද නැතිනම් චරිත නිරූපණය කළාද?

ඇගේ යෞවන කාලයේදී, ඇගේ වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භයේදී, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇය චරිත නිරූපණය කළාය. මගේ වෘත්තිය අවසානයේ දෛවය මට ද මෝඩයා ලබා දුන් විට, මම ඇඳුම් පැළඳුම්, කොණ්ඩා මෝස්තර, හිස් වැසුම් සහ සායවල් සියල්ලම පසෙකට දැමුවෙමි. Nastasya Filippovna යනු ඕනෑම ආකාරයක රාමුවක් අවශ්‍ය නොවන සෑම කාලයකම සහ සෑම වයස් කාණ්ඩයකම රූපයක් බව මම විශ්වාස කළෙමි. ඒ වගේම, මේ රංගනය වාදනය කිරීමට වේදිකාවට යන විට, මම තනිවම සෙල්ලම් කිරීමට ගියා.

කාලයත් සමඟ කලාකරුවන්ට නර්තන සම්භාව්‍ය කම්මැලි වේ. ඔවුන් නූතනත්වයට, නව සම්භාව්‍යවාදයට, පසුව නාට්‍ය හා සිනමාව වෙත ඇදී යයි. ඔබේ ජීවිතයේත් එවැනි අවස්ථා තිබුණා. සිනමාවේ වැඩ කිරීමෙන් ඔබට දැනුණේ කොහොමද? වේදිකාවේ වැඩ කරනවට වඩා කැමරාව ඉස්සරහ වැඩ කරන එක ගොඩක් වෙනස්ද?

මේවා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කරුණු දෙකකි. ඒත් චිත්‍රපටියත් එක්ක මමත් වාසනාවන්ත වුණා. ඇලෙක්සැන්ඩර් සොකුරොව් වැනි අධ්‍යක්ෂවරයකු සමඟ වැඩ කිරීමට පටන් ගත් නිසා මම වාසනාවන්ත වුණා. ඔහු මාව "The Idiot" චිත්‍රපටයේ දැකලා "Sorrowful insensibility" චිත්‍රපටයේ රඟපාන්න ආරාධනා කළා. මම දැඩි ලෙස කනස්සල්ලට පත්ව සිටියෙමි, මූලික වශයෙන් දියුණු දෘශ්‍ය මතකයක් ඇති නර්තන ශිල්පිනියකට එවැනි විශාල පෙළ කටපාඩම් කිරීම විශාල ගැටළුවක් විය. මාගරිටා ටෙරෙකෝවා මා සමඟ පරීක්ෂණවලට සහභාගී විය. මම සෙට් එකේදී කලබල වී සොකුරොව්ගෙන් ඇසුවෙමි: “සාෂා, මම කුමක් කළ යුතුද? මම කළ යුත්තේ කුමක් ද?" ඔහු මට පිළිතුරු දුන්නේය: “ඇලා එව්ගනිව්නා, කලබල නොවන්න, වෙව්ලන්න එපා. මට ඔයාව ඕන ඔයා ඉන්න විදියට." ඔහු මට කැමරාව ඉදිරියේ ස්වභාවික වෙන්න කියලා දුන්නා. ඒ වගේම මම බය වුණේ නැහැ. ඇය ඉදිරියේ ඕනෑම දෙයක් කළ හැකි විය. සොකුරොව් නිරුවත් කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය - නිරුවත් කළේය. සොකුරොව් අයිස් වතුරට පැන පිහිනන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය - පැන පිහිනා ගියේය. පළමුව, සොකුරොව් වෙනුවෙන්, සහ දෙවනුව, කිසිඳු බියක් නොතිබූ බැවිනි.

ඔබ කැමතිම නිළිය කුමක්ද?

ග්රේටා ගාර්බෝ.

සහ නර්තන ශිල්පිනිය?

බොරිස් අයිෆ්මන් බැලට් රඟහලේ ඒකල වාදකයා වේරා අර්බුසෝවා ය.

"වෘත්තීය" වැනි බර වචනයෙන් ඔබට අදහස් කරන්නේ කුමක්ද?

මට නම් වෘත්තිකයෙක් සේවකයෙක්. ඔහු තම ජීවිතය කැප කළ අරමුණට සේවය කරන පුද්ගලයෙක්.

හොඳ, වෘත්තීය ගුරුවරයෙකුට තිබිය යුතු ගුණාංග මොනවාද?

මගේ ගුරුවරුන් සිහිපත් කරමින්, මම තවමත් සිතන්නේ ගුරුවරුන් තම සිසුන්ගේ පෞද්ගලිකත්වය උල්ලංඝනය නොකළ යුතු බවයි. බැලරිනා සමඟ වැඩ කරන විට, මම මෙම මූලධර්මය පිළිපැදීමට උත්සාහ කරමි. කලාකරුවෙකු තුළ පෞරුෂයක් ඇති කිරීමට ඇති එකම මාර්ගය මෙයයි. තවද ඕනෑම ගුරුවරයෙකුගේ ප්රධාන කාර්යය මෙයයි.

ඔබ ජීවත් වන්නේ අතීතයේ, අනාගතයේ හෝ වර්තමානයේද?

සංකීර්ණ ප්රශ්නය. මට අනාගතය ගැන සිතීම වළක්වා ගත නොහැක. රෑට ඇහැරෙන්නේ මගේ වයස කීයද කියලා මතක් වෙනකොට. නමුත්, සමහර විට, දැන් මම අතීතයේ වැඩිපුර ජීවත් වීමට පටන් ගත්තා. පොදුවේ ගත් කල, මම අද ජීවත් වීමට උත්සාහ කරමි, මම මගේ ගැහැණු ළමයින් සමඟ රංග ශාලාවේ සතුටින් වැඩ කරමි.

වර්තමානයේ ක්‍රියාත්මක කිරීමට ඔබ කැමති තවත් මොනවාද?

අයිෆ්මන් වරක් මගෙන් එම ප්‍රශ්නයම ඇසුවේය, එවිට මට දැනටමත් වයස අවුරුදු හතළිස් පහකි. මම නස්ටායා ෆිලිපොව්නා ලෙස රඟපාන්න කැමති බව මම ඔහුට පාපොච්චාරණය කළා. ඒ වගේම මම එය වාදනය කළා. දැන් මම කිසිම දෙයක් ගැන සිහින දකින්නේ නැහැ. මගේ සියලු සිහින එක්කෝ සැබෑ වී ඇත, නැතහොත් අතීතයේ දෙයක් බවට පත් වී ඇත, ඒවා ඉටු වී නැත. මට අවශ්‍ය එකම දෙය නම් එවැනි නර්තන ශිල්පිනියක් පෙනී සිටීමයි, මම ඇය සමඟ වැඩ කරන්නේ, ඇයට උපරිමය ලබා දීම සහ ඇය මගෙන් මෙම උපරිමය ලබා ගැනීමයි. මෙතෙක් මෙය සිදුවී නැත.

මට පෙනෙන පරිදි, ඔබ සමඟ වැඩ කරන එම බැලරිනා තවමත් ලෝක ප්‍රසිද්ධ තරු නොවේ, නමුත් ඔවුන් සැලකිය යුතු සාර්ථකත්වයක් ලබා ඇත.
මම මගේ සිසුන් සමඟ වැඩ කිරීමට උනන්දු වෙමි. පළමුවෙන්ම, මම ඔවුන්ගේ වසරවලදී මට බාධා කළ ටින්සල් වලින් ඔවුන්ව ඉවත් කිරීමට උත්සාහ කරමි. දෙවනුව, මම කිසි විටෙකත් අවධාරනය නොකරමි, මම කිසි විටෙකත් නොකියමි: "එය මේ ආකාරයටම කරන්න!" මම කියනවා: "අපි උත්සාහ කරමු?" ඔවුන් එකඟ වන අතර, අපගේ ඒකාබද්ධ උත්සාහයන් සමඟ අප සාර්ථක වූ විට, එය ඔවුන්ට මහත් සතුටක් ද ලබා දෙයි. මෙම සතුට දැකීම ගුරුවරයෙකුගේ කාර්යයේ වඩාත්ම ප්රසන්න අවස්ථාවයි.

ඔබ වේදිකාවට ඇදී යනවාද? පේ‍්‍රක්ෂකාගාරයක් ඉදිරියේ රඟපාන්න හිතෙනවද?

ඒක අදින්නේ නැහැ කියලා මම කිව්වොත් මම බොරු කියනවා. මම Mikhailovsky රඟහල "Spartak" හි නව ව්යාපෘතියට සහභාගී වීමට යනවා. එය කුමන ආකාරයේ රංගනයක් වේද යන්න මට තවමත් සම්පූර්ණයෙන් තේරෙන්නේ නැත, නමුත් මම සතුටින් පෙරහුරුවලට යමි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබට වේදිකාවට යා හැකි නම්, ඇයි නොයන්නේ? මම පිස්සෙක්, අසාමාන්‍ය, හිතුවක්කාරයෙක් බව ඔවුන්ට කියන්න. ඔවුන්ට මගේ පිටුපසින් ඔවුන්ට අවශ්‍ය ඕනෑම දෙයක් පැවසීමට ඉඩ දෙන්න, මම සම්පූර්ණයෙන්ම උනන්දුවක් නොදක්වමි. ආයෙත් වේදිකාවට යන්න තමයි මගේ ආශාව. මෙම කාර්ය සාධනය දර්ශනීය පමණක් නොව, අර්ථවත්, අර්ථාන්විත, සම්භාව්‍ය තුළ අලුත් දෙයක් දැකීමට අවස්ථාව ලබා දීමට මට අවශ්‍යය.

දැන් මුද්‍රා නාට්‍ය කලාව පිරිහෙමින් පවතින බව ඔබ සිතනවාද?

මට ඒක කියන්න බෑ. අපි නැවතී, ආපසු හැරී බැලීමට සහ අපට ඉදිරියට යා හැක්කේ කෙසේද යන්න තේරුම් ගැනීමට අවශ්‍ය මොහොත පැමිණ ඇති බව පමණි.

ඔබ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් දෙයක් කිරීමට කැමතිද?

නැත. බැලේ මගේ මුළු ජීවිතයම. අද මට ජීවත් වීමට අවස්ථාව ලබා දෙන්නේ මෙයයි. ජීවත් වීමට, නිදා ගැනීමට සහ පිස්සු නොවීමට. සෑම උදෑසනකම නැඟිට රඟහලට යන්න, මන්ද ඔවුන් තවමත් එහි මා එනතුරු බලා සිටින බැවිනි.

බැලේ මගේ මුළු ජීවිතයම.

ජනප්‍රිය A.Ya හි ශිෂ්‍යයෙකු වන කැපී පෙනෙන නර්තන ශිල්පිනී Alla Osipenko. වැගනෝවා, ඇගේ ජීවිත කාලය තුළ පුරාවෘත්තයක් බවට පත් විය.

ඇල එව්ගනිව්නා 1932 ජුනි 16 වන දින ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි උපත ලැබීය. ඇයගේ ඥාතීන් වූයේ කලාකරු V.L. Borovikovsky (ඔහුගේ කෘති Tretyakov ගැලරියේ ප්රදර්ශනය කර ඇත), ඔහුගේ කාලයේ ජනප්රිය වූ කවියෙකු වූ A.L. Borovikovsky සහ පියානෝ වාදක V.V. Sofronitsky ය. පවුල පැරණි සම්ප්‍රදායන්ට අනුගත විය - ඔවුන් අමුත්තන් පිළිගත්තේය, තේ සඳහා ඥාතීන් වෙත ගියහ, සෑම විටම එකට රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයට වාඩි වී, තම දරුවන් දැඩි ලෙස ඇති දැඩි කළහ ...

ආච්චිලා සීයලා දෙදෙනෙක්, නැනී සහ මවක් අල්ලා දෙස සමීපව බලා, සියලු අවාසනාවන්ගෙන් ඇයව ආරක්ෂා කළ අතර, ගැහැණු ළමයා වීදියේ විසකුරු බලපෑමට නිරාවරණය නොවන පරිදි ඇයට තනිවම ඇවිදීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. එමනිසා, ඇල ඇගේ වැඩි කාලයක් නිවසේ ගත කළේ වැඩිහිටියන් සමඟ ය. ඇයට අවශ්‍ය වූයේ සම වයසේ මිතුරන්ට සමාගමේ සිටීමටයි! පාසලෙන් ආපසු එන විට, ඇය අහම්බෙන් රවුමකට ඇතුළත් වීම පිළිබඳ නිවේදනයක් දුටු විට, ඇයව එහි ගෙන යන ලෙස ඇය තම ආච්චිගෙන් අයැද සිටියාය - එය බිත්ති හතරෙන් පිටතට ගොස් කණ්ඩායමට ඇතුළු වීමට අවස්ථාවක් විය.

1941 ජුනි 21 වන දින, නැරඹීමේ ප්‍රති result ලය ප්‍රසිද්ධ විය - ඇල ලෙනින්ග්‍රෑඩ් නර්තන පාසලේ පළමු පන්තියට ඇතුළත් කරන ලද අතර එහිදී A.Ya. Vaganov (දැන් එය රුසියානු මුද්රා නාට්යයේ Vaganova ඇකඩමිය වේ).

නමුත් ඊළඟ දවසේ යුද්ධය ආරම්භ විය. ඇල, පාසලේ අනෙකුත් ළමයින් සහ ගුරුවරුන් සමඟ එක්ව හදිසියෙන් ඉවත් කිරීමට ගියේය, පළමුව කොස්ට්‍රෝමා වෙත, පසුව පර්ම් වෙත, ඇගේ මව සහ ආච්චි පසුව ඇය වෙත පැමිණියහ.

පන්ති ස්පාටන් තත්වයන් යටතේ පවත්වන ලදී. පල්ලියේ ශීත කළ එළවළු ගබඩාවක් පෙරහුරු කාමරයක් ලෙස සේවය කළේය. බැලට් බැරේගේ ලෝහ තීරුව අල්ලා ගැනීම සඳහා, ළමයින් අතේ මිටක් පැළඳ සිටියහ - එය ඉතා සීතල විය. නමුත් A.E ට අනුව එය එහි විය. ඔසිපෙන්කෝ, වෘත්තිය සඳහා සියලු පරිභෝජනය කරන ආදරය ඇය තුළ අවදි වූ අතර, "බැලට් නාට්යය ජීවිතය සඳහා බව" ඇය තේරුම් ගත්තාය. අවහිරය ඉවත් කිරීමෙන් පසු පාසල සහ එහි සිසුන් ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වෙත ආපසු ගියහ.

පසුව, තම දියණියට වඩා හොඳ ඉරණමක් ප්‍රාර්ථනා කළ මව, විදේශ ගමන් බලපත්‍රයක් ලබා ගැනීමේදී ඔසිපෙන්කෝගේ වාසගම බොරොවිකොව්ස්කායා ලෙස වෙනස් කරන ලෙස යෝජනා කළාය. නමුත් එවැනි ක්ලාන්ත හෘදයාංගම පියවරක් ආදරය කරන කෙනෙකු සම්බන්ධයෙන් පාවාදීමක් වනු ඇතැයි විශ්වාස කළ දැරිය එය ප්‍රතික්ෂේප කළාය.

A. ඔසිපෙන්කෝ 1950 දී නර්තන පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත් අතර වහාම ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහලේ කණ්ඩායමට ඇතුළත් විය. සෙමී. Kirov (දැන් Mariinsky රඟහල).

ඇගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ සෑම දෙයක්ම මුලින් හොඳින් සිදු වූ නමුත්, ඇගේ පළමු මහා නාට්‍ය "ද ස්ලීපිං බියුටි" හි ඇඳුම් පෙරහුරුවෙන් පසු - 20 හැවිරිදි, දේවානුභාවයෙන් - ඇය ට්‍රොලි බස් රථයකින් නිවසට පැමිණෙමින් සිටියේ, හැඟීම් බරින් ගියේ නැත, නමුත් එයින් පැන ගියේය. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, තුවාල වූ කකුලට දැඩි ප්රතිකාරයක්, වේදිකාවක් නොමැතිව වසර 1.5 ක් ... සහ නැවත වරක් පොයින්ට් සපත්තු මත නැගී සිටීමට ඇයට උපකාර කළේ උත්සාහය සහ කැමැත්ත පමණි. ඉන්පසුව, ඇගේ කකුල් ඇත්තෙන්ම නරක අතට හැරුණු විට, ඇගේ මිතුරිය, තවත් අපූරු නර්තන ශිල්පිනියක වන එන්.මකරෝවා, විදේශයන්හි සැත්කම සඳහා ගෙවා ඇත.

Wikimedia.org

කිරොව් මුද්‍රා නාට්‍යයේ, එහි හොඳම වසරවලදී, සෑම කෙනෙකුම වෘත්තියට සහ නිර්මාණශීලීත්වයට සේවය කිරීමට කැප වූහ. කලාකරුවන්ට සහ නර්තන ශිල්පීන්ට රාත්‍රියේදී පවා පුහුණුවීම් කළ හැකි විය. ඇල ඔසිපෙන්කෝගේ සහභාගීත්වයෙන් යූරි ග්‍රිගොරොවිච්ගේ එක් රංගනයක් සාමාන්‍යයෙන් උපත ලැබුවේ එක් නර්තන ශිල්පිනියකගේ වාර්ගික මහල් නිවාසයක නාන කාමරයේ ය.

නමුත් ටික වේලාවකට පසු, "ගල් මල්" හි පෙර නොවූ විරූ සාර්ථකත්වය නර්තන ශිල්පිනියට එරෙහිව හැරී ගියේය - ඇය යම් භූමිකාවක නිළියක් ලෙස සලකනු ලැබීය. මීට අමතරව, 1961 දී R. Nureyev බටහිරට පලා ගිය පසු, Alla Evgenievna ට දිගු කලක් විදේශගත වීමට අවසර නොලැබුණි - ඇයට සංචාරය කිරීමට අවසර ලැබුණේ සමහර සමාජවාදී රටවල්, මැද පෙරදිග සහ ඇගේ උපන් සෝවියට් ව්‍යාප්තියට පමණි. විදේශයන්හි විශ්වාස කළ නොහැකි සහෝදරවරුන්ගේ ආදර්ශය අනුගමනය කර ධනේශ්වර ලෝකයේ රැඳී නොසිටීම සඳහා ඇල එව්ගනිව්නා කාමරයක සිර කර තිබූ අවස්ථා තිබේ. නමුත් "කෲර පියවරයන්" හඳුන්වාදීමට පෙර, A. Osipenko "උපක්රමය ඉවතට විසි කිරීමට" යන්නේ නැත - ඇය සැමවිටම තම මව්බිමට ආදරය කළාය, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සඳහා ආශාවෙන් සිටි අතර ඇගේ ඥාතීන් හැර යාමට නොහැකි විය. ඒ අතරම, A. Osipenko විශ්වාස කළේ Nureyev ට පලා යාමට බල කළ බවත්, ඇය ඔහු සමඟ හොඳ සබඳතා බිඳ නොදැමූ බවත්ය.

විස්මිත නර්තන ශිල්පිනිය බටහිර මහජනතාවට ප්‍රවේශ විය නොහැකි වීමට සැබෑ හේතුව සඟවමින්, "වගකිවයුතු සහෝදරවරුනි" ඇය ප්‍රසූත කරන බව කියන කාරණය සඳහන් කළේය. ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි සූක්ෂම විදේශීය සගයන් - ලෝක මුද්‍රා නාට්‍යයේ ප්‍රවීණයන් ඇයව සොයමින් සිටියදී, ඔවුන් කළ පළමු දෙය නම් නර්තන ශිල්පිනිය ඔසිපෙන්කෝගේ ඊළඟ උපත පිළිබඳව ඔවුන්ගේ පුවත්පත් වාර්තා කළ බැවින් ඇයට දරුවන් කී දෙනෙක් සිටීද යන්න සොයා ගැනීමයි.

ඇල එව්ගනිව්නාගේ ප්‍රසංගය තරමක් විශාල හා විවිධාකාර නටන්නට සමත් විය. "The Nutcracker", "The Sleeping Beauty" සහ "Swan Lake" විසින් P.I. Tchaikovsky, B. Asafiev විසින් "Bakchisarai දිය උල්පත", A. Glazunov විසින් "Raymonda", A. A. ඇඩම් විසින් "Giselle", L. Minkus විසින් "Don Quixote" සහ "La Bayadere", "Cinderella" සහ "Romeo සහ" එස්. ප්‍රොකොෆීව්ගේ ජුලියට්, ස්පාටකස් "ඒ. කචතුරියන්", ඔතෙලෝ "ඒ. මචවාරියානි විසින්," ද ලෙජන්ඩ් ඔෆ් ලව් "ඒ. මෙලිකොව් විසින් ... සහ මාලි ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහලේදී ඇය තවත් ප්‍රසිද්ධ භූමිකාවක් ඉටු කළාය - ක්ලියෝපැට්රා E. Lazarev විසින් "Antony and Cleopatra" නාට්‍යයේ U. Shakespeare ගේ ඛේදවාචකය පදනම් කරගෙන ...

ඇටකටු සහ ඇඟිලි තුඩුවල ඇති කාන්තාවක් වන ඇල එව්ගනිව්නා කිහිප වතාවක්ම විවාහ විය. ඒවගේම එයා එයාගේ හිටපු සැමියෙක් ගැන නරක වචනයක්වත් කිව්වේ නැහැ. ඇගේ එකම සහ ඛේදජනක ලෙස මියගිය පුතාගේ පියා වූයේ නළු ජෙනඩි වොරොපේව් ය (බොහෝ දෙනෙකුට ඔහුව මතකයි - මලල ක්‍රීඩා සහ ගාම්භීර - "සිරස්" චිත්‍රපටයෙන්).

ඇල එව්ගනිව්නාගේ කලත්‍රයා සහ විශ්වාසවන්ත සහකරු වූයේ නර්තන ශිල්පී ජෝන් මාර්කොව්ස්කි ය. කඩවසම්, උස, මලල ක්‍රීඩා සහ අසාමාන්‍ය ලෙස දක්ෂ, ඔහු කැමැත්තෙන් තොරව කාන්තාවන්ගේ අවධානය ආකර්ෂණය කර ගත් අතර, බොහෝ නර්තන ශිල්පීන් නොවේ නම්, ඔහු සමඟ නටන්නට සිහින මැව්වේය. එහෙත්, වයසෙහි කැපී පෙනෙන වෙනසක් තිබියදීත්, මාර්කොව්ස්කි ඔසිපෙන්කෝට කැමති විය. ඇය කිරොව් රඟහලෙන් පිට වූ විට ඔහු ඇය සමඟ පිටව ගියේය. වසර 15 ක් පුරා පැවති ඔවුන්ගේ යුගලය "සියවසේ යුගලය" ලෙස හැඳින්වේ.

D. Markovsky A. Osipenko ගැන පැවසුවේ ඇයට පරමාදර්ශී ශරීර අනුපාතයක් ඇති බවත්, එබැවින් ඇය සමඟ නටන්න පහසු සහ සුවපහසු බවත්ය. ඇල එව්ගනිව්නා ඇගේ හොඳම සහකරු ජෝන් බව පිළිගත් අතර, වෙන කිසිවෙකු සමඟ ඇයට එවැනි සම්පූර්ණ ශාරීරික ඒකාබද්ධතාවයක් සහ නර්තනයේ අධ්‍යාත්මික එකමුතුවක් ලබා ගත හැකි විය. ඇයගේ අත්දැකීම්වල උච්චතම අවස්ථාවෙහි සිට, ප්රසිද්ධ නර්තන ශිල්පිනිය යෞවනයන්ට ස්ථිර, "ඔවුන්ගේ" සහකරු සොයා ගැනීමටත්, එක් එක් කාර්ය සාධනය සඳහා අත්වැසුම් වැනි මහත්වරුන් වෙනස් නොකරන ලෙසත් උපදෙස් දෙයි.

කිරොව් රඟහලෙන් පිටව ගිය පසු, ඔසිපෙන්කෝ සහ මාර්කොව්ස්කි L.V ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ "Choreographic Miniatures" කණ්ඩායමේ ඒකල වාදකයින් බවට පත්විය. විශේෂයෙන් ඔවුන් වෙනුවෙන් අංක සහ මුද්‍රා නාට්‍ය වේදිකා ගත කළ යාකොබ්සන්.

සාදය සහ කොම්සොමෝල්, සම්පූර්ණයෙන්ම කලාව පිළිබඳ දැනුමක් නොමැති විට,

කොමිසම විසින් L. Yakobson විසින් වේදිකාගත කරන ලද "Minotaur and the nymph" නැටුම් අංකය, "ශෘංගාරය සහ කාමුක දර්ශන" සහ මුද්‍රා නාට්‍යයේ ප්‍රසංගය දැඩි ලෙස තහනම් කරන ලදී, එවිට බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම හේතුවෙන්, Alla Evgenievna, නර්තන ශිල්පියා සමඟ එක්ව , ලෙනින්ග්‍රෑඩ් නගරයේ විධායක කමිටුවේ සභාපති ඒඒ වෙත දිව ගියේය සිසොව්.

"මම නර්තන ශිල්පිනිය ඔසිපෙන්කෝ, උදව් කරන්න!" ඇය ගැස්සී ගියාය. “ඔබට අවශ්‍ය කුමක්ද - මහල් නිවාසයක් හෝ මෝටර් රථයක්?” ලොකු ලොක්කා ඇසුවා. "නෑ, මිනෝටෝර් සහ නිම්ෆ් පමණි"... ඒ වන විටත් ඇය, ප්‍රීතියෙන්, අත්සන් කළ අවසරයකින් පිටව යද්දී, සිසොව් ඇයට කතා කළේය:" ඔසිපෙන්කෝ, සමහර විට එය මහල් නිවාසයක් හෝ මෝටර් රථයක් විය හැකිද? "" නැහැ. , "Minotaur සහ nymph" පමණක් ඇය නැවතත් පිළිතුරු දුන්නාය.

දක්ෂ නවෝත්පාදකයෙකු වූ ජේකබ්සන්ට රළු, රළු සහ දැඩි චරිතයක් තිබුණි. ඔහුට නර්තන නිර්මාණයේදී ඕනෑම සංගීතයක් මූර්තිමත් කළ හැකි අතර, චලනයන් සොයා ගැනීම, ප්ලාස්ටික් ආකෘති නිර්මාණය කිරීම සහ ඉරියව් ගොඩනඟන අතරතුර, ඔහු කලාකරුවන්ගෙන් සම්පූර්ණ කැපවීම සහ සමහර විට පෙරහුරු ක්‍රියාවලියේදී අධිමානුෂික උත්සාහයන් පවා ඉල්ලා සිටියේය. නමුත් ඇල එව්ගනිව්නා ඇයට අනුව ඕනෑම දෙයකට සූදානම්ව සිටියේ මෙම දක්ෂ කලාකරුවා ඇය සමඟ සහ ඇය වෙනුවෙන් වැඩ කළේ නම් පමණි.

මේ අනුව "The Firebird" (I. Stravinsky, 1971), "Swan" (C. Saint-Saens, 1972), "Exercise-XX" (I.-S. Bach), "Brillian divertissement" (M. Glinka) උපත ලැබීය. ) ... සහ ඇගේම ප්‍රසංගයේ සම්භාව්‍යයන්ගේ කුඩා රසිකයෙක් වන ඇල එව්ගනිව්නා, මුද්‍රා නාට්‍යයේ වෙනත් ක්ෂිතිජ සහ අවස්ථා දැකීමට පටන් ගත්තේය.

1973 දී ඔසිපෙන්කෝ නැවතත් බරපතල තුවාල ලැබූ අතර ටික වේලාවක් පෙරහුරු කිරීමට නොහැකි විය. කොරියන් අවශ්‍ය නැතැයි කියමින් නර්තන ශිල්පියා බලා සිටීමට කැමති වූයේ නැත. නැවතත් ඔසිපෙන්කෝ පිටව ගියේය, මාර්කොව්ස්කි අනුගමනය කළේය. ඔවුන් ලෙන්කොන්සර්ට් කණ්ඩායම් ප්‍රසංගවලට සහභාගී වූ අතර, ඔවුන්ට වැඩ අඩු වූ විට, ඔවුන් දුර බැහැර ග්‍රාමීය සමාජ ශාලාවල ප්‍රසංග කිරීමට ගිය අතර, සමහර විට එය කෙතරම් සීතලද යත්, දැනෙන බූට් සපත්තු පැළඳ නටන්න සුදුසුයි. 1977 දී, තවත් දක්ෂ නර්තන ශිල්පියෙකු සමඟ ඔවුන්ගේ සහයෝගීතාවය - B.Ya. අයිෆ්මන්, "නව මුද්‍රා නාට්‍ය" නමින් ඔහුගේ කණ්ඩායමේ ඔවුන් ප්‍රමුඛ කලාකරුවන් බවට පත්විය.

තවත් පක්ෂත් හිටියා. නමුත් නැවතත් අනපේක්ෂිත හා නැවුම් නිලධාරිවාදී බාධාවන් වෙත දිව ගියේය. ඉතින්, රූගත කරන ලද "Pink Floyd" කණ්ඩායමේ සංගීතයට කුඩා "Two-Voice" විනාශ විය.

Alla Evgenievna විශ්වාස කරන්නේ නර්තන රචනය සහ වේදිකා දුක් වේදනා සඳහා කුමන්ත්‍රණයක් තිබිය යුතු නමුත් ඒ සමඟම Y. Grigorovich ගේ වචන පුනරුච්චාරණය කරමින් "ආශාවන් ඉරා දමා වේදිකාව පසුපස හපන්න" අවශ්‍ය නොවන නමුත් නර්තනයේදී ඔබ ආරක්ෂා කළ යුතු බවයි. ඔබේ ගෞරවය සහ සංයමයෙන් සිටින්න. ඇය එය කළා. නරඹන්නන් සහ සගයන් ඇගේ විශේෂ කාර්ය සාධන විලාසය දුටුවේය - පිටතින් තරමක් ස්ථිතික, නමුත් අභ්‍යන්තරව - උද්‍යෝගිමත්. ඇගේ රංගනය ඉතා නාටකාකාර වූ අතර ඇගේ චලනයන් අසාමාන්‍ය ලෙස ප්‍රකාශිත විය. ඔවුන් ඇය ගැන පැවසීම අහම්බයක් නොවේ: "ඔසිපෙන්කෝ නැටුම් දකින විට පමණක්, ප්ලිසෙට්ස්කායාගේ තාක්ෂණය පරිපූර්ණ නොවන බව ඔබට වැටහේ."

A. Osipenko 1982 දක්වා Eifman සමඟ වැඩ කළේය. ඇයගේ හවුල්කරුවන් අතර M. Baryshnikov, R. Nureyev, A. Nisnevich, N. Dolgushin, V. Chabukiani, M. Liepa ...

ඔසිපෙන්කෝ කවදාවත් චිත්‍රපට කැමරාවකට බිය වී නැත. චිත්‍රපටය A. Osipenko ගේ මුද්‍රා නාට්‍ය භූමිකාවන් පමණක් නොව, චිත්‍රපටවල ඇයගේ භූමිකාව ද නිරූපණය කරයි. ඇයගේ මංගල භූමිකාව I. Averbakh "The Voice" විසින් චිත්‍රපටයේ කථාංගයකි. බොහෝ විට ඇය A. සොකුරොව්ගේ චිත්‍රපටවල රඟපෑවාය. මෙයින් පළමුවැන්න වූයේ "Mournful Insensibility" චිත්‍රපටය වන අතර එහිදී ඇය Ariadne ගේ චරිතය රඟපාමින් අඩ නිරුවතින් ප්‍රේක්ෂකයන්ට පෙනී සිටියි. සදාචාරයේ භාරකරුවන්ගේ කෝපය නිසා, බී. ෂෝගේ නාට්‍යය පාදක කරගත් මෙම චිත්‍රපට උපමාව "හදවත් බිඳෙන නිවස" වසර කිහිපයක් රාක්කයක වැතිරීමෙන් පසුව නිකුත් කරන ලද්දේ 1987 දී පමණි.ඒ ඔසිපෙන්කෝ.

නර්තන ශිල්පිනිය ඇගේ ගුරුවරුන් සහ එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් ඇගේ වෘත්තියට උදව් කළ අයව උණුසුම්ව හා ගැඹුරු කෘතඥතාවකින් යුතුව සිහිපත් කරයි. මේ අය ඇයට වෘත්තියට කැපවීම, වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම, නොපසුබට උත්සාහය, සාහිත්‍යය, සිතුවම්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, සංගීතය කෙරෙහි ඇති උනන්දුව ඉගැන්වූ අතර තම මතය මනඃකල්පිත කිරීමට, තර්ක කිරීමට සහ ආරක්ෂා කිරීමට හැකි පුද්ගලයෙකු ඇති දැඩි කළහ. මහා නර්තන ශිල්පිනියගේ නිර්මාණාත්මක උරුමක්කාරිය ලෙස ඇයට ලබා දුන් ඇනා පැව්ලෝවාගේ මුද්ද ඔසිපෙන්කෝ තබා ගනී.

අද ඇල එව්ගනිව්නා ඇගේ ක්‍රියාකාරී වැඩ දිගටම කරගෙන යයි - ඇය ගුරු-උපදේශකවරියක් ලෙස සේවය කරන අතර මුද්‍රා නාට්‍යයේ පරම්පරා ගණනාවක් අඛණ්ඩව පවත්වාගෙන යයි, පුණ්‍යාධාර පදනමක ප්‍රධානියා, විවිධ නාට්‍ය සංදර්ශනවලට සහභාගී වේ, චිත්‍රපටවල සහ රූපවාහිනිය සඳහා ...

ඇය සිය ජීවිතයේ වසර 60 කට වැඩි කාලයක් මුද්‍රා නාට්‍ය සහ වේදිකාවට ලබා දී තිබුණද, ඇය සැමවිටම අලංකාර, සිහින් සහ වෙහෙස නොබලා හැඩය තබා ගනී. ඔසිපෙන්කෝ පවසන්නේ ඇය ඩුඩින්ස්කායා හි සිටි ආකාරයටම සැබෑ නර්තන ශිල්පිනියක තුළ මැජික් තිබිය යුතු බවයි. උලනෝවා , Plisetskaya ... ඇය තුළ මෙම මායාව ඇති බවට සැකයක් නැත.