Fyodor Yakovlevich Alekseev ගේ සවිස්තරාත්මක චරිතාපදානය. කලාකරු ඇලෙක්සෙව්

F.Ya ඇලෙක්සෙව් ප්‍රසිද්ධ කලාකරුවෙකි - රුසියානු නාගරික භූ දර්ශනයේ ප්‍රභේදය සොයා ගත් තැනැත්තා.

චරිතාපදාන ඉතිහාසයෙන් දන්නා පරිදි එෆ්.යා. Alekseev 1753-1755 දී පමණ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි උපත ලැබීය. කලාකරුවාගේ පියා විද්‍යා ඇකඩමියේ මුරකරුවෙකු ලෙස සේවය කළේය. තරුණ වියේදී චිත්‍ර ඇඳීමේ හැකියාව පෙන්නුම් කළ රුසියානු කලාකරුවා ඇන්ට්‍රොපොව් සමඟ ඉගෙන ගත් අතර පසුව ඔහු 1764 දී කලා ඇකඩමියට ඇතුළත් විය. ඔහුගේ අධ්යයන ආරම්භයේදී, F.Ya. ඇලෙක්සෙව් විසිතුරු ඇඳීම, පින්තාරු කළ පලතුරු, කුරුල්ලන්, භූ දර්ශන තේරුම් ගත්තේය.

1773 දී කලාකරුවාට විභාග භූ දර්ශන කෘතියක් සඳහා රන් පදක්කමක් ලැබුණි. ඔහු නාට්‍ය අලංකරණ ශිල්පියෙකු ලෙස හඳුනාගෙන, කලා ඇකඩමිය ඉතාලියේ, වැනීසියේ මෙවැනි සිතුවම් පරිපූර්ණ කිරීමට ඔහුව යොමු කරයි. කෙසේ වෙතත්, ඉතාලියේ F.Ya. Alekseev, රංග දර්ශන වලට අමතරව, සුප්රසිද්ධ ඉතාලි භූ දර්ශන චිත්ර ශිල්පීන්ගේ සිතුවම් අධ්යයනය කරයි: F. Guardi, A. Canale. ඒ වගේම කැටයම් ඩී.බී. පිරනේසි.

1779 සිට 1786 දක්වා ඉතාලියේ සිට ආපසු එන එෆ්. ඇලෙක්සෙව් නාට්‍ය පාසලක චිත්‍ර ශිල්පියෙකුගේ තනතුරක් දරයි, ඔවුන් නාට්‍ය දර්ශන පින්තාරු කිරීම සඳහා නියෝග ක්‍රියාත්මක කරනු ඇත. ඔහු යුරෝපීය කලාකරුවන්ගේ ප්‍රසිද්ධ සිතුවම් වල පිටපත් ලියයි: කැනලෙටෝ, බෙලෝටෝ, ජී. රොබර්. භූ දර්ශනයට ඇති ආදරය රුසියානු කලාකරුවාට කලා ඇකඩමියේ කවුන්සිලයෙන් එවැනි සිතුවම් කිරීමට අවසර ලබා ගැනීමට බල කරයි.

එබැවින් මිනිසුන් කලාකරුවා හැඳින්වූයේ "රුසියානු කැනලෙටෝ" යනුවෙනි.

1794 දී F. Ya. Alekseev ඔහුගේ සිතුවම "Neva ගඟ දිගේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් දර්ශනය" සඳහා ශාස්ත්රාලික පදවිය පිරිනමන ලදී.

භූ දර්ශනයෙන් රැගෙන ගිය රුසියානු කලාකරුවා කැටයම් වලට ආවේණික වූ “ඉදිරිදර්ශනයේ” මූලධර්මයන්ගෙන් ඉවත්ව යන අතර කලාකරුවා ස්වභාව ධර්මයේ සමස්ථ රූපමය ප්‍රතිරූපය විදහා දක්වයි. F.Ya විසින් රචිත වඩාත් ප්රසිද්ධ චිත්රවල මෙය දැකිය හැකිය. Alekseeva: "පීටර් සහ පෝල් බලකොටුවේ සිට මාලිගාවේ බැම්ම දර්ශනය" (1794), "පීටර් සහ පෝල් බලකොටුවේ සිට ශීත මාලිගාවේ දර්ශනය" (1799).

සිතුවම් මාලාවක් පින්තාරු කිරීම සඳහා, කැතරින් II ගමන් කළ ස්ථානවලට, 1795 සිට 1797 දක්වා ඇලෙක්සෙව් රුසියාවේ දකුණට ගියේය. එබැවින් ඔහු ඉහළ දක්ෂතා ඇති කෘති ඉටු කළේය: "නිකොලෙව්ගේ දර්ශනය", "බක්චිසරෙයි දර්ශනය", "කෙර්සන්හි චතුරස්රය"

1800-1801 දී F.Ya. ඇලෙක්සෙව් නියෝගයෙන් මොස්කව්හි භූ දර්ශන පින්තාරු කරයි. ඔවුන් අතර: "මොස්කව් ක්රෙම්ලිනයේ ආසන දෙව්මැදුර", "ගල් පාලමේ පැත්තෙන් මොස්කව්හි දර්ශනය" - මෙම සිතුවම් රුසියානු කලාකරුවාට කීර්තියක් ගෙන දුන්නේය.

1803 දී එෆ්. Alekseev කලා ඇකඩමියේ උගන්වයි, ඔහු ප්රසිද්ධියට පත් වූ සිසුන් උපාධි ලබා ගත්තේය: S. Shchedrin සහ M. Vorobyov. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී ඔහු නගර භූ දර්ශන ඉදිරිපත් කරයි: "පීටර් සහ පෝල් බලකොටුවේ සිට මායිම සහ අද්මිරාල්ටි දර්ශනය" (1808), "කසාන් ආසන දෙව්මැදුර පිළිබඳ දර්ශනය", "අද්මිරාල්ටි සහ මාළිගා බැම්ම බලන්න. කැඩෙට් බළකාය" (1810s).

ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී, F.Ya හි සෞඛ්යය. ඇලෙක්සෙව් බෙහෙවින් කම්පා විය, ඔහුගේ සිතුවම් කෙරෙහි ඔහුගේ සමකාලීනයන් තවදුරටත් උනන්දුවක් නොදැක්වීය. ඉතින් එෆ්.යා. Alekseev සියල්ලන්ටම අමතක විය, ඔහු 1824 ඔක්තෝබර් 11 (23) වන දින ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී දරිද්රතාවයෙන් මිය ගියේය. එහෙත් මෙම ප්‍රසිද්ධ කලාකරුවා සිතුවම් ඉතිහාසයේ දීප්තිමත් සලකුණක් තැබූ අතර, ෆියෝඩර් යකොව්ලෙවිච් ඇලෙක්සෙව්ගේ කෘතිවල නිරූපණය කර ඇති වටිනා ඓතිහාසික ස්මාරක අද දක්වාම පවතී.

• ඇලෙක්සැන්ඩර් I ගේ රාජාභිෂේකය නිමිත්තෙන් ආසන දෙව්මැදුර චතුරස්රයේ ආලෝකය

• පීටර් සහ පෝල් බලකොටුව සහ මාළිගා බැම්ම පිළිබඳ දසුන

• නිකොලෙව් නගරයේ දර්ශනය

• පීටර් සහ පෝල් බලකොටුවේ සිට මාලිගාවේ බැම්ම දෙස බැලීම

• නැව සහ අද්මිරාල්ටිය පිළිබඳ දසුන

• නිවේදන ආසන දෙව්මැදුර සහ මුහුණු මාලිගය

• ග්‍රෙබ්නෙව්ස්කායා දේව මෑණියන්ගේ පල්ලිය

• Ivanovskaya චතුරශ්රය

• කසාන් ආසන දෙව්මැදුර

• කොලොමෙන්ස්කෝයි

• රතු චතුරශ්රය

• මොස්කව්හි රතු චතුරශ්රය

ෆෙඩෝර් යකොව්ලෙවිච් ඇලෙක්සෙව් නිවැරදිව සලකා බැලිය හැකිය රුසියානු සිතුවම්වල නාගරික භූ දර්ශනයේ නිර්මාතෘ. ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ සමකාලීනයන් වන වැනීසියානු භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පීන් වන කැනලෙටෝ, බෙලෝටෝ සහ ගාර්ඩිගේ ශිල්පයේ සියලු රහස් ඉතාලියේදී ප්‍රගුණ කර ඇත., තරුණ කලාකරුවා සිය මව්බිමට ආපසු පැමිණි අතර ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි දැඩි හා සිහින් සුන්දරත්වයට ආකර්ෂණය විය. නෙවා හි අගනගරයේ පරිමාණය දැනීමට ඔහුට හැකි වූ අතර මෙය ඔහුගේ කැන්වස් වලට විශේෂ ගෞරවයක් හා ප්‍රීතියක් ලබා දුන්නේය.

අඳුරු උතුරු ආලෝකය, ඉහළ සුදුමැලි අහස සහ වාතයේ ආර්ද්‍රතාවය ඔහුගේ හොඳම භූ දර්ශන වල නිල්-රිදී පරාසය නිර්වචනය කළේය. නමුත් ඔහුගේ දක්ෂ ලෙස ක්‍රියාත්මක කළ සිතුවම් අතර පවා, පීටර් සහ පෝල් බලකොටුවේ සිට මාලිගා බැම්මේ භූ දර්ශනය එහි සියුම් බව සහ කාව්‍යකරණය සඳහා කැපී පෙනේ, එය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය නිරූපණය කිරීමේදී වාර්තාමය නිරවද්‍යතාවයට බාධාවක් නොවේ.

බෝට්ටු සහ පාරු නිශ්ශබ්දව ලිස්සා යන, පිරී ඉතිරී යන නේවා හි පුළුල් කැඩපත පිටුපස, බැම්ම දිගේ අපූරු මාලිගා සහ ඒවා දිගටම කරගෙන යන ගිම්හාන උද්‍යානයේ වැටක් ඇත.... රේඛාවල පැහැදිලි බව දුර, තෙතමනය සහිත වාතය සහ ගංගාවේ ඒවායේ පරාවර්තනයන් වෙව්ලමින් දියවී යාමෙන් මෘදු වේ. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි මෙම සම්භාව්‍ය දර්ශනය ශ්‍රේෂ්ඨත්වය සහ ඒ සමඟම කරුණාව පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරයි. ඇය ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් ටනියෙව්ගේ එකතුවෙන් රාජ්‍ය ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියට ඇතුළු වූවාය.

පින්තාරු කිරීම:

පින්තාරුකරු: Fyodor Yakovlevich Alekseev (1753/55 - 1824)

පින්තාරු කරන දිනය: 1794 වසර

පින්තාරු කිරීමේ මානයන්: 70Х108 සෙ.මී

නිරන්තරයෙන් ප්‍රදර්ශනය කෙරේ:ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය. ලැව්රුෂින්ස්කි පටුමග, 10, ශාලාව 6

ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියේ ශාලා වල "පීටර් සහ පෝල් බලකොටුවේ සිට මාලිගාවේ බැම්ම දර්ශනය"

දැන් ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියේ තබා ඇති මෙම සිතුවම ගැන කොන්ස්ටන්ටින් බටියුෂ්කොව් කවියා ප්‍රශංසාවෙන් ලිවීය: " බැම්ම දෙස බලන්න, මෙම විශාල මාලිගා දෙස බලන්න, ඒ සෑම එකක්ම අනෙකට වඩා විශිෂ්ටයි! මෙම නිවාස එකිනෙකට වඩා ලස්සනයි! … නගරයේ මෙම කොටස කෙතරම් තේජාන්විත හා අලංකාරද!»

පින්තූරයේ පෙරබිම පීටර් සහ පෝල් බලකොටුවේ බිත්තිය විසින් අල්ලාගෙන ඇත. නාගරික භූ දර්ශනය වෙත හැරෙමින්, ෆියෝඩර් ඇලෙක්සෙව් පින්තූරයේ පරිපූර්ණ එකඟතා ලෝකයක් නිර්මාණය කළේය.ජලය, වාතය සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය එක් නොබිඳිය හැකි සමස්තයක් බවට ඒකාබද්ධ වේ. කවිය සහ උතුම් සංයමයෙන් යුත් ප්‍රශංසාව භූ දර්ශනය පුරවයි. කලාකරුවාගේ සමකාලීනයා උනන්දුවෙන් ලිවීය "ඔහුගේ බුරුසුවේ ප්රධාන කුසලතාව වන සමගිය සහ විනිවිදභාවය."

ඉම්පීරියල් කලා ඇකඩමියේ විද්‍යාඥ ෆෙඩෝර් ඇලෙක්සෙව්- රුසියානු සිතුවම්වල නාගරික භූ දර්ශනයේ පළමු ස්වාමියා. ඉතා සියුම් ලෙස ගීතමය සිතුවම් වලින් ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි දැඩි ස්වරූපය, මොස්කව්හි චමත්කාර ජනක සුන්දරත්වය සහ එදිනෙදා නාගරික ජීවිතයේ කාව්‍යයන් ග්‍රහණය කර ගත්තේය.

1803 සිට ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වා, ෆෙඩෝර් ඇලෙක්සෙව් කලා ඇකඩමියේ භූ දර්ශන පන්තියේ ඉදිරිදර්ශන සිතුවම් ඉගැන්වීය. ඔහුගේ සිසුන් ප්රසිද්ධ කලාකරුවන් වූ අතර අනාගත කීර්තිමත් ගුරුවරුන් වූ එම්.එන්. වොරොබිව්, එෆ්.එෆ්. ෂෙඩ්රින්, එස්.එෆ්. ෂ්චෙඩ්‍රින්.

"මොස්කව්හි රතු චතුරශ්රය" Fyodor Alekseev. 1801. Tretyakov ගැලරිය

අවාසනාවන්ත ලෙස, ගෞරවනීය ස්වාමියාගේ ජීවිතයේ අවසානය කණගාටුදායක විය. ඔහු දරිද්රතාවයෙන් මිය ගියේය 1824 නොවැම්බර් 11 වන දින, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි (බොල්ෂෝයි රඟහල අසල) ගංවතුර පිළිබඳ ඔහුගේ අවසාන සටහන නිර්මාණය කිරීමෙන් දින තුනකට පසුවය. ඔහුව තැන්පත් කරනු ලැබුවේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ස්මොලෙන්ස්ක් ඕතඩොක්ස් සුසාන භූමියේ ය. කලා ඇකඩමිය අවමංගල්‍ය කටයුතු සඳහා මුදල් වෙන් කර විශාල පවුලකට ආධාර කළේය.

හැඳින්වීම 3

1. කලාකරුවාගේ තරුණ කාලය සහ අධ්‍යාපනය 4

2. චිත්ර ශිල්පියාගේ නිර්මාණශීලීත්වය 5
3. කෘතිය ලිවීමේ හා විශ්ලේෂණයේ ඉතිහාසය 9
F.Ya. Alekseev. මොස්කව්හි රතු චතුරශ්රය.

නිගමනය 12

යොමු 13

හැදින්වීම

කලා ඇකඩමියේ හොඳම උපාධිධාරීන් ඉතාලියේ සහ ප්‍රංශයේ සීමාවාසික පුහුණුව සඳහා ගිය චාරිකා 18 වන සියවසේ රුසියානු සිතුවම් ලෞකික කලාවක් ලෙස ගොඩනැගීමට බෙහෙවින් දායක විය.

නාට්‍ය දර්ශන නිර්මාණය කිරීමේ ක්ෂේත්‍රයේ දියුණුව සඳහා වැනීසියට යවන ලද ෆෙඩෝර් ඇලෙක්සෙව් ඉතා ඉක්මනින් ඔහුගේ සැබෑ ඉරණම හෙළි කරයි. නාගරික භූ දර්ශනයේ (Bellotto, Guardi, Canaletto) වඩාත් ප්‍රසිද්ධ ඉතාලි ස්වාමිවරුන්ගේ ඔහුගේ පිටපත් ඔහුට කීර්තියක් ගෙන දුන් අතර, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, ද්‍රව්‍යමය ස්වාධීනත්වය, F. Alekseev ට ඔහුගේ වෘත්තියට අනුකූලව සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රකාශ කිරීමට - ඔහුගේ සිතුවම්වල ආකර්ෂණීය ලෙස ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට ඉඩ සලසයි. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, මොස්කව් සහ අනෙකුත් රුසියානු නගරවල දර්ශන.

ඔහුගේ කෘති (පීටර් සහ පෝල් බලකොටුවේ සිට මාලිගා බැම්ම බැලීම, 1794; ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි කසාන් ආසන දෙව්මැදුරේ දර්ශනය; මොස්කව් ක්‍රෙම්ලිනයේ ආසන දෙව්මැදුර; නිකොලෙව් නගරයේ දර්ශනය, 1799; කොටස් වෙළඳපොලේ දර්ශනය සහ පීටර් සහ පෝල් බලකොටුවේ සිට අද්මිරාල්ටි, 1810; ආදිය) F.Ya විසින් ගෙන එන ලදී. ඇලෙක්සෙව් ඔහුගේ සමකාලීනයන් විසින් නාගරික භූ දර්ශනයේ ප්‍රමුඛ චිත්‍ර ශිල්පියා ලෙස හඳුනා ගන්නා ලදී. ඉදිරිපත් කරන ලද කෘති විශිෂ්ට රුසියානු කලාකරුවාගේ දක්ෂතා සහ වෘත්තිය අගය කිරීමට අපට ඉඩ සලසයි.

රුසියානු සිතුවමේ නාගරික භූ දර්ශනයේ ප්‍රථම ප්‍රවීණයා ෆියෝඩර් යකොව්ලෙවිච් ඇලෙක්සෙව් ය. සම්භාව්‍ය පීටර්ස්බර්ග් හි රූපය රුසියානු කලාවේ ෆෙඩෝර් ඇලෙක්සෙව්ගේ නම සමඟ සම්බන්ධ වේ. මෙම කලාකරුවාට ස්තූතිවන්ත වන්නට, නාගරික භූ දර්ශනය ස්වාධීන ප්‍රභේදයක් ලෙස පිහිටුවන ලදී.

මෙම කාර්යයේ අරමුණ වන්නේ එෆ්.යාගේ නිර්මාණාත්මක ජීවිතයයි. ඇලෙක්සීවා.

මෙම ඉලක්කය සපුරා ගැනීම සඳහා, කාර්යයන් ගණනාවක් ඉස්මතු කිරීම අවශ්ය වේ:

1. කලාකරුවාගේ ළමා කාලය සහ නව යොවුන් විය සලකා බලන්න.
2. චිත්ර ශිල්පියෙකුගේ අධ්යාපනය විස්තර කරන්න.
3. ස්වාමියාගේ නිර්මාණාත්මක ජීවිතය ඉස්මතු කරන්න.

1. කලාකරුවාගේ තරුණ කාලය සහ අධ්‍යාපනය

F.Ya Alekseev 1753 හෝ 1754 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි උපත ලැබීය. කලාකරුවාගේ ජීවිතය පිළිබඳ කුඩා තොරතුරු ඉතිරිව ඇත; ඔහුගේ උපන් දිනය තවමත් තහවුරු කර නොමැත. අනාගත භූ දර්ශන චිත්ර ශිල්පියාගේ පියා, විශ්රාමික සොල්දාදුවෙකු වන Yakov Alekseevich, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් විද්යා ඇකඩමියේ මුරකරුවෙකු ලෙස සේවය කළේය. ඇලෙක්සෙව් සෙබළෙකුගේ පුතෙකු ලෙස ඔහුගේ ප්‍රාථමික අධ්‍යාපනය ලැබුවේ ආරක්ෂක පාසලක ය. 1767 ආරම්භයේදී, ඔහුගේ පියාගේ ඉල්ලීම පරිදි, පිරිමි ළමයා තුන්වන වයසේ ශිෂ්‍යයෙකු වූ කලා ඇකඩමියට ඇතුළත් කරන ලදී. කලක් Alekseev "පළතුරු සහ මල්" (ඇකඩමිය නිශ්චල ජීවිතයේ ප්‍රභේදය ලෙස හැඳින්වූ පරිදි) පින්තාරු කිරීම හැදෑරීය. කෙසේ වෙතත්, දර්ශන සහ වාස්තු විද්‍යාත්මක චේතනාවන් නිරූපණය කිරීමට තරුණයාගේ දැඩි ආශාව ගුරුවරුන් දුටු අතර උපාධිය ලැබීමට වසරකට පෙර ඔහු මෑතකදී සංවිධානය කරන ලද භූ දර්ශන චිත්‍ර 1 පන්තියට මාරු කරන ලදී.

1773 දී ඇලෙක්සෙව් ඇකඩමියෙන් උපාධිය ලබා ගත් අතර, මනරම් භූ දර්ශනයක් සඳහා කුඩා රන් පදක්කමක් ලබා ගත් අතර, එහි අන්තර්ගතය අවාසනාවකට මෙන් නොදනී. රන් පදක්කම ඇකඩමියේ වියදමින් විදේශයන්හි කලා අධ්‍යාපනය දිගටම කරගෙන යාමට අයිතිය ලබා දුන්නේය. එකල පහසු භූ දර්ශනය නාට්‍ය දර්ශන කලාවට බොහෝ සෙයින් සමාන වූ බැවින්, අලෙක්සෙව් අලංකාර සිතුවම් ක්ෂේත්‍රයේ දියුණුව සඳහා වැනීසියට යවන ලදී. තරුණ කලාකරුවා වැනීසියේ වසර තුනකට වැඩි කාලයක් ගත කළේය. මුලදී, ඔහු Venetian චිත්‍ර ශිල්පීන් වන Giuseppe Moretti සහ Pietro Gaspari ගේ චිත්‍රාගාරවල "චිත්‍ර ඉදිරිදර්ශනය" අධ්‍යයනය කරමින් රංග දර්ශන නිර්මාණය කිරීමේ ශිල්පීය ක්‍රම ප්‍රගුණ කළේය. මෙම ස්වාමිවරුන් පිටතට යන බැරොක් විලාසිතාවේ නියෝජිතයන් වූ අතර විවිධ යුගවල අපූරු ගොඩනැගිලි යාබදව ඇති වාස්තුවිද්‍යාත්මක සංයුති නිර්මාණය කළහ. ඇලෙක්සෙව්, අනෙක් අතට, නව විලාසිතාවේ ලක්‍ෂණ - සම්භාව්‍යවාදය පිළිබිඹු කරමින් පහසු භූ දර්ශන සිතුවම් වල නියැලීමට උත්සාහ කළේය. මෙම ශෛලිය තුල ක්‍රියාත්මක කරන ලද වාස්තු විද්‍යාත්මක හා ස්වාභාවික දර්‍ශන, රූපයේ විශ්වසනීයත්වය සහ ඒ සමඟම අවකාශයේ කල්පනාකාරීව සංවිධානය කිරීම මගින් කැපී පෙනෙන අතර එමඟින් පින්තූර ප්‍රතිරූපයට උත්තරීතර, සාමාන්‍ය චරිතයක් ලැබුණි. ඇලෙක්සෙව් ස්වේච්ඡාවෙන් සිය වැනීසියානු ගුරුවරුන් හැර ගිය අතර, ඇකඩමියේ අවසරය බලාපොරොත්තුවෙන් තොරව රෝමයට ගිය අතර එහිදී ඔහු නව භූ දර්ශන දිශාවක් ප්‍රගුණ කිරීමට බලාපොරොත්තු විය.

2. චිත්‍ර ශිල්පියාගේ නිර්‍මාණාත්මක බව

කලාකරුවාගේ පුද්ගලික හා නිර්මාණාත්මක ස්වාධීනත්වය සඳහා වූ ආශාව රුසියානු විශ්‍රාමිකයන් රැකබලා ගත් වැනීසියේ ඇකඩමියේ පදිංචි මාර්ක්විස් මරුසිගේ විරෝධයට මුහුණ දුන්නේය. මරුසි ඇලෙක්සෙව්ට නැවත වැනීසියට යාමට බල කළ නමුත් මුරණ්ඩු ශිෂ්‍යයා වැඩි කැමැත්තක් දැක්වූයේ මොරෙට්ටි සහ ගස්පාරි සමඟ පාඩම් ඉගෙනීමට වඩා සොබාදහමෙන් ස්වාධීන වැඩ කිරීමට ය. වැනීසියේදී ඇලෙක්සෙව් මුලින්ම නාගරික “ඊයම්” ප්‍රතිරූපය කෙරෙහි ගුරුත්වාකර්ෂණය පෙන්නුම් කළේය. මේ සඳහා ඔහුගේ උපදේශකයින් වූයේ සුප්‍රසිද්ධ වැනීසියානු චිත්‍ර ශිල්පීන් වන ඇන්ටෝනියෝ කැනලෙටෝ සහ බර්නාඩෝ බෙලෝටෝගේ කෘති ය. ඔවුන්ගේ සිතුවම් පිටපත් කරමින් ඇලෙක්සෙව් නාගරික භූ දර්ශනයේ අවකාශය තැනීමේ සංයුති තාක්‍ෂණය ප්‍රගුණ කළේය. කලාකරුවා ග්ලැසියර සමඟ පින්තාරු කිරීමේ සම්භාව්‍ය තාක්‍ෂණය මනාව ප්‍රගුණ කර ඇති අතර එමඟින් වර්ණ විසඳුමට විශේෂ විනිවිදභාවයක් සහ ගැඹුරක් ලබා දීමට හැකි විය. ඇලෙක්සෙව්ට 1776 දී කැනලෙටෝගේ "වාස්තුවිද්‍යාත්මක ෆැන්ටසි" වලින් සාදන ලද පිටපතක චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙස ඔහුගේ තෑග්ග පෙන්වීමට හැකි විය. "උද්‍යානයක් සහිත මළුවක අභ්‍යන්තර දර්ශනය" යන මාතෘකාවෙන් යුත් සිතුවම. වැනීසියේ ලොජියා "(රාජ්‍ය රුසියානු කෞතුකාගාරය), කලා ඇකඩමිය සඳහා අදහස් කරන ලද අතර වාස්තුවිද්‍යාත්මක" මාවත් පින්තාරු කිරීමේදී කලාකරුවා අත්කර ගත් සාර්ථකත්වය පෙන්නුම් කළේය. මරුසිගේ කුතුහලය නිසා සිතුවම විශාල ප්‍රමාදයකින් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණි අතර එය කලාකරුවාගේ අනාගත වෘත්තියට විශාල හානියක් විය. කෘතියේ පැහැදිලි රූපමය කුසලතා තිබියදීත්, ඇලෙක්සෙව්ට ඒ සඳහා "පත් කරන ලද" ශාස්ත්‍රාලිකයෙකු යන පදවිය ප්‍රදානය නොකළේය. ඔහුගේ සුරතලාගේ විශ්‍රාම කාලය දීර්ඝ කිරීමට ඇකඩමියේ මුල් තීරණය ද අවලංගු කරන ලද අතර, ඇලෙක්සෙව්ට 1777 ගිම්හානයේදී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ආපසු යාමට සිදුවිය.

1779 ආරම්භයේදී ඇලෙක්සෙව් "නාට්‍ය පාසලක පින්තාරුකරුවෙකු" ලෙස ඉම්පීරියල් තියටර්ස් අධ්‍යක්ෂක මණ්ඩලයට අනුයුක්ත කරන ලදී. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානයේ කලාකරුවා විසින් සම්පාදනය කරන ලද සූත්‍ර ලැයිස්තුවේ, ඔහු වසර හතකට ආසන්න කාලයක් අධ්‍යක්ෂක මණ්ඩලයේ සේවයේ යෙදී සිටි බවත්, පළමු ශිෂ්‍යයෙකු වන භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පී වී.පී. පෙට්රොව්. අවාසනාවකට මෙන්, ඇලෙක්සෙව් විසින් රඟහල සඳහා කළ මුල් කෘති නොනැසී පවතී.

1780 ගණන්වල කලාකරුවාගේ ක්‍රියාකාරකම්වල තවත් වැදගත් ක්ෂේත්‍රයක් වූයේ ඔහු දැනටමත් හොඳින් දන්නා කැනලෙටෝ සහ බෙලෝටෝ ඇතුළු බටහිර යුරෝපීය භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පීන්ගේ කෘති පිටපත් කිරීමයි. මෙම කලාකරුවන්ගේ කෘති ඉම්පීරියල් හෙර්මිටේජ් එකතුවේ විය. කැතරින් II අධිරාජිනිය පිටපත් ඇණවුම් කළාය. කලාකරුවා ආඩම්බරයෙන් සඳහන් කළේ අධිරාජිනිය "... මගේ කෘති නැරඹීමෙන් මහත් සතුටක් ලැබූ අතර සෑම විටම සම්මානයට පාත්‍ර විය." Alekseev විසින් Venice Canaletto හි දර්ශන සහ Bellotto විසින් Dresden හි Zwinger විනෝදාස්වාද සංකීර්ණයේ දර්ශන වලින් සාදන ලද පිටපත් මුල් පිටපත්වල නිර්මාණාත්මක අර්ථකථන ලෙස හැඳින්විය හැක. පුනරාවර්තනවල ප්‍රමාණය හා පරිමාණය සැලකිය යුතු ලෙස අඩු කිරීමෙන්, ඇලෙක්සෙව් ස්වභාවධර්මයේ කුටීර ඇති කෘති නිර්මාණය කළේය, ඒවායේ ස්වාධීන වර්ණ පටිපාටියෙන් කැපී පෙනේ. ජර්මානු භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පී ජේ.එෆ්.ගේ කෘතිවලින් කලාකරුවා විසින් ලියන ලද පිටපත්. හැකර්ට් - "කැටානියා සහ එට්නා දර්ශනය" සහ "ලිපාරි සහ ස්ට්‍රොම්බෝලි දර්ශනය". සිසිලියේ එට්නා කන්ද පාමුල පිහිටි බොක්ක සහ මධ්‍යධරණී මුහුදේ දූපත් නිරූපණය කරන මුල් පිටපත් ග්‍රෑන්ඩ් ඩියුක් පාවෙල් පෙට්‍රොවිච් විසින් කතුවරයාගෙන් මිලදී ගන්නා ලදී. ඇලෙක්සෙව් විසින්ම වැඩ කිරීමට උත්සාහ කළ භූ දර්ශන පින්තාරු කිරීමේ නවීන ප්‍රවණතාවයට ඒවා පැහැදිලි උදාහරණ විය.

දිගු පිටපත් කිරීමේ පාසලක් හරහා ගිය පසු, ඇලෙක්සෙව් තමාගේම රූප ශෛලියක් වර්ධනය කර ගැනීමට සමත් විය. කලාකරුවාගේ මුල්ම දන්නා මුල් භූ දර්ශන වහාම විශිෂ්ට කෘතිවල තත්වය ලබා ගැනීම පුදුමයක් නොවේ. 1793 දී ඇලෙක්සෙව් "පීටර් සහ පෝල් බලකොටුව සහ මාළිගා බැම්ම" (රාජ්‍ය කෞතුකාගාරය-වතුයාය "ආඛන්ගෙල්ස්කෝයි") ලිවූ අතර වසරකට පසුව ඔහුට "පීටර් සහ පෝල් බලකොටුවේ සිට මාළිගා බැම්ම බලන්න" යන යුගලයක් ඉදිරිපත් කළේය. (රාජ්ය Tretyakov ගැලරිය). ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි අදහස් භූ දර්ශන චිත්ර ශිල්පියාගේ කාර්යයේ මායිම් විය. 1794 ගිම්හානයේදී, ඇලෙක්සෙව් වැනීසියේ ලියා ඇති කැනලෙටෝගේ සිතුවමේ පිටපතක් සඳහා ශාස්ත්‍රාලිකයාට "පත් කරන ලද" යන පදවි නාමය ලබා ගත් අතර මාස කිහිපයකට පසු ඔහුට "නගරයේ දර්ශනය" සඳහා ඉදිරිදර්ශන සිතුවම් පිළිබඳ ශාස්ත්‍රාලික පදවිය පිරිනමන ලදී. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නෙවා ගඟ දිගේ."

1790 ගණන්වල ආරම්භයේ උතුරු අගනුවර දර්ශනය ගිම්හාන උද්‍යානයේ සිට පැරණි අද්මිරාල්ටි ගොඩනැගිල්ල දක්වා මාලිගා බැම්මේ තනි පරිදර්ශනයක් සාදයි. ඔවුන් තුළ, ඇලෙක්සෙව් නාගරික භූ දර්ශනයේ ස්ථාපිත ස්වාමියෙකු ලෙස පෙනී සිටි අතර, සුහද සිහින නගරයක විස්මිත රූපයක් නිර්මාණය කළේය. බැම්මේ සිල්වට් එක භූ දර්ශන අවකාශය සමඟ තනි සමස්තයක් සාදයි. නිල්-අළු පරිමාණයේ ස්වරවල iridescence මගින් ගොඩනැගිලි ගිලී ඇති බව පෙනෙන වාතය සහ ජල මූලද්‍රව්‍යවල විනිවිදභාවය සහ ගැඹුරේ බලපෑම නිර්මාණය කරයි. Alekseev ගේ වර්ණ සංකීර්ණත්වය සෑම විටම බහු ස්ථර ග්ලැසියර භාවිතයේ ප්රතිඵලයක් නොවන බව සැලකිය යුතු කරුණකි. 1794 භූ දර්ශනයේ දී, කලාකරුවා ඔහුගේ අද්විතීය සිතුවම් කුසලතාවයට ස්තූතිවන්ත වන පරිදි තනි තීන්ත තට්ටුවකින් වර්ණ පොහොසත්කම ලබා දුන්නේය.

1795 දී, ඇකඩමියේ උපදෙස් පරිදි, ඇලෙක්සෙව් කුඩා රුසියාවට සහ ක්‍රිමියාවට සංචාරයක් ආරම්භ කළේය, මෑතකදී දෙවන කැතරින් අධිරාජිනිය විසින් සංචාරය කරන ලද නගරවල "දර්ශන ඡායාරූප ගැනීමට". කලාකරුවා නිකොලෙව් වෙත ගිය අතර, කර්සන්, පැරණි බක්චිසාරයි වෙත පැමිණියේය. ස්වාභාවික හැඟීම් මත පදනම්ව, 1790 ගණන්වල අගභාගයේදී, ඇලෙක්සෙව් මෙම නගරවල දර්ශන සහිත මනරම් පුවරු මාලාවක් පින්තාරු කළේය. (දැන් දේශීය කෞතුකාගාරයේ Kherson කෞතුකාගාරය, රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරය, රාජ්ය Tretyakov ගැලරිය ගබඩා කර ඇත) පුවරු විශාල ප්රමාණයේ ඔවුන් මාලිගා අභ්යන්තර සඳහා අදහස් කරන බව පෙන්නුම් කරයි. ඇණවුම ඉටු කරමින්, ඇලෙක්සෙව් වැනීසියේ ලබාගත් සැරසිලි කරුවෙකුගේ කුසලතා භාවිතා කළේය. ලිවීමේ ආකාරය සාමාන්‍යකරණය කිරීම, නිරූපිත අවකාශයේ සමතලා බව, කෘතිවල පොහොසත් වර්ණ ගැමට් ස්වාමියාගේ දක්ෂතාවයේ වෙනස් පැතිකඩක් පෙන්නුම් කරයි, ඔහුගේ කලාත්මක ආකාරය ඔහුට පවරා ඇති නිර්මාණාත්මක කාර්යය අනුව වෙනස් විය.

1800 දී, පෝල් I අධිරාජ්‍යයාගේ නියෝගය පරිදි, ඇලෙක්සෙව් මොස්කව් වෙත පැමිණියේ "විවිධ වර්ග ඉවත් කිරීමට" ය. A. Kunavin සහ I. Moshkov යන අධ්‍යයන සිසුන් අතර සහායකයින් සමඟ කලාකරුවා වසරකට වැඩි කාලයක් අගනුවර ගත කළේය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි පදිංචිකරුවෙකුට අසාමාන්ය මධ්යකාලීන ගොඩනැඟිලි සහිත භූ දර්ශන චිත්ර ශිල්පියා මොස්කව් ආකර්ෂණය කළේය. කලා ඇකඩමියේ සභාපති ඒ.එස්. ඇලෙක්සෙව් ස්ට්‍රොගනොව්ට මෙසේ පැවසීය: "මොස්කව්හි අභිමතය පරිදි, සිතුවම් සඳහා බොහෝ අලංකාර වස්තූන් මට හමු වූ අතර, කුමන දර්ශනය සමඟ ආරම්භ කළ යුතුද යන්න පිළිබඳව මට පාඩුවක් ඇත: මට තීරණය කිරීමට සිදු වූ අතර, මම දැනටමත් චතුරස්රයේ පළමු සටහන ආරම්භ කර ඇත. ශාන්ත බැසිල් දේවස්ථානය සහ මම පින්තූරය පින්තාරු කිරීමට ශීත කාලය භාවිතා කරමි." "මොස්කව්හි රතු චතුරශ්‍රය" (1801, රාජ්‍ය ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය) සිතුවම ස්වාමියාගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ සිතුවම බවට පත්විය. එය මත, කලාකරුවා පුරාණ වාස්තු විද්‍යාත්මක ස්මාරක ඉදිරිපත් කළේය - ස්පාස්කායා කුළුණ සහිත ක්‍රෙම්ලින් පවුර, දිය අගල මත මැදිහත් වීමේ ආසන දෙව්මැදුර, ශාන්ත බැසිල් ද ආශීර්වාද ලත් ආසන දෙව්මැදුර, ලොබ්නෝයි මෙස්ටෝ ලෙස හැඳින්වේ. චතුරස්රයේ අවකාශය මස්කොවිවරුන්ගේ දෛනික ජීවිතය දිග හැරෙන ආකාරයේ වේදිකා වේදිකාවක් බවට පත් වී ඇත. සිතුවමේ දී, ඇලෙක්සෙව් නගරයේ ප්‍රකාශන වාස්තු විද්‍යාත්මක රූපයක් නිර්මාණය කළා පමණක් නොව, මොස්කව් ජීවිතයේ විවිධත්වය සහ විවිධත්වය ද පෙන්නුම් කළේය.

ඇලෙක්සෙව්ගේ නායකත්වය යටතේ, ඔහුගේ සිසුන් "පූර්ව ගිනි" මොස්කව්හි පෙනුම නිරූපණය කරන බොහෝ ජල වර්ණ නිර්මාණය කළහ. ඒවා මත නිරූපනය කර ඇති බොහෝ ඉදිකිරීම් - පල්ලි සහ ආරාම, රාජකීය කුටි සහ ජයග්‍රාහී ගේට්ටු - 1812 දේශප්‍රේමී යුද්ධයේදී නැති වූ අතර අනෙක් ඒවා පසුව විනාශ විය. චිත්ර නිර්මාණය කිරීම සඳහා පදනම බවට පත් වූ මොස්කව් දර්ශනවල ඊනියා "කළඹ" තුළ චිත්ර ඇතුළත් විය. 1800-1810 ගණන්වල ඇලෙක්සෙව් විසින් පින්තාරු කරන ලද, "මොස්කව් ක්‍රෙම්ලිනයේ ආසන දෙව්මැදුර", "නැවත නැඟිටීමේ දර්ශනය සහ මොස්කව්හි ටවර්ස්කායා වීදියේ සිට නිකොල්ස්කි ගේට්ස් සහ නෙග්ලිනි පාලම" (රාජ්‍ය ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය) සහ වෙනත් සිතුවම් දැනටමත් ලබාගෙන ඇත. ඇලෙක්සෙව්ගේ සමකාලීනයන් historicalතිහාසික ලේඛන වල ස්වභාවය. ඇලෙක්සෙව් විසින් නිර්මාණය කරන ලද මොස්කව්හි වඩාත්ම කැපී පෙනෙන කලාත්මක රූපවලින් එකක් වූයේ "මොස්කව් ක්‍රෙම්ලිනයේ සහ ගල් පාලමේ දර්ශනය" (රාජ්‍ය ඓතිහාසික කෞතුකාගාරය) ය. එය කැටයම් කළේ එස්.එෆ්. Galaktionov, එම කාලයේ බොහෝ නිදර්ශන ප්රකාශන සහ පෝසිලේන් නිෂ්පාදන පවා අලංකාර කළේය.

1800 ගණන් වලදී ඇලෙක්සෙව් නැවත සිය ගමේ පීටර්ස්බර්ග් නිරූපණය කිරීමට යොමු විය. සිතුවම් වල "පීටර් සහ පෝල් බලකොටුවේ කොටස් හුවමාරුව සහ අද්මිරාල්ටි දර්ශනය" (1810, ස්ටේට් ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය), "ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි කසාන් ආසන දෙව්මැදුර පිළිබඳ දර්ශනය", "පළමුවෙන්ම අද්මිරාල්ටි සහ මාළිගා බැම්ම බලන්න. කැඩෙට් බළකාය" (1810s, රාජ්‍ය රුසියානු කෞතුකාගාරය), ප්‍රධාන වීරයන් වූයේ 19 වන සියවස ආරම්භයේ දී ඉදිකරන ලද අගනුවර නව වාස්තුවිද්‍යාත්මක ව්‍යුහයන් ය. Vasilyevsky දිවයිනේ ඊතලය ඔටුන්න හිමි කොටස් වෙළඳපොලේ දර්ශනය, ඉදිකිරීම් සංකීර්ණත්වය හා ගතිකත්වය මගින් කැපී පෙනේ. කලාකරුවා ඔහුගේ සමකාලීනයන් "සතුටු" ලෙස හැඳින්වූ දෘෂ්ටිකෝණය තෝරා ගත්තේය. තරුණ නගරයේ බලය සහ සමෘද්ධිය පුද්ගලාරෝපණය කරන ලද විශ්මය ජනක ගොඩනැගිලි තනි අවකාශයක අල්ලා ගැනීමට එය ඉඩ දුන්නේය. වාස්තු විද්‍යාත්මක “මාවත” ශබ්දය සහ චලනයන්ගෙන් පිරුණු නාගරික පරිසරයක ප්‍රතිරූපයක් බවට පත්ව ඇත. 19 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ පීටර්ස්බර්ග් දර්ශන තුළ නගර වැසියන්ගේ ජීවිතයේ දර්ශන වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි, රූප චමත්කාරයෙන් හා මානව උණුසුමෙන් පුරවයි.

ගුරුවරයෙකු ලෙස භූ දර්ශන ප්‍රභේදය සංවර්ධනය කිරීමට ඇලෙක්සෙව් විශාල දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය. 1802 දී භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පියාට මහාචාර්ය පදවිය පිරිනමන ලද අතර කලා ඇකඩමියේ උපදේශකයෙකු ලෙස උසස් කරන ලදී. 1803 සිට ඔහුගේ මරණය දක්වාම ඔහු ඉදිරි දැක්ම සිතුවම් පන්තියට නායකත්වය දුන්නේය. ඇලෙක්සෙව්ගේ සමහර සිසුන් ඔහුගේ වැඩමුළුවේ වැඩ කළ අතර, මොස්කව් සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් දර්ශන සඳහා බොහෝ ඇණවුම් ඉටු කිරීමට ඔහුට උදව් කළහ, විශේෂයෙන් මෑත වසරවලදී, ස්වාමියා බරපතල ලෙස රෝගාතුර වූ විට. ඇලෙක්සෙව්ගේ හොඳම ශිෂ්‍යයෙක් වූයේ එම්. එන්. ගුරුවරයාගේ මරණයෙන් පසු ජාතික භූ දර්ශන පාසලේ ප්‍රධානියා වූ වොරොබියොව්. එෆ්. Alekseev 11 (නොවැම්බර් 23 - නව ශෛලිය) 1824 ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී.

3. F.Ya. Alekseev ගේ කෘතිය ලිවීමේ හා විශ්ලේෂණය කිරීමේ ඉතිහාසය. මොස්කව්හි රතු චතුරශ්‍රය.

1800 ජූලි 25 වන දින, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අධිරාජ්‍ය කලා ඇකඩමියේ කවුන්සිලය, පෝල් I ගේ නියෝගයට අනුව, පින්තාරු කිරීමේ විද්‍යාඥයා එෆ්.යා. Alekseeva "විවිධ වර්ග ඉවත් කිරීම සඳහා" මොස්කව් වෙත. මෙහි ඔහු 1802 දක්වා වැඩ කළේය. වසර එකහමාරක් තිස්සේ කලාකරුවා 18-19 සියවස් ආරම්භයේදී රුසියාවේ පළමු අගනුවර කෙබඳුදැයි සිතීමට ඉඩ සලසන භූ දර්ශන ගණනාවක් පින්තාරු කළේය. කලා ඇකඩමියේ සභාපති ඒ.එස්. ඇලෙක්සෙව් ස්ට්‍රොගනොව්ට මෙසේ ලිවීය: “මොස්කව්ව පරීක්ෂා කිරීමෙන් පසු, සිතුවම් සඳහා බොහෝ අලංකාර වස්තූන් මට හමු වූ අතර, කුමන විශේෂයකින් ආරම්භ කළ යුතුද යන්න පිළිබඳව මට පාඩුවක් ඇත; මට මගේ මනස සකස් කිරීමට සිදු වූ අතර, මම දැනටමත් ශාන්ත බැසිල් ආශීර්වාද ලත් දේවස්ථානය සමඟ චතුරස්රයේ සිට පළමු සිතුවම ආරම්භ කර ඇති අතර, මම පින්තූරය පින්තාරු කිරීමට ශීත කාලය භාවිතා කරමි.

ඔහුගේ සිතුවමේ F.Ya. ඇලෙක්සීව් පෞරාණික අගනුවර පිහිටි ගොඩනැගිලි ගණනාවක ලැයිස්තුගත කිරීම පමණක් නොව භූ දර්ශන සිතුවම පිළිබඳ ඔහුගේ අවබෝධයේ සාමාන්‍ය පරිදි ඔහු නගරය පිළිබඳ සමස්ථ, ඒකීය ප්‍රතිරූපයක් නිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කළේය. රතු චතුරශ්‍රයේ මධ්‍යයේ මැදහත් ආසන දෙව්මැදුර (ශාන්ත බැසිල් ආසන දෙව්මැදුර) ඇත. ඔහුට පෙරාතුව, පුරාණ රුසියාවේ රාජකීය නියෝග සහ අනෙකුත් වැදගත් පණිවිඩ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ක්‍රියාත්මක කිරීමේ භූමිය ඇත. පින්තූරයේ දකුණු පැත්ත ක්‍රෙම්ලින් බිත්තියෙන් සහ ස්පාස්කායා කුළුණෙන් වසා ඇත. කුළුණේ දකුණට, බිත්තියට පිටුපසින්, ආරෝහණ ආරාමයේ හිස් නැඟී, වමට සාර්ගේ කුළුණේ කූඩාරම ඇත. මධ්යතන යුගයේ මොස්කව් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ තේජාන්විත ස්මාරක භූ දර්ශනයේ ප්රධාන "වීරයන්" වේ. ඔවුන් සමබර, සුසංයෝගී සංයුතියක් සාදයි, පින්තූරයක අවකාශය දැවැන්ත නාට්‍ය වේදිකාවකට සමාන කරයි. වම් පසින් වැටෙන හිරු එළිය උණුසුම්, රන්වන් පැහැයෙන් මුළු භූ දර්ශනයම පින්තාරු කරයි.

රුසියානු කලාවේ නව ප්‍රභේදයක් ලෙස තමාටම නමක් ඇති කලාකරුවෙක් - නාගරික භූ දර්ශනයේ ප්‍රභේදය. ඔහුගේ සිතුවම්වල විස්මිත කුසලතා සහ සාමාන්‍ය ශෛලිය සිතුවම් ලෝකයේ හොඳම එකකි. පුදුම කලාකරුවාගේ නම Alekseev Fedor Yakovlevich ය.

චරිතාපදානය

Alekseev Fedor Yakovlevich උපත ලැබුවේ 1754 දී (ඉතිහාසගත මූලාශ්රවල නිශ්චිත උපන් දිනය නොමැත) දුප්පත් පවුලක ය. 1766 දී ඔහුගේ පියා තම පුතා කලා ඇකඩමියට ඇතුළත් කිරීමට ඉල්ලුම් කළ අතර ඔහුගේ ඉල්ලීම ඉටු විය. ෆෙඩෝර් ඇලෙක්සෙව් මල් හා පලතුරු තීන්ත ආලේප කිරීමේ පන්තියේදී අධ්‍යාපනය ආරම්භ කළ අතර පසුව ඔහු භූ දර්ශන පන්තියට මාරු කරන ලද අතර 1773 දී ඔහු ඇකඩමියෙන් සාර්ථකව උපාධිය ලබා ගත්තේය. වැඩසටහනේ භූ දර්ශනයේ හොඳම ලිවීම සඳහා ඔහුට රන් පදක්කමක් පිරිනමනු ලැබේ. ඔහුගේ අධ්‍යයන කටයුතු කරගෙන යාම සඳහා, දක්ෂ තරුණයා විසිතුරු සිතුවම් පිළිබඳ විශේෂීකරණය සඳහා වැනීසියට යවන ලදී. මෙය රඟහල දර්ශන ලිවීමේ විශේෂ වර්ගයකි. අධ්‍යයන කාලය තුළ ෆෙඩෝර් ඇලෙක්සෙව්, ඔහුගේ ප්‍රධාන රැකියාවට අමතරව, එවකට රෝමයේ විසූ පිරනේසිගේ කැටයම්, කැනේල්, ගාර්ඩි වැනි වැනීසියානු භූ දර්ශන ශිල්පීන්ගේ අධ්යයනය සඳහා උනන්දුවෙන් නිරත විය. නමුත් නව දැනුම සඳහා ඇති ආශාව සමඟ කලාකරුවා අධ්‍යයන බලධාරීන්ගේ අතෘප්තිය අවුස්සයි.

කලාවට මාර්ගය

වැනීසියේ විශේෂීකරණය සම්පූර්ණ කිරීමෙන් පසු, චිත්ර ශිල්පී ෆෙඩෝර් ඇලෙක්සෙව් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ආපසු ගොස් නාට්ය පාසලේ චිත්ර ශිල්පියෙකු ලෙස රැකියාවක් ලබා ගත්තේය. ඔහුගේ ජීවිතයේ මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ ආසන්න දිනයන් 1779-1786 වේ. නාට්‍යමය දර්ශනවලට අමතරව, භූ දර්ශන සඳහා වූ ඔහුගේ ආශාව නිසා, ෆියෝඩර් ඇලෙක්සෙව්ව ඔහුගේ මව්බිමේදී තරමක් සිසිල් ලෙස පිළිගනු ලැබූ අතර ශාස්ත්‍රපති පදවිය ලබා ගැනීම සඳහා වැඩිදුර පුහුණුව ප්‍රතික්ෂේප කරන ලදී. නමුත් කලාකරුවා තමාට කළ හැකි දේ ඇකඩමියට පෙන්වීමේ ඉලක්කය තබා ගන්නා අතර, මෙම කෘතිය සමඟ කලාකරුවා විවෘත කරන ලද ආරාමයේ කැනලෙටෝ, බෙලෝටෝ, රොබට් සහ බර්න්ගේ භූ දර්ශන පිටපත් කිරීම ඒකාබද්ධ කරයි.

හර්මිටේජ් හි ඔහුගේ සාර්ථක කාර්යයට ස්තූතිවන්ත වන ඔහු පාසලේ සේවයෙන් ඉවත් වේ. මුල් පිටපත්වල ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ප්‍රතිනිෂ්පාදනය ඔවුන්ගේ රූපමය පද්ධතිය කෙතරම් අලංකාර ලෙස ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කළේද යත් ඔහුගේ කෘති ඉතා සාර්ථක විය. සාර්ථක වැඩ කටයුතු ෆෙඩෝර් ඇලෙක්සෙව්ට කීර්තියක් ගෙන දුන්නේය, "රුසියානු කැනලෙටෝ" යන අන්වර්ථ නාමය, ඒ සඳහා ඇකඩමිය කලාකරුවාට ඔහුගේ සිතුවම් ස්වාධීනව ලිවීමට අවස්ථාව ලබා දෙයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඒවා භූ දර්ශන විය.

ෆෙඩෝර් ඇලෙක්සෙව් නම් කලාකරුවාගේ කෘතිවල මුල් පිටපත

ස්වාධීනව පින්තාරු කිරීමේ හැකියාව ඔප්පු කර ඇති කලාකරුවා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි දර්ශන සහිත ප්රසිද්ධ චිත්ර ගණනාවක් පින්තාරු කරයි. වඩාත්ම වැදගත් ඒවායින් සමහරක්: "පීටර් සහ පෝල් බලකොටුව සහ මාලිගා බැම්ම" (1793) සහ "පීටර් සහ පෝල් බලකොටුවේ සිට මාලිගා බැම්ම බැලීම" (1794).

ඔහු වැනීසියේදී ලබාගත් දැනුම භාවිතා කරමින්, ෆෙඩෝර් ඇලෙක්සෙව් තමාගේම ප්‍රතිරූපයක් නිර්මාණය කරයි, ඒ සමඟම ජීවමාන නගරයක්. ඒ අතරම, ඔහුගේ සිතුවම් තුළ, ඔහු 18 වන සියවසේ වැදගත් වූ සම්භාව්‍යවාදයේ නීති රඳවා තබාගෙන පරමාදර්ශය සහ සැබෑ දේ ඒකාබද්ධ කරයි. 1794 දී ඔහුගේ වැඩ සඳහා, චිත්ර ශිල්පී ෆෙඩෝර් ඇලෙක්සෙව්ට ඉදිරිදර්ශන සිතුවම් පිළිබඳ ශාස්ත්රාලික පදවිය පිරිනමන ලදී.

නිර්මාණාත්මක ක්‍රමය

ගෞරව නාමය ලැබීමෙන් පසු, 1787 දී දෙවන කැතරින් අධිරාජිනිය සිටි ස්ථාන පින්තාරු කිරීමේ කාර්යය ෆෙඩෝර් ඇලෙක්සෙව්ට පවරා ඇත. කලාකරුවා ඔහුගේ කැන්වස් මත නිකොලෙව්, කෙර්සන්, බක්චිසරයි වැනි දකුණු නගරවල සුන්දරත්වය ප්‍රතිනිර්මාණය කරයි.

1800 දී, පෝල් I අධිරාජ්‍යයා විසින්ම මොස්කව් ලිවීමට ෆියෝඩර් ඇලෙක්සෙව්ට උපදෙස් දුන්නේය. කලාකරුවා මෙම නගරයේ ගත කළ කාලය තුළ (වසරකට මඳක් වැඩි), ඔහු මොස්කව් වීදි, ආරාම, තදාසන්න ප්‍රදේශවල දර්ශන නිරූපණය කරන චිත්‍ර කිහිපයක් සහ ජල වර්ණ විශාල ප්‍රමාණයක් ගෙන ආවේය. නමුත් වැදගත්ම දෙය නම් ක්‍රෙම්ලිනයේ අද්විතීය ප්‍රතිබිම්භයි. ඔවුන් අතර, වඩාත් ජනප්රිය වන්නේ "මොස්කව්හි රතු චතුරශ්රය" සහ "Boyarskaya චතුරශ්රය, හෝ ඇඳ ආලින්දය සහ මොස්කව් ක්රෙම්ලිනයේ ගෝල්ඩන් බාර් පිටුපසින් පිහිටි ක්රිස්තුස්ගේ ගැලවුම්කරුවාගේ ආසන දෙව්මැදුර" ය.

මොස්කව් කෘති ඒවායේ නිරවද්‍යතාවයෙන් සහ වාර්තාමය ස්වභාවයෙන් කෙතරම් කැපී පෙනේද යත් ඒවා චිත්‍ර ශිල්පියා වෙත නව ගැනුම්කරුවන් ආකර්ෂණය කරයි. ඒ අතර ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයින් සහ අධිරාජ්‍ය පවුලේ සාමාජිකයින් ද සිටිති.

භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙස කලාකරුවාගේ කීර්තිය

1800 ගණන්වල සිට. Fyodor Yakovlevich කලා ඇකඩමියේ උසස් සිතුවම් පන්තියේ ප්රධානියා බවට පත් වන අතර නැවතත් ඔහුගේ ප්රියතම තේමාව වන ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත යොමු කරයි. ඒ අතරම, කලාකරුවා රුසියාව පුරා බොහෝ සංචාරය කරන අතර පළාත් නගරවල දර්ශන ග්රහණය කර ගනී.

ඔහුගේ සිතුවම්වල වැඩි ජීවයක් දිස්වේ, දැන් රූප ජීවයට පැමිණෙන බව පෙනේ. ඒවා ඓතිහාසික වාර්තාමය ඡායාරූප වගේ වෙනවා. වැඩි වැඩියෙන්, කලාකරුවා මිනිසුන් නිරූපණය කරයි. මාලිගා, බැම්ම සහ වීදි සහිත සිතුවම් වල ඔවුන් ඉදිරියෙන්ම පැමිණේ. ඔවුන්ගේ දෛනික චර්යාව, කරත්ත, කම්කරුවන් සමඟ මිනිසුන්. විස්තර වඩාත් පැහැදිලිව පින්තාරු කර ඇත, බරින්, වර්ණ උණුසුම් ලෙස පෙනෙන අතර, චිත්රය විශේෂ සන්තෘප්තියක් ලබා ගනී. එකල කෘතීන් "සාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි කසාන් ආසන දෙව්මැදුරේ දර්ශනය", "Vasilievsky දිවයිනේ සිට ඉංග්රීසි බැම්ම දර්ශනය" සහ වෙනත් අය ඇතුළත් වේ. උණුසුම් පරාසයක, කුඩාම විස්තරවල සියුම් ඇඳීමකින්.

Fyodor Alekseev ගේ සිතුවම් විශේෂ "උණුසුම්" ආලෝකය සහ චලනය මගින් කැපී පෙනේ. අහස සියුම් දුඹුරු පැහැයක් ගන්නා අතර වලාකුළු හිරු බැස යන විට රෝස පැහැයක් ගනී.

කලාකරුවාගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර

කිසිවෙකු සදාකාලික නොවන අතර කාලයත් සමඟ ෆෙඩෝර් යාකොව්ලෙවිච් ඇලෙක්සෙව්ගේ මහිමය මැකී යාමට පටන් ගන්නා අතර මහජනතාවට ඔහුව අමතක වේ. සුප්‍රසිද්ධ භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පියා 1824 දී දැඩි දරිද්‍රතාවයකින් මිය යයි. ඔහුගෙන් පසුව, ඔහුගේ බිරිඳ සහ දරුවන් රැඳී සිටින අතර, කලා ඇකඩමිය අවමංගල්‍ය කටයුතු සංවිධානය කිරීම සහ පවුලේ අඛණ්ඩ පැවැත්ම සඳහා ද්‍රව්‍යමය ආධාර වෙන් කරයි.

ඔහුගේ ජීවිතයේ දුක්ඛිත අවසානය තිබියදීත්, කලාකරු Alekseev Fyodor Yakovlevich නාගරික භූ දර්ශන ප්‍රභේදයේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ නිර්මාතෘවරයෙකි. ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය, රාජ්‍ය හර්මිටේජ් සහ රුසියානු කෞතුකාගාරය තුළ ඔහුගේ සිතුවම් සඳහා පෝලිම් දක්නට ලැබේ. ඔහුගේ කෘති අධ්‍යාපන ආයතනවල අධ්‍යයනය කෙරේ. ඔහුව සිහිපත් කර ඇති අතර, සිතුවම් ලෝකය තුළ ඔහුගේ නමට ඉහළ වටිනාකමක් හිමි වන අතර, කුමක් වුවත් ඔබේ වෘත්තිය අනුගමනය කළ යුතු බවට ෆියෝඩර් ඇලෙක්සෙව්ගේ චරිතාපදානය උදාහරණයකි.

Alekseev Fedor Yakovlevich Fedor Yakovlevich Alekseev යනු රුසියානු භූ දර්ශන සිතුවම්වල නිර්මාතෘ, විශේෂයෙන්ම නාගරික භූ දර්ශනයේ නිර්මාතෘ වන අපූරු චිත්ර ශිල්පියෙකි.

කලාකරුවා 1753 දී උපත ලැබීය (ඔහුගේ උපන් දිනය නිශ්චිතවම නොදනී) විද්‍යා ඇකඩමියේ මුරකරුගේ පුත්‍රයා ය. 1766 සිට 1973 දක්වා ඔහු කලා මල් ඇකඩමියේ "මල් සහ පලතුරු පින්තාරු කිරීම" නමින් පන්තියක ඉගෙනුම ලැබූ අතර පසුව භූ දර්ශන දෙපාර්තමේන්තුවට ගියේය. 1773 දී, වැඩ සටහන් සඳහා රන් පදක්කමක් ලබා ගත් ඔහු වැනීසියට යවන ලද අතර, ඔහු එයට අකමැති වුවද, රංග සැරසිලි සඳහා වසර තුනක් තීන්ත ආලේප කළේය.

පිරනේසිගේ අපූරු කැටයම් කෙරෙහි ඇලෙක්සෙව්ගේ ආකර්ෂණය කලා ඇකඩමියේ පරිපාලනය විසින් අනුමත නොකළ අතර නැවත නිවසට පැමිණෙන විට වියළි, ​​සංයමයකින් යුත් පිළිගැනීමක් ඔහු බලා සිටියේය. ඔහුට ශාස්ත්‍රීය මාතෘකාවක් ලබා ගැනීම සඳහා කිසිදු වැඩසටහනක් ඉදිරිපත් කළේ නැත. ඊට පටහැනිව, ඔහු 1779 සිට 1786 දක්වා සේවය කළ රඟහල සැරසිලි කරුවෙකුගේ තනතුර පිළිගැනීමට ඔහුට බල කෙරුනි. හර්මිටේජ් එකතුවෙන් J. Bernet, G. Robert සහ B. Belotto විසින් භූ දර්ශන විශිෂ්ට ලෙස පිටපත් කිරීම නිසා ඇලෙක්සෙව්ට ඔහුගේ ආදරය නොකළ කාර්යය අත්හැරීමට හැකි විය. මුල් පිටපත්වල සුන්දර වාතාවරණය දක්ෂ ලෙස ප්‍රතිනිර්මාණය කළ ඔහුගේ පිටපත් ඇදහිය නොහැකි තරම් සාර්ථක ප්‍රතිඵල ලබා ඇත. මෙම කෘතිවලට ස්තූතිවන්ත වන්නට, කලාකරු Alekseev Fyodor Yakovlevich මුල් භූ දර්ශන පින්තාරු කිරීමට අවස්ථාව ලබා ගත්තේය.

ගල් පාලම පැත්තෙන් මොස්කව් ක්‍රෙම්ලිනයේ දර්ශනය

ඔහුගේ භූ දර්ශන තුළ, කලාකරුවා පරිපූර්ණ, උත්කෘෂ්ට හා ඒ සමඟම නගරයේ නවීනත්වය තුළ තේජාන්විත, විශාල හා අසමසම රූපයක ඉතා සජීවී රූපයක් නිර්මාණය කරයි. ඔහුගේ කෘතිවල පරමාදර්ශය යථාර්ථය සමඟ සමීපව බැඳී ඇති අතර එයට සම්පූර්ණයෙන්ම අනුකූල වේ.

මොස්කව් ක්රෙම්ලිනයේ ආසන දෙව්මැදුර

1794 දී Fyodor Yakovlevich Alekseev ගේ සිතුවම් ඔවුන්ගේ නිර්මාතෘට චිත්‍ර ශිල්පී ශාස්ත්‍රඥයා යන නාමය ගෙන ආවේය.



වසරකට පසුව, 1787 දී දෙවන කැතරින් අධිරාජිනිය සංචාරය කළ ස්ථාන අල්ලා ගැනීම සඳහා කලාකරුවා ක්‍රිමියාවට සහ නවෝරෝසියා වෙත යවන ලදී.



කලාකරුවා Bakhchisarai, Kherson, Nikolaev හි අපූරු භූ දර්ශන නිර්මාණය කරයි.



1800 දී පළමුවන පෝල් අධිරාජ්‍යයාගේ උපදෙස් පරිදි ඇලෙක්සෙව් මොස්කව් භූ දර්ශන ගණනාවක් නිර්මාණය කළේය.



කලාකරුවා පුරාණ රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය කෙරෙහි දැඩි උනන්දුවක් දැක්වූ අතර, වසරකට වැඩි කාලයක් එහි රැඳී සිටීමෙන් පසු, චිත්‍ර මාලාවක් පමණක් නොව, මොස්කව් තදාසන්න ප්‍රදේශ, ආරාම, වීදි සහ ප්‍රධාන වශයෙන් විවිධ දර්ශන සහිත බොහෝ ජල වර්ණ ද මොස්කව් සිට ගෙන එන ලදී. ක්රෙම්ලිනය.



මෙම කෘති ඇලෙක්සෙව්ගේ ගනුදෙනුකරුවන් බවට පත් වූ අධිරාජ්‍ය නිවසේ බලවත් පුද්ගලයින් සහ නියෝජිතයින් ගණනාවක් කෙරෙහි විශාල හැඟීමක් ඇති කළේය.

මොස්කව් ක්‍රෙම්ලිනයේ "බෝයාර්ස්කායා බිම හෝ ඇඳ ආලින්දය සහ රන් බාර් පිටුපස ගැලවුම්කරුවාගේ පල්ලිය"

මඳ වේලාවකට පසු, කලාකරුවා සිය කාර්යයේ දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ඔහුගේ ආදරණීය තේමාව වෙත ආපසු පැමිණේ.



නමුත් ඔහුගේ කෘතිවල තේමාව දැන් වෙනස් වී ඇත - කලාකරුවා සාමාන්‍ය මිනිසුන් කෙරෙහි වැඩි උනන්දුවක් දැක්වීය: ඔවුන්ගේ ලෝකය සහ ජීවිතය මාලිගාවල සුඛෝපභෝගී පසුබිමට සහ තේජාන්විත නෙවාට එරෙහිව.



සිතුවම්වල පෙරබිම අල්ලා ගන්නා ප්‍රධාන චරිත වන්නේ ඔවුන්ගේ දෛනික කරදර ඇති නගරවාසීන් ය.



සිතුවම් වල වැඩි පරිමාවක්, පැහැදිලිකමක් දිස් වූ අතර ඒවායේ වර්ණය වඩාත් උණුසුම් විය.



මෙම කෘතිවලට "පීටර් සහ පෝල් බලකොටුවේ සිට Vasilievsky දූපතේ කෙළ දර්ශනය", "පළමු ශිෂ්‍යභට බලකායෙන් අද්මිරාල්ටි සහ මාලිගා බැම්ම පිළිබඳ දර්ශනය" සහ වෙනත් කෘති ඇතුළත් වේ.