ග්‍රිෂ්කොව්ට්සා සඳහා ප්‍රවේශ පත්‍ර. චිත්රපටය යෙව්ගනි ග්රිෂ්කොවට්ස්: විස්පර් ඔෆ් ද හදවත

මම බල්ලා කෑ ආකාරය (1998)

“මම බල්ලෙකු කෑවේ කෙසේද” යන නාට්‍යය කතුවරයාට හා රංගන ශිල්පියාට අනුව “මානව මේරීමේ විශ්වීය කතාව”, පැසිෆික් නාවික බලඇණියේ සේවය කළ නාවිකයෙකුගේ අත්දැකීමකි.

මෙම කථාව පළමු පුද්ගලයා තුළ එක් නළුවෙකු (කතුවරයා විසින්ම) ළමා කාලය, නව යොවුන් විය සහ සමුද්‍රීය සේවය පිළිබඳ පුද්ගලයෙකුගේ මතකයක් ලෙස පවත්වනු ලැබේ.

රුසියානු පැසිෆික් නාවික බලඇණියේ නාවිකයෙකු තම ගමෙන් බැහැරව සේවය කරන අතරතුර තරුණයෙකුගේ ජීවිත සංජානනය වෙනස් වන ආකාරය ගැන. ඔහුගේ අත්දැකීම් හා සසඳන විට East ත පෙරදිග දුම්රියේ ගමන් කරන බඳවා ගැනීමේ අත්දැකීම්වල වෙනස, නමුත් වසර තුනකට පසුව, නාට්‍යයේ පදනම නිර්මාණය කරයි. රංගනය-ඒකපුද්ගල කථාවෙහි වීරයාගේ ළමා කාලයේ සිට සහ තරුණ අවධියේ සිට බොහෝ ජීවිත කථා අඩංගු වන අතර, ඔහුගේ අත්දැකීම් බෙදාහදා ගන්නේ මෙම අත්දැකීම එක් එක් ප්‍රේක්ෂකයාට පෞද්ගලිකව ලැබුණාක් මෙනි.

එක් වරක් (1999)

“සමගාමීව” යනු “යමක් ක්ෂණිකව වටහා ගැනීම හෝ එය දැනීම, ක්ෂණිකව නොව එකවරම” යන්නෙහි තේරුම පැහැදිලි කිරීමේ උත්සාහයකි.

රංගනයේ ප්‍රධාන "සිදුවීම" විස්මිත පා text යක් වන අතර එය ග්‍රිෂ්කොවට්ස් හි වීරයා පවසයි.

මෙය සාමාන්‍ය පුද්ගලයකුගේ එදිනෙදා ජීවිතයේ බොහෝ අපූරු කතා වලින් පිරී ඇති අතර ඒ අතරම එහි දාර්ශනික ගැඹුරට වඩා පහත් නොව සම්භාව්‍ය නාට්‍ය සඳහා හොඳම උදාහරණ වේ.

ග්‍රිෂ්කොවොට්ස්ගේ අසමසම ශෛලිය නිරූපණය කරන ප්‍රකාශය, එහි කෘතිවල සෑම විටම "පා text යේ ජීව පටක නොගැලපෙන හැඟීමක්" ඇති අතර, එපමණක් නොව - මෙම හැඟීම "දැනටමත් පටිගත කර ඇති නාට්‍යවල පවා පවතී: නැවත නැවතත් ව්‍යාකූල ප්‍රවේශයන් තුළ, නිමක් නැති සංගම්වල හදිසියේම, අනාරක්ෂිත අභ්‍යන්තරයේ සහ කුමක් ද? අසන්නන්ට-පා er කයාට අසාමාන්‍ය විවෘත භාවයක් සහ නැඹුරුවක් ඇති දෙයක්.

ශීත (1999 (1999)

ලස්සන අපූරු ශීත වනාන්තරය, අහසේ තරු.

ස්නෝ මේඩන් සුරංගනා වනාන්තරය දිගේ ඇවිදිමින් සිටී. පළමු හා දෙවන දර්ශනය වේ.

ඔවුන් පැමිණෙන්නේ ස්කීස් මත, බඩගාගෙන හෝ පැරෂුට් මතට බැස - එය කමක් නැත. දෙදෙනාම සුදු පැහැති වස්ත්‍රාභරණයෙන්, ඔවුන්ගේ බෑග් සහ විවිධ උපකරණ වලින් සැරසී සිටිති. කාලයක් ඔවුන්ගේ වැඩ කටයුතු කරගෙන යයි.

රුසියානු සංචාරකයාගේ සටහන් (1999)

චරිත දෙකක්, මිනිසුන් අතර පැරණි සබඳතා, සෑම ඊළඟ ප්‍රකාශයකම, හිසෙහි සෑම හැරීමකදීම, අභ්‍යන්තර ස්වරූපයෙන් දැනේ - මෙය මෙම නාට්‍යයේ කුමන්ත්‍රණයයි, නාට්‍යයක්වත් නොව, මෙම කෙටිකතා දිගු මිත්‍රත්වයකින් සම්බන්ධ වේ.

වරින් වර ඔබට මෙම තේරීම සහ අර්ථය කෙසේ හෝ ශක්තිමත් කළ යුතු නම්, නමක් ඇති රංග ශාලාවක් නම්, ඔබට විශ්වාසයෙන් යුතුව මෙසේ පැවසිය හැකිය: “රුසියානු සංචාරකයාගේ සටහන්” - නැවත වරක් ලකුණ සාධාරණීකරණය කළ විට, රංගනය රංගනයට එතරම් හොඳ, ධනාත්මක උදාහරණයක් බවට පත්විය නව පෙළ සමඟ.

“රුසියානු සංචාරකයාගේ සටහන්” - සමහර විට ග්‍රිෂ්කොවට්ස් නොමැතිව “ග්‍රිෂ්කොවට්ස් පසු” පළමු සාර්ථක රංගනය, ප්‍රසිද්ධ, ජනප්‍රිය අය අතර පළමු වැන්න - සහ තවමත් එකම එකකි.

නගරය (2001)

ග්‍රිෂ්කොවොට්ස්ගේ සියලුම පා xts යන් ඔහු ගැන - සහ සියල්ල ගැන එකවරම කියයි.

“නගරය” යනු ග්‍රිෂ්කොවට්ස් තම උපන් ගම වන කෙමරෝවෝ වෙතින් පිටත්ව යන විට අත්විඳින ලද දේ ගැන ය: ව්‍යාකූලත්වය සහ සම්පූර්ණ චිත්තවේගීය අසමතුලිතතාවය ගැන ය. ඔබ කැමති නම්, ජීවිතයේ මැද භාගයේ අර්බුදය ගැන.

ප්‍රධාන චරිතයේ අත්දැකීම් වලට විශේෂිත කරුණු අහිමි වේ: ඔහු කුමන ආකාරයේ වැඩකින් ඉවත් වීමට තීරණය කළේද, ඔහුට නගරයෙන් පිටවීමට අවශ්‍ය ඇයි, එවැනි නගරයක් නොදන්නා. නපුරු රැකියාව, ද්වේෂ සහගත නගරය සහ කලත්‍රයා අතර ඇති වන ආරවුල් කවදා හෝ එසේ කිරීමට කැමති ඕනෑම කෙනෙකුට හුරුපුරුදු වන්නේ මෙයයි - සියල්ල නිරයට විසි කරන්න.

ප්ලැනට් (2001)

ග්‍රිෂ්කොව්ට්සා ප්ලැනට් නාට්‍යය ජීවිතය හා ආදරය පිළිබඳ කතාවකි.

පෘථිවිය එව්ගනි ග්‍රිෂ්කොවොට්ස්ගේ අනෙකුත් කාර්ය සාධනයන්ට වඩා වෙනස් ය එහි මෙන්ම පෘථිවියේද අවසානයක් නැත, ප්‍රේක්ෂකයෝ කැමැත්තෙන් තොරව ප්‍රශ්නය මතු කරයි: ඊළඟට කුමක් කළ යුතුද යන්න.

එව්ගනි ග්‍රිෂ්කොවට්ස් මෙහි මුල් පිටපත විය: ඔහු ප්ලැනට් නාට්‍යයේ රහස හෙළි නොකළේය.

පෘථිවිය යළිත් වරක් සනාථ කරන ලදි: වඩාත් වැදගත් දාර්ශනික කරුණු පිළිබඳව වේදිකාවෙන් ඉතා පහසුවෙන් කථා කළ හැකි බව යෙව්ගනි ග්‍රිෂ්කොවට්ස් දන්නා අතර විද්‍යාත්මක දැනුම පවා රඟහලේ සේවයට යොදවයි.

ඩ්‍රෙඩ්නොට්ස් (2001)

යෙව්ගනි ග්‍රිෂ්කොවට්ස්: ඩ්‍රෙඩ්නොට්ස් යනු ජාතික සිනමාවේ නාට්‍යයයි.

එව්ගනි ග්‍රිෂ්කොවට්ස් සහභාගී වන එක් නළුවෙකුගේ රංගනය, ඔහු මුළු කුමන්ත්‍රණයම හෙළි කරන අතර තවත් අවශ්‍යතාවක් නැත. මන්දයත් පින්තූරය අඛණ්ඩතාව ලබා ගනී.

පළමුවන ලෝක සංග්‍රාමයෙන් පසු විශාලතම හා සමහර විට එපික් නැව් ගැන “ඩ්‍රෙඩ්නොට්ස්” නම් කර ඇත.

ජුට්ලන්ඩ් සටන එහි උදාරත්වය හේතුවෙන් ඉතිහාසයේ පදනම බවට පත්විය.

නළුවා පවසන සටන නරඹන්නාට ඔවුන්ගේ ඉතිහාසය සමඟ ආකර්ෂණය වනු ඇත, මන්ද බොහෝ අය ඔවුන්ගේ සහභාගීත්වයට සහභාගී වී ඇති අතර සෑම ඉරණමක්ම අවධානයෙන් අහිමි නොවනු ඇත, වචනාර්ථයෙන් සෑම කුඩා දෙයක්ම වැදගත් යැයි පෙනේ.

වැටලීම (2003)

“වටලෑම” නාට්‍යය සම්පූර්ණයෙන්ම නවීන කතාවක් වන අතර එය තරුණ හා උනන්දුවක් දක්වන මිනිසුන් විසින් නිර්මාණය කරන ලද්දකි.

සාමූහික වැඩිදියුණු කිරීමේ ක්‍රමවේදය මගින් රංගනය නිර්මාණය කරන ලද අතර එමඟින් සියලුම නළුවන් නාට්‍යයේ සම කර්තෘවරුන් වේ.

ඔබ කාර්ය සාධනයේ අන්තර්ගතය කෙටියෙන් නිර්වචනය කරන්නේ නම්, එය කුමක්ද යන්න අර්ථයෙන් ... යුද්ධය පිළිබඳ “වටලෑම” නාට්‍යය. ”

ඔටෝ මාමා අසනීපයි (2004)

"ඔටෝ මාමා අසනීපයි" වියානා නාට්‍ය උළෙලේදී ඉදිරිපත් කරන ලදී.

1934 සිවිල් යුද්ධයේ හැත්තෑවන සංවත්සරය මුළු ඔස්ට්‍රියාවම ඒකමතිකව සමරනු ලැබූ අතර, අවසානයේදී ෆැසිස්ට්වාදීන් සමාජ ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදීන් තලා දැමූහ.

වියානා නාට්‍ය උළෙල නිශ්ශබ්දතාවයේ ශබ්දකෝෂය නමින් හැඳින්වෙන මෙම නොවරදින යුද්ධයට විශේෂ වැඩසටහනක් කැප කළේය. සෑම දෙයක්ම ඉතා බැරෑරුම් ලෙස පිළියෙළ කර තිබුණද, වියානා හි කිසිදු වැඩසටහනක් කොන්දේසි විරහිතව මහජන අනුමැතිය ලබා ගත්තේ නැත. යෙව්ගනි ග්‍රිෂ්කොවට්ස්ගේ “මාමා ඔටෝ ඊස් ඉල්” හි එක් පුද්ගල සංදර්ශනයක්.

(2005) ට අනුව

"අනුව" එව්ගනි ග්‍රිෂ්කොවට්ස් යනු සැහැල්ලු, දක්ෂ ලෙස නිර්මාණය කරන ලද සහ හොඳින් ක්‍රියාත්මක කරන ලද දෙයකි.

නම සරලව විස්තර කර ඇත - කාර්ය සාධනය තුළ ආකර්ශනීය කතන්දරකරුවන් දෙදෙනෙකු, එකිනෙකාට බාධා කරමින්, කුඩා කල සිටම එඩ්ගර් ඇලන් පෝගේ හුරුපුරුදු කථා කියන්න, ඒවා අලංකාර කිරීම සහ නිදහසේ අනුපූරක වීම.

කුඩා කල සිටම ඒවා කියවා නැති පුද්ගලයෙකුට කතන්දර මතක ඇති ආකාරය ඔවුන් පවසති. ලේඛක එඩ්ගර් පෝ, ඔවුන්ගේ ඇස්වලින් දකින, කිසිසේත්ම භීෂණ ලෝකයේ නිර්මාතෘ හා රහස් පරීක්ෂක කතාවේ ප්‍රධානියා මෙන් නොවේ - ග්‍රිෂ්කොවට්ස් කතන්දරවලට අමුණා සුපුරුදු එදිනෙදා ආකෘතියට අනුව භීෂණය ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට බවට පත් කරයි. කතුවරයා එය පහත පරිදි විස්තර කරයි: “හොඳ, සැහැල්ලු, රංගන කාර්ය සාධනයක්. ලස්සන, විහිලු, ඉතා පරස්පර විරෝධීයි. ”

නිවස (2009)

එව්ගනි ග්‍රිෂ්කොවට්ස්: “මම නිවසක් මිලදී ගැනීමට යන්නේ නැහැ, එය වැඩිහිටියෙකු වන මට ඉතා බැරෑරුම් තීරණයක්. මම නැරඹීමට වාසනාවන්තයි, මම දුටුවෙමි: මෙය? වහාම - මම එය ගන්නෙමි.

එවිට කතාබහක් ඇති විය, මගේ ආදරණීයයන් විසින් කලකිරීමට මට අවශ්‍ය වූ අතර හදිසියේම ඔවුන්ටද අවශ්‍ය විය.

මෙය සිදු නොවූයේ නම්, මට නොහැකි යැයි හැඟීමෙන් ජීවත් විය යුතු බව මම තේරුම් ගත් අතර, මම දැනටමත් ඔහු සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටිමි. එබැවින් මෙය සම්පුර්ණයෙන්ම වාර්තාමය නාට්‍යයකි. ”

+1 (2009)

"කවුරුවත් මාව දන්නේ නැහැ." රංගනය ආරම්භ වන්නේ එවැනි වාක්‍ය ඛණ්ඩයකින් වන අතර මෙය ජනප්‍රිය කලාකරුවෙකුගේ කපටි කම පමණක් නොවන බව ඉතා ඉක්මනින් පැහැදිලි වනු ඇත. බොහෝ දෙනෙක් පවා බොහෝ දෙනෙක් දන්නා කරුණකි. සමීපතමයන් ගැන කතා කරන්න. ඔවුන් ද දන්නේ නැත. ඔවුන්ගේ අභ්‍යන්තර සිතුවිලි සහ හැඟීම් ඔවුන්ට පැවසීමට ද නොහැකිය. ටේප් පටිගත කිරීමකින් ඔබේ කටහ of ේ ශබ්දය වෙනස් වනවා සේම, ඔබේ ආත්මයේ තත්වය ගැන අන් අයට පැවසීමට දරන ඕනෑම උත්සාහයක් නොවැළැක්විය හැකි විකෘති කිරීම් වලට තුඩු දෙයි.

මෙම තර්ක වලදී, පැරණි ටියූචෙව්ගේ “සිතීමේ අදහස බොරුවක්” ලෙස ඇසීම පහසුය. නමුත් ග්‍රිෂ්කොව්ට්සා නාට්‍යයේ පුළුල් ලෙස දන්නා මැක්සිම් විශේෂ අරුතක් සොයා ගනී. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුගේ අභ්‍යන්තර සිතුවිලි අප වෙත ගෙන ඒම, ඔහුගේ රහස් හැඟීම් වචනවලින් ප්‍රකාශ කිරීම සහ අස්ථායී සූත්‍රගත කිරීම පිළිබඳ විශේෂ izes යෙකු වන පුද්ගලයෙකුගේ මුවින් “කථා කරන බොරුව” පිළිබඳ පාපොච්චාරණය අපට අසන්නට ලැබේ.

නාට්‍යමය අවංකභාවය සඳහා අත්සන වට්ටෝරුවේ හිමිකරුගේ මුවින්, ඔහු ගැන අපට පැවසීම, දර්ශනයේ කැඩපත තුළ අපගේම පිළිබිඹුවක් අපට පෙනේ. හදිසියේම ඔහු අපට කෙලින්ම ප්‍රකාශ කරන්නේ ඔහු කතා කරන සෑම දෙයක්ම ඔහුගේ සැබෑ අත්දැකීම් වලට අනුරූප නොවන බවයි. මේ ගැන, අව්‍යාජ, ඔහු කෙසේ කියන්නදැයි නොදනී. මක්නිසාද යත්, ඔහුගේ සියලු යහපැවැත්ම සමඟ ඔහු අසීමිත තනිකමකි. තමාට මනුෂ්‍යත්වයේ කොටසක් ලෙස ඔහුට දැනිය නොහැකිය. ඔහු සැමවිටම මනුෂ්‍යත්වයට +1 වේ.

කඩදාසි වලට සමුගැනීම (2012)

2000 දශකයේ ආරම්භයේ දී මොනෝ-කාර්ය සාධනයේ ප්‍රභේදය පිළිබඳ අදහස් වෙනස් කළ සහ නිශ්චිත “ප්‍රභේදයක්” බවට පත් වූ එව්ගනි ග්‍රිෂ්කොවට්ස් ඔහුගේ නව කෘතිය පෙන්වයි.

“කඩදාසි වලට සමුගැනීම” යනු මතකයේ එකතුවකි, “ගුටන්බර්ග් විශ්වයට” - පොත් බැබළෙන්නේ නැති, නමුත් මලකඩ හා තීන්ත මෙන් සුවඳ දැනෙන ලෝකයකට, කෙටි පණිවුඩ වෙනුවට ඔබ කඩදාසි කැබැල්ලකට සටහන් යවයි.

හදවතේ විස්පර් (2015)

බොහෝ ආකාරවලින්, විචක්ෂණශීලී කාර්ය සාධනය ආකර්ශනීය නොවන සත්‍යය වෙත දෑස් විවර කරයි, එය සමහර විට සෑම කෙනෙකුටම අවශ්‍ය නොවන නමුත් සෑම කෙනෙකුම අනුමාන කරයි.

ග්‍රිෂ්කොව්ට්සාගේ එක් පුද්ගල සංදර්ශනයේ වීරයා, ඔහු වසර තුනකට වැඩි කාලයක් තිස්සේ වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළ, මිනිස් හදවතක් විඳ ඇති අතර එය අපට නුහුරු ය. ඔහුට තම ස්වාමියාට යමක් කීමට ඇත.

පරිමාණයන් (2017)

යෙව්ගනි ග්‍රිෂ්කොවට්ස්: “ලිබ්රාව” මගේ නව නාට්‍යයයි, වේදිකා ඉරණම මා විසින්ම කිරීමට තීරණය කළෙමි. මෙය මට පළමු අවස්ථාවයි. ඇයි

නමුත් මෙම ටෙන්ඩර් නාට්‍යයේ වීරයන් අන් අයගේ අතට භාර දීමට මා එඩිතර නොවන සරල හේතුව නිසා පමණි. "ලිබ්රා" අක්ෂර සිසී නොවේ. ඔවුන් සාමාන්‍ය, භූමික මිනිසුන්. නමුත් එය ඔවුන් වන අතර, එය මෙම නාට්‍යයේ දී මට විශේෂයෙන් ආදරණීය ය, මන්ද ඔවුන් සිත් ඇදගන්නාසුළු, වැදගත් හා සුවිශේෂී රාත්‍රියක් ගත කරන බැවිනි.

පළපුරුදු එකට හා වඩාත්ම වැදගත් කාරණය සම්බන්ධයෙන්. මගේ නාට්‍යයේ චරිතවල අත්දැකීම් මම හොඳින් දනිමි. මා වැඩ කරන නළුවන් හරහා හැකි තරම් නිවැරදිව හා මුල් සැලැස්මට සමීපව ඔවුන්ව මාරු කිරීමට මට අවශ්‍යය.

පෙරවදන (2018)

“2008 සිට ඇරඹෙන පසුගිය වසර දහය තුළ මම වසර තුනක් තුළ එක් ඒක පුද්ගල රංගනයක් කරමින් සිටිමි. මෙය සැමවිටම ඉතා සුවිශේෂී, දිගු හා වේදනාකාරී කාර්යයකි. එනමුත් එළඹෙන වර්ෂයේදී මම අවසානයේදී “තියටර් ඔෆ් ඩෙස්පෙයාර් හෝ ඩෙස්පරේට් රඟහල” නවකතාව ලිවීමට පැමිණියෙමි.

මම මේ වන විටත් තුන්වන වසර සඳහා මෙම පොතෙහි වැඩ කරමින් සිටින අතර, එය අනෙක් සියලුම අදහස් සහ අදහස් ආදේශ කර ඇත. නමුත් සාමාන්‍යයෙන් සිදුවන්නාක් මෙන් ... හදිසියේම අමුතු හා අනපේක්ෂිත තීරණයක් පැමිණියේය ... මා ලියන නවකතාවේ පෙරවදනේ වේදිකා රූපය උපත ලැබීය. මම වේදිකාවේ සැලසුම් කළ දේ සවස් වරුවේ නිර්මාණශීලී නොවනු ඇත. එය කෙතරම් විනෝදජනකද යන්න පිළිබඳ කතාවක් නොවේ, නවකතාව ලිවීමට අපහසු විය ...

මෙය "නවකතාවේ පෙරවදන" නම් වූ රංගනයකි. මෙම කාර්ය සාධනය තුළ, සැබෑ චරිතාපදානයෙන් සහ එදිනෙදා ජීවිතයේ ඉතිහාසයෙන් දිස්වන සාහිත්‍යය හා සාහිත්‍ය ප්‍රතිරූපය මතුවීමේ අද්භූත ක්‍රියාවලිය ගැන මම කියන්නට උත්සාහ කරමි. මෙම කාර්ය සාධනය බොහෝ දුරට අපූරු හා ඒ අතරම ඉතා කරදරකාරී හා සමහර විට භයානක මතකයන් සඳහා කැප කරනු ඇත. මට වේදිකාවේදී පැවසීමට අවශ්‍යයි, නියමිත වේලාවට ආපසු යන පුද්ගලයෙකුට කුමක් සිදුවේද යන්න පෙන්වීමට ... ඔහු ඔහුගේ මතකයන් තුළට යන ආකාරය සහ ඔහු නැවත පැමිණෙන ආකාරය. මම වේදිකාවට එක් වරක් මගේ වේදිකා වැඩ ආරම්භ කළ දෙයක් සහ අවුරුදු තිහකට ආසන්න කාලයක් මම වේදිකාවේ නොකළ දෙයක් ද කිරීමට කැමැත්තෙමි. ”

චිත්‍රපට

අසාසෙල් (2002)

කාර්යභාරය: අහිමාස් වෙල්ඩේ

රහස් පරීක්ෂක දෙපාර්තමේන්තුවේ තරුණ නිලධාරියෙකු වන එරස්ට් ෆැන්ඩෝරින් (ඉල්යා නොස්කොව්) අභිරහස් සියදිවි නසා ගැනීම පිළිබඳ පරීක්ෂණ පවත්වයි.

ඔහුට සියදිවි නසාගැනීමේ මිතුරෙකු මුණගැසෙන්නේ අක්තීර්ට්සෙව් (කිරිල් පිරෝගොව්) නම් සිසුවෙකු විසිනි. එහෙත් අපරාධය විමර්ශනය කිරීම සඳහා පළමු කෙඳි ඔහුගේ අතේ වැටෙන්නේ ඔහු මරා දැමීමට උත්සාහ කරන බැවිනි.

ෆැන්ඩෝරින් අසසෙල් නම් අද්භූත සංවිධානයේ මාවතේ ගමන් කරයි ...

ඇවිදීම (2003)

කාර්යභාරය: සේවා

දැරිය සහ ඇගේ අනියම් සගයන් දෙදෙනා පීටර්ස්බර්ග්හි අඩක් හරහා ගමන් කරමින්, ආලවන්ත හැඟීම් පෑම, ගිලීම සහ සැබෑ නාට්‍යයෙන් පැය එකහමාරක් තුළ ආදර නාට්‍යයක් ගත කරති.

සිනහවෙන් හා කඳුළින් පිරී ඇති මෙම ඇවිදීම, වීදියේ එදිනෙදා කැළඹීම සහ බොහෝ දුරට දුෂ්ට අභිරහසක්, නරඹන්නාට නිරන්තර ආතතියෙන් සිටියත්, අනපේක්ෂිත ලෙස සම්පූර්ණයෙන්ම අවසර දෙනු ලැබේ.

කෙසේ වෙතත්, චිත්‍රපටයේ අවසාන කොටස, එය නීත්‍යානුකූල නොවන තරම් අනපේක්ෂිත ලෙස, සෑම දෙයක්ම නිසි තැනට පත් කරමින්, නගරයට පැවසූ කතාව සදහටම සම්බන්ධ කරයි. මෙම පීටර්ස්බර්ග් තවමත් සිදුවී නැත. මෙය ස්මාරකයක් නොවේ, ෆැන්ටම් එකක් නොවේ, අවතාරයක් නොවේ, විනාශයක් නොවේ. මෙම පීටර්ස්බර්ග් අන්තර්ජාලය සුන්දර රුසියානු යුරෝපීයයන් පහසුවෙන් හා වේදනාකාරී ලෙස ජීවත් වන සුන්දර නගරයක්.

බ්‍රෙඩ් ඇලෝන් විසින් නොවේ (2005)

කාර්යභාරය: විමර්ශකයා

1947 විශාල වානේ කම්හලක් වටා හැදී වැඩුණු කුඩා කාර්මික නගරයක්. පළමු පශ්චාත් යුධ සමය. ඔවුන් පාසැලේදී මුණගැසුණා, ඇය ඉංග්‍රීසි ඉගැන්වූවා, ඔහු දරුවන්ට භෞතික විද්‍යාව ඉගැන්වීය.

ඇය කම්හලේ අධ්‍යක්ෂ ජෙනරාල් ඩ්‍රොස්ඩොව්ගේ බිරිඳ වූ අතර ඔහු නව නල වාත්තු යන්ත්‍රයක් තැනීමට සිහින මැව්වේය.

ඇය ලොපැට්කින් පිළිබඳ අදහස භුක්ති විඳින අතර ඔහු සමඟ ආදරයෙන් බැඳී තම ස්වාමිපුරුෂයා අතහැර යයි. ඔහුගේ මව්බිමට, ඔහුගේ ජනතාවට ප්‍රයෝජනවත් වීමට ඔහුට අවශ්‍ය විය. ඔහුගේ අදහස වෙනුවෙන් ඔහුගේ ජීවිතය දීමට ඔහු සූදානම්ව සිටි අතර, ඇය ඔහුට ඔහුගේ ජීවිතය, ආදරය සහ ඇදහිල්ල ලබා දුන්නාය. ජෙනරාල්වරයා සෝවියට් ආකාරයකින් පළිගනී - ප්‍රතිවාදියාට තම නව නිපැයුම ඉදිරියට ගෙන යාමට ඉඩ නොදී ...

පළමු කවයේ (2005)

කාර්යභාරය: ගලකොව්, ලේඛකයා

මෙම ක්‍රියාව 1949 දී සෝවියට් සංගමය තුළ සිදු වේ. මාෆිනෝ හි මොස්කව් කලාපයේ, වැරදිකරුවන්-සිරකරුවන් කටයුතු කරන්නේ ස්ටාලින්ගේ නියෝගය මත ය - එය රහසිගත දුරකථන සම්බන්ධතාවයක උපකරණයකි.

ප්‍රධාන චරිතය වන ග්ලෙබ් නර්ෂින්ට පෙර දුෂ්කර සදාචාරාත්මක තේරීමකට මුහුණ දීමට සිදුවේ: ඔහු පිළිකුල් කළ පාලන තන්ත්‍රයට සේවය කිරීම හෝ ගුලාග්හි බන්ධනාගාර වේදිකාව සඳහා උණුසුම් ෂරෂ්කාගේ සතුට හුවමාරු කර ගැනීම.

තවත් කතන්දරයක් වන්නේ අහිංසක වොලොඩින්ගේ කතාවයි. සෝවියට් බුද්ධිමතුන්ගේ ප්‍රභූ පැලැන්තියේ නියෝජිතයෙකු වන විදේශගත වූ රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකයෙකු පරමාණු බෝම්බ නිෂ්පාදන ක්ෂේත්‍රයේ එක්සත් ජනපද විද්‍යා scientists යින් සමඟ වැඩ කිරීමට සෝවියට් බුද්ධි අංශ නියෝජිතයා ලබා ගැනීමට ගත් උත්සාහයක් පිළිබඳව එක්සත් ජනපද තානාපති කාර්යාලයට තොරතුරු ලබා දීමට උත්සාහ කරයි.

මාස දහතුන (2008)

කාර්යභාරය: ස්ටයින්

සාර්ථක ව්‍යාපාරිකයෙකු වන ග්ලෙබ් රියාසානොව් හදිසියේම තේරුම් ගන්නේ තමා “නිවැරදි පුද්ගලයා” බවට පත්වීමට හොඳම වසර ගත කර ඇති බවයි.

ඔහුගේ පවුල් ජීවිතය පවා කේවල් කිරීමකට වඩා වැඩි දෙයක් නොවේ. මුල සිටම ජීවිතය ආරම්භ කිරීමේ මංමුලා සහගත උත්සාහයක යෙදී සිටින ග්ලෙබ් නිවසින් පිටව ගොස් ගුප්ත විද්‍යාව හා අපරාධ, මිත්‍රත්වය සහ ප්‍රේමය වැනි කරකැවෙන ලෝකයට පිවිසෙයි. නමුත් විෂම චක්‍රයෙන් මිදීම එතරම් පහසු නැත ...

“මාස දහතුන” යනු උත්ප‍්‍රාසාත්මක හා සමහර විට ගීතමය අපරාධ නාට්යයකි, එය පෙනෙන ආකාරයට වඩා ගැටළු සහ බැඳීම් වලින් මිදීම දුෂ්කර බව ...

මොස්කව් ගිනිකෙළි (2009)

කාර්යභාරය: ටජික් බ්‍රිගේඩියර් අමාක්

සොෆියා - සුප්‍රසිද්ධ ඔපෙරා ගායිකාවට, ගායනා කිරීමේ හැකියාව ආපසු හැරවිය නොහැකි ලෙස අහිමි වූ අතර, නැතිවූ හ. නැවත ලබා ගැනීමට අවශ්‍යය.

මනසේ සාමය සොයා ගන්න. ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා වන ආකාඩිට තම බිරිඳගේ ආදරය, උණුසුම සහ අතීත කාමුක හැඟීම් නැවත ලබා දීමට අවශ්‍යය. නටාෂා තම සැමියා වන සිරිල් ගැන බියෙන් හා කනස්සල්ලෙන් පසුවන අතර ඔහුගෙන් සිදුවන අනතුරු වළක්වා ගැනීමට උත්සාහ කරයි.

දිමිත්‍රි විශ්‍රාමික හමුදා නිලධාරියෙකු ජීවිතයේ තමා ගැනම සොයමින් සිටී, යමෙකු අවශ්‍ය වේ. යෞවනයෙකු වන සෙමියොන් සිතන්නේ මිනිසෙකු killing ාතනය කිරීමෙන් ඔහු තමා සමඟ සමාදාන වනු ඇති බවයි ...

වින්ඩෝස් (2009)

කාර්යභාරය: ඇලෙක්සැන්ඩර් සෙමනොවිච්

තම ස්වාමිපුරුෂයා වන වික්ටර් නම් ලේඛකයා ඇගේ ලොක්කා වන ඇන්ෆීසා සමඟ වෙනස් වීම ගැන කටියා සොයා ගනී.

අන්‍යෝන්‍ය චෝදනා හා හාස්‍යජනක සැකයන් සහිත කුණාටු සංදර්ශනයකින් පසුව, වික්ටර් තම බිරිඳ සමඟ සංහිඳියාව ඇති කිරීමට පියවර ගනී, සමහර විට විහිලු, සමහර විට මෝඩ ය. මන්තර ගුරුකම් කරන තැනැත්තා ආකර්ෂණය කර ගැනීමට උත්සාහ කිරීම ඇතුළුව මෙය වැළැක්වීමට අන්ෆීසා උත්සාහ කරයි.

නමුත් කැටියා සහ වික්ටර් එකිනෙකාට ආදරය කරන අතර අවසානයේ සමගි වේ. මෙම සමස්ත තත්වය වික්ටර් ලේඛකයාට බලපාන්නේ නැත. ඔහු රහස් පරීක්ෂක කතාවක් වෙනුවට ආදර කතාවක් ලියයි. "සෑම කවුළුවක්ම මිනිස් ජීවිතයක්, ආත්මයක් මෙන්, ඒ ගැන සොයා බලන්න - සෑම දෙයක්ම තිබේ."

මනෝභාවය වැඩි දියුණු කරන ලදි (කෙටි, 2009)

කාර්යභාරය: ආඛ්‍යානය (ආගන්තුක)

වෙළඳ දැන්වීම් සහ ප්‍රවර්ධන චිත්‍රපට නිෂ්පාදනය සඳහා අප දිගු කලක් තිස්සේ නිරත වී සිටිමු. සෑම විටම, මෙම දෛනික කාර්යයට සමගාමීව, පාරිභෝගිකයා වෙනුවෙන් නොව තමා වෙනුවෙන් පමණක් යමක් කිරීමට ආශාවක් තිබුණි.

පොදුවේ, මට නිර්මාණශීලීත්වය අවශ්ය විය. යම් අවස්ථාවක දී අපට හැඟී ගියේ ඔබ තාක්‍ෂණිකව ඔබ ඒ ගැන සිතීමට පටන් ගන්නා මට්ටමට කෙසේ හෝ වඩා වැදගත් ලෙස ළඟා වී ඇති බවයි. ද්රව්ය සෙවීම ආරම්භ විය.

නමුත් ප්‍රායෝගිකව, කණ්ඩායමේ සිටින සියල්ලන් කැමති දේ සොයා ගැනීම අතිශයින් දුෂ්කර ය ...

තෘප්තිය (2010)

කාර්යභාරය: ඇලෙක්සැන්ඩර් ජී. වර්කොසින්, ප්‍රධාන ව්‍යාපාරිකයෙක්

ප්‍රධාන චරිතය ඇලෙක්සැන්ඩර්, ප්‍රධාන ව්‍යාපාරිකයෙක් සහ ඔහුගේ නගරයේ බලවත් පුද්ගලයෙක්, කාර්යබහුල දවසකින් පසු, ඔහුගේ මිතුරා සහ සහායක දිමිත්‍රි අවන්හලට රැගෙන යයි.

නමුත් දිමිත්‍රිගේ පුදුමයට කරුණක් නම් ව්‍යාපාරික හවුල්කරුවන් හෝ මිතුරන් ඔවුන් එනතුරු එහි නොසිටීමයි - කාමරයේ අමුත්තන් කිසිසේත් නැත.

වෙනස් බලකොටුවක අන්තර්ගතය සහිත නිහ silent වේටර්වරුන් සහ බෝතල් රාශියක් සමඟ පිරිමින්ට කාලය ගත කිරීමට සිදුවනු ඇත. ඇතුළත සිට දොර අගුළු දමා ඇති විට, වීරයන් දෙදෙනා මුළු රාත්‍රිය පුරාම රැඳී සිටිති.

මාව අවදි කරන්න (වාර්තාමය, 2016)

කාර්යභාරය: හිස

ෂෙන්යා අගනුවර ගුවන්තොටුපලේ දේශසීමා පාලන සේවයේ සේවය කරයි. මීට වසරකට පමණ පෙර ඇගේ ආදරණීය ඇන්ඩ්‍රි අමුතු තත්වයන් යටතේ අතුරුදහන් විය.

අනාගතය ගැන සිහින දකින විට ෂෙන්යා ඒ මොහොතේ ඇගේ අතීතය ගැන වචනානුසාරයෙන් උමතු විය. සගයන් පිළිබඳ සිහින හා මත්ද්‍රව්‍ය ජාවාරම් දූෂණ යෝජනා ක්‍රම යථාර්ථයක් බවට පත්වෙමින් තිබේ. ක්‍රමානුකූලව, ෂෙන්යා ඇය වටා ඇති අපරාධ ලෝකයේ කොටසක් බවට පත්වන අතර, එය නොදැන එය තුළ සැලකිය යුතු කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි.

නින්ද සහ යථාර්ථය අතර සිටීම ඇයට අනාගතය වෙනස් කළ හැකි බව ඇයට පෙනේ. ෂෙන්යා සිතන්නේ තමාට දෛවය රවටා ඔහුගේ නව ආදරය ඛේදවාචකයෙන් ගලවා ගත හැකි බවයි, නමුත් එය එසේද?

විශ්වයේ අංශුව (2017)

කාර්යභාරය: පියා ජෝන්

මෙහි සහ දැන් ජීවත් වන සැබෑ වීරයන්ගේ කතාව. ඒ වගේ වෙන්න ඕන. මෙය බලා සිටිය හැකි සැබෑ කාන්තාවන් පිළිබඳ කතාවකි.

එම්.සී.සී. සහ ස්ටාර්, බයිකොනූර් සහ අභ්‍යවකාශ වෛද්‍ය ආයතනයේ අභ්‍යවකාශය සඳහා වැඩ කරන පුද්ගලයින් ගැන.

මෙය කාර්ය සාධනය, සැබෑ පිරිමි මිත්‍රත්වය සහ විශාල ආදරය පිළිබඳ චිත්‍රපටයකි. මේ ජීවිතයේ අපට නැති දේ ගැන.

සාමාන්‍ය කාන්තාව (බොරිස් ක්ලෙබ්නිකොව් මාලාව, 2018)

කාර්යභාරය: මරීනාගේ සැමියා

රුසියානු භාෂාවෙන් "නරකයි".

වඩාත්ම සාමාන්‍ය කාන්තාව - සියලු අසල්වැසියන් හා හිතමිතුරන් සමාන වීමට කැමති ආදරණීය සහ ආදරණීය බිරිඳක් සහ මවක් - අපරාධ ව්‍යාපාරයේ ලොක්කා බවට පත්වේ.

ඇගේ පවුලේ සෑම කෙනෙකුටම අපිරිසිදු රහස් ඇති බව පසුව පෙනේ ...

යෙව්ගනි ග්‍රිෂ්කොවට්ස්ගේ “ද විස්පර් ඔෆ් ද හර්ට්” හි ජනප්‍රිය රංගනයේ වීඩියෝ අනුවාදය, ග්‍රිෂ්කොවට්ස් විසින්ම ප්‍රථම වරට රඟපාන්නේ තමා නොව ඔහුගේ හදවතයි. කාර්ය සාධනයේ ප්‍රධාන චරිතය වන හදවත, වඩාත් රහස්‍යභාවය පිළිබඳව ඔබ සමඟ සන්නිවේදනය කරනු ඇත. ඔහුගේ සියලු කෘතිවල මෙන්, “හදවතේ විස්පර්” ග්‍රිෂ්කොවට්ස් සංකීර්ණ ජීවිතය හා දාර්ශනික දේවල් ගැන සරල හා නිවැරදි වචන වලින් කථා කරයි. හදවතේ පපුවට ගැසෙන පුද්ගලයෙකුට ඇසිය හැකි ප්‍රශ්න මොනවාද? යම් ක්‍රියාවක් කිරීමට මනස පුද්ගලයෙකු පොළඹවන විට එය සිතන්නේ කුමක්ද? මිනිසෙකු සැමවිටම ඔහුට කීකරු නොවන්නේ ඇයි? ග්‍රිෂ්කොවට්ස් මෙම සහ තවත් බොහෝ ප්‍රශ්න වලට පිළිතුරු සොයනු ඇති අතර සෑම කාර්ය සාධනයක්ම සංවාදයක් වන නිසා ප්‍රේක්ෂකයින් සෑම විටම මෙන් ඔහුට උදව් කරනු ඇත. "හදවතේ විස්පර්" 2015 දී "ඔන් පැෂන්" නම් අගනගරයේ පිහිටා ඇති අතර සෑම විටම විකුණනු ලැබේ. අපගේ වෙබ් අඩවියේ ඔබට මෙම කාර්ය සාධනයේ වීඩියෝ අනුවාදය මාර්ගගතව නැරඹිය හැකිය, එය කාර්ය සාධනයේ වෙනස් ලකුණු දෙකකින් එකලස් කර ඇති අතර එහි හොඳම අවස්ථාද ඇතුළත් වේ.

Evgeny Grishkovets: හදවතේ විස්පර් ඔන්ලයින් චිත්‍රපටය නරඹන්න, ඔබට හොඳ HD ගුණාත්මක භාවයකින් නිදහස් විය හැකිය. විනෝද වන්න!

එව්ගනි ග්‍රිෂ්කොවට්ස් යනු ප්‍රසිද්ධ නූතන ලේඛකයෙක්, නාට්‍ය රචකයෙක්, නළුවෙක් සහ අධ්‍යක්ෂවරයෙකි. ග්‍රිෂ්කොව්ට්ස් වෙත කීර්තියක් ලැබුණේ 1998 දී රුසියානු හමුදාවේ රඟහලේ දුම් පානය කරන කාමරයේ ප්‍රදර්ශනය කරන ලද “මම බල්ලෙකු කෑවේ කෙසේද” යන ඔහුගේ මොනෝ නාට්‍යයට ස්තුති කරමිනි. මෙම රංගනය නාට්‍ය රචකයාගේ වෘත්තියේ දිශාව වෙනස් කළ අතර රුසියානු නාට්‍ය කලාවට සහ ප්‍රේක්ෂකයින්ට සැබෑ දීප්තිමත් හෙළිදරව්වක් බවට පත්විය. ග්‍රිෂ්කොවට්ස්ගේ නැවුම් හා සැහැල්ලු රංගනයන් තරමක් බොළඳ අවංකභාවය සහ ඉදිරිපත් කිරීමේ සරල බව ය. බොහෝ විට ඔවුන් තුළ නාට්‍ය රචකයා තම ජීවිතයේ එදිනෙදා ත්‍රිත්ව, ස්පර්ශ සහ විකාර සහගත අවස්ථාවන්හි වැදගත්කම ප්‍රේක්ෂකයාට හෙළි කරයි. යෙව්ගනි ග්‍රිෂ්කොවට්ස්ගේ රංගනයන් යනු රළු හෝ බොරු නොකියන, අමනාප නොවන සහ රැඩිකල් ලෙස බලපාන්නේ නැති ආකාරයේ රංග කලාවකි. ඔහු ඔබේ අසල්වැසියාට, මිතුරෙකුට හෝ මැදිරියක ඉඳහිට සෙසු සංචාරකයෙකුට කළ හැකි පරිදි, හදවත උණුසුම් කරන හා මානුෂික උණුසුම් කතාව කියයි. ග්‍රිෂ්කොවට්ස් විසින් ප්‍රසංග 10 ක් ඉදිරිපත් කර ඇති අතර ඉන් 5 ක් එක් කාර්ය සාධනයක් කරයි. සමහර රංගනයන් වෙනත් අධ්‍යක්ෂවරුන්ගේ නිෂ්පාදනවල විවිධ සිනමාහල්වල වේදිකා ගත වේ.

ලිවීම ද නාට්‍ය රචකයාගේ දක්ෂතා අතර වේ. 2004 සිට 2013 දක්වා ග්‍රිෂ්කොවට්ස් පොත් 10 කට වඩා ප්‍රකාශයට පත් කළ අතර ඒවායින් බොහොමයක් පළ වූයේ කතුවරයාගේ බ්ලොග් අඩවිය ලයිව් ජර්නල් හි ය. තමා ගායනා කිරීමට නොදන්නා බව ග්‍රිෂ්කොවට්ස් පිළිගනී. නමුත් කර්ලර්ස් සහ එම්.ජී.සබ්‍රෙබි කණ්ඩායම් සමඟ ඒකාබද්ධ ඇල්බම නිකුත් කිරීම ලේඛකයාට හා නාට්‍ය රචකයාට මෙය වලක්වනු නොලැබේ. ඔහුගේ අවංක ග්‍රන්ථ තනු නිර්මාණය කළ සංගීතයට වඩා ඉහළින් තිබේ. නළුවාගේ චරිතය අනුව චිත්‍රපටයේ චරිත ඇති අතර, ඇලෙක්සි උචිටෙල්ගේ “ඇවිදීම” සහ ඇනා මැටිසන්ගේ “තෘප්තිය” විශේෂයෙන් සාර්ථක කෘති ලෙස සැලකිය හැකිය. “තෘප්තිය” සඳහා තිර රචනය මැටිසන් විසින් ග්‍රිෂ්කොවට්ස් සමඟ ලියා ඇත.

යෙව්ගනි ග්‍රිෂ්කොවට්ස් 1998 සිට කලිනින්ග්‍රෑඩ් හි ජීවත් වූ අතර යුරෝපයේ ඔහුගේ රංගනයන් සමඟ පුළුල් ලෙස සංචාරය කර ඇත. ඔහුගේ work ලදායී කෘතිය වෙනුවෙන් කතුවරයාට "බුකර්" සහ "ඇන්ටිබුකර්", ජාතික ත්‍යාගය "ට්‍රයම්ෆ්" සහ තවත් බොහෝ වටිනා සම්මාන ලැබී තිබේ.

යෙව්ගනි ග්‍රිෂ්කොවට්ස් උපත ලැබුවේ 1967 පෙබරවාරි 17 වන දින Cy ත සයිබීරියානු නගරයක් වන කෙමරෝවෝ හි ය. ග්‍රිෂ්කොවට්ස්ගේ තරුණ හා මිත්‍රශීලී පවුල තුළ කුඩා ෂෙන්යා පෙනී සිටින විට, දෙමව්පියන් තවමත් ආයතනයේ ඉගෙනුම ලබමින් සිටියහ. සෑම තැනකම සහ සෑම තැනකම කලත්රයන් ඔවුන්ගේ කුඩා පුතා ඔවුන් සමඟ රැගෙන ගියා.

දේශීය විශ්ව විද්‍යාලයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු පවුලේ ප්‍රධානියා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ආර්ථික විද්‍යා විශ්ව විද්‍යාලයේ උපාධි පාසලට ඇතුළත් වේ. වැලරි ග්‍රිෂ්කොවට්ස් සහ relatives ාතීන් සමඟ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි පදිංචියට යති.

උතුරු අගනුවර ජීවත් වෙමින් සිටියදී ඉයුජින්ට තම ගම බොහෝ සෙයින් මග හැරුණි.  නමුත් නැවත වරක් කෙමෙරෝවෝ වෙත ආපසු යන විට, හැඟීම් ප්‍රතිවිරුද්ධ සංවේදනයන් මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය වූ අතර, පිරිමි ළමයා නැවත “සංස්කෘතික අගනුවරට” පැමිණීමට සිහින මැව්වේය.

1984 දී ද්විතීයික අධ්‍යාපනය පිළිබඳ සහතිකයක් ලබාගත් ග්‍රිෂ්කොවට්ස් කෙමරෝවෝ මානුෂීය විශ්ව විද්‍යාලයේ වාග් විද්‍යා පී ulty යේ ශිෂ්‍යයෙකු බවට පත්වේ. උසස් අධ්‍යාපන ඩිප්ලෝමාව ඉයුජින්ට ලැබෙන්නේ වසර 10 කට පසුවය.

ආයතනයේ දෙවන වසරේදී තරුණයෙකු සෝවියට් හමුදාවට බඳවා ගන්නා ලදී.  වසර තුනක් පුරා යෙව්ගනි ග්‍රිෂ්කොවට්ස් රුස්කි දූපතේ පැසිෆික් බලඇණියේ සේවය කළේය. ඔහුගේ සේවා කාලය තුළ ඔහු ආධුනික කලා කටයුතුවල හමුදාවට ක්‍රියාකාරී ලෙස සහභාගී විය.

1988 දී ආපසු සිය රටට පැමිණි යෙව්ගනි ග්‍රිෂ්කොවට්ස් ආයතනයේ සිය අධ්‍යයන කටයුතු කරගෙන යයි. ඒ අතරම, ඔහු දේශීය නාට්‍ය චිත්‍රාගාරයක උනන්දුවෙන් වැඩ කරන අතර පැන්ටොමයිම් රඟහලක නිහතමානී චරිත නිරූපණය කරයි.

වැඩි කල් නොගොස් ස්වදේශික පතල් නගරය අනාගත නාට්‍ය රචකයාට නීරස හා ඒකාකාරී බවට පත්වේ. එබැවින් 1990 දී ග්‍රිෂ්කොවට්ස් යුරෝපයට සංක්‍රමණය වීමට අදහස් කළ නමුත් ඔහුගේ අදහස වෙනස් කරයි  නැවත කෙමරෝවෝ වෙත.

නූතන නාට්‍යයේ දක්ෂතා

ඉයුජින් සිය ගමෙහි "ද ලොජ්" නමින් තමන්ගේම රංග ශාලාවක් සංවිධානය කරයි. මෙම නාට්‍ය භූමියේ පැවැත්ම අතරතුර (1990 - 1997) රුසියානු ප්‍රේක්ෂකයින්ගෙන් පමණක් නොව විදේශයන්හි ද ජනප්‍රිය හා ඉල්ලුමට සරිලන පරිදි ප්‍රසංග 10 ක් වේදිකා ගත කරන ලදී.

1998 නාට්‍ය රචකයාගේ ඉරණමෙහි සන්ධිස්ථානයක් බවට පත්වේ. ඔහුගේ රංග ශාලාව සෙමෙන් මැකී යන අතර ග්‍රිෂ්කොවට්ස් නගරයෙන් පිටවීමට තීරණය කරයි. මුළු පවුලම ඔවුන් කලිනින්ග්‍රෑඩ් වෙත පදිංචියට යති. එම කාල පරිච්ඡේදයේදී ඔහුගේ පළමු ඒකල රංගනය “මම බල්ලෙකු කෑවේ කෙසේද” යන්න දිස්වේ.

නූතන නාට්‍යයේ නාට්‍ය පාසලේ මොස්කව්හිදී මෙම රංගනය ප්‍රදර්ශනය විය. ශාලාවේ සිටි පිරිස 17 දෙනෙකු පමණි. නමුත් මෙම රංගනය වෙනුවෙන් ඉයුජින්ට ගෞරවනීය ගෝල්ඩන් මාස්ක් නාට්‍ය සම්මානය ලැබීම වළක්වා ගත නොහැකි විය. ග්‍රිෂ්කොවට්ස් එකවර නාමයෝජනා දෙකකින් ජයග්‍රහණය කළේය: “නවෝත්පාදනය” සහ “විචාරකයින්ගේ ත්‍යාගය”.

ඔහුගේ මීළඟ කෘතිය වන්නේ “සමගාමීව” නාට්‍යයයි. එය පෙර නිෂ්පාදනයේ සාර්ථකත්වය පුනරාවර්තනය කරයි. දැන් වඩාත් පැහැදිලිව නාට්‍ය රචකයෙකු ලෙස ඉයුජින්ගේ නිර්මාණාත්මක “අත් අකුරු” සොයාගෙන ඇත. රුසියානු සාහිත්‍යයේ විශිෂ්ට සම්ප්‍රදායන් මත විශ්වාසය තබමින් අධ්‍යක්ෂවරයා නූතන ලෝකයේ මානව නාට්‍ය හා යථාර්ථයන් දක්ෂ ලෙස ඉදිරිපත් කරයි. ඔහුගේ රංගනයන්හිදී ඔබට චෙකොව්, ෂුක්ෂින් සහ ඩොව්ලැටොව්ගේ දෝංකාරයන් දැකිය හැකිය.

2014 දී එව්ගනි ග්‍රිෂ්කොවට්ස් විසින් නරඹන්නාට “සමුගැනීමේ කඩදාසි” නරඹන්නාට ඉදිරිපත් කරයි.  නිෂ්පාදනයේ කථා වස්තුව කතුවරයාගේ සිතුවිලි විස්තර කරයි: නූතන ලෝකය ඉලෙක්ට්‍රොනික මාධ්‍ය සහ ගැජට් වලින් පිරී ඇති අතර කඩදාසි යල්පැන යමින් තිබේ. නමුත් මෙම ක්‍රියාවලිය අධ්‍යක්ෂවරයාට අනුව සෑම කෙනෙකුම අමතක කර දැමිය හැකිය.

වසරකට පසුව, ඉයුජින් විසින් "හදවතේ රහස" යන සංයුතියේ ඊළඟ සංයුතිය නිරූපණය කරයි. පහත් හ voice ින්, පාහේ කටහ in කින්, ග්‍රිෂ්කොවට්ස් “හදවතේ” මුහුණින් ජීවිතය පිළිබිඹු කරයි.

2016 - නාට්‍යයේ මංගල දර්ශනය "බියර් වත් කරන අතරතුර." ඉයුජින් තිර රචනයේ කතුවරයා පමණක් නොව ප්‍රමුඛ මිනිසා ද වේ. 2017 දී - "පරිමාණයන්" නිෂ්පාදනය කිරීම.

එව්ගනි ග්‍රිෂ්කොවට්ස්ගේ සියලුම රංගනයන්

ලේඛන

එව්ගනි ග්‍රිෂ්කොවට්ස් සාහිත්‍ය කෘති කිහිපයක කතුවරයා ය. ඔහුගේ පළමු ප්‍රකාශිත කෘතිය වන්නේ “ෂර්ට්” (2004) පොතයි.  ඇයට පිටුපසින් "ගංගා" (2006) කතාව ප්‍රකාශයට පත් කර ඇති අතර එය සාහිත්‍යය පිළිබඳ පාසල් පෙළපොත් වල පවා ඇතුළත් වේ. ගැඹුරු අර්ථයෙන් පිරුණු යුගීන්ගේ කෘතීන් නූතන පාඨකයාට ඉතා ජනප්රිය වේ.

2006 දී, වෙන වෙනම ප්රකාශනයකින් එම කාලයෙන් ලබා දුන් ග්ර්රිකොකොට්ස් සියලු නාට්ය එකතුවක් ඉදිරිපත් කලේය.

ඔහු “ලෑල්ල”, “මා පිළිබඳ අඩිපාර”, “ඇස්ෆල්ට්”, “ජීවන වර්ෂය”, “ජීවිතයේ අඛණ්ඩතාවය”, “ඒ ... අ”, “තෘප්තිය” යන ග්‍රන්ථවල කතුවරයා ද වේ. අවසාන කෘතිය එකම නමින් චිත්‍රපටයේ පදනම බවට පත් වූ අතර චිත්‍රපටයේ අධ්‍යක්ෂකවරයා වූයේ සර්ජි බෙස්රූකොව්ගේ බිරිඳ වන ඇනා මැටිසන් ය.

සංගීතයට ආදරය

අධ්‍යක්ෂක, නාට්‍ය රචක, ලේඛක, ඔහු සංගීතයටද ප්‍රිය කරයි. ඉයුජින්ට අනුව, ඔහු කිසිසේත් ගායනා කිරීමට නොදන්නා නමුත් අන් අයගේ සුන්දර ගායනයට සවන් දීමට ඔහු පිස්සු වැටේ.

සංගීත කලාව තුළ සම්පූර්ණයෙන්ම නව ප්‍රවණතාවක් ඇති කිරීමට ග්‍රිෂ්කොවට්ස් තීරණය කළේය. ඔහු තමාගේම සංකල්පයක් වර්ධනය කර ගත්තේය: ගායනා කළ නොහැකි පුද්ගලයෙකු සංගීතයට පද රචනා කරයි. සංගීතය සමඟ සංයෝජනයට ගත් කුඩා රචනයක් වැනි යමක් මෙන්ම, සෑම විටම, අන්තර්ගතයේ ඉහල අර්ථකථන බරක්.

2002 දී "කර්ලර්ස්" කණ්ඩායම සමඟ එක්ව පළමු ඇල්බමය පටිගත කරන ලදී.  2008 - "සන්ධ්යා" කන්ඩායමේ ගීතයේ "" උදේ ". 2013 - ජෝර්ජියානු "Mgzavbery" සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීම, කාර්යයේ ප්‍රති result ලය වන්නේ "රැඳී සිටින්න සහ ජීවිතය බලා සිටින්න" ඇල්බමය නිකුත් කිරීමයි.

චිත්‍රපට තිර වල

වෙහෙසකර හා නිර්මාණශීලී ග්‍රිෂ්කොවට්ස් නිසා සිනමාවේ කෘති 20 කට වඩා වැඩිය. ඉයුජින්ගේ රංගන කටයුතු ආරම්භ වූයේ 2002 දී ය.  බොරිස් අකුනින්ගේ කෘතිය පදනම් කරගෙන “අසාසෙල්” නම් ප්‍රසිද්ධ චිත්‍රයක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. එවිට ඉයුජින් පැවසුවේ වෙඩි තැබීමේ ක්‍රියාවලිය පහසු සහ සෙල්ලක්කාර බවයි, නමුත් පින්තූරය එතරම්ම නොවේ.