මිනිසුන් සෑම විටම ඔවුන්ට වඩා වෙනස් ආකාරයකින් සැලකුවා. ශාරීරික ආබාධ සහිත පුද්ගලයින් අප හා සමාන බව දැන් ලොව පුරා ඔවුන් පැවසුවද, බොහෝ දෙනෙක් තවමත් හොර රහසේ හෝ විවෘතව ඔවුන් දෙස බලන්නේ පුදුමයක් ලෙසය.

නමුත් අද අපි එවැනි සංකීර්ණ සදාචාරාත්මක හා සදාචාරාත්මක මාතෘකාවක් ගැන කතා නොකරමු, නමුත් අතීතයේ ආබාධ සහිත පුද්ගලයින් කෙරෙහි දක්වන ආකල්පය ගැන කතා කරමු. එනම් - සර්කස් විකාර හෝ විකාර සංදර්ශන වල ඉතිහාසය ගැන. XVIII-XIX සියවස් වලදී යුරෝපයේ සහ ඇමරිකාවේ එවැනි ඇස් කණ්ණාඩි ජනප්‍රිය විය. විහිළු සංදර්ශනය යනු සර්කස් වාදකයින් ආබාධිත වූ හෝ විවිධ ශාරීරික ආබාධ හෝ අසාමාන්‍යතා ඇති පුද්ගලයින්ගේ සංචාරක සර්කස් ය. මෙන්න ඔබ සහ රැවුල සහිත කාන්තාවන්, සහ ඉතා සිහින් හෝ මහත, සහ අත් පා නැති අය සහ තවත් බොහෝ අය.

සර්කස් විකාරයන්ගේ ඉතිහාසය

ඒ සියල්ල ආරම්භ වූයේ වෙළඳපොළ සබඳතාවලට මාරුවීමෙනි. පෙනෙන ආකාරයට, සර්කස් යනු කුමක්ද? 18 වන ශතවර්ෂයේ සර්කස් පෙනුම කෙබඳුදැයි ඔබ නොදන්නේ නම්, සාධාරණ ලෙස සිතන්න. දැවැන්ත මොට්ලි කූඩාරම වටා ආහාර, කැරොසල් සහ පැද්දීම් සහිත කූඩාරම් තිබී ඇත. මේ සියල්ලම විශාල ප්රදේශ අත්පත් කර ගත්තේය. එම නිසා ඉඩම් හිමියන් එවැනි කූඩාරම් ස්ථානගත කිරීම සඳහා ගාස්තුවක් ඉල්ලා සිටීමට පටන් ගත් අතර සමහර විට ගාස්තුව තහනම් විය. එසේම, සංචාරක සර්කස් තැනින් තැනට ගෙනයාම ප්‍රවාහනය සඳහා ඉතා මිල අධික විය. මේ අනුව, සර්කස් තරමක් මිල අධික ව්‍යාපාරයක් වූ අතර ඒවායේ හිමිකරුවන්ට සැලකිය යුතු ආදායමක් ගෙන ඒමට සිදු විය. අද ඔබ සිතිය හැකිය, ඔබ සිහින් ඇක්‍රොබැට් හෝ ශක්තිමත් මිනිසෙක් නම් ඔබේ ජීවිතය සාර්ථකයි. නමුත් සෑම දෙයක්ම එතරම් සරල නැත. ඒ දවස්වල මහජනයා වික්ෂිප්ත වූ අතර ඉන්ද්‍රිය ගෝචර ආශ්වාදයන් ඉල්ලා සිටියහ. ඇක්‍රොබැටික් සංඛ්‍යා හා විහිළුකාරයින් කිසිවෙකු පුදුමයට පත් කළේ නැත. ප්‍රසිද්ධ ප්‍රබලයන් සහ ජගර් ක්‍රීඩකයින් ද මහජනතාවගේ ප්‍රමෝදය ඇති කළේ නැත.

වරක් මිනිස් සිරුරේ අඩුපාඩුකම් දෙස බැලීමෙන් ගැඹුරු, පිළිකුලක අද්දර සිට මහජනයා මවිතයට පත් කිරීමට යමෙකුට අදහසක් තිබුණි.

ඒ නිසා සර්කස් විකාරයන් සිටි අතර ඇක්‍රොබැට් හා විහිළුකාරයින් වෙනුවට “විකාර” විය. එය මූලික හා කැත මිනිස් හැඟීම් මත ගොඩනඟන ලද සංදර්ශනයකි. විකෘති වූ මිනිස් සිරුරු සහ අනෙකුත් භෞතික විකෘතිතා දෙස බැලීමට මහජනතාව කැමති විය. උනන්දුව සහ කුතුහලය - පළමු විකාර සංදර්ශනයේ නිර්මාතෘවරුන්ට මඟ පෙන්වූයේ මෙයයි. එවකට පැවති ආචාර ධර්ම ප්‍රමිතීන් එවැනි අය සමච්චල් කිරීමට හා සමච්චලයට ලක් කිරීමට දිරිගැන්වීය. ඒ නිසා සර්කස් විකාරවල සිටි ජනතාව ගඟක් මෙන් ගලා ගියා. ඔවුන් ගොස් මුදල් ගෙවා, පසුව පිටත් වී වෙනත් වේලාවක වෙනත් කණ්ඩායමකට පැමිණියහ. මේ අනුව, විකාර සංදර්ශනයකින් විශාල ධනයක් උපයා ගත හැකිය.

නමුත් සියලු මුදල් සර්කස් අධ්‍යක්ෂවරුන්ට ලාභ ලැබුනේ නැත, කොටසක් විකාරයන්ට ලබා දී ඇති අතර එය හොඳ කොටසක් යැයි අපට පැවසිය හැකිය. බොහෝ සර්කස් වාදකයින් සාමාන්‍ය “සාමාන්‍ය” පුද්ගලයාට ඊර්ෂ්‍යා කළ හැකි සන්සුන් මහලු වියක් සහ විශාල වාසනාවක් ලබා දුන්හ.

නමුත් අපි හේතු හදුනාගත්තා. අපි නැවත කතාවට යමු.

ටික වේලාවක් සාමාන්‍ය සර්කස් වල විකාරරූපී විය. වාමන, ඕනෑම ආබාධ සහිත පුද්ගලයින් සිටිය හැකිය, සෑම කෙනෙකු තුළම නොවේ නම්, අවම වශයෙන් සෑම තුන්වන සංචාරක සර්කස් එකකදීම. අසනීප වූවන් හා විකෘති වූවන් සොයා කිසිවෙකු විශේෂයෙන් වීදිවල ඇවිද ගියේ ඔවුන්ගේ පෙනුම එතරම් සෞන්දර්යාත්මක නොවන බැවිනි. සර්කස් වාදකයින් සඳහා සෞන්දර්යය වැදගත් විය. නමුත් XVIII වන සියවස ආරම්භයේදී විකාරයන්ගේ පළමු සර්කස් දර්ශනය විය. ඔවුන් සම්මත සර්කස් වලින් වෙන් වී ලෝකය සංචාරය කිරීමට සහ තනිවම රංගනයන් ලබා දීමට පටන් ගත්හ. කෙසේ වෙතත්, ගතානුගතික හා සදාචාරාත්මක යුරෝපයක නොනැසී පැවතුනි. මිනිසුන් මෙයින් පිළිකුල් වූ බවක් නොව යුරෝපීයයන් එවැනි සංදර්ශන සඳහා විශාල රසිකයන් නොවීය. කෙසේවෙතත්, බොහෝ විකාරයන් සාමාන්‍ය සර්කස් සමඟ වැඩ කිරීමට කැමැත්තක් දැක්වූහ. එහෙත් එවැනි සර්කස් පිළිබඳ ආරංචිය ඇමරිකාවට පැමිණේ. “ස්වර්ණමය යුගය” ආරම්භ වන්නේ මෙහිදීය.

1800 ගණන්වල මැද භාගය වන තුරුම ඇමරිකානු විහිළු සංදර්ශන යුරෝපීය ඒවාට වඩා වෙනස් නොවීය. හැර, වඩා මානුෂීය විය. නිදසුනක් වශයෙන්, විහිළුකාරයින් කුලියට ගෙන ඔවුන්ගේ කාර්ය සාධනය සඳහා විශාල මුදලක් ගෙවා, ඔවුන් සමඟ ගිවිසුම් අත්සන් කළ අතර, සර්කස් වාදකයින්ට වැඩි නිදහසක් තිබුණි.

ඉන්පසු පින්තූරය සංවර්ධනය කිරීමට පටන් ගත් අතර, එය සමඟ සහ වෙළඳ දැන්වීම්. සර්කස් වෙත පැමිණීමට පෙර, නරඹන්නාට තමා බලා සිටින දෙයින් කොටසක් දැක ගත හැකි නම් වඩා හොඳ යැයි ජනතාව තීරණය කළහ. "විකාර" වල ඡායාරූප නගරය ජලයෙන් යටවිය. මෙය වෙනත් විකාර සංදර්ශන බිහිවීමට පෙලඹීමක් වූ අතර, මෙම “ප්‍රභේදය” ඇදහිය නොහැකි තරම් ජනප්‍රිය විය.

1800 ගණන්වල අගභාගයේ සහ 1900 ගණන්වල මුල් භාගයේදී යුරෝපයේ සහ එක්සත් ජනපදයේ සර්කස් සිය ගණනක් පැවති අතර, ඒ සෑම එකක්ම තමන්ගේම විකාරයන් නියෝජනය කළේය. හදිසියේම යුද්ධයක් ඇති විය. දෙවන ලෝක සංග්‍රාමය අතරතුර, සාමාන්‍ය ඒවා මෙන් සියලු විකාර සර්කස් පිරිහෙමින් පැවතුනි. මිනිසුන්ට ප්‍රදර්ශනවලට යාමට වෙලාවක් නොතිබුණි. ඔව්, ලෝකයේ මිනිසුන් විශාල වශයෙන් මිය යන විට සිනාසීමට විශේෂ ආශාවක් නොතිබුණි. කෙසේ වෙතත්, යුද්ධය අවසන් වීමෙන් පසු, සෑම දෙයක්ම විකාර සංදර්ශනය සඳහා වඩාත් නරක අතට හැරුණි: මිනිස් ජීවිතයේ වටිනාකම වැඩි විය. මිනිසුන් වැඩි ගෞරව කිරීමට පටන් ගත් අතර මිනිසුන් ශාරීරික විහිළු වලට සිනාසීම නැවැත්වූහ. ඉතින්, ඔවුන් ගොස් ගෙවීම නතර කළා. එහි ප්‍රති As ලයක් වශයෙන්, විකාරයන්ගේ සර්කස් අහෝසි විය. මේ මොහොතේ ඔවුන් කිසිසේත් නැත. ඔවුන් පෙනී සිටියා නම්, ඔවුන් සමාජයෙන් එවැනි හෙළා දැකීමට ඉඩ තිබුනි, ඔවුන් සතියක්වත් නොනවත්වා නොසිටිනු ඇත.

ප්‍රසිද්ධ සර්කස් විකාර

ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබ කවදාවත් නොදන්නා බොහෝ සර්කස් තිබුණි. කෙසේ වෙතත්, ඔවුන්ගෙන් දෙදෙනෙකු ඔබේ අවධානයට සුදුසු ය. පළමුවැන්න කොන්ග්‍රස් ඔෆ් ලිවිං ෆ්‍රීක්ස් වන අතර එය ඔබට අද දින ඡායාරූප විශාල ප්‍රමාණයක් සොයා ගත හැකි අතර තොරතුරු ශුන්‍ය වේ. ඔවුන්ගේ "අවි ගබඩාවේ" වාමන, අසාමාන්‍ය ලෙස වර්ධනය වූ කකුල් ඇති පුද්ගලයින් සහ තවත් සමහර විෂමතා ඇති බව දන්නා කරුණකි.

දෙවැන්න ගැන, පෘථිවියේ බාර්නම් සහ බේලි ශ්‍රේෂ් est තම ප්‍රදර්ශනය (පෘථිවියේ බාර්නම් සහ බේලිගේ ශ්‍රේෂ් greatest තම ප්‍රදර්ශනය) වැඩි විස්තර පැවසිය හැකිය. මෙම සර්කස් මූලික වශයෙන් ආරම්භකයින්ගෙන් කෙනෙකු වන ෆීනියාස් බාර්නම් සඳහා ප්‍රසිද්ධය. මෙම මිනිසා නිසැකවම දෙවියන්ගේ ව්‍යාපාරිකයෙකි, මන්ද ඔහු තම සර්කස් වඩාත් ප්‍රසිද්ධියට පත් කළා පමණක් නොව, එම දැන්වීම නව තලයකට ගෙන ආවේය. ඔහු යම් ආකාරයක අයාචිත තැපැල් වර්ගයක් ඉදිරිපත් කළද, ඔහුට ස්තූති කිරීමට මට අවශ්‍ය නැත.

මේ සියල්ල ආරම්භ වූයේ අමතර මුදල් උපයා ගැනීමට බාර්නම් තීරණය කිරීමෙනි. ඔහුගේ වංක ලෙස උපයාගත් ධනයෙන් කොටසක් සඳහා වැඩිහිටි අප්‍රිකානු-ඇමරිකානුවෙකු මිල දී ගත් ඔහු නගර හරහා ඇයව පදවාගෙන ගියේ ඇය වොෂිංටනයේ නැනී බවත් ඇය වයස අවුරුදු සියයකට වඩා වැඩි බවත්ය. මිනිස්සු විශ්වාස කළා, මේ ප්‍රාතිහාර්යය දෙස බලන්න ඔහුට මුදල් දුන්නා. කෙසේවෙතත්, උනන්දුව ඉක්මනින්ම පහව ගිය අතර, බාර්නම් මහලු කාන්තාව ජීවතුන් අතර නැති නමුත් රොබෝවෙකු බවට කටකතාවක් ආරම්භ කළේය. ජනප්‍රියත්වය නැවත පැමිණ දෙගුණ වී ඇත! නමුත් එම කාන්තාව ඉක්මනින්ම මිය ගිය අතර, මරණ පරීක්ෂණය සඳහා බාර්නම් වෛද්‍යවරුන්ට ආරාධනා කර නගරය පුරා කටකතා පතුරුවා හැරියේ නව නිපැයුම්කරුගේ අනන්‍යතාවය හෙළි නොකිරීමට ඔහු රොබෝව ජීවමාන පුද්ගලයකු සමඟ ආදේශ කළ බවය. ෆීනියාස් මෙම පංති වලට කැමති වූ අතර ඔහු ඔහුගේ ඇමතුම සොයා ගත්තේය.

ඔහුගේ පළමු විහිළු සංදර්ශනය වූයේ කුඩා කණ්ඩායමක් වන චාල්ස් ස්ට්‍රැටන් (ජෙනරාල් ටොම්-ටෑම්), චැං සහ එන්ගා බැංකුකරුවන් (සියම්හි උපත ලැබූ සියම් නිවුන් දරුවන් ය. ඔබ දන්නවාද, ඔවුන්ගෙන් පසුව අන්තර්ගෝලීය ලෙස හැඳින්වේ) සුදු සමාජ පෙනුම: ඉන්දියානු සහ අප්‍රිකානු ඇමරිකානු. මාර්ගය වන විට, ස්ට්‍රැටන් ඉතා ජනප්‍රිය වූ අතර ඔවුන් ඔහුට උසස් සමාජයේ පක්ෂවලට ආරාධනා කිරීමට පටන් ගත් අතර පසුව ඔහු වාමන බිරිඳක් බවට පත්විය.

නමුත් ජේම්ස් බේලි සමඟ සර්කස් නිර්මාණය කරන විට බාර්නම්ට සැබෑ ජනප්‍රියත්වයක් ලැබුණි. ඔහුගේ සර්කස් සිට, ඔහු එහි වැසියන්ගෙන් මුළු ලෝකයක්ම නිර්මාණය කළේය, එහිදී සෑම කෙනෙකුටම තමන්ගේම ඉතිහාසයක් සහ එහි ලක්ෂණ ඇත. බාර්නම් සහ බේලි ඉතා හොඳ මුදලක් ගෙවා ඇති නිසා, ඔහු කණ්ඩායමට ඇතුළත් කර ගැනීම සඳහා මිනිසුන් හිතාමතාම තුවාල ලබා ගත්හ. නමුත් අපි සියල්ලෝම මනුෂ්‍යයෝ වෙමු. ෆීනියාස්ගේ මරණයෙන් පසු සර්කස් ඩොලර් 400,000 කට විකුණනු ලැබීය (බේලි සමඟ බාර්නම් ඒ වන විට වැඩ කිරීම නවතා දමා තිබුණි).

ප්‍රසිද්ධ විකාර

විවිධ පුද්ගලයින් විකාර සර්කස්වල වාසය කළහ: ආබාධිතයන්, අසනීප, de න සංවර්ධිත, අබලන් සහ විකාර සහගත වචනවල නූතන අර්ථයෙන්. විකාර සංදර්ශනයක දීප්තිමත් විය හැකි අයගේ කුඩා ලැයිස්තුවක් අපි පහත ඔබට ඉදිරිපත් කරන්නෙමු.

1. රැවුල් සහිත කාන්තාවන්

රැවුල සහිත කාන්තාවන් විකාර සංදර්ශනවල රැජිනියන් ය. රැවුල සහිත කාන්තාවක් නොමැතිව, ඔබේ සර්කස් විහිළු පහත් වනු ඇත. එක් කාලයක රැවුලක් ඇති බොහෝ ප්‍රසිද්ධ කාන්තාවන් සිටි අතර ඔවුන් මෙම මුහුණේ හිසකෙස් ගැන කිසිසේත් කනස්සල්ලට පත් නොවීය. එය කැපී පෙනෙන සිදුවීමක් විය. යමෙකුට මවුලයක් ඇත, යමෙකුට විශාල නාසයක් ඇත, යමෙකුට අසාමාන්‍ය හිසකෙස් වර්ණයක් ඇත, ඔවුන්ට රැවුල් ඇත. මෙම කාන්තාවන් අනෙක් අය මෙන් පිරිමින් අතර ජනප්‍රිය විය. බොහෝ දෙනෙක් විවාහ වී, දරුවන් ඇති අතර සතුටින් ජීවිතය අවසන් කළහ.

අද වන විට, මෙම විෂමතාවය කැමැත්තෙන් හා හරහා අධ්‍යයනය කර ඇත. රැවුල සහිත කාන්තාවන් තුළ - හර්සුටිස්වාදය, කාන්තා ශරීරයේ පිරිමි හෝමෝන වැඩිපුර නිපදවීමට හේතු වන රෝගයකි. අද දක්වා, ප්රතිකාර.

2. සමේ විෂමතා

මෙම විෂමතාවන්ට විවිධ සමේ රෝග ඇතුළත් වන අතර එම නිසා මිනිස් සමට අසාමාන්‍ය වර්ණයක් හෝ ව්‍යුහයක් ඇත. එසේම, ඊලර්ස්-ඩැන්ලෝස් සින්ඩ්‍රෝමය ඇති පුද්ගලයින් ජනප්‍රිය වූ අතර, එම නිසා ඔවුන්ගේ සම දුස්ස්රාවී විය (පින්තූරයේ මෙන්), සහ සන්ධි කොතරම් නම්යශීලීද යත්, පුද්ගලයෙකුට ප්‍රතිවිරුද්ධ දිශාවට ඇඟිලි නැමිය හැකි ය (බොහෝ විට, හොඳ ඇක්‍රොබැට් ඒවායින් සාදන ලදී).

3. වාමන සහ යෝධයන්

සාමාන්‍ය වර්ධනය උනන්දුවක් නොදැක්වීය - මිනිසුන්ට ලිලිපුටියානුවන්ට සහ යෝධයින්ට දෙන්න! ඕනෑවට වඩා ඉහළ හෝ පහත් පුද්ගලයන් ඕනෑම ආත්ම ගෞරවණීය විකාර සංදර්ශනයක අනිවාර්ය අංගයක් විය. බොහෝ විට ඔවුන් යුගල වශයෙන් වැඩ කළ අතර එය බෙහෙවින් වෙනස් පෙනුමක් ඇති අතර කණ්නාඩියේ බලපෑම තීව්‍ර කළේය. ලිලිපුටියානුවන් අලුත උපන් දරුවන් මෙන් කුටාලි බව පසුව සිදු වූ අතර පසුව ඔවුන් ඩයපර්වල දාර්ශනික මාතෘකා පිළිබඳව තර්ක කිරීමට පටන් ගත්හ. මෙය ඉතා විනෝදජනක ප්‍රේක්ෂක පිරිසකි.

වර්ධන හෝමෝනය නොමැතිකම හෝ අතිරික්තය හේතුවෙන් එවැනි විෂමතා ඇති වේ. එහෙත් එවැනි අය නූතන ලෝකයේ තරමක් නිදහසේ ජීවත් වෙති, සමහරු ප්‍රසිද්ධ වෙති. ඉතිහාසය පෙන්නුම් කරන පරිදි, ඔවුන්ගේ ආයු අපේක්ෂාව විශාල නොවේ.

4. වෘකයන්

මුහුණේ හිසකෙස් පිළිබඳ විෂය වෙත ආපසු යාම. එවැනි "වෙල්වෙල්" ඉතා ජනප්‍රිය වූ අතර සෑම විනීත සර්කස් එකකම සිටිය යුතුව තිබුණි. මාර්ගය වන විට, බාර්නම්ගේ සර්කස් ද එවැනි පුද්ගලයෙකි. ෆීනියාස් ඔහු බල්ලෙකු මෙන් වේදිකාව මතට පොත්ත හා හැ l ුවේය. මේ අතර, ෆෙඩෝර් එව්ටිස්චෙව් රුසියානු, ජර්මානු සහ ඉංග්‍රීසි යන භාෂා තුනෙන්ම චතුර ලෙස කථා කළේය. හයිපර්ට්‍රයිකොසිස් හි මෙම විෂමතාවයට හේතුව, හිසකෙස් මුළු මුහුණටම පමණක් නොව, ශරීරය පුරා වර්ධනය වීමයි.

5. අත් පා නොමැති පුද්ගලයින්

ඇත්ත වශයෙන්ම, අත් පා සම්පූර්ණයෙන්ම නොමැති වීම විදේශීය විය, නමුත් බොහෝ විට කකුල් හෝ අත් නොමැති පුද්ගලයින් සිටියහ.

එවැනි විෂමතාවයක් ඇතිවීමට හේතු වන්නේ බරයි: නිදසුනක් ලෙස දරුණු තුවාල හේතුවෙන් වැරදි උපතේ සිට විස්තාරණය දක්වා.

6. සියම් නිවුන් දරුවන්

ඉතා මේදය හා ඉතා සිහින් පුද්ගලයන් සාමාන්‍යයෙන් යුගල වශයෙන් සිදු කරනුයේ බලපෑම වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා ය. බොහෝ විට: ඇදහිය නොහැකි තරබාරු කාන්තාවක් සහ ඇදහිය නොහැකි තරම් සිහින් පුරුෂයෙක්.

ඔව්, “සශ්‍රීක ස්වරූපයන්” විලාසිතාවෙන් පැවතුනද, අතිරික්ත පූර්ණත්වය තවමත් කැත වූ අතර මිනිසුන් ඒ ආකාරයටම සිනාසුණි. නමුත් සර්කස් වලදී එය අඩු හෝ වැඩි වශයෙන් සුදුසු විය.

8. පොකිරිස්සන් මිනිසුන්, පෙන්ගුවින් සහ සීල්

පොකිරිස්සන් මිනිසුන්, පෙන්ගුවින් සහ සීල් යනු අවයව විරූපණය සමඟ ඇති විෂමතාවන් ය. අත් විලයනය වී පයින්කර් වලට සමාන වන විට, සමහර විට පාද හෝ නළල කෙලින්ම ශරීරයට සවි කර ඇත. බොහෝ විට මේවා ජානමය මට්ටමේ අසාමාන්‍යතා සහිත සංජානන විෂමතා වේ. එවැනි පුද්ගලයන් ස්වල්ප දෙනෙක් සිටියහ.

තවත් බොහෝ “විකාර” ඇත: අස්ථි විකෘතිතා ඇති පුද්ගලයින්, ශරීරයේ වර්ධනයක් ඇති මයික්‍රොසෙෆල් හෝ අමතර අත් පා (සියම් නිවුන් දරුවන්). අවාසනාවට, ඔවුන් සියල්ලන් ගැන කීමට නොහැකිය.

මාර්ගය වන විට, 30 දශකයේ රූගත කරන ලද ටොඩ් බ්‍රවුන්නිංගේ “ෆ්‍රීක්ස්” චිත්‍රපටය විශේෂ අවධානයට ලක්විය යුතුය. එවකට විකාර චක්‍රයන් පැවතුනි (චිත්‍රපටයේ ඇති විකාර සැබෑ ය), නමුත් මහජනයා චිත්‍රපටය නරක ලෙස ගත්හ. සමහරවිට ප්‍රචණ්ඩත්වයේ දර්ශන නිසා, පින්තූරය බහුලව තිබේ. නමුත් ඔහුව "දුරාචාර" සහ "වැරදි" ලෙස හැඳින්වීමත්, ඒ සමඟම ඔවුන්ගේ අභිමතය පරිදි, විකාර සංදර්ශනවලට සහභාගී වීම කෙසේ හෝ වංක ක්‍රියාවක්.

මේ සියලු දෙනා දෙස බලන විට ඔවුන්ගේ ගැටළු එතරම් වැදගත් නොවන බව පෙනේ. අන්තිමේදී, අපි "සාමාන්‍ය" ය. විශේෂයෙන් අපේ කාලයේ.

"රුසියානු හොලිවුඩ්" ව්යාපෘතියේ නව, ආකර්ෂණීය අංකය! රත්තරන් සෑම තැනකම තිබේ, රත්රන් වටා ඇත! නිරපේක්ෂ සුඛෝපභෝගී! ඔබේ ඇස් සඳහා සැබෑ සුඛෝපභෝගී! නිරවද්ය චලනයන් සහ අලංකාර ඇඳුම් පැළඳුම් සමඟින් ඔබේ නිවාඩු දිනය විශිෂ්ට, සුවිශේෂී සුඛෝපභෝගී උත්සවයක් බවට පත් කරනු ඇත.

  අළුත්! ආශ්චර්යයන් බෝලය

සමාජයේ ඡායාරූපකරණයේ නවීන සංවර්ධනයත් සමඟ. ජාල යනු ඔබට අවශ්‍ය දේමයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය හුදෙක් ඡායාරූප කලාපයක් නොව, වෙනම ලෝකයක් වන අතර, දීප්තිමත් හැඟීම්වලින් පිරුණු සුරංගනා කතාවකට ඔබ පිවිසෙයි!

  පික්සල් පොයි

පික්සල් පොයි   - ආලෝක සංදර්ශන වැඩසටහන් වල රාමුව තුළ නව වෙළඳ නාම අවස්ථාවක්. ඕනෑම වාක්‍ය ඛණ්ඩ, සංකේත, ලාංඡන සහ රූපවල සැහැල්ලු ඇඳීම. ඔබේ සිදුවීම කෙරෙහි අසාමාන්ය හා දීප්තිමත් අවධානයක්.

  නියොන් වර්ණාවලිය

නර්තන සංදර්ශනය   නියොන් වර්ණාවලිය සර්වබලධාරී ශක්තිය හා පදාර්ථ ගැන කතා කරයි. ඒවායේ අඩංගු දේ සහ ඒවා ප්‍රකාශ විය හැකි ආකාරය ගැන. දර්ශනීය හා දර්ශනීය ඇඳුම් ප්‍රදර්ශනයආලෝකය සහ සංගීතය වාදනය කිරීම මත පදනම්ව. ඉහළ මට්ටමේ නර්තන විද්‍යාව සහ අමතර ආලෝක මුක්කු භාවිතා කිරීම මෙම ප්‍රදර්ශනය වඩාත් වර්ණවත් හා තොරතුරු සහිත එකක් බවට පත් කළේය. ඇඟලුම් ප්‍රදර්ශනය "නියොන් වර්ණාවලිය" රාත්‍රිය   කාලය යනු ෆැන්ටාස්මගෝරියා, සුරංගනා කතාවකි. අන්ධකාරය ඔබට නළුවන්ගේ වර්ණ හා චලනයන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමට සහ ඔවුන් දකින දෙයින් උපරිම සතුටක් ලබා ගැනීමට ඉඩ සලසයි.

  LED දර්ශනය

"රුසියානු හොලිවුඩ්" ව්‍යාපෘතිය මගින් වර්ණ හා ආලෝක ක්‍ෂේත්‍රයේ නවතම වර්ධනයන් ඉදිරිපත් කරයි. නර්තන සංදර්ශනය   “LED Show” යනු සංගීත, ආලෝකය සහ නැටුම් සංදර්ශනය. වර්ණ සීතල නියොන් එහි දීප්තියෙන් නවතම තාක්‍ෂණය කලාකරුවන්ගේ නිශ්චිත චලනයන් සියුම් ලෙස සටහන් කරයි.

සෑම ඇඳුමකටම පරිපථ 2 ක් ඇත - බාහිර හා අභ්‍යන්තර. සෑම පරිපථයකටම විවිධ ආකාරවලින් වැඩ කිරීමට දේපල ඇත. තෝරාගත් සමෝච්ඡය අනුව ඇඳුමේ වර්ණය වෙනස් විය හැකිය. මෙම වෙනස්කම් කලාකරුවා විසින් සෘජුවම අධීක්ෂණය කරනු ලැබේ.

  සයිබර් අවකාශය

සිත් ඇදගන්නා ක්‍රියාව නැටුම් සංදර්ශනයඑය වඩාත් නවීන නරඹන්නාට පවා කුතුහලය දනවන කරුණකි. පුදුමයට පත් කළ යුතු දෙයක් තිබේ: දීප්තිමත් LED වල විවිධ සංයෝජන මගින් වර්ණවත් හා ප්‍රකාශන රූප නිර්මාණය කරයි.

  "රජ" නැවත පැමිණීම

නව ව්‍යාපෘති දිශාව "රුසියානු හොලිවුඩ්" - සුදු සීතල නියොන්. පොප් රජු මයිකල් ජැක්සන්ගේ ශෛලිය අවධාරණය කරමින්, මනාව සකසන ලද, මුල් ඇඳුම්, ප්‍රේක්ෂකයින්ගේ උනන්දුව අවදි කරවන අතර ඕනෑම සන්ධ්‍යාවක, ආයතනික හෝ ප්‍රසංගයකට විවිධත්වය ගෙන එයි.

  මිරර් වර්ල්ඩ්

විකාර සංදර්ශනය   “මිරර් වර්ල්ඩ්” යනු ආලෝකය සහ වර්ණය පිළිබඳ ඕනෑම අදහසක ප්‍රතිමූර්තියක් වන අතර, එය ඇඳුම් ආයිත්තම්වල කැඩපත් මුහුණු මත ඇති වඩාත් සමීප මන fant කල්පිතයන්ගේ පිළිබිඹුවකි. සමහර විට අලංකාරය යනු බලවත්ම හා ශ්‍රේෂ් force තම බලවේගයයි. අලංකාරය සැමවිටම මිනිසුන්ගේ හදවත් තුළ පොහොසත් චිත්තවේගීය ප්‍රතිචාරයක් ජනනය කරයි. සැහැල්ලු කිරණ සහිත ඇඟලුම් දර්පණ සාර්ථකව සංයෝජනය කිරීමට ස්තූතිවන්ත වන අතර, නව්‍යතාව, ප්‍රභවය සහ රසය අනුව කැපී පෙනෙන, සැබවින්ම සුන්දර සංදර්ශනයක් අපට අවබෝධ කර ගැනීමට හැකි විය! තේමාත්මක පක්ෂ සහ මහා පරිමාණ නැටුම් සංදර්ශන සඳහා දර්පණ ලෝකය පරිපූර්ණයි. සෑම ඇඳුමක්ම ඕනෑම සිදුවීමක ප්‍රධාන චරිතයක් වනු ඇත. "මිරර් වර්ල්ඩ්"   රුසියාවේ නර්තන සංදර්ශන ක්ෂේත්‍රයේ සම්පූර්ණයෙන්ම නව ප්‍රවණතාවක්. ඇනලොග් සරලවම නොපවතින අතර, ඔබ මෙම විකාර සංදර්ශනය දුටුවේ නම්, එයින් අදහස් වන්නේ ඔබ එය මුලින්ම දුටු බවයි!

  රිදී ගැහැණු ළමයින්

"රිදී ගැහැණු ළමයින්"   - නර්තනය සහ ඇඳුම්වල විස්තර කළ නොහැකි සුන්දරත්වය ඒකාබද්ධ කරන ලස්සන හා අද්භූත නිෂ්පාදනයක්. දර්පණ ඇඳුම්, සුඛෝපභෝගී දියමන්ති මෙන් බබළමින්, මැජික් ලබා දෙන අතර, දර්පණ පෘෂ් in යන්හි පිළිබිඹු වන ආලෝකය කුඩා හා දීප්තිමත් ඉස්මතු කිරීම් මිලියන ගණනකට බෙදා ඇත. හැඟීම්වල සැබෑ උල්පතක්!

  විසිතුරු පියාසැරිය

LED ආලෝකය පියාපත් සහිතව පෙන්වන්න   - ප්‍රීතිය හා හයියෙන් අත්පොළසන් දෙයි. ද්රව්යවල අසාමාන්ය බොරු ඇඳුම්   තේමාත්මක කාමරවල පවා අසාමාන්‍ය නොවේ - මෙය අදහසකි! සංගීතය හා නර්තන ලෝකය තුළ මූර්තිමත් කර ඇති අවකාශය පිළිබඳ අදහස! අදහස ස්වරූපයෙන් මූර්තිමත් කර ඇත ආලෝකයේ, හැඟීම්, හැඟීම්, මනෝභාවය ප්‍රකාශ කිරීම.

  විශ්වයේ අවකාශය

අපූරු විනෝදාස්වාදය freakshow, විශ්වයේ විශාල ව්‍යාප්තිය පිළිබඳ අධ්‍යයනය සහ දැනුම ගැන කියමින්. මෙය ඔබ දැක නැත! අද්විතීය රාත්‍රී ෆ්‍රීක්ෂෝ රුසියාව පුරා ප්‍රතිසමයක් නොමැති නියෝජනය. නූතන මිනිසා පුදුම විය නොහැකිද? නූතන පුද්ගලයෙකු පුදුම කිරීම දුෂ්කර ද? "විශ්වයේ විස්තාරණයන්" එවැනි අගතියන් වේදිකාවේ කලාකරුවන්ගේ දර්ශනයේ පළමු තත්පර වලින් විනාශ කරයි! විස්මිත අභ්‍යවකාශ ඇඳුම්, දීප්තිමත් ආලෝකය, ගතිකතාව, අසාමාන්‍ය ද්‍රව්‍ය හා ස්වරූපය වෙනත් ග්‍රහලෝකයකට යන ගමනක වාතාවරණය නිර්මාණය කරයි.

  තීරුව සුදු ය, තීරුව කළු ය

ජීවිතය යනු සුදු තීරුවකි, කළු පටියකි, නමුත් මෙම පරස්පර පටි වලින් පිටත තවත් යථාර්ථයක් ඇත, තවත් ලෝකයක් ඇත. තවත් ලෝකයක් වර්ණවලින් පිරී තිබේ! ඇඳුම් ප්‍රදර්ශනය   “තීරුව සුදු ය, තීරුව කළු ය” යනු නළුවන්ගේ හා නියොන් තාක්ෂණයන්ගේ දීප්තිමත් ප්ලාස්ටික් කලාවන්ගේ පරිපූර්ණ එකතුවකි. මෙම කාර්ය සාධනය දකින ඕනෑම අයෙකු මෙය සාමාන්‍ය දෙයක් නොවන බව පුදුමයට පත් වනු ඇත. නැටුම් සංදර්ශනය, සහ මුළු රඟහල කාමරය. පසුබිම් හා ඇඳුම්වල වර්ණවල ප්‍රබල වෙනස මෙන්ම නූල් තීරු මගින් එකිනෙකා සමඟ ඇති සම්බන්ධතාවය වේදිකාව මත පරිමාව නිර්මාණය කරන අතර සමස්ත කාර්ය සාධනය පිළිබඳ සංජානනය විශේෂිත කරයි. මෙම ඉදිරිපත් කිරීම සඳහා දර්ශනයේ යම් තාක්ෂණික උපකරණ අවශ්‍ය වේ. ඇදුම් පැළදුම් නර්තන තලයේ නියොන් පිරවීමක් ඉදිරියේ අලංකාර දීප්තියක් ලබා දෙයි.

ආයතනික සිදුවීම්, විවාහ උත්සව, ළමා සාද සහ වෙනත් ඕනෑම උත්සව සඳහා අපි සමාජ සංදර්ශන සපයන්නෙමු. අපගේ අත්දැකීම් භාවිතා කරමින්, අපි ඔබට වැරැද්දක් කිරීමට ඉඩ නොදෙමු. නර්තන කණ්ඩායම්වලට කළ හැකි දේ අපි හරියටම දනිමු. හොඳ නර්තන ශිල්පීන් විනාඩි 10-15 කින් ප්‍රේක්ෂකයින් ආලෝකවත් කරනු ඇත, පැයක් සඳහා වෙහෙසකාරී රංගනයන් සංවිධානය නොකරයි. සාමාන්‍ය සමාජ චාරිකාවක් සමාජ සංදර්ශනයකට වඩා වෙනස් වන්නේ කෙසේද යන්න අප සමඟ ඔබ දකිනු ඇත. වෘත්තීය ඩීජේ ඔබේ අභිමතය පරිදි සාදය සඳහා විශේෂ ධාවන ලැයිස්තුවක් සකස් කරනු ඇත. නායකයා අමුත්තන්ගේ මනෝභාවය සකස් කරයි. එමනිසා, ඔහු සෑම ආගන්තුකයෙකුටම විශ්වාසය, ධනාත්මක ආකල්පය සහ සුහදතාවය විදහා දැක්වීම වැදගත්ය! වේදිකාවට ඩීජේට උස් ස්ථානයක් ඇති විට ක්‍රියාවලිය අණ කිරීම පහසුය. මෙය ඔහුට වැඩි විශ්වාසයක් දැනීමට උපකාරී වේ.

සමාජ වාතාවරණයක කොටසක් ලෙස ගො-ගෝ නැටුම්

ඔබ සාදයක් පවත්වන්නේ නම්, ගො-ගෝ නැටුම අත්‍යවශ්‍ය වේ. නර්තන ශිල්පීන් තෝරාගැනීමේදී, භෞතික දත්ත පමණක් නොව, චිත්තවේගීයභාවය කෙරෙහි ද අවධානය යොමු කරන්න. ඔබට ඉහළ වායුගෝලීය සංඛ්‍යා පෙන්විය හැකිය, නමුත් සංවේදීතාවයක් නොමැති නම්, හැඟීම් ශුන්‍ය වේ. ස්ට්‍රිප්ටේස් යන්න යන්නට වඩා වෙනස් වන අතර දෙවැන්න ප්‍රේක්ෂකයන් සමඟ ඇති ඕනෑම සම්බන්ධතාවයක් බැහැර කරයි. අමුත්තන්ට කල්තියා අනතුරු අඟවා අප්රසන්න තත්වයන්ගෙන් ආරක්ෂා වන්න.

ක්ලබ් මේ දිනවල පෙන්වයි

යුරෝපීය නූතනවාදී උරුමය, පොප් සංස්කෘතිය, 20 වන සියවසේ මැද භාගයේ සිට වර්තමානය දක්වා, ලොව පුරා උපත ලද නූතන කලා ආකෘතීන්, මීර්හෝල්ඩ් ප්ලාස්ටික් රඟහලේ උරුමය සහ පසුගිය සියවස්වල සහ වර්තමානයේ තවත් බොහෝ සාධක නව ආඛ්‍යාන මතුවීමට විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කර ඇත. , රූප සහ නිරූපණයන්, ඒවා තනි ප්‍රකාශන මෙවලමක් ලෙස ඒකාබද්ධ කිරීම. නවීන කාර්ය සාධන ප්‍රදර්ශන ප්‍රකාශන මාධ්‍යයන්ගේ සංයෝජනයෙන් ආභාෂය ලබා ඇත: ඡායාරූප කලාව, සංගීතය, වීඩියෝ තාක්‍ෂණය, නාට්‍ය කලාව, ප්ලාස්ටික් අංක සහ නැටුම්, අධි තාක්‍ෂණික තාක්‍ෂණය, මූර්ති, ක්‍රීඩා, ආලෝකය සහ ලේසර් මෙවලම්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය යනාදිය.

ප්‍රවණතා සමාජ සංදර්ශන

සමාජ සංදර්ශනයක් සඳහා වඩාත් ජනප්‍රිය හා සමාජීය බලපෑම් වන්නේ ක්‍රෙයෝ-ජෙට් හෝ CO 2 ය. ඒවා ජනනය කරනු ලබන්නේ විශේෂ කුඩා ස්ථාපනයන් මගිනි (සාමාන්‍යයෙන් වේදිකාව මත කෙලින්ම තබා ඇත). අභ්‍යවකාශයට මුදා හරින ජෙට් යානය සාමාන්‍ය කාබන් ඩයොක්සයිඩ් වේ! එය අයිස් කුළුණු වල බලපෑම නිර්මාණය කරයි, ප්‍රදර්ශනයේ උනුසුම් වූවන් සිසිල් කරයි. ක්‍රෙයෝ-ජෙට් යානාවලට හොඳ හැඟීමක් ඇති කිරීමට නම් අවම වශයෙන් ඒවායින් 4 ක් වත් තිබිය යුතුය.

සමාජ සංදර්ශන ක්‍රියාත්මක කිරීම සඳහා සම්මත නොවන ප්‍රවේශයන්

ඔබට සවස් වරුවේ විවරයක් කිරීමට අවශ්‍ය නම්, ඔබ නිවැරදි ස්ථානයේ සිටී! ආලෝකකරණ උපකරණ, දීප්තිමත් දිදුලන ඇඳුම්, මෙවලම් සහ වෙස් මුහුණු සමඟ ඒකාබද්ධව ගො-ගෝ නැටුම් ප්‍රසංගයක් භාවිතා කිරීම - මේ සියල්ල කැපී පෙනෙන සතුටක් ගෙන දෙයි. අපට සම්මත වැඩසටහන් සහ තනි වැඩසටහන් දෙකම තිබේ. අල්ට්‍රා බ්ලෝ ක්ලබ් ප්‍රදර්ශනය විවිධ මිනිස් සහජ බුද්ධිය කෙරෙහි විනෝදය කෙරෙහි ඇති කළ නොහැකි බලපෑමකි: ආහාර, ලිංගිකත්වය සහ මානව අන්තර්ක්‍රියා සඳහා කායික හා මානසික අවශ්‍යතා. අපගේ සමාජ සංදර්ශනය මඟින් ඔබට විශාල හැඟීම් දැනීමට හැකි වන අතර, සෑම කෙනෙකුම පරාවර්තනය සඳහා පදනම ලබා දිය හැකිය.

සමාජ සංදර්ශනයක් ඇණවුම් කරන්නේ කෙසේද

ඔවුන් බොහෝ විට සමාජ ශාලා ප්‍රදර්ශනයක් ඇණවුම් කරන්නේ සංවිධායකයින්ගේ සහ උත්සවයේ වීරයන්ගේ පැතුම්, මහජනයාගේ අපේක්ෂාවන් සහ ව්‍යාපාරයේ අවශ්‍යතා එකිනෙකට බැඳී ඇති බැවිනි. සෑම රසයක් සඳහාම අල්ට්රා බ්ලෝ වෙතින් සමාජ සංදර්ශනයක් ඇණවුම් කිරීමට අපි ඉදිරිපත් වෙමු: ලේසර් සහ සැහැල්ලු සංදර්ශන, කාර්ය සාධන සංදර්ශන, නැටුම් හා කාමුක දර්ශන බැලට්, කලාකරුවන් සහ සංගීත ians යන්. සමාජ උත්සවයකදී ප්‍රදර්ශනයක් ඇණවුම් කරන්න එයින් අදහස් වන්නේ ඔබේ අමුත්තන් පුදුමයට පත් කර සිදුවීමක් සාර්ථකව පැවැත්වීමයි. අපගේ අත්දැකීම් භාවිතා කරමින්, අපි ඔබට වැරැද්දක් කිරීමට ඉඩ නොදෙමු. නර්තන කණ්ඩායම්වලට කළ හැකි දේ අපි හරියටම දනිමු. හොඳ නර්තන ශිල්පීන් විනාඩි 10-15 කින් ප්‍රේක්ෂකයින් ආලෝකවත් කරනු ඇත, පැයක් සඳහා වෙහෙසකාරී රංගනයන් සංවිධානය නොකරයි. සාමාන්‍ය සමාජ චාරිකාවක් සමාජ සංදර්ශනයකට වඩා වෙනස් වන්නේ කෙසේද යන්න අප සමඟ ඔබ දකිනු ඇත. සමාජ ශාලාව සඳහා විනෝදාස්වාද වැඩසටහන ගැන ඔබ කැමතිද? නැත්නම් ඔබට වෙනම ඩීජේ හෝ නර්තන ශිල්පීන් ඇණවුම් කිරීමට අවශ්‍යද? ඕනෑම පාරිභෝගික ඉල්ලීමක් සපුරාලීම සඳහා අපි විශේෂයෙන් සමාගමක් නිර්මාණය කර ඇත්තෙමු. ලෝක ගායක ගායිකාවන්ට සහ නර්තන ශිල්පීන්ට පවා ආරාධනා කිරීමට අපි ඉඩ සලසමු. මෙහිදී ඔබ සෑම රසයක්ම සහ අවස්ථාවක් සඳහා කණ්ඩායම් සොයා ගනු ඇත. ප්‍රසිද්ධ රංගන ශිල්පීන් සඳහා ඔබම වෙන් කරවා ගැනීම පහසු කාර්යයක් නොවේ. අපට ඒවා පිටරටින් ඇණවුම් කළ හැකිය.

1932 දී සුප්‍රසිද්ධ ඇමරිකානු අධ්‍යක්ෂ ටොඩ් බ්‍රව්නිං විසින් “ෆ්‍රීක්ස්” චිත්‍රපටය නිෂ්පාදනය කරන ලදී. යම් දුරකට ඛේදජනක සිදුවීමක් වන අතර, යම් දුරකට තනු නිර්මාණය කළ මෙම චිත්‍රපටය රූගත කිරීම් අවසන් වූ වහාම පාහේ වාරණයෙන් (ආසන්න වශයෙන් මිනිත්තු 45) දැඩි ලෙස සීමා කරන ලද අතර පසුව එය සම්පූර්ණයෙන්ම තහනම් කරන ලදී. අඩ සියවසකටත් වඩා වැඩි කාලයකට පසුව ඔහු 1994 දී එක්සත් ජනපද ජාතික චිත්‍රපට ලේඛනයට ඇතුළත් විය.

කාරණය නම්, ඒ වන විට තහනම් කර තිබූ මාතෘකාව පිළිබඳ පින්තූරය ඉවත් කිරීමට බ්‍රව්නිං බිය නොවීමයි. චිත්රපටය වඳවීමේ තර්ජනයට ලක්ව ඇති විකාර ප්රදර්ශනය ගැන, වෙනත් මාර්ගයක් නොමැති මිනිසුන් ගැන, තමන්ගේම කැත ප්රදර්ශනය කිරීමෙන් ජීවනෝපායක් උපයා ගැනීම ...

අද වන විට ප්‍රදර්ශන විකාරයන් නොපවතී. පසුගිය වසර සියය තුළ වෛද්‍ය විද්‍යාව ඉදිරියට ගොස් ඇති අතර මානව සම්බන්ධතාවල ආචාර ධර්ම බරපතල වෙනස්කම් වලට භාජනය වී ඇත. ආබාධ සහිත බොහෝ පුද්ගලයින් සුවපත් කිරීම හෝ සාමාන්‍ය ජීවන තත්වයන් ලබා දීම - සහ එසේ ය. XIX සියවසේදී ආකල්පය ඊට වඩා වෙනස් විය. අද දින පූර්ණ ජීවිතයක් ගත කළ හැකි විශාල පිරිසකට තිබුණේ එකම මාර්ගයක් පමණි.

නමුත් මෙම මාර්ගයට ධනාත්මක පැති තිබුණි. බොහෝ විකාරයන් විශාල මුදල් ඉපැයූ අතර අනෙක් සෞඛ්‍ය සම්පන්න පුද්ගලයින්ට වඩා තමන්ටම සපයා ගත හැකිය. නිදසුනක් වශයෙන්, ජනප්‍රිය ඔටුවන් දැරිය එලා හාපර් සිය වෘත්තීය දිවියේ (1885-1886) හැරිස් සර්කස් හි සතියකට ඩොලර් 200 ක් ලබා ගත්තාය! අද උද්ධමනය සැලකිල්ලට ගනිමින් මෙය මසකට ඩොලර් 25,000 ක වැටුපකට සමාන වේ. ගොඩක්, හරිද?

ප්‍රභේදයේ ආරම්භය

මිනිස් සිරුරේ විවිධ අසාමාන්‍යතා නිරූපණය කිරීම සියවස් ගණනාවක් පුරා ජනප්‍රිය වී තිබේ. මනෝ විද්‍යාවේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් බලන කල, මෙය ව්‍යාපාර කිරීමේ ජයග්‍රාහී ක්‍රමයකි: අද පවා අප පසුකර යන ආබාධිත පුද්ගලයෙකු දෙස ආපසු හැරී බැලීමට ඇදී යන අතර, තර්කනය පිළිබඳ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් අපට මෙම ආවේගය පැහැදිලි කළ නොහැක. එහෙත් යන්තම් දෙස බලන විට කැතයි. විකාරයන්ගේ සර්කස් එක තැනක එකතු කර අලංකාර ලෙස සරසා ඇති විෂමතා දෙස බැලීමට නීතිමය අවස්ථාවක් ලබා දුන්නේය. එමනිසා, පුරාණ රෝම යුගයේ සිට සෑම සර්කස් එකකම පාහේ ශාරීරික ආබාධ සහිත පුද්ගලයින් අනිවාර්යයෙන්ම පැමිණ සිටියහ - ඔවුන්ට ශක්තිමත් පුරුෂයන් හා ඇක්‍රොබැට්වරුන් සමඟ ඔවුන්ගේම සංඛ්‍යාවක් තිබුණි.

XVI වන සියවසේදී යුරෝපය වෙළඳපල සබඳතා පද්ධතියකට ගමන් කිරීමට පටන් ගත්තේය. ජංගම සර්කස් බොහෝ විට දානමය හා අත්පත්‍රිකා උපයා ගනිමින් බුෆූන් එක්රැස් කිරීම නවතා දමා ඇත. 17 වන ශතවර්ෂයේදී දැනටමත් කූඩාරම්වලට පිවිසීමේදී ස්ථාවර ගාස්තුවක් අය කෙරුණි. සිරි නරඹන්න, රැඳවුම් ස්ථානයේ රැඳී සිටීම, කුලියට සඳහා මුදල් ගෙවා ඇත. සර්කස් ව්‍යාපාරය සැබවින්ම ලාභදායී වීමට පටන් ගත්තේය. 15 වන සියවසේදී සර්කස් කලාකරුවන් මූලික වශයෙන් යාචකයින් වූ අතර සර්කස් තනි ට්‍රේලරයකට ගැලපේ නම්, සියවස් දෙකකට පසු සර්කස් ව්‍යාපාරය ව්‍යාපාරයක් බවට පත්විය.

මෙය සැබෑ විකාරයක් නොව “ද හන්ච්බැක් ඔෆ් නොට්‍රේ ඩේම්” (1939) චිත්‍රපටයේ චාල්ස් ලුෆ්ටන් ය. 1930 ගණන්වල පර්ක් වෙස්ට්මෝර් හි හොඳම හොලිවුඩ් විශේෂ ist යා විසින් දීප්තිමත් වේශ නිරූපණයක් සාදන ලදී.

මෙම ව්‍යාපාරයේ රාමුව තුළ අමුතු හා අප්‍රසන්න දිශාවක් ක්‍රියාකාරීව වර්ධනය වීමට පටන් ගත්තේය. ආබාධිත පුද්ගලයෙකුගේ ඉරණම වූයේ, ක්වාසිමෝඩෝගේ කාලයේ දී ආබාධිත හා කුනුවූ බිත්තර විය හැකි නම්, එවකට නාට්යය ෆ්රික් ලාභයට ලාභ ගෙන එන්නට පටන් ගත්තේය. XVIII සිට XX ආරම්භය දක්වා වූ මෙම සියවස් තුනම විකාරයන්ගේ සර්කස්වල ස්වර්ණමය යුගය බවට පත්විය: ලාභය දැනටමත් සැලකිය යුතු මට්ටමක පැවති අතර මහජන සදාචාරය අසාමාන්‍ය මිනිසුන්ට අත්තනෝමතික ලෙස කුරිරු ලෙස සැලකීමට ඉඩ දුන්නේය.

17 වන සියවසේදී, පළමුවරට හඳුන්වන ලද බිහිසුණු පෙනුමෙන් පෙනී සිටියේ ඔවුන්ගේ පෙනුමෙන් වාසනාව ලැබූ අයයි. එකල වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ විකාරයන් වූයේ සියම් නිවුන් දරුවන් වන ලාසරුස් සහ ජෝන් බැප්ටිස්ට් කොලරෙඩෝ ය. තම සහෝදරයාගේ පපුවේ ප්‍රදේශයෙන් දළ වශයෙන් වර්ධනය වන de න සංවර්ධිත උපග්‍රන්ථයක් ලෙස ජෝන් එතරම් මිනිසෙකු නොවීය. ඔහු නිතරම දෑස් පියාගෙන සිටි අතර කට ඇරියේය. එසේ වුවද, ඔහු ජීවත් විය, පදිංචියට ගියේය, ආහාර පවා ගත්තේය (සෑම පෙනුමකටම, සහෝදරයන්ගේ ආහාර ජීර්ණ පද්ධතිය වෙනම විය).

ලාසරුස්, ජංගම හා සිහින් මිනිසා ලෙස (පෙරමුනු කොටසෙන් වර්ධනය වන සහෝදරයාගෙන් අඩක්ම ගණන් නොගනී) 16 වන සියවසේ මුල් භාගයේ දී ඩෙන්මාර්කය, ජර්මනිය, ඉතාලිය, එංගලන්තය, සෑම තැනකම සාර්ථක විය. එපමණක්ද නොව, පසුව ඔහු විවාහ වී සාමාන්‍ය දරුවන් ලැබීය.

රුසියාව ද කිසිම පුදුමයකින් වැළකී සිටියේ නැත. නිදසුනක් වශයෙන්, මහා පීටර්ගේ කුන්ස්ට්කමේරා ලොව විශාලතම මත්පැන් එකතුවක් බවට පත්ව ඇත. මෙය සැබැවින්ම විකාර දර්ශනයක් නොවේ. එහෙත් ජනප්රියත්වය ඉතා සමීප වේ.

18 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, විකාර සංදර්ශන ප්‍රභේදය සුපුරුදු සර්කස් වෙතින් විහිදී ගියේය. ව්‍යවසායක ව්‍යාපාරිකයන් විවිධ අබලන් වූ, අසනීප වූ, නොදියුණු වීදිවල වීදිවල සිටියහ - ඔවුන්ගෙන් සත්වෝද්‍යානයක් වැනි දෙයක් සෑදී ඇත. නිල වශයෙන්, සම්භාව්‍ය විකාර ප්‍රසංගයක පළමු රංගනය 1738 දී ගිනියාවෙන් පිටතට ගත් වඳුරෙකුගේ හිස සහිත කාන්තාවකගේ නිරූපණයක් ලෙස සැලකේ. නවීන පර්යේෂකයින් විශ්වාස කරන්නේ කාන්තාව සම්පූර්ණයෙන්ම සාමාන්ය බව විශ්වාස කිරීමට ඇති බවයි. විදේශීය ගෝත්‍රිකයන්ගේ අප්‍රිකානුවන් එකල යුරෝපයට පෙනුනේ මුළුමනින්ම යල් පැන ගිය දෙයක් ලෙසටය, සාමාන්‍ය අප්‍රිකානු (සමහර විට, යම් දෙයක අසනීප) සම්පූර්ණයෙන්ම නිදැල්ලේය. නමුත් මෙය උපකල්පනයක් පමණි.

කෙසේවෙතත්, යුරෝපයේ දී, විකාර දර්ශනය සාපේක්ෂව දුර්ලභ දසුනක් විය. විකාර තවමත් සුපුරුදු සර්කස් වලට ඇණ ගසා ඇති අතර, බොහෝ විට විහිළුකාරයින් සාමාන්‍ය දෙයක් බවට පත් විය. නමුත් 1800 ගණන්වල මුල් භාගයේදී එක්සත් ජනපදයට විහිළු සංදර්ශනයක් පිළිබඳ අදහස පැමිණියේය. භයානක ස්වර්ණමය යුගයක් ආරම්භ විය.

බාර්නම් සහ බේලිගේ ඇමරිකානු මෝඩකම

1840 ගණන් වලදී ඇමෙරිකානුවන්ට වඩා වෙනස් නොවේ. මේවා රට පුරා සංචාරය කළ, සෑම නගරයකම කුටියක් දිගහැර, ඔවුන්ගේ විකාර පෙන්වූ මැදිරි ය. යුරෝපය මෙන් නොව ඇමරිකානු ව්‍යවසායකයින් මෙම ගැටලුවට නිවැරදිව එළඹ ඇත. විකාරයන්ට තරමක් ඉහළ වැටුප් ලැබුණි, කාර්ය සාධනය සඳහා ගිවිසුම් අත්සන් කරන ලදී - සාමාන්‍යයෙන් සාමාන්‍ය මිනිසුන් මෙන් ජීවත් විය. ලැජ්ජාව දරා ගැනීමට ඔවුන්ට සිදු වූ එකම ස්ථානය, ඔවුන්ගේ පහත්කම පෙන්නුම් කරමින්, දර්ශනය පමණි. නමුත් කලාවට පරිත්‍යාගය අවශ්‍යයි.

1840 ගණන් වලදී ඡායාරූපකරණය සමෘධිමත් විය. විහිළු සංදර්ශනයේ හිමිකරුවන් වහාම එය සම්මත කර ගත්හ: එතැන් සිට විකාර ප්‍රදර්ශනයේ සියලුම වෙළඳ දැන්වීම් පාහේ ඡායාරූප නිදර්ශන රාශියක් සපයා ඇත. වසර කිහිපයකින් වචනවලට වචනාර්ථයෙන් පැමිණීම දුසිම් වාරයක් මෙන්ම ලාභද වැඩි වී තිබේ.

දකුණු අප්‍රිකාවේ උපන් "සාට්ෂි" යන අන්වර්ථ නාමයෙන් හැඳින්වෙන සාරා බාට්මන් (1790-1815 දක්වා) 19 වන සියවස ආරම්භයේ "හොටෙන්ටොට් සිකුරු" යන ප්‍රසිද්ධ විකාරයකි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇය සරලවම තුවායෙන් සෑදූ අධික තෙල තැන්පත් වී තිබිණ.

1880 - 1930 ගණන් වලදී මානව විෂමතා නිරූපණය කිරීම සඳහා විශේෂ izing වූ යුරෝපයේ සහ එක්සත් ජනපදයේ සර්කස් සිය ගණනක් ක්‍රියාත්මක විය. ඔවුන් අතර වඩාත් ප්රචලිත වූ ඩබ්ලිව්. එච්. හැරිස්ගේ නිකල් ප්ලේට් සර්කස්, සජීවී ඉරියව් කොන්ග්රස් සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, බාර්මූම් සහ බායිලි ශ්රේෂ්ඨතම දර්ශනය විය. දෙවැන්න වෙන වෙනම සාකච්ඡා කළ යුතුය. මන්දයත් ඔහුගේ සර්කස් ලෝකයේ සියලුම විකාර සංදර්ශනවල විශිෂ්ටතම ස්ථානය බවට පත් කළේ පී බාර්නම් විසිනි.

1810 දී උපත ලැබූ ෆීනියාස් ටේලර් බාර්නම් ස්වභාවයෙන්ම ව්‍යාපාරිකයෙකු වූ අතර නිරන්තරයෙන් සමාගම් සහ සමාගම් ආරම්භ කළ අතර පසුව ඒවා නැවත විකිණීම හෝ ණය සඳහා බෙදා හැරීම සිදු කළේය. පුවත්පත් ප්‍රකාශකයා, ලොතරැයි සංවිධායකයා සහ සාප්පු හිමියා යන දෙදෙනාම බැලීමට ඔහු සමත් විය. ඔහු වඩාත් සරල ආකාරයකින් මිනිසුන් රැවටිය හැකිය යන නිගමනයට එළඹෙන තෙක්. 1835 දී ඔහු පැරණි වහල් ස්ත්රියක් වන ජොයිස් හෙත් සහ ඇයගේ වයස අවුරුදු 161 ක් වන අතර ඇය වොෂිංටන්හි හෙදියක් බවට පත්ව ඇති බව පවසමින් ඇයව නගරයට රැගෙන යයි. හෙද නිලධාරියෙකුගේ උනන්දුව පිරිහී යාමෙන් පසුව, බාර්නුම් පරණ කාන්තාව ජීවතුන් අතර නැතැයි යනුවෙන් කටකතා පැතිර ගියේය. යාන්තමින් දෙවැනි ජනප්රියත්වයේ දී ඔහු විශාල මුදල් මෙන් දෙගුණයක් එකතු කලේය. ඇත්ත, එවිට ජොයිස් මිය ගියේය. බාර්නම් ඔහුගේ ඇමතුම සොයා ගත්තේය.

1841 සිට බාර්නම් සංවිධානාත්මක නිරූපණයක් සංවිධානය කිරීමට පටන් ගත්තේය - චාල්ස් ස්ට්‍රැටන්, "ද ජෙනරල් බෝයි විත් ෆින්ගර්", සියාමි නිවුන් දරුවන් වන චැං සහ එන්ගා බැන්ගර් මෙන්ම සුදු මිනිසාගේ පෙනුමට හුරු නැති අප්‍රිකානු සහ ඉන්දියානු කාන්තාවන් ගණනාවක්. ස්ට්‍රැටන් අසාමාන්‍ය ලෙස යුරෝපයේ සහ ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ ජනප්‍රිය විය - ඔහුට ටොන් ගණනක් ආදර ලිපි යවන ලදි, ඔහුට මහජනයාට ආරාධනා කරන ලද අතර, මිඩ්ෆීල්ඩර් ලවීනියා, වොරන් බාර්නම් සමඟ ඔහුගේ විවාහ උත්සවය පවා අතිවිශිෂ්ට විකාර ප්‍රදර්ශනයක් ලෙස ආරම්භ කරන ලදී.

“ඇඟිල්ලක් ඇති ජෙනරල් බෝයි” සහ ඔහුගේ බිරිඳ ලිලිපුටියන් ලවීනියා වොරන්.

බාර්නම් 1871 දී නිව්යෝක් නුවරදී ඔහුගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ සර්කස් ආරම්භ කළේය; වසර දහයකට පසුව, ප්‍රදර්ශනයේ සම සංවිධායක ජේම්ස් බේලිගේ නම සර්කස් නමට එකතු කරන ලදී. සෑම රාක්ෂයෙක්ටම අද්විතීය කතාවක් සහ අද්විතීය අංකයක් නිර්මාණය විය. නිදසුනක් වශයෙන්, කොස්ට්රෝමා පෙදහියෙකු වන ෆෙඩෝටර් ඉව්තිචෙව්, වේදිකාව මත හිසකෙස් වර්ධනය වීමෙන් (හයිපර්ට්රොරිසිස්) වලින් පීඩා වින්දේය. බාර්නම් ඉතා හොඳින් ගෙවා ඇත - ඔහුගේ සර්කස් හි වැඩට යාම සඳහා මිනිසුන් හිතාමතාම තුවාල ලබා ගත්හ. ඔහුගේ සර්කස් හි රඟදැක්වූ දිගු හිසකෙස් සදර්ලන්ඩ් සහෝදරියන් (සහෝදරියන් හත් දෙනාගෙන් සාමාන්‍යයෙන් මීටර් 1.8 ක හිසකෙස්) 19 වන සියවස අවසානයේදී ඩොලර් මිලියන 3 ක ධනයක් උපයා ගත්හ!

බාර්නම් ව්‍යාපාර සංවර්ධනයේ නව ප්‍රවණතාවක් ඇති කළේය - ඔහු බොහෝ ක්‍රම භාවිතා කළේය, පසුව නොදන්නා. පැතිර යන කටකතා, වෛරස් වෙළඳ දැන්වීම්, නව නිපැයුම් කළ ස්පෑම් (කඩදාසි) යනාදිය. මනෝවිද්‍යාත්මක බලපෑම බාර්නම්ගේ නම ලෙස හැඳින්වේ, මිනිසුන් ඔවුන්ගේ පෞද්ගලිකත්වයන් පිළිබඳ විස්තර රහසිගතව සඳහන් කරන විට, ඔවුන් සඳහා තනි තනිව නිර්මාණය කරන ලදැයි කියනු ලැබේ, ඇත්ත වශයෙන්ම හිස් පොදු වචන සමූහයක් වීම (නිදසුනක් ලෙස පුවත්පත් කේන්දර).

සුපිරිම

ඇමරිකානු විකාර සංදර්ශනවල (ස්වර්ණමය යුගයේ) (1850-1930) විවිධ අපගමනයන් පිළිබඳ පැහැදිලි වර්ගීකරණයක් තිබුණි. සෑම ආත්ම ගෞරවයට පාත්රවූ සර්කස් හි සම්මත පිරි කට්ටලයක් තිබිය යුතුය, අසාමාන්ය අසාමාන්ය අවස්ථාවන් කිහිපයක්ද විය. දෙවැන්නාට සාමාන්‍යයෙන් ඉහළම ගාස්තු ලැබුණි. අද පාපන්දු ක්‍රීඩකයින් අභිබවා යන ආකාරයට සර්කස් එකිනෙකාගෙන් අභිබවා යයි.

රැවුල රෝගීන්

Ironically, බොහෝ කාන්තාවන්ට උඩු රැවුල සහ රැවුල වර්ධනය කිරීමට හැකියාව ඇත. මෙම තනිකරම පිරිමි සං signs ා වල අසාමාන්‍ය වර්ධනයට හේතුව කාන්තා ශරීරයේ ඇන්ඩ්‍රොජනික් හෝමෝන අතිරික්තයකි. XIX ශතවර්ෂයේ දී, සෑම රැයක් තුළම රැවුලෙන් යුත් කාන්තාවක් පෙනී සිටිය යුතු විය. එවැනි ප්රේක්ෂකයන් බොහෝ දෙනෙක් සිටියහ. සමහර ප්රේක්ෂකයන්ට "අශෝභනත්වයන්" ඇති අය පමණි. නිදසුනක් ලෙස අළු රැවුලක් හෝ අත් නොතිබීම. අඳුරු හිසකෙස්වලින් යුත් බෑගෑරූ කාන්තාවන්ගෙන් 99% ක සාමාන්ය බ්ලැක් රැවුලක් කිසිවෙකු ගැන උනන්දු වූයේ නැත. රැවුල ඇති කාන්තාවන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් බොහෝ විට විවාහ වී දරුවන් බිහි කළහ - ඔවුන්ගේ සුවිශේෂත්වය ඔවුන්ට ලබා දුන්නේ පිකන්සි පමණි.

1840 ගණන්වලදී යුරෝපයට යුරෝපයට අපනයනය කරන ලද අතර 1858-1860 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි පදිංචිව සිටි මෙක්සිකෝවේ ජූලියා පේස්ට්රා නම් ඉතිහාසයේ වඩාත්ම ජනප්රිය වූ රැවුල් සහිත කාන්තාවකි. අසාමාන්‍ය ලෙස කැත ඉන්දියානු කාන්තාවක් වන ඇය වංශවත්-නමස්කාරකයන්ගේ අවසානය දැන සිටියේ නැත. දරු ප්‍රසූතියෙන් ඇය මිය ගියාය. විහිළුකාරයින්ගේ සර්කස් වල සුප්‍රසිද්ධ "සේවකයින්" වූයේ ජේන් බාර්නෙලි (ඔල්ගා ආර්යාව) සහ ඇනී ජෝන්ස් ය. ප්‍රංශ ජාතික ක්ලෙමන්ටයින් ඩෙලීට් පවා "රැවුල සහිත කාන්තාව" ආපන ශාලාව තබා ගත්තේය. දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, මෙය XIX සියවසේ සෑම සර්කස් සඳහාම “අනිවාර්ය” ෆ්‍රික් වර්ගයකි.

වුල්ෆ්

හයිපර්ට්‍රයිකොසිස් රෝගයෙන් පෙළෙන පුද්ගලයින් - ශරීරය පුරා හිසකෙස් වර්ධනය වැඩි කරයි. වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ වෘකයා පිරිමි ළමයා වූයේ ඔහුගේ පියා ඒඩ්‍රියන්ගෙන් "පේසි මුහුණ" උරුම කරගත් ෆියෝඩර් එව්ටිෂ්චෙව් ය. XIX ශතවර්ෂයේ අවසානයේ ඇමරිකානු ප්‍රදර්ශනයක් වූ බාර්නම් හිදී කථා කරමින් එව්ටිෂ්චෙව් ප්‍රසිද්ධ විය. අද වන විට එවැනි රෝගීන් සාමාන්‍ය ජීවිත ගත කරයි. හිසකෙස් වර්ධනය හෝමෝනමය ලෙස යටපත් කර ඇති අතර, ක්ෂය වීමේ නිෂ්පාදන කාලයත් සමඟ සැලකිය යුතු ලෙස වැඩිදියුණු වී ඇත.

සමේ විෂමතා ඇති පුද්ගලයින්

සමට සම්බන්ධ ප්රවේණික රෝග අද දින ඔවුන් සුවපත් කර හෝ තනි තනිව අත් නොහරිනු ඇත. සමේ ගැටළු ඇති වඩාත් සුලභ කණ්ඩායම වන්නේ "කිඹුලන්" හෝ "අලි" සමක් ඇති අයයි - දරුණු ඉච්තෝසිස් රෝගයෙන් පෙළෙන අයයි. මෙම රෝගය ප්‍රකාශ වන්නේ අං, ඉහළ අන්තර් ක්‍රියාකාරිත්වය උල්ලං in නය කිරීමෙනි - සම බහු-වර්ණ, ඉරිඟු බවට පත්වේ, ඇත්ත වශයෙන්ම කිඹුලෙකුට සමාන වේ. විසිවන සියවසේ මුල් භාගයේ සුප්‍රසිද්ධ විකාර-අලිගැටපේරිය වූයේ සුසි නම් කිඹුල් දැරියකි; දහනව වන ශතවර්ෂයේදී රැල්ෆ් කෘනර් සිය කිඹුල් අං සහිත කකුල් වලින් බබළමින් සිටියේය.

දෙවන විශාලතම කණ්ඩායම වූයේ ප්‍රත්‍යාස්ථ සම සහිත විකාරයකි - ඊලර්ස්-ඩැන්ලෝස් සින්ඩ්‍රෝමය සහිත රෝගීන්. මෙම සින්ඩ්‍රෝමය ශරීරයේ සම්බන්ධක පටක වල පදනම වන කොලජන් - ෆයිබ්‍රිලර් ප්‍රෝටීන සංස්ලේෂණයට බාධා කරයි. එහි ප්‍රති As ලයක් ලෙස සම හයිපර්ලාස්ටික් බවට පත්වන අතර සන්ධි සුපිරි ජංගම බවට පත්වේ (ප්‍රතිවිරුද්ධ දිශාවට ඇඟිලි නැමීම දක්වා). අද බ්රිටිෂ් ගේරි ටර්නර්, "ප්රත්යාස්ථව" යනුවෙන් නම් කරන ලද නම, ගිනස් පොතෙහි වාර්තා පොතෙහි පුළුල්ව දන්නා අතර, XIX සියවසේදී "රබර් මිනිසා" ජේම්ස් මොරිස් බැබළුණේය.

ඇටසැකිලි සහ මහත මිනිසුන්

අසාමාන්‍ය ලෙස සිහින් සහ දරුණු ලෙස මේදය සහිත පුද්ගලයින් බොහෝ විට ඒකාබද්ධ සංඛ්‍යාවෙන් සිදු කරයි. නමුත් තරබාරු අය සමඟ සෑම දෙයක්ම පැහැදිලිය - බොහෝ විට මොවුන් දැඩි තරබාරුකම ඇති අය නම්, “අස්ථි මිනිසුන්” සාමාන්‍යයෙන් ජානමය රෝග වල වාහකයන් විය. “ඇටසැකිලි” බොහෝ විට කාන්තාවන්ට වඩා පිරිමින් වූ අතර ඔවුන්ගේ අවසර ලත් බරෙහි ඉහළ සීමාව (සාමාන්‍ය වර්ධනයත් සමඟ) කිලෝග්‍රෑම් 35 කි. අසාමාන්‍ය සිහින් වීමට හේතු වන රෝග වෙනස් විය හැකිය - විවිධ වර්ගයේ ඩිස්ට්‍රොෆි වල සිට අපගේ සුපුරුදු ඇනරෙක්සියා දක්වා.

වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ යුවළ වූයේ ස්වාමිපුරුෂයා සහ භාර්යාවයි - පීට් රොබින්සන් (කිලෝග්‍රෑම් 26) ගේ ඇටසැකිල්ල සහ 1924 දී විවාහ වූ තරබාරු කාන්තාවක් වන බනී ස්මිත් (කිලෝග්‍රෑම් 212) සහ අවුරුදු 20 ක් පුරා විකාර සංදර්ශනවල හිටපු තරු. බොහෝ "ඇටසැකිලි" මෙන්, පීට් ශාස්ත්‍රීය නාට්‍ය අධ්‍යාපනයක් ලබා ඇති අතර, ඒ අනුව, විශාල හාර්මෝන වාදනය කළේය. “ඇටසැකිලි” බොහෝ විට උගත් අය වූ අතර පසුව ඔවුන් වෙනත් ක්ෂේත්‍රවල වෘත්තියක් කළෝය - ඔවුන්ගේ විකෘතිතාව පහසුවෙන් ඇඳුම් යට සඟවා තිබුණි.

අත් පා අහිමි වීම

හුදෙක් ඔවුන්ගේ ශරීර ප්‍රදර්ශනය කළ අනෙක් විකාරයන් මෙන් නොව, අත් පා නොමැති විකාරයන්ට ඉගෙනීමට හා වැඩ කිරීමට බල කෙරුනි. මන්ද ප්‍රේක්ෂකයෝ මුලින්ම උනන්දු වූයේ අත් නොමැති විට නොව කකුල් රැවුල කැපීමේ හැකියාවෙනි.

වඩාත්ම ජනප්රිය වූයේ "සජීවී ටෝසෝස්" ය. 19 වන -20 වන සියවස්වල මෙගාස්ටාර් වූයේ "සර්ප මිනිසා" වන රන්දියන් කුමරු ය. උපතේ සිටම දෑත් හා කකුල් වලින් තොර ඔහු ස්වාධීනව පැකට්ටුවකින් සිගරට් එකක් ගෙන එය පත්තු කර, ඇඳීම, ලිවීම, ගෙනයාම සහ දෙවරක් විවාහ වී දරුවන් හයදෙනෙකු ලැබීය. කාන්තාවන් අතර, වයලට් (ඇලෝසියා වැග්නර්) කීර්තිය භුක්ති වින්දා; ඇය ඇඳුම් ඇඳීමට හා ලස්සන වීමට පවා දැන සිටියාය.

අවි ආයුධ රහිත ඡායාරූප ශිල්පී චාල්ස් ට්‍රිප් ද ඔහුගේ පාදවලින් වෙඩි තැබීමේ හැකියාව පෙන්නුම් කළේය (මෙය 19 වන සියවසේ කැමරාවලින්!), සහ ජොනී එක්ගේ “අර්ධ පන්දු යවන්නා”, ඔහුගේ ශරීරයේ පහළ භාගය අහිමි වූයේ පූජනීය වයස්ගත වීම නිසාය.

කෘතිම විකාර

ෆ්‍රීක් ෂෝ සඳහා ආවේනික සහභාගිවන්නන් කිසිදු ශාරීරික ආබාධයකින් තොරව විස්මිත පුද්ගලයන් විය. නිදසුනක් වශයෙන්, සුපිරි දිගු කෙස් ඇති කාන්තාවන් ඉතා වටිනා (සදර්ලන්ඩ් සොහොයුරියන් හත්දෙනා ඉතා ජනප්‍රිය වූ අතර, මුළු හිසකෙස් දිග හතකට මීටර් 14 ක් පමණ විය), අශ්වාරෝහක ගැටයක් ගැටගැසීමට හැකි ශක්තිමත් මිනිසුන්, කඩුව. දහනව වන ශතවර්ෂයේදී ඇල්බිනෝස් සහ අප්‍රිකාවේ සිට අපනයනය කරන ලද ගෝත්‍රිකයන්ගේ නියෝජිතයින් (විශේෂයෙන් විශාල ... හ්ම් ... බට්ටි සහිත කාන්තාවන්) විකාර ලෙස සලකනු ලැබීය.

කෘතිම හර්මෆ්‍රොඩයිට් විශේෂ කණ්ඩායමක් සිටියහ - පුරුෂයෙකු සඳහා ශරීරයෙන් අඩක් ද අනෙක් කොටස කාන්තාවක් ද වේ. විශේෂයෙන් දහනවවන ශත වර්ෂයේ ජෝසීනී ජෝසප් නම් චරිතයක් විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුගේ "ගර්ෆාඩෝඩිට්වාදය" යනු ම්ලේච්ඡයෙකි.

අද්විතීය විකාර

ඇත්ත වශයෙන්ම, සෑම සර්කස් එකකටම ඇදහිය නොහැකි දෙයකින් මහජනයාට පහර දීමට සිදුවිය. Barded කාන්තාවන්, මිනිස් ඇටසැකිලි සහ අනේකවිධ රැස්වීම් බොහෝ විට. එහෙත් මිලියන එකකට වරක් සිදු වූ අද්විතීය විෂමතාවන්ගෙන් පිරී ඉතිරී යනවා ප්ලාොපිටිකන් වල තාරකා බවට පත් විය.

දැරිය ඔටුවා

ඇල්ලා හාපර් (1873-?) 1886 දී ඉටිපන්දම් දර්ශනයෙන් අතුරුදහන් විය. ඡායාරූපය දළ වශයෙන් වසර 1884.

දහනව වන ශතවර්ෂයේ අග භාගයේ වඩාත් ප්‍රචලිත විකාරය වූයේ එලා හාපර් නම් ගැහැණු ඔටුවෙකි. ඇය දණහිසේ සන්ධි පසුගාමී නැමීමේ සින්ඩ්‍රෝමය වන සංජානනීය ජාන පුනරාවර්තනයෙන් පීඩා වින්දේය. ඇය 1873 දී උපත ලැබූ අතර, ඇගේ දණහිස් සුපුරුදු දිශාවට නැමී නම්, ඇය සාමාන්‍ය හුරුබුහුටි දරුවෙකු මෙන් පෙනෙන්නට තිබුණි. එලාගේ තරු වර්ෂය වූයේ 1886, ඩබ්ලිව්. එච්. හැරිස්ගේ නිකල් ප්ලේට් සර්කස් සර්කස් හිදී ඇය සතියකට ඩොලර් 200 ක් උපයා ගත් කාලයයි. ඇගේ කාමරයේ, එලා ඔටුවා මෙන් වේදිකාවට ගොස් ඔහුගේ සියලු පුරුදු හා චලනයන් නැවත නැවතත් කළේය. වසර අවසානයේදී, එලා සර්කස් වලින් ඉවත්ව, හොඳ තත්වයේ හිමිකරුවෙකු වූ අතර, ඇය ගැන වැඩි යමක් දන්නේ නැත.

රොබට් හඩ්ල්ස්ටන් විසින් රචිත "පොනි කොල්ලා" - එකම රෝගයකින් පෙළෙන තවත් විකාරයක් ද කතාව දනී. ඔහු 1895 දී උපත ලැබීය, ගොවිපලක හැදී වැඩී, පසුව ටොම් මික්ස් සර්කස් වෙත ඇතුළු වූ අතර වසර 36 ක් ඔහුගේ අමුතු දණහිස් පෙන්නුම් කළේය. සර්කස් වලින් පිටත්ව යන විට කාර් අළුත්වැඩියා කිරීමේ සාප්පුවක් විවෘත කර විවාහ විය.

ගැහැණු ළමයෙක්

"ලිට්ල් මිස් සන්ෂයින්" ලෙස නම් කරන ලද මෙඩියුසා වැන් ඇලන් 1908 දී උපත ලැබූ අතර අද්විතීය ජානමය අස්ථි රෝගයකින් පීඩා වින්දේය. එහි ප්රතිඵලයක් ලෙස ඇයගේ හිස පමණක් වර්ධනය විය. ඇය නැගී සිටීමට හෝ වාඩිවී සිටීමට නොහැකි විය. විහිළු සංදර්ශනයේදී, ඇය සාමාන්‍යයෙන් ළදරුවන්ගේ භූමිකාව රඟපෑවාය - ඇය සෙන්ටිමීටර 70 ක් වූ අතර, වේදිකාව මත අත්වල තබාගෙන, විවේකයෙන්, ගසාගෙන, පසුව ඇය හදිසියේම කතා කිරීමට, දර්ශනය හා සාහිත්‍යය ගැන කතා කිරීමට පටන් ගෙන, ප්‍රේක්ෂකයින්ගේ සතුටට පත් කළාය. මෙඩූසා රිප්ලිගේ මානව අමුතුම තරුව විය.

කොඳු ඇට පෙළේ ආබාධ සහිත පුද්ගලයින්

1805 දී එංගලන්තයේ උපත ලද ලෙනාඩ් ට්රැස්ක් නම් නිශ්චිත නරුම ගති ලක්ෂණයකි. වයස අවුරුදු 28 දී Trask ඔහුගේ අශ්වයා කපා වැටී අතර කොඳු ඇට පෙළේ උපායක් උපදවා ගත්තේය. තවත් වසර 7 කට පසු ඔහු කාර්ය මණ්ඩලයෙන් ඉවත් වී අස්ථි බිඳීම් ගණනාවක් ලබා ගත්තේය. ඊළඟ වසර 18 තුළදී ඔහුගේ කොඳු ඇට අනිවාර්යයෙන්ම හිස ඔසවයි: අවසානයේ ට්රැක්ස්ගේ නාසය ඔහුගේ පපුවේ තැන්පත් කර ඇත. ඔහු තමා ඉදිරියේ කිසිවක් නොදකින අතර කැත බව පෙන්වමින් ජීවිකාව ගෙන ගියේය. පර්යේෂකයන් කියා සිටින්නේ සන්ධි වල පද්ධතිමය රෝගයක් වන ඇන්කයිලෝසින් ස්පොන්ඩිලයිටිස් නැමීමට හේතුව බවයි, නමුත් මේ සම්බන්ධයෙන් ස්ථිර විශ්වාසයක් නොමැත.

තවත් අමුතු විකාරයක් වූයේ ජර්මානු ජාතික මාටින් ලොරෙලෝ ය. ඔහුගේ හිස 180 ° හරවා එවැනි තත්වයක දීර් long කාලයක් රැඳී සිටීමට හැකි විය. ඔහු යුරෝපයේ සහ ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ පුළුල් ලෙස සංචාරය කළේය, බාර්නම් හි කථා කළේය, විවාහක විය. උපහාසාත්මක පත්‍රිකාවක් පවා ලියා ඇත "ඔබේ හිස අංශක 180 ක් හරවන්නේ කෙසේද: සවිස්තරාත්මක උපදෙස්."

පෙන්ගුයින් ජනතාව

ඉහළ ඉල්ලුමක් ඇති ඉවක් බවක්, රෝගීන්ගේ අවධානය යොමු කිරීම. මෙම රෝගය සමඟ අත් සහ / හෝ පාද කෙලින්ම ශරීරයට සම්බන්ධ වේ - උරහිස්, නළල, කකුල් නැත ... මිනිසා සැබවින්ම පෙන්ගුවින් හෝ මුද්‍රාවක් මෙන් පෙනේ. Penguin ඉටිපන්දම් සුළු සංඛ්යාවක් හේතු වූයේ ප්රකට ළදරු අවධියේ වැඩි ළදරු මරණ අනුපාතයයි. මූලධර්මය අනුව ස්වභාවධර්මයේ එවැනි විෂමතාවයක් නිසි ලෙස උපතේ සිට නොපෙනේ. නමුත් වසර 5 දක්වා ෆොසමුලියා රෝගීන්ගෙන් 3% ක් ජීවත් වේ.

එකම "උප ප්‍රභේදයට" ආරෝපණය කළ හැකි අතර තරමක් පොදු "මිනිසුන්-පොකිරිස්සන්" - ectrodactyly සහිත රෝගීන්. මෙම රෝගයත් සමඟ ඇඟිලිවල අංකය සහ හැඩය මෙන්ම පාදවල හැඩයද අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම අත්තනෝමතික වේ. බොහෝ විට, එක්ට්‍රොඩැක්ටිලිස්ට්වරුන්ට එක් අතකින් “ඇඟිලි” දෙකක් ඇත, ඒවා සෑදී ඇත්තේ සාමාන්‍ය ඇඟිලිවල විලයන පටක මගිනි. ඒ අතරම දෑත දිගු කර ඇත. ෆ්‍රෙඩ් විල්සන් (උපත 1866), බොබී ජැක්සන් (1910 ගණන්වල මුල් භාගය), ග්‍රේඩි ස්ටයිල්ස් කනිෂ් ((තෙවන පරම්පරාවේ සුවිශේෂී “පොකිරිස්සන්”!) මෙම වර්ගයේ ප්‍රසිද්ධ විකාරයන් විය.

මහිමය සහ හිරු බැසීම

දෙවන ලෝක සංග්‍රාමය තෙක් මානව සම්බන්ධතාවල ආචාරධර්ම මගින් විකාර සංදර්ශනය සමෘධිමත් විය.

1932 දී ටොඩ් බ්රවුන්ඩින්ගේ සුප්රසිද්ධ චිත්රපටය "Freaks" දර්ශනීය දර්ශනීය දර්ශනයක් පෙන්නුම් කරයි. ඇත්ත, මෙම චිත්‍රපටයේ ආචාරධර්ම එම වසරවල දී පවා මහජනයා කම්පනයට පත් කළ අතර, බ්‍රව්නිං අප්‍රසාදයට පත් වූ අතර ප්‍රසිද්ධ අධ්‍යක්ෂවරයකුගෙන් හොලිවුඩ් නෙරපා හැරීමක් බවට පත් විය - ඔහු දිගටම රූගත කිරීම් කළ නමුත් අසාර්ථකත්වය අසාර්ථක විය.

උමතුවේ දී ඔවුන් වඩාත් සැබෑ සර්කස් භයානක ක්රීඩා කරයි. පණුවන් වන රැන්ඩියන් කුමරු ආයුධ සහ කකුල් නොමැතිව උපත ලබා ලොව පුරා කීර්තියක් ලබා ඇත. ශරීරයේ පහළ භාගය නොමැති අර්ධ මනසක් ඇති ජොනී ඒක්. සියම් නිවුන් දරුවන් වන ඩේසි සහ වයලට් හිල්ටන් එකට ගැට ගසා ඇත (මාර්ගය වන විට, අද මෙම නිවුන් දරුවන් වෙන්ව ඇත; නමුත් විකෘතිතාවයෙන් පවා සහෝදරියන් කිහිප වතාවක්ම විවාහ වී දික්කසාද වීම වළක්වා නැත). මාර්තා මොරිස්, "ආම්ලස් ආශ්චර්යය" සහ ෆ්‍රැන්සිස් ඕ'කොනර් (ඔහ්, ඇය කකුල් සහිත චිත්‍රපටයක වයින් පානය කරන ආකාරය!).

ලැයිස්තුගත විකාරයන් අවම වශයෙන් මානසිකව පිරිපුන් වූ අතර නළු නිළියන් ලෙස චිත්‍රපටයේ රඟපෑහ. සිප් සහ පිප් මයික්‍රොසෙෆල්, “කාන්තා කුරුල්ලා” කු-කු (සෙකෙල්ගේ සින්ඩ්‍රෝමය සහ අන්ධයන්ගෙන් පීඩා විඳි) වැනි මානසික ආබාධ සහිත විකාර භාවිතා කිරීම නීතියේ ගැටළු ඇති විය. ප්‍රශ්නය කිසිසේත්ම ආචාර ධර්ම නොවේ, නමුත් බොහෝ මිනිසුන් විකාරරූපී පැවැත්ම ගැන නොදැන සිටියහ. වඩාත් නිවැරදිව, ඔවුන් දැන සිටියත්, ඔවුන් නොදන්නා ලෙස මවා පෑහ. මෙන්න - අහ්-අහ්-අහ්! - හැමෝම පෙන්වූයේ, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ පෙනුමෙන් පේ්රක්ෂකයෙක් ඉන්නවා.

දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයෙන් පසුව, විහිළු සංදර්ශනය හදිසියේම එහි ජනප්‍රියත්වය නැති කර ගත්තේය. සමාජය ආබාධිත ආචාරධර්ම වැඩි වී ඇත. ආබාධ සහිත පුද්ගලයින්ගේ අයිතිවාසිකම් ඇතුළු විවිධ අයිතීන් සඳහා අරගලය විලාසිතා බවට පත් වී තිබේ. යුද්ධයට පෙර විශාල මුදල් ඉපැයූ සහ පොදුවේ සතුටින් සිටි බොහෝ විහිළුකාරයෝ යුද්ධයෙන් පසු දිළිඳුකමින් හා අපැහැදිලි තත්වයෙන් පෙළෙති (සඳහන් කළ "අර්ධ සිහින" ජොනී ඒක් ද ඇතුළුව).

1955 වන විට, විකාර සංදර්ශන තහනම සියලු යුරෝපීය රාජ්‍යයන් සහ බොහෝ එක්සත් ජනපද රාජ්‍යයන් පිළිගත් ප්‍රපංචයකි. විහිළුකාරයින්ට තමන්ගේ කැමැත්ත පරිදි වෙනම සංඛ්‍යාවක් ලෙස පෙනී සිටිය හැකි නමුත් “පුදුමාකාර කැත”, “මිනිසා-කටුස්සා” හෝ “අපගේ හොඳම විකාර” යන වචන සහිත පෝස්ටර් එකවරම අතුරුදහන් විය.

අදටත්

පැරණි විකාර ප්‍රදර්ශනයේ තවත් ප්‍රතිසමයක් වන්නේ ලිලිපුට් සර්කස් ය. ලෝකයේ එවැනි සර්කස් ඉතා ස්වල්පයක් ඇත, ඔවුන් සංවෘත ප්‍රජාවන් වන අතර සාමාන්‍ය මිනිසුන්ට ඔවුන්ගේ අභ්‍යන්තර ජීවිතයට ඉඩ දෙන්නේ කලාතුරකිනි. තනි පුද්ගල රසිකයින් විවිධ රූපවාහිනී සංදර්ශන හා සමාජ සංදර්ශනවල පෙන්වයි. නිදසුනක් වශයෙන්, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ, “කළු ගෝනුස්සන්” යන අන්වර්ථ නාමයෙන් හඳුන්වන “පොකිරිස්සන් පිරිමි ළමයා” (ඔහු ඔහුගේ සැබෑ නම සඟවයි) ගොතන ලද ඇඟිලි ඇති මිනිසෙකි; ඔහුගේ අත් පොකිරිස්සන් නියපොතු වලට සමානයි.

***

අසීරු ප්‍රශ්නය වන්නේ කවුද වඩා සතුටින් සිටින්නේ - දහනව වන ශතවර්ෂයේ විකාරයන් ඔවුන්ගේ කැත හෝ යහපත් ආබාධිත පුද්ගලයන් සමඟ හොඳ මුදල් උපයා ගත් අයයි. සෞඛ්‍යය යථා තත්ත්වයට පත් කිරීමේ අයිතිය වෙනුවෙන් දෙවැන්නා ඔවුන්ගේ සියලු ප්‍රතිලාභ අත්හැරියහොත්, හිටපු තැනැත්තා ඒ ගැන සිතුවේවත් නැත. ඔවුන්ගේ විකෘති වූ ශරීර ඔවුන්ගේ පාන් වූ අතර කිසිදු ආචාර ධර්ම පිළිබඳ ප්‍රශ්නයක් නොතිබුණි.

නමුත් පැරණි ඡායාරූප දෙස බලන විට, මෙම පුද්ගලයින් හා සසඳන විට ඔබට කිසිදු ගැටළුවක් නොමැති බව මතක තබා ගන්න. ඔබව රැකියාවෙන් නෙරපනු ලැබුවද, ඔබේ බිරිඳ ඔබව හැර ගිය අතර ඔබ විශාල මාෆියා ලොක්කෙකු විය යුතුය, ඔබට තවමත් කිසිදු ගැටළුවක් නොමැත.