පගානිනි වයලීනය වාදනය කළේ කුමන රචකයාද? නිකොලෝ පගානිනි: චරිතාපදානය සහ ජීවිතයේ රසවත් කරුණු, කරුණු සහ මිථ්‍යාවන්
නිකොලෝ පගානිනි (ඉතාලි: නිකොලෝ පගානිනි; 1782 ඔක්තෝබර් 27, ජෙනෝවා - මැයි 27, 1840, හොඳයි) - ඉතාලි වයලීන වාදකයෙකු සහ වාචික ගිටාර් වාදකයෙක්, රචකයෙක්.
XVIII - XIX සියවස්වල සංගීත ඉතිහාසයේ දීප්තිමත්ම පෞරුෂයකි. ලෝක සංගීත කලාවේ පිළිගත් දක්ෂතා.
චරිතාපදානය
දරුවන් හයදෙනෙකු සිටි ඇන්ටෝනියෝ සහ තෙරේසා පගානිනිගේ පවුලේ තුන්වන දරුවා වූයේ නිකොලා පගානිනි ය. ඔහුගේ පියා අවාසනාවන්ත තැරැව්කරුවකු වූ අතර මැන්ඩොලින් වාදනය කිරීමෙන් මුදල් ඉපයීමට සිදුවිය. වයස අවුරුදු පහේදී ඔහුගේ පියා තම පුතාට සංගීතය ඉගැන්වීමට පටන් ගත් අතර වයස අවුරුදු හයේ සිට පගානිනී වයලීනය වාදනය කළ අතර වයස අවුරුදු නවයේදී ඔහු ජෙනෝවාහි ප්රසංගයක් පැවැත්වූ අතර එය අති සාර්ථක විය. පිරිමි ළමයෙකු ලෙස ඔහු වයලීනය සඳහා කෘති කිහිපයක් ලියා ඇති අතර එය තමාට හැර වෙන කිසිවෙකුට ඒවා ඉටු කිරීමට නොහැකි විය.
1797 මුල් භාගයේදී, පගානිනි සහ ඔහුගේ පියා ඇන්ටෝනියෝ පගානිනි (1757–1817) ලොම්බාර්ඩි හි පළමු ප්රසංග චාරිකාව ආරම්භ කළහ. කැපී පෙනෙන වයලීන වාදකයෙකු ලෙස ඔහුගේ කීර්තිය අසාමාන්ය ලෙස වර්ධනය විය. තම පියාගේ දැඩි කෝපයෙන් මිදුණු විගස, ඔහු තමා වෙතට ගොස්, කුණාටු සහිත හා ක්‍රියාශීලී ජීවිතයක් ගත කළේය, නිරන්තරයෙන් සංචාරය කළේය, එය ඔහුගේ සෞඛ්‍යයට මෙන්ම “කාලකණ්ණි” කෙනෙකු ලෙස ඔහුගේ කීර්තියටද බලපෑවේය. කෙසේ වෙතත්, මෙම වයලීන වාදකයාගේ අසාමාන්ය දක්ෂතාවය සෑම තැනකම ඊර්ෂ්‍යා කරන පුද්ගලයින් උද්දීපනය කළ අතර, ඔවුන් කිසිම ආකාරයකින් පගානිනීගේ සාර්ථකත්වයට හානි කිරීමට කිසිදු ක්‍රමයක් නොසලකා හැරියේ නැත. ජර්මනිය, ප්‍රංශය සහ එංගලන්තය හරහා සංචාරය කිරීමෙන් පසු ඔහුගේ කීර්තිය තවත් වැඩි විය. ජර්මනියේදී ඔහුට බාරොන් යන පදවි නාමය පවා ලැබුණි. වියානාහි කිසිම කලාකරුවෙක් පගානිනී තරම් ජනප්රිය නොවීය. XIX ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී ගාස්තුවෙහි විශාලත්වය වර්තමාන ගාස්තුවට වඩා බෙහෙවින් අඩු වුවද, කෙසේ වෙතත්, පගානිනි ෆ්රෑන්ක් මිලියන කිහිපයක් ඉතිරි කර තිබේ.
1836 දෙසැම්බරය අවසානයේ පගානිනී ප්රසංග තුනක් සමඟ නයිස් හි ප්රසංගයක් පවත්වයි. ඔහු නිරන්තරයෙන් අසනීප වන විට ඔහුගේ සෞඛ්‍යය අඩපණ වේ. වයලීන වාදකයෝ බොහෝ ප්‍රවීණ වෛද්‍යවරුන්ගේ උපකාරය පතා සිටියද, ඔවුන්ගෙන් කිසිවෙකු ඔහුව නොයෙකුත් රෝගවලින් බේරා ගැනීමට සමත් වී නැත.
1839 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී, පගානිනී, අතිශය නොසන්සුන් තත්වයක, යන්තම් කකුල් මත නැගී සිටීමට නොහැකි වූ අතර, අවසන් වරට ඔහුගේ උපන් ගම වන ජෙනෝවා වෙත ගියේය.
ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන මාස කිහිපය තුළ, පගානිනී කාමරයෙන් පිටව ගියේ නැත, ඔහුගේ කකුල් නිරන්තරයෙන් කැක්කුම ඇති වූ අතර, රෝග රැසකට තවදුරටත් ප්‍රතිකාර කළ නොහැකි විය. ඔහු කෙතරම් වෙහෙසට පත්වී ඇත්ද යත්, ඔහුගේ අතේ දුන්න ගැනීමට නොහැකි විය, වයලීනය අසල වැතිර සිටියේය, ඔහු ඇගේ නූල් ඔහුගේ ඇඟිලිවලින් ඇඟිල්ල දිගු කළේය.
පගානිනීගේ නම එක්තරා අභිරහසකින් වටවී ඇති අතර, ඔහු විසින්ම ඔහුගේ ක්‍රීඩාවේ අසාමාන්ය රහස් කිහිපයක් ගැන කථා කරමින්, එය ඔහුගේ වෘත්තිය අවසානයේ පමණක් හෙළි කරනු ඇත. පගානිනීගේ ජීවිත කාලය තුළ, ඔහුගේ ලේඛන ඉතා ස්වල්පයක් මුද්‍රණය කර ඇති අතර, ඔහුගේ සමකාලීනයන් පැහැදිලි කළේ කතුවරයා ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ බොහෝ රහස් සොයා ගැනීමට ඇති බියයි. පගානිනීගේ පෞරුෂත්වයේ අභිරහස සහ ඒකීයභාවය ඔහුගේ මිථ්යා විශ්වාස හා අදේවවාදයේ යෝජනාවකට තුඩු දුන් අතර, පගානිනී මියගිය නයිස්හි රදගුරු තුමා, අවශ්ය ස්කන්ධයක් ලබා දීම ප්රතික්ෂේප කළේය. පාප්තුමාගේ මැදිහත්වීම පමණක් මෙම තීරණය විනාශ කළ අතර මහා වයලීන වාදකයාගේ අළු අවසානයේ සාමය සොයාගත්තේ 19 වන සියවස අග වන විට පමණි.
පගානිනීගේ අසමසම සාර්ථකත්වය කලාකරුවාගේ ගැඹුරු සංගීත කුසලතාවන් තුළ පමණක් නොව, අසාමාන්ය තාක්ෂණය තුළද, ඔහු ඉතා දුෂ්කර ඡේද රඟදැක්වූ නිර්මල පාරිශුද්ධ භාවය තුළත්, ඔහු විසින් සොයා ගන්නා ලද වයලීනය තාක්‍ෂණයේ නව ක්ෂිතිජයන් තුළත් පවතී. කොරෙලි, විවාල්ඩි, ටාටිනි, වියට්ටිගේ කෘති වෙනුවෙන් වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළ ඔහු වයලීනයේ පොහොසත් මාධ්‍යයන් මෙම කතුවරුන් විසින් මුළුමනින්ම අනුමාන නොකරන බව දැන සිටියේය. සුප්‍රසිද්ධ ලොකැටෙලි “L’Arte di nuova modulazione” හි වැඩ කටයුතු නිසා Paganini වයලීනය තාක්ෂණය තුළ විවිධ නව බලපෑම් භාවිතා කිරීමේ අදහස ගෙන ආවේය. විවිධ වර්ණ, ස්වාභාවික හා කෘතිම ෆ්ලෙජොලට් පුළුල් ලෙස භාවිතා කිරීම, ආකෝ සමඟ පීසිකාටෝ වේගයෙන් වෙනස් කිරීම, පුදුම සහගත ලෙස දක්ෂ හා විවිධාකාර වූ ස්ටැකෝටෝ භාවිතය, ද්විත්ව හා ත්‍රිත්ව නූල් පුළුල් ලෙස භාවිතා කිරීම, කැපී පෙනෙන විවිධාකාර දුනු, එක් නූල් (හතරවන) සම්පූර්ණ කෑලි මත වාදනය කිරීම - මේ සියල්ල පුදුම සහගත විය මහජනතාව, මෙතෙක් අසා නැති වයලීනය ආචරණයන් ගැන හුරුපුරුදුය. පගානිනි සැබෑ දක්ෂ පෞරුෂයකින් හෙබි, ඔහු ඉතා දීප්තිමත් පෞරුෂයකින් හෙබි, ඔහුගේ ක්රීඩාව පදනම් විරහිත පාරිශුද්ධභාවයෙන් හා විශ්වාසයෙන් යුතුව කළ මුල් ශිල්පීය ක්‍රම මත පදනම් විය. පගානිනි සතුව ස්ට්‍රැඩිවාරි, ගුවනේරි, අමාති වයලීනය වැනි වටිනා එකතුවක් තිබූ අතර, ගුවනේරි විසින් රචිත ඔහුගේ විශිෂ්ටතම හා වඩාත්ම ආදරණීය වයලීනය ඔහුගේ උපන් ගම වන ජෙනෝවා වෙත ලබා දෙන ලදී.
|
නිකොලා පගානිනි කලා ඉතිහාසයේ ශ්‍රේෂ් greatest තම දක්ෂ වයලීන වාදකයෙකි. ඔහු 1782 ඔක්තෝබර් 27 වන දින ජෙනෝවාහි උපත ලැබූ අතර දුෂ්කර හා අමිහිරි ළමා කාලයක් ගත කළේය - දැඩි පියෙකුගේ, හිටපු බර පැටවන්නාගේ සහ සාප්පු හිමියෙකුගේ බලපෑම යටතේ, ඔහු වයලීනය වාදනය කරමින් කුඩා දරුවෙකුට වධහිංසා පමුණුවයි. පළමු මහජන මංගල්‍යයෙන් පසුව, මේ වයසේ පසුවන නව හැවිරිදි පගානිනි, අසාමාන්ය තාක්‍ෂණයකින් සහ ක්‍රීඩාවේ කිසියම් ප්‍රත්‍යක්‍ෂයකින් සවන්දෙන්නන් මවිතයට පත් කළ අතර, ඔහුගේ පියා විසින් පර්මා වෙත එවකට සුප්‍රසිද්ධ රෝලෝ ගුරුවරයා වෙත යවන ලදි; ඒ අතරම ඔහු ගිරෙට්ටිගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ සංයුතිය හා න්‍යාය අධ්‍යයනය කිරීමට පටන් ගත්තේය.
පගානිනීගේ කඩඉම. මූර්ති ඩේවිඩ් ඩී "ඇන්ගර්ස්, 1830-1833
1796 සරත් In තුවේ දී පගානිනී පර්මා හැර ගොස් ජෙනෝවා වෙත ආපසු ගොස් ගුරුවරයෙකු නොමැතිව තනිවම ඉගෙනීමට පටන් ගත්තේය. මෙම අධ්‍යයනවල ප්‍රති results ල හොඳින් දන්නා කරුණකි: පෙරගිනිගේ පෙරගෙවුම් බලය, ක්‍රීඩාවේ සුවිශේෂී තෘෂ්ණාව සහ එහි ඇතැම් විට අඳුරු හා භූත හෝ ආකර්ශනීය ආදර ගබඩාව සමඟින්, ඔහු සංගීත ඉතිහාසයේ පෙර හෝ පසු කිසිවෙකු විසින් අත්කර නොගත් උසකට ඔහුව ගෙන ගියේය.
ඔහුගේ ප්රසංග ක්‍රියාකාරකම් පුළුල් කිරීමේ උත්සාහයක් ලෙස, පගානිනි වියානා වෙත සංක්‍රමණය වූ අතර එය එවකට ප්රසංග සංගීතයේ වැදගත්ම මධ්‍යස්ථානය විය. එතැන් පටන් ඔහුගේ ලෝක කීර්තියේ කාලය ආරම්භ වේ. නැපෝලියන්ගේ සොහොයුරිය වන එලිසා, පගානිනී සමඟ ප්‍රේම සම්බන්ධයක් පවත්වා යුරෝපයේ සෑම තැනකම සංචාරය කළ ඔහු වසර ගණනාවක් ප්රසංග චාරිකා වල නිරත වූ අතර 1834 දී ලෝක ප්‍රකට කලාකරුවෙකු විසින් ජෙනෝවා වෙත ආපසු ගියේය. ඔහුගේ නමට පෙර කලාත්මක වූ සියල්ලම නැමී තිබුණි. පර්මා අසල විලා එකක පදිංචි වූ ඔහු දැන් පුණ්‍ය ප්‍රසංගවලදී ඉඳහිට මහජනයා සමඟ කතා කළේය. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී, පගානිනි වේදනාකාරී ස්නායු හා පු mon ් ary ුසීය රෝගයකින් (සමහර විට මාෆාන් සින්ඩ්‍රෝම්) පීඩා වින්දා, එමගින් ඔහුට තැනින් තැනට යාමට බල කෙරුනි. ඔහු 1840 මැයි 27 වන දින නයිස්හිදී මිය ගියේය. ඔහුගේ පුතාට ෆ්රෑන්ක් මිලියන 2 ක උරුමයක් ඉතිරි විය.
නිකොලෝ පගානිනි හොඳම කෘති
ස්වභාවයෙන්ම, පගානිනී යනු තමා තුළට මුළුමනින්ම ඉවත් වූ, වේදනාකාරී ස්නායු, නුසුදුසු, අඳුරු වූ කලාකරුවෙකි. ඔහුගේ සුවිශේෂී, උස, කෙට්ටු රූපය, සිහින මුහුණ, සහ වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් - ඔහුගේ ක්රීඩාව, සර්වබලධාරි ලෙස කලාකරුවාගේ වෙනස් කළ හැකි සියලු මනෝභාවයන් වෙතට සවන්දීම, සමකාලීනයන් ඔහුට අද්භූත බලවේගයන්, පාහේ මායා කර්මයන් සඳහා හේතු වූ හේතුවයි. ඔහුගේ නොවරදින සහකාරිය වන පගානිනීගේ ආදරණීය වයලීනය (ගුවනේරිගේ කෘතිය) ගැන පවා බොහෝ ජනප්‍රවාද තිබේ. පගානිනීගේ මරණයෙන් පසු, ඇය (“පගානිනීගේ වැන්දඹුව”), වෙනත් කිසිවෙකුට සෙල්ලම් කිරීමට අකමැති වූ මාස්ටර්ගේ අභිමතය පරිදි, ඔහුගේ උපන් ගමෙහි දේපළ බවට පත් වූ අතර, එය දේවස්ථානයක් ලෙස තබා ඇත.
මුල් නම: නිකොලෝ පගානිනි
වයස: වයස අවුරුදු 57 යි
උපන් ස්ථානය: ජෙනෝවා, ඉතාලිය
මරණ ස්ථානය: නියමයි, ඉතාලිය
ක්‍රියාකාරකම: වයලීන වාදක, රචනා
විවාහක තත්වය: දික්කසාද විය
නිකොලෝ පගානිනි - චරිතාපදානය
දැවෙන දෑස්, ඇඹරුණු ඇඟිලි, අස්වාභාවික ලෙස වංක සිල්වට් එකක්, මාරාන්තික තාලයක් ... යක්ෂයාම වේදිකාවේ සිටගෙන සිටියේ වයලීනය අතැතිවය.
ජෙනෝවාහි එක් වීථියක සැරිසැරූ අහඹු ලෙස ගමන් කරන්නන්ට වයලීනයක දිව්ය හ sounds ඇසෙන්නට විය. ඔවුන් බිම යටින් පැමිණි බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, ඇත්ත වශයෙන්ම - නිවසේ පහළම මාලයේ සිට. එහිදී, අගුලු දමා, වාඩි වූ ළදරු නිකොලා. දැඩි පියා උත්සාහයෙන් තොරව නැවත වරක් ඔහුට ද ished ුවම් කළේය.
ළමා කාලය, පවුල
ඇන්ටෝනියෝ පගානිනි සුලු සාප්පු හිමියෙකි, නමුත් ඔහුට සංගීතය කෙරෙහි දැඩි ඇල්මක් තිබුණි. ඔහු සතුව කුසලතා නොතිබූ හෙයින්, තම පුතුන් හය දෙනාගෙන් එක් අයෙකු සංගීත ian යෙකු බවට පත් කරන බවට ඔහු පොරොන්දු විය. තේරීම නිකොලෝ මතට වැටුණි.
සම වයසේ මිතුරන් සමඟ සෙල්ලම් කරනවා වෙනුවට පිරිමි ළමයා දිනකට පැය අටක් වයලීනය අතේ තබාගෙන සිටියේය. සුළු වැරැද්දකින් පියා තම ඇඟිලි තුඩු ගසා, ආහාර රැගෙන හෝ පුතා පහළ මාලයේ සිර කර තැබීය. දිගු කලක් අඳුරේ සිටි නිකොලා සුදුමැලි, තද හා සිහින් විය.
පුදුමයට කරුණක් නම්, එවැනි කුරිරු හැදී වැඩීම පිරිමි ළමයා සංගීතයෙන් turned ත් නොවීමයි. ඊට පටහැනිව, ඇය ඔහුගේ විශ්වාසවන්ත මිතුරිය බවට පත්විය. බලාපොරොත්තු සුන් වූ මොහොතක ඔහු දුන්න අතට ගෙන ප්‍රචණ්ඩ ලෙස නූල් දිගේ ගෙන යන්නට පටන් ගත්තේය. ඔහු වීථියේදී දුටු හෝ අසා ඇති සිය ආත්මයේ එක්රැස් වූ සෑම දෙයක්ම ශබ්දයෙන් ඔහු ගෙනහැර දැක්වීය - රෝද සෑදීම, වෙළෙන්දෙකුට බැණ වැදීම, බූරුවෙකුගේ හ and සහ සීනුව ... සීනුව නාද වන විට ඔහු විස්තර කළ නොහැකි ලෙස නිරූපණය කළේය.
තම පුතාගේ සාර්ථකත්වය නිරීක්ෂණය කළ පියා ඔහුට හොඳම ගුරුවරුන් හැදෑරීමට ලබා දීමට තීරණය කළේය. නමුත් නිකොලෝ සෙල්ලම ඇසූ අය වෙව්ලන්නට වූහ. සුප්‍රසිද්ධ වයලීන වාදකයෙකු වන ඇලෙස්සැන්ඩ්රෝ රෝලා පැහැදිලිවම පැවසුවේ “මට ඔහුට ඉගැන්වීමට කිසිවක් නැත, ඔහුට සෑම දෙයක්ම කළ හැකිය” යනුවෙනි.
පගානිනී ජ්‍යෙෂ් r. යා තමාගේම අභිලාෂයන් පසුපස හඹා ගියේය: ත්‍යාගශීලී පුතා විශාල මුදලක් උපයා ඔහුට යහපත් මහලු වියක් ලබා දෙනු ඇතැයි ඔහු අපේක්ෂා කළේය. 1797 දී ඔහු සහ නිකොලෝ ඔවුන්ගේ පළමු සංචාරය ආරම්භ කළහ. තරුණ ක්‍ෂේත්‍රයට සවන් දීමට කොපමණ ප්‍රේක්ෂක පිරිසක් පැමිණීම ගැන ඔහු පුදුමයට පත් විය ...
නිකොලෝ පගානිනී - පෞද්ගලික ජීවිතයේ චරිතාපදානය
ඕනෑම නිර්මාණශීලී පුද්ගලයෙකුට මෙන්, නිකොලාට දේවානුභාවයෙන් අවශ්ය විය. ඔහුගේ පළමු කෞතුකාගාරය එක්තරා "සිග්නෝරා ඩයිඩ්" - උතුම් කාන්තාවකි. 1801 දී ඇය සංගීත ian යා ඇගේ ටස්කන් වතුයායේ පදිංචි කළාය. ගිටාරය වාදනය කිරීමට සහ සූදුවට ඇබ්බැහි වූ පගානිනී වසර තුනක් ගත කළේය.
ස්වාමියාගේ තවත් පෙම්වතියක් වූයේ නැපෝලියන් බොනපාට් එලිසාගේ සහෝදරියයි. ගැහැණු ළමයා ඔහුව උසාවි සංගීත ian යෙකු බවට පත් කළේය - නිකොලා කුඩා වාද්‍ය වෘන්දයක් මෙහෙයවීය. දැඩි ආශාවකින් ඔහු එලිසා වෙනුවෙන් ද ලව් සොනාටා රචනා කළ අතර එය සිදු කිරීමට අවශ්ය වූයේ නූල් දෙකක් පමණි. කාන්තාව සතුටට පත් වූවාය, නමුත් ඇය නිකොලෝ ඉදිරියේ කර්තව්‍යය වඩාත් දුෂ්කර කළාය - එක් නූලකට කෑල්ලක් ලිවීම. නමුත් මෙය පවා ඔහුට වැඩ කිරීමට නොහැකි විය - නැපෝලියන් සොනාටා උපත ලැබුවේ එලෙසිනි.
1825 දී සංගීත ian යාට පුතෙකු ලැබුණි. ඔහුගේ මව, ගායිකා ඇන්ටෝනියා බියන්චි සමඟ නිකොලා සංචාරයේදී හමුවිය. ඔවුන් අපූරු යුගලයක් කළා: ඔහු වයලීනය වාදනය කළා, ඇය ගායනා කළා. අහෝ, සතුට පැවතියේ වසර තුනක් පමණි. විවේකයෙන් පසු, පගානිනී තම පුතා ඔහු සමඟ රැඳී සිටින ලෙස අවධාරනය කරමින් ඔහුට ධනය, අධ්‍යාපනය, සමාජයේ තත්වය යන සියල්ල ලබා දෙන බවට පොරොන්දු විය. මේ සඳහා විශාල මුදලක් අවශ්ය විය.
සංගීතය
පගානිනීට කිසිවක් කළ නොහැකි බව පෙනෙන්නට තිබුණි. තමා ඉදිරියේ කිසිවෙකු රඟ දැක්වීමට එඩිතර නොවූ කෘති කී වතාවක් ඔහු භාරගත්තේද! ඔහු තමාගේම දෑ බොහෝමයක් ලියා ඇත - ඔහුට ඒවා සෙල්ලම් කිරීමට තරම් අපහසු විය. මෙවලම මත නූල කැඩී ගියද, ඔහු කොපමණ වාරයක් දිගටම වාදනය කළේය. ඔහුගේ හැකියාවන් ප්‍රදර්ශනය කිරීම සඳහා ඔහු ඒවා ඉරා දැමූ බව සමහරු සිතූහ. වාද්‍ය වෘන්දයේ වයලීන වාදකයෝ කිහිප වතාවක්ම පගානිනි වාදනය වාදනය කිරීමට උත්සාහ කළ නමුත් ඔවුන්ගෙන් කිසිවක් එළියට ආවේ නැත: වයලීනය ... කලබල විය. නිකොලෝ විසින්ම ඇය මත එවැනි කලාකෘති ප්‍රදර්ශනය කළේ කෙසේද? පිළිතුරු නොලැබූ ප්‍රශ්නය.
කෙසේ වෙතත්, පගානිනී මුළු ශාලා එකතු කළේ ඔහුගේ දක්ෂතාවය නිසා පමණක් නොවේ. යක්ෂයා වේදිකාවේ සිටින බව අවංකවම විශ්වාස කරමින් බොහෝ දෙනෙක් ඔහුව බැලීමට පැමිණියහ.
“ඔහුගේ වම් උරහිස දෙස හොඳින් බලන්න. කපටි තැනැත්තා ඔහු පිටුපස සැඟවෙයි! ”- පළමු පේළියේ සිටි කාන්තාවන් එකිනෙකා අතරේ හ isp නඟමින් සිටියහ. මෙහි දී ඔහු පෙනී සිටියේය - එක් උරහිසක ඇලවී, සිනිඳුයි, අසමාන ලෙස දිගු දෑත්, කොක්කක් ඇති නාසය. ඔහු සෙල්ලම් කළා - උද්යෝගයෙන්, උද්යෝගයෙන්. ඇසින් දුටු සාක්ෂිකරුවන්ට අනුව, “ඔහු බේබද්දෙකු මෙන් සෑම දිශාවකටම ගමන් කළේය. ඔහු එක් කකුලක් අනෙක් කකුලෙන් තල්ලු කර ඉදිරියට තල්ලු කළේය. ඔහු තම දෑත් අහසට ඔසවා, පසුව ඔහුව බිමට පහත් කර, පියාපත් දක්වා දිගු කළේය. ඉන්පසු ඔහු නැවතත් දෑතින් වැලඳගෙන වැළඳ ගත්තේය.
පගානිනීගේ පෙනුම, හැසිරීම, පුරුදු තරමක් තේරුම්ගත හැකි විය. එක් අනුවාදයකට අනුව, ඔහු මාෆාන් සින්ඩ්‍රෝම් රෝගයෙන් පීඩා වින්දේය. මෙතැන් සිට - රූපයක ලක්ෂණ, ප්‍රකාශන හැකියාව. එහෙත් යුරෝපීය මහජනතාව එතරම් සරල පැහැදිලි කිරීමකින් සෑහීමකට පත් නොවූ බව ඇයට විශ්වාසයි: ඉතාලි ජාතිකයා ඔහුගේ ආත්මය යක්ෂයාට විකුණා ඇත. සමහරු කීවේ ඔබ ඔබේ බූට්ස් ගලවා ගත්තොත් ඔබට කරාබු කුර සොයා ගත හැකි බවයි.
පගානිනී ගැන කුමක් කිව හැකිද? ඔහු නිහ was විය. සමහර කටකතා ප්රයෝජනවත් විය හැකි බව ඔහුගේ පියා ඔහුට ඉගැන්නුවා. ඇත්ත වශයෙන්ම, ප්‍රේක්ෂකාගාරය කණ්නාඩිය සඳහා මුදල් ඉතිරි නොකළ අතර, පැමිණි අය බලාපොරොත්තු සුන් නොකිරීමට නිකොලා හැකි තරම් අඳුරු දර්ශනයක් ඉදිරිපත් කළේය.
කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ සමහර ලේඛනවල සහ සත්‍යය තුළ අශුභ දෙයක් විය. ඉතින්, 1813 දී ඔහු "මායාකාරියන්" නම් කෘතිය ලිවීය. “නට් බෙනෙවෙන්ටෝ” ඉදිරිපත් කිරීමේ දී “ලා ස්කලා” වෙත ගිය විට මායාකාරියට ආශ්වාදයක් ලැබුණි. පගානිනී තම කෘති කොතැනකවත් ලිවීමට අකමැති වීම සිත්ගන්නා කරුණකි: කවදා හෝ කවුරුහරි මෙම වාර්තා සොයාගෙන ඔහුගේ සාර්ථකත්වය නැවත කරනු ඇතැයි ඔහු බිය විය.
නිකොලාගේ ජනප්‍රියත්වය අතිමහත්ය. පුවත්පත් මුද්‍රිත ලිපි මුද්‍රණය කළේය. තැපැල්පත්, ස්නැෆ් බොක්ස්, යතුරු මුදු, දක්ෂතා දැක්වීමක් සහිත අත් ලේන්සු නිකුත් කරන ලදී. පේස්ට්රි සූපවේදීන් විසින් කැන්ඩිඩ් පළතුරු බුස්ට්, බේක් කරන ලද වයලීනය හැඩැති රොටි සාදන ලදී. කොණ්ඩා මෝස්තරකරුවන් "පගානිනී අසල" සේවාදායකයින් මිරිකුවා ...
මෑත වසරවල, පගානිනි රෝගය
මසකට ප්රසංග දුසිම් ගණනක් ලබා දෙමින් නිකොලා වෙහෙසට පත්විය. 1834 දී ඔහුට පිළිගැනීමට සිදු විය: පෙර මෙන් ක්රියා කිරීමට ඔහුට තවදුරටත් නොහැකි ය. රූමැටික් රෝගයෙන් පීඩා විඳි පගානිනී ලේ වැගිරෙව්වා. වෛද්යවරු අවධාරනය කළහ: ඔහුට විවේකයක් අවශ්යයි.
සංගීතය නොමැතිව නිකොලෝ සෙමෙන් පිස්සු වැටුණි. ටික කලකට පසු, ඔහු නැවත වරක් ප්රසංග කටයුතු නැවත ආරම්භ කිරීමට උත්සාහ කළ නමුත් ශරීරයට ආතතියට ඔරොත්තු දීමට නොහැකි වූ අතර 1839 දී පගානිනී සිය උපන් ජෙනෝවා වෙත ආපසු ගියේය. බෙඩ්රිඩන්, ඔහුට සටහන් සමඟ පමණක් සන්නිවේදනය කළ හැකි අතර, සෙල්ලම් කිරීමේ කිසිදු ප්‍රශ්නයක් නොතිබුණි, රෝගියා තමා අසල වැතිර සිටින ඔහුගේ ප්රියතම වයලීනයේ නූල් අතට ගත්තේය.
පගානිනී ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන මාස ගත කළේ නයිස් හි ය. ඒ වන විටත් වේදනාව දරාගත නොහැකි වූ අතර අහස ඔහුව රැගෙන යන ලෙස ඔහු යාච් ed ා කළේය. 1840 මැයි 27 වන දින 57 හැවිරිදි සංගීත ian යා පරිභෝජනයෙන් මිය ගියේය.
ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ පගානිනි පල්ලිය පැමිණිලි කළේ නැත: ඔහු සේවය කිරීම, නමස්කාරය සඳහා සංගීතය ලිවීම ප්රතික්ෂේප කළේය. ඔහුගේ මරණයෙන් පසු, ඔහු මිථ්‍යාදෘෂ්ටිකයෙකු ලෙස ප්රකාශයට පත් කරන ලද අතර, පූජකයන් එකින් එක ඔහුව භූමදාන කිරීම ප්රතික්ෂේප කළහ. අචිලස් තම පියාගේ දේහය මුලින්ම කාමරයේ තබා, පසුව එම්බාම් කර පහළම මාලයට මාරු කළේය. එය වසරක් එහි රැඳී සිටියේය. ඊට පස්සේ අචිලස් යන්න ලෑස්තියි ...
තම පියාගේ විවේක ස්ථානය සොයා ඔහු මිනී පෙට්ටිය ඉතාලි භූමිය හරහා ගෙන ගියේය. නමුත් පූජකයන්ට තවමත් ක්‍රිස්තියානි භූමදානය ප්රතික්ෂේප විය. මේ අතර, වයලීනයක නපුරු හ sounds, මිනී පෙට්ටියෙන් පැමිණි බව කියන මියගිය මිනිසෙකුගේ සුසුම් ...
එය විශ්වාස කිරීම අපහසුය, නමුත් අවසානයේ ශ්‍රේෂ් music සංගීත ian යා සාමයෙන් සිටියේ ඔහුගේ මරණයෙන් වසර 56 කට පසුවය! මිනී පෙට්ටිය හාරා ඇත්තේ දස ගුණයකට නොඅඩු වන අතර අවසානයේ එය විවෘත කළ විට සංගීත ian යාගේ හිස කිසිසේත් දිරා ගොස් නැති බව සොයා ගන්නා ලදී.
සුප්‍රසිද්ධ පෝලන්ත විචාරක එම්. මොක්නාට්ස්කි ලිවූයේ පගානිනී යනු සංගීත ist යෙකු ලෙස පමණක් තක්සේරු කිරීම සමස්තයක් ලෙස අසාමාන්ය ප්‍රපංචයක් ආවරණය නොකරන බවයි: “පගානිනීගේ අතේ ඇති වයලීනය මනෝභාවයේ මෙවලමක් වන අතර එය ආත්මයේ මෙවලමකි”. මෙය ඔහුගේ පෞද්ගලිකත්වය, ඔහුගේ ප්‍රභවය, සංගීත කලාවේ නව මාවතක් සොයා ගැනීම ය.
ජෙනෝවා හි දුප්පත් කාර්තුවේ, 1782 ඔක්තෝබර් 27 වන දින බ්ලැක් කැට් යන සංකේතාත්මක නම සහිත පටු මංසන්ධියක දී, නිකොලෝගේ පුත්රයා ඇන්ටෝනියෝ පගානිනි සහ ඔහුගේ බිරිඳ තෙරේසා බොචාර්ඩෝට දාව උපත ලැබීය. ඔහු පවුලේ දෙවන දරුවා විය. පිරිමි ළමයා උපත ලැබුවේ දුර්වල, වේදනාකාරී ය. මවගෙන් උරුම වූ අස්ථාවරත්වය හා සංවේදීතාව - උසස් හා හැඟීම්බර ය. නොපසුබට උත්සාහය, ස්වභාවය, කැළඹිලි ශක්තිය - ව්‍යවසායක හා ප්‍රායෝගික විකුණුම් නියෝජිතයෙකු වන පියාගෙන්.
සිහිනයකින් පසු මව තම ආදරණීය පුතාට ශ්‍රේෂ් music සංගීත ian යෙකුගේ වෘත්තිය ගැන පුරෝකථනය කළ දේවදූතයෙක් දුටුවාය. පියා ද එය විශ්වාස කළේය. ඔහුගේ පළමු පුත් කාලෝ වයලීනයේ සාර්ථකත්වය ගැන සතුටු නොවීම ගැන කලකිරී සිටි ඔහු දෙවැන්නාට එය කිරීමට බල කළේය. එමනිසා, නිකොලාට ළමා වියක් නොතිබුණි, එය වැය කළේ වයලීනය පාඩම් කිරීම සඳහා ය. සොබාදහම විසින් නිකොලාට අසාමාන්ය තෑග්ගක් ලබා දී ඇත - වඩාත් සියුම්, සංවේදී ශ්‍රවණ සීමාවට. අසල ඇති ආසන දෙව්මැදුරේ සීනුව පවා ස්නායුවලට පහර දෙයි.
පිරිමි ළමයා අසාමාන්ය වර්ණවලින් පොහොසත් මෙම සුවිශේෂී නාදවන ලෝකය සොයා ගත්තේය. ඔහු මෙම වර්ණ ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට, ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කළේය. මැන්ඩොලින් මත, ගිටාරය, ඔහුගේ කුඩා වයලීනය මත - කැමතිම සෙල්ලම් බඩුවක් සහ වධකයෙකු, එය ඔහුගේ ආත්මයේ කොටසක් වීමට නියම විය.
ඔහුගේ පියාගේ උනන්දුවෙන් හා සන්සුන් දෑසින් මුල් නිකොලෝගේ දක්ෂතාව දුටුවේය. ප්‍රීතියෙන් ඔහු වඩ වඩාත් ඒත්තු ගැන්වීය: නිකොලාට දුර්ලභ තෑග්ගක් ඇත. ඇන්ටෝනියෝට ඒත්තු ගියේ බිරිඳගේ සිහිනය අනාවැකිමය බවත්, පුතාට කීර්තිය දිනා ගත හැකි බවත්, එමඟින් මුදල් ඉපයිය හැකි බවත්, විශාල මුදලක් බවත් ය. නමුත් මේ සඳහා ඔබ ගුරුවරුන් බඳවා ගත යුතුය. නිකොලෝ වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළ යුතුයි. කුඩා වයලීන වාදකයා අඳුරු වැසිකිලියක පුහුණුවීම සඳහා අගුලු දමා තිබූ අතර, ඔහුගේ පියා දිගින් දිගටම වාදනය කිරීම ගැන විමසිල්ලෙන් සිටියේය. අකීකරුකම සඳහා කාරා යනු ආහාර අහිමි වීමයි.
පගානිනී විසින්ම පිළිගත් පරිදි, මෙවලම පිළිබඳ ශක්තිමත් පාඩම් බොහෝ ආකාරවලින් ඔහුගේ දැනටමත් බිඳෙනසුලු සෞඛ්‍යයට වල කපයි. ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔහු බොහෝ විට හා බරපතල ලෙස රෝගාතුර විය.
පළමු හෝ වැඩි වශයෙන් බැරෑරුම් ගුරුවරයා වූ පගානිනී යනු ජෙනෝවිස් කවියෙකු, වයලීන වාදකයෙකු සහ නිර්මාපකයෙකු වූ ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ග්නෙකෝ ය. පගානිනී මුල් අවදියේ ලිවීමට පටන් ගත්තේය - වයස අවුරුදු අටේදී ඔහු වයලීනය සොනාටා සහ දුෂ්කර වෙනස්කම් ගණනාවක් ලිවීය.
ක්‍රමයෙන් තරුණ කලාකරුවන්ගේ කීර්තිය නගරය පුරා ව්‍යාප්ත වූ අතර සැන් ලොරෙන්සෝ ජියාකොමෝ කොස්ටා ආසන දෙව්මැදුරේ දේවස්ථානයේ පළමු වයලීන වාදකයා පගානිනී වෙත අවධානය යොමු කළේය. පාඩම් සතියකට වරක් පවත්වන ලද අතර, වසර භාගයකට වැඩි කාලයක් කොගස්ටා, පගානිනීගේ දියුණුව දෙස බලා, ඔහුගේ වෘත්තීය කුසලතා සමත් විය.
කොස්ටා පගානිනී සමඟ පන්ති පැවැත්වීමෙන් පසු ඔහුට පළමු වරට වේදිකාවට පිවිසීමට හැකි විය. 1794 දී ඔහු සිය ප්රසංග කටයුතු ආරම්භ කළේය. ඔහුගේ තවත් ඉරණම සහ නිර්මාණශීලීත්වයේ ස්වභාවය බොහෝ දුරට තීරණය කළ පුද්ගලයින් ඔහුට හමු විය. එවකට ජෙනෝවාහි සංචාරය කරමින් සිටි පෝලන්ත ජාතික ඔගස්ටස් ඩුරනොව්ස්කි, පගානිනීගේ කලාව සොලවා දැමීය. පොහොසත් ජෙනෝවිස් වංශාධිපතියෙකු හා සංගීත ලෝලියෙකු වූ මාක්විස් ජියැන්කාර්ලෝ ඩි නෙග්‍රෝ ඔහුගේ මිතුරා පමණක් නොව නිකොලාගේ අනාගතය ගැනද සැලකිලිමත් විය.
ඔහුගේ උදව්වෙන් නිකොලාට අධ්‍යාපනය දිගටම කරගෙන යාමට හැකි විය. නව ගුරුතුමිය වන පගානිනි, සෛල විද්‍යා ist යෙක්, මහා පොලිෆොනිස්ට් වාදකයෙකු වන ගස්පාරෝ ගිරෙට්ටි, තරුණයා තුළ විශිෂ්ට නිර්මාපක තාක්‍ෂණයක් ඇතුළත් කළේය. උපකරණයක් නොමැතිව රචනා කිරීමට ඔහු ඔහුට බල කළ අතර අභ්‍යන්තර කණෙන් ඇසීමේ හැකියාව වර්ධනය කළේය. මාස කිහිපයක් තිස්සේ නිකොලෝ පියානෝව සඳහා අත් 4 ක් සඳහා ෆියුග 24 ක් රචනා කළේය. ඔහු අපේ කාලයට ළඟා නොවූ වයලීනය ප්රසංග දෙකක් සහ විවිධ නාට්‍ය රචනා කළේය.
පර්මා හි පගානිනීගේ රංගනයන් දෙකක් ඉතා සාර්ථක වූ අතර තරුණ දක්ෂතා දැක්වීමට බෝර්බන් ආදිපාදවරයාගේ උසාවියේදී සවන් දීමට අවශ්ය විය. තම පුතාගේ දක්ෂතා ප්‍රයෝජනයට ගැනීමට කාලය පැමිණ ඇති බව නිකොලාගේ පියා තේරුම් ගත්තේය. අධිරාජ්‍යයාගේ භූමිකාව භාර ගනිමින් ඔහු උතුරු ඉතාලියේ සංචාරයක් ආරම්භ කළේය. තරුණ සංගීත ian යා ෆ්ලෝරන්ස් හි මෙන්ම පීසා, ලිවෝර්නෝ, බොලොග්නා සහ උතුරු ඉතාලියේ විශාලතම මධ්‍යස්ථානය වන මිලාන් හි ද රඟ දැක්වීය. සෑම තැනකම විශාල සාර්ථකත්වයක් ලැබුණි. නිකොලෝ නව හැඟීම් උනන්දුවෙන් උකහා ගත් අතර තම පියාගේ දැඩි රැකවරණය යටතේ බොහෝ දේ ඉගෙන ගත්තේය.
මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, ඔහුගේ කීර්තිමත් නාමයන් බොහොමයක් උපත ලැබූ අතර, ලොකැටෙලි විසින් මුලින්ම හඳුන්වා දුන් මූලධර්ම හා ශිල්පීය ක්‍රමවල නිර්මාණාත්මක වර්තනය පහසුවෙන් සොයාගත හැකිය. කෙසේ වෙතත්, ලොකැටෙලිට වැඩි තාක්ෂණික අභ්‍යාස තිබේ නම්, පගානිනි සතුව මුල්, දීප්තිමත් කුඩා රූප තිබේ. ජෙනියස්ගේ අත වියළි සූත්‍ර ස්පර්ශ කළ අතර ඒවා පරිවර්තනය විය, විකාර පින්තූර මතු විය, ලාක්ෂණික, විකාර රූප දැල්වුණු අතර සෑම තැනකම - අන්ත සන්තෘප්තිය හා ගතිකත්වය, සිත් ඇදගන්නාසුළු ගුණාංග. කලාත්මක මන fant කල්පිතය පගානිනීට පෙර මෙවැනි දෙයක් නිර්මාණය නොකළ අතර පසුව එය නිර්මාණය කිරීමට නොහැකි විය. සංගීත ක්‍ෂේත්‍රයේ අද්විතීය සංසිද්ධියක් ලෙස කැප්ට්‍රික් 24 ක් පවතී.
දැනටමත් පළමු කැප්රිස් විසින් වයලීනයේ වර්ණවත් භාවිතය වැඩිදියුණු කිරීමේ නිදහස ජය ගනී. හතරවන තනු නිර්මාණය රළු සුන්දරත්වය හා උත්කර්ෂවත් බව සලකුණු කරයි. නවවන ස්ථානයේ, දඩයමේ පින්තූරය දීප්තිමත් ලෙස ප්‍රතිනිර්මාණය කර ඇත - මෙහි දඩයම් අං සහ අශ්ව රේස් අනුකරණය කිරීම, දඩයම්කරුවන්ට වෙඩි තැබීම, පියාඹන කුරුල්ලන්ගේ පියාසර කිරීම, මෙහි හඹා යාමේ උද්දීපනය, වනාන්තරයේ නැගී එන අවකාශය. දහතුන්වන කැප්රිස් මිනිස් සිනහවෙහි විවිධ සෙවණැලි මූර්තිමත් කරයි - නපුරු ගැහැණු, පුරුෂ ලිංගයේ පීල්ස්. සුප්‍රසිද්ධ විසි හතර කැප්රිස් - ඒ-මයිනර් චක්‍රය සම්පූර්ණ කරයි - ආවේගශීලී ටැරන්ටෙල්ලාට ආසන්න තේමාවක් මත කුඩා විචලනයන්ගෙන් යුත් චක්‍රයක් වන අතර එහි ජනකතා පැහැදිලිව පෙනේ.
පගානිනීගේ කප්රික්ස් වයලීනය භාෂාවෙන් විප්ලවයක් සිදු කළේය, වයලීනය ප්රකාශ කිරීමේ හැකියාව. සම්පීඩිත ඉදිකිරීම් වලදී ඔහු ප්‍රකාශිතතාවයේ උපරිම සාන්ද්‍රණය ලබා ගත් අතර කලාත්මක හැඟීම තද වසන්තයක් බවට පත් කරමින් එය රංගන ශෛලිය ඇතුළුව ඔහුගේ සියලු කාර්යයන්හි ලක්ෂණයක් බවට පත්විය. දැව, රෙජිස්ටර්, ශබ්ද, සංකේතාත්මක සැසඳීම්, ඔහුගේම භාෂාවෙන් පගානිනී සොයා ගැනීම සඳහා විශ්මය ජනක විවිධාකාර බලපෑම්.
ප්රබල චරිතයක්, කුණාටුවකින් යුත් ඉතාලි විවේචනයක් නිකොල්ඕ පවුල තුළ ගැටුම්වලට මඟ පෑදීය. පියා මත යැපීම වඩ වඩාත් දුෂ්කර විය. නිකල්කෝ කැමති වුණේ නැහැ. කුරිරු දෙමාපිය රැකවරණයෙන් get ත් වීමට ඔහු මුල්ම නිදහසට කරුණ භාවිතා කළේය.
ලුකාහි පළමු වයලීන වාදකයාගේ ස්ථානය ගැනීමට පගානිනීගෙන් ඉල්ලා සිටි විට ඔහු සතුටින් පිළිගත්තේය. උද්යෝගයෙන් පගානිනී වැඩට යටත් විය. ඔහුට නගර වාද්‍ය වෘන්දයේ නායකත්වය භාර දී ප්රසංග ලබා දීමට අවසර දෙන ලදී. පෙර නොවූ විරූ සාර්ථකත්වයක් සමඟ ඔහු පීසා, මිලාන්, ලිවෝර්නෝ හි රඟ දක්වයි. ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ උද්යෝගය කරකැවිල්ල, මත්පැන් ය. වෙනස් අනුපිළිවෙලක විනෝදාංශ, ඔහු එකම හැඟීම්බර හා හැඟීම්බර ලබා දෙයි.
පළමු ආදරය පැමිණේ, වසර තුනකට ආසන්න කාලයක් ප්රසංග පෝස්ටර් වලින් පගානිනී යන නම අතුරුදහන් වේ. මේ කාලය ගැන ඔහු කතා කළේ නැත. ස්වයං චරිතාපදානයේ ඔහු කියා සිටියේ එකල ඔහු “කෘෂිකර්මාන්තයේ” නිරත වූ බවත් “සතුටින් ගිටාරයේ නූල් ගැසූ” බවත් ය. ගගාරික සංයුතීන්ගේ අත් පිටපත්වල පිටපත් මත පැගානිනී විසින් කරන ලද ශිලා ලේඛන නිශ්චිතවම "Signore Dide" සඳහා කැප කර ඇති බව රහසක් මත රඳා පවතී.
මෙම කාලය තුළ වයලීනය සහ ගිටාරය සඳහා සොනාටා දොළහක් ඇතුළුව බොහෝ පගානිනී ගිටාර් කෘති නිර්මාණය කරන ලදී.
1804 අග භාගයේ දී වයලීනය නැවත සිය මව්බිම කරා ජෙනෝවා වෙත ආපසු පැමිණියේය. මාස කිහිපයක් තිස්සේ ඔහු රචනා කරන ලදී. ඉන්පසු ඔහු නැවත ලුකා වෙත යයි - ෆෙලිස් බාකා විසින් පාලනය කරන ලද ආදිපාදවරිය වෙත, නැපෝලියන් එලිස්ගේ සහෝදරිය සමඟ විවාහ විය. ඔහු වසර තුනක් ලුකාහි පගානිනීට වාදක මණ්ඩලයේ පියානෝ වාදකයෙකු හා කොන්දොස්තරවරයකු ලෙස සේවය කළේය.
එලිසා කුමරිය සමඟ ඇති සබඳතා ක්‍රමයෙන් නිල චරිතයක් පමණක් ලබා ගත්තේ නැත. පගානිනී විසින් “ආදර දර්ශනය” නිර්මාණය කර කැප කරයි, එය විශේෂයෙන් නූල් දෙකක් (“මි” සහ “ඒ”) සඳහා ලියා ඇත. අනෙක් නූල් වයලීනයෙන් වෙඩි තබා ඇත. ලිවීම සිත් තැලීම් කර ඇත. එවිට කුමරිය වැඩ ඉල්ලා සිටියේ එක් නූලකට පමණි. "මම අභියෝගය භාරගත්තේය" කියා පැගානිනී පැවසුවා ය. සති කීපයකට පසු මම අගෝස්තු 25 වෙනිදා ප්රසංගයක දී මා විසින් කළ ලුණු සඳහා මිලිටරි Sonata Napoleon ලිවීය. " සාර්ථකත්වය සියලු අපේක්ෂාවන් ඉක්මවා ඇත.
මෙම අවස්ථාවේදී, පගානිනී සිය කුඩා වයලීනය ප්රසංගය ඊ මයිනර් හි සම්පූර්ණ කරයි, එහි අත් අකුරින් පිටපතක් ලන්ඩනයේදී සොයාගනු ලැබුවේ 1972 දී පමණි. මෙම රචනය තවමත් ප්‍රංශ වයලීනය ප්රසංගයේ සම්ප්‍රදායන් ග්‍රහණය කරගත්තද, නව ආදර චින්තනයේ ප්රබල නිර්මාණාත්මක ආවේගය දැනටමත් පැහැදිලිවම දැනී තිබේ.
වසර තුනකට පමණ සේවය අවසන් වී පගානිනි උසාවියේදී එලිසා සමඟ කටයුතු කිරීමට පටන්ගත් අතර නැවතත් කලා හා පුද්ගලික නිදහස අවශ්ය විය. ප්රසංග සඳහා පිටත්ව යෑමට අවසර දීමෙන් ඔහු ඉක්මනින්ම ලූකා වෙත ආපසු යෑමේ කිසිදු හදිසියක් නොවීය. කෙසේ වෙතත්, එලිසා පගානිනීට නොපෙනී යාමට ඉඩ දුන්නේ නැත. 1808 දී ඇය ෆ්ලොරිඩාවේ අගනුවර සමඟ ටෙස්කාගෙන් ඩෙකිපි සන්තක විය. නිවාඩුව නිවාඩු දිනයට පසුව විය. පගානිනීට නැවත අවශ්ය විය. ඔහුට නැවත පැමිණීමට සිදුවිය. ෆ්ලෝරන්ස් හි ඔහුගේ අධිකරණ සේවයේ තවත් වසර හතරක් ගත විය.
රුසියාවේ නැපෝලියන්ගේ පරාජය ෆ්ලෝරන්ස් වල තත්වය දැඩි ලෙස සංකීර්න ලෙස පැගානිනීගේ නොසැලකිලිමත්ව තබාගැනීම තීව්ර කරන ලදී. ඔහු නැවත ඇබ්බැහි වීමෙන් නිදහස් වීමට ආශාවෙන් සිටියේය. හේතුවක් අවශ්යයි. ඔහු උසාවියේ ප්රසංගයේ කපිතාන්ගේ නිල ඇඳුමෙන් පෙනී ගියේය. ඇලිස්ට වහාම ඇඳුම මාරු කිරීමට ඇයට අණ දුන්නේය. පැගානිනී ප්රතික්ෂේප කළා. අත්අඩංගුවට ගැනීම වළක්වා ගැනීම සඳහා ඔහුට පන්දුවෙන් පලා ගොස් රාත්‍රියේ ෆ්ලෝරන්ස් අතහැර යාමට සිදුවිය.
ෆ්ලෝරන්ස් වලින් පිටව ගිය පසු, පගානිනී මිලාන් වෙත සංක්‍රමණය විය. 1813 ග්‍රීෂ්ම Pag තුවේ දී පගානිනී විසින් එෆ්. සොස්මේයර් විසින් රචිත පළමු මුද්‍රා නාට්යය දුටුවේ ද වෙඩින් ඔෆ් බෙනවෙන්ටෝ ය. මායාකාරියන්ගේ දර්ශනීය නර්තනයෙන් පැගානිනීගේ පරිකල්පනය විශේෂයෙන් අල්ලා ගන්නා ලදී. එක් සැන්දෑවක ඔහු මෙම නර්තනයේ තේමාව වන වයලීනය සහ වාද්‍ය වෘන්දය රචනා කළ අතර ඔක්තෝබර් 29 වන දින ලා ස්කාලා හි එකම රඟහලේදී වාදනය කළේය. නිර්මාපකයා විසින් භාවිතා කරන ලද සම්පූර්ණයෙන්ම නව ප්‍රකාශන වයලීනය වාදනය කිරීම නිසා මෙම ලිවීම අතිවිශිෂ්ට සාර්ථකත්වයක් ලැබීය.
1814 අවසානයේ පැගානිනී තම උපන් නගරයේදී ප්රසංග සමග පැමිණියා. ඔහුගේ කථා පහක් ජයග්‍රාහී ලෙස පවත්වනු ලැබේ. පුවත්පත් ඔහුව හඳුන්වන්නේ “ඔහු දේවදූතයෙක් හෝ යක්ෂයෙක්ද” කියාය. මෙහිදී ඔහුට මුණගැසුණේ ඇන්ජලීනා කැවානා නම් දැරියගේ දියණියයි. ඇය විසින් ඇයව රැගෙන ගොස් ඇත. ඉක්මනින්ම ඇය දරුවෙකු ලැබීමට තීරණය කළ අතර, පැගානිනී ජෙනෝවා ආසන්නයේ ජීවත් වූ මිතුරන්ට රහසින් එවා ඇත.
මැයි මාසයේදී ඇන්ජලීනාගේ පියා දියණියක සොයාගෙන ඇයව ඔහු වෙත ගෙන ගොස් තම දියණිය පැහැරගෙන ගොස් අපයෝජනය කිරීම සම්බන්ධයෙන් පගානිනීට එරෙහිව නඩු පවරා තිබේ. වසර දෙකක නඩු විභාගයක් ආරම්භ විය. ඇන්ජලීනා දරුවෙකු ලෙස උපත ලැබුවාය. පගානිනීට සමාජය විරුද්ධ වූ අතර, වින්දිතයාට ලයර් තුන්දහසක් ගෙවීමට සහ ක්‍රියාවලියේ සියලු වියදම් පියවා ගැනීමට අධිකරණය තීන්දු කළේය.
උසාවි නඩුව නිකොලෝට යුරෝපයට යෑම වළක්වාලීය. මෙම ගමන සඳහා, පැගානිනීට ඩී ප්රධානියේ (පසුව පළමු ප්රසංගය ලෙසින් ප්රකාශයට පත් කරන ලද) නව සංදර්ශනයක් පවත්වන ලදී. ඒ වෙනුවට නිහතමානී ප්රසංග-සංගීතමය ශබ්ද සහ කලාත්මක රූප විශාල ආදර දිදුලන නාටකාකාර ලෙස විශාල පරිමාණයේ කැන්වසය තුළ යොදවා ඇත. සංගීතය පයින්ස්වලින් පිරී ඇත. වීර කාව්‍යමය විෂය පථය සහ හුස්මෙහි පළල, වීරෝදාර ආරම්භය organ න්ද්‍රීයව ආදර හැඟීම්බර පද රචනා සමඟ සංයුක්ත වේ. 1816 අවසානයේදී පැගානිනී වැනීසියේදී ප්රසංග සඳහා පිටත් විය. රඟහලේ දී රඟපෑමේදී ඔහු ගීතිකා ගායක ඇන්ටෝනියා බියන්චි හමු වූ අතර ගායනා කරන්නේ කෙසේද කියා උගන්වන්න පටන් ගත්තේය. ඇයගේ කටුක අද්දැකීම් තිබියදීත්, පැගානිනී රට පුරා ප්රසංග සංචාරයන්ගෙන් ඇයව ඇයට රැගෙන යන අතර ඇය කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කරයි.
වැඩි කල් නොගොස් පගානිනී තවත් මිතුරෙකු සොයා ගනී - ජියෝඇචිනෝ රොසිනි. රොසනිගේ සංගීතයෙන් ඔහු පුදුමයට පත් වූ අතර, ඔහු සිය ඔපෙරාවන්හි තේමාවන් මත සිය පුදුම ක්රියා රචනා කරයි: ඔපෙරා ටැන්කඩ්, හැඳින්වීම හා විචල්යයන් සිට හෘදයාබාධිත ආචාරයට හතරවන සංගීතයේ හදුන්වාදීම හා විචල්යයන් සඳහා වූ මූසා ඔපෙරා සඳහා හැඳින්වීම හා වෙනස්කම් “සින්ඩරෙල්ලා” ඔපෙරා වෙතින් මට උදුන ගැන දුකක් දැනෙන්නේ නැත.
1818 අවසානයේදී වයලීන වාදකයා ප්රථම වරට “ලෝකයේ අගනුවර” වන රෝමයට පැමිණියේය. ඔහු කෞතුකාගාර, සිනමාහල්, රචනා නැරඹීමට පැමිණේ. නේපල්ස්හි ප්රසංග සඳහා ඔහු වයලීනයක solo සඳහා සුවිශේෂී රචනයක් නිර්මාණය කරයි - ජනප්රිය ඔපෙරා Pavelisello The Beautiful Miller වෙතින් "මගේ හදවත නතර" යන තේමා පාඨයෙහි හැඳින්වීම හා වෙනස්කම් නිර්මාණය කරයි.
සමහර විට මෙම විචල්‍යයන්ගේ ප්‍රභේදයට බලපෑම් ඇති වූයේ පගානිනී විසින් ඔහුගේ පිටපත් 24 ප්රකාශයට පත් කිරීම සඳහා මතකයෙන් එකතු කර පටිගත කර තිබීමයි. කෙසේ වෙතත්, හැඳින්වීම “කැප්චිකියෝ” ලෙස ලේබල් කර ඇත. විශාල ගතික විෂය පරාසයක් සහිතව ලියැවුණු අතර එය ප්රතිවිරෝධතා, demonic අභිලාෂය, සම්පූර්ණ ශබ්ද, සැබවින්ම සංක්ෂිප්ත ඉදිරිපත් කිරීම පුදුමයකි. තේමාව ඩැකින් සමග වාදනය කරන අතර, pizzicato වම් අතේ කාර්යය ඉටු කරයි, සහ පුද්ගලයෙකුගේ තාක්ෂණික හැකියාවන්ගේ අද්දැකීමෙන් ප්රථම වරට පැගානිනී මෙහි වඩාත්ම දුෂ්කරව භාවිතා කරන අතර, එය පිළිගැනීම වේගවත් ඡේදයක් සහ ඔහුගේ වම් අත සමග pizzicato trill!
1821 ඔක්තෝබර් 11 වන දින ඔහුගේ නාට්යය නේපල්ස්හි පවත්වන ලද අතර, වසර දෙකහමාරක කාලයක් පැගානිනී ප්රසංගයක ක්රියාකාරිත්වයක් දක්වයි. ඔහුගේ සෞඛ්‍ය තත්වය කොතරම් නරකද කියනවා නම් ඔහු තම මව අමතා පවියා වෙත ගොස් සුප්‍රසිද්ධ වෛද්‍ය සයිරෝ බෝඩ් වෙත යයි. උණ රෝගය, උණ, කැළල, කැස්ස, රූමැටික් සහ අනෙකුත් රෝගවලින් පීඩා විඳිනවා. බලය දිය වෙමින් පවතී. ඔහු බලාපොරොත්තු සුන් වී ඇත. වේදනාකාරී අතුල්ලමින් රසදිය විලවුන්, දැඩි ආහාර ගැනීම, ලේ ගැලීම උපකාරී නොවේ. පගානිනී මියගිය බවට කටකතා පවා තිබේ.
එහෙත් අර්බුදයෙන් මිදුනත්, පගානිනී පාහේ වයලීනය ගත්තේ නැත - ඔහුගේ දුර්වල අත් වලට, බිය නොවූ සිතුවිලි වලට ඔහු බිය විය. වයලීනය සඳහා වූ මෙම දුෂ්කර අවධියේදී, ජෙනී වෙළඳාමේ පුතෙක් වන කැමිලෝ සිවියරි සමඟ එකම අලෙවිහල තිබුණේ ය.
ඔහුගේ යෞවන සිසුවෙකු සඳහා පැගානිනී බොහෝ කෘති නිර්මානය කරයි. එනම් සිනමාහල් 6 ක්, වෝල්ට්, විනාඩි, කොනෙටිනානා - "මෙයින් සංකීර්ණ හා ප්රයෝජනවත් හා සාධනීය දෙයකි. මෙලෙස උපකරණය සවිමත් කිරීම සහ ආත්මය ගොඩනැගීමට" යනුවෙන් ඔහු ජර්ම්ට පවසයි.
1824 අප්රේල් මාසයේ දී පගානිනී අනපේක්ෂිත ලෙස මිලාන්හි පෙනී ප්රසංගයක් නිවේදනය කරයි. ශක්තිමත් වූ ඔහු පවියාහි ප්රසංග පවත්වයි. එහිදී ඔහුට ප්‍රතිකාර කරනු ලැබුවේ ඔහුගේ උපන් ගම වන ජෙනෝවාහි ය. ඔහු නිරෝගීයි; ඉතිරිව ඇත - දැන් ජීවිතය සඳහා - "දරාගත නොහැකි කැස්ස."
හදිසියේම ඔහු නැවතත් ඇන්ටෝනියා බියන්චි වෙත සමීප වේ. ඔවුන් එකට ක්රියා කරනවා. බියන්චි අපූරු ගායකයෙකු බවට පත් වූ අතර එය "ලා ස්කලා" හි සාර්ථක විය. ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය පගානිනී පුතා - අචිලස් ගෙන එයි.
වේදනාකාරී තත්ත්වයක් හා කලහකාරී කැස්සක් ජය ගැනීම පාගානි ඔහුගේ ඉදිරි ක්රියාකාරීත්වය නව නිර්මාණ සඳහා තීරනාත්මකව වොලින් සහ වාදක කන්ඩායම් සඳහා වූ "සොනාටා" නිරූපණය කරන ලදී. මොසාර්ට්ගේ ඔපෙරාවේ තේමාවෙහි "සෝල්" මාලාවෙහි "ෆින්ගෝ විවාහ" පෝලන්ත ප්රභේදයන් "හා" වයලීන්වයේ "රඟදැක්වීම සඳහා සහ වයලීන්වන සංගීත ප්රසංග තුනක් වන අතර, කලාකරුගේ සංගීත සංකේතයක් බවට පත් වූ ප්රසිද්ධ කම්පැනැල්ලා සමඟ දෙවන කොන්ප්රෙස්ටෝ, විශාලතම කීර්තිය ලැබීය.
දෙවන ප්රසංගය වන බී-මයිනර් පළමු ආකාරයට වඩා බොහෝ ආකාරවලින් වෙනස් වේ. එවන් වික්රමාන්විත වික්රමාන්විත ආවේගයක් නැත, ආදරවාදී "යක්ෂයා" නැත. සංගීතයේ ආධිපත්‍යය දරන්නේ ගැඹුරු ගීත රචනා හා ප්‍රීති ප්‍රමෝද හැඟීම් ය. සමහර විට මෙය කලාකරුවාගේ වඩාත් සැහැල්ලු හා උත්සව කෘතිවලින් එකක් විය හැකිය. බොහෝ ආකාරවලින් මෙය නවෝත්පාදන කාර්යයකි. බෙරිලියෝස් දෙවැනි සම්මන්ත්රණය ගැන කතා කළේ "දෙවන පගානිට පෙර මම සැක කළ නොහැකි ශ්රේෂ්ඨ හා දැවැන්ත ව්යුහය හා වාදක කන්ඩායම් පිළිබඳ සියලු නවීන ප්රයෝගයන්, විවේචනාත්මක උපක්රම, විවේචනාත්මක කථන පිළිබඳ කතා කිරීමට අවශ්ය නම් සම්පූර්ණ පොතක් ලිවීමට සිදු වනු ඇති" යන්න අහම්බෙන් නොවේ.
සමහරවිට මෙය පැගානිනීගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ කුලුගැන්වීම විය හැකිය. පසුව, ඔහු සිත් ඇදගන්නාසුළු, ප්‍රීතිමත් රූපවල විශ්මය ජනක පහසුව සඳහා සමාන කිසිවක් නිර්මාණය කළේ නැත. බැබළෙන, ගිනි සර්පිමැලි, පූර්ණ ශබ්දය, බහු වර්ණ ප්රකාශයන් Caprice අංක 24 වෙතට එය සමීප කරවයි. එහෙත් කැම්පානෙල්ලේ එහි වර්ණය, වර්ණත්වය, අද්විතීය භාවය සහ සිත්තමිපාතයේ චින්තනයේ දී එය අභිබවා යනවා. අනෙක් ප්රසංග දෙක එකිනෙකට වෙනස් නොවන අතර බොහෝ ආකාරවලින් ඒවා පළමු හා දෙවන සොයාගැනීම් පුනරුච්චාරණය කරයි.
1828 මාර්තු මස මුලදී බියාන්චි සහ අචිලස් සමඟ පැගානිනී, වියානා වෙත දිගු ගමනක් යන ලදී. වසර හතකට ආසන්න කාලයක් ඉතාලියේ පගානිනී හැර ගියේය. ඔහුගේ ප්රසංග ක්‍රියාකාරකම්වල අවසාන කාලය ආරම්භ වේ.
වියානාහි, පගානිනී බොහෝ දේ ලියයි. මෙහි වඩාත් සංකීර්ණ කාර්යය වන්නේ උපත ලද "ඔස්ට්රියානු ගීතයේ විචල්යතාවන්" සහ "වැනිටි කානිවල්" යනුවෙන් ප්රසිද්ධය.
1829 අගෝස්තු සිට පගානිනි ෆ්‍රෑන්ක්ෆර්ට් වෙත පැමිණි විට ජර්මනියේ සංචාරය 1831 පෙබරවාරි මස ආරම්භය දක්වා පැවතුනි. මාස 18 ක් සඳහා වයලීනය වාදනය කරන ලද්දේ විවිධ ස්ථානවල, විවිධ අංගවලදී හා ශාලාවලට 100 වතාවක් පමණි. එය කලාකරුවාගේ පෙර නොවූ විරූ ක්‍රියාකාරකමක් විය. පගානිනීට තමාටම ඉහළ යන බවක් දැනුණි, ප්රසංග ඉතා සාර්ථක ලෙස පැවැත්විණි, ඔහු අසනීප නොවීය.
1830 වසන්තයේ දී පගානිනී වෙස්ට්ෆේලියා නගරවල ප්රසංග පැවැත්වීය. මෙහිදී ඔහුගේ පැරණි බලාපොරොත්තුව අවසානයේ ඉටු කරනු ලබයි - වෙස්ට්ෆාලියානු උසාවිය මුදල් නෝට්ටු සඳහා, බැරන් යන නාමය ඔහුට ප්රසාදයට පත් කරයි. මාතෘකාව උරුම වී ඇති අතර, පැගානීට අවශ්ය වන්නේ මෙයයි. ඔහු ආචිල්ගේ අනාගතය පිළිබඳව සිතනවා. ෆ්රැන්ක්ෆර්ට් දී ඔහු මාස හයක් නැවතී ඇති අතර, හතරවන සම්මේලනය නිමවීමෙන් අවසන් වන අතර, මූලික වශයෙන් පස්වන, "මගේ ප්රියතම වනු ඇත", ඔහු ජර්ම් ලියන පරිදි. කොටස් හතරකින් වයලීනය සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා “ලව්ලි ගැලන්ට් සොනාටා” ද මෙහි ලියා ඇත.
1831 ජනවාරි මාසයේදී පැගානිනී ජර්මනියේ අවසාන සංදර්ශනය - කරල්ස්රේහි දී, පෙබරවාරි මාසයේ දී ඔහු දැනටමත් ප්රංශයේ සිටී. ස්ට්‍රාස්බර්ග්හි පැවති ප්රසංග දෙකක් එබඳු ප්‍රමෝදයක් ඇති කළ අතර එය ඉතාලි හා වියානා ශිල්පීය ක්‍රම සිහිපත් කළේය.
පැගානිනී දිගටම රචනා කරයි. ඇගේ මිතුරිය ජර්මි විසින් වයලීනය හා ගිටාරය සඳහා ජේනියානු ජනප්රිය ගීතයේ "බරාබාබා" සඳහා විවිධ වෙනස්කම් 60 ක් කැප කරයි. ඔහු තම වයලීනය වයලීනය හා ගිටාරය සඳහා ඔහුගේ දුවට, ඔහුගේ අනුගාමිකයෙකු වන නෙග්රෝට සහ වයලීනය, සෛල හා ගිටාරය සඳහා ඔහුගේ සෙරමිඩයට ඔහුගේ සොහොයුරිය වන ඩොමිනික්ට කැප කරයි. පැගානිනීගේ ජීවිතයේ අවසාන කාලය තුළ ගිටාරය සුවිශේෂී කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. ඔහු බොහෝ විට ගිටාරයන් සමඟ සංගීත කණ්ඩායමක් තුල ඉටු කරයි.
1836 දෙසැම්බරය අවසානයේ පගානිනී ප්රසංග තුනක් සමඟ නයිස් හි ප්රසංගයක් පවත්වයි. ඔහු තවදුරටත් සුදුසු නොවේ.
1839 ඔක්තෝබර් මාසයේ දී පැගානිහි ජෙනෝවා නිජබිමට ගියහ. ඔහු අතිශයින්ම නොසන්සුන්, නැගී සිටීමට යන්තම් හැකියාවක් නැත.
පසුගිය මාස පහක කාලය තුළ පාගානිට කාමරයට පිටව යාමට නොහැකි වූ අතර, ඔහුගේ කකුල් පුපුරා ගියේය, ඔහු අතට දුන්න ඔහු අතට නොපැමිණීම නිසා, ඔහු දැඩි ලෙස වෙහෙසට පත් විය.
1. රූලිතයේ අවසානය!
යෞවන වයසේ සිට පැගානිනී අතිශයින් ම මිථ්යා දෘෂ්ටිය විය. යක්ෂයාට භය විය.
කෙසේවෙතත්, වයලීනයකුගේ මිතුරෙකු සමඟ සූදු නිවාසයකට ගියේය. ඔහු සූදුවේ නියැලීම සඳහා ඔහුගේ ආශාව උරුම කර ගත්තේය. පාගානිගේ පියා ප්රීතියට ආදරය කළේය. ක්රීඩාවට වාසනාවක් නැත. එහෙත් පාඩු ඔහුට නොහැකි විය.
කෙසේ වෙතත්, එදින සවස, සාක්කුවේ ලීරා කිහිපයක් සමඟ සූදු නිවසකට ඇතුළු වූ වයලීන වාදකයා උදේ වරුවේ ඔහු සමඟ වාසනාව අත්හැරියේය. නමුත් ප්‍රීති වෙනවා වෙනුවට පගානිනී මහත් බියට පත් විය.
- මේ එයයි! ඔහු තම මිතුරාට දරුණු හ is ින් කීවේය.
- කවුද?
- යක්ෂයා!
- ඔයා මොකක්ද හිතන්නේ?
- නමුත් මම නිතරම දිනුවා!
- සමහර විට දෙවියන් අද ඔබට උදව් කළා විය හැකිය ...
- මුදල් නොගෙවන පුද්ගලයෙකු ගැන දෙවි සැලකිලිමත් වන්නේ නැත. නැහැ, මේ යක්ෂයා, මේ ඔහුගේ කූටෝපායන්!
එදින සිට, මිථ්යා විශ්වාස සංගීත music යා නැවත එවැනි ස්ථානවලට ගියේ නැත.
2. තමා අභිබවා ගියේය
පැගානිනී සවන් දුන් පක්ෂීන් ගායනා කිරීම, කිරි ගවයින්, මී මැස්සන් සහ අනෙකුත් කෘමීන් ආදිය වැනි බොහෝ උපක්රමවලින් සවන් දුන් සංගීතඥයන් කිහිපදෙනෙකුම සවන් දුන්නා. වරක් ප්‍රසංගයකදී ඔහු රචනා කළේ නූල් දෙකක් පමණක් වන අතර එය ඔහු "ඩුවෙට් ඔෆ් ලවර්ස්" ලෙස නම් කළේය. ඔහුගේ සමීපතමයාගෙන් එක් අය මහත් උද්යෝගයකින් මැසිවිලි නගති.
- ඔයා ඇත්තටම අමාරු පුද්ගලයෙක්, අනිත් අයට කිසිවක් නොයන්න ... ඔබට පරාජය කළ හැක්කේ කාටද? එක් ඇඳුමක් මත සෙල්ලම් කරන්නාවූ කෙනා පමණක් නොව මෙය සම්පූර්ණයෙන්ම අසීරුයි.
පැගානිනී විසින් මෙම අදහස බොහෝ සේ කැමතියි. සති කීපයකට පසු ඔහු දැනටමත් එක් නාදයකට Sonata එකක් කළා ...
3. මම දැනටමත් මැරුණා
සංගීතඥයන්ගෙන් සමහරක් වන නික්කෝලෝ පැගානිනීගේ සමකාලීනයන්, ඔහුගේ වයසේ සියලු virtuosos ඉක්මවා, ඔහුගේ මහිමය පුම්බා ඇති බව විශ්වාස කිරීමට වයලීනය ක්රීඩා තාක්ෂණය තුළ බව විශ්වාස කිරීමට අවශ්ය නැත. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ ක්රීඩාවට සවන් දීමෙන් පසුව, ඔවුන්ට මෙම චින්තනයට එකඟ විය.
පැගානිනී ජර්මනියේ විවිධ සංගීත ප්රසංග ගණනාවක් ලබා දුන් විට, ඔහු මුලින්ම අසන්නට ලැබුනේ වයලීනයාව සිටි බෙනේෂ්, ඉතාලි දක්ෂතාවයන් නිසා ඉමහත් කම්පනයට පත් වූ විට ඔහු ප්රසිද්ධ මිතුරෙකි.
- හොඳයි, අපි හැමෝටම දැන් කැමැත්තක් ලිවිය හැකිය.
වසර ගණනාවක් පුරා පගානිනීව දැන සිටි යේල්, “සෑම දෙයක්ම නොවේ” කියා ශෝකයෙන් පිළිතුරු දුන්නේය. - පෞද්ගලිකව, මම මීට වසර තුනකට පෙර මිය ගියා ...
4. එය එතරම් වැදගත් නොවේ
පැගානිනී නොසැලකිලිමත් නොවීය. ඔහුගේ ජීවිතයේ සිදුවීම් කෙරෙහි ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම නොසැලකිලිමත් විය. ඔහු උපන් වර්ෂය පවා මතක නැති අතර "ඔහු උපන්නේ 1784 පෙබරවාරි මාසයේදී ජෙනෝවාහි ය. ඔහුගේ දෙමව්පියන්ට දෙවන පුතෙකු ලැබුණි." ඇත්ත වශයෙන්ම, පගානිනී මීට වසර දෙකකට පෙර උපත ලැබූ අතර ඔහු දෙවැන්නා නොව පවුලේ තුන්වන පුත්රයා විය. මතකයේ එවැනි හිඩැස් ගැන මාස්ට්‍රෝ තරමක් උදාසීන විය:
- මගේ මතකය හිසෙහි නොව, ඔවුන් වයලීනය රඳවා ගන්නා විට අතේ ය.
5. පැහැදිලි - ඇදහිය නොහැකි
ජර්මානු වයලීන වාදකයෙකු සහ නිර්මාපකයෙකු වන හෙන්රිච් අර්න්ස්ට් වරක් ප්රසංගයක් පැවැත්වූ අතර එහිදී ඔහු පගානිනීගේ විචලනයන් "නෙල් කෝර් පියු නො මයි සෙන්ඩෝ" වාදනය කළේය. කතුවරයා මෙම ප්රසංගයට සහභාගි විය.
ඔහුගේ වෙනස්කම් වලට ඇහුම්කන් දීමෙන් පසු ඔහු අතිශයින් පුදුමයට පත් විය. කාරණය නම්, ජෙනෝවිස් ගුණධරයා කිසි විටෙකත් ඔහුගේ රචනා ප්රකාශයට පත් නොකිරීමයි. අර්නස්ට්ගෙන් කන් මගින් විචලනයන් ඉගෙන ගත හැකිද? එය ඇදහිය නොහැකි බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි!
ඊළඟ දවසේ අර්නස්ට් පැගානිනී නැරඹීමට පැමිණි විට ඔහු කඩුව යටින් අත් පිටපතේ සැඟවුණා.
“ඔබ කළ දෙයින් පසු, මම ඔබේ කනට පමණක් නොව ඔබේ ඇස්වලටවත් බිය විය යුතුයි.” - ඔහු පැවසීය.
6. හොඳින් ඔබත් දක්ෂයෙක් නම් ...
පැගානිනී ප්රසංගය සඳහා ප්රමාද වී, හැකි ඉක්මනින් රංග ශාලාවට පැමිණීම සඳහා කැබ් රියදුරෙකු කුලියට ගත්තා ය. ඔහු වයලීනය සංගීතයට ඇල්මක් දැක්වූ අතර විශිෂ් ma ශාස්ත්‍රය හඳුනාගත් නමුත් ඉගෙනීමෙන් පසු ඔහු වෙනදාට වඩා දස ගුණයකින් වැඩි ගාස්තුවක් ඉල්ලා සිටියේය.
- ෆ්රෑන්ක් දහයක්? පුදුමයට පත් පැගානි. - ඔයා විහිළු කරනවද!
“කොහෙත්ම නැහැ,” රියදුරු පැවසීය. - අද ඔබේ සංගීත ප්රසංගයට සවන් දෙන සෑම කෙනෙකුගෙන්ම ෆ්රෑන්ක් දහයක් එක නූලකින් රැගෙන යන්න!
"හොඳයි, මම ඔයාට ෆ්රෑන්ක් 10 ක් ගෙවන්නම්" යනුවෙන් පාගානි එකඟ විය, "නමුත් ඔබ එකම රෝදය මත රංග ශාලාවට ගෙන ගියොත් පමණි"
7. කාලකණ්ණි රජ
පැගානිනී විසින් ඉංග්රීසි රජතුමාගේ ආරාධනය භාරදුන් කල අර්ධ ගාස්තුවට උසාවියේදී ඉදිරිපත් කළ විට,
- ඇයි එවැනි වියදම්? රඟහලේදී ප්රසංගයක් නැරඹිය හැකි නම් ඔහුගේ රාජකීය මිනිහට ටිකක් ප්රමාණවත් මුදලක් මට ඇහෙනවා!
ජනප්රිය වයලීන වාදකයෙකු වන නිකොලෝ පගානිනීගේ ප්‍රවීණත්වය අප හඳුනන්නේ සමකාලීනයන් හා සංගීත විශේෂ ists යින්ගේ මතයෙනි. අපට මෙම තක්සේරුව විශ්වාස කළ හැක්කේ වයලීනය සඳහා ඔහුගේ රචනා මගින් සනාථ වන බැවිනි. ඇත්තෙන්ම, ඔවුන්ගේ රංගනය කළ හැක්කේ සැබෑ සංගීත කුසලතාවන්ගෙන් පමණි. මෙම කෙටි චරිතාපදානය නිකල්කොගෝ පැගානිනීගේ කාර්යබහුල ජීවිතයේ ප්රධාන සිදුවීම් ඉදිරිපත් කරයි.
මුල් අවදියේ
සෑම කාලයකම සහ ජනයාගේ හොඳම වයලීන වාදකයා වන නිකොලා පගානිනි 1782 ඔක්තෝබර් 27 වන දින ඉතාලි නගරයක් වන ජෙනෝවා හි බ්ලැක් කැට් නම් කුඩා මංතීරුවක උපත ලැබීය. ඔහු පවුලේ තුන්වන දරුවා විය. ඔහුගේ පියා, ඇන්ටෝනියෝ පැගානිනී (1757-1817), ඔහුගේ යෞවනයේ වරාය පැටවුමක් ලෙස සේවය කරමින්, පසුව කුඩා වෙළඳසැලක් විවෘත කළේය. ඉතාලියේ මිලිටරි වාඩිලාගැනීමේදී ජන සංගණනය සිදු වූ විට, ඔහු "මැන්ඩෝලින් හිමිකරු" ලෙස ලියාපදිංචි විය. අම්මා, ටෙරීසා බොක්චාර්ඩෝ, ළමයින් නැඟිට නිවෙසට ගෙන ගියා. සමස්තයක් වශයෙන්, පගානිනි පවුලට දරුවන් හය දෙනෙක් සිටියහ. නිකෝෂෝ ටික කලකට ඉපදෙන්නට විය. දරුණු හා දුර්වල දරුවා විය. අධ්‍යාපනයේ බරපතලකම හේතුවෙන් සෞඛ්‍ය ගැටලු බොහෝ දුරට උග්‍ර විය.
පගානිනීගේ චරිතාපදානය අධ්‍යයනය කිරීමෙන් ඔහුට ක්‍රමානුකූල අධ්‍යාපනයක් ලැබුණාද යන්න පිළිබඳ තොරතුරු සොයාගත නොහැකිය. පරිණත වයසේදී ඔහු විසින් ලියන ලද ලිපිවල අක්ෂර වින්‍යාස දෝෂ රාශියක් ඇත. බොහෝ අය සිතන්නේ ඔහු ප්රමාද වී ලිවීමට ඉගෙන ගත් බවයි. කෙසේ වෙතත්, එම කාලයේ දැනුමැති, සාහිත්යය, මිත්යා කථාව සහ ඉතිහාසය ලබා ගත හැකි බවට සාක්ෂි අඛණ්ඩව සාක්ෂි දරයි.
පළමු සංගීත අත්දැකීම්
ඇන්ටෝනියෝ පගානිනි සංගීතයට බෙහෙවින් ඇලුම් කළ අතර බොහෝ විට මැන්ඩොලින් වාදනය කරමින් ඔහුගේ බිරිඳට සහ අසල්වැසියන්ට කරදරයක් විය. සංගීතය තුළ බොහෝ සාර්ථකත්වයක් ලබා නොගත්, සමහර ළමයින් ජනප්රිය සංගීතඥයකු බවට පත් විය. වැඩිමහල් පුත් කාලෝ සංගීතයට ප්‍රිය කළ නමුත් විශේෂ හැකියාවන් නොපෙන්වයි. එතකොට එයාගේ තාත්තා නිකොකෝටා එක්කගෙන ගියා. එතකොට කුඩා කාලයේ සිටම අනන්ය සංගීත භාණ්ඩයක් පෙන්නුවා.
නිකොකොලෝ පැගානිනීගේ චරිතාපදානයක දී ඔහු සංගීතයට සම්බන්ධ පළමු මිතුරා වයස අවුරුදු පහේදී සිදුවිය. ඔහුගේ පියා ඔහුට මැන්ඩොලින් නාට්යය උගන්වන්න පටන්ගත් අතර අවුරුද්දකට පසුව ඔවුහු වයිකින්ගේ වයලීනය වෙත මාරු විය. නිකොලෝගේ ප්රියතම උපකරණය. කීර්තිමත් පුද්ගලයන්ගේ ප්රමාද මතකයන්ට අනුව, කලාව පිළිබඳ නිසි කඩිසර බවක් නොපෙනේ නම් පියා ඉතා දැඩි විය. සමහර වෙලාවට පුංචි කාලේ ඉස්කෝලයක් ඉගෙනගන්න වෙලාවක් නැහැ. කෙසේවෙතත්, නෙකෝලෝ ශබ්ද විකාශකයන්ව පුදුමයට පත් කරන මෙවලමෙන් ශබ්ද උපුටා ගැනීම සඳහා සංගීතය කෙරෙහි මහත් උනන්දුවක් දැක්වීය. මේ සඳහා ඔහු වයලීනය වාදනය කිරීමේ ඔහුගේ අද්විතීය තාක්ෂණය සොයාගැනීමට සිදු විය.
පවුල් ජනප්‍රවාද සහ මිථ්‍යාවන්
පගානිනීගේ චරිතාපදානයේ මිථ්යා කථා දෙකක් ඇත, කෙටි සාරාංශයක් පහත දැක්වේ.
නිකොල්ලෝ තවමත් තරුණ වියට පත්වූ විට, ඔහුගේ මව, ටෙරේසා බොෝකෝඩෝ ඇගේ දෙමව්පියන් අනාවැකි ලෙස සැලකූ ආකාරය සිහිනයක්ම විය. සිහිනයේ දී, ලස්සන දේවදූතයෙක් ඇයට පෙනී සිටියේ, ඔවුන්ගේ තුන්වන පුතාට ශ්‍රේෂ් greatest තම සංගීත අනාගතය ලැබීමට නියමිත බවයි. මගේ තාත්තා වහාම මෙම සිහිනය ගැන විශ්වාස කළා. ඔහුගේ සිහිනය හා පුරෝකථනය සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා ඔහු තම පුතා සමඟ වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය.
නික්කොලෝගේ පළමු පංතිවලට පසුව, ඔහු ස්වල්ප වශයෙන් කන් වසාගෙන ඇති අතර, සන්ධිවල විස්මය නම්යශීලී බවක් ඇති බව ඔහු වටහා ගත්තේය. පුතා වැඩි කාලයක් ගත කළේ දැඩි ව්‍යායාමවල යෙදෙමින් වයලීනය වාදනය කිරීමේ තාක්‍ෂණයට ගරු කිරීමෙනි. දරුවා පලා ගිය විට හෝ තවත් සංගීත සංග්රහයක් ඉගෙන ගැනීමට අවස්ථාවක් නොලැබුණ විට, ඔහු අඳුරු අාර් එන්ජිමක් තුළට දමා එය පෝෂණය කළේ නැත. දිනක්, පැය ගණනක පුහුණුවෙන් පසු, ඔහුට උත්ප්‍රේරණය විය. පැමිණෙන වෛද්‍යවරයෙක් මරණය හඳුනාගත්තා. ශෝකයට පත් දෙමාපියන් අවමංගල්‍ය කටයුතු සඳහා සූදානම් වීමට පටන් ගත්හ. නමුත් සැබෑ ප්‍රාතිහාර්යයක් සිදු විය - නිකොලෝ “ජීවනයට පැමිණ” මිනී පෙට්ටියක ජීවිතයේ සලකුණු ලබා දුන්නේය. මෙය ඔහුගේ දෙවන උපත වන අතර එය පගානිනීගේ චරිතාපදානයේ සඳහන් වේ.
පළමු ගුරුවරයා
සුවය ලැබීමෙන් පසු, ඔහුගේ පියා නිකොලීට වයලීනයක් ලබා දී, ඔහුගේ ස්වාධීන අධ්‍යාපනය සම්පූර්ණ කිරීමට තීරණය කළ අතර, වෘත්තීය ජෙනෝවිස් වයලීන වාදකයෙකු වූ ජියෝවානි සර්වෙටෝව හැදෑරීමට ඔහුට ලබා දුන්නේය. නිකොලෝ කිසි විටෙකත් මේ ගැන කතා නොකළ නමුත් විකිපීඩියාවේ පගානිනීගේ චරිතාපදානයේ සඳහන් වන පරිදි මහා වයලීන වාදකයාගේ කෘතිය පිළිබඳ බොහෝ පර්යේෂකයන් මේ ගැන සඳහන් කරයි.
පිරිමි ළමයා කලින් සංගීතය රචනා කිරීමට පටන් ගත්තේය. මේ වන විටත් වයස අවුරුදු අටේදී ඔහු වයලීනය සඳහා තමාගේම සොනාටාව රඟ දැක්වීම ගැන relatives ාතීන් සතුටු කළේය. පගානිනීගේ දරුවන්ගේ කෘති සංරක්ෂණය කර නැත. ඔවුන් තරමක් නවීන තාක්‍ෂණයන් ඉල්ලා සිටියද, ඔහු ඒවා සාර්ථකව ඉටු කළේය. ඔහුගේ වයලීනය අභ්‍යාස වාදනය කිරීමට වෙනත් කිසිවෙකුට නොහැකි විය.
ස්වාමිවරුන්ගෙන් ඉගෙනීම
1793 සිට ජෙගෝනාහි හොඳම පල්ලිවල දිව්ය සේවාවන් තුළ නිරන්තරව නිරූපණය කිරීමට නිකල්ට පටන් ගත්තේය. ඉතිහාසයේ මෙම කාල පරිච්ඡේදයේදී, ජෙනෝවා සහ අනෙකුත් ඉතාලි කලාපවල ආසන දෙව්මැදුරුවල අධ්‍යාත්මික හා ලෞකික සංගීතය වාදනය විය. දිනක් දේශීය වයලීන වාදකයෙකු හා නිර්මාපකයෙකු වන ෆ්‍රැන්චෙස්කා ග්නෙකෝ ඔහුගේ වාදනය අසා, ඔහු නිකොලාට ඔහුගේ කුසලතා වර්ධනය කර ගැනීමට සහ තරුණ සංගීත ian යාගේ දක්ෂතාව වඩාත් හොඳින් හෙළි කිරීමට උදව් කිරීමට පටන් ගත්තේය.
ක්‍රමානුකූලව, විශාල (එකල ප්‍රමිතීන්ට අනුව) නගරයක් කුඩා සාප්පු හිමියා වන පගානිනීගේ පවුල තුළ සංගීත ius ානයක් වර්ධනය වන බවට පැතිර යන කටකතා වලින් පිරී ගියේය. සැන් ලොරෙන්සෝ ආසන දෙව්මැදුරේ දේවස්ථානයේ සංගීත කණ්ඩායමේ සහ ප්රධාන වයලීන වාදකයෙකු වන ජියාකොමෝ කොස්ටා ද මේ ගැන දැන ගත්තේය. ඇහුම්කන් දීමෙන් පසුව ඔහු සංගීත අධ්යක්ෂණයෙන් නික්කෝලෝට ආරාධනා කළේය. මාස හයක් ඔහු කොස්ටා වෙතින් වයලීනය කලාවේ රහස් අධ්‍යයනය කළේය. වයලීනයක පැගානිනීගේ චරිතාපදානය තුල මෙය කාර්ය සාධනය සඳහා සුවිශේෂි තාක්ෂනය ඉදිරිපත් කිරීමේ වැදගත් කාලයකි.
පළමු ප්රසංගය
නිර්මාණශීලී ජනතාව සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට තරුණ virtuoso විවෘත, Giacomo සමග, ප්රසිද්ධියේ හා ගෞරවයට පාත්ර වූ පන්ති සමඟ. නිකෝෂෝට් ඔහු අවංකවම අගය කරන වෘත්තීමය සංගීතඥයන් හමුවෙයි. ප්රසංග කටයුතුවල ආරම්භය ගැන ඔහු සිතන්නට පටන් ගත්තේය. ජනසතු ජනප්රිය පෝලන්ත වයලීනයක August Duranowski ප්රසංගයකට Niccolò සංචාරය, 1794 දී ජෙනෝවා දී ඉටු කරන ලදී. ඊට පසු, ඔහු තනි වෘත්තියක් ආරම්භ කිරීමට ස්ථිර ලෙස තීරණය කළේය. මහත් උද්යෝගයකින් තරුණ වයලීනියා තම ප්රසංගය සකස් කිරීමට පටන් ගත්තේය.
ඔහුගේ පළමු මහජන ප්රසංගය (එවකට ඇකඩමිය ලෙස හැඳින්වේ) 1795 ජූලි 31 දින පැවැත්වූ බව නිකොලා පගානිනිගේ චරිතාපදානයේ සටහන් වේ. මයෙස්ටෝට වයස අවුරුදු 12 ක් විය. ප්‍රංශ වයෝවෘද්ධ ජෙනෝවිස් මහජනතාව තරුණ වයලීන වාදකයාගේ සහ රචකයාගේම “කර්මග්නෝලා හි විචල්‍යතා” තේමාවේ ක්රියාකාරිත්වය සාදරයෙන් පිළිගත්තේය. ප්රසංගය ඉතා සාර්ථක විය. ඊට පස්සේ නගරයේ ධනවත්ම අනුග්රාහකයින් තරුණ පරපුරට අවධානය යොමු කළා. ප්රසංගය සඳහා එකතු කරන ලද මුදල් සුප්‍රසිද්ධ ගුරුවරයා සහ නිර්මාපකයෙකු වන ඇලෙස්සැන්ඩ්රෝ රෝලා සමඟ පාඩම් කිරීම සඳහා පර්මා සංචාරයක් සඳහා වියදම් කිරීමට සැලසුම් කර තිබුණි.
ගුරුවරයෙකු සොයමින්
දක්ෂ සංගීත රසිකයෙක් වන මාක්විස් ජියැන්කාර්ලෝ ඩි නෙග්‍රෝගේ සංගීත කුසලතාවන්ගෙන් විස්මයට පත් දක්ෂ පිරිමි ළමයෙක් දුප්පත් පවුලක හැදී වැඩෙන බව දැනගත් නිකොලාව ඔහුගේ අනුග්‍රහය යටතේ ලබා ගනී. දානපතියෙකු තම පියා සමඟ ෆ්ලෝරන්ස් වෙත තරුණ සංගීත ian යෙකුගේ ගමන සංවිධානය කරයි. මෙහිදී ඔහු සුප්‍රසිද්ධ දේශීය වයලීන වාදකයෙකු වන සැල්වෝටෝර් ටින්ටි විසින් විගණනය කරන ලදී. එන්. පගානිනි කොනෙස්ටබයිල්ගේ පළමු චරිතාපදානයේ සම්පාදකයාගේ සාක්ෂියට අනුව, තරුණ ජෙනෝවිස්ගේ විස්මිත කුසලතාව, ඔහුගේ අසාමාන්ය තාක්ෂණය සහ ක්‍රියාත්මක කිරීමේ පාරිශුද්ධ භාවය නිසා ඔහු පුදුමයට පත් විය.
දෙවෙනි ප්රසංගය දේශීය ප්‍රේක්ෂකයින්ගේ උණුසුම් පිළිගැනීමට ලක් වූ අතර ඔහුට පර්මා සංචාරය සඳහා අවශ්ය මුදල් එකතු කිරීමට අවස්ථාව ලැබුණි. පැගානිනී (පියා සහ පුත්රයා) රෝලාවලට පැමිණි විට ඔහු අසනීප නිසා කිසිවෙකු පිළිගත්තේ නැත. ඔවුන් ගෙන ගිය විසිත්ත කාමරයේ, මේසය මත වයලීනය සහ අයිතිකරු විසින් ලියන ලද කැබැල්ලේ සටහන් තැබීය. උපකරණය භාවිතා කරමින් නිකොලා පෙර දින ලියා ඇති පත්රයේ ප්රසංගයක් වාදනය කළේය. ඔහුගේ කාර්යයේ හ sounds ින් පුදුමයට පත් රොලා අමුත්තන් වෙත ගියේය. පිරිමි ළමයෙක් වයලීනය වාදනය කරන ආකාරය දුටු විට ඔහු පැවසුවේ ඔහුට කිසිවක් ඉගැන්විය නොහැකි බවයි.
ශිල්පීය හැකියාවන්
ඇලෙස්සැන්ඩ්රෝ රෝලලා ෆර්ඩිනැන්ඩ පවර් සමඟ සාකච්ඡා කිරීමට යවා ඇත. බොහෝ ඉතාලි නගරවල ඔපෙරා නිෂ්පාදනයෙහි නිරත වූ ඔහුට නිකොලෝ සමඟ පුහුණුවීමට කාලය තිබුණේ නැත. ඔහු ගස්පේර් ගිරෙට්ටිගේ චරිතය රඟපෑවේය. ඔහුගේ අනුග්රාහකයාගේ මූල්යමය සහයෝගය නිසා ඔහුගේ සැබෑ මිතුරා බවට පත් වූ පැගානිනී ඔහුගේ සංගීත අධ්යාපන කටයුතු දිගටම කරගෙන යයි. නව ගුරුවරයා ඔහුට පෑන් සහ කඩදාසි පමණක් සංගීතය ලිවීමට උගන්වයි. පගානිනීගේ චරිතාපදානයේ සිත්ගන්නා කරුණක් නම්, ඔහු මුලින්ම කොටස් හතරක ෆියුගු 24 ක් සහ වයලීනය වාදනය කිරීම සහ ප්රසංග කිහිපයක් ඔහුගේ “මනසෙහි” (කිසිදු උපකරණයක් භාවිතා නොකර) රචනා කර තිබීමයි. මෙම කෘතීන් කිසිවක් නොනැසී පවතී. ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ රහස් හෙළි කිරීමට නිකොලාට අවශ්ය නොවූ හෙයින් ඔහු විසින් ලියන ලද කෘති ප්‍රචාරය කිරීමට ඔහු පාහේ සමත් නොවීය.
ප්රසංග වෘත්තියක් ආරම්භ කරන්න
ඔහුගේ පළමු ප්රසංග චාරිකාව 1797 දී සිදු වූ බව පගානිනීගේ චරිතාපදානයේ සටහන් වේ. එය සිදු වූයේ මිලාන් හා ෆ්ලෝරන්ස් ඇතුළු ඉතාලි නගර කීපයකය. සංචාරයෙන් පසු, ඔහු සහ ඔහුගේ පවුලේ අය පොල්චෙවර් නිම්නයේ පිහිටි ඔහුගේ පියාගේ නිවසට ගිය අතර, ඔහු තනිවම පුහුණුවීම් කරමින්, ඔහුගේ ක්‍රීඩාවේ කාර්ය සාධන තාක්ෂණය පරිපූර්ණත්වයට ගෙන ඒමට උත්සාහ කළේය.
1801 දෙසැම්බරයේදී ඔහු ලුකා නගරයේ වාද්‍ය වෘන්දයේ පළමු වයලීනය ලබා ගනිමින් තම පියාගේ භාරකාරත්වයෙන් ඉවත් විය. මෙම නගරයේ, නිකොලා උතුම් කාන්තාවක් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටී. ඉක්මනින්ම ඇයගේ වතු සඳහා නික්ම යනවා. එහිදී ඔහු ගිටාරය ගොවිතැන් කරමින් වාදනය කරමින් අවුරුදු තුනක් ජීවත් විය. ඔහු ඇය වෙනුවෙන් සොනාටා දොළහක් ලිවීය. ස්වාධීන ජීවිතයේ මුල් අවුරුදු කිහිපය තුළ ඔහුට ආශිර්වාද දෙකක් විය. නිකොලාට සියල්ල අහිමි විය හැකිය. පසුකාලීනව මූල්යමය තත්ත්වයන් වැඩිදියුණු කිරීමට පමණක් අවසර ලැබුණි.
උසාවි සංගීත ian යා
තමා සමඟ අනියම් සම්බන්ධයක් පැවැත්වූ එලිසා බොනපාට්ගේ ආරාධනයෙන් ලුකා වෙත ආපසු පැමිණි පගානිනී උසාවි සංගීත ian යා සහ වාද්‍ය වෘන්දයේ කොන්දොස්තර බවට පත්විය. ඔහුගේ ආදරණීයයා වෙනුවෙන් ඔහු නාද දෙකක් සඳහා "ආදරය දර්ශනය" නාට්යය රචනය කරයි. පසුව, ඔහු ඉතා සාර්ථකව, සොනාටා මළුවෙහි ඇගේ සහෝදරයාගේ උපන්දිනය වෙනුවෙන් කැප කරයි - ලුණු නූල් සඳහා ඔහු ලියූ "නැපෝලියන්". ඒ අතරම, පගානිනි විසින් ඊ මයිනර් හි The Great Violin Concerto ලිවීය.
1808 දී, පගානිනී ඉතාලියේ ප්රසංග චාරිකාවක් ආරම්භ කරන අතර, ඔහුගේ ඇදහිය නොහැකි ක්රීඩා තාක්‍ෂණයෙන් පමණක් නොව, අද්භූත දෘෂ්ටියකින් ද, සමහර විට විකේන්ද්‍රීය විධානයකින් ද සෑම දෙනාටම පහර දෙයි. එක් ප්‍රසංගයකදී ඔහු නූල කැඩී ගිය නමුත් ඔහු දිගටම රඟ දැක්වීය. ඔහු තවදුරටත් ෆ්ලෝරන්ස් හි සේවය කළ අතර එලොයිස් පදිංචියට ගිය අතර ටස්කනි ආදිපාදවරිය ඇගේ සහෝදරයාගෙන් ලබා ගත්තේය. 1812 අවසානයේදී ඔහු දැඩි උසාවි සේවයෙන් ඉවත් වී මිලාන් වෙත පලා යයි.
පසුගිය වසර
1813 දී පමණ, වොල්නට් බෙනෙවෙන්ටෝ මුද්‍රා නාට්‍යයෙන් මන්තර ගුරුකම් කරන අයගේ නර්තනයෙන් පුදුමයට පත් වූ පගානිනි සිය වඩාත් ප්රසිද්ධ කෘතිය වන ද මායාකාරියන් සඳහා වයලීනය සහ වාද්‍ය වෘන්දය රචනා කරන ලදී. ඔහු "ලා ස්කලා" හි ප්රසංග 11 ක් ලබා දුන්නේ අතිවිශාල සාර්ථකත්වයක් සහිතව වෙනස්කම් ඉදිරිපත් කරමිනි. පුදුම සහ අසාමාන්ය ක්රියාකාරිත්වය නිසා ප්රේක්ෂකයන් කම්පනයට පත් විය.
1825 දී නිකෝෂෝ සහ තරුණ ගායිකා ඇන්ටෝනියා බියන්කාගේ පුතෙකු වූ අචිලස්. සබඳතා අමුතුයි, ඔවුන් එකිනෙකාට බොහෝ දේ වෙනස් කළ අතර එය සඟවා ගත්තේ නැත. 1828 දී ඔවුන් වෙන්ව ගිය නමුත් පුතා ඔහු සමඟ සිටියේය. තම පුතාට සුවපහසු අනාගතයක් සහතික කිරීම සඳහා විශාල මුදලක් ගෙවීම සඳහා යුරෝපයේ විවිධ රටවල යුරෝපයේ විවිධ ප්රසංග බොහෝමයක් නික්කෝලෝ සම්මානයට පාත්ර කළේය. ඔහුගේ කෘතිය සරල සංගීත ලෝලීන් විසින් පමණක් නොව ප්රසිද්ධ රචනාකරුවන් විසින් ද අගය කරන ලදී. පාගානිගේ නිර්මාණාත්මක චරිතාපදානයෙහි හොඳම කාලය මෙය විය. නිකෝෂෝගේ ක්රීඩාව පිළිබඳ ඔහුගේ අදහස කෙටියෙන් කියවා ෆ්රාන්ස් ලිස්ට් විස්තර කළේය. එය සමන්විත වූයේ වචන දෙකකින් පමණි. "ආශ්චර්යමත් ආශ්චර්යය".
1834 දී නිකොලෝ සිය සංචාරක ජීවිතය අවසන් කිරීමට තීරණය කර නැවත සිය මව්බිමට පැමිණියේය. මන්දයත් වෙහෙසකර සංචාරවලින් ඔහුගේ දුර්වල සෞඛ්‍යය අඩපණ විය. පගානිනීගේ චරිතාපදානයේ, ඔහුගේ අවසන් ප්රසංග 1836 දී නයිස් හි දී සිදු වූ බව වාර්තා වේ. එවිට ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම පහළට පැමිණියේය. වයලීනයක් තබා ගැනීමට ඔහුට තවදුරටත් ශක්තියක් නැත. නිකොලෝ කොහේවත් යන්න ගියේ නැහැ. වර්ෂ 1840 මැයි 27 වන දින නයිසස්හි දී විශිෂ්ට වයලීනයෙක් මියගියේය. 58 වන උපන්දිනයට පැමිණීමට පෙර.
