සංගීත මන fant කල්පිත. මන ant කල්පිත සංගීත ප්‍රභේද මන fant කල්පිතය

ග්‍රීක භාෂාවෙන් pantaoia - පරිකල්පනය; lat සහ ඇල අකුරු. මන as කල්පිත, ඔහු. ෆැන්ටසි, fr. මන fant කල්පිත විසිතුරු, රසික, ෆැන්සි, මන fant කල්පිත

1) සංගීත භාණ්ඩවල (ඉඳහිට වාචික) සංගීතයේ ප්‍රභේදය, එහි තනි ලක්ෂණ සාමාන්‍යයෙන් ඉදිකිරීම් වල ප්‍රමිතීන්ගෙන් බැහැරව එහි කාලයට සුපුරුදු පරිදි, සම්ප්‍රදායන්හි අසාමාන්‍ය සංකේතාත්මක අන්තර්ගතයට වඩා අඩුවෙන් ප්‍රකාශ වේ. සංයුති යෝජනා ක්‍රම. එෆ් පිළිබඳ අදහස් විවිධ සංගීතවල වෙනස් විය.-ඉතිහාසය. යුගය, නමුත් සෑම විටම ප්‍රභේදයේ මායිම් අපැහැදිලි විය: 16-17 සියවස් වලදී. එෆ් 2 වන මහලේ රිචාර්, ටෝකටෝයි සමඟ වසා දමයි. 18 වන සියවස - 19 වන සියවසේ සොනාටා සමඟ. - කවියක් සමඟ යනාදිය එෆ් සෑම විටම වර්තමානයේ ජනප්‍රිය ප්‍රභේද හා ආකෘතීන් සමඟ සම්බන්ධ වේ. කෙසේ වෙතත්, මෙම යුගය සඳහා සුපුරුදු පරිදි "පද" (ව්‍යුහාත්මක, අර්ථවත්) වල අසාමාන්‍ය එකතුවකි. එෆ් ප්‍රභේදයේ ව්‍යාප්තිය හා නිදහස පිළිබඳ උපාධිය රඳා පවතින්නේ මියුසික් කැපවීම මත ය. මෙම යුගයේ ආකෘතීන්: පිළිවෙලින්, එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්, දැඩි ශෛලියක් (16 වන - 17 වන සියවසේ ආරම්භය, 18 වන සියවසේ බැරොක් 1 වන භාගය), එෆ් හි "සශ්‍රීක මල්" මගින් සලකුණු කර ඇත; ඊට පටහැනිව, ස්ථාපිත “solid න” ආකෘතීන් (රොමෑන්ටිකවාදය) ලිහිල් කිරීම සහ විශේෂයෙන් නව ආකෘති බිහිවීම (20 වන සියවස) සමඟ ෆයිලා සංඛ්‍යාව අඩු වීමත් ඒවායේ ව්‍යුහාත්මක සංවිධානය වැඩි වීමත් සිදු වේ. එෆ් ප්‍රභේදයේ පරිණාමය සමස්තයක් ලෙස උපකරණවාදයේ වර්ධනයෙන් වෙන් කළ නොහැකි ය: එෆ් ඉතිහාසයේ ආවර්තිතාකරණය බටහිර යුරෝපීයයේ සාමාන්‍ය ආවර්තිතාකරණය සමඟ සමපාත වේ. සංගීතය කලාව. F. යනු instr හි වඩාත්ම පැරණි ප්‍රභේද අතර වේ. සංගීතය, නමුත්, බොහෝ මුල් කාලීනව මෙන් නොව. කාව්‍යමය සම්බන්ධව පවතින ප්‍රභේද. කථනය සහ නර්තනය. නිසි සංගීතය මත පදනම්ව චලනයන් (කැන්සෝන්, සූට්), එෆ්. රටා. එෆ් මතුවීම ආරම්භයට යොමු වේ. 16 වන සියවස එහි එක් මූලාරම්භයක් වූයේ වැඩිදියුණු කිරීමයි. උදුරා ගත් උපකරණ සඳහා නිර්මාණය කර ඇති මුල් එෆ්: බොහෝ. ඉතාලියේ (එෆ්. ඩී මිලානෝ, 1547), ස්පා Spain ් (ය (එල්. මිලාන්, 1535; එම්. ද ෆුවෙන්ලියානා, 1554), ජර්මනිය (එස්. කාගල්), ප්‍රංශය (ඒ. රිපේ), එංගලන්තයේ (ලුට් සහ විහුවාලා සඳහා එෆ්. ටී. මෝර්ලි). ක්ලැවියර් සහ ඉන්ද්‍රිය සඳහා එෆ්. එතරම් සුලභ නොවීය (එෆ්. එක්ස්. කෝටර් විසින් “ඉන්ද්‍රිය ටැබ්ලචර්” හි, ඒ. ගේබ්‍රියෙලි විසින් “ෆැන්ටේෂියා ඇලග්‍රේ”). ඒවා සාමාන්‍යයෙන් කැපී පෙනෙන්නේ පරස්පර විරෝධී, බොහෝ විට නිරන්තරයෙන් අනුකරණය කිරීමෙනි. ඉදිරිපත් කිරීම; මෙම එෆ්. කැප්‍රිසියෝ, ටොකාටා, ටෙනෙන්ටෝ, කැන්සෝන් වලට කොතරම් සමීපද යත්, නාට්‍යය එෆ් ලෙස නම් කිරීමට හේතුව සැමවිටම නිශ්චය කළ නොහැක (නිදසුනක් ලෙස, පහත දැක්වෙන එෆ්. මෙම නඩුවේ නම එෆ් ලෙස හැඳින්වීමේ චාරිත්‍රය මගින් පැහැදිලි කරනු ලැබේ. වැඩිදියුණු කරන ලද හෝ නිදහසේ ඉදිකරන ලද ධනවත් කාර් (වොක් මෝටෙට් වල විධිවිධාන, විවිධාකාරයෙන් වෙනස් වේ. ආත්මය), ද හැඳින්වේ.

එෆ් ඔව් මිලානෝ. ලුට් සඳහා ෆැන්ටසි.

16 වන සියවසේදී එෆ් ද නිතර නිතර සිදුවන අතර, නොමිලේ ඡන්ද සංසරණය (විශේෂයෙන්, උදුරා ගත් උපකරණවල ඡන්දය ප්‍රකාශ කිරීමේ සුවිශේෂතා සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත) ඇත්ත වශයෙන්ම ඡේදයක් වැනි ඉදිරිපත් කිරීමක් සහිත යතුරු පුවරුවකට යොමු කරයි.

එල් මිලාන්. විහුල සඳහා ෆැන්ටසි.

17 වන සියවසේදී එෆ් එංගලන්තයේ ඉතා ජනප්‍රිය වේ. හර් ජී. පර්සෙල් ඇය අමතයි (නිදසුනක් ලෙස, “එක් ශබ්දයක් සඳහා ෆැන්ටසි”); ජේ. බුල්, ඩබ්ලිව්. බර්ඩ්, ඕ. ගිබන්ස් සහ අනෙකුත් කන්‍යා සොහොයුරියන් සම්ප්‍රදායන් සමඟ එෆ්. ඉංග්‍රීසි form - ground (එහි නමේ අනුවාදය - විසිතුරු - එෆ් නම් වලින් එකක් සමග සමපාත වීම වැදගත් ය). 17 වන ශතවර්ෂයේ එෆ්. org සමඟ සම්බන්ධ වේ. සංගීතය එෆ්. ජේ. ෆ්‍රෙස්කොබල්ඩි යනු දැඩි, තාවකාලික වැඩිදියුණු කිරීමේ නියැදියකි; ඇම්ස්ටර්ඩෑම් මාස්ටර් ජේ. විලාසය; එම සම්ප්‍රදායටම එස්. ෂෙයාඩ් වැඩ කළ අතර ඔහු එෆ්. ගායනා ප්‍රතිකාර සහ ගායනා වෙනස්කම්. මෙම ජීවීන්ගේ හා වීණා වාදකයින්ගේ වැඩ කටයුතු ජේ. එස්. මෙම අවස්ථාවේදී, තීරණය කරනු ලබන්නේ මතු කරන ලද, උද්දීපනය වූ හෝ නාට්‍යමය නිෂ්පාදනයක් ලෙස එෆ්. ප්‍රත්‍යාවර්ත හා සංවර්ධනයේ සාමාන්‍ය නිදහස හෝ සංගීතයේ විචක්ෂණ භාවය සමඟ චරිතය. රූප; එය අනිවාර්යයෙන්ම වැඩිදියුණු කිරීමක් බවට පත්වේ. සෘජු උච්චාරණයක හැඟීම ඇති කරන මූලද්‍රව්‍යයක්, හිතාමතාම සංයුති සැලැස්මක් මත ස්වයංසිද්ධ පරිකල්පන නාට්‍යයක ප්‍රමුඛතාවය. ඉන්ද්‍රිය හා ක්ලැවියර් කෘතිවල බැච් එෆ් - වඩාත් දුක්බර හා ආදර හැඟීම. ප්‍රභේදය එෆ්. බැච් (ඩී. බක්ස්ටෙහූඩ් සහ ජී. එෆ්. ටෙලිමන්, එෆ් හි ඩැ කැපෝ මූලධර්මය භාවිතා කරයි) හෝ ෆියුගයක් සමඟ ලූපයක් තුළ එක්වේ, එහිදී ටොකාටා හෝ පෙරවදන වැනි, ඊළඟ කොටස (එෆ්. body g-moll, BWV 542), හෝ සම්බන්ධ වීමක් ලෙස භාවිතා කරයි. කට්ටලයේ කොටස් (වයලීනය සහ ක්ලැවියර් ඒ-ඩර්, බීඩබ්ලිව්වී 1025 සඳහා), ලකුණු (ඒ-මෝල් ක්ලැවියර් සඳහා, බීඩබ්ලිව්වී 827), හෝ, අවසාන වශයෙන්, තමන් මෙන් පවතී. මනුෆ්. (ඉන්ද්‍රිය සඳහා ජී-ඩර් බීඩබ්ලිව්වී 572). බැච් හි, සංවිධානයේ බරපතලකම නිදහස් එෆ් මූලධර්මයට පටහැනි නොවේ. නිදසුනක් ලෙස, ක්‍රෝමැටික් ෆැන්ටසි සහ ෆියුගු හි, අදහස් ප්‍රකාශ කිරීමේ නිදහස විවිධ ප්‍රභේද ලක්ෂණවල නිර්භීත සංයෝජනයෙන් ප්‍රකාශ වේ - org. වැඩිදියුණු කිරීම්. වයනය, පුනරාවර්තන සහ සංකේතාත්මක සැකසුම් ගායනය. සියලුම කොටස් ටී සිට ඩී දක්වා ටෝනලිටි චලනය කිරීමේ තර්කනය මගින් සවි කර ඇති අතර ඉන් පසුව එස් හි නතර වී ටී වෙත නැවත පැමිණේ (එනම් පැරණි කොටස් දෙකේ ආකෘතියේ මූලධර්මය එෆ් හි පොදු වේ). ඒ හා සමාන පින්තූරයක් බැච්ගේ වෙනත් මන as කල්පිතයන්ගේ ලක්ෂණයකි; ඒවා බොහෝ විට අනුකරණයන්ගෙන් සංතෘප්ත වුවද, ඒවායෙහි ප්‍රධාන හැඩගැස්වීමේ බලය වන්නේ සමගියයි. ලැඩොගර්මොනිච්. රාමු හැඩය යෝධ org හරහා හඳුනාගත හැකිය. ප්‍රමුඛ ටොනික් සඳහා සහය දක්වන අයිතම.

විශේෂ වර්ගයේ බැච් එෆ්. සමහර ගායනා විධිවිධාන වලින් සමන්විත වේ (උදා: "ෆැන්ටේෂියා සුපර්: කොම්, හෙලිගර් ජිස්ට්, හෙරේ ගොට්", බීඩබ්ලිව්වී 651), ගායනයේ ප්‍රභේදයන් සම්ප්‍රදායන් උල්ලං does නය නොකරන සංවර්ධනයේ මූලධර්ම. අතිශයින්ම නිදහස් අර්ථ නිරූපණය මඟින් බොහෝ විට මුද්‍රිත මන as කල්පිතයන්ගෙන් එෆ්. ඊ. ඔහුගේ ප්‍රකාශයන්ට අනුව (1753-62 “ක්ලැවියර් වාදනය කිරීමේ නිවැරදි ආකාරය පිළිබඳ අත්දැකීම” පොතේ), “දැඩි මීටරයකින් රචනා කරන ලද හෝ වැඩිදියුණු කරන ලද නාට්‍යයකට වඩා වැඩි ටෝනලයිට් ප්‍රමාණයක් එයට සම්බන්ධ වූ විට මන fant කල්පිතය නිදහස් යැයි කියනු ලැබේ ... නිදහස් මන fant කල්පිතයේ විවිධ අඩංගු වේ බිඳුණු යතුරු පුවරුවක් ලෙස කළ හැකි හාර්මොනික් ඡේද සහ සියලු ආකාරයේ විවිධ රූප ... හැඟීම් ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා උපාය රහිත නිදහස් මන fant කල්පිතය විශිෂ්ටයි. ”

ව්‍යාකූල පද රචනය. වී. ඒ. මොසාර්ට් (ක්ලැවියර් එෆ්. ඩී-මෝල්, කේ.වී. 397) ගේ මන as කල්පිතයන් ආදරයට සාක්ෂි දරයි. ප්‍රභේදයේ අර්ථ නිරූපණය. නව තත්වයන් තුළ ඔවුන් සිය පැරණි කාර්යය ඉටු කරයි. නාට්‍ය (නමුත් තවදුරටත් ෆියුගයට නොව, සොනාටාට: එෆ්. සහ සොනාටා සී-මෝල්, කේ.වී. 475, 457), සමජාතීය හා පොලිෆොනික් ප්‍රත්‍යාවර්ත කිරීමේ මූලධර්මය ප්‍රතිනිර්මාණය කරයි. ඉදිරිපත් කිරීම් වලින් (org. f. moll, K.-V. 608; යෝජනා ක්‍රමය: А B А1 С A2 B1 A3, එහිදී B - fugiro අංශ, C - විචලනයන්). අයි. හේඩ්න් විසින් එෆ්. හඳුන්වා දෙන ලදී (වි. 76 අංක 6, 2 කොටස). සුප්‍රසිද්ධ 14 වන සොනාටා ඔප් එක නිර්මාණය කරමින් එල්. බීතෝවන් සොනාටාස් සහ එෆ්. 27 අංක 2 - "සොනාටා ක්වාසි උනා ෆැන්ටේෂියා" සහ 13 වන සොනාටා, වි. අංක 1. ඔහු වාදක කන්ඩායම් පිළිබඳ අදහස එෆ්. සංවර්ධන ගුණාංග ගුණාංග instr. ප්‍රසංගය, වාචාලකමේ ස්මාරකත්වය: එෆ් සඳහා එෆ්.පී., ගායනා කණ්ඩායම සහ වාද්‍ය වෘන්දය සී-මෝල් ඔප්. 80 කලාවට ගීතිකාවක් ලෙස, තේමාව ශබ්ද නගා (සී-ඩර් "මධ්‍යස්ථානයේ. කොටස, වෙනස්කම් ස්වරූපයෙන් ලියා ඇත), පසුව 9 වන සංධ්වනියේ අවසාන භාගයේදී" ප්‍රීතියේ තේමාවක් "ලෙස භාවිතා කරන ලදී.

උදාහරණයක් ලෙස රොමැන්ස්. එෆ්. ෂුබට් (එෆ්. එෆ්. 2 සහ 4 අත්වලින්, එෆ්. වයලීනය සහ එෆ්. ඕර්ට්. 159), එෆ්. මෙන්ඩල්සෝන් (එෆ්. එෆ්. ඕර්ට් 28), එෆ්. ලිස්ට් (org සහ fp එෆ්.) සහ වෙනත්, බොහෝ සාමාන්‍ය ගුණාංග වලින් පොහොසත් එෆ්., මෙම ප්‍රභේදය තුළ මීට පෙර ප්‍රකාශ වූ ක්‍රමලේඛන ලක්ෂණ ගැඹුරු කරයි (ආර්. ෂූමාන්, එෆ්. එෆ්. සී-ඩුර් ඔප්. 17). කෙසේ වෙතත්, 19 වන ශතවර්ෂයේ ආකෘතිවල ලක්ෂණය වන "ආදර, නිදහස" එෆ්. අවම වශයෙන් සැලකිලිමත් වේ. එය පොදු ආකාර භාවිතා කරයි - සොනාටා (ඒ. එන්. ස්ක්‍රියාබින්, එෆ්. එෆ්. එච්-මෝල් ඔප් 28; එස්. ෆ්‍රෑන්ක්, සංවිධායක එෆ්. ඒ-ඩුර්), සොනාටා චක්‍රය (ෂූමාන්, එෆ්. එෆ්. සී-ඩර් ඔප්. 17). පොදුවේ ගත් කල, එෆ්. 19 වන සියවස සඳහා. ලක්ෂණය, එක් අතකින්, නිදහස් හා මිශ්‍ර ස්වරූපයන් (කවි ද ඇතුළුව) සමඟ ඒකාබද්ධ කිරීම, අනෙක් පැත්තෙන් - රැප්සෝඩි සමඟ. එම් එෆ් නම් දරා නැති සංයුති අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම ඒවා වේ (එස්. ෆ්‍රෑන්ක්, "පෙරවදන, චෝරලේ සහ ෆියුග්", "පෙරවදන, ඒරියා සහ ෆිනේල්"). රුස් නිර්මාපකයෝ එෆ්. (M.I. ග්ලින්කා, "වැනීසියානු රාත්‍රිය", "රාත්‍රී දර්ශනය") සහ අනුකම්පාව. සංගීතය: ඔවුන්ගේ කාර්යයන්හි නිශ්චිතතාව වර්ධනය වී ඇත. orc. ප්‍රභේදයේ විචලනය වන්නේ සිම්ෆොනික් මන fant කල්පිතයයි (එස්. වී. රක්මනිනොව්, ක්ලිෆ්, වි. 7; ඒ. ග්ලාසුනොව්, ලෙස්, ඕප. 19, සී, ඔප. 28, සහ වෙනත්). ඔවුන් එෆ්ට පැහැදිලිවම රුසියානු යමක් ලබා දෙයි. චරිතය (එම්. පී. මුසෝග්ස්කි, “නයිට් ඔන් බෝල්ඩ් කන්ද”, කතුවරයාට අනුව, “රුසියානු සහ මුල්”), පසුව ප්‍රියතම නැගෙනහිර (එම්. බාලකිරෙව්, නැගෙනහිර එෆ්. ඉස්ලාමි) ), පසුව අපූරු (ඒ. එස්. ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි, වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා “බාබා යගා”) වර්ණ ගැන්වීම; එය දාර්ශනික වශයෙන් වැදගත් බිම් කැබලි වලින් සමන්විත වේ (පී. අයි. චයිකොව්ස්කි, “ද ටෙම්පස්ට්”, එෆ්. වාද්‍ය වෘන්දය, විලියම් ෂේක්ස්පියර්ගේ එකම නාට්‍යයෙන් පසුව, 18, “ෆ්‍රැන්චෙස්කා ඩා රිමිනි”, වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා එෆ්. ඩැන්ටේගේ දිව්‍ය ප්‍රහසන, වි. 32).

විසිවන සියවසේදී එෆ්. ප්‍රභේදය දුර්ලභ ය (එම්. රීගර්, ඉන්ද්‍රිය සඳහා චෝරල් එෆ්; ඕ. රෙස්පිගි, එෆ්. එෆ්. එෆ්. වාද්‍ය වෘන්දය, 1907; ජේ. එෆ්. මලිපියෙරෝ, වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා සෑම දිනකම ෆැන්ටසි, 1951; ඕ. මෙසියාන්, එෆ්. වයලීනය සහ එෆ්පී; එම්. ටෙඩෙස්කෝ, එෆ්. 6-ස්ට්‍රිං ගිටාරය සහ එෆ්පී; ඒ. කොප්ලන්ඩ්, එෆ්. එෆ්.; ඒ. හොවානස්, එෆ්. එෆ්. එෆ්. "ෂලිමාර්"; එච්. I. පීකෝ, අං සහ කුටීර වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා "ප්‍රසංගය එෆ්."). ඉඳහිට නව-සම්භාව්‍ය ප්‍රවණතා එෆ්. (එෆ්. බුසෝනි, “ප්‍රති-වෙලාවට වැඩ කරන එෆ්.”; පී. හින්ද්මිත්, වයල සහ එෆ්පී සඳහා සොනාටාස් - එෆ්, 1 වන කොටස, එස්., 3 වන කොටස; කේ. කරයෙව්, කේ. වයලීනය සහ එෆ්පී සඳහා සොනාටා, අවසාන; වයි. යුසෙලූනාස්, ඉන්ද්‍රිය සඳහා ප්‍රසංගය, 1 වන කොටස). සමහර අවස්ථාවලදී එෆ් නව සංයුති භාවිතා කළේය. අරමුදල් 20 යි. - ඩොඩෙකැෆනි (ඒ. ෂෝන්බර්ග්, එෆ්. වයලීනය සහ එෆ්පී; එෆ්. ෆෝට්නර්, එෆ්. තේමාව මත "බැච්" යන තේමාව 2 එෆ්. පිළිගැනීම් (එස්. එම්. ස්ලෝනිම්ස්කි, fp සඳහා "වර්ණවත් එෆ්.").

2 වන මහලේ. 20 යි. එෆ් හි වැදගත්ම ප්‍රභේද ලක්ෂණවලින් එකක් - පුද්ගලයකු නිර්මාණය කිරීම, වැඩිදියුණු කළ හැකි සෘජු (බොහෝ විට අවසානය දක්වා වර්ධනය වීමේ ප්‍රවණතාවක් සහිත) ආකෘති - ඕනෑම ප්‍රභේදයක සංගීතයේ ලක්ෂණය වන අතර මේ අර්ථයෙන් ගත් කල මෑත කාලීන බොහෝ කෘති (උදා: 4 වන සහ 5 වන එෆ්පී. sonatas B. I. Tishchenko) එෆ්.

2) සහායක. අර්ථ නිරූපනයේ නිදහසේ දිරාපත් වීමේ අර්ථය. ප්‍රභේද: වෝල්ට්ස්-එෆ්. (එම්. අයි. ග්ලින්කා), පෙර නොවූ විරූ එෆ්., පොලොනෙස් එෆ්. (එෆ්. චොපින්, වි. 66,61), සොනාටා-එෆ්. (ඒ. එන්. ස්ක්‍රියාබින්, වි. 19), ඕවර්චර්-එෆ්. (පී. අයි. ටයිකොව්ස්කි, "රෝමියෝ සහ ජුලියට්"), එෆ්-ක්වාර්ටෙට් (බී. බ්‍රිටන්, ඕබෝ සහ නූල් සඳහා "ෆැන්ටසි ක්වාර්ටෙට්". ත්‍රිත්වය), පුනරාවර්තන-එෆ්. (එස්. ෆ්‍රෑන්ක්, වයලීනය සහ එෆ්පී සඳහා සොනාටා, 3 වන කොටස), එෆ්-බර්ලෙස්ක් (ඕ. මෙසියාන්), ආදිය.

3) 19-20 සියවස්වල බෙදා හැරීම. genre instr. හෝ orc. ඔහුගේම රචනා වලින් හෝ වෙනත් රචනා කරුවන්ගෙන් මෙන්ම ජන කතා වලින් (හෝ ජන චරිතයෙන් ලියා ඇති) ණයට ගත් තේමාවන් නොමිලේ භාවිතා කිරීම මත පදනම් වූ සංගීතය. නිර්මාණාත්මක මට්ටම අනුව. තේමාවන් සැකසීම එෆ් එක්කෝ නව කලාත්මක සමස්තයක් සාදයි, පසුව පරාසය, රැප්සෝඩි (රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා “සර්බියානු එෆ්.”, “එෆ්. රියාබිනින්ගේ තේමාවන් මත එෆ්.” සඳහා එෆ්. අරෙන්ස්කි වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ සිනමා ග්‍රැෆික් එෆ්. "වයලීනය සහ වාද්‍ය වෘන්දය මිල්ලාවු සඳහා සංගීත ස්ලැප්ස්ටික්" බුල් ඔන් ද රූෆ් "තේමාව මත), හෝ පොට්පෝරි හා සමාන තේමාවන් සහ ඡේදවල සරල" සංක්ෂිප්තයක් "වේ (එෆ්. සම්භාව්‍ය ඔපෙරෙටා තේමාවන් මත එෆ්. ජනප්‍රිය ගීතවල තේමාවන් මත එෆ්. රචනා, ආදිය).

4) නිර්මාණාත්මක පරිකල්පනය (ජර්. ෆැන්ටසි, ෆැන්ටසි) - යථාර්ථයේ සංසිද්ධීන්, ically තිහාසිකව නිර්වචනය කරන ලද සමාජයන් වෙත ඉදිරිපත් කිරීමට (අභ්‍යන්තර. දැක්ම, ඇසීම) මානව වි ness ානයට ඇති හැකියාව. කලාවේ මෙම නිරූපණයන් (මනෝභාවයේ සෑම තරාතිරමකම, තාර්කික හා උප ons ාතන ආරම්භය ඇතුළුව) ඒකාබද්ධ කොට සැකසීමෙන් මිනිස් සංහතියේ අත්දැකීම් සහ ක්‍රියාකාරිත්වය සහ මානසික නිර්මාණයට. රූප. බකමූණූ තුළ ගනු ලැබේ. විද්‍යාව (මනෝ විද්‍යාව, සෞන්දර්යය) නිර්මාණයේ ස්වභාවය පිළිබඳ අවබෝධය. එෆ් පදනම් වී ඇත්තේ .තිහාසික මාක්ස්වාදී ස්ථාවරය මත ය. සහ සමාජ. මිනිස් වි ness ානය හා ලෙනින්ගේ පරාවර්තනය පිළිබඳ න්‍යාය මත. විසිවන සියවසේදී නිර්මාණශීලීත්වයේ ස්වභාවය පිළිබඳ වෙනත් අදහස් තිබේ. එෆ්., ටු-රයි ඉසෙඩ් ෆ්‍රොයිඩ්, සීජී ජුන්ග් සහ ජී. මාකූස්ගේ ඉගැන්වීම්වලින් පිළිබිඹු වේ.

සාහිත්‍යය:  1) කුස්නෙට්සොව් කේ. ඒ., සංගීත හා historical තිහාසික ඡායාරූප, එම්., 1937; මැසෙල් එල්., ෆැන්ටසි එෆ්-මෝල් චොපින්. අත්දැකීම් විශ්ලේෂණය, එම්., 1937, ඔහුගේ පොතේ: චොපින් පිළිබඳ අධ්‍යයනය, එම්., 1971; බර්කොව් වී. ඕ., ක්‍රෝමැටික් ෆැන්ටසි ජේ. ස්වේලින්ක් විසිනි. සමගිය පිළිබඳ ඉතිහාසයෙන්, එම්., 1972; ජී. මික්ෂීවා, ඒ. ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ සංධ්වනි මන ant කල්පිත, පොතේ: රුසියානු සහ සෝවියට් සංගීත ඉතිහාසයෙන්, වෙළුම. 3, එම්., 1978; ප්‍රෝටෝපොපොව් වී. වී., රචනා XVI හි උපකරණ ආකෘති ඉතිහාසයෙන් - XIX සියවසේ මුල් භාගය, එම්., 1979.

සංගීත මන fant කල්පිතය

ෆැන්ටසි යනු සංගීත ස්වරූපයකි, එහි ව්‍යුහය තුළ ස්ථාපිත රොන්ඩෝ සහ සොනාටා සංගීත ස්වරූපයන්ගෙන් වෙනස් වේ. ආකෘති පත්‍රය - නොමිලේ වන අතර එය රචකයාගේ ආශාව මත රඳා පවතී. කෙසේ වෙතත්, එෆ් ඉදිකිරීම සඳහා යම් අනුකූලතාවක් තිබිය යුතුය. ලිස්ට්ගේ වාද්‍ය කාව්‍ය එෆ් කලාපයට අයත් වුවද, ඔවුන්ගේ සංගීත ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ඉතා සිහින් ය. එෆ්. බැච් (පියානෝව සඳහා ක්‍රෝමැටික් එෆ්), ලිස්ට් (පියානෝ සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා හංගේරියානු එෆ්), බීතෝවන් (පියානෝව, ගායනා කණ්ඩායම සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා එෆ්. 80), ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි (චුකොන්ස්කායා එෆ්) එෆ් වාද්‍ය වෘන්දය සහ වැඩසටහන් සඳහා ලියා ඇත; මෙම අවස්ථාවේ දී, එෆ් හි පිරිසැලසුම කුමන්ත්රණය මත රඳා පවතී. එෆ් ක්ෂේත්‍රයට වැඩිදියුණු කිරීම ඇතුළත් වන අතර, එමඟින් පෝරමය පෙර නොවූ විරූ ය.

එන්සයික්ලොපෙඩික් ශබ්ද කෝෂය එෆ්.ඒ. බ්රොක්හවුස් සහ අයි.ඒ. එෆ්රොන්. - එස්-පීබී: බ්‍රොක්හවුස්-එෆ්‍රොන්. 1890-1907 .

වෙනත් ශබ්ද කෝෂවල “සංගීත මන fant කල්පිතය” යනු කුමක්දැයි බලන්න:

ෆැන්ටසි (ග්‍රීක භාෂාවෙන් ෆැන්ටේෂියා පරිකල්පනය), ඔපෙරා, මුද්‍රා නාට්‍ය, ජන ගී වල තනු ආදිය ඇතුළත් නිදහස් ස්වරූපයෙන් යුත් සංගීත භාණ්ඩයකි. විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂය

සංගීත ස්වරූපය, රොන්ඩෝ සහ සොනාටා යන සංගීත ආකෘතීන් තැනීමේදී පසුබැසීම. එෆ් ආකෘතිය නොමිලේ සහ රචකයාගේ කැමැත්ත අනුව. තවමත් ගොඩනැගීම එෆ්. දන්නා අනුකූලතාවක් තිබිය යුතුය. කෙසේ වෙතත් ... ... බ්රොක්හවුස් සහ එෆ්රොන් විශ්වකෝෂය

ෆැන්ටසි (ග්‍රීක භාෂාවෙන් ෆැන්ටාස්ම් - පරිකල්පනය), සංගීතමය අංගයක් වන අතර එය වැඩිදියුණු කිරීමේ මූලධර්මය, සංගීත චින්තනයේ නිදහසේ දිග හැරීම වැදගත් වේ. 16 වන සියවසේදී ගිටාරය, ලුට් සහ යතුරුපුවරු සඳහා එෆ් ... ... මහා සෝවියට් විශ්වකෝෂය

  - (ග්‍රීක භාෂාවෙන් ෆැන්ටේෂියා පරිකල්පනයෙන්) ඔපෙරා, මුද්‍රා නාට්‍ය, ජන ගී වල තනු ආදිය ඇතුළත් නිදහස් ස්වරූපයෙන් යුත් සංගීත භාණ්ඩයක්, බොහෝ විට වර්චූසෝ වැඩිදියුණු කිරීමේ ස්වභාවය ... විශාල විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂය

  - “ආදරයේ මාතෘකාව පිළිබඳ ෆැන්ටසි”, යූඑස්එස්ආර්, මොස්ෆිල්ම්, 1980, වර්ණය, මිනිත්තු 85. සංගීත ප්‍රහසන. “ෆෝකස්” යන වාචික සංගීත කණ්ඩායමේ සංගීත ian යා අනපේක්ෂිත ලෙස අයිස් මත ක්‍රීඩා නැටුම්වල රටේ ශූරයාගේ “මනාලයා” බවට පත්වේ. මේ විහිළුව ... ... සිනමාවේ විශ්වකෝෂය

සංගීත ස්වරූපය, ස්ථාපිත සංගීත ස්වරූපයන් වන රොන්ඩෝ සහ සොනාටා වෙතින් පසුබැසීම. එෆ් ආකෘතිය නොමිලේ වන අතර එය රචකයාගේ ආශාව මත රඳා පවතී. කෙසේ වෙතත්, එෆ් ඉදිකිරීම සඳහා යම් අනුකූලතාවක් තිබිය යුතුය. කෙසේ වෙතත් ... ... එන්සයික්ලොපෙඩික් ශබ්ද කෝෂය එෆ්.ඒ. බ්රොක්හවුස් සහ අයි.ඒ. එෆ්‍රෝනා

  - (ඉතාලි. Improvisazione, ලතින් භාෂාවෙන්. Improvisus අනපේක්ෂිත, හදිසියේම) histor තිහාසිකව වඩාත්ම පැරණි සංගීත වාදනය වන අතර, සංගීතය රචනා කිරීමේ ක්‍රියාවලිය එහි කාර්ය සාධනය අතරතුර කෙලින්ම සිදු වේ. මුලින් ... ... විකිපීඩියා

සංගීතයේ ස්වරූපය යනු සංගීත සමස්තයක් සංවිධානය කිරීම, සංගීත ද්‍රව්‍ය සංවර්ධනය කිරීමේ ක්‍රම මෙන්ම කතුවරුන් ඔවුන්ගේ කෘතිවලට ලබා දෙන ප්‍රභේද නම් ය. නිර්මාණශීලීත්වයේ ක්‍රියාවලියේ නිර්මාපකයා අනිවාර්යයෙන්ම සමහරුන්ට පැමිණේ ... ... කොලියර්ස් එන්සයික්ලොපීඩියා

මෙම යෙදුමට වෙනත් අර්ථයන් ඇත, ෆැන්ටසි (අර්ථ) බලන්න. ෆැන්ටසි ඉංග්‍රීසි ෆැන්ටේෂියා පෝස්ටර් කාටූන් කාටූන් වර්ගය ... විකිපීඩියා

අන්තර්ගතය 1 නම 2 නම් 3 සාමාන්‍ය අගයන් 4 මනෝ විද්‍යාවේ ... විකිපීඩියා

පොත්

• සුරංගනා කතා, කවි සහ පින්තූරවල ලාබාලතමයා සඳහා සංගීත ඩිප්ලෝමාව. ඉගැන්වීමේ ආධාර, වැලන්ටිනා වී. ෂකොවිච්. නූතන දරුවෙකුගේ චින්තනයේ සුවිශේෂතා වලින් එකක් වන්නේ එය අවධානය යොමු කරන්නේ වචනය කෙරෙහි නොව දෘශ්‍ය රූපය හෝ සංකේතය මත ය. නූතන දරුවන්ට තේරුම් ගැනීමට හා මතක තබා ගැනීමට ඉතා අපහසුය ...

උපදේශාත්මක සංගීතයේ පරම්පරාව ලෙස මන ant කල්පිතය

ඔල්ගා එල්කාන්

සංස්කෘතික විද්‍යාවේ අපේක්ෂකයා,සහකාර මහාචාර්ය ක්‍රිමියානු සංස්කෘතික, කලා සහ සංචාරක විශ්ව විද්‍යාලය,

රුසියාව, සිම්ෆෙරොපෝල්

විවරණය

ලිපියේ පරමාර්ථය වන්නේ බටහිර යුරෝපීය සංගීත සංස්කෘතියෙන් ආරම්භ වූ විද්‍යාත්මක මූලාශ්‍ර විශ්ලේෂණය හා සංශ්ලේෂණය තුළින් සොයාගත හැකි පැරණි සංගීත භාණ්ඩ වන මන fant කල්පිතයේ මතුවීම හා පරිණාමය පිළිබඳ ඉතිහාසය සොයා ගැනීමයි. බැරොක් යුගයේ සංගීත කලාව තුළ ප්‍රභේදය සමෘධිමත් වූ සහ ඊළඟට වඩාත් විචිත්‍රවත් රොමෑන්ටිකවාදයේ historical තිහාසික කාල පරිච්ඡේදයන්හි දී මන fant කල්පිතය රචනා කරුවන්ට සිත්ගන්නා සුළු විය. සම්භාව්‍ය යුගයේ දී, මන fant කල්පිත ප්‍රභේදයට එහි ස්ථානය අහිමි වෙමින් පවතී, නමුත් එය නව පුද්ගල හා ශෛලීය සං signs ා ලබා ගනී: එය චක්‍රවලට ඇතුළත් කර ඇත, එය වෙනත් ප්‍රභේද හා ආකෘතීන් සමඟ සම්මිශ්‍රණය වේ. වර්තමානයේ, ප්‍රභේදය නව විලාසිතාවන්ගෙන් ජනප්‍රිය වෙමින් පවතී - ජෑස් සංගීතයේ, මුල් ගිටාර් තූර්ය වාදකය.

උපුටා ගැනීම

එය කලාවේ සංගීත සංස්කෘතියේ ලෝක ඉතිහාසයකි. පර්යේෂණ ක්‍රම - විද්‍යාත්මක ප්‍රභවයන් විශ්ලේෂණය කිරීම සහ සාමාන්‍යකරණය කිරීම. සංගීත කලාව තුළ පැවති මන ant කල්පිතය. ප්‍රභේදයේ හෙයිඩේ, ප්‍රභේදයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන. එය තනි තනි ශෛලීය අංග ගණන විය. දැනට, මුල් ගිටාර් තාලයට.

මූල පද:  සංගීත භාණ්ඩ; ප්‍රභේදය; මන asy කල්පිතය.

මූල පද:සංගීත භාණ්ඩ; ප්‍රභේදය; මන asy කල්පිතය.

ෆැන්ටසි යනු බටහිර යුරෝපීය සංගීත සංස්කෘතියෙන් ආරම්භ වූ සංගීත යුගයේ පැරණිතම ප්‍රභේදයන්ගෙන් එකක් වන අතර එය විවිධ යුගවල හා මෝස්තරවල රචනා කරුවන්ගේ කෘතිවල දක්නට ලැබේ. වයි චර්නියව්ස්කායා මන fant කල්පිතය සංගීතයේ අද්භූත ප්‍රභේදයක් ලෙස හඳුන්වන අතර එය වසර හාරසියයකට වැඩි ඉතිහාසයක් ඇති නමුත් ඒ සමගම පැහැදිලි ප්‍රභේද සීමාවන් නොමැත. විවිධ historical තිහාසික වී. මෙඩුෂෙව්ස්කි සඳහන් කරන්නේ ඕවිඩ් “ෆැන්ටසි” යන සංකල්පය සිහින දෙවියා වන ෆැන්ටාසා සමඟ සම්බන්ධ කළ බවයි. ප්ලේටෝ මන fant කල්පිතය යනු උමතුවකි, ආශ්වාදයක්, මධ්‍යතන යුගයේ මන fant කල්පිතය පව්කාර “සිහිනෙන්” හඳුනාගෙන ඇති අතර පුනරුදයේ දී සංගීත මන fant කල්පිත ප්‍රභේදය ආරම්භ විය. . මේ අනුව, මේ මොහොතේ "මන asy කල්පිතය" යන පදය අවබෝධ කර ගැනීමේ විෂමතා තිබේ.

ටී. ක්යුරේජියාන් මෙම සංගීත සංකල්පය පිළිබඳ අර්ථ දැක්වීම කිහිපයක් ඉදිරිපත් කරයි. පළමුව, "ෆැන්ටසි (ග්රීක φαντασία - පරිකල්පනය)" (Instrumental) (සමහර අවස්ථාවල වාචික) සංගීතයේ ජනප්රිය නාට්යයකි. . මෙම අර්ථයෙන් ගත් කල, මෙම යෙදුම වඩාත් බහුල වේ. දෙවනුව, "මනඃකල්පිත" යන වචනය "එන්ජින් මනස්කාන්තයන්ගේ අර්ථ කථනය පිළිබඳ නිදහසේ අර්ථ දැක්වීමක්" යනුවෙන් හැඳින්විය හැකිය.) F. F. Chopin). තෙවනුව, "මන fant කල්පිතය" යන පදය බොහෝ විට "XIX-XX සියවස්වල පොදු ලෙස හැඳින්වේ. කෙනෙකුගේම රචනා වලින් හෝ වෙනත් රචනාකරුවන්ගේ කෘතිවලින් මෙන්ම ජනකතාවලින්ද ලබාගත් තේමාවන් නොමිලේ භාවිතා කිරීම මත පදනම් වූ සංගීත භාණ්ඩ හෝ වාද්‍ය සංගීතයේ ප්‍රභේදයකි ”(නිදසුනක් ලෙස එන්. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ“ සර්බියානු ෆැන්ටසි ”).

XVI-XVIII ශතවර්ෂ වලදී, "මන as කල්පිත" යතුරුපුවරු උපකරණ (ක්ලැවියර්, ඉන්ද්‍රිය) සඳහා කෘති ලෙස හැඳින්වූ අතර ඒවා සැලකිය යුතු ස්වරූපයේ නිදහසක්, සාම්ප්‍රදායික සංයුතියක් සමඟ සම්බන්ධයක් නොමැතිකම, වැඩිදියුණු කිරීමේ ඉදිරිපත් කිරීම මගින් අවධාරණය කරන ලදී. XVI වන සියවසේ ආරම්භයට හේතු වූයේ මන fant කල්පිත සංගීත ologists යින්ගේ මතුවීමයි. එහි එක් ප්‍රභවයක් වූයේ උපකරණ වැඩිදියුණු කිරීමයි. මුල් මන fant කල්පිතයන් බොහොමයක් උදුරා ගත් උපකරණ සඳහා නිර්මාණය කර ඇත: ඉතාලිය, ස්පා Spain ්, ය, ජර්මනිය, ප්‍රංශය, එංගලන්තය යන රටවල ලුට් සහ විහුවෙලා සඳහා මන fant කල්පිත ගණනාවක් නිර්මාණය විය. සාමාන්‍යයෙන් ඒවා කැපී පෙනෙන්නේ පරස්පර විරෝධී හෝ අනුකරණ ඉදිරිපත් කිරීමෙනි. මෙම මන fant කල්පිතයන් තවමත් ප්‍රභේදයක් ලෙස පැහැදිලිව නිර්වචනය කර නැත, මන්ද ඒවා කැප්‍රිසියෝ, ටොකාටා, කැන්සෝන් සහ ධනවත් කාර් වලට සමීපව පැවතුණි.

17 වන ශතවර්ෂයේ මන fant කල්පිතයේ උච්චතම අවස්ථාව ඉන්ද්‍රිය සංගීතය හා බැඳී පවතී. මන ant කල්පිත හා තාවකාලික වැඩිදියුණු කිරීම. බොහෝ විට, මන fant කල්පිතය, එවකට රචනා කළ අයගේ පොලිෆොනික් තාක්‍ෂණයේ වැඩමුළුව, ජේ. සුවින්කා විසින් රචිත ක්‍රෝමැටික් ෆැන්ටසි වැනි, ෆියුගෝ, රිචාර් සහ පොලිෆොනික් විචලනයන්හි අංගයන් ඒකාබද්ධ කරයි. මෙම යුගයේදී, මන as කල්පිතයන් විවිධාකාර ස්වරූපයෙන් (I. ෆ්‍රොබර්ජර්), රොන්ඩෝ (I. ක්‍රිගර්) වලින් සමන්විත වේ, නැතහොත් ප්‍රතිවිරුද්ධ කොටස් කිහිපයකින් සමන්විත වේ (ජේ. කූපර්, ඩබ්ලිව්. කුරුළු). 17 වන ශතවර්ෂයේදී එංගලන්තයේ මන fant කල්පිතයන් ඉතා ජනප්‍රිය විය. උදාහරණයක් ලෙස ජී. පර්සෙල් ඔවුන්ට ආයාචනා කරයි (“එක් ශබ්දයක් සඳහා ෆැන්ටසි”). වර්ජිනියා නිර්මාපකයින් වන ජේ. බුල්, වී. බර්ඩ්, ඒ. ගිබන්ස් සහ තවත් අය සාම්ප්‍රදායික ඉංග්‍රීසි ස්වරූපයට ග්‍රවුන්ඩ් () නමින් මන fant කල්පිතය ගෙන එයි. එංගලන්තයේ දී වැඩසටහන් සහ වැඩසටහන් නොවන ෆැන්ටසි ඇප්ස් (සී. සිම්ප්සන්, ජේ. කූපර්, ජේ ජෙන්කින්ස් සහ තවත් අය) පිළිබඳ උදාහරණ ද පවතී.

I. සී. බච්, එහි සංවර්ධනයෙහි හා එහි කොටස්වල යම් යම් වෙනස්කම් ඇතිකරන ලද මනඃකල්පිතය මත පදනම් වී ඇත, improvisational මූලද්රව්යය අනිවාර්යය වන අතර අන්තර්ගතය බොහෝ විට නිතරම මනඃකල්පිත බචේ හා සම්භාව්ය සංගීතය පිළිබඳ මනඃකල්පිත මාතෘකාව වෙත යොමු කරනු ලැබේ. බොහෝ විට ඔහුගේ මන fant කල්පිතය ෆියුගයක් (ටොකාටා හෝ ෆෝර්ප්ලේ වැනි) සමඟ චක්‍රයකට සංයුක්ත වන අතර ඊළඟ නාට්‍යය සකස් කිරීමට හා සෙවනට සේවය කරයි, නැතහොත් කට්ටලයක හෝ සාදයක ​​හඳුන්වාදීමේ කොටසක් ලෙස භාවිතා කරයි. ෆැන්ටසි සාමාන්‍යයෙන් සවන්දෙන්නන්ට ටෝනල්, චිත්තවේගීය හැඩැති, තේමාත්මක ක්ෂේත්‍රයට හඳුන්වා දෙයි, සහ වෙනත් අවස්ථාවල දී - ඊට පටහැනිව, ප්‍රතිවිරෝධතා සහ කලාත්මකව එහි ගුණාංග අවධාරණය කරයි. අයි. බැච්ගේ මන as කල්පිතයන් ටෝකට් ප්‍රභේදයට සමීප ය, කෙසේ වෙතත්, රීතියක් ලෙස, ඒවා සංවර්ධිත පොලිෆොනික් ඉදිකිරීම් ඇතුළත් නොවේ. මෙම ප්‍රභේදය තුළ බැච්ගේ ශ්‍රේෂ් greatest තම නිර්මාණය වන්නේ ඩී මයිනර් හි සුප්‍රසිද්ධ ක්‍රෝමැටික් ෆැන්ටසි සහ ෆියුගු ය.

වයි. චර්නියව්ස්කායා සඳහන් කළ පරිදි, පශ්චාත්-බැච් යුගයේ දී, අන්තර්ගතයේ පදමය හා මනෝවිද්‍යාත්මක වර්ණ ගැන්වීමක්, වෙනත් ප්‍රභේද සමඟ සමීප සම්බන්ධතාවයක් පැවතුනි. මෙම මනඃකල්පිත ජානමය පදනමක් මත පදනම් වූ නිර්මාණාත්මක නිර්මාණයේ නිදහසට ප්රකාශයක් පදනම් වී තිබේ. මෙම නිදහස ප්රකාශිත නොසිතූ විරූ වෙනස්කම්වලින් ප්රකාශ වන අතර, විවෘත කොටස්, තිත් හා රූප වෙනස් කිරීම මග හැරී ඇති අතර නිර්මාපකයෙකුගේ නිර්මාණශීලී පරිකල්පනයෙහි ගුණය විදහා දැක්විය යුතුය. වී. මෙඩුෂෙව්ස්කි මන fant කල්පිත ප්‍රභේදය “රූප ඒකාබද්ධ කිරීමේ කලාව” ලෙස අර්ථ දක්වයි.

නිර්මාණාත්මක නිදහසේ තරම සම්පුර්ණ වැඩිදියුණු කිරීමේ සිට (පැරණි ඉන්ද්‍රිය හා ක්ලැවියර් මන fant කල්පිතවල) මුල්, නමුත් හොඳින් සිතා බැලූ ආකාර දක්වා විහිදේ. විකාශනය හා ස්විධත්වය පිළිබඳ සංකල්ප සංකල්පයේ මනඃකල්පිතයේ මූලධර්මයට සමීපව බැඳී පවතී. නමුත් සංගීතය නිර්මාණය කිරීමේදී මන fant කල්පිතය සැමවිටම රචනා කර ඇති බව මින් අදහස් නොවේ: මන fant කල්පිත ප්‍රභේදය වැඩිදියුණු කිරීම සමඟ සම්බන්ධ කරන බව සිතිය හැකිය, එය “එකල සලකනු ලැබුවේ එක්තරා ආකාරයක පූජාවක් ලෙසයි, එය සැබෑ දිව්‍යමය ත්‍යාගයක ලකුණකි. කාර්යසාධනය මුලින්ම අද්විතීයභාවය විදහා දක්වයි. නිර්මාණාත්මක ආලෝකකරණය XVIII-XIX සියවස්. විවිධාකාරයේ පෙරලූස්, කැඩ්න්ස්, capriccio, විවිධාකාර සංස්කරණ ගණනාවක් දැක බලා ගැනීමට අපට හැකි වී තිබේ.

කෙසේ වෙතත්, මෙම ප්‍රභේදය සඳහා වන සියලුම සංගීත හා historical තිහාසික යුගවල, ස්වරූපයේ නිදහස සහ ස්ථාපිත කැනනයන් හා සම්මතයන්ගෙන් බැහැරවීම අවධාරණය කිරීම වැදගත් ය. විවිධ යුගයන් මන fant කල්පිත ප්‍රභේදයේ “නිදහස” තමන්ගේම ආකාරයෙන් අර්ථකථනය කළහ. XVI වන සියවසේ පළමු සාම්පල වලදී එය කැන්ටස් ෆර්මස් (දැඩි පොලිෆොනික් ඉංජිනේරු විද්‍යාවේ නොවෙනස්ව පවතින ප්‍රධාන හ voice) වලින් ස්වාධීනව ප්‍රකාශ වූවා නම්, බැරොක් යුගයේ මුල් භාගයේදී මන fant කල්පිතය වෙනත් ප්‍රභේදයන්ගෙන් “නිදහස්” විය - නැටුම්, ගීතය, අධ්‍යාත්මික. බැරොක් ශතවර්ෂයේ අවසානය වන විට, මනඃකල්පිත නිදහසත්, එය නිරන්තරයෙන්ම පාහේ විවිධාකාර ස්වරූපයක් ගත් අතර, විවිධාකාර ස්වරූපය, චරිතය, ක්රිඩාවේ ස්වභාවය සහ එහි ස්වරූපය improvisational, whimsical හා වාචික පාඨ මත කිසිසේත් රඳා නොතිබුණි. එනම්, ප්‍රභේදයේ තනිකරම මෙවලම් ස්වභාවය තහවුරු කර ඇත. මනඃකල්පිත උප්පරවැට්ටිය සහිත තනි මෙවලම හා බොහෝ විට මනඃකල්පිත - මේවා තනි රචනා කෘති. ඊට අමතරව, මෙම මෙවලම සඳහා මන fant කල්පිත ලිවීමේ සම්ප්‍රදාය නියම කරන ලද්දේ මෙම කාල වකවානුවේදී ය. එය රචකයාට පරිපූර්ණ වූ අතර ඔහුගේ සියලු හැකියාවන් ප්‍රගුණ කළ හැකි ය. එමනිසා, මනඃකල්පිත ජනප්රවාදයේ තවත් වැදගත් ලක්ෂණයක් වන්නේ එහි virtuosity (virtuosity දක්ෂතා කුසලතා කුසලතාවයේ ඉහළම මට්ටම ලෙස තේරුම් ගෙන).

මනස්කාන්ත ශෛලියේ (XVIII වන සියවසේ ආරම්භය හා මැද) යුගයේ දී, මන fant කල්පිත ප්‍රභේදය රචනාකරුවන්ට ප්‍රායෝගිකව සිත්ගන්නාසුළු නොවේ, එය වඩාත් පැහැදිලි හා විචිත්‍රවත් ආකාරවලින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ. උදාහරණ කිහිපයක් ලෙස, G.F. Bach විසින් ෆ්රැන්සිස්ස් විසින් G. Telemann විසින් "Harpsichord for Dozen Fantasies" නම් කර ඇත. ඒවා සම්පූර්ණ මෙට්‍රික් නිදහස, බාර් නොමැතිකම, වේගයෙන් වෙනස් වීම, වෙනස් කළ හැකි සමගිය සහ ටෝනල් සැලැස්ම මගින් සංලක්ෂිත වේ.

බටහිර යුරෝපීය සංගීතය තුළ සම්භාව්යවාදයේ කාලපරිච්ඡේදයේදී, මනඃකල්පිත වර්ධනය දිගටම කරගෙන යන නමුදු, බොහෝ විට රචකයන් බොහෝ විට මෙම ජනප්රවාදයට හැරී නොතිබිය හැකිය. වයි. චර්නියව්ස්කයා විසින් මෙම යුගය සහ පැහැදිලි කිරීමේ ආශාව, මෙම යුගයේ කැනනයේ බරපතලකම පැහැදිලි කරයි. මන ant කල්පිත චරිතය, නමුත් ඒ සමඟම විශාල සම්භාව්‍ය චක්‍රවලට හඳුන්වා දෙන ලදී. ජේ. හේඩ්න් විසින් මන qu කල්පිතය චතුරස්රයට හඳුන්වා දෙන ලදි (Op.76, අංක 6, 2 කොටස). වී. මොසාර්ට්ගේ ලිඛිත මනඃකල්පිතයන් ජනප්රවාදයේ අර්ථ විවරණ ගැන සාක්ෂි දරයි, ඒවා එෆ්.ඊ. බැච් ගේ මුල් සම්භාව්ය ශෛලියට සමීප වේ. V. මොසාර්ට් වැඩි දියුණු කළ melodic කොටස් ප්රධාන තේමාවන්-රූප ලෙස භාවිතා කරන මනඃකල්පිතය හඳුන්වා දෙයි, සහ ඔහුගේ සාම්ප්රදායික improvisational අංශයට හඳුන්වාදීමේ හෝ සම්බන්ධ කිරීමේ චරිතයක් ඇත. එල්. බීතෝවන් සොනාටා ගොඩනැගීමේ මූලධර්ම සහ “සොනාටා ක්වාසි උනා ෆැන්ටේෂියා” (මෙන්ම සොනාටා අංක 13) යන උපසිරැසි ඒකාබද්ධ කළේය. ඔහු මෙම ප්‍රභේදයට සිම්ෆනික් සංවර්ධනය පිළිබඳ අදහස හඳුන්වා දුන්නේය.

සම්භාව්යවාදයේ කාල පරිච්ජේදය තුළ, මනඃකල්පිත ස්වරූපයෙන් යම් තරමකට improvisation සිට වෙනස් වී ඇති අතර බොහෝ විට එය සම්භාව්ය ආකාරවලට සමානයි. නිදසුනක් ලෙස, ජේ Haydn C-dur අංක 4 හි මනෝවිද්යාව විකාශනය හා කැඩපතින් ප්රතිරෝධය සහිත රොන්ඩෝ-සෝනාට සමාන ය. V. මොසාර්ට් c-moll op.11 හි මන asy කල්පිතය පදනම් වී ඇත්තේ ස්ථාවර හා අස්ථායී කොටස්වල ප්‍රත්‍යාවර්තතාවය මත වන අතර කේන්ද්‍රීය ස්වරූපයක ලක්ෂණ ඇත. එල්. බීතෝවන් ඔප් 80 හි මන asy කල්පිතය විචල්‍ය ස්වරූපයෙන් ලියා ඇත. සම්භාව්‍යවාදයේ යුගය තුළ එඩින්ට්‍රානිස්, නමුත් කිසි විටෙකත් කිසිදු සම්භාව්‍ය ස්වරූපයක ලක්ෂණ නොතිබුණි - මෙය සංගීත ප්‍රසංගයේ ඒකල වාදකයාගේ කේඩරයයි. කේ. චර්නි මුලින්ම සඳහන් කළේ මන fant කල්පිත හා කේඩන්ස් යන ආකාර දෙකේ සමානතාවයයි. සාරාංශයක් ලෙස කේඩන්ස් සතුව පූර්ණ ස්වාධීන ස්වරූපයක තත්වයක් නොතිබුණද එය ලියා ඇති කාර්යයෙන් වෙනමම කළ නොහැකි බැවිනි. නමුත් ගුණවත්කම, වැඩිදියුණු කිරීම සහ පියානෝවාදී ප්‍රවීණයන් සැබවින්ම මෙම ආකාර දෙක එකට ගෙන එයි.

සංගීතමය කලාව පිළිබඳ ඉතිහාසයේ ආශ්චර්යමත් කාල පරිච්ඡේදයේදී, මනඃකල්පිතය සැබවින්ම සමෘද්ධිය අද්දකිනු ඇත, ප්රධාන රචනා එකක් නොවන එය එය නොසලකා හරිනු ඇත. V. මෙඩියුස්ෙව්ස්කි විසින් ලියන ලද මෙම මනඃකල්පිතය "වෙනත් ප්රජනක ඔස්සේ පැතිරෙයි" - එනම්, නිදහසේ මූලධර්මය, improvisation, මනඃකල්පිතය, සියලු ආකාර හා සංගීත ප්රභේදයන් විනිවිද දක්වයි. මුල් රොමෑන්ටිකවාදය අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම එල්. බීතෝවන්ගේ මන fant කල්පිත සොනාටා පිළිබඳ අදහස, එය සොනාටා ආකෘතියක ලක්ෂණ අදහස් ප්‍රකාශ කිරීමේ නිදහස සමඟ ඒකාබද්ධ කරයි. ඊට අමතරව, හරියටම පැරෆ්රාස්-ආකාරයේ මනඃකල්පිත නැඹුරුවීමේ උනන්දුව, එනම් ඔපෙරා වලින් ජනප්රිය තේමා මත ලියා ඇත. එවන් මනඃකල්පිතයන් ලිවූ ප්රසිද්ධතම නිර්මාපකයා වන්නේ එෆ්. Liszt, මෙම ජනප්රියය පියානෝව සඳහා වාග් තේමාව හුදෙක් බානුගත තේමාවක් බවට පත්වූ නමුත් එය බරපතල තේමා වෙනස්කම් හා නාටකාකාර ගැටුම් අන්තර්ගත කිරීමට පටන් ගත්තේය (නිදසුනක් ලෙස, V. Mocart තේමාවන් මත "දොන් ජුවාන්" ). XIX ශතවර්ෂයේ රචනාකරුවන් විසින් පරිකල්පනය බොහෝ ආදර හැඟීම් වලින් පොහොසත් කළ අතර, මෙම ප්‍රභේදය තුළ විදහා දැක්වෙන ක්‍රමලේඛන ලක්ෂණ ගැඹුරු කරයි. මන fant කල්පිතයේ අත්‍යවශ්‍ය ගුණාංගයක් ලෙස Virtuosity ප්‍රමුඛස්ථානයට පැමිණෙන්නේ බොහෝ දුරට රොමෑන්ටිකවාදය යනු ගුණධර්ම ඒකලවාදීන්ගේ යුගය වන බැවිනි.

දහනව වන ශතවර්ෂයේදී, මන fant කල්පිත ප්‍රභේදයේ වර්ධනය සඳහා වෙනම ශාඛාවක් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය - රුසියානු සංගීතයෙන්, මේ වන විට එහි වෘත්තීය සංයුතියේ පාසල පිහිටුවා තිබුණි. ගෘහස්ථ රචනා උපකරණ ක්ෂේත්‍රයෙන් ඔබ්බට මන fant කල්පිතය ගෙන එයි. වාචික සංගීතයේ මන fant කල්පිත කිහිපයක් එම්. ග්ලින්කා විසින් රචනා කර ඇත - මේවා “වැනිසියානු රාත්‍රිය”, “රාත්‍රී දර්ශනය” යන ආදර කතා ය. මීට අමතරව, රුසියානු රචකයන්ගේ කෘතීන් තුල නව වර්ගයේ ජනප්රියත්වයක් ඇති වී තිබේ. - සංකේතවත් මනඃකල්පිත, මාතෘකාව සහ අති උත්තරීතර රූපයන් බොහෝ විට ආධිපත්යය දැරූ ජාතික සම්භවය: එස්. රහ්මානිනින් "The Rock", A. A. Glazuzov - ෆොසෙස් "වනා" සහ "තවත්" A. ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි - මන fant කල්පිත "බාබා යගා", එම්. මුසෝර්ග්ස්කි - සුප්‍රසිද්ධ "බෝල්ඩ් කන්ද මත රාත්‍රිය." පද රචනා කළ නාට්යමය මන fant කල්පිතයන් පී. චයිකොව්ස්කිට අයත් ය: “කුණාටුව”, “ෆ්‍රැන්චෙස්කා ඩා රිමිනි”, “රෝමියෝ සහ ජුලියට්”.

ආදර යුගයේ අග භාගයේදී, බටහිර යුරෝපීය සංගීතය පිළිබඳ මන asy කල්පිතය පිළිබඳ උනන්දුව මැකී යාමට පටන් ගන්නා අතර, විසිවන සියවසේ මුල් භාගයේ සංස්කෘතිය තුළ, මෙම ප්‍රභේදය කලාතුරකින් දක්නට ලැබේ. විසිවන සියවසේ සංගීතයේ සංකල්ප පිළිබඳ විශේෂිත තාර්කිකත්වය, සංකීර්ණත්වය හා ගැඹුර සඳහා සැලකිය යුතු ය. එබැවින් මනඃකල්පිත ස්වභාෂාව හා improvisation එය අනදාල දෙයක් නොවේ. එවැනි මාතෘකාවක් සහිත නාට්‍ය සාමාන්‍යයෙන් ලියා ඇත්තේ පොලිෆොනික් ශෛලියේ වැඩ කරන හෝ ඔවුන්ගේ කෘති බැරොක් යුගයේ ශ්‍රේෂ් ma ස්වාමිවරුන් වෙනුවෙන් කැප කිරීමෙනි. උදාහරණයක් ලෙස, පොලිෆොනිස්ට් එම්. රීගර් ඉන්ද්‍රිය සඳහා “චෝරල් ෆැන්ටසි” ලිවීය. පී. හින්ද්මිත් - පියානෝව සඳහා “ප්‍රති-විරාම ලකුණු ෆැන්ටසි”, එෆ්. ෆෝට්නර් - බැච් බැච් මොනොග්‍රෑම් තේමාව පිළිබඳ ෆැන්ටසි.

විසිවෙනි ශතවර්ෂයේ අවසානය වන විට ජනප්රියත්වය යළිත් ජනප්රියත්වයට පත්විය. විශේෂයෙන් නව විලාසිතා - උදාහරණ වශයෙන් ජෑස් සංගීතය, මුල් ගිටාර් රීඩර් යනාදියයි. කෙසේ වෙතත්, "මනඃකල්පිත" යන නාමය වඩාත් අඳුරු බවට පත් විය. එය නූතනවාදයට සමාන විය හැකිය. සංගීතයට පූර්ණ අදහස් ප්‍රකාශ කිරීමේ නිදහස සහ සංයුති ආකෘතීන් ඇත - එබැවින් සාම්ප්‍රදායික සම්මතයන් උල්ලං as නය කිරීමක් ලෙස මන fant කල්පිතය අර්ථ දැක්වීම නැති වී ඇත. වයි. චර්නියාස්කායා මෙය සම්බන්ධ කරන්නේ “සාම්ප්‍රදායික සංගීත පද සහ ප්‍රභේද තනතුරු විශාල සංඛ්‍යාවක් අතහැර දැමීමේ ප්‍රවණතාව සමඟ ය. කැනනය පිළිබඳ සංකල්පවල අනුපාතය සහ එහි උල්ලං lations නයන් (හෝ මන fant කල්පිත මූලධර්මය) XX සියවස තුළ නොපැහැදිලි බව සැලකිල්ලට ගැනීම වැදගත්ය. මෙලෙස, සියවසෙහි කලාවෙහි බොහෝ ක්ෂේත්රවල කැනනයක ක්රමානුකූලව පැහැර හැරීම, "නව කැනනයක්" බවට පත්වේ ... විසිවන ශතවර්ෂයේ කලාවෙහි විවිධාකාර ස්වරූපයන් තුළ සංකල්පයක් පවතින්නේය. මෙම අදහස එවකට XX සහ XXI සියවස්වල කලාවෙහි ප්රචලිත වූ විද්යාත්මක ප්රබන්ධ ක්ෂේත්රයේ "echo" තුලින් පිළිබිඹු විය. සිනමා, සාහිත්යය හා චිත්ර ශිල්පය. "

යොමුව:

1. කියුරෙගන් ටී.එස් ෆැන්ටසි / ටී. Kyureghyan // සංගීත එන්සයික්ලොපීඩියා 6-t. / එඩ්. යූ.වී. කෙල්ඩිෂ්. - එම්: සෝවියට් විශ්වකෝෂය, සෝවියට් නිර්මාපකයෙකු, 1981. - 5 වන වෙළුම - 767-771 පි.
2. ලියාඛිනා ටී.වී. XIX ශතවර්ෂයේ / T.V. හි virtuosos කෘතිවල ණයට ගත් මාතෘකා මත වැඩ කිරීමේ සමහර ලක්ෂණ. Lyakhina // SpbGUKI බුලටින්, 2014. - № 1 (18). - 133-137 පි.
3. මෙඩුෂෙව්ස්කි වී.වී. සංස්කෘතිය හා සංගීතය පිළිබඳ ෆැන්ටසි / V.V. Medushevsky // සංගීතය, සංස්කෘතිය, මිනිසා / එඩ්. එම්. මුගින්ෂ්ටෙයිනා. - ස්වර්ඩ්ලොව්ස්ක්, 1991. - පි. 44-51.
4. චර්නියව්ස්කයා යූ.ජී. මන fant කල්පිත ප්‍රභේදයේ ඉතිහාසය හා න්‍යාය පිළිබඳ රොබට් ෂූමාන්ගේ මන ant කල්පිත ලේඛන: කර්තෘ. dis ... ඉටිපන්දම. හිමිකම් කියන අය: 17.00.02 / යු.ජී. චර්නියව්ස්කයා. - එම්., 2017. - 24 පි.

සංගීත මන fant කල්පිතය. මෙයින් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද?
ෆැන්ටේෂියා යන ග්‍රීක වචනය "පරිකල්පනය" ලෙස පරිවර්තනය කරයි. අපි එය භාවිතා කළේ - ෆැඩ්, ප්‍රබන්ධ යන අර්ථයෙන්. කෙසේවෙතත්, සංගීතයේ දී සාම්ප්‍රදායික ස්වරූපවල රාමුවට නොගැලපෙන කෘති මන fant කල්පිත ලෙස හැඳින්වීමට පටන් ගත්හ. “ඔහු මන as කල්පිතයි,” සමහර විට වැඩිදියුණු කරන්නා ගැන කතා කළේය. එමනිසා, ජේ. එස්. බාච්ගේ කෘතිවලදී, සමහර අවස්ථාවලදී ෆැන්ෂීස්ගේ ෆියුගු වලින් අපේක්ෂා කළහ. මන ant කල්පිත ලියා ඇත්තේ මොසාර්ට්, බීතෝවන්, චොපින් විසිනි.

එල්. වැන් බීතෝවන්
  සී තියුණු සුළු, මතධාරී අංක 14 හි සොනාටා "ඉන් ස්පිරිට් ඔෆ් ෆැන්ටසි". 27 අංක 2
  ("මවුන් ලයිට්")

වී.ඒ මොසාර්ට්
  ඩී මයිනර් හි ෆැන්ටේෂියා, කේවී 397

එෆ්. චොපින්
  එෆ් මයිනර් හි ෆැන්ටේෂියා, මතධාරී. 49 යි

XIX ශතවර්ෂයේ දී, මන music කල්පිතයන් වැඩසටහන් සංගීතයේ දර්ශනය වූ අතර, එහි වර්ධනයේ තර්කනය සාහිත්‍ය වැඩසටහනට අනුරූප විය යුතුය.

පී.අයි.සී.
  ඕවර්චර්-ෆැන්ටසි "ෆ්‍රැන්චෙස්කා ඩා රිමිනි"

තවත් පොදු ආකාරයේ සංගීත ෆැන්ටසියක් නිර්මාපකයෙකු විසින් ණයට ගත් මාතෘකා මත නිර්මාණය කරන ලද වැඩකි; ජන ගීත, ඔපෙරා ආදිය තේමාවන්.

පිළිතුර - අරෙන්ස්කි.
  පියාසැරිය හා වාදක කන්ඩායම් සඳහා ෆැන්ටාසියා කාව්යයේ රෙනෝබිනෝහි තේමාවන් මත.

එෆ්
  හංගේරියානු ජනක තේමාවන් මත ෆැන්ටසි

ඒ. ට්සිගන්කොව්
  රුසියානු මන fant කල්පිතය

එක් හෝ තවත් නිර්මාපකයෙකු විසින් ගීතවල තේමාවන් පිළිබඳ මන fant කල්පිතයන් ඔබට බොහෝ විට ඇසෙනු ඇත, ඔපෙරෙටා සහ වෙනත් සමාන වාද්‍ය වෘන්දයන්ගෙන් සංගීතය.

ටී. ක්‍රෙනිකොව් ගීතවල තේමාවන් පිළිබඳ මන ant කල්පිතය

ඒ රොසෙන්බ්ලට්.
  ජී. බිසට් විසින් ඔපෙරා කාමන් නම් තේමාවන් පිළිබඳ සම්මන්ත්රණ මනෝචිකාවක්.

ෆැන්ටසි  - (gr. Phantasie - පරිකල්පනය, ප්‍රබන්ධ)
  1. නිර්මිත ආකෘතීන් සමග නොගැලපෙන නිදහස් ස්වරූපයක සංගීත නිර්මාණයක්
  2. සංගීත භාණ්ඩයේ අද්විතීය, අති උත්තරීතර අන්තර්ගතය සහ චරිතය ගුනාංගීකරනය වූ සංගීත භාණ්ඩයක්
  3. විවිධ ප්රභේදයන්ගේ නිදහස් අර්ථ කථනය
  4. උපභාෂා හා සමාධි යන තේමාවන් සහ ඡේදවල "ප්රාග්ධනය", පැරෆ්රේෂස්, රැප්සොඩික් හෝ "montage"

බහු ක්රම
  සංගීතය
  ෆැන්ටසි

  "ෆැන්ටසි"  (ඉංජිනේරු "ෆැන්ටේෂියා") - 1940 දී වෝල්ට් ඩිස්නි විසින් නිර්මාණය කරන ලද සම්භාව්‍ය පූර්ණ-දිග සංගීත සජීවිකරණ චිත්‍රපටයකි. මෙම චිත්‍රපටය අංක නවයකින් සමන්විත වන අතර සංගීතය සඳහා ෆිලඩෙල්ෆියා වාද්‍ය වෘන්දය විසින් ලියෝපෝල්ඩ් ස්ටොකොව්ස්කිගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ ඉදිරිපත් කරන ලදී.

  ෆැන්ටසි වෝල්ට් ඩිස්නි හි වඩාත්ම ධෛර්ය සම්පන්න අත්හදා බැලීමක් බවට පත්ව ඇත. කාටූනය මුලින්ම භාවිතා කළේ ස්ටීරියෝ ශබ්දය වන අතර, පින්තූරයේ ශෛලිය වියුක්තකරණය සහ ඇවන්ගාඩ් සඳහා භාවිතා කරන ලදී.
මෙම චිත්‍රපටය කථාංග නවයකින් සමන්විත වන අතර පසුබිම් සංගීතය සම්භාව්‍ය කෘතිවල කොටස් වේ. චිත්‍රපටයේ සෑම කොටසක්ම තමන්ගේම ශෛලියකින් හා කුමන්ත්‍රණයකින් සාදා ඇති අතර, ඒවා අතර සම්බන්ධක සම්බන්ධතා ලියෝපෝල්ඩ් ස්ටොකොව්ස්කිගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ ෆිලඩෙල්ෆියා වාද්‍ය වෘන්දයේ සහභාගීත්වයෙන් කුඩා චිත්‍රපට ප්‍රසංග වේ.

සෑම කථාංගයක්ම වාද්‍ය වෘන්දය හැඳින්වීමකින් ආරම්භ වේ. චිත්රපටය ආරම්භ වන්නේ රංගනයකිනි: සවස් වරුවේ තිරයක් ඉහළට එයි, සංගීත ians යන්ගේ සිල්වට් නිල් පැහැති පසුබිමක් මත දිස්වන අතර අභිරුචිකරණය කළ හැකි උපකරණවල ශබ්දය ද ඇත. කථකයා සබය පිළිගනී. ඔහු සංගීත වර්ග තුන ගැන ප්‍රේක්ෂකයන්ට පවසන අතර, උපකරණවල ශබ්දය ක්‍රමයෙන් පැහැදිලි වන අතර ඒවායේ ශබ්දය සමගියකට ඒකාබද්ධ වේ. සංගීත වර්ග තුනක් - ආඛ්‍යානය, කතාවක් පැවසීම, නිදර්ශන (පසුබිම) සහ නිරපේක්ෂ, ස්වකීය අභිමතය පරිදි පවතී.

JS Bach -Toccata සහ D Minor හි Fugue, BWV 565
   P.Tchaikovsky - නට්ක්‍රැකර් මුද්‍රා නාට්‍යයෙන් කට්ටලය
   පී. ඩියුක් - "මායාකාරියගේ ආධුනිකයා"
  I. ස්ට්‍රාවින්ස්කි - “පූජනීය වසන්තය”
   එල්. වෑන් බීතෝවන් - සංධ්වනි අංක 6
   A. පොන්චියෙලි "ජියෝකොන්ඩා" ඔපෙරාවෙන් "ඔරලෝසුවේ නැටුම"
   එම්. මුසෝග්ස්කි - රළ කන්ද මත රාත්රියක්
   එෆ්. ෂුබට් - ඒව් මාරියා
   සී. ඩෙබුසි "සඳ එළිය"

1999 දී කාටූනය නිකුත් කරන ලදී "ෆැන්ටසි 2000"  නවීන තාක්ෂණය භාවිතා කරමින්.

එල්. වැන් බීතෝවන් "පස්වන සංධ්වනිය"
  ඕ. රෙස්පිගි "රෝමයේ පයින්ස්"
  ඩී. ගර්ෂ්වින් "බ්ලූ රැප්සෝඩි"
  ඩී. Shostakovich "පියානෝව හා වාදක කන්ඩායම් සඳහා ප්රසංග අංක 2, ඇලේජ්රෝ, ඔපස් 102"
  සී. සෙන්ට්-සාන්ස් "කානිවල් ඔෆ් සත්වයන්", අවසාන
  පී. ඩියුක් "මන්තර ගුරුකම් ආධුනිකයා"
  ඊ. එල්ගර් "විනෝදකාමී සහ තත්වයන්, මාර්තු 1, 2, 3, 4
  අයි. ස්ට්‍රාවින්ස්කි සූට් මුද්‍රා නාට්‍යයෙන් "ද ෆයර්බර්ඩ්"

බහු ප්‍රභවයන්ගෙන් පෙළ