සටහන් අනුව කාර්ය සාධනය. කාර්ය සාධනය "ව්\u200dයාජ සටහන

“ව්\u200dයාජ සටහන” නාට්\u200dයය රහස් පරීක්ෂක වියුක්ත කිරීම, අනපේක්ෂිත කුමන්ත්\u200dරණ විකෘති කිරීම් සමඟ මානසික ගැටුම සහ අනපේක්ෂිත අවසානයකි. මුළු කාලය පුරාම ප්\u200dරේක්ෂකයන්ගේ සමීප අවධානය නළු නිළියන් දෙදෙනෙකු විසින් දරනු ලැබේ. දක්ෂ නාට්\u200dයයේ චරිත දෙකක් ඇත, ක්\u200dරියාව අතරතුර, ඔවුන්ගේ භූමිකාවන් කිහිප වතාවක් වෙනස් කරයි. වින්දිතයා මොහොතකට ution ාතකයෙකු බවට පත්වේ, පැමිණිලිකරු විත්තිකරු බවට පත්වේ, චූදිතයා වැරදිකරු වේ.

මෙහි ප්\u200dරධාන චරිතය ජිනීවා ෆිල්හාර්මනික් හි කොන්දොස්තර ය. ඔහු ප්\u200dරේක්ෂකයන්ගෙන් පිරුණු ප්\u200dරසංග ශාලාවක තම කොන්දොස්තරගේ සැරයටිය පහත් කළේය. සරල ඉරියව්වක් අත්පොළසන් හ of ක් ඇති කළේය. කොන්දොස්තර මිලර් නැමී කණ්නාඩි කාමරයට යයි. නාඳුනන පුද්ගලයෙක් කණ්නාඩි කාමරයට තට්ටු කරන විට මිනිත්තු කිහිපයක් හුදකලාව සහ නිහ silence තාවය ගෙවී යයි. මෙය සංගීත ian ඩින්කල්ගේ රසිකයෙක් වන අතර ඔහු විශේෂයෙන් බෙල්ජියමේ සිට ප්\u200dරසංගයට පැමිණියේය.

අද්භූත ආගන්තුකයෙකු ඔටෝග්\u200dරැෆි සහ ඡායාරූප සඳහා පැමිණේ, නමුත් සංචාරයේ සැබෑ අරමුණ ගැඹුරින් සැඟවෙයි. නිහතමානී ආගන්තුකයෙකුගෙන්, ඔහු නිරන්තර විමර්ශකයෙකු බවට පරිවර්තනය වේ: ඔහු ඔහුගේ සංගීත දිවිය පමණක් නොව, ඔහුගේ අතීත සංගීත ian යා ගැන ද සැලකිලිමත් වන උපායශීලී ප්\u200dරශ්න අසයි.

සරල, නවීන නොවන වාතාවරණයක පසුබිමට එරෙහිව, දීප්තිමත් පුද්ගලයන් දෙදෙනෙකුගේ ප්\u200dරකාශිත, උණ ගැටුම එළියට එයි. පරාජිතයා සහ අනුකම්පාව නැති සටනක්, ජයග්\u200dරාහකයා හා ජයග්\u200dරාහකයා සමඟ. ඔවුන් දෙදෙනාම සංගීතයට පිස්සු වැටී සිටියත් කලාවට පවා දරුණු විවාදයක් මෘදු කිරීමට නොහැකි ය.

ඩිඩියර් කරොන් (1963 ජුනි 12) කුඩා බැංකුවක සේවකයෙකු ලෙස සිය වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භ කළේය. නමුත් වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන් කැරොන්ගේ නිර්මාණාත්මක ස්වභාවය වෙනස් විය. ඔහු සාහිත්\u200dය ප්\u200dරභේදයන් තුළම උත්සාහ කරයි, පළමු නාට්\u200dයය “චරිටි බයි ඕඩර්” ලියයි. එය ස්ප්ලෙන්ඩිඩ් රඟහලේදී වේදිකා ගත කරන ලද අතර එක් රංගන නාට්\u200dය කිහිපයක්ම චිත්\u200dර ශිල්පියෙකුගේ භූමිකාව උත්සාහ කරයි.

2002 දී පිළිගැනීම සහ සාර්ථකත්වය ඔහුට “සැබෑ සතුට” යන නාට්\u200dයය ගෙන එනු ඇති අතර එමඟින් ඔහු සිය පළමු පූර්ණ කාලීන චිත්\u200dරපටය නිෂ්පාදනය කරනු ඇත. එතැන් පටන් කරොන් අධ්\u200dයක්ෂවරයකු, නළුවෙකු, නාට්\u200dය රචකයෙකු ලෙස ක්\u200dරියාශීලීව කටයුතු කරයි. 2008 සිට ඔහු පැරිසියේ පැරණිතම හා ජනප්\u200dරිය මයිකල් සිනමාහල් වලින් එකක් අධ්\u200dයක්ෂණය කරමින් සිටී. අද දින ඔහුගේ ප්\u200dරසංගයේදී, කැරොන්ගේ නාට්\u200dය දෙක වන “ව්\u200dයාජ සටහන” ඔහු ප්\u200dරධාන භූමිකාවන්ගෙන් එකක් සහ “ඇල්ෆොන්ස් උද්\u200dයානය” රඟ දක්වයි. ව්\u200dයාජ සටහන 2017 දී ලියා ඇති අතර එය ගිම්හානයේදී අවිග්නොන් උත්සවයේදී පෙන්වන ලදී.

“ව්\u200dයාජ සටහන” ප්\u200dරසංගයේ මංගල දර්ශනය සැප්තැම්බර් 15 වන දින - 98 වන කන්නයේ ආරම්භක දිනයේදී යෙව්ගනි වක්තංගොව් රඟහලේ ප්\u200dරධාන වේදිකාවේදී පැවැත්විණි.

මතකයේ ඉහළ උෂ්ණත්වය වාදනය කිරීම සඳහා - මෙය තවමත් සිදු කළ යුතුව තිබුණි. කීර්තියේ ඉහළ සිට අන්ත බලාපොරොත්තු සුන්වීම දක්වා සටහන් ඉදිරිපත් කරන්නේ කෙසේද. ආත්ම විශ්වාසයේ සිට සම්පූර්ණ ස්වයං අපයෝජනය දක්වා. කෙනෙකුගේ උත්තරීතර භාවය පිළිබඳ වි ness ානයේ සිට අන්ත පසුතැවිල්ල දක්වා මිස කෙනෙකුගේ ක්\u200dරියාවන්හි නොවේ - පොදුවේ ජීවිතයේ. එක තැනක. එක සවසක. එක් රංග ශාලාවක. රිමාස් ටුමිනාස්ගේ “ව්\u200dයාජ සටහන” නව නිෂ්පාදනය වක්තංගොව් රඟහලේ අග්\u200dරාමාත්\u200dය ඇලෙක්සි ගුස්කොව් සහ මොස්කව් විවිධ රඟහලේ ආරාධිත අධ්\u200dයක්ෂ ජෙනඩි කසානොව් රංගන ද්වන්ධ සටනට එක් කරයි.

පිටතින් බැලූ විට එය සාමාන්\u200dය කාර්ය සාධනයකට වඩා විශ්ලේෂණාත්මක අත්හදා බැලීමක් ලෙස පෙනේ. රහස් පරීක්ෂක කුමන්ත්\u200dරණයක් සහ අවසානයේ නවීන මනෝ භෞතික විද්\u200dයාත්මක නිරාවරණ සැසියක් සමඟ. සිහින භූමිකාවක් (විශ්මය දනවන සලකුණක් මෙහි තබන්න), පුද්ගලයෙකුගේ දේශසීමා තත්වයන් සියල්ලම පාහේ ඔහුගේ පෙර චිත්\u200dරපට හා නාට්\u200dය භූමිකාවන් හොඳින් අධ්\u200dයයනය කළ නළුවෙකුට තෑග්ගක්. මම මේ කතා කරන්නේ ඇලෙක්සි ගුස්කොව් ගැන, අද වේදිකාවේ සිටින හවුල්කරුවෙකු සමඟ සරල හා පැහැදිලි සම්බන්ධතාවයකට එළඹීම සඳහා බොහෝ විට මොනොසයිලාබික් නාට්\u200dයමය තේමාවක් වනු ඇත. නමුත් පැය එකහමාරක් තිස්සේ සොබාදහම තුළ පවතින සමස්ත හැඟීම් පරාසයටම අනුගත වීම සුපිරි කාර්යයක් වන අතර, ඔහුගේ රංගන අවධානය නොමැතිව රැඳී සිටීමට අවස්ථාවක් නොලැබුණි.

වක්තංගොව් රඟහලේදී ඔවුන් වාදනය කළේ නවීන - නැවුම් ලෙස ලියා ඇති (2017) ප්\u200dරංශ නාට්\u200dයයකි. පැරිසියේ මයිකල් රඟහලේ නාට්\u200dය රචක, නළුවා, අධ්\u200dයක්ෂක සහ අධ්\u200dයක්ෂ ඩිඩියර් කරොන්, මනෝවිද්\u200dයාත්මක රහස් පරීක්ෂකයෙකුගේ සාම්ප්\u200dරදායික ප්\u200dරභේදයට උපහාර දැක්වීමෙන්, කුමන්ත්\u200dරණය එහි හරවා ගත් අතර මිනිසුන්ගේ ඉරණම ඔහුගේ සංගීතය පාලනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. මෙය කථන රූපයක් නොවේ: මෙහි එක් ව්\u200dයාජ සටහනකින් පුද්ගලයෙකුගේ ජීවිතය අහිමි විය හැකිය. දිවි ගලවා ගත් තැනැත්තා - මනසේ සාමය අහිමි කිරීම, නිරර්ථක වධ හිංසා පැමිණවීම.

එය නිර්මාණාත්මක උපරිමවාදය ගැන නොවේ. නාට්යයේ වීරයන් දෙදෙනා සඳහා ජී මේජර් හි මොසාර්ට්ගේ පෙළපොත් සෙරෙනේඩ් සීරීම ඔවුන්ගේ ඉරණමෙහි ප්රධාන පද රචනය පමණක් නොව සුව කළ නොහැකි මානසික රෝගයක් ද වේ. මුලදී තරමක් හානිකර ලෙස පෙනී යන ඔවුන්ගේ වේදනාකාරී සම්බන්ධතාවයේ ව්යාධිජනක ඇලීම.

ජිනීවා ෆිල්හාර්මනික් හි ප්\u200dරසංගය අවසන් කළ සුප්\u200dරසිද්ධ කොන්දොස්තර (ඇලෙක්සි ගුස්කොව්) වෙත රසිකයෙක් පසුපසට එයි (ජෙනඩි කසානොව්). මිහිරි භාවයට හිතකර, අශෝභන ලෙස උමතු වීම. කොන්දොස්තරට ප්\u200dරතිචාර වශයෙන් ආචාරශීලී ලෙස සිනාසීමේ ඉවසීම වැඩි කල් පවතින්නේ නැත - ප්\u200dරසංගය පිළිකුල් සහගත විය, දැන් ඔහු රසිකයන් ගැන උනන්දුවක් නොදක්වයි, එකම ආශාව වන්නේ ඉක්මනින් ඔහුගේ සිතුවිලි සමඟ තනිවම සිටීමයි. චිත්තවේගයන්ට නිදහස් පාලනයක් ලබා දීම සඳහා, කොන්දොස්තරගේ සැරයටිය ඔබේ පරිකල්පනයේ වැට වැටෙන ස්ත්\u200dරී දූෂකයෙකු බවට පත් කර ලෝකයේ වඩාත්ම මෝඩ පළමු වයලීනය සමඟ ඔබේ වාද්\u200dය වෘන්දය විදින්න ...

රිමාස් ටුමිනාස්ගේ ආරාධනයෙන් යූරි බුටූසොව් වක්තංගොව් රඟහලේ ප්\u200dරධාන අධ්\u200dයක්ෂවරයා බවට පත්විය

ආරාධිත අමුත්තෙකුගේ සංචාරයේ අප්\u200dරසන්න භාවය ද රසිකයා කොන්දොස්තර ගැන සියල්ල දන්නා නිසා උග්\u200dර වේ. දෑස් පියාගෙන සිටින පුරුදු වලට ඔහුගේ බිරිඳ වෙනුවෙන්. යන්තම් කැපී පෙනෙන ආයතනික අභිනයක ආරම්භය දක්වා, එය අවසානයේදී නිදන්ගත මාංශ පේශි කැක්කුමක් බවට පත්විය - එය හැසිරවීමට පටන් ගත් විට, එය වම් අත සමඟ දකුණු අත අල්ලා ගනී. ප්රතිවිපාක සඳහා විස්තර වැදගත් ය; රසිකයෙක් පැමිණියේ සිහිවටනයක් ලෙස ඔටෝග්\u200dරැෆ් සහ ඡායාරූප රූගත කිරීමක් සඳහා පමණක් නොව, වෙහෙසට පත් කොන්දොස්තරවරයකු ඔවුන් ෆිල්හාර්මොනික් හි තනිවම සිටින්නේ කවදාදැයි දැන ගනු ඇත. රාත්\u200dරී පිටසක්වල ජීවියෙකු තුවක්කුවට සවන් දීමට බල කරයි. මේ මොහොතේ සිට, විකට කතා වලින් තොර තත්වය, "ඛේදවාචකයෙන් පසු නාට්\u200dයයට" මග පාදනු ඇත. පැමිණිල්ලේ “සාක්ෂිකරුවන්” පැරණි ඡායාරූප වනු ඇත.

පුටු, සංගීත ස්ථාන, දැවැන්ත පෞරාණික ඇඳුම් මේසයක්, පියානෝවක්, වයලීනයක් - සංගීත ian යෙකුගේ ආත්මය, වයින් වීදුරුවක් ... ඇඩෝමාස් ජැට්සොව්ස්කිගේ දර්ශන විද්\u200dයාව ප්\u200dරධාන දෙයින් ract ත් නොවේ. පසුතැවිලි වීමේ හා සමාව දීමේ ඉතිහාසයේ සිංහයාගේ කොටස රැඳී ඇත්තේ ජෙනඩි කසානොව්ගේ කර මත ය. ඇලෙක්සි ගුස්කොව්ගේ ස්නායු පද්ධතිය මත - භූමිකාව-සිදුවීම, කාර්ය සාධනය-ක්\u200dරියාව පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක, අව්\u200dයාජ නාට්\u200dයමය නිෂ්පාදනයක්.

රිමාස් ටුමිනාස්, නිර්මාපකයෙකු වන ෆවුස්ටාස් ලැටෙනාස්ගේ රංගනයේ නිරන්තර සම කර්තෘ, කතාවේ ශබ්දය ඉතා නිවැරදි ය. ඔහු “ලිට්මොටිෆ්” සමඟ සංගීතය ලිවීය, “පුද්ගලයෙකු වරදට පළිගැනීමට පැමිණෙන්නේ නැත, නමුත් ඊට පටහැනිව, වරදින් නිදහස් වේ: නිර්මාණශීලීත්වයට නිදහස්ය. සියල්ලට පසු, පාපය කළ තැනැත්තා පමණක් නොව ආත්මය සමඟ ගමන් කරයි: එකම බර උසුලන තැනැත්තා සමාව නොදී සමාව දීම යනු “පිරිසිදු සටහනක්” සඳහා දෙදෙනාම පවිත්\u200dර කිරීමයි. පවිත්\u200dර වීමත් සමඟ නිදහස ලැබේ ... ”

ටුමිනස් ඔහුගේ දිශාවට පිරිසිදු සටහනක් අපේක්\u200dෂා කරයි. ඉදිකිරීම් වල වේදිකාගත කළ රංගනයන්ගෙන් පසුව, ඔහු බාහිර බලපෑම් කාර්ය සාධනයෙහි ලැකොනික්, ප්\u200dරායෝගිකව තණ්හාවක් ඇති කළේය, එහිදී ක්\u200dරීඩාව වඩාත් දුෂ්කර රංග ශාලාවට - මනෝවිද්\u200dයාත්මක වේ. ඉතා වෙනස් ආගන්තුකයන් දෙදෙනෙකුගේ අභ්\u200dයන්තර ජීවිතය පිළිබඳ අතිශය සවිස්තරාත්මක විශ්ලේෂණයකින්, නමුත් එක පෙකණි වැලකින් එකිනෙකා හා සම්බන්ධ වූවාක් මෙන්. විශේෂයෙන් මන imag කල්පිත වාද්\u200dය වෘන්දය කැටි වූ විට, තනිකමේ භීෂණය පුටු සහ හිස් සංගීත ස්ථානවලින් පිරී යනු ඇත, වේදිකාව මැද අහස සහ පොළොව අතර කොහේ හෝ තැනක සිටින නිර්මාණකරු විසින් මනාව අමතක කරනු ලැබේ. අනපේක්ෂිත හෙලාදැකීමක් සහිත “ව්\u200dයාජ සටහනේ” නාට්\u200dයමය අභිරහස අවසන් වන අතර, ඇයගේ ප්\u200dරධාන චරිතයට සාමය ලබා දෙනු ඇත.

අවසානයේදී, අපරාධයේ මොහොතේ සිට පසුතැවීම හා සමාව දීම දක්වා අවුරුදු හතළිහක් ගතවී ඇත.

"ව්\u200dයාජ සටහන" හි මංගල දර්ශනය වාක්තාන්ගෝව් රඟහලේ 98 වන වාරයේ ආරම්භක දිනයේදී පැවැත්විණි. වක්තංගොව්ගේ ක්ෂණික සැලසුම් අතරට කලා අධ්\u200dයක්\u200dෂක රිමාස් ටුමිනස් සහ දොන් ක්වික්සෝට් යූරි බුටූසොව් විසින් අධ්\u200dයක්ෂණය කරන ලද ෆවුස්ට් ඇතුළත් වේ. මේ වසරේ ටුමිනස්ගේ ආරාධනයෙන් වක්තංගොව් රඟහලේ අධ්\u200dයක්ෂකවරයා බවට පත්විය.

ෂීට් සංගීත කාර්ය සාධනය

නාට්\u200dය කලාවේ වර්ගය

වීරයෙකු පසුපස කිනිතුල්ලෙකු ලැබීමෙන් පසු ලේ ගැලීම වෙනුවට ගායනා කිරීමට පටන් ගන්නා ලෝකයේ එකම ස්ථානය (බොරිස් වියාන්)

වාද්\u200dය වෘන්දයක් සමඟ නළුවන් ගායනා කරන සංගීත හා නාට්\u200dයමය කටයුතු

කලාව

ලොයිඩ් වෙබර් හි අවතාරය සැරිසරන ගොඩනැගිල්ල

සබන් ...

ඇරියස් සමඟ කාර්ය සාධනය

නාට්\u200dය කලාව ගැන සොයා බලන්න

ඉංග්\u200dරීසි කවියෙකු වන ජෝන් ගේ විහිළුව "... දුප්පත්"

ලතින් භාෂාවෙන් මෙම වචනයේ තේරුම “වැඩ”, “නිෂ්පාදනය”, “මැවීම”, ඉතාලි භාෂාවට හැරීම, එහි අර්ථය “සංයුතිය, වැඩ” සහ පසුව විශේෂිත කලාවක්

ලැට්වියානු නිර්මාපකයෙකු වන එම්. සාරින්ස්ගේ ඔපෙරා "... චතුරස්රයේ"

ලැට්වියානු නිර්මාපකයෙකු වන එම්. සාරින්ස්ගේ ඔපෙරා "... දුප්පතුන්"

නාට්\u200dය සංගීතයට සකසා ඇත

යමක් ගායනා කිරීම සඳහා කලාකරුවන් කට ඇරෙන රංගනය

වෙඩි තැබූ පුද්ගලයෙකු මිය යාමට පෙර දීර් time කාලයක් ගායනා කරන රංගනය

චරිත ගායනා කරන සංගීත හා නාට්\u200dයමය කෘතියකි

සංගීත හා නාට්\u200dය කටයුතු

සංගීත හා නාට්\u200dයමය වැඩ

මැරින්ස්කිගේ වේදිකාවේ ප්\u200dරභේදය

. වෙරිඩාගේ “අයිඩා”

. ලතින් “සංයුතිය”

. “තෘණ”, ප්\u200dරභේදය

. කාමන් ප්\u200dරභේදය

"ලොකු" වේදිකාවේ ප්\u200dරභේදය

සංගීත ප්\u200dරභේදය

. "සත තුනක් ..."

. වැග්නර්ගේ “රෙන්සි”

. රිගොලේටෝ වර්ඩි

ගීත නාට්\u200dය

"අයිඩා" සහ "ලා ට්\u200dරැවියටා" ප්\u200dරභේදය

වේදිකා කලා ප්\u200dරභේදය

සංගීත කාර්ය සාධනය

ප්\u200dරියතම බිසෙට් ප්\u200dරභේදය

. "ත්රී-සතයක් ...", මාෂ්කොව්

. කොවන්ෂචිනා

බොල්ෂෝයි රඟහලේ කලාව දියුණු වෙමින්

කුලී නිවැසියන් සහ සොප්රානෝ සඳහා කාර්ය සාධනය

ඔවුන් සියල්ලෝම මරණයට පෙර ගායනා කරති

. "බාබර් ඔෆ් සෙවිල්" ප්\u200dරභේදයක් ලෙස

හැමෝම ගායනා කරන කෑල්ලක්

බ්\u200dරව්සරය

. ටයිකොව්ස්කි විසින් "අයෝලාන්තේ"

. ඉරීනා ආකිපෝවාගේ "මූලද්රව්යය"

සම්භාව්\u200dය ගායනය

අමනිටා ගැන කතා මාලාවක්

ලොයිඩ් වෙබර් විසින් අවතාර ගොඩනැගීම

ගායන ශිල්පීන් සඳහා නාට්\u200dයමය ප්\u200dරභේදය

ලා ස්කලා හි කාර්ය සාධනය

වර්ඩිගේ ප්\u200dරියතම ප්\u200dරභේදය

මැරින්ස්කි හි කාර්ය සාධනය

සංගීත කලාව

සංගීත හා නාට්\u200dය කලාවේ ප්\u200dරභේදය

රඟහල සඳහා වැඩ කරන්න

බොල්ෂෝයි රඟහලේ රංගනය

මුද්\u200dරා නාට්\u200dය පෙම්වතිය

රචකයාගේ වැඩ

. "අයිඩා" නිර්මාණයක් ලෙස

හැමෝම ගායනා කරන්නේ කුමන රංගනයේදීද?

. පෝර්ජි සහ බෙස්

. රූපවාහිනී තිරයේ "සබන් ..."

වාද්\u200dය වෘන්දයක් සමඟ නළුවන් ගායනා කරන සංගීත හා නාට්\u200dයමය කටයුතු

. අයිඩා වර්ඩි

. "අයිඩා" නිර්මාණයක් ලෙස

. ටයිකොව්ස්කි විසින් "අයෝලාන්තේ"

. රූපවාහිනී තිරයේ "සබන් ..."

. පෝර්ජි සහ බෙස්

. "බාබර් ඔෆ් සෙවිල්" ප්\u200dරභේදයක් ලෙස

. "මූලද්රව්යය" ඉරීනා ආකිපෝවා විසිනි

. "කොවන්ෂචිනා"

. රිගොලේටෝ වර්ඩි

. "රියන්සි" වැග්නර්

. "සත තුනක් ..."

. කාමන් ප්\u200dරභේදය

. "තණකොළ", ප්රභේදය

කුමන කාර්ය සාධනය තුළ සියලු දෙනා ගායනා කරති

ජේ. ඉතාලිය. සංගීත නාට්යමය සංයුතිය, ලිබ්රෙටෝ, පෙළ ලෙස හැඳින්වෙන වචන ලබා දී ඇත. ඔපෙරා ගායකයෝ. ඔපෙරා, ඔපෙරා ලේඛකයා; ඔපෙරා, ඔපෙරා ගායකයා. ඔපෙරෙටා අඩු වේ. සමහර විට වාඩිවිල් වෙත සමීප වේ

"අයිඩා" සහ "ලා ට්\u200dරැවියටා" ප්\u200dරභේදය

"ලොකු" වේදිකාවේ ප්\u200dරභේදය

"මාරින්ස්කි" වේදිකාවේ ප්\u200dරභේදය

කබල්ලේ කලාව

ලැට්වියානු නිර්මාපකයෙකු වන එම්. සාරින්ස්ගේ ඔපෙරා "... චතුරස්රයේ"

ලැට්වියානු නිර්මාපකයෙකු වන එම්. සාරින්ස්ගේ ඔපෙරා "දුප්පතුන්"

"ලා ස්කලා" හි කාර්ය සාධනය

ඔවුන් කතා කරනවාට වඩා ගායනා කරන රංගනයකි

ගායන කලාව

වක්තංගොව් රඟහලේදී, නව සමය ආරම්භ වූයේ රිමාස් ටුමිනාස්ගේ නිෂ්පාදනයේ මංගල දර්ශනයෙනි ව්\u200dයාජ සටහන නාට්\u200dයයේ ඩිඩියර් කැරෝනා. ප්\u200dරංශ නාට්\u200dය රචකයා මීට වසරකට පෙර අතීතයේ සිදු වූ වැරදි ඔහුගේ ජීවිතයේ ඉතිරි කාලය කෙරෙහි බලපාන්නේ කෙසේද යන්න පිළිබඳ කතාවක් ලිවීය. දර්ශන තලය මත වැඩ ඇඩෝමාස් යට්සොව්ස්කිස් - ජාතික හා ජාත්\u200dයන්තර ත්\u200dයාගලාභී.

වාද්\u200dය වෘන්ද වළේ තට්ටුව සහ එයට සවි කර ඇති පුටු වේදිකාවට ඉහළින් ඔසවා නළුවන්ට ඉහළින් ඉහළට ඔසවා ඇත. වේදිකාවේම පෞරාණික ගෘහ භාණ්ඩ ඇත.

ඇත්තේ චරිත දෙකක් පමණි. ඒවා රඟපාන්නේ ප්\u200dරසිද්ධ නළුවන් දෙදෙනෙකු විසිනි - ඇලෙක්සි ගුස්කොව්හා ජෙනඩි කසානොව්.

ප්\u200dරකාශය කුමක්ද?

මෙම ක්\u200dරියාව 1989 දී ජිනීවා නුවරදී සිදු වේ. ප්\u200dරසංගයෙන් පසු (අහම්බෙන් ඔහු ඉතා අසතුටට පත්විය) ඩින්කල් (කසානොව්) ගේ රසිකයෙක් සුප්\u200dරසිද්ධ කොන්දොස්තර මිලර් (ගුස්කොව්) ගේ ඇඳුම් ආයිත්තම් කාමරයට පැමිණේ. ඔහු පවසන්නේ බෙල්ජියමේ සිට මෙම නගරයට පැමිණියේ ප්\u200dරසංගයකට සහභාගී වීම සඳහා බවයි. දැන් ඔහුට අවශ්\u200dය වන්නේ එක් දෙයක් පමණි: මාස්ට්\u200dරෝගේ ඔටෝග්\u200dරැෆි සහ මතකය සඳහා ඡායාරූපයක් ලබා ගැනීමට.

කෙසේ වෙතත්, සෑම දෙයක්ම පෙනෙන තරම් හානිකරද? විශේෂයෙන් ඉදිරියට යනු දිගු බව පැහැදිලි වූ විට මානසික සටන, ජර්මානු සහ යුදෙව්වෙකු අතර දුෂ්කර සංවාදයක්.

තමා රසිකයෙක් යැයි කියා ගත් මිනිසා මිලර් සමඟ තමාගේම ලකුණු ලබා ගනී: ඔහු මීට වසර ගණනාවකට පෙර මරා දැමුවාඔහුගේ පියාගේ අවුෂ්විට්ස් හි.

සංගීතය ඇසෙන දේ

මෙම කාර්ය සාධනයේ තුන්වන ප්\u200dරධාන භූමිකාව සංගීතය විසින් ඉටු කරන බව අපට පැවසිය හැකිය. ආරම්භයේදීම, නරඹන්නන්ට කෑල්ල ඇසෙයි වැග්නර් - ඔබ දන්නා පරිදි, මෙය ඇඩොල්ෆ් හිට්ලර්ගේ ප්\u200dරියතම නිර්මාපකයා වේ.

මැදට සමීප - කට්ටලය පෝල් හාස්, චෙක් නිර්මාපකය. ගාල් කඳවුරක සිරකරුවෙකු වීම නිසා ඔහු එය නිර්මාණය කළේය. ඔහුගේ වැඩ කටයුතු ඔහුගේ වධකයන් සතුටු කරනු ඇති බවත් ඔහු බේරෙනු ඇතැයි හාස් බලාපොරොත්තු විය. නමුත් ඔහු එය වැරදියට තේරුම් ගත්තා.

සංගීතය ද ශබ්ද කරයි මොසාර්ට් ඇලෙක්සි ගුස්කොව් නිර්මල නිර්මාපකයෙකු ලෙසද හඳුන්වයි ෆවුස්ටස් ලැටෙනාස්.

කාර්ය සාධනය දර්ශනය වූයේ කෙසේද?

මේ සියල්ල ආරම්භ වූයේ එක් දිනක් මොස්කව් විවිධ රඟහලේ ප්\u200dරධානී ජෙනඩි කසානොව් රිමාස් ටුමිනාස් වෙත පැමිණියේ ඉතා රසවත් නැවුම් නාට්\u200dයයකට අමතරව ඉතා රසවත් නාට්\u200dයයක් වේදිකා ගත කිරීමේ යෝජනාවක් සමඟිනි. වක්තංගොව් රඟහලේ කලාකරුවාට එය ප්\u200dරතික්ෂේප කළ නොහැකි විය.

“ලොකුම දුෂ්කරතාවය වූයේ මෙම කාර්ය සාධනය සඳහා ටුමිනාස්ගේ කැමැත්ත ලබා ගැනීමයි. අනෙක් සියල්ල සාමාන්\u200dය කාර්ය ප්\u200dරවාහයකි. අවංකවම, මම විශ්වාස කළේ නැහැ රිමාස් ව්ලැඩිමිරොවිච්ට කාලය සොයා ගත හැකි බවත්, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් ආශාවක් ප්\u200dරකාශ කරන බවත්, ”ජෙනඩි කසානොව් පිළිගත්තේය.

එපමණක්ද නොව, ඔහු මෙම නාට්\u200dයය දුටුවේ පමණි vakhtangov දර්ශනය තව දුරටත් නැත. ඔහු පවසන පරිදි, එය එකම විවිධාකාර රඟහලේ හෝ වෙනත් තැනක වේදිකා ගත කර තිබුනේ නම් රංගනය නැති වීමට ඉඩ තිබුණි.

“මම හිතන්නේ ටුමිනාස් එය ප්\u200dරතික්ෂේප කළා නම්, නළුවෙකු ලෙස මට මෙම නාට්\u200dයය ආලෝකය නොදක්වනු ඇතැයි සිතිය හැකිය. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, වරක් ජෙනඩි කසානොව් පිළිගැනීමට ලක් නොවීමයි ෂුකින් පාසල, ඔහුට ප්\u200dරමාණවත් හාස්\u200dයය හා ස්වභාවය නොමැති බව පැවසීය. එබැවින් ඔහු ඉතා දිගු කාලයක් වක්තංගොව් රඟහලේ වේදිකාව ගැන සිහින මැව්වේය. හරහා අවුරුදු 55 යි සිහිනයක් සැබෑ වී ඇත.

මෙම නිෂ්පාදනයට ඇලෙක්සි ගුස්කොව්ට ආරාධනා කරනු ලැබුවේ අහම්බෙන් නොවේ: ඔහුට දැනටමත් සංගීත දක්ෂයෙක් වාදනය කිරීමට සිදුවිය. චිත්\u200dරපටයේ "ප්\u200dරසංගය"(2009) ඔහු බොල්ෂෝයි රඟහලේ කොන්දොස්තර ලෙස නැවත ඉපදුණි. භූමිකාව සඳහා වන සූදානම එකල විශිෂ්ට විය: නළුවා බර්න්ස්ටයින්, ටෙමිර්කනොව්, ස්වෙට්ලනොව්, ෆෙඩෝසෙයිව් සමඟ පටිගත කිරීම් බොහෝ වාරයක් සමාලෝචනය කළේය, ඔවුන්ගේ පුරුදු සහ වේදිකාවේ හැසිරීම අධ්\u200dයයනය කළේය. මාර්ගය වන විට, ද ෆේක් නෝට් හි ඔහුගේ කෘතිය මෙම රඟහලේ පේළි හතරෙන් එකකි.

ප්\u200dරති result ලය ගැන අධ්\u200dයක්ෂවරයාම සතුටු විය. “ඇලෙක්සි සමඟ නැවත හමුවීමට ලැබීම ගැන මම සතුටු වන අතර ජෙනඩි කසානොව් හමුවීම ගැන මම ඉතා සතුටු වෙමි. එය සිත්ගන්නාසුළු වූ අතර සිත්ගන්නාසුළු වනු ඇත. ඔහුගේ ක්\u200dරියාව ගැන මම ඔහුට කෘත ful වෙමි. ”රිමාස් ටුමිනස් පැවසීය.

වැඩ කොහොමද ගියේ

කසානොව් ගැන ගුස්කොව් පවසන්නේ “මම ඔහුගෙන් ඉගෙන ගත යුතුයි. පෙරහුරුවලදී කසානොව් සමඟ වේදිකාවට ගිය සෑම අවස්ථාවකම ඔහුගේ පා \u200b\u200bclean ය පිරිසිදු කිරීමට සිදු වූ බවත්, වඩාත් සුදුසු වාක්\u200dය ඛණ්ඩයක් ගැන සිතන්න බවත් ඔහු පැවසීය. සියල්ලට පසු, වචනයක් සමඟ වැඩ කිරීම ඉතා වැදගත් වේ. කසානොව් තම සහකරුවාට පවා කතා කළේය මධ්\u200dයම රාත්\u200dරියේ පා text යේ යමක් වෙනස් කිරීමේ යෝජනාවක් සමඟ ඔහුගේ මතය විමසීය.

කසානොව් සිහිපත් කරයි: ගුස්කොව් සිය චරිතය සමඟ කටයුතු කරන ආකාරය ඔහු මහත් උනන්දුවෙන් බලා සිටියේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, පෙරහුරුවලදී එය උකුලකින් තොරව නොව, එකිනෙකා සමඟ හුරු වීමේ කාල පරිච්ඡේදයක් නොව, එය ඉක්මණින් ජය ගැනීමට සමත් විය.

රිමාස් ටුමිනස් බොහෝ විට අසනුයේ ඔහු යුගලයක් වේදිකා ගත කිරීමට තීරණය කළේ කෙසේද යන්නයි. මෙම අවස්ථාවේ දී, ඔහු සතුව ගබඩාවක් තිබේ කතාව: වරක් ඔලෙග් ටබකොව් ඔහුට බෙකට් නාට්\u200dයයක් කිරීමට ආරාධනා කළේය "ගොඩොට් එනතෙක් බලා සිටීම". ඔලෙග් පව්ලොවිච්ට ව්ලැඩිමීර් රඟපෑමට අවශ්\u200dය විය. ඔහුගේ සහකරු වන්නේ වැලන්ටයින් ගාෆ්ට් ය. ටියුමිනාස් මෙම කෘතිය ගැන හොඳ දැනුමක් ඇති නිසා එවැනි දුෂ්කර පා text යක් වේදිකාවට මාරු කළ හැක්කේ කෙසේදැයි ඔහු සම්පූර්ණයෙන් තේරුම් ගෙන නැත. නරඹන්නාට නොතේරෙනු ඇතැයි මම බිය වෙමි. නිෂ්පාදනය අසාර්ථක වුවහොත් කුමක් සිදුවේදැයි ඔහු ටබකොව්ගෙන් විමසීය. “රිමාස්, බලන්න: මේ ඔබ, වල්යා, මම සහ මොස්කව් කලා රඟහලේ විශාල වේදිකාව. මොනතරම් අසාර්ථකද? ” - ඔලෙග් පැව්ලොවිච් පිළිතුරු දුන්නා.

අද රිමාස් ටුමිනස් පිළිතුරු දෙන්නේ එලෙසමය. මෙන්න ඇලෙක්සි, මෙන්න ජෙනඩි, මෙන්න වක්තංගොව් රඟහලේ ප්\u200dරධාන වේදිකාව - මෙහි අසාර්ථකත්වය කුමක්ද?»