පස්වන අංගය: ඇඳුම් නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය. පස්වන අංගය: ඇඟලුම් නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය 5 වන මූලද්රව්යය සඳහා ඇඳුම් සාදන ලද්දේ කවුද?

ජීන්-පෝල් ගෞතියර් යනු අතිවිශිෂ්ට, නවීන මාදිලි නිර්මාණය කරන අපූරු කලාකරුවෙකි. ඒ අතරම, ඔහුගේ කෘති සියුම් ස්වයං-උත්ප්‍රාසය, සමහර දාමරිකකම් සහ කලාත්මක බව මගින් කැපී පෙනේ. එමඟින් ධනේශ්වර ව්‍යාධි වලින් තොර “ගෞතියර්ගේ” ඇඳුම් සාදයි. එමනිසා, ඔහුගේ ආකෘති පොප් සහ සිනමා තරු අතර එතරම් ඉල්ලුමක් ඇති අතර, ඇඳුම් නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස ඔහු කළ සේවය ඇදහිය නොහැකි තරම් සිත්ගන්නා සුළුය.

චිත්‍රපටය 1. ජැක් බෙකර් විසින් "ෆල්බලාස්". ළමා කාලය පිළිබඳ හැඟීම.

ජීන්-පෝල් ගෝටියර් පවසන්නේ “මම මෝස්තර නිරූපණ ශිල්පිනියක් වීමට චිත්‍රපටයකට ණයගැතියි. 1944 දී ප්‍රංශ චිත්‍රපටය වූ “ෆල්බාලස්” තරුණ ජීන් පෝල් කෙරෙහි ප්‍රබල හැඟීමක් ඇති කළේය (අපි එය “කාන්තා කපුටා” ලෙස පරිවර්තනය කරමු). “මට වයස අවුරුදු නවයක් හෝ දහයක් වන විට, මම මුලින්ම දුටුවේ ෆාල්බලස් නම් චිත්‍රපටයයි. එය ජැක් බෙකර් විසින් මයිකල් ප්‍රෙල් සමඟ අධ්‍යක්ෂණය කරන ලදී.

චිත්‍රපටයේ ක්‍රියාව සිදු වූයේ මාර්සල් රොචාගේ චිත්‍රාගාරයේදීය. එහිදී ඔවුන් ප්‍රධාන චරිතය රඟපාන ෆැෂන් හවුස් රූගත කළහ. මෙය මා ඉදිරිපිට සුරංගනා කතා ලෝකයක් විවර කළේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මගේ ආච්චිගේ කර ors ුව තිබුණා, නමුත් ෆල්බලාස් ඇත්තෙන්ම ප්‍රේරකයක් විය. එය ඇදහිය නොහැකි තරම් නිවැරදිව පැරිසියානු විලාසිතාකරුවන්ගේ ලෝකය විස්තර කර ඇත. එමනිසා, මම 1970 දී කාර්ඩින් සහ පැටූ සඳහා වැඩ කිරීමට පටන් ගත් විට, මම “ෆල්බාලස්” වලට පහර දුන් බව මට වැටහුණි.

එම්. රොචේ විලාසිතා මන්දිරයේ ඒවා රූගත කිරීම පමණක් නොව, ඔහු මෙම චිත්‍රපටයේ ඇඟලුම් නිර්මාණකරුවෙකු ද වීම සිත්ගන්නා කරුණකි.

මාසෙල් රොචා

මාසෙල් රොචා 1924 දී සිය නිවස විවෘත කළේය. ඔහු ජීන් කොක්ටෝ සහ පෝල් පොයිරෙට් සමඟ මිතුරු වූ අතර ඔහු ලෝක ප්‍රකට නිර්මාණකරුවෙකු ද විය. ඔහුගේ සේවාදායකයින් වූයේ හොලිවුඩ් තරු වන කැරොල් ලොම්බාර්ඩ්, මර්ලින් ඩීට්‍රිච් සහ තවත් අයයි.

ආකෘතිය එම්. රෝෂ්

මා වෙස්ට් නිළිය සඳහා, මාර්සල් රොචා චැන්ටලි ලේස් සමඟ ඇස්පන් ඉණ සහිත කළු පැහැති කර ors ුවක් නිර්මාණය කළේය. ඔහු සාමාන්‍යයෙන් කාන්තාවන්ගේ යට ඇඳුම් කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කළේය. 40 දශකයේ දී, සිහින් ඉණ ජනප්‍රිය වූ විට, ඔහු අර්ධ කෝර්සෙට් එකක් විලාසිතාවට හඳුන්වා දුන් අතර, එය ඉණ තද කර ඇති අතර තොග සඳහා ගාටර් ද විය. ඔහු "ගුපියර්" (ප්‍රංශ "බඹර" වලින් පරිවර්තනය කර ඇත) ලෙස හැඳින්විණි.

ඔහුගේ නම ආත්මයන්ට ස්තූතිවන්ත වන බව අපට තිබේ. ඔහු තම පළමු සුවඳ විලවුන් 1944 දී තම බිරිඳට මංගල තෑග්ගක් ලෙස නිකුත් කළේය. ඔහු ඔවුන්ව හැඳින්වූයේ “ෆෙම්මේ” (කාන්තාව) යනුවෙනි. "ලාලික්" සමාගම සිහින් ඉණ සහ වටකුරු ඉණ සහිත ගැහැණු රූපයක කැබැල්ලක ස්වරූපයෙන් බෝතලයක් නිපදවා ඇති අතර, ඔවුන් පවසන්නේ මෙයි වෙස්ට් විසින් එවැනි නිර්මාණයකින් ඔහු ආනුභාව ලත් බවයි. යුද්ධයක් පැවතුන නිසා ආත්ම ගණන ඉතා සීමිත විය, එබැවින් ඒවා පෝලිම්වල සටහන් විය.

මුරණ්ඩු සේවාදායකයින්,

ජීන්-පෝල් ගෝටියර්ගේ කෘතිය ද අතිශයෝක්තියේ එක්තරා මොහොතකින් කැපී පෙනේ. කෙසේ වෙතත්, මගේ මතය අනුව, ඔහු එය තරමක් රසවත් කරයි. පසුව දෛවය විසින් ගෝටියර්ට චිත්‍රපටයක ඇඟලුම් නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස වැඩ කිරීමට අවස්ථාවක් ලබා දෙන ලදී. රූගත කිරීම් සඳහා ඔවුන්ගේ ඇඳුම් ලබා දුන් සියලුම නිර්මාණකරුවන් අතරින්, ජීන්-පෝල්, චිත්‍රපට සඳහා දීප්තිමත්, වැදගත් උච්චාරණ සැබවින්ම එක් කළ අතර, චරිතවල චරිත සහ පින්තූරයේ සාරය වඩාත් නිවැරදිව හෙළි කිරීමට උපකාරී විය.

චිත්‍රපටය 2. 1989. "කුක්, තිෆ්, ඔහුගේ භාර්යාව සහ ඇගේ ආදරය"
පීටර් හරිත. ලිංගික සම්මුතිය.

ජීන් පෝල් ගොල්ටියර්, පීටර් ග්‍රීන්වේ - පක්ෂය 1993, රඟහල ඩෙස් චැම්ප්ස් එලිසීස්

ජීන්-පෝල් ගෝටියර් විසින් ඇඟලුම් නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස රඟපෑ පළමු චිත්‍රපටය මෙයයි. දුෂ්කර කතාවක් තිබියදීත්, චිත්රපටය ඉතා දර්ශනීය හා ඇදහිය නොහැකි තරම් පරිකල්පනීය ය. එය "ජයග්‍රාහී රූපමය විනෝදාස්වාදයේ විශිෂ්ටතම කෘතියක්" ලෙස හැඳින්වේ.

මෙම චිත්‍රපටයට අපූරු වෘත්තිකයන්ගෙන් සැදුම්ලත් කණ්ඩායමක් සිටී: අධ්‍යක්ෂකවරයා පීටර් ග්‍රීන්වේ, ලෝකය පිළිබඳ සම්මත දෘෂ්ටියක් ඇති මිනිසෙකි (මාර්ගය වන විට, පුහුණුවෙන් චිත්‍ර ශිල්පියෙකි), නිෂ්පාදන නිර්මාණ ශිල්පී බෙන් වැන් ඔස් (ඔහුගේ “මුතු කරාබු සහිත ගැහැණු ළමයා” මතක නැති?!), මගේ. ප්‍රියතම නිර්මාපකයා මයිකල් නයිමන් (“පියානෝ”, “ඩ්‍රැග්ට්ස්මන්ගේ කොන්ත්‍රාත්තුව” සහ තවත් බොහෝ දේ). නළු නිළියන් වන්නේ මයිකල් ගයිබන් (හැරී පොටර්ට ස්තුතිවන්ත වන ඔහුගේ මුහුණ දැන් මුළු ලෝකයටම දන්නා කරුණකි), හෙලේනා මිරන් (ලස්සන “රැජින” ෆ්‍රීර්ස්, රුසියානු මූලයන් සහිත නිළියක්) සහ ටිම් රෝත් (සිහින්, අපූරු නළුවා, ටැරන්ටිනෝගේ ප්‍රියතම, දැන් රූපවාහිනී කතා මාලාවේ රසිකයන් දන්නා "මට බොරු කියන්න"). ඒ වගේම මේ චිත්‍රපටයේ ඇඳුම් විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කළා.

චිත්‍රපටයේ ආදර්ශ පා is ය වන්නේ “ආහාර, ලිංගිකත්වය සහ මරණය” යන්නයි. ගෞතියර්ගේ විලාසිතාව, එහි ලිංගික ආක්‍රමණශීලී ඇඳුම්, කෝර්සෙට්, තද සාය, උස සපත්තු, මෙම සංකල්පයට මනාව ගැලපේ.ග්‍රීන්වේ සෑම දෙයක්ම සැකසීමට ප්‍රිය කරයි. ඉතින් මෙම චිත්‍රපටයේ දී, ඔහුගේ ඇණවුමට ඇති ආදරය ආහාර කර්මාන්ත ශාලාවක ප්‍රතිරූපය ගනී: මුළුතැන්ගෙයෙහි ආහාර පිළියෙළ කර, අවන්හලේ දී අනුභව කොට, වැසිකිළියේ දී පිට කරනු ලැබේ. මෙම සෑම වස්තුවකටම තමන්ගේම වර්ණයක් ඇත: කොළ, රතු සහ සුදු. වීරයන්ගේ ඇඳුමේ වර්ණය ද ඔවුන් සිටින ස්ථානය අනුව වෙනස් වේ. වීරයන් මුළුතැන්ගෙය හරහා ඇවිදින අතර, ඔවුන්ගේ ඇඳුම් අළු-කොළ පැහැයෙන් යුක්ත වන අතර, අවන්හල් ශාලාවට ඇතුළු වේ - එය කළු සහ රතු බවට පත්වේ, වැසිකිළියට යන්න - කළු සහ සුදු. එපමණක් නොව, මෙය පරිගණකයක සිදු නොවූ නමුත් වෙනස් වර්ණයකින් යුත් නව ඇඳුම් මැහුම් කරන ලදී.

හොඳයි, හෙලේනා මිරන්ගේ අවසාන, භූත ඇඳුම නිවැරදිව හා සංකේතාත්මකව අවධාරණය කරන්නේ දර්ශනයේ ආතතියයි. වීරවරිය දැලක පැටලී සිටින අමුතු කුරුල්ලෙකු මෙන් පෙනේ.

ස්වයං උපුටා දැක්වීම

සමාන ඇඳුමක්, නමුත් කෝටූරියර් එකතුවට වඩා වෙනස් වර්ණයක්.

  එකතුව 2009 - 2010 සහ ලේඩි ගගා

චිත්‍රපටය 3. 1993 "කිකා" පී. අල්මෝඩෝවරා.
බ්ලූඩි ග්ලෝමර්

“කිකා” යන විකාරයේ කිට්ස්ච් පින්තූරයේ ගෞතියර් තවදුරටත් ඇඟලුම් නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස ක්‍රියා නොකරන්නේ එක් තාරකාවක නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස පමණි - වික්ටෝරියා ඒබ්‍රිල්. මෙම චරිතය, එහි සෞන්දර්යය තුළ, නිර්මාණකරුට සමීප වන බව පෙනේ, ඔහුගේ කලාත්මක "මම." අනෙක් චරිත ගියානි වර්සෙස් පැළඳ සිටියහ.

පී. අල්මෝඩෝවර්, වික්ටෝරියා ඒබ්‍රිල් සහ ජීන් පෝල් ගොතේ

චිත්රපටය සඳහා ඇදුම් පැළදුම්

"කිකා" චිත්‍රපටයෙන් රූගත කර ඇත

චිත්‍රපටයේ මෙම ඇඳුම ලන්ඩනයේ වික්ටෝරියා සහ ඇල්බට් කෞතුකාගාරයේ ඇත.
පේද්‍රෝ අල්මෝඩෝවර් විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද 1994 වික්ටෝරියා ඒබ්‍රිල් චිත්‍රපටය සඳහා "කිකා" චිත්‍රපටය සඳහා ජීන්-පෝල් ගොල්ටියර් විසින් නිර්මාණය කරන ලද "සයිබර්පන්ක්" ඇඳුමේ කොටසකි. වික්ටෝරියා ඒබ්‍රිල්ගේ චරිතය වන ඇන්ඩ්‍රියා ස්කාර්ෆේස් කැරකෝර්ටා මැඩ්රිඩ් වටා යතුරුපැදියක නැගී ඉලෙක්ට්‍රොනික් පාලිත විදුලි පහන් සහ මූලද්‍රව්‍ය සහිත අනාගත සටන් ඇඳුම් ඇඳගෙන සිටින අයුරු දැක්වේ.

“දවසේ නරකම” වැඩසටහනේ සත්කාරක ඇන්ඩ්‍රියාගේ ඇඳුම් සම්බන්ධයෙන් අධ්‍යක්ෂකවරයා ජීන්-පෝල්ගෙන් ඉල්ලා සිටියේ ඇය දැන් මහා ව්‍යසනයකට ගොදුරු වී ඇති බව සිතන්න කියාය, නමුත් ඒ සමඟම ඇය චමත්කාරජනක විය යුතුය.

මෙම ඇඳුම්වල පරාසය තෝරා ගැනීම අහම්බයක් නොවේ. Association ජු සම්බන්ධයක් පමණක් නොවේ: රතු යනු රුධිරය, කළු යනු මරණයයි. දරුණු ලිංගික ස්වභාවයක්, ලේ පිපාසිත ගොන් සටන්, ෆ්ලෙමෙන්කෝ කරුණාවෙන් ස්පා Spanish ් tradition සම්ප්‍රදාය අනුගමනය කරන්න.

මෙම රාමුව තුළ, ඇඳුමේ කබාය තිරය ගංවතුරට ලක්වන රුධිර ප්රවාහයට සමාන වේ. ඇඳුම හරහා සම්ප්‍රේෂණය වන දර්ශනීය රූපකය. "ඇගේ ඇඳුම් පැළඳුම් මගින් වීරවරියගේ චරිතය පිළිබිඹු වේ" යැයි අල්මෝඩෝවර් පවසයි. ගෞතියර් මෙම විලාසිතාව හඳුන්වන්නේ "ලේවැකි තේජස" ලෙසිනි.

හිසකෙස් ඇඹරීම රබර් වයර්

දිලිසෙන රතු ප්ලාස්ටික් යෙදුම් සපත්තු මත රුධිරය ගලා යයි.

“මෙය භීෂණය, කුණු මෝස්තරය සහ විලාසිතාවේ පශ්චාත් පන්ක් යන සෞන්දර්යයේ පිළිබිඹුවක් වන අතර එහි ප්‍රති result ලය සෞන්දර්යාත්මක ප්‍රචණ්ඩත්වයයි” යනුවෙන් අල්මෝඩෝවර් පැවසීය. මෙම ඇඳුම් පැළඳුම් චිත්‍රපටයේ ශෛලියට හොඳින් ගැලපෙන අතර දෘශ්‍ය තීව්‍රතාව සහ විකාර සහගත බවක් එක් කරයි.

"මෙය භීෂණය, කුණු මෝස්තරය සහ විලාසිතාවේ පශ්චාත්-පන්ක්හි සෞන්දර්යය පිළිබිඹු කිරීමකි. එහි ප්‍රති result ලය සෞන්දර්යාත්මක ප්‍රචණ්ඩත්වයයි" යනුවෙන් අල්මෝඩෝවර් පැවසීය. මෙම ඇඳුම් පැළඳුම් චිත්‍රපටයේ ශෛලියට හොඳින් ගැලපෙන අතර එමඟින් දෘශ්‍ය තීව්‍රතාව සහ විකාර සහගත බවක් එක් කරයි.

කැතරින් ඩෙනියුව් ගෞතියර්ගේ ඇඳුමකින් සැරසී සිටී

මැඩෝනාගේ සුප්‍රසිද්ධ ඇඳුම

චිත්‍රපටය 4. 1995 "THE CITY OF LOST CHILDREN"
මාක් කැරෝ, ජීන් පියරේ වයිෆ්.
අතීතයට ඉදිරියට

“නැතිවූ දරුවන්ගේ නගරය” චිත්‍රපටයේ චරිත දෙස බලන විට ඔබට දැනෙන්නේ පැරණි දූවිලි සහිත පපුවකින් ඉන්ද්‍රජාලික රංග ශාලාවක් එළියට ගත් බවය. වාමන, යෝධයන්, සමාන කුඩා මිනිසුන්, සියම්ස් නිවුන් දරුවන්, කතා කරන මොළයක් ... සහ අනෙක් පැත්තේ ළමයින්.

ඔවුන් සියල්ලෝම ගෞතියර්ගෙන් සැරසී සිටිති. “ජීන්-පෝල් ගෝටියර්ගේ විශිෂ් greatest තම දක්ෂතාවය නම් ඔහු තම පුද්ගලික දැක්ම චිත්‍රපටයේ විශ්වයට මාරු කිරීමයි. නමුත් කෙසේ!”, චිත්‍රපටයේ අධ්‍යක්ෂකවරයෙකු වන කැරෝ ගැන පැවසීය.

"අපි දෙදෙනාම බොහෝ දෙනා අමුතු යැයි සිතන අතිශය සුන්දරත්වය ගැන විශ්වාස කරමු. ඔහුගේ විලාසිතා සංදර්ශනවල ද එම අන්තයම පවතී."

ඇඳුම්, "නැතිවූ දරුවන්ගේ නගරය" චිත්‍රපටයේ දර්ශන

"නැතිවූ දරුවන්ගේ නගරය" - පින්තූරය ඉතා ප්‍රංශ, විශේෂ ජාතික රසයකින් යුක්තයි.ගුටියර් පළමු ප්‍රංශ චිත්‍රපටවල විලාසිතාවට අනුව ඇඳුම් ඇඳීමට උත්සාහ කළේය. “පැරණි ප්‍රංශ චිත්‍රපටවල රූපය ඉතා වැදගත්” යැයි නිර්මාණකරු පැවසීය. "උදාහරණයක් ලෙස, මාර්සල් එල්" අර්බියර් සහ "" එල් "ආර්ජන්ටිනාව (" මුදල් ") චිත්‍රපටවල ලෙස් එන්ෆන්ට්ස් ඩු පැරඩිස්මාර්සල් කාර්න් විසින් රචිත "(" චිල්ඩ්‍රන් ඔෆ් රේක් ") මම මෙම චිත්‍රපට කුඩා කාලයේ දුටුවෙමි - මගේ මව ඒවා රූපවාහිනියෙන් නැරඹීය. ඒවා මට සහ විලාසිතා කෙරෙහි මගේ ආකල්පයට බලපෑම් කළේය." මුදල් "චිත්‍රපටය එක්තරා ආකාරයක" මෙට්‍රොපොලිස් "ය. මේ සියල්ල චිත්‍රපට විලාසිතාවෙන් ආර්ට් ඩෙකෝ.

"මුදල්" චිත්‍රපටයේ රාමුව

කරෝ පැවසුවේ පින්තූරයේ නිශ්චිත කාලයක් නොමැති බවයි. දැන් දේවල් සිදුවන්නේ නැති බව පැහැදිලිය, නමුත් කවදාදැයි ඔබ හරියටම දන්නේ නැත, "ඔහු මට කීවේ චාලි චැප්ලින්ගේ චිත්‍රපට නැරඹීමට, උදාහරණයක් ලෙස," ළමයා"(" ළමයා ").

"කිඩ්" චිත්‍රපටයේ රාමුව

ඔහුට අවශ්‍ය වූයේ ළමයින් මේ වගේ දෙයක් එකම නහරයකින් දැකීමයි. කාලය වන විට - සියවස ආරම්භයේ සිට 40 දශකය දක්වා කොහේ හරි. ”

තවමත් "නැතිවූ දරුවන්ගේ නගරය" චිත්‍රපටයෙන්

“මට දැනුණේ, එම අලංකාරය අතීතයට අයත් දෙයක්, නමුත් කාලානුරූපී කාල පරිච්ඡේදයක් සඳහා විවිධ යුගයන් එකට එකතු කිරීම විශිෂ්ට හා නවීන යැයි මම සිතුවෙමි.”

ගොටේ විසින් එතරම් ජනප්‍රිය කර ඇති බ්‍රිතාන්‍ය නැවියන්ගේ මෙම ස්ෙවටර් එක. 18 වන ශතවර්ෂයේදී බ්‍රිටනිහි වැසියන් (වයඹදිග ප්‍රංශයේ කලාපයක්) ලූනු විකිණීම සඳහා එංගලන්තයට යාත්‍රා කළහ. මෙම වෙළෙන්දෝ එවැනි ස්ෙවටර් පැළඳ සිටි අතර ඒවා දුර සිට හඳුනාගත හැකි විය. ඔවුන් අසාමාන්ය ආකාරයකින් ඉතා තදින් සම්බන්ධ වී සිටියහ - ඔවුන් වතුරට ඉඩ දුන්නේ නැත, ඔවුන් සුළඟට හා සීතලට ඔරොත්තු දුනි. එවැනි ස්වීටර් ගෙතීමේ මෙම ක්‍රමය බ්‍රිතාන්‍යයන් රහසක්ව තබා ගත්තේය. ඔවුන්ගේ සිරුරු තදින් ඇඳගෙන සිටි බැවින් ඔවුන්ව හැඳින්වූයේ "නැවියන්ගේ දෙවන සම" යනුවෙනි.

ජීන්-පෝල් ඔහුගේ "සන්නාම" ජම්පර් සහ කෝචර් ආකෘති වලින් ඔහුගේ එකතුවෙන්

මම කැමතියි මේ චිත්‍රපටයේ මගේ ඇඳුම් ඔහුගේ වායුගෝලයේ කොටසක් බව. ඔවුන් සිනමාව තුළ තීරණාත්මක කාර්යභාරයක් ඉටු කරන නමුත් ඒවා සිනමාව සඳහා ද නිපදවා ඇති අතර එය ජීන්-පෝල් ගෝටියර්ගේ දැන්වීමක් ලෙස නොවේ.
පෙනෙන විදිහට, ගෞතියර්ගේ සිත් ගත් දරුවන් සමඟ වැඩ කරන්න, වසර ගණනාවකට පසු ඔහු ළමා එකතුවක් කළේය.

1997 “පස්වන අංගය” ලුසී බෙසන්.
යුනිසෙක්ස් අනාගතය

ජේ.පී විසින් රචිත වඩාත් කැපී පෙනෙන සිතුවමක්. ගෞතියර්, ඇත්ත වශයෙන්ම, පස්වන අංගයයි. ඔහු මෙම චිත්‍රපටය සඳහා ඇඳුම් 954 ක් නිර්මාණය කළේය. “මට හොඳම නිර්මාණකරුවා අවශ්‍ය වුණා. ඔහු ජීන් පෝල්” යැයි බෙසන් පැවසීය. "ඔහුට වර්ණය දැනෙනවා, ඔහු නිව් යෝර්ක් වල රසය දන්නවා." අනාගතයේ සිදුවන චිත්‍රපටයේ අවකාශය, ගෝටියර්ට ඔහුගේ සියලු මන as කල්පිතයන් ඇඳුම් ආයිත්තම් වලින් මූර්තිමත් කිරීමට ඉඩ ලබා දුන්නේය. ඉතින්, බ ru ස් විලිස් විසින් රඟපෑ කුරිරු කෝර්බන් ඩලස් සඳහා පවා, ඔහු බෙල්ලේ ඇඳුමකින් සැරසී සිටියේය, එය සාමාන්‍යයෙන් කාන්තා ඇඳුම් පිළිබඳ විස්තරයකි.

• තමන්ගේම නිෂ්පාදනය. 2007 සිට වැඩ.
• කාර්ය මණ්ඩලයට ස්වාමිවරුන් 25 ක් ඇත.
• මාසයක් තුළ අපි රුසියාව පුරා රූකඩ 40-50 ක් යවනවා
• තොග වෙළඳුන් සඳහා විශාල වට්ටම්
• අපට දින 5 ක් තුළ බෝනික්කෙකු මැසීමට හැකිය - රුසියාවේ වේගවත්ම කාලය
• අපගේ බෝනික්කන් සැමවිටම එකඟ වූ පිරිසැලසුමට ගැලපේ
• අපගේ බෝනික්කන්ගේ හිස් ක්‍රියාත්මක කිරීම සඳහා ඉතා පහසු කර ඇත.
• සියලුම නිෂ්පාදන ගුණාත්මක ද්රව්ය වලින් සාදා ඇති අතර පිරිසිදු කිරීමට ඉතා පහසුය.
• අපි fo න පෙන සහ පොලියුරේටීන් පෙන භාවිතා කරන අතර එය බෝනික්කන්ට අවශ්‍ය ආකෘති ලබා ගැනීමට උපකාරී වේ
• අපට සෑම විටම බෝනික්කන් 100 කට වඩා ඇත. ලබා ගත හැකි බව - බෝනික්කෙකුට අද ඔබ වෙනුවෙන් පිටවිය හැකිය.
• පොලියුරේතන් පතුලේ ඇති අපේ බෝනික්කන්ගේ සපත්තු රුසියාවේ ඇති එකම ඒවාය

නැව්ගත කිරීම:

රුසියාව හරහා බෙදා හැරීම. 1000 ක් සිට බෙදා හැරීමේ පිරිවැය.

වෙනත් රටවලට භාර දිය හැකිය. මෙම නඩුවේ පිරිවැය තනි තනිව සාකච්ඡා කරනු ලැබේ.

ඇණවුම් කරන්නේ කෙසේද:

පළමුව  අපි සංකේතයක් හෝ තලිස්මන් චරිතයක් තෝරා ගනිමු, අපි බෝනික්කාගේ මනෝභාවය සහ පෙනුම තීරණය කර පිරිසැලසුමක් නිර්මාණය කරමු හෝ අදහස් සපුරාලන ඡායාරූපයක් තෝරා ගනිමු

පසු  මෙය, අපි ගිවිසුමට අත්සන් කරමු, නියමයන්, අපි ඉන්වොයිසිය

එවිට  අපි බෝනික්කාගේ සියලු විස්තර ඉවත් කරන අතර අවසාන අදියරේදී නවතම සංස්කරණ ලබා දෙන ඡායාරූප සැසියක් සහ වීඩියෝ මාලාවක් සමඟ ගැළපුමක් සංවිධානය කරමු.

අවසානයේ  අපි ඔබට බෝනික්කෙක් එවනවා, ඔබට එය ලැබෙනවා, හැමෝම සතුටු වෙනවා.

ගෙවිය යුතු ආකාරය:

1. සමාගම් කාර්යාලයේ මුදල්.
2. ස්බර්බෑන්ක් කාඩ් පතේ
3. සංවිධානයේ ගිණුමට මුදල් නැත.

ඉන්වොයිසිය සඳහා, අපි ඔබෙන් සංවිධානයේ තොරතුරු ලබා ගත යුතුය. සරල කරන ලද බදු ක්‍රමයට අදාළව වැට් බදු නොගෙවනු ලැබේ.

අපගේ කළමනාකරුවන් සම්බන්ධ කර ගැනීමෙන් අමතර තොරතුරු ලබා ගත හැකිය.

“පස්වන මූලද්‍රව්‍යය” නමැති චිත‍්‍රපටය නරඹා නැති අයෙකු ජීවිත කාලය තුළ එක් වරක්වත් සොයා ගැනීම දුෂ්කර ය. ජීන්-පෝල් ගෞතියර් මෙම සිතුවම සඳහා ඇඟලුම් නිර්මාණකරු වූ අතර ආකෘති 1000 ක් පමණ නිර්මාණය කළේය! නිර්මාණකරු ඔහුගේ කම්පන, නිර්මාණශීලිත්වය, කලාත්මක බව මෙන්ම සියුම් ස්වයං-උත්ප්‍රාසය සහ දාමරිකකම් යන අංග සඳහා ප්‍රසිද්ධය. "පස්වන අංගය" චිත්‍රපටය සඳහා අවශ්‍ය වූයේ එයයි.

ඉතින්, මිලා ජොවොවිච් තිරය මත දිස් වූ අතර, ඉලාස්ටික් රිබන් සහිත මාමියෙකු මෙන් බැඳ, පසුව ධෛර්ය සම්පන්න බ ru ස් විලිස් තද තැඹිලි පැහැති ටී ෂර්ට් එකක පිටුපස මාලයක් සහිතව බැඳ තිබේ. ගැරී ඕල්ඩ්මන්, සොර්ගන් නම් දුෂ් in යාගේ චරිතය හිට්ලර්ගේ මූලාකෘතිය වූ අතර ඉරි සහිත කළු සහ සුදු රබර් පිජාමා වලින් සැරසී සිටියේය. ක්‍රිස් ටකර්ගේ ඇඳුම් සඳහා පමණක් වැය වන මුදල - දිවියාගේ ඇඳුමක් හෝ රෝස මල් සහිත ඇඳුමක් ප්‍රේක්ෂකයින් ජය ගත්තේය.

පළමු කථාංගවල ප්‍රධාන චරිතය වන ලීලා සුදු ඉලාස්ටික් වෙළුම් පටි වලින් සැරසී සිටියේය. පසුව ඇය කපන ලද සුදු ටී ෂර්ට් එකක්, රන්වන් කකුල්, තැඹිලි රබර් පටියක් අත්හිටවූවන් සහ හමුදා බූට් සපත්තු පැළඳ සිටියාය. ලීලාගේ ඇඳුම ඇගේ වීරවරියගේ ප්‍රතිරූපයට බෙහෙවින් අනුපූරක විය.

ක්‍රියාදාම චිත්‍රපටයේ අනුවර්තනයෙන් පසුව බොහෝ නිර්මාණකරුවන් ලිලූගේ ඇඳුමෙන් ආභාෂය ලබාගෙන වෙළුම් පටියක මූලද්‍රව්‍ය සමඟ සමාන ඇඳුම් නිර්මාණය කිරීම සිත්ගන්නා කරුණකි.

තැඹිලි පැහැති ටී ෂර්ට් එකක ධෛර්ය සම්පන්න කෝබන් ඩලස් ලෙස බ ru ස් විලිස් බොහෝ දෙනෙකුට මතක ඇති නමුත් ඔහුගේ පිටුපස ස්ත්‍රී මාලයක් ඇති බව ස්වල්ප දෙනෙක් දනිති.

අතිරික්ත රූබි රෝස්ගේ භූමිකාව මුලින් ම ආරාධනා කරනු ලැබුවේ ඇමරිකානු සංගීත ian ප්‍රින්ස් වෙත ය. ගායකයා ගෞතියර්ගේ සිතුවම් ඉතා ස්ත්‍රීවාදී බව සොයා ගත් අතර එම භූමිකාව ප්‍රතික්ෂේප කළ නමුත් ක්‍රිස් ටකර් සතුටින් රූගත කිරීම්වලට සහභාගී වීමට එකඟ විය. ඇත්තෙන්ම එසේ!

tumblr.com වෙබ් අඩවිය

රබර් ඇඳුමක විකේන්ද්රික කුරිරු ව්‍යාපාරික සොර්ගන්ගේ භූමිකාව ගැරී ඕල්ඩ්මන්ට හිමි විය.

ද්විතීයික චරිත සඳහා සුඛෝපභෝගී ඇඳුම් ද ලැබුණි. නැවේ සිටි ගුවන් සේවකයින් සුදු පැහැති වස්ත්‍රාභරණයෙන් සහ නිල් පැහැති සැරසිලි වලින් සැරසී සිටියහ.

ඔපෙරා ගායකයෙකු වන නිල් පැහැති සමක් ඇති ඩිවා ප්ලවාලගුනගේ පෙනුම මෙයයි.

අනාගතයේ මැක්ඩොනල්ඩ්ස් හි කම්කරුවන්ට පවා ඔවුන්ගේ අද්විතීය නිල ඇඳුම ලැබුණි.

මෙම පා writing ය ලියන අතරතුර, මට නැවත චිත්‍රපටය සමාලෝචනය කිරීමට අවශ්‍ය විය, ඔබද?

ප්‍රථම වතාවට, කොකෝ චැනල් 1924 දී කලාත්මක නිෂ්පාදන සඳහා ඇඳුම් නිර්මාණය කිරීම ආරම්භ කළේය: ඩිගිලෙව්ගේ රුසියානු asons තු වල කාර්ය මණ්ඩලය හමුවීමෙන් පසු, ජීන් කොක්ටෝගේ යෝජනාවට අනුව ඇය බ්ලූ එක්ස්ප්‍රස් මුද්‍රා නාට්‍යය සඳහා ඇඳුම් නිර්මාණය කළාය. දණහිසට ඉහළින් ඇති සායක් විශාල නිදහසක් ලෙස හඳුනාගෙන ඇති අතර, කෙසේ වෙතත්, චැනල් ඔවුන්ගේ ඇඳුම් එකතු කිරීම සඳහා මෙම දිග භාවිතා කිරීම වළක්වා නොතිබුණි, ඒවා වේදිකාවට නොව ජීවිතයට අදහස් කරන ලදී.

කොක්ටෝ සමඟ සහයෝගීතාව බ්ලූ එක්ස්ප්‍රස් වෙත පමණක් සීමා නොවූ අතර 1930 දී චැනල් විසින් කොක්ටෝගේ “ද බ්ලඩ් ඔෆ් කවියෙකුගේ” චිත්‍රපටයේ ප්‍රධාන චරිතය සඳහා ඇඳුම් නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත් අතර, එහි නොපැහැදිලි කුමන්ත්‍රණය සහ ගුණාත්මකභාවය නොතකා පසුකාලීනව පුරාවෘත්තයක් බවට පත්විය. චිත්‍රපටයේ ඇති ඇඳුම්වල ශෛලිය එකල ඇයගේ චිත්‍රාගාර එකතුව විසින් නිෂ්පාදනය කරන ලද ශෛලිය සමඟ අනුනාද නොවන අතර ඒ සමඟම චැනල්ව සිහිපත් කරන නොපැහැදිලි යමක් ඔවුන් තුළ තිබේ. "කවියාගේ රුධිරය" හි ප්‍රධාන භූමිකාව රඟපෑවේ ප්‍රියතම වෝග් නිරූපිකාවක් වන ලී මිලර් විසිනි, මෙම චිත්‍රපටය සඳහා නිළියක් බවට පත්විය.

1924 දී බ්ලූ එක්ස්ප්‍රස් මුද්‍රා නාට්‍යය සඳහා කොකෝ චැනල් ඇඳුම්

"කවිගේ රුධිරය" චිත්‍රපටයේ ලී මිලර්
"කවිගේ රුධිරය" චිත්‍රපටයේ ලී මිලර්

“කවියාගේ රුධිරය” ට පසුව, 50 දශකයේ අග භාගය වන තුරුම චැනල් එවැනි ව්‍යාපෘති සඳහා සහභාගී නොවීය. ප්‍රංශ අධ්‍යක්ෂක ලුවී මාලේ ඇයට “පෙම්වතුන්” චිත්‍රපටයේ ජීන් මෝරෝගේ රූපයක් නිර්මාණය කරන ලෙස නියෝග කළේය.

1961 දී තිරයට පැමිණි ඇලයින් රෙනේ විසින් “පෙම්වතුන්” පසුපසින් “පසුගිය වසරේ මේරියන්බාද්හිදී”. එවිට චැනල්ගේ වයස අවුරුදු 77 ක් වූ නමුත් ඇය තවමත් එකතු කිරීම් නිකුත් කළ අතර සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීමට කැමැත්තෙන් එකඟ වූවාය. චිත්‍රපටය සිහිනයක් මෙන් විය, අධ්‍යක්ෂවරයා අදහස් කළ පරිදි, බොහෝ දුරට ප්‍රධාන චරිතයේ කුරුලු ඇඳුම් නිසා ය: ඕනෑම චලනයකින්, අත් සහ කරපටි මත පිහාටු ගසාගෙන නරඹන්නා මෝහනය කරයි.

"පෙම්වතුන්" චිත්‍රපටයේ ජීන් මෝරෝ
“ගිය වසරේ මාරියන්බාද්” චිත්‍රපටයේ රාමුව“ගිය වසරේ මාරියන්බාද්” චිත්‍රපටයේ රාමුව“ගිය වසරේ මාරියන්බාද්” චිත්‍රපටයේ රාමුව

1962 දී චැනල් "බොකාසියෝ -70" චිත්‍රපටය නිර්මාණය කිරීමට සහභාගී වූ අතර විවිධ අධ්‍යක්ෂවරුන්ගේ ස්වාධීන කොටස් හතරකින් එකට එකතු විය. චැනල් තෙවන කොටසෙහි ප්‍රධාන චරිතයේ ඇඳුම් නිර්මාණය කළේය - එය අධ්‍යක්ෂණය කළේ ඉතාලි ලුචිනෝ විස්කොන්ටි විසිනි. නිර්මාණකරුවාට 23 හැවිරිදි නිළි රෝමි ෂ්නයිඩර් ඇඳීමට පමණක් නොව, හැකි නම්, ප්‍රංශ අලංකාරයේ නීති ඇයට ඉගැන්වීමටද සිදුවිය. අදහස සාර්ථක වූ බව පෙනේ: සමහර දර්ශනවල ෂ්නයිඩර්, සුප්‍රසිද්ධ චැනල් ජැකට්ටුවක සහ කෘතිම මුතු මාලයක් සහිතව, කැම්බන් වීදියේ චිත්‍රාගාරයේ සාමාන්‍ය සේවාදායකයකුගෙන් වෙන් කොට හඳුනාගත නොහැකි විය.

"බොකාචියෝ -70" චිත්‍රපටයේ රෝමි ෂ්නයිඩර්"බොකාචියෝ -70" චිත්‍රපටයේ රෝමි ෂ්නයිඩර්"බොකාචියෝ -70" චිත්‍රපටයේ රෝමි ෂ්නයිඩර්"බොකාචියෝ -70" චිත්‍රපටයේ රෝමි ෂ්නයිඩර්

1971 දී කොකෝ චැනල් මිය ගිය නමුත් ඇගේ විලාසිතා මන්දිරය සේවාදායකයින් අතර පමණක් නොව අධ්‍යක්ෂවරුන්ගේ ද ඉල්ලුමේ පැවතුනි. නව නිර්මාණකරුවෙකු වන චැනල් කාල් ලගර්ෆෙල්ඩ්, සෑම දෙයකටම සහභාගී වීමට ඇති නොවැළැක්විය හැකි ආශාව නිසා ප්‍රසිද්ධියක් උසුලයි. බොහෝ විට ප්‍රංශ චිත්‍රපට දුසිමකට ආසන්න ප්‍රමාණයක් සඳහා ඇඳුම් පැළඳුම් නිර්මාණය කළේය.

ක්රිස්තියානි ඩයර්

1940 දශකයේ මුල් භාගයේදී ක්‍රිස්ටියන් ඩයර් සිය සුවඳ විලවුන් විද්‍යාගාරය නිර්මාණය කරමින් ඒ වන විටත් ප්‍රසිද්ධ නිර්මාණකරුවෙකු වූ අතර විලාසිතා මන්දිරයේ ලුසීන් ලෙලොන්ග් හි සේවය කළේය. ඒ අතරම, ඔහු පළමුවෙන්ම "ලව් ලෙටර්ස්" සහ "බෙඩ්ස් විත් තීරු" වැනි ඇවිදීමේ සිතුවම්වල ඇඟලුම් නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස උත්සාහ කළේය. නමුත් මේ වන විටත් 1947 දී ඔහුගේ පුරාවෘත්ත එකතුව එළිදැක්වූ අතර එය නව පෙනුමේ ශෛලියේ ආරම්භය සනිටුහන් කළ අතර ක්‍රිස්ටියන් ඩයර්ට ප්‍රසිද්ධ රසිකයන් කිහිප දෙනෙක් සිටී. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු සමඟ, නිළියක සහ ගායිකාවක් වන මර්ලින් ඩීට්‍රිච්, චිත්‍රපටයේ ඩයර්ගේ තවත් සියලුම ක්‍රියාකාරකම් සම්බන්ධ කරනු ඇත.

නිළිය සහ ගායිකා මර්ලින් ඩීට්‍රිච්

"දර්ශනයට බිය" චිත්‍රපටයේ මාලන් ඩීට්‍රිච්
"දර්ශනයට බිය" චිත්‍රපටයේ මාලන් ඩීට්‍රිච් "අහසේ අධිවේගී මාර්ගයක් නැත" චිත්‍රපටයේ මාලන් ඩීට්‍රිච්
"අහසේ අධිවේගී මාර්ගයක් නැත" චිත්‍රපටයේ මාලන් ඩීට්‍රිච්

නැපෝලියන් III ගේ ඇඳුම් භාර ඩියර් භාරව සිටි Paris තිහාසික පැරිස් වෝල්ට්ස් රූගත කිරීමෙන් පසුව, 1950 දීම හිච්කොක්ගේ භීතිය වේදිකාවෙන් එළියට ආ අතර එහිදී මාර්ලින් ඩීට්‍රිච් ප්‍රධාන භූමිකාව රඟපාන අතර ක්‍රිස්ටියන් ඩයර් පමණක් පැළඳ සිටී. ඇඳුම් පැළඳුම් වලට අමතරව, කලිසම් සහ ජැකට් නිළිය මත දිස්වන අතර එය කාන්තා විලාසිතා ඉතිහාසයේ සැබෑ සන්ධිස්ථානයක් වී තිබේ. ඊළඟ වසරේදී ඩයර් නැවත වරක් “අහසේ අධිවේගී මාර්ගයක් නැත” යන නව චිත්‍රපටය සඳහා ඇඳුම් ඇඳීම සිදු කරයි - ඩියෙට්‍රිච්ගේ ඇඳුම් අවසානයේ යුරෝපයේ සහ ඇමරිකාවේ නව පෙනුමේ ආධිපත්‍යය සනාථ කරයි.

ක්‍රිස්ටියන් ඩයර් විසින් සවි කිරීම පිළිබඳ ආවා ගාඩ්නර්
“ලිට්ල් හට්” චිත්‍රපටයේ ආවා ගාඩ්නර්

නිර්මාණකරුගේ තවත් කෞතුකාගාරයක් සහ සමීප මිතුරියක් වූයේ නිළි ආවා ගාඩ්නර් ය. ඇය නියත වශයෙන්ම මර්ලින් ඩීට්රිච් මෙන් නොවන අතර, ඇයගේ ඩයර් විසින් වඩාත් ගැහැණු ඇඳුම් නිර්මාණය කරයි, රූපය අවධාරණය කරන්නේ කෝර්සෙට් සහ සුදුමැලි සායක් ආධාරයෙන් නොව, රෙදිපිළි වල වයනය නිසාය. ඔහුගේ මරණයට මාස කිහිපයකට පෙර 1957 දී ක්‍රිස්ටියන් ගාඩ්නර් සමඟ “ලිට්ල් හට්” චිත්‍රපටයේ ඇඟලුම් නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස කටයුතු කරයි.

හියුබට් ඩි ගිවෙන්චි

සමහර විට නිර්මාණකරුවන්ගෙන් කිසිවෙකුට හියුබට් ඩි ගිවෙන්චි වැනි කෞතුකාගාරයක් සොයාගත නොහැකි වනු ඇත. නිළියක වන ඕඩ්‍රි හෙප්බර්න් සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම සිදු වූයේ: 1954 දී එළිදැක්වූ “සැබ්රිනා” චිත්‍රපටයේ ග්වෙන්චි විසින් හෙප්බර්න් නම් වීරවරිය සඳහා ඇඳුම් නිර්මාණය කරන ලදී. සැබ්රිනාගේ ඇඳුම් නිර්මාණය සඳහා, විලාසිතා නිර්මාණකරු ඔස්කාර් සම්මානය දිනාගත් අතර නිළිය ඕඩ්රි හෙප්බර්න් සැමවිටම ඔහුගේ විලාසිතා මන්දිරයේ සේවාදායකයෙකු ලෙස කටයුතු කරයි.

ඊළඟ වතාවේදී ඔවුන්ට 1957 දී “ෆැනී ෆේස්” චිත්‍රපටයේ රූගත කිරීම්වලදී හමුවීමට සිදුවිය. එහිදී හෙප්බර්න් නැවතත් ප්‍රධාන චරිතය රඟපෑවේය. ඒ වන විට ඇය වසර තුනක් තිස්සේ ෂිවන්ෂා හි පමණක් අනියම් ඇඳුම් මැසීමට කටයුතු කර ඇති අතර නව චිත්‍රපටයක් සඳහා ඇඳුම් නිර්මාණය කිරීමට නිර්මාණකරුවෙකුට ආරාධනා කිරීමට තීරණය කළාය.

ඕඩ්රි හෙප්බර්න් "විනෝදජනක මුහුණ" චිත්‍රපටයේඕඩ්රි හෙප්බර්න් "විනෝදජනක මුහුණ" චිත්‍රපටයේඕඩ්රි හෙප්බර්න් "සැබ්රිනා" චිත්‍රපටයේඕඩ්රි හෙප්බර්න් "සැබ්රිනා" චිත්‍රපටයේ

1961 දී විලාසිතා මන්දිරය ගිවෙන්චි සැබෑ ජයග්‍රහණයක් අවබෝධ කර ගත්තේය: “උදේ ආහාරය ටිෆනි” චිත්‍රපටය තිරය මත දිස් වූ අතර ඕඩ්‍රි හෙප්බර්න් එම කුඩා කළු ඇඳුමෙන් පෙනී සිටියේය. චිත්රපටය මෙම ඇඳුමේ අනුවාද තුනක් නිර්මාණය කළ නිසා, ඒවා සියල්ලම දැන් පෞද්ගලික එකතුකරන්නන්ට අයත් වේ. “උදේ ආහාරය ටිෆනි” ට පසුව, නිළිය ගැන කිසිවක් නොදන්නා අය හෙප්බර්න් ගැනත්, ඇය දන්නා අය ගැනත් දැනගත් නමුත් ෂිවන්ෂි ඔහු ගැන කිසිවක් දැන සිටියේ නැත.

හියුබට් ඩි ගිවෙන්චි වැඩ කළ ඇඳුම් පිළිබඳ තවත් ප්‍රසිද්ධ චිත්‍රපටයක් වූයේ 1966 දී “මිලියනයක් සොරකම් කරන්නේ කෙසේද” යන්නයි. ඕඩ්රි හෙප්බර්න් ප්‍රධාන භූමිකාව රඟපෑවේය: ඇගේ දෑස් මත තිබූ ලේන්සුවකින් අපට ඇයව සිහිපත් විය. ඇගේ වීරවරිය සිතූ පරිදි ඇය මැර කල්ලියක් මෙන් පෙනෙන්නට සැලැස්වීය.

ඕඩ්රි හෙප්බර්න් "උදේ ආහාරය ටිෆනි" චිත්‍රපටයේඕඩ්රි හෙප්බර්න් "උදේ ආහාරය ටිෆනි" චිත්‍රපටයේඕඩ්රි හෙප්බර්න් "උදේ ආහාරය ටිෆනි" චිත්‍රපටයේඕඩ්රි හෙප්බර්න් "උදේ ආහාරය ටිෆනි" චිත්‍රපටයේ ඕඩ්රි හෙප්බර්න් "මිලියනයක් සොරකම් කරන්නේ කෙසේද" චිත්‍රපටයේඕඩ්රි හෙප්බර්න් "මිලියනයක් සොරකම් කරන්නේ කෙසේද" චිත්‍රපටයේ

යෙව්ස් ශාන්ත ලෝරන්ට්

නිර්මාණකරු යෙව්ස් සෙන්ට් ලෝරන්ට් බොහෝ විට නාට්‍ය නිෂ්පාදනය සඳහා ඇඳුම් නිර්මාණය කළ අතර එය චිත්‍රපට සම්බන්ධයෙන් සත්‍ය නොවේ. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ ගිණුමට අනුව ප්‍රංශ ජාතිකයන් දෙදෙනෙකුගේ ජනප්‍රිය සිතුවම් දෙකක වීරයන්ගේ ඇඳුම්: ලුයිස් බුනුවෙල් සහ ක්ලෝඩ් ලෙලූච්.

1966 දී බුනුවෙල් ඩේ බියුටි රූගත කිරීම් සඳහා යෙව්ස් සෙන්ට් ලෝරන්ට්ට ආරාධනා කළ අතර එහිදී නිර්මාණකරුට කැතරින් ඩෙනියුව් (හෙප්බර්න් සහ ගිවෙන්චි කතා පුනරාවර්තනය) හමුවිය. සර්ලරිස්ට් චිත්‍රපටයක් සඳහා, ශාන්ත ලෝරන්ට් ඩෙනියුව්ගේ 1966 ප්‍රෙට්-ඒ-පෝටර් එකතුවෙන් ඇඳුම් ඇඳ සිටියේය. 1967 දී ඔහු ඇනී ගිරාඩෝට්, යෙව්ස් මොන්ටැන්ඩ් සහ කැන්ඩිස් බර්ගන් සඳහා ඇඳුම් නිර්මාණය කිරීමට නියමිතව සිටියේය. “ලයිව් ටු ලයිව්” චිත්‍රපටයේ නළු නිළියන් වන ක්ලෝඩ් ලෙලූච් විසින් පරිපූර්ණ චිත්‍රපටයක් කිරීමට සිදුවිය. ආදරය

අධ්‍යක්ෂක ලුයිස් බුනුවෙල් සමඟ කැතරින් ඩෙනියුව් "ඩේ බියුටි" චිත්‍රපටයේ
"ඩේ බියුටි" චිත්‍රපටයේ කැතරින් ඩෙනියුව්
"ඩේ බියුටි" චිත්‍රපටයේ කැතරින් ඩෙනියුව්"ඩේ බියුටි" චිත්‍රපටයේ කැතරින් ඩෙනියුව්"ඩේ බියුටි" චිත්‍රපටයේ කැතරින් ඩෙනියුව්

“ජීවත් වීමට ජීවත් වන්න” චිත්‍රපටයේ රාමුව

පැකෝ රබන්

ඔබ අනාගත ලෝකය ගැන මන asy කල්පිතයක් හෝ චිත්‍රපටයක් කරන්නේ නම්, පැකෝ රබාන්ගේ උදව් නොමැතිව ඔබට කළ නොහැක. ඔවුන් 60 දශකයේ රබාන් ගැන කතා කිරීමට පටන් ගත් අතර, ඔහු එකින් එක “නවීන ද්‍රව්‍ය” එකතු කළේය: ලෝහ, ප්ලාස්ටික්, කඩදාසි. එතැන් පටන් ඔහු කිසි විටෙකත් සම්භාව්‍යයන් වෙත හැරී අත්හදා බැලීම් කර නැත. 1967 සහ 1968 දී සෘතුමය එකතු කිරීම් නිකුත් කිරීමට සමගාමීව, රොබන් එන්රිකෝ විසින් රචිත “ඇඩ්වෙන්චර්ස්” සඳහා ලෝහ පිහිනුම් ඇඳුම් සහ රොජර් වඩීම් විසින් රචිත “බාබරාල්ලා” සඳහා ජනප්‍රිය ජේන් ෆොන්ඩා ඇඳුම් නිර්මාණය කළේය. 1967 දීම නිර්මාණකරු ඕඩ්රි හෙප්බර්න් වෙනුවෙන් අමතක නොවන ඇඳුම් කිහිපයක් නිර්මාණය කළේය. ඔහු “ටූ ඔන් ද රෝඩ්” චිත්‍රපටයේ රඟපෑවේය.

රැල්ෆ් ලෝරන්

1970 දශකයේ මැද භාගයේදී රැල්ෆ් ලෝරන් ඇඟලුම් නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස චිත්‍රපට ව්‍යාපෘති දෙකකට සහභාගී විය. මෙම චිත්‍රපට දෙකෙහි කාර්යයන් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් වූ බව මම පැවසිය යුතුය. පළමු චිත්‍රපටය ස්කොට් ෆිට්ස්ජෙරල්ඩ්ගේ ද ග්‍රේට් ගැට්ස්බිගේ තවත් තිර අනුවර්තනයකි. ලෝරන්ගේ කර්තව්‍යය වූයේ 1920 ගණන්වල ආත්මය තුළ පිරිමි ඇඳුම් කට්ටල නිර්මාණය කිරීමයි: මැරයන් ලෞකික පිළිගැනීමක දී සහ උදුනෙහි ආලෝකයෙන් පෙන්වීම අවශ්‍ය විය. දෝෂ රහිත ඇඳුම් කට්ටල සහ මෘදු ජම්පර් ලොරෙනා හොඳින් ගැලපේ.

1977 දී දෙවන පින්තූරය නිකුත් කරන ලද ඇනී හෝල් ලෝරන් වැඩ කළ ඇඳුම් සඳහා වැඩ කළේය. ඔහු සහ ඩයෑන් කීටන් සමඟ ප්‍රධාන චරිත නිරූපණය කළ වුඩි ඇලන් චිත්‍රපටය එය විය. ලෝරන් පිරිමියෙකු හා ගැහැනියක එකම ඇඳුමින් සැරසී සිටින නිසා අපි ප්‍රධාන චරිත කිහිපයකට හෝ වුඩි ඇලන් දෙදෙනෙකුට මුහුණ දෙනවාද යන්න සැමවිටම පැහැදිලි නැත.

"ඇනී හෝල්" චිත්‍රපටයෙන් රූගත කරන ලදී
"ඇනී හෝල්" චිත්‍රපටයෙන් රූගත කරන ලදී
"ඇනී හෝල්" චිත්‍රපටයෙන් රූගත කරන ලදී"ඇනී හෝල්" චිත්‍රපටයෙන් රූගත කරන ලදී"ඇනී හෝල්" චිත්‍රපටයෙන් රූගත කරන ලදී"ඇනී හෝල්" චිත්‍රපටයෙන් රූගත කරන ලදී"ද ග්‍රේට් ගැට්ස්බි" චිත්‍රපටයේ රාමුව

ජෝර්ජියෝ අර්මානි

අවම වශයෙන් 1990 දශකයේ දී ඉතාලි නිර්මාණකරුවෙකු වන ජෝර්ජියෝ අර්මානිගේ කර්තෘත්වය විවිධ චිත්‍රපට මාලාවේ කොපමණ ප්‍රමාණයක් භාවිතා කර ඇත්දැයි ගණනය කර බැලුවහොත්, එම සංඛ්‍යාව අනන්තය දක්වා නැඹුරු වනු ඇත. ඇමරිකානු ගිගොලෝ හි ප්‍රධාන භූමිකාවක් රඟපෑ රිචඩ් ගෙරේගේ ප්‍රතිරූපය මත 1980 දී අර්මානි වැඩ කිරීමෙන් පසුව, ඔවුන් පිරිමි ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයේ විශේෂ ist යෙකු ලෙස නිර්මාණකරු වෙත හැරීමට පටන් ගත්හ. ජැකට්, කලිසම්, අර්මානි ෂර්ට් වෙන වෙනම සහ සියල්ලම එකට එකතු වී ක්‍රියාදාම චිත්‍රපට සහ තනු නිර්මාණය කර ඇති අතර ඒවා ගණන් කළ නොහැකිය. කෙසේ වෙතත්, 2004 දී තිරගත වූ “පෙට්” චිත්‍රපටයේ මෙන්, ජෝර්නි සමස්ත ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයේම නිර්මාණකරුවා ලෙස ක්‍රියා කළේ කලාතුරකිනි (ජෝර්ජියෝ අර්මානි, නළු කෙවින් ක්ලයින් සඳහා ඇඳුම් 38 ක් සහ Ash ෂ්ලි ජඩ්ගේ ඇඳුම් කිහිපයක් ලින්ඩා පෝටර් ලෙස නිර්මාණය කළේය). බොහෝ විට ඔහු 1993 රයිසින් සන් හි ෂෝන් කොනරි සඳහා කැස්බෑවන් සහ ජැකට් වැනි මූලික තොරතුරු පමණක් එකතු කළේය. ආර්මානී ලිස්ට් ටයිලර්ගේ ඇඳුම් "ස්ලිප්පර්නි ලස්සන" (1995) සහ "අද්විතීය" (1977) යන අක්ෂර වල පැළඳියහ. ජේම්ස් බොන්ඩ් පමණක් ජයගත නොහැකි විය: අපේක්ෂාවන්ට පටහැනිව, නියෝජිත 007 කිසි විටෙකත් අර්මානි හි කිසිදු කථාංගයක පෙනී සිටියේ නැත (දැනට ඔහු පැළඳ සිටින්නේ බ්‍රයෝනි පමණි).

"ඇමරිකානු ගිගොලෝ" චිත්‍රපටයේ රිචඩ් ගේර්කෙවින් ක්ලයින් "පෙට්" චිත්‍රපටයේ
සින් කොනරි චිත්රපටයේ "නැඟෙන සන්"

ජීන්-පෝල් ගෞතියර්

පසුගිය අවුරුදු විස්ස තුළ, චිත්‍රපට සඳහා ඇඳුම් නිර්මාණය කිරීම සඳහා විශාලතම දායකත්වය ලබා දී ඇත්තේ ජීන්-පෝල් ගෝටියර් විසිනි. අනෙකුත් නිර්මාණකරුවන් සඳහා ඇඳුම් සංවර්ධනය කිරීමේ ක්‍රියාවලිය සිදුවන්නේ කෙසේදැයි නොදනී. නමුත් ගෝටියර් විසින් අඳින ලද චිත්‍ර, රෙදිපිළි එකතු කිරීම, චිත්‍ර ඇඳීම සහ රූගත කිරීම්වල ඡායාරූප සමස්ත ප්‍රදර්ශන සඳහා ප්‍රමාණවත් වේ. ගෝටියර් සමඟ සහයෝගයෙන් ක්රියා කරන චිත්රපටි, ඒවායේ සංකේතය බවට පත් වී තිබේ.

ඇඟලුම් නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස ගෝටියර්ගේ පළමු අත්දැකීම 1989 දී පීටර් ග්‍රීන්වේ විසින් “කුක්, හොරා, ඔහුගේ බිරිඳ සහ ඇගේ පෙම්වතා” චිත්‍රපටයේ රූගත කිරීම් සඳහා ආරාධනා කරන ලදී. චිත්රපටයේ දී චිත්රපටයේ දර්ශනය බෙදාගත් අධ්යක්ෂකගේ සැලැස්ම අවබෝධ කර ගැනීමට ගෝටියර්ට අවශ්ය විය: චරිතය කාමරයේ වර්ණයට ගැලපෙන ඇඳුම් වලින් සැරසී ඇත. දැන් පරිගණක තාක්‍ෂණයේ ආධාරයෙන් එය කිරීම පහසු නම්, ගෞතියර්ට එකම ඇඳුම ප්‍රභේද සහ වර්ණ කිහිපයකින් මැසීමට සිදු විය.

ජීන්-පෝල් ගෞතියර් සහ පීටර් ග්‍රීන්වේ

"කුක්, හොරා, ඔහුගේ බිරිඳ සහ ඇගේ පෙම්වතා" චිත්‍රපටයෙන් රූගත කරන ලදී
"කුක්, හොරා, ඔහුගේ බිරිඳ සහ ඇගේ පෙම්වතා" චිත්‍රපටයෙන් රූගත කරන ලදී
"කුක්, හොරා, ඔහුගේ බිරිඳ සහ ඇගේ පෙම්වතා" චිත්‍රපටයෙන් රූගත කරන ලදී

ගෝටියර් ලෙස හඳුන්වන ඊලඟ අධ්යක්ෂවරයා වූයේ පේද්රෝ Almodovar විය. ඔහුගේ "කිකා" චිත්රපටය වෙනුවෙන් ජියානි වර්සෙස් සඳහා ඇඳුම සාදන ලදී. ගවුටියර්ට එක් හෙරෝයින් සමඟ පමණක් වැඩ කිරීමට සිදු විය. “දවසේ නරකම” වැඩසටහන රූගත කළ මාධ්‍යවේදියෙකුගේ භූමිකාව රඟපෑ වික්ටෝරියා ඒබ්‍රිල් සඳහා, නිර්මාණකරු ලේ සහ ප්‍රචණ්ඩත්වය සමඟ නිරන්තරයෙන් වැඩ කරන බවට ඉඟි කරන විකාර ඇඳුම් නිර්මාණය කරයි.

1995 දී අධ්‍යක්ෂ ජීන්-පියරේ ජීන් උදව් සඳහා ගෞතියර් වෙත හැරුණි.ඔහු නිර්මාණකරුගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ “නැතිවූ දරුවන්ගේ නගරය” චිත්‍රපටයේ සමස්ත නළුවන් කණ්ඩායමම ඉවත් කරන ලෙසයි. ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් ඇත්ත වශයෙන්ම ළමයින්ගේ සිට පාදය දක්වා. අධ්‍යක්‍ෂවරයාගේ අදහස වූයේ ක්‍රියාවෙහි වේලාව නරඹන්නා නොදන්නා බවය: සෑම දෙයක්ම දැන් සිදු නොවන බව පමණක් පැහැදිලි ය, නමුත් හරියටම එය පැහැදිලි නැති විට. මෙම චිත්රපටය කික් හි මෙන්, රුධිරයේ සහ ඉරිඟු පියයුරුවල ප්ලාස්ටික් පිපිරීම් අවශ්ය නොවීය. ගවුටියර්ට ඇඳුම් ඇඳීමට නො හැකි විය. චිත්‍රපටයේ, බ්‍රිතාන්‍ය තීරු ප්‍රියතම නිර්මාණකරුවාගේ ඉඟියක් ඇත: බොහෝ ළමයින් සඳහා ඉරි සහිත ඇඳුම්.

පේද්රෝ Almodovar, වික්ටෝරියා ඇබ්රිලි සහ ජීන් පෝල් ගෝතේ"කිකා" චිත්‍රපටයෙන් රූගත කර ඇත
"කිකා" චිත්‍රපටයෙන් රූගත කර ඇත"කිකා" චිත්‍රපටයෙන් රූගත කර ඇත
"නැතිවූ දරුවන්ගේ නගරය" චිත්‍රපටයෙන් රූගත කරන ලදී
"නැතිවූ දරුවන්ගේ නගරය" චිත්‍රපටයෙන් රූගත කරන ලදී
"නැතිවූ දරුවන්ගේ නගරය" චිත්‍රපටයෙන් රූගත කරන ලදී

1997 දී ලූක් බෙසන්ගේ පස්වන අංගය නිකුත් වූ අතර එය වහාම පුරාවෘත්තයක් බවට පත්විය. මිල්ලා ජෝවොවිච්, ඉලාස්ටික් බෑන්ඩ් සහිත මුම්මයක් බැඳ ඇති අතර, බෲස් විලිස් තද දුඹුරු පැහැති ටී ෂර්ට් එකක්; ගැරී ඕල්ඩ්මන්, හිට්ලර් මෙන්, ඔහු ඇඳුම් මෝස්තර නිරූපණ ශිල්පියෙකු නම් සහ ඉරි සහිත පිජාමා වලින් ගියේ නම්; ග්රේටියර් මෙන් හරස් ටකර්ගේ සාක්කුවෙහි - මෙම චිත්රපටයේ සහ අනෙකුත් පින්තූරයන් විසින් නිර්මාණය කරන ලද අතර ජීන් පෝල් ගෝටියර් විසින් එය ක්රියාත්මක කරන ලදී. අනාගතයේදී මැක්ඩොනල්ඩ්ගේ කම්කරුවන් ඔවුන්ගේ නිල ඇඳුම් ලබා ගත්හ.

චිත්රපටයේ "පස්වැනි මූලද්රව්යය"
චිත්රපටයේ "පස්වැනි මූලද්රව්යය"චිත්රපටයේ "පස්වැනි මූලද්රව්යය"
චිත්රපටයේ "පස්වැනි මූලද්රව්යය"