Nyumba ya Charlie Parker iko. Wanamuziki wa karne ya 20: Charlie Parker

Charlie "Bird" Parker (amezaliwa Agosti 29, 1920 Kansas, Marekani - d. Machi 12, 1955 New York, Marekani) alikuwa mwanasaksafoni mahiri wa alto ambaye alianzisha aina ya bebop. ambayo iliunda msingi wa jazba yote ya kisasa.

Parker ni mmoja wa wasanii wachache ambao waliitwa genius wakati wa uhai wake, ambaye jina lake lilikuwa na bado ni hadithi. Aliacha alama ya wazi isiyo ya kawaida katika fikira za watu wa enzi zake, ambayo haikuonyeshwa tu kwenye jazba, bali pia katika sanaa zingine, haswa katika fasihi. Leo ni ngumu kufikiria mwanamuziki wa kweli wa jazba ambaye, kwa njia moja au nyingine na fomu, hangepata ushawishi wa kupendeza wa Parker tu, bali pia athari yake halisi kwenye lugha yake ya uigizaji.

Charles Parker alizaliwa mnamo 1920 katika robo ya Negro ya Kansas City. Baba yake alikuwa mwigizaji wa vaudeville, mama yake alikuwa nesi. Charlie alienda shuleni, ambapo, kwa kweli, kulikuwa na orchestra kubwa, na hisia zake za kwanza za muziki ziliunganishwa na kucheza baritone ya shaba na clarinet. Akiwa anasikiliza jazba kila mara, mvulana aliota saxophone ya alto. Mama yake alimnunulia ala, na akiwa na kumi na tano aliacha shule na kuwa mwanamuziki kitaaluma.

Iliwezekana kupata pesa tu katika vituo vya densi. Newbie alilipwa dola na robo na kufundisha kila kitu duniani. Wengi walicheka bila huruma wakati Charlie hakufanikiwa, lakini aliuma midomo yake tu. Inavyoonekana, basi wakampa jina la utani "Yardbird" - ndege ya yadi, jamaa mdogo. Lakini, kana kwamba kulingana na utabiri wa msimulizi, "ndege" mbaya aligeuka kuwa ndege mzuri. "Ndege" - "Ndege" - hivi ndivyo waimbaji wa muziki walianza kumwita Parker, ambayo ilipata maana tofauti kabisa na ikatoa msemo mdogo lakini wazi wa jazba: hapa na mada "Ornithology", "Kiota cha Ndege" na "Fallen". Majani", hapa ni klabu maarufu ya New York "Birdland" (Nchi ya ndege) na lullaby yake Shiring na maandamano Zawinul.

"Muziki ni uzoefu wako mwenyewe, hekima yako, mawazo yako. Ikiwa hutaishi kwa hiyo, basi hakuna kitu kitakachotoka kwenye chombo chako. Tunafundishwa kwamba muziki una mipaka yake maalum. Lakini sanaa haina mipaka ... "-
Charles Parker

Baada ya kuondoka nyumbani, Charlie alikua mzururaji kutoka bendi hadi bendi na kutoka jiji hadi jiji kama mwimbaji wa muziki wa jazba, hadi mnamo 1940 alikuja New York, akiwa tayari amejifunza maisha "hadi chini kabisa". Wakati huo, kinachojulikana kama "baada ya masaa" kilikuwa maarufu kati ya jazzmen - michezo baada ya kazi, ambayo baadaye ilijulikana kama vikao vya jam. Kila jam ilikuwa na kundi lake la wanamuziki. Katika "vikao" kama hivyo, Parker alikuwa akitafuta muziki ambao tayari ulikuwa unazunguka kichwani mwake, lakini haukuja mikononi mwake kwa njia yoyote. Yeye mwenyewe baadaye aliambia jinsi siku moja katika miezi ya kwanza ya maisha ya New York, akiboresha mada ya "Cherokee" kwa kuambatana na mpiga gitaa, aligundua kuwa, kwa njia maalum anasisitiza tani za juu (hakuna na undecimas) za. chords kuandamana, anapata kile alichosikia ndani yangu mwenyewe. Hii ni hadithi ya mtindo ambayo ilianza kuitwa bebop, kisha ribop, kisha bop. Kwa kweli, mtindo mpya wa jazba, kama sanaa yoyote ya uboreshaji wa pamoja, unaweza kuzaliwa katika mazoezi ya uundaji wa muziki wa pamoja wa wanamuziki wengi. Mwanzo wa mchakato wa kuzaliwa kwa mtindo huo uliwekwa kwenye foleni katika vilabu vya Harlem, haswa katika kilabu cha Henry Minton, ambapo, pamoja na Parker, wapiga tarumbeta Dizzy Gillespie na Fats Navarro, gitaa Charlie Christian, wapiga piano Tellonius Monk na Bud Powell, wapiga ngoma Max Roach na Kenny Clarke walikusanyika mara kwa mara. Neno "bebop" lina uwezekano mkubwa wa onomatopoeic. Parker, ambaye tangu mwanzo alijua namna ya wanamuziki wengi wa Jiji la Kansas, alikuwa na mazoea ya "kupiga" sauti mwishoni mwa kifungu, ambayo ilimpa kueneza kwa sauti zaidi. Kwa ujumla, waundaji wa jazba hawajawahi kuhesabu wanadharia. Bebop haikuleta nyenzo mpya ya mada nayo. Kinyume chake, wanamuziki walikuwa na shauku kubwa ya kuboresha vipindi vya kawaida vya baa kumi na mbili au vipindi vya baa thelathini na mbili kama vile AABA, ambavyo kila mtu amesikia. Lakini kwenye gridi za sauti za mada hizi, walitunga nyimbo zao, ambazo huwa mada mpya. Bila kuzoea, hata sikio la siri halingeweza kujua chanzo kwa urahisi. Wakati huo huo, gridi mpya za sauti zilijaa zamu zinazofuatana, chromatismu, vibadala vya utendaji, na nyimbo mpya zilikandamizwa na uakifishaji uliotawanyika kwa ustadi, uliopigwa kwa asymmetry, ukakoma kuwa wimbo na ukawa wa maana sana.

Katika bebop, aina ya classic ya tofauti kali imefikia kiwango chake cha juu. Ubunifu wa lugha ya harmonic ulijumuisha utumiaji mpana sana wa kupotoka kwa toni, lakini ndani ya mipaka ya kila mabadiliko ya toni, minyororo ya harmonic ilikuwa na kazi za kimsingi tu na, kama sheria, haikuwa ndefu. Katika hatua hii, mantiki ya matusi ya muziki ya kufikiri na lugha ya waboreshaji-jazzmen iliundwa kikamilifu - matokeo ya mchakato mpana, halisi wa uundaji wa muziki wa vitendo. Charlie Parker alichangia zaidi mchakato huu. Vidole vyake viliruka juu ya valves. Uso wake ukawa kama ndege anayeruka. Kwa sauti, rhythm, maelewano, mbinu, katika ufunguo wowote, alikuwa huru kama ndege. Alivutiwa na uvumbuzi wake, fantasia ya muziki na kumbukumbu nzuri. Ukosefu wa utaratibu wa maisha yake, mchanganyiko wa juu na chini ndani yake, kujichoma polepole kwake, pia ilikuwa ya kushangaza. Na hata hivyo, haijalishi hali yake, chombo chochote alichocheza (na mara nyingi hakuwa na chake), aliweza kucheza kwa urahisi kile ambacho wengine walishangaa. Sikiliza tamasha lake katika Ukumbi wa Massy, ​​ni mfano mzuri wa kucheza ala ya plastiki ya kukodisha kwa bei nafuu.

Hatua kuu katika maisha ya Parker tangu uzoefu wake na Minton mnamo 1941 ni chache. Inafaa kutaja kazi yake katika jazba ya symphonic ya Noble Sisl kwenye clarinet (1942), katika Orchestra ya Billy Eckstine (1944), ambayo ilileta pamoja nyota zote za baadaye za bebop - Gillespie, Navarro, Stitt, Emmons, Gordon, Damron, Blakey. Vijana waliorudi kutoka vitani waliwakaribisha bebop na Birdie kwa shauku. 52nd Street, mtangazaji wa muziki wa jazba, anakuwa Mtaa wa Bopper, Mtaa wa Bop. Parker anatawala huko, akifungua mpiga tarumbeta Miles Davis mwenye umri wa miaka 19. Mnamo 1946, huko Los Angeles, Parker "alivunjika", aliishia katika hospitali ya Camarillo, baada ya kuondoka ambapo wanamuziki walikusanya pesa kwa ajili yake kununua nguo na vyombo. Mnamo 1949, Parker alitumbuiza kwenye tamasha la kwanza la kimataifa la jazba huko Paris na akarudi New York kufungua Klabu ya Birdland. Mwaka ujao - Scandinavia, Paris, London na tena hospitali. Kisha - mfululizo wa maonyesho ya klabu, binges, rekodi, kashfa na majaribio ya kujiua. Kutokana na hali hii, tamasha katika Ukumbi wa Massy huko Toronto, ambalo lilitokea kwa bahati mbaya kurekodiwa, linang'aa kama lulu angavu. Kifo kilimpata Charles Parker mnamo Machi 12, 1955. Alikuwa mwanzilishi wa jazz ya kisasa, mmoja wa watu wakuu katika jazz ya karne ya ishirini.

Taarifa za ziada:

Leonid Auskern. Charlie Parker. Utumwa na uhuru wa saxophonist wa jazz

Mwigizaji mkamilifu, Charlie Parker ni zaidi ya mwanamuziki wa ibada. Alikuwa mmoja wa waanzilishi wa mwelekeo mpya kabisa wa muziki - bebop. Kama yeye mwenyewe alisema: "Bebop haina uhusiano wowote na jazba, ni chochote ila jazba. Hakuna swing ndani yake." Walakini, sifa za muziki za jazba za Parker haziwezi kupuuzwa, kwa sababu waalimu wake walikuwa wanajazba maarufu zaidi, ambao alichukua mtindo wake wa kucheza, baadhi ya mbinu za uigizaji na hali ya mtindo. Parker ndiye mboreshaji mkuu zaidi, zaidi ya tamaduni kuu za jadi za jazba. Si ajabu bebop iliitwa "progressive jazz". Mvumbuzi mahiri, Parker alikuwa mmoja wa wasanii wachanga ambao walitafuta njia yao ya kupata umaarufu - na mwishowe wakaipata.

wasifu mfupi

Charles Christopher Parker, kama wazazi wake walivyomwita, alizaliwa mnamo Agosti 29, 1920 huko Kansas City, Kansas. Baba ya mvulana huyo, Charles Parker, alikuwa mtu wa muziki mzuri. Alifanya kazi kwa muda katika majukumu kadhaa: alicheza piano, akacheza na kuimba. Lakini mama yake, Eddie Parker, hakuwa na talanta ya muziki na alifanya kazi kama msafishaji. Licha ya ukweli kwamba Charles alikuwa mtoto wa pekee katika familia, baba yake hakumjali kwa uangalifu, na mama yake alichukua utunzaji wote wa malezi yake.

Miaka 7 baada ya kuzaliwa kwa Parker, familia ilihamia Missouri, katika jiji la jina moja - Kansas City. Ndani yake, Charlie mdogo alitumia utoto wake wote na ujana, katika jiji hilo hilo alienda shule ya kina.

Mwanzoni mwa miaka ya 1930, baba ya Parker aliiacha familia, ambayo iliathiri sana usawa wa kiakili wa mvulana. Ili kujisumbua, anaanza kucheza kwenye mkutano wa shule kwenye aina ya chombo cha shaba - euphonium, na mama yake anamnunua. alto saxophone kumchangamsha mwanao.

Wakati Parker alikuwa na umri wa miaka 14, Eddie Parker aliandikisha mtoto wake katika Shule ya Upili ya Lincoln. Lakini mafunzo hayakupewa Charles, kwani mawazo yake yote yalichukuliwa kabisa na muziki. Kwa kuchukua fursa ya ukweli kwamba mama yake hakuwepo jioni, akifanya kazi kama msafishaji, Parker alikimbia nyumbani na kwenda kwenye vilabu vya usiku. Katika mmoja wao, alisikia alto saxophonest Lester Young, ambaye alikua sanamu kwa mvulana. Mwaka mmoja baadaye, alipokuwa na umri wa miaka 15, Charlie aliacha shule na kujiunga na wanamuziki wa jiji la maonyesho. Katika umri huo huo, kijana huanza kutumia madawa ya kulevya.

Hivi karibuni, Parker anaanza kuigiza katika vilabu vya usiku, bila elimu ya muziki. Kwa sehemu, uzembe wake ulimwokoa, kwa sababu kama mwigizaji bado alikuwa dhaifu sana. Vidole vyake havikuweza kuendelea na mawazo ya msukumo ambayo yalizaliwa katika kichwa chake, hivyo angeweza kupoteza rhythm au kuacha kabisa katikati ya kipande. Kwa hili, mara nyingi alidhihakiwa, ambayo ilimuumiza sana. Kwa mfano, mnamo 1937, katikati ya kikao cha jam kwenye kilabu cha Reno, Parker alipoteza hisia zake za maelewano na akaacha kucheza, akiwa ameganda kwa machafuko, ambayo alidhihakiwa na watazamaji na kufukuzwa nje ya ukumbi kwa aibu.

Ili kudhibitisha ukuu wake kwa kila mtu, Charlie alianza kusoma masaa 15 kwa siku, bila kujizuia. Anajiunga na kikundi cha "Buster Smith" na anachukua mbinu nyingi za mchezo.

Mabadiliko ya Parker yalikuwa 1938, alipojiunga na bendi kubwa ya Jay McShenn. Mnamo 1939 alisafiri nao hadi New York na akaamua kubaki katika jiji hilo. Ili kupata pesa za chakula, huosha vyombo na wakati huo huo kushiriki katika vikao vya jam katika vilabu vya usiku. Kwenye mmoja wao, Parker ghafla anagundua kuwa ikiwa unatumia noti za juu za chords changamano kama mstari wa sauti, unaweza kurekebisha kwa ufunguo wowote, bila kujizuia kwa chochote. Ugunduzi huu ulimruhusu hatimaye kueleza kile ambacho hangeweza kuwasilisha kwa msaada wa muziki wa kawaida.

Mnamo 1941, pamoja na Orchestra ya Jay McShenna, Parker alirekodi utunzi "Honeysuckle Rose" na kuwa maarufu. Ilikuwa wakati huu ambapo alipata jina lake la utani "Yardbird". Mnamo 1942, Charles, pamoja na kikundi chenye nia moja, pamoja na Dizzy Gillespie, walianza kufanya majaribio ya jazba katika vilabu vya usiku vya Harlem. Baada ya miaka 3, Charlie anaunda kikundi chake ambacho kinacheza bebop. Kwa kuleta mtindo mpya kwa ukamilifu, kikundi cha Parker kinaleta mapinduzi ya muziki wa jazz. Makundi mengi ya okestra huanza kujaribu kucheza kwa njia sawa na bendi ya Parker. Mnamo 1947, Charlie aliunda quintet, ambayo alirekodi kazi zake maarufu zaidi. Kuanzia wakati huo kuendelea, anaanza kuongoza shughuli za utalii na ubunifu.

Mnamo 1949, Charlie Parker alirekodi vipande sita na orchestra ya kamba. Sauti yake katika rekodi hizi ni safi zaidi na laini, na uboreshaji ni wa kufikiria zaidi na wenye usawa. Wakati huu, Parker hakuwa kwenye madawa ya kulevya, na hii inasikika wazi katika uingizaji wa solo zaidi wa neema na wa asili.

Mnamo 1954, kwa sababu ya kifo cha mtoto wake, Parker hatimaye alipoteza hamu yake ya kuishi. Tamasha lake la mwisho lilitolewa katika klabu" Birdland ", jina lake baada ya mwanamuziki. Mchezo huo uliisha kwa kashfa na wamiliki wote wa vilabu walimpa kisogo Parker. Hakuna taasisi hata moja iliyotaka kumwacha mtu akasirike tena kwa mambo madogo madogo.

Parker aliacha kila mtu na kuanza kuishi na mtu anayempenda - Baroness de Koenigswarter. Siku moja, Charlie Parker alifariki akiwa anatazama TV. Ilifanyika mnamo Machi 12, 1955.

Mambo ya Kuvutia

• Kuna maoni kadhaa tofauti juu ya kuonekana kwa jina la utani "Ptah". Ya kawaida - jina hili lilitoka kwa marafiki zake, kwa sababu ya ulevi wa Parker kwa kuku wa kukaanga. Mwingine anasema kuwa wakati akisafiri na kundi lake, Parker aliingia kwa bahati mbaya kwenye banda la kuku. Kwa hivyo, iliitwa jina la utani "Yardbird" (yadi ya kuku), na kisha kufupishwa kwa "Ndege" rahisi (ndege). Kweli, wa mwisho anasema kwamba alipewa jina la utani kwa sababu ya vidole vyake vyepesi vya "kupepea".

• Majina ya kazi nyingi zilizorekodiwa naye zina marejeleo ya ndege.
• Parker alipenda tu muziki wa mpiga fidla Jasha Heifetz na angeweza kusikiliza rekodi zake kwa saa nyingi.
• Rekodi zake alizozipenda na orchestra ya kamba zilitenganisha mashabiki wengi kutoka kwake. Walibishana kuwa Parker aliuzwa kwa pesa, ambayo ilimjeruhi vibaya mwanamuziki huyo.
• Jazzman mkuu - Louis Armstrong , ikilinganishwa na sauti za bebop na mazoezi ya kujifunza.
• Kulingana na ushuhuda wa marafiki zake, Parker alikuwa mjuzi wa muziki: kutoka Uropa wa kitamaduni hadi Amerika Kusini na nchi.
• Maisha yake yote alijaribu kuondoa uraibu wa heroini, na kuubadilisha na uraibu wa pombe.
• Utunzi wake "Usiku na Mchana" umeonyeshwa kwenye mchezo wa kompyuta Grand Theft Auto IV.
• Mnamo 1948 alipata jina la "Mwanamuziki wa Mwaka" kulingana na jarida la mamlaka "Metronome".

• Alipenda sana muziki Igor Stravinsky , kupata ndani yake mtu mwenye nia kama hiyo katika wakati fulani wa utumiaji wa muundo wa muziki.
• Mchezo wa quintet wa kawaida wa Parker ulijumuisha mchezaji maarufu wa tarumbeta Miles Davis.
• Mnamo 1953, Parker alitumia saxophone ya plastiki ya Grafton kwenye moja ya matamasha yake.
• Alicheza 5 saksafoni , ikiwa ni pamoja na moja iliyoundwa kwa ajili yake na kampuni ya "Mfalme".
• Hadi mwisho wa maisha yake, Parker alisilimu na kuwa mwanachama wa vuguvugu la Ahmadiyya nchini Marekani.
• Daktari aliyemfanyia uchunguzi huo baada ya kifo alikadiria kuwa Parker alikuwa na umri wa kati ya miaka 50 na 60, ingawa alikuwa na umri wa miaka 34 pekee.
  
• Mazishi ya Parker yalilipwa na Dizzy Gillespie.
  

Maisha binafsi

Charlie Parker alipendwa sana na wanawake, kiasi kwamba baadhi ya mashabiki wa kike walimfuatilia kutoka jimbo hadi jimbo. Haishangazi kwamba kwa mtazamo kama huo kwake mwenyewe, alikuwa ameolewa mara kadhaa, na ndoa haikuingilia ujio wake wa ghasia hata kidogo. Mkewe wa kwanza, Rebecca Ruffin, alimuoa mnamo 1936, wakati Parker alikuwa na umri wa miaka 15 tu. Kutoka kwa ndoa hii, Charles alikuwa na watoto wawili - Leon na Francis. Ndoa ilikuwa ya muda mfupi na ilivunjika baada ya miaka 3.

Mnamo 1943 alioa densi Geraldine Scott, lakini hawakuishi pamoja kwa muda mrefu. Kwa sababu ya ugomvi wa mara kwa mara, wenzi hao walitawanyika haraka. Asili ya Parker haikuvumilia upweke na hivi karibuni ataoa tena, wakati huu kwa Doris Snydor. Kwa sababu ya uraibu wa Parker wa dawa za kulevya, ndoa ilidumu miaka 2 tu, ingawa hawakuwahi talaka rasmi. Mnamo 1950, anaanza kuishi na mwanamitindo Chan Richardson na binti yake Kim. Hawakuweza kusaini rasmi, kwani Parker hakutaka kuachana na mke wake wa zamani, Doris. Chan alizaa watoto wawili, lakini mnamo 1954 binti mdogo Pri anakufa, ambayo hatimaye inamtumbukiza mwanamuziki huyo mkuu kwenye dimbwi la uraibu wa dawa za kulevya.

Nyimbo bora zaidi

Ornithology Labda ni kipande maarufu zaidi cha bebop, kilichorekodiwa kwanza na kikundi cha Parker mnamo 1946. Jina hilo linarejelea jina la utani la Parker - Ptah.

Hali ya "Parker"- blues nzuri, iliyorekodiwa na kuigizwa na Parker mnamo 1948 na John Lewis, Curly Russell na Max Roach.

Suite ya Yardbird Ni rejeleo lingine la jina la utani Charlie, kiwango cha jazba kilichorekodiwa mnamo 1946. Utunzi huu umekuwa aina ya wimbo wa bebop.

"Uthibitisho"- muundo mgumu sana na wimbo wa ragged na maelewano ngumu sana, iliyorekodiwa mnamo 1946. Kama karibu kila kipande cha Parker, imekuwa kiwango cha jazba.

"Mtu mpenzi" - kipande hiki kinachukuliwa kuwa moja ya bora zaidi iliyorekodiwa na Parker. Wakati wa kurekodi, mwanamuziki huyo alikuwa chini ya ushawishi wa heroin, kwa hivyo mtayarishaji wake Ross Russell alilazimika kumuunga mkono mbele ya kipaza sauti hadi kipande hicho kilirekodiwa.

"Moose the Mooche"- iliyorekodiwa na Charlie muda mfupi baada ya kuacha ensemble yake na Dizzy Gillespie. Kuna uvumi kwamba bidhaa hiyo imepewa jina la utani la muuzaji ambaye alimpa Parker dawa kwa miaka kadhaa.

Bounce ya "Billie"- Bluu nzuri zilizorekodiwa na Parker mnamo 1945. Mnamo 2002 aliingizwa kwenye Jumba la Umaarufu la Grammy.

Filamu na Charlie Parker na muziki wake

• Jivin katika Be-Bop (1946)
• Baridi ya Jioni (1967)
• Sven Klangs kvintett (1976)
• Ndege (1988)
• "Siku za Mwisho za Chez Nous" (1992)
• "Popote upepo unavuma" (2003)
• Profesa Norman Cornett (2009)
• "Chini kabisa" (2014)

Kwa bahati mbaya, maisha ya mwanamuziki mwenye talanta yaliisha mapema sana. Haijulikani ni kiasi gani angeweza kuwaambia ulimwengu, na ni mawazo mangapi ambayo hayajatekelezwa yalibaki kwenye hisa yake. Wakati wa maisha yake, Charlie Parker anatambuliwa kama mtu mwenye akili, ambaye havumilii ushauri wa mtu yeyote na anaishi kwa sheria zake mwenyewe, ataingia kwenye historia kama mwasi, ambaye mtindo wake wa kucheza hauwezi kurudiwa na karibu mtu yeyote. Kwa ujasiri na kwa kukataa kukataa sheria na mila za kitamaduni, aliunda muziki mpya, uliojaa sana katika yaliyomo hivi kwamba karibu haiwezekani kuipima.

Video: kusikiliza Charlie Parker

Charlie Parker (08/29/1920 - 03/12/1955)

"Muziki ni uzoefu wako mwenyewe, hekima yako, mawazo yako. Ikiwa hutaishi kwa hiyo, basi hakuna kitu kitakachotoka kwa chombo chako. Tunafundishwa kwamba muziki una mipaka yake maalum. Lakini sanaa haina mipaka ... "

Charlie Parker ni mmoja wa wasanii wachache ambao waliitwa genius wakati wa uhai wake, ambaye jina lake lilikuwa na linabaki kuwa hadithi. Aliacha alama ya wazi isiyo ya kawaida katika fikira za watu wa enzi zake, ambayo haikuonyeshwa tu kwenye jazba, bali pia katika sanaa zingine, haswa katika fasihi. Leo ni ngumu kufikiria mwanamuziki wa kweli wa jazba ambaye, kwa njia moja au nyingine na fomu, hangepata ushawishi wa kupendeza wa Parker tu, bali pia athari yake halisi kwenye lugha yake ya uigizaji. Charlie Parker, anayejulikana pia kama "Ndege", anaweza kuitwa baba wa jazba ya kisasa. Uboreshaji wake wa ujasiri, usio na nyenzo za sauti za mada, ulikuwa aina ya daraja kati ya sauti tamu ya jazba maarufu na aina mpya za sanaa ya uboreshaji.

Charles Christopher Parker alizaliwa mnamo Agosti 29, 1920 katika Jiji la Kansas. Utoto wa Parker ulitumika katika ghetto nyeusi ya Jiji la Kansas, ambapo kulikuwa na tavern nyingi, vituo vya burudani na muziki ulichezwa kila wakati. Baba yake, mwimbaji wa kiwango cha tatu na densi, hivi karibuni aliiacha familia yake, na mama yake, Eddie Parker, ambaye alitoa joto la upendo wake kwa mvulana huyo, alimharibu sana. Ifuatayo, na kama ilivyotokea baadaye, zawadi ya kutisha ilikuwa saxophone ya alto iliyopigwa, iliyonunuliwa kwa $ 45. Charlie alianza kucheza na kusahau kuhusu kila kitu kingine. Alisoma peke yake, akipitia shida zote, akigundua sheria za muziki peke yake. Tangu wakati huo, mapenzi yake ya muziki hayajamwacha. Jioni alisikiliza mchezo wa wanamuziki wa jiji, kwa siku alisoma mwenyewe.
Hakukuwa na wakati uliobaki wa vitabu vya kiada. Katika umri wa miaka 15, Charlie aliacha shule na kuwa mwanamuziki wa kitaalam. Hata hivyo, bado kulikuwa na taaluma ndogo katika vijana hawa wenye ubinafsi, waliohifadhiwa. Anajaribu kunakili solo za Lester Young, anacheza foleni, anabadilisha safu mbali mbali za mitaa. Baadaye alikumbuka:

Licha ya maendeleo ya haraka ya mbinu ya kucheza, Charlie mchanga hakuendana kabisa na sauti thabiti na laini za bendi kubwa. Siku zote alijaribu kucheza kwa njia yake mwenyewe, akihisi kila wakati muziki wake wa kipekee. Sio kila mtu aliipenda. Ni hadithi ya kiada kuhusu jinsi, katika mojawapo ya vipindi vya msongamano wa usiku, mpiga ngoma Joe Jones, aliyekasirishwa na "ujanja" wa Parker, alirusha upatu ndani ya ukumbi. Charlie akafunga na kuondoka.
Katika umri wa miaka 15, Charlie alioa Rebbeck Ruffing wa miaka 19 - hii ilikuwa ndoa yake ya kwanza, lakini ya muda mfupi tu na haikufanikiwa kama zile zilizofuata. Katika miaka 17, "Ndege" (fupi kwa jina la utani la asili la Yardbird) anakuwa baba kwa mara ya kwanza. Wakati huo huo au mapema kidogo, yeye hufahamiana na dawa za kulevya kwanza.
Baada ya kupitia nyimbo kadhaa, baada ya kutembelea Chicago na New York, na kurudi Kansas City mwishoni mwa 1938, Byrd aliingia kwenye orchestra ya mpiga kinanda Jay McShenn. Alicheza na safu hii kwa zaidi ya miaka mitatu, na rekodi za kwanza zinazojulikana za Parker pia zilifanywa na orchestra hii. Hapa akawa bwana aliyekomaa. Alizingatiwa sana na wenzake kama mpiga saxophone wa alto, lakini ukweli kwamba alipaswa kucheza bado haukumridhisha Charlie. Aliendelea kutafuta njia yake:

Na kisha akacheza:

Baada ya Byrd kufungua njia yake ya uhuru, hakuweza kucheza tena na McShenn. Mwanzoni mwa 1942, aliacha okestra na, akiongoza maisha ya njaa ya nusu, aliendelea kucheza muziki wake katika vilabu mbali mbali vya New York. Mara nyingi, Parker alifanya kazi kwa Uptown House ya Clark Monroe. Hapo ndipo watu wenye nia moja walimsikia kwa mara ya kwanza.
Tangu 1940, katika klabu nyingine, Minton's Playhouse, mashabiki wa muziki mbadala wamekusanyika, kama wangesema leo, pamoja na mpiga kinanda Thelonious Monk, mpiga ngoma Kenny Clarke, mpiga besi Nick Fenton na mpiga tarumbeta Joe Guy. vipindi vya jam, ambapo mpiga gitaa Charlie Christian, mpiga tarumbeta Dizzy Gillespie, mpiga kinanda Bud Powell na wanamuziki wengine walikuwa wageni wa mara kwa mara.Jioni moja ya vuli, Clark na Monk walikwenda Uptown kumsikiliza mpiga saksafoni wa alto huko, uvumi ambao ulifikia klabu ya Minton.

Kwa kawaida, Parker hivi karibuni alijikuta kwenye kilabu cha Minton. Sasa alikuwa miongoni mwa wake. Mabadilishano ya mawazo mapya ya muziki yakawa makali zaidi. Na wa kwanza kati ya walio sawa hapa alikuwa Byrd. Uhuru wake ulilipuka kwa ushindi katika misururu ya sauti za kustaajabisha, zisizosikika. Dizzy Gillespie alisimama karibu naye katika miaka hiyo, kwa kweli sio duni kwa Byrd katika fikira za ubunifu, lakini akiwa na tabia ya kufurahiya na ya kupendeza zaidi.
Muziki uliozaliwa uliitwa bebop. Parker alizingatiwa na karibu kila mtu kuwa mfalme wake. Mfalme aliishi kama mfalme kamili na asiye na maana sana. Ilionekana kuwa utambuzi ambao muziki wake ulipokea ulichanganya tu uhusiano wa mtu huyu na ulimwengu unaomzunguka. Byrd alizidi kuwa mvumilivu, mwenye kukasirika, mtu wa kategoria katika uhusiano wake na wenzake na wapendwa. Upweke ulimfunika kwenye kifuko kizito kilichozidi kuwa mnene. Uraibu wa dawa za kulevya ulizidi kuwa na nguvu, na majaribio ya kuiondoa yalimtupa Parker kwenye mikono ya pombe.
Walakini, kazi ya Parker iliendelea kusonga mbele wakati huo. Mnamo 1943, Parker alicheza katika okestra na mpiga kinanda Earl Hines, na mnamo 1944 na mwimbaji wa zamani wa Hines Billy Eckstein. Kufikia mwisho wa mwaka, Byrd alianza kuigiza katika moja ya vilabu kwenye 52nd Street.
Mnamo Februari-Machi 1945, Bird na Dizzy walirekodi mfululizo wa rekodi ambazo ziliwasilisha mtindo mpya katika uzuri wake wote. Rekodi zilizofuata, zisizo na maana sana, zilionekana mnamo Novemba huko California katika kampuni ya Ross Russell ya "Piga". Hapa Parker alishikwa na mzozo mkubwa wa kwanza wa neva.
Ulimwengu wa jazba ulimwona Byrd akirudi tena kwenye shughuli mapema 1947. Wakati huu vijana Miles Davis (tarumbeta) na Max Roach (ngoma) waliingia kwenye quintet ya Charlie Parker. Mawasiliano na Byrd yalithibitika kuwa shule yenye thamani sana kwa wanamuziki hawa wakuu wa baadaye. Lakini hawakuweza kustahimili mawasiliano hayo kwa muda mrefu sana. Tayari mnamo 1948, wote wawili walikataa kushirikiana zaidi. Lakini hata kabla ya hapo, mnamo Septemba 1947, Parker alifanya onyesho la ushindi kwenye Ukumbi wa Carnegie. Mnamo 1948, Byrd alipewa jina la Mwanamuziki Bora wa Mwaka na jarida la Metronome.
Wazungu kwanza, lakini sio wa mwisho, walimwona Parker mnamo 1949, alipofika na quintet yake kwenye tamasha la jazz huko Paris. Lakini sasa, baada ya kutengana na Gillespie, na kisha na Davis na Roach, tayari kulikuwa na watu wengine karibu naye - wataalamu wenye nguvu, lakini sio mkali sana, ambao walijiuzulu kutoroka kwa kiongozi wao.
Rekodi za okestra iliyofuata hivi karibuni zilimpa Byrd mkazo zaidi. Kwa kuleta pesa nzuri, rekodi hizi ziliwatenganisha baadhi ya mashabiki wa hivi majuzi wenye itikadi kali. Kulikuwa na shutuma za kufanya biashara. Ziara zilizidi kuingiliwa na kutembelea kliniki za magonjwa ya akili. Mnamo 1954, Byrd alipata pigo kali - binti yake wa miaka miwili, Pri, alikufa.
Majaribio yote ya Byrd ya kurejesha usawa wa kisaikolojia yalikuwa bure. Haikuwezekana kujificha katika jangwa la vijijini - alivutiwa na New York, kituo cha ulimwengu cha jazba. Msururu wa maonyesho yake kwenye kilabu cha New York, kilichoitwa baada yake "Birdland", ulimalizika kwa kashfa: kwa hasira nyingine, Parker aliwatawanya wanamuziki wote na kukatiza uchezaji. Wamiliki wa klabu walikataa kushughulika naye. Sehemu zingine nyingi za tamasha zilijikuta katika uhusiano sawa na yeye. Ndege huyo alifukuzwa kutoka katika nchi yake.
Kimbilio la mwisho la Parker lilikuwa nyumba ya mtu wake tajiri anayempenda, Baroness de Königswarter. Mnamo Machi 12, 1955, aliketi mbele ya televisheni na kutazama kipindi cha Orchestra cha Dorsey Brothers. Mauti yalimkuta wakati huu. Madaktari walilaumu ugonjwa wa cirrhosis wa ini na vidonda vya tumbo kuwa chanzo cha kifo. Byrd hakuishi hadi miaka 35.

Charlie Parker, anayejulikana pia kama "Ndege", anaweza kuitwa baba wa jazba ya kisasa. Uboreshaji wake wa ujasiri, usio na nyenzo za sauti za mada, ulikuwa aina ya daraja kati ya sauti tamu ya jazba maarufu na aina mpya za sanaa ya uboreshaji. Ushawishi wake kwa vizazi vilivyofuata vya wanamuziki wa jazz unaweza tu kulinganishwa na ule wa Louis Armstrong.

Charles Christopher Parker alizaliwa mnamo Agosti 29, 1920 katika Jiji la Kansas. Utoto wa Parker ulitumika katika ghetto nyeusi ya Jiji la Kansas, ambapo kulikuwa na tavern nyingi, vituo vya burudani na muziki ulichezwa kila wakati. Baba yake, mwimbaji wa kiwango cha tatu na densi, hivi karibuni aliiacha familia yake, na mama yake, Eddie Parker, ambaye alitoa joto la upendo wake kwa mvulana huyo, alimharibu sana. Ifuatayo, na kama ilivyotokea baadaye, zawadi ya kutisha ilikuwa saxophone ya alto iliyopigwa, iliyonunuliwa kwa $ 45. Charlie alianza kucheza na kusahau kuhusu kila kitu kingine. Alisoma peke yake, akipitia shida zote, akigundua sheria za muziki peke yake. Tangu wakati huo, mapenzi yake ya muziki hayajamwacha. Jioni alisikiliza mchezo wa wanamuziki wa jiji, kwa siku alisoma mwenyewe.

Hakukuwa na wakati uliobaki wa vitabu vya kiada. Katika umri wa miaka 15, Charlie aliacha shule na kuwa mwanamuziki wa kitaalam. Hata hivyo, bado kulikuwa na taaluma ndogo katika vijana hawa wenye ubinafsi, waliohifadhiwa. Anajaribu kunakili solo za Lester Young, anacheza foleni, anabadilisha safu mbali mbali za mitaa. Baadaye alikumbuka: "Tulilazimika kucheza bila usumbufu kuanzia saa tisa jioni hadi saa tano asubuhi. Tulipokea dola moja senti ishirini na tano kwa usiku."

Licha ya maendeleo ya haraka ya mbinu ya kucheza, Charlie mchanga hakuendana kabisa na sauti thabiti na laini za bendi kubwa. Siku zote alijaribu kucheza kwa njia yake mwenyewe, akihisi kila wakati muziki wake wa kipekee. Sio kila mtu aliipenda. Ni hadithi ya kiada kuhusu jinsi, katika mojawapo ya vipindi vya msongamano wa usiku, mpiga ngoma Joe Jones, aliyekasirishwa na "ujanja" wa Parker, alirusha upatu ndani ya ukumbi. Charlie akafunga na kuondoka.

Katika umri wa miaka 15, Charlie alioa Rebbeck Ruffing wa miaka 19 - hii ilikuwa ndoa yake ya kwanza, lakini ya muda mfupi tu na haikufanikiwa kama zile zilizofuata. Katika miaka 17, "Ndege" (fupi kwa jina la utani la asili la Yardbird) anakuwa baba kwa mara ya kwanza. Wakati huo huo au mapema kidogo, yeye hufahamiana na dawa za kulevya kwanza.

Baada ya kupitia nyimbo kadhaa, baada ya kutembelea Chicago na New York, na kurudi Kansas City mwishoni mwa 1938, Byrd aliingia kwenye orchestra ya mpiga kinanda Jay McShenn. Alicheza na safu hii kwa zaidi ya miaka mitatu, na rekodi za kwanza zinazojulikana za Parker pia zilifanywa na orchestra hii. Hapa akawa bwana aliyekomaa. Alizingatiwa sana na wenzake kama mpiga saxophone wa alto, lakini ukweli kwamba alipaswa kucheza bado haukumridhisha Charlie. Aliendelea kutafuta njia yake: "Nilichoshwa na maelewano ya kawaida ambayo kila mtu alikuwa akitumia. Mara kwa mara nilifikiri kwamba kitu kingine lazima kiwepo. Nilisikia, lakini sikuweza kucheza." Na kisha akacheza: "Niliboresha kwa muda mrefu juu ya mada ya Cherokee na ghafla nikagundua kuwa nikiunda wimbo kutoka kwa vipindi vya juu vya chords na uvumbuzi wa sauti mpya kwa msingi huu, ghafla niliweza kucheza kile ambacho kilikuwa ndani yangu kila wakati. ni kana kwamba nilizaliwa mara ya pili. ”…

Baada ya Byrd kufungua njia yake ya uhuru, hakuweza kucheza tena na McShenn. Mwanzoni mwa 1942, aliacha okestra na, akiongoza maisha ya njaa ya nusu, aliendelea kucheza muziki wake katika vilabu mbali mbali vya New York. Mara nyingi, Parker alifanya kazi kwa Uptown House ya Clark Monroe. Hapo ndipo watu wenye nia moja walimsikia kwa mara ya kwanza.

Tangu mwaka wa 1940, katika klabu nyingine, Minton's Playhouse, mashabiki wa muziki mbadala wamekusanyika, kama wangesema leo.Mpiga piano Thelonious Monk, mpiga ngoma Kenny Clarke, mpiga besi Nick Fenton na mpiga tarumbeta Joe Guy walikuwa kila mara kwenye klabu. vipindi vya jam, ambapo mpiga gitaa Charlie Christian, mpiga tarumbeta Dizzy Gillespie, mpiga kinanda Bud Powell na wanamuziki wengine walikuwa wageni wa mara kwa mara.Jioni moja ya vuli, Clark na Monk walikwenda Uptown kumsikiliza mpiga saksafoni wa alto huko, uvumi ambao ulifikia klabu ya Minton.

Bora ya siku

Kenny Clark (ngoma): "Ndege alicheza kitu ambacho hakijasikika. Alicheza misemo ambayo nilifikiri nilijifikiria mwenyewe kwa ngoma. Alicheza kwa kasi mara mbili ya Lester Young na kwa sauti ambazo Young hakuwahi kuota. Byrd alitembea njia yetu, lakini mbele yetu. Hakujua thamani ya matokeo yake. Ilikuwa tu njia yake ya kucheza jazz, ilikuwa ni sehemu yake mwenyewe."

Kwa kawaida, Parker hivi karibuni alijikuta kwenye kilabu cha Minton. Sasa alikuwa miongoni mwa wake. Mabadilishano ya mawazo mapya ya muziki yakawa makali zaidi. Na wa kwanza kati ya walio sawa hapa alikuwa Byrd. Uhuru wake ulilipuka kwa ushindi katika misururu ya sauti za kustaajabisha, zisizosikika. Dizzy Gillespie alisimama karibu naye katika miaka hiyo, kwa kweli sio duni kwa Byrd katika fikira za ubunifu, lakini akiwa na tabia ya kufurahiya na ya kupendeza zaidi.

Muziki uliozaliwa uliitwa bebop.

Rekodi ya MIDI ni nakala ya solo ya Parker kwenye mada yake mwenyewe "Sayansi ya Ndege".

"Ingekuwa bora kama bebop angepewa jina tofauti, zaidi kulingana na uzito wa kusudi lake." (Bud Powell)

Parker alizingatiwa na karibu kila mtu kuwa mfalme wake. Mfalme aliishi kama mfalme kamili na asiye na maana sana. Ilionekana kuwa utambuzi ambao muziki wake ulipokea ulichanganya tu uhusiano wa mtu huyu na ulimwengu unaomzunguka. Byrd alizidi kuwa mvumilivu, mwenye kukasirika, mtu wa kategoria katika uhusiano wake na wenzake na wapendwa. Upweke ulimfunika kwenye kifuko kizito kilichozidi kuwa mnene. Uraibu wa dawa za kulevya ulizidi kuwa na nguvu, na majaribio ya kuiondoa yalimtupa Parker kwenye mikono ya pombe.

Walakini, kazi ya Parker iliendelea kusonga mbele wakati huo. Mnamo 1943, Parker alicheza katika okestra na mpiga kinanda Earl Hines, na mnamo 1944 na mwimbaji wa zamani wa Hines Billy Eckstein. Kufikia mwisho wa mwaka, Byrd alianza kuigiza katika moja ya vilabu kwenye 52nd Street.

Mnamo Februari-Machi 1945, Bird na Dizzy walirekodi mfululizo wa rekodi ambazo ziliwasilisha mtindo mpya katika uzuri wake wote. Rekodi zilizofuata, zisizo na maana sana, zilionekana mnamo Novemba huko California katika kampuni ya Ross Russell ya "Piga". Hapa Parker alishikwa na mzozo mkubwa wa kwanza wa neva.

Ulimwengu wa jazba ulimwona Byrd akirudi tena kwenye shughuli mapema 1947. Wakati huu vijana Miles Davis (tarumbeta) na Max Roach (ngoma) waliingia kwenye quintet ya Charlie Parker. Mawasiliano na Byrd yalithibitika kuwa shule yenye thamani sana kwa wanamuziki hawa wakuu wa baadaye. Lakini hawakuweza kustahimili mawasiliano hayo kwa muda mrefu sana. Tayari mnamo 1948, wote wawili walikataa kushirikiana zaidi. Lakini hata kabla ya hapo, mnamo Septemba 1947, Parker alifanya onyesho la ushindi kwenye Ukumbi wa Carnegie. Mnamo 1948, Byrd alipewa jina la Mwanamuziki Bora wa Mwaka na jarida la Metronome.

Wazungu kwanza, lakini sio wa mwisho, walimwona Parker mnamo 1949, alipofika na quintet yake kwenye tamasha la jazz huko Paris. Lakini sasa, baada ya kutengana na Gillespie, na kisha na Davis na Roach, tayari kulikuwa na watu wengine karibu naye - wataalamu wenye nguvu, lakini sio mkali sana, ambao walijiuzulu kutoroka kwa kiongozi wao.

Rekodi za okestra iliyofuata hivi karibuni zilimpa Byrd mkazo zaidi. Kwa kuleta pesa nzuri, rekodi hizi ziliwatenganisha baadhi ya mashabiki wa hivi majuzi wenye itikadi kali. Kulikuwa na shutuma za kufanya biashara. Ziara zilizidi kuingiliwa na kutembelea kliniki za magonjwa ya akili. Mnamo 1954, Byrd alipata pigo kali - binti yake wa miaka miwili, Pri, alikufa.

Majaribio yote ya Byrd ya kurejesha usawa wa kisaikolojia yalikuwa bure. Haikuwezekana kujificha katika jangwa la vijijini la idyllic - alivutiwa na New York, kituo cha ulimwengu cha jazba. Msururu wa maonyesho yake kwenye kilabu cha New York, kilichoitwa baada yake "Birdland", ulimalizika kwa kashfa: kwa hasira nyingine, Parker aliwatawanya wanamuziki wote na kukatiza uchezaji. Wamiliki wa klabu walikataa kushughulika naye. Sehemu zingine nyingi za tamasha zilijikuta katika uhusiano sawa na yeye. Ndege huyo alifukuzwa kutoka katika nchi yake.

Kimbilio la mwisho la Parker lilikuwa nyumba ya mtu wake tajiri anayempenda, Baroness de Königswarter. Mnamo Machi 12, 1955, aliketi mbele ya televisheni na kutazama kipindi cha Orchestra cha Dorsey Brothers. Mauti yalimkuta wakati huu. Madaktari walilaumu ugonjwa wa cirrhosis wa ini na vidonda vya tumbo kuwa chanzo cha kifo. Byrd hakuishi hadi miaka 35.

Saxophonist wa jazba wa Amerika, mtunzi (1920-1955)

Inaaminika kuwa katika historia ya jazba kulikuwa na fikra mbili za kweli: Louis Armstrong, mpendwa na mpenzi wa umma, na Charlie Parker, ambaye alichukia watazamaji kwa moyo wake wote.

Hivi karibuni Charlie alipendezwa na muziki. Wakati huo alihudhuria shule iliyojumuisha orchestra ya amateur. Wanamuziki wengi maarufu baadaye walihitimu kutoka kwake. Mara mama, akiokoa pesa, alinunua mtoto wake saxophone ya zamani ya alto, ambayo Charlie alipendezwa nayo mara moja na bila kubadilika. Hakuwa na wazo lolote kuhusu sheria za muziki, alijifundisha mwenyewe na alitaka tu kurudia kile alichosikia kutoka kwa wengine. Mabwana wengi wenye uzoefu zaidi wa saxophone katika miaka hii walitamani kuwa washauri wake, lakini hakumkaribia mtu yeyote. Kwake ilikuwa ni jambo la kanuni kumiliki siri za chombo peke yake, ili katika masomo yake asonge mbele polepole lakini kwa hakika. Wakati Charlie alikuwa na umri wa miaka 14, mama yake alienda kufanya kazi ya kusafisha, na jioni aliachwa peke yake, akiondoka nyumbani ili kusikiliza uigizaji wa wanamuziki maarufu kwenye cabaret ya mahali hapo. Kati ya wasanii wote, hivi karibuni alichagua Lester Young.

Na bado Parker alienda mbele kwa kiwango kikubwa na mipaka, na hii haikuonyesha kwa njia bora juu ya tabia yake. Mpiga saxophonist hakuwajali sana wale waliokuwa karibu naye, alijulikana kuwa asiyestahimili na mwenye kiburi. Aliishi kwa kanuni: Byrd - mmoja tu, kila mtu mwingine - wengi ... Lakini marafiki, kama walivyoweza, bado walimsaidia. Dizzy Gillespie, kwa mfano, alimshawishi ajiunge na Orchestra ya Billy Eckstein. Ilikuwa 1944, siku ya mafanikio ya Parker. Inavyoonekana, ndiyo sababu aliinua pua yake juu na baada ya muda akaiacha orchestra na kashfa.

Parker aliingia kwenye mteremko mkali. Siku moja, alipokuwa akiigiza huko Birdland, alikasirika na kuvunja mkutano huo. Kisha meneja akasema kwamba hangeweza kutegemea maonyesho zaidi kwenye kilabu. Kwa kweli, hii ilimaanisha shida nyingine ya kisaikolojia kwa mwanamuziki: Parker alianza kunywa tena.
Mnamo Machi 9, 1955, alijikuta katika kikundi cha Baroness Pannonica de Königswarter, shabiki wa bop mwenye shauku. Parker alikuwa mgonjwa, Baroness alimwita daktari, lakini Charlie hakujiruhusu kulazwa hospitalini.

Alikufa mnamo Machi 12, 1955 wakati akitazama kipindi cha TV. Sababu ya kifo ilikuwa shambulio la papo hapo la ugonjwa wa kidonda cha peptic. Madaktari walipokuja kumwona, Parker alionekana mbaya sana hivi kwamba daktari aliweka nambari 53 kwenye safu ya umri. Kwa kweli, Parker hakuwa na hata thelathini na tano ...
Hivi ndivyo mwanamuziki mwenye kipawa cha ajabu aliaga dunia. Kwa maelezo yote, Charlie Parker alikuwa mwathirika wa kile madaktari wanaita "ugonjwa wa akili." Hii ni aina ya ubinafsi, wakati kwa mtu kuna "I" yake tu, na wengine huzingatiwa naye kama maombi. Alidhulumu kila mtu, alitenda kwa kiburi na wamiliki wa vilabu, mashabiki na, mbaya zaidi, waajiri. Kwa hiyo, ni wale tu waliokuwa tayari kuvumilia matamanio yake yote ndio waliowasiliana naye.